El melodrama fue el gnero cinematogrfico ms amado por el pblico y ms repudiado por la crtica y por los llamados pblicos eruditos.

En la dcada del 60, cuando la necesidad imperiosa era situar al cine en un momento histrico de caractersticas antiimperialistas y destacar su importancia autoral o poltico-cultural, se alej y combati la produccin anterior. Fue negada y descalificada fobicamente. Histricamente, se comprende esta actitud como una necesidad tctica y no estratgica. De otro modo, seria un suicidio cultural de negacin de las propias referencias cinematogrficas y de la importancia que aquel tipo de cine tuvo para su pblico. ................................................. En un anlisis respecto al estudio de la cinematografa en Amrica Latina, anterior a la poltica del cine de autor, no fueron considerados aspectos como: El cine de la poca corresponda a estructuras de industrializacin incipientes de los respectivos pases, debido a polticas locales que contemplaban intereses nacionales. Por eso los films abran, sobre todo, una posibilidad de desarrollo de la industria cinematogrfica. As el melodrama fue el gnero ms representativo, convirtindose en la educacin sentimental de ms de una generacin. El desarrollo de esta industria tambin posibilit el surgimiento de pioneros, cineastas y artesanos, que estructuran una cinematografa en sintona con su pblico. Esta sintona tena una identidad de clase social. El pblico sustent la industria cinematogrfica, por que esta suele dirigirse al universo de smbolos y mitos de aquellos que pagaban los ingresos de las dcadas que tratamos. El melodrama (o los films para llorar) fue un producto serio de produccin masiva y en el se multiplicaron los esfuerzos de produccin y de estructuracin de una sintaxis narrativa. El melodrama fue clasificado como un producto alienante apenas por la generacin cinematogrfica que surgi al final de la dcada del 50. No fue presentado como un producto de cultura de masas. Era visto en bloque, sin que fuese tenidas en consideracin su propia dialctica y su relacin con el pblico. Se analiz el melodrama con relacin al espectador de los aos 60, sin que se comprendiesen las caractersticas histricas del pblico en las dcadas de los 30,40 y 50. Resumiendo: el melodrama no fue entendido ni en su propia dialctica, ni con relacin al momento histrico, ni en su interrelacin con el pblico. ................................................. Articulacin del Melodrama La interpretacin del gnero melodrama fue caracterizada por un anlisis valorativo de los patrones estticos del siglo XIX, sin que fuese considerada su relacin con el pblico ni la revolucin que signific el surgimiento de la novela de folletn. Por lo tanto se repudi al gnero. Los comienzos fueron musicales, el melodrama propone la simplificacin formal y apela directamente a los sentidos y a la comprensin. Por esto se mantiene a travs de dos siglos la relacin de aceptacin pblicomelodrama. Tales orgenes aparecen en el siglo XVI en Florencia, entre los crculos cultos que pretendan retomar el hablar cantando de la tragedia griega, en contraposicin a la polifona y el contrapunto, que tornaban a los textos ininteligibles. Esta vuelta a la pureza de la tragedia griega reaccin tpica del renacimiento- restituyo el sentido al espectculo y a la concentracin temtica en dramas individuales y en sentimientos perdidos como el canto litrgico. En el siglo XVII, surgen los primeros dramas lricos de Claudio Monteverdi,

antecedente de la pera. Msica rica en pathos que permita expresar, segn el mismo Monteverdi, los sentimientos ms recnditos del alma, sintetizados en dolor, rabia, locura y resignacin. ................................................. El cine sonoro aprovechar algunas caractersticas del melodrama, superabundancia de signos por ejemplo la msica. Los trucos (fundidos, elipsis, sobreimpresiones) van a incrementar la emocin que ya desde el teatro se haba intentado ofrecer al pblico para lograr la mxima emocin. El siglo XVIII va a ser muy frtil para el melodrama ya que el pblico cambi y comenz a surgir una masa con intereses propios. El pblico que asista a las ferias, al vaudeville y al melodrama teatral eran soldados, trabajadores y empleados igual que el primer pblico del cine. Tambin lo ser la masa semi-rural, que, con sus temas y presencia, hacen al desarrollo del melodrama latino-americano. ................................................. La alteracin del periodo es total. La cultura sale de la corte para integrarse a la ciudad y del saln al caf. Para el pblico analfabeto el teatro es prcticamente su nica referencia literaria. Es una tpica situacin pre-revolucionaria, y la exaltacin de la sensibilidad popular, esta a la orden del da. Es entonces cuando que se origina el melodrama en su versin moderna, as como su amorosa, duradera y compleja relacin con su pblico. Relacin que detonar con el melodrama cinematogrfico y que, en Amrica Latina, alcanzar su punto ms alto. Durante los periodos pre y pos- Revolucin Francesa (1789), haba, en Pars, seis tipos de repertorio teatral: 1- La comedia en cinco actos: era el gnero culto, proveniente de la literatura, que tuvo, en el repertorio del teatro Oden, su mejor exponente. 