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Actas del

Encuentro sobre gestin del patrimonio arqueolgico


Azores - Madeira - Canarias

Casa de Los Coroneles La Oliva, Fuerteventura 11 y 12 de noviembre de 2010

Actas del

Encuentro sobre gestin del patrimonio arqueolgico


Azores - Canarias - Madeira

Casa de los Coroneles La Oliva, Fuerteventura 11 y 12 de noviembre de 2010

Consejera de Educacin, Universidades, Cultura y Deportes Milagros Luis Brito Viceconsejero de Cultura y Deportes Alberto Delgado Prieto Directora General de Cooperacin y Patrimonio Cultural Mara Arnzazu Gutirrez vila

Presentacin
La Carta Internacional para la Gestin del Patrimonio Arqueolgico, adoptada por el ICOMOS en 1990, dene de manera genrica el patrimonio arqueolgico como huella de la existencia del hombre y lo reconoce como riqueza cultural frgil y no renovable. Por ello, resulta fundamental su adecuada integracin en las polticas de planicacin a todas las escalas, as como la implicacin activa de la poblacin, promocionando su conocimiento y el acceso y divulgacin de la informacin cientca, que requiere estar sometida a frecuentes revisiones. Como bien comn, la legislacin debe garantizar la conservacin del patrimonio arqueolgico, atendiendo a las particularidades de cada regin, pero partiendo de la certeza de que se trata de una herencia de la humanidad entera. Una de las condiciones para asegurar esta buena gestin del patrimonio arqueolgico entendida dicha gestin en un sentido integral, es la intervencin de profesionales convenientemente formados y cualicados, siendo indispensable el intercambio de conocimientos y experiencias a nivel internacional. Atendiendo a ese espritu colaborativo, el presente encuentro, incluido en el Programa Arqueomac de formacin en tendencias e innovacin en la Arqueologa, se plantea como una nueva oportunidad para compartir y debatir ideas, realidades y necesidades en torno a la gestin del patrimonio arqueolgico en el particular marco geogrco insular Azores-Madeira-Canarias; sobre su presente y sobre su futuro, abordando cuestiones fundamentales como la difusin y musealizacin de materiales y yacimientos arqueolgicos, las perspectivas que se plantean desde este mbito macaronsico sobre la metodologa e investigacin arqueolgica, o la siempre candente problemtica de las medidas e instrumentos legales y administrativos para la defensa y control del patrimonio arqueolgico.

Edita Viceconsejera de Cultura y Deportes del Gobierno de Canarias Direccin General de Cooperacin y Patrimonio Cultural Coordinacin editorial Eliseo G. Izquierdo Organizacin del Encuentro MBA Consultores Depsito Legal: GC 172 2011 ISBN: 978-84-7947-590-1

Mara Arnzazu Gutirrez vila Directora General de Cooperacin y Patrimonio Cultural

ndice

PONENCIAS INAUGURALES Arqueologa industrial: el inventario del patrimonio histrico industrial de Gran Canaria Amara Florido Castro. Doctora en Historia del Arte Projecto de valorizao da Capela da Esperana Daniel Gomes Rodrigues de Sousa. Arquelogo BLOQUE I: CONSERVAR, EXHIBIR, DIFUNDIR. PBLICOS Y MUSEALIZACIN DE MATERIALES Y YACIMIENTOS ARQUEOLGICOS Primeras intervenciones en los fondos del Museo Arqueolgico Benahoarita Jorge Afonso lvarez. Restaurador Educacin y accin cultural en el Museo Arqueolgico del Puerto de la Cruz Juana Hernndez Surez. Directora-Conservadora del Museo Arqueolgico del Puerto de la Cruz Interpretar para dar empleo al Patrimonio Luis Gortzar Daz-Llanos. Director de Pintadera Asesores Integrales Mesa redonda [transcripcin revisada]
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BLOQUE II: NUEVAS PERSPECTIVAS EN LA GESTIN E INVESTIGACIN DEL PATRIMONIO ARQUEOLGICO Actuaciones en el patrimonio arqueolgico y etnogrco de La Palma: Buracas (Las Tricias. Garafa) y Barranco de Las Ovejas (Refugio del Pilar. El Paso) Jorge Pais Pais. Inspector de Patrimonio del Cabildo de La Palma Registro geomtrico con escner lser y fotogrametra digital terrestre aplicada al patrimonio arqueolgico Fernando lamo Torres. Servicios Integrales de Patrimonio Histrico Introduccin a los SIG como herramienta de gestin y anlisis arqueolgico Marco A. Moreno Bentez / Ibn Surez Medina / Flix Mendoza Medina. Tibicena. Arqueologa y Patrimonio SLP Mesa redonda [transcripcin revisada]
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BLOQUE III: MEDIDAS E INSTRUMENTOS PARA LA DEFENSA Y CONTROL DEL PATRIMONIO ARQUEOLGICO. LEGISLACIN, INSPECCIN Y PLANEAMIENTO URBANSTICO Patrimonio Cultural y Ordenacin del Territorio de Canarias. Reexiones desde la prctica diaria Miguel Febles Ramrez. Director-Gerente de GEODOS Revitalizacin del Patrimonio Arqueolgico: Intervencin en el Cenobio de Valern y su entorno Juan Carlos Hernndez Gonzlez. Arquitecto Marco legal de la gestin del patrimonio arqueolgico Pilar Gmez Corts / Mara Antonia Perera Betancort Servicio de Patrimonio Histrico del Cabildo de Lanzarote Mesa redonda [transcripcin revisada]
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PONENCIAS INAUGURALES

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CONCLUSIONES

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ARQUEOLOGA INDUSTRIAL: EL INVENTARIO DEL PATRIMONIO HISTRICO INDUSTRIAL DE GRAN CANARIA


Amara Florido Castro Doctora en Historia del Arte Gran Canaria. Islas Canarias amaraf@terra.es

PALABRAS CLAVE: Patrimonio industrial, inventario, arqueologa industrial, Gran Canaria.

RESUMEN Se realizar una semblanza sobre el signicado, objetivos y planteamientos de esta disciplina a nivel general, acercndonos a la realidad de la Arqueologa Industrial en nuestras islas. Tras esta introduccin nos centraremos en profundizar sobre el desarrollo del Inventario del patrimonio industrial en Gran Canaria: motivos que generaron la necesidad de su realizacin, proceso de trabajo, caractersticas de las chas que integran la base de datos, conclusiones provisionales, ofreciendo un adelanto de los prometedores resultados obtenidos hasta este momento. Arqueologa Industrial La disciplina llamada Arqueologa Industrial nace en ntima relacin con el movimiento de revalorizacin del Patrimonio Industrial. Ser el inters social y la sensibilizacin hacia estos bienes lo que ha sido determinante para el nacimiento de la misma. En la dcada de los sesenta del pasado siglo, a raz de la destruccin de los numerosos vestigios de la Revolucin Industrial por la reconversin y la propia presin urbanstica en las ciudades, surgi sobre todo en Gran Bretaa, una relevante campaa promovida por historiadores y cientcos en pro de la conservacin de las instalaciones y mquinas de las viejas fbricas. En este pas, la polmica comenz con la desaparicin de la Euston Station antigua estacin de ferrocarriles de la poca victoriana que gener una coyuntura favorable para la denitiva creacin como disciplina cientca de la Arqueologa Industrial, donde se elaboran las primeras deniciones referidas al descubrimiento, la catalogacin y estudio de los bienes heredados del pasado industrial. As, en 1971 nace la primera organizacin para la defensa de la Arqueologa Industrial que tuvo su culmen en la fundacin, siete aos despus, del Comit Internacional para la Defensa del Patrimonio Industrial (TICCIH), comit encargado

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de estudiar, inventariar, conservar y difundir el patrimonio industrial, amn de fomentar la relacin entre las personas e instituciones interesadas en esta materia a nivel internacional. El inters por la recuperacin de este patrimonio ha ido en aumento en las ltimas dcadas. A Gran Bretaa le siguieron pases como Alemania, Francia, Canad y, ms tardamente Espaa. En nuestro pas ha surgido desde hace varios aos una gran preocupacin por esta materia, gracias a la creacin de grupos de defensa del patrimonio histrico industrial prcticamente en todas las regiones. El Ministerio de Obras Pblicas, a travs del Centro de Estudios Histricos de Obras Pblicas, lleva realizando desde hace tiempo la labor de catalogacin, estudio y difusin de este patrimonio, cuyos resultados se han visto reejados en numerosas exposiciones, catlogos y publicaciones de obras hidrulicas, faros, fbricas, estaciones, puertos, canales, etc. De igual modo, los gobiernos de diversas comunidades autnomas han seguido este ejemplo empezando a preocuparse por el estudio y la conservacin del legado industrial. Muchos ayuntamientos han procedido, con prometedoras campaas, a difundir la necesidad de conservacin de los restos de valor del pasado con funciones industriales, organizando jornadas de investigacin, congresos, exposiciones monogrcas Existe, como vemos, un ambiente ms que favorable a la conservacin, regeneracin y estudio del patrimonio que integra la Arqueologa Industrial, cuyos principales cometidos son investigar, analizar, registrar y preservar, en ltima instancia, los restos derivados del

proceso industrializador. Representa, pues, un avance histrico en cuanto signica, de entrada, un replanteamiento de nuestro pasado ms prximo. Se trata de una ciencia eminentemente multidisciplinar, ya que convergen en la misma no slo la ingeniera, la historia econmica, social o la del arte, sino donde tambin tienen cabida la sociologa, la antropologa, etc. Pero, qu entendemos por Patrimonio Industrial? En lneas generales puede denirse como el conjunto de elementos de explotacin industrial, generado por las actividades econmicas de cada sociedad. Este patrimonio lo integran, por tanto, los restos de la cultura industrial que poseen un valor histrico, tecnolgico, arquitectnico, social o cientco. Incluye no slo edicios, equipamiento mecnico, herramientas, molinos o talleres sino que tambin tienen cabida las fbricas, almacenes y depsitos, sin olvidar los emplazamientos donde se desarrollan las industrias: la vivienda, colegios, etc. El Patrimonio Industrial, por tanto, debe entenderse como parte indisoluble del patrimonio cultural en general. En lo que al territorio espaol se reere, y que reeja el reconocimiento que este patrimonio est adquiriendo por parte de las instituciones ociales, es de obligacin citar la puesta en marcha desde el ao 2000 del Plan Nacional de Patrimonio Industrial, iniciativa que parte de la Direccin General de Cultura a travs del Patrimonio Histrico Espaol. Todo ello no hace ms que demostrar la voluntad de las administraciones central y autonmica en instrumentar

las medidas oportunas para la conservacin, recuperacin y rehabilitacin de dicho patrimonio, rearmando an ms si cabe el papel protagonista de este legado industrial como factor de desarrollo local sostenible, contribuyendo al mantenimiento de la memoria colectiva de los pueblos y de la comunidad que lo ha generado.

unas singularidades propias determinadas por sus condiciones geogrcas (lejana de la Pennsula y su carcter isleo); naturales (diversidad del medio natural, topografa abrupta); econmicas (tradicin agrcola) y sociales (movilidad poblacional y predominio del campesinado). Todos estos factores explican de alguna manera las limitaciones del sector productivo insular. A pesar de ello no faltan en nuestra tierra investigaciones relevantes sobre aspectos puntuales que ponen de maniesto el valor de nuestro olvidado y menospreciado patrimonio industrial. De igual modo cabe resaltar la proliferacin que han alcanzado en los ltimos tiempos las iniciativas encaminadas a la recuperacin de ingenieras e industrias de gran tradicin histrica, en especial molinos harineros (Ingenio, San Mateo, Firgas); salinas (Arucas (El Bufadero), Arinaga (Tenef)),

La Arqueologa Industrial en Canarias El hecho de que en las Islas Canarias no se haya producido un importante proceso industrializador si lo comparamos con el de otras comunidades espaolas o europeas ha llevado a crear una percepcin generalizada de que la industria apenas ha tenido cabida en el archipilago. Es necesario, pues, partir del hecho de que la industrializacin canaria cuenta con

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Foto 1. Pozo del Pino (Arucas)

que le corresponda, como parte de nuestra propia memoria e identidad cultural. Los propsitos pueden resumirse en los siguientes puntos: RESCATAR del olvido una parte desconocida de nuestra cultura como son los bienes derivados de la actividad productiva, testigos de la evolucin tcnica del hombre. REVALORIZAR la funcin que antao desempeara este patrimonio en la economa del territorio insular y que el paso inexorable del tiempo, unido a las continuas transformaciones tecnolgicas, haban relegado al ms absoluto de los abandonos. SENSIBILIZAR y concienciar a la poblacin en general y, en especial, a los sectores juveniles de nuestra sociedad, a cerca de la importancia de este rico legado. DIVULGAR la importancia del patrimonio industrial de las islas, en consonancia con las tendencias que desde hace varias dcadas se estn llevando a cabo en el resto de Europa.

Foto 2. Fbrica de tubos de Mr. Leacock (Gldar)

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etc. A ello se suma la creacin de museos locales, ecomuseos y museos de sitio, con participacin no slo de la iniciativa pblica sino lo que es ms destacable el apoyo privado, orientado en su mayora hacia la recuperacin y regeneracin del paisaje degradado, el patrimonio cultural industrial y etnogrco, rentabilizndolo e implicando a la comunidad que lo gener. Emplazados en su mayor parte en zonas rurales de inters paisajstico, con una arquitectura popular o tradicional a conservar, y donde an persisten o se escenican actividades econmicas tradicionales. Entre los ejemplos ms destacados cabe citar el Ecomuseo de La Alcogida (Tefa, Puerto del Rosario); el Parque Cultural de Guinea (Frontera, El Hierro); Museo de la Sal (Antigua, Fuerteventura); Museo del Grano La Cilla (La Oliva, Fuerteventura); El Museo del Vino (San Bartolom, Lanzarote); Casa Museo Insular del Vino La Baranda (El Sauzal, Tenerife); Casa Museo del Vino Las Manchas (Los Llanos de Aridane, La Palma); Casa del Vino de Gran Canaria El Galen (Santa Brgida, Gran Canaria); Museo de la Pesca Tradicional (El Cotillo, Fuerteventura); Museo

del Pltano (Tazacorte, La Palma); Casa de la Miel (El Sauzal, Tenerife) Dentro del captulo de exposiciones recordamos las promovidas por el Colegio Ocial de Ingenieros Industriales de Canarias en la isla de Tenerife, en mayo de 2007, y en la capital grancanaria, en octubre del siguiente ao. Las antiguas y obsoletas maquinarias, herramientas y artilugios mecnicos volvieron a ser protagonistas en estas muestras cuando ya haban dejado de cumplir la funcin para la que fueron creados, transformndose as en piezas museables, que testimonian el mundo del trabajo, as como la actividad cientca, econmica y tcnica de un pasado no tan lejano. Invitamos para ello a un paseo por el tiempo, admirando el sorprendente mundo de la Arqueologa Industrial en su vertiente insular: mquinas, herramientas, planos, fotografas, instrumentos, maquetas centraron la atencin del numeroso pblico visitante, facilitando la comprensin del fenmeno industrial en sus mltiples vertientes. Con ello, se pretendi colocar al patrimonio industrial canario en el lugar

Foto 3. Taladro vertical del taller de Fundicin de Enrique Snchez, en un pozo de Santa Mara de Gua

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Por lo que respecta a la catalogacin de este patrimonio industrial, partimos de un hecho constatable como es la dispersin de organismos con competencias en materia de patrimonio. Esto implica que las acciones encaminadas a la elaboracin de inventarios y catlogos se hayan diseminadas entre las administraciones y los diversos organismos competentes, careciendo de unos criterios mnimos de homogeneidad.

Las Comunidades Autnomas que en estos momentos estn realizando o han concluido el catlogo del patrimonio industrial de manera sistemtica son: Asturias, Aragn, Castilla y Len, Catalua, Comunidad Autnoma de Madrid, Pas Vasco y Valencia. En general estn promovidos desde las direcciones generales de patrimonio y los encargados de llevarlos a cabo suelen ser equipos interdisciplinarios en los que tanto los historiadores como los historiadores del arte tienen una destacada presencia. Los lmites cronolgicos abarcan desde mediados del siglo XIX y se prolongan hasta la dcada de los sesenta del siglo pasado, dependiendo de la incidencia y desarrollo del fenmeno industrializador en cada territorio. En el resto de comunidades, el inters por abordar este tipo de proyectos surge a raz de una iniciativa muy destaca-

cionadas con la conservacin, proteccin y puesta en valor de los vestigios del pasado industrial. El n ltimo que se plantea con ello es proporcionar un estado de la cuestin del patrimonio industrial de cada regin, es decir, cuanticarlo, valorarlo y darlo a conocer, despertando la toma de conciencia social hacia su reconocimiento como parte indisoluble de nuestra memoria histrica.

valorando los testimonios catalogados para su proteccin, difusin y puesta en valor. De igual modo, permitir conocer cuantitativa y cualitativamente el mapa patrimonial del legado de la industrializacin de cada uno de sus 21 municipios, actualizando los registros realizados hasta ahora. No cabe duda de que se trata de una tarea ardua y compleja, ya que partamos casi de cero, en referencias y en experiencia previas, a lo que se suma la extensin de este patrimonio, su especicidad y el amplio espacio geogrco que pretendamos abarcar.

El Inventario del Patrimonio Histrico Industrial de Gran Canaria (1900-1960) La propuesta del Inventario del Patrimonio Histrico Industrial de Gran Canaria (1900-1960) surgi de la necesidad de salvaguardar la memoria histrica de la industrializacin de esta isla, en consonancia con otros proyectos y realidades que se han venido acometiendo con xito en el resto del territorio nacional. Al tratarse de un patrimonio en rpida transformacin y deterioro y, por lo tanto, en grave peligro de desaparicin, se haca necesaria una rpida y efectiva catalogacin de los restos que an conservamos. La Direccin General de Cooperacin y Patrimonio Cultural del Gobierno de Canarias, consciente de la importancia del mismo, aprob la realizacin de dicho inventario en la isla de Gran Canaria en julio del ao pasado (2009) y a cuya labor nos hemos dedicado desde entonces. Con este proyecto se constituir una base de datos objetiva que registrar los bienes del Patrimonio Industrial grancanario de la poca antes sealada, identicando, describiendo y

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Foto 4. Molino de Las Rosadas (Teror)

Proceso de trabajo Los inventarios se plantean, en general, como un trabajo que se apoya en fuentes bibliogrcas, material de archivo y trabajo de campo, imprescindible ste ultimo para reunir toda la informacin que est dispersa, y es poco y mal conocida, sobre los bienes muebles e inmuebles que las actividades industriales han legado a nuestro territorio. La estructura del inventario se compone de los siguientes elementos: 1. Conjunto de chas sobre cada elemento o bien patrimonial registrado. 2. Base de datos en Access con los datos esenciales, que permitir obtener diversos listados. 3. Memoria o Informe nal. Para la elaboracin de las chas se han adoptado dos modelos diferentes y personalizados, en funcin de la naturaleza del bien a catalogar: Bien

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ble como es la creacin del ya citado Plan Nacional de Patrimonio Industrial, que propici el inicio de este tipo de inventarios especcos en Galicia, Navarra o Extremadura. Adems, este Plan ha contribuido a jar el concepto de patrimonio industrial, as como sus lmites cronolgicos y los criterios de seleccin y clasicacin de los bienes a inventariar. En el V Congreso dedicado a la Conservacin del Patrimonio Industrial y de la Obra Pblica (Ferrol, febrero de 2009), los expertos en esta materia sealaron como primera conclusin de las jornadas: Fomentar la elaboracin de inventarios y catlogos de Patrimonio Industrial como herramientas de gestin, con criterios de valorizacin de los

elementos patrimoniales, alentando a las Comunidades Autnomas que an carecen de stos para que pongan en marcha proyectos conducentes a su realizacin. Sera deseable la participacin del Ministerio de Cultura, IPCE, en esa labor, valorando la posibilidad de unir en red los diferentes inventarios y haciendo visible un Inventario del patrimonio Industrial de Espaa que con criterios y metodologa homognea sea expresin de los testimonios fsicos que perviven de la historia industrial del pas. Ante todo ello, es evidente que el inventario se erige como la herramienta que permite conocer la magnitud, el valor y el estado del patrimonio histrico industrial, a la vez que el instrumento para tomar decisiones y poner en marcha acciones o medidas rela-

Inmueble y Bien Mueble. Son bienes inmuebles de carcter patrimonial las fbricas, las edicaciones y las instalaciones que son testimonio de sistemas y procesos vinculados a la actividad industrial, hayan perdido o no su utilidad. Son bienes muebles de carcter industrial las mquinas, los vehculos, los instrumentos y las herramientas utilizados por la industria y/o en el proceso de industrializacin. El diseo de ambas chas es de autora propia, basndonos en otros ejemplos adoptados en inventarios acometidos en el Pas Vasco, Zaragoza y Asturias. El primer apartado es comn para ambos elementos, haciendo constar los Datos Generales: identicacin y localizacin, con lo que se consigue caracterizar con precisin el elemento: Nmero de registro (correlativo) Denominacin: nombre del bien Clasicacin sectorial: se identica la actividad de los elementos patrimoniales en base a la nueva Clasicacin Nacional de Actividades Econmicas (CNAE, 2009) Cdigo de identicacin: se anotan los cdigos de identicacin del INE para situar geogrcamente todos y cada uno de los elementos del inventario: provincia, municipio y localidad. Seguidamente se enumera el bien, aadiendo al nal las siglas PI (Patrimonio Industrial) Provincia Comarca Municipio Localidad

Cdigo Postal Direccin En el caso de las chas de Bienes Inmuebles, este apartado se completa con otros parmetros que faciliten la localizacin geogrca del mismo. En el margen superior derecho incluimos una fotografa digital (formato bmp) general y representativa del elemento inventariado. Los siguientes campos son perfectamente reconocibles, procurando aplicar siempre un lenguaje directo y claricador que permita al lector obtener una informacin precisa sobre el bien patrimonial industrial. Otros parmetros indicados: Fichas Bienes Inmuebles: - Datacin cronolgica - Promotores - Constructor-autor - Historia, uso actual, transformaciones - Descripcin de la construccin, organizacin del espacio, transformaciones - Tipo de energa, descripcin de maquinaria - Situacin actual, categora del elemento donde se establece la posibilidad de indicar una eleccin jerrquica entre: excelente, singular o abundante, en funcin de las peculiaridades particulares del mismo, en comparacin con el montante global analizado; propuestas de uso

Foto 5. Azucarera de San Juan (Telde)

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Fichas Bienes Muebles: - Clasicacin tipolgica: tipo de energa, motor y cronologa - Descripcin del mobiliario: material, descripcin sinttica del bien - Datos histricos: numero de serie, marcas o inscripciones, placas, estado de conservacin, uso y situacin actual, categora del elemento - Situacin legal: titularidad, grado de proteccin, documentacin y bibliografa, observaciones, informante y fecha de toma de datos Llegados a este punto quisiramos hacer dos precisiones: por un lado, la horquilla 1900-1960 se estableci

Por otro lado, junto al patrimonio que podramos considerar netamente industrial, el inventario se hizo tambin extensivo a otros elementos derivados del fenmeno de la industrializacin, como la infraestructura del transporte y comunicaciones (puentes), los servicios pblicos (almacenes de empaquetado y mataderos) y los procesos de captacin, depuracin y distribucin de agua (pozos y acueductos). El trabajo de campo constituye la labor ms importante y no cabe duda que la

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- Situacin legal, documentacin y bibliografa cotejada, observaciones, nombre del informante con telfono de contacto, fecha de la toma de datos, as como reproducciones detalladas en menor formato.

como referencia exible, que nos permita censar, fuera de estos mrgenes, instalaciones como las Salinas de Arinaga (1804) o la Azucarera de San Juan de Telde o Destileras Arehucas, ambas fundadas a nes del Ochocientos, por citar solo algunos ejemplos que se insertan dentro de la losofa que propugna la Arqueologa Industrial de revalorizacin y rehabilitacin de esta clase de vestigios.

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- Fabricacin de cacao y caf - Elaboracin de helados - Maquinaria de explotaciones agrcolas-ganaderas - Establecimientos relacionados con el procesado de frutas y hortalizas - Industria del tabaco - Industrias extractivas 2.- Industrias de la madera y del corcho. En segundo lugar en orden de importancia, las industrias especializadas en el tratamiento de la madera (carpinteras y ebanisteras). 3.- Metalurgia y reparacin naval. Talleres de herrera y fundicin, carpinteras de ribera, astilleros 4.- Industrias de otros productos minerales no metlicos. Integran este

9.- Produccin y distribucin de energa elctrica, gas y agua: pozos, acueductos... 10.- Transporte y comunicaciones.

Se consultan los fondos de los distintos archivos municipales, el archivo de la Consejera de Industria del Gobierno de Canarias, as como el Archivo Histrico Provincial de Las Palmas y el que se custodia en la Cmara de Comercio de Las Palmas. La fase de recogida de datos se complementa con la consulta de un importante volumen de material bibliogrco, tanto de carcter general como monogrco. Todo ello se acompaa de un importante volumen de material fotogrco, imgenes generales y detalladas de los distintos elementos objeto de inventario, que ilustran y complementan la informacin documental y bibliogrca de los mismos. Nos per-

Conclusiones (provisionales) El balance nal de la realizacin del Inventario del Patrimonio Histrico Industrial de Gran Canaria (1900-1960) es positivo y esperanzador. Este proyecto hoy ya una realidad ha supuesto un trabajo de investigacin riguroso, no concluyente, pero cuyo alcance ha desbordado los objetivos iniciales. Ms all de ser una herramienta de gestin para la Administracin, se ha convertido en un documento de referencia para profundizar en el conocimiento de nuestra historia ms reciente y desde el cual se plantean mltiples ini-

Del anlisis de los elementos inventariados podemos discernir la existencia de un modelo regional industrial determinado por ciertas condiciones: la existencia de una industria domstica urbana y rural; la repercusin que alcanz el esplendor de la agricultura de exportacin, por ejemplo, en la zona del sureste (pozos y almacenes de empaquetado); as como las manifestaciones fabriles de diversa ndole de las que an conservamos testimonios de extraordinario valor, especialmente en el sector agroalimentario: molinos En cuarto lugar quisiera destacar la receptividad incondicional y la especial sensibilidad mostrada por las personas contactadas: no solo por parte de alcaldes, concejales, cronistas, sino

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ms complicada. En este sentido, la informacin facilitada, entre otros, por los alcaldes, concejales de patrimonio histrico y de cultura o cronistas nos llev a localizar a una buena parte de antiguos industriales y coleccionistas que an atesoran el legado material de antiguas actividades productivas e industriales. Las fuentes orales tienen inters cuando no es posible disponer de publicaciones ni de documentacin escrita (en archivos) sobre determinados bienes patrimoniales. El recurso a los testimonios orales, es decir, al relato de las personas que conservan la memoria de cmo era un elemento, bien o ingenio industrial y saben, adems, explicar cmo se organizaba la produccin y el trabajo o cmo funcionaba una mquina determinada tiene un valor inapreciable en este tipo de inventario. Hay que apuntar, no obstante, que se trata de una fuente subjetiva, que puede aportar datos e informacin errnea y que no siempre es posible contrastar.

mite conocer, adems, su estado de conservacin, caractersticas fsicas y tecnolgicas, as como sus peculiaridades arquitectnicas: distribucin interior, disposicin del equipamiento mecnico, situacin actual, etc.

mdulo: fbricas de azulejos y baldosas de cermica; ladrillos, tejas y productos de tierras cocidas; hornos de cal y trabajos en cantera. 5.- Industria del papel: edicin, artes grcas y reproduccin de soportes grabados. Industrias y talleres destinados a la edicin de peridicos, revistas, folletos y toda clase de impresos personales y comerciales. 6.- Industria textil y de la confeccin. Industria del cuero y del calzado. Aglutina, entre otras, las tintoreras, fbricas de sombreros y paraguas, calzado, curtido y acabado del cuero. 7.- Reparacin de vehculos de motor. Talleres de reparacin de coches. 8.- Industria qumica: elaboracin de jabones, lejas, fsforos, velas, abonos, etc.

Sectores industriales 1.- Industria agroalimentaria y tabaco: - Industrias derivadas de la molturacin del trigo - Tratamiento de la carne - Preparacin de leche - Elaboracin y conservacin de pescado - Elaboracin de bebidas: refrescantes, cerveza, vino

ciativas de difusin y puesta en valor de este patrimonio. En denitiva, esta base de datos que contiene las chas es de sumo inters para conocer de forma sinttica y objetiva el volumen del patrimonio industrial, su estado, as como planicar en ltima instancia acciones e intervenciones sobre el mismo. En relacin con este punto no debemos olvidar la necesidad de establecer los mecanismos necesarios para sealar la proteccin legal como primer paso para garantizar la conservacin de muchos de estos bienes. Con todo ello, hemos podido demostrar y rearmar la dimensin que los bienes industriales ofrecen como parte indisoluble de nuestro patrimonio histrico cultural, en relacin directa con la importancia creciente que ha adquirido en el contexto internacional la proteccin y rehabilitacin de antiguos elementos industriales (inmuebles y muebles).

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principalmente por los propios industriales, herederos que han sabido apreciar la importancia de este legado material. Finalmente, y dado el creciente deterioro y fragilidad del patrimonio industrial es nuestro deseo y esperanza que este trabajo no quede restringido

a la isla de Gran Canaria, de modo que el resto de las islas recojan el testigo de dicho inventario, con sus peculiaridades y especicidades que no harn sino conrmar la riqueza y diversidad del patrimonio generado por la actividad industrial en cada una de ellas.

PROJECTO DE VALORIZAO DA CAPELA DA ESPERANA


Daniel de Sousa Arquelogo da DRAC RAM arqueodaniel@portugalmail.pt

PALAVRAS - CHAVE: Ermida, Ermo, Capela, Torre sineira, Gtico.

RESUMO A interveno arqueolgica a decorrer no conjunto arquitectnico do Montado da Esperana, com particular incidncia nas runas da Capela da Esperana, torre sineira, muros de conteno de terras, poios, veredas, e cercas para gado, na freguesia de So Roque, do concelho do Funchal, na Regio Autnoma da Madeira, envolve uma estrutura arquitectnica religiosa quinhentista, que revela grande importncia cientca, permitindo anlises diacrnicas sobre a ocupao humana do espao fsico. Paralelamente, outros campos de anlise incidiram na tentativa de reconstituio de prticas e vivncias religiosas (sagradas) e pags (profanas) das comunidades que usufruram deste espao. Os trabalhos preliminares que decorreram neste espao, foram executados com alguns condicionalismos particulares ambientais, visto que a rea se insere numa zona integrada e protegida, relativa ao coberto vegetal endmico, que se apresenta muito consistente e extenso.

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PONENCIAS INAUGURALES

Fig. 1. Vista parcial das runas da Ermida de Nossa Senhora da Esperana (sentido Oeste/Este)

A presente comunicao tem como objectivo apresentar resultados ainda preliminares de uma investigao, que se visa exigente, incidindo em questes indispensveis e amplas, como a contextualizao histrica do arqueostio, a metodologia cientca implementada afecta disciplina arqueolgica concernente a prospeces de superfcie no solo, registo grco das estruturas descobertas e futuras escavaes a executar no mbito de sondagens de diagnstico, que se visa implementar nas zonas limtrofes (Norte, Sul, Este e Oeste) da referida arquitectura religiosa quinhentista. Pretende-se, deste modo, mostrar comunidade cientca, governativa e populao em geral, a armao de um projecto plurianual de carcter Regional.

1.- APRESENTAO PRELIMINAR DOS TRABALHOS ARQUEOLGICOS A DECORRER 1.1.- Localizao

A Ermida de Nossa Senhora da Esperana, georeferncia-se nas coordenadas U.T.M. N 32 41 05.1 W 016 55 33.8, a uma altitude absoluta de 635 m. (Fig.- 1), e situa-se no ermo Norte da freguesia de So Roque, do Concelho de Funchal, dentro de um vale encaixado, limitado pelo Pico das Pedras, a Norte, Lombo do Galeo, a Oeste, e pelo Lombo da Alegria, a Este, onde se descobre, a meia encosta, a Levada da Serra, que percorre o sentido Norte/Sul. Nesta localizao geogrca, circunscreve-se as runas da Capela de Nossa Senhora da Esperana, num cocuruto localizado dentro de uma bifurcao do Ribeiro da Penteada, que corre de montante para jusante, percorrendo o sentido Norte/Sul. Geologicamente esta zona encontrase inserida em duas diferentes reas de formao (Fig.- 2): a rea relativa ao vale do Ribeiro da Penteada, que se caracteriza por uma formao de Mugearitos do Porto da Cruz; e outra que compreende as zonas contguas estrutura religiosa, designadamente as reas inseridas entre os Lombos do Galeo e da Alegria, que se inserem dentro do complexo vulcnico com formaes ps-miocnicas da Lomba do Meio, Cabeo da Faj dos Vinhticos e Terreiro da Luta.

(arrabaldes limtrofes) da parquia de So Pedro, a integrar a Parquia de So Roque, atravs de carta rgia do Cardeal-Rei D. Henrique, datada de 3 de Maro de 1579. A matriz de So Roque esteve inicialmente sediada numa capela quinhentista de invocao a So Roque, no stio da Igreja Paroquial (actualmente Stio da Igreja Velha), construda por quotizao dos Homens da terra. Mais tarde, pelo ano de 1588, o bispo D. Lus de Figueiredo de Lemos, reedicou o citado edifcio quinhentista, que acaba por sucumbir irrecuperavelmente nos anos de 1790. Perante esta ocorrncia nefasta para a comunidade religiosa, houve necessidade de se edicar uma nova matriz, iniciando-se os trabalhos de construo nos princpios do sculo XIX. A sua concluso sucede por volta de meados do sculo XIX, embora a nova sede de parquia conhece-se a celebrao do culto divino j a partir dos anos de 1820. Referimos ainda que a invocao a So Roque (cognominado advogado das chagas ruins), se deve ao facto de ser um santo conhecido no meio popular como padroeiro dos cirurgies, invlidos, defensor do gado e de doenas contagiosas. Este santo, nos primrdios da povoao da ilha da Madeira, foi um dos padroeiros menores da cidade do Funchal, sem templo prprio. S por volta de 1523, em consequncia de um surto epidmico de peste que assolou o Funchal nos anos de 1521, -lhe conferido um lugar cativo na S Catedral do Funchal, com altar exclusivo, festividade, procisso solene e confraria.

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PONENCIAS INAUGURALES

Fig. 2. Extracto de Carta Militar de Portugal (1/25 000) Fig. 3. Extracto de Carta Geolgica de Portugal (1/50 000), Madeira Fig. 4. Levantamento Topogrco do Stio do Montado da Esperana, freguesia de So Roque, Concelho do Funchal

1.2.- Enquadramento Histrico da Parquia de So Roque do Funchal Os actuais territrios de So Roque integraram primitivamente a parquia da S, passando mais tarde para a tutela da freguesia de So Pedro. Posteriormente, houve nova reestruturao do territrio eclesistico, passando ento os territrios circunscritos a Norte

Fig. 5. Gravura da Capela da Esperana, in Alberto Artur Sarmento, Freguesias da Madeira

1.3.- Enquadramento Histrico da Capela de Nossa Senhora da Esperana

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A Capela de Nossa Senhora da Esperana , segundo a historiograa, uma das mais antigas da Diocese, e a maior de So Roque. A festividade anual a ela associada era celebrada na primeira oitava do Esprito Santo, originando ajuntamentos de romeiros que pagavam as suas promessas e faziam as suas oferendas. Nas noites de vspera da festividade no faltavam o fogo e luminrias, despiques e danas, vinho tenro, e a tisnada de chibo no braseiro que, segundo Alberto Artur Sarmento, foi o princpio da espetada regional madeirense. esta Ermida exemplo primitivo e particular de uma arquitectura religiosa quinhentista de fazenda, construda por quotizao de pastores ligados quele lugarejo, onde reuniam o gado anualmente para consumar as tosquias do gado velho e efectuar novas marcaes individuais nas crias amamentadas.

A datao concernente construo do templo gtico desconhecida, encontrando-se no entanto referncias acerca da edicao da pequena capela, que se encontrava em fase construtiva, por volta dos anos de 1553. No ano de 1571, o Padre Henrique da Cmara construa uma ponte de madeira, sobre a Ribeira da Penteada, para facilitar a acessibilidade ao grande nmero cristos que acorriam ao Santurio da Esperana. No decorrer do ano de 1613, o administrador sesmeiro da Capela, Gaspar Afonso Magalhes, sem meios nanceiros para suportar obras de beneciao no edifcio religioso, senten-

Presentemente, a capela de Nossa Senhora da Esperana, volta a sair do esquecimento, com o lanamento do pr-projecto para a valorizao da Ermida de Nossa Senhora da Esperana de So Roque do Funchal, apadrinhada pela Secretaria Regional do Ambiente e Recursos Naturais, pela Direco Regional dos Assuntos Culturais e pela Junta de Freguesia local, com o objectivo de devolver dignidade ao que resta da primitiva arquitectura religiosa quinhentista e espaos envolventes, atravs da preservao do enquadramento fsico original, antevendo-se uma perspectiva museolgica para o arqueostio.

PONENCIAS INAUGURALES

Foi Gaspar Afonso quem concedeu uma geira quadrada das terras do altinho para a construo do templo sagrado da Senhora da Esperana, tendo sido a primeira arquitectura religiosa a celebrar cerimnias de culto cristo nos territrios de So Roque, satisfazendo desta forma a povoao de ento, que se caracterizava como devota, crente e el aos princpios cristos.

ciava abandono administrativo, entregando-o conana do proco de So Roque, que prontamente, recorreu boa vontade do povo, pastores e romeiros, com o objectivo de angariar fundos monetrios para a beneciao do templo, que manifestava debilidades estruturais. Entretanto, tendo-se vericado que o antigo administrador retivera todas as alfaias concernentes ao culto religioso da Capela da Esperana, designadamente a chave da caixa de esmolas, adereos da imagem de Nossa Senhora da Esperana, lampadrios em prata e pintura a leo sobre madeira do retbulo, foi-lhe ordenado, sob ameaa de excomunho pela diocese, a consumar a entrega dos referidos objectos. No ano de 1677, a referncia continuada a abusos supersticiosos com recurso s alfaias religiosas da capela, que frequentemente circulavam continuadamente pelas casas dos crentes, na esperana de receber alvios rpidos e milagrosos perante doenas e aies, levaram o Bispo D. Frei Antnio Teles da Silva, a encerrar a capela prtica do culto sagrado, facto que gerou grande descontentamento na comunidade crist. Paralelamente, o mesmo pontce da diocese censurou ainda actos inconsequentes do povo, que rabiscava de forma continuada os alados do templo, ameaando com o castigo de excomunho todos aqueles que usassem tais malefcios de vandalismo sobre a arquitectura religiosa. Tal advertncia parece no ter sortido qualquer efeito sobre os infractores, que continuaram a prevaricar, tendo como consequncia o facto de o bispo, para acabar com esses abusos, mandar ornamentar o interior e ex-

terior das paredes do templo sagrado com painis azulejares. Os dias de festejo em honra de Nossa Senhora da Esperana foram tambm motivo de discrdia entre as confrarias de Nossa Senhora da Guia e a de Nossa Senhora da Esperana, organizadas na capela, pelo facto dos dias de festa coincidirem com outras festividades vizinhas. Valeu novamente a intromisso do bispo D. Frei Antnio Teles da Silva na discrdia, denindo que cada uma das citadas confrarias organizasse a sua festa conforme entendesse. A capela de Nossa Senhora da Esperana permaneceu ainda por mais algum tempo aberta ao culto religioso, mas sendo continuadamente alvo de profanaes e desaguisados entre os crentes. Em 1772 incorporada nos domnios privados da pertena da Quinta das Laranjeiras, perdendo-se na memria a devoo primitiva da comunidade crist, e culminando no verdadeiro estado de runa em que se encontra nos nossos dias.

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2.- A INTERVENO NA CAPELA DE NOSSA SENHORA DA ESPERANA. PARTICULARIDADES DA INTERVENO ARQUEOLGICA O estudo e interpretao dos vestgios arqueolgicos descobertos nesta interveno possibilitaro reescrever a histria deste carismtico conjunto patrimonial. A interveno arqueolgica iniciou-se em meados de 2007 e prolongou-se at Agosto do mesmo ano. A organizao dos trabalhos arqueolgicos so da responsabilidade da Direco de Servios do Patrimnio Cultural DRAC visando, essencialmente, uma avaliao do potencial cientco e patrimonial do supracitado stio arqueolgico, atravs da recolha e registo dos vestgios da antiga capela e da distinta torre sineira; a anlise estratigrca do solo e subsolo; e a preservao e consolidao de eventuais descobertas estruturais e/ou artefactuais prexistentes no arquivo-terra, com vista identicao das vrias cronologias concernentes s ocupaes antrpicas vericadas in situ. Paralelamente, preconizamos a denio de medidas de proteco e valorizao das runas

da arquitectura religiosa quinhentista e respectivo espao envolvente. A prospeco arqueolgica inicial veio a determinar um conjunto de evidncias arquitectnicas, num estado de conservao surpreendente, constatando-se que, as estruturas eram bons indcios para o conhecimento da arquitectura quinhentista, cujos nveis superciais de derrubes encerram nveis arqueolgicos preservados, de substancial interesse arqueolgico. Esta constatao impulsionou uma nova estratgia para a interveno arqueolgica, levando o arquelogo inicialmente envolvido no projecto a instituir uma equipa interdisciplinar, no mbito da colaborao de especialistas e de reas como a Histria de Arte, a Antropologia, a Arquitectura, a Botnica e a Geologia, com a nalidade de se implementar uma prtica de transversalidade nas diversas reas da investigao. A fase seguinte desta interveno arqueolgica, baseou-se no levantamento topogrco com a implantao fsica de uma malha (subdividida em quadriculas de 2mX2m), que, no seu plano grco, permitisse registar

Fig. 10. Registo grco do alado Oeste (interior da capela) Fig. 11. Alado Sul da Capela Fig. 12. Alado Norte da Capela

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todas as aces futuras que se viessem a realizar no mbito da operao arqueolgica, nomeadamente no que diz respeito localizao de estruturas, registo de alados e cortes, artefactos prospectados e/ou futuramente exumados, etc. Posteriormente, a terem sido detectados os primeiros indcios das estruturas arquitectnicas pertencentes capela e torre sineira adjacente, iniciaram-se os trabalhos de desmatao na rea que compreendia a arquitectura religiosa e a adjacente torre sineira, dando-se continuidade aos trabalhos para Sul, que compreendia um coberto vegetal consistente extenso, no qual se veio a descobrir, no patamar inferior, a entrada monumental de acesso ao edifcio religioso. A descoberta destas estruturas levou-nos a estender a rea da interveno arqueolgica a todo o espao do Montado da Esperana, de forma a permitir a recolha exaustiva dos dados arqueolgicos, com vista ao seu conhecimento integral. Com o desenvolvimento dos trabalhos relativos continuada desmatao em rea, vieram a se detectar na parte Sudeste do arqueostio estruturas sob

2.1.- Abordagem Preliminar Todas as tentativas de interpretao da arquitectura religiosa tiveram por base conjecturas, visto que as mesmas no tiveram por base o edifcio na sua integridade mas j em estado de runa avanado, desde o seu abandono, nos nais do sculo XVIII. Assim, a interveno arqueolgica a decorrer no referido arqueostio, vem ajudar a claricar algumas dvidas sobre a problemtica da Ermida, nomeadamente a identicao da capela, compreendendo a casa do padre e a torre sineira, bem como sobre as reas envolventes, onde proliferam estruturas ligadas a actividades agro-pastoris. A Capela: Os trabalhos arqueolgicos desenvolvidos permitiram a observa-

Fig. 6 e 7. Vista geral, antes e aps a desmatao (sentido Sudeste/Noroeste) Fig. 8. Registo grco do alado principal Oeste Fig. 9. Alado exterior Oeste. Cap. Esp. 08 - QUAD. R 43/44/45/46

PONENCIAS INAUGURALES

planta semi-circular, eventualmente ligadas s primitivas actividades pastoris. Na fase nal da desmatao, foi implementado um plano para a execuo de sondagens de diagnstico em vrias zonas da estao arqueolgica, com a nalidade de se tentar esclarecer cronologias das sucessivas ocupaes antrpicas.

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Fig. 13. Pormenor de gravura estilizada em trao liforme, com motivo zoomrco, torre sineira (alado Este)

Fig. 18. Registo grco da torre sineira, alado Este Fig. 19. Alado Oeste da torre sineira, Cap. Esp. 08 - QUAD. R 44/45 Fig. 20. Alado Sul da torre sineira, Cap. Esp. 08 - QUAD. R 45 Fig. 21. Alado Este da torre sineira, Cap. Esp. 07 - QUAD. R 44/45 Fig. 22. Alado Norte da torre sineira, Cap. Esp. 07 - QUAD. R 44

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o directa, sobre a arquitectura religiosa quinhentista, com uma planta quadrangular e concernente orientao litrgica, virada a Nascente. O edifcio de construo em alvenaria de basalto, revestida a argamassa de cal. O vo de porta apresenta vestgios a negativo de uma moldura sob a forma de arco em ogiva em cantaria regional. Vericou-se que o interior da capela estilizava inmeras marcas de negativos azulejares de trs painis independentes, dois localizados nos ancos do altar-mor e um terceiro junto da porta de entrada, no alado Noroeste.

A Virgem coroada, no meio de seis cabeas de anjos alados, tendo o Menino no regao, aparece sobre nuvens, vestida de vermelho e tnica azul, em socorro de embarcaes de alto e pe-

Isabel Santa Clara data a referida pintura do 1 quartel do sc. XVII, armando sobre a mesma: Embora se armem diferentes invocaes para esta pintura () parece mais prpria a invocao que encontramos na confraria Nossa Senhora da Esperana ou Nossa Senhora da Guia que tanto uma como outra guiam os viajantes a bom porto, os caminhantes desta vida a destino seguro2. Ainda, na sua anlise, refere que estilisticamente trata-se de uma obra que, tem, em virtude dos modelos utiliza-

No exterior, acharam-se negativos de um painel de azulejos, no anco norte da entrada Oeste. Foram tambm detectadas inscries liformes e em abraso no alado Norte. Contguas capela, descobriram-se duas estruturas: uma localizada junto ao alado exterior Leste, com uma planta rectangular esguia; e outra que se adoa ao alado exterior Norte sob planta quadrangular, que, possivelmente, comunicaria com o interior da capela a Nordeste. Torre Sineira: Os trabalhos realizados junto da anexa torre sineira vieram a caracterizar uma estrutura de construo em alvenaria de basalto, revestida a argamassa de cal. Esta descreve

Fig. 14. Vista geral da capela sentido Sudoeste/Nordeste Fig. 15. Pormenor do negativo do retbulo, no alado interior Este da capela Fig. 16. Demarcao da provvel localizao da pintura no negativo do retbulo Fig. 17. Nossa Senhora da Pormenor da pintura Esperana ou Nossa Senhora da Estrela e dos Navegantes

PONENCIAS INAUGURALES

A leste vericou-se a demarcao do antigo retbulo, o qual, eventualmente, integrou uma pintura a leo sobre madeira, de N S da Estrela e dos Navegantes ou Nossa Senhora da Esperana, actualmente no Museu Diocesano de Arte Sacra, redescoberta por Eduardo C. N. Pereira na sacristia da Igreja de S. Roque, em 1971, e que a descreveu da seguinte forma:

queno bordo, acompanhada de uma estrela dourada que refulge a seus ps. Por baixo, o mar encapelado, sob um ambiente de tempestade () A tempestade se conna ao mar, o grupo de guras que caminha direita, em terra rme, agrupa-se em la ou caravana, levando um animal de carga, e usam bordes e chapus de caminhantes ou peregrinos () e o grupo da esquerda, ainda que mais distante, segue tambm ordenadamente em direco a uma cidade que se ergue ao longe entre montanhas1.

dos, ressaibos ainda do italianismo da bella maniera tanto na pujana da Senhora, cujas roupagens deixam entrever o recorte e volumetria do seio, () como nas guras serpentinadas dos anjos e numa certa abertura da paleta. () Parece-nos uma obra feita mais na senda de Diogo Teixeira, de quem ter captado o cromatismo e a solidez das formas ()3.

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4.- EQUIPA TCNICA Entidade Responsvel DRAC | Direco de Servios do Patrimnio Cultural Coordenao Diva Freitas (Arquitecta - Directora de servios da DSPC) Manuela Marques (Antroploga) Responsvel Tcnico | Cientco Daniel Sousa (Arquelogo) Historiador de Arte Filipe Bettencourt
Fig. 23. Vista do conjunto arquitectnico quinhentista de Nossa Senhora da Esperana aps desmatao

BIBLIOGRAFA CARITA, Rui: A capela do Senhor Jesus da S do Funchal, Islenha, n 22, Jan-Jun. 1998, pp. 5-10. NORONHA, Henrique Henriques de: Memrias Seculares e Eclesisticas para a Composio da Histria da Diocese do Funchal na Ilha da Madeira. Centro de Estudos de Histria do Atlntico / Secretaria Regional do Turismo e Cultura, Funchal, 1996. PESTANA, Maria Isabel da Cmara Santa Clara Gomes: Das Coisas Visveis s Invisveis: Contributos para o estudo da pintura maneirista na Ilha da Madeira (1540-1620). Vol I. Tese de doutoramento em Histria da Arte da poca Moderna, apresentada Universidade da Madeira, Funchal, 2004. PEREIRA, Eduardo Clemente Nunes, Padre: As Ilhas de Zarco. (4 edio), Funchal, 1989. . Arte Religiosa, Das Artes e da Histria da Madeira, n 41, vol. VIII, 1971. SARMENTO, Alberto Artur: Freguesias da Madeira. (2 edio) Junta Geral do Distrito Autnomo do Funchal, Funchal, 1953. : N. Sr. da Esperana Reconstituio histrica de uma capelinha da serra, s.l., s.d. SILVA, Fernando Augusto da Silva / MENEZES, Carlos Azevedo: Elucidrio Madeirense. (Fac-smile da Edio de 1940-1946), III Volume. SRTC-DRAC, 1998. ZBYSZEWSKI, G. / FERREIRA, O. Da Veiga / MEDEIROS A. Cndido de: Carta Geolgica de Portugal, na Escala de

Design Grco Mrcio Ribeiro Desenho Tcnico Jos Carlos Pereira (Desenhador) Fotograa Daniel Sousa / Roberto Pereira Levantamento Topogrco Jos Gomes (Topgrafo - DRF | Direco Regional de Florestas) Trabalhadores indeferenciados Pedro Lopes (Operrio - Junta de Freguesia de So Roque) Paulo Jardim (Operrio - Junta de Freguesia de So Roque)

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um campanrio com a forma de arco em ogiva, com moldura em cantaria regional. A referida estrutura estiliza liformes nos alados laterais e principal (virado capela), com motivos geomtricos (molduras), zoomrcos, vegetalistas, cruciformes e alfaias religiosas (clices), exteriorizando pontualmente resqucios de pigmentao, designadamente a xido de ferro, com colorao vermelha. Nestes painis foram executados alguns registos grcos, onde se prev executar decalques nocturnos com luz rasante, para uma melhor leitura e compreenso dos elementos representados.

3.- CONCLUSO Os resultados cientcos da interveno arqueolgica a decorrer na Capela da Esperana de So Roque do Funchal, so aqui apresentados de uma forma genrica dado que o processo

Neste sentido, a reorganizao dos cadernos de campo, o tratamento dos documentos grcos e fotogrcos, a contextualizao e anlise do acervo recolhido, a denio de uma estratgia com vista diversicao qualitativa dos estudos, a produo cientca, o planeamento e execuo das sondagens de diagnstico e planos museolgicos a elaborar para o arqueostio, so algumas das tarefas previstas para breve, que possibilitaro reescrever a histria deste stio, h tanto tempo esquecido

PONENCIAS INAUGURALES

de interpretao est longe de chegar ao m, visto que a investigao foi interrompida por razes de nanciamento do projecto plurianual.

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1/50 000, Notcia Explicativa das Folhas A e B da Ilha da Madeira. Lisboa, 1975. Carta Geolgica de Portugal, B, Ilha da Madeira, na Escala de 1/50.000. Direco Geral de Minas e Servios Geolgicos, Base Cartogrca do Instituto Geogrco e Cadastral, (imp. 1974).

Carta Militar de Portugal, folha 9, Funchal (Ilha da Madeira), na Escala de 1/25.000. Servio Cartogrco do Exrcito, (edio 1), S.C.E.P., 1975.

NOTAS
1

Padre E. C. Nunes Pereira, As Ilhas de Zarco. Funchal, 1989 (4. edio), pp. 747-748. M. I. da Cmara Santa Clara Gomes Pestana, Das Coisas Visveis s Invisveis: Contributos para o estudo da pintura maneirista na Ilha da Madeira (1540-1620). Vol I, Tese de doutoramento em Histria da Arte da poca Moderna, apresentada Universidade da Madeira, Funchal, 2004, p. 274. Ibdem, 2004, p. 276.

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CONSERVAR, EXHIBIR, DIFUNDIR. PBLICOS Y MUSEALIZACIN DE MATERIALES Y YACIMIENTOS ARQUEOLGICOS

PRIMERAS INTERVENCIONES DE CONSERVACIN Y RESTAURACIN EN LOS FONDOS DEL MUSEO ARQUEOLGICO BENAHOARITA
Jorge Afonso lvarez Licenciado en Bellas Artes (Restauracin y Conservacin). Universidad Politcnica de Valencia La Palma. Islas Canarias jorgeafal@yahoo.es

PALABRAS CLAVE: Conservacin, restauracin, arqueologa, Benahoarita.

RESUMEN A lo largo de las siguientes lneas pretendemos exponer los primeros pasos que se han dado en la conservacin y restauracin de los fondos pertenecientes al Museo Arqueolgico Benahoarita de la isla de La Palma, persiguiendo no solo la divulgacin del esfuerzo que desde las distintas administraciones se realiza para la conservacin de nuestro patrimonio, sino tambin exponer una metodologa general a la hora de intervenir sobre materiales arqueolgicos, que pueda resultar til al enfrentarnos a una intervencin arqueolgica. Como comentbamos anteriormente, es necesario poner en evidencia el esfuerzo que desde las administraciones se realiza para la conservacin de nuestro patrimonio, esfuerzo que en muchas ocasiones pudiera parecer insuciente si no tenemos en cuenta el gran volumen de patrimonio a conservar. Concretamente, en el caso que nos ocupa, se ha podido llevar a cabo esta intervencin mediante un convenio entre el rea de Cultura y Patrimonio Histrico del Cabildo Insular de La Palma y la Direccin General de Cooperacin y Patrimonio Cultural del Gobierno de Canarias, que ha aportado la nanciacin necesaria. Queremos incidir especialmente en la naturaleza material de los objetos arqueolgicos, dejando al margen los datos y conceptos que nos puedan aportar. As, nos centraremos en el hecho de que de forma natural estn sujetos al envejecimiento y degradacin de la materia que los compone, problemas acentuados generalmente por las condiciones fsico-qumicas a las que se encuentran expuestos, adems de posibles degradaciones de tipo antrpico, siendo nuestra misin corregir o al menos mitigar dicha degradacin en la medida de nuestras posibilidades. Pese a que el tratamiento concreto de los restos arqueolgicos presenta problemas y aborda patologas especcas que lo diferencian de las intervenciones sobre otros objetos artsticos, los criterios fundamentales en los que se basan las

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intervenciones son comunes. De este modo los procesos a emplear en la intervencin respondern en todo momento a los principios bsicos de la restauracin recogidos en la Carta del restauro de Venecia, aprobada por el ICOMOS en 1965. Podemos resumir estos principios en tres postulados bsicos: - El respeto mximo hacia la obra, esto es, el respeto hacia la integridad de la pieza en todos sus estratos y contenidos. - La reversibilidad total de los materiales y procesos aplicados, con el n de garantizar la posibilidad de ser retirados en el futuro si por alguna razn se considerara necesaria esa medida. - La discernibilidad de la intervencin frente al original, con el n de permitir identicar en todo momento las zonas intervenidas y aquellas en las que permanece el original. Expondremos las lneas bsicas que rigen la intervencin sobre el objeto arqueolgico ejemplicando los distintos procesos, con las intervenciones concretas llevadas a cabo en los fondos del Museo Arqueolgico Benahoarita.

por parte del arquelogo, para poder estudiar la pieza, pero en casos menos afortunados encontramos antiguas intervenciones realizadas con productos inapropiados, que se han degradado y no responden a los criterios actuales en cuanto a calidad y reversibilidad.

informacin recogida en la propuesta de intervencin como la explicacin detallada del proceso, en la que se incluirn los mtodos y productos aplicados.

