Cotidiano e Experincia na Fotografia Contempornea

Victa de Carvalho

RESUMO No contexto atual das instalaes fotogrficas, marcante o investimento de alguns artistas na renovao de linguagens e estticas que apostam no cotidiano como estratgia de experincia. Em meio a uma superproduo de imagens do dia-a-dia das grandes cidades, de numerosas cenas corriqueiras e banais recentemente apresentadas em instituies de artes, as condies para uma experincia esttica parecem, a princpio, to precrias quanto a chance de uma experincia na vida ordinria.O objetivo desse artigo analisar as relaes entre cotidiano e experincia a partir dos trabalhos de Jeff Wall e Philip- Lorca diCorsia, tendo em vista os desafios da fotografia na arte contempornea. PALAVRAS-CHAVE: Fotografia contempornea. Experincia. Cotidiano.

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Em Questo, Porto Alegre, v. 17, n.12, p. 193-207, jan./jun. 2011.

1 INTRODUO
Sob diferentes perspectivas, o conceito de experincia vem sendo discutido ao longo de toda a histria da filosofia e da histria da arte. No foram poucos os autores que se dedicaram a pensar a perda, ou mesmo a destruio da experincia a partir das transformaes operadas na Modernidade do sculo XIX. De modo semelhante, no so poucos os tericos que apontam para uma perda da capacidade de produzir ou ter uma experincia na atualidade. So recorrentes os discursos que definem o contemporneo a partir de uma impossibilidade para traduzir os eventos do dia-a-dia em experincia, tornando o cotidiano uma vivncia insuportvel. Mergulhado em uma lgica de vida intolervel, o homem contemporneo, segundo Agamben, est tambm expropriado de sua experincia, e j no preciso nenhuma catstrofe ou acontecimento extraordinrio para consumar tal impossibilidade, [...] a pacfica existncia cotidiana em uma grande cidade , para esse fim, perfeitamente suficiente [...] (AGAMBEN, 2008, p. 141). No contexto atual das artes, marcante o investimento dos artistas na renovao de linguagens e estticas que apostam no cotidiano como estratgia de experincia. Em meio a uma superproduo de imagens do comum e do banal, as possibilidades de experincia esttica atravs das instalaesparecem, a princpio, to precrias quanto a chance de uma experincia na vida ordinria. Se a Modernidade marca o gosto pela realidade cotidiana epelo banal, devemos nos perguntar o que est em jogo hoje quando percebemos um renovado interesse pelas imagens do cotidiano no campo das artes. A partir dos anos 1980, o interesse pelo cotidiano intensificado e cenas banais da vida diria passam a integrar de modo significativo diversos trabalhos fotogrficos apresentados em museus e galerias de todo o mundo. Artistas como Jeff Wall, Florence Paradeis, Phillip-Lorca diCorsia, Hiroshi Sugimoto,
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Thomas Struth, Thomas Ruff, Andreas Gursky, Luc Delahaye , RinekeDijkstra, Patrick Faigenbaum, CandidaHfer, Beat Streuili, James Wellingvoltam-se para o cotidiano de diferentes maneiras, visando um deslocamento, uma brecha na banalidade de nossos condicionamentos dirios. O modo como o cotidiano apresentado em muitas dessas instalaes, no parece indicar um retorno das estratgias documentais e puristas da imagem como espelho da realidade ou como janela para o mundo, mas um questionamento em relao s possibilidades de experincia a partir das imagens do cotidiano no campo da arte. Cada um a seu modo, os artistas aqui mencionados partem de questionamentos sobre os limites da representao do real

