Prueba Sumativa Nombre: __________________________________________________ Fecha: _____________ Contenido: Tcnicas narrativas contempornea y secuencias temporales.

Objetivo: Reconocer innovaciones formales propias de la novela contempornea y su relacin con la realidad actual, en obras literarias de la poca. Habilidades: Identificar Relacionar Comprender Instrucciones: Trabaje con lpiz de pasta azul o negro, sin hacer borrones. I.- Marca la alternativa correcta en los siguientes casos. Voy a hacer mi defensa en la prdica ser mi alegato defensivo ante el tribunal que ha venido a erigir el negro ante el juez negro ante su conciencia negra debo prepararme debo meditar bien las palabras apropiadas las ideas que podran influir en su nimo tal vez salvar su alma y no por qu me miento por qu trato de engaarme yo no estoy tratando de salvar su alma ojal que la salvara ojal que quisiera salvarla que pudiera querer algo ms que salvarme yo y debera ser lo contrario primero su alma y despus mi vida habr ms regocijo en el reino de los cielos por un pecador arrepentido que por cien justos o mil justos olvid cuntos justos no importa Guillermo Blanco, Misa de Rquiem. 1. Qu recurso de la narrativa contempornea est presente en el texto anterior? A) Corriente de la conciencia. B) Montaje. C) Flash back. D) Racconto. E) Tiempo subjetivo. Quin le iba a decir que volvera aquel asunto tan viejo, tan rancio, tan enterrado como crea que estaba. Aquel asunto de cuando tuvo que matar a don Lupe. (...) l se acordaba: Don Lupe Terreros, el dueo de la Puerta de Piedra, por ms seas su compadre. Al que l, Juvencio Nava, tuvo que matar por eso; por ser el dueo de la Puerta Piedra y que, siendo su compadre, le neg el pasto para sus animales. Pero, s, el tiempo haba pasado y ahora volvera a eso. Juan Rulfo, Diles que no me maten! 2. Cul es el recurso narrativo empleado en el texto? A) Racconto. B) Flash - back. C) Monlogo interior. D) Corriente de la conciencia. E) Montaje. Pero Quin soy yo? Quin es sta, apoyada en la verja, contemplando cmo mi setter traza crculos con el hocico? A veces pienso (an no he cumplido los veinte aos) que no soy una mujer, sino la luz que ilumina esta tierra. Soy las estaciones, pienso a veces, enero, mayo, noviembre, el barro, la niebla, el alba. No puedo tolerar que me trasteen de un lado para otro, ni puedo flotar dulcemente, ni mezclarme con mis semejantes Virginia Wolf, Las Olas 3. Qu tcnica narrativa contempornea est presente en el texto anterior? A) Enumeracin Catica. B) Montaje. C) Intertextualidad. D) Monlogo interior. E) ninguna de las anteriores. En la memoria del sacerdote apareci la imagen de su padre. Era alto, duro. Tena los hombros cuadrados de un atleta, las manos grandes y toscas, los ojos azules () cuando muri, l era nio an. Desde la memoria, su retina de nio comenz a devolverle ahora-en un torbellino veloz sin orden, con el capricho des hilvn del sueo- las estampas trgicas de su infancia. Misa de Rquiem, Guillermo Blanco 4. Qu recurso temporal propio de la literatura contempornea aparece en el texto? A) Racconto. B) Corriente de la conciencia. C) Flash-back. D) Montaje. E) Premonicin. 5. La literatura copia del cine un recurso llamado A) Omnisciencia. B) Descripcin panormica. C) Saltos temporales. D) Montaje. E) Monlogo interior.

