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FrdricCLAISSE,Argumentducontrleetscnarisation:une approchenarrativedupouvoir inSophieWINTGENSetGrgoryPIET(dir.),LaPuissance:dbatsautour desjeuxetdesenjeuxdupouvoir,ActesdesAprsmidisderecherche duDpartementdeSciencepolitiquedelULg,2011/2,Lige,Les ditionsdelUniversitdeLige,2011,p.2146. Texte de la communication prsente le 27 avril 2011 lors des 4mes AprsmidisderechercheduDpartementdeSciencepolitiquedelULg.

ULg. RemanietpeerreviewenvuedelapublicationenvolumesdesActes. Cedocumentestuneversionditeprprintauteur.


Rfrencelectronique:

http://orbi.ulg.ac.be/handle/2268/89770

ActesdesAprsmididerechercheduDpartementdesciencepolitiquedelUniversit deLige. Communicationprsentele27avril2011,ULg.

Argumentducontrleetscnarisation:uneapprochenarrativedu pouvoir
FrdricClaisse AssistantauDpartementdeSciencepolitiquedelULg

A)Introduction Quatredispositifs 1.PhysiognomicscrutinizerestuneinstallationdelartistehollandaisMarnixdeNijs, cre lorigine en 2008 pour le Touch Me Festival de Zagreb un festival interdisciplinaire qui, tous les trois ans, interroge le rle de la science et des technologies dans ses rapports avec lart et la socit1. Plac cette annel sous le thme de limpratif hdoniste (Feel Better!), le festival prenait appui sur des paradigmes expliquant comment, dans les systmes politiques et sociaux contemporains,laquestiondelastabilitetducontrleatdtourndudomainedela rpressionetdupouvoirpourceluidubonheuretduplaisir2.Ledispositifimaginpar deNijsseprsentecommeunportiquedescurit,semblableceuxquelontrouve lentre dendroits publics rclamant une surveillance et une protection particulires (aroports, gares, stades de football). Le visiteur faisant face au portique est invit dclinersonidentitparunevoixsynthtisesortiededeuxhautparleurs.Unecamra digitaleralisealorsun screeningdesonvisageetlecompareunebanquededonnes contenantleprofilde150clbritsscandaleuses,dhieretdaujourdhui.Lersultatest immdiatementcommuniqulintressquidcouvre,suruncranenhauteuraudel du portique et bien visible des autres visiteurs, quelle personnalit controverse la machineluiatrouvuneressemblance. 2. Linstallation de lAmricain Oliver Lutz est dune lisibilit moins immdiate. Un simplerectanglenoirsurlemurdunesalle:voilcequaperoit,aupremierabord,le visiteur de lexposition photographique consacre en 2010 par la Tate Modern de Londres au thme de la surveillance et du voyeurisme3. Face au mur, un moniteur dispossurunsoclemontreuneimagefixedontlerledanscequisavrefinalement 1http://www.marnixdenijs.nl/physiognomic_scrutinizer
LinstallationaensuitetprsenteRotterdam,puisLilledanslecadredelexpositionParanoa. notretraduction).
2http://www.kontejner.org/touchmefestival2008english(pagedaccueildelarchiveduFestival; 3http://www.oliverlutz.com/oliverlutz_prjct_lfrnk.htm

un dispositif de projection invers sclaircit de manire tragique pour le visiteur: le moniteur est en ralit un cran vido dot dune camra qui capte et dtache sa silhouette sur le fond noir, pour mieux lincruster lintrieur de limage. Cette image, cestcelledungroupedepersonnesmontranttouteleursatisfactionaupiedducorpsde LeoFrankquilsviennentdelyncher,sansomettredimmortaliserlascne4.Insrdans limage parmi les acteurs du drame, le visiteur est contraint par le dispositif de participerunescnehistoriquedontilsedcouvrefigurant. 3. Iraq War Ends, Nation Sets Its Sight on Building Sane Economy, Maximum Wage Law Succeeds, ExSecretary Apologizes for W.M.D. Scare: tels taient quelquesunsdestitresquecertainslecteursduNewYorkTimesontpulire,nosantsans doute en croire leurs yeux, le matin du 12 novembre 2008, en pleine tourmente financireetalorsquelestatsUnisnonttoujoursannoncdeplanpourleretraitde leurstroupesenIrak.Vasteprojetcollaboratifayantncessitlerecoursunvritable bataillondevolontaires,derdacteursetdeconseillersrunislinitiativedesYesMen et de lAntiAdvertisingAgency5, ce faux numro du quotidien amricain imprim 80.000 exemplaires avec sa fausse Une aura, pour un bref instant, plong ses lecteurs, simples passants, usagers des transports en commun de New York, dans un vritableinventairedemesuresutopiques,entrouvrantlaportedunautremondeoles universitsseraientgratuitesetlescompagniesptroliresnationalises,demanire financerlarecherchesurlesnergiesrenouvelables. 4. Le collectif grenoblois Pices & Main duvre (P&MO) tente, depuis une dizaine dannes,dalerterlopinionpubliquesurlesrisqueslisauxnanotechnologiesquils prfrent appeler ncrotechnologies. Leur opration, comparable par son modus operandilafalsificationduNewYorkTimes,consistaitdistribuergratuitement20.000 exemplaires dun prospectus dinformation dassez belle facture, au format A3, cens manerduConseilGnraldelIsre.Lecitoyenydcouvraitunnouveauprojetdecarte didentit lectronique qui centraliserait donnes biomtriques et informations bancaires, annonc comme devant remplacer avantageusement tous les documents actuels,aveclesoutiendesautoritslocalesetlavaldelaCNIL6.Siledocumenttait un faux, il a russi piger de nombreux Grenoblois qui ont assailli les numros dinformation du Conseil Gnral (quant eux authentiques) figurant sur le feuillet. Malgr une srie dindices de fictionalit dissmins dans le document, celuici ne pouvait produire son plein impact quen se faisant passer pour vrai et ainsi paratre suffisamment crdible aux locaux Grenoble dispose dun ple numrique et logicielavecdenombreusesentreprisesdinnovationdanslesnanotechnologiesquien fontunesortedeSiliconValleyeuropenne. 4LeoFranktaitunJuifAmricainquiavaittaccusdumeurtredunejeuneouvrirede13ans
Atlanta.Quand,en1915,sacondamnationmortatcommueenemprisonnementvie,ungroupede citoyensdelavilledeMarietta,Gorgie,compospourlaplupartdenotablesetdefigureslocales,sesont organissencommandopourlenleverdeprisonetlelyncher.LaffaireestresteclbreauxtatsUnis, leprocsdeLeoFrankayantdonnlieulafoisunersurgencedelantismitisme,maisaussiun grandmouvementdesoutienquiafinipardonnernaissancelAntiDefamationLeague. 5http://www.nytimesse.com/ http://antiadvertisingagency.com/project/thenewyorktimesspecialedition/ Voiraussi:http://laughingsquid.com/theyesmendistributefakenewyorktimesiraqwarends/ 6http://www.piecesetmaindoeuvre.com/spip.php?page=resume&id_article=27 http://www.lemonde.fr/web/article/0,10,36660498,0.html

