A Tcnica da VOZ CANTADA Qualidade da Voz A Altura Intensidade O Timbre A Homogeneidade A Afinao O Vibrato O Alcance da Voz Classificao da Voz

Fatores Predominantes Fatores Secundrios Caractersticas Morfolgicas Vozes Masculinas Vozes Femininas O Falsete A Funo Vocal O Aparelho Respiratrio O Diafragma A Cinta Abdominal A Laringe e as Cordas Vocais Cavidade de Ressonncia O Gesto Vocal O Canto e a Posio Fonatria Os Graves e Agudos Freqncia no Vu Palatino A Voz como Instrumento O Cantar e a Respirao Respirao Costo-Abdominal Articulao ao Cantar O Mal do Fumo O lccol Bebidas Geladas Poluio Percepo Musical Memria Auditiva O Inconsciente A Msica e Voc O Som e a Audio Percepo Sonora O Sistema Auditivo Os Cuidados Preservao da Voz Erros Tcnicos-Causa e efeito A Fadiga Vocal O Maltrato Vocal A Respirao Invertida A Rigidez Muscular O Esforo Excessivo A Voz Estridente Vocalizes Consideraes Extenso e Agilidade Para Intensidade Mobilidade Para Locuo

A QUALIDADE DA VOZ
CONSIDERAES INICIAIS. A voz a servio da msica, utiliza o sopro e possibilita modular, enriquecer e sustentar as sonoridades vocais e torn-las mais expressivas. Nenhum instrumento comparvel a ela, sendo a nica a ter o privilgio de poder unir o texto melodia. Mas, s emociona dependendo da sensibilidade e da musicalidade do intrprete que, alm das notas e palavras, necessita conceber em suas interpretaes a melhor forma de sentir e expressar e que no est escrito. Para o cantor, a voz passa a desempenhar o papel de intrumento musical onde ele desenvolve a atividade artstica e intelectual a qual a inteligncia participa, mas a primazia dada expresso e emoo. A voz , para quem canta, o seu Eu interior que de forma vibrante, libera pensamentos e sentimentos. tambm verdade que o cantor expressar de modos diferentes esse canto interiorizado e sentido segundo sua concepo da obra a ser interpretada e das infinitas nuances da sua voz. Seu poder expressivo refletir tanto seu temperamento como sua personalidade. A voz e a personalidade esto estreitamente relacionadas e so inseparveis j que traduzem o ser humano na sua totalidade. Entre o corpo e a voz existe uma ntima relao. com eles que o cantor exterioriza sua afetividade e desempenha o papel intermedirio entre o pblico e a obra musical. Mas, para isso preciso que ele possua uma tcnica precisa e impecvel a fim de poder dominar as inmeras dificuldades que vai encontrar. OS PARMETROS O cantor pode variar voluntariamente as qualidades integrantes da voz, seja ao mesmo tempo ou isoladamente. No canto estas qualidades dependem da durao, dai a necessidade de desenvolver uma tonicidade e agilidade muscular que respondam a este imperativo. Freqentemente, atravs do controle auditivo que o cantor modifica a qualidade de sua voz. Mas necessrio, tambm que ele o faa por meio de uma tcnica apropriada, utilizando movimentos precisos e pela percepo de certas sensaes musculares que determinam as coordenaes musculares, sendo elas funes destes diferentes parmetros. A Altura, A Intensidade, O Timbre, A Homogeneidade, A Afinao , O Vibrato e O Alcance da Voz

A ALTURA
Para mud-la a altura da voz, preciso mudar a presso expiatria. Isto , modular o grau de tonicidade da musculatura abdominal, assim como o volume das cavidades supra-laringeas que modificaro a posio da laringe, o fechamento gltico, a freqncia das vibraes das cordas vocais e o deslocamento da sensao vibratria

A INTENSIDADE
A intensidade da voz depende da presso sub-gltica, ou seja da sustentao abdominal que permite a potncia. A intensidade se conretiza por uma sensao de tonicidade que se distribui pelos rgos vocais. Ela percebida como uma energia transmitida, pouco a pouco, ao conjunto das cavidades de ressonncia e aos msculos faringo-larngeos. O cantor, durante o seu trabalho, deve ter concincia do dispndio muscular que a intensidade requer, da dinmica vocal apropriada e generalizada que provocaro o enriquecimento do aspecto sonoro. A intensidade aumenta com a tonicidade e east associada altura tonal, dependendo das vozes, varia de 80 a 120 decibis

O TIMBRE
o resultado dos fenmenos acsticos que se localizam nas cavidades supra-larngeas. modificando o volume, a tonicidade dessas reas, assim como a dos lbios e das bochechas, que o som fundamental, emitido pela laringe, vai ser enriquecido ou embobrecido voluntariamente segundo a ordem, o nmero , a intensidade dos harmnicos que o acompanham e que so filtrados nestas cavidades conforme a altura tonal e a vogal. ( a, , e , , , i , o , , u ) A riqueza do timbre est em funo do uso dos resonadores, da presso sub-gltica, da posio mais ou menos alta da laringe, fechamento gltico e qualidade das mucosas, condioes estas, essenciais qualidade do timbre, assim como da morfologia. O timbre definido de diferentes maneiras. Fala-se do seu colorido e estes est diretamente relacionado com a forma dos ressonadores. Fala-se da amplitude que corresponde s sonoridades extensas e redondas, do mordente, da espessura, do brilho que cresce e decresce com as modificaes da intensidade e esto em correlao com a tonicidade das cordas vocais. Estas diferentes formas acsticas so realizadas por mecanismos extremamente delicados, por todo um conjunto de movimentos musculares e pela maior ou menor tonicidade. Mas o timbre pode ser tranformado com a utilizao de certos mtodos que o modificam, enquanto a realizao do mecanismo fisiolgico da voz que pemitir desenvolver e apreciar o timbre natural do cantor. O cantor pode variar voluntariamente as qualidades integrantes da voz.

A HOMOGENEIDADE
uma qualidade essencial, que est em funo da distribuio das zonas de ressonncia e da fuso das diferentes sonoridades vocais dada sua interao permanente. Ela s pode ser rea1izada pela harmonizao progressiva de todos os rgos indispensveis a fonao. Ou seja, por um sistema de compensao sobre toda a extenso e sobre todas as vogais de modo a atenuar ou reforar certos formantes.

A AFINAO DA VOZ
Ela o par da homogeneidade. Trata-se da presso e da tonicidade bem distribuidas que iro determinar uma coaptao adequada das cordas vocais. Assim como uma acomodao das cavidades de ressonncia. A afinao regulada por movimentos extremamente delicados. Pelo domnio de um conjunto de sensaes as quais preciso ficar muito atento associado ao controle auditivo vigilante. Alguns cantores cantam "baixo porque eles no sustentam o sopro devido a uma hipotonia muscular. Outros cantam muito alto, eles " empurram ", seja por excesso de presso ou porque o sopro se gasta rpido demaiso O som em geral localizado muito "em cima" errado e desafina

O VIBRATO
Ele tem um efeito esttico evidente e um papel primordial porque ele d a voz sua riqueza expressiva, sua leveza e seu poder emocional. Ele se caracteriza por modulaes de frequncia, (na razo de cinco a sete vibraes por segundo), acompanhadas de vibraes sincrnicas da intensidade de dois a trs decibis e da altura de tom e tom que tem uma influncia sobre o timbre. Estas flutuaes so criadas pelo cantor e tem uma ao musical importante. O vibrato s se adquire a medida que o cantor domina sua tcnica e realiza da melhor maneira possvel a juno faringo-laringea: seu mecanismo fisiolgico corresponde a finas tremulaes do conjunto da musculatura respiratria e larngea. Sem vibrato a voz achatada, inexpressiva e sem calor humano. O Vibrato no existe nas crianas nem nas vozes incultas.

