Universidade de Braslia Instituto de Artes Departamento de Artes Cnicas

A Produo Vocal em Altas Intensidades: uma reviso da Teoria Neuro Cronxica de Raoul Husson.

Silvia Davini e Sulian Vieira. Braslia, 2004

A Produo Vocal em Altas Intensidades: uma reviso da Teoria Neuro Cronxica de Raoul Husson. Silvia Davini e Sulian Vieira CEN-IdA/UnB

SUMRIO
Apresentao. Introduo. A Teoria Neuro-Cronxica. O Mecanismo das Aberturas Glticas e a Definio da Freqncia da Voz Os Registros Vocais. Primeiro e Segundo Registros Terceiro e Quarto Registros Classificao das Vozes A Cronxia: nico fator fisiolgico que determina as classificao das vozes por sua extenso Vozes masculinas, femininas e infantis. Os Mecanismos Protetores das Pregas Vocais na Produo das Altas Intensidades Vocais. Primeiro Mecanismo Protetor das Pregas Vocais, ou regulagem homeoesttica da excitabilidade das pregas vocais para a realizao da corbertura das vogais abertas. Segundo Mecanismo Protetor das Pregas Vocais, ou condicionamento fisiolgico para a realizao das altas intensidades. Descrio do fenmeno da impedncia nos pavilhes faringo-bucais. Funcionamento acstico do pavilho faringobucal no canto a baixas freqncias e intensidades (Inferiores passagem). Comportamento das vogais quando a freqncia aumenta (passagem do registro central ao agudo). Comportamento das vogais quando a intensidade Aumenta (do piano ao forte). Comportamento das vogais quando a intensidade da emisso da voz chega a 110 decibis (a 1 metro da boca). Comportamento das vogais quando a intensidade Aumenta (do piano ao forte). Quando a intensidade aproxima-se dos 130 decibis. As Diversas Tcnicas Vocais. As sensaes fonatrias do cantor e suas funes. Dupla funo das sensaes de origem fonatria. As principais tcnicas vocais de canto. Tipologias para as Tcnicas Vocais, segundo Husson. Tcnicas vocais de baixa impedncia projetada. Tcnicas de alta impedncia projetada. Fonte Bibliogrfica e Grficos. pg. 01 pg. 02 pg. 03 pg. 03 pg. 04 pg. 04 pg. 05 pg. 06 pg.06 pg. 06 pg. 08

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pg. 09 pg. 11 pg. 13 pg. 14 pg.14 pg.14 pg.14 pg.14 pg. 15 pg. 15 pg. 17 pg. 18 pg. 18 pg. 18 pg. 19 pg. 21

INTRODUO
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Desde o incio do sculo XX tem surgido diversas teorias que tentam explicar a fisiologia da fonao. Conceituada por Ewald em 1898, a teoria Mio- Elstica ainda aceita por muitos. A teoria Mio- Elstica supe que as pregas vocais contradas opem resistncia presso de ar sub-gltica, que acaba separando-as deixando passar uma coluna de ar em movimento. Assim, durante a expirao, as pregas voltariam periodicamente sua posio inicial devido sua prpria elasticidade. Segundo esta teoria, o influxo nervoso intervm somente na contrao dos msculos aritenoideos. Consequentemente, supe-se que as pregas vibram e que este fenmeno seja decorrente da elasticidade das mesmas. Assim, a contrao muscular e a presso de ar aumentariam de forma proporcional freqncia do som produzido. Porm, o Dr. Juan Carlos Garde comprovou que esta relao falsa, j que a freqncia do som vocal independe da presso sub- gltica. Em 1962, o Dr. Raoul Husson publica os resultados de uma pesquisa realizada por ele com 120 cantores de pera, atuantes em Paris naquela poca. Husson formula a Teoria NeuroCronxica, que reconhece o papel preponderante do sistema endcrino e do sistema nervoso na produo das altas intensidades vocais. Tambm 1962, o Dr. Jorge Perell prope a Teoria Muco-Ondulatria, que problematiza as mencionadas Teorias Mio-Elstica e Neurocronxica. Perell denomina vibrao ondulao da superfcie da mucosa que recobre as pregas vocais. Esta vibrao seria gerada pelo ar expirado que, de acordo com Perell, desliza sobre a mucosa de consistncia pouco firme que recobre o tracto vocal. O ar produz ondas similares s do vento agitando uma superfcie lquida, que tem uma direo ascendente, recomeando sucessivamente durante a fonao. Segundo Perell, esta ondulao mais lenta no grave, porque os msculos estariam mais relaxados. Da mesma forma, no agudo, a ondulao adquiriria velocidade em decorrncia da tenso muscular. Porm, Perell concorda com Husson quando afirma que a intensidade vocal depende da velocidade do ar expirado, e completamente independente do grau da tenso do msculo vocal. Cabe ressaltar que, dentre as teorias da fonao conhecidas, a Neuro- Cronxica a nica que aborda especificamente o estudo da produo de voz em altas intensidades, exigncia para o trabalho do ator e do cantor; enquanto as outras focalizam nas patologias vocais surgidas da produo coloquial/no- profissional de voz e palavra. A relevncia das informaes surgidas das pesquisas de Husson para quem, a produo de voz e palavra so um requerimento primordial na vida profissional, como o caso do ator, do cantor ou do professor, justificam a breve sntese das mesmas que apresentamos a seguir.
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A TEORIA NEURO CRONXICA.