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e do cotidiano visvel atravs da fotografia. So trabalhos que se apropriam da realidade e de certo discurso de representao do cotidiano, para transform-lo. Os resultados so imagens incertas (ou certas demais) a partir das quais somos convidados a uma experincia que encontra suas condies de possibilidade em umjogo que confronta o habitual, o reconhecvel e a possibilidade do novo. A tenso entre experincia e cotidiano parece ser a tnica dessas obras que reinventam o dispositivo fotogrfico convencional, bem como os papis historicamente associados aos observadores e s imagens. O cotidiano na fotografia contempornea nos fora a repensar o papel do prprio dispositivo fotogrfico e sua relao com o real na contemporaneidade. Diferente dos documentaristas tradicionais, esses artistas constroem realidades cada vez mais complexas, sem limites precisos entre real e ficcional, sujeito e objeto, pblico e privado, vivo e morto, reinvestindo o cotidiano de novas virtualidades. Ao interrogar profundamente o estatuto da representao na arte contempornea, destacamos os trabalhos que nos mostram, de modo paradoxal, uma impossibilidade e uma possibilidade de experincia exatamente onde ela j estaria perdida: no cotidiano. A aproximao conceitual entre cotidiano e experincia vem sendo desenvolvida por diversos tericos, dentre os quais destacamos John Dewey, Martin Seel e Hans UlrichGumbrecht,abrindo espao para novas reflexes sobre a esttica na atualidade. Para esses tericos, no se trata de uma retomada da experincia esttica segundo as filosofias kantianas em busca do belo, nem de uma busca pela verdade revelada unicamente atravs da arte. A experincia esttica vem sendo discutida atravs das prticas da vida ordinria, sejam como pequenas crises que se opem ao fluxo de nossa experincia cotidiana (GUMBRECHT, 2006, p. 51), ou como atos expressivos, resultantes de uma demanda obstculo e desafios que fora a interao do indivduo com o ambiente (DEWEY, 2005, p. 61). Tendo em vista a necessidade de reviso da noo de experincia no campo da esttica, interessa-nos pensar de que modo os trabalhos aqui apresentados intensificam o dilogo atual sobre o modo como o cotidiano vem sendo problematizado pela fotografia na atualidade. O objetivo deste artigo rever as relaes entre cotidiano e experincia a partir dos trabalhos fotogrficos de Jeff Wall e Philip-Lorca diCorsia para pensar de que modo essas imagens podem refletir alguns dos desafios de nossa experincia contempornea na arte. Para esta anlise, privilegiaremos as imagens que partilham do cotidiano das ruas das cidades como lugar possvel para uma
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experincia. A rua como espao pblico torna-se aqui emblema das relaes estabelecidas no dia-a-dia, como um mecanismo que autentica os discursos de verossimilhana entre imagem e mundo. A relao entre a rua e o cotidiano foi e continua sendo fundamental para explicitar a experincia do homem ordinrio nas grandes cidades. Foram necessrios esses admirveis desertos que so as cidades mundiais para que a experincia do cotidiano pudesse nos alcanar.(BLANCHOT, 2007, p. 242-243). Junto a Blanchot, identificamos uma forte relao entre a rua e o anonimato que faz do passante sempre um desconhecido, sem nome, sem identidade, sem sujeito. Embora a relao entre a chamada streetphotography1 e o cotidiano seja parte fundamental da histria da fotografia e de suas diversas possibilidades de explorao do real, preciso lembrar que o movimento que caracterizou a fotografia de rua ao longo do sculo XX voltava-se para a documentao da realidade da cidade e no, como acreditamos, ser um dos pontos centrais de reflexo dos trabalhos mais recentes, para uma discusso sobre a possibilidade de experincia esttica a partir das imagens fotogrficas que privilegiam o cotidiano na cidade. H aqui uma aposta inicial de que as imagens de Jeff Wall e Philip-Lorca diCorsia escapam dos discursos de verdade geralmente associados a streetphotography, e retomam alguns problemas relativos ao prprio dispositivo fotogrfico empregado pelos artistas. Para isso, necessrio ver o cotidiano como o lugar possvel da experincia esttica, para ento pens-lo na sua relao com a fotografia na atualidade.
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Movimento da fotografia que visava um olhar documental baseado nas estratgias da straightphotography. Ver: FRIZOT, M. A New historyofphotography. London: Konemann, 1999.