O ALCANCE DA VOZ
Quaisquer que sejam as mudanas de timbre, intensidade, altura ou as modificaes das condies ambientais, a tcnica vocal deve permanecer a mesma. O cantor deve simplesmente adapt-la a estes diferentes parmetros. A voz produzida, se ressente, se transforma no interior de nossos rgos. Do ponto de vista funcional, o alcance vocal est sempre relacionado com a energia gasta e se traduz, principalmente, pela conscincia de uma tonicidade generalizada no corpo inteiro, s sensaes proprioceptivas mais perceptveis e ao enriquecimento do jogo acstico do timbre. A voz, diferentemente dos outros instrumentos, no materializada e por esta razo e mais difcil de controlar. por este motivo que o cantor deve ter a sua disposio, uma tcnica segura, consciente baseada nas sensaes e movimentos precisos que lhe permitiro no perder o domnio da voz quando estiver nas grandes salas, nas igrejas, ao ar livre ou em locais desprovido de acstica. Assim pode-se dizer que, a condio essencial para que a voz tenha alcance o controlo das sensaes internas. So as sensaes musculares que, particularmente, informam sobre a atividade dos rgos e seguindo-se a elas a sensao de vibrao que permite situar o tremor vibratrio. Isto to evidente que muitos cantores colocam a mo sobre a caixa craniana para senti-lo melhor. Este procedimento no recomendvel, (Salvo

momentneamente) pois quando suprimido, o cantor tem a impresso de no ter mais voz e fica desorientado. O cantor sente a necessidade de localizar essas sensaes e os instrumentistas tambm as buscam. Alguns deles tocam com os olhos fechados para sentir as vibraes de seu instrumento, juntar-se a ele, isolar-se do pblico e concentrar-se melhor. Por estas mesmas razes a famosa cantora negra Marian Anderson cantava sempre de olhos fechados. Buscar o alcance da voz procurando lan-la para "a frente" e um erro fundamental. Esta atitude provoca a contrao da laringe, das cordas vocais, que contraem as cavidades de ressonncia e passam a exercer uma presso exagerada. Levam, pois, a um esfro generalizado do corpo todo, com todas as conseqncias que isto pode ter sobre a laringe e sobre o timbre. No por um excesso de intensidade que a voz ter um melhor alcance. Antes de tudo, o que importa poder realizar uma distribuio do trabalho muscular, bem como adotar as corretas atitudes orgnicas, a fim de obter uma voz homognea que possua, desde a sada dos lbios, o mximo de riqueza acstica.

A CLASSIFICAO VOCAL
Consideraes: Para um professor inexperiente. um problema difcil e delicado. E tambm um problema srio pois dela vai depender a carreira do cantor. Existem vozes naturais que podem ser imediatamente classificadas. Outras, mais numerosas, s podem ser classificadas aps longos meses. De uma forma geral, os professores de canto confiam no seu ouvido, na facilidade do aluno para o grave ou para o agudo, na tessitura, e principalmente no timbre. Mas a apreciao de sua qualidade varia com cada indivduo! No podemos tomar como referencia somente o gosto do professor ou do aluno, nem o resultado da tcnica de algum que no mais um iniciante. Esta ltima seria conseqncia de uma pesquisa sistemtica da ressonncia palatal, nasal, bucal, sendo importante que, atravs de um trabalho bem adaptado, se possa distribu-las harmoniosamente, obtendo-se desta forma as caractersticas acsticas do timbre natural do cantor. Para ser vlida, a classificao da voz deve ser feita, principalmente, sobre as bases anatmicas, morfolgicas e acsticas. preciso considerar vrios fatores, dos quais uns so predominantes e outros so secundrios.

FACTORES PREDOMINANTES.
1 - A tessitura - o conjunto de notas que o cantor pode emitir facilmente. 2 - A extenso vocal - abrange a totalidade dos sons que a voz pode realizar. A extensso vocal pode variar de acordo com : 2.1 - A forma e o volume das cavidades de ressonncia. Que so variveis para cada indivduo. 2.2 - O comprimento_ e a espessura das cordas vocais. 2.3 - O timbre que uma qualidade do som que permite diferenciar cada pessoa, de reconhec-la...Ele apreciado de modos diferentes. 1 - A capacidade respiratria e o desenvolvimento torcico e abdominal. 2 - A altura tonal da voz falada, desde que o sujeito utilize aquela que corresponde sua constituio anatmica. 3 - A amplitude vocal que indica uma voz com sonoridades amplas, arredondadas sobre toda a extenso vocal. 4 - A intensidade que permite a potncia sem esforo. 5 - O temperamento que representa o conjunto das qualidades do cantor em relao s suas possibilidades vocais. 6 - As caractersticas morfolgicas. Geralmente admitimos que um tenor ou um soprano so brevilneos, baixos e gordos, que um baixo ou um contralto so altos e magros Mas isto no uma constante. H tantas excees que estes fatores no

podem ser considerados como determinantes. Eles podem apenas confirmar os fatores predominantes e facilitar a classificao.

CARACTERSTICAS MORFOLGICAS
Geralmente admitirnos que um tenor ou um soprano so brevilineos, baixos e gordos, que um baixo ou um contralto so altos e magros!... Mas isto no uma constante. H tantas excees que estes fatores no podem ser considerados como determinantes. Eles podem apenas confirmar os fatores predominantes e facilitar a classificao. Devemos considerar, tambm, que numerosas pessoas apresentam desarmonias nos rgos vocais e respiratrios. Desta forma podemos encontrar cantores com cordas vocais grandes e caixas de ressonncia pequenas, ou uma capacidade respiratria insuficiente, ou pequenas cordas vocais com um grande ressonador , ou uma laringe assimtrica: uma corda vocal ou uma aritenoide mais desenvolvida de um lado, uma assimetria faringo-laringea provocada por uma escoliose cervical. Tudo possvel! Quando existe muita discordncia, a voz, mesmo sendo muito bela, ser curta, ela ter poucos graves ou um agudo limitado. Mas quando estas discordncias so pouco sensveis, dada a capacidade de adaptao dos orgos vocais e se utilizamos uma boa tcnica respiratria, elas podero ser compensadas com eficcia. Sabemos que um cantor pode produzir sons que parecem ser de boa qualidade, mas emitidos com pssimas coordenaes musculares, o que leva mais ou menos rapidamente, a dificuldades vocais. Acontece tambm que uma pessoa adquire um timbre particular por mau hbito, por uma tcnica mal adaptada ou por imitao. Ela pode estar cantando numa outra categoria de voz, forando nos graves, ampliando anormalmente sua extenso em direo aos agudos etc... Pois, quando jovem, o cantor pode fazer de tudo com sua voz e portanto pode mudar seu timbre natural. Estas multiplas modificaes podem ser explicadas pelas possibilidades de adaptao das cavidades de ressonncia, que permitem uma grande variedade de coloridos utilizados de maneiras diferentes dependendo do carter da obra musical. importante saber que a classificao da voz falada se processa como a da voz cantada. o mesmo instrumento, a mesma constituio anatmica, a mesma funo fisiolgica. Deve haver concordncia entre as duas vozes, tanto para o timbre como para o modo de emisso. Caso contrrio, ou o cantor esta mal classificado, ou ele modifica a altura tonal da voz falada, geralmente tornado-a mais grave. De qualquer modo, prejudicial para um cantor, falar ou cantar com uma voz que no corresponda a sua constituio anatmica. Portanto, quando se fala preciso lembrar daquilo que chamamos "0 uso primordial da voz". Para um soprano aproximadamente o re 3 para um mezzo si 2 e para um contralto, sol 2. Em definitivo, o melhor critrio para a classificao do cantor quando a emisso se apia no bom uso do sopro, o que obtido graas ao controle das atitudes fonatrias e articulatrias corretas. Pois no podemos classificar uma pessoa que faa um esfro, seja ao nvel da respirao ou dos rgos vocais e que no saiba usar a respirao nem as cavidades de ressonncia. Temos seis categorias principais para classificar as vozes das mulheres e dos homens. Em cada uma delas encontramos diferenas de extenso. Estas podem variar de algumas notas, de intensidade, de amplitude vocal, de volume e de timbre. Estas particularidades justificam sub-categorias e usos variveis.