O Mecanismo das Aberturas Glticas e a Definio da Freqncia da Voz. Husson nota que em posio de repouso as cordas ou pregas vocais encontram-se unidas na sua insero anterior, prxima cartilagem Tirides, e separadas na insero posterior, onde se encontram as cartilagens Aritenides, pequenas e mveis. J em posio fonatria normal, as Aritenides se aproximam e as pregas vocais juntam-se na sua insero posterior, no ponto oposto ao da insero anterior, enquanto que as bordas interiores das mesmas produzem ocluses peridicas, que determinam uma fenda gltica em forma de fuso estreito. Quanto maior o nmero de ocluses por segundo, mais agudo o som vocal produzido.

O Dr. Kurt Goertler comprovou em 1950 que as fibrilas neuromusculares das pregas vocais, que inserem-se na superfcie gltica interna formando dois sistemas entrecruzados, so responsveis pelas suas ocluses peridicas. Quando elas contraem-se

simultaneamente, cada ponto O da borda livre separado para o exterior pela resultante OR, ao mesmo tempo em que as projees OL e OL movimentam as pregas longitudinalmente (Husson 1965 pp. 05-6).

Figura 1 Esquema da glote em atividade fonatria. Na parte superior, a cartilagem Tiride, na inferior, as cartilagens Aritenides. Trabalho das fibras musculares das pregas vocais durante a fonao. Em (a): Duplo sistema de fibrilhas musculares de cada prega vocal. Em (d): Durante a contrao das fibrilhas musculares, cada ponto O da borda livre da prega vocal tensionado longitudinalmente pelos componentes opostos OL e OL', e

lateralmente pela resultante OR.

Cada contrao do sistema de fibrilas neuromusculares das pregas vocais resultado de uma descarga de impulsos nervosos que chega s pregas vocais atravs do nervo motor da laringe, o Recorrente. Cada descarga de impulsos nervosos propicia a contrao simultnea das fibrilas
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neuromusculares provocando ocluses e aberturas fusiformes peridicas das mesmas (Husson 1965 p. 06). Atravs do espao definido periodicamente entre as pregas, em decorrncia de suas ocluses e aberturas peridicas, circula uma coluna de ar impulsionada pela presso de ar sub-gltica. A coluna de ar, cuja presso aumenta graas ao bloqueio peridico imposto ao ar pelo mecanismo das ocluses peridicas da glote, produz a voz. Porm, as aberturas rtmicas da glote so independentes desse ar. Elas so resultado de um mecanismo neuro-muscular completamente diverso ao da circulao de ar. Em conseqncia, Husson afirma que a produo de voz no um fenmeno vibratrio, mais um mecanismo neuro-muscular das pregas vocais. Porm, se bem a presso de ar no causa o movimento das pregas, sem ela no se produzir voz (Husson 1965 pp. 07-8).

Os Registros Vocais.
Primeiro e Segundo Registros.

Segundo Husson, o Primeiro Registro caracteriza-se pelo progresso dos impulsos nervosos em fase nos axnios em atividade do nervo Recorrente, nervo motor das pregas vocais que encaminha seus impulsos s fibrilas neuro-musculares. Assim, o Primeiro Registro tambm chamado registro monofsico. As vozes masculinas adultas respondem no primeiro registro (Husson 1965 pp. 08-9). Para poder ultrapassar a freqncia mxima de conduo de impulsos recorrenciais do Primeiro Registro, e assim passar ao Segundo Registro, necessrio que os axnios do Recorrente se dividam em dois grupos. Dentro de cada subdiviso, os impulsos continuam progredindo em fase, mas de um grupo para o outro os impulsos progridem com uma diferena de fase de um semiperodo, duplicando assim o alcance das freqncias mximas do Primeiro Registro. O Segundo Registro, ou registro bifsico, corresponde voz da mulher adulta e das crianas (Husson 1965 pp. 09-11).