2Fotografia e cotidiano
A fotografia desempenhou, desde o seu surgimento no sculo XIX, um papel fundamental na representao do cotidiano, transformando os modos de ver e de experienciar as imagens e o mundo. Sua rpida aceitao no campo da cincia a tornou instrumento de um importante processo de desvelamento do
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mundo, fornecendo ao sujeito daquela poca novas imagens de realidades at ento invisveis. A industrializao e a popularizao da tcnica aproximaram a fotografia do cidado comum, e fez das imagens fotogrficas parte da vida cotidiana atravs dos panoramas fotogrficos, dos carte-de-visite e dos lbuns de famlia. Inventada em um contexto em que o cotidiano se desenvolvia como gnero literrio e artstico, a fotografia rivalizou com o regime das artes, sempre tencionada por seus aspectos intrnsecoscapazes de poderosos deslocamentos, abrindo-se a novas reflexes sobre indexicalidade, temporalidade, reprodutibilidade e intertextualidade2 . Se a variedade de linguagens e usos da fotografia foi respon2 Ver: FATORELLI, A. Fotografia contempornea: corpo, percepo e imagem. Contempornea:revista de comunicao e cultura contemporneas, Salvador, v.8, n. 1, 2010. Disponvel em: <http://www. portalseer.ufba.br/index.php/ contemporaneaposcom/article/ viewArticle/3702>

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svel pela multiplicao de suas funes em diferentes campos de atuao, preciso rever a relao entre cotidiano e fotografia ao longo da modernidade, para distinguir os modelos e os questionamentos que implicaram na transformao dos parmetros da representao e das artes a partir de ento. Muito se diz a respeito do ganho de realismo inaugurado pela imagem fotogrfica, do realismo tcnico e perceptivo que a tornou um estatuto de presena e documento incontestvel da Verdade. Tais concepes acerca da natureza da imagem fotogrfica esto baseadas em seus aspectos icnicos e indiciais e, portanto, sobre um real previamente institudo, pronto para ser surpreendido e capturado pelo aparelho. Ao enfatizar assuas caractersticas mimticas, alguns dos mais importantes tericos da imagempensaram a fotografia a partir do efeito do real provocado no espectador, demonstrando sua familiaridade com o mundo cotidiano. Sua entrada para o hall das artes implicou num audacioso processo de busca por suas caractersticas essenciais, bem como no desenvolvimento de um discurso crtico para consolidar seu espao no campo da arte. conhecido o trabalho empreendido por Alfred Stieglitz para definir temas, tcnicas e linguagens vi3

O trabalho de demarcao dos critrios de uma fotografia artstica elaborado por Stieglitz aponta a complexidade de sua tarefa. Em confronto com as fronteiras externas, a fotografia moderna pretende-se pura e autoreferida, ao passo que, na relao com as fronteiras internas ao meio ela se define como prtica especial,nemestritamente documental, nemmeramenteamadora um lugar de contato, simultaneamenterestritivo e expansivo, figurativo e abstrato, direto e alusivo. (FATORELLI. 2003, p. 92-93)

sando consolidao de uma arte fotogrfica atravs das regras de uma fotografia-direta3 . Mas preciso reconhecer a limitao de seu projeto que limitava, de certa forma, as possibilidades criativas da fotografia que desde o seu surgimento j apontavam para processos de hibridizao com outras artes e com outros campos. comum encontrarmos, ao longo do sculo XX, propostas que apontam para uma habitual distino entre fotografia documental e fotografia experimental, ou entre realismo e abstrao. Os discursos mais formais caracterizam a vertente documental, aquela que acentua a importncia do referente e do aparelho, e a fotografia experimental, aquela que prioriza a interferncia de uma subjetividade do fotgrafo, no sentido de apostar no uso criativo das tcnicas e linguagens. comum tambm dizer que direta, e por outro lado, os experimentalismos vanguardistas. No entanto, voltamos nossa ateno para o fato de que, ao longo da Histria, essa polarizao encobriu, e continua encobrindo, importantes questes para a fotografia, principalmente no que se refere relao entre fotografia e realidade (FATORELLI, 2003, p. 31-32). O sculo XX foi o cenrio do surgimento de uma grande variedade de discursos afirmativos sobre o carter analgico da imagem fotogrfica, ao mesmo tempo em que surgem diversos discursos de oposio em relao funo de representao mimtica da fotografia, os quais caracterizaram as diferentes correntes
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essa polarizao promoveu, por um lado, a chamada fotografia-