Duas vozes no fazem parte da classificao habitual. So elas: a voz de apito e a voz de falsete. A voz de apito muito rara. Ela permite, a um soprano agudo, acrescentar algumas notas a extenso normal e chegar a atingir o d6. Nesta tessitura, as cordas vocais apresentam uma pequena fenda fusiforme.

VOZES MASCULINAS.
(extenso das vozes) Tenor Do2 ao R4 Bartono Sol1 ao L3 Baixo Do1 ao F3 Derivaes da sub-classificao DAS VOZES MASCULINAS Voz Grave Voz Intermediria Voz Aguda

TENOR
Contratenor - Voz de homem muito aguda, que iguala ou mesmo ultrapassa em extenso a de um contralto (Voz Grave Feminina). Muito apreciada antes de 1800, esta a voz dos principais personagens da pera antiga francesa (Lully, Campra, Rameau), de uma parte das peras italianas, do contralto das cantatas de Bach, etc. Tenor ligeiro - Voz brilhante, que emite notas agudas com facilidade, ou nas peras de Mozart e de Rossini, por exemple, voz ligeira e suave. Exemplo: Almaviva, em Il barbiere di Siviglia [O brabeiro de Servilha], de Rossini; Tamino, em Die Zauberflte [A flauta Mgica], de Mozart. Tenor lrico. Tipo de voz bem prxima da anterior, mais luminosa nos agudos e ainda mais cheia no registro mdios e mais timbrada. Tenor dramtico - Com relao anterior, mais luminosa e ainda mais cheia no registro mdio. Exemplo: Tannhuser, protagonista da pera homnima de Wagner

BARTONO
Bartono "Martin", ou Bartono francs - Voz clara e flexvel, prxima da voz de tenor. Exemplo: Pellas, na pera Pellas et Mlisande, de Debussy. Bartono verdiano - Exemplo: o protagonista da pera Rigolleto, de Verdi.

Baixo-bartono - Mais vontade nos graves e capaz de efeitos dramticos. Exemplo: Wotan, em Die Walkre [A Valquria], de Wagner.

BAIXO
Baixo cantante - Voz prxima do bartono, mais naturalmente lrica do que dramtica. Exemplo: Boris Godunov, protagonista da pera de mesmo nome, de Mussorgski. Baixo profundo - Voz de grande extenso a amplitude no registro grave. Exemplo: Sarastro em Die Zauberflte [A flauta mgica] de Mozart.

VOZES FEMININAS
(extenso das vozes) Soprano D3 ao F5 Mezzo L2 ao Si4 Contralto Mi2 ao L4 Voz Grave Voz Intermediria Voz Aguda

Derivaes da sub-classificao DAS VOZES FEMININAS

SOPRANO
Soprano coloratura (palavra italiana), ou soprano ligeiro, o termo coloratura significava, na origem, "virtuosismo" e se aplicava a todas as vozes. Hoje, aplica-se a um tipo de soprano dotado de grande extenso no registro agudo, capazes de efeitos velozes e brilhantes. Exemplo: a personagem das Rainha da Noite, em Die Zauberflte [A flauta mgica], de Mozart. Soprano lrico. Voz brilhante e extensa. Exemplo: Marguerite, na pera Faust [Fausto], de Gounod. Soprano dramtico. a voz feminina que, alm de sua extenso de soprano, pode emitir graves sonoras e sombrias. Exemplo: Isolde, em Tristan und Isolde [Tristo e Isolda], de Wagner.

MEZZO
Ou Mezzo-soprano (palavra italiana). Voz intermediria entre o soprano e o contralto. Exemplo: Cherubino, em Le nozze di Figaro [As bodas de Fgaro]

CONTRALTO
Muitas vezes abreviada para alto, a voz de contralto prolonga o registro mdio em direo ao grave, graas ao registro "de peito". Exemplo: Ortrude, na pera Lohengrin, de Wagner

O FALSETE
A voz de falsete utilizada para alongar a extenso vocal e no momento da passagem para o falsete, acontece um descanso larngeo. uma caracteristica das vozes masculinas e a coaptao das cordas vocais incompleta, e a sua juno em profundidadfe est reduzida. O gasto de ar muito grande. Esta voz no pode ser aumentada ou diminuida e carece de harmnicos agudos.

A FUNO VOCAL
A funo vocal um conjunto, um todo inseparvel e homogneo, determinado pela interao entre os diferentes rgos vocais e respiratrios. uma atividade muscular que s pode se desenvolver e adquirir qualidades emocionais e expressivas buscando um conjunto de sensaes proprioceptivas e cinestesicas que se apiam nas leis da fsica, da acstica, da fontica e da fisiologia dos rgos. Ela vivida como um fenmeno vibratrio e como uma sensao global de movimentos e de trabalho muscular. No que diz respeito a respirao esta sentida, principalmente, como uma sensao de resistncia, de sustentao firme e gil ao nvel da cinta abdominal, do grande reto, da parte inferior do trax e da regio para-vertebral. Esta sensao de tonicidade muscular que , ao mesmo tempo, uma sensao de mobilidade e de movimentos, informa sobre a atividade dos rgos, sobre sua posio, seu grau de flexibilidade e eficcia. Quanto s cavidades supra-laringeas, preciso buscar uma sensao de a1argamento, de afastamento dos pilares que vai repercurtir ao nvel do vu palatino e da parede faringea. ao mesmo tempo a conscincia de um trabalho muscular necessrio para a preparao de uma forma, uma atitude na qual os fenmenos acsticos e articulatrios vo se realizar normalmente e estaro associados a uma ligeira tenso, muito difusa, da musculatura da laringe. O trabalho dos msculos, os movimentos dos orgos, e a conscincia do tremor vibratrio esto associados a propagao da onda sonora atravs da cavidade farngea que segue a parede msculo- membranosa situada ao longo da coluna vertebral. a o lugar da voz como dizem os cantores. Lugar este que eles buscam com a ajuda de sons de boca fechada, meio utilizado para chegar a um resultado sonoro, a uma sensao vibratria sentida de modos diferentes segundo a mobilizao da laringe, a riqueza harmnica do som larngeo e a altura tonal. Estas sensaes no so percebidas pelo ouvinte, mas so essenciais para o cantor. Elas constituem um meio eficaz de domnio aps um longo treinamento. O conjunto destas sensaes deve ser

