O Arquiteto e A Producao Da Cidade

O arquiteto e a produo da cidade:
a experincia de Jacques Pilon em perspectiva (1930-1960)

Joana Mello de Carvalho e Silva

Tese apresentada a
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade de So Paulo
para obteno do ttulo de
Doutor em Arquitetura e Urbanismo

rea de Concentrao:
Histria e Fundamentos da
Arquitetura e do Urbanismo

Orientadora Profa.
Dra. Ana Lcia Duarte Lanna

Maro 2010
AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL DESTE
TRABALHO, POR QUALQUER MEIO CONVENCIONAL OU
ELETRNICO, PARA FINS DE ESTUDO E PESQUISA, DESDE
QUE CITADA A FONTE.

Email: Joana-mello@usp.br

Silva, Joana Mello de Carvalho
S586a O arquiteto e a produo da cidade: a experincia de
Jacques Pilon em perspectiva 1930-1960 / Joana Mello de
Carvalho. --So Paulo, 2010.
291 p. : il. + 1 CD-ROM

Tese (Doutorado - rea de Concentrao: Histria e
Fundamentos da Arquitetura e do Urbanismo) - FAUUSP.
Orientadora: Ana Lcia Duarte Lanna

1.Arquitetura moderna - So Paulo (SP) 2.Histria
da arquitetura 3.Cidades - Histria 4.Arquitetos 5.Pilon, Jacques
Emile Paul, 1905-1962 I.Ttulo

CDU 72.036(816.11)

Ao Claudio

Resumo

SILVA, J. M. C..O arquiteto e a produo da cidade: a experincia de Jacques
Pilon em perspectiva 1930-1960. 2010. 305 f. Tese (Doutorado) - Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo, Universidade de So Paulo, So Paulo, 2010.

O objetivo desta pesquisa reconstituir a formao do campo
arquitetnico no Brasil, a histria de So Paulo e de sua arquitetura, e investigar a
insero e a contribuio dos arquitetos estrangeiros para a construo da cidade
entre os anos de 1930 e 1960 a partir da experincia do arquiteto francs Jacques
Pilon (1905-1962). A inteno no particularizar, valorizar ou reabilitar a sua
produo isoladamente, focando a discusso na qualidade, na procedncia ou
no da autoria deste ou daquele projeto, nem traar uma biografia intelectual ou
desenvolver um trabalho monogrfico, mas sim retomar a sua trajetria na
relao com a cidade e com o campo arquitetnico. Para tanto, o presente
trabalho investiga a sua formao como arquiteto em Paris, o incio de sua
carreira profissional no escritrio dos arquitetos Robert Prentice e Anton
Floderer, no Rio de Janeiro, a transferncia para So Paulo, a sociedade com o
engenheiro brasileiro Francisco Matarazzo Neto (1910-1980), firmada em 1934
com a criao da Pilon & Matarazzo Ltda (Pilmat) e, por fim, o seu escritrio
individual, cujas atividades se desenvolveram entre meados de 1940 e 1962.

Palavras-chave: Jacques Pilon, So Paulo, arquitetos estrangeiros, histria da
arquitetura e da cidade

Abstract

SILVA, J. M. C.. The architect and the production of the city: the experience of
Jacques Pilon in perspective 1930-1960. 2010. 305 f. Thesis (Ph.D.) - Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo, Universidade de So Paulo, So Paulo, 2010.

Portrayed as a pragmatic man, more a manager than an architect, who owns a
firm linked to the real estate market that built hundreds of buildings in So
Paulo, Jacques Pilon (1905-1962) had not received a more detailed study of his
work until now. If the extensive production is not equivalent to his reputation
in the historiography of the Brazilian architecture, the massive presence of his
buildings in the city, in particular in the downtown area, indicated that his
contribution to the construction of So Paulo and to the affirmation of a
certain image of modernity deserved more attention. This work traces the
trajectory of Pilon and his role as an architect in So Paulo between 1930 and
1960. Without intending to draw an intellectual biography or to develop a
monograph, the research retrieves the experience of this French architect in
the tropics and from it investigates the contribution of foreign architects to
build the city, tracing the formation of the architectural field in Brazil, the
history of So Paulo and its architecture in this period.