2.2.- Consolidacin 2.- METODOLOGA GENERAL 2.1.- Propuesta de intervencin Los pasos iniciales previos a la realizacin de cualquier intervencin sobre un objeto concreto pasan necesariamente por la realizacin del estudio pormenorizado del mismo, determinando su estado de conservacin y las posibles causas de su degradacin. Basndonos en el diagnstico previo, deberemos plantear una metodologa concreta de la intervencin que consideramos necesaria, que si bien podr ser modicada por imprevistos, marcar en lneas generales nuestro trabajo. La propuesta de intervencin deber recoger una completa documentacin que deje constancia del estado inicial de la pieza, del conjunto de operaciones realizadas y sirva como historial del objeto en el futuro. Uno de los pilares fundamentales es la fotografa, que ilustrar el estado inicial y nal de la pieza as como el conjunto de procesos aplicados. Reejaremos de igual modo la informacin de tipo grco y los anlisis cientcos que se le realicen. El proceso de documentacin se completa al nalizar la intervencin, mediante la realizacin de una memoria tcnica en la que reejaremos tanto la Procederemos a la consolidacin de los objetos, o a zonas concretas de estos en las que se haya producido una prdida de la cohesin material, independientemente de la naturaleza del proceso de degradacin que la haya provocado. De este modo garantizamos la integridad estructural del objeto, no solo frente a la degradacin que el tiempo pueda ejercer sobre l, sino tambin sobre la que nosotros podramos provocarle mediante nuestras manipulaciones. Es un proceso que produce una transformacin a nivel fsico- qumico en el interior del objeto, rellenando las reas internas en las que se ha perdido la estructura material, por lo que deberemos limitar su uso a las zonas concretas en las que sea necesario, como reas disgregadas, suras y grietas. Existen diferentes productos en el mercado susceptibles de ser usados como consolidantes, como pueden ser los derivados de la celulosa, resinas vinlicas y polivinlicas, o resinas acrlicas y metacrilatos. Nuestra eleccin se ha inclinado por una dispersin acuosa derivada de resina polivinlica, dada su notable resistencia al envejecimiento. Debemos observar especialmente la aplicacin del consolidante a baja concentracin, porque en el caso contrario podra acarrearnos distorsiones visuales como brillos o zonas oscuras.

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La primera dicultad a la hora de abordar una intervencin, limitada en tiempo y presupuesto, sobre los fondos del Museo Arqueolgico Benahoarita consisti en el establecimiento de un criterio de intervencin que discriminara las piezas a intervenir. Pese a la reciente creacin de este museo, afortunadamente sus fondos han sido nutridos por numerosas donaciones, encontrndonos con un fondo voluminoso y heterogneo que haca necesaria la eleccin de piezas concretas a intervenir. Finalmente se decidi acometer, en primer lugar, la intervencin sobre las piezas de naturaleza orgnica afectadas por ataques microbiolgicos, fruto de su almacenamiento en condiciones inadecuadas previas a la adquisicin por parte del museo, y que eviden-

A grosso modo podemos subdividir las intervenciones sobre la cermica en dos grupos: intervenciones sobre piezas intervenidas anteriormente; y las piezas no intervenidas con anterioridad. La diferencia fundamental entre ambos grupos, adems del mayor volumen de piezas ya intervenidas, es la complejidad de las intervenciones necesarias para su correcta conservacin, frente al segundo grupo en el que el nivel de intervencin a realizar es menor, con el consiguiente ahorro de tiempo. En la inmensa mayora de los casos las intervenciones previas se limitan a la limpieza mecnica y posterior montaje

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1.- CRITERIOS DE INTERVENCIN EN LOS FONDOS DEL MUSEO ARQUEOLGICO BENAHOARITA

temente sufran un alto riesgo de degradacin y precisaban tratamiento urgente. En segundo lugar se estableci la intervencin sobre las cermicas expuestas en el museo, priorizando aquellas piezas que presentaban peor grado de conservacin.

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La aplicacin del consolidante seleccionado se realiza por impregnacin, que puede ser parcial en los casos en los que la zona a consolidar es supercial, o integral en aquellas piezas que as lo requieran. Siguiendo el criterio de mnima intervencin que nos gua a lo largo de nuestras intervenciones, en nuestro caso concreto hemos optado por la aplicacin mediante inyeccin en bordes y zonas concretas, reduciendo el riesgo de posibles distorsiones visuales.

corregir deformaciones concretas de las piezas son igualmente diversos. Con mucha frecuencia este montaje se realiza con cola de tipo celulsico (caso del pegamento Imedio), que podra considerarse como aceptable siempre y cuando su aplicacin se limite a las zonas del interior de los bordes a unir. Adems, se puede revertir con cierta facilidad mediante disolventes orgnicos y permite la correccin de deformaciones, pero la aplicacin indiscriminada fuera de las zonas de unin nos obliga a realizar limpiezas de tipo mecnico para proceder a su retirada. Para proceder a la correccin de deformaciones cuando el adhesivo empleado es de tipo celulsico, se hace necesario desmontar la pieza mediante la aplicacin de disolventes orgnicos, procediendo posteriormente a la retirada de los restos de adhesivo de los bordes de los fragmentos (Fotos 1 y 2). En el caso de los adhesivos de tipo epoxdico, al tratarse de los adhesivos ms duros y resistentes presentes en el mercado, su eliminacin resulta muy complicada. Puede funcionar la impregnacin en baos de solventes clorados, pero en el caso concreto de la nica vasija que nos present esta problemtica, solo obtuvimos resultados tras la aplicacin de calor mediante microsoplete (Fotos 3, 4, 5 y 6). La retirada de reintegraciones volumtricas de lagunas se afrontar mediante la aplicacin de disolventes especcos, en funcin de la naturaleza del material del que estn compuestas, con el n de reblandecer las zonas de contacto con el original y facilitar la

Foto 1. Vasija montada con adhesivo celulsico

Foto 2. Desmontaje parcial de la pieza

2.3.- Retirada de intervenciones anteriores Pese a que la presencia de materiales no adecuados a los criterios actuales comporta un dao para la pieza a conservar, el principio de mnima intervencin hace que tengamos que exibilizar, en cierta medida, nuestro criterio. Debemos sopesar hasta qu punto los benecios de la retirada compensan el estrs que comporta para la obra la intervencin. Siguiendo este planteamiento, nuestra decisin ha sido la de limitarnos a la retirada de las reintegraciones volumtricas y el desmontaje nicamente parcial de las piezas, con el n de proceder a la correccin de deformaciones del montaje anterior. Dentro del abanico de intervenciones que presentan las piezas al llegar a nuestras manos, abordaremos en primer lugar el montaje que realiza el arquelogo para poder estudiar y documentar la pieza. Se han utilizado con este n colas de diverso tipo y comportamiento: orgnicas, epoxdicas, vinlicas, etc, con lo que los procesos para revertir estas intervenciones o

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Foto 3. Vasija montada con resina epoxdica

Foto 4. Detalle del interior de la vasija

Foto 5. Desmontaje parcial

Foto 6. Detalle de la retirada del adhesivo

retirada mediante medios mecnicos. Afortunadamente, en los casos presentes en los fondos de este museo, la totalidad de las reintegraciones se haban realizado con barro o escayola,

mimetizndola en muchos casos mediante policroma de color similar al de la vasija. Como suele suceder en este tipo de intervenciones, las reintegraciones, adems de haberse realizado

con material inadecuado, producan un falseamiento del volumen general de las piezas. En aquellas piezas en las que la reintegracin se haba realizado aplicando barro sin cocer, la retirada de aadidos result muy sencilla, bastando con reblandecer las zonas aadidas aplicando agua destilada (Fotos 7 y 8).
Foto 9. Perforaciones en el permetro de la laguna Foto 12. Interior de la vasija tras la retirada

estrictamente limitada, debido a que, aunque a nivel supercial no apreciemos daos, podramos estar provocando algunos irreparables a nivel interno, asociados a la transformacin de los componentes de la pasta o a efectos de migracin de sales. Es frecuente la aplicacin de tratamientos indiscriminados mediante agentes qumicos, como los cidos fuertes (clorhdrico, ntrico, actico, etc), dada la rapidez y ecacia con los que actan sobre cualquier incrustacin, pero que con frecuencia no son convenientemente neutralizados y continan actuando a nivel interno, provocando problemas de sales solubles a largo plazo. Nuestro criterio a la hora de abordar las limpiezas prioriz la aplicacin de procesos mecnicos, ms tediosos y que requieren mayor tiempo de aplicacin, pero que se atienen con mayor delidad al principio de mnima intervencin (Fotos 13, 14, 15 y 16). Limitamos la aplicacin de tratamientos qumicos al uso de repetidos lavados en agua destilada, para la eliminacin de las sales solubles (cloruros, nitratos y fosfatos) y de la papeta AB 57 para la eliminacin de sales insolubles (carbonatos y sulfatos).

2.4.- Limpieza La limpieza es sin duda uno de los procesos ms delicados a la hora de intervenir una pieza, ya que se trata de una intervencin irreversible, en la que no podremos recuperar nada de lo que hayamos eliminado. Este tipo de operaciones deben realizarse, por tanto, de forma controlada, seleccionando las zonas y productos adecuados a cada tipo de suciedad y comenzando por los agentes ms inocuos, aumentando la agresividad progresivamente si fuera necesario. La limpieza mecnica consiste en la eliminacin de suciedad, incrustaciones y excesos de adhesivo, previo reblandecimiento de las mismas aplicando disolventes, para posteriormente proceder a su retirada de forma mecnica, mediante instrumental como bistur, hisopos, pinceles o pequeas herramientas elctricas (micro tornos o microabrasmetro). La limpieza qumica consiste en la aplicacin de agentes qumicos en las concreciones o manchas, en las que la limpieza mecnica no consigui la retirada. Estos agentes actan produciendo reacciones que transforman los compuestos insolubles en solubles, por lo que su aplicacin debe estar

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Foto 7. Reintegracin realizada con barro Foto 10. Retirada parcial del aadido

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Foto 8. Vasija tras la retirada de la reintegracin

resuelven, lgicamente, aplicando un tratamiento especco a cada material, como sucedi en una de las vasijas intervenidas, en la que los fragmentos de vasija inconexos se haban englobado dentro de una reintegracin realizada en escayola, y posteriormente se haban cubierto por una capa de barro sin cocer que nalmente fue policromada (Fotos 11 y 12).

En el caso de reintegraciones realizadas con escayola, dado el gran volumen de los aadidos, se opt por cortarlos mediante el empleo de fresas y microtorno, para posteriormente proceder al saneamiento de los bordes (Fotos 9 y 10). Pueden presentarse casos concretos en los que se hayan reintegrado las lagunas mediante combinacin de materiales. Este tipo de combinaciones se

Foto 11. Detalle del fondo de la vasija reintegrada

Foto 13. Detalle de exceso de adhesivo Imedio

2.5.- Montaje Una vez aplicados los sucientes tratamientos que garanticen la integridad de la pieza y de los fragmentos de esta, procederemos a la parte ms evidente y esttica de la intervencin, con el n de devolverle su integridad formal.

Con el n de facilitarnos en la medida de lo posible la ejecucin del proceso, deberemos establecer un orden en la zona de trabajo, situando cada pieza en un lugar determinado que conservar hasta el momento en que logremos ubicarla. Buscaremos elementos distintivos como marcas, decoraciones o diferencias en el grosor para establecer grupos, resultando muy til simplicar formas, uniendo piezas pequeas para formar fragmentos mayores. Diferenciaremos tambin las roturas antiguas, en las que los bordes presenten desgastes e incrustaciones, de las recientes, en las que los bordes aparecen mucho ms limpios. Previamente al montaje denitivo, realizaremos uno provisional ayudados de cintas adhesivas libres de cidos, montaje que nos permitir conocer la forma general del objeto y el orden de los distintos fragmentos. En los casos en los que el nmero de piezas lo requiera, aplicaremos pequeas etiquetas numeradas, que nos servirn de plano a la hora de ejecutar el montaje denitivo (Fotos 17 y 18). Podemos emplear una amplia variedad de adhesivos en el montaje nal de la pieza, dentro de las colas vinlicas, las resinas celulsicas y las acrlicas, pero en todos los casos el adhesivo empleado debe ser fcilmente reversible, resistente al tiempo y a los agentes externos. Adems, debe permitir la mxima reduccin del espesor de la unin y que esta no resulte excesivamente fuerte, persiguiendo que esta zona de unin sea, en cualquier caso, ms dbil que el original, para que en el caso de posibles futuras fracturas estas no se produzcan en zonas sanas (Fotos 19 y 20).

Foto 17. Montaje provisional de una vasija

Foto 18. Etiquetado de los fragmentos

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Foto 14. Detalle de las juntas limpias

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Foto 19. Montaje denitivo

2.6.- Reintegracin volumtrica El debate sobre la necesidad o no de acometer este tipo de intervencin, enfrenta a los partidarios de reintegrar los fragmentos faltantes, con el n de consolidar el conjunto y mejorar la lectura de las formas y su comprensin como documento histrico, frente a los que opinan que no es necesaria esta intervencin reconstructora, si la integridad estructural de la pieza no lo requiere. Nosotros nos inclinamos por este segundo criterio, pues consideramos que nuestras reintegraciones volumtricas deben limitarse a aquellos puntos imprescindibles para garantizar la
Foto 20. Montaje denitivo

Foto 15. Exceso de adhesivo Superglue

integridad estructural, ya que no parece necesaria la reconstruccin formal para que tanto el estudioso como el espectador general puedan interpretar correctamente la pieza. Entendemos que evitando la incorporacin de materiales ajenos al original y al limitar nuestra propia subjetividad seguiremos con mayor delidad el principio de mnima intervencin. Sea cual fuere el nivel de reintegracin volumtrica que consideremos aceptable, tendremos en cuenta que

Foto 16. Detalle del interior de la vasija limpia

no se deben reconstruir piezas en las que falte ms del sesenta por ciento del original. Adems, no se inventar nada de lo que no dispongamos referencias y seguiremos las pautas generales de respeto al original, reversibilidad y discernibilidad. El material con el que realicemos la reintegracin debe presentar una exibilidad y resistencia adecuadas al original, as como la maleabilidad necesaria durante su aplicacin, reversibilidad garantizada y una resistencia aceptable frente al envejecimiento y a los ataques biolgicos. En nuestro caso concreto hemos optado por la aplicacin de una resina epoxdica,

cargada con micro esferas de vidrio, ya que al tratarse de uniones meramente estructurales, la resistencia de estas debe estar garantizada (Fotos 21 y 22).

CONCLUSIONES En primer lugar quisiramos insistir nuevamente, a modo de conclusin, en la idea fundamental de ceirnos al principio de mnima intervencin. El objeto arqueolgico, en la inmensa mayora de los casos, no est sujeto a criterios estticos ni devocionales, como s ocurre con la mayora de creaciones artsticas, lo cual nos deja un margen lo sucientemente amplio para limitar nuestra intervencin a lo estrictamente necesario. Tambin quisiramos plantear la necesidad de que entre los equipos interdisciplinares que intervienen en una excavacin se cuente con la presencia del restaurador. No dudamos de que en muchos casos el arquelogo haya podido acercarse, de forma autodidacta, al tratamiento de los materiales, pero intuimos que no han recibido una formacin concreta y necesaria para ello. La presencia de personal especializado facilitara y mejorara, en muchos casos, la conservacin de las piezas, especialmente si tenemos en cuenta que desde el mismo momento del hallazgo comenzamos a modicar las condiciones fsico-qumicas a la que se encuentran sometidas.

ms all de la tranquilidad y la satisfaccin personal que al empresario le aporte el hecho de saber que est tratando correctamente los materiales, no se reeja en ningn tipo de incentivo que ayude a seguir por esa senda. Por este motivo consideramos que es necesario que desde las administraciones se incentive la incorporacin de la gura del restaurador a las empresas, bien mediante la ampliacin de presupuesto en las posibles adjudicaciones lo cual entendemos como poco probable en estos tiempos de crisis generalizada, bien premindolo generosamente en el apartado de mejoras tcnicas al proyecto en las bases de los concursos de contratacin.

BIBLIOGRAFA CARRASCOSA MOLINER, Begoa: Investigacin Sobre Tratamientos de Conservacin y Restauracin de Piezas Cermicas y Arqueolgicas. Servicio de publicaciones de la Universidad Politcnica de Valencia, 2007. : Iniciacin a la Conservacin y Restauracin de Objetos Cermicos. Servicio de publicaciones de la Universidad Politcnica de Valencia, 2009. MAS BARBER, Xavier: Conservacin y Restauracin de Materiales Ptreos. Diagnstico y tratamiento. Servicio de publicaciones de la Universidad Politcnica de Valencia, 2010.

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Foto 21. Detalle de reintegracin volumtrica

Es cierto que algunas empresas del archipilago ya han optado por incluir restauradores en sus plantillas, fruto de su sensibilidad hacia esta probleFoto 22. Detalle de reintegracin volumtrica mtica concreta; pero esta decisin,

EDUCACIN Y ACCIN CULTURAL EN EL MUSEO ARQUEOLGICO DEL PUERTO DE LA CRUZ


Juana Hernndez Surez Directora - Conservadora del Museo Arqueolgico del Puerto de la Cruz Tenerife. Islas Canarias direccion@arqueopc.museum

PALABRAS CLAVES: Educacin patrimonial, accin cultural, proximidad social, grupo objetivo.

RESUMEN Desde hace casi dos dcadas nuestro museo viene desarrollando y promocionando todo tipo de programas educativos y culturales (exposiciones temporales itinerantes y actividades complementarias como talleres, concursos, cursos, conferencias...), tendentes a promover la comunicacin y el aprendizaje; no slo referido a la adquisicin de conocimientos, sino tambin a cambios positivos en el mbito social de su inuencia. Estos programas responden a las necesidades y/o a las demandas que plantean los diferentes grupos poblacionales presentes en la ciudad, por lo que las actividades se disean orientadas y adaptadas al perl de cada cual como grupo objetivo. Es esta una forma de trabajo basada en la proximidad social, que a la postre ha trado unas relaciones muy dinmicas y enriquecedoras entre los y las habitantes de la ciudad y su museo. INTRODUCCIN El Museo Arqueolgico del Puerto de la Cruz fue inaugurado al principio de la dcada de los noventa del siglo pasado, y desde sus inicios ya vislumbr que no iba, ni poda ser un museo al uso en aquellas fechas, cuando an no se haba generalizado el desarrollo de planes a largo plazo de trascendencia educativa y cultural, y mucho menos de accin social, que s formaron parte de su quehacer diario desde su origen. El porqu de esta diferencia radica justo ah, en su mismo origen, pues, como es sabido, nuestro Museo tiene a gala poseer en su marca de

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origen el distintivo de ser un museo creado por autntica voluntad popular; hecho que se arroga como rasgo capital de su identidad, y que va a condicionar, desde entonces y para siempre, su forma de ser, de hacer y de relacionarse con la poblacin de su inuencia; cuyo mximo exponente se reconoce en el propio modelo de trabajo de proximidad social que viene desarrollando en el mbito de la educacin y accin cultural, y que es objeto de esta ponencia ejemplicar, mediante la proyeccin de una presentacin multimedia que recoge el programa de actividades que se ha

llevado a cabo durante el ao 2010, a fecha de este Encuentro. Pero, si ser y hacer son a la vez causa y efecto en este museo, bueno ser empezar por el principio. As que, primero, se har, siquiera someramente, presentacin de sus rasgos principales, para luego poder explicar en qu consiste ese modelo de proximidad social al que responde el grueso de nuestras actividades; las que, nalmente, sern expuestas mediante imgenes comentadas.

la ciudadana portuense. Claro queda, por consiguiente, la notoriedad del rasgo origen en el carcter de nuestro museo, circunstancia que necesariamente va a marcar, como ya se ha dicho, su identidad y principios de actuacin. Los fondos arqueolgicos del antiguo museo pasan por va de donacin a formar parte de la coleccin estable del museo, a la que se suman otras cedidas por particulares en el ao de su inauguracin; en total, unos 2.600 registros. De estos sobresale el grupo de vasijas cermicas, por constituir la mejor y ms representativa muestra de alfarera guanche de la isla; no slo por su nmero, ms de mil, y por la variedad de tipos que presentan, sino igualmente por el buen estado de conservacin que presentan la mayora de estas piezas; tal cual puede verse en su exposicin permanente, La Cermica Guanche. El museo se halla enclavado en uno de los barrios ms seeros de la ciudad, La Ranilla, su viejo y popular barrio de pescadores. Ocupa una edicacin de valor histrico-artstico, ejemplo de la arquitectura tradicional de los siglos XVIII-XIX, cuya supercie total ronda en torno a los 1.000 m2, si bien menos de la mitad de estos constituyen supercie til, la que a su vez ha de ser dividida entre servicios internos y rea de exposicin. Es, pues, gracias a que dispone de espacios externos adicionales y a la bien afamada benignidad del clima portuense, que nuestro museo puede realizar actividades educativas y culturales al aire libre durante prcticamente todo el ao. Desde el punto de vista funcional, el museo se estructura en cuatro reas

de trabajo: Administracin; Documentacin, que incluye el Anexo Fondo Documental Luis Diego Cuscoy; Investigacin-Conservacin, y Difusin. Esta ltima consta de los departamentos de Exhibicin y Diseo (DED) y de Educacin y Accin Cultural (DEAC). El DED atiende a la planicacin y el diseo de todo tipo de muestras y exposiciones producidas por el museo, as como de los materiales de difusin asociados. Tambin gestiona la exhibicin en el museo de producciones hechas por otras instituciones o particulares. El DEAC, por su parte, se encarga de planear, disear, ejecutar, controlar y evaluar diferentes proyectos, programas y campaas de educacin, de acuerdo a las dos modalidades de pblico a los que se dirige la accin del museo: Gran pblico, o todo tipo de pblico, cuya oferta se centra en la prctica diaria de visitas guiadas para grupos (estudiantes, tercera edad, turistas) a la exposicin permanente y/o temporal, si la hubiera; incluyendo a libre eleccin de los mismos la posibilidad de participar en diferentes actividades adicionales de tipo ldico didctico, generalmente talleres y juegos. Y Grupo objetivo, que es el que constituye la razn de ser del modelo de proximidad social que nos ocupa.

1. EL MUSEO ARQUEOLGICO DEL PUERTO DE LA CRUZ En 1953, el Instituto de Estudios Hispnicos de Canarias crea en nuestra ciudad un pequeo museo: la Sala de Arqueologa Canaria Luis Diego Cuscoy. A pesar de su corta existencia (1953-1958), este museo es de obligada referencia por haber contribuido al estrecho vnculo que aqu se ha dado entre la poblacin portuense y su patrimonio arqueolgico. Testimonio de ello es la denodada constancia de la ciudadana portuense por hacer prevalecer su museo1, puesto que durante tres dcadas seguidas intent todo lo posible para conseguir su reapertura. Es esta, pues, la historia de un viejo proyecto2, que se gesta en los previos a la instauracin de la democracia en nuestro pas (1973) y que nalmente culmina el 29 de mayo del ao 1991, cuando el Museo Arqueolgico del Puerto de la Cruz ahora con titularidad municipal recoge el testigo de la vieja Sala de Arqueologa, alberga sus fondos, e inicia su propia andadura, reconociendo y signicando el valor de su propia existencia como un logro de

cultural. Siendo esta la forma de trabajo que tiene mayor repercusin para los nes educativos, culturales y de interaccin social por los que viene apostando este museo desde su creacin, al permitirle trazar estrategias de comunicacin muy ajustadas al perl de cada cual, lo que en la praxis facilita el alcance de los objetivos educativosformativos, optimizando, por ende, las posibilidades de calado de su cometido nal; que no es otro ms que hacer llegar a sus destinatarios/as los valores y benecios de la conservacin del patrimonio arqueolgico que tiene en custodia. Pero es que, adems, a resultas del exhaustivo conocimiento y de las estrechas relaciones que a lo largo de los aos se han ido estableciendo con muchos de estos grupos, con frecuencia la accin del museo se ve abocada a trascender mucho ms all de lo puramente patrimonial, tomando una clara dimensin social. De todo lo cual resulta una accin educativa distintiva y propia, puesto que aqu enseanza y formacin se asumen como partes de un proceso mediante el que, desde luego, se han de transmitir conocimientos eso es lo primero, pero tambin valores, costumbres y formas de actuar, para que sus destinatarios/as se formen de acuerdo con la realidad en la que viven, capacitndolos/as para adaptarse a ella y a su vez transformarla. Y de ah que sus claves de accin sean: 1) Despertar la identidad. Dar a conocer para poder comprender, valorar, amar y proteger; 2) Fomentar la participacin, que ha de ser activa, emotiva, creativa, crtica y responsable.

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2. GRUPO OBJETIVO Y PROXIMIDAD SOCIAL El trabajo con grupos objetivo parte de la discriminacin de segmentos de la poblacin local segn un patrn de variables dado3, para quienes se disea programas adaptados de ocio

Para ilustrar esto, se ha credo oportuno recurrir al ejemplo, por lo que se ha escogido una de esas tantas acciones, en concreto La noche del museo viviente (2 edicin), donde se ve cmo se conjugan ambas claves. La noche del museo viviente es un proyecto ldicoeducativo orientado en cada edicin a distintos sectores de la poblacin local, que se realiza en horario de tardenoche durante el mes de mayo de cada ao, con ocasin de la celebracin conjunta del Da Internacional de los Museos y Noche de Museo. De la 2 edicin que ahora hablamos, correspondiente al ao 2009, cabe mencionar que su n fue promover el ocio educativo, e impulsar la comunicacin y la socializacin entre grupos de jvenes con distinto perl; de ah, que lo reseable para nuestra explicacin sea el hecho de que el programa de actividades fuera monitorizado conjuntamente por dos grupos objetivo de jvenes: uno, formado por 10 chicos/as adolescentes (14 a 16 aos), estudiantes de Secundaria; y el otro, por 15 jvenes (18 a 25 aos) con padecimiento de esquizofrenia y/o trastorno bipolar, que son alumnos/as de un taller ocupacional local de cermica artstica, con los/as que se viene trabajando en vias independientes desde el ao 2000 a travs del Plan Integra4. Los dos grupos estn vinculados desde hace aos al museo como participantes habituales de sus actividades, en las que ocasionalmente haban coincidido y, lo que es ms importante, congeniado. Una circunstancia que, a los nes propuestos, fue aprovechada por el museo para profundizar en las

relaciones mutuas, entre ambos y con el propio museo, a la vez que con su ayuda explorar nuevos mbitos de socializacin con otros grupos locales de jvenes. De tal manera que, para responder a la encomienda de organizacin y ejecucin del programa de actividades de aquella tardenoche, los/as chicos/ as habran de realizar un trabajo cooperativo, ayudndose mutuamente, que les tendra que llevar a una interdependencia positiva en la interaccin grupogrupo. Y esto habra de ejemplicar, de cara a los/as otros/as chicos participantes, la debida normalizacin en las relaciones sociales con personas que padecen enfermedad o discapacidad psquica, o cualquier otro tipo de dicultad funcional. En cuanto a la interaccin gruposmuseo se reere, frente al rol habitual de receptores pasivos de la accin museal, estos/as jvenes habran de pasar a sujetos activamente implicados/as en el propio desarrollo de las actividades; lo que entraaba asumir cotas de responsabilidad hasta el momento no exploradas5, que habran de acentuar tanto los sentimientos de pertenencia colectiva, como los de autoarmacin. Cmo se llev a cabo todo esto y cules fueron sus resultados pasa por contar qu lema propuso el ICOM para ese ao, y cul fue el programa de actividades que lo desarroll. En efecto, ese ao el ICOM propuso realizar actividades que mostraran a los/as jvenes visitantes otras formas ldicas e imaginativas de ver a los museos como espacios para el ocio

alternativo, apostando, de paso, por el uso social de sus instalaciones y actividades en pro de cambios positivos en el mbito de las relaciones sociales de estos/as. Y para dar respuesta a ello, el museo emple dos de sus actividades ms rutinarias, como son la visita guiada a la exposicin permanente y el taller de alfarera que normalmente le sigue a modo de actividad didctica complementaria, para, por una vez, transformarlas en nuevas realidades aparentes, donde el juego, la magia, la fantasa y lo inslito tomaran cuerpo de legitimidad. As, la gua tradicional se vio enriquecida con la performancejuego Aqu huele a muerto, basada en una adaptacin del famoso juego de mesa Clue o Cluedo: a raz del inesperado y misterioso hallazgo del cadver de un supuesto conservador del museo, el Dr. Gnigo (interpretado por un colaborador habitual), los dos guas (actores profesionales) y su grupo de visitantes (grupos de jvenes participantes) veran cmo la normal visita guiada se tornara en una trepidante aventura plagada de intrigas y sospechas, donde los/as visitantes se vean abocados/as a la resolucin del caso. Con qu, dnde y quin cometi el asesinato, seran las cuestiones a resolver; en un escenario, el del crimen, que se circunscriba al rea de exposicin, por lo que cualquier pista llevaba necesariamente al conocimiento del contenido y de las circunstancias de todas y cada una de sus salas. Las que, por otro lado, se hallaban celosamente custodiadas por unos/as muy peculiares guardas de sala, magncamente interpretados/as por nuestro grupo de colaboradores/as ms jvenes.

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En lo que atae al no menos tradicional taller de barro, como por aqu popularmente se le conoce, en La noche del museo viviente (2 ed.) ya no se dedicara a la habitual rplica de los modelos prehistricos, sino a interpretarlos libremente exprimiendo al mximo la capacidad creativa y expresin artstica de cada cual. Este taller corri enteramente a cargo del grupo de jvenes enfermos psquicos, pues, son buenos/as conocedores/as de nuestros fondos cermicos, y al ser alumnos/as de un taller ocupacional de cermica artstica dominan las tcnicas alfareras y poseen una enorme capacidad artstica. Por otra parte, en general cuentan con un perl didctico idneo, no presentando problema de comunicacin alguno, y s la necesaria capacidad, ganas y paciencia que requiere la enseanza. Dejando al margen los objetivos de educacin patrimonial de la experiencia por lo dems, muy satisfactorios, y evaluando exclusivamente los de alcance social, se puede decir que: 1) El hecho de haberles conado la responsabilidad de impartir conjuntamente el programa de actividades fue clave a la hora de interactuar con el resto de jvenes participantes, puesto que, sabindose parte activa y agentes conscientes del objetivo social de la actividad, fueron capaces de crear una corriente de cooperacin muy productiva para el objetivo de socializacin marcado; 2) Respecto al giro dado en las relaciones habituales de los dos grupos de jvenes con el museo, fue asimismo muy ecaz, ya que ayud al mejor conocimiento mutuo, tanto en el plano afectivo, como cognitivo, o conductual, hacindoles

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concebir el museo ms cercano y propio; 3) Cmo vio y recibi el resto de participantes la labor desarrollada por nuestros/as jvenes colaboradores/as requiere alguna puntualizacin: mientras que el efecto logrado por los/as chicos/as adolescentes sobre el resto de participantes de su misma edad fue el deseo maniesto de que ellos/as tambin queran ser colaboradores/as del museo, en el caso del grupo de los/as jvenes enfermos/as psquicos/ as, sin embargo, antes de llegar a la normalidad nal en las relaciones interpersonales que se produjo, hubo cierta actitud paternalista, si bien dur poco ante la evidencia de su maestra. En suma, resultado de todo ello es que nuestro museo gan unos buenos enteros de cara al sector joven local, especialmente entre quienes vieron en este proyecto una atrayente y novedosa alternativa de ocio educativo, e igualmente entre aquellos/as otros/ as que descubrieron una institucin socialmente comprometida con su comunidad, acorde con las propias inquietudes solidarias. Para nalizar, es preciso decir que la planicacin anual de actividades por grupo objetivo que desarrolla nuestro DEAC, se ve enriquecida por otras muchas que derivan de peticiones casuales, realizadas a ttulo personal o por colectivos, y que siempre suponen un interesante desafo. O tambin, como es el caso del pasado ao 2010, las que son fruto de la cooperacin entre las distintas reas municipales, impuesta polticamente desde nuestro Ayuntamiento aduciendo la necesaria optimizacin de recursos frente a la actual crisis econmica; lo que, por otra parte, ha abierto una nueva e interesante

lnea de accin educativaformativa para nuestro museo, como se ver en adelante.

3. ACTIVIDADES EDUCATIVAS Y CULTURALES 20106 A continuacin, y por orden cronolgico, se describen a modo de sinopsis las actividades ms importantes desarrolladas por el DEAC del museo a fecha de este Encuentro7.

3.1. Alfareras Guanches (3 edicin) Este proyecto fue desarrollado con ocasin del Da Internacional de las Mujeres y cont la colaboracin del Centro Municipal de la Mujeres, siendo su grupo objetivo destinatario un total de 26 mujeres vinculadas al mismo por razones personales diversas. El programa dio comienzo el da 8 de marzo con la charla Ser mujer en la prehistoria canaria, a la que sigui Lectura del Maniesto 2010 por la Concejala del rea. El da 9 tuvo lugar una visita guiada a la exposicin permanente La Cermica Guanche, que acabara con el divertido juego didctico Ay, mi cabecita! ; dando luego comienzo a un Taller de Alfarera Guanche que durara hasta el da 12. En este taller las participantes tuvieron la oportunidad de entrar en contacto con el ancestral ocio alfarero, modelando piezas a su misma usanza, que resultaron ser de extraordinaria calidad por su semejanza a las formas guanches; claro que, en ello ayud mucho el haber conseguido un ambiente distendido y relajado, mediante la entretenida pausa del caf diario fundamental para

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Imagen 1. Alfareras Guanches, 3 edicin

conocer las inquietudes del grupo, al igual que sus hijos e hijas estuvieran bien atendidos en los servicios de guardera o de estudio que les prest el museo (Imagen 1).

tegracin social que deende nuestro museo en su Plan Integral.

3.3. Este es un buen lugar para leer Con ocasin de la celebracin del Da Internacional del Libro, el museo se sum al programa de actos y actividades que con tal motivo puso en marcha la Biblioteca Municipal Toms de Iriarte; lo que se podra resumir en dos actuaciones principales: la realizacin de un taller de fomento a la lectura, a travs de la ilustracin de cuentos, para el alumnado del Taller Ocupacional de Alfarera para la Salud Mental, Puerto de la Cruz; y, la participacin en el bookcrossing organizado por la propia Biblioteca.

3.2. Basurillas (2 edicin) Creado por el museo, a peticin de su educadora, para un grupo de alumnas de ASMIPUERTO (asociacin local de minusvlidos fsicos, psquicos y sensoriales), consisti en un pequeo taller de carcter ldico y didctico, de apenas un da de duracin, para ensear tiles tcnicas de reciclado y de reutilizacin de desechos domsticos; con el doble objetivo de ofrecer una entretenida alternativa de ocio, a la vez que ejercitar el principio de in-

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Imagen 2. La noche del museo viviente, 4 edicin Imagen 3. Autorretrato, exposicinhomenaje a Sara Cabrera Garca

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3.4. La noche del museo viviente (4 edicin) Bajo el lema museos para la armona social (Conferencia General del ICOM 2010), la 4 edicin de esta actividad tuvo como grupo objetivo destinatario a la poblacin de los barrios portuenses, divididos en dos grupos: Yo con mi familia y Yo con mis colegas. Para ambos grupos, y como suele ser habitual, el programa comenz con una visita guiada a nuestra exposicin permanente. Continu con el desarrollo de cuatro enormes juegos didcticos, cada uno de ellos en versin doble, azul y verde, para poder ser jugados en equipos, que habran de competir entre s: Cacho puzzle, Cachnfora, Cachito con cachito, y Cachocuentas. Todos ellos divertidsimos juegos de competicin, que

tenan por objetivo poner en contacto a la gente de los distintos barrios en un ambiente relajado; fueran familias entre s, como grupos de jvenes (Imagen 2). Para facilitar la participacin de padres, madres y hermanos/as mayores, la actividad cont con un servicio de guardera para los pequeos/as menores de cinco aos. El complemento nal de la actividad fue la msica, con la colaboracin desinteresada de diferentes grupos, desde el folclore tradicional hasta las actuaciones ms movidas de bandas de rock y heavy metal. Sin duda, esta fue una noche inolvidable, no solo por haber atrado nuevo y variado pblico a nuestro museo, sino por haberse convertido en un espacio abierto a la comunicacin, en palmaria y vibrante armona social.

3.5. Autorretrato: Exposicin Homenaje a Sara Cabrera Garca Este proyecto uno de los no previstos en el plan anual, surge por casualidad en el transcurso del Taller Alfareras Guanches, a resultas del conocimiento que tuvimos sobre la personalidad y la vida de quien fue su alumna ms aventajada: Sara Cabrera Garca. Una mujer comprometida con su tierra y su gente, especialmente empeada en la conservacin de la alfarera tradicional canaria, como as lo demuestra su reconocido ensayo sobre la loza de El Cercado (La Gomera)8. Adems, lo mismo escribe pequeos relatos sobre sus vivencias personales, como modela esculturas, pinta cuadros, o inmortaliza con su inseparable cmara instantneas de gran valor costumbrista.

Por todo ello, doa Sara ha gozado de merecido aprecio y gratitud, al que nuestro museo crey oportuno sumarse en su actual etapa vital, ya octogenaria, organizando para esta mujer, residente en nuestra ciudad desde su jubilacin, una pequea exposicin (del 18 al 30 de mayo) como muestra de su prolijo trabajo en el mbito de la cermica (rplicas aborgenes, alfarera tradicional y artstica), y un acto homenaje en su honor. Este ltimo (27 de mayo) consisti principalmente en la lectura de distintos relatos escritos por la homenajeada a lo largo de su vida, que fueron acompaados con la proyeccin simultnea de imgenes alusivas a su persona y obra, y por actuaciones musicales diversas (Imagen 3).

1) Dar a conocer la prehistoria canaria de una forma prctica y divertida, para aprender a valorar y proteger nuestro patrimonio arqueolgico; 2) Contribuir al enriquecimiento cultural y a la formacin personal de los/as nios/as y jvenes portuenses, propiciando cambios positivos en sus actitudes y sentimientos. En esta XI edicin, como hilo conductor de los talleres se recurri a la lectura diaria de un captulo del cuento original titulado Mi amigo Beniguaro10. En l la accin se sita en un espacio temporal muy concreto y complejo, el previo a la conquista de Tenerife, donde los contactos europeos eran ya frecuentes, y cuando por un tiempo conviven las viejas creencias guanches con el creciente empuje evanglico de la fe catlica, que es realizado, como es sabido, mediante la intervencin ocial bajo el fenmeno del sincretismo. Para facilitar la comprensin del tema en toda su complicacin, el relato, estructurado en catorce captulos, cont con la ayuda de tres personajes claves, cuyas trepidantes aventuras entrecruzadas permitieron conocer a nuestros nios y nias cmo eran las viejas creencias guanches y de qu manera fueron transformndose, poco a poco, hasta ser olvidadas para siempre. Beniguaro representa la resistencia; el fraile Custodio, personica la accin ocial; y Daifa, a quienes sucumben a la nueva fe (Imagen 4). Por lo que respecta al programa de talleres en s, los dos grupos de edad, A y B, en que se dividen los participantes, de 7 a 11 y de 12 a 16 aos, contaron con idntico nmero y tipo de talleres:

3 de carcter rotatorio y de duracin semanal, adaptados al nivel cognitivo de cada grupo. De esta manera, para empezar, el grupo de los/as pequeos/as tuvo un taller de dramatizacin titulado Beniguaro y C.I.A. , en el que aprendan a escenicar todo tipo de leyendas y ritos guanches. Luego vendra MenudosArqueoCmics, que fue, como es de suponer, un taller de cmic, donde no solo las viejas historias guanches cobraron cuerpo de vieta, sino que, adems, las hubo alusivas al acontecer del mismsimo Beesmn y del propio museo. Por ltimo, la trada de talleres se completaba con el llamado ArqueoReciclArte, que dio para realizar divertidos bolos con las caras de los personajes principales del cuento, complejas mscaras (pastores, perros, cabras, cabritos) que se pintaban, recortaban y montaban para luego ser usadas en la representacin del rito peticionario de la lluvia en los baladeros guanches, o, entre otros muchos trabajos, para dedicarse a poner cara al maligno Guayota. Los/as chicos/as mayores tampoco se quedaron atrs en su empeo: en el taller de teatro titulado TeaTro, empezaron por hacer divertidos ejercicios para perder la vergenza y, una vez conseguido, slo qued aprender cada cual su papel para poder ensayar hasta conseguir representar cmo se relacionaban nuestros ancestros con sus dioses supremos. Adems, al igual que el grupo de menor edad, ste tambin tuvo un taller de cmic, claro que con un contenido ms complejo. As, el trabajo realizado en este taller de ArqueoArteSecuencial fue tan prolijo y de tan buena calidad que a

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Imagen 4. De guanches: ritos, mitos y leyendas. Proyecto Beesmn, 11 edicin

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3.6. rase una vez Se trata de la presentacinespectculo del libro de cuentos del mismo ttulo, obra de la escritora infantil Ana Arteaga. Aqu, sencillamente se dio respuesta positiva a la solicitud de la autora para poder utilizar los espacios del museo9 con ese n, si bien el museo aprovech la ocasin para contribuir al fomento del buen y necesario hbito de la lectura, convocando al acto a todos/as los/as que son usuarios/as habituales.

3.7. De guanches: ritos, mitos y leyendas (Proyecto Beesmn: XI edicin) El Proyecto Beesmn nace en el ao 2000. Es una accin que se orienta a

la formacin patrimonial del sector infantil y juvenil local, mediante el desarrollo de un programa de talleres de carcter ldicodidctico que, siendo diferentes segn su modalidad (manualidades, teatro, arqueorplicas), en cada edicin se hacen aunar, sin embargo, bajo un mismo tema de la arqueologa y la prehistoria canaria, adaptando los contenidos formativos a la capacidad y al nivel cognitivo de los/as participantes (7 a 16 aos). Ahora bien, en el marco de la educacin integral y con el n de que los/as participantes puedan extraer experiencias tiles aplicables a su vida diaria, la temtica prehistrica de base se hace siempre traer, de una u otra manera, al presente. Por lo que, teniendo en cuenta esto, los objetivos bsicos del Proyecto Beesmn son:

nuestro museo no le qued ms remedio que editar un fanzine con las obras ms relevante. Y si se trata de hablar de trabajo bien hecho, de ninguna manera se puede obviar el resultado del taller de micro-maquetas, o MicroArteRecicArte, que, dedicado a representar el mundo funerario guanche, tuvo por materia prima la pasta de papel. Especialmente ingenioso fue el empleo de la carcasa de una torre de cds para realizar una cueva funeraria, con su momia y su ajuar incluidos. Despus de tres intensas semanas de trabajo en los talleres, al igual que cada ao los/as participantes fueron recompensados/as con toda una semana dedicada por entero a actividades ldicas: juegos de todo tipo; un ruidoso taller de percusin corporal; nuestro ya tradicional concurso de disfraces y variedades, donde se baila, se canta y, sobre todo, se cuentan muchos chistes, etc. Mencin aparte merece un divertido aunque terrorco juego de pistas, llamado Terroooor en Los Agustinos, que fue realizado nicamente y por razones obvias con el grupo de mayor edad, pues estaba comandado por una extraa familia de seres misteriosos, ttricos, dementes, infectos y sanguinarios, que poblaban todas y cada una de las estancias de la vieja casona de Los Agustinos, quienes, una vez pasado el susto inicial, hicieron las delicias de la muchachada participante; cuyo objetivo era poder sortear todo tipo de obstculos pringosos a la bsqueda de la mejor de las pistas, todas ellas relacionadas con los contenidos del cuento, que les llevara a la resolucin del enigma nal.

Este juego, como el resto de actividades ldicas, fue muy comentado en nuestro particular Tagoror, un espacio diario de encuentro para la comunicacin y el dilogo, que tiene lugar al nal de cada jornada, donde todo el mundo es libre de expresar incidencias, sugerencias, inquietudes, etc. La XI edicin de nuestro Beesmn lleg a su n el sbado da 30 de julio, con la que tambin ya es tradicional Fiesta de Clausura, que acogi la representacin de la obra teatral Ritos, mitos y leyendas, a cargo de la totalidad de nios/as y jvenes participantes, quienes, poco a poco, fueron desentraando al pblico asistente los misterios del complejo mundo mgico y religioso de nuestro antepasado pueblo guanche: sus tabes, creencias, ceremonias, lugares sagrados, estas rituales...; lo que se adivina consiguieron a la perfeccin, a juzgar por la reaccin de sus padres y madres quienes, puestos en pi, les dispensaron un largo y muy sonoro aplauso. Luego, tras la entrega de los correspondientes diplomas de participacin, la comunidad Beesmn pos para la foto anual de rigor, despidindose hasta el prximo ao.

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tando para el mismo, a modo de complemento, un pequeo taller ldico y un concierto de cierre. De tal manera que, una vez divididos en equipos, y tras recibir las explicaciones pertinentes, el conjunto de participantes partira del museo para iniciar el rastreo de pistas que les iba a llevar a diferentes lugares de la ciudad. Como la ltima de ellas llevaba de vuelta al museo, para que la espera no se hiciera tediosa hasta que todos los equipos hubieran acabado, fue por lo que, por orden de llegada, se ofreci la posibilidad de participar en el taller Un subidn de barro!, que propona el reto de modelar con los ojos vendados una forma dada, que una vez acabada habra de pegarse, tambin a tientas, a una gran vasija previamente modelada, hasta conseguir hacer entre todos/as un peculiar y muy onrico constrctor. Despus de haber consultado a todos/ as, al museo le qued claro que haba

conseguido su objetivo: demostrar que es factible un autntico subidn mediante alternativas de ocio sanas para el cuerpo y la mente.

CONCLUSIN Desde su apertura, este museo ha pretendido conservar y proteger los bienes culturales que tiene en custodia, difundir sus conocimientos, entretener a la poblacin, educar sobre una conciencia patrimonial y, lo que es ms importante, dejarse educar por la propia poblacin, hacindose eco de sus inquietudes y necesidades. Despus de veinte aos de trabajo el museo se ha convertido en reejo de la sociedad del Puerto de la Cruz, y para la poblacin del Puerto de la Cruz este museo es reejo de su identidad; a lo que sin duda ha contribuido su modelo de trabajo de proximidad social.

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NOTAS
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Entre otras, quiz la accin ms relevante fue la campaa de recogida de rmas que en 1978 promovi la propia ciudadana portuense, con casi 3.000 adhesiones, para exigir a la Corporacin Municipal que emprendiera de inmediato las tareas necesarias para la creacin de un nuevo museo que permitiera la exhibicin permanente a los habitantes de esta ciudad y a nuestros visitantes como muestra de nuestro acervo cultural. No por casualidad fue ese mismo el ttulo dado a su exposicin inaugural. El patrn puede venir denido por una nica variable compartida (extranjero/a), o bien por una combinacin de ellas (extranjero/a + residente habitual en invierno + conocimientos de espaol). Es el ao 2000 cuando el museo se acerca por vez primera a estos/as chicos/as, dando inicio as a su Plan Integra. Un Plan que por entonces slo se propone ofrecer algunas actividades de ocio educativo adaptado a ciertas minoras locales con enfermedad y/o discapacidad fsica o psquica, que por la complejidad de su perl solan encontrarse fuera de su sistemtica educativa. Pero, bast slo realizar la primera de ellas para que el museo tomara verdadera conciencia de la realidad social en la que viven estas personas, y se implicara activamente en el ideal de integracin que comparten sus familias y educadores/as; as, de una actividad para el entretenimiento se pasa denitivamente al trabajo coordinado con los/as responsables del Taller.

3.8. Rastreo Nocturno Este proyecto, que en realidad era un juego de pistas relacionado con el patrimonio cultural local, fue realizado por el Servicio Municipal de Prevencin de Adicciones, siendo una actividad enmarcada dentro del proyecto global Estudia otras alternativas. El museo colabor prestando sus instalaciones para la organizacin de salida y llegada del rastreo, as como proyec-

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Sea porque por la condicin de adolescente an se haba tenido la oportunidad, o bien porque al padecer enfermedad psquica tal oportunidad socialmente suele negarse; motivada tanto por bien intencionadas razones de (sobre)proteccin, como igualmente por el desconocimiento del potencial real de sus capacidades. La presentacin puede verse en http://www.arqueopc.museum/mediateca/memoria2010. Para ms informacin: direccion@arqueopc.museum; fax: 922 374 411; tlfs. 922 371 465 922 383 016. Sara Cabrera Garca, La alfarera popular de El Cercado (Isla de la Gomera). 1996. Lo que, por otra parte, sucede con bastante frecuencia en el devenir del museo, siendo, a su vez, reejo de su concepcin pblica como un espacio inuyente en el mbito sociocultural local. Escrito por quien suscribe y magncamente ilustrado por Eduardo Gonzlez Rodrguez.

INTERPRETAR PARA DAR EMPLEO AL PATRIMONIO


Luis Gortzar Daz Llanos Director de Pintadera Asesores Integrales La Laguna, Tenerife. Islas Canarias info@pintadera.es

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PALABRAS CLAVE: Patrimonio cultural, patrimonio arqueolgico, interpretacin, musealizacin, gestin, uso pblico, turismo cultural.

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RESUMEN La interpretacin del Patrimonio es el colofn de las tareas de investigacin y conservacin de ste. En Canarias, el patrimonio arqueolgico puede convertirse en parte de la oferta cultural que complemente un destino turstico que necesita cualicarse y diversicarse. Sin embargo, actualmente existe una situacin desigual entre las diferentes islas en cuanto a oferta musestica e interpretativa in situ del patrimonio arqueolgico. Analizada esta situacin, se ofrecen ejemplos de intervenciones en interpretacin del patrimonio arqueolgico canario en los que se ha trabajado, para mostrar diferentes enfoques y soluciones.

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Usar es dar empleo, o al menos esa es una de las acepciones que ofrece el Diccionario de la Real Academia Espaola de la Lengua. El uso, la puesta en uso del patrimonio histrico y etnogrco aqu nos centraremos ms especcamente en el arqueolgico requiere de una serie de actividades intelectuales y de acciones. En primer lugar, establecer el valor de ese elemento patrimonial: estudiarlo, conceptuarlo, contextualizarlo y valorarlo. No todo lo antiguo tiene el mismo valor, cualquier resto arqueolgico por el hecho mismo de su antigedad no tiene directamente un valor para la interpretacin, aunque intrnsecamente s lo tenga y sea un

aspecto que no admite discusin. Esta actividad de investigacin y creacin de conocimiento est en la base de la interpretacin. En segundo lugar, es necesario catalogar y proteger esos bienes patrimoniales: datarlos y documentarlos, referenciarlos geogrcamente, en denitiva, charlos para determinar su importancia y las estrategias necesarias para garantizar su conservacin. En gran medida los catlogos son herramientas para la interpretacin, ya que es una relacin que permite establecer jerarquas y comparaciones, accesibilidad, estado de conservacin, elementos todos ellos para la toma de decisiones.

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Y en tercer lugar aquellos elementos patrimoniales que en atencin a su importancia, su accesibilidad, estado de conservacin y posibilidad de gestin puedan ponerse en valor que no darles valor, que lo tienen por s mismos pueden interpretarse; pueden usarse dentro de actividades educativas, culturales y/o recreativo tursticas. Esta puesta en valor puede tener diversas vertientes: pueden ser elementos que son musealizados y pasan a las salas de una institucin musestica; pueden ser edicios, construcciones, lugares o incluso paisajes culturales que son protegidos y mostrados como ejemplos; o sitios especcos como yacimientos arqueolgicos, que son preparados para la visita mediante diversas frmulas: museos de sitio, itinerarios culturales/arqueolgicos, centros de visitantes, etctera. Por tanto, para nosotros interpretar es dar uso; poner en uso el patrimonio. Es este un concepto que procede en gran medida de la gestin ambiental de espacios protegidos, que habla del uso pblico. De hecho, la interpretacin proviene en gran medida del campo ambiental y actualmente hablamos de interpretacin del medio natural y cultural. Es importante incorporar aspectos del uso pblico a la hora de planicar y ejecutar la interpretacin, especialmente para tener en cuenta condicionantes relacionados con la proteccin del mbito patrimonial desde el punto de vista del medio natural y paisajstico, as como arbitrar medidas para mantener la calidad de la experiencia de los visitantes, con conceptos como el de capacidad de carga, relacionado con el nmero mximo de personas o tamao de los grupos que pueden acceder al lugar visitado/interpretado.