completado pelo controle audio-fonatrio, isto , pela escuta da propria voz, j que o rendimento acstico e controlado pelo ouvido, o que permite avaliar e apreciar a qualidade dos sons. Assim o cantor utilizar, por um lado as possibilidades de dominar a voz que ele escuta por via aerea e, por outro lado, um conjunto de vibraes bucofaringeas, nasais e laringeas que chegam ao ouvido intemo por intermdio da via ssea. Para os sons graves, chegam pelos msculos abaixadores da laringe, para os agudos, pelos msculos elevadores deste rgo. As sensaes auditivas variam em funo do lugar onde o cantor se encontra e em funo da acstica. Algumas vezes lhe parece que sua voz vibra demais. Outras vezes, ele escuta mal e sua voz Ihe parece ensurdecida. Se o cantor no quiser forar a sua voz, dever estar atento s sensaes intemas -musculares e vibrat6rias pois estas no variam e no dependem do lugar onde ele se encontra. A aquisio da voz cantada se d, pois, como auxilo destas sensaes, que so o resultado das atitudes e das relaes complexas cuja conscientizao indispensvel para a qualidade e estabilidade vocal. Aos principiantes preciso dar informaes sensoriais e vibratrias, atravs de exerccios e de procedimentos complementares, que permitam as coordenaes musculares que agem diretamente sobre a respirao e ao mesmo tempo sobre os rgos vocais e articulatrios. para facilitar a pesquisa destas diferentes sensaes, que os professores de canto utilizam um vocabulrio de expresses imaginrias, de metforas, de evocaes subjetivas acrescentadas da representao mental do som , de seu colorido, de seu mecanismo, o que indiretamente acarretara a postura fonatria . O professor dever dar exemplos e explicaes coerentes e vlidas que permitiro, ao aluno, encontrar um equilbrio entre a presso expiratria e a emisso vocal, concretizada por uma dinmica generalizada

O APARELHO RESPIRATRIO
O aparelho respiratrio compreende o trax no interior do qual se encontram os plmes. O trax e composto de doze pares de costelas, fixas atrs na coluna vertebral, que formam uma curva cncava para dentro e inclinada para baixo. Por intermdio das cartilagens costais. Elas se inserem no osso esterno, na frente, com exceo das duas ltimas costelas, as flutuantes, que permitem uma maior mobilidade da parte inferior do trax no sentido antero-posterior e lateral. As costelas esto ligadas umas as outras por msculos inspiradores e expiradores. Um conjunto muscular muito poderoso recobre a caixa torcica e permite os movimentos necessrios a entrada e sada do ar pulmonar. VISTA DOS DOZE PARES DE COSTELAS DO TRAX

ESCPULA 1 - ACRMIO 2-PROCESSO CORACIDE 3 - CAVIDADE GLENIDE 4 - COLO DA ESCPULA 5 - INCISURA DA ESCPULA 6 - FOSSA SUBESCAPULAR

ESTERNO 11 - INCISURA JUGULAR 12 - MANMBRIO

Inspira, expira. Inspira, expira. Entra o ar, sai o ar. assim o tempo todo! Voc pode estar na escola, correndo, comendo, vendo tev, dormindo no importa. L est voc: inspirando, expirando, puxando ar, mandando ar embora. Mas por qu a gente respira? Porque somos formados por clulas, milhes de clulas, e cada uma precisa de um pouco de ar. Tem que ter ar para todas! E quando a gente faz um exerccio fsico, como danar ou jogar futebol, as clulas precisam de mais ar. Por isso a gente respira mais depressa e o nosso corao bate mais forte. Mais ar! Mais ar! A respirao a funo mediante a qual as clulas vivas do corpo tomam oxignio (O2) e eliminam o bixido de carbono (CO2). um intercmbio gasoso (O2 e CO2) entre o ar da atmosfera e o organismo. O sangue circula dentro de diminutos vasos adjacentes a cada clula corporal e so os glbulos vermelhos do sangue que levam oxignio aos tecidos e extraem bixido de carbono. Nos pulmes, os glbulos vermelhos descarregam seu bixido de carbono no ar e dele tomam sua nova carga de oxignio. O processo se chama hematose. O sistema respiratrio est formado por:

Vias respiratrias: cavidades nasais, nasofaringe, traquia, rvore bronquial; que conduzem, aquecem, umedecem e filtram o ar inalado de partculas de p e gases irritantes, antes de sua chegada parte pulmonar. Parte respiratria dos pulmes, formada pelos pulmes com os bronquolos respiratrios, os alvolos pulmonares e o tecido elstico. Todas as vias respiratrias, das narinas at os bronquolos terminais, se mantm midas pela presena de uma capa de clulas (epitlio) que produz uma substncia chamada muco. O muco umedece o ar e impede que as delicadas paredes alveolares se sequem, ao mesmo tempo que apanha as partculas de p e substncias estranhas. Tambm h clulas ciliadas. Os clios so espcies de pelos na superfcie da clula que tm um movimento ondulatrio. Esses movimentos fazem com que o muco flua lentamente at a laringe. Depois o muco e as partculas que levam presas so deglutidos ou expelidos pela tosse.

A tosse. A respirao uma das funes essenciais do organismo. Consiste em fornecer oxignio ao sangue, oxignio esse que ser levado a todas as clulas. Sem oxignio, os tecidos, e, portanto, o organismo inteiro, no poderiam viver. O oxignio est contido no ar e o ar entra em contato com o sangue, mediante um aparelho chamado "respiratrio". Permite ele as trocas entre o sangue e o ar: o ar cede ao sangue o oxignio; o sangue, por sua vez, por meio dos pulmes, abandona o anidrido carbnico que um produto de rejeio da respirao das clulas. A respirao se exerce por meio de uma srie de atos tais que permitem a passagem do ar atravs das vias respiratrias. Comeando pelo nariz, que onde a gente pega o ar. Dentro do nariz, h um monte de plos. Eles servem como um filtro, j que o ar pode estar sujo. E, contra a sujeira, espirro nela! Sim, um dos motivos por que a gente espirra. Para expulsar impurezas que vm junto com o ar inspirado. Imagine argh que um mosquito entra no seu nariz. Ele vai ficar preso nos plos, a seu corpo vai expulsar um