6. Cuando el narrador hace un extenso retroceso en el tiempo, recordando hechos en forma directa o a travs de los personajes, la tcnica usada es A) El Montaje. B) El Racconto C) El Flash back. D) El Flash forward. E) La Corriente de la conciencia. Si porque l nunca habra hecho tal cosa como pedir el desayuno en la cama con una par de huevos desde el Hotel City Arms cuando sola hacer que estaba malo en voz de enfermos como un rey para hacerse el interesante con esa vieja bruta de la seora Riordan que l se imaginaba que la tena en el bote y no nos dej ni un ochavo todo en misas para ella sola James Joyce, Ulises 7. Qu tcnica narrativa contempornea est presente en el fragmento ledo? A) Corriente de la conciencia. B) Flash- forward. C) Intertextualidad. D) Pluralidad de voces narrativas. E) Racconto. Entonces te oblig a hacerlo a que le dejaras que lo hiciera era ms fuerte que t y el maana lo maana lo matar lo juro padre no tiene porqu enterarse hasta despus y luego t y yo nadie debe saberlo podemos coger el dinero de mi matrcula de la Universidad de Caddy y lo odias verdad verdad William Faulkner, El sonido y la furia 8. Qu tcnica narrativa contempornea se presenta en el texto anterior? A) Racconto. B) Premonicin. C) Montaje. D) Corriente de la conciencia. E) Enumeracin catica. Monlogo interior con que se caracteriza la emergencia del inconsciente. El acento se pone sobre la simultaneidad de los contenidos de la conciencia, la inmanencia del pasado en el presente, el constante fluir juntos los diferentes perodos del tiempo, la fluidez amorfa de la experiencia interna, la infinitud de la corriente temporal en la cual es transportada el alma, la relatividad de espacio y tiempo, es decir, la imposibilidad de diferenciar y definir los medios en que el sujeto se mueve. Ej.: Virgi nia Wolf, James Joyce, Mara Luisa Bombal, Carlos Droguett. 9. La definicin anterior a que tcnica narrativa contempornea pertenece A) Racconto. B) Enumeracin catica. C) Montaje. D) Reflexin. E) Corriente de la conciencia. Cuando me enfrent a aquel horror estaba solo, y hasta la fecha no lo he relatado a nadie. *+. Ahora debo hacer una relacin completa de los hechos, no slo en beneficio de mi propio equilibrio mental, sino como advertencia para todos los lectores serios. *+ Teniendo en cuenta que quienes lleguen a leerlo pueden no estar al corriente de la fase inicial de mi caso, he hecho un resumen bastante detallado de los antecedentes. H.P. Lovecraft, En la noche de los tiempos, en Mitos de Cthulhu 10. Cmo se llama la anacrona narrativa que le permitir al narrador contar su historia? A) Corriente de la conciencia. B) Racconto. C) Anticipacin. D) Pluralidad de voces. E) Flash back. 11. Forma discursiva en donde un personaje habla en voz alta, suponiendo que los otros personajes presentes en la escena no lo escuchan. Establece cierta complicidad con otro personaje o con el pblico. La siguiente definicin se refiere a: A) Dilogo. B) Monlogo. C) Soliloquio. D) Aparte. E) Ninguna de las anteriores.

