You are on page 1of 2

La otra conquista Esta pelcula trata de cmo los espaoles conquistaron el espritu religioso de los aztecas.

Entre todas las escenas, sobresale la nmero ocho, que comienza con una vista de un paredn con campanas en el techo de una edificacin eclesistica espaola, de arquitectura romnica, y termina con la visin de un sacerdote y soldado espaoles corriendo hacia un portn frontal en la planta baja de la edificacin. Al comienzo, la cmara en contrapicado, enfoca hacia el campanario con el cielo azul de fondo, dando una sensacin de ascenso espiritual, al final, por el contrario, el enfoque en picado, muestra un aspecto terrenal de la vida, haciendo a los personajes visibles de tamao pequeo, por lo tanto, el enfoque de la cmara enfatiza los dos aspectos del film, el aspecto espiritual y el aspecto terrenal, desplazndose los personajes en el terrenal. Las ventanas presentan arcos de medio punto con una reja en forma de cruz, la cual simbolizara el cristianismo y el dolor de la crucifixin pero tambin, esas ventanas enrejadas dan una sensacin de prisin. La cruz cristiana aparece en varios lugares, en el exterior, en el centro del frontispicio del paredn en la terraza, en la tierra junto a un rbol, en el interior de la iglesia, tanto en la nave principal como en las paredes en forma de sombra, tambin lo llevan puesto al cuello los sacerdotes y el indgena Toms. Entonces, la cruz es un elemento visual recurrente que enfatiza la evangelizacin por parte de los invasores. En cuanto al sonido, extradiegtico en esta escena, comienza con sonidos de campanas, chirriar de pjaros y una meloda de cuerdas de Bach que crea un ambiente religioso barroco. Al final de la escena, en cambio, se superpone un canto gregoriano con un ritmo de instrumentos de percusin indgenas, momento que lleva al espectador a amalgamar las dos culturas.

Pettengill 2 En cuanto a la iluminacin, la imagen inicial destaca el amanecer enfocando un cielo apenas celeste con nubes, luego, en el interior de la iglesia la luz penetra por ventanales desde las naves laterales y baja directamente al transepto, el resto queda en penumbra, con una iluminacin artificial desde una doble columna de velas adosadas en el piso y dispuestas en forma paralela, equidistantes unas de otras, que parecieran juntarse en el punto de fuga de la perspectiva. El claroscuro, combinacin de blanco, negro y gris, es el color dominante en la mayora de las paredes vacas, el piso y hasta en el vestuario de los personajes, con excepcin de Toms, que viste un hbito de color azul intenso, con cordn blanco anudado a la cintura. De esta manera el director realza la figura del indgena y lo diferencia del entorno. Azul tambin es el cielo que suele mirar Toms a travs de los ventanales, dndole un aire mstico a su presencia. El director utiliza superposicin de imgenes durante los sueos y pesadillas que tiene Toms al encontrarse afiebrado. Por ejemplo, la visin de la estatua de la Virgen Mara y el rostro de piedra de la Madre Tierra. La sucesin de imgenes superpuestas enfatiza el estado de lucha interna sicolgica de Toms de mantener sus ritos en oposicin al rito cristiano. Es muy emotivo el momento en donde Toms grita al cielo encomendando su cuerpo pero no su espritu. La secuencia del guin en donde Fray Diego increpa a Toms por la falsificacin de la carta, est hecha con la cmara en contrapicado mostrando a Fray Diego como una persona de poder, mientras que a Toms lo enfoca en picado, empequeeciendo su figura. A continuacin, cuando Toms le dice a Fray Diego que ambos comparten la misma creencia y estn ah encerrados, los dos estn al mismo nivel, creando una igualdad espiritual y terrenal.

Matilde Pettengill

You might also like