Keywords: Jacques Pilon, So Paulo, foreign architects, history of architecture
and city

Sumrio

Introduo 9

1 Partir, chegar e ficar (1910-1930) 21
Laos de famlia: relaes paternas do Havre a Santos 22
Entre a crise e o prestgio: o ensino da cole des Beaux-Arts e a
formao de Jacques Pilon em Paris 23
Viagem e redes sociais: motivaes da partida e a construo
de novas redes sociais e profissionais no Brasil 40

2 O arquiteto e a produo da cidade (1930-1940) 79
Arquitetura e cidade: negcios urbanos e a constituio
do campo profissional 80
Os escritrios de Jacques Pilon: sua estrutura e funcionamento 93
Os clientes de Pilon e seus negcios: o arquiteto
e seus projetos 108

3 Mudanas e permanncias na produo da cidade
e da arquitetura (1940-1960) 185
Velhos e novos investimentos: a reestruturao
do mercado imobilirio 186
Novos programas e formas de organizao do
espao residencial, comercial e de servios: a contribuio
de Adolf Franz Heep, Giancarlo Gasperini e Jernimo Bonilha 193
Arquitetura e cidade: problemas urbanos e afirmao
do campo profissional 226

Consideraes finais 268
Bibliografia 274
Fontes das ilustraes 295
Agradecimentos 302

Anexos (em CD)
1. Lista dos registros definitivos dos arquitetos estrangeiros
levantados no CREA SP
2. Listagem dos projetos realizados pela Pilmat e Jacques Pilon
arquitetura e construo em So Paulo
3. Listagem dos projetos realizados por Bernard Rudofsky, Daniele
Calabi, Lucjan Korngold, Giancarlo Palanti, Victor Reif, Francisco
Beck e Adolf Franz Heep em So Paulo
4. Mapa da cidade de So Paulo em 1957 com a localizao dos
projetos da Pilmat e Jacques Pilon
5. Mapa da cidade de So Paulo em 1957 com a localizao dos
projetos de Adolf Franz Heep, Giancarlo Palanti, Lucjan Korngold
e Victor Reif

Introduo
10

Jacques Pilon (1905-1962) retratado como um homem
pragmtico, mais administrador do que arquiteto, dono de um escritrio
vinculado ao mercado imobilirio que produziu centenas de edifcios em So
Paulo. Ainda que se reconhecesse aqui e ali o seu papel para a afirmao da
arquitetura moderna no Brasil,
1
a anlise de sua produo se limitava aos anos de
1930 e 1940,
2
por se considerar como de sua autoria apenas as obras realizadas
nesse perodo, j que as concebidas posteriormente, entre 1940 e 1960 foram
desenvolvidas pelos chefes de seu escritrio, Adolf Franz Heep (1902-1978),
Gian Carlo Gasperini (1926) e Jernimo Bonilha (1933), sendo, por isso,
estudadas no conjunto da obra desses profissionais e no no mbito do
escritrio de Pilon.
3
Se a vasta produo no equivale ao seu prestgio na
historiografia da arquitetura brasileira, a presena macia de seus edifcios na
cidade, notadamente na regio central, apontava que a sua contribuio para a
construo da capital paulista e para a afirmao de certa imagem de
modernidade merecia mais ateno.

1
Carlos A. C. Lemos, Os trs pretensos abridores de uma porta dicil`. In: Warchavchik, Pilon,
Rino Levi - Trs momentos da arquitetura paulista. So Paulo: Museu Lasar Segall/ FUNART, 1983.
2
Ilda Helena Diniz Castello Branco, Jacques Pilon`. In: op. cit., Idem, Arquitetura no centro da
cidade: edifcios de uso coletivo. 1930 - 1950. Dissertao (Mestrado) - Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade de So Paulo, 1988.
3
Idem, op. cit.; Marcelo Consiglio Barbosa, A obra de Adolf Franz Heep no Brasil. Dissertao
(Mestrado) - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, 2002.
11