Terceiro e Quarto Registros.

Alguns indivduos, mais freqentemente as sopranos, realizam a diviso dos axnios do nervo Recorrente em trs grupos. Os impulsos ento progridem em fase em cada grupo de axnios isoladamente, com diferena de fase de l/3 de perodo de um grupo para outro. As freqncias

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mximas neste Terceiro Registro, ou registro agudo, situam-se uma 5a justa ascendente das freqncias mximas do segundo registro (Husson 1965 pp. 11-2). So raras as pessoas que conseguem realizar uma conduo quadrifsica no Recorrente, dividindo os axnios do mesmo em quatro grupos, que agem em fase em si mesmos, mais com uma diferencia de de perodo entre cada grupo. As freqncias mximas deste Quarto Registro situam-se numa 4a justa ascendente em relao ao limite superior do Terceiro Registro, ou seja, distancia de uma 8a justa acedente do limite superior do Segundo Registro (Husson 1965 p. 12).

Figura 2

Esquema dos quatro tipos de conduo recorrencial durante a fonao caracterstica dos quatro registros da voz humana.

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Classificao das vozes.

A cronxia: nico fator fisiolgico que determina as classificao das vozes por sua extenso.

Chama-se perodo refratrio prtico ao perodo de inexcitabilidade de um nervo aps a transmisso de um impulso nervoso. Em um nervo Recorrente de excitabilidade mdia, este perodo estende-se aproximadamente por dois milsimos de segundo (Husson 1965 pp. 08-9). Esta durao depende da excitabilidade do nervo e medida pela cronxia, unidade de medida definida por Louise Lapique em 1926. A cronxia de um axnio o tempo que um impulso nervoso leva para propagar-se um centmetro ao longo do mesmo. A cronxia , portanto, uma medida de frao de milsimo de segundo. Quanto mais rpido um nervo menor a sua cronxia (Husson 1965 pp. 50-1). A excitabilidade de todos os grupos musculares do corpo humano estabiliza-se no seu valor definitivo em torno dos quatro anos de idade. Mas durante a mudana da voz, processo que pode se estender por vrios meses, a cronxia recorrencial apresenta variaes anrquicas e freqentemente aumenta. Porm, uma vez finalizado o processo ela retorna ao seu valor anterior. Husson ressalta que a cronxia uma caracterstica singular de cada indivduo (Husson 1965 p. 59).

A cronxia recorrencial constitucional de um indivduo somente se altera de acordo com um reduzido nmero de fatores, dentre os quais, o aumento ou diminuio dos hormnios sexuais e/ou crtico- supra-renais, da adrenalina, dos estimulantes comuns do crtex cerebral ou da formao reticulada, da idade e do treinamento vocal quando bem orientado (Husson 1965 p. 60).
Vozes masculinas, femininas e infantis.

Partindo da mesma excitabilidade recorrencial, um homem e uma mulher adultos no produzem sons iguais, mas cantam em freqncias situadas a uma distncia de uma 8a justa entre si. Qual a causa desta diferena? Durante sculos justificou-se pelo tamanho das laringes, colocao que podemos descartar aps uma simples observao sistemtica. Segundo Husson, a causa fisiolgica desta diferena est no comportamento do sistema endcrino, que propicia que o homem produza voz normalmente no registro monofsico e a mulher no registro bifsico (Husson 1965 pp. 12-3). As vozes infantis respondem no Segundo Registro, de forma similar s vozes femininas adultas. Antes da muda, as vozes infantis apresentam cronaxias recorrenciais distribudas por toda a escala de valores encontrada nos adultos. Durante a muda, da voz, que pode durar por muitos
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meses, a cronaxia reocrrencial apresenta variaes anrquicas e freqentemente aumenta. Porm, uma fez finalizado este perodo, tende a retomar o seu valor anterior, que pode ser considerado como caracterstica constitucional do individuo (Husson 1965 pp. 59-60). O processo endcrino que acontece na puberdade tem resultados mais drsticos em relao voz no adolescente do sexo masculino, deslocando o registro infantil a uma 8a descendente, ou seja respondendo no Primeiro Registro. No caso das meninas, este processo somente acarreta uma ligeira modificao no timbre, na extenso e na intensidade da voz (Husson 1965 pp. 134).

Figura 3

Classificao fisiolgica das tessituras cantadas em funo das medies da cronxia do nervo recorente.

Se o homem e a mulher tem a mesma cronaxia recorrencial emitiro a uma distancia de uma 8a justa (Husson 1965 p. 55).