Mtalepses Relevons trois premiers traits quont en commun ces dispositifs. Tout dabord, au niveau le plus manifeste, ils se livrent, sous une forme artistique ou culturelle, une forme de dnonciation critique de certaines configurations de pouvoir. Pour linstallationdeMarnixdeNijs,cettedispositiontaitsolliciteparlecontratdelecture: lediscoursdescortedesorganisateursduTouchMeFestivalinvitaitexplicitementleurs visiteursuneexplorationcritiquedelathmatiqueenvisage,enbrouillantlafrontire entre soumission ludique et participation force un dispositif de scurit intrusif et stigmatisant.Do,cettedeuximeproprit:lesquatrecrationsdelasrieagissentde manire participative, en nous incorporant leur fonctionnement. Ils brouillent nos cadresdinteraction,mettentenintriguenotrecomportement,nousintgrentunrcit auquelnousnedevionspasprendrepart.Lesfauxjournauxintroduisentuneconfusion entre deux mondes dont lun (lavenir radieux des Yes Men; celui, plus sombre, de P&MO),quinexistequltatdepossible,aurat,pourunmomentdintensitetde longueurvariables,confonduaveclemondeactuel,ncessitantchezlelecteuruntravail dajustement interprtatif pour les dissocier et restaurer leur opposition. Enfin, parce quils sont critiques et participatifs, ces dispositifs cherchent induire chez nous une sriede ractionsdontcertainesaumoins,maispastoutes,sontprdterminesparle dispositifmme.Onpeutdirequechacunreprsenteunpetitrcitsurlepouvoir,mais exerceaussiunpouvoirquiestceluidurcit:unecapacittransformatricequipermet unereconfigurationdenotreexprience. Ces trois caractristiques peuvent tre runis et exprims par une proprit essentielle qui est en ralit un effet de leur mode dintervention dans le monde: leur fonctionnement mtaleptique (Genette 2004; Pier et Schaeffer 2005). La mtalepse dsigne,ennarratologie,lamaniredontunrcitfranchitenquelquesortesespropres seuilsnarratifs:toutcoup,lepersonnagededessinanimsortdelcranetsemet courir aprs le spectateur; ou alors, le lecteur dun roman de Charlotte Bront se retrouveimmergdanslemondede JaneEyreetsemetengagerlaconversationavec son hrone favorite7; moins que le narrateur ne se mette luimme sadresser fictivement son lecteur lintrieur du roman, et le lecteur de lui rpondre, comme dans Jacques le Fataliste, fiction paradigmatique de la mtalepse. Plus quun simple procdnarratifouuneffetplaisantproprecertainsrcitscepointconscientsdeux mmes quils dnoncent leur fonctionnement, la mtalepse est un phnomne proprement politique sur lequel insiste particulirement Yves Citton dans un ouvrage sur le pouvoir du rcit (2010) dont nous voudrions tester et prolonger ici les hypothses. Dans notre srie dexemples, le seuil franchir peut tre un passage effectif traversunobjettridimensionnel,commeleportiquedeMarnixdeNijs,quiattirenotre 7CestlargumentloriginedeLAffaireJaneEyre,premiervoletdelasrieconsacreparleromancier
britanniqueJasperFforde(2001)ladtectivelittraireThursdayNext,capabledepntreretde voyagerdanslesmondespossiblesnarratifsetmmedevisiterleurfabrique,vritablebibliothque borgsienne,lieumatricieldetoutesleshistoirescrire,lireetvivre,universluimmedotdeses propresrglesdefonctionnementquedcouvrepetitpetitlhrone.Pourunediscussionsurlesenjeux delasriedeFfordedupointdevuedunethoriedesmondespossibles,voirSaintGelais(2010).

attention sur le basculement de monde, la possibilit de changement dtat implique parlesinstrumentsdespolitiquesdevigilanceetdescurit.Pourlesdeuxinstallations dartcontemporaindcrites,lamtalepseestdautantplusvisiblequellesaccompagne dunecertaineviolencesurleplansymbolique:vousdambuliezdansuneexpositionet vousvoilduncouplittralementincrustlimage,membredungroupedelyncheurs sudistes; ou expos la vigilance paranoaque dune machine conue pour vous confondreetjetersurvouslopprobre. PourlesmystificationsdesYesMenetdeP&MO,cestunautreniveauquoprela mtalepse.Lelecteurdoitraliser,autermeduntravaildinfrence,quecequilasous les yeux nest pas en train se passer, mais constitue une dnonciation de ce que le futurpourraitluirserver.Dabordprisausrieux,letractnevientpasromprelatrame duquotidien:cestunefoislemontagervlquelecitoyengrenobloisoulusager newyorkaisraliseunsautfictionnelettemporeldansunfuturquinestpaslentre, maisquipourraitltre,etquiestdcritcomme djadvenu.Desortequaumomento ilraliselesaut(leffectuant etsapercevantquilleffectue),ilnestdjplusdansle monde ( prsent) fictionnel quon lui dcrivait comme le sien, mais lenvisage seulementcommepossible,contenudanslesvirtualitsdesonmondeactuel.Cestdonc untravaildemiseenintrigueassezcomplexequesuscitentcesimpostures,quimlent diffrentestemporalitsetplansdnonciation,auservicedunecapacitcritiquequils prsupposentetcherchentmmerenforcer8. Ironieetempowerment Conus pour dclencher un processus dinfrence, ces quatre dispositifs requirent la participation active du destinataire, sans toutefois prsumer entirement de linterprtation quen fournira ce dernier. Lutz peut nous faire rflchir notre complaisance lgard des reprsentations de la violence; de Nijs aux consquences pour la dmocratie de lextension de la surveillance des fins scuritaires; P&MO au potentielliberticidecontenudanslesnouvellestechnologiesdidentification.Toutefois, le mode de fonctionnement ces dispositifs prsuppose trop peu dinformations pour produire eux seuls leurs conditions de flicit interprtative. des degrs divers, ils procdenteneffetunemisedistance ironiquesanslaquellelesautmtaleptiquene peutseproduire:siPicesetMainduvreoulesYesMentaientplusexplicitesquant leurs intentions et dnonaient demble leur dispositif comme fictionnel, ils installeraient le lecteur dans une zone de confort hermneutique incompatible avec leffetvis.Leminimumdindicesetdinstructionsdoitdclencheruneffortinterprtatif maximalquisepaiedunercompenselahauteurdelinvestissementralis.Cesont les codes du monde actuel qui doivent tre projets et tests sur lobjet oprant le basculementmtaleptique9. 8Dansunprcdenttravail(Claisse,2010),nousavonsdvelopplanotiondefuturantrieurpour

rendrecomptedecetravailcomplexedudjadvenuentantquerpertoireetprisepourlaction, particulirementprsentdanslercitdanticipationdystopique(avecOrwellcommehorizonou prcdentuchronique),maisaussidanslaphilosophiepolitique(Deleuze,1990;Negri&Hardt,1999) etlessciencessociales(Dupuy,2002). 9userdeladistancecommedunearmedansunengociationinterprtative,onsexposevidemment unecertainevulnrabilit:lironistepeuttreprisaupieddelalettre,levisiteurblasmanquer