Desde nuestro punto de vista, la interpretacin del patrimonio tiene una complejidad importante en sus motivaciones. Evidentemente, este arte, como se dene desde la conceptuacin cannica de la interpretacin por el maestro norteamericano Freeman Tilden, es importante para la conservacin y divulgacin del patrimonio nos permite conocer sus valores y trascendencia, pero tambin debe incorporarse a la actividad educativa y cultural, y formar parte de aquellos elementos de la oferta turstica que caracterizan y cualican un destino enfocado a mltiples segmentos de visitantes.

dicap de que por sus caractersticas no muestra ninguna pieza original, sino reproducciones. En el resto de las islas, la situacin es desigual. Tenerife dispone del Museo de la Naturaleza y el Hombre, muy moderno y con unas instalaciones de primer nivel, en el que la arqueologa tiene un importante papel; junto al ms pequeo, pero muy interesante Museo Arqueolgico del Puerto de la Cruz. En La Palma, el Museo Benahorita en Los Llanos ha supuesto un gran avance para la isla y podemos decir que es la institucin insular que mejor cumple con las funciones musesticas. La Gomera tambin dispone de un interesante museo en San Sebastin, mientras que Gran Canaria cuenta con la institucin musestica de ms solera del Archipilago, El Museo Canario, condenado parece que ad eternum por su condicin semipblica a una permanente lucha no tanto por su estricta supervivencia, sino por disponer de la capacidad suciente para cumplir con los objetivos de un centro de sus caractersticas: continuar investigando sobre la sociedad prehispnica, conservar sus valiossimos fondos y mantener una poltica educativa y cultural a la altura de su prestigio e historia. Precisamente, el caso de Gran Canaria es paradigmtico en cuanto a los desequilibrios que encontramos en la gestin musestica y patrimonial. Las dicultades de El Museo Canario se contraponen al alto nmero de yacimientos musealizados existentes en la isla, as como a los planes existentes para continuar con la puesta en valor de este legado. Adems del caso de la Cueva Pintada, cuya musealizacin ha

Interpretacin y musealizacin del Patrimonio Arqueolgico Desde el punto de vista de la interpretacin del Patrimonio Arqueolgico, su puesta en valor o darle empleo, la situacin es muy desigual entre las diferentes islas del Archipilago. Normativamente, cada isla debe disponer de un museo arqueolgico insular. Esta condicin bsica no se cumple actualmente, a pesar de los avances que se han producido en los ltimos 10 aos. Actualmente, an persisten dos islas que no disponen de un museo arqueolgico Lanzarote y El Hierro. En el caso de esta ltima, el edicio ya existe y lleva varias etapas edicatorias realizadas, pero an no existe una fecha para que se convierta en realidad. Aunque al menos su principal zona arqueolgica, El Julan, dispone de un Centro de Interpretacin, que en cierta medida podemos decir que sustituye al museo insular, con el hn-

sido una de las principales inversiones en Patrimonio de Canarias y desde luego la mayor en el mbito arqueolgico, existe un elevado nmero de yacimientos abiertos al pblico o con equipamientos proyectados para ello: el Cenobio de Valern en Gua, el Maipez de Agaete, la Fortaleza o los grabados de Balos, entre otros. Y la isla an dispone de un enorme potencial de yacimientos, incluso para recuperarlos, y el caso ejemplar es el yacimiento del llano de las Brujas, en Telde, acondicionado para su visita junto a la GC-1 y que actualmente permanece en estado semirruinoso, mientras a su lado orecen centros comerciales, lo que realmente nos indica la escala de valores existente para una parte importante de nuestra sociedad.
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An con todo esto, la situacin de Gran Canaria es realmente espectacular si la comparamos con otras islas, como pueden ser los casos de Lanzarote o Tenerife. La isla conejera no dispone de equipamientos musesticos o interpretativos de su patrimonio arqueolgico; a pesar de contar con uno de los yacimientos mas peculiares del Archipilago, Zonzamas. Tenerife, por su parte, es una muestra de desequilibrio: un excelente y potente museo insular, un segundo museo municipal, pero ausencia total de intervenciones para la puesta en valor del patrimonio arqueolgico in situ. La situacin es ms equilibrada en La Palma, donde la apertura del Museo Benahorita ha signicado un hito cultural y donde estaban ya musealizados dos importantes yacimientos con estaciones de grabados: la Cueva de Belmaco y el Parque Cultural de La Zarza y la Zarcita. Adems, se mantiene un

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inters por las estaciones de grabados de El Paso, que igualmente caminan hacia su musealizacin con un centro de visitantes y ha existido siempre sensibilidad hacia uno de los yacimientos de mayor inters de la isla, la Cueva del Tendal. En Fuerteventura, el pequeo Museo Arqueolgico de Betancuria, del que hablaremos ms adelante, se mantiene en una vivienda tradicional en la antigua capital insular, mientras que est musealizado el yacimiento del Poblado de La Atalayita y en el Molino de Antigua se muestra parte del resultado de una de las excavaciones ms importantes realizadas en Fuerteventura, la de la Cueva de Villaverde en La Oliva. En el futuro, est previsto construir un nuevo museo arqueolgico en Puerto del Rosario, para el que ya existe proyecto y solar. Por tanto, el panorama musestico e interpretativo de la arqueologa canaria ha avanzado enormemente en los ltimos aos, pero con grandes diferencias entre las diversas islas, por lo que es un campo en el que la labor es siempre mayor que lo hecho hasta ahora. Tres experiencias insulares Dentro de esas actuaciones que se han producido en los ltimos aos, nuestra empresa Pintadera Asesores Integrales, ha realizado intervenciones relacionadas tanto con la puesta en marcha o acondicionamiento de museos como interpretando yacimientos visitables. Tambin se han generado nuevos proyectos, que en la coyuntura actual encuentran difcil encaje ante la situacin de las arcas pblicas.

Vamos a explicar, pues, algunos de los trabajos que hemos realizado en diferentes islas, as como un proyecto nonato, al menos por ahora, con la intencin de compartir algunas reexiones sobre la praxis de una empresa dedicada a la interpretacin del patrimonio. En el ao 2007, el rea de Museos del Cabildo de Fuerteventura nos ofreci la posibilidad de realizar una intervencin en el Museo Arqueolgico de Betancuria, con el objetivo de modernizar la exposicin, al tiempo que se realizaban una serie de mejoras en el edicio sede del museo. El Museo Arqueolgico de Betancuria haba sido pionero en las islas no capitalinas en mostrar una coleccin de objetos arqueolgicos y presentar un primer discurso sobre la sociedad aborigen. Era un museo con mucho encanto; el recoleto edicio, su ubicacin en la villa histrica, la gran coleccin de piezas que se mostraba, pero tambin era una vctima del paso del tiempo. La museografa haba quedado obsoleta; en gran medida, porque el avance en los medios materiales ha sido tan impresionante en el plazo de 15 aos que los contenidos de las vitrinas parecan contagiarse del estado de los elementos museogrcos, como textos, cartelas o los propios materiales de fabricacin. Por tanto, nuestra intervencin deba partir, en primer lugar, del respeto por la trayectoria del museo y de su discurso, que en muchos aspectos mantena su validez; en segundo lugar, evaluar el estado de conservacin de las piezas y su relevancia; y en tercer lugar actualizar el diseo y los soportes expositivos para la exposicin permanente.

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El primer trabajo fue realizar el guin museolgico. Realizamos un cambio de perspectiva, pasando de un discurso basado en las piezas musealizadas, industria ltica, industria cermica, etctera, a un discurso basado en la presentacin de la sociedad aborigen y el conocimiento existente sobre ella, tanto a partir de las fuentes etnohistricas como de los trabajos arqueolgicos de campo. De esta forma, arbitramos una nueva presentacin con cinco grandes tpicos sobre los que articular la exposicin: las fuentes histricas, el territorio, la organizacin social, los usos del territorio y los rituales y la vida espiritual. Este enfoque supona una evolucin, ya que mantenindose gran parte de los contenidos preexistentes, la forma de presentarlos genera una nueva percepcin de las propias piezas que se muestran. En segundo lugar, se evalu la situacin de la coleccin del museo, para seleccionar aquellas piezas que permitan dar contenido al discurso museolgico y mostrar de forma dedigna y atractiva aquellos elementos de la cultura material ms relevante de los majos. La situacin de la coleccin, como era de prever, era heterognea, con piezas excelentemente conservadas y otras que requeran con urgencia intervenciones de consolidacin o de restauracin. Ante esto, se opt por realizar una seleccin atendiendo a dos criterios: la relevancia de la pieza para el discurso musestico y el estado de conservacin. Como resultado de ello, la cantidad de objetos a exponer disminuy considerablemente, aproximadamente a una cuarta parte de la coleccin que se mostraba anteriormente. Un aspecto que ade-

ms suscit en su momento una cierta controversia en la sociedad majorera, acostumbrada a ver una gran cantidad de piezas en el museo, aunque muchas de ellas fuesen muy similares y no aportasen rasgos diferenciadores. Un nmero importante de piezas de cermica debieron guardarse en el almacn del museo, a expensas de futuras intervenciones para su consolidacin, as como algunas piezas de origen orgnico, al preferirse que en su momento se dispusiese de instalaciones ms adecuadas en el futuro museo insular para garantizar su conservacin adecuadamente. En tercer lugar, con un nuevo guin museolgico y una seleccin de piezas de la coleccin para incluirlas en las nuevas vitrinas, se procedi a la actualizacin del diseo con la realizacin del proyecto museogrco. Aqu el trabajo consisti en replantearse tanto los soportes expositivos como el recorrido por el museo, ya que en la exposicin precedente el visitante entraba a la sala principal y directamente vea todo el contenido del museo. Nuestra idea fue crear nuevos espacios y generar un recorrido, que permitiese al visitante seguir el guin museolgico de una forma ordenada. Para ello, se estableci un eje central que parta la sala en dos, creando una zona de acceso con el mostrador de recepcin, un gran panel con el nombre del museo y un pequeo texto introductorio, para luego hacer un recorrido en U, ya que ese gran panel inicial era la cabecera de una T que se rodeaba con contenidos tanto en el eje central como en las paredes de la sala. De esta forma, el visitante debe ir recorriendo los pasillos laterales

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en la que el agua ha sido siempre un factor limitante. Adems de las condiciones de lejana en el contexto insular, el propio paisaje de El Julan, exento prcticamente de carga antrpica, y la absoluta sensacin de espacio ilimitado que da el saber que frente al observador se abre el ocano en toda su inmensidad, convierten a este enclave en un lugar per se especial; no quisiramos denominarlo mgico porque parece trasladarnos a una interpretacin relacionada con los rituales que ni queremos ni podemos hacer. Si a ello unimos la presencia de los bimbapes a travs de un gran nmero de restos arqueolgicos, podemos decir que El Julan es uno de los pocos lugares de Canarias en los que las huellas del pasado perviven en el presente de forma casi absoluta. Especialmente los grabados, que aparecen en los conjuntos de Los Nmeros y Los Letreros, componen una de las mejores representaciones de petroglifos en Canarias, tanto por la enorme variedad de motivos como por su nmero, probablemente el ms elevado del Archipilago en una sola ubicacin. Nuestra actuacin en El Julan, tras el trabajo del centro de interpretacin, la iniciamos elaborando un estudio sobre el uso pblico del Parque Cultural y su interpretacin. Para ello realizamos un anlisis de las condiciones ambientales y paisajsticas, as como de los elementos patrimoniales y etnogrcos para realizar un diagnstico sobre el uso de este espacio, que adems se encuentra inserto en su totalidad en el Parque Rural de Frontera. Por ello se trabaj tambin con los condicionantes del

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Foto 1. Museo Arqueolgico de Betancuria

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para ver los diferentes textos, ilustraciones e imgenes, as como las vitrinas donde se muestran las piezas de la coleccin. Adems, se opt por un diseo moderno, basado en el uso de un cdigo cromtico que va mostrando el cambio de tpico, reforzado por una imagen temtica para cada uno de estos. El resultado ha sido un museo ms moderno y atractivo; consideramos que ms ameno para el visitante sin por ello perder el rigor cientco, pero que sigue adoleciendo de algunos defectos irresolubles en su ubicacin actual, como el escaso tamao, la necesidad de todas las instalaciones de conservacin, investigacin, almacenaje y didctica de un museo, as como de unas instalaciones mejor preparadas

para la conservacin de aquellas piezas con mayor riesgo de deterioro (que actualmente no se muestran). Aspectos que sin duda podrn solucionarse cuando se lleve a cabo el museo previsto en Puerto del Rosario, a costa de perder el encanto de su actual ubicacin. Aunque siempre quedar la posibilidad de mantener un anejo del museo insular en Betancuria, pues piezas para ello existen, incorporando algn elemento particular en los contenidos como piezas vinculadas al territorio concreto del macizo de Betancuria, por poner un ejemplo. La segunda intervencin que vamos a comentar es el yacimiento de El Julan, en la isla de El Hierro, en el que hemos tenido la suerte de realizar un trabajo doble: el equipamiento del Centro de

Interpretacin y el diseo de la ruta para las visitas guiadas a los distintos elementos que componen este Parque Cultural. En este escrito vamos a centrarnos en la realizacin del itinerario arqueolgico del Parque Cultural de El Julan. Tras la experiencia con la realizacin de la exposicin permanente del Centro de Visitantes, comenzamos a trabajar en la elaboracin de un estudio del uso pblico y la interpretacin del Parque Cultural. La ladera de El Julan es uno de los enclaves ms singulares de Canarias. Un paisaje agreste y en gran medida inhspito, protagonizado por una geomorfologa dura y una vegetacin escasa, como corresponde a una de las zonas ms secas de El Hierro, una isla

Plan Rector de Uso y Gestin (PRUG) del Parque, que marcaba una serie de condicionantes y prohibiciones para los usos permitidos o autorizables. Este trabajo permiti establecer una serie de criterios para denir la tipologa de la visita, una parte de los cuales ya se cumplan de forma ms o menos laxa por parte de los encargados de gestionar las visitas al yacimiento de El Julan, a la sazn el Cabildo de El Hierro a travs de una empresa pblica, Meridiano. El Plan de Uso Pblico nos permiti establecer una propuesta de programa de actuaciones sobre el conjunto ambiental y patrimonial, tanto acciones para una mejor conservacin de los elementos arqueolgicos como medidas para posibilitar una adecuada puesta en uso de estos, atendiendo a garantizar su conservacin, permitir una visita de calidad y satisfactoria para los visitantes. Una de las medidas que se propona en el documento de uso pblico e interpretacin era la denicin del itinerario para visitar el yacimiento y el diseo y realizacin de la sealtica y materiales interpretativos complementarios; mxime cuando uno de los problemas es que existe una alta rotacin en los guas que realizan la visita y no siempre las personas que desempean tal funcin disponen de la formacin adecuada para ello. El itinerario arqueolgico de El Julan se ha diseado con un triple criterio: Garantizar la conservacin del yacimiento arqueolgico y la integridad ambiental del Parque

Facilitar una interpretacin adecuada, rigurosa y amena a los visitantes Procurar una experiencia de la mxima calidad, dadas las condiciones de la propia visita que exigen un importante esfuerzo fsico El itinerario consta de casi una veintena de paradas interpretativas: 5 de ellas disponen de bandejas interpretativas, mientras que en el resto existen unos hitos en madera, para su reconocimiento por los visitantes. El conjunto de las paradas interpretativas permite hacerse con un conocimiento aceptable de la importancia del lugar, de los bimbapes y de la evolucin de El Julan a lo largo del tiempo. Las bandejas interpretativas se han realizado siguiendo la normativa existente para la sealtica en Espacios Naturales Protegidos, en cuanto a medidas, tipografas y organizacin de los contenidos, si bien con alguna modicacin ya que realmente se desarrollan por ser un Parque Cultural con valores arqueolgicos de primer nivel.
Foto 3. Bandeja interpretativa de El Julan. El Hierro

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Como complemento a la sealtica, se ha preparado igualmente un folleto que incorpora informacin sobre las distintas paradas interpretativas, que sirve para reforzar la presentacin realizada por el gua y mostrar la importancia que se da al yacimiento.

Nuestro ltimo proyecto es una idea que ha revoloteado por la mente de muchos profesionales, denir un conjunto de actuaciones con las estaciones de grabados de la comarca de Abona, concretamente de los municipios de San Miguel y Arona en el entorno podemos decir ampliado del valle de San Lorenzo, en Tenerife. Isla sobre la que

hemos comentado anteriormente el desequilibrio entre museos e interpretacin in situ, inexistente actualmente en la misma. La propuesta que se realiz era la de poner en valor un patrimonio que, an estando a la vista de todos, al tiempo permanece escondido, tanto a la mayora de la poblacin como de los visitantes, como a su adecuada proteccin por la ausencia de instrumentos de gestin. La comarca de Abona en el sur de Tenerife guarda hoy como uno de sus tesoros patrimoniales ms importantes, y al tiempo an desconocidos para una parte mayoritaria de la sociedad insular, un importante grupo de estaciones de grabados, que representan el conjunto ms destacado de esta manifestacin rupestre no slo en la isla de Tenerife, sino incluso, haciendo una extrapolacin, al conjunto de Canarias. En los municipios de San Miguel y Arona, existen al menos 17 estaciones de grabados rupestres, algunas de ellas en buen estado de conservacin, que muestran el conjunto de tcnicas y motivos de petroglifos existentes en la isla. Es, por tanto, un patrimonio de primer orden, con una serie de caractersticas que, en nuestra opinin, lo convierten en un conjunto patrimonial digno de medidas de proteccin e interpretacin. Una parte destacada de estos elementos se encuentran dispersos en la mediana baja y el llano costero, abarcables todos desde el mirador de La Centinela, ubicado en la divisoria entre los municipios de San Miguel y Arona. Es por tanto un patrimonio excepcional, situado en el corazn mismo de la principal zona turstica de Tenerife y con una serie de infraestructuras

preexistentes tanto de acceso rodado, pedestre, as como equipamientos susceptibles de transformarse a un uso cultural. La propuesta que realizamos, y presentamos a los ayuntamientos de Arona y San Miguel, la denominamos Parque Cultural Abierto de los Grabados del Valle de San Lorenzo. La idea es crear un gran espacio cultural que permitiese conectar las numerosas estaciones de grabados en esta zona del sur de Tenerife, utilizando como cabecera el mirador de La Centinela, propiedad del Cabildo de Tenerife, donde existe espacio disponible para crear un centro de visitantes con una inversin baja. Este punto ofrece, adems, unas vistas panormicas que permiten contemplar todo el territorio y reconocer aquellos puntos donde existen grabados; aparte de que al menos tres de las estaciones tienen fcil comunicacin a pie desde el centro, lo que permitira ofertar un conjunto de excursiones desde la cabecera del Parque Cultural. La idea consiste en un programa de actuaciones para ir procediendo en las diferentes estaciones de grabados y yacimientos arqueolgicos, para programar diversas rutas guiadas que muestren este conjunto patrimonial, inserto en un producto de cultura y naturaleza. No en vano, en la actualidad, desde el punto de vista de la oferta turstica complementaria, se est promocionando precisamente este tipo de elementos; tan solo tenemos que jarnos en lo que ahora se denomina club de producto, la nueva forma de presentar los atractivos tursticos, conjugndolos en productos temticos

Foto 4. Grabado en San Miguel, Tenerife

que puedan ofertarse para segmentos de los visitantes del Archipilago. Un caso como el que hemos expuesto sera paradigmtico. Testimonios prehispnicos sobre rocas volcnicas, visitables mediante senderos por zonas rurales y naturales, cerca de la principal zona turstica de la isla de Tenerife, con equipamientos de acogida e interpretacin. Este ltimo ejemplo nos lleva a una reexin sobre la gestin del patrimonio cultural, especialmente arqueolgico, desde la perspectiva de una empresa privada comprometida con la proteccin de nuestros vestigios histricoculturales como una forma de generar valor no slo econmico, sino cultural y social. Necesitamos que la sociedad viva el patrimonio; lo entienda y lo comprenda, para de esa manera incorporarlo a su identidad y a sus prioridades. Slo de esta manera, con una adecuada sensibilizacin a travs de la educacin y la formacin podremos mantener

para el futuro los vestigios de nuestra historia, de nuestra identidad. Y en islas tursticas como las nuestras, el patrimonio puede generar ese valor cultural, ese valor social, si conseguimos que sea capaz de generar valor econmico para alentar su proteccin y conservacin. La puesta en uso del patrimonio es la mejor forma de darle empleo, porque es la manera ms ecaz de que se perciba que su proteccin y conservacin es en s mismo un valor ms que suciente para su proteccin. Desde luego, incorporar este patrimonio a nuestros productos tursticos, adecuadamente interpretados, es una frmula para que generen los recursos para su puesta en valor. Conozcamos y amemos nuestro patrimonio, probablemente as l sea capaz de darnos empleo y mantener viva parte de nuestra identidad.

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MESA REDONDA

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Participan: Jorge Afonso lvarez [Restaurador], Teresa Delgado Darias [El Museo Canario], Amara Florido Castro [Doctora en Historia del Arte]; Daniel Gomes Rodrigues de Sousa [Arquelogo], Luis Gortzar Daz-Llanos [Pintadera], Juana Hernndez Surez [Museo Arqueolgico del Puerto de la Cruz], Conrado Rodrguez Martn [Museo Arqueolgico de Tenerife] Modera: Valentn Barroso Cruz [Arqueocanaria] Como introduccin a esta primera mesa, Teresa Delgado, tcnico de El Museo Canario, de Las Palmas de Gran Canaria, expone diversas actuaciones acometidas desde esa institucin para la puesta al da y mejora de sus instalaciones y actividad musestica.

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[Tema: El Museo Canario] Teresa Delgado: Voy a exponer brevemente tres actuaciones en El Museo Canario, que van a ser: por una parte el proyecto arquitectnico de ampliacin y rehabilitacin; la reforma del sitio web; y en tercer lugar una actuacin de conservacin preventiva, que es un almacn orgnico. Creo que todos sabemos que en el ejercicio diario de sus funciones, El Museo Canario tiene muchsimos problemas

que sortear, problemas como son las limitaciones econmicas como todos conocern, problemas relacionados tambin con la propia arquitectura de la sede donde nos encontramos, volmenes de materiales que entran sin ningn tipo de programacin, y adems en gran cuanta. Lo cierto es que para resolver una parte de estos problemas, El Museo Canario ha emprendido un proyecto arquitectnico que es el de rehabilitacin y ampliacin de su actual sede.

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Con este proyecto arquitectnico se intenta resolver una parte de los muchos problemas que tiene la entidad. Uno de los principales viene derivado de cmo es la arquitectura en la que se encuentra en la actualidad; concretamente, el museo ocupa tres arquitecturas domsticas que se adquirieron desde principios del siglo XX y, segn se fueron aadiendo las otras dos, se sometieron a procesos de reformas y de remodelacin, intentando adaptarlas al uso musestico, pero que en absoluto cumplen con los requisitos mnimos que exige la museologa actual. Tenemos problemas, por ejemplo, en los espacios de uso interno, escaleras muy estrechas, sinuosas, que generan importantes consecuencias para la conservacin y la seguridad del material, o cuando tenemos que realizar traslados internos. Problemas de espacio: no tenemos reas especcas que podamos destinar a actividades como por ejemplo de difusin, como los talleres, o a acciones como simplemente es el embalaje o desembalaje de materiales para movimientos externos. No tenemos espacios dedicados nica y exclusivamente a este tipo de funciones. Las propias salas de exposicin estn distribuidas en dos niveles, dos alturas que se salvan con escaleras y, por tanto, no estn adaptadas a personas con movilidad reducida. Hay tambin problemas de circulacin en la salas de exposiciones, no podemos tener ms de dos grupos, porque si no hay salas que se taponan, con lo cual hay importantes deciencias que dicultan y entorpecen el cumplimiento diario de las funciones musesticas. Por ello, en el ao 2002 comienza a gestarse este proyecto arquitectnico, cuando se convoca un concurso de

ideas de mbito nacional con el patrocinio del Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria. El premio es otorgado a dos arquitectos madrileos, Nieto y Sobejano, y dicho premio conllevaba adems que estos arquitectos sean quienes ejecuten el proyecto. Vemos cules son las principales caractersticas del nuevo proyecto arquitectnico: se ocupara toda la manzana, salvo una de las unidades, una casa. Uno de los elementos por los que el proyecto gan el primer premio es porque ha sido concebido como una suma de casas; como pueden ver, estamos ante una manzana. El proyecto, lo que hace es intervenir en cada una de las viviendas de manera independiente y por eso se puede dividir en etapas, en fases. Ahora mismo se est realizando la primera fase, que empez en el ao 2008 y que interviene en lo que antes era el Colegio Viera y Clavijo, en la conuencia de dos calles. Esto evita tener que trasladarnos a otros espacios mientras se est ejecutando la obra. El espacio se organiza en torno a un patio, tanto funcional como espacialmente. Tiene dos plantas, una planta baja que est destinada a servicios, cafetera, tienda, recepcin, as como lo que sera el centro de documentacin. Y una primera planta que estara destinada a las salas de exposiciones. Para hacernos una idea, despus de la construccin, de la rehabilitacin y ampliacin de la actual sede del museo, contaramos con un espacio de unos 10.000 m2, de los cuales unos 4.900 m2 irn destinados a uso interno. De estos, 2.130 m2 seran reas de almacn. La mayor parte de las unidades que se intervienen van a llevar stano, salvo dos arquitectu-

ras que sern rehabilitadas y que se conservan con su actual estructura. La mayor parte de estos stanos van a ir destinados a almacenes de materiales. As que de los usos internos, 2.130 m2 se van a utilizar como almacenes, mientras que para salas de exposiciones vamos a contar con 3.000 m2. En la actualidad tenemos 923 m2 de salas de exposiciones y 646 m2 destinadas a reas de almacn. En este momento los almacenes del museo estn sumamente limitados, se han saturado y eso obliga a tener que alquilar espacios externos al museo, con las consecuencias de conservacin y seguridad que se puede tener para los materiales arqueolgicos. El segundo proyecto que se ha llevado a cabo es el de la renovacin de la pgina web. Esta pgina renovada est accesible desde febrero del presente ao [2010]. Lo que se persegua era enriquecer la comunicacin entre la institucin y la sociedad, y entre los objetivos que nos jamos estaba una pgina que ofreciera una mejor y mayor comunicacin e interaccin, que adems cumpliera con los estndares de uso y accesibilidad, permitiendo que personas con ciertas discapacidades puedan tambin acceder a esta pgina y que adems sea dinmica. As, por ejemplo, es posible la consulta de fondos documentales, como por ejemplo las publicaciones peridicas, la revista del museo; es posible el acceso a bases de datos, como por ejemplo el fondo fotogrco. Se accede tambin a catlogos de piezas arqueolgicas, que se irn ampliando e incrementando. Se puede tambin realizar una pequea visita a las salas, con una breve explicacin e invitando al usua-

El tercer proyecto, el que tiene que ver con la conservacin preventiva, es el de un almacn orgnico. El museo tiene un rico fondo de materiales arqueolgicos de naturaleza orgnica. No todos estos materiales tienen los mismos problemas de conservacin ni requieren las mismas condiciones ambientales. Y son concretamente los materiales de origen orgnicos, aquellos que requieren unas condiciones

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rio de la pgina a venir al museo. En denitiva, aspira el sitio web del museo a ser un recurso para socializar tanto los fondos museogrcos como los documentales. Adems intenta romper tambin todos los lmites espaciales y de tiempo, porque permite a la gente interactuar con la pgina. Por ejemplo, los usuarios se pueden hacer socios del museo, pueden gestionar solicitudes, pueden avanzar las solicitudes para consultas de materiales documentales, consultas de materiales arqueolgicos y, adems, es un espacio abierto que est concebido para estar en un continuo cambio y crecimiento. Las bases de datos se van a ir incrementando, se aadirn nuevas secciones en funcin de las nuevas necesidades que vayamos detectando entre el pblico que accede a esta pgina. Y otro aspecto tambin novedoso es la incorporacin del museo en una red social como Facebook. Sin duda, entramos en un nuevo espacio de comunicacin con el pblico. Se trata de una nueva forma de comunicar, de una forma mucho ms directa y personal. Es asombroso el nmero de personas que se han incorporado al facebook del museo en muy poco tiempo, en solo un par de meses de funcionamiento.

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ms especcas. Es por ello por lo que se habilit un espacio que estuviera destinado a almacenar, a guardar materiales como las momias, industria sea, los trabajos de pieles, de bras vegetales Se cuidaron dos aspectos fundamentales: por una parte, todo lo que sera aspectos relacionados con la infraestructura, destinados a conseguir unas condiciones ambientales adecuadas, en concreto la humedad relativa y la temperatura. Y, por otra parte, tambin se trabaj sobre el sistema de almacenamiento: estanteras, los soportes donde van a ir ubicados los materiales y los propios contenedores. Se dise el almacn con estanteras metlicas, y para evitar que pudiera entrar el polvo se han cubierto con sistemas de cortinas de algodn. Se ha recurrido tambin al empleo de maperos, siempre metlicos, y tambin armarios metlicos, evitando siempre materiales como la madera. En el caso de las bras vegetales, estn dispuestas horizontalmente sobre cartn corrugado de ph neutro. En los casos de grandes piezas, lo que se hizo fue atarlas sin presin con cintas de ph neutro. En el caso de las momias, fueron dispuestas en estanteras metlicas apoyadas sobre cristal, al ser un material inerte, estable, de ph neutro, con lo cual no puede afectar en absoluto a la pieza. Se pusieron patas de silicona en los cristales para evitar los desplazamientos y, a su vez, el cristal se apoy sobre policarbonato celular, que es un material inerte, por una cuestin de seguridad, ya que en el caso de que las momias sean desplazadas, se evita que el cristal pudiera golpear y romperse. En el caso de los punzones

se han guardado en maperos metlicos, con soporte de ethafoam, usados a manera de bandejas en las que se hacan pequeos agujeros adaptados a la forma de la pieza. En denitiva, los proyectos descritos y el resto de actuaciones desarrolladas en El Museo Canario van a ir dirigidos a conservar, estudiar y dirigir un patrimonio arqueolgico que custodia la institucin y que tiene como ltimo n ofrecer un servicio siempre pblico e intentando hacerlo de calidad. Valentn Barroso: Vamos a hacer ahora una introduccin, una serie de apuntes de cada una de las ponencias previas, incluidas las dos ponencias inaugurales, para abrir luego el debate.

gunta ah, no obstante del inters del trabajo expuesto.

[Capilla de la Esperanza. Azores] En cuanto a la intervencin de Daniel de Sousa, un poco por desconocimiento mo de lo que son los bienes de inters patrimonial que tiene Azores, no s por qu se acta en concreto en la capilla de la Esperanza; si porque es nica, si porque es un edicio de principios del siglo XVI No s cmo ese edicio, si se acta porque es nico o es porque est cerca de Funchal y es interesante. Quera saber un poco ms, porque desconocemos la realidad de la zona donde trabajas y queremos saber qu es lo que se lleva a actuar en esa capilla.

y as el resto de las islas, aunque no todas estn haciendo lo mismo. Por otro lado, la formacin de Jorge no es de restaurador arqueolgico, sino que es un restaurador de caballete que se ha tenido que reciclar para acometer este tipo de trabajos. Esta es otra de las carencias de las Islas Canarias: la necesidad de que existan restauradores arqueolgicos, porque todos los restauradores que hay son restauradores de pintura y a veces nos vemos buscando gente por todos lados. Tambin por ese lado me alegra este reciclado y ojal ms gente estudie esto, porque hace mucha falta.

[Pblicos y museos] Me encant la exposicin de Juana: siempre supliendo esas carencias econmicas con mucha imaginacin y haciendo unas actividades que captan a un montn de gente y que son un referente en Puerto de la Cruz. Hay actividades que me chocaron un poco, por ver a los chiquillos con las botellas y te iba a decir y esto qu pinta en un museo arqueolgico? Y otra tambin, la de la piscina y los libros, yo deca, no s, est... Pero despus de ver todo, cuando acabaste, la conclusin es que siempre es bueno que la gente vaya al museo y si la gente va a unir botellas con hilos, pues est bien, porque la gente est all, seguramente caminar, entrarn en la sala y dirn qu pieza ms bonita, y es una manera de tener a la gente all. As que al nal de la exposicin dije: pues mira, tiene sentido este tipo de cosas, aunque no tengan nada que ver con lo que es la arqueologa.

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[Arqueologa industrial] Con respecto a la primera de todas, debida a Amara Florido, fue una exposicin bastante interesante. Efectivamente existe la premura de que se hagan esos inventarios, pues yo creo que es importante porque en cuestin de 10 o 15 aos, si no se hacen, muchos de estos materiales y edicios puede desaparecer. Cuando se habl de que era una conferencia sobre arqueologa industrial, yo saba de lo que se iba a hablar, pero a lo largo del da estaba pensando por qu se llama arqueologa industrial a este tipo de inventario de patrimonio histrico-industrial? Porque yo creo que la arqueologa es un mtodo, es un mtodo que consiste en un trabajo determinado. Entonces, yo s que nos entendemos y que es una cuestin que, como digo, entend perfectamente, pero por qu se llama as y no de otra manera? Porque puede inducir a error. Dejo la pre[Restauracin] En la sesin de tarde Jorge lvarez hizo una exposicin sobre las piezas que estn restaurando en el Museo Arqueolgico de La Palma y que creo que es algo impensable hace 10 aos: que una isla menor como La Palma tuviese un restaurador y est restaurando piezas arqueolgicas. Es un tpico que el patrimonio histrico siempre est mal, siempre es poco lo que se invierte, nunca se hace lo suciente y yo le digo a la gente, sobre todo a la gente que lleva mucho tiempo aqu trabajando que es verdad: que siempre estar mal el patrimonio histrico, porque siempre habr algo que arreglar, algo que corregir, algo que excavar, pero que mejor que hace 30 aos se est. Porque hace 30 aos era impensable que La Palma tuviese un restaurador, un museo arqueolgico

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[Musealizacin. Interpretacin] En cuanto a la exposicin de Luis Gortzar, fueron unos interesantes proyectos los que presentaste, tanto los de El Hierro como el primero, el de Betancuria. Voy a hacer una reexin respecto al ltimo proyecto, esa ruta de grabados que siempre se ven y son... Estamos aqu sentados y es interesante pero, despus, en la prctica, ese tipo de ruta tiene muchos problemas a la hora del mantenimiento, de que funcione, porque nos imaginamos que todo el mundo va a ir, que ah todos los das va a ir gente, que ese personal necesario para que los grabados no se estropeen va a existir y que se va a sufragar con los visitantes, pero despus la realidad no suele ser as.

dos los das 100 o 200 personas y ese personal necesario pagado con esos dineros. Y, por cierto, los ms que protestan siempre a la hora de pagar en el Cenobio de Valern son los canarios. Cuando hablamos de difundir, la gente dice que por qu tenemos que pagar nosotros si esto es nuestro. Entonces les decimos que todas las actuaciones que se han hecho en el Cenobio de Valern: el aparcamiento, la sealtica, la musealizacin de la parte alta, que todo se ha pagado con dinero europeo, y le digo a los guas que estn all que les comenten que ya est bien de que los europeos nos paguen nuestro patrimonio, que nosotros tenemos que pagarlo como tambin pagamos la luz de nuestra casa. Bueno, ya sin ms le paso la palabra a Conrado Rodrguez.

leza y el Hombre, que engloba a su vez tres centros: el original, de donde yo vengo, es el Instituto Canario de Bioantropologa, que est ah pero que es el nico que no es museo; El museo Arqueolgico; el Museo de Ciencias Naturales, cuyo director es Lzaro Snchez Pinto; el Museo de Historia y Antropologa, con el anexo de documentacin Canarias-Amrica; y el Museo de la Ciencia y el Cosmos. Aparte hay una serie de departamentos que enlazan de alguna manera todo eso, que son el de conservacin y restauracin, didctica, informtica, que es el que lleva no slo el mantenimiento del aparataje nuestro sino de todo lo que es difusin de tipo informtico, y por supuesto todo lo que es servicios, pero eso es fuera de cada museo. De donde vengo yo prcticamente el 100% de todo es nanciado por el Cabildo, y esto tiene inconvenientes y tiene ventajas, como todo en esta vida. Cules son las ventajas? Obviamente que tiene una institucin que es la que vela para que de alguna manera aquello funcione a travs del Cabildo, que es su organismo autnomo y que nancia la mayor parte. Tiene otra ventaja y es que para labores de documentacin, o relacionadas con fauna, botnica, etc, etc, tienes el Museo de Historia por un lado, el Museo de Ciencias Naturales por otro, con lo cual te ahorras tener que contratar gente de fuera o el estar haciendo las cosas mal. Problemas? Y ms en tiempos de crisis: que el presupuesto tiene que dividirse y eso, de alguna manera, en los ltimos aos, aunque a nosotros nos han tocado pero realmente poco, el presupuesto que tiene el Organismo

en comparacin con el Cabildo es mnimo. Pero a pesar de eso se nota. En estos dos ltimos aos ha sido muy grave en el sentido de que, por ejemplo, oposiciones previstas no se han podido desarrollar, etc, etc. Pero bueno, dentro de todo, las crisis pasan porque por eso no son un estado permanente, que esperemos no se traduzca as.

[Arqueologa industrial] Retomando lo comentado sobre la arqueologa industrial, la verdad es que yo de ese tema desconozco casi tanto como lo que deca Valentn. Yo s entiendo que se llame arqueologa. Al n y al cabo arqueo remite al estudio de lo antiguo, del pasado, pero obviamente tambin se sale un poco de lo que es el mtodo arqueolgico. Incluso yo lo veo un poco ms como un tema de conservacin, patrimonial por supuesto, pero que se sale un poco del mtodo arqueolgico.

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Nosotros estamos estudiando el Cenobio de Valern en Gua, que es uno de los yacimientos referentes en Canarias. T mismo empezaste tu exposicin con unas imgenes de l. El Cenobio Valern es un yacimiento, junto con la Cueva Pintada de Gran Canaria, que aparece en las publicaciones desde que hay guas tursticas. Estos yacimientos arqueolgicos son muy conocidos y la media de visitantes al Cenobio Valern es de 100 personas al da, que al ao sern unas 30.000 personas, que es gente. Pero esa gente, cuando llega al Cenobio Valern y hay que subir 200 escalones, se queja: ay! que no hay ascensor, no se puede subir de otra manera? . Y en la parte alta est el Tagoror del Gallego, al que la gente no sube porque hay que caminar 10 minutos. La gente se cansa... y es un poco por abrir debate. Que esos proyectos tan bonitos estn muy bien, pero que no hay que conar en que se nancien, porque es difcil tener to-

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[OAMC. Tenerife] Conrado Rodrguez: Gracias Valentn. Yo aprovecho tambin para darle las gracias al proyecto Arqueomac, en general, por la invitacin y la oportunidad, porque yo pienso que es nica. Nos hemos reunido poco en todo lo que tenga que ver con patrimonio... Yo llegu hace muy poco a la direccin del museo, cuando Rafael Gonzlez Antn se jubil en marzo, y en julio me nombraron y yo vengo de un sitio que rene un poco lo que hemos hablado, menos la cuestin de la musealizacin de los lugares arqueolgicos. Evidentemente en Tenerife eso es una asignatura pendiente. De donde yo vengo, que es el Organismo Autnomo de Museos y Centros del Cabildo, como su nombre indica es una coleccin, pues est el Museo de la Natura-

[Didctica. Pblicos] Por otra parte, quera incidir mucho en lo que t hablaste, Juana, porque yo pienso que la verdad es que la labor del museo del Puerto de la Cruz est siendo muy fuerte, sobre todo a nivel didctico. Lo explic muy bien por una razn: est enfocado a con quien se liguen, sin ms. Supongo que la crisis tambin te afecta y est muy ligado a eso, pero incluso ms que a eso, yo veo ms el tema social, unos grupos de poblacin digamos marginales, o marginados, como lo quieras llamar, y en ese sentido creo que se est haciendo la labor, en cuanto a gente en

general. Hay unos mil, por lo menos, y eso es importante.

s cmo: yo no soy poltico, que soy un tcnico de la administracin general y punto.

un saltito a Atocha y la vean, y luego cuando vayan para Tenerife, o los que no sean de Tenerife, vean cmo estn expuestas aqu las momias. Lo cierto es que el problema de la conservacin es fundamental. Ah s que tiene que haber una interconexin. Yo no s de conservacin, pero tiene que existir una interconexin entre todos aquellos museos que tienen bienes susceptibles de degradaciones, porque si no hay un tratamiento adecuado... Ahora vamos a inaugurar nosotros, en marzo, todo lo que es la parte nueva, la cuarta y ltima fase del MNH (Museo de la Naturaleza y el Hombre), donde ir todo lo que son ocinas, laboratorios, sala de exposiciones, sala de actos, etc, etc. Y uno de los departamentos ms grandes es el de los almacenes. Ah ira slo lo que es museo arqueolgico y ciencia natural, y en el TEA todo lo que son restos arqueolgicos y de ciencias naturales. Con lo cual han liberado el espacio musestico, por as decirlo, para lo que es investigacin, didctica y departamento de conservacin, que es uno de los mayores en estos momentos en cuanto a volumen y a equipamiento. Valentn Barroso: [Da paso a los otros ponentes].

[Musealizacin de yacimientos] Ahora voy al punto caliente, que es lo que yo quera hablar aqu, que no s de quin puede depender, que es el tema de la musealizacin de los yacimientos en las islas. No s si es el Gobierno de Canarias, el Cabildo o quin, pero en Tenerife es un tema que est totalmente olvidado. No s por qu esto es as, pero es un tema fundamental en cuanto a la conexin que establece con el turismo. Eso es bsico en unos municipios, no slo en Adeje o tambin en Gua de Isora. Yo pienso que esto s se debe potenciar. Desde un punto de vista puramente prctico y desde todos los puntos de vista: cientco, acadmico, turstico, lo que quieras, econmico por supuesto. Requiere una coordinacin total, como en cualquier otra rea, didctica por ejemplo. Conectarse, saber lo que se est haciendo en un museo, en el otro, en cualquier centro de interpretacin. Y aqu es donde hace falta una poltica coordinada de las administraciones, tanto del Gobierno de Canarias, como los cabildos, como los ayuntamientos. Incluso, si me apuras, hasta el Ministerio de Cultura. Porque eso abaratara el costo que le supondra a un ayuntamiento o a una administracin concreta y, por otra parte, siempre se actuara de modo coordinado. Vamos a poner un ejemplo: en el caso de Tenerife no se ha hecho nada, por as decirlo, con lo que se puede hacer en El Hierro, o en Gran Canaria, que en ese aspecto est ms desarrollada, y ah s que cojeamos. Debe solucionarse y no [Conservacin] Por otro lado, est el tema de conservacin, que es un tema preocupante, obviamente. No porque se haga mal, sino por todo lo contrario. Es un tema que se haba abandonado literalmente; bueno abandonado, no: no se puede abandonar lo que nunca se ha hecho. Nunca se haba intentado conservar nada. Yo vengo del campo de la antropologa fsica y en el campo de la antropologa fsica los restos orgnicos son las momias, que son patrimonio de la humanidad. Es un tema muy delicado, en el que se ha avanzado mucho. Con buen criterio el departamento de conservacin del Organismo Autnomo [OAMC], que lleva Mara Garca, ha conectado con el Ministerio de Cultura, donde est Nieves Valentn, y tienen un convenio o acuerdo de colaboracin con la Fundacin Guetty, de forma que, afortunadamente, esto se ha solventado. Al hilo de eso, ustedes saben perfectamente la polmica que se trae el Cabildo de Tenerife con el Ministerio de Cultura a cuenta de la momia de Madrid y uno de los argumentos que ellos nos pusieron hace muchos aos, fue que el Museo Arqueolgico no reuna entonces las condiciones para su conservacin, y que el aire del mar la poda contaminar. Pero la contaminacin de Madrid tampoco est bien para eso, no?. Ahora, yo no s cuntos de aqu han tenido la ocasin de ver esa momia y saber dnde est, pero me gustara que cuando vayan a Madrid se den

el caso que ms conozco es el de Gran Canaria, est en una situacin bastante preocupante. Me imagino que tarde o temprano iba a surgir la pregunta: Por qu se llama arqueologa industrial? Porque evidentemente parecen dos trminos contradictorios. Por un lado la arqueologa, que hace relacin a lo antiguo, y por otro lado el trmino industrial, que parece la mquina, la ltima tecnologa, las chimeneas. Este trmino surgi en el ao 56; fue Angus Buchanan el primer estudioso que uni arqueologa e industrial. Arqueologa l lo relaciona porque se reere a lo que bsicamente tiene esta losofa de la arqueologa industrial, que es rescatar, recuperar... Vale que no se rescata ni se recupera del fondo de la tierra, sino de lo que vemos. Y por otro lado, lo que se rescata y se recupera son los bienes industriales. Siempre ha sido un trmino bastante contradictorio, muy discutible, algunos incluso lo llaman arqueologa contempornea, pero el caso es que se ha asimilado y hoy en da hay fundaciones de arqueologa industrial, congresos de arqueologa industrial y me imagino que siempre surgir entre ellos la pregunta de por qu arqueologa industrial y no patrimonio industrial. Pero est ms que asimilado el trmino de arqueologa industrial, independientemente de que el mtodo de trabajo, como ya indiqu anteriormente, no sea el tpico de la arqueologa Aunque les digo una cosa, en mi bolso siempre llevo una brocha, porque las mquinas que veo tienen un xido que como no use la brochita no veo la placa ni de milagro. Entonces, en eso s me parezco a un arquelogo

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[Arqueologa industrial] Amara Florido: Cuando me dijeron hace ya un tiempillo que tena que hablar sobre arqueologa industrial. Me invent, y no por hacer un chiste, en vez de patrimonio histrico espaol poner patrimonio histrico industrial, porque la verdad es que la situacin del patrimonio industrial en las islas, y

Valentn Barroso: Pero seguro que no recoges el polvo, que es lo que hacemos nosotros. Amara Florido: No voy a entrar en detalles. Porque yo recojo cosas peores

hecho graftis y daado esos elementos. La cultura no es sucientemente difundida, sufre diariamente y son nuestra identidad y es necesario preservarla.

[Retorno de Bienes Culturales] [Capilla de la Esperanza. Azores] Daniel de Sousa: (Traduccin) Con respecto a la primera pregunta sobre por qu se ha trabajado en la Capilla de la Esperanza, debo sealar que se trata de un proyecto nico, plurianual, que se realiza desde el inicio hasta el nal, que no se trata de arqueologa de emergencias, sino un proyecto de investigacin en un sitio nico, que no hay otro igual. Y con respecto a la segunda pregunta, es una actuacin en una capilla con una situacin geogrca en la que ese inmueble no comparte espacio con construcciones de todo tipo. Como digo, es una intervencin de investigacin plurianual, que se va a trabajar con el tiempo, aunque no tengo nada en contra de las intervenciones de emergencia, yo mismo las he trabajado en una empresa. La capilla es muy peculiar. Tiene una particularidad y es que ha sido construida por los pastores y no por un arquitecto. Ese lugar era empleado con la esperanza de sacar ms recursos, y luego dio lugar a un culto de Nuestra Seora de la Esperanza. En cuanto a los grabados, hay controversia entre las distintas personas que los han analizado, y resulta bastante difcil delinear los motivos superpuestos. Solamente cabe comentar que los grabados son muy contemporneos; el problema que hay es que algunas personas han Maite Ruiz: Quera preguntarle a Conrado Rodrguez: cuando se solicita el retorno de bienes de inters arqueolgico, como la momia de Madrid, que yo la he visto y s que est en la sala de los horrores, creo que el Cabildo de Tenerife no estara solo en esa demanda. El resto de los cabildos, incluso el Gobierno de Canarias, podra apoyarlos en esa demanda, pero yo me muero de curiosidad por conocer cul sera la postura del Cabildo de Tenerife cuando, hipotticamente, el Cabildo del Hierro reclamara, una vez tuviese su museo insular en condiciones, el retorno de material arqueolgico a su isla de origen, o si en La Palma le han realizado ya esa demanda. Conrado Rodrguez: No, ninguna isla. Bueno el 90% de las colecciones que hay en el Museo Arqueolgico de Tenerife son de Tenerife, son de origen guanche. Voy a tu pregunta. El Cabildo de Tenerife no est reclamando la momia de Madrid por reclamarla. Es decir, si t la has visto hace 20 aos, la has visto hace 10 aos y la ves ahora, ha ido sufriendo un deterioro evidente. El Museo Nacional de Antropologa no es capaz, a pesar de tener el mejor instituto de conservacin de Espaa, de hacer ni una sola actuacin, salvo ponerle un higrmetro y apartarla de la pared, porque la momia antes estaba pegada, con lo cual la vibracin era peor todava

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Ahora con respecto a lo dems, eso ya no es una cuestin tcnica, es una cuestin poltica. Maite Ruiz: De todas formas, creo que tambin la propia legislacin autonmica pone como funcin de la administracin buscar todos los medios posibles para hacer retornar el material arqueolgico que est fuera del contexto de Canarias, independientemente del estado de conservacin que tenga. Es una cuestin que viene por ley, aunque est muy bien conservado en otro sitio. Conrado Rodrguez: Tienes razn, en parte, pero luego es muy ambiguo y se presta a una serie de dimes y di-

Con respecto a tu pregunta, yo no soy poltico, es decir: lo que decida la autoridad poltica en este caso es lo que se har. Si El Hierro decide reclamar sus materiales a El Museo Canario o al Museo Arqueolgico, ya se tendr que pelear por eso. Los tcnicos tenemos poco que decir. Si ustedes ofrecen las mismas garantas de conservacin a

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Voy a anticipar una cosa que va a aparecer en prensa. Hay otras 3 momias en la Universidad Complutense de Madrid, no en ese estado de conservacin por supuesto, y que curiosamente pertenecen al Museo Nacional de Antropologa. Junto con otras 40 que estn en Per, Ecuador, norte de Chile y Egipto, salieron en los aos 70, sin un slo papel, del Museo Nacional de Antropologa a la Universidad Complutense. Por el director de Medicina Legal, que hoy es amigo mo, Jos Antonio Snchez, un forense de Madrid, nos enteramos de que existan estas 3 momias Fuimos a verlas y ningn problema; lo nico que queremos nosotros es estudiar esas momias y vienen en prstamo, en sesin temporal, porque les han hecho un museo, el Museo Reverte Coma, que est dentro del Instituto de Medicina Legal, en la Facultad de Medicina de la Complutense, que ese s tiene las condiciones para conservarlas, a pesar de no tener nada con el Ministerio de Cultura. Lo que est haciendo el Cabildo de Tenerife no es reclamar por reclamar, estamos en una cultura global, eso ya se sabe, y la propia Unesco ha dicho que no es la localidad lo que se prioriza aqu, sino que esa momia se ha deteriorado en cuestin de 20 aos porque no tiene ningn control. Aparte de que est absolutamente descontextualizada.

ese material, pues pocos argumentos puede tener otra institucin para decir aqu se queda. Pero no se trata de esa momia es ma porque naci aqu. Aunque s, en el fondo todos sabemos que hay una parte de eso, pero la realidad pura Por ejemplo, evidentemente hay momias guanches en otros lugares. Entonces, cul es el tema? Mira, el Museo Arqueolgico y el Museo del Puerto de la Cruz rman un convenio, hacen lo que sea para estudiar, conservar, etc, pero esas momias estn ah y se pueden hasta intercambiar en exposiciones o lo que sea, por supuesto. Cul es el problema? Que el Museo de Antropologa se niega a cualquier tipo de cuestin sobre esa momia, no sobre los bienes, a ellos les da igual las vasijas, los crneos, etc, pero sobre esa momia dicen: no, es que descontextualizan las salas, pero si no hay sala ms descontextualizada que esa! Qu van a hacer? Llevan aos pensando qu van a hacer y no han hecho nada

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[Musealizacin de yacimientos] Juana Hernndez: Me preocupa mucho el tema de la conservacin y la musealizacin de yacimientos. Buena parte de mi vida profesional se dedic a este tipo de historias y estoy un poco con Daniel. Este tipo de espacios tan grande, cuando el yacimiento es pequeo y el uso pblico de ese yacimiento es ms controlado, bien, pero cuando son rutas, hay que tener un cuidado extremo. Una de las mejores soluciones que he visto es el tema de las visitas guiadas. T vas con una persona que te lleva y punto. Dejar que

Valentn Barroso: Pero vamos a ver, yo los materiales que estoy excavando, los estoy depositando en El Museo Canario, porque la Direccin General dice: ponga usted esto aqu, pero tambin es la Direccin General la que tiene que decir: esos materiales que estn depositados hasta hoy, maana los voy a depositar en tal sitio, que es quien tiene las competencias, yo creo que es sencillo. Teresa Delgado: El museo es quien decide y tiene que permitir la consulta. Jorge Pais: Yo habl de dos cosas, de depositar los materiales y de la consulta. Valentn Barroso: Pens que decas de llevarlos para La Palma y si la Direccin General lo autoriza puede llevarlos. Conrado Rodrguez: A m me extraa, no s qu razones puede haber a ni-

Conrado Rodrguez: Bueno, esta es la primera noticia que yo tengo de eso, que yo sepa y hasta el pasado mes de marzo, que es cuando Rafael Gonzlez Antn se jubil, que yo sepa a nadie se le neg la visita a consultar unos fondos y menos viniendo de otra isla. Tampoco s en este momento qu fondos hay; s lo que hay de antropologa fsica, que es nada prcticamente, no s si llega a 5 individuos. A m me extraa, no s a nivel poltico, pero

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retes. Lo que es increble aqu es que Argentina haya devuelto dos momias. Entre otras cosas es porque ellos se vean incapaces de conservarlas y dijeron: pues antes de que se pierdan, que vuelvan a donde estaban. Y se ampararon en una ley, que es un poco como la NAGPRA norteamericana, por la que las comunidades pueden reclamar a sus fallecidos (no restos materiales, incluso en Argentina eso no se contempla), slo cadveres, y basndose en eso las mandaron y ah estn, en el Museo Arqueolgico. Ya no hablemos de las que estn en Alemania, Inglaterra y dems, porque eso ya... En Inglaterra, por lo visto, tambin hay posibilidad de retornar la que est en Cambridge, porque han puesto una ley (para ahorrarse gastos, dado lo que hay) para que los restos humanos, concretamente, sean devueltos a sus orgenes. Lo otro son cuestiones que, lo nico que se puede hacer a nivel tcnico, es en unos casos justicar en contra y en otros casos a favor de las devoluciones.

la gente transite por esos espacios, por mucho que sealices y pongas una veredita, la realidad es que al nal, los yacimientos terminan muy perjudicados por el uso pblico. El uso pblico est incontrolado. Estoy en ese sentido. Evidentemente, El Julan es un sitio tremendamente difcil, y si a una empresa que se dedica al diseo grco le resulta difcil Yo recuerdo estar viviendo en El Julan, coincidamos con Nowak y un compaero suyo que era militar austraco. Justamente vivan detrs del Tagoror. No tenamos ni motor del agua. Recuerdo al chfer del Cabildo; cuando oas el Jeep, desde all arriba, era como si viniera Dios. As que la vida de los arquelogos es dura tambin. Luis Gortzar: El proyecto que yo cont, lo cont muy por encima. Ah la idea es crear una cabecera, ir musealizando una serie de yacimientos con visitas guiadas. No lo cont todo y adems es una cuestin de presupuesto, de sitios donde haya control visual desde la cabecera tambin. No todo lo que apareca en la diapositiva que puse iba a ser visitable. Visitables eran slo dos o tres lugares, lo que pasa es que no hice la explicacin y el clculo que hice es de 30.000 visitantes anuales metidos en la principal zona turstica de Canarias, que es lo que t decas para el Cenobio. Ni siquiera eran unos nmeros espectaculares, simplemente calcul un 1% de eso, ms lo que hubiera. No estbamos pensando que fueran a aparecer por all 30.000 personas ni en broma...

[Retorno de Bienes Culturales] Jorge Pais: Yo quiero recordar varias cosas. Tengo una carta de hace 8 o 10 aos donde un director de patrimonio histrico me reclamaba que los restos de una excavacin arqueolgica que hubiese en La Palma tena que mandarlos al Museo Arqueolgico de Tenerife, porque no haba Museo Arqueolgico Insular. Pero s estaba la Cosmolgica, que es tan antigua como El Museo Canario. En el caso de La Palma, los restos que nosotros sabemos que hay en el Museo Arqueolgico de Tenerife no son muy importantes y, por tanto, no supone ningn perjuicio para lo que es la prehistoria de La Palma. Pero lo que s quiero aprovechar, ya que Conrado Rodrguez est aqu, que por lo menos, ya que hasta ahora no ha sido as, nos dejen ver esos restos. Cuando en el ao 99 se inaugur el Museo Arqueolgico de Belmaco, al nal ni siquiera pudimos sacar una foto. Sin embargo, acudimos al Museo Arqueolgico del Puerto de la Cruz y gracias a eso tenemos el diario de excavaciones y sabemos lo que haba. Sabemos lo que tenemos que hacer. No pedira tanto, sino que por lo menos se permita el acceso a ver esos materiales.

a nivel tcnico no s qu problema podra haber en eso. Jorge Pais: Yo tampoco, pero no slo fui yo: fue al Consejero de Cultura en ese momento, al concejal de cultura del Ayuntamiento de Mazo. Nadie nos deca: pueden venir a verlo. Valentn Barroso: Jorge, pero yo creo que ahora no es al museo a quien tienes que pedir esos materiales, sino a la Direccin General de Patrimonio. Cuando te da una autorizacin diciendo: deposite los materiales en tal sitio y estn depositados, lo que tienes que hacer es irte a la Direccin General para que esos materiales vayan all, no? Juana Hernndez: La Direccin General te puede autorizar pero... es el Museo.