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Os Mecanismos Protetores das Pregas Vocais na Produo das Altas Intensidades Vocais.
Primeiro Mecanismo Protetor das Pregas Vocais, ou regulagem homeoesttica da excitabilidade das pregas vocais para a realizao da cobertura das vogais abertas.

Se um tenor canta uma vogal aberta em sentido de freqncia ascendente, a partir do Do#3 e at o Mi 3, comear a sentir sensaes penosas de tenso, constrio e at espetadas na altura da laringe. Cobrindo esse som aberto o cantor experimentar uma sensao de distenso e poder atingir o final do seu Primeiro Registro e passar ao Segundo (Husson 1965 p. 14). O mecanismo larngeo, vulgarmente chamado de cobertura, consiste em um deslocamento descendente do bloco larngeo, atravs do qual os msculos crico-tireideos contraem-se provocando um balano na direo antero-posterior da cartilagem tireidea, cujo ponto fixo encontra-se em O (Ver Figura 4). Assim, as pregas vocais se alongam e aproximam, assumindo uma posio mais retilnea, enquanto a laringe em sua totalidade distende-se (de AB para AB). No plano transversal observa-se uma enorme dilatao da faringe e s vezes, um deslocamento descendente da laringe. (Husson 1965 pp. 15-6).

Figura 4 Vai-e-vem da cartilagem Tiroides sobre a cartilagem Cricoides durante a execuo da cobertura dos sons abertos. Os msculos crico-tiroideos CT e CT' se contraem. A cartilagem Tiride gira sobre o piv A prega vocal AB se desloca ate AB' e fica necessariamente alongada.

Husson lembra o estudos de Lapicque e Dumont, que j registraram que ao emitir um Do 2, as fibrilas transversais das pregas vocais contraem-se 129 vezes por segundo; no Do 3, 258 vezes por segundo; no Fa3, 345; etc. As freqncias que provocam a fuso tetnica1 das pregas vocais acontecem, em mdia e dependendo da excitabilidade das fibrilas, quando elas
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Efeito de paralisao do msculo pela , similar ao produzido pela bactria do ttano. A Produo Vocal em Altas Intensidades: uma reviso da Teoria Neuro Cronxica de Raoul Husson. Silvia Davini e Sulian Vieira CEN-IdA/UnB

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contraem-se em torno de 300 vezes por segundo para baixos e pouco mais de 300 vezes por segundo para os tenores. Ao atingir esta freqncia crtica, as descargas de impulsos no separam mais as pregas vocais e, assim sendo, o som no acontece (Husson 1965 pp. 16-7). Husson indica que ao alongar-se, as pregas vocais elevam sua excitabilidade [tnus] tornando possvel uma maior freqncia de ocluso sucessiva da musculatura gltica. Deste modo, a excitabilidade das pregas vocais controlada no momento em que o ritmo das aberturas glticas aproxima-se perigosamente freqncia de fuso tetnica de sua musculatura. (Husson 1965 p. 17).

Figura 5 Vistas de uma laringe em fonao antes e depois de executar a cobertura do som.

Segundo Mecanismo Protetor das Pregas Vocais, ou condicionamento fisiolgico para a realizao das altas intensidades.

Cada coluna de ar que sai da laringe durante um perodo de abertura fusiforme da glote possui uma massa e uma velocidade. A massa de ar varia pouco do grave ao agudo e do piano ao forte, mas a velocidade com a qual o ar abandona os pulmes, chamada velocidade de fuga, varia notavelmente (na proporo de l a l.000.000.000 de vezes). A velocidade de fuga depende da diferena de presso que existe de um lado e do outro do orifcio gltico, e no da superfcie do mesmo. Assim sendo, podemos afirmar que a sobre-presso sub-gltica, responsvel pela velocidade de fuga, o fator definidor da intensidade da voz. Portanto, quanto menor seja o orifcio gltico, maior presso sub-gltica gerar, propiciando assim uma velocidade de fuga maior. Podemos concluir ento que o aumento da intensidade da voz proporcional ao aumento do tnus das pregas vocais em movimento (Husson 1965 pp. 20-1). Husson indica que a produo das altas intensidades vocais requer uma srie de condicionamentos respiratrios, larngeos, extra-larngeos, metablicos e neurolgicos detalhados a seguir.
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Antes

Depois

Figura 6 Perfis de um pavilho faringo-bucal antes e depois da execuo da cobertura de um som aberto.