La distance ironique qui commande le dispositif doit ainsi, au terme du travail dinfrence, tre rapproprie par la cible (visiteur ou lecteur) et devenir progressivementsapropredispositionlgarddelobjettroublantquilasouslesyeux. Cette distance est aussi celle quil vous restera toujours par rapport au saut mtaleptiquequevousvenezdefranchir:voussavez,danslecasdeLutzetdeNijs,que vousnavez,enralit,pasvraimentchangdunivers,celuiducontextemusaloudela galerie dart; vous comprenez, dans le cas des Yes Men et de P&MO, que le futur qui vousatdcritnestprcismentquecela,unfuturpossibleconstruireouviter. Vouspouvezfeindre,avecledispositif,dycroire,commevousfaitessemblantdecroire auxaventuresfictionnellesquevouslisezdanslesromansouquevousvoyezaucinma, tout en sachant quau fond rien de tout cela nest pas vrai. tout moment, vous conservez votre capacit critique; celleci est mme requise pour que ces dispositifs produisentleurseffets. Ensomme,onpourraitdirequecesquatredispositifsvisent,chacunleurmanire, parunesriedeprocdsdemiseenintrigue(dontlamtalepse),lencapacitation, lempowermentdeleurdestinataire:augmenterleurpuissancedagir,enloccurrenceen aiguisant leur comptence critique et leur sensibilit au possible. Comment y parviennentils? Questce que leur description avec des outils narratologiques apporteaupolitologue?Quelssontlesenjeuxmthodologiquespourladiscipline?Cest cesquestionsquelasuitedecettecontributiontenteraderpondre. Pourcefaire,nousprocderonsendeuxtemps.Ilsagiratoutdabordderapprocher un certain nombre de dfinitions modernes du pouvoir afin de montrer les affinits quellesentretiennentaveclespropritsdurcittelquelanalyselanarratologie.Notre hypothseestquelepouvoirenvisagcomme relationcomprenddj,enralit,toutes les composantes ncessaires au fonctionnement dun rcit. la suite dYves Citton (2010),nousappelleronsscnarisationcettemodalitnarrativedupouvoir. Nousexploreronsensuiteuneversiondgradedecetteconceptionrelationnelle du pouvoir. Celleci comporte en effet un risque de rgression, que nous qualifions dargument du contrle: si la scnarisation du comportement dautrui laisse toujours,commeeninterstice,lapossibilitdunecontrescnarisation,quelleserait la porte relle de celleci sil fallait comprendre que la scnarisation prdtermine galementlestentativesdelacontrecarrer,desortequerienneluichapperaitjamais vraiment? Quelles consquences une telle reprsentation du pouvoir atelle sur les individus et les groupes qui y souscrivent? quoi ressemblerait une contre scnarisationrussiedansunmondeolalibertneseraitquelapriseparlaquellele pouvoirsassuredubondroulementdesscnariosquilaprvus? B)Pouvoiretrcit Quelquesdfinitionsmodernesdupouvoir
dattention,lelecteursemptrerdanslesniveauxnarratifset,pourrecouperlinformationquilasousles yeux,tlphonerauConseilGnraldelIsre,pourenfinmaudirelauteurdecettemauvaiseblague.

Lesdfinitionsdsormaisclassiquesdontnouspartironsontencommundenvisager le pouvoir non comme une substance, quelque chose que dtiendraient les individus,maiscommeunerelation,unmodedchangedynamiqueentredespersonnes oudesgroupes10. Premiredfinition,celledeRobertA.Dahlquiapermisdamorcerlebasculement vers une reprsentation relationnelle du pouvoir. Dahl entend le pouvoir comme la capacit dune personne A dobtenir quune personne B fasse quelque chose quelle nauraitpasfaitsanslinterventiondeA11.Silepouvoiryestencoredfinicommeune sorte dattribut de A, au moins estil dsormais insr dans une dynamique relationnelle: le pouvoir ne se comprend que comme un phnomne se produisant entredeuxindividusouentits,amongpeople.Cestaussiunemesureprobabiliste: dsormais et pour longtemps, le pouvoir est envisag comme la possibilit dagir sur dautresindividus,quidoitdonctrelielaprobabilitdoccurrencedunvnement etlamesurequonpeutventuellementenfaire.Danslesconclusionsdesonarticle, Dahl imagine un dialogue entre un tenant de sa conception et un chercheur sceptique qui, devant les difficults quil y aurait trouver des donnes permettant doprationnaliser une telle dfinition, doute quil sagisse dune dcouverte rendant compte de la pluralit de concepts de pouvoir et suggre dabandonner purement et simplement un terme aussi confus. Mais Dahl se donne le dernier mot: avec cette dfinition, on dispose dune sorte de standard qui permet de lui comparer dventuels candidatsetdecorrigerseslacunesetdficiences. Cestcettetchedamliorationquesattleronttousceuxquisinscrirontdansce programmederecherche.Dansleurouvrageclpourledveloppementdelasociologie franaise des organisations, Crozier et Friedberg proposeront une paraphrase de la dfinition de Dahl qui insiste sur sa dimension asymtrique: le pouvoir de A sur B correspond la capacit de A dobtenir que dans sa ngociation avec B les termes de lchangeluisoientfavorables(1981:69).Cequischangedanscetterelation,cene sont donc pas des forces, mais plutt ce quils appellent, bien avant Foucault (sur qui nous allons revenir) des possibilits daction: A ne cherche pas mesurer ses forces avec B, il cherche obtenir de B un comportement dont dpend sa propre capacitdaction(ibid.).Asymtrique(sansquoiilnesauraittrequestiondepouvoir), larelationestdoncenralitrciproqueetbilatrale:plusBestcapabledengocier, demarchandersavolontdefairecequeAveutdelui,plussamargedemanuvre(son degr de libert) est grande et plus la relation lui est favorable. Dans la version ultime de cette conception, fruit de plus de vingt ans dobservation empirique et daffinementthorique,Friedbergdfinitlepouvoircommelchangedsquilibrde possibilits daction, c'estdire de comportements entre un ensemble dacteurs individuelset/oucollectifs(1997:123). Or,lammepoquequeCrozieretFriedberg,maisdansunetouteautretradition depense,MichelFoucaultfaitdesonctlammedcouverte.Dansunarticletardif 10Cesconceptionsfontaujourdhuipartiedelaculturecommunedenombreuxsociologueset
politologuesetnepeuventvidemmentplusprtendreaucuneforcederupture.
11CitparCrozieretFriedberg(1981:65),dontnousreprenonslatraduction.Dahlditprcisment:

Myintuitiveideaofpower,then,issomethinglikethis:AhaspoweroverBtotheextentthathecanget BtodosomethingthatBwouldnototherwisedo(Dahl,1957:202203).

paruen198212,ilrevientsursontravailetdonnedelanotiondepouvoirunedfinition assezsimilairecelledelasociologiedesorganisations:
[Le pouvoir] est un ensemble dactions sur des actions possibles; il opre sur le champ de possibilitsovientsinscrirelecomportementdesujetsagissants;ilincite,ilinduit,ildtourne, ilfaciliteourendplusdifficile,illargitouillimite,ilrendplusoumoinsprobable;()ilestbien toujoursunemaniredagirsurunousurdessujetsagissants,etcetantquilsagissentousont susceptiblesdagir.Uneactionsurdesactions.13

Lerecoursdestermescommeprobable,susceptibleouventuelinscritla dmarche de Foucault dans la tradition inaugure par Dahl: gouverner, cest structurer le champ daction ventuel des autres; lexercice du pouvoir consiste conduiredesconduitesetamnagerlaprobabilit(ibid.).Foucaultinsistesurlefait quelepouvoirnesexercequesurdessujetslibres,etentantquilssontlibres() des sujets individuels ou collectifs qui ont devant eux un champ de possibilit o plusieursconduites,plusieursractionsetdiversmodesdecomportementvontprendre place(ibid.). Lefaitquunetelledcouverteaittfaiteaummemomentdansdestraditionssi opposespeuttreconsidrcommeuneformedevalidation.Enreveniraujourdhui une conception substantive du pouvoir serait une rgression sur le plan scientifique. Plusremarquableencore,cesdeuxfiliresneserencontrentjamais14,etvontdboucher sur deux traditions trs diffrentes: dans une optique quon pourrait qualifier de librale,lasociologiedesorganisationsvainsistersurlesdegrsdelibertlaisss B, lequel va tcher de se mnager des zones dincertitude, de rendre son comportement imprvisible par rapport A. Cest aussi un courant trs attach la descriptionempiriquedesituationsconcrtes.Desonct,aprsledcsdeFoucault,la traditionquiserevendiquedeluiconserverasonorientationphilosophiquediscursive, sattachant davantage llucidation et la dnonciation critique de changements macrosociaux. Cest quil manque en ralit, dans lapproche foucaldienne du pouvoir, la notion dchange qui faisait de la dfinition de Crozier et Friedberg une dfinition compltement relationnelle impliquant une vritable rciprocit. y regarder de plus prs,personnenesembleagirdanslesdfinitionsdonnesparFoucault:lepouvoir est seul acteur agissant, A et B ont disparu au profit de verbes (inciter, induire, dtourner,faciliter,largir,limiter,etc.)dontlessujetsetlesobjetsontt escamots. En rendant le pouvoir sa dynamique relationnelle, Foucault et ses 12Dabordpublientantquindit,enanglais,danslouvragedeDreyfusetRabinow,puisreprisdansla traductionfranaisedummeouvrage(Foucault,1984),etenfindanslesDitsetcrits. 13Lesujetetlepouvoir,inDitsetcrits,Paris,Gallimard,coll.Quartovol.II,p.1056. 14notreconnaissance,niCrozierniDahlnesontcitschezFoucault.QuantCrozieretFriedberg,ils
consacrentunenotedebasdepageassassineLaVolontdesavoir,danslaquelleilsexprimentleurdoute quantlarupturequedevraitimpliquerlaconceptionrelationnelledupouvoirnouvellementintroduite dansluvredeFoucault:Lexpostrsarticuldecettenouvelleconceptualisationdupouvoir() apparatunpeucommeuneideabstraite,commeunegreffequiadumalprendreracinedansun raisonnementparailleursconstituetquinestpasvritablementrepensnidanssavisedensembleni danssadmarchegnrale.(1981:3031)Ensomme,disentCrozieretFriedberg,siFoucaultprenait davantageausrieuxlesconsquencesdesanouvelleconceptualisationpoursontravail,ildevraitfaire passerlanalysedudiscoursausecondplanetseconsacrerlanalyseempiriqueetconcrtedesituations centressurlacteuretlastructuredesonchampdaction.

continuateursnesontenralitpasloindelapostasiernouveau.Or,aveclattnuation de cette dimension dchange, le risque est grand de retomber dans la conception substantive du pouvoir avec laquelle il fallait rompre: cest cette rgression que nous analyseronsplusloinsouslexpressionargumentducontrle. Lepouvoirdescnarisation Quonsesituedanslatraditionlibraleoufoucaldiennedanalysedupouvoir,la conceptionrelationnelledupouvoirquetoutesdeuxmettentenvidencecomporteen faitlaplupartdescomposantsdunrcit. Pour le montrer, faisons, avec le philosophe amricain Daniel Dennett, un dernier dtour par la cyberntique et la thorie des systmes de contrle: A contrle B si et seulementsilarelationentre Aet Besttelleque Apeutmettre(drive) Bdansnimporte quel tat parmi le registre normal dtats dans lesquels A souhaite que B se trouve (2002: 52, notre traduction)15. On retrouve ici, exprims en termes plus neutres, quelquesunsdestraitsdesdfinitionsprcdentes,maisaussideslmentsquinesy trouvaientpas: lecontrl(B),doitavoiruncertainnombredtats possibles,quipeuvent tredenimportequelordreaffects,dsirs,croyances,reprsentations, cognitions. lecontrleur(A)aluiaussidesdsirs,maiscesontdesdsirsproposdes tats dans lesquels il souhaite que B se trouve, des mtadsirs, en quelquesorte. B peut trs bien avoir, lui aussi, des dsirs propos des dsirs de A; seulement, et cest la seule chose que prsume cette dfinition, B ne contrle Aquesilestenmesuredelamenercettatparticulier:sinon, BnecontrlepasA. Dire que cette dfinition engage les composants fondamentaux dun rcit signifie quonpourraitlargementsubstituerunverbecommescnarisercontrlerdans ladfinitionrepriseparDennett: Bsetrouvescnarispar Asi Aparvientinduire chez Bunesquencedactionsquilamneradansltato Asouhaiteque Bsoit.Cette squence dactions nest pas ncessairement linaire: elle peut connatre des ajustements et comporte une part dincertitude, qui est lie la marge de manuvre dontdisposeB.Notreparimthodologiqueestlesuivant:tantlasquencedactiondeB quelastratgiemenepar A(laquellecorrespondaussiunesquencedactions,que B peut essayer de scnariser) peuvent tre dcrites comme un rcit. Scnariser laction de quelquun revient bien la contrler, et rciproquement. Cest bien une action sur des actions possibles (Foucault) ou un change dsquilibr de possibilits dactions (Friedberg). 15Danssontravaildeclarificationanalytiqueduconceptdelibert,Dennettproposeunethorie
volutionnistequipermetdecomprendrelvnementquereprsentelapparitiondelalibertsurTerre, toutenlerendantcompatibleavecuncadrestrictementdterministeetnaturalistedelactionhumaine. EntamavecElbowRoom(1984),cetravailsestpoursuiviavecFreedomEvolves(2003).