O objetivo da pesquisa reconstituir a formao do campo
arquitetnico no Brasil, a histria de So Paulo e de sua arquitetura, e investigar
a insero e a contribuio dos arquitetos estrangeiros para a construo da
cidade entre os anos de 1930 e 1960 a partir da experincia de Jacques Pilon. A
inteno no particularizar, valorizar ou reabilitar a sua produo
isoladamente, focando a discusso na qualidade, na procedncia ou no da
autoria deste ou daquele projeto, nem traar uma biografia intelectual ou
desenvolver um trabalho monogrfico, mas sim retomar a sua trajetria na
relao com a cidade e com o campo arquitetnico. O presente trabalho
investiga a formao de Pilon como arquiteto em Paris, o incio de sua carreira
profissional no escritrio dos arquitetos Robert Prentice e Anton Floderer, no
Rio de Janeiro, a transferncia para So Paulo, a sociedade com o engenheiro
brasileiro Francisco Matarazzo Neto (1910-1980), firmada em 1934 com a
criao da Pilon & Matarazzo Ltda (Pilmat) e, por fim, o seu escritrio
individual, cujas atividades se desenvolveram entre meados de 1940 e 1962.
Preocupada em escapar das leituras que tomam a produo
cultural como meros reflexos da infra-estrutura da sociedade, ou das que
consideram a obra de arte como uma produo completamente autnoma,
desvinculada do contexto, a periodizao e o enfoque da pesquisa procuraram
considerar o movimento de influncias e trocas mtuas entre cultura e sociedade
preconizado pelos historiadores culturais.
4
O esforo empreendido foi o de
examinar a produo arquitetnica a partir de seus prprios termos, ou seja, de
seus parmetros disciplinares especficos, sem perder de vista que os arquitetos
compartilham com outros atores culturais, polticos, sociais e econmicos uma
mesma experincia social.
5
Ao realizarem um projeto, os arquitetos mobilizam

4
Dos autores que se aproximam dessa visada, o mais inspirador para este trabalho foi sem
dvida Carl E. Schorske, Viena fin-de-sicle: poltica e cultura. So Paulo: Companhia das Letras,
1988. Para uma primeira apreciao sobre a histria cultural ver: Ciro Flamarion Cardoso e
Ronaldo Vainfas (Orgs.). Domnios da Histria: ensaios de teoria e metodologia. Rio de Janeiro:
Elsevier, 1997; Peter Burke, O que histria cultural? Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2005; Roger
Chartier, A histria cultural: entre prticas e representaes. Lisboa: Difel, 1990. Para perceber as
potencialidades dessa leitura, alm de Schorske, ver tambm Michael Baxandall, O olhas
renascente: pintura e experincia social na Itlia da Renascena. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1991.
5
Carl E. Schorske, op. cit.
12

uma srie de princpios que orientam a sua prtica ao mesmo tempo em que
lidam com um conjunto amplo de fatores que extrapolam os limites do campo,
repercutindo no produto final e tensionando a validade desses mesmos
princpios, seja por sua adaptao seja por sua radicalizao. Para tanto, seguiu-
se a orientao do historiador Carl Schorske de situar e interpretar
temporalmente o artefato num campo onde se cruzam duas linhas`: uma
diacrnica, ou vertical, que estabelece a relao de um texto ou um sistema de
pensamento com expresses anteriores no mesmo ramo de atividade cultural`,
outra sincrnica, ou horizontal, que avalia a relao do contedo do objeto
intelectual com as outras coisas que vm surgindo, simultaneamente, em outros
ramos ou aspectos de uma cultura`.
6

Em virtude desse enfoque, procurou-se entrelaar a histria
da arquitetura com as histrias social, poltica, econmica, cultural e as
relativas a outras disciplinas como o urbanismo e as artes em geral,
analisando a produo arquitetnica sob vrios prismas nem sempre
relacionados, mas que juntos procuram construir uma leitura mais complexa
e potente do objeto de estudo.
7
Nesse sentido, o projeto de arquitetura no
foi considerado simplesmente como uma pea grfica atravs da qual
possvel antever a obra construda, mas sim como um documento, ou seja,
como uma fonte de pesquisa capaz de informar e problematizar as questes
disciplinares especficas, mas tambm outras relativas cidade como
concretude ou ideao, sociedade e seus costumes, economia e os tipos de

6
Idem, ibidem, p. 17-8.
7
Essa tentativa teve como inspirao o trabalho realizado por Adrin Gorelik e Jorge
Francisco Liernur, La sombra de la vanguardia: Hannes Meyer en Mxico, 1938 - 1949 e aqueles
dedicados por Gorelik histria cultural urbana, notadamente sua tese de doutorado La grilla y
el parque: espacio publico y cultura urbana em Buenos Aires, 1887-1936. Quilmes: Universidad
Nacional de Quilmes, 2001. Sobre essa visada ver: Ana Castro e Joana Mello, Cultura urbana
sob novas perspectivas. Entrevista com Adrin Gorelik`. Novos estudos - CEBRAP. So Paulo,
2009, n.84, pp. 235-249. A Tese de livre docncia Fraturas da vanguarda em Gregori Warