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Viana en
"Los Molles".
Fotograffa
difundida
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"Caras y
Caretas".
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mi criterio evolucionista.. con sinceridad y
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Sin preIUICIOS
En cuanto al periodista, slo deben tenerse
en cuenta' los aos que von del 1892 al .1903,
los que marcan su evolucin desde el testafe-
rro de "Lo verdad" hasta el autor de los ar-
tculos "Por la campaa", aparecidos en "lo
Prensa" de Treinta y Tres, o los que pueden
sumarse los aparecidos en "la Nacin" de
Buenos Aires o partir de 1904 en materia li-
terario y sociolgico. El proceso signific una
elevacin de los puntos de mira del
mo porque "la prensa rural tiene una noble
misin que cumplir ... ": "inculcar en nuestros
paisonoJ la virtud del trabajo... metdico,
regular, cientfico ... antes que nada, de pro-
barle. que en lo paz se sirve mejor al pas
que en lo guerra". "Menos poltica y ms tra-
bolo, he ah )0 frmula". Este era el plan al
fundarse "la Prensa" de Treinta y Tres. Cuan
do retorne al periodismo nacional en 1918,
hobr olvidado ya este programa Y volv al
personalismo, para discutir individualidad s no
ideas.
De estas permanentes contradicciones entre
las ideas y la prctica, entre las tendencias Y
su concrecin en obras de arte, entre el te
rico y el hombre, en definitiva, se form .10
personalidad de Javier de Vio na, el
el revolucionario, el periodista, el artIsta.
LA OBRA DE VI ANA.
Queda por recoger Y organizar todo lo acti-
vidad periodstica de Javier de Viana, donde
se encuentran definidos posiciones
tales del escritor en varias materias que lOte
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Ilustracin de fiedrich para "la Patria Ordena",
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reson, sobre todo, o lo literatura. Para el gran
pblico y cosi toda lo crtica contempornea
y posterior, Viena es slo el narrador, en el
que se sealan dos pocas claras: una prime-
ro que comprende tres titulos: Campo, Gur y
su nico novelo, Gaucho. la segundo, que
arranco de Lea seCo (1911) y se extiende
hasto 1918, aprox1madomente, pues o partir
de este ao es muy escasa la produccin ori-
ginal, limitndose a republicar, con algunos
retoques insignificantes, cuentos: ya aparecidos
en el lapso anterior.
El primer ncleo es el de los cuentos largos
1"nouvelles", es decir, un gnero intermedio
entre el cuento lorgo y la novela 1 en 105 que
los preocupaciones de orden psicolgico re
sulton dominantes V que aparecen definidas,
precisamente, en Gaucha, un caso de psicolo-
ga patolgico afincado en nuestra campaa
y aderezado con uno intrigo ertico en el me-
jor estilo crioJlisto. De lo obro dir al prologar
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la segundo edicin: "Me empeo en creer que
Gaucho es uno obra de sentimiento, uno obro
de verdad y hosto uno obro de e encia "
Este es el criterio que define su con u Q como
narrodor, aunque ms que '"explicar como
cientfico, se deje llevar por el mi . io de 10
conducto irracional, por lo visin ardorosa de
10 violencio V, menos frecuentemente, por lo
exaltacin de los tipos. En cuonto a lo cuota
de verdad, dir en la misma Gaucho: "Se
habl de matreros y un gaucho viejo. ,. narr
un episodio local... Yo lo o conmovido y
emprend una serie de investigaciones para
cerciorarme de la verdad ... " y en otros casos
afirmar que la suya es "10 verdad verdadera",
frmula tradicional de los narradores orales;
luego el terico sostendr que la verdad se
hallo en la descripcin del poisaje y de los
ambientes, claves de lo verosimilitud del persa
naie y, por ende, de su conducta. Y esta afir-
macin condicion, en toda su produccin, la
11I111II0 t6cnlca del e.critor; es precisamente en
.. "nouvelles" donde, con moyar disponibili-
dad de espacio, pudo desorrollor sus lorgos
y minuciosas descripciones, sus pacientes re-
tratos.
La segundo e'apo es lo de los cuentos bre-
ves, "de efecto", con final abrupto, de estruc-
tura cerrado o abierta, caracterizados por un
esquematismo en los descripciones que no ex-
cluye lo minuciosidad y por uno presentacin
del personaje en accin, a travs del dilogo
que sigue o su presentacin fisico y psicol-
gica, aunque sto con menor profundidad por-
que yo no es el inters del cuento el buceor
en el proceso de uno conciencia, sino de mos-
trarlo en uno sola estampo. Por otro parte,
esto segunda forma, la del cuento breve, na-
cido de la necesidad que le impona el des-
tino (su publicacin en revistas I depur su
narrativo de ripios, como dira posteriormente
Quirogo. A menudo dejado de Jodo, esto pro-
duccin contiene, sin embargo, excelentes
muestras de estilo y es en ellas donde pueden
registrarse en mayor nmero las frmulas mo-
dernistas. Nacidos 01 color de una necesidad
hecho urgencia econmica, no dejan por ello
de poner de relieve una de las caractersticas
salientes de Viana: su innata facilidad para
contar, su repenlismo, su gracia y su certera
visin de hombres y de ambientes.
LA TEMATICA.
la gran masa narrativa de Viana resulta di-
fcil de encasillar en grandes lneas temticas
ms o menos sostenidas, ms o menos cohe-
rentes. luego de declarar que su formacin
positivista lo hace escribir "por amor a lo
verdad. .. a eso verdad sublime que el
escritor honrado da o sus producciones",
y que por su actitud vitalista condena
"un orle sin razn y sin objeto" al que llama
"un arte intil", Viano se pronuncia con-
tra lodos los formas del "decadentismo" en
nombre de la ciencia, de la energa y del pro-
greso, que alguno vez vincul con 10 civiliza-
cin norteamericano.
Con tales premisas, parecera en primera ins-
tancio que Viena hubiera seleccionado sus te-
mas en funcin de eslos puntos de visto; sin
embargo, ha ido a buscar su galera de perso-
najes en aquellos hombres o los que podra
definirse como decadentes, ya por su actitud vi-
tal, ya por su conformacin psicolgica. El me-
jor ejemplo es, indudablemente, Gaucha, don-
de lo nico vital y enrgico, sano y libre de
complejos es la figura del bandolero, el "ru-
bio Lorenzo"; pero ya Gur ero un terrible do-
cumento de ruina e impotencia.
Paisajes ridos, desnudos, hombres que ve-
getan en existencias miserables y sin ansia de
UN TIPO LINDO YGENUINO
DE CRIOLLO
Siempre llevaba el mismo gocho fo serio
otro, pero del mismo andar), siempre de
negro, alto, delgado, pero de bueno coja
--un fuerte organismo de luchador sin des-
perdicios_ huesos y msculos. l ~ manero
de. hablar despacioso, medio dejadono, sin
bn/los, uno conversacin de esos que o usled
le don pereza porque porece que le esln
hablando sin ganas. El temperamento en 'o
"}irodo, sereno y fuerle, animando un 'ipo
'IOdo y genuino de criollo, huesudo y lam-
pio. En lodo el individuo una indolencia
carocterslica de la raza, que parece inducir-
lo o buscar instinlivomente horcones donde
recos'arse poro pitar o guslo.
Manuel Bernrdez, en "la cruzado",
octubre de 1896.
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En lo Poz 11922)
LA VELA DE LAS ARMAS
Buenos Aires, febrero 14186.
Mi querido mam:
Esto es la segunda carla que te escribo
sin haber tenido conrestacin alguna, con
harto pesar por cierto.
Permteme, querids;mo mam, que te pida
disculpas humildemente por no haberle di-
cho de una vez cul era mi resolucin pues
mi corazn de hijo, y el inmenso cario que
te rengo, me hacan doloroso el participorle
el triste 01 por que sagrado deber que me
arrostro a seguir los huellos de mi podre,
cuyo idolatrado memoria no he olvidado ja-
ms, y Carlola es tesfigo que lo escribo con
lgr;mas en los o;os. Marchara gusloso o
morir por mi patria si el presentimiento de
no volverte o ver, lo que Dios no permito
jams, no me destrozara horriblemente el
corozon.
Adjunto le envo un relrafo que me he
hecho sacor expresamente poro Udes.
T sobes, queridisimo mam, todo lo mu-
cho que te qurero, como mI buena Deo/jndo
y mi querido Nicosio '1 f comprendes tom-
bin cunto debo su, Ir 01 encontrarme le-
os de ti y I o qu,enes amo, pero
comprenderos 'omb en lo sagrado del deber
que cumplo, como y como ciudada-
no y no me ee lors en caro el poso que he
do'do, pues yo espero que pronto podr
volver a abrazarte con lo satisfaccin de no
haber desmentido el cloro nombre de mi
podre y el honor de haber sido un hombre
honrado y pundonoroso como tonlos veceS
me lo hos recomendado.
Muy en breve debo portir, no creo que o
correr muchos peligros, oun cuando no
sidero exento de peligros fa determino
c1on
que he tomado y el corazn me dice que nos
yo/veremos o ver poro ser lelices no sepa
rndome ;ams de ti.
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