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modernistas, inaugurando linguagens e reflexes das quais a arte contempornea herdeira sob muitos aspectos. De modo geral, as experimentaes com os dispositivos realistas desafiaram todo um conjunto de hierarquias e limites que governavam a identidade e a natureza do trabalho de arte de cada poca, assim como sua funo, sua relao com o pblico e seu lugar de apresentao. Com a hibridizao dos meios (cinema, fotografia, vdeo) e a aproximao entre a arte clssica e a cultura de massa, algumas fronteiras institucionais so redimensionadas, dessa forma, temas cotidianos, que anteriormente no teriam importncia alguma no meio artstico, passaram a figurar em museus e exposies. A vida ordinria ganhou, na contemporaneidade, uma importncia incomum no mundo das artes. (SOLOMONGODEAU, 1991, p. 75). No entanto, a incorporao de temas e estticas do cotidiano nas obras mais recentes no indica necessariamente uma inteno de fazer a arte parecer realista, mas a abertura para um jogo a partir do qual a experincia se aproxima da vida cotidiana. O dispositivo fotogrfico4 vem sendo explorado pelos
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artistas contemporneos atravs de inmeras estratgias de produo do comum e de experimentao do real, gerando desequilbrios nos modelos pr-concebidos de produo e recepo, entre obra e observador, imagem e representao, e se apresentam como linhas de fuga5 capazes de novas possibilidades de experincias. Atravs das propostas desses artistas, mergulhamos numa virtualidade onde as imagens fabricadas tornam-se hbridosa partir dos quais somos forados a redimensionar valores estticos no em vista do reconhecimento dos gestos dirios, mas em vista de novos modos de perceber e experienciar o cotidiano. Muitas so as propostas que visamproblematizar as lgicas convencionais de funcionamento do dispositivo fotogrfico, seja atravs da espacializao das obras, da multiplicao dos tempos, ou de fraturas representativas. Ao perturbarem os
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A discusso sobre o que um dispositivo vem sendo apresentada por diversos tericos. Adotamos aqui uma definio que se aproxima da proposta de Deleuze (1996b).Ver tambm: CARVALHO,2008.

As linhas de fuga de um dispositivo so as linhas de criao, de inveno. (DELEUZE,1996b).

modelos clssicos que consideram a representao como espelho, sntese e instrumento (CASETTI, 2003, p.192), ao problematizarem o realismo da representao pura, ao fraturarem as lgicas convencionais de seus dispositivos, novos papis so atribudos s imagens e aos observadores. De diferentes maneiras, os dispositivos implicados nessas obras funcionam como ativadoresde novas modalidades de experincias. Se o dispositivo fotogrfico foi pensado ao longo da Modernidade a partir de uma lgica determinante de apreenso da realidade, uma lgica indicial e icnica, objetivando apresentar e denunciar as condies de vida, a fotografia contempornea parece escapar dessas premissas vinculadas a uma lgica da ver-

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dade e do referente e aponta para novas formas de apresentao do real. So novas imagens realistas, impuras, indiscernveis que se constroem sobre a premissa de um real impossvel de ser apreendido de outro modo. So realidades paradoxais e indiscernveis, fora de uma lgica temporal linear e sucessiva, que embaralham noes convencionais, criando proposies que miscigenam realismo e estranhamento cada vez mais difceis de serem nomeadas ou classificadas.

3 O Cotidiano na fotografia contempornea

Para essa proposta, privilegiamos as imagens que apresentam narrativas do cotidiano pequenas, fragmentadas ou inacabadas e /ou imagens cotidianas - ordinrias, situaes comuns que aparentemente no tm nada a dizer. So imagens que parecem orientadas para o acaso e para o estranho, transitando no limiar entre o controle e o descontrole, a familiaridade e a estranheza. Trata-se de identificar atravs de uma lgica representacional perturbada, descontruda ou tensionada, os elementos de uma experincia contempornea com as imagens fotogrficas no campo das artes. Uma das imagens mais conhecidas de Jeff Wall, Mimic (1982), pode ser analisada a partir de alguns dos principais aspectos do que seria uma esttica do cotidiano na contemporaneidade. uma imagem que desafia algumas das principais caractersticas da fotografia realista ao mesmo tempo em que se insere em uma das mais tradicionais correntes da fotografia-direta: a streetphotography. Representantes desse gnero fotogrfico, CartierBresson, Robert Frank, Walker Evans, GarryWinogrand, entre outros, valorizavam o passeio pelas ruas da cidade, as multides e as conferncias polticas, sempre dotados de um olhar direto em busca da verdade. Para esses fotgrafos, o investimento na busca por um olhar documental resultava no ocultamento da cmera fotogrfica e na captura de instantes absolutamente decisivos nos quais era possvel ver sempre a presena do instantneo. O resultado era uma cena na qual os personagens pareciam alheios presena do fotgrafo e o instante de beleza incontestvel. Mimic revela o exato momento em que um jovem casal manifesta o seu desprezo por um imigrante asitico durante um passeio pela rua da cidade. Atravs de um gesto quase imperceptvel com o dedo para imitar o formato dos olhos do passante, o homem, de mos dadas com sua mulher, explicita o seu preconceito e escarnece do imigrante. Sem dvida, possvel estabelecer uma forte relao entre a cena retratada por Jeff Wall e as questes sociais da dcada de oitenta sobre os estrangeiros
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e seus direitos nos Estados Unidos, como nos lembra Michael Fried em sua anlise sobre esta imagem (FRIED, 2008, p.237), tornando a estratgia de aproximao entre esttica e poltica ainda mais evidente.