monte de ar, fazendo uma ventania. o espirro! O mosquito vai sair a mais de 160 quilmetros por hora! E j vai tarde. O ar pode entrar pela boca tambm, mas nesse caso no filtrado. por isso que dizem: em boca fechada no entra mosquito. Para o ar, a boca deve ser como uma rua de mo nica: s sada. Do nariz ou da boca, o ar passa por um grande tnel, cheio de estaes, como a linha do metr. No comeo do tnel h um porto, a glote. Ela s deixa entrar o ar, impedindo que alimentos passem. A primeira estao a laringe, muito importante para a voz. Por isso que a gente fica rouco quando tem laringite: quando a laringe est doente. Em seguida, vm as cordas vocais. So elas que regulam o ar, quando a gente fala grosso ou fino. Logo embaixo vem a traquia. a ltima estao antes de chegar aos pulmes ou a primeira quando o ar est saindo. Como o nariz, a traquia tem um filtro de plos, que no deixa que nenhuma partcula passe para os pulmes: prxima parada... No comeo dos pulmes esto os brnquios. A gente s lembra deles se tem bronquite, mas so muito importantes. Os brnquios formam uma rede atravs do pulmo, levando o ar por caminhos cada vez mais estreitos at os alvolos. A bronquite faz esses caminhos ficarem muito mais estreitos, causando falta de ar. Alvolos pulmonares, a estao terminal do sistema respiratrio. Aqui o ar passado ao sangue e comea outra viagem. Para a gente, o principal componente do ar o oxignio. Ento o sangue vai pegar o oxignio com seus glbulos vermelhos e lev-lo at as mais remotas clulas. Pensa que demora? Que nada, isso acontece muitas vezes por minuto. nos alvolos tambm que chega o sangue sujo, com o ar usado. Lembra que o corao manda o sangue sujo para o pulmo? Quando voc respira, as clulas transformam o oxignio em gs carbnico. Os alvolos pegam esse ar usado e mandam embora, pelo mesmo caminho por onde entrou: brnquios, traquia, cordas vocais, laringe, nariz ou boca. Ento quer dizer que, quando a gente fala, nossas palavras esto cheias de significado e... gs carbnico!? Pois . A pea central do movimento da respirao o diafragma. Ele fica logo abaixo da caixa torcica. Para o ar entrar, ele abaixa e empurra o estmago. Para expulsar o ar, ele d um empurro para cima. Portanto, quando voc fala, o diafragma que est mandando o ar para cima.

Soluos - Quem no tem? raro encontrar algum que no teve durante a vida uma crise de soluo. E existem outras pessoas que apresentam crises peridicas, quase mensais, tomando sua vida um inferno. O soluo decorre da contrao involuntria e repetida do msculo diafragma, que separa o trax do abdmen. O diafragma o elemento mais importante da respirao, sendo inervado pelo frnico, que sai da medula na altura da coluna cervical. O rudo caracterstico do soluo decorre do fechamento sbito da glote, com vibraes das cordas vocais.

Portanto, o soluo provocado pela irritao do diafragma. Assim, qualquer situao que imite o nervo frnico ou diretamente o msculo, acontece o soluo. As crises agudas de soluo so leves e passageiras, tornando impossvel descobrir a causa, porm regridem espontaneamente. Entre as causas agudas de soluo, podemos mencionar a ingesto excessiva de bebidas alcolicas, bebidas quentes ou irritativas (caf, etc.), alimentao excessiva ou agressiva (condimentos em geral), aerofagia (ingesto de ar), enfim, tudo que pode ocasionar irritao do esfago, estmago e do nervo frnico. As pessoas excessivamente ansiosas (neuroses em geral), com maus hbitos alimentares (comer rpido, no mastigar bem, etc.), portadores de doenas intestinais etc., geralmente engolem ar numa quantidade exagerada, causando a sndrome da bolha gstrica. A distenso aguda do estmago determina ento, dores intensas e soluos. Cerca de 20 a 60% do gs no tubo digestivo provm do ar deglutido, todavia a ingesto excessiva determina a aerofagia. Com a finalidade de aliviar a sensao prolongada de distenso, o indivduo tenta expulsar o ar pelo arroto ou eructao, piorando ainda mais a situao. Com efeito, em decorrncia do arroto, o indivduo engole mais ar num crculo vicioso interminvel. O mesmo acontece com os lactentes, que ao mamarem engolem ar, provocando uma dilatao do estmago, que pode terminar em soluo. Por isso, os pediatras recomendam a posio vertical dos bebs aps a mamada, que facilita a eliminao do ar pelo arroto, eliminando a causa do soluo. Se o lactente permanecer deitado no bero o soluo persiste, provocando o vmito. Os soluos crnicos e prolongados so indicadores de doenas graves, como as neurites do nervo frnico (herpes zoster. difteria, hansenase, sfilis, etc.), doenas pulmonares (pneumonias, neoplasia, abscessos, gua na pleura, etc.), enfermidades do esfago (megas, tumores, regurgitao, etc.), do estmago (cncer, lceras, gastrites, etc.), do intestino (lceras, tumores, etc.), do fgado (cirrose, hepatites, tumores, etc.), do pncreas (pancreatites, etc.) e at do aparelho urinrio (pedras, neoplasias, etc) e do crebro (tumores). Os indivduos terminais, com distrbios metablicos importantes (uremia, amoniemia, etc.) ou com distrbios respiratrios (acidose, alcalose, etc.), tambm apresentam soluos interminveis e de tratamento problemtico. O soluo aparece mais no sexo masculino do que no feminino, sem se saber por qu. Em geral, regride de maneira espontnea, sem causar qualquer tipo de prejuzo. Entre as solues caseiras para os soluos espordicos, citam-se interromper a respirao por alguns segundos ou respirar dentro de um saco de papel (nunca de plstico), pois o acmulo de gs carbnico no sangue inibe a contrao do diafragma, parando o soluo. Ainda beber gua gelada rapidamente e engolir po seco ou gelo triturado. O susto no exerce qualquer efeito na mecnica do soluo. Se for criana provoca angstia e medo, sem resolver o problema. O tratamento do soluo crnico necessitada descoberta e soluo da causa bsica ou doena primria. Pode-se usar remdios, como o amplictil, at o bloqueio anestsico dos nervos que controlam o diafragma, provocando a sua paralisao. Portanto, o fundamental no soluo descobrir a causa que irrita o msculo diafragma, atravs de exames de laboratrio, sob a orientao mdica s vezes a gente est comendo e engole ar junto. Ento a glote fica confusa, no sabe se abre, se fecha... E o diafragma entra em ao, empurrando ar para cima para expulsar algum alimento que possa ter entrado. A, para o soluo ir embora, cada um tem uma receita: beber gua pulando num p s,

prender a respirao e contar at 83, pular corda enquanto assovia o hino nacional e outras loucuras. As vias respiratrias