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vel poltico, pero desde luego tcnico supongo que ninguna. Mira que hay gente que ha estudiado el material que han querido ver, no slo de las islas sino tambin de fuera, as que me extraa

[Planicacin econmica] El otro tema que quera tratar, que tiene que ver ms con la cuestin econmica, es que hay que planicar. No s lo que va a durar la crisis, pero desde luego hay que planicar a medio plazo en un contexto de crisis, porque estamos embarcados en macroproyectos, que despus no sabemos bien cmo se van a gestionar. En el caso de El Museo Canario, que conozco un poco: imagnate los problemas econmicos con el museo actual. Cuando ese museo crezca 5 veces ms el problema de gestin va a ser muy gordo, y lo mismo nosotros lo tenemos con los parques arqueolgicos. Es decir, o hablamos de una poltica de crisis que implique, entre otras cosas, simplicar esfuerzo, corresponsabilizar a varias administraciones, tener cuestiones de oportunidad; es decir, por ejemplo, un espacio natural protegido donde t ests haciendo un centro y hay otros presupuestos complementarios que vienen de otras administraciones. Esto es, planicar en un sentido integral y en ltima instancia el recurso humano.

[Museos insulares] Jos de Len: Bueno yo no quiero cortar este interesante y vivo debate. Solamente iba a apuntar, al respecto de esto, que corre una urgencia tremenda resolver el problema de los museos insulares. La creacin de museos insulares como institucin, no como edicio. Yo recuerdo el Puerto de la Cruz y Juana [Hernndez] sabe lo que era antes. En Gran Canaria est el debate de si la Cueva Pintada, etc. Es decir, crear la gura de los museos insulares, que luego pueden estar a lo mejor descentralizados fsicamente en varios edicios, pero hay un nico museo insular que recibe el material. Yo lo digo porque con el tema de la urgencia, por lo menos en Gran Canaria y en El Hierro creo que tambin, la produccin de material que est generndose anualmente en estas urgencias son miles y miles de fragmentos que tienen que ir depositados a algunos sitios, y algunos de los cuales tendrn que musealizarse algn da, eso lo dejo ah.

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NUEVAS PERSPECTIVAS EN LA GESTIN E INVESTIGACIN DEL PATRIMONIO ARQUEOLGICO

ACTUACIONES EN EL PATRIMONIO ARQUEOLGICO Y ETNOGRFICO DE LA PALMA: BURACAS (LAS TRICIAS. GARAFA) Y BARRANCO DE LAS OVEJAS (REFUGIO DEL PILAR. EL PASO)
Felipe Jorge Pais Pais Jefe de Seccin de Patrimonio Histrico y Arqueolgico del Cabildo de La Palma La Palma. Islas Canarias jorge.pais@cablapalma.es

PALABRAS CLAVE: Buracas, Barranco de las Ovejas, Barranco del Corchete, benahoaritas, caboco, petroglifos, CICOP, ADER La Palma, El Alfar, Arqueocanaria.

RESUMEN Las actuaciones se van a llevar a cabo en dos de los conjuntos arqueolgicos y etnogrcos ms interesantes de La Palma que, en estos momentos, estn sometidos a una fuerte presin debido a la visita creciente e incontrolada de turistas. Por tanto, el objetivo primordial de la propuesta va a ser garantizar la proteccin y conservacin de ambos yacimientos y, al mismo tiempo, ofrecer a los visitantes una valiosa informacin de lo que estn viendo en ambos lugares. Este proyecto ha sido posible gracias a la conanciacin de dos entidades: el Cabildo Insular de La Palma y ADER La Palma. Adems, se ha establecido una estrecha vinculacin entre varios departamentos de la primera institucin. As, el promotor de las actuaciones en Buracas ha sido la Consejera de Turismo, mientras que en el caso del Barranco de Las Ovejas la ha liderado la Consejera de Cultura, Educacin y Patrimonio Histrico. La cuanta econmica para el primer conjunto ha sido de 39.732,00 euros, mientras en el otro asentamiento se ha alcanzado la cifra de 48.644,30 euros. El perodo de ejecucin ha sido de un ao, nalizando a nales de 2010. La empresa encargada de desarrollar ambos proyectos ha sido El Alfar. 1.- BURACAS 1.1.- Investigacin arqueolgica La zona arqueolgica de Buracas se encuentra en el tramo inferior del Barranco del Corchete (Las Tricias. Garafa), poco antes de su conuencia con el Barranco de Izcagua. El centro neurlgico del conjunto es un enorme caboco en el que mana la Fuente de Buracas. Los primeros datos sobre el yacimiento se centran en los petrogli-

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fos y fueron dados a conocer en 1941 por A. Mata y E. Serra1. Posteriormente, en 1957, se realizaron una serie de trabajos arqueolgicos en Buracas por parte de Luis Diego Cuscoy2. Los trabajos consistieron, bsicamente, en el calco de los grabados rupestres, determinndose la relacin entre stos y el poblado de cuevas. En 1972, Mauro Hernndez Prez3 describe brevemente el conjunto prehispnico, haciendo especial hincapi en los dos grupos de grabados rupestres que se sitan a ambos extremos del salto de agua. Tambin da cuenta de la existencia de cuevas naturales de habitacin con potente relleno arqueolgico en las que se descubrieron abundantes fragmentos de cermica. Adems, alude a que en este mismo barranco abundan otras cuevas en las que don Ramn Rodrguez Martn recogi numerosas muestras de la cultura material aborigen. Entre 1983 y 1986 los arquelogos Juan Francisco Navarro Mederos y Ernesto Martn Rodrguez, como directores del Corpus de Grabados Rupestres de La Palma, auspiciado y nanciado por el Gobierno de Canarias4, realizaron un estudio exhaustivo de los ideogramas geomtricos de Buracas. La arqueloga Ylaisa Gonzlez Navarro descubri, en septiembre de 1998, una serie de restos humanos en las inmediaciones del poblado de cuevas en lo que, previsiblemente, sea la necrpolis de los aborgenes que vivieron en estos parajes. Finalmente, durante el ao 2004 se realiz una intensiva labor de prospecciones superciales con motivo de la

realizacin de la primera campaa de la Carta Arqueolgica de Garafa. Los rastreos nos permitieron conrmar la extraordinaria riqueza en vestigios prehispnicos de esta zona de la isla5.

1.2.- Buracas: espacio sagrado de vida y muerte El conjunto arqueolgico de Buracas est formado por un gran poblado de cuevas naturales de habitacin, tres estaciones de grabados rupestres y una necrpolis. Un poblamiento tan intensivo tiene su explicacin en diferentes circunstancias: 1) La presencia de un punto de agua permanente (Fuente de Buracas) que aora en una capa de almagre dentro de un estrecho cejo; 2) Su situacin estratgica en las medianas, a medio camino entre la costa, donde aprovechaban los recursos alimenticios marinos, y los campos de pastoreo estivales situados en las cumbres; y 3) la benignidad del clima con temperaturas suaves todo el ao y unas cavidades muy bien protegidas contra las inclemencias del tiempo. El poblado de cuevas, situado entre el caboco y la fuente principal, est constituido por 9 cavidades dispuestas en la margen derecha del Barranco del Corchete. El ncleo principal del poblado se concentra en la cara sur de un enorme risco que forma la margen derecha de un caboco. Las cuevas habitadas forman tres pisos superpuestos a las que se acceda a travs de estrechos andenes. En lneas generales, presentan unas magncas condiciones de habitabilidad en cuanto a luminosidad, exposicin y proteccin contra las inclemencias del tiempo.

Foto 1. Poblado de cuevas en el Caboco de Buracas (Barranco del Corchete. Garafa)

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La intensidad de la ocupacin benahoarita se pone claramente de relieve ante la potencia estratigrca de los yacimientos, con gruesas capas de cenizas, y la abundancia y variedad de restos arqueolgicos superciales: fragmentos de cermica de todas las fases, piezas lticas de basalto, evidencias seas machacadas de sus animales domsticos y abundantes restos malacolgicos y de pescado. Pero Buracas no slo fue un lugar para vivir, sino tambin para dar descanso eterno a sus moradores, tal y como parece indicarlo la presencia de una necrpolis en su entorno ms inmediato y en la que tambin se han llevado a cabo varias catas estratigrcas. La importancia mgico-religiosa de un espacio natural tan valioso para los benahoaritas se pone claramente de maniesto ante la presencia de tres conjuntos de petroglifos que se con-

centran a ambos extremos del caboco y en su parte central. Los motivos son los ideogramas geomtricos tpicos de

Foto 2. Petroglifos en la margen derecha del Caboco de Buracas

La Palma (espirales, meandriformes, crculos y semicrculos concntricos, etc) ejecutados con la tcnica del picado, de anchura y profundidad variables. La limpieza de la vegetacin en el entorno de la Fuente de Buracas ha permitido descubrir, hace apenas un par de meses, un conjunto de canalillos y cazoletas que, hasta la fecha, haba pasado completamente desapercibido para los investigadores. El inters patrimonial de Buracas no slo es arqueolgico, sino que tambin incluye una extraordinaria riqueza etnogrca centrada, fundamentalmente, en la explotacin de los recursos hdricos suministrados por la fuente homnima. Su aoramiento tiene lugar en el interior de un cejo natural que ha sido acondicionado mediante la colocacin de dornajos de tea para un mejor aprovechamiento del lquido

elemento, tanto por parte de las personas como por sus animales domsticos. Adems, en la margen izquierda del caboco, aprovechando la existencia de una gran capa de almagre, se excavaron una serie de pocetas en las que se recoga el agua, cuyos sobrantes se almacenaban en un depsito provisto de pileta y dornajo que se utilizaba para calmar la sed de personas y bestias. Por todo ello, no debe extraarnos que las cuevas hayan sido intensamente reutilizadas hasta hace escasas fechas como vivienda, pajero de aperos de labranza y diferentes cultivos, corral de cabras o de bestias de carga, vivienda temporal de turistas, etc. A todo ello debemos aadir el abancalamiento de las laderas del barranco para sembrar frutales y cultivos de secano.

1.3.- El deterioro de la zona arqueolgica de Buracas El conjunto arqueolgico de Buracas ha sufrido un deterioro constante desde su descubrimiento, aunque se ha incrementado considerablemente en los ltimos aos, a raz de su inclusin en los circuitos tursticos que recorren la isla. Esta popularizacin no slo tiene que ver con su riqueza prehispnica, sino que a ello hemos de aadir la belleza natural del paisaje, destacando los magncos ejemplares de dragos. Tal y como indicamos anteriormente, las cuevas del Caboco de Buracas han sido intensamente reutilizadas en la poca histrica con nes agrcolas y ganaderos. No obstante, los mayores destrozos se produjeron en la dcada de los 80 del siglo XX cuando fueron ocupadas y remodeladas para servir de vivienda a personas llegadas de otros lugares. Estos desperfectos afectaron, sobre todo, a las cavidades situadas en la base del risco. Buena parte del relleno arqueolgico se vaci y parte de los materiales extrados, fundamentalmente fragmentos de cermica y lapas, se emplearon para decorar el frente de una de las pocetas en las que se recoga el agua que mana en la margen izquierda del caboco. En la parte media-alta del risco las cuevas de habitacin han sufrido graves daos debido a los expolios practicados por una serie de acionados que, paradjicamente, nos han mostrado que los yacimientos cuentan con una gran potencia estratigrca muy ricas en vestigios de todo tipo (fragmentos de cermica, piezas lticas, fragmentos seos, restos malacolgicos, industria sea, etc).

A todo ello debemos aadir los desperfectos provocados por los turistas en los petroglifos de la margen derecha del caboco con la nica intencin de que se apreciasen mejor en las fotografas. As, se han rellenado con tiza, tejas o se han repasado con objetos punzantes. Incluso, existe un caso en el que los motivos han corrido serio riesgo de desaparecer debido a que el panel se ha partido intencionadamente con la evidente intencin de llevrselo

1.4.- Objetivos de la actuacin El conjunto arqueolgico de Buracas es una de las zonas de la isla que actualmente recibe una mayor presin de grupos de turistas que estn provocando problemas de conservacin en los bienes patrimoniales de carcter natural, etnogrco o arqueolgico. La ejecucin de las actuaciones previstas en la zona aborigen se justica por la necesidad de garantizar su integridad. Los trabajos contribuiran a la puesta en valor y, al mismo tiempo, a la conservacin, recuperacin e interpretacin del legado cultural de nuestros antepasados. La losofa de la actuacin se basa en la potenciacin de los valores patrimoniales como atractivo turstico y didctico, dotndolo de los equipamientos adecuados para facilitar su conocimiento y comprensin por parte de quienes accedan a estos parajes. Los trabajos se harn con el mximo respeto al entorno natural y provocando el menor impacto visual posible. El proyecto consiste, bsicamente, en cuatro actuaciones bien diferenciadas:

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Foto 3. Cueva reutilizada en el Caboco de Buracas (Las Tricias. Garafa)

1) La habilitacin de una de las cuevas de la zona arqueolgica tal y como pudo ser en la poca en que los benahoaritas vivieron en ella. En su interior se colocarn reproducciones de vasijas, utensilios de piel (mochilas, odres, zurrones, etc), objetos de madera (varas, lanzas, armas, etc), sectorizacin del espacio til interno con muros de piedra y mamparas de piel, etc. 2) La realizacin de catas estratigrcas en las cuevas de la parte alta del caboco para comprobar si cuentan con una estratigrafa lo sucientemente interesante como para llevar a cabo una excavacin intensiva en el futuro, tal y como parece desprenderse de los rastreos superciales que muestran gruesas capas de cenizas y abundantes desechos de las personas que habitaron este espacio. 3) La limpieza y restauracin de las dos estaciones de grabados rupestres situadas a ambos extremos del caboco. Con ello se pretende eliminar todos los rastros dejados por los visitantes (inscripciones, remarcados, etc), as como

la erradicacin de musgos y lquenes en aquellos paneles ms afectados por esta invasin. Adems, para conseguir que los petroglifos puedan ser admirados, sin que peligre su integridad, se colocarn pequeos vallados perfectamente camuados en el terreno. 4) Finalmente, se pretende colocar una serie de paneles explicativos en los que se ofrezca informacin a los visitantes del lugar, no slo de los yacimientos arqueolgicos, sino tambin de sus valores etnogrcos: el tema del agua (fuentes y lavaderos), el hbitat prehispnico y los grabados rupestres.

co investigador que aportaba alguna informacin fue el cronista ocial del municipio, don Braulio Martn, para quien este grupo de construcciones era el lugar en el que los pasenses pasaban el agobiante calor de la poca estival. Nuestro primer contacto con el yacimiento no se produjo hasta comienzos de 1992, cuando don Antonio Manuel Daz Rodrguez nos mostr el asentamiento. No obstante, los primeros trabajos cientcos no se llevaron a cabo hasta el 30 de octubre de 1992, cuando realizamos los primeros rastreos superciales. El poblado fue incluido en la Carta Arqueolgica de La Palma, que realizamos en 1993 por encargo de la Viceconsejera de Cultura y Deportes del Gobierno de Canarias y el Cabildo Insular de La Palma. Posteriormente, en 1998, el CICOP (Centro Internacional para la Conservacin del Patrimonio), por encargo de la Consejera de Cultura del Cabildo Insular de La Palma, realiza el Plan Insular de Patrimonio Histrico de la Isla de La Palma. En el estudio arqueolgico se inclua el poblado de cabaas del Refugio del Pilar. En este informe ya se habla de la necesidad de proteccin ecaz del yacimiento mediante un vallado perimetral y se plantea la posibilidad de crear un Parque Arqueolgico. Asimismo, tambin fue incluido en el ao 2000 en la Actualizacin de la Carta Arqueolgica de la Isla de La Palma, auspiciado por la Direccin General de Patrimonio Histrico de Canarias y elaborado, igualmente, por el CICOP. A partir de este momento es cuando pasamos a denominar el yaci-

miento como Barranco de las Ovejas, por tratarse del topnimo ms prximo que hemos podido rescatar. Por entonces, ya tenamos muy claro el extraordinario inters de este asentamiento y comenzamos a barruntar la posibilidad de protegerlo con vista a darlo a conocer al gran pblico. Fruto de ello fue la visita que realizamos en julio de 2000, acompaados por el presidente del Cabildo Insular de La Palma, don Jos Luis Perestelo Rodrguez, y los apasionados por nuestra isla y su cultura, don Antonio Manuel Daz Rodrguez y don Agustn Rodrguez Faria. Obviamente, la impresin causada era la que esperbamos y, a partir de ese momento, se pusieron en marcha los mecanismos para la proteccin efectiva y difusin de este interesante yacimiento arqueo-etnogrco. La primera actuacin consisti, en septiembre de 2000, en la limpieza de pinillo y vegetacin arbustiva que cubra todo el poblado de cabaas. Estos trabajos fueron realizados, en varios das, por una cuadrilla de la Unidad Insular de Medio Ambiente bajo la supervisin del arquelogo del rea de Equipamiento del Cabildo Insular de La Palma. Adems, durante el desarrollo de estas tareas uno de los agentes forestales nos coment que existan otras construcciones parecidas al otro lado de la carretera y que, hasta el momento, nos haban pasado desapercibidas. Finalmente, en el ao 2002, durante la realizacin de los trabajos topogrcos por parte de la empresa Arqueocanaria SL, se llevaron a cabo intensivas prospecciones arqueolgicas en las inmediaciones y se descubri un pe-

2.- BARRANCO DE LAS OVEJAS 2.1.- Historia de la investigacin Este conjunto de cabaas y abrigos ya era conocido por algunos vecinos de El Paso de edad avanzada. Sin embargo, su conocimiento era bastante vago puesto que, incluso, no se ponan de acuerdo ni siquiera al darle un nombre al lugar, puesto que se hablaba de Los Corrales o Lomo de las Casas. El ni-

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Foto 4. Trabajos de excavacin en una cueva de habitacin del Caboco de Buracas

queo grupo de cavidades naturales habitadas por los benahoaritas durante las fases cermicas IIId y IV, como mnimo.

2.2.- El poblado de cabaas El poblado de cabaas de la cabecera del Barranco de las Ovejas se sita en la cota de los 1.412 metros. El yacimiento se ubica en medio de un frondoso pinar cuyo sotobosque cuenta con altos brezos y alguna faya. Los pinos son de una repoblacin realizada a mediados del siglo XX. Por tanto, nos encontramos en el dominio potencial de un fayal-brezal bastante claro. La vegetacin arbustiva est formada, fundamentalmente, por grandes matas de amamantes, algunos poleos y abundantes helecheras. El grupo principal de las cabaas se extiende por una hondonada que contribua a mitigar, en alguna manera, las condiciones extremas del clima

en estos parajes. No debemos olvidar que nos encontramos en El Paso y a casi 1.500 metros de altura, en la zona de inuencia de las brisas que se desparraman desde la cima de Cumbre Nueva. La humedad ambiental es muy acusada y constante, tal y como indican los musgos que cubren las piedras de los muros de las construcciones. No obstante, su emplazamiento en el fondo de la vaguada contribuye a mitigar, un tanto, los rigores climticos. Las primeras prospecciones en el yacimiento apuntaban a la existencia de unas 40 cabaas, aproximadamente. Sin embargo, la limpieza del pinillo llevada a cabo por la Unidad Insular de Medio Ambiente, permiti descubrir que en el ncleo de la hondonada existieron, como mnimo, 67 casas en el ncleo principal. A raz de la informacin suministrada por un agente forestal de la Unidad de Medio Ambiente, localizamos otro conjunto situado al sur con otras 12 construcciones.

Las cabaas del grupo principal aparecen muy concentradas en torno a una colada lvica muy irregular que desciende en altura progresivamente desde el frente norte hacia el fondo de la hondonada. Este roquedo natural se aprovech para dar estabilidad y facilitar el levantamiento de los abrigos. Una buena parte de las cabaas estn adosadas unas a otras dando la impresin, en algunos casos, de que los muros de una construccin, que eran muy anchos, servan como pasillo para acceder a otras situadas a un nivel ms elevado. Asimismo, debemos resear un dato muy interesante y es que algunas casas aparecen semienterradas en el suelo, quedando a un nivel algo ms bajo que el terreno circundante. Las cabaas son muy similares a otras construcciones antiguas descubiertas por toda la orografa insular. No existe un patrn en cuanto a la planta de las cabaas, con un predominio de las circulares u ovales, aunque tambin existen cuadrangulares, rectangulares e irregulares, al adaptarse a las anfractuosidades del terreno. De igual forma, las dimensiones son muy dispares, desde las muy pequeas, de apenas 2 metros de dimetro, a otras que pueden alcanzar los 6 metros, con sectorizacin del espacio til interno. No obstante, hemos de precisar que predominan las de mediano-pequeo tamao, entre 2,5 y 4 metros. El sistema constructivo de los muros tampoco es uniforme. En lneas generales, podemos aadir que las paredes son muy gruesas, llegando a alcanzar hasta 1,20 metros de anchura en algunos casos. Adems, se da la circunstancia de que en varias cabaas se

aprecian una especie de aadidos externos o contrafuertes que llegan hasta la mitad de la altura total de los muros. Los muros suelen ser ms gruesos en la base, donde tambin aparecen las piedras ms voluminosas, para ir decreciendo en espesor hacia las hiladas superiores que, en algn caso, presentan una ligera inclinacin hacia el interior. El interior de las paredes est relleno de granzn y arena para conseguir un aislamiento perfecto de las inclemencias del tiempo. La altura de las cabaas la encontramos en las que presentan un mejor estado de conservacin, situndose en torno a los 1,60-1,70 metros. La techumbre estara formada por un entramado vegetal realizado con los rboles y arbustos de la zona: vigas de brezo y faya y ramajes de estos mismos rboles y amamantes. Para dotarlas de mayor impermeabilidad se colocaran pieles, lajas o tortas de barro. Un dato curioso e interesante es que la mayor parte de las cabaas tiene en la base de las paredes una especie de hornacina natural cuya funcin exacta desconocemos. A veces, se trata de pequeas covachas u oquedades naturales. Podra tratarse de una especie de fresqueras para conservar alimentos, para dar cobijo a amuletos o idolillos, para proteger el agua y la comida de animales domsticos o salvajes, etc. El grupo de las 12 cabaas se concentra en torno a unos resaltes rocosos de gran envergadura que les otorga mayor estabilidad y, al mismo tiempo, hace que los muros de piedra seca sean ms pequeos y de un grosor bastante menor que los descritos en

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Foto 5. Cabaa del poblado del Barranco de las Ovejas (Refugio del Pilar. El Paso)

Foto 6. Hornacina en el interior de una de las cabaas del Barranco de las Ovejas

Foto 7. Abrigo reutilizado por excursionistas en el Barranco de Las Ovejas

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2.3.- Estado de conservacin del conjunto arqueolgico-etnogrco Precisamente, uno de los aspectos ms interesantes de este poblado de cabaas es su relativo buen estado de conservacin, de tal forma que puede sugerir que nos encontremos ante construcciones realizadas en la poca histrica. Evidentemente, existen algunas casas que han sido reutilizadas hasta hace escasas fechas, aunque se distinguen perfectamente dentro del resto de las estructuras ms antiguas, ya que su sistema constructivo es completamente diferente, as como el estado de conservacin general que presentan.

1.- Las fuentes etnohistricas nos hablan de que el cantn de Tihuya, al cual perteneca el asentamiento, era uno de los ricos en aguas, gente y ganado. Buena parte de sus territorios fueron arruinados por la erupcin del volcn Tacande (actual montaa Quemada) en 1460. El poblamiento de este bando independiente tuvo que ser en cabaas, puesto que no existen barrancos con cuevas debido a la juventud geolgica de esta parte de la isla, de tal forma que la escorrenta apenas si ha comenzado a actuar. 2.- El sistema constructivo de los muros, especialmente su gran grosor, es el mismo que hemos observado en otras cabaas prehispnicas del res-

Los sondeos estratigrcos llevados a cabo parecen conrmar que nos encontramos ante un poblado que fue ocupado por los aborgenes y sigui

3.- Es muy difcil encontrar restos arqueolgicos superciales en este yacimiento debido a que el suelo est cubierto por una capa de pinillo podrido que puede alcanzar los 30-40 cm de espesor, tal y como han mostrado algunos agujeros practicados por expoliadores. A pesar de todo, hemos localizado en un pequeo claro del pinar, en el extremo norte del poblado, un fragmento de cermica sin decoracin que perteneca a una microcermica, as como lascas de basalto gris. Por otro lado, tambin ha aparecido otro fragmento de cermica de los primeros momentos de la fase III y don Miguel ngel Martn Gonzlez descubri, en diciembre de 2000, un pequeo

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el conjunto principal. Un ejemplo caracterstico de este modelo podemos destacar un abrigo que ocupa toda la cara occidental de un morrete de poco ms de un metro de altura, aunque su espacio interior est sectorizado en 5 pequeos habitculos.

Un abrigo claramente reutilizado se sita en el extremo occidental del grupo principal de cabaas, sealando su lmite por ese frente. Esta construccin est apoyada en un resalte rocoso natural de unos 2,50 metros de altura cuyos frentes norte, oeste y sur se delimitaron con muros de piedra seca de 1,70 metros de altura para formar una planta rectangular de unos 2,5 por 2 metros aproximadamente. Los muros tienen una anchura de unos 50 cm y el aparejo utilizado es bastante pequeo, a diferencia de las cabaas prehispnicas que tienen paredes mucho ms gruesas y piedras ms voluminosas. Adems, se aprecia dentro del conjunto principal cmo se han levantado pequeos goros de planta semicircular que fueron utilizados como refugio eventual de excursionistas o puesto de vigilancia de cazadores.

reutilizndose tras la conquista de la isla hasta, por lo menos, mediados del siglo XX. Las razones que, a nuestro juicio, nos hablan de que se trata de un poblado que, al menos en parte, fue aborigen son de diversa ndole:

to de la isla como en el Pico de Bejenado y el reborde montaoso de La Caldera de Taburiente. Por otro lado, una reutilizacin histrica continuada hubiese dejado mayores rastros de la techumbre, basuras, etc. de las que se aprecian actualmente.

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fragmento de cermica de la fase IV. En el ao 2002 localizamos varias covachas naturales de habitacin, en las inmediaciones del poblado de cabaas, que cuentan con una potencia estratigrca muy signicativa en la que se aprecian numerosos fragmentos de cermica, de diferentes fases, piezas lticas de basalto gris y basalto vtreo, as como fragmentos seos machacados de ovicpridos. Por ltimo, Casiano Melin Cruz nos indico la presencia de fragmentos de cermica en una de las cabaas, lo cual ha sido conrmado por las catas estratigrcas. 4.- Desde nuestro punto de vista no existe ninguna explicacin lgica (recogedores de pinillo, carboneros, leadores, etc) que justique la construccin de un nmero tan elevado de casas durante la poca histrica, aunque esta zona fuera abancalada y cultivada, puesto que all podan vivir sin problemas, un mnimo de 100 personas. Sabemos que, efectivamente, alguna de las construcciones, como la descrita al comienzo de este apartado, ha sido claramente reutilizada en la poca histrica, aunque sta y alguna otra se diferencian claramente de las que parecen ms antiguas. Investigaciones recientes sugieren la posibilidad de que las casas fuesen utilizadas por personas que se dedicaban a recolectar races de helechera en la zona conocida por El Per, ya en la parte de Brea Alta. La ubicacin del poblado de cabaas en el inicio de la Ruta de los Volcanes y la proximidad de la carretera han provocado un incremento constante de visitantes sin vigilancia, que estn provocando el desmoronamiento de algunos muros y la aparicin de agu-

jeros de expoliadores. A ello hemos de aadir el uso de algunas construcciones para pernoctar o como hide de cazadores de palomas. Por todo ello, hemos decidido intervenir antes de que su deterioro sea irreversible.

2.4.- Propuesta de actuaciones en el poblado de cabaas Las actuaciones que se llevarn a cabo dentro de esta propuesta consistirn en la proteccin efectiva y puesta en uso del conjunto arqueolgico y estarn centradas en dos tipos: 1.- Sin duda, la actuacin ms importante, tanto si el poblado tiene carcter arqueolgico como si es etnogrco, consistir en la proteccin mediante un vallado metlico de toda la zona, de tal forma que se diculte la visita incontrolada y sin ningn tipo de vigilancia de las construcciones. Este cerramiento, que pretende un mnimo impacto, estar formado por balizas de acero cortn, unidas entre s con cables de acero tensados. 2.- Todos estos esfuerzos estn enfocados a la puesta en uso del conjunto. Por tanto, y para hacer su visita lo ms didctica posible, se emprendern una serie de acciones tendentes al adecentamiento y, en algunos casos, la reconstruccin de cmo seran las cabaas durante su explotacin. Todo ello ir acompaado de una serie de paneles informativos que faciliten la comprensin del tipo de asentamiento en que nos encontramos y el modo de vida que tuvieron sus habitantes. En los paneles la informacin ir impresa, mediante un sistema resistente al sol, en tres idiomas, colocada entre

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Foto 8. Excavacin en la cabaa de mayores dimensiones del Barranco de las Ovejas
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chapas de metacrilato y sobre estructura de acero. 3.- En junio de 2010 el Dr. Juan Francisco Navarro Mederos dirigi las catas estratigrcas que se llevaron a cabo en seis puntos del asentamiento permitiendo constatar una serie de datos muy interesantes. Todo parece indicar que el sector ms antiguo del poblado se encuentra en el lado oriental con la aparicin de algn fragmento de cermica aborigen, aunque las races de los pinos han dicultado llegar a la roca madre. Por otro lado, debajo de la supercie actual hay una serie de estructuras cuya planta no se corresponde con la que aparece en estos momentos, lo cual nos habla de una reutilizacin durante mucho tiempo.

4.- Finalmente, se reconstruirn una o varias cabaas, aunque todava no tenemos claro si la actuacin se llevar a cabo en las ya existentes o bien se levantarn unas completamente nuevas en las inmediaciones del poblado, para que los visitantes del asentamiento tengan una idea bastante able de su estructura y sistema constructivo en el momento de su pleno apogeo.

BIBLIOGRAFA GENERAL DIEGO CUSCOY, L.: Actividades arqueolgicas en Tenerife y La Palma durante el ao 1957, Revista de Historia de Canarias, XXIII, La Laguna, 1957, pp. 160-62.

HERNNDEZ PREZ, M.: Contribucin a la Carta Arqueolgica de la isla de La Palma (Canarias), Anuario de Estudios Atlnticos, XVIII, Madrid-Las Palmas, 1972, pp. 537-641. MARTN RODRGUEZ, E.; NAVARRO MEDEROS, J. F. y PAIS PAIS, F. J.: El Corpus de Grabados Rupestres de La Palma como base para la interpretacin

y conservacin de estos yacimientos, Investigaciones Arqueolgicas en Canarias II, Santa Cruz de Tenerife, 1990, pp. 157-186. MATA, A. y SERRA, E.: Nuevos grabados rupestres de la isla de La Palma, Revista de Historia Canaria, XIII y XIV, La Laguna, 1940-41, pp. 352-358.

REGISTRO GEOMTRICO CON ESCNER LSER Y FOTOGRAMETRA DIGITAL TERRESTRE APLICADA AL PATRIMONIO ARQUEOLGICO
Fernando lamo Torres Director tcnico de Servicios Integrales de Patrimonio Histrico, SLU Tenerife. Islas Canarias servipath@gmail.com

PALABRAS CLAVE: Fotogrametra digital terrestre, registro arqueolgico, excavacin, interpretacin, restitucin, sistema de informacin geogrca, georreferencia, escner lser, documentacin geomtrica, realidad virtual, realidad aumentada.

RESUMEN

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NOTAS
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A. Mata y E. Serra, Nuevos grabados rupestres de la isla de La Palma, Revista de Historia Canaria, XIII y XIV, La Laguna, 1940-41, pp. 352-358. L. Diego Cuscoy, Actividades arqueolgicas en Tenerife y La Palma durante el ao 1957, Revista de Historia de Canarias, XXIII, La Laguna, 1957, pp. 160-62. M. Hernndez Prez, Contribucin a la Carta Arqueolgica de la isla de La Palma (Canarias), Anuario de Estudios Atlnticos, XVIII, Madrid-Las Palmas, 1972, pp. 537-641. E. Martn Rodrguez; J. F. Navarro Mederos y F. J. Pais Pais: El Corpus de Grabados Rupestres de La Palma como base para la interpretacin y conservacin de estos yacimientos, Investigaciones Arqueolgicas en Canarias II, Santa Cruz de Tenerife, 1990, pp. 157-186. Estos trabajos fueron realizados en virtud del convenio de colaboracin entre la Consejera de Cultura, Educacin y Patrimonio Histrico del cabildo de La Palma y el Centro Internacional para la Conservacin del Patrimonio (CICOP). La direccin corri a cargo del que suscribe y en ella participaron los arquelogos Francisco Herrera Garca, Laura Bencomo, Ylaisa Gonzlez Navarro y Beatriz Castaeda Brito.

La fotogrametra digital terrestre incide sobre el problema del carcter irreversible de la excavacin arqueolgica, como una solucin que surge para enfrentarse al estudio de todos los datos contenidos en el subsuelo, al cual slo el arquelogo y su equipo tiene acceso directo; lo que siempre es un problema para los dems especialistas que intervienen en la investigacin, pues no pueden valorar de manera directa el alcance de los descubrimientos realizados. Ese carcter irreversible y exclusivo de la excavacin, motiva la bsqueda de frmulas seguras y nuevos formatos bajo los que poder comunicar correctamente los datos obtenidos. La

fotografa digital convencional es una herramienta de trabajo importante para los arquelogos, pero presenta el inconveniente de guardar los datos de manera masiva; es decir, la informacin no es previamente seleccionada o clasicada. Se trata de una informacin acrtica, que tan slo muestra los objetos proyectados sobre una supercie plana que no permite la restitucin de su volumen. En cambio, una imagen obtenida con proceso fotogramtrico reeja en esencia una medicin de cualquier escenario distante o prximo y, adems, permite una coleccin de informacin de muy alta precisin de los objetos. Por lo tanto, la fotogrametra digital es

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La presente ponencia se centra en especial en la fotogrametra como base documental del Registro arqueolgico, a partir de la experiencia de una serie de excavaciones arqueolgicas en la isla de Tenerife, principalmente, y trabajos de documentacin de algunas estaciones de grabados rupestres en la isla de Gran Canaria, Lanzarote, Tenerife y La Gomera.

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una tcnica que ofrece la posibilidad de un registro arqueolgico exacto y preciso, un registro permanente de las unidades sedimentarias y una tcnica de interpretacin y reinterpretacin ms estable y comprensible. Es una tcnica muy eciente porque proporciona informacin geogrca de primer orden, a cualquier escala, desde el territorio amplio de una comarca arqueolgica (modelo digital de elevacin) hasta los rasgos de detalle topogrco de un yacimiento al aire libre (variaciones topolgicas de las unidades sedimentarias de supercie). La novedad, que ya no es tal, pues se puso en prctica por primera vez en 2006 en la excavacin arqueolgica del conjunto Playa de la Caletilla (Granadilla de Abona, Tenerife), estriba en insertar la fotogrametra como forma de registro y documentacin en el proceso de excavacin. Es decir, obtener registros permanentes a partir de la aplicacin de principios bsicos de fotogrametra de objetos cercanos, que enlazados en un Sistema de Informacin Geogrco potencia su capacidad grca, analtica e interpretativa. Conviene resear que la intervencin arqueolgica en el yacimiento CMA15, cueva natural de habitacin, localizada en el Complejo Medioambiental de Arico (Tenerife), que sirve de modelo terico-prctico a esta presentacin, no estuvo determinada por una planicacin ordenada de objetivos cientcos, ni responde a la bsqueda de respuestas o aproximacin al conocimiento de aspectos sociales y tcnicos de la poblacin aborigen asentada en

la zona. Al contrario, se trataba de una campaa de intervenciones simultneas de carcter netamente patrimonial, pues este yacimiento y otros del entorno (CMA12 y CMA13) estaban condenados a desaparecer debido a las obras proyectadas en la zona. Aqu se aplic la tcnica de la fotogrametra terrestre de objetos cercanos, con el rme objetivo de obtener un producto nal able y preciso que tuviera la conanza de otros investigadores que en el futuro pudieran acercarse a la investigacin de estos yacimientos. La idea de incorporar tcnicas fotogramtricas en el procedimiento de excavacin surge de la necesidad de que otros investigadores, externos o ajenos a esta empresa, en general, pudieran trabajar sobre una base documental grca que ellos mismos pudiesen interpretar, sin la mediacin de los que fuimos testigos de la destruccin controlada (la excavacin) del yacimiento. As podan seguir el curso de la excavacin, de la misma forma que nosotros pudimos comprender y analizar las estructuras sedimentarias, la distribucin del material y su naturaleza. Una excavacin arqueolgica realizada mediante sucesivos levantamientos fotogramtricos exige una comprensin y una interpretacin constante de los fotogramas. Aqu el papel de la interpretacin fotogramtrica es fundamental para traducir los objetos representados en sus planos y estados exactos, y para captar sus matices y sus particulares sutilezas. As es como, en funcin del conocimiento secuencial que se adquiere durante el pro-

ceso de excavacin, se puede analizar una imagen o un conjunto de imgenes (mosaico), teniendo en cuenta no solamente los matices y colores, sino tambin la forma, la textura y la estructura de los elementos que componen los objetos, as como su distribucin en el espacio. En fotogrametra una supercie plana, an si el fotograma es oblicuo o inclinado respecto al plano del objeto, es posible obtener una fotografa recticada y puesta a escala, pasando de una imagen oblicua a una imagen ortogonal. Esta imagen es una fotografa cuya geometra corresponde a una ortoproyeccin: una imagen 2D donde los efectos de perspectiva han sido eliminados y tiene el valor de foto precisa y mtrica (escalable). Para recticar las imgenes obtenidas en el proceso de excavacin del yacimiento CMA15, tuvimos que proveernos de medios auxiliares de precisin, como por ejemplo el software RolleiMetric MSR Versin 4.1 de RolleiMetric GmbH. Se trata de un sistema de evaluacin fotogramtrico en 2D de toda clase de objetos, que combina las posibilidades de proceso de imgenes digitales y de representaciones reales de todos los planos. Permite recticar los datos de una imagen digital para transformar la perspectiva de las imgenes de los objetos en una proyeccin paralela correspondiente a una recticacin real (imagen de mapa). El software MSR (V.4.1) de Rollei ofrece varias funciones de recticaciones, ya sea por lneas paralelas, por diagonales (DiaVier) o bien por puntos de objetos. En nuestro caso hemos utilizado el plano por diagonales, que ofrece la

posibilidad de crear las funciones de una recticacin por informacin de distancia especca de 2D. El mdulo DiaVier comprende seis distancias denidas como una red de malla enlazada por puntos. La tcnica bsica de la fotogrametra aplicada a la arqueologa se basa en la posibilidad de extraer de un fotograma orientado toda la informacin geomtrica que podemos normalmente adquirir mediante un levantamiento estratigrco (dimensiones, talla, posicin, forma) y de utilizarla para obtener una restitucin de los objetos en el espacio, able, en 3D. La restitucin de un punto en un fotograma consiste en la determinacin de su posicin relativa respecto a otros puntos de posicin conocida que aparezcan en el fotograma. Esto se consigue cuando se determinan sus coordenadas respecto a un sistema de referencia elegido previamente. El instrumento capaz de obtener coordenadas de un punto mediante la interseccin de rayos homlogos es conocido como restituidor. En el yacimiento CMA15 hemos utilizado la Estacin fotogramtrica Leica Photogrametric Suite 9.1 (LPS). La estacin de Leica (LPS) est diseada esencialmente para trabajar con la tcnica de la estereoscopia, pero ofrece tambin herramientas adaptables a la monoscopa, como son la creacin de mosaicos de imgenes o la generacin de ortofotos a partir de un modelo digital de terreno. La toma estereoscpica, adems de exigir buenas condiciones de exposicin a la luz, exige ser realizada con sus ejes de tomas paralelos, a una

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misma distancia y deben ser perpendiculares al objeto, con el n de reducir al mnimo los posibles paralajes. En la excavacin del yacimiento era imposible obtener todas estas condiciones. Adems, esa tcnica demandaba un nmero de modelos fotogramtricos demasiado grande para ser gestionado en campo en el transcurso de la excavacin arqueolgica. En consecuencia, tuvimos que recurrir a otro mtodo, o mejor dicho, hacer algunas adaptaciones tcnicas anes a nuestras necesidades. La primera adaptacin consista en realizar la recticacin geomtrica de las imgenes con mdulos sugerentes de la aplicacin de RolleiMetric MSR, como se ha dicho anteriormente. Este software nos ofreca mayor exibilidad y rapidez en los trabajos de campo, sin perjudicar la precisin. Luego, procesamos estas imgenes recticadas en la estacin Leica (LPS), con el objetivo de prepararlas para su integracin en el sistema de informacin geogrca. El proceso completo consisti en georreferenciar las imgenes recticadas, generar complejos mosaicos de supercies excavadas y elaborar los modelos digitales de elevacin para obtener bloques de ortoimgenes. Adems de la estereoscopia, la fotogrametra terrestre de objetos cercanos (fotogrametra no topogrca) cuenta con otra tcnica que reside en la fotogrametra convergente. Para sta la formacin y ajuste de bloques, en general, se realiza a travs del uso de los haces de rayos producidos por los fotogramas individuales, donde son posibles las conguraciones convergentes producidas por una posicin mltiple de la cmara. En un ajuste por

haces de una pasada o bloque de fotografas, con al menos 60% de recubrimiento longitudinal y 20% de recubrimiento transversal, podemos calcular directamente las relaciones entre las coordenadas imagen y las coordenadas objeto, sin introducir coordenadas modelo como paso intermedio. Por tanto, la fotografa es la unidad elemental del ajuste por haces. Las coordenadas imagen y el centro de proyeccin asociado de una fotografa denen un haz espacial de rayos. Los elementos de la orientacin externa de todos los haces de un bloque se calculan simultneamente para todas las fotografas. Los datos iniciales son las coordenadas imagen de los puntos de enlace (puntos que existen en ms de una fotografa) adems de las coordenadas imagen y coordenadas objeto de los puntos de control. El principio de este ajuste se basa en que los haces de rayos se desplazan (tres traslaciones -X0, Y0, Z0-) y giran (tres giros -_, _, _-). Por tanto, los haces intersecan unos con otros en los puntos de control menores y mayores, y pasan a travs de los puntos de control lo ms cerca posible. En nuestro trabajo hemos empleado esta tcnica al nal de la campaa para hacer un levantamiento de la cueva. Hemos utilizado el restituidor fotogramtrico de RolleiMetric, CDW 750 plus (clculo de un mximo de 750 incgnitas en el ajuste de haces). Este restituidor aplica una serie de algoritmos para obtener las coordenadas objeto, a partir de coordenadas imagen de los puntos sealados en los fotogramas. Las tcnicas de clculo consisten en la orientacin multimagen y el ajuste de haces mediante la deteccin de

errores groseros y el ajuste de errores por mnimos cuadrados, proporcionando un anlisis rgido y able de las medidas efectuadas. La restitucin de objeto se basa sobre lneas epipolares, como herramienta para localizar puntos homlogos en las diferentes fotografas y, en consecuencia, obtener la restitucin que se realiza en base a puntos y a polilneas que denan el elemento, generando a continuacin dibujos CAD, en formato dxf o dxb. En un sitio arqueolgico la excavacin es continua hasta que todos los materiales identicados (artefactos y ecofactos) son extrados de la matriz sedimentaria, previo registro de sus datos contextuales y posicionales. Por consiguiente, la fase de registro debe ser rpida y precisa, pero la rapidez no debe condicionar la precisin en la localizacin de los objetos, ya que la interrelacin espacial de los elementos es determinante para el estudio arqueolgico consecuente. El proceso de excavacin estratigrca genera una ingente cantidad de imgenes, que precisa ser administrada a diario para poder capturar la informacin exacta de un estado, nivel, sedimento, extensin o momento de la excavacin. Esas imgenes debidamente tratadas son ordenadas bajo forma de mosaico coherente, que permite el anlisis de las formas geomtricas primarias (contorno, relieve, textura, etc) y la distribucin de los objetos materiales en el espacio. Por tanto, los vectores de la informacin estn en la interpretacin de los fotogramas enlazados (mosaico), informacin que a su vez es contrastada con la realidad del momento y clasicada desde un soporte de informacin digital global

como es un Sistema de Informacin Geogrca (SIG). El SIG, adems de contener las imgenes georreferenciadas, da soporte a la informacin vectorial clasicada y ordenada por bases de datos temticas (vectores de datos e informacin alfanumrica). Todo este proceso de acciones escalonadas es desarrollado a diario por el equipo de trabajo, que en perfecta coordinacin no altera el curso ordinario de la excavacin. La aplicacin de SIGs en el proceso de excavacin supone un cambio en la forma de plantear la supercie de intervencin, ya que el yacimiento no es entendido como el lugar en el que se objetiva la posicin espacial de los restos, sino que es un entorno de actividad y relaciones histricas complejas cuyos lmites y contenido tienen que estar georreferenciados. Esto signica que el sitio arqueolgico y todos los elementos que lo forman deben estar ubicados espacialmente en un sistema global de referencia geogrca. Esto implica que el cuadriculado tradicional de supercie, aparte de innecesario, ya no sea entendido como tal, sino como un sistema de puntos de apoyo fotogramtrico que comienza con el replanteo de la supercie de intervencin. Es decir, en lugar de aquel incmodo mallado de cordel, elstico, tensores, plomadas, etc, se establece una red de puntos (puntos de control) diseada previamente en gabinete, con la utilizacin de cartografa precisa y tecnologa informtica. Lo primero que se establece es la extensin georreferenciada del yacimiento, directamente en campo con sistemas de posicionamiento global (GPS) y luego

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se extiende una rejilla (cuadriculado) orientada sobre un plano base. Los puntos de interseccin de lneas verticales y horizontales imaginarias son trasladados posteriormente a la realidad del sitio arqueolgico, por replanteo topogrco, con la ayuda de una estacin total. De esta manera, sobre la horizontal del yacimiento, se sealizan los puntos establecidos a equidistancia de un metro, para facilitar la labor de registro de campo de los materiales y, por supuesto, jar la unidad mnima de intervencin que permita la aplicacin de los principios bsicos de la fotogrametra de objetos cercanos en la supercie de intervencin.

que pudo existir en origen, puede ser requerida y consultada inmediatamente y, si es necesario, se puede generar un nuevo tipo de informacin en funcin de los objetivos y estrategias de excavacin del investigador. Por ltimo, cabe sealar que el sistema empleado reduce sensiblemente el tiempo de ejecucin de la intervencin arqueolgica, puesto que agiliza los trabajos de campo con la incorporacin de un sistema de registro de materiales totalmente informatizado, con lo que se pude prescindir de todo el instrumental de registros manuales. En este ltimo ao hemos abierto una lnea trabajado con fotogrametra digital terrestre topogrca centrada en la documentacin de las estaciones de grabados rupestres de Canarias. Tambin hemos explorado las posibilidades de la imagen mtrica en la puesta en valor y difusin del patrimonio arqueolgico. En este ltimo campo se percibe con mayor claridad la evolucin de nuestros trabajos con la tcnica de la fotogrametra digital terrestre, hasta conseguir recientemente modelos de Realidad Virtual y Realidad Aumentada a partir de copias digitales ables y contrastadas. En 2007 abordamos con fotogrametra digital convergente, monoscpica, el registro de la estacin arqueolgica denominada Lomo Gordo (Santa Cruz de Tenerife), aunque tambin lo hicimos de manera extraocial con los podomorfos de Tindaya (Fuerteventura). Pero, estas experiencias no resultaron ser muy positivas. A principios de 2008 decidimos desechar la fotogrametra de bajo coste y emprendimos un ciclo intenso de bsImagen 1. Proceso de recticacin de imgenes. MSR 4.1 de RolleiMetric

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El levantamiento fotogramtrico no est concebido para medir el bien arqueolgico exclusivamente, sino para documentar ste de la manera ms completa y exhaustiva, que aspira a ser un testigo de conanza para todos, cientcamente correcto. De aqu que el punto de partida de la excavacin, el replanteo topogrco (el cuadriculado), sea quizs una de las operaciones ms importantes, pues aporta los datos funcionales que sirven para orientar los bloques fotogramtricos. Dicho de otra manera, la realizacin de los puntos de control reviste una importancia capital en la precisin y posicionamiento de los objetos. A partir de aqu, con la fotografa digital convertida en imgenes mtricas georreferenciadas de cada uno de los decapados, se procede a la retirada controlada de objetos y sedimentos culturales que estructura un yacimiento. As, en cualquier fase o momento de la excavacin, toda la informacin

Imagen 2. Generacin de Mosaicos. LPS. Cosido de imgenes recticadas

Imagen 3. Mosaico de ortoimgenes georreferenciadas

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Imagen 4. Mosaico de inserto en SIG con informacin ordenada y clasicada en bases de datos

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Imagen 6. Proceso de clculo de ortoimgenes

Imagen 5. Medicin de puntos de enlace para generacin de ortoimgenes

Imagen 7. Bloque. Mosaico de ortoimgenes

queda de otros tipos que se adaptaran ms a nuestro propsito de encardinar el futuro de esta empresa hacia el registro geomtrico, en general, y las aplicaciones museogrcas de la imagen mtrica. As desembocamos en la fotogrametra digital terrestre estereoscpica, topogrca, y sus aplicaciones ms comunes en arquitectura y en arqueologa. A nales de 2008 ya trabajbamos con el software ImageMaster, que controla la estacin total de imagen IS-03 de Topcon, que es equivalente a un sistema lgico de estacin fotogramtrica que genera modelos tridimensionales a partir de TINs (Triangulate Irregular Network); o sea, tringulos irregulares cuyos vrtices denen todos los cambios signicativos que es preciso medir para lograr una correcta denicin topogrca del terreno o supercie de un objeto. La relacin de trabajos con fotogrametra topogrca, entre 2008 y 2010, no es muy extensa, aunque s signicativa, tanto por la tipologa como por las dimensiones de los inmuebles a registrar, a saber: estacin de grabados rupestre del Barranco de Balos (Gran Canaria, 2008); levantamiento topogrco y fotogramtrico del Parque Arqueolgico Los Caserones (Gran Canaria, 2008); estacin de grabados rupestres del Barranco del Pilar (La Gomera, 2008); estacin de grabados rupestres de La Toscas del Guirre (La Gomera, 2010); estacin de grabados rupestres de Fuente de Ortiz y Cardona (Lanzarote, 2009); estacin de grabados rupestres lbicos de JamaCabuqueros (Tenerife, 2009); edicacin histrica La Bodega de Los Tavos (Tenerife, 2009); edicacin histrica

Casa Museo de Ossuna (La Laguna, Tenerife, 2010). Algunos de estos trabajos se realizan de manera conjunta con levantamientos mediante escner lser topogrco. Signicativos son los proyectos de la Casa de Ossuna y Las Toscas del Guirre, porque en stos la fotogrametra tiene un peso especco muy diferente en la documentacin geomtrica nal. Para la Casa de Ossuna, una edicacin histrica afectada por un proyecto de rehabilitacin, la fotogrametra es complementaria de la documentacin geomtrica obtenida mediante escner lser. Sin embargo, en la estacin rupestre de Las Toscas del Guirre, sta es la principal fuente de informacin y documentacin, debido al comportamiento radiomtrico negativo de algunos materiales con el sensor lser y tambin a consecuencia de las condiciones extremas del espacio (un angosto abrigo natural acondicionado), con muchos ngulos ocluidos y con pocas posibilidades de cruzar tomas para cubrir los espacios vacos de los estacionamientos. Nuestra experiencia con estos sensores no es ni mucho menos para aconsejar sobre la conveniencia de aplicar una u otra tecnologa en determinado tipo de yacimiento. Pero s que nos ha quedado claro que la fotogrametra digital terrestre todava tiene mucho recorrido por delante y es actualmente una va de investigacin a desarrollar. Ponemos el ejemplo de Lomo Gordo (Tenerife) porque a nuestro entender es el ms elocuente. Aqu trabajamos con un escner 3D de escena (ZIMAGER 5006 Zoller+Forehlich GMBH Z+F) de ptica activa, y resulta ocioso

decir que las ventajas son muchas; no vamos a exponerlas todas aqu, pero es indiscutible que sobresale la rapidez y la instantaneidad en la captura automtica de una enorme cantidad de puntos que luego, en etapa de postproceso (ltrado de datos), concluye en el modelado de la supercie del yacimiento. Pero, con este tipo de sensor si trabajas en un sistema de referencia local, que es lo habitual, se necesitan tres dianas comunes entre al menos dos tomas, lo que condiciona un tipo de estrategia de tomas indefectiblemente consecutivas (en el espacio), visibles entre s con punto de origen comn para obtener una representacin tridimensional completa de todo el yacimiento. Es decir, era imposible establecer una estrategia de captura de tomas independientes, de espacios concretos, ya que una captura directa de coordenadas tridimensionales de un espacio especco requera la utilizacin de complejos algoritmos de ltrados y modelados en la fase de post-proceso. Ni que decir tiene que la alternativa fue la fotogrametra digital de objetos cercanos, entonces convergente, porque para sta la determinacin automtica de puntos 3D georreferenciados se obtiene primero en campo y luego se traslada al post-proceso. Porque en fotogrametra, cuando trabajas en un sistema de referencia global (UTM) de coordenadas absolutas, a travs de los puntos de apoyo fotogramtrico, la imagen se coloca en su posicin nica de referencia. La exactitud depende de la precisin en que se identican los puntos homlogos, lo cual se relaciona con una buena calidad de ima-

gen. Por otro lado, en post-proceso se poda controlar el modelo en tiempo real, introduciendo nuevas entidades como puntos o polilneas, necesarias para una correcta interpretacin de la realidad. Despus de esta experiencia pensamos que para obtener un registro exacto y un nico modelo digital de la supercie del yacimiento, lo idneo sera integrar las tcnicas del escner lser topogrco y la fotogrametra terrestre topogrca; es decir, aprovechar la generacin del modelo 3D para engarzar en las etapas siguientes de renamiento la potencia y precisin de la fotogrametra digital topogrca. A partir de este momento trabajamos sobre este objetivo y surgieron otros proyectos para continuar desarrollando ests tcnicas. Recientemente hemos trabajado en el yacimiento de Las Toscas del Guirre (La Gomera) con estas dos tcnicas topogrcas (el escner lser y la fotogrametra digital terrestre), con el objetivo de obtener un modelo digital tridimensional que sea el a la forma y a las caractersticas del objeto real. Nuevamente los resultados ms importantes provienen de la aplicacin de la fotogrametra digital terrestre, no solo por la claridad de las imgenes (textura) o precisin y profundidad de detalles de las inscripciones, sino por la cantidad de informacin de diferentes tipos que es posible extraer de un par estereoscpico, con la posibilidad de representar uno o ms elementos de inters, por separado o de forma conjunta, ya que toda la informacin mtrica de cada parte de la oquedad est en el mismo sistema de coorde-

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nadas globales (UTM), la misma del escner. La faceta museogrca est focalizada en dos proyectos: La Bodega y la Casa Ossuna, que incorporan estas tcnicas en apoyo al diseo expositivo, como medios interpretativos destinados a contextualizar los inmuebles o los objetos materiales dentro del marco histrico-cultural en el que se han producido, desarrollado y empleado. En esta extensa categora se inscribe la documentacin geomtrica (modelos digitales 3D mtricos obtenidos mediante escner lser o fotogrametra digital terrestre), la realidad virtual, la realidad aumentada, etc. En el equipamiento cultural de la edicacin histrica La Bodega (Arona, Tenerife) hemos ensayado con xito dos propuestas relacionadas con la fotogrametra digital terrestre, en este orden: Primero, la reproduccin fsica (mediante impresin 3D) sobre material slido (polimrico) a partir de registros digitales con cualidades mtricas (documentacin geomtrica) de manifestaciones rupestres de la cultura aborigen; Luego, estos mismos datos fueron adaptados a dispositivos de Realidad Aumentada, como se ha demostrado en la presente ponencia y, como se ha podido comprobar, sin que el modelo tenga prdida sustancial de sus cualidades mtricas. A diferencia del anterior, el proyecto de la Casa de Ossuna se caracteriza porque persigue la captura precisa y detallada de objetos mediante escner lser terrestre, para constituirse en informacin bsica del proyecto de equipamiento museogrco. Dicho de otra manera, se busca represen-

tar un objeto cultural construido (el edicio), mediante modelos geomtricos tridimensionales, que adems aportaran informacin matemtica, para integrarlos en un contexto de interpretacin fsica y territorial (SIG), bajo un entorno potencial de simulacin informtica (realidad virtual). Y, ya que la documentacin es ntegramente digital, es posible disponer de otro tipo de informacin enfocada a la presentacin y a la didctica de los elementos patrimoniales existentes, a partir de los productos que se generan con software adicionales en la fase de post-proceso (video, vuelos virtuales, simulaciones histricas, imgenes renderizadas, etc), y que hemos trado a esta ponencia para cerrar nuestra intervencin. La denostada Arqueologa de Gestin o de Urgencias, como quieran llamarla, con la excavacin de los yacimientos del Complejo Mediambiental de Arico (Tenerife), tiene por primera vez en Canarias un aliado able: la imagen mtrica. La utilizacin de la fotogrametra digital terrestre, topogrca, nos ha permitido poner luz a sus potencialidades e inconvenientes, ms all de sus caractersticas y sus ventajas en otras disciplinas anes. Por nuestra parte, no sin grandes esfuerzos de comprensin, esta tcnica ha sido sucientemente diseccionada en su aspecto terico y la hemos llevado a la praxis con el objetivo de obtener una herramienta til que generase documentos ables para la arqueologa de intervencin, e incluso para aquella arqueologa que investiga sin excavacin.