Figura 1- Jeff Wall - Mimic(1982)

A rua foi o cenrio escolhido pelo artista para apresentar a ao e o desprezo pblico em um movimento que parece automtico. A relao entre a rua e o cotidiano fundamental para explicitar a experincia do homem ordinrio nas cidades. Historicamente, a rua foi o lugar privilegiado do observador moderno, que por meio de suas andanas, apreende e percebe diariamente a vida urbana. Associadas modernidade urbana, esto as inmeras teses sobre a automatizao da vida cotidiana e a perda da capacidade de ter experincias. Nesse novo espao habitado pelas multides, pelas velocidades, pelo comrcio e pelas imagens, a fotografia moderna encontrou um de seus maiores campos de atuao. Mas, se a rua foi o lugar, por excelncia da flnerie e da busca pela experincia do sujeito moderno, a fotografia no deixou de atuar, de variadas formas ao longo de sua histria, na impresso e na captura de instantes e flagrantes desse cotidiano.
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O trabalho de Jeff Wall apresentado em um light-box

de aproximadamente 2 metros de largura, magnificando e potencializando no apenas o gesto do cidado flagrado pela fotografia, mas o efeito de verdade da cena. No entanto, ao mesmo tempo em que a imagem nos convida a uma crena no flagrante e a verdade da representao fotogrfica, toda a dinmica da cena parece forada, fictcia, fora do comum. um instante fabricado que remete a todo um histrico de capturas e flagrantes do cotidiano das ruas da cidade. H um misto de familiar e estranho, de comum e extraordinrio que desloca o observador de seu lugar convencional e o insere em um contexto inusitado. Segundo a crtica de Russel Ferguson6 , a imagem de Jeff Wall parece boa demais para ser verdadeira. Para o crtico, os
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FERGUSON apud FRIED. 2008, p. 237

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momentos captados por Jeff Wall no sugerem um momento brilhante de um flagrante documental, mas um cenrio deliberado, uma montagem na busca de uma imagem perfeita. No entanto, o desconforto apresentado pela imagem permite ao observador compreender que a cena no autntica no sentido tradicional da streetphotography ao mesmo tempo em que indica uma possvel verdade, [...] uma dupla conscincia no permitida pelo
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No original: a doubleconsciouness unavailable to straight documentary. (FERGUSON apud FRIED, 2008, p. 237).

documentalismo direto.7 (FERGUSON apud FRIED, 2008, p. 237, traduo nossa). Trata-se de uma imagem do cotidiano que se complexifica a partir da dinmica de representao do real pela fotografia e da impossibilidade de presentificao do cotidiano. O cotidiano

BLANCHOT. A falacotidiana In :A ConversaInfinita: aexperincia-limite. So Paulo. Escuta, 2007,p. 239.

escapa8 define Blanchot para afirmar a nossa incapacidade de decidir se o cotidiano o que temos em excesso ou o que nos falta. No se trata de simplesmente definir a imagem como uma fico ou como verdade. Tais classificaes no esto em jogo nessa imagem. Trata-se da possibilidade de uma experincia esttica que se d na essncia do prprio cotidiano das ruas, nos atos mais ordinrios, mais automatizados, mais imperceptveis. A

Termo utilizado por Michael Fried neardocumentary - para definir um tipo de produo que est entre a fico e o documental.