As vias respiratrias so constitudas por uma srie de dutos que permitem ao ar passar do ambiente externo aos pulmes e vice-versa. O ar entra pelo nariz percorre as fossas nasais e passa para a faringe; da desce pela laringe que continuada pela traquia. Esta, chegando no trax, se bifurca em dois ramos, o brnquio direito e o brnquio esquerdo que chegam aos respectivos pulmes. Para a respirao contribui tambm a caixa torcica, da qual os movimentos de expanso e de reduo so essenciais para que o ar possa entrar e sair das vias respiratrias. Fossas nasais e faringe, mesmo fazendo parte das vias respiratrias, desempenham ainda outras funes: as fossas nasais so a sede do sentido do olfato, enquanto a faringe pode ser considerada tambm um rgo do aparelho digestivo desde que por ela (ou melhor, pela poro faringe que est atrs da boca) passa o bolo alimentar, alm do ar. A laringe, a traquia, os brnquios e os pulmes so, ao contrrio, rgos unicamente respiratrios e no tem outras funes. Ocupar-nos-emos aqui destes rgos, enquanto as fossas nasais e a faringe tero o seu lugar nos captulos dedicados aos rgos do sentido e ao aparelho digestivo. A DINMICA DA RESPIRAO Pode dividir-se em distintos processos: 1. Inspirao: Consiste na entrada de ar at os alvolos pulmonares. Ingressa oxignio. 2. Processo de intercmbio de oxignio e bixido de carbono entre os alvolos pulmonares e o sangue; e transporte do sangue aos tecidos. 3. Expirao: consiste na sada do ar dos alvolos pulmonares para o exterior. Elimina-se bixido de carbono. O oxignio ingressa pela narina, atravessa a faringe, a laringe e traquia. A traquia se ramifica em dois brnquios, que se dirigem cada um a um pulmo. No pulmo os brnquios vo se dividindo e, ao mesmo tempo, diminuem seu calibre at formar os bronquolos. Esses continuam se dividindo em condutos ainda menores at o bronquolo terminal ou respiratrio, que formam finalmente os sacos areos ou alvolos. Em volta de cada alvolo h uma rede de capilares sangneos. Nos pulmes o oxignio passa por difuso dos alvolos aos capilares sangneos e o bixido de carbono dos capilares para os alvolos. Nos tecidos corporais o oxignio passa do sangue e lquidos corporais s clulas, e o bixido de carbono no sentido oposto, tambm pelo processo de difuso. As funes metablicas normais das clulas requerem um fornecimento constante de oxignio e, por sua vez, produzem bixido de carbono como resduo, portanto a carga de bixido de carbono nas clulas maior e a de oxignio menor em relao dos capilares, o que produz a difuso de uma zona de maior concentrao a outra de menor.

rgos do sitema respiratrio

O NARIZ Os ossos das cavidades nasais esto revestidos por uma capa de clulas (epitlio) que secreta uma substncia chamada muco. Tem uma rega sangnea abundante. Quando os vasos se dilatam e secretam muco em excesso, produz-se o congestionamento do nariz

A traquia se divide em dois brnquios, um direito e outro esquerdo, que se dirigem at os pulmes. Ambos tm pouco mais da metade do calibre da traquia, sendo o direito mais amplo do que o esquerdo. Este mais amplo porque o pulmo direito mais volumoso do que o esquerdo. O brnquio direito se divide em trs brnquios secundrios, correspondentes cada um a cada lbulo do pulmo direito. Dos trs brnquios secundrios nascem 10 segmentrios ou tercirios: 3 para o lbulo superior. 2 para o lbulo mdio. 5 para o lbulo inferior. possvel distinguir 10 segmentos bronco-pulmonares. O brnquio esquerdo se divide em dois brnquios secundrios, correspondentes cada um a cada lbulo do mpulmo esquerdo. Os brnquios secundrios se dividem em 8 brnquios tercirios: 4 para o lbulo superior. 4 para o inferior. Portanto, o pulmo esquerdo compreende 8 segmentos. medida que se dividem, os brnquios vo fazendo-se progressivamente de menor calibre at passar a dimenses microscpicas e ento tomam o nome de bronquolos. As divises repetidas dos bronquolos do lugar aos bronquolos terminais ou respiratrios, que se abrem no conduto alveolar, do qual derivam os sacos areos. A parede de cada conduto alveolar e saco areo est formada por vrias unidades chamadas alvolos. rvore brnquio - bronquiolar: Os brnquios, comeam na traquia, penetram no pulmo depois de um curto trajeto e ali se dividem originando 3 brnquios secundrios no pulmo direito e 2 no esquerdo. A partir destes, a rvore bronquial se ramifica dicotomicamente em forma desigual. As primeiras 9 12 divises constituem os brnquios; as ramificaes seguintes constituem os bronquolos, dentro dos quais se distinguem sucessivamente os bronquolos propriamente ditos, os bronquolos terminais e os bronquolos respiratrios. Estes se ramificam dando lugar aos condutos alveolares que ao mesmo tempo originam os sacos alveolares ou alvolos onde se produz o intercmbio gasoso. Nos brnquios intrapulmonares, os anis so substitudos por placas irregulares distribudas em toda a circunferncia do conduto e cuja importncia decresce gradualmente at que desaparecem nos bronquolos. Os brnquios no tem cartilagem e possuem uma armao de fibras elsticas e reticulares que se prolongam na parede alveolar.

rvore bronquial. 1)Cartilagem tireide; -2)Cartilagem cricide; -3)Traquia; -4)Bifurcao da traquia; -5)Brnquio direit;o -6)Brnquio

esquerdo; -7)Brnquio do lobo superior do pulmo direito; -8)Brnquio do lobo mdio do pulmo direito; -9)Brnquio do lobo inferior do pulmo direito; -10)Brnquio do lobo superior do pulmo esquerdo; -11)Brnquio do lobo inferior do pulmo esquerdo; -12)Bronquolos, ltimas ramificaes. Os brnquios so a direta continuao da traquia. Esta, terminado o seu trajeto vertical, se bifurca em dois ramos, que so justamente os brnquios. O brnquio direito se dirige ao pulmo direito e se divide ,em trs ramos, um para cada lobo pulmonar. O brnquio esquerdo entra no pulmo esquerdo e se divide s em dois ramos, porque o pulmo esquerdo s tem dois lobos. Cada ramo se divide sucessivamente em ramos, sempre menores. Os brnquios tm importantes relaes com os rgos vizinhos: o brnquio esquerdo contornado pela croa da aorta; o brnquio direito est em relao direta com a veia cava superior, que lhe fica adiante. O comprimento da parte extrapulmonar dos brnquios muito reduzido:5 a 6 centmetros esquerda; 2 a 3 centmetros direita. O seu dimetro , tambm, no mximo, de 1,5 centmetros. Tambm os brnquios so formados de anis cartilaginosos, mas a sua estrutura muda aos poucos medida que eles se ramificam e se tornam sempre mais delgados. A mucosa tambm forrada de clulas cilndricas com clios vibrteis, as quais, todavia, ao nvel dos brnquios menores (bronquolos ), se transformam em clulas cbicas sem clios. Os brnquios esto em relao, justamente ao nvel da bifurcao da traquia, com um grupo de gnglios linfticos muito importantes, chamados trqueo-bronquiais. So eles a sede da adenopatia trqueo-bronquial, freqente nas crianas e conexa com a infeco tuberculosa.