Imagen 8. Escenario simulado de Realidad Aumentada. Sala de Recursos Interactivos. Centro de Interpretacin del Patrimonio Histrico de Arona. La Bodega (Tenerife)

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Imagen 9. Prototipo de maqueta. Modelo 3D texturizado (izquierda) y documentacin geomtrica correspondiente (derecha)

Imagen 10. Impresora 3D

Todo lo aqu expuesto de manera sucinta demuestra las posibilidades considerables de la fotogrametra aplicada a la arqueologa. Podemos decir con toda seguridad que ninguna otra sistemtica de excavacin conocida en Canarias permite obtener registros tan homogneos, precisos y objetivos. Ninguna otra sistemtica permite reducir tanto las operaciones de excavacin y reunir tan rpidamente la documentacin necesaria. Documentacin que reeja con imparcialidad la excavacin del yacimiento y queda como registro permanente, disponible en cada momento para ser explotada, analizada e interpretada por otros investigadores.

el mejor ejemplo, pero es el primero, el que abre las expectativas para otros estudios y tipos de experiencias con nuevas tecnologas. En otro orden de cosas, el trabajo con fotogrametra topogrca aplicada a las estaciones de grabados rupestres ha aportado la experiencia de generar una documentacin mtrica tridimensional de alta precisin y unos resultados tales que puede hablarse de un modelo capaz de reproducir el objeto original, siempre y cuando se adopte la tcnica y la estrategia adecuada. El uso de esta tecnologa nos ha permitido comprobar que para este tipo de patrimonio es posible trabajar desde una perspectiva completamente diferente y explorar alternativas distintas, tal vez de menor alcance que el escner lser, pero ecaces y que pueden proporcionar una base grca vlida destinada a estudios complejos de todos los aspectos tcnicos de elementos singulares del patrimonio arqueolgico, como por ejemplo las manifestaciones rupestres. Porque la fotogrametra (la imagen mtrica como fuente visual de informacin patrimonial) ofrece la posibilidad de extraer abundante documentacin precisa de los objetos y como tcnica de registro tridimensional y como copia exacta de la realidad, permite una aproximacin mtrica y visual de la realidad del inmueble cultural o del espacio que se analiza.

INTRODUCCIN A LOS SIG COMO HERRAMIENTA DE GESTIN Y ANLISIS ARQUEOLGICO


Marco A. Moreno Bentez / Ibn Surez Medina / Flix Mendoza Medina Tibicena. Arqueologa y Patrimonio SLP Gran Canaria. Islas Canarias gabinetepatrimonial@yahoo.es tibicena.sl@gmail.com

PALABRAS CLAVE: Sistema de informacin geogrca, gestin, anlisis, patrimonio histrico, patrimonio arqueolgico, cartas de riesgo.

1.- LOS SIG: MARCO TERICO Una de las tantas deniciones de los SIG la proporciona, en 1990, el Nacional Center for Geographic Information and Anlisis de EEUU, denindolos como un sistema de hardware, software y procedimientos elaborados para facilitar la obtencin, gestin, manipulacin, anlisis, modelado, representacin y salida de datos espacialmente referenciados, para resolver problemas complejos de planicacin y gestin (Pea, J., 2006, p. 4) En este sentido los SIG permiten realizar las siguientes tareas (Pea, 2006; Moreno, A., 2005; Gutirrez, J., Gould, M., 2000): 1. Entrada y captura de datos: entrada manual de datos, incorporacin de otros archivos de datos digitales, conexin a dispositivos de captura de informacin (GPS, tableta digitalizadora) 2. Edicin, correccin, integracin y geoprocesamiento de los datos:

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3. Consulta espacial: Qu hay en un lugar del territorio o qu rasgos posee el mismo: qu cultivos, qu tipo de vegetacin, qu pendiente, cuntos yacimientos...? 4. Organizacin de datos: Dnde hay un hecho concreto (cuevas, vetas de obsidiana) o si ocurre tal o cual fenmeno (dnde hay pendientes bajas con un tipo de gradiente determinado) 5. Anlisis espacial: Qu distribucin espacial tiene tal fenmeno (tipos de suelos, supermercados) 6. Previsin: Qu ruta seguir para un desplazamiento. Qu itinerario es ms eciente? 7. Creacin de modelos: Qu pasara en el territorio si ocurriera tal condicin. Qu zonas seran inun-

Esta tcnica est todava en desarrollo y francamente no ha sido nada fcil adaptarla a la arqueologa de campo, concretamente al procedimiento de excavacin, por cuanto afecta a puntos esenciales del mismo, que se consideran insalvables en la arqueologa tradicional. Somos conscientes de que en adelante esta tcnica ser accesible para todos, pero somos crticos con nosotros mismos y no dejamos de valorar que todava hay mucho trabajo pendiente de ajustes. Tal vez este trabajo no sea

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Pero la utilizacin de esta tcnica requiere de unos conocimientos considerables en fotografa, fotogrametra y topografa, que hemos ido adquiriendo con la experiencia de los aos y su aplicacin en otras campaas de excavaciones arqueolgicas y proyectos anes. Y por qu no decirlo, tambin hemos aprendido de nuestros errores y hemos sabido considerar nuestros lmites.

modicacin de la geometra, coordenadas, tablas de datos temticos, generacin de nuevas unidades espaciales (pxeles, polgonos), normalizacin de datos dispares

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dadas por una crecida del barranco/ro? Se inundaran si lloviese torrencialmente? 8. Produccin de mapas, tablas y estadsticas: Creacin de cartografa analtica, sinttica o simples inventarios. Representaciones estadsticas. Debemos destacar que en el SIG se genera un modelo de realidad sobre un territorio concreto. Eso signica que hay que seleccionar aquellos datos que nos interesen para el posterior anlisis, lo que conlleva, a su vez, un periodo previo de reexin sobre las variables a elegir, para posteriormente reproducirlas en una base de datos geogrca.

Este tipo de modelo se presenta como el ptimo para la gestin del patrimonio histrico, debido al propio origen de los datos. As, en el planeamiento, las reas de proteccin, incluidas las de los yacimientos, tienen una fcil representacin bajo el formato vectorial. Entre las operaciones ms sencillas y aplicadas a elementos vectoriales tenemos: 1. Extraer: A partir de una cobertura, uno o varios elementos de otra. 2. Agrupar: los elementos de un mapa que tienen un mismo valor, simplicando el mapa original. 3. Unir: dos mapas de regiones contiguas y adyacentes. 4. Interseccin: Interseccin de dos mapas con la creacin de un tercero que renan los valores de los dos primeros. El modelo raster se basa en el principio de reduccin teselar. La realidad se ve reducida mediante simplicacin de una malla de celdas regulares, denominadas grid, siendo cada celdilla un pxel (Picture, PIX; ELement). La principal limitacin es la propia resolucin del pxel, siendo el modelo computacional poco exacto cuando la resolucin de dicha celdilla no sea muy detallada, teniendo el hndicap del peso de los archivos, que aumenta con el detalle y con el incremento de resolucin. Esta estructura es muy til para el tratamiento de datos grcos, tales como imagen satelital o fotografa, o para la representacin de densidades o gradientes. Este tipo de modelo se optimiza con la representacin y an-

lisis de supercies continuas donde las transiciones no se representen de forma brusca. Destacan, por ejemplo, el estudio de tipos de vegetacin, o el de tipos de suelo. En lo que se reere a los modelos raster, en Arqueologa nos permiten abordar una multiplicidad de anlisis, destacando, entre otros: A. Operaciones locales: En ellas se manipula el valor de cada pxel, sin inuir los pxeles prximos, para obtener un resultado (nuevo raster). Se incluyen las operaciones de reclasicacin/remodicacin y el lgebra de mapas. B. Operaciones focales o de vecindad: En ella se intenta obtener de la capa resultante un valor que es funcin de los valores almacenados en dicho pxel y en los prximos en la capa de origen. Dentro de dichas funciones distinguimos entre las de vecindad inmediata y extendida. Entre las primeras destacan los clculos de pendiente, orientaciones, iluminacin/sombreado. La obtencin de distancias, reas prximas (buffers), polgonos Thiessen/Voronoi, rutas ptimas, visibilidad y densidades, que se encuentran en la segunda. Un modelo intermedio entre lo raster y lo vectorial lo representan los Modelos Digitales del Terreno (MDT). Estos no son otra cosa que representaciones tridimensionales de la topografa de un territorio. Un MDT es un caso especco (de representacin de la topografa) de un Modelo Digital de Elevacin (MDE), donde se representa tridimensionalmente los cambios en el espacio de cualquier variable. En su

versin raster, los MDT se basan en una malla cuadrangular de mediciones de la altitud, donde a cada pxel le corresponde una altitud especca. En su versin vectorial se utiliza el llamado modelo TIN (Triangulated Irregular Network), consistente en una serie de caras de tringulos conectadas, producidas por una triangulacin de Delaunay de puntos de observacin (cotas) irregularmente distribuidos, donde los nodos de los tringulos almacenan los valores altitudinales. Los MDT adems de proporcionar un modelo intuitivo y realista de una forma de paisaje, permite obtener datos analticos relativos a la pendiente, las condiciones de insolacin e iluminacin, la visibilidad, las cuencas de drenaje, etc.

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2.- LOS SIG: APLICACIN EN LA ARQUEOLOGA Las tcnicas de anlisis espacial aplicadas debern ser coherentes con las estructuras de comportamiento propias del momento y el contexto analizado, por lo que se debe buscar la coherencia entre los datos arqueolgicos y los anlisis posteriores. En este sentido, existen otros problemas relacionados tanto con el funcionamiento del propio SIG como con las limitaciones del propio sistema. Sealamos algunos (Baena, J., 2006, pp. 18-21): A. Resolucin, calidad, coherencia y tipos de datos cartogrcos: Una escasa precisin de un modelo digital del terreno (MDT), incide en cadena sobre el resto del anlisis. B. Escalas de trabajo: La decisin de

El modelo vectorial es una representacin de la realidad y se genera mediante la seleccin y la ampliacin de sus partes. Para que sea geogrco debe poseer un sistema de referenciacin. Este sistema es la base de la cartografa analgica clsica, ya que es muy til para representar entidades geogrcas diferenciadas, como caminos, edicios/yacimientos o cualquier tipo de lmite, por lo general cualquier supercie de origen antrpico; siendo las estructuras bsicas que denen este modelo el de puntos, lneas o polilneas y polgonos.

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En este sentido, es importante la eleccin de la estructura de datos, ya que condiciona claramente la forma en la que representaremos y manipularemos dichos datos. Existen dos modelos de representacin de la realidad o estructuras de datos, el vectorial y el raster.

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establecer los mrgenes de trabajo deben depender de la escala de representacin y de anlisis. C. Formatos raster o vectorial. D. Software: eleccin de algoritmos. E. Naturaleza de los datos arqueolgicos y yuxtaposicin del sistema: el problema estriba en la denicin del espacio arqueolgico (yacimiento) y su traslacin al modelo SIG, sobre todo para algunos tipos de anlisis como son la captacin de recursos o la generacin de espacios visibles. Una vez conocidas las limitaciones y problemas derivados de la propia toma de datos, vemos como tambin se produce una adaptacin a los procedimientos de anlisis ofertadas por los distintos SIG; de forma que hacemos lo que podemos y no lo que queremos. Esto viene dado, adems, por la falta de formacin informtica de los investigadores, emplendose entonces, de forma recurrente, los mismos procedimientos de anlisis. Destacaremos, a continuacin, los diferentes anlisis y operaciones que pueden ser realizados a partir de la utilizacin de un SIG1, en lo que al anlisis territorial y la gestin del Patrimonio Histrico se reere: - Anlisis de Captacin Econmica. - Estudios de visibilidad. - Gestin y anlisis de datos de excavacin arqueolgica. - Gestin y anlisis del Patrimonio Histrico (Cartas de Riesgo)

2.1.- rea de Captacin Econmica Dicho concepto fue denido por Higgs y Vita-Finzi (1972), aplicndolo al estudio sobre las comunidades paleolticas y epipaleolticas de Monte Carmelo, en Israel. Dicho estudio pretenda reconstruir las pautas econmicas de una comunidad en un nicho ecolgico dado, aplicando para ello los principios del economista alemn Johan Heinrich von Thnen (1730-1850). Von Thnen expone en su obra Der isolierte Staat (El estado aislado), cmo a partir de una ciudad aislada/ mercado, en una llanura frtil, la produccin se organizara de tal forma que aquella generara los diferentes anillos concntricos, teniendo como vrtice la poblacin, de forma que los benecios disminuiran a medida que nos alejamos de aquel y nos acercamos a los cultivos colocados en los anillos ms lejanos. Posteriores estudios, como los de Chisholm (1968), recogen datos empricos de sociedades campesinas, conrmando la idea de Von Thnen con datos que iban en relacin a los radios concntricos de 0,3 a 6 kilmetros. La base de estos estudios radica en la existencia de una relacin indirecta entre distancia y benecio de sus miembros, pudiendo establecer, por tanto, a partir de la ley de los rendimientos decrecientes, una relacin directa entre funcin y localizacin de los asentamientos. As, el territorio de explotacin se dene por la relacin tiempo-distancia para la delimitacin de los territorios de explotacin. Para lo pueblos agricultores se propone que el rea explotada se encontraba a menos de una

hora de camino del hbitat. En este sentido, se ubica sobre el lugar una circunferencia de 5 kilmetros de radio. Los modelos de clculo de delimitacin del rea de captacin han sido modicados con el tiempo. Se iniciaron con una delimitacin en torno a los asentamientos con crculos de radio jo, bien en trminos temporales (1 hora) o espaciales (1, 2 y 5 kilmetros), basados en la recopilacin de datos etnogrcos. Posteriormente, se reelabora la propuesta a partir de las isocronas, que permiten adaptar el tiempo de camino a la topografa circundante, a travs, ya del trabajo de campo (Fernndez Martnez, V., Ruiz Zapatero, G., 1984, p. 60), ya a travs de la aplicacin del principio de Naismisth (Davidson y Bailey, 1984, pp. 3031), una frmula utilizada por los montaeros para prever la duracin de sus desplazamientos, donde un adulto en buen estado fsico recorre en un terreno llano unos 5 kilmetros por hora, lo que supone 1 kilmetro cada 12 minutos, con variaciones segn el grado de desnivel. En la actualidad, los SIG permiten integrar gran cantidad de variables, en otros momentos impensables, a travs del trabajo analgico. El segundo estadio de la aplicacin del ACE lo constituye la evaluacin cuantitativa de los recursos contenidos dentro del rea de captacin. Esto consiste en el clculo del potencial agrolgico del suelo y las clases litolgicas, complementndose, recientemente, con los anlisis de visibilidad (Parcero,C., 1995; Mendez, F., 1998). Las principales crticas vienen dadas tanto por los

aspectos epistemolgicos como metodolgicos (Butzer, W., 2007, Hodder, I., Orton, C., 1990, Fernndez Martnez, V., Ruiz Zapatero, G., 1984, Nocete, F., 1994). En cuanto, a los postulados tericos, se aplican trminos de mercado y sociedades capitalistas en contextos precapitalistas, como pueden ser mercado, rendimientos, etc. Destaca el uso del modelo de costes mnimos (optimizacin de la ubicacin del asentamiento en trminos de distancia a los recursos crticos), que presupone la extrapolacin a las sociedades precapitalistas y prehistricas de una racionalidad econmica esencialmente capitalista. Las crticas metodolgicas a la aplicacin del ACE derivan de la mala utilizacin de los datos ambientales presentes, extrapolndolos al pasado sin crtica previa. De igual forma se utilizan las clases agrolgicas sin contextualizar aquellas en el desarrollo tecnolgico de las fuerzas de produccin pretritas, y se establecen crticas sobre el uso parcial de este mtodo, de manera que se estudian los recursos de un yacimiento en una zona determinada, sin atender los que hay fuera de ese lugar, o la comparativa con otros asentamientos. Finalmente, y partir de las crticas planteadas, surge una reformulacin del ACE, desde la Arqueografa (Vicent, J., 1991) donde lo que se pretende es una Arqueologa de las condiciones de produccin, que concepta la tierra como el factor de produccin ms determinante. No obstante, dicha herramienta no se utiliza para la reconstruccin del espacio explotado, sino para contrastar

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hiptesis a partir de los recursos que proporciona la Geografa Prospectiva, como es la modelizacin matemtica del paisaje agrario a travs de las relaciones determinantes entre la variabilidad de los factores2 y la morfologa3 de los elementos, y modicando la teora econmica neoclsica del menor costo y mximacin del benecio, por la teora de Chanyanov del valor (Vicent, J., 1991), es decir, desde la productividad marginal de la tierra, a la interpretacin chayanoviana del coste marginal de las decisiones locacionales. En este sentido, los asentamientos prehistricos son el nico elemento fsil del paisaje agrario primitivo. Esto obliga a generar frmulas alternativas de acercamiento al paisaje primitivo, lo que explica que el anlisis locacional sea el nico campo que ha interesado a la Arqueologa. El propsito general del anlisis locacional es la explicacin de los patrones de localizacin de las actividades agrarias, mediante la especicacin de los factores que los determinan. As, el anlisis locacional es en realidad un anlisis de las dimensiones espaciales de un proceso de decisin econmica, y por lo tanto de una determinada estructura social. El ACE se contempla como un dispositivo que nos suministrar los elementos necesarios para la observacin de un patrn locacional dado, pudiendo ser comparado con el observado/esperado, siendo sus diferencias y similitudes explicadas en trminos del modelo histrico del problema. De esta forma, no podemos deducir la dedicacin econmica preferencial de un sitio a

partir de la proporcin absoluta de recursos en su entorno, sino del contraste entre sta y su periferia.

2.2.- Anlisis de visibilidad La preocupacin por los anlisis de las cuencas visuales o de visibilidad se han generalizado a partir del uso intenso y sus buenos resultados obtenidos, principalmente, por las posturas posprocesuales. Dichos estudios parten de la base de que cada sociedad articula las pautas de territorialidad y estructuras visuales dependiendo tanto de los patrones de asentamiento como de las propias relaciones con el medio, generando todo ello diferentes voluntades de visibilidad (Criado, F., 1993b). De igual forma, conforme la articulacin y organizacin de la sociedad en el territorio evoluciona, tambin evolucionan la forma, disposicin, tamao y propiedades de los hitos o las cuencas visuales. Los estudios de visibilidad adquieren su importancia a partir del reconocimiento de tal criterio; destacando dos vas de anlisis (Garca Sanjun, L., 2006) desde los estudios a nivel intergrupal, donde se necesita un control visual para jar la seguridad de la comunidad y control de los recursos circundantes o para reforzar su jerarquizacin/estraticacin interna; o su importancia en cuanto a las relaciones intragrupales, donde el control visual puede actuar como refuerzo de la zonicacin que estructura el asentamiento en base a las relaciones de poder y desigualdad social: la visibilidad como prestigio. En este sentido, se introducen factores complejos como son la arquitectura4.

El aumento de este tipo de anlisis ha ido parejo a la aplicacin de los SIG como herramienta para la gestin de datos. En este sentido, los SIG actuales incorporan diferentes algoritmos que permiten realizar tales clculos de forma sencilla. Teniendo un buen MDT5, dado un punto concreto podemos trazar lneas imaginarias desde ese punto hasta el primer obstculo encontrado en la topografa circundante. Las reas o celdillas a las que llega son codicadas con un nmero 1, y las que no les llega ninguna lnea con un nmero 0 (Zamora, M., 2006, p. 43). Este algoritmo binario puede funcionar de dos formas: el de lnea de visibilidad y los clculos de visibilidad, aunque ambos se basan en el mismo principio. Derivado de este clculo binario se introduce el clculo de visibilidad mltiple, donde se incluyen clculos binarios de varios puntos de observacin, y se contempla como una nica supercie el rea visible por la totalidad de los puntos de observacin, sin especicarse si una celdilla visible lo es por uno, por varios o por todos ellos. Una novedad en el clculo lo constituy la visibilidad acumulada. Se trata de una suma numrica de varios clculos de visibilidad, de modo que cada celdilla resultante lleva ligado un nmero informativo en su tabla de datos que corresponde al nmero de puntos de observacin que la divisan, es decir, al nmero de veces que es vista. Este tipo de anlisis se est aplicando al estudio de paisajes sagrados, con el n de valorar si determinados monumentos estn emplazados en lugares estratgicos en los que son especialmente visibles y donde, por tanto, adquieren

una especial prominencia paisajstica y simblica (Garca Sanjun, L., 2005). No obstante, la obtencin de cobertura de visibilidad no es suciente; si bien debemos intentar explicar qu signica ese patrn de visibilidad, debemos asegurarnos primero que este es estadsticamente riguroso (Garca Sanjun, L., 2006). En este sentido, la cuencas visuales resultantes deben ser contrastadas con el anlisis de las cuencas visuales de una serie de puntos elegidos aleatoriamente, de forma que mediante pruebas de signicacin se pueda calcular si el tamao y el alcance de las cuencas visuales de los primeros es maniestamente diferente de los que se puede esperar de forma general de la unidad de paisaje en cuestin, dada su conguracin topogrca. Finalmente, entre los problemas ms habituales en la aplicacin de este tipo de anlisis nos encontramos inicialmente con la naturaleza y detalle de los modelos digitales del terreno, a partir de los cuales se elaboran dichas cuencas de visibilidad; de igual forma, cambios de topografa (arboledas, construcciones) o, la propia denicin de los lmites de la visin, ya sean por el alcance real y efectivo del ojo humano, ya sea por las variaciones de las condiciones de visibilidad interanual por condiciones climticas o diarias pueden generar modelos muy diferentes (Zamora, M., 2006).

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2.3.- Gestin y anlisis de datos de excavacin arqueolgicas Los estudios microespaciales se han congurado como una herramienta

bsica para conocer los procesos histricos generados en los diferentes entornos arquelgicos. No obstante, los sistemas tradicionales (analgicos) de documentacin y anlisis conllevan un gran gasto de tiempo, y nos referimos tanto a las tareas de coordenado de material arqueolgico, como su posterior representacin grca y el anlisis estadstico-espacial. En este sentido, algunos estudios de estructuracin del espacio se han generado a partir de interpretaciones subjetivas, caracterizadas por un impresionismo visual no contrastado (Wnsch, G., 1996, p. 103). Por ello, la aplicacin de las tecnologas a nuestro alcance (fotografa digital, topografa, SIG) nos permite una integracin sencilla y ecaz de todos los elementos/ datos disponibles, como podran ser: a) Los restos materiales tridimensionales obtenidos durante la excavacin. b) Los restos registrados nicamente en base a la cuadrcula de excavacin. c) Datos relativos a categoras analticas surgidas de los diversos anlisis tcnicos de laboratorio. As, con la implementacin de dichos datos, obtendramos, casi en tiempo real, los siguientes anlisis: I. Reconocimiento de los patrones espaciales. II. Asignacin de signicacin organizativa a los clusters delimitados estadsticamente. III. Bsqueda y delimitacin de las reas de actividad.

2.4.- Gestin y anlisis del Patrimonio Histrico (Cartas de Riesgo) Entendemos como gestin del Patrimonio el conjunto de actuaciones destinadas a hacer efectivo su conocimiento, su conservacin y su difusin, que incluye ordenar y facilitar las intervenciones que en l se realicen. As, el objetivo principal de la gestin es favorecer la investigacin, la conservacin, difusin e impacto social (Rodrguez Temio, I., 2004). En este sentido, la obligacin a travs de las diferentes leyes de Patrimonio primero, y la llegada y extensin de los usos informticos, despus, permiti elaborar los primeros catlogos patrimoniales; en este sentido, los inventarios de yacimientos constituyen la verdadera espina dorsal de toda poltica de tutela. Ya que lo que importa es la localizacin, forma, carcter, estado y condiciones mediambientales de los sitios arqueolgicos. De esta forma, la incorporacin de los SIG a la tutela del Patrimonio Arqueolgico trae consigo, adems de la rapidez y agilidad de tratamiento de grandes cantidades, las siguientes ventajas (Garca Sanjun, 2005, pp. 154-156): 1. Almacenamiento y consulta. 2. Integracin de fuentes de datos: Fotografa area, MDT; cartografa antigua, capas temticas. 3. Cualicacin de la representacin cartogrca: Ha permitido generar representaciones cartogrcas de calidad de tres formas diferentes: A. Incremento de la ubicacin de las entidades arqueolgicas de

acuerdo con sistemas de coordenadas convencionales. Esto ha permitido corregir y racionalizar el uso de sistemas de proyeccin y designacin de coordenadas. Esto se ha beneciado del uso del Sistema de Posicionamiento Global (GPS) y la calidad de la toma de datos. B. Mejora de la calidad de los mapas arqueolgicos en cuanto a su calidad, diseo y composicin grca. C. Generacin de representaciones cartogrcas novedosas, como los MDT. Los MDT son representaciones tridimensionales de la orografa de un territorio basadas en datos topogrcos precisos, procesados mediante algoritmos de interpolacin. En realidad un MDT es un caso especco de un Modelo Digital de Elevacin (MDE o DEM). Tales MDT permiten aprehender y evaluar a travs de la morfologa del terreno datos analticos como la pendiente, visibilidad, cuencas de drenaje Siendo, por lo tanto, datos relevantes para evaluar las condiciones de gestin, conservacin o difusin del patrimonio. 4. Anlisis y planicacin: Una de las mayores prestaciones de los SIG ha sido su capacidad analtica, resultado de la combinacin de mltiples variables, mediante tcnicas de lgebra de mapas y modelos estadsticos y matemticos. Esto ha permitido generar, entre otros, el modelado predictivo de la distribucin espacial de yacimientos en el anlisis del riesgo patrimonial, en el

clculo de las cuencas de visibilidad entre yacimientos y monumentos, para la puesta en valor de paisajes culturales de especial inters y para el diseo de itinerarios culturales, para la expresin del factor temporal...

3.- LOS MODELOS PREDICTIVOSCARTAS DE RIESGO Los modelos predictivos as como las Cartas de Riesgo, estn dentro de lo que se denomina operaciones locales y lgebra de mapas. En lo que se reere a la Carta de Riesgo (CR), este es un documento que nos permite anticiparnos a las posibles alteraciones y afecciones sobre el Patrimonio Histrico, permitindonos, entonces, programar con anticipacin las distintas obras en intervenciones sobre ese patrimonio, tanto en lo tcnico como en trminos de costes. Esto no signica otra cosa que invertir las formas de actuar actuales, pudiendo prejar criterios y actuaciones, y no esperar a que suceda el dao para buscar nanciacin para restaurar los diferentes destrozos. Dichas CR tienen una gran repercusin sobre todo en ambientes urbanos con una dilatado devenir histrico, aunque para Canarias creemos que se podran aplicar no slo en los propios cascos histricos sino en aquellos lugares donde la evolucin paisajstica y agraria haya podido ocultar/salvar restos arqueolgicos, como sucede en las localidades de Gldar, Arucas, Telde o Agimes para Gran Canaria, o las zonas ocupadas por las erupciones volcnicas de Timanfaya, para la isla de Lanzarote.

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Ms concretamente, la CR es un conjunto de informaciones organizadas de forma temtica e interrelacionadas, donde se determinan las posibilidades y las relaciones causales que pueden incidir en el estado de conservacin del Patrimonio Histrico/Arqueolgico. En este sentido, se dene riesgo como la posibilidad de que un acontecimiento no deseado provoque daos a alguna cosa a la que se atribuye un valor (Baldi,P., 1992, p. 12). Dicho riesgo depende, a su vez, de la interrelacin de tres factores: A. El propio valor de ese patrimonio. B. Su comportamiento frente a los daos, es decir, su vulnerabilidad.

Los avances tecnolgicos han permitido la domesticacin del medio y la adaptacin a lugares con condiciones medioambientales previamente insospechadas. Se realizan los diferentes anlisis fundamentados en tres variables (Cacho, S., 2004b; Mrquez Prez, J., Vallejo Villalta, I., 2004; Muoz Reyes, A. M., Rodrigo Cmara, J. M., Fernndez Cacho, S., 2004): 1. Variables ambientales de carcter selectivo: Este anlisis se realiza mediante la aplicacin de procedimientos estadstico-descriptivos, bsicos para explicar la naturaleza de las relaciones entre algunas variables ambientales (hidrografa, litologa y altimetra) y la distribucin de entidades arqueolgicas en el territorio. 2. Variables de perdurabilidad: Se delimitan las zonas en las que se presupone un menor riesgo de deterioro. Esto se calcula a partir del mapa de usos y coberturas vegetales del suelo y los mapas de prdida de suelo, elaborados a partir de los parmetros de erosividad (agresividad de la lluvia), erodibilidad (resistencia del suelo) y pendiente y grado de proteccin ofrecidos por la vegetacin. En lo que se reere al suelo urbano, como la causalidad es diferente, se suele tratar aparte. 3. Variables culturales y de conocimiento: Los factores culturales y de conocimiento deben ser tenidos en cuenta; se evaluarn los patrones de asentamiento conocidos en funcin de los periodos histricos y la zonas geogrcas, las caractersticas geogrcas ms idneas para

la localizacin de sitios arqueolgicos asociados a tipologas concretas, distancia entre asentamientos, etctera. De igual forma, el mapa de localizaciones tambin est condicionado por otra variable, la del

conocimiento. Esto se debe a la preferencia por parte de algunos arquelogos a contextos territoriales o periodos histricos concretos, o manifestaciones arqueolgicas concretas.

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C. Las probabilidades de ser daado (factores de peligrosidad). En lo que se reere a los modelos predictivos estos pueden ser considerados, como una el documento nal previo a las tareas de prospeccin, que nos permitira optimizar nuestros recursos. Dicho modelos se basan en los siguientes axiomas (Cacho, S., 2004a): 1. Los seres humanos eligen lugares para su uso y aprovechamiento en funcin de unas determinadas caractersticas ambientales. Son tales variables las que hacen ms probable el desarrollo de una actividad humana en un lugar que en otro. 2. La inuencia de los factores medioambientales es inversamente proporcional a la escala de anlisis. Entonces, a menor escala espacial mayor es su incidencia. 3. La inuencia de los factores medioambientales es mayor cuanto menor es el desarrollo tecnolgico.

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NOTAS
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En nuestro caso trabajamos con el software ARCGis 9.2 de ESRI Se entiende por factores los componentes explicativos y estructurales del paisaje agrario, destacando los factores fsicos (clima, relieve, suelos, cobertura vegetal, etc) Se entiende por elementos del paisaje los componentes externos de un paisaje agrario, es decir, aquellos elementos observables que permiten describirlo (ager, saltus, hbitat). Un buen ejemplo lo tenemos en la denominada Arqueologa de la Arquitectura, donde se trata aquella como una parte ms del registro arqueolgico, de forma que a partir de los anlisis del objeto fsico se intenta determinar las diferentes relaciones espaciales y sociales generadas, a partir de los modelos propuestos desde la semitica del espacio. Entre los anlisis ms habituales se encuentran los citados estudios de visibilidad, los anlisis de accesos (anlisis gamma), anlisis formales, etc. (Snchez, J., 1988) Los MDT de base TIN son preferibles a los de base raster, ya que representan de forma ms precisa crestas y cimas en las elevaciones.

MESA REDONDA

NUEVAS PERSPECTIVAS EN LA GESTIN E INVESTIGACIN DEL PATRIMONIO ARQUEOLGICO

Modera: Pedro Gonzlez Quintero [Departamento de Prehistoria de la ULPGC]

[Docencia. Aprendizaje. Nuevas tecnologas]

Pedro Gonzlez Quintero: [...] En slo unas dcadas se han producido grandes cambios en la forma de trabajar en arqueologa, en los medios tcnicos empleados e incluso en su incidencia en el aprendizaje de la disciplina. Nosotros partimos, en su momento, de una base bastante rudimentaria, rudimentaria en el sentido de que nuestro aprendizaje fue lpiz y papel y cintas mtricas, la mitad de las cuales siempre se alargaban, nunca tenan la misma medida. Partiendo de ese principio, hemos llegado a una etapa en la

que prcticamente todo aquello que aprendimos en su momento, no es que no nos sirva, pero s que no lo vamos a utilizar porque prcticamente lo dejamos de utilizar. Nosotros, aquellos que tenemos ya unos aos, nos vemos en cierta forma ante un problema, en el sentido de tener que cambiar el chip y reestructurarnos, adaptarnos a las nuevas concepciones que se estn planteando. Eso genera bastantes problemas porque, desde donde nosotros estamos por poner el caso mo en concreto, y sucede igual en el caso de la Universidad de La Laguna, casi todo el profesorado que all est son profesores con cierto nmero de aos y

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Participan: Fernando lamo Torres [Servicios Integrales de Patrimonio Histrico], Valentn Barroso [Arqueocanaria], Marco A. Moreno Bentez e Ibn Surez [Tibicena], Jorge Pais Pais [Cabildo de La Palma]

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con una formacin algo no anticuada, pero s estabilizada a esos momentos. Y la adaptacin que vamos teniendo es una adaptacin progresiva. Algunos de nosotros podemos ir algo ms rpido y otros pueden ir ago ms lentos. Quizs eso se pueda ir solventando con el tiempo, pero yo creo que el gran problema que tenemos es, desde nuestro punto de vista, que la reglamentacin, en este caso acadmica, nos vaya permitiendo ir adaptando todas estas novedades e ir metindolas dentro del sistema educativo. Eso es un inconveniente complejo de resolver, porque implica por un lado una adaptacin del profesional que existe dentro de la universidad, para poder formar a todos estos futuros profesionales, y en segundo lugar, un aumento de presupuesto para adaptar las necesidades fsicas, desde espacios de aulas hasta ordenadores y el software a estas nuevas adaptaciones. Personalmente, nosotros en Las Palmas hemos establecido una investigacin histrica, en la cual intentamos por lo menos introducir a los alumnos en las innovaciones tecnolgicas. Tenemos una asignatura en la que les hablamos de todo esto: desde lo que es un SIG, lo que es el Photoshop, que es una cosa que todos sabemos lo que es pero no lo aplicamos concretamente a las tcnicas Es evidente que, al ser una sola asignatura, de 6 crditos, eso nos da para hablar aproximadamente unas 10 o 15 horas de cada una de esas materias. Es decir que, prcticamente, lo nico que hacen es decir: esto se puede hacer, esto se puede hacer, esto se puede hacer... Y despus los alumnos tendrn que formarse en aquellas herramientas que les interesen. Pero

por lo menos tienen una visin y una posible salida. Es cierto que las titulaciones, no slo aqu sino a nivel del Estado, les van a impedir profundizar en estas materias, porque en nuestro caso, en el caso de Arqueologa o de Prehistoria, tenemos que chocar con la formacin que corresponde tener a un historiador de historia antigua, de medieval, de paleografa, de archivstica, de documentacin, de contempornea, etc, y que tambin tienen el mismo derecho que todos los dems. Y claro, la carrera tiene unos lmites de horas, unos lmites de crditos y nos podemos ampliarlos, o sea que tenemos que chocar. Cmo se va a solucionar esto? Con masters especcos, que es lo que se va a empezar a plantear a partir del curso que viene. Yo he ido apuntando hoy, porque realmente quizs tambin me interese un poco este tema, dado que esa asignatura la doy yo en la Facultad y me interesa ir aprendiendo determinadas cosas, ver cmo funcionan, qu es lo que se puede hacer y me interesa acercarme a ello.

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[Uso de nuevas tecnologas] Voy a tocar algunos otros puntos que creo que son fundamentales, porque como buen historiador lo que s interesa siempre es una buena documentacin. Creo que utilicemos SIG, utilicemos bases de datos anticuadas, o utilicemos un sistema escrito normal, de chas tradicionales, lo que s interesa es que eso que estamos haciendo est bien documentado. Si eso est bien hecho en todas las condiciones, con todos los datos, con todas las variables posibles, con todos los elemen-

Muy bien la utilizacin, muy bien la aplicacin de nuevas tecnologas, pero tambin hay que tener mucho cuidado con ellas. Todos hemos estado trabajando en el ordenador y de repente se ha ido la luz y perdemos lo que no hemos grabado. Hombre, cada vez menos, eso s es cierto, pero todos lo hemos hecho y eso puede suceder en una excavacin. Y ms cuando estamos trabajando en el campo y no tenemos acceso a una fuente de corriente continua. Pero bueno, hay otra serie de elementos que yo s quera plantear. En primer lugar, quera comentar el hecho de que en una situacin en la que estamos de crisis, en la que todos los

Pongo el ejemplo del escner lser. No todas las empresas pueden com-

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tos, eso siempre tiene solucin. El gran problema es cuando no lo hacemos bien; ah s tenemos graves problemas. Entonces, partiendo de ese principio, entiendo que las herramientas que hemos visto hoy son herramientas de uso, pero la documentacin es bsica. El hecho de que utilicemos un escner lser, fotogrametra con una foto, con una cmara normal, utilicemos el SIG, cualquier herramienta, eso no va a implicar olvidarnos de otras cosas. Por qu? Si nosotros estamos en un yacimiento y slo utilizamos el procesamiento digital, o hacemos copias inmediatas de lo que estamos haciendo, podemos tener un problema si no hacemos una copia inmediata. Si llevamos un problema con el porttil o con el ordenador, podemos perder esa informacin denitivamente. Esto puede resultar un problema incluso peor que el documentar medio mal; por eso es que las cosas hay que barajarlas desde diferentes puntos de vista.

presupuestos se reducen, cmo podemos alcanzar y llegar a todos estos desarrollos tecnolgicos? Ahora empezamos a plantear que necesitamos, antes en un nivel, despus pasamos a una estacin o un teodolito, despus pasamos a una estacin, ahora ya necesitamos un escner lser; empezamos a ir ampliando, y entiendo que todo va en nuestro benecio y que vamos mejorando, pero todo esto supone un incremento econmico que no se corresponde con los que experimentan, por ejemplo, la investigacin y supongo que tampoco los proyectos relacionados con las administraciones, o en lo que respecta a las diferentes empresas. Entonces, todo eso hay que suplirlo de alguna forma. Desde la propia administracin y desde los diferentes organismos se va a tener que ir ampliando la posibilidad. Y si yo soy una empresa y concurso para la realizacin de una carta arqueolgica, por ejemplo, necesitar el software para trabajar con un SIG, necesitar un ordenador que maneje ese software, es decir, cada vez voy a necesitar ms. Me pongo en un sentido muy bsico; yo entiendo que una empresa que oferte algo tiene que tener los recursos, pero cada vez esos recursos van a ir en aumento. Entonces necesitamos que el presupuesto que se haga para un proyecto vaya en aumento. Todo eso va un poco relacionado y la duda y la pregunta es, partiendo de que todo esto va muy bien, quines vamos a poder acceder a ese tipo de recursos? Porque no todos los investigadores pueden, no todas las empresas pueden, y no todas las empresas pueden.

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Y despus hay otra cuestin tambin, y expongo con ello otra duda importante. Estamos ya trabajando fundamentalmente con mquinas, y es cierto que las mquinas son tontas: hacen lo que nosotros le decimos. Despus funcionarn solas, pero ellas hacen lo que nosotras le decimos. Entonces nosotros tambin, en esa informacin y esa serie de datos, podemos tergiversar la informacin y con eso hay que tener mucho cuidado. Porque si yo le digo a la mquina que las paredes son rojas, la mquina va a entender que las paredes son rojas. Ahora, si yo le digo que son moradas, son moradas;

Fernando lamo: Son demasiados temas a tratar. Planteas la cuestin desde un punto de vista que para nosotros, como empresa, no lo hemos tenido en cuenta jams. Nosotros nos lo hemos planteado desde ese punto de vista. Somos una empresa, nosotros no somos ninguna ONG. Lo digo

T hablas de la inseguridad y la inestabilidad de los sistemas informticos. A los sistemas informticos y llevamos unos cuantos aos conviviendo con ellos, ese error que a veces queremos achacarle, pues s que ocurre, pero habra que ver ya en qu porcentajes ocurre. Por otro lado, cuando estamos utilizando herramientas de este tipo, no planteamos ningn proyecto donde no llegue un generador. Si estamos manejando equipamientos de alta tecnologa, no podemos andar precisamente con cosas baratas. Sabemos que un escner puede fallar, son sistemas digitales que pueden fallar, pero

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prarse un escner lser ni todos los centros pueden comprarlos. Y ya no slo eso, sino que no todos tienen capacidad para manejarlo, ese es otro de los grandes problemas. Yo veo que es fundamental, pero tambin todo tiene que ir paso a paso. Muy despacio o, por lo menos mucho ms despacio de lo que realmente va. Por lo menos para que yo pueda ir adaptando mi cerebro, creo que ustedes estarn ms o menos igual que yo. Con esto he abierto el debate y la polmica, y creo que s es cierto que todas estas nuevas investigaciones tecnolgicas que vamos introduciendo en el patrimonio histrico son fundamentales, pero deben de ir acompaadas de un anlisis histrico. No slo vale con fotograar y sacar el dato, sino que ese dato despus hay que contextualizarlo, analizarlo, describirlo, interpretarlo. Es decir, que tenemos que ir mucho ms all. Sobre todo cuando estamos trabajando con patrimonio histrico, que tiene un valor social, que somos nosotros quienes lo tenemos que interpretar.

no le puedo preguntar despus qu paredes son rojas. No sern moradas. Por tanto, hay que tener mucho cuidado tambin con la informacin que se mete, cmo se introduce y para qu la queremos, porque puedo desviar tambin todas las variables y toda la informacin a aquellos desarrollos tericos e interpretaciones que quiero que me saque la mquina. Si nosotros le decimos la variable color y slo le damos 4 colores, despus no le podemos preguntar por un quinto, porque no existe. Entonces hay cuestiones que tenemos que tener muy claras. Son cortapisas o problemas que tenemos que solventar. Y por qu planteo esto? Porque puedo pensar una cosa, Fernando [lamo] piensa otra, Jorge [Pais] piensa otra y Marcos [Moreno] piensa otra. Y para l hay 5 colores bsicos y para mi hay 6, para Jorge hay 7 y para Marcos hay 8. Al nal no tendremos nunca las mismas salidas, ni las mismas hiptesis, por qu? Pues porque el ordenador reconoce colores distintos. No son los mismos colores. Eso son cuestiones problemticas que antes lo solventbamos porque hablbamos mucho y escribamos mucho, y ahora lo solventa un ordenador y no sabemos cmo, sino que da las conclusiones. Entonces, esas son las conclusiones, desde mi punto de vista, que son muy buenas pero que sobran en determinados momentos.

en el sentido de excedernos sobre nuestro propio trabajo. Lo que hemos trado aqu, con esfuerzo, invirtiendo tiempo, dinero, invirtiendo en conocimientos, no es un proceso mimtico, de que alguien lo hizo y nosotros lo copiamos, lo colocamos y no entro en consideraciones metodolgicas de ningn tipo. Al menos esta empresa no lo ha hecho as, supongo que Marcos [Moreno] tampoco lo habr hecho as y otras tantas. Es decir, esa visin es un poco extraa. Vamos a ver, el ArcView es como la panacea. Es la panacea si quieres que sea la panacea. T puedes tener el ArcView, que es un sistema de informacin geogrca en tanto que es un gestor. Desde el punto de vista de la investigacin tienes una herramienta potentsima, pero nosotros somos una empresa, nosotros no investigamos, hacemos trabajos, pura y exclusivamente. Y lo dije cuando coment que hacamos una excavacin, no para nosotros investigar, sino para que el investigador tuviera el mejor documento y l pudiera investigar. Eso responde en parte a tu pregunta.

es la empresa, la calidad de la empresa o la seguridad de la empresa, la que tiene que disponer, que ese es el trato, que llegue al punto nal que es el cliente y ese cliente tiene que exigirle a la empresa. La universidad puede ser un proveedor nuestro en cuanto que a lo que necesitamos es gente que tenga conocimientos. Nosotros ya nos encargaremos de formarnos e incluso de mejorar estas tcnicas. Hemos llegado a probar y a probar, a insistir y volver a insistir una y otra vez, hoy toca grabados, maana toca excavacin, hoy toca edicios, maana toca interior de edicios. Eso es as. Y de repente dices: la convergente no va. Es lo que acabo de decir hace un rato, el escner no vale para la arqueologa y expliqu por qu. Eso no me lo dijo a m el que me vendi el escner, simplemente lo s porque lo hemos probado de manera insistente y tambin hemos probado el sentido que tiene introducir toda esta nueva tecnologa con respecto a lo que es la teora arqueolgica. Porque nosotros no estamos inventando absolutamente nada cuando introducimos la tecnologa; he dicho y hemos vuelto a insistir que nosotros seguimos el principio de Harris. Estamos hablando de mtodos, pero no voy a teorizar sobre esto, porque t ests en la universidad y es ah don de hay que teorizar sobre el mtodo. T me tienes que explicar a mi. Yo soy la prctica. Esas son las empresas, las empresas tienen que ser praxis, no tienen que cuestionar el mtodo. Los productos tienen la prctica. Yo dir al nal: tu mtodo, tu sistema est fallando en alguna parte, o todo lo contrario, seores, sigan por ah, porque esto es vlido.

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[Empresas. Adaptacin a las nuevas tecnologas]

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[Docencia. Aprendizaje. Nuevas tecnologas] Valentn Barroso: Aclarando y un poco respondiendo a algunas de las cosas que han dicho Pedro [Gonzlez] y Fernando [lamo], y que pueden asustar un poco: cuando t dices, Pedro, que para ensear todo esto en una universidad no hay tiempo suciente y que resulta un problema, yo realmente no creo que se tenga que ensear a estos niveles que han estado explicando tanto Fernando [lamo] como Marcos [Moreno], porque son procedimientos complejos en los que hay que estar al da, ya que la informtica evoluciona y hay que ser un profesional especializado en eso. La mayora de los que estamos aqu somos licenciados en Geografa e Historia. En la Facultad de Geografa e Historia se estudia geografa e historia; es decir, yo creo que

[Administracin. Desarrollo tecnolgico] Jos de Len: Bueno, dos cosas. Yo creo que por un lado, y podra servir como una continuacin de estas jornadas, existe la necesidad de que se haga una reunin tcnica entre los profesionales y sobre todo entre las administraciones. Hace casi 20 aos que se transrieron las competencias a los cabildos y recuerdo las primeras reuniones, cuando hacamos esfuerzos los cabildos por reunirnos, para poder unicar criterios. Yo le iba a pedir la carta de los Reyes Magos a Arnzazu [Gutirrez vila]. Lo digo desde el punto de vista de la administracin. Las empresas privadas son las que han ido avanzando en el desarrollo tecnolgico; no lo hemos hecho la admi-

Esta sistemtica se la hemos gastado a todo el mundo, nosotros no la escondemos, al contrario. Queremos que la gente opine sobre ella, se la hemos gastado a Ernesto, a Juan Francisco [Navarro Mederos], hemos hablado con Pepe [Jos de Len] insistentemente sobre eso, pero porque nosotros necesitamos tambin nutrirnos de esa parte terica, que es nuestro dcit. Pero es en la parte prctica en lo que quiero insistir. Esta empresa tiene un criterio y tiene que ser ren-

Entonces, estamos viendo que estos son ya trabajos muy especializados. Es decir, yo en la vida me voy a poner a hacer realidad aumentada, porque hay gente que es informtica o especialista y lo saben. S tengo que saber que existe, porque luego puedo usarlo y contratarlo. Es decir, Fernando [lamo] lleva aos trabajando en esto, y esto no se aprende de un da para otro.

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Quiero dejar claro que ha sido mucho el tiempo invertido en el proceso para poder llegar a este punto. Cuando hablamos de georeferenciar, cuando hablamos de utilizar fotometra area, es muy complicado; ha sido un proceso de un ao y eso no se puede borrar de un plumazo. En primer lugar y durante un ao tienes tiempo de decir si eres digno y te has formado correctamente si los planteamientos metodolgicos de la arqueologa son incompatibles con ese tipo de tecnologa. Hace 3 aos ramos solo dos empresas las que estbamos utilizando esa historia: unos canadienses y nosotros. Y yo me sent francamente apabullado por decir: somos los nicos de este lado del Atlntico que estamos haciendo esto: vale, pues fantstico. Pero realmente al nal, y despus de toda esta historia, ha habido ah alguien que nos haya dicho a nosotros: estis equivocados? Nadie nos ha dicho absolutamente nada, ni la universidad. Por lo tanto, creo que estamos haciendo las cosas de manera correcta.

table. No es una ONG. No queremos ir trabajando para tener prdidas. Las empresas estn para ganar dinero, no para otra cosa. Y aunque suene mal, es lo que hay. Luego vendr todo lo dems. Todo est en que tengas una buena o mala empresa. La nuestra va arrastrndose constantemente, pero somos felices en el sentido de que estamos aplicando algo en lo que realmente hemos estado trabajando durante aos. Y nos complace muchsimo llegar al punto de decir: seores, esto es lo que tenemos. Como hemos hecho hoy con la realidad aumentada, que es parte de un trabajo conjunto con dos empresas ms. Hay un objetivo clarsimo que es compartir lo mtrico, con toda su densidad, en algo que precisamente es as. Lo que ustedes han visto es lo que hay.

en la facultad la gente debe saber que estas cosas existen, que se puede usar un escner, que existe la fotogrametra, que se puedan hacer estas cosas.

[Empresas] Pero creo que tiene que quedarse ah, porque despus, y en esto estoy con Fernando, lo que no podemos hacer es que todos los arquelogos ni siquiera todas las empresas, todos tengamos escner, porque cuesta un dineral; yo nunca me voy a comprar un aparato. Siempre recuerdo, hace 20 y tantos aos, cuando trabajaba en Guayadeque, que haca las topografas de la escuela, con el teodolito, las cuevas y dems, y haca las cosas hasta que, ya despus, con la empresa, intent seguir haciendo las cosas y me di cuenta de que yo no era un profesional de la topografa, que para eso hay gente que se dedica a hacerlo. Adems, la ventaja de esa gente, como se dedican a eso, es que siempre van a tener el ltimo aparato. Si yo me compro un aparato de topografa, como deca Marcos [Moreno], pues lo vas a tener que aguantar 10 o 15 aos, porque lo tienes que amortizar, mientras que es ms lgico si t contratas los servicios de un topgrafo o una persona que tenga un aparato mejor.

Entonces, el que alguien se ponga en esto supone orientarse hacia una especialidad muy concreta. Por lo tanto, creo que la lnea est en saber que existe una empresa que nos puede hacer trabajo de lser o escner, como por ejemplo Fernando, que est haciendo cosas en el Cenobio o en otro lado. Es decir, recurrir a esa gente, porque si nosotros, como historiadores, nos metemos en el mundo de la informtica que es una cosa que absorbe, que te metes, que te metes y que tienes que estar al da, si no tienes personal contratado igual no te sale rentable. Pero en la universidad la gente tiene que saber que hay este tipo de cosas y que se pueden usar. As que creo que, por lgica, se estn gestando empresas que se especializan ms en una cosa que en otra, y simplemente hay que contratar ms a esas personas.

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nistracin ni la universidad por varias razones: porque hay que trabajar rpido, hay que trabajar de manera eciente, y eso ha marcado pauta. Pero cuando la administracin encarga una excavacin arqueolgica y tenemos que exponer un pliego de condiciones tcnicas, ah nos la jugamos. Hay muy poco dinero, no le vamos a decir a una empresa: ahora me traes el levantamiento en escner, porque no tienen los medios. Pero s tenemos que empezar a ir imponiendo ciertos criterios mnimos en lo tecnolgico. Y no digo, igual que coment Valentn [Barroso], que todas las empresas deban tener un escner, sino que se puede ofrecer un servicio externo, que es lo que hay que hacer. Pero hay que hacerlo, porque cuando t haces una delimitacin de un BIC y cuesta dos millones de pesetas el metro cuadrado, te la juegas. Hoy en da, las cartas arqueolgicas (en Fuerteventura se est haciendo bien, pero hay islas que ni las tienen y en otras estn fatal) son el instrumento de gestin y ah hay que imponer unos mnimos de criterios, lo mismo que para hacer un levantamiento. As que, dentro de este debate, hay cosas que tendrn que seguir haciendo empresas especializadas, porque vamos a romper con el perl de los arquelogos de la poca nuestra, Pedro [Gonzlez], que ramos de todo: ramos mdicos, bilogos, entendamos de teodolitos Hay empresas especializadas, pero s es verdad que hace falta establecer unos criterios con unos mnimos para el funcionamiento del da a da. Y luego, lo ltimo que voy a plantear, es que dnde queda la evidencia con esto. El extremo de esta tendencia,

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dnde dejamos la evidencia? Sobre todo porque yo luego, como tcnico, tengo que decidir si eso se carga o no, o si se tapa; es decir, cuando ya tienes perfectamente documentado el tema, incluso cuando puedes reproducirlo, y est en un casco histrico con una licencia de obra encima, tienes que pelearte para que queden cuatro piedras, y eso es duro. Pero esa es la labor de todos: tener la conciencia y el consenso de que esas piedras siguen siendo importantes. Y es duro trabajar con Fernando [lamo] y para l fue duro trabajar conmigo, porque cuando hay un toril, que l lo meda, para m era el toril de un baifo. Entonces fueron horas y horas, como deca Pedro, donde hay que complementarse. l sabe de dimensiones, pero el toril y los baifos los conozco yo, porque hablo con el pastor. Pero trabajar juntos es duro.

para este Encuentro, se convoc a todos los inspectores de patrimonio de Canarias, atendiendo a una solicitud de ustedes, pero hoy no estn aqu los siete inspectores insulares de patrimonio. Aqu est fallando algo: se demanda, pero luego no se renen. Y el segundo bloque, que es el que vamos a tratar, es el de la inspeccin y es motivo para que lleguen a un acuerdo y a una reexin sobre los modelos que estn ustedes adoptando y tratando dentro de la administracin. Disculpen porque s que no era el tema de esta mesa, pero s quera dejarlo claro, para que reexionen los que tienen que reexionar despus.