representao do cotidiano associado ao quase documentrio9 cria uma situao de indecidibilidade que no pode ser classificada de acordo com os modelos tradicionais de documentalismo e de fico. O trabalho de Philip-Lorca diCorsia tambm pode ser inserido nesse contexto de indecidibilidades entre verdade e fico, natural e artificial, misturando estados de absoro e distrao nas ruas da cidade. Ao contrrio das montagens elaboradas por Jeff

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equipamento montado na cena pblica. Com flashes automticos e foto-clulas, diCorsia imprime momentos marcantes do cotidiano da cidade. curioso o fato de que o fotgrafo no tenha despertado a ateno das pessoas na rua. Seguindo a anlise feita por Michael Fried, a proximidade entre o fotgrafo e a cena indica o nvel de absoro das pessoas. Ningum olha a cmera, todos mantm seus percursos assumindo a presena do fotgrafo como parte da cena urbana. Ningum se esconde ou posa para a fotografia. A mulher cega no centro da imagem, iluminada por uma luz artificial, levanta a cabea ao cu, enquanto um homem direita do quadro diz algo no microfone,

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Philip-Lorca diCorsiautilizadiferentestticasparaproduzirsuasfotografias. Na srie Heads, o artistaescondeseuequipamento e fotografa as pessoasnaruasemqueelassaibam.Emoutrasrie, ospersonagensposampara o fotgrafoemsituaescotidianas. Mesmofazendovariaraabordagem, diCorsia continua apostandona performance do prprio real. Ver: FRIED, M. Why Photography matters as art as never before? Londres: Yale, 2008.

Wall, diCorsia, em um de seus trabalhos10, monta a sua cmera na rua, onde todos podem v-lo, e aguarda os momentos adequados para o click. Seus projetos apostam inicialmente em uma espontaneidade do cotidiano, que se revela nas imagens em que os personagens ignoram a presena do fotgrafo e de seus flashes. Em New York, a imagem mostra passantes distrados, absorvidos em suas aes e alheios presena do fotgrafo e a seu

num gesto que remete pregao diria de um religioso. Em uma atitude de interiorizao, o homem em primeiro plano caminha com as mos unidas, enquanto outro homem, esquerda, apenas observa a cena. Na cabine telefnica, um homem fala ao telefone, atitude de presena-ausente que confirma os estados de absoro (FRIED, 2008, p.255-256), de visveis-invisveis (BLANCHOT, 2007, p. 243), no cotidiano da cidade.

Figura 2 - Philip-Lorca diCorsia -New York (1993)

As imagens de diCorsia transitam em um limiar entre a familiaridade e a estranheza. O contexto familiar, cotidiano, corriqueiro, no entanto torna-se profundamente deslocado do seu contexto, dotado de uma inquietante irrealidade intensificada pelos efeitos de uma iluminao que no esconde sua artificialidade. Toda a cena colabora para a criao de uma ambiguidade: apesar do forte efeito de real de suas imagens fotogrficas, elas nos causam uma inexplicvel sensao de estranhamento. As figuras solitrias em New York parecem absorvidas em reflexo e, portanto, no conscientes da presena de nenhum observador. Percebemos uma abordagem visual com forte ressonnciacinematogrfica, e com um forte efeito voyeurstico causado pelas estratgias do dispositivo elaborado pelo artista. As imagens
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construdas de diCorsia nos levam a um distanciamento, uma operao de estranhamento que nos transformam em observadores invisveis,voyeurs. Ao contrrio de Jeff Wall, a cena apresentada por diCorsia no foi montada, planejada nem ensaiada, o que torna seu processo de realizao ainda mais problemtico. H aqui uma aposta de que os passantes, inconscientemente, fazem a pose certa para a fotografia, [...] como surpreendidos em um momento do teatro do inconsciente (STEVENS apud FRIED, 2008, p. 256). A estratgia empregada pelo fotgrafo montar o equipamento e esperar pelos momentos almejados, pelo gesto do cidado comum, pelo teatro do cotidiano.

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Ainda que essa estratgia possa inicialmente nos levar, na

histria da fotografia, ao famoso instante decisivo almejado por Henri Cartier-Bresson ou a trabalhos de fotgrafos como Walker
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Em sua conhecida srie Subway realizada no metr de Nova Iorque, Evans esconde a cmera para capturar a naturalidade do cidado comum em seu trajeto dirio. Ver: Walker Evans: subwaysandstreets. Washington, DC: NationalGalleryOfArt, 1991.