Respiratrios- Para as fortes compresses sub-glticas: 1) Ventilao pulmonar adequada; 2) Musculatura expiratria potente. Fonatrios Para a realizao de um tnus gltico elevado: 1) Musculatura gltica desenvolvida [condio anatmica]; 2) Funcionamento perfeito da formao bulbar reticulada [condio neurolgica]; 3) Metabolismo excelente das pregas vocais [condio enzimtica dos tecidos] (Husson 1965 p. 26). Extra-larngeos: 1) Musculatura abdominal forte. 2) Bom desempenho cardaco. 3) Constituio endcrina [hiper- crtico- supra-renal] adequada. No caso das grandes intensidades vocais prolongadas e reiteradas devemos acrescentar a estes condicionamentos fisiolgicos as condies adquiridas atravs da tcnica vocal que o profissional implementa.

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Neste ponto necessrio mencionar o papel do pavilho faringo-bucal, particularmente em relao impedncia projetada2, entendendo por esta a resistncia que a propagao das ondas encontram nas membranas do pavilho faringo-bucal (Husson 1965 pp. 26-7).

Descrio do fenmeno da impedncia nos pavilhes faringo-bucais.

A impedncia um qoeficiente que surge do clculo do tipo de resistncia que se ope propagao da onda sonora. No caso da fonao, esta resistncia exercida pelas membranas dos pavilhes faringo- bucais. O efeito principal desta resistncia a diminuio da amplitude da onda sonora que se propaga, sem nenhuma alterao sensvel na sua freqncia (Husson 1965 pp. 26-7). Assim, a fonte sonora S fornece a energia destinada propagao, que dever vencer todas as impedncias encontradas em cada pavilho, maiores para P2 do que para P1. Assim sendo, dizemos que o pavilho P2 projeta sobre a fonte S uma impedncia maior do que P1. Deste modo, em igualdade de condies, nota Husson, a fonte S subministrar mais energia vibratria em P2 do que em P1, por isso dizemos que P2, por causa de sua impedncia projetada, estimula melhor o mecanismo de ataque do som produzido por S (Husson 1965 p. 28).

Figura 7 0 pavilho P2 projeta sobre a fonte S uma impedncia mais elevada que Pl.

Husson se refere a uma srie de fatores que aumentam a impedncia projetada sobre a laringe pelo pavilho faringo-bucal, dentre os quais cita:
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Diminuio do orifcio buco-labial. Posicionamento baixo da laringe, ampliando assim o tamanho do pavilho. Emisso das quatro vogais abertas, na seguinte ordem: , A; O, EU; numa mesma altura.

Do ingls impedance [(to) impede, 'impedir', + ingl. -ance (v. ncia)] A Produo Vocal em Altas Intensidades: uma reviso da Teoria Neuro Cronxica de Raoul Husson. Silvia Davini e Sulian Vieira CEN-IdA/UnB

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Emisso de uma vogal fechada seguidamente de uma aberta, numa mesma altura. Emisso das seis vogais fechadas na seqncia i; ; eu; u; o; ou; sobre uma mesma altura. Escurecimento do timbre mantendo a mesma altura e vogal. Emisso de intervalos ascendentes. Aumento da reverberao do ambiente. Percepo de um estado ressonancial em algum ponto do pavilho, geralmente na regio anterior.

Posicionamento baixo do cu da boca e decorrente nasalizao do som e aumento da impedncia projetada de propores considerveis (Husson 1965 pp. 28-30).

Figura 8 Diferentes perfis do pavilho faringo-bucal nasal. Em (a): Vogal A, pavilho faringo-bucal somente. Em (b): Vogal nasalizada AN, pavilho faringo-bucal. Em (c): Som nasal N, excluindo a boca, pavilho faringo nasal somente.

Considerando o acima exposto, Husson detecta algumas modificaes do comportamento gltico sob o efeito de uma crescente impedncia projetada, que se constituem no Segundo Mecanismo Protetor das pregas vocais. Eles so: 1) A laringe se distende ligeiramente, em sua totalidade. 2) A durao da fase da unio das pregas vocais diminui, e os deslocamentos laterais das mesmas aumentam, o que resulta em uma ligeira queda do tnus da musculatura que une as pregas vocais (Husson 1965 p. 31). As pregas vocais trabalham durante a fase de separao, contraindo simultaneamente suas fibrilas musculares. O tempo de contrao to breve que provoca uma ligeira percusso na finssima insero das fibrilas com a borda interna das pregas. A impedncia projetada diminui
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a rigidez das pregas vocais, provocando assim uma diminuio correlativa do trabalho de cada fibrila muscular que uma prega vocal deve realizar durante cada perodo para assegurar a fonao. Isto resulta em um eficaz mecanismo protetor das pregas vocais para a produo de voz em altas intensidades (Husson 1965 p. 32). Funcionamento acstico do pavilho faringobucal no canto.
A baixas freqncias e intensidades (Inferiores passagem).