[Unidad de criterios en la documentacin y protocolos] Pedro Gonzlez Quintero: Volviendo a lo dicho por Fernando [lamo] y un poco por lo que ha expuesto Pepe [Jos de Len], quera abrir el debate. No es posible que la administracin A y la administracin B tengan en una excavacin dos informaciones distintas, dos datos distintos: 40 datos en una y 33 en otra. Los datos tienen que ser lo mismo y, si yo excavo una cermica, es una cermica. El dato que se extrae de ah tiene que ser su contexto, etc. Tiene que haber unos datos mnimos, me da igual que sea con lser, escner, con una retroexcavadora o lo que sea. El proceso es que la informacin, los datos, tienen que ser los imprescindibles para que eso no se pierda nunca. Sea con papel, sea digital, sea como sea, y es ah donde hay que ir, y me da igual un proceso que otro. Que vamos mejorando? Evidentemente.

[Inspecciones tcnicas. Coordinacin] Arnzazu Gutirrez: Si me permiten un inciso, le quiero contestar a Jos [de Len]. Porque parece ser que la carta a los Reyes Magos a que aluda la hace en cada encuentro y en cada punto en que nos reunimos, y no estoy dispuesta. Desde el ao 85, con la Ley de Patrimonio estatal, se crean las inspecciones territoriales. Posteriormente se crean las inspecciones insulares. Del ao 85 al 2011 ha transcurrido mucho tiempo, y creo que ustedes no pueden estar de golpe pidiendo todo. Han tenido tiempo. Parte de la culpa no la tienen las administraciones, sino que la tienen tambin los inspectores por no demandar, y de no sentarse a negociar. Y digo esto porque, precisamente

Marco A. Moreno: En cuanto a lo que comentaba Pepe [Jos de Len] de que si tenemos un modelo 3D qu pasa con el yacimiento, est claro que es un riesgo porque muchas veces se insina y se dice: pues si ya lo tienes documentado, qu importa que nos lo carguemos? Yo creo que el sistema de documentacin, independientemente de que sea el de una fotografa analgica, se basa en obtener informacin histrica de ese bien. Ese bien se tendr que conservar, y muchas veces estas tcnicas, ya sea fotogrametra o escner, sirven como puntos

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Yo me acuerdo cuando hacamos las cosas con papel de calco y mquinas de escribir. Vamos mejorando rpido, pero no hay que olvidarse de que eso siguen siendo evidencias, hay datos, hay informacin, y que no podemos olvidarnos de que no es posible que en Gran Canaria esa informacin diga A y en Fuerteventura diga B. Porque al n y al cabo es una cermica. Que despus tenga responsabilidades distintas? Es posible. Que representa sociedades distintas? Tambin, pero el dato es el mismo. Luego est la interpretacin, que esa es otra historia y no vamos a entrar en ella. Yo puedo interpretar y hablar de romanos y de griegos y lo que queramos, pero el dato es el dato y es a lo que yo me reero. Ese dato se extrae en una excavacin, la extraigamos en el siglo IX, la extraigamos en el siglo XXI. Entonces, la informacin que yo tengo del siglo XXI es distinta a la del siglo IX, evidentemente. Pero tambin estamos en el siglo XXI y la informacin que yo extraigo en La Gomera, es distinta de la que extraigo en Gran Canaria y eso no es viable.

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de control hacia el futuro. Yo s que el yacimiento est, y sta es la foto ja del yacimiento a fecha de hoy, lo cual va a servir para evaluar cmo avanza, cmo se conserva en un futuro. Un ejemplo: las chas de los catlogos arquitectnicos, que suelen tener 2 o 3 fotos, dudo que con esas fotos puedas evaluar si el bien sufre daos o no. Puedes tener fotos de tabiquera, techos y dems, y no la fachada; o lo que pudiste coger desde arriba, y con eso no puedes evaluar el estado de conservacin del patrimonio. Yo creo que s es verdad que hay que generar protocolos de trabajos comunes, desde una fecha de excavacin a cmo entregar la documentacin. Es algo demasiado amplio para hablarlo aqu, pero un ejemplo: la foto en jpg, que es lo tpico que te hace cualquier mvil, esa foto que parece que ya es digital maravilloso, fantstico y estupendo, ese archivo cada vez que se abre y se cierra se degrada, va perdiendo. Las fotos habra que entregarlas en otro formato, en tiff o en raw. Pero un formato que te lanza las cmaras ocupa mucho espacio, y entonces te ves en la tesitura de que tienes el ordenador lleno, porque tengo 100 fotos y ya no lo muevo, o puedo meter 500 fotos y trabajo bien. Pero claro, en un futuro esas fotos desaparecen. Es decir, a dnde vamos? El tema es que la Direccin General, o en el caso de las memorias de los cabildos cuando te piden los trabajos, no te dejan libertad. Como deca Fernando lamo, muchas veces tenemos complejo de ONG y hacemos ms de lo que nos piden, pero porque lo hemos querido as. Es decir, nosotros empezamos con los SIG porque nos dio la gana,

nadie nos oblig. De hecho nadie nos obliga a entregar la documentacin en formato shp, lo hacemos porque nos da la gana, porque nos interesa. Gestionamos de buena forma la documentacin. Otras veces tardamos ms, pero creo que compensa una cosa por otra. Yo creo simplemente que hay que estandarizar los protocolos, ya sea el de la Direccin General o el de los cabildos, pero lo que no podemos es estar casi como hace 20 o 30 aos (menos los de la diapositiva, que ya no estn en los pliegos de condiciones, lo dems sigue estando)

[Caresta y bsqueda de recursos] Jorge Pais: Aqu me voy a poner yo por parte de la Administracin. Todos sabemos en la poca en la que estamos ahora mismo me reero a nivel econmico y todo apunta a que iremos todava a peor. Es decir, que cada vez va a haber menos dinero para este tipo de cosas. Todos esos estudios, tanto Arqueocanarias, Fernando [lamo], Marco [Moreno], son estudios caros y tenemos que buscar formas para compaginar y poder llevarlos a cabo. Yo solamente voy a sugerir algo, por mi experiencia en el Cabildo de La Palma. Yo llevo trabajando diez aos y en diez aos prcticamente todos o muchos de los proyectos que hemos hecho en arqueologa y etnografa (no hablo de proyectos grandes), proyectos de rehabilitacin, restauracin, puesta en uso, los hemos hecho en base a colaboraciones con otras instituciones, que no tienen que ser pblicas. No s si ADER, los fondos Leader Plus, estn en las islas mayores, pero en las islas menores s estn y ahora mismo

tienen una lnea para el tema de patrimonio que te nancian este tipo de cosas, de imagen, 3D, etc. Tampoco tengo claro si lo puede pedir como empresa, o si tiene que estar avalado por una institucin, pero yo creo que en este caso, a nosotros nos interesa como instituciones hacer cosas como las que he visto aqu, muy interesantes, que espero poder aplicarlo en un futuro en La Palma. Vamos, que hay vas ah, lo que pasa es que hay que moverse y es un lo, porque en los fondos europeos te van a comprobar si efectivamente has hecho lo que pediste, no lo que t luego, en medio del proyecto, pensaste que era mejor. No: tienes que hacer eso y gastarte el dinero.

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Luego hay otra cosa. Un poco como deca Pedro [Gonzlez], soy de la vieja escuela y he tenido la sensacin de que la arqueologa, tal y como la conocemos, va a desaparecer y no s hasta qu punto me gusta eso. Nosotros, por ejemplo, en La Palma es cierto que hace aos que no hacemos lo de los calcos de los grabados (bueno, en realidad s hacemos calcos de grabados), lo hacemos todo con fotos digitales, pero por lo menos Fran y yo, los paneles que nos gustan, los ms complicado, al nal terminamos haciendo el plastiquito, aunque estemos un da, pero lo hacemos tambin. Porque yo veo un peligro muy grande, y en esto estoy de acuerdo con Pedro [Gonzlez], que t hagas una excavacin slo con un medio y te pueda fallar y luego qu hacemos si se pierde esa informacin?

Fernando lamo: Esto se pone interesante porque cuando las viejas guardias se ponen nerviosas, eso signica que vamos entrando fuerte. Interesante, porque esta discusin es la que tena conmigo mismo hace un ao. Me lo conrmas por as decirlo. Creo que todos estamos dndole vueltas a la misma cosa y no entramos en el meollo de la cuestin. Es decir, hasta ahora nadie ha discutido un papel milimetrado hecho a mano alzada, que

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[Nuevas tecnologas: abilidad]

Pedro Gonzlez Quintero: Yo creo, coincidiendo con Jorge [Pais], que estamos en una lnea en que avanzamos demasiado rpido desde mi punto de vista y que vamos bien. Lo nico que planteo son dudas, problemas que van a seguir existiendo. Quizs nuestra formacin sea distinta en muchos aspectos, pero desde mi punto de vista, entiendo la arqueologa como una cuestin que me aporta informacin para yo interpretarla. A m me da miedo que esa informacin que me llega, me llegue ya desvirtuada. Nosotros hemos criticado siempre que la informacin que nos llegaba de la poca franquista vena mediatizada, y eso me da miedo: que ahora llegue mediatizada por el ordenador. Si antes vena mediatizada polticamente, que ahora llegue mediatizada por otra lnea. Pongo un ejemplo. Yo utilizo un software determinado y le digo una variable y le digo analzame, de aqu a aqu, si puedo hacer un camino. En funcin del tamao del pxel y de otras muchas variables, saldr el camino por un lado o saldr por otro. Si el pxel es muy pequeo o el pxel es muy grande, la lnea que trace el ordenador ser diferente. Entonces, ah podemos tener un problema.

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yo sepa. Pero se cuestiona la informacin que yo le doy, por qu?. Tu papel milimetrado, el papel milimetrado que todos utilizamos, no deja de ser una mera abstraccin de la supercie que t tienes. Lo que yo te doy es un registro permanente, donde t abstrae lo que te d la gana. Mi informacin es masiva, mi informacin fotogramtrica es masiva y t interpretas de ah lo que quieras obtener, pero si yo te doy un papel milimetrado, t ests abstrayendo la informacin. Yo estoy intentando registrar que son dos labores distintas. T registras y encima interpretas, mientras que yo no interpreto. Yo registro para que t interpretes. Esa es mi funcin, la funcin de las empresas. Aqu se est discutiendo que nosotros hagamos un anlisis Qu empresa hace un anlisis espacial? Nosotros no hacemos anlisis espaciales, no me consta. Lo siento, pero a m cuando me dan una autorizacin me dicen que haga una excavacin, pero no me piden un anlisis espacial, porque eso lo hace el investigador. Y si quiere utilizar el ArcView, pues problema de l; que si quiere utilizar el Surfer, pues que utilice el Surfer. Yo no te obligo a que los utilices, te doy los datos georeferenciados y colocados en su punto, que es como yo los vi originalmente. El problema que tiene una excavacin es que se destruye y solamente hay un momento para el registro. Por eso, esta empresa lo que intenta hacer lo mejor que puede, es que ese momento quede bien registrado, no hay ms. No hay ninguna historia detrs. Lo que se intenta es que el papel, eso que parece darnos tanta seguridad, sea sustituido por algo diferente. Vi-

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[Arqueologa y arquitectura] En la arqueologa y en la arquitectura se est utilizando desde los aos 90 e incluso antes. El hermano pequeo de Larkin fue el ArcView y se est utilizando en arqueologa y en la arquitectura. En Italia se est usando desde hace un montn de aos. Los anlisis de grietas se hacan con el ArcView, que es bidimensional. O sea, de qu no estamos asustando? En qu mundo vivimos? Que ahora entra el mundo digital y nos asustamos Yo creo que eso hay que entenderlo y cuando estamos hablando de arqueologa o de la arquitectura, y quieras hacer incidencia sobre esto; ayer se estaba cuestionando aqu el trmino arqueologa industrial, pero alguna vez alguien

Pedro Gonzlez Quintero: Pero eso es un problema que tienes t, nosotros hemos intentado solucionarlo, no de cara a amigos ni de cara a la univer-

Fernando lamo: Pero estn preparados para la empresa o no estn preparados para la empresa?

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vimos en el era digital, alguien tiene alguna duda de eso? Entonces, por qu dudamos? quin va a perder los datos? por qu estamos preocupados por un formato? El problema no es el formato, el problema es la imagen, el problema es la informacin, el problema es la documentacin que aparece ah. Y es en lo que estoy insistiendo, le estamos dando a la administracin un registro permanente, constante. Es decir, le estoy dando un sistema. Si son listos, les estoy dando un sistema de control del deterioro, porque a travs de sucesivos registros eso que estaba diciendo Marco [Moreno], lo que va a constatar es qu se est deteriorando; dime cmo lo haces con un papel. Es decir, hay cosas positivas y cosas negativas, pero es la parte que tenemos que hablar. Estamos hablando del ArcView en la arqueologa, Dios mo, qu horror!.

se ha acordado de la arqueologa en la arquitectura? Parece que esa la tenemos olvidada, la arqueologa es la gran olvidada. Y la arqueologa en la arquitectura? Cul es el papel nuestro dentro de las restauraciones arquitectnicas? Por qu nos colocamos ya por fuera en la cola, en vez de buscar ese sitio?

[Empresa y Universidad] Por la parte que a esta empresa le corresponde siempre ha intentado que lo que hemos aprendido llegue a la universidad. Otra cosa es la receptividad de la universidad. Y quiero hacer hincapi en esto. Ese proyecto que estbamos iniciando, que hablbamos en la casa de Ossuna de La Laguna, ese proyecto se plante con el Departamento de Arqueologa para que formara parte de lo que nosotros queramos hacer, de la arqueologa en la arquitectura: Y si muy honestamente nos tenan que decir: Fernando no tenemos capacidad, le decamos: bien, fantstico, aprendemos todos juntos. Eso me parece una postura honesta. La postura absurda sera lo contrario: hacerte el loco y seguir con lo que tenemos. Vamos a por esos puestos de arqueologa de la arquitectura, del arquelogo profesional Qu tipo de profesional vamos a buscar? Yo tengo un problema enorme, esta empresa tiene un problema enorme porque lo que necesito son profesionales de la era digital, actual. Yo no necesito uno de papel milimetrado.

sidad, sino de cara a los alumnos y a las empresas. De hecho aqu hay dos empresas y las dos han tenido alumnos en prcticas. Estamos hablando de que nosotros tenemos convenios con las diferentes empresas en Las Palmas y los alumnos, en el ltimo ao de carrera, van a la empresas, los eligen ellos. O sea que tenemos una serie de convenios, y los alumnos van unas 200 horas, as que tienen por lo menos un acercamiento al trabajo profesional y tienen capacidad de elegir. Ellos tienen capacidad de elegir, se les da una opcin, pueden ir a diferentes empresas: est tambin la de Julio [Cuenca], que est incluida en el convenio; las que estn aqu, Arqueocanarias y Tibicena, El Museo Canario, est la Direccin Insular y creo que algo ms, o sea que nosotros les damos esa opcin. En el caso tuyo; pues t vives en otra provincia, no? Cul es el problema de tenerlo en la provincia de ac? Que salen muy pocos alumnos de la Facultad. Ah tienes el ejemplo de los que estn aqu: Valentn [Barroso] y Marcos [Moreno] o Ibn [Surez]; salen muy poquitos alumnos dirigidos o relacionados con el mundo de la arqueologa. Hay 3, 4 al ao, no creo que salgan ms. Y claro, tienen un problema, que nosotros hemos intentado solucionar en ese aspecto. Tambin es cierto que la nueva implantacin de los grados en las universidades va a obligar a estas prcticas. Y ah ya tienes t una relacin en la Universidad de La Laguna, a una asignatura de 6 crditos, que son 150 horas prcticas en empresas. Esos alumnos ya lo tienen obligado por ley en La Laguna.

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[Cambios en la metodologa] Jorge Pais: Bueno, yo tengo claro, y sigo siendo de la vieja guardia, tengo claro que ms tarde o ms temprano vamos a tener que entrar por eso, pero seguro. Yo, particularmente, tengo el ordenador poco ms que como una mquina de escribir. Pero a raz de una diapositiva que t [Fernando lamo] pusiste ah de la excavacin, me surge una cuestin. Pregunto: Puede llegar un momento en el que en la excavacin con 3 personas tengan suciente? Como el director de la excavacin sabe que va a tener como t decas absolutamente toda la informacin que t le puedas dar, aunque l sea el que vaya a interpretar esa in-

Jorge Pais: En La Palma hay un telescopio que se llama Liverpool, que es manejado ntegramente desde Londres. No tienen que venir a La Palma para nada, desde all lo dirigen, lo abren, lo cierran cuando quieren

[Trabajo interdisciplinar] Jos de Len: Est interesante y podramos seguir. Felicito este tipo de encuentros, porque lo primero que tenemos que hacer es romper un poco el aislamiento de cada uno, y no atrincherarnos. Lo que no conozco, me abro a conocerlo, a desarrollar trabajos interdisciplinarios y a contar con los dems. Yo creo que hemos funcionado de manera aislada: la uni-

[Cambios en la metodologa] Valentn Barroso: Yo creo que ni Pedro [Gonzlez] tiene miedo, ni Jorge [Pais] tiene miedo. Seguiremos exca-

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Pedro Gonzlez Quintero: No pueden estar preparados para la empresa porque en la universidad no te puedes permitir prepararlos para la empresa. O sea, al alumno t tienes que darle una serie de datos, y te lo digo sinceramente, ahora con el Plan Bolonia nos lo han reducido ms todava. Antes tenamos 5 aos. Salvo Arquitectura y Medicina, que siguen tenindolos, el resto han pasado todos a 4 aos. Si nos han quitado horas, y adems de eso nos han puesto otras asignaturas que antes no tenamos, que son las que llaman ellos bsicas, y tenemos que dar ahora otra serie de cosas y tenemos que poner una serie de horas, con lo cual, lo que tenamos antes lo hemos quitado. Ahora, cmo lo suplen? Con los master, que van a hacerlos ahora todos obligatoriamente. Ah s van a ir ms o menos preparados, aunque preparados del todo no irn nunca, pero bueno.

formacin, podra darse el caso de que el director no aparezca por la excavacin. Ya s que es su responsabilidad, pero a la hora de interpretar esos datos que t le das, yo creo que es fundamental que ese inspector haya visto el yacimiento, porque t le puedes decir que te aparece una mancha de ceniza, pero no es lo mismo que lo hayas visto en vivo y sepas en relacin a qu est. As que pregunto y me asusta en ese sentido si no llegar el momento en que las excavaciones se conviertan en algo mecnico, de sacar, poner Fernando lamo: Ten en cuenta que en este caso la empresa trabaja para el otro, que es el peor de los casos que puedas presentar. Imagnate t, con esta tecnologa, el director de una universidad o de un proyecto excavando directamente. Sera fantstico, por qu? Porque el control es superior todava. Aqu nosotros estamos con la cautela de unos mnimos para trabajar en esas condiciones, porque tienes un presupuesto, evidentemente, y lo haces todo lo mejor que puedes, pero una universidad no tiene el condicionante del tiempo. Funciona por campaas, y las campaas todos sabemos que pueden durar aos y aos y aos. Por lo tanto, tienes las mejores condiciones para poder registrar. Por eso, en este caso, el director es el que realmente est interpretando directamente en el yacimiento. Si ambas funciones estn al mismo tiempo, sera rizar el rizo, sera perfecto, porque ests utilizando un sistema de informacin estable, preciso, exquisito y al mismo tiempo la interpretacin se est produciendo en el mismo orden en que aparece.

Ten en cuenta, y es lo que deca antes, que el temor del arquelogo es precisamente la brevedad en que aparece el dato. Hablamos de textura, de color, de posicin, pero en realidad no es otra cosa que simplemente la forma como vamos a documentar; ese es nuestro problema. Siempre ha sido el mismo, cmo documentamos la excavacin? Y hemos evolucionado poquito a poco en cmo documentamos la excavacin, en qu formato lo comunicamos a los dems, no es otra cosa. Es decir, cul es el formato en que al nal lo comunicamos al pblico? Al nal acabamos una seccin y lo publicamos con todos los resultados, tan maravillosos, pero en realidad grcamente no tenemos absolutamente nada. Cul es la posibilidad del dato digital? Vamos desde una excavacin en directo, va web, hasta a movernos en 3 dimensiones. Es decir, yo creo que hay que intentar pensar en la seguridad que tienen los sistemas digitales.

versidad para all, las empresas para all y la administracin para ac. La preocupacin de los que estamos aqu es producir conocimiento, gestionar el conocimiento y difundirlo. Pero cmo se produce el conocimiento? Hemos criticado las intervenciones de urgencia, pero es que ahora gran parte del conocimiento est viniendo por la va de las empresas. Por tanto, la administracin tienen que poner controles a la hora de producir ese conocimiento por parte de las empresas. Yo creo que ah tiene que haber una intervencin. No es por criticar a la Direccin General ni a las universidades, porque al primero que critico es a m mismo y al Cabildo de Gran Canaria. Lo que es verdad es que hay una Universidad que en realidad no est trabajando en proyectos estratgicos en Gran Canaria, sino en cosas puntuales. Sin embargo, son las empresas las que estn produciendo conocimientos. Por lo tanto, hay que poner en contacto a la universidad y exigirle a la empresa y a la administracin, que es la que puede sentarnos a todos juntos. Porque, claro, mi vocacin no es estar con la alta tecnologa, es ms, yo no tengo empresa y sin embargo me dedico a investigar. Que voy a Lanzarote investigar, yo que soy de la vieja guardia. Pues llamo a Fernando [lamo], aunque nos peleemos, para que el registro lo tome l, y formamos equipos interdisciplinarios para ese trabajo y no pasa nada, sino que es mejor.

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Es como antes en los museos cuando los chiquillos vean un ordenador: todo el mundo iba al ordenador porque nadie tena ordenador en su casa y todo el mundo a tocar la pantalla tctil y tal. Qu nio va hoy a un museo a ponerse delante de un ordenador a hacer nada? Nadie, porque es algo que ya tuvo su boom y ahora est todo el mundo en su casa, tranquilamen-

En cuanto a que efectivamente estamos con un bien de dominio pblico, te aseguro que cuando llega a nuestras manos es porque viene de lo pblico. Nosotros no entramos en la

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vando ms o menos siempre igual, la excavacin va a ser la misma y la interpretacin del yacimiento la vamos a hacer excavando en el yacimiento. Eso est bien, tener todos esos datos, y todo se va asentando y se va adecuando, porque ahora es el boom de esto y est bien, pero todos hemos excavado y tomado en un metro cuadrado una cuadrcula, con el nivel, quin ha ido cuando ha estado interpretando el yacimiento a ver las zetas, si era menos 98 o menos 98 y medio? Nadie, porque son datos para los que se haca el dibujo arbitral... Porque la interpretacin del yacimiento la vamos a hacer nosotros, que somos historiadores; ni el ordenador ni nada. Es decir, que esos datos estn ah y estarn bien y se ajustarn. Ahora mismo puede ocurrir que haya un exceso de datos, que est bien recogeros, pero es un montn de datos y dan trabajo al meterlos. Pero despus, probablemente, al tiempo, dentro de 2, 3, 4, o 5 aos, nos daremos cuenta porque pasa con el escner lser tambin que esta millonada de puntos que se est cogiendo despus hay que discernirlos: que hay quien en 1 cm2, en vez de tomar 500 puntos toma 100, porque es tanta la abundancia de datos que llegar un momento en que las cosas se volvern a asentar.

te sentados delante del ordenador, y pueden ver recreaciones en 3D, etc. Como deca antes Marco [Moreno], ya no es el 3D, ahora es el 4D, y las cosas se van a ir asentando. E insisto, igual que antes, en que nosotros somos historiadores y que cuando te vas a una excavacin ya sabes lo que es el yacimiento. Y lo que vas a escribir, lo vas a interpretar. Es decir, muy poco te va a variar; bueno hay un estudio de materiales, anlisis y dems, que te complementan esa informacin, pero no porque recojas 10 mil millones de datos, que est bien tenerlos, pero debemos ser conscientes tambin de esas realidades. Todo se asentar, como se asienta todo en este mundo.

estudiarlos. Pero tambin desde la perspectiva de que trabajan sobre un bien de dominio pblico, un inters general, tambin tienen que contribuir a crear conocimiento. Es una obligacin de ellas. Fernando lamo: Bueno a eso quera contestar una cosa, es cierto que el futuro ir por ah, es decir, las empresas privadas acabarn invirtiendo en lo pblico, pero intentar dejar caer el peso de determinadas funciones de la administracin en lo privado, eso tampoco es as. Es decir, la idea es que las empresas privadas tengan algn incentivo scal sobre lo que est invirtiendo en I+D+i. Eso est en Espaa, no es algo nuevo. Cuando hablamos de que nosotros invertimos capital en nuevas tecnologas, por otro lado, estamos buscando tambin incentivos scales, pero porque nos interesa a nosotros. No s si Marco [Moreno] est en eso, pero nosotros estamos intentando buscar la calicacin de empresa de I+D+i, y nos cuesta, nos cuesta muchsimo. No te dan la calicacin de I+D+i porque te hagas un trabajito maravilloso del levantamiento de un edicio con un escner lser, te aseguro que no, porque hay un ltro, y ese ltro es un ltro de calidad. Yo es que no me veo invirtiendo dinero en la Casa Ossuna de La Laguna, por ejemplo, porque entonces mi chip se vuelve loco. Por otro lado, s puedo entender que invierta en uso de nuevas tecnologas o en la mejora de mi personal; eso s me parece interesante.

Casa Ossuna porque nos dio la gana de ir a la Casa de Ossuna, sino porque una administracin te llama para que t le hagas ese trabajo. O un privado puede ocurrir pero si eso ocurre es que tiene un Bien de Inters Cultural, u ocurre todo lo contrario, con lo cual la empresa no tutela nada. Ejecuta, que es diferente. Que podamos interpretar? l me estaba diciendo que efectivamente interpretamos, y en teora s que interpretamos, pero no es nuestra misin. Yo no quiero focalizarlo todo en la arqueologa; yo a donde quiero llegar es a que estamos utilizando tecnologa para el patrimonio en general, y el patrimonio arqueolgico est tanto en el horizontal como el vertical. Y quiero insistir en el vertical, porque es el ms olvidado. Hablamos de etnografa, patrimonio etnogrco edicado que se est cayendo a pedazos y nadie pone coto a esta historia. Estoy hablando de las edicaciones histricas en general, porque ya entramos en la fase del fachadismo; aqu nadie dice nada tampoco, no se documenta el interior, para qu? A eso es a lo que me reero con el uso de las nuevas tecnologas. Nosotros no nos dedicamos pura y exclusivamente a la arqueologa, nos dedicamos al registro geomtrico, esta empresa se dedica al registro geomtrico. Por ejemplo, nuestro anagrama, son los 3 smbolos bsicos de la geometra: el tringulo, el crculo y el cuadrado. No es arqueologa, podramos poner una pintadera o lo que no se nos ocurriera, pero esa es nuestra idea: patrimonio en general, y dentro del arqueolgico el edicado, porque creo que en teora tenemos que decir mucho. Los arquitectos tienen una parte muy importante, pero nosotros

[Responsabilidad de las empresas] Pilar Gmez: A m me parece que toda la exposicin que se est haciendo por parte de los que estis interviniendo, tambin debera estudiarse desde la perspectiva de que las empresas lo que estaba diciendo Fernando [lamo] trabajan intereses particulares. Intereses privados de su cliente sobre una materia que es de dominio pblico. Es decir, inters general. Entonces conuyen dos intereses. Hace unos das se public una directriz de Bruselas en la que se anima y se recomienda a que las empresas privadas inviertan en lo pblico. Es decir, estamos girando 180 grados el concepto que tenemos de administracin pblica. Y esto va a llegar, adems, porque la crisis parece que va a ser larga y tendr que haber una conuencia de capitales. Y entonces las empresas privadas y yo estoy de acuerdo, cogen los datos y son los investigadores los que deben

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la tenemos en el sistema de registro de lo que est ocurriendo, por ejemplo, en un proceso de rehabilitacin. Aqu nadie cuestiona qu es lo que se est registrando cuando se derriba, como en el caso de la Casa de Ossuna, una pared del siglo XVIII o IX. En ese caso de Ossuna se tiene la oportunidad de que ya est registrado, pero en otros sitios no tienes esa oportunidad y se pierde todo el interior, y cuando perdamos todo el interior, t dices: Ahora hemos perdido todo el interior, fjate t. Pues eso es lo que hemos hecho otras veces, hemos perdido casi de todo. Es una posicin extrema. En la parte nal de mi exposicin deca, precisamente, que esta tecnologa lo que nos permite no es salvar todo, porque es imposible, pero s que podamos salvar algo que al menos sea esencial o representativo. Y eso no lo deciden las empresas, lo decide la administracin, y lo hace creando protocolos de actuacin. Es decir, dicindonos a nosotros qu es lo que tenemos que hacer y cmo tenemos que hacerlo, porque es la administracin la que tiene que garantizar el dato, no nosotros. Para los procedimientos se pueden generar protocolos y de esta forma no esta l funcionando de una manera y yo de otra manera. Adems, de esta forma nosotros podemos entrar en Gran Canaria y l puede entrar en Tenerife, con los mismos protocolos, y tener garantas de que la administracin est funcionando y registrando en orden, no este por un lado y aquel por el otro. Qu est ocurriendo en este momento? Cada uno est como quiere, y cada uno registra como quiere. Alguien ha examinado mis excavaciones? Pues, francamente, nadie.

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[Unidad de criterios] Pedro Gonzlez Quintero: Hay dos cuestiones que yo s quera plantear. Una de ellas es muy importante: el uso de las nuevas tecnologas s nos va a permitir hacer una reconstruccin de lo que hasta ahora nunca habamos podido hacer, y es el destrozo que hacemos cuando excavamos un yacimiento. Eso es muy importante. Hasta ahora, muchos habrn estudiado algo de historia o arqueologa, o habrn ledo algo, y lo primero que se dice cuando se hace una excava-

Jos de Len: Bueno, me reero solamente por dejarlo aqu que hay ms cosas desde el punto de vista de las nuevas tecnologas en las que tene-

Pilar Gmez: Quiero aclararle a Fernando [lamo] que mi intervencin no iba en la lnea de que las empresas privadas sustituyan el ejercicio de las competencias que tienen las administraciones pblicas. Hay un marco legal vigente, hay un reglamento de desarrollo de las intervenciones arqueolgicas y hay un texto legal en estado de aprobacin que igualmente marca directrices. Que despus tiene que

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Valentn Barroso: Un poco respondindole a Pilar [Gmez] sobre la implicacin que las empresas deben tener al invertir en patrimonio, yo creo que una empresa se crea para ganar dinero, pero en el caso nuestro no hemos creado una empresa para ganar dinero. Somos arquelogos que, dado como funciona la administracin, nos hemos visto obligados a crear una estructura que en este caso es una sociedad limitada, para poder ejercer como arquelogos. Somos arquelogos, historiadores, nos gusta lo que hacemos y, como deca Marco [Moreno] antes, siempre damos ms de lo que se nos exige, porque nos gusta el trabajo que estamos haciendo. Entonces, siempre ests haciendo algo ms. Nosotros no somos un contratista, una empresa de construccin que se dedica a poner bloques y paredes. Nuestra implicacin es porque nos gusta, somos responsables y creemos que el trabajo se tiene que hacer bien. En ese sentido creo que ya estamos ms que amortizados en nuestra deuda con la administracin.

cin arqueolgica es que destrozas. Es como las pginas de un libro, que si las arrancas has dejado huella de eso, no? Pues eso cierto. Una vez que excavamos, destrozamos el yacimiento. Hasta ahora hemos tenido muy pocas posibilidades de volverlo a remontar, de volver a reconstruirlo, pero con las nuevas tecnologas lo vamos a tener. Eso s es cierto. Vamos a poder montar un yacimiento. Pongamos un caso, el de la Cueva Pintada, por ejemplo. Ya no se puede porque est excavado con otro procedimiento, pero si pudiramos excavarlo ahora, se excavara completo y podramos reproducirlo completo, desde el primero pelo, hasta el ltimo diente en la otra esquina, eso es cierto. Nunca hemos puesto en duda eso. Lo que pasa es que hay una serie de procedimientos, una serie de medidas, y creo que debemos de funcionar con una serie de lneas mnimas en todos lados. Lo hablemos desde la universidad, lo hablemos desde la administracin, lo hables desde las empresas privadas. Tenemos que tener una serie de criterios mnimos de trabajo. Por qu? Porque a partir de ah, todos tenemos que interpretar y todos tenemos que sacar nuestras informaciones. Unos interpretaremos ms, otros se quedarn slo en esa extraccin de datos y, como antes deca, si es un dato, ese dato siempre lleva informacin, y cuando t lo plasmas en algo siempre tiene algo tuyo, siempre va a tener algo tuyo. Entonces, siempre vas a estar interpretando.

mos que ponernos las pilas tambin. Pero vamos a ver una cosa muy sencilla, por lo que deca Pilar. Un poco ha sido la poltica nuestra en Gran Canaria. Las excavaciones de urgencia y las actuaciones, que las hagan las empresas privadas: primera decisin que hemos tomado. Nosotros, como administracin, no estamos para hacer excavaciones de urgencia, porque ni tenemos equipo de arquelogos ni creemos que sea la funcin nuestra. Esto quiere decir que hay otra responsabilidad fuera. Entonces, por muy colegas que seamos y estemos aqu juntos, en estas jornadas, la administracin es la administracin, y cuando nos llegan las memorias de los colegas o lo que sea, los que tenemos que decidir desde el punto de vista patrimonial somos nosotros, y esas cosas deben quedar claras, porque igual que sabemos qu es la presin dentro de la Administracin, sabemos lo que es la presin del capital sobre la empresa. Es ms, en la lnea de lo que dice Pilar [Gmez], maana cualquiera de estas empresas constructoras puede montar su propio equipo de arquelogos y estn facultados para hacerlo. Por tanto, frente a la que se puede venir encima, est el papel nuestro y podemos aojar un paso.

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haber una coordinacin de polticas entre las administraciones implicadas y las empresas que os estis dedicando a esto? Es el futuro; no hay otro camino. Est claro. La inversin de una empresa privada en lo pblico no tiene por qu ser solamente econmica. Yo creo que cuando investigis ya estis contribuyendo a la pblico. Y luego, quera decirle a Pepe [Jos de Len] que yo creo que s es funcin de la administracin, y de los cabildos, realizar excavaciones de urgencia. El problema es que los cabildos hemos crecido mucho en competencias, pero no tenemos ni dotacin econmica ni medios personales para prospectar, para excavar todo lo que se quisiera o lo que se considere interesante excavar. Entonces el esfuerzo es de todos y por eso las empresas privadas y las administraciones tendrn que caminar paralelamente. Y tambin decirle a Fernando [lamo] que es verdad que los encargos te ven-

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drn por la empresa pblica, pero tambin por la empresa privada. Porque en la Ley los promotores privados de una obra que afecta a un yacimiento arqueolgico, tienen que entregar un estudio, y para eso estis vosotros, que sois los que nos lo entregis a la administracin. Pero no vosotros, sino el promotor. Supongo que ser un tanto por ciento equilibrado, no sern ms de la administracin que de los promotores. Y los datos que obtenis no solamente se ponen a disposicin del promotor para el que trabajis, sino que estis contribuyendo a la investigacin para toda la sociedad. As que tenis la vertiente empresarial, pero tened la vertiente pblica tambin, porque sigo insistiendo trabajis en lo pblico. Contribus al conocimiento. A m me parece que caminamos hacia algo mixto en todos los terrenos de la administracin.

MEDIDAS E INSTRUMENTOS PARA LA DEFENSA Y CONTROL DEL PATRIMONIO ARQUEOLGICO LEGISLACIN, INSPECCIN Y PLANEAMIENTO URBANSTICO

PATRIMONIO CULTURAL Y ORDENACIN DEL TERRITORIO DE CANARIAS


Miguel Francisco Febles Ramrez Gegrafo. Director-Gerente de GEODOS, Planicacin y Servicios, S.L.U. Tenerife. Islas Canarias info@geodos.es

PALABRAS CLAVE: Ordenacin del territorio, patrimonio cultural, legislacin, planeamiento.

RESUMEN Este texto se escribe a partir de las reexiones compartidas en el Encuentro Arqueomac sobre gestin del patrimonio arqueolgico, organizado por la Direccin General de Cooperacin y Patrimonio Cultural del Gobierno de Canarias, que disfrutamos los das 11 y 12 de noviembre de 2010 en la siempre impresionante isla de Fuerteventura. Dentro del programa de este Encuentro se nos invit a reexionar sobre la relacin entre patrimonio y la ordenacin del territorio, haciendo una interpretacin de las formas en que tiene la ordenacin del territorio, tanto la tcnica como la poltica, de conservar, revalorizar y documentar el Patrimonio Cultural, siempre desde una perspectiva del ejercicio profesional propio y sin intentar suplantar los amplios conocimientos y las ricas reexiones del resto de los profesionales que intervinieron en Arqueomac. Por lo tanto, este ejercicio de anlisis es muy personal e intenta insinuar algunos de los conictos y problemas que se han detectado en los distintos proyectos en los que hemos participado y dejando a juicio del lector lo adecuado de las soluciones planteadas. Con la intencin de ilustrar estas situaciones hemos recurrido a tres ejemplos concretos de intervencin: el Plan Insular de Ordenacin de El Hierro, el Avance del Plan General de Ordenacin del municipio de Arico y el Plan Especial de Ordenacin de la Reserva Ambiental de San Blas (San Miguel de Abona), ambos en Tenerife.

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BLOQUE 3. MEDIDAS E INSTRUMENTOS PARA LA DEFENSA Y CONTROL DEL PATRIMONIO ARQUEOLGICO. LEGISLACIN, INSPECCIN Y PLANEAMIENTO URBANSTICO

1.- RELACIN ENTRE PATRIMONIO Y ORDENACIN DEL TERRITORIO Para comenzar la reexin sobre esta relacin nos hacamos una pregunta directa: Est realmente protegido el

patrimonio cultural, concretamente el arqueolgico, a travs de la ordenacin territorial en Canarias? Para contestar a esta pregunta partimos de la denicin consensuada del

concepto de Patrimonio de la Carta Internacional para la Gestin del Patrimonio Arqueolgico, del Icomos, que en su artculo 1 lo dene de la siguiente forma: El patrimonio arqueolgico representa la parte de nuestro patrimonio material para la cual los mtodos de la arqueologa nos proporcionan la informacin bsica. Engloba todas las huellas de la existencia del hombre y se reere a los lugares donde se ha practicado cualquier tipo de actividad humana, a las estructuras y los vestigios abandonados de cualquier ndole, tanto en la supercie, como enterrados, o bajo las aguas, as como al material relacionado con los mismos.

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Ya es en esta denicin donde encontramos los elementos de conexin entre la ordenacin del territorio y la proteccin del patrimonio. El patrimonio material rene, en la mayora de los casos, bienes valiosos en constante peligro de deterioro o destruccin que requieren una continua atencin y proteccin y que se encuentran en lugares donde se ha desarrollado la actividad humana, y en muchos casos se contina realizando. Esta superposicin nos presenta un conicto entre la proteccin de estos espacios para la defensa de sus valores patrimoniales y la transformacin de los mismos para albergar usos y actividades acordes a los actuales modelos de desarrollo de los territorios. En cualquier caso, no se debe olvidar que son bienes que aportan un enorme potencial de transformacin positiva de sus entornos y que pueden convertirse en agentes generadores de riqueza y dinamizadores de territorios, como se ha comprobado con un importante nmero de ejemplos a lo largo de la geografa espaola.

La Constitucin Espaola, en su artculo 46, encomienda a los poderes pblicos, entre los Principios Rectores de la Poltica Social y Econmica, garantizar la conservacin y promover el enriquecimiento del patrimonio histrico, cultural y artstico de los pueblos de Espaa y de los bienes que lo integran, cualquiera que sea su rgimen jurdico y su titularidad. De acuerdo a la distribucin competencial que se establece en los artculos 148 y 149 de la Constitucin y en el Estatuto de Autonoma de Canarias, nuestra Comunidad Autnoma asume competencias legislativas plenas, en rgimen de concurrencia con el Estado, en materia de patrimonio histrico y cultural, salvo las materias expresamente reservadas al Estado.

Parece por lo tanto evidente que desde estas premisas deben ser dos conceptos obligados a entenderse, por lo que la legislacin sobre ordenacin del territorio, en su carcter ms generalista, debe establecer los mecanismos adecuados para la proteccin y, en su caso, puesta en valor de los elementos patrimoniales y culturales de forma genrica, y los arqueolgicos de forma precisa y concreta. Veamos.

2.- ORDENACIN TERRITORIAL EN CANARIAS El sistema de planeamiento de Canarias es un sistema jerarquizado, en el que cada uno de los instrumentos de ordenacin que lo integran tiene una funcin concreta en la tarea global de ordenacin de los recursos naturales, el territorio y el modelo urbano, sobre

Respecto al planeamiento urbanstico, los preceptos del Texto Refundido que contienen una regulacin ms directamente relacionada con la materia, son los referidos a los catlogos municipa-

BLOQUE 3. MEDIDAS E INSTRUMENTOS PARA LA DEFENSA Y CONTROL DEL PATRIMONIO ARQUEOLGICO. LEGISLACIN, INSPECCIN Y PLANEAMIENTO URBANSTICO

El artculo 2 de la Carta Internacional de proteccin del patrimonio arqueolgico ya expresa que, al ser una riqueza cultural frgil y no renovable, tanto la agricultura, como gran transformadora del territorio, como los planes de utilizacin del suelo (ordenacin del territorio) deben ser controlados con el n de reducir al mnimo la destruccin de este patrimonio; planteando la necesidad de que las polticas deben ser integradas, incorporando en los planes de utilizacin, desarrollo y planicacin del suelo estos elementos patrimoniales, as como en las polticas relativas a cultura, medio ambiente y educacin. Todo esto a partir de una participacin activa de la poblacin, que se debe entender como elemento esencial para la conservacin integrada del patrimonio, para lo que es necesario el correcto acceso a los conocimientos, condicin necesaria para tomar cualquier decisin.

Por otro lado, la ordenacin del territorio es, a la vez, una disciplina cientca, una tcnica administrativa y una poltica concebida como un enfoque multidisciplinar y global, que es la expresin espacial de la poltica econmica, social, cultural y ecolgica de una sociedad. Los objetivos fundamentales de estas polticas deben ser el desarrollo socioeconmico equilibrado, la mejora de la calidad de vida, la gestin responsable de los recursos naturales, la proteccin del medio ambiente y la utilizacin racional del territorio. Aadindose a todo esto la relevancia que han adquirido, en los ltimos tiempos, la participacin ciudadana en los procesos de ordenacin del territorio y los procesos de evaluacin continuada, tanto ambiental como socioeconmica, de cualquier plan o programa.

un mbito territorial y con un nivel de concrecin especco (Fajardo, 2006). Esto implica el desarrollo de unos contenidos propios para cada uno de estos instrumentos de ordenacin denidos por la legislacin canaria. Los dos pilares sobre los que se sustenta este modelo de regulacin y ordenacin territorial son el texto refundido de las Leyes de Ordenacin del Territorio y Espacios Naturales de Canarias y las Directrices de Ordenacin General y del Turismo de Canarias. A. Texto Refundido de las Leyes de Ordenacin del Territorio y Espacios Naturales de Canarias. El Texto Refundido de las Leyes de Ordenacin del Territorio y Espacios Naturales de Canarias, aprobado por Decreto Legislativo 1/2000, de 8 de mayo (en adelante Texto Refundido), incide en la regulacin del patrimonio mediante el reconocimiento de los valores culturales y su preservacin como uno de los principios bsicos que debe informar la actividad de ordenacin del territorio. Determina que la conservacin, restauracin y mejora del patrimonio histrico es uno de los criterios de actuacin de los poderes pblicos en relacin con la ordenacin urbanstica (artculo 3). Adems, y como n especco de la actividad urbanstica, el artculo 6.2 e) establece el deber de proteccin y conservacin del paisaje rural y urbano y del Patrimonio Histrico canario.

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les. Estos catlogos se deben entender de forma inequvoca como instrumentos de ordenacin urbanstica, segn determina el artculo 28 del Texto Refundido. En lo que se reere a la formulacin del catlogo, el apartado 2 del artculo 29 del Texto Refundido establece que podrn formularse como documentos integrantes de los planes o como instrumentos autnomos.

B. Ley 19/2003, de 14 de abril, por la que se aprueban las Directrices de Ordenacin General y del Turismo de Canarias. Las Directrices de Ordenacin General y del Turismo de Canarias, aprobadas por Ley 19/2003, de 14 de abril, establecen una serie de determinaciones sobre la ordenacin del patrimonio cultural que, segn se expresa en la Memoria, tienen por objeto la homogeneizacin de las polticas de ordenacin y gestin, y el impulso a las mismas. Para ello, se plantea la necesidad de formulacin de unas Directrices de Ordenacin sectoriales, pendientes de redaccin, cuyo objeto sera el establecimiento de una poltica coherente y nica de conservacin y rehabilitacin, la jacin de criterios para la catalogacin del patrimonio, orientar en el diseo y desarrollo de los necesarios programas de proteccin y recuperacin, incluyendo la imprescindible inversin pblica, y establecer los criterios generales para la ordenacin de las distintas guras previstas en la legislacin de proteccin patrimonial de Canarias. Estas disposiciones especcas sobre Patrimonio de las Directrices de Ordenacin General estn encuadradas en

el Captulo I del Ttulo VI de su Normativa (artculos 106 a 111) bajo el ttulo de Patrimonio Cultural. La nica disposicin que tiene el carcter de norma de aplicacin directa es la Directriz 106, que establece la obligacin general de proteccin y tutela de los bienes de patrimonio, reforzando los principios bsicos que ya contena la Ley 4/1999 de Patrimonio Histrico de Canarias. Las restantes determinaciones del citado captulo tienen el efecto jurdico de normas directivas, por lo que su alcance es el de establecer pautas u objetivos a desarrollar por las Administraciones destinatarias de la norma, fundamentalmente la Administracin autonmica encargada de formular las Directrices de Ordenacin del Patrimonio Cultural. En denitiva, estos documentos plantean los sistemas actuales que tienen la ordenacin del territorio para denir, valorar, proteger y/o poner en valor los elementos o conjuntos de valor patrimonial, tanto los arquitectnicos, los etnogrcos, los paleontolgicos y, por su puesto, los arqueolgicos. Pero cmo los integran de forma real en sus propuestas de ordenacin? Cules son los mecanismos que tiene el sistema de planeamiento de Canarias para denir, informar, diagnosticar, valorar y proponer intervenciones sobre el patrimonio arqueolgico?

cisa e inequvoca y complementaria a otros instrumentos de ordenacin jerrquicamente superiores o inferiores. Adems, estos contenidos son los que deberan servir para la denicin de aspectos tan importantes como las reas a proteger por sus caractersticas ambientales y/o culturales, las reas a desarrollar a travs de usos actuales necesarios para el correcto funcionamiento del modelo econmico acordado; estando las mismas, como consecuencia, sujetas a transformaciones totales o parciales. Estos contenidos se han ido deniendo de forma ms o menos concreta a travs de documentos legislativos diversos a lo largo de los ltimos 20 aos, pero el ms signicativo ha sido el Decreto 35/1995, de 24 de febrero, por el que se aprueba el Reglamento de contenido ambiental de los instrumentos de planeamiento, en adelante Decreto 35/1995. Este Decreto no era novedoso por la denicin especca de un conjunto de variables ambientales que deberan tener en cuenta los instrumentos de planeamiento (clima, relieve, geologa, geomorfologa, hidrologa, vegetacin/ora, fauna, patrimonio, etc.), sino por representar un modelo de ordenacin territorial integral, donde los valores-recursos ambientales, naturales y culturales se encontraban al mismo nivel que los valores potencialmente econmicos. Representaba un mtodo de anlisis territorial que, a partir de la denicin de unidades ambientales homogneas, estudiaba las vocaciones de cada una de las piezas del territorio objeto del plan. Estas vocaciones se denan a travs de la denicin de la calidad ambiental, la capacidad para

acoger usos y, a partir de ah, se establecan unas recomendaciones de uso. Por supuesto, todo esto debera ser contrastado despus con otros anlisis paralelos relativos a las oportunidades econmicas de cada una de estas piezas. Trabajar con el Decreto 35/1995 permita, por un lado, denir un modelo lgico inicial de ordenacin del territorio, con el que poder discutir con la poblacin local sobre proyectos de futuro; y por otro, concretaba las reas de inters para la conservacin por caractersticas ambientales o culturales especcas. Dentro de los inventarios ambientales realizados como paso previo para la denicin de las unidades ambientales homogneas, siempre se ha incorporado un apartado sobre patrimonio, que dependa de la posibilidad de disponer de cartas y catlogos ms o menos actualizados para denir las reas de inters para la conservacin. El problema se presentaba cuando estos documentos, ya considerados como obligatorios por el Texto Refundido, se encuentran desfasados o son inexistentes. En estos casos, la mayora de las veces, se recurra a la bibliografa al uso y a estimaciones territoriales de espacios con potencialidad de albergar elementos patrimoniales a proteger, dado lo limitado de los plazos y los recursos para elaborar documentos tan complejos; con la arbitrariedad que esto supona y la dicultad de defensa frente a otros criterios territoriales o econmicos. A partir de la entrada en vigor de la Ley 9/2006, de 28 abril, sobre evaluacin de los efectos de determinados planes

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3.- CONTENIDO AMBIENTAL DE LA ORDENACIN TERRITORIAL Como ya expresamos anteriormente, cada uno de los instrumentos de ordenacin del territorio debe tener sus propios contenidos, con el objeto de que su funcin de ordenacin sea pre-

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En el proceso de adaptacin de la legislacin canaria a esta ley se deroga el Decreto 35/1995, quedando de forma residual en los Documentos de Referencia1. Esto supone, y es una apreciacin muy personal, un cambio en la losofa de la integracin de los contenidos ambientales en la ordenacin territorial, pasando de ser un parmetro ms para denir el modelo territorial en igualdad de condiciones que los econmicos, a ser un elemento de control sobre el desarrollo de

Como comentamos en la introduccin, el intento de integrar la informacin sobre aspectos patrimoniales en los instrumentos de ordenacin presenta algunos conictos y problemas. Estos se han detectado a travs del trabajo diario en proyectos concretos, por lo que lo expresado en los prrafos siguientes no debe ser entendido como un listado cerrado, sino como una aproximacin a completar. Uno de los principales aspectos que nos ha llamado la atencin es que el desarrollo legislativo canario, respecto a la conservacin integrada, est por debajo de lo previsto. Quedan pendientes instrumentos legislativos, como las Directrices de Ordenacin del Patrimonio Cultural, que homogenicen criterios y permitan tener catlogos que integren estos elementos o conjuntos patrimoniales en propues-

tas de desarrollo territorial mucho ms elaboradas, donde la proteccin de los elementos arquitectnicos y de las reas arqueolgicas podra ser exible y adaptarse a la problemtica concreta de cada territorio, sin seguir

cayendo en conservadurismos excesivos, que crean enfrentamientos entre agentes sociales y econmicos y que, en ltima instancia, pueden poner en peligro los propios recursos patrimoniales.

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y programas en el medio ambiente y su adaptacin a la legislacin canaria, los aspectos ambientales y culturales juegan un papel ligeramente diferente. Concretando, los instrumentos de planeamiento en cualquiera de sus escalas estn sujetos a evaluacin ambiental durante su preparacin y antes de su aprobacin. Esto incluye la redaccin de un informe medioambiental en el que se identican los posibles efectos signicativos en el medio ambiente y las alternativas razonables, as como la celebracin de consultas (con el pblico, con las autoridades competentes en la cuestin medioambiental y con otros Estados miembros en el caso de impactos transfronterizos). Antes de la aprobacin del plan o el programa en cuestin se tienen en cuenta el informe medioambiental y los resultados de las consultas. Una vez adoptado, se comunica a las autoridades competentes en la cuestin medioambiental y al pblico, y se pone a su disposicin la informacin pertinente. Los efectos signicativos en el medio ambiente de estos planes o programas deben supervisarse, con el n de detectar rpidamente efectos adversos no previstos.

un modelo econmico concreto, tal y como est previsto en todos los procesos de evaluacin. En cualquier caso, todo depende de la sensibilidad que tenga sobre estos temas la administracin competente, la capacidad de tener informacin y participar en los procesos por parte de la sociedad civil, y la constitucin de equipos tcnicos realmente multidisciplinares. Estos son los procesos en los que se puede incorporar la informacin sobre patrimonio arqueolgico, cultural en general, y como se resuelve la conservacin integrada del mismo.

4.- PROBLEMAS DE LA INTEGRACIN DE LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO EN LA ORDENACIN TERRITORIAL

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La necesidad de divulgar la informacin para mejorar la percepcin ciudadana y, de esta forma, facilitar los procesos de proteccin, es uno de los argumentos por los que creemos que sta debe formar parte de los instrumentos de planeamiento. Dado lo sensible de esta informacin, a veces esta exposicin pblica puede poner en peligro alguno de estos recursos patrimoniales por lo que es necesario un equilibrio que a veces es difcil de conseguir. Tambin, se debe recordar que los catlogos e inventarios no estn nunca completos. Estos deben ser instrumentos de revisin continua. Pero eso exige recursos econmicos y temporales que permitan acceder a la mayor cantidad de informacin posible y mantenerlos vivos. No siempre estos recursos estn disponibles y, por lo tanto, desde la ordenacin del territorio, tenemos que trabajar con la documentacin existente, siendo necesarios ejercicios de aproximacin a los valores patrimoniales de un territorio con el objeto de ayudar a su ordenacin, evitando tensiones innecesarias que pueden poner en peligro los propios valores patrimoniales. Respecto a la proteccin, cabe recordar que la legislacin canaria prev un conjunto de modelos de gestin, a travs de los cuales se puede incentivar a la iniciativa privada a buscar modelos que potencien la proteccin activa de los recursos patrimoniales y que no se estn aprovechando en todas sus posibilidades.