Evans11 , que escondia a cmera com o objetivo de capturar a verdade e a espontaneidade do momento, o trabalho de diCorsia parece caminhar em outra direo. O artista nos oferece uma fotografia que tanto um documentoquanto uma fico, criando um lugar de indiscernibilidades onde fico e realidade j no podem ser separadas. So imagens que, por um lado, apontam para anaturalizao do gesto do fotgrafo no cenrio contemporneo da cidade e, por outro lado, indicam a teatralizao do gesto cotidiano do cidado que caminha pelas ruas, gesto que j no pensado em vista de critrios como naturalidade ou verdade, mas como uma coreografia da vida urbana. assim que o cotidiano pode se tornar, na fotografia contempornea, um lugar de resistncia em relao aos clichs produzidos pelas imagens do dia-a-dia. O cotidiano e toda a sua banalidade apresentam-se como lugar potencial para a experincia, tendo em vista uma noo de experincia fundamentadana inveno e na ampliao do que cremos ser a nossa realidade. Essas imagens resistem porque fazem variar os dispositivos em jogo, o fotogrfico e o artstico. O dispositivo fotogrfico tencionado ao limite de sua formulao hegemnica realista, enquanto o artstico confrontado com a vida ordinria, com o banal. Aqui, as imagens se abrem ao virtual, indeterminao que nos mantm em contato com o que ela no : [...] o invisvel e o inaudvel, o ausente e o impossvel, o lembrar e o por vir. (LUZ, 2009, p. 16). Se, o cotidiano o lugar por excelncia do hbito, da alienao e de certa deriva que priva o sujeito, segundo alguns autores, de experincias mais intensas, na prpria experincia do ordinrio onde parecem surgir as possibilidades de uma fratura, de um entre, uma fenda [...] para fazer passar um pouco essa perspectiva, ter uma experincia seria criar uma abertura no cotidiano e reinvesti-lo de novas virtualidades, novas potencialidades, a partir das quais se reinventariam sujeito e mundo.A arte vista aqui como umas das possibilidades de fazer surgir mundos de virtualidades onde a experincia no est necessariamente subordinada a um modelo de representao, mas ao sensvel que se revela na obra enquanto a obra faz variar os dispositivos e os modos de ver historicamente a eles associados. Que modalidades de experincia podem ser extradas dessas obras em que o cotidiano apresentando em uma dinmica de reconhecimento e estranhamento, de multiplicidade e unidade, de hesitao e
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do caos livre e tempestuoso. (DELEUZE, 1996a, p. 261).Sob

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fluxo? Seria essa busca por experincias nas artes que privilegiam o cotidiano um emblema de nosso atual regime esttico?

4 Concluso
Sabemos que a histria das resistncias e das variaes dos dispositivos no nova e que muitas dessas questes tambm no so inditas na arte contempornea. As histrias da fotografia, do cinema e do vdeo criaram seus prprios hbridos ao longo da Modernidade, permitindo inmeras formas de escape em relao a um projeto moderno oficial. Trata-se aqui de repensar as estticas do cotidiano em instalaes fotogrficas contemporneas, atravs das propostas de alguns artistas, que de um modo paradoxal, nos apresentam a deslocamentos, a fraturas e nos proporcionam experincias criadoras de novos modos de ser e de estar nesse mundo. Tal apropriao do cotidiano tambm no novidade no campo das artes. No para ns desconhecida a forte participao da fotografia na construo de uma produo visual do cotidiano desde o seu nascimento e a influncia que ela exerceu no campo das artes. Ao longo de todo o sculo XX, em particular com as vanguardas12 artsticas dos anos 1920 e 1930, observamos um grandioso esforo na aproximao entre os campos da arte e da vida atravs das experimentaes com o cotidiano. Sabemos ainda que nos anos 1960, a arte minimalista, radicalizou os pressupostos de uma arte que se reconhece a partir de um deslocamento do objeto para a relao13 , e levantou a bandeira da desmaterializao do objeto artstico e da valorizao da arte como uma experincia, onde o cotidiano e o banal seriam novamente privilegiados em prol de uma necessidade de presena e performance. O fascnio pelo cotidiano apresentado pelas imagens fotogrficas aqui comentadas denota a sua ambiguidade: ao mesmo
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Se a integrao da arte com a vida foi a grande meta de movimentos como o dadasmo, o surrealismo e a vanguarda russa ps-1917, porque as vanguardas tiveram como objetivo desmontar o modelo da instituio arte associado necessria autonomia da obra na sociedade vigente. (BURGUER, 2008, p. 57).