Danslatraditiondelasmiotiquenarrativedesannes70,Cittondonneaurcitla dfinition minimale de transformation dtats affectant le rapport dun certain sujet avec un certain objet (2010: 70). Les formalistes russes qualifiaient dpreuves les situations narratives qui engageaient la possibilit de telles transformations. Aprs sa redcouverteparlathorielittrairecontemporaine(etunenouvelleclipse),lanotion atrepriseettenduedanslesannesquatrevingtdixparlasociologiepragmatique, qui en a fait le pivot de son analyse des disputes et des controverses16. Elle est galement au cur de la sociologie de la traduction, qui a galement et trs tt emprunt la smiotique narrative la notion dactant (Callon, 1986). Une ligne thorique forte se dgage ainsi qui conforte le rapprochement fonctionnel des notions dercitetdepouvoir. Audel des notions dpreuve et de changements dtat, lhomologie entre rcit et pouvoir, telle quelle apparat dans la notion de scnarisation, peut tre approfondie ltude de certains des lments constitutifs de lun et de lautre, que nous allons brivement passer en revue: rle du temps; importance de la focalisation et du narrateur;distributiondesniveauxnarratifs17. Toutrcitsinscrivantdansle temps,ilya,entrelactionde Aetlarponsede Bun dcalage. Parce quelle se droule dans le temps du projet, laction de A sur B est tout saufmcanique:entrelemtadsirde Aproposdestatsde Betlissuedelpreuve, il y a un intervalle qui est celui de lincertitude et de lindtermination. On peut galement dire, avec Yves Citton, qu une phase dcriture, au cours de laquelle A scnarise laction de B, succde une phase de ralisation (2010: 94), qui se drouleencontinu,avecdelimprovisation,desrajustementspermanents. Unetelleapprochedupouvoirprsupposeraitensuitecequelanarratologieappelle une focalisation, c'estdire un point de vue narratif. Sil tend loublier, le politologuenestluimmepastrangerauschmanarratif:entantquenarrateur,ilale choix de la focalisation. Celleci peut tre interne (le narrateur tente, de manire comprhensive, de reconstituer le ou les points de vue des actants), externe (il ne prtendaucunaccsprivilgiauxtatsintentionnelsdesactants,quinevalentses yeux que pour leurs effets observables) ou carrment omnisciente (si, comme dans certainesformesdesociologie,ilseditcapablederestituerlintgralitdelasquence dactions dans toutes ses dimensions par exemple, en objectivant un champ de pratiquesquirecouvrelafoisdespositionsobjectivesetdesdispositionssubjectives agirinconnuesdesagentseuxmmes). Enfin, la dfinition du pouvoir rpartit entre A et B quelque chose qui ressemble des niveauxnarratifs.Lanarratologieaaccompliunepercedcisivequantellearussi 16CestparexemplecequefaitChateauraynauddansLaFauteProfessionnellequandildfinitlpreuve

commelapossibilitdunchangementdtat,unmomentdincertitudesuruntatdechoses,un momentdedterminationdtatsdechoses(1991:165166). 17NotrelistedlmentsconvergentsscartedecelledeCitton,quiinsistedavantage,cepointdesa dmonstration(2010:7172)surlapuissanceetlefficacitdurcit(consistancecausale,associationde valeursauxtats,normesnarrativescanoniques,capacitstructuranteetintgrative).Nousgardonset dvelopponsenrevanchedeslmentsplusproprementnarratologiquesquilnefaitquementionner danssaliste:transformationdtats,droulementdansletemps,focalisationetpersonnages.

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articulerlesrelationsentrehistoire,rcitetnarration18. Ascnarise Bdans le sens o il agit sur son monde: il organise son histoire, la squence dtats quil projettedeluivoirprendre.Maislarelationestrciproque,lesstratgiessentrecroisent et peuvent chouer: B qui, croyant agir selon ses propres dsirs, ne fait que suivre en ralitceuxfixspourluiparA,peutplusoumoinsdvierduscnarioprvupourluiou mme, son tour tenter de contrescnariser A. En dautres termes, A volue son propreniveaudigtique(danssonpropremondenarratif),sonpouvoirsarrteo commence la libert daction de B quil tente de dtourner son profit. Comme tout pouvoir,celuidurcitfaitlobjetdunedistributioncertesasymtrique,maisrciproque etpartiellementrversible. Transformation dtats, schma actantiel, rapport au temps, focalisation et niveaux narratifs:ceslmentsminimauxncessairestoutrcitsontgalementengagsdans la dfinition du pouvoir. On peut dire que tout le monde est en permanence occup scnariser laction dautrui. Dans quelle histoire suisje embarqu? peut se retraduireen:Danslhistoiredequisuisjeembarqu?Quiestentrainderaconter mon histoire? A contrle B sil est en mesure de dployer les stratgies qui lamnerontdansltatdanslequelilsouhaitequilsoit,autrementdit:silscnariseson action. La scnarisation est une activit visant faire dvier un actant de son cours daction(situsursapropredigse)pourlefairepasserdanslanarrationdequelquun dautre.Cestaussiencelaquelleest mtaleptique:agirsurlespossibilitsdactionde quelquun,cestlefairebasculerdunniveaunarratifunautre19. C)Argumentducontrle Versionssavantes Ilresteunedifficult.Simonactionestscnariseparautrui,simalibertnestque lapriseparlaquellequelquunagitsurmespossibilitsdaction,commentsavoirsimon activit de contrescnarisation ne fait pas ellemme partie du registre dactions imaginpourmoi?Monoppositionauscnarioprojetsurmoinefaitellepasencore partie de ce scnario? Mes vellits de rsistance, les comportements o je crois exprimer un cart ne seraientils pas, en ralit, produits par une instance (narrative) de pouvoir? Nous proposons dappeler argument du contrle lexpression dundoutehyperboliqueconsistantprtendreque,quoiquefasse B,sonactionadj 18Rappelonsque,chezGenette(2007)dontnousreprenonsicilaterminologie,lhistoirereprsentele
contenuproprementdit,lesignifinarratif,quonappelleaussileniveaudigtique,lasquence vnementiellemiseenscne,lemondeauquelellerenvoie.Lercitdsigneprcismentletexte narratifluimme(Genette2007:15),lesignifiantcest,silonveut,leniveauosoprentles choixdemiseenscne,unemmehistoirepouvantfairelobjetdercitstrsdiffrentsselonleschoix privilgis.Enfin,lanarration,renvoielactenarratif,lnonciation,autrementditlasituationconcrte dunarrateursadressantauxdestinatairesdesonrcit. 19noncdelasorte,lafrontireesttrsmincequisparelascnarisationdunenotioncommecellede traduction(Callon,1986),dontlesdiffrentestapes(problmatiser,intresser,enrler,mobiliser)etles schmasquilesillustrentrevtentunedimensionmtaleptiquevidente.Dureste,Callonluimme nhsitepascomparersonrpertoire(c'estdiresonlangagededescription)unrcit(1986: 176).