2- La obra de costumbres: es la heredera del drama burgus. 3- El drama sentimental: inspirado en el anterior, pero de un nivel ms bajo 4- La comedia histrica: los hechos y personajes son tratados como curiosidades. 5- Vaudeville: una comedia con canciones intercaladas 6- Melodrama: presenta una trama de acciones serias y trgicas, teniendo en comn con el vaudeville la intercalacin de nmeros musicales. ................................................. El vaudeville teatral, en el cine, se transforma en comedia y junto con el melodrama, dividir a la cinematografa latino-americana entre los filmes para rer y los filmes para llorar ................................................. En el periodo de instalacin del melodrama moderno es la Comedia Larmoyante el antecedente ms distante. Este tipo de comedia se basaba en un sentimentalismo conservador y con preocupaciones moralizantes, Se inspiraba en una fuerte pasin irracional y se basaba en el principio de Rousseau sobre la bondad natural del hombre. Pasiones suaves y virtud recompensada son los temas de la Comedia Larmoyante, cuyo hilo conductor es un fuerte sentimentalismo. El sentimentalismo conservador y la preocupacin moralizante hacen parte de la estructura formal e ideolgica relativa al melodrama cinematogrfico. Tal como las pasiones suaves y la virtud recompensada provocan su universo argumentativo. La novela negra, conocida como novela gtica, constituye otro importante antecedente para la comprensin del gnero melodramtico. Nacida en Inglaterra incorpora el gusto por lo maravilloso. Por el efecto y lo inslito, Tambin incorpora

el hroe romntico, solitario y con un destino superior. Este nuevo modelo de hroe esta emparentado a la tragedia griega y representa la tentativa individual de supervivencia en una poca de proletarizacin urbana. La Novela Negra manifiesta la sensibilidad del gusto popular acentuada y tendr enorme influencia en la posterior evolucin del melodrama. El cine no escapar a esa influencia. La Pantomima, gnero nacido en Roma, floreci en Francia en los perturbados das de la Revolucin y se populariz en los espectculos de feria. A partir de all, a la pantomima original se le aadi textos explicativos escritos para aclarar las historias. Estos textos constituyen un antecedente de los carteles del cine mudo y de los baloons en las historietas. Esas pantomimas, tal vez debido al analfabetismo de sus espectadores, dejaran de lado sus carteles escritos y sern substituidos por los dilogos entre los actores. As aparece el melodrama del siglo XIX, llamado Melodrama grand spectacle. De esta manera se va formando el melodrama teatral europeo, cuyos antecedentes estn en la Novela Negra inglesa. El sensacionalismo de esta fue de una importante influencia sobre el primero. ................................................. El surgimiento de la novela de folletn fue un factor determinante en la evolucin del melodrama y el antecedente ms remoto de una de las articulaciones bsicas de su desarrollo en la industria cinematogrfica: el valor del producto segn la demanda del mercado. La novela de folletn introdujo ese valor mercadolgico y abri el espectro del pblico a la primer categora de masa de espectadores. Nunca un arte fue tan reconocido por el gran pblico de diversas clase sociales. ................................................. La nivelacin a que se refiere Hauser determina el nacimiento del primer pblico interclasista, ya que las historias de los mundos propuestos permiten una agradable proyeccin sicolgica en los lectores de diferentes clases sociales. Esta proyeccin fue analizada por Marx en La sagrada familia (1845) como evasin. Esta interpretacin, dirigida al contenido conservador de la novela de folletn, influenci los anlisis posteriores del melodrama. En estas, no se consider que la justa observacin de Marx corresponda a un contexto de incipiente desarrollo como antecedente, que hoy se conoce como cultura de masas, cuyos medios de produccin caractersticos del siglo XX no eran conocidos. Por otro lado, esa interpretacin posibilit la caracterizacin de alienante a que fue condenado el melodrama. ................................................. La novela de folletn introduce un nuevo tipo de creador, aqul que no es clsicamente culto y cree en su producto y en los valores que son representados en l. Este nuevo creador tendr continuidad en los pioneros del cine, y los directores de la industria cinematogrfica latino-americana sern un ejemplo cabal de esto. ................................................. En