_A Funo Vocal ___ _--________pgina_ 18 O Diafrgma _____O trax est separado do abdmen por um msculo : o Diafrgma, cujas inseres so vertebrais, costais e esternal. E uma fina parede msculo-tendinosa, mvel, uma especie de cpula cuja parte central abaixa durante a inspirao, comprimindo as visceras abdominais, e subindo durante a fala ou o canto. E o msculo mais importante da respirao, cujos movimentos so influenciados pela movimentao ativa da musculatura costo-abdominal. A subida progressiva do Diafrgma garante a presso expiratria necessria a fonao, atravs de uma ascenso resistente. _

As 9 Par nd Ma M _O Ou A O Se um si C a s, UL ice is en ma vid so fle A As Ou ba e la co m cle se o AS da sa or l m x Ca pre vid sti o ri nd so a co qu DE p de ris do o nto gas ext int an o Fr n uto as (c mu e C gin par co fu um do ter vo ern Ga m er eq g , no ar nic ser A de mo a s api cai dio no rd o e de ssa ac ar ia NT os do vib cli a s ne nci "Q apr s ol) ver hig O fil en ra os tra est r a ue No O u A oxi cor 01 ien ho as no bal o no 10 O m int ou "A lari m ma das me e gr de s ha sit V ng no v eri vid psi cu da vo O nte vo av mo po a ua u M e sso A car or o ca rt me cai qu , cal es lc nto vo das o Pa for e cu sa a int do ext nl o nte s .. e ma ser , ula s z no lat m rso d Qu n ou ern ise 13 . ca ? da hu qu s. de ca int ino br e em vid o co cm Aq es n ma al Qu co nta eri an dir de n v ou o for nsi se , ui 02 al no se an nta da, or a Ima eci se o cor lab m ma der nci qu ela q gen 1) faz u do to co da ba al on us go a iri dio do ou s e s De u Ca 1 us re ele co m lari Asil lari me ad fil sta o", nto h de tod est for pe ngo nal e Or o al m ex ng nte ar La ho ria diz um o o sc am nd au se de sig pro a erc elh e e po pic ri q s de o for a me 11 em fil n as r diti seu nif du me ci se a e n uel po ga dit ma ca co nta da __ co ma cia car vo ap ica zid mb os co nc lari ges de nh ad do dei nc l 2 __ Ra nta das tila nge 2) are do o, ran vo nst o e qu est ar o pel a ha co Co . Fig ge m to em 03 T lho ? faz a cai itu A)nt O e ar lon po a de mo nd ns, ura pa co M Glo mp M fon Co co tec s em ra qu __ M se em ge pul c tr car sen ut te A tim m ovi To um an ovi ad mu m tr bu em na e n __ de su vid ar, cle s tila do, o AL 1. p a me pos ler a o or, me as ica sca um s Fig o dic as ad tot a pe ge ini i au D Sin nic lari nto n est 3) nto o: de nte mo ex nd tec o ura am m e al ou qu m cia p diti us; a ng Le O de cia rut a Ma s sua se lc cit o ido C a os. co me car eni fle lm rep vo es 2. e nto car AL ura rtel da 12 vo def ula a na est ous art Pe m nte ac no xv ent co Fo tila (pe o; 04 alo 3 Co cai __ z ine s as art ica A B) e sq bo ver ol s el e, ge ssa o rte ( S ng T 4) _Fi F1 xa O Ra (al a cl e do Glo ca de uis a da oss e inc m s a nc LO te As ad m Bi gur tor na __ m Hi ar ula de co O tir vid dur ca as sa dei os. pel on nas ent W di pe a pa gor ci pa __ ant de gie (ou s ca m L ei ad nt co de ro os O e, sci ais e M e a a cto de no na rte _F ca D usa ne de sen nta du ve de, ati e ar m ? no ca ma lig ent ; 3. Fig ao OT s for nt adi 5) igu po vid Vo qu sor r as sti 4 bu Al e pr cas nai is ad e; Ca ura ade ap IO ge Ab ma ant e Est ste Vi ra 1. ges cal alq iai eq pre bul ti . cal qu ov o s ext a co vu Bare N ) e: rai an irr d rib 1)B rio sta Re tos co uer s, uil gas ar co . 1. e am do se ern s qu oli m; a Glo lho par s do eg o sso (E de r o cor mo out ger bri . O te; V so qu cig mi o, par ali 13 car 4. 1. sres a 5 nar ula 2)6) ent fre n Fi m es por sen ro an o ex u tila nh e arr cir ch tes da V Ele Cor pir qu Bi m 05 o rJan nte nci 9 po gu re ais do: me do ent pul f ge das pal am fil o. cul am lat de Ne u va at e go cig qu o voc ela Gr nti fig 25 ra as ( e io im re sar al a m ati em ho A are ad era ult rv ais; pal rio vo rn Tr arr Tr ea ov esq lha A 0 far an cri fac gu ma pul me do g 3)no; se s ma s. o is eri ati o ) c e an a ata o co Epi ci al do uer ng 70 Di de A iai ma teri sos nte ar o. 2. pr de ior Co ma da or au glo no; do sto qu pu de, me um ne 7) 8 da) res eas ..... str Re _6 0s). s al) ner e por 6 te; O v ofi pai ia me rte ca de diti rn __ v e, des em nt gra cta 4)Tr to Int pir ; ..... Ou Hz ib e 2. Alt no vib vo cor ela M se ula ssi s do nta lo be "c , os vo Co bai __ u por se o nd a om Par erc vid ui Re 10 de a ) . era rm re sos po. s art mis ; 3. rel u fu s re est a on xo; __ pal me ver e far sur 14 ba ost Ele per sso loc F2 o te o m nas as elo aci e Pil ali ma fu mo co A sci co a 5. ati io co 06 pas ing de cos ais ext Gr ali na da int n va fil es b pe faz ant on as ar za nte ma s en nd pes n 7 m L no; de mo so e eri Ca Eu ext ern nci erc toan za ca ( m s vo sic um qu vib du ad __ r. s nte aq cos uzi ar cia or; Ja pr ng 2. um o Pr par co nal st vid er res dir o ab de on as eas os cai as lad en rar 5)__ N t s ui tad nd de " nel ua; Ab i a pro Car obl m car co po Part qui 11 no dra Ou Do fix do ad eit bu Fi so oa s qu o as em __ s m n so o mu po tila a 6. aix e m vl ces tila em evi a r cle Hi o rsa s, __ vid am cai mi gu da n a) e l po e par ter pro gen sup __ At a o me no um ito dia ov Ep am ge vul so e s se as tar tra ar erior gie 8) nal 12 Oli ex _4 __ nci bu as Ado ra s; o s lo de au a mi du _a en me im nte tm ca ant tan arit ns al igl ent do a, de me nt Cl do qu ne C qu cet __ _2 1 A m Ins cal Co as, .... _1 M se 3. sm xili out na zin en form 15 nte ari de sm agi a pa nal igo to lha ote C o o ab __ ide nic en ia o 8 da cle Ins Tr 9 _-o Es _3 Est dio Ex pir Re Int ste 1 5 Pr do Li ns s ,a -ulri lev am ro. do ten rio s; mo a na c no. qu , est n __ ; 7. do or o epi ert os as . n Ja Vo a a ans int Re ---pa cal Es en Sej sso pir cul ese Co erc nh Int las de do a gr C ar Iss es o 6)id Part Or r; a s ch qu cle O e po ar Co v gl ura d Co rel Te o nel z 9) es ver ern to _7 rte en Es cal ocl Ele am Ou erc ost Ex os o; 70 av FI __ rv n a os lu A a s epr o ner so es, ou g 4. mis ta an e a, ma se de pre rda u te, e infer as F 07 aci m do a PA Ne NT so int o cal en eid vid pir gra pul 0 nci ost im ais na Su da Bo be a va G A e a a sur ind ese faz vo m cla ior Pil o m ce as qu rtel dir mo sen s pal fec a on ar v um s re RT rvo OT do ab Di erc Po en o om agi m per 2.5 ins Ex Ve Pri Ac mais qu o ao __ us a de da ex as U o do d iv rv vib sas pel ssi pos ar de b de co e o ige s te vo ati ha form lad Re ad esq oc in do E au nas ab do afr on ste o pas An ast vin ER cul Est pir rte ext nci ess res tor ior ies da int n ret 00 ag o es R teri du ar rar fila fic ul po ulri co m de nse o se par diz co os. cai no. or. a me ca as uel ai g N diti nd do me g dr Ati rio M teri es_ a id AP ern ria Hz pai ra ri ci siv ud ais ult do vo br ar a ce A e oa a o qu to ste rte de se q rg arti a er mo A s. ent nto da ao eto o e s 1 vo me m ma al r dio or eo nte o va ca os es. IA B o. _ o z a s o a s ._ a ter sa gru nta