O timbre das vogais cantadas tambm tem uma forte repercusso no funcionamento da laringe. (Ver Fig. 9). A laringe produz um som inicial (fundamental) muito complexo, o mesmo para todas as vogais. Ao atravessar o pavilho faringo-bucal a partir da glote at os lbios, o som inicial modifica seu timbre adquirindo a cor voclica que possui ao sair da boca (Husson 1965 p. 34). Na produo de voz a baixas freqncias e intensidades reconhecem-se as seguintes funes do pavilho faringo-bucal: Funo absorvente: por causa de suas paredes, sinuosas e moles, e das viscosidades ali localizadas, no interior das cavidades sub-glticas a absoro de energia vibratria enorme. Funo impedancial: A impedncia uma relao varivel de acordo com a configurao circunstancial dos pavilhes faringo- bucais. A impedncia projetada desempenha um papel protetor eficaz para os finos mecanismos neuro-musculares glticos. Demonstra-se tambm que a intensidade vocal mxima realizvel a cada instante por um sujeito determinado aumenta proporcionalmente ao grau dessa impedncia projetada. Funo de receptor interno e proprioceptivo: as sensaes que nascem nas paredes do pavilho durante a fonao elevam, por via reflexa, o tnus da musculatura larngea, propiciando tambm que o sujeito aprecie e controle sua prpria conduta fonatria. Funo acstica de diferenciao de timbres voclicos: Ao sair da boca, toda vogal cantada produzida por dois harmnicos3 preponderantes que a caracterizam: um acentuado na cavidade farngea e outro na bucal. As vogais ficam caracterizadas de modos diversos na voz cantada e na voz falada, devido rpida variao da forma do pavilho faringo- bucal durante as articulaes da palavra (Husson 1965 pp. 34-7).

[Do lat. harmonicu < gr. harmoniks.] Fenmeno peridico cuja freqncia um mltiplo inteiro da freqncia de outro, no caso do som, cada um dos mltiplos da freqncia fundamental.
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Comportamento das vogais quando a freqncia aumenta (passagem do registro central ao agudo).

O som emitido torna-se mais volumoso e obscuro por causa das alteraes sofridas no comportamento do pavilho faringo- bucal, em relao funo acstica antes citada. Ao efetuar a cobertura na passagem, a vogal torna-se fechada perto do ou do EU, em conseqncia do enorme aumento de tamanho da faringe e do estreitamento dos lbios. Acima da passagem, o efeito de escurecimento da vogal continua, chegando a outorgar mesma certo brilho ou estridncia (Husson 1965 pp. 37-8).

Comportamento das vogais quando a intensidade aumenta (do piano ao forte).

Com o aumento da intensidade o funcionamento acstico da cavidade faringo-bucal varia enormemente, ao mesmo tempo que o funcionamento acstico da laringe varia relativamente pouco. As absores observadas no interior do pavilho aumentam rapidamente. A partir dos 80 decibis aproximadamente a estrutura acstica do som vocal se desloca cada vez mais para os harmnicos agudos, mesmo que a forma do pavilho permanea invarivel, o que tende a clarear o timbre voclico. A partir dos 100 decibis h um enriquecimento da parte aguda dos espectros voclicos, em detrimento da parte grave, que confere ao timbre voclico um brilho suplementar e pode chegar a distorcer a freqncia (Husson 1965 pp. 40-1).

Comportamento das vogais quando a intensidade da emisso da voz chega a 110 metro da boca).

decibis (a 1

Na prtica acontecem as seguintes fuses tmbricas: A e O tendem a fusionar-se. e EU tambm. aproxima-se de I. U aproxima-se de EU. O e OU quase no se distinguem (Husson 1965 pp. 41-2).

Quando a intensidade aproxima-se dos 130 decibis

Somente podem ser diferenciados trs timbres: Um aberto, brilhante, para o qual confluem A, O, e EU. Um fechado e estridente, para o qual tendem I e .
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Um fechado e escuro para o qual tendem EU, U, O e OU.

Figura 9 Pirmide voclica geral da voz humana cantada.

Podemos concluir ento que somente nas baixas freqncias [inferiores a 270 ciclos] e intensidades baixas e mdias [inferiores a 90 decibis] as vogais podem ser diferenciadas com toda clareza. medida em que o fundamental larngeo se eleva e que a intensidade aumenta o nmero de vogais susceptveis de serem formadas diminui. A Pirmide Voclica geral da voz humana explicitada por Hellwag em 1781 representa graficamente este fenmeno (Husson 1965 pp. 43-5). As Diversas Tcnicas Vocais.
As sensaes fonatrias internas do cantor e suas funes (Ver Fig. 10).

