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OBRIGATRIO PARA TODOS OS INSTRUMENTISTAS QUE DESEJAM TIRAR MSICAS SOMENTE OUVINDO OU OS QUE DESEJAM COMPOR SUAS PRPRIAS CANES. Campo Harmnico
A msica popular construda com base em uma tonalidade. Geralmente dizemos o tom da msica D maior, ou R menor, ou Si bemol maior, etc. Este tom determina UMA ESCALA e esta escala determina uma sequncia de acordes que sero utilizados na construo da harmonia desta msica. Ex: O Tom - D MAIOR determina a ESCALA DE D MAIOR, e a partir das notas desta escala so construdos os acordes do CAMPO HARMNICO DE D MAIOR Os campos Harmnicos mais usados so o Maior e Menor. Conhecendo o Tom de uma msica e o seu Campo Harmnico poderemos tirar msicas de ouvido ou compor nossas prprias msicas! Trabalharemos inicialmente com o Campo Harmnico Maior de cada tom.
Acordes (graus) / Campo harmnico de:
I C G D A E B F Bb Eb Ab Db Gb
IV F C G D A E Bb Eb Ab Db Gb C
V(7) G(7) D(7) A(7) E(7) B(7) F#(7) C(7) F(7) Bb(7) Eb(7) Ab(7) Db(7)
VII B F# C# G# D# A# E A D G C F
D maior Sol maior R maior L maior Mi maior Si maior F maior Sib maior Mib maior Lb maior Rb maior Solb maior
O CAMPO HARMNICO MAIOR POSSUI DUAS FRMULAS QUE ACONTECERO EM TODOS OS CAMPOS: 1 REGRA - Do grau I para o grau II temos a distncia de 1 tom. Do grau II para o grau III temos a distncia de 1 tom. Do grau III para o grau IV temos a distncia de 1 semi tom ( tom). Do grau IV para o grau V temos a distncia de 1 tom . Do grau V para o grau VI temos a distncia de 1 tom. Do grau VI para o grau VII temos a distncia de 1 tom. Do grau VII para o grau VIII temos a distncia de 1 semi tom ( tom). Ou seja, a frmula fica: X + T +T + sT + T + T + sT + T (lembrando que o VIII grau equivalente ao I grau, uma oitava acima).
1. 2 REGRA
O grau I ser sempre MAIOR. O grau II ser sempre MENOR O grau III ser sempre MENOR O grau IV ser sempre MAIOR O grau V ser sempre MAIOR OU MAIOR COM 7 O grau VI ser sempre MENOR O grau VII ser sempre DIMINUTO
Obs: o quinto (V) grau do campo harmnico maior pode ser simplesmente maior ( V )ou maior com stima ( V7 ). Uma forma de usar o acorde V7 quando construmos uma sequncia de acordes e desjamos retornar ao tom principal. Neste momento podemos usar o V7 para preparar o acorde da tonalidade ( I ). Exemplo em d maior: C / Am / Dm / F / G7 / C
Faa os acordes sempre seguindo a ordem dos dedos da mo esquerda: dedo 1, 2 3 e 4. Exercite a mo direita dedilhando os acordes repetindo cada sequncia e com batidas: 1) P I M A M I P - 2) P A M I M A P - 3) P I A I M I P
I.
I M A
I M A
I M A
I M A
I M A
III.
I M A
P I M A
I M A
I M A
I M A
I M A
I M A
C#7 ou Db7
D sustenido MAIOR com stima menor Ou
D#7 ou Eb7
R sustenido MAIOR com stima menor Ou
F#7 ou Gb7
F sustenido MAIOR com stima menor Ou
G#7 ou Ab7
SOL sustenido MAIOR com stima menor Ou
A#7 ou Bb7
L sustenido MAIOR com stima menor Ou
IV.
C# ou Db
D sustenido DIMINUTO Ou
D# ou Eb
R sustenido DIMINUTO Ou
F# ou Gb
F sustenido DIMINUTO Ou
G# ou Ab
SOL sustenido DIMINUTO Ou
A# ou Bb
L sustenido DIMINUTO Ou