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tprvuepar A,mmesurtoutsilsagitdunactedersistance,dervolteoude rbellion.SiBrsiste,ilnesortpasdelamachinenarrative,parcequecettepositionfait partiedestatspossiblesdeBquAavaitdjprvus. Largument du contrle marque une rupture avec la conception relationnelle du pouvoir. Dans la mesure o la libert est la fois la condition de possibilit de la scnarisationetlalimitesurlaquelleellevientbuter,ilestsduisantmaisaufondtrivial de penser que le comble dune scnarisation russie serait, pour A, de mettre B dans ltat de dsirer librement ce que A dsire quil fasse ou soit. De l penser que toute libertestillusoireetrenvoieuntatdeservitudevolontaire,ilyaunemargequicelle quispareuneanalysevocationralistedupouvoir,dunct,duneconstruction imaginaireouspculative,delautre. Entantquactantsengagsdansuncoursdaction,niA,niBnecouvrenteneffet,par dfinition,latotalitdelespacedespossiblesquisoffrenteux.Ilsagitdepossibilits limites,subjectives,pistmiques(Chauvier2010),liesuncertaintatdedsirs etdecroyances.Sansprtendrelomniscience,seulunnarrateurpeutprtendreavoir accsuncataloguedepossiblesplustendu,despossibilitsobjectivesliesune connaissance plus complte du champ daction. Mais cette capacit dobjectivation na ellemme dautre fondement que de stre cr un lieu do embrasser lintrigue et scripter la squence dactions, en disposant des participants un cours daction comme de rles dans un scnario ou dactants dans un schma narratif. En ce sens, ce lieuestaussiunepurefonctiondusystmenarratif,etsaconquteunenjeudeluttes. Autrement dit, cest la position de narrateur quaspirent les actants. La notion de scnarisationadurestetconuepourrendrecomptedecetteluttepourlepouvoirdu rcit. Elle traite les actants comme autant de petits narrateurs de leur monde, chacun travaillant son propre scnario depuis une position particulire, focalise mais prtendant un statut dextriorit narrative, laccs un niveau narratif suprieur embotantlesautresetlesfaisantbasculerlintrieurdusien. Largument du contrle franchit ici une tape supplmentaire en transformant lactant producteur du rcit dominant20 en narrateur omniscient, dmiurgique. On auraittortdensousestimerlaporte.Largumentducontrleauratunefiguretrs rpandue de la pense critique des annes soixante et soixantedix. Cest lui quon retrouvedanslafiguredudvoilementsociologiquebourdieusien:entantquagent, je suis alin et pris au pige de mcanismes de domination qui fonctionnent dautant pluspuissammentquilssexercentmoninsuetavecmonconsentement.Lalibration, quiestaussilareconqutedemonhistoire,nesacquiertqueparlaconnaissancedeces mcanismesquioriententmonaction.Ilyaderrirecetargumentunemtaphysique deux niveaux, ralit/illusion, qui est exactement homologue de lembotement de niveauxnarratifs:pourretrouverlecontrlesurmonhistoire,jedoisaccderaurcit quiestfaitdemoi,franchirunsautnarratifquiestaussiunsautdeconnaissance. Lemprisedelargumentesttelquonleretrouvegalementdanslesapprochesqui ont tent de sabstraire de la pense critique, notamment chez Boltanski et Chiapello (1999).Silecapitalismeatoujoursuntempsdavancesursacritique,cestparcequila 20Pourreprendrelaterminologieducourantdanalysedespolitiquespubliquescentrsurltudedes
policynarratives(Roe1994;Radaelli2000).