Pavilhes faringo-bucais (1, 2, 3): os pavilhes palatal anterior (1), palatal posterior (2) e o vu farngeo (3), so estimulados pela presso acstica e pelas turbulncias aerodinmicas de forma proporcional intensidade dos sons emitidos. Esta estimulao provoca por via reflexa (trigmeo/retculo/bulbo/recorrencial) uma elevao do tnus do esfncter larngeo e, portanto,
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um aumento na definio tmbrica (foco) da voz. O pavilho palatal anterior especificamente em torno do ponto M (ponto de Mauran), a mais eficiente e sua estimulao em princpio no deve cessar nunca, quaisquer que sejam as vogais, as alturas e as intensidade emitidas (Husson 1965 p.74). Regio naso-facial e craniana (5): As sensaes internas percebidas nesta regio ssea e cartilaginosa so decorrentes da energia vibratria absorvida, portanto, perdida. Elas parecem inibir ligeiramente o tnus larngeo. Mesmo sendo inevitveis no devem ser procuradas ou acentuadas (Husson 1965 pp.74-5). Regio Larngea (4): Na regio larngea no se registram seno sensaes geralmente fracas e difusas. Nas tcnicas vocais de alta impedncia projetada a elevao da intensidade aumenta um pouco essas sensaes. Mesmo mantendo seu carter difuso, elas provocam uma certa sensao de euforia no cantor. Nas tcnicas vocais de baixa impedncia projetada, a elevao da intensidade faz com que estas sensaes difusas se transformem progressivamente em sensaes epicrticas intensas (opresso, coceira, espetadas, etc) localizadas na regio das pregas vocais, que transmitem dor aos msculos mais prximos. Constituindo-se em sinais de alarme, essas sensaes devem ser severamente evitadas (Husson 1965 pp.75-6). Pavilho intratraqueal (6): Nas grandes intensidades a parte superior da traquia distende-se ligeiramente e registra sensaes introceptivas fracas e ligeiramente euforisantes. Parece perceber-se ento a coluna de ar (Husson 1965 p.76). Regio torcica (7): Aqui se do dois tipos diferentes de sensaes, dificilmente dissociveis para quem canta. A) No caso das primeiras, os msculos que abaixam a laringe transmitem energia vibratria ao esqueleto torcico. Esta energia, que aumenta um pouco em relao intensidade do som, absorvida ali mesmo, gerando sensaes muito difusas. B) O segundo tipo de sensaes torcicas so decorrentes da contrao da musculatura torcica. O trabalho respiratrio origina fortes sensaes cinestesicas4 ou de movimento e estato- cinticas ou posturais, de carter difuso e euforizante, que ativam poderosamente o tnus da musculatura larngea e so fortemente percebidas por quem canta (Husson 1965 pp.76-7). Regio da plvis e do perneo (8 e 9): sensaes musculares da mesma categoria daquelas decorrentes da contrao da musculatura torcica localizam-se indistintamente na plvis e perneo com o mesmo efeito de ativar o tnus gltico (Husson 1965 pp.77).

. Sentido pelo qual se percebem os movimentos musculares, o peso e a posio dos membros.
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Figura 10 Localizao das sensaes de origem fonatria durante o canto.

Dupla funo das sensaes de origem fonatria.

Todas as sensaes internas descritas de origem muscular e introceptivo, com exceo de um pequeno contingente de origem vibratria, tm as seguintes funes: 1) So transmitidas formao reticu1ada bulbar chamada ativatriz, a partir de onde se produz o efeito reflexo da elevao do tnus da musculatura gltica, mantendo ou elevando assim a definio tmbrica da voz (foco). 2) Elas tambm chegam s reas receptoras somestsicas do crtex cerebral, de onde afloram para a conscincia do indivduo, e alcanam: As reas do crtex temporal, onde se inserem na memria do indivduo; As reas somatognsticas do crtex parietal onde se integram ao esquema corporal vocal; A regio hipocmpica do rinencfalo (crtex arcaica), onde so objeto de uma apreciao afetiva, seja euforisante ou desagradvel.

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Graas ao registro dessas sensaes o cantor experiente observa sua prpria emisso vocal, a corrige e a adequa, se possvel, s suas necessidades fonatrias do momento (Husson 1965 pp.77-9).