A obra como um sistmerelationnel. Ver: DUGUET. 2002, p. 17.

tempo fastidioso, penoso, alienante, mas tambm inesgotvel, irrecusvel, sempre inacabado. Por seu brilho, ele separa os momentos indistintos da vida diria, suspende as nuanas, interrompe as incertezas e revela-nos a verdade trgica [...] (BLANCHOT,2007, p. 240). Pensar a experincia esttica nas imagens do cotidiano hoje implica em perguntar pelas estratgias de visibilidade que o tornam visvel, e pelos dispositivos em jogo. Nesse contexto, apresentam-se estratgias que nos permitem pensar em uma realidade que j no se d a surpreender, um cotidiano inacessvel a no ser sob a forma de uma imagem que promove ao mesmo tempo a experincia do estranhamento e um efeito de realidade.So imagens que sugerem uma contnua alternncia entre o mximo controle e a impresso de descontrole,

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criando uma situao marcada por uma ambgua naturalidade

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Documento Eletrnico.

(BRUNO, 2004)14 . A partir das imagens de Jeff Wall e Philip-Lorca diCorsia, supomos que os dispositivos normalmente associados `a representao realistapodem ser compreendidos como estratgias de produo de realidades miscigenadas, indiscernveis e inapreensveis de outra forma, um modo de apresentao do real mais do que uma captura transparente ou um decalque da realidade. De modo inicial, vemos essas obras como sintomas de uma nova modalidade de representao do real atravs de dispositivos que funcionam como resistncias aos processos de institucionalizao que recobrem o campo das artes e das mdias. O dispositivo fotogrfico vem sendo reinventado na arte contempornea a partir de estratgias que apontam para diferentes formas de apresentao do real. Artistas como Jeff Wall e Philip-Lorca diCorsia criam realidades paradoxais e indiscernveis, fora de uma lgica temporal linear e sucessiva, propondo uma experincia com fotografias que nos oferecem o cotidiano das ruas da cidade. A experincia a qual nos referimos fora a reviso de modelos de reconhecimento historicamente interiorizados e amplia nossas possibilidades perceptivas. So tambm novas possibilidades para a arte fotogrfica que se reinventa em dilogo com suas prprias tcnicas e estticas.

Quotidianand experience in contemporaryphotography

ABSTRACT Within the current context of photographic installations, the investment of some artists is outstanding on renovation of languages and aesthetics which count on the quotidian as a strategy of experience. Amidst an overproduction of daily-life images in large cities, of several commonplace and trivial scenes recently presented at art institutions, the conditions for an aesthetic experience seem, in principle, as precarious as the opportunity of an experience in common life. The objective of this article is to analyze the relations between quotidian and experience based on works by Jeff Wall and Philip-Lorca diCorsia taking into consideration the challenges presented by photography in contemporaneous art. KEYWORDS: Contemporaryphotography. Experience. Everyday.

Cotidiano e experiencia en la fotografa contempornea

RESUMEN En el contextoatual de lasinstalacionesfotogrficas, esmarcante la inversin de algunosartistas en la renovacin de linguagens y estticasqueapuestan en el cotidianocomounaestrategia de experiencia. En medio de unasuperproduccin de imagenes del

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da a da en lasciudades, de un grandenmero decenascorrientes y banales en el campo de lasartes, lascondicionesparaumaexperienciaestticaparecen, en principio, tan precariascomo la chance de unaexperiencia en la vidacotidiana. El objetivo de esteartculoesanalisarlasrelaciones entre cotidiano y experiencia a partir de los trabajos de Jeff Wall e Philip-Lorca diCorsiateniendo en cuenta los desafos de la fotografia en la arte contempornea. PALABRAS-CLAVE: Fotografia. Arte contempornea.Experiencia. Cotidiano.

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Victa de Carvalho

Doutora em Comunicao e Cultura pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ), Estgio de pesquisa na Universit Paris 1. Professora Adjunta da Escola de Comunicao da Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ). E-mail:victa.carvalho@eco.ufrj.br

Recebido em: 07/02/2011 Aceito em: 03/06/2011

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