Cinco reglas bsicas fundamentales y fciles de recordar a la hora de ecualizar Si el sonido es opaco o turbio atenuar alrededor de 250 Hz.

. Si el sonido es demasiado "enlatado" o tipo bocina atenuar a 500 Hz. Atenuar si estamos intentando que algo suene mejor. Amplicar si intentamos que suene diferente. No se debe amplicar algo que no est en primer plano. Podemos dividir el espectro de audio en seis rangos diferenciados. 1. Los sub-graves. Frecuencias que van de 16 a 60 Hz. Se sienten ms que escucharse y es lo que le dan a la msica la sensacin de potencia. Abusar de ellas hacen que la mezcla suene opaca o turbia 2. Los graves. Entre 60 y 250 Hz Contienen las frecuencias fundamentales de la base rtmica y su abuso hace que la mezcla retumbe demasiado 3 Los medios graves Entre 250 y 2.000 Hz Contienen los armnicos graves de la mayora de los instrumentos Segn qu frecuencia ampliquemos, conseguiremos un indeseado Sonido a lata, de corneta o de telfono 4. Los medios agudos. De 2.000 a 4.000 Hz. Contienen los sonidos "m", "b" y v" de la voz. Su abuso causa fatiga auditiva. 5. La presencia De 4.(0) a 6.000 Hz. Son las frecuencias responsables de la claridad y denicin de la voz y los instrumentos. Dando ganancia a estas frecuencias logramos que la msica suene ms cercana y atenuando alrededor de 5.000 Hz hacemos que la mezcla suene ms distante. 6. El brillo. De 6.000 a 16.000 Hz. Controlan el brillo y la claridad de los sonidos. Su abuso produce un sonido demasiado sibilante USOS Sirven para: Adaptar sonidos entre tomas con distinta distancia al micrfono Equilibrar el dialogo produciendo una calidad de sonido continua Aadir claridad mediante un incremento de las frecuencias medias del espectro Aadir perspectiva a un sonido. Eliminar sonidos no deseados, ruidos, interferencias, etc. Producir un efecto sonoro como ser una conversacin telefnica Mejorar la calidad del sonido de fuentes de pobre calidad Mejorar efectos sonoros aumentando sus frecuencias caractersticas Terminologa: ROLL-OFF. Se reere al mtodo por el que se eliminan todas las frecuencias que hay por debajo o por encima de cierto punto, e implica de forma habitual la utilizacin de ltros paso-bajo o paso-alto. SHELF. Se presenta en dos formas: "HIGH-SHELF" y "LOW-SHELF", y simplemente extiende la atenuacin de la frecuencia seleccionada a la frecuencia ms alta o ms baja que hay disponible en el rango del audio. HI-PASS. Filtro paso-alto. Pasan todas las frecuencias desde un punto marcado hacia la derecha. Bsicamente, suelen pasar las frecuencias ms agudas. LO-PASS. Filtro paso-bajo. Pasan todas las frecuencias desde un punto marcado hacia la izquierda. Sirve para cortar las frecuencias agudas. BAND-PASS. Filtro paso banda. Slo permanece la frecuencia seleccionada. El resto se eliminan. BANDA ELIMINADA. En este caso se corta la frecuencia seleccionada. BANDA. Se reere al nmero de reas o gamas en que est dividido un ecualizador.