Para nosotros no era todava Francisco Real, pero s un tipo alto, fornido, trajeado enteramente de negro, y una chalina de un color bayo, echada sobre el hombro. La cara recuerdo que era indiana, esquinada. Jorge Luis Borges 12. Respecto del tratamiento del tiempo, el relato se presenta como: A) Racconto. B) Prolepsis. C) Anticipacin. D) Montaje. E) Ninguna de las anteriores. 13. El tiempo del relato es: A) Secuencial lineal. B) Relacin causa-efecto. C) No tiene alteraciones cronolgicas. D) Disposicin esttica de las acciones. E) Organizacin de las acciones. Ya est la vieja llamndome. Ya est tratando de buscar la manera de incomodarme. Desgraciada. Qu madre me he sacado. Para m que me persigue. S, me persigue. Si voy a la cocina se me queda mirndome, como un perro mira a una persona que est comiendo. Y enseguida me entra una incomodidad que me dan ganas de tirarle el caldero a la cabeza. Si entro en el cuarto me pregunta qu quiero, que si se me ha perdido algo. Me lo pregunta as, como si fuera una gatica que no quiere hacer dao. Vieja cabrona, como si yo no tuviera con lo que tengo para soportar, de apa, que me vigilen. Es que piensan que me voy a ir con un hombre? Ojal. Pero no s quien va a cargar conmigo, si ya estoy que ni el amolador de tijeras me piropea; y antes, por cierto, hasta me sacaba conversacin y todo. Aunque primero muerta que casada con el amolador de tijeras. Pero, en fin, el caso es que ya ni siquiera me mira. Y el vendedor de helados hace un siglo que ni pasa por aqu. se era otro de mis pretendientes... Reinaldo Arenas, El palacio de las blanqusimas mofetas 14. Qu modo discursivo contemporneo se presenta en el fragmento anterior? A) Anacrona. B) Multiplicidad de voces narrativas. C) Monlogo interior. D) Montaje. E) Soliloquio. 15. La seora se llev el vaso a los labios: -Ay el agua est salada. El nio le hizo eco. Varios pasajeros se levantaron. El marido llam al Conductor: -Este individuo ech sal al agua. El Conductor llam al Inspector: Conque usted ech substancias en el agua?. El Inspector llam al Polica en turno: -Conque usted ech veneno al agua?. El Polica en turno llam al Capitn: - Conque usted es el envenenador? El Capitn llam a tres agentes. Los agentes me llevaron a un vagn solitario, entre las miradas y los cuchicheos de los pasajeros. En la primera estacin me bajaron y a empujones me arrastraron a la crcel. Mi vida con la ola, Octavio Paz Qu tipo de narrador se reconoce en el texto anterior? I. Protagonista. II. Testigo. III. Omnisciente. A) B) C)
D) E)

Slo I Slo II Slo III

Slo I y II Slo II y III

16. En el texto Minos recibi con severidad a los embajadores. Despus de un silencio de mal presagio, les dijo: Habis matado a mi hijo, la esperanza de mi vejez, y he jurado vengarme de manera terrible () el estilo de la narracin correspondiente a los dichos del personaje es A) directo. B) indirecto. C) indirecto libre. D) libre. E) parcial

II.- Lee atentamente los fragmentos y escribe la tcnica narrativa que corresponde a cada texto.

1.- Yo y no slo yo, otros hombres, podramos buscar en la brisa el perfume de otra tierra, el aroma arrancado por el aire a otros mediodas: huelo, huelo: lejos de m, lejos de este sudor fro, lejos de estos gases inflamados: las obligu a abrir la ventana: puedo respirar lo que guste, entretenerme escogiendo los olores que el viento trae: s, bosques otoales, s hojas quemadas, ah s ciruelos maduros, s s trpicos podridos, s salinas duras, pias abiertas con un tajo de machete, tabaco tendido a la sombra, humo de locomotoras, olas del mar abierto, pinos cubiertos de nieve, ah metal y guano, cuntos sabores trae y lleva ese movimiento eterno: no, no no me dejarn vivir: se sientan de nuevo, se levantan y caminan y vuelven a sentarse juntas, como si fueran una sola sombra, como si no pudieran pensar o actuar por separado, se sientan de nuevo, al mismo tiempo, de espaldas a la ventana, para cerrarme el paso del aire, para sofocarme, para obligarme a cerrar los ojos y recordar cosas, ya no me dejan ver cosas, tocar cosas, oler cosas. Carlos Fuentes, La muerte de Artemio Cruz (fragmento) _______________________________________________________________________________________

2.- El que lo persegua dijo: Hizo un buen trabajo. Ni siquiera los despert. Debi llegar a eso de la una, cuando el sueo es ms pesado; cuando comienzan los sueos; despus del Descansen en paz, cuando se suelta la vida en manos de la noche y cuando el cansancio del cuerpo raspa las cuerdas de la desconfianza y las rompe. Juan Rulfo, El hombre (fragmento) _____________________________________________________________________________________