M o v i m e n t o s a s c e n diafrgma apesar de ser freqentemente descrito como tendo a forma de dO uma abbada, a forma do diafrgma , na verdade, bastante irregular em da posio que ocupa entre vrios rgos de nosso corpo. Em sua e funo face junto ao corao, por exemplo, o diafrgma achatado, enquanto junto pulmes acompanha o formato de abbada de cada um dos rgos. O n aos diafrgma formado, em grande parte, por vrios msculos estriados que da borda da cavidade do corpo para seu centro. Do esterno parte a t partem chamada poro esternal do diafrgma; das faces internas das cartilagens das costelas parte a poro costal; e das vrtebras lombares parte a e costais poro lombar. Como seria de se esperar, o diafrgma apresenta uma srie de como o hiato artico que permite a passagem da artria aorta, o s orifcios hiato esofgico por onde passa o esfago e o formen da veia cava por pela veia cava inferior. Os movimentos do diafrgma, ao lado d atravessado dos movimentos das costelas, so essenciais para realizarmos a respirao. a inspirao h um aumento do volume da cavidade torcica que a Durante produz uma presso interna negativa. A expanso da cavidade torcica por sua vez, uma expanso dos pulmes, trazendo o ar para o interior l produz, desses rgos. Na expirao, o ar expelido atravs da reduo do tamanho cavidade torcica, com conseqente reduo dos pulmes. Ambos os a da processos de reduo e expanso da cavidade torcica envolvem a do diafrgma para cima e para baixo, respectivamente. Para r movimentao se ter uma idia da importncia dessa musculatura na respirao basta saber durante a inspirao calma, constantemente realizada, o nico msculo i que ativo o diafrgma. Contudo, a ao do diafrgma est presente em outras comuns de nossa vida. Quando espirramos, tossimos, rimos, n situaes choramos, falamos e cantamos , o diafrgma contribui, fornecendo fora g adicional a tais movimentos. Outra situao onde a ao do diafrgma e ,

d r;a m O olv cia do a ntr e ent a N 08 agi ma icu e da s de e 5. est R im s sen um o. fra e. do A sm do ss lda vo mo c co 4 A rib M ent do tid out O se Ist bol VE M o, por as des cal lc cle mu m a A fu ro ou " o o R car ul tai div ou e ula a nic a gd PE da mo da oss vid Q cer 5 tila ali D he s 16 ers ser pr s qu am ala RS s so au o ue ta ce ge me A res co as im ev seg e os. ; 6. ns O do bre di ch ext m me nt nt DE alc mo pe M po eni uin enl As a L N en o o. am ern ca nte cio co ol c as e ssi r tes aa pre o car ng A as ap Os ad o nt pro m s nh atr nc car m bili ap , m gas tila ua; LI rel are ca o fun a vo via eci et as er tila br ge tad ar qu ess so 7. Z aci lho nai bi cio se co s das ro (da gin m an o eci e as fib Par A on cir s go na us u res co tir 09 bo osa s. a de me por cl ras ed D ad cul se rn co m um ei pir m ca, s e tec C se nt sua ula el e A as at rel mo ale a . de at o Fil da el tr o co o ve s. sti far (q A ao rio aci Est um s rej ria no ho far sti ia m mu de z cas ue ng T ta so on e, tub es ei s. me s ing cas e nic alt pro qu n ea. O ba de am por o pa o A de e, , o ar er vo e a D co. vas ao sua de nt do far PR Al da uni de atr a ca se el OS E tad eq ve au a" s ing EG ve co lari das av es a dis a OS m ora uil z, di nu fil ser e AS la ng por s e vib ten e A ges s. bri se o, nc s co se V tra e, tec da do ra de m L ta Ao o arti ist a ofo e nf co O s do ido vo en o m un ci U nte dar ao cul o cai s, mu C es co z as de ou . did m N s, um sen a , u par nic AI 10 fag nju . out se a Co OS as so ao ele to a a a S. o, nti co ro rel m IN su tra de est rec be qu n co O do vo m Cu gru ax o IC bst ga ori rib olh m, em a m a alc p fib mp po, am obj IA n da, ent o e em "c .e fa gl as ool ncr roe re e pel eti N cia h a A co se on nd ri fos is eas ls ta ass a ula vo TE s um o bas nc trat sci sas n mo , tic mb im a tir de S tx im do e ent an n nas g do o.e m o ei pre a ica edi cor ra do cia ais ge est Se e de, an so do ve to s ato po. est on de " , nt m ue e co ota m s nir do au A rib das ter "m os ico ag m co r se m a s cig me c o so api ent ou a ? o, nto co qu pro scu ap aq ar nto cle rep nor a al" qu vid do rno nt em pa los 11 are uel ro do a ou as, alt era al, os ri se se ga. da in na ci es pa s te sa co ern m e o m per dir O lari u Pr ver me qu ssa bat m na nd ati id es e ce ige ou ng da obl a nto e m im a jan uzi va. nti fag da be de, ess vid e em d ou qu do ent for ela nd cos o. be De des se e o co as a o ere pu os ma ov o. ac xig tod de ass ess m Psi e agr m lm car de al as, Ele ha Aq a), as for unt en iss qui m av ca o da um do de s em ui der as a cia o tri co am nt pa cos a ou poi pro b ra art pel se qu lm mo cos nta ent ar ra , co vid s, tes ai me es o cr e ent dul to) so ele nc o par tar 12 xo cer a qu uz no e an . A de me sa va ha int a am p ebr m e car a ins um do alt nte ng de ern qu , Ab el al sic se tila m tan me e era co ue o car o. e poi sti ge a (ac a , ch te ca mo os mo e da ac Os ati s n m tr ide qu am se nis dif co es u da pre ol, tr nja n tir nci nte an aa a ab mo ica nd ei vo ma pa ss sen s m o a vas do "n q ord de nd ut de cai TE ra do oss o po fet cul ex oz u ar. rec o o for os s, R a art um os tm dia al ar) pre " i ma Poi ep so do fon AP pla eri a atu pa m , ssa ou na a. s m s oa IA ce al esp am no. co 13 fre lc , "p be o e A udi O nt e iral co No nc ap nte era atr om m. de per fu lo U a, co de mo ser eb ar um Est p av oAs on mit n go H les nst du ala hu er a res at pti s denor das ind sal s O an ri as va ma um se os ca do ad ma so o in o cos BB do o vol nc no abs e di (no ca o s nor tod cia d tu Y -a, do tas as, ele urd alc ge est nto "; , Hi as os a ma s e au te o

a l n g u a e d o v u p a l a ti n o i n d o d o g r a v e a