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enquelquesortelacapacitdeladsamorcerenlincorporantsonfonctionnement,de sortequunmoment,lacritiquesetrouvedsarme,dmuniefaceunprocessus quiarussiretournersesressourcescontrelui.Ceprocessusdendognisationdela critiquepermetAdeneutraliserlavancelesactionsdeBquipourraientluinuire, en structurant son champ daction de telle sorte que la rsistance ne soit plus une menace, mais une ressource. Avec ses injonctions contradictoires la libert et lhdonisme,sacapacittransformerensegmentdemarchnimportequelstyledevie ou forme de subjectivit, le capitalisme dans sa version nouvel esprit se prte remarquablement des mobilisations toujours plus sophistiques de largument du contrle21. Pour reprendre des termes issus la pense radicale dont on peut dire que Boltanski et Chiapello ont produit avec leur ouvrage une version savante, tout est toujoursdjrcuprparlesystme22. Versionordinaire:unsenscommundupouvoir? La prsence de largument du contrle dans des contextes savants aussi varis, au curdeparadigmesaussiantagonistestientpeuttreaufaitquilpourraitsagirdune reprsentation extrmement substantive du pouvoir, proche dune sorte de sens commundeladominationetdelamanipulation.Cestainsiquonenretrouvelaforme dcline linfini dans un trs grand nombre de fictions romanesques et cinmatographiques dont il constitue le ressort narratif. Pour illustrer notre propos, nous commenterons dans cette section lintrigue de The Game, film ralis par David Fincheretsortiensallesen1997,danslequelonretrouvetouslestraitsdelargument ducontrle. Nicholas Van Orton (Michael Douglas) est un richissime banquier daffaires de San Francisco menant une brillante carrire professionnelle aux dpens de sa vie personnelleetaffective.IlhabitetoujourslimmensedemeuredeladynastievanOrton, malgr limage qui le hante de son pre se jetant du toit, le jour o lon ftait son quarantehuitime anniversaire. Alors quil approche luimme cet ge fatidique, NicholasreoitdesonfrreConrad(SeanPenn)uncadeauintrigant,limageducadet 21 Par exemple, chez Josset (2011: 35): [...] toutes les pratiques extrmement subtiles du marketing
viral, de la gurilla marketing, du marketing alternatif, du buzz marketing et autres mtiers de la communication, des mdias et des rseaux [sont] parfaitement capables dassimiler chaque usage innovantdansleurpropresystme.[...]cestdailleurscettecapacitmtaboliserlnergiecratricedes groupesdissidentsquilesrendpratiquementinsubversibles,etpeuttreaussiparcequelasimpleide dundevenirmdiadelamasse,cestdirelinjonctionlarappropriationouaudtournementsocio techniqueducodenepeutdetoutefaonaboutirquunereproductionlargiedusystmesouscouvert denouvellesmodalits.MerciPascalHoubadavoirattirnotreattentionsurcetterfrence. 22HeathetPotter(2005)ontbienmisenvidencelerlejouparlacroyanceencemcanismedansla posturecontreculturelle,quipromeutlhdonismeaurangdeverturvolutionnairetouten dsinvestissantlechamppolitique:dupointdevuedelarbellion(),peuimportequiestricheet quiestpauvre.Ouquialedroitdevoteetquinelapas.Ouquiaaccsauxemploisetauxopportunits. ()Lemilitantismetraditionnelestinutile.()Cequilfautpluttfaire,cestrveillerlesgens,les dbrancher,leslibrerdelempriseduspectacle(2005:1819).Maisleurdnonciationdumotifdela rcuprationreposeellemme,massivement,surunefiguredummetype(queloncompareraau proposdeJosset,2011cf.noteprcdente):aucuntresensnepeutencorecroirequilexisteune contradictionentrelaculturedominanteetlaculturealternative.()larbellionculturelleneconstitue pasunemenacepourlesystmeelleestlesystme.(2005:introduction,II).Deuxversionsde largumentducontrlesontainsimobiliseslunecontrelautretraverslouvrage.

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rebelledelafamille:unbonpourlaparticipationunjeudveloppparConsumer Recreation Services (CRS), socit voue au divertissement sophistiqu dune clientle de millionnaires. Conrad, qui a eu affaire CRS, promet son frre que le jeu va compltement changer sa vie. Malgr leurs mauvaises relations, Nicholas accepte de jouer le jeu, et se soumet une batterie de tests psychologiques et physiques trs pousssdanslesbureauxdeCRS. Cestalorsquesaviebascule.Unsoir,iltombesurunemiseenscnemorbide,une marionnettedeclowndisposelentredesamaisondanslammepositionqueson preaprssonsuicide.Gotantpeulaplaisanterie,ilrentreetassiedleclowndansson salon. Alors quil regarde le journal tlvis, le signal est pirat et le prsentateur vedette se met sadresser lui personnellement, pour lui expliquer que le jeu a dsormais commenc et lui en donner les rgles lobservant via une camra plac danslildelamarionnette.Petitpetit,lejeutrslabordeCRSserefermealors surNicholascommeunpige.Prcipitdanslabaieparletaxiquilavaitprisencharge, ilsefaitbienttpoursuivrepardeshommesarmsetnedoitsonsalutqulafuite,au cours de laquelle il se fait aider par Christine (Deborah Unger). Mais celleci se rvle finalementntrequuneautreemployedeCRS,etlespriptiesdeleurfuiteautantde misesenscnessuccessivesquivisaientmettreNicholasdansunteltatdestressquil baisse sa garde et rvle des informations confidentielles sur ses comptes en banque. Drogu par Christine, il se rveille totalement dpouill dans une tombe au Mexique, doit vendre la montre de son pre pour rentrer chez lui et retrouver sa maison vandalise. En reconnaissant dans un des figurants dune publicit un membre de CRS quil a crois sur sa route, il parvient retrouver sa trace et lui extorque une information prcieuse, la localisation du sige de CRS. Arm dun revolver, il se rend au btiment, retrouve Christine sur place et la prend en otage. Sur le toit de limmeuble o il la emmen, celleci prend peur en sapercevant que le revolver de Nicholas est vraiment charg: elle lui explique quil devait en ralit sagir dun accessoire, que tout ntait vraiment quun jeu, une norme mise en scne et que tous ses amis lattendent en bas pour fter son anniversaire. Alors quon tente de dcouper la porte daccs au toit, NicholasrefusedecroireChristineetsapprtetirersurlapremirepersonnequise prsentera. La porte souvre sur son frre, en smoking, avec une bouteille de champagne: Christine avait raison, il sagissait bien dun jeu. Ananti, Nicholas voit sa viedfilersoussesyeux,sapprocheduborddutoitetsejettedanslevide. Cestlquunultime twistattendlespectateur:Nicholaspassetraverslaverrire durestaurantetatterritsurunnormematelas,danslasalledebalolattendenttous ses amis. Des employs de CRS le dbarrassent des clats de verre scurit et lui souhaitentunbonamusement.Toutavaittscnaris,danslesmoindresdtails,pour lamenerrpterlegestefataldesonprequilatraumatistoutesavie,etdontilest maintenantlibr.CommeluiexpliqueraChristine,chaqueembranchementdelhistoire auraitpubifurquerdansuneautredirection,olattendaitunscnarioalternatifprvu parCRS. Comme un jeu de poupes gigognes, The Game dploie une srie de scnarisations embotes reposant sur largument du contrle: le degr de libert laiss Nicholas nest chaque fois quun ressort permettant CRS de structurer son champ daction.