los aos 30, en los Estados Unidos, surge la Soap Opera, melodrama radiofnico que rescata el melodrama domstico, presentando conflictos familiares de clase media sobre una perspectiva femenina. Soap est relacionado con los anunciantes, que eran, en general, los fabricantes de jabn; Opera, por el romanticismo de este gnero musical. As, como ya haba sucedido en el siglo XIX, en el melodrama del siglo XX se incorpora las manifestaciones de cultura de masas. Son las convenciones del gnero sublimadas en la lucha entre le bien y el mal, que marcaron la relacin produccin de masas / pblico. La Soap Opera ser reinventada en Cuba con Flix B. Caignet. En la dcada del 30, las aventuras detectivescas de La serpiente roja sern transmitidas por ms de diez aos. Pero es con El derecho de nacer (1941) que Caignet se convierte en el autor clsico del gnero. Esta radionovela ser reproducida en fotonovelas, cine y televisin, en toda Amrica Latina, y an hoy esta presente en el mercado con

algunas de esas formas. ................................................. El fenmeno ms singular y, al mismo tiempo, ms importante en la formacin de masas consiste en la exaltacin o intensificacin de la emotividad en los individuos que la integran. ................................................. La produccin de masas tiene una articulacin catrtica, propuesta a travs de las lgrimas, es la aliada ideal que posibilita la empata gnero / pblico. ................................................. ...He all una de las claves que diferencian al melodrama cinematogrfico norteamericano del latino-americano. En este, el pecado es otra posibilidad de la vida y, ms de una vez, tiene su justificacin. La arbitrariedad respecto al melodrama y su pblico impregn su comprensin de malos entendidos y preconceptos. La preocupacin fundamental recay en el mal que el gnero trae. Esto determin que las preguntas y mtodos de respuesta sobre este fueran de carcter anti-sptico. No se consider su gnesis en su histrica relacin con el pblico. No se dio importancia al conjunto de informaciones que posibilita la comprensin de un gnero. No fue comprendida su relacin con el mercado, nacida como novela de folletn, y que rigiera la produccin cultural del siglo XX. El moralismo anglo-sajn de Mac-Donald, con su divisin de alta cultura o mass-cultura, fue una referencia importante para el anlisis peyorativo y superficial. Al ser repudiado con aversin, a partir de la dcada del 60, el melodrama cinematogrfico latino-americano, en vez de ser analizado con los patrones mencionados, padeci la ptica de la dictadura de la poltica de autor. Cualquier manifestacin cinematogrfica que excluyera al autor no serva. Es importante destacar que la nocin del autor trae consigo una larga historia ideolgica. En las culturas medieval y renacentista, autor y autoridad estaban relacionados. Los autores eran los ms antiguos escritores griegos y latinos-, cuyas enseanzas deberan ser seguidos. Tal nocin se extiende hasta la idea ms contempornea de propiedad literaria. Por otro lado la nocin de autor fue desarrollada de tal manera, en el cine latino-americano, que no se permiti entender la importancia del desarrollo industrial del cine en la afirmacin de intereses nacionales. ................................................. Formas de exposicin ...(...) Antes de la Primer Guerra Mundial, el melodrama teatral comenz a decaer y su rendimiento econmico entr en colapso. Se produca un importante cambio en la forma de escribir y de actuar, y el realismo y el naturalismo comenzaron a sustituir la forma melodramtica. A su vez, el pblico analfabeto y semi-analfabeto fue para el music-hall. Poco tiempo despus pasara masivamente para el cine. As, los teatros se perfeccionaron arquitectnicamente, y su publico cambi su status social. El melodrama emigr para el cine, y la relacin entre ambos configur la estructura del lenguaje cinematogrfico. Analizando el melodrama teatral literario del siglo XIX, se notan ntidamente las semejanzas en la forma de exposicin que existe entre pelculas y melodramas. Tensin creciente y rapidez de accin constituyen la naturaleza del melodrama. Por eso, fue fundamental su preocupacin con el juego del tiempo / espacio, juego que antecede a las tcnicas que el cine a perfeccionado con maestra. Dentro de este movimiento, era necesario que los cambios entre escena y escena fuesen rpidos y estuviese unida a una gran destreza en el dislocamiento y los cambios de escenario. Estas tcnicas son a raz de una sintaxis cinematogrfica y sern utilizadas y consumidas por el cine. Los cambios de escena fueron resueltos con el montaje paralelo, logrndose el mximo de tensin y suspenso. Esta tcnica atribuy al cine una de sus funciones fundamentales del melodrama victoriano: el divertimento-entretenimiento, distraccin y recreacin. .................................................