5.- EJEMPLOS DE INTERVENCIN DE LA ORDENACIN TERRITORIAL EN EL PATRIMONIO Cmo nos estamos enfrentando a la proteccin y/o puesta en valor del patrimonio cultural en los instrumentos de ordenacin del territorio? Pues principalmente partiendo del principio de que la proteccin de los elementos arquitectnicos y de las reas arqueolgicas tiene que ser exible y adaptarse a la problemtica concreta de cada territorio. De esta adaptacin dependen las propuestas de intervencin, que pueden ser concretas, a travs de un inventario exhaustivo como el que se realiz para el Plan Insular de El Hierro, o para el Plan Especial de Ordenacin de la Reserva Ambiental de San Blas, que recogi cada uno de los elementos patrimoniales y en el que se dise un modelo de puesta en explotacin turstica de los mismos, donde ellos eran los protagonistas. Pero hay casos, en que esto no es posible por escala y porque no disponemos de informacin actualizada. En estos casos, se ha recurrido a un modelo de sensibilidad territorial en el que se zonica todo el mbito objeto del plan segn su potencial para albergar valores patrimoniales, deniendo determinaciones para la conservacin de los mismos en caso de que estos sean detectados. As lo estamos desarrollando para algunos planes general de ordenacin de municipios.

criterios especcos para la ordenacin territorial y urbanstica en materia de Proteccin y desarrollo del Patrimonio Cultural Insular y para eso propone la ordenacin de los Bienes de Inters Cultural y de las reas Territoriales de Inters Patrimonial, distinguiendo: a) reas Territoriales de Inters Patrimonial: Patrimonio Arqueolgico y Paleontolgico. b) reas Territoriales de Inters Patrimonial: Patrimonio Etnogrco. c) reas Territoriales de Inters Patrimonial: Patrimonio Arquitectnico. Para la denicin de estas reas se realiz un estudio, inventario, anlisis y diagnstico exhaustivo de toda la isla, recogindose en una cha, para cada una de ellas, toda la informacin necesaria para su ordenacin. Todas fueron delimitadas en planos del Plan a una escala 1: 10.000, de forma que los lmites queden perfectamente claros de cara a licencias o calicaciones territoriales futuras. Estas reas van a constituir los espacios sobre los que se van a establecer estrategias de intervencin territorial, a las que se les aplicaron medidas cautelares y preventivas cuando fue necesario, las establecidas por la Ley de Patrimonio Histrico de Canarias y las especcas sealadas en el propio Plan. Adems, constituirn el mbito preferencial de programas de actuacin y de frmulas de cooperacin interadministrativa.

bajo de campo, partiendo de la Carta Arqueolgica del municipio, que permiti detallar espacialmente las reas de inters ms signicativas del municipio en este campo, detectando en algunos casos nuevos yacimientos arqueolgicos. Las recomendaciones a este Plan General de Ordenacin en cuestiones patrimoniales tenan la nalidad de aportar informacin para la gestin integral del territorio. As, se intenta garantizar, mediante estas recomendaciones, la conservacin del patrimonio cultural, al mismo tiempo que se produce un ordenamiento de los usos del territorio. Adems, en el caso de Arico, que es un municipio con un gran potencial arqueolgico y en el que quedan muchos yacimientos por descubrir, gran parte de su suelo conlleva recomendaciones de carcter patrimonial. Es por esto por lo que se han establecido cinco tipos o categoras de suelos (Suelo de Catalogacin Arqueolgica o SCA), teniendo en cuenta su valor arqueolgico: SCA I: Suelo que contiene yacimientos arqueolgicos catalogados como Bien de Inters Cultural (BIC). SCA II: Suelo con yacimientos arqueolgicos inventariados o no y que no son considerados BIC. SCA III: Suelo que por sus caractersticas geogrcas o topogrcas y de visibilidad, etctera, tiene una alta probabilidad de contener yacimientos arqueolgicos. SCA IV: Suelo que por sus caractersticas no parece contener yacimientos arqueolgicos, sin negar

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A. Plan Insular de Ordenacin de El Hierro2. El Plan Insular de Ordenacin de El Hierro regula las determinaciones y

B. Avance del Plan General de Ordenacin de Arico3. En Arico se desarroll un amplio tra-

que pudieran existir, y en el que no se ha realizado ninguna prospeccin ni registro arqueolgico del que se tenga constancia. SCA V: Suelo que por sus caractersticas (espacios reutilizados, lugares inhspitos, etctera) no tiene ningn valor arqueolgico.

C. Plan Especial de Ordenacin de la Reserva Ambiental de San Blas4. El Plan Especial de Ordenacin de la Reserva Ambiental de San Blas, en el municipio de San Miguel de Abona, en el sur de la isla de Tenerife, es el resultado del compromiso de una iniciativa privada, de carcter turstico, en la defensa de valores patrimoniales (arqueolgicos, antropolgicos, paisajsticos y naturales) existentes. Este Plan Especial de Ordenacin, tiene como objetivo ltimo la puesta en marcha de un Parque Ambiental en el interior y aledaos de un tramo de barranco, a travs de la conservacin y, en su caso, recuperacin de los recursos patrimoniales existentes y la recreacin teatralizada de tradiciones y costumbres locales relacionados con stos en el mbito de desarrollo del mismo. Y utiliza como complemento una supercie edicada. El mismo est desarrollado bajo algunas de la premisas del desarrollo local sustentable: dar cobertura legal a una iniciativa empresarial turstica dentro de la estructura jerrquica del sistema de planeamiento en Canarias, buscando la preservacin del medio natural y su biodiversidad, y fomentando, incluso recuperando, las seas de identidad cultural del Sur de Tenerife; todo esto haciendo partcipes del diseo y puesta en marcha a las distintas administraciones afectadas (Ayuntamiento, Cabildo de Tenerife y Gobierno de Canarias) as como a la poblacin del municipio de San Miguel de Abona.

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El sector empresarial privado busca nuevas formas de inversin, que en muchos casos van vinculadas a la compra y puesta en uso de nuevos suelos; por lo que deben tener en cuenta que todas las recomendaciones que se hacen para proteger y prevenir de daos al patrimonio cultural, son normas que nos benecian a todos. En este sentido, no hay que ver la cultura como un patrimonio intangible, sino todo lo contrario, deben ser elementos que revaloricen nuestro pasado y que formen parte de los nuevos paisajes del futuro de las sociedades, que nos hagan aprender y ser conocedores de las experiencias que otras comunidades vivieron y de cmo evolucionaron.

NOTAS
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Los Documentos de Referencia son los documentos-gua que debe elaborar la administracin competente para la correcta realizacin de la Evaluacin Ambiental del Plan. Gran parte de estos documentos, en lo relativo a sus contenidos, hacan mencin o reproducan los contenidos del Decreto 35/1995. El Plan Insular de Ordenacin de El Hierro est siendo redactado por Caro & Maoso Arquitectos Asociados S.L.P., formando, quien suscribe, parte del equipo de coordinacin conjuntamente con ngel Caro y Joaqun Maoso. El Avance del Plan de Ordenacin del Municipio de Arico fue redactado por Justo Fernndez Duque S.L.P., encargndose a la empresa GEODOS, Planicacin y Servicios S.L.U. los contenidos ambientales del plan, las propuestas de zonicacin en el suelo rstico y la evaluacin ambiental. Plan Especial redactado por GEODOS, Planicacin y Servicios S.L.U.

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En los casos de SCA I, II y III, se recomend realizar un informe arqueolgico, elaborado por un profesional, para cualquier intervencin que se vaya a realizar en la zona y tener en consideracin las recomendaciones que en dicho informe se hagan constar, ya que el peligro de destruccin de material arqueolgico en estos espacios es alto. Para los casos IV y V, existen determinadas actuaciones sobre el suelo que tambin obligan a llevar a cabo dichos informes. La contribucin al avance de la investigacin debe ser una meta para todos los sectores sociales y no slo para las instituciones pblicas.

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LA REVITALIZACIN DEL PATRIMONIO ARQUEOLGICO. PARQUE ARQUEOLGICO DEL CENOBIO DE VALERN Y TAGOROR DEL GALLEGO
Juan Carlos Hernndez Gonzlez Arquitecto Las Palmas de Gran Canaria. Islas Canarias jchg@coac-lpa.com jchg1977@hotmail.com Colaboradores Pedro Garca Hernndez, arquitecto Mara Teresa Isasa Canto, arquitecta Luis Regueira Bentez, documentalista Castor Quevedo Len, gegrafo PALABRAS CLAVE: Patrimonio arqueolgico, revitalizacin, restauracin, arquitectura, paisaje, conectividad, centro de interpretacin, patrimonio etnogrco RESUMEN El presente proyecto es la propuesta ganadora del concurso nacional de ideas para la redaccin del Plan Especial de Ordenacin del Parque Arqueolgico del Cenobio de Valern y Tagoror del Gallego organizado por el Excmo. Ayuntamiento de Santa Mara de Gua durante el primer semestre del 2010. El Cenobio de Valern es un yacimiento arqueolgico que se encuentra en el municipio de Santa Mara de Gua, isla de Gran Canaria. Corresponde a un espectacular granero prehispnico de carcter colectivo creado articialmente en la toba volcnica. Se ubica en la montaa de El Gallego y, junto con el Tagoror localizado en la cima de la montaa y diversas cuevas y yacimientos, se agrupa en un conjunto arqueolgico de gran importancia. Programa. Se aborda la propuesta desde diferentes frentes que, en algunos casos son impuestos desde las bases del concurso y, en otros, son el resultado de los anlisis del territorio, sus problemas y potencialidades. El mbito de actuacin del concurso inclua los diferentes yacimientos arqueolgicos presentes en la zona, si bien las ideas e intervenciones se desarrollaban en torno a dichos yacimientos y no dentro de ellos. El programa de usos planteaba nuevos accesos, centro de visitantes, tienda-cafetera, aparcamientos y otros servicios ligados al uso cultural-cientco. Estos aspectos, impuestos desde las bases, se asumen y se consideran bsicos para la gestin futura y la conservacin del Parque Arqueol-

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gico. Cuidar el entorno de estos yacimientos, mejorar la experiencia de la visita y potenciar el atractivo del lugar remarcar la importancia del propio yacimiento. Facilitar el acceso y dotar de los equipamientos necesarios aumentar las visitas; el mayor conocimiento debe llevar consigo un aumento del inters y respeto por el Patrimonio. Por lo tanto, el primer objetivo en el caso del Cenobio y su entorno debe ser su revitalizacin mediante las intervenciones en su entorno Conectividad. El rea de la intervencin presenta elementos muy diferentes: la autopista GC-2, la carretera GC-291 (poco transitada), el asentamiento rural de El Gallego y los yacimientos arqueolgicos. Dentro de las vas peatonales, destaca el camino real que una San Felipe con Gua, que en los aos 70 fue cortado al trazarse la autovia del norte. La propuesta plantea la recuperacin de los caminos perdidos y el desarrollo de elementos que se establezcan en nexos entre las partes desconectadas. Dentro de esos caminos destaca el que se propone entre el Cenobio y el Centro de Visitantes: una lnea de cota constante y ancho variable que conforma un paseo donde se conectan todos los equipamientos, accesos y aparcamientos requeridos para el Parque Arqueolgico. Paisaje. La zona presenta un alto nivel de degradacin paisajstica. El desarrollo de las diferentes infraestructuras ha producido cortes en el terreno, desniveles y movimientos de tierra generando multitud de impactos ambientales. El rea donde se ubica el aparcamiento y el centro de visitantes es la parte donde se acumulan ms impactos y estos, a su vez, son ms visibles. Se plantea en la propuesta una recuperacin paisajstica de la zona. Esta intervencin se limita a trabajos de limpieza y reforestacin en las zonas menos degradadas, mientras que en la zona del centro de visitantes el edicio se plantea como una solucin arquitectnica al actual deterioro del lugar, donde se reconstruir la silueta de la montaa de El Gallego, tal como exista antes de las diferentes intervenciones que ha sufrido. Por tanto, se disea un centro de interpretacin que toma como prioridad la integracin del volumen edicado en el paisaje. El programa se agrupa en diferentes espacios que se perciben como entrantes en la montaa y que, aun no suponiendo un intento de mmesis con ella, evitan el impacto visual negativo adaptndose a su orografa pretrita. En adicin, el diseo prev el acondicionamiento de un aparcamiento con capacidad para acoger las visitas individuales o de grupos sin que la presencia de los vehculos impacte visualmente al ser contemplado el conjunto desde otros puntos.

PONENCIA La signicacin histrica y cultural del Cenobio de Valern, as como su condicin de smbolo de identidad para los habitantes del archipilago canario y para los ciudadanos de Gran Canaria en particular, justica la redaccin de un plan de ordenacin de su entorno que trate de poner en valor tan singular atractivo. El propio yacimiento arqueolgico del Cenobio de Valern se presenta as como el gran centro a partir del cual se puede vertebrar todo un complejo de instalaciones que, a pesar de este protagonismo, no deben limitarse a las cuestiones relacionadas con la arqueologa, sino que han de extenderse a las singulares caractersticas naturales y etnogrcas de la zona y a otros atractivos culturales, deportivos y de ocio de nueva creacin. Por tanto, el criterio con el que afrontamos el reto de la ordenacin de este parque arqueolgico es un criterio integrador de todos los elementos del entorno que de una u otra manera puedan ser explotados como recursos de inters cultural o de ocio, sin despreciar a priori ninguna de las intervenciones previas que se hayan podido acometer en la zona. Dentro de este criterio holstico podemos identicar, no obstante, el elemento integrador ms relevante, que no es otro que el propio entorno natural. La conuencia de los barrancos de Valern, Porrilla y El Hormiguero en la embocadura del de San Felipe y en la llanura que domina la costa, conforma un ecosistema de especial inters, pues se extiende desde la rica y productiva plataforma costera hasta cotas cercanas a las frtiles medianas. El entorno inmediato del Cenobio de Valern, no

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obstante, se encuentra relativamente apartado de ambas zonas principales de explotacin de recursos. Por un lado, su posicin escarpada hace difcil el acceso a los recursos marinos a pesar de su cercana, y por otro, los vientos alisios no aportan en este punto la fresca humedad que caracteriza a los sectores ms elevados de la vertiente norte de Gran Canaria. De este modo, la zona intermedia en la que se enclava el cenobio se congura como el lugar ideal para el almacenamiento del cereal, pues a su situacin de nexo entre las comunidades productivas de la costa y de las medianas se aade su condicin de limbo climtico, con una temperatura media anual suave y sin grandes variaciones y con unos niveles de humedad idneos para evitar el deterioro de los granos. En este contexto se enmarca la construccin del propio Cenobio de Valern como silo colectivo de las comunidades prehispnicas de la zona, de manera que las instalaciones se convirtieron en un punto de especialsimo inters dentro de la estructura social de los aborgenes de la isla, pues en l se almacenaba su riqueza, desde l se garantizaba la supervivencia en tiempos difciles y en l se simbolizaba la necesidad que tienen los pueblos de organizarse en sociedad. En los siglos posteriores a la conquista europea del archipilago se fue desarrollando en el entorno una serie de industrias y actuaciones antrpicas que hoy conforman un rico patrimonio etnogrco. La propia estructura del granero sirvi en diversas etapas como lugar de habitacin y como refugio en actividades de pastoreo y ganadera, pero con este proceso el cenobio perdi el

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papel preponderante que haba tenido en la organizacin social previa. Aquel papel que tuvo el Cenobio de Valern como ncleo vertebrador de la sociedad es un inspirador precedente de lo que hoy planteamos en esta propuesta: el enclave del yacimiento como centro neurlgico de un entorno que, pese a estar conformado por atractivos muy diversos, ha de ser visto como un todo dinmico y plural. Dentro de este entorno global, las actuaciones que planteamos se extienden principalmente al espacio fsico demarcado por la montaa de El Gallego, que acoge el propio cenobio, el Tagoror, las casas cuevas de El Gallego de Atrs y el paso del antiguo camino real Gua-San Felipe. Ms all de la montaa, las actuaciones sobre otros elementos de inters, como la rehabilitacin de elementos de arquitectura tradicional y preindustrial en San Felipe o las posibles rutas temticas, debern ser estudiadas de manera independiente pero prevaleciendo el criterio unitario con el que se plantean las soluciones en el entorno inmediato del cenobio.

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taa de El Gallego. La ms antigua de estas obras es el histrico camino real que una la ciudad de Gua con la costa de San Felipe y que continuaba desde aqu en direccin a la capital insular. Se trata de una va empedrada que conserva prcticamente todo su trazado y que en algunos tramos se encuentra an en buenas condiciones de trnsito. El impacto sobre la montaa es mnimo, puesto que fue construido sobre la ladera sin interferir en su orografa, aprovechando los desniveles de manera que se equilibrara racionalmente el esfuerzo con el resultado. Lo materiales utilizados se limitan a las piedras de medio tamao que proporciona el entorno ms cercano, por lo que el paisaje no se ve afectado traumticamente por agresivos contrastes cromticos. La segunda gran obra pblica que afecta a la montaa es la carretera GC291, construida en 1880 por Juan Len y Castillo. Su trazado supone una intervencin sobre el terreno mucho ms agresiva que el camino real, y aunque el tiempo ha acabado haciendo que su cicatriz se integre cmodamente en el paisaje, supone un obstculo para el acceso al Cenobio de Valern y al Tagoror. Como resultado de esta obra queda un hito geolgico conocido como El Morro, que, situado frente al cenobio, es hoy un referente de la conguracin del paisaje. Por l pasaba el desaparecido camino de acceso al granero trazado por los antiguos habitantes de la isla. La ltima va que afecta a la montaa es la carretera GC-2, que salva el barranco de San Felipe con el puente de Silva y se adentra en la montaa de El Gallego a travs de varios falsos

Imagen 1. Entorno de la intervencin

Estado del enclave Una vez que tenemos identicado el mbito de actuacin para nuestra propuesta, y una vez que hemos establecido el criterio integrador y el protagonismo del entorno natural como lneas maestras del mismo, hemos de evaluar las condiciones en las que se encuentra el enclave. Un primer anlisis evidencia una fuerte inuencia de diversas obras pblicas o privadas que afectan la integridad de la propia mon-

tneles. Para la primera fase de su construccin, que data de la dcada de 1970, fue necesario intervenir en la montaa de manera muy agresiva, y lo mismo ocurre actualmente con las obras de su desdoblamiento. Tales intervenciones, independientemente del benecio proporcionado por las grandes vas de comunicacin resultantes, causan un impacto irreparable en el suelo, puesto que suponen un corte traumtico de gran envergadura. Su construccin elimin algunos elementos antrpicos de la montaa que tenan gran inters etnogrco, como algunos bancales de cultivo tradicional y, sobre todo, un importante tramo del camino real de San Felipe, de manera que el casero costero queda sin conexin directa con el entorno de El Gallego. Adems, es muy reseable el impacto de esta intervencin sobre la naturaleza y sobre el paisaje, ya que, por un lado, se sustituye la escarpada ladera natural de la montaa por un corte realizado sin criterios estticos, y por otro lado, se da por concluida la obra una vez terminada la construccin de la va, sin que posteriormente

se prevea una mnima cubricin de los falsos tneles ni una retirada de los cascotes y escombros que permitan al menos la recolonizacin natural de la vegetacin circundante. Otra intervencin pblica importante es la explanada practicada junto a la carretera GC-291 cerca del cenobio. Se trata de un proyecto inconcluso de aparcamiento y mirador que ha quedado como yermo espacio excavado en la roca, provocando un contraproducente impacto visual que se suma al causado por la GC-2. Tambin es de destacar como obra de impacto la conguracin protourbana del barrio de El Gallego de Atrs. Se trata originalmente de un conjunto de casascuevas, pero a lo largo del siglo XX ha sufrido un desarrollo descontrolado protagonizado por la autoconstruccin desordenada.

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Lneas de actuacin Tal y como hemos concluido, la intervencin que ha de acometerse en el entorno del Cenobio de Valern

por una intervencin antrpica que no siempre ha sido respetuosa. Las principales infraestructuras viales han causado en la zona importantes deterioros que afectan tanto a la calidad del paisaje como a la integridad de sus vas secundarias, por lo que la interconexin de los diversos puntos de inters est actualmente cercenada. Este problema nos aboca a plantear un proyecto de intervencin que tome como terreno de actuacin toda la montaa en su conjunto, y en especial una franja de 60 m que queda enmarcada entre el desdoblamiento del camino real antes de cruzar la autova (175 m de altitud) y el mirador proyectado en El Morro (235 m). En esta franja se incluir la mayora de las intervenciones (centro de interpretacin y servicios, pasarela de conexin con el yacimiento, miradores y camino a Gua), siendo la cota de 220 m la referencia que marcar la vocacin de dar la mxima accesibilidad a la propuesta desde este punto neurlgico. A modo de pinchazos sobre esta cota de referencia, diferentes elementos perifricos aportarn riqueza funcional y diversidad al conjunto (pista de parapente, jardines panormicos, zona de eventos, etc.). Segn estas premisas, la presente propuesta se centra en las siguientes lneas de actuacin: - Construir un centro de interpretacin, prximo al Cenobio de Valern, que ayude a los visitantes a comprender y contextualizar los atractivos culturales de toda la zona, incluyendo tanto los valores naturales como los usos histricos y prehistricos. - Habilitar una red de caminos que conecte los principales enclaves de

Imagen 2. Infraestructura viaria

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-Habilitar el antiguo camino real de San Felipe, que conectaba la costa del mismo nombre con el casco urbano de Gua, hacindolo accesible en todo su trazado para caminantes y senderistas. Este camino deber ser reconstruido en el tramo afectado por la construccin de la autova, que lo corta a su paso por las inmediaciones del futuro centro de interpretacin. - Restaurar, en la medida de lo posible, el paisaje de la montaa de El Gallego, actualmente muy deteriorado por la explanada que sirve de aparcamiento, la construccin de los tneles de la carretera GC-2 y el vertido de escombros de la misma carretera. El principal paisaje que hay que restaurar es el que se observa desde la cara oriental del barranco de San Felipe y desde el puente de Silva,

Centro de Interpretacin La construccin de un centro de interpretacin se hace necesaria para poder ofrecer a los visitantes un ncleo dotado de los servicios bsicos de atencin (informacin sobre el entorno y contextualizacin de los puntos de inters, servicios de alimentacin y tienda, equipamientos higinicos, etc). El lugar adecuado para su instalacin es la explanada en la que se concentran actualmente los aparcamientos y la proyectada zona de salida de parapentes, ya que en ella conuyen varias circunstancias que la hacen idnea: en primer lugar, se trata de una zona altamente deteriorada por acciones previas de desmonte, por lo

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consiste en varias actuaciones independientes que han de contribuir a la conformacin de un rea cohesionada de atractivos culturales, tursticos y deportivos. El centro neurlgico de esta rea ha de ser el propio Cenobio de Valern, que por su monumentalidad y signicacin histrica se erige en principal atractivo de la zona; sin embargo, existen adems numerosos puntos de inters cuya importancia debe ser puesta en valor de manera individual para que cada uno contribuya a enriquecer el conjunto. Algunos de estos puntos de inters se encuentran actualmente en estado de abandono o semiabandono, otros estn decientemente comunicados, mal sealizados o son, simplemente, desconocidos. En conjunto, una visin global de la riqueza arqueolgica, histrica, etnogrca, natural y paisajstica puede, por un lado, potenciar la pujanza de la zona como recurso turstico de calidad, contribuyendo as a un desarrollo socioeconmico sostenible, y por otro, impulsar la restauracin de unos valores naturales o de uso tradicional que se han visto alterados en demasa

Imagen 3. Franja-cota de referencia

la montaa de El Gallego (cenobio, Tagoror, camino real, barrio de El Gallego de Atrs y nuevo centro de interpretacin).

pero es necesario intervenir adems en el observado desde la costa y en la vista de pjaro sobre los falsos tneles, visible desde algunos puntos de las nuevas instalaciones programadas.

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Imagen 4. Planta general de la propuesta Imagen 5. Degradacin e impactos paisajsticos actuales

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El centro de interpretacin se plantea, pues, como el ncleo de todo el proyecto, puesto que su diseo y accesibilidad inuirn en el resto de los puntos principales de intervencin. En cuanto al impacto visual, el edicio se plantea como una solucin arquitectnica al actual deterioro del lugar. La construccin no pretender mimetizarse con el paisaje, puesto que cada elemento del mismo debe tener identidad propia e interactuar para formar un conjunto

Red de caminos de El Gallego La siguiente intervencin de envergadura es la habilitacin de una red de caminos que permita el acceso a los puntos de inters que se concentran en El Gallego. Esta red, trazada con un

La visita a los lugares de inters ha de ser cmoda para todo tipo de visitantes y ha de estar planicada con criterios musesticos y respetando los valores existentes en la montaa. De esta manera, planteamos el trazado de un camino principal a modo de plataforma que respete con rigor la horizontalidad de su trazado. Este camino principal estar integrado en las nuevas instalaciones que se proyectan en la actual explanada de aparcamientos, a una cota de 220 m, y funcionar como va de distribucin de las visitas proporcionando un acceso horizontal al centro de interpretacin, a las instalaciones culturales y de servicios y al nuevo espacio de estacionamiento de vehculos. La misma cota de la plataforma 220 o camino principal de

Este acceso al cenobio se conforma como uno de los principales atractivos de las nuevas instalaciones. Ejemplica un modo de intervenir en el paisaje, en el que se respeta al mximo la vulnerabilidad de la montaa, y marca un modelo que se repite en otros caminos de nueva planta que se incluyen en este proyecto. Se plantea su construccin como una transformacin del terreno, permitiendo a los paseantes acercarse al territorio, comprobar, observar y valorar su relieve y su composicin sin llegar a transformar su esencia. Es el camino, pues, un smbolo del respeto que debemos tener por la naturaleza, y pretende despertar en el transente la idea de que es un invitado para contemplar algo sagrado sin degradarlo.

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que su aprovechamiento evitar intervenciones agresivas en otros puntos cercanos. En segundo lugar, el impacto visual de la actual explanada, observada desde el barranco, desde San Felipe o desde cualquier otro punto, es extremadamente negativo, por lo que urge una recuperacin de la armona paisajstica, lo cual puede hacerse con una construccin respetuosa con el medio. En tercer lugar, en esa zona de la montaa de El Gallego conuyen las principales vas de comunicacin que se pretende habilitar o restaurar, como son la red de caminos del cenobio y el camino real de San Felipe.

armonioso. El centro de interpretacin reconstruir la silueta de la montaa de El Gallego antes de los desmontes y de las diversas intervenciones que ha sufrido la montaa, siendo la prioridad la propia integracin del volumen edicado en el paisaje. El programa se agrupa en diferentes espacios que se perciben como entrantes en la montaa y que, aun no suponiendo un intento de mmesis con ella, evitan el impacto visual negativo adaptndose a su orografa pretrita. En adicin, el diseo prev el acondicionamiento de un aparcamiento con capacidad para acoger las visitas individuales o de grupos sin que la presencia de los vehculos impacte visualmente al ser contemplado el conjunto desde otros puntos.

escrupuloso sentido del respeto por la riqueza histrica, geolgica y biolgica de la zona, se plantea como un recorrido lineal, puntualmente ramicado, que tendr inicio y n en el centro de interpretacin.

distribucin es respetada para trazar el inicio de una nueva conexin con el camino real al noroeste de la montaa, en direccin al casco de Gua, e igualmente se respeta en el nuevo sendero que se proyecta para el acceso al Cenobio de Valern.

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uencia de los barrancos, en direccin sur, o el reposado de la costa de San Felipe, cruzado por el impresionante puente de Silva, en direccin norte. El diseo del camino, aparentemente ligero y falsamente provisional, permite la adecuacin de tramos de pasillo estrecho y vertiginoso, pero se transforma en invitadoras reas de descanso para reposar, contemplar el paisaje o entretenerse en la lectura de diversos paneles informativos. Queda de esta manera integrado en un entorno de cuyo atractivo forma parte indisoluble. Por otro lado, el hecho de que esta va se cia a la horizontalidad en la misma cota que la plataforma 220 permite dotarla de una accesibilidad completa hasta la llegada al Morro, nueva va de acceso al Cenobio de Valern, donde la orografa obliga a elevar la cota del camino por primera vez. Los dems caminos del complejo (a excepcin del camino real de San Felipe, que se ver a continuacin), seguirn un planteamiento ligeramente diferente, mucho ms adheridos al terreno por formar parte de supercies rediseadas sobre el suelo destruido. En cualquier caso, seguirn un modelo inspirado tambin en el mundo natural y rural de la zona, y en virtud de ello tendrn diferentes secciones y pavimentos, como piedra o tierra, y seguirn, siempre que sea posible, un trazado muy sinuoso y plenamente integrado. Dispondrn tambin de elementos de mobiliario e iluminacin, y contarn con el balizamiento necesario para facilitar el recorrido por las diferentes instalaciones del rea.

El camino real de San Felipe Otra intervencin bsica del proyecto es la rehabilitacin del camino real que comunicaba antiguamente el casco urbano de Gua con la costa de San Felipe. Este camino fue destruido en los aos 70 en el tramo por el que qued cruzado por los actuales tneles de la autova, en un entorno muy cercano al proyectado centro de interpretacin. No obstante, el resto del camino es an transitable y requiere de una intervencin mnima para su recuperacin como va de trnsito ldico y deportivo entre ambos puntos del municipio. Para la restauracin de la parte del camino que permanece conservada, as como para la que ha de ser redibujada siguiendo un trazado cercano al original, programamos la utilizacin de la misma tcnica de empedrado que se observa en los tramos menos deteriorados. Se aadirn elementos de mobiliario muy integrados que seguirn los mismos patrones constructivos, cromticos y materiales que el propio camino. El tramo destruido por la autopista s requiere de una intervencin imaginativa que permita volver a conectar los dos extremos del camino original. Las elevadas pendientes, la necesidad de cruzar la propia carretera y la proyectada puesta en valor del entorno del Cenobio de Valern, condicionan cualquier posible solucin destinada a completar el tramo perdido. La solucin que presentamos es mltiple, pues se plantea, por un lado, la prolongacin del camino real por una va prxima a su trazado original, siguiendo la ladera bajo la autopista y

Imagen 6. Imagen de la propuesta

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Imagen 7. Seccin tipo del Centro de Visitantes Este camino parte del extremo sur del camino principal de distribucin, del que surge transformado en liviana pasarela que mantiene la horizontalidad en toda su longitud hasta llegar a la base del Cenobio. Se traza encaramado a la pendiente de la montaa por debajo de la carretera GC-291, que queda fuera del alcance de la vista; no as el extraordinario paisaje de la con-

cruzndola por debajo del ltimo de los puentes. Este trazado requiere dos pasarelas que bordeen sendos lomos escarpados de la montaa, las cuales seguirn el mismo diseo que las planteadas para unir el centro de interpretacin con el Morro o el cenobio con el barrio troglodita. Una vez cruzada la carretera, el nuevo tramo enlazara con el otro extremo existente del camino real, y en el mismo punto conuira adems el nuevo sendero de enlace con el centro de interpretacin, que llanea bordeando la ladera norte de El Gallego. Como alternativa a este tramo reconstruido del camino real, se plantea una segunda va que permite utilizar las instalaciones del centro de interpretacin como paso del camino. De esta manera, del actual extremo este del camino real partira un ramal que ascendera hasta alcanzar la plataforma de cubricin del primer falso tnel, y desde aqu subira hasta la plataforma 220, donde se encuentra el centro de interpretacin, del que parte el citado sendero de enlace con el extremo oeste. La iluminacin proyectada para los senderos peatonales y el rehabilitado camino real fuera de las reas dotacionales consta de luces puntuales sobre el suelo, cada cinco metros lineales para marcar el recorrido. Esta iluminacin nocturna se combina con el sistema de sealtica o balizamiento, que marca los puntos cada diez metros en altura para situar al caminante y que se integra con los elementos del camino, como son los muros de proteccin de piedra (cuando los haya) o el propio suelo. El balizamiento seguir un cdigo de colores basado en par-

metros como la altitud, la pendiente, la distancia a los puntos de encuentro, etc (expresado todo de manera grca en los planos del proyecto). As mismo, en cada uno de los cruces de caminos se instalarn los pertinentes paneles informativos con la situacin del caminante y los equipamientos y servicios.

lneas de accin centradas al mismo tiempo en el paisaje y en la conectividad: - Reconstruccin-reinterpretacin del perl de la montaa. En los cortes de mayor signicacin se obtendr una recuperacin paisajstica desde el punto de vista de la contemplacin. - Conexin del sistema costero de San Felipe con el complejo del yacimiento a travs del perl reconstruido. Se genera as un novedoso acceso pensado para el caminante, en contraposicin a las vas rodadas. - Reciclaje de escombros en el camino real de San Felipe. La citada recuperacin del camino real, que ha de hacerse siguiendo la tcnica tradicional, utilizar como materia prima las piedras extradas del desmonte efectuado en las obras de la carretera GC-2 y de su desdoble, que actualmente se acumulan antiestticamente en algunas laderas de la montaa. En las laderas desescombradas se deber proceder a las acciones oportunas para que la vegetacin local pueda recolonizarlas de manera natural. La principal de estas actuaciones es la intervencin sobre el tramo de la autova que conecta con el puente de Silva. Se pretende coser la herida provocada en la montaa por la CG-2 mediante la generacin de una estructura que combine el perl originario de la montaa con otro perl tipo que resuelva los problemas de conectividad y paisaje. Una transicin uida entre estas dos secciones nos conformar una topografa diversa donde se resuelve adems el paso elevado para la conexin peatonal del camino real con el centro de interpretacin, el cual

arrancar desde el muro de contencin cercano al puente, cubriendo su impacto visual. Por lo que respecta al camino real, que en algunos de sus tramos habr de ser reconstruido bajo los puentes de la GC-2, se planea su ensanche en el primero de estos puntos a modo de plataforma panormica. De este modo se proporciona una visin general de San Felipe y parte de la costa norte de Gran Canaria, pero al mismo tiempo se integra la estructura de la gran obra de ingeniera de la carretera como uno ms de los atractivos de la zona, debilitndose su papel de intruso en el paisaje. Finalmente, como ya se ha indicado, las instalaciones principales de servicios, presididas por el centro de interpretacin, suponen tambin una intervencin paisajstica: la edicacin, planteada con su forma, ubicacin y sistemas constructivos, permite restablecer la continuidad perceptiva de la montaa y al mismo tiempo facilita el acceso de los visitantes al resto de las instalaciones, ya que se sita al pie del camino distribuidor.

El paisaje y la conectividad peatonal Como se ha dicho, los problemas principales que notamos en el territorio se derivan de los cortes traumticos que se producen en el mismo, como en la carretera GC-291, en la autova GC2 o en la propia explanada del futuro centro de interpretacin. Estas heridas producidas por las infraestructuras tienen dos efectos signicativos: por un lado el corte de las comunicaciones tradicionales a pie y, por otro, el referido impacto paisajstico. En cuanto a la conectividad perdida, su recuperacin se plantea como el principal objetivo de las diversas intervenciones sobre el territorio que propone este proyecto. Y en lo que se reere al paisaje, la reversin de su deterioro es uno de los condicionantes ms importantes a la hora de resolver el diseo general de este proyecto, y por ello algunos detalles relacionados con esta recuperacin han quedado esbozados en los apartados correspondientes a las actuaciones particulares. Creemos que los problemas de conectividad y paisaje han de ser abordados de forma conjunta, puesto que conuyen en los mismos puntos al estar causados por las mismas heridas en el terreno. Por ello, se proponen varias

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Actuaciones complementarias Para completar este proyecto global es necesario abordar otras tareas que se maniestan imprescindibles para la puesta en valor de la zona como lugar de recursos ldicos y culturales. Estas actuaciones exceden del mbito estricto de este proyecto, pero estn relacionadas con l en cuanto que contribuiran sinrgicamente al xito de cualquier proyecto integrador acometido en el rea.

La explotacin de los atractivos naturales de la junta de los barrancos, tan ricos como desconocidos, podra lograrse con el trazado de nuevos senderos destinados a los caminantes y excursionistas, que actualmente no disponen de vas abiertas en esa zona en cotas inferiores a la carretera GC291. Igualmente, la auencia de grupos informales de usuarios potenciales de las instalaciones podra incentivarse con la instalacin de reas recreativas en el barranco de San Felipe, para lo cual se proponen los espacios que actualmente ocupan los materiales constructivos del desdoblamiento de la autova bajo el puente de Silva. En esos puntos se propone tanto la adecuacin de zonas de picnic y barbacoa como el diseo de espacios para la prctica de ejercicios fsicos, incluidos algunos deportes minoritarios como la escalada, lo cual completara la oferta

iniciada con la pista de parapente y las vas para senderistas. Por ltimo, sera de enorme inters un serio y completo programa de recuperacin del patrimonio etnogrco de esta zona del municipio. A la vista del inventario existente de patrimonio arquitectnico y etnogrco, se observa en el rea de San Felipe y sus inmediaciones una peculiar concentracin de inmuebles de este tipo, completados con algunos ms en el interior de los barrancos aledaos. Entre ellos se encuentran vestigios de arquitectura popular, actividades industriales o preindustriales, agricultura tradicional, gestin del agua, etc, que en conjunto podran conformar una interesantsima ruta cultural complementaria a los atractivos programados en este proyecto. Como parte de esta ruta se propone la adecuacin de algunas casas cuevas de El Gallego de Atrs como pequeos museos etnogrcos.

MARCO LEGAL DE LA GESTIN DEL PATRIMONIO ARQUEOLGICO


Pilar Gmez Corts Tcnica jurdica del Servicio de Patrimonio Histrico del Cabildo de Lanzarote pgomez@cabildodelanzarote.com Mara Antonia Perera Betancort Arqueloga. Jefa del Servicio de Patrimonio Histrico del Cabildo de Lanzarote nonaperera@cabildodelanzarote.com PALABRAS CLAVES: Ley 4/99, de 15 de marzo, de Patrimonio Histrico de Canarias, Anteproyecto de la Ley de Patrimonio Histrico y Cultural de Canarias, Arqueologa. RESUMEN Las autoras han realizado un anlisis comparativo del contenido en materia de arqueologa entre el texto jurdico vigente, la Ley 4/99, de 15 de marzo, de Patrimonio Histrico de Canarias y el Anteproyecto de la Ley de Patrimonio Histrico y Cultural de Canarias, que se encuentra en fase de aprobacin.

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1. DEFENSA DEL PATRIMONIO ARQUEOLGICO El patrimonio arqueolgico forma parte del concepto general del patrimonio histrico y cultural de Canarias (artculo 2 de la Ley de Patrimonio Histrico de Canarias, en adelante LPHC) y del Anteproyecto de Ley (en adelante AL). En consecuencia, existe un deber general de la sociedad y de los poderes pblicos de protegerlo, conservarlo, investigarlo y difundirlo (artculo 4 de la LPHC y del AL). El AL simplica y concretiza a la vez tal denicin, ya que el artculo 60 de la LPHC centra su denicin en la metodologa arqueolgica, bienes

inmuebles y muebles de carcter histrico susceptibles de ser estudiados con metodologa arqueolgica, hayan sido o no extrados, y tanto si se encuentran en la supercie como en el subsuelo o en el mar territorial, para en prrafo aparte incluir la paleontologa. El artculo 43 del AL establece que lo integran los bienes muebles e inmuebles que contengan los valores que denen el patrimonio histrico y cultural de Canarias (artculo 2 del AL) que requieran aplicacin de metodologa arqueolgica, se encuentren en supercie, subsuelo, en un medio acutico o hayan sido extrados de su contexto original.

A esta denicin va ligada la condicin de dominio pblico de los bienes arqueolgicos (artculo 61 de la LPHC y 44 del AL), que no pueden ser objeto de tenencia, venta o exposicin pblica por las personas particulares o instituciones privadas. El AL elimina, respecto a la LPHC, el otorgar una condicin especial de dominio pblico a los bienes pertenecientes al pasado aborigen canario. De esta condicin de dominio pblico se deriva la obligacin general de todas las personas fsicas o jurdicas poseedoras de bienes de dominio pblico, de entregarlos a las instituciones competentes para su custodia y conservacin. Mientras que en la LPHC se recoge tal obligacin, en la Disposicin Transitoria Cuarta, el artculo 45 del AL establece tal obligacin como general y permanente, no sometida a plazo, a diferencia del ao que se impone en la citada Disposicin Transitoria Cuarta. De tal condicin deriva igualmente la persecucin del saqueo y expolio, as como la competencia estatal (Ley 16/85, de 25 de junio, de Patrimonio Histrico Espaol) respecto a la exportacin ilegal de bienes muebles de dominio pblico.

de antiguas culturas, mientras que el artculo 23.1 e) conlleva la misma denicin pero acorde con la que realiza sobre el patrimonio arqueolgico, y aade cuyo estudio requiera la aplicacin de la metodologa arqueolgica. Asimismo en ambos textos legales se dispone la categora BIC para la Coleccin de Bienes Muebles o Bien Mueble individualmente considerado con idnticas deniciones, basadas en el cumplimiento del requisito de que ostente valores histricos o culturales para su declaracin. El artculo 62.1 y 2 de tal ley declara con categora de Zona Arqueolgica, aun sin expediente incoado ni instruido al efecto, todos los sitios, lugares, cuevas, abrigos y soportes que contengan manifestaciones rupestres; as como con la categora de Bien Mueble todas las momias, fardos y mortajas funerarias pertenecientes a las poblaciones prehispnicas de las Islas Canarias cualquiera que sea su actual ubicacin y estado de conservacin. Adems, aade todas las colecciones de cermica, incluidos dolos y pintaderas, utensilios lticos, objetos de piel, madera, hueso, material malacolgico, pecios y aquellas otras piezas fabricadas en materia vegetal. De conformidad con el artculo 23 de la LPHC los BIC debern inscribirse en el Registro Canario de Bienes de Inters Cultural, como instrumento de pblico y general conocimiento. La LPHC, en su artculo 64, establece la obligacin de crear Cartas Arqueolgicas de mbito municipal, instrumento que se dene como de carcter interno de las administraciones, y donde se identicarn, localizarn y

sern inventariados los yacimientos arqueolgicos de Canarias (territoriales y subacuticos). El AL (artculo 5) establece como grados de proteccin: los BIC y su inscripcin en el Registro de Bienes de Inters Cultural; y la Carta Insular de Bienes Histricos y Culturales, como instrumento de proteccin de aquellos bienes muebles, inmuebles e inmateriales que, careciendo de los notorios valores que justican la declaracin BIC, poseen en cambio valores culturales de inters insular. Desaparecen las cartas arqueolgicas como instrumentos de carcter exclusivamente administrativo, con la nalidad de dotar a la Carta Insular de fuerza vinculante. Los bienes incluidos en las cartas arqueolgicas, a la entrada en vigor de la nueva ley, debern incorporarse a alguno de los instrumentos de proteccin que en la misma se regula. Como novedad, respecto a las Zonas Arqueolgicas se instar de ocio la inscripcin de su declaracin en el Registro de la Propiedad. La LPHC establece la disposicin de Planes Especiales de Proteccin como instrumentos de planeamiento urbanstico, y el AL impone su carcter obligatorio introduciendo en el contenido bsico de los Planes Especiales el anlisis de la potencialidad arqueolgica del subsuelo, as como las medidas protectoras en caso de afeccin.

adems para su localizacin y caracterizacin, ya que su signicacin histrica viene denida por esta naturaleza y por el contexto que explica y singulariza su existencia. Por eso en el AL se contemplan, junto a las medidas protectoras y correctoras, aquellas otras de carcter preventivo, ya que se trata de un patrimonio de amplia implantacin en el territorio, de dispar cronologa, entidad y materialidad y de extrema fragilidad. Tanto en la LPHC como en el AL, respecto a los BIC se establece un (1) rgimen de autorizaciones para ejecutar intervenciones, obras y usos en los BIC y en sus entornos de proteccin (artculo 55 y siguientes de la LPHC y 65 del AL), aadindose, como ya hemos indicado, el (2) rgimen de autorizaciones que se establece en la Carta Insular. Los artculos 66 y siguientes de la LPHC regulan el rgimen de autorizaciones con relacin a las intervenciones arqueolgicas, que en el AL recoge en los artculos 49 al 50. Tal materia actualmente se regula en el Decreto 262/2003, de 23 de septiembre, por el que se aprueba el Reglamento sobre Intervenciones Arqueolgicas en la Comunidad Autnoma de Canarias, que resultar derogado expresamente a la entrada en vigor, en caso de aprobacin, del AL (Disposicin Derogatoria nica). El AL introduce nuevas deniciones de las intervenciones arqueolgicas as como de su regulacin e instrumentalizacin. Ambos documentos recogen disposiciones similares respecto a las cautelas y autorizaciones de desplazamiento de estructuras de carcter arqueolgico.

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2. GRADOS DE PROTECCIN La LPHC establece dos grados de proteccin: la declaracin de Bien de Inters Cultural (BIC), con la categora de Zona Arqueolgica, y las cartas arqueolgicas de mbito municipal. La declaracin BIC, Zona Arqueolgica, se dene en el artculo 18.1 e) como el lugar o paraje donde existen bienes muebles o inmuebles representativos

3. RGIMEN DE INTERVENCIONES El patrimonio arqueolgico exige una metodologa especca no slo para su estudio, intervencin, puesta en uso, proteccin y conservacin, sino

Este rgimen de autorizaciones se apoya en rganos consultivos, tales como la Comisin Insular de Patrimonio Histrico (y Cultural) y como novedad en el AL, se establece la obligatoriedad de creacin de los Concejos Municipales de Patrimonio Histrico y Cultural (ahora de creacin potestativa), y en ambos casos con un criterio de composicin tcnico especializado en la materia.

lgicos, as como la constitucin de la Comisin de Valoracin del Patrimonio Histrico y Cultural, rgano consultivo dependiente de la Comunidad Autnoma, que entre otras funciones ostenta la de valorar bienes descubiertos en virtud de hallazgos casuales. Los Cabildos Insulares mantienen en el AL un rgimen competencial similar al de la LPHC, con la novedad de la creacin de la Carta Insular y el otorgamiento de autorizaciones fundamentadas en la misma. Igualmente, ejercern la funcin inspectora y sancionadora como un deber inexcusable. Respecto a los museos arqueolgicos insulares se mantiene la competencia del Ttulo IV de la LPHC, ya que el AL decide no incluir en su texto materia musestica, al considerar que debe tramitarse una legislacin especca (Disposicin Transitoria Primera del AL). En consecuencia, la totalidad de las islas deber contar con su museo insular, siendo obligacin de la Comunidad Autnoma su materializacin. En ambos textos se recoge la funcin de todas las administraciones pblicas competentes de adoptar las medidas tendentes al regreso a su lugar de origen de los bienes arqueolgicos. Cabe reexionar en este punto sobre la polmica que surge cuando se plantea que en ocasiones el patrimonio arqueolgico (Bienes Muebles o estructuras desplazadas) goza de mayor proteccin en un museo aunque ste radique fuera del lugar de origen de tal bien. Igualmente, para ambas administraciones, tanto en uno como en otro texto se recogen funciones relativas

4. RGIMEN COMPETENCIAL Y DE FUNCIONES Respecto a los BIC, tanto en la LPHC como en el AL, corresponde a la Administracin Pblica de la Comunidad Autnoma la declaracin de los mismos, y la gestin del Registro BIC. El AL introduce la competencia de incoar e instruir expedientes BIC en el caso de los bienes adscritos a su Patrimonio o a servicios pblicos gestionados por ella y, cuando habiendo requerido al cabildo correspondiente para que incoe, no lo haya hecho en el plazo de dos meses. Ambos textos recogen las competencias de autorizacin de intervenciones arqueolgicas, la programacin de investigaciones, la inspectora y sancionadora en casos legalmente determinados. En el AL desaparece la Alta Inspeccin establecida en la LPHC, se impulsa la creacin del Centro de Documentacin del Patrimonio Histrico (y Cultural en el AL), como medio para conseguir unidad documental actualizada de sus bienes histricos y culturales, as como su informatizacin. El AL recoge la competencia de autorizacin de creacin de Parques Arqueo-

a la difusin, fomento y disfrute del patrimonio histrico y cultural. De tal forma que adems de las medidas de exencin scal y de subvenciones, como novedad en el AL se establece el deber de incluir en los planes de estudio de los distintos niveles del sistema educativo obligatorio el conocimiento del patrimonio histrico y cultural de Canarias y el reconocimiento ocial a personas que se distingan por su valor en defensa del mismo. No es suciente conocer, sino que es fundamental ser conscientes de que hay que proteger y trabajar las conciencias.

diferentes puntos de vista que pueden existir entre las dems personas ponentes y pblico especialista en esta temtica. La Consejera de Educacin, Cultura y Deportes del Gobierno de Canarias, a travs la Direccin General de Cooperacin y Patrimonio Cultural ha instado y elaborado junto con los cabildos insulares una profunda remodelacin de la vigente Ley 4/99, de 15 de marzo, de Patrimonio Histrico de Canarias, que se ha materializado en el Anteproyecto de Ley de Patrimonio Histrico y Cultural de Canarias, el cual se encuentra en fase de aprobacin por parte del Gobierno. Debido a este trmite de un nuevo texto legal para enmarcar la defensa del patrimonio arqueolgico, consideramos oportuno realizar un anlisis comparativo entre ambos documentos sobre dicha materia. Contando con el visto bueno de la Directora General de Cooperacin y Patrimonio Cultural y con la prudencia que demanda un texto legislativo en fase de aprobacin, seguiremos esta propuesta, no sin antes recordar a todo el personal tcnico de los Servicios de Patrimonio Histrico de los cabildos insulares que han participado en la redaccin de dicho anteproyecto, especialmente a Santiago Febles, Mara Luisa Sintes y ngeles Ojeda, con quienes personalmente aprendimos mucho y tambin nos divertimos, a pesar de estar inmersos en la redaccin de un texto legal.

5. RGIMEN SANCIONADOR Y CDIGO PENAL La LPHC y el AL establecen un rgimen similar de infracciones y sanciones que en el caso de AL se actualiza respecto al Texto Refundido de la Leyes de Ordenacin del Territorio de Canarias y Espacios Naturales de Canarias. Los artculos 323 y 324 del Cdigo Penal regulan el delito de daos contra el patrimonio arqueolgico. En este caso, a diferencia del rgimen sancionador administrativo, que penaliza las intervenciones realizadas sin la autorizacin preceptiva (carcter preventivo), la ley penal precisa para castigar la produccin del dao.

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AGRADECIMIENTOS Deseamos agradecer a la Direccin General de Cooperacin y Patrimonio Cultural y a toda la organizacin de Arqueomac la invitacin para participar en este encuentro, ya que ello nos posibilita reexionar y contrastar los

MESA REDONDA

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Participan: Luis Bettencourt [Agencia para el Desarrollo de la Cultura en Azores (ADCA)], Miguel Febles Ramrez [GEODOS], Pilar Gmez Corts [Jurista del Cabildo de Lanzarote], Juan Carlos Hernndez Gonzlez [Arquitecto], Jos de Len Hernndez [Tcnico del Cabildo de Gran Canaria], Luis Lorenzo Mata [Tcnico del Cabildo de Fuerteventura], Jorge Pais Pais [Tcnico del Cabildo de La Palma], Mara Antonia Perera [Servicio de Patrimonio Histrico del Cabildo de Lanzarote], Maite Ruiz Gonzlez [Tcnico del Cabildo de El Hierro] Modera: Arnzazu Gutirrez vila [Directora General de Cooperacin y Patrimonio Cultural. Gobierno de Canarias]

Arnzazu Gutirrez: Aunque no estaba en el programa, me va a tocar moderar esta mesa y quera, un poco, romper respecto a los bloques que se han visto hasta ahora durante el encuentro, que han sido ms de contenidos de conservacin, de difusin, de puesta en valor. Entramos en una parte que quizs sea la ms rida y para algunos de los que estn aqu tal vez resulte muy lejana respecto a lo que es su mbito de actuacin. Pero de todos

los bloques ste es el ms necesario de debatir. Sobre todo para los que cumplen labores de tcnico, que trabajan en la Administracin, tanto local, insular como en la autonmica, como para los que tenemos tambin responsabilidades en este mbito. Antes de continuar y que empiece el turno de preguntas, intervendrn aquellos que no lo han hecho a lo largo de las jornadas.

[Inspecciones de Patrimonio. Legislacin] Maite Ruiz: Quera compartir una serie de apreciaciones o percepciones, quizs personales, o de opiniones de carcter personal, en mi condicin de ciudadana y tambin de inspectora de patrimonio. En primer lugar, porque la inspeccin de patrimonio es, conforme dice la Ley, de inexcusable observancia para el mejor control y vigilancia de lo que es el patrimonio histrico. Pero tambin hay otra serie de funciones de las administraciones pblicas que no son esas, como es la de la formacin, la de la difusin e investigacin. Y tambin una que me parece muy importante, que es la de la integracin en los programas educativos de contenidos y valoracin del patrimonio histrico, aunque la ley no dice que esto sea de inexcusable observancia. Entonces, de esta manera, creo que la administracin es muy activa en materia de legislacin, en materia de planicacin territorial, de aprobacin de instrumentos de carcter normativo, de instrumentos de proteccin, como las cartas arqueolgicas o etnogrcas, aunque no sea el caso concreto de El Hierro. Sin embargo, en el tema de la integracin de estos contenidos en los programas educativos, no ha sido tanto ese el ejercicio de sus funciones. Me alegra ver que en la nueva Ley de Patrimonio Cultural tambin se incide en este tema, pero slo comparando lo que es el cuerpo legislativo con el currculo escolar se ve que la ecuacin no es equivalente. Porque en realidad legislar y aprobar todos estos documentos legislativos signica o pudiera signicar proteger, pero,

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Entiendo que legislar podra ser proteger, pero conocer el patrimonio sera conservar. Yo planteara una discusin en este sentido: si legislar podra ser proteger y conocer es conservar. Pero esta vinculacin directa del conocimiento con la conservacin es la que entiendo que, de hecho, puede poner en peligro la conservacin de los bienes. Porque es mi percepcin personal como ciudadana que el conocimiento y la valoracin de nuestra cultura cada vez estn ms en manos de un grupo marginal, una lite intelectual, como deca Nona. Pongo un ejemplo, muy cercano a m. Hay constituido un grupo, denominado Atlntida, que quiere implantar en el currculo escolar la educacin por competencias bsicas en la ense-

Porque la percepcin social, desde el punto de vista de la lite intelectual, se puede estar difuminando, pero al mismo tiempo se puede estar tambin enriqueciendo a travs de aportaciones forneas, que a veces entran en directa competencia con las locales. Lo digo por las fechas en las que estamos, que ya no sabemos si estamos celebrando los Finados, las tafeas o Halloween, porque Halloween tiene ya un arraigo social, guste o no a las lites intelectuales. Se fomenta desde los centros educativos. Mi hijo ha aprendido antes qu es Halloween que lo que es una tafea. Se hacen estas municipales, se celebran tambin estas particulares, se sale a la calle y la celebracin de Finados y tafeas se

Lo digo tambin por el inventario de la arqueologa industrial: ms vale que le pongan corriendo una normativa que impida la demolicin y sustitucin de obra nueva, porque est ya en vas de desaparicin. Entonces, vamos a vigilar la legalidad. Porque es legal derruir un inmueble conforme a esta ley, pero tambin es legal el artculo 52 referente a la obligacin de conservar el patrimonio. Y el inspector qu hace? Establecemos una medidas cautelares despus de haber hecho un informe diciendo que s, porque conforme a la legalidad s, pero como se lo van a cargar, hacemos unas medidas cautelares? No s, creo que la inspeccin est ya en un laberinto.