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Jusquau saut mtaleptique final, chaque dcision que pouvait prendre Nicholas ne figurait quune possibilit dans une arborescence narrative complexe entirement programme pour lui par la compagnie, qui lattendait avec un nouveau scnario pr crit chaque point nodal. Occupant la position du narrateur omniscient, matre du dvoilement et de lillusion, CRS dploie une puissance proprement dmiurgique, jusquau retournement final qui donne la pleine mesure de cette emprise: loin den vouloir sa personne ou ses finances, les organisateurs ne visaient qu librer Nicholasdesesvieuxdmons,pourluirestaurerunevritablepuissancedagir. Le film luimme, en tant que dispositif narratif, comporte son propre niveau de scnarisation des affects du spectateur. Sans surinterprter le film de David Fincher commeunednonciationdesaspectsdoucementautoritairesdelasocitduspectacle, ilfautbiennoterquildploiesurlespectateurlemmetypedappareildecaptureque lehrossubitlcran.Commelehros,cequevoitlespectateuratprdterminpar un metteur en scne qui aura scnaris ses dsirs et croyances pendant deux heures. Maiscestaccorderunpouvoirdmesurlacapacitdecontrleparlascnarisation: aucune socit de divertissement, mme pour richissimes milliardaires, ne peut videmment avoir envisag lavance toutes les bifurcations de scnarios pour toutes lesactionspossiblesdesacible;etaucunralisateurnepeutcoupsrsusciterchez lespectateurleregistredtatsprcisdanslesquelsilsouhaitelevoir. Largument du contrle consiste bien nier une certaine capacit daction chez le destinataire: il repose sur lide dune planification intgrale des coups possibles, qui confond dans une ivresse dmiurgique espace des possibles objectifs et des possibles pistmiques. En jouant fond du paradoxe de la servitude volontaire qui fait de ma libertapparenteleressortdemonasservissementrel,ilannihiledummecouptoute possibilit de poser un acte libre, du moins pas avant que les scnarisateurs ne laient dcid et me fassent franchir le saut mtaleptique qui maffranchira en me faisant accderlaconnaissance. Encela,largumentducontrleconstitueunesortedesenscommundupouvoir, celui qui est luvre dans les thories de la conspiration et explique leur force dattraction lide que nous ne sommes que les marionnettes dorganisations infiniment puissantes qui nous dpassent et, comme CRS, ont dj tout prvu notre insu. D)Conclusions En tentant de faire correspondre certaines constructions du pouvoir avec les composantes du rcit tel quil a t tudi par la narratologie, nous avons tent de rapprocherdeuxdisciplinesquicommuniquentpeuentreelles,danslidedecrerune vritable entrecapture et non la simple appropriation dune notion pour ses effets de sens. Onnousobjecteraquelanotionde rcitfaitdj,ensciencespolitiquesetsociales, lobjetdinvestissementsmultiplesquiontdmontrsagrandeplasticit.Onparleainsi

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dercitsdepolitiquepublique(policynarratives),quisontenfaitpluttdesdiscours mtanarratifs(Roe,1994),utilisscommeressourcecognitiveparlesacteurs;des notions comme celles de traduction ou dacteurrseau (Callon, 1986) ont t explicitementconuespourdonnerunecohrencedetypenarrativedesphnomnes sinondifficilementintelligibles;onlaboredesscnariospourconstruireunsavoir anticipatif et informer le processus dcisionnel; la notion didentit narrative est depuis longtemps utilise dans la mthodologie de lentretien biographique pour caractriser la manire dont un sujet organise et configure son exprience vcue traversunrcitsollicitparlechercheur(DubaretDemazire,1997). Le rcit devient un phnomne multidimensionnel et transversal, il constitue un analyseuroriginaldufaitpolitiqueetsocial,etintgreprogressivementlaboiteoutils du chercheur. Cependant, mise part la notion didentit narrative, qui repose sur lapplication en sciences sociales des travaux de Paul Ricur, ces usages sont plutt mtaphoriquesetnontpasgrandchosevoiraveccequesontouquefontlesrcits,ni au sens ordinaire, ni au sens o la narratologie les a tudis. Les rcits de politique publique nont de rcit que le nom: un policy narrative a surtout un contenu reprsentationnelquinerenvoiepasuneactivitnarrativerelle,maisunemanire destructurerunchampdiscursifutileauchercheur. Une notion comme celle de scnarisation permet peuttre de poser les premiers linamentsduneapprochevritablementnarrativedufaitpolitique,mmedemieux saisirlesrapportsentreactivitsdenarrationetdistributiondupouvoirauseindela socit(Citton,2010:76).Lanotiondercitquisytrouvemobiliseestplus littrale, lafoisplusprochedesonusageordinaireettraiteavecdesoutilsplustechniqueset plusadquatsissusdessciencesdulangage. SiCittonprfreletermedescnarisationdautrescandidats23,cestaussipour sonambivalence:letermedescnarioalemritedepouvoirsappliquerautantdes activits fictionnelles qu des situations futures du monde rel que nous essayons danticiper (2010: 84). Dune manire gnrale, le choix traduit le programme que Cittonsestfixdecomprendrenonpaslepouvoircommercit,maislepouvoirdurcit, celui dagencer le comportement dautrui travers des histoires fictives (quon leur raconte)ourelles(danslesquellesilsontunrlejouer)sachant,commeonlavu, quilsagitldedeuxniveauxdiffrents24. On peut toutefois se demander si la confusion de niveaux dlibrment entretenue parCittonentreactivitsdescnarisationfictionnellesetrellesnemriteraitpas dtreleve,prcismentaunomdelhomologieentrelesnotionsdercitetdepouvoir. Larelationdepouvoirprsuppose,parsadfinitionmme,d'entrerenrelationavecun individudonnenamnageantsonchampd'action,enimaginantpourluiunesquence d'actionssursesactionspossibles.Cetterelationsuffitenclencherunrcit.Silya 23Cittonvoquelevocabulairegoffmaniendescadresdinteraction,maisunenotioncommecellede miseenintriguepourraitgalementconvenir. 24Uneactivitdescnarisationpeutdoncsappliquerlafoisdespersonnagesfictifsjouspardes
acteursetmesproprescomportementsdindividurel(avecousansconsciencedeparticiperune scnarisation),auseindactionscollectivessusceptiblesdesedroulerdanslaralitvenir.Dansce secondcas,jetraitedespersonnesrelles(moietceuxquisontimpliqusdanslesactionsenquestion) commedespersonnagesdefiction().(Citton,2010:85)

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unpouvoirdesrcits,cestdanslamesureotouterelationdepouvoirestdj,en ellemme, porteuse de rcit, structure narrativement par la manire dont les agents s'entrescnarisent.Elleengnreetsadossesontoursurceuxquelleproduit:c'est parce qu'il y a des rapports de force et des agents qui tentent de scnariser l'action d'autres agents qu'il y a du rcit. Le rcit n'est pas (seulement) une sorte de supplment cognitif dont les acteurs se serviraient l'occasion comme d'une ressource, mais un lment constitutif du pouvoir. L o il y a du pouvoir et des relationsmarquespardesasymtriesdepriseetdesdiffrentielsderessources,ilya, forcment, du rcit. Le rcit n'est pas la marge (cognitive) du pouvoir, comme un accessoireoulunedesesmodalitsdexercice,maisensoncur25.

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