As principais tcnicas vocais de canto. Segundo Husson, a fonao no uma funo, no sentido estrito da palavra, seno um comportamento, uma conduta. Como todo comportamento (locomotor, alimentar, sexual, agressivo, etc) a fonao pode adotar uma infinidade de modalidades, adaptada cada uma delas a um fim definido e caracterizada por um rendimento determinado, em termos de freqncia, intensidade, timbre e fadiga. Husson define cada uma dessas modalidades como condutas fonatrias. Uma tcnica vocal define-se assim como uma conduta fonatria (Husson 1965 p.80). Husson define uma tcnica vocal como uma maneira de utilizar o conjunto dos rgos que possibilitam a fonao, estabilizada por um treinamento neurolgico senso- motor apropriado, com a finalidade de permitir que o indivduo tenha o desempenho desejado em termos de altura, intensidade, timbre e ausncia de fadiga (Husson 1965 p.80).

Tipologias para as Tcnicas Vocais, segundo Husson.

Tcnicas vocais de baixa impedncia projetada.

Caracterizam-se por um pavilho faringo- bucal encolhido e, portanto tambm por uma laringe alta (em posio prxima de repouso), que freqentemente eleva-se mais ao cantar uma frase de freqncia ascendente. A abertura vertical da boca pequena e a horizontal larga, com um retrocesso dos vrtices dos lbios. A faringe, contrada, ocupa um espao reduzido, e obstruda pelo retrocesso da massa da lngua (Husson 1965 p. 83). Esse tipo de tcnica apresenta uma laringe fortemente contrada, parcialmente coberta pela epiglote, e um deslocamento lateral mnimo das pregas vocais e bandas ventriculares prximas ao plano mdio. As pregas estreitam-se, ficando afinadas em sua borda livre e apresentando uma fase longa de unio em cada ocluso (Husson 1965 p. 83). A voz produzida deste modo possui um timbre claro e fino, s vezes fixo e freqentemente estridente no agudo. As intensidades que realizam so sempre reduzidas, porque a impedncia
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muito baixa e assim no permite aumentar a presso sub-gltica adequadamente para a produo das altas intensidades vocais (Husson 1965 p. 83). As sensaes proprioceptivas5 palatais posteriores se localizam no fundo da boca. A atividade respiratria baixa. Percebem-se freqentemente sensaes de constrio na laringe. clara tambm a sensao de estar projetando os sons em direo raiz do nariz ou at o vrtice da mesma, numa escala ascendente (Husson 1965 pp. 83-4).

Tcnicas de alta impedncia projetada.

Caracterizam-se por um pavilho alongado, portanto por uma laringe baixa (mais baixa do que na posio de repouso), que baixa mais ao cantar uma frase de freqncia ascendente. A abertura bucal desenvolve-se em sentido vertical, nunca horizontal. Os vrtices dos lbios sempre projetam-se para frente. As tcnicas de alta impedncia projetada apresentam a faringe e o espao entre a lngua e o cu-da-boca muito dilatados em todas suas dimenses. A laringe se encontra muito menos contrada que nas tcnicas de baixa impedncia projetada e a epiglote levantada (Husson 1965 p. 84). Os deslocamentos laterais das pregas vocais so mais amplos. Elas se apresentam sensivelmente mais grossas e menos apertadas uma contra a outra, ao mesmo tempo que as bandas ventriculares esto mais separadas, o que denota uma distenso geral da laringe e da faringe. A voz apresenta um timbre obscuro e denso no qual os harmnicos agudos so atenuados. As intensidades realizadas so muito mais elevadas, s vezes enormes, j que a alta impedncia projetada nos pavilhes faringo- bucais expandidos aumenta proporcionalmente a presso sub- gltica (Husson 1965 p. 84).

Sensaes decorrentes de estmulos originados no interior do prprio organismo.

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As sensaes propioseptivas palatais do indivduo so fortemente percebidas na parte anterior da boca, o consumo de ar sofre um grande aumento e a atividade respiratria aumenta proporcionalmente. Nesta situao, a atividade da musculatura abdominal inferior (apoio da respirao) claramente percebida. No se registram sensaes na regio larngea, mas o conjunto de sensaes difusas experimentadas em toda a regio laringo-

Figura 11 Evoluo comparada das sensaes fonatrias de duas vozes iguais do grave ao agudo em uma tcnica vocal de alta impedncia projetada (a) e baixa impedncia projetada (b).

faringo- bucal (especialmente na parte anterior da boca), produz uma euforia similar euforia produzida nas prticas do atletismo. Finalmente ao realizar uma frase de freqncia ascendente aparece a sensao de estar projetando os sons sempre horizontalmente, nunca em sentido vertical (Husson 1965 p. 84).

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Figura 12 Esquemas corporais comparados da fonao no canto de acordo com tcnicas vocais de baixa (a) e alta (b) impedncia projetada sobre a laringe pelo pavilho faringo-bucal.

FONTE BIBLIOGRFICA e GRFICOS:

HUSSON, Raoul El Canto Editora Universitria de Buenos Aires- 1965.

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