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desde mi punto de vista, la percepcin es que se realiza de espaldas a la ciudadana. Y de espaldas a la ciudadana porque, pese a que como dijo Miguel [Febles], existe toda una jerarqua de instrumentos, desde el mayor hasta el ltimo, de planes generales o de desarrollo, que s son sometidos a informacin pblica, pero que nunca podrn ir en contra de lo que viene impuesto desde arriba, que son las leyes. Y aunque todos votamos cada cuatro aos y es la expresin de la voz del pueblo, cuando se legisla desde mi punto de vista tambin puede ser una expresin de ese despotismo ilustrado de todo para el pueblo pero sin el pueblo. Porque las iniciativas legislativas populares no son muy frecuentes y cuando prosperan difcilmente pasan la criba de una serie de mociones que, a lo mejor, hasta pervierten el inters, la intencin original de cuando fueron propuestas.

anza, y es un grupo pionero que va a ser de referencia en el Ministerio de Cultura, porque es asesor en esa materia. Llevan trabajando en El Hierro un par de aos y lo han hecho junto con los centros, profesores y directivos, las familias, las AMPAS, y han realizado un diagnstico desde todos los puntos de vista de la sociedad, valorando aspectos positivos, aspectos negativos y lo que hay que mejorar en aspectos socio-afectivos, socioculturales, infraestructuras, ciudadana Y el patrimonio brilla por su ausencia. No est. Solamente realizan una valoracin positiva de la conservacin, de la cultura tradicional, que en El Hierro no podra ser de otra manera, con las bajadas y el fuerte arraigo que tiene el patrimonio inmaterial en la isla. Pero es precisamente el que escapa al control de la administracin y depende ms de la voluntad y el empeo de las familias y de los ciudadanos por mantener su patrimonio.

est convirtiendo en marginal, pese a que se pueda legislar sobre ellas y hasta declararlas Bien de Inters Cultural. La batalla, en este caso, creo que la tiene ganada la calabaza y los dems somos los frikis de las castaas, y es lo que hay. Por eso, la inspeccin va a tener plena vigencia. Sancionando tambin y actuando con un carcter paternalista, amparado en un corpus legislativo que est en continuo cambio y que no termina de aprobar los sucesivos instrumentos de proteccin. Pero no es una garanta de conservacin, y pongo un ejemplo, que es el de la Ley 6/2009, que s tiene una trascendencia gordsima, desde mi punto de vista particular, en la conservacin del patrimonio etnogrco, en este caso, en el suelo rstico, claro. De manera que est abierta la puerta a que slo se conserve el suelo rstico y aquellos elementos de inters etnogrco que no tienen valor.

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[Aplicacin de normativas] Luis Lorenzo Mata: No s cmo empezar, porque cada vez que interviene el ltimo, quiero intervenir Y es que es tan complejo todo lo relativo a la gestin y lo cotidiano como deca Nona [Perera] de la gestin del patrimonio histrico en relacin a cmo aplicar la normativa. Sobre todo desde el punto de vista de que a veces no tiene nada que ver con el patrimonio, o s pero de forma colateral. Se suele legislar sobre el territorio. De qu forma podemos hacer la gestin de

No se sabe qu hacer con este patrimonio, nosotros tampoco. Se puede construir si tienen valor. Los catlogos municipales son un gran instrumento para el desarrollo de la gestin diaria; las cartas arqueolgicas seran fundamentales porque, y en eso quera

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Yo insisto en que, por lo menos, para lo que es la conservacin del patrimonio en todas sus manifestaciones, es imprescindible conocer, divulgar y, sobre todo, integrar en el currculo escolar materias relacionadas con ello. Porque creo que no se puede actuar con paternalismo, de espaldas a la ciudadana y a su percepcin de la sociedad, que es la que vamos conformando da a da, porque lo que va a trascender a generaciones futuras es lo que yo considero mi patrimonio. Y porque los que van a legislar en el futuro son los que estn estudiando ahora en el colegio. No va a ser patrimonio lo que considere la lite intelectual. Lo que es el patrimonio y lo que va a trascender es lo que yo estime que es as. La batalla est perdida a favor de la calabaza, pero creo que es hora de apostar por ganar una guerra que ya estaba planteada. Por lo menos, mi deseo particular es que la inspeccin no tenga que ser de inexcusable observancia, porque no haga falta y porque el patrimonio no estorbe a cada paso que se da.

lo cotidiano con tanta normativa urbanstica? Tenemos el desarrollo de planes insulares, tenemos el desarrollo de normativas de legislacin turstica, tenemos muchsimas normativas que nos obligan cotidianamente a hacer un informe, incluso rayando lo subjetivo. Porque tenemos que adaptar normas que implican directamente al patrimonio, pero que al mismo tiempo como dice Maite [Ruiz] quizs lo est poniendo en riesgo. Por ejemplo, segn la ltima legislacin turstica cualquier establecimiento que se quiera dedicar al turismo rural tiene que estar catalogado y hacer un informe de sus valores histricos, y entonces podra crecer hasta un 25% de su volumen. Esto quiere decir que, primero, tienes que darle su valor histrico, y luego a ver si lo que quieren incrementar lo rompe o no lo rompe. El PIOF, por ejemplo, en el que se basa la gestin del patrimonio de este Cabildo insular: el PIOF recoge normativa en cuanto a la planicacin y proteccin del patrimonio, en unos casos con un inventario en el que tambin aquellos elementos que se dedican al turismo rural se podran incrementar hasta un 50%. Esto queda ahora desplazado por la reciente aprobacin de la normativa turstica. Sigue siendo vigente una normativa del PIOF, en el que aquellas edicaciones en suelo rstico que tengan valores histricos, dedicadas a viviendas, podrn incrementar su volumen en 40 metros por miembro familiar. Esto quiere decir: primero, que todo este tipo de legislacin, ms desarrollada con materia urbanstica, del territorio y con la proteccin del patrimonio, nos est obligando todos los das a ir a marchas forzadas, co-

rriendo a ver cmo podemos salvar el patrimonio al mismo tiempo que no incumplimos la normativa que est en vigor por encima de todo a nivel de Canarias. Tenemos que darles informes favorables si estos tienen esos valores histricos, y por otro lado ver si en ese proyecto que incrementa el volumen de esa edicacin, que supuestamente cuenta con sucientes valores como para estar catalogada en lo que exige la ley, si el incremento de volumen de edicabilidad no est al mismo tiempo destruyendo aquellos valores que se lo estn dando. Esto nos crea un problema en lo cotidiano al estar todos los das haciendo un esfuerzo mental a la hora de gestionar el patrimonio. Por otro lado, toda esta normativa vendra acompaada de otras exigencias. Por ejemplo la creacin de estos instrumentos, de inventarios, de los catlogos arquitectnicos municipales, que podran servirnos de gran ayuda, pero que no se desarrollan. Estos instrumentos no llegan a aprobarse denitivamente, y no sabemos si, al no aprobarse porque estn ligados al desarrollo urbanstico, continan teniendo valor. Al nal es una papa caliente que tienen los ayuntamientos y no saben qu hacer con ellos, porque hay otra normativa que dice que, efectivamente, una vez vinculados estos expedientes ya tienen un valor; lgicamente, ya alguien les ha dado un valor patrimonial.

relacionarlo tambin con la primera ponente, en los inventarios, a nosotros nos resulta fundamental que se ponga si es posible actuar; enhorabuena tambin por el esfuerzo que ha hecho [Amara Florido] con la arqueologa industrial, pero para nosotros es fundamental que nos expongan tambin el grado de proteccin y los tipos de intervencin, porque el grado de intervencin que puede efectuarse en un bien vuelve siempre a quedar condicionado por el esfuerzo y a la subjetividad de cada uno, que es quien informa en ese momento. El desarrollo del PIOF, aunque se aprueba en 2001, se hace teniendo en cuenta la ley de patrimonio del 85, pero antes de la aprobacin de la ley de 1999, que s recoge cmo deben ser las formas de intervencin, la normativa ambiental, parcial, habitabilidad y todo esto. As que esto no lo desarrolla el PIOF, por lo que tenemos un conicto en esta materia. En el inventario del PIOF, todos aquellos elementos que no estn declarados Bien de Inters Cultural y que no se destinen a turismo rural, tienen una proteccin integral. Con lo cual, todos aquellos elementos que tienen menos importancia, menos valor que incluso los digitales, son intocables, hasta tanto no se desarrollen los catlogos arquitectnicos municipales. Si stos no incluyeran el tipo de intervencin, estaramos en las mismas. Por tanto, imagnense ustedes una carta de inventario insular en la que, incluso para los bienes no inventariados, si alguien quiere presentar una vivienda con valores histricos, previamente tenemos nosotros que los que les demos los valores e interpretemos hasta dnde pueden crecer. No slo, a

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lo mejor, hasta la habitabilidad sino, si tienes 3 nios, pues hasta 80m2 ms, con lo cual, toda esta gestin de lo cotidiano se nos va dicultando todos los das por las nuevas normas, los nuevos decretos y legislacin que a veces no tiene nada que ver con el Patrimonio. Y a veces nos enteramos tarde, porque nada tienen que ver con esta materia, sino colateralmente. En efecto, se articula el territorio y todas las calicaciones territoriales del patrimonio, pero en los informes de impacto ambiental, cuando se reere a patrimonio, no es signicativo: siempre es as. Luego estn las cartas ecolgicas. Igual no se molestan o igual nos faltan todos estos instrumentos en los que la administracin debe basarse para saber si nalmente en ese territorio el impacto puede ser signicativo o no. Yo lo corto aqu, sera interminable, porque la dicultad desde Patrimonio surge todos los das. De hecho, a veces, cuando veo a ponentes haciendo trabajo de campo, ya nos da envidia, porque as empezamos nosotros hace 20 y tantos aos: haciendo informes para declarar bienes de inters cultural, haciendo gestiones de museos Y ahora nos hemos convertido en meros administrativos que estamos todos los das haciendo informes y con el pesar de que estamos haciendo uso de la subjetividad. No queda claro, an con todos estos instrumentos, cul debe ser la forma ni el grado de proteccin, para que todo no quede a la subjetividad de cada tcnico que en ese momento debe hacer el informe.

cuentro estuve repasando una ponencia que present en el ao 93, en las Jornadas de Estudio sobre Lanzarote y Fuerteventura, relacionada con el papel que tena la creacin de las unidades de patrimonio histrico en las islas. Van a cumplirse 30 aos desde que Canarias empez a pensar por s misma en el Patrimonio, desde la transferencia del 82. Llevamos 20 aos ya desde que estas se transeren a su vez a los cabildos. En aquel momento se arm un poco de revuelo, porque bamos a perder un tanto la perspectiva general de Canarias. Pero yo creo que esto no necesariamente es as, sino que ha sido positivo. En aquella ponencia prevea que esa poltica iba a contribuir a un mayor conocimiento de las realidades insulares y creo que ha sido as. Creo que se ha multiplicado muchsimo el conocimiento en cada una de las islas, con la idea de tener esos instrumentos. Pero tambin creo que se ha ido debilitando, no por una decisin poltica, sino por el papel un poco de la perspectiva general. Por eso insisto mucho en la idea de la necesidad (y por eso pido las cartas a los Reyes Magos de vez en cuando), de que no sea la Direccin General la salvadora, sino que sea la responsabilidad y el compromiso de los cabildos la que posibilite que retomemos aquella poltica inicial de tener reuniones tcnicas de coordinacin.

la intervencin de Miguel Febles, sobre todo el desarrollo legislativo que a nivel de proteccin nos sirve como herramienta y como instrumento. Pero ms importante que eso es la prctica diaria, porque al nal no sabemos lo que somos. Yo s soy inspector, porque saqu la plaza de inspector, pero en islas pequeas al nal a veces uno es inspector, es responsable de difusin, es el encargado Es decir, que hacemos un poco de todo. Hay una funcin especca que es la inspeccin, pero hacemos muchas cosas ms. Entonces creo que la necesidad de intercambiar ese conocimiento y esa experiencia es fundamental, sobre todo ahora que vamos a atravesar y ya estamos en una etapa de crisis, de desmantelamiento de lo pblico. Quisiera hacer una reexin a los que estamos aqu de instituciones pblicas, que parece que somos culpables de la crisis y que, adems, por tener un puesto de trabajo jo somos poco menos que apestados. Que hoy en da los funcionarios sern as o as, pero son personas que estn cumpliendo una funcin pblica y tienen la obligacin de cumplirla. Y en el caso nuestro, tenemos una enorme responsabilidad, que muchas veces va ms all de lo que estrictamente dice la legislacin. Por ejemplo, a veces te dicen a nivel poltico esta es tu competencia o no? Si yo me reno con el equipo redactor de un plan general, ah, donde hay una unidad de actuacin o hay posibilidad de meter un sistema general, ah negociamos para poder proteger ciertos bienes, y que adems nos salga gratis a la administracin. Por tanto, hay un montn de instrumentos. La poltica resulta condenatoria res-

pecto a la gente, y ya uno no es arquelogo, es arqueologista, que es lo peor. La gente te llega asustada; negociemos con los particulares, vayamos a las poblaciones a informarles y a facilitarles el tema. Es decir, o te ganas a la poblacin o no hay nada que hacer aqu. Me he gastado el trabajo de analizar los Bienes de Inters Cultural en Gran Canaria y en el 75% de los casos hay algn tipo de iniciativa pblica, social o popular para la puesta en marcha de esos bienes. Por tanto, eso supone un feedback fundamental para nosotros: ganarnos un poco a esas personas. Por ltimo, quera hablar tambin un poco del artculo 65, pero con respecto a la modicacin de la Ley, ya que creo que va a dar una buena perspectiva. Es decir, en la Ley hay una serie de instrumentos que para la inspeccin son fundamentales, porque son el pan nuestro de cada da: artculo 48, artculo 65 y artculo 70, y en esto no podemos dar un paso atrs. Estn mal redactados, pero es lo que nosotros tenemos como instrumento preventivo para poder parar determinadas acciones. Yo creo que en estos 20 aos, creo que se ha ido asumiendo que es importante el Patrimonio, que hay que cumplir la legislacin, hay que hacer los estudios de impacto, etc.

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[Planes generales. Catlogos arquitectnicos] Jorge Pais: Quiero comentar un par de cosas en relacin con lo que se ha hablado esta tarde. Hay un tema, que creo que se ha tratado en algn otro momento, que es el de los planes generales de ordenacin y los catlogos

[Legislacin. Aplicacin. Reforma] Lo digo por un tema muy importante: ms all de la legislacin, que es verdad que es importante, se est hablando de una modicacin de una ley. Me ha parecido muy interesante

[Cabildos insulares] Jos de Len: Cuando vine a este En-

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arquitectnicos municipales, ante los que estamos totalmente vendidos. Porque aqu intervienen dos leyes, y esas dos leyes facultan a los ayuntamientos, y as pasan a la COMAC, y luego tienes un ao para hacer ese catlogo arquitectnico municipal. La consecuencia es que casi ninguno entrega dicho catlogo cuando se aprueba el plan general, pero luego, al ao, tampoco lo hacen. En La Palma esto ocurre en la mayora de los casos, y es un tema que para los cabildos resulta fundamental: saber lo que el propio municipio considera de inters, aunque tambin hay algunos que se pasan. Tazacorte, por ejemplo, protege todo el casco municipal, prcticamente, pero en los barrios no hacen nada, y luego tienen un problema y nos viene a nosotros.

con los ayuntamientos o el propio cabildo, pero el patrimonio es una cosa que nos afecta a todos. Est claro que la administracin tiene una labor especial, y ahora mismo soy partidario de todo lo contrario: yo creo que hay que darlo a conocer, aunque estableciendo unas medidas mnimas. Me olvid de comentar esta maana, por ejemplo, el vallado que vamos a poner en el poblado de cabaas del Barranco de las Ovejas. Es un vallado simblico, que no sirve de nada a nivel de proteccin. Lo puedes pasar por un lado, lo puedes saltar por encima. Se trata simplemente de delimitar que aquello tiene un inters, y lo hacemos as porque la experiencia en La Palma, hasta ahora, ha sido totalmente positiva. Valentn [Barroso] lo sabe por lo que hizo en los grabados del Verde, en El Paso, que son simplemente dos tensores de acero y dos paneles explicativos. Es una estacin en la que no hay absolutamente nada alrededor, ni una raya, ni nada. Seguramente si vemos que empieza a deteriorarse habr que poner otro tipo de vallado, pero hasta ahora la experiencia ha sido esa.

que previamente les han explicado a los chicos de qu va aquello, los dems es que no tienen ni idea, es que ni siquiera lo ven.

[Gestin del suelo rstico] En cuanto a lo que comentaba Luis [Lorenzo] referente al suelo rstico, eso que comentas es un poco lo que el PIOF ha querido. En el caso de La Palma, lo ms que se permite en una construccin en suelo rstico es un 5% de la supercie total. T me dices que por cada persona o por cada hijo son 40 metros? A m me parece la verdad un disparate. Pero eso es un poco lo que ustedes han decidido. Con el tema del turismo, La Palma, La Gomera y El Hierro tienen una legislacin diferente. T planteas una rehabilitacin, una ampliacin en suelo rstico, pero lo ms que puedes hacer es eso. En la mayora de los casos lo que te da para hacer es un baito, porque siempre son construcciones muy pequeas, antiguas, que no tenan ni bao, ni cocina ni nada, y lo ms que te permiten es eso.

llos. Hay elementos que evidentemente se tienen que proteger o potenciar, y que resulta una cuestin evidente en la que muchas de las veces no hay necesidad de discusin. Pero, en cambio, con el sistema legal que hemos creado, resulta que para poder proteger algo va a llevarnos una gestin de varios aos. Lo deca antes: en los ltimos 10 aos, los ayuntamientos y los cabildos que han querido, han intentado adaptarse a la nueva legislacin, pero es que llevan 10 aos intentndolo. No han conseguido tener un documento que es el de desarrollo y proteccin de su territorio. La reexin que me vena a la cabeza con todas estas cosas es hasta dnde vamos a llegar? Podemos seguir poniendo piezas encima del andamio, pero el andamio un da se va a romper. No s cul es la solucin, pero en algn momento, tanto la ciudadana como las administraciones que tengan competencias en esto, tienen que empezar a plantearse que el proceso no es sostenible. Entonces, esto no es sostenible en s mismo. Este proceso legal no lleva a una mejor gestin del territorio ni del patrimonio, sino que lleva a todo lo contrario.

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[Difusin y proteccin del Patrimonio] Por otro lado, comentaban antes sobre qu hacemos para proteger el patrimonio: si no lo difundimos porque, al hacerlo, entonces terminan destruyndolo. Creo que eso no es as, esa ecuacin no se cumple siempre. Hay muchos casos en que es al revs. El hecho de que t no des a conocer un patrimonio, no signica que se conserve, ni mucho menos. Yo era de los que al principio, cuando empec a trabajar en esto, tena claro que no dbamos a conocer lo que tenemos para que no se destruyera. Pero al cabo del tiempo te das cuenta de que eso es una excusa que utilizan muchos para decir: Ah, como no sabamos que eso estaba ah, no nos pueden echar la culpa porque no lo sabamos. Y eso pasaba

[Educacin] En cuanto al tema de la educacin, creo que lo tenemos perdido y ahora mismo ms que nunca. Yo estuve dando clase del 96 al 2000, y se daba algo de contenidos canarios. Hoy no se da prcticamente nada, y menos con la reduccin de personal actual. Casi ningn instituto tiene en su currculo esa materia; yo los veo cuando van al museo arqueolgico, y no tienen ni idea. Salvo dos o tres profesores que conozco, que van todos los aos y s

[Legislacin y territorio] Miguel Febles: Hay una cuestin fundamental en todo esto y se ha nombrado varias veces de forma directa o indirecta, que es la profusin de normas legales que hemos creado con intencin de proteger el territorio y de ordenarlo. Pero las normas legales han llegado a un punto en que nos convierten en una especia de gran mquina burocrtica, que al nal, en muchos de los casos, no sabe resolver algunos de los casos territoriales senci[Difusin del Patrimonio] Respecto al tema de difundir, a m me parece perfecto que se difunda, estoy totalmente de acuerdo, pero es verdad que las tensiones territoriales existen y han ocurrido situaciones de: ojo con ese proyecto, que cuando pases por ah vas a encontrar no se qu. Y al da siguiente, ese no se qu ya no est, porque el propietario, el promotor o quien sea, se ha encargado de pasar

una excavadora o una pala mecnica, y ese no se qu ha desaparecido. Entonces dicen difundir: s, y yo entiendo difundir en la lnea en la que ustedes han estado hablando estos das, es decir: lo investigo, lo catalogo, lo trabajo, lo tengo claro y despus lo difundo. Hasta qu punto las cartas arqueolgicas estn sucientemente claras, localizados los puntos, por lo menos la informacin que nosotros recibimos para despus poder establecer los niveles de ordenacin. Trabajamos sobre ellos, y damos esa informacin y la hacemos pblica. Los planes generales son pblicos y adems uno de los documentos ms frecuentados ltimamente por los ciudadanos. Entonces, hasta qu punto, teniendo en cuenta mi responsabilidad tambin, puedo publicar eso y plantearlo a una exposicin pblica general.

est en vigor como el que est a punto de aprobarse, articula mecanismos para que, dentro de la administracin, si hay valores dignos de proteger y que no han sido protegidos, se protejan. Tenemos que convivir con los planeamientos territoriales, tenemos que convivir con las leyes sectoriales de carcter medioambiental, pero no aplicamos leyes de medioambiente ni una ley de impacto; aplicamos una ley que protege valores de patrimonio histrico. Aunque no es el tema de este Encuentro Arqueomac, respecto a la Ley de Medidas Urgentes, con la que muchos tcnicos juristas no estamos de acuerdo en algunos puntos, hay que tener en cuenta que se va a aplicar respecto a aquellas viviendas o inmuebles que estn en suelo rstico, y los ms perjudicados van a ser los que no tengan una catalogacin propia. Posiblemente todas las administraciones implicadas no hemos hecho los deberes, pero los ayuntamientos, como bien deca Jorge [Pais], no han aprobado sus catlogos arquitectnicos. Hay algunos que estn vigentes y que no incorporan lo que la Ley de Patrimonio viene exigiendo desde hace 11 aos, que es la catalogacin en grados de proteccin y los tipos de intervencin. Por encima de eso no hay nada, no hay ni Ley de Medidas Urgentes ni planeamiento, porque un planeamiento es una disposicin reglamentaria de tipo sectorial, que est por debajo de la Ley de Patrimonio Histrico. Entonces, hay que ponerse las pilas, hay que hacer los catlogos, hay que tirar de las orejas a la Consejera de Poltica Territorial, que est permitiendo que se aprueben planeamientos generales sin incorporar los

catlogos, pese a que el artculo 47 de la ley vigente establece que no sern aprobados bajo ningn concepto. Y se estn aprobando, y se estn pasando como aceptables y aplicndolos. Veo que tenemos una excesiva dependencia de la normativa territorial y medioambiental que se est aprobando, pero nuestra legislacin es otra cosa, es una legislacin de valores.

[Informes tcnicos] Respecto a lo que deca Luis [Lorenzo] de los informes, que resultaban ser subjetivos: un informe tcnico especializado siempre es subjetivo, siempre. Por qu? Porque es discrecional; lo que nunca puede ser es arbitrario. Siempre tiene que ser subjetivo porque en ese informe lo que estis volcando los tcnicos especialistas es vuestro estudio, vuestro conocimiento, vuestra sabidura, lo mismo que cuando acuds a una prueba pericial en un juzgado. Es subjetivo porque es vuestro, no es de otra persona, pero, insisto, lo que no puede ser en ningn caso es arbitrario.

constitucional, el respeto al Patrimonio Histrico y a su conservacin De la mano de quin? Del medio ambiente, porque en la Constitucin vienen en el mismo bloque. Este mandato de ser respetados, conservados y guardados para generaciones futuras, bien es cierto que no especica contenidos. A m me da igual como se llame al asignatura, pero creo que es necesaria en muchos aspectos sociales y se basa en que los nios tengan conciencia de que eso debe ser as. Luego en cada Comunidad Autnoma hemos introducido la enseanza del Patrimonio Histrico en niveles obligatorios, y habr que ponerse tambin las pilas para trabajar en este sentido.

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[Legislacin y planeamiento] Pilar Gmez: Son varias cuestiones las que quiero plantear al hilo de los que han intervenido. Primero, la Ley de Patrimonio Histrico es una ley sectorial. Es verdad que ha habido una proliferacin de aprobaciones de leyes y de planeamientos tremenda en la Comunidad Autnoma de Canarias. A veces, las personas que aplicamos la ley tenemos la sensacin de que muchos textos se han aprobado para burlar la aplicacin de la Ley de Patrimonio, que est muy clara. No podemos perder de vista la mentalidad de que la Ley de Patrimonio protege valores, por encima de los instrumentos de proteccin formales que pudieran existir, y para eso, tanto el texto que

[Difusin del Patrimonio] Y respecto a la difusin, creo que no hay discusin. No podemos decidir en las administraciones, ni en este foro ni en cualquier otro, si difundimos o no, porque lo manda la Constitucin. El patrimonio es de toda la sociedad y el n que tiene es el uso y disfrute. Cuando estbamos trabajando en el nuevo texto de reforma de la Ley, consultamos el contenido de la asignatura para la ciudadana y, claro, en los contenidos viene el respeto por mandato

Arnzazu Gutirrez: Quiero decir que, con respecto al trabajo que ha hecho Amara, no es un catlogo, sino un inventario para saber y valorar qu es lo que tenemos. Por lo tanto, esa cha, que s pone el estado de conservacin, no tiene por qu incluir el nivel de actuacin permitido. El nivel de actuacin se tiene que indicar cuando ya pasa a ser catlogo y a tener una normativa, pero lo que ella ha presentado aqu ha sido un inventario, que sirve para conocer la realidad del patrimonio industrial que tenemos. A partir de ah comenzamos a trabajar. Antes de hacer un catlogo siempre se hace un inventario, tanto en el arquitectnico como en el caso de las cartas, para las que tambin hay un inventario previo, y luego ya pasas a desarrollar la normativa. Entonces, creo que hay que saber diferenciar.

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[Inventario del Patrimonio Industrial]

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[Instrumentos de proteccin] Con respecto a esas carencias que se indican y que todos hemos detectado, y los que hemos estado en el administracin tanto como tcnicos como con responsabilidades sabemos que existe un incumplimiento por parte de las administraciones locales, yo creo que casi el 90% o el 80% de las entidades locales no tienen cartas etnolgicas y arqueolgicas. La gran mayora tienen catlogos arquitectnicos, aunque tambin con un porcentaje bastante bajo. S creo que la nueva herramienta que se ha puesto en la nueva Ley de Patrimonio, con el anteproyecto que tenemos, donde gura como carta insular, viene un poco a suplir esa carencia, y esto fue un mandato de todos los cabildos y un acuerdo al que llegamos todos para intentar preservar el patrimonio. Y ah cabe tambin una cosa que comentaba Maite [Ruiz], respecto al patrimonio inmaterial, que es otra de las carencias que ningn cabildo ha tocado, a excepcin de Fuerteventura, que s tiene un trabajo bastante adelantado y creo que muy completo sobre el patrimonio inmaterial. Se est haciendo el atlas de patrimonio inmaterial y va un poco en base a esa primera toma de contacto del inventario, y luego ya tendremos que empezar a actuar con mecanismos de conservacin y posteriormente de difusin. Luis Lorenzo Mata: Estoy de acuerdo con [Pilar Gmez] sobre la subjetividad en cuanto a la sabidura, etc. Eso est bien, pero lo que pasa es que mi experiencia me dice que en materia de Patrimonio, cuanto menos le dejemos a la subjetividad, mejor. Porque, ade-

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Arnzazu Gutirrez: Dejamos aqu la mesa redonda y damos paso al resto de compaeros que estn en la sala, por si quieren participar.

[Gestin de lo privado y lo pblico] [Difusin y propiedad] En cuanto al desconocimiento, a m se me da casi a diario, sobre todo desde la inspeccin. El problema no es que difundamos o no el tema del patrimonio, es que hemos declarado y estamos protegiendo yacimientos arqueolgicos, y hemos declarado Bienes de Inters Cultural en propiedades a las que Marco A. Moreno: Planteo una pregunta. A raz de lo que deca [Jos de Len], de acercar la gestin del patrimonio a la poblacin, tendra el cabildo y en este caso el que mejor conozco es el de Gran Canaria que ser ejemplo de buena gestin. Y me reero concretamente al entorno de Vegueta, que es donde estamos metidos nosotros ahora. Aparte de la vi-

[Planicacin y coordinacin en las intervenciones] Jos de Len: Hay un tema que es importante, que es el de la planicacin previa. Si en este caso no es el cabildo sino el ayuntamiento el que piensa levantar las calles, debera el ayuntamiento preveer que lo est haciendo en una zona con riesgo arqueolgico, y reservar dinero para la excavacin y para lo que pudiera ocurrir. Qu est pasando? Que al nal aparecen los restos y no hay dinero para nada,

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ms, toda la legislacin en esta materia te est constantemente obligando a que esto se plasme en catlogos o en medidas inventariables de proteccin. Si realmente tuvisemos los catlogos arquitectnicos municipales aprobados y bien denidos, y estos dijeran el grado de proteccin que tiene cada Bien y las formas y medidas de intervencin, esto debera estar hecho por equipos multidisciplinares que hacen un trabajo metdico del elemento en s, con lo cual deben dar ms garantas a la hora de t hacer luego un informe. Si estuviesen hechos todos los catlogos municipales, si tuvisemos el instrumento de las cartas arqueolgicas bien denidas, bien delimitadas, al nal nuestro trabajo volvera a ser el del principio, el de museos y otros funcionarios. Viendo la carta, ante una peticin cualquiera de una reforma de un bien, vemos si est catalogado, qu tipo de intervencin permite, si es un yacimiento arqueolgico y est delimitado, si se puede o no se puede efectuar, o si se puede hacer un estudio de impacto ambiental. Me reero a que todos estos instrumentos a los que nos obliga la legislacin tampoco estn hechos, y esto a nosotros nos complica muchsimo todos los das a la hora de hacer nuestro informe.

ni siquiera se lo hemos comunicado. Ni ellos son conscientes de que tienen yacimientos o bienes en su territorio. Esto puede crear muchos conictos, de todo tipo, y uno que se me ocurre y que se me est dando todos los das es que, cuando solicitas una intervencin para hacer un estudio, una excavacin, un yacimiento, la ley te obliga a pedir permiso al propietario... Pilar Gmez: Hay muchos yacimientos que estn en una propiedad privada, y t no puedes entrar en una propiedad privada sin permiso de ese propietario. Pero este lo que no puede negarse es a que se excave ese yacimiento, porque existe al respecto un mandato constitucional. Si la administracin fundamenta que es un yacimiento arqueolgico y que hay que excavarlo, ahora hay que constatar que es un yacimiento arqueolgico y constatarlo y fundamentarlo. Incluso ha habido rdenes judiciales para obligar a los propietarios a permitir el paso a su propiedad y excavar.

vienda por la que le di la lata a [Jos de Len], cuando salieron los restos que excav Julio [Cuenca], o la acequia que excav aqu Valentn [Barroso], el problema es que se excava, se queda abierto, se llena de basura y esto es un mal ejemplo. Y la gente nos lo deca, la gente que pasaba por la excavacin deca: Para qu excavan? Excavan para sacar lo que apareci, todo el dinero que se gastan y despus lo taparon. Y despus tienes un propietario a 20 metros que tiene un solar que lleva abierto un ao y medio, y yo creo que as no nos ganamos a nadie. Cuando se trata de la apropiacin pblica, lo suyo lo hace ligerito y no hay problema, y sin embargo para lo privado, pague usted la excavacin y refrmeme el proyecto Yo creo que hay que buscar otro mecanismo, no s si es por la legislacin o por el exceso de trabajo, pero hay que buscar mecanismos que agilicen las actuaciones. A veces tambin somos los propios arquelogos los que nos atrasamos con nuestro trabajo. Pero hay que buscar formas de respuesta de la administracin frente a lo privado y lo pblico.

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y entonces hay que resolverlo modicando el proyecto y buscar dinero, que, por ejemplo, en el caso este de la acequia en el que estaba Valentn [Barroso], creo que lo va a pagar la fundacin de un hotel. Despus est la coordinacin interadministrativa, que tambin falla a veces y que podra agilizar el tema. Estoy de acuerdo, pero tambin estas son situaciones complejas, porque todos los das te van apareciendo cosas y tienes que tomar decisiones sobre ellas. En el caso de Vegueta, lo que yo creo es que tiene que haber una estrategia. Si ahora existe la oportunidad de que con tres actuaciones emblemticas: la acequia, la casa Marcial y la Catedral, va a cambiar la sonoma del casco histrico, ahora que se quiere declarar Patrimonio de la Humanidad, Ciudad Cultural y dems, ste es un momento oportuno y podra ser un ejemplo importante para actuar entre las administraciones. Hay una crisis de lo pblico y, en general, crear una plaza, un parque o un yacimiento arqueolgico que pueda visitarse es complicado. A raz de los que se cargaron la Garita, la nica solucin que he visto es irme un n de semana con ellos de acampada y hacer un acto con ellos, y al nal que terminen siendo los principales protectores de aquello. Porque es difcil. Es verdad que la administracin debe ser quien d el ejemplo, pero es importante la conciencia social. Es decir, o hay una sociedad que presiona, que dice que eso es importante y que hay que protegerlo, o te quedas t solo. Y a veces es ms importante que intercambiemos experiencias concretas, de cmo lo estamos resolviendo en cada caso, para saber cmo resolver estas cosas.

[Responsabilidad de los ayuntamientos] Pilar Mesa Gonzlez: Cambiando de tema, mi pregunta va en relacin con la nueva Ley de Patrimonio. Con la modicacin de leyes no s si ya es denitivo el texto o no, pienso que a los ayuntamientos se les han quitado todas las responsabilidades y la realizacin de inventarios. Yo trabajo en la inspeccin de Tenerife, donde somos tres inspectores para toda la isla. Se supone que los ayuntamientos son los aliados, los que un poco hacen el trabajo cercano, y nosotros estamos un poco ms arriba. Pero si los ayuntamientos pierden ese trabajo cercano y ya no tienen la responsabilidad de, por lo menos, hacer el previo y de tenerlo controlado, y nosotros vamos siempre corriendo detrs, no podremos hacer nunca una administracin de ocio, sino siempre corriendo detrs.

tas, es buena con los ayuntamientos. En otras islas no ha sido as. Arnzazu Gutirrez: Disculpa Pilar [Mesa], pero a m s me gustara que nos contaras la experiencia con los ayuntamientos en qu es positiva, porque estamos hablando de una carencia de herramientas con las que se ha encontrado los cabildos. Y ya que pones por ejemplo el de Tenerife, me gustara un poco que nos dijeras cul es el nivel de colaboracin, de implicacin de los ayuntamientos con el cabildo. Tienen todos cartas etnogrcas, cartas arqueolgicas en las que ustedes puedan apoyar su gestin de inspeccin? No es el caso de Arona, que adems s que lo tiene y adems es un ejemplo a seguir. El otro da Granadilla tambin me sorprendi y dije: Bienvenidos. [Respuesta sin micro] Jos de Len: Yo creo que es importante porque nos lo planteamos a veces en trminos ms genricos que el ayuntamiento est ms a nivel de colaboracin. A nosotros nos ha servido mucho buscar personas concretas de contacto en determinados ayuntamientos, porque a lo mejor es el de la ocina tcnica, o hay casos como el de La Aldea donde es, a lo mejor, hasta un polica municipal, o hay otro que es el de informacin y esas personas son claves para generar una red. Arnzazu Gutirrez: Pero eso es voluntariado. Vamos a ver. Todas las ocinas tcnicas tienen competencia en patrimonio? No. La Concejala de Urbanismo no tiene por qu estar siempre ligada a patrimonio, porque no es as. Patrimonio lo mismo aparece en Cultura que aparece ubicada en Turis-

mo o en Urbanismo. Muchas veces alguien les llama desde una ocina que no tiene por qu tener las competencias, sino simplemente porque hay alguien que voluntariamente, y porque tiene ese amor y ese sentimiento por el patrimonio, se preocupa. Y bienvenidos sean esos aliados, ya que gracias a eso conservamos...

[Reforma de la Ley. Cartas insulares] Pilar Gmez: Pero, por ejemplo en Lanzarote, se ha producido el caso de que me han llamado de un ayuntamiento y me han dicho: por favor, que no conste que te lo he dicho yo. Uno de los puntos que he comentado sobre la nueva Ley es que los concejos municipales, que hasta ahora son potestativos, tienen obligatoriamente que ser creados. Las competencias municipales no han variado prcticamente, excepto en lo relativo a las cartas arqueolgicas, cartas paleontolgicas y etnogrcas, pero no hay que olvidar que ahora tienen un mero valor de documento administrativo, a no ser que estn incorporados a un planeamiento urbanstico. Qu se ha introducido como novedad y como refuerzo de los cabildos? Pues tambin, para las tareas no hechas por el cabildo o por el Gobierno, y para las que no hacen los ayuntamientos, la Carta Insular, que viene a ser un catlogo insular con el que se intenta que no se nos caiga ningn bien a proteger. La Carta Insular aparecer cuando se apruebe la nueva Ley, y la tendremos que desarrollar inmediatamente. Sigue siendo competencia municipal la de elaborar los planes especiales de

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[Catlogos] La competencia directa que siguen manteniendo los ayuntamientos es la del catlogo arquitectnico. Y aprovecho para aclarar que si este no recoge grados de proteccin y tipos de intervencin, no es catlogo jurdicamente. No existe nada, no existe en el trco jurdico como catlogo, sino que sera un inventario. Y tambin aprovecho para aclarar, respecto a la Direccin General y el patrimonio industrial, que lo que est haciendo Amara [Florido] es un inventario, porque adems la Direccin General no puede pisar esa competencia municipal de creacin de un catlogo. Respecto al patrimonio arqueolgico y etnogrco, la experiencia en Tenerife, por lo que cuen-

proteccin, adoptar las medidas cautelares que den en los cabildos y en el Gobierno de Canarias, la vigilancia Son las mismas, pero luego est la voluntad, y la realidad de que el tcnico propone y el poltico dispone, que es el pan nuestro de cada da. Arnzazu Gutirrez: Yo que he estado tambin al otro lado de la administracin, conozco casos de compaeros tcnicos que no avisan a la unidad de Patrimonio, y pasan la pala y despus le dicen al trabajador: que no se entere la unidad de Patrimonio. Y los hay, o sea que no toda la responsabilidad es que disponga el poltico; el tcnico tambin dispone, y tenemos mucha parte de responsabilidad. Y en esto me incluyo, porque he estado tambin en el otro lado. Hay de todo Pilar Gmez: En esto tambin no hay que olvidarse de una categora especial que ha surgido y que es muy abundante: politcnicos. Todos los das convivimos con ellos y saben de todo [Difusin y educacin] Pedro Gonzlez: Cualquier resto, cualquier patrimonio histrico, el que sea, cuanto ms cercano al pueblo est mejor. Si a un nio de 3 aos le ensean en el colegio lo que es la historia, lo que es su historia, cmo ha vivido, cmo ha crecido, cmo se ha desarrollado, por qu vive all, por qu no vive en otro sitio, cmo viven en otros lugares... Si eso se ensea bien cuando tienen 3 aos, cuando tengan 13, 14 15 que son los que rompen en La Garita, como deca [Jos de Len], ya no romperan. No todo son leyes coercitivas o pena-

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Eso es lo que hay que tomar como valor. Da igual el sentido de penarlo o no penarlo, hay que buscar la forma de ensearles, de educarles. Ah es donde hay que incidir y creo que si la ley se reforma de alguna forma, hay que buscar la manera de que incida directamente en la educacin, no slo en la cultura, no slo en el patrimonio histrico, sino en la educacin. Si una persona est educada desde pequeito en valores histricos, culturales, sociales, los que queramos, cuando tenga 20 aos no va a destrozar una farola. Cul es el problema? Que docentes, padres, tutores, educadores, todos hemos dejado gran parte de esa tarea. La hemos abandonado y quizs ahora que estamos en una poca ms complicada, de crisis, habra que incidir

No hay nada que ms me haya satisfecho en la vida que una cosa tan sencilla como estas actividades. Nosotros las hacemos con nios hasta los 16 aos, porque despus hacemos otras para adultos. Estos nios que acaban a los 16 aos se incorporan al trabajo

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les, sino que tambin hay que plantear que esto hay que llevarlo a aquellos lugares donde nos permiten incidir directamente en la capacidad de formacin de esas personas, y es a los 3 aos, a los 4, a los 5 o a los 6. Yo no he dado clase en instituto, Jorge [Pais] por ejemplo la ha dado, y no s aqu quin est dando clase en un instituto, pero me consta que hoy en da, para los nios de 12, 13 o 14 aos meterse all es como ir a la jungla y hay que estar todo el da peleando con ellos. Me consta que todo aquello y aqu empieza lo que es darle valor a las cosas, todo lo que est en un instituto o dentro de ese colegio no tiene valor. Por qu? Porque es pblico, es de todos, se rompe y no pasa nada. Lo mismo pasa con un yacimiento, con una estela, con lo que sea, con un grabado: no tiene valor. Por qu? Porque es de todos.

ms en ella. No invirtiendo ms dinero, porque no se trata de dinero, sino de incentivar a los profesionales, a los padres, a los tutores, a todos a que trabajen ms en ese sentido. Y yendo por ah se podra hacer. Y esto lo digo un poco en relacin a lo que es la reforma de la Ley.

[Importancia de la educacin] Juana Hernndez: He aprendido en estos 20 minutos yo que llevo alejada de la arqueologa de campo y de la gestin unos cuantos aos, he aprendido un montn y no s si decirles: mi sentido psame queridos compaeros y compaeras. Seamos sinceros. El patrimonio es incmodo, el patrimonio arqueolgico especialmente es incmodo para las administraciones, especialmente para la administracin local. Lo s perfectamente, y cunto ms para el pblico en general, en el sentido en que afecta a tu propiedad privada. Por tanto, estoy con Pedro [Gonzlez]. Esto, de la nica manera que se resuelve, es implicando a la poblacin. Educacin, educacin, educacin. Me reero a la educacin formal en los colegios, pero tambin hay otras formas de hacer educacin. Ayer vieron alguna cosilla que nosotros hacemos [en el Museo del Puerto de la Cruz]. El patrimonio arqueolgico, de por s, es un patrimonio muerto y si t no le insuas vida, de una u otra manera, no tiene valor absoluto para la gente. Por qu? Porque no tiene el componente necesario para que salte el chip del valor, de la emocin. Sentirlo dentro: si no lo sientes dentro de alguna manera, olvdate, seguir siendo un trasto viejo. Y eso tambin es extensible para cualquier otro patrimonio. Educacin, educacin, educacin.

[Reforma de la Ley. Ayuntamientos] No s si ser bueno que le quiten cosas o no al ayuntamiento, no lo s. S creo que son fundamentales. Hay cosas que me parecen que no mejoran nada en la reforma de la Ley, e incluso algunas de las que me le creo que las empeora. Pero hay otras que s las mejora: por ejemplo, creo que hay que obligar a todos los ayuntamientos a que tengan una comisin, todos. Creo que eso es bueno, porque creo que en ese ayuntamiento los que van a estar representados all van a ser, evidentemente, algn poltico, algn tcnico de ese ayuntamiento, llammosle aparejador, arquitecto, ingeniero o licenciado en historia en geografa, pero tendr que haber alguien. Alguien que ejecute algo. Adems, habrn personajes del pueblo, de la ciudad, del municipio, con cierto valor o importancia social, cultural o literaria dentro de ese municipio, y de esa manera se van a ver un poco implicados, o por lo menos, se van a ver obligados a que ese patrimonio no se destroce tan fcilmente. Lo que pasa es que la Ley hasta ahora no los ha obligado. No recuerdo todo el texto de la Ley, pero no los han obligado a que existan, y son pocos los ayuntamientos que lo han hecho de forma voluntaria.

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del museo como monitores auxiliares o colaboradores. Es decir, que el vnculo no se pierde nunca. Claro que hay por ah un lazo afectivo, pero tambin hay otra razn y es que ellos, ya lo dijo Maite [Ruiz], son los que nos van a gobernar dentro de 10, 15 aos, y ellos son los que van a tener que decidir sobre el patrimonio. Y si no los educamos desde pequeos, olvdense, no va a servir para nada, ni tampoco los museos, ni la proteccin de los yacimientos, ni ponerlos en uso pblico, ni hacer prevalecer nuestros derechos constitucionales de conocer y disfrutar de ellos, porque no van a existir, sinceramente. A ver, mi querida amiga Maite, quizs la calabaza nos haya ganado la primera batalla, pero no la guerra. Me niego, me niego, me niego a que la calabaza nos gane la guerra. Jorge Pais: Sobre esto de la educacin, yo fui profesor hasta el ao 2000 y mi mujer es profesora. El problema de la educacin es el que comentaba Pedro. Hoy los institutos son una guardera en la que slo intervienen los profesores, porque los padres quieren que t les des educacin, buenas costumbres y todo. Cambia mucho cuando un instituto o un colegio va a un museo: eso para ellos es como un da libre. Luego tienen que volver al aula, da a da, y es la selva, de verdad. Por eso, cuando yo di clase, haba una asignatura que se llamaba Canarias, tierra sin frontera, que era un cajn de sastre, porque t dabas lo que queras. Yo, claramente, les daba arqueologa, pero si era un bilogo les daba vegetacin, si era uno de literatura, pues les daba literatura. Entonces, la educacin es fundamental, lo tengo clarsimo, pero

es muy, muy difcil y la verdad es que soy bastante pesimista con ese tema. Ojal me equivoque.

con el enemigo y estn compartiendo despacho. Y claro, en la isla en la que trabajo es tan estrecho el vnculo entre el empresariado y la clase poltica que a veces se difumina todo...

[Educacin, poltica y responsabilidad] Nona Perera: Pero la lucha no es contra la ciudadana; contra ella la tenemos ganada si educamos. No slo para que la nia esa no rompa la farola, sino para que cuando llegue al silln de la presidencia o de un ayuntamiento, no est boicoteando al servicio de patrimonio, o de medioambiente, o de reserva de la biosfera, etc. Hay que dar a conocer el patrimonio. Si nosotros hacemos un recuento de cules son las causas que van en detrimento de la conservacin del patrimonio y en concreto de cualquier aspecto del patrimonio en Lanzarote, vemos que en primer lugar son las administraciones pblicas, y a la cabeza de estas est el cabildo, quien se salta el protocolo de actuacin en cualquier caso. Cuando paramos una obra, siempre est la certeza de que es una obra nuestra. La educacin es el eje vertebral de todos. Por eso, en nuestro Servicio hay una persona responsable slo de divulgacin, con maletas didcticas, charlas, clases o cursos en el CEP, y cualquier cosa que se nos pida lo hacemos sin pestaear. Es una de las prioridades de ese servicio. En esos cursos lo que hay que potenciar es que la ciudadana sea ms responsable, pero por mero instinto de supervivencia, porque luego es la ciudadana la que va a demandar una poltica consecuente con la legislacin del patrimonio. La lucha nuestra no es desde luego contra la ciudadana. Dormimos [Agradecimientos] Luis Bettencourt: [traduccin] Quiero agradecer a todos los participantes y ponentes porque este Encuentro me ha resultado muy interesante. He estado en la primera la y no he podido dormir ni un slo momento, porque toda la informacin que se ha dado ha sido muy pertinente. He asumido hace muy poco tiempo la presidencia de ADCA. Cuando me han informado de la celebracin de este encuentro, he tenido muy poco tiempo para poder preparar una intervencin, pero he asistido como un espectador ms y muy interesado por todo el contenido. Me he dado cuenta en todos estos das que la arqueologa en Canarias es muy diferente a la de Azores, donde sobre todo lo que se trabaja es la arqueologa subacutica, y es una ocupacin diferente. Pero a pesar de que las cuestiones que se traten sean distintas, hay cosas que son muy parecidas, muy importantes, porque los principios son los mismos, como en cualquier ocio. Por ejemplo, tambin en el mundo arquitectnico: aunque se traten de distinto modo en distintos lugares, hay principios similares. Hay otras cuestiones que se han abordado que tambin son idnticas en Azores. La legislacin a veces tarda, a veces cambia. Es necesaria, pero digamos que tiene un marco temporal que es diferente a los valores que se estaban comentando. Cuando a la pobla-

cin no se le involucra o no se le educa, o no es lo sucientemente didctica, esos valores no estn presentes, y esto ocurre tambin en Azores. Por ejemplo, las cuestiones relacionadas con la propiedad privada, con el hecho de que el dueo de un terreno no permita el acceso, tambin ocurre all. En el fondo esta es la cuestin ms difcil, el tema de los valores, de la educacin, que en caso de xito da muy buen sabor de boca y resulta como la unin de todas las partes. Para terminar, simplemente quera reiterar la enhorabuena a todos los presentes, porque han sido dos das muy importantes, muy interesantes, y espero que pronto se puedan repetir estas jornadas y quizs, por qu no, en Azores.

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[Clausura. Agradecimientos] Arnzazu Gutirrez: Damos por acabada la sesin y el encuentro, aunque antes quera aprovechar y agradecerle a Luis [Bettencourt] y a Daniel [de Sousa], que han venido desde Madeira y de Azores a acompaarnos, que hayan estado estos dos das aqu con nosotros, que s que es complicado no slo el traslado, sino tambin la frontera del idioma, que en algunos casos nos separa, pero creo que en este caso nos ha acercado a todos un poquito para conocer mejor toda la Macaronesia. Quiero aprovechar y darles las gracias. Ya se las di al inicio, en la inauguracin, y se las reitero. Y aprovecho para decirles que habr una publicacin de las actas, recogiendo las intervenciones y mesas redondas, porque nos va a servir de documento base para trabajar en un futuro.

Esperemos que al menos podamos realizar este Encuentro cada dos aos. Saben que este viene encuadrado dentro de un proyecto europeo, que ahora mismo tiene vigencia hasta el ao 2012. Tenemos en marcha otro proyecto, pero en otro mbito y ms general dentro del patrimonio. No es de arqueologa, pero como a todos nos interesa el mundo del patrimonio histrico en general, pues estarn invitados a las acciones que se hagan dentro de ese otro proyecto. Reitero el agradecimiento y espero que este evento haya servido para llegar a puntos de encuentro, sobretodo para aprender y conocer lo que se est haciendo en los diferentes mbitos del patrimonio cultural, y sobre todo que nos sirva para seguir caminando hacia el futuro, conservando el pasado, y no slo el pasado sino tambin lo ms cercano. Porque no podemos obviar que el patrimonio tambin es hoy.

el gran peso de las competencias en patrimonio cultural. Porque a veces se les convoca a todos y no estn, por diferentes causas. Pero no todo se basa en una reunin y en un punto de encuentro, porque hay nuevas tecnologas que se pueden utilizar, como los correos electrnicos, y otras formas de intercambio. Porque hay una cosa que creo que hemos olvidado y es fundamental: la colaboracin administrativa. Cuando surgen dudas, muchas veces se olvidan de pedir consejo, por ejemplo, a la Direccin General: el otro da Maite [Ruiz] tuvo una duda con la ley, y se dirigi a nosotros para que los servicios jurdicos se la aclararan. Por eso miro hacia todos, porque a veces se olvidan de que estamos ah en ese sentido. Pero de la misma forma que se olvidan de la Direccin General, tambin se olvidan de que, a lo mejor, hay algn cabildo que pueda colaborar. As que apelo a que tambin cada uno ponga de su parte y que no todo conuya en reuniones, porque a veces tambin las reuniones se queda en hablar, hablar, y poca accin por parte nuestra.

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CONCLUSIONES

[Colaboracin administrativa] Quiero aadir e insistir en otra cosa, y esto va en referencia a mi querido amigo [Jos de Len]. A veces se les convoca y no participan todos los cabildos. En este caso no le voy a tirar de las orejas a los ayuntamientos, sino a los cabildos, que son los que tienen

Slo quiero reiterar mi agradecimiento a todos y dar por clausurado este Encuentro.

ENCUENTRO ARQUEOMAC SOBRE GESTIN DEL PATRIMONIO ARQUEOLGICO


CASA DE LOS CORONELES. LA OLIVA

Los profesionales de diferentes mbitos relacionados con el patrimonio arqueolgico que se dieron cita en la Casa de Los Coroneles de Fuerteventura, los das 11 y 12 de noviembre de 2010, dentro del encuentro de intercambio de estrategias y cooperacin entre Azores, Canarias y Madeira, incluido entre las acciones del programa Arqueomac, han resaltado la importancia y necesidad de que las administraciones e instituciones creen ms lneas de comunicacin, coordinacin, planicacin y colaboracin orientadas al buen funcionamiento de las medidas legales y administrativas previstas para la proteccin y conservacin del Patrimonio, as como para lograr una mayor ecacia y rentabilidad en los trabajos de documentacin, investigacin, difusin y, en general, de gestin del mismo. En este sentido, cabe resaltar que el nuevo texto del Proyecto de Ley del Patrimonio Histrico y Cultural de Canarias, en proceso de aprobacin, contempla la ampliacin de los instrumentos de proteccin, con nuevas guras insulares y locales, como son las cartas insulares y los catlogos de proteccin, que han de recoger obligatoriamente los grados con que se protegen y pueden ser intervenidos los bienes, para que puedan aprobarse como tales catlogos.

Adems, las nuevas tecnologas, entre las que se incluyen las de la informacin y comunicacin (NTIC), resultan ser una herramienta de gran versatilidad de cara a la difusin. Partiendo de que la divulgacin y la educacin en torno al patrimonio cultural que es un bien de toda la sociedad, son indispensables y que, de hecho, se recogen como mandatos constitucionales ineludibles, las nuevas tecnologas deben aprovecharse y pueden contribuir a su mejora gracias al amplio abanico de posibilidades y capacidad de alcance que poseen. Teniendo en cuenta estas circunstancias, las universidades han de comprometerse en la preparacin de profesionales que conozcan adecuadamente

CONCLUSIONES

Por otro lado, la incorporacin de las nuevas tecnologas en los trabajos de documentacin del patrimonio arqueolgico se ha convertido en una necesidad de importancia fundamental e ineludible, como realidad del momento en que vivimos. No obstante, siendo conscientes de que ningn sistema puede plantearse como denitivo, y para poder garantizar la utilidad y perdurabilidad de la informacin, es necesario que existan y se uniquen criterios por parte de las administraciones e instituciones implicadas en la gestin del patrimonio arqueolgico.

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estas tecnologas y herramientas, as como las ventajas de su aplicacin. No obstante, las empresas mantienen un papel imprescindible a la hora de cubrir esta parcela, ya que son ellas quienes tienen en su mano el potencial de generar una documentacin fundamental para los investigadores y la propia administracin, debiendo garantizar el desarrollo, suministro, mejora y estabilidad de aplicaciones, herramientas y sistemas cada vez ms efectivos y capaces de proveer un mayor provecho de cara a la gestin integral del patrimonio. El desarrollo de los actuales trabajos de documentacin, investigacin y conservacin del patrimonio, entre ellos los del campo arqueolgico, evidencia la necesidad de crear equipos multidisciplinares, con especial preocupacin por la integracin de profesionales como pueden ser, por ejemplo, y entre otros muchos, los restauradores y conservadores especializados, cuya

presencia es tambin de gran importancia en los centros musesticos. En denitiva, resulta fundamental insistir en la necesidad de la comunicacin, coordinacin y colaboracin entre las administraciones, a todos los niveles, para el funcionamiento de las medidas legales y administrativas previstas para la proteccin del patrimonio. De ah la conveniencia de la organizacin de encuentros y jornadas, as como de reuniones tcnicas, orientadas a la consecucin de criterios comunes en aspectos determinados, como pueden ser los relativos a las inspecciones de patrimonio, la redaccin de informes, el establecimiento de requisitos y protocolos para la adecuada documentacin y gestin de la informacin, la aplicacin de normativas o las estrategias para la educacin y la difusin.

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Fuerteventura. Noviembre de 2010

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