Antiguas relaciones: exgesis ................................................. Existe un notorio paralelo entre el pblico de los primeros melodramas de feria, el melodrama teatral victoriano y el cine primitivo con la produccin cinematogrfica latino-americana: esos espectadores queran ver la representacin de alegoras dramatizadas de la experiencia humana. La exposicin de una idea en forma figurada, acentuando obras sentimentales con fuerte moralismo, fue uno de los motores, en la relacin melodrama / pblico. ................................................. Existe un cierto paralelo con el pblico del cine primitivo, tambin semi-analfabeto, que indujo a un amplio campo de desarrollo de descripciones cinematogrficas simples. El cine se constituy en una forma de educacin audiovisual mejor que los espectculos populares conocidos hasta ese momento, y la imagen suprimi los problemas de comprensin con el pblico que no saba leer. Principalmente en los Estados Unidos, los inmigrantes usaron al cine para comprender el pas donde estaban viviendo; del mismo modo, los espectadores del interior vean en el cinematgrafo una forma de apoderarse de los hbitos de la ciudades. En medio de eso, la clase media es conquistada, originndose un embrin de flujo masivo de pblico. A su vez, los valores de esta clase influirn, decisivamente, en la narrativa cinematogrfica. Se implanta, entonces, una relacin narracin / mentalidades. ................................................. Como forma teatral, el melodrama fue un pasatiempo relacionado con las convenciones sociales, y sus caracterstica estaban ligadas al pblico. Descripciones simples, concretas y retricas, que ayudan a definir el gnero, fueron el nexo con los espectadores que constituiran un importante antecedente del pblico de la cultura de masas. ................................................. Esto significa que la retrica del melodrama que tiende a sealar, reiteradamente, el mismo significado a travs del dialogo, la escenificacin, la insistencia musical, etc. esta estrechamente relacionada con el gusto popular y su reafirmacin conceptual. Ntese que en la industria cinematogrfica latino-americana los ttulos de los films tambin son parte de esa retrica: Aventurera, Mulata, Pobre mi madre querida muestran, sin ceremonias, el tema del film sin ningn tipo de sutileza. ................................................. La relacin melodramas / convencionalismos sociales no es exclusiva del gnero, y s de toda la produccin de cultura de masas. As los significados morales defendidos por ella corresponden a valores patriarcales y judeo-cristianos. La defensa de estos contenidos funcionan como reafirmacin del mundo conocido y asimilado por el espectador, lo que genera una familiaridad con el producto. En esta familiaridad es que se articula la afectividad pblico / producto. Las normas sociales ayudan a formar el binomio del relato/formas de produccin. En el siglo XX, algunos editores de novela de folletn y subliteratura preestablecieron algunos parmetros de comportamiento para el material a ser editado. Estas normas no difieren, en esencia, del cdigo de moral que rega a la industria cinematogrfica norte-americana desde 1920 y que se resume en: 1.- No se producirn filmes contra los principios morales del pblico. La simpata del espectador no puede orientarse para el crimen, delito, maldad o pecado. 2.- Sern representados correctos modelos morales de vida, sujetos apenas al drama y al entretenimiento. 3.- La ley no ser ridiculizada ni se podr despertar simpatas por su violacin. Estas reglas morales, conforme seala John Fell, constituyen el alma del melodrama, pues exigen caracterizaciones simples, elevado inters dramtico,

accin constante y situaciones claras y fuertes. De hecho, estas caractersticas bsicas del melodrama, que exigen una narracin que seala una nica lectura. Este tipo de relato es uno de los articuladores de la cultura de masa y de las preferencias del pblico. Los convencionalismos sociales influenciaron en la construccin de una forma narrativa de aceptacin popular. De esta manera se define la relacin gusto popular/moral social. Bibliografa: Seleccin del libro: Melodrama, el cine de lgrimas de Amrica Latina; SILVIA OROZ Ed. FUNARTE, Ro de Janeiro, 1999.