3.- Era ese tiempo seco y rooso, seco y de espinas y de espigas secas y silvestres. Golpeaba con ansia los matojos con el machete: Se mellar con este trabajito, ms te vale dejar en paz las cosas. Juan Rulfo, El hombre (fragmento) _____________________________________________________________________________________ 4.- Pero le era imposible ver la estatua; segua manteniendo la imagen fugaz de la desconocida, la mancha azul de su pollera, el negro de su pelo lacio y largo, la palidez de su cara, su rostro clavado sobre l. Apenas eran manchas, como en un rpido boceto de pintor, sin ningn detalle que indicase una edad precisa ni un tipo determinado. Pero deca que algo muy importante acababa de suceder en su vida. Recalcaba que no tanto por lo que haba visto, sino por el poderoso mensaje que recibi en silencio. De Sobre hroes y tumbas, Ernesto Sbato (fragmento) _____________________________________________________________________________________ 5.- All atrs, Pedro Pramo, sentado en su equipal, mir el cortejo que se iba hacia el pueblo. Sinti que su mano izquierda, al querer levantarse, caa muerta sobre sus rodillas; pero no hizo caso de eso. Estaba acostumbrado a ver morir cada da alguno de sus pedazos. Vio cmo se sacuda el paraso dejando caer sus hojas: "Todos escogen el mismo camino. Todos se van." Despus volvi al lugar donde haba dejado sus pensamientos. -Susana -dijo. Luego cerr los ojos-. Yo te ped que regresaras. . . ". . . Haba una luna grande en medio del mundo. Se me perdan los ojos mirndote. Los rayos de la luna filtrndose sobre tu cara. No me cansaba de ver esa aparicin que eras t. Suave, restregada de luna; tu boca abullonada, humedecida, irisada de estrellas; tu cuerpo transparentndose en el agua de la noche. Susana, Susana San Juan." Quiso levantar su mano para aclarar la imagen; pero sus piernas la retuvieron como si fuera de piedra. Juan Rulfo, Pedro Pramo (fragmento) ____________________________________________________________________________________ 6.-Muchos aos despus, frente al pelotn de fusilamiento, el coronel Aureliano Buenda haba de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llev a conocer el hielo. Macondo era entonces una aldea de veinte casas de barro y caabrava construidas a la orilla de un ro de aguas difanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas, blancas y enormes como huevos prehistricos. Gabriel Garca Mrquez, Cien aos de soledad (fragmento) _____________________________________________________________________________________ 7.- Era machaza: la hacan volar a patadones y ella volva a la carga, ladrando y mostrando sus dientes, unos dientes chiquitos de perrita muy joven. Ahora ya est crecida, debe tener ms de tres aos, ya est vieja para ser perra, los animales no viven mucho, sobre todo si son chuscos y comen poco. No recuerdo haber visto que la Malpapeada coma mucho. Algunas veces le tiro cscaras, sos son sus mejores banquetes. Porque la hierba slo la mastica: se chupa el jugo y la escupe. Se mete un poco de hierba en la boca y se queda horas masca y masca, como un indio su coca. Siempre estaba metida en la seccin y algunos decan que traa pulgas y la sacaban, pero la Malpapeada siempre volva, la botaban mil veces y al poquito rato la puerta comenzaba a crujir y ah abajo apareca, casi junto al suelo, el hocico de la perra y nos daba su terquedad y a veces la dejbamos entrar y jugbamos con ella. No s a quin se le ocurri ponerle Malpapeada. Nunca se sabe de dnde salen los apodos. Cuando empezaron a decirme Boa me rea y despus me calent y a todos les preguntaba quin invent eso y todos decan Fulano y ahora ni cmo sacarme de encima ese apodo, hasta en mi barrio me dicen as. Mario Vargas llosa, La ciudad y los perros. (Fragmento) _____________________________________________________________________________________ 8.-Si tu gente tiene dinero, llevars una vida de acuerdo con el dinero que tiene; si tu gente es pobre o no tienes familia, ms te valiera, infeliz, no haber nacido y haras bien, si tienes padres en escupirles la cara, aunque es ms que seguro que ya habrs hecho algo peor que eso. Puede suceder que la herida aparezca en tu adultez, espontneamente, como ya te dije, o provocada por la vida, por una repeticin mecnica, supongamos: el ir y venir, durante decenios, de tu casa al trabajo, del trabajo a la casa, etctera, etctera, o el hacer, da tras da a mquina o a mano, la misma faena Manuel Rojas, Hijo de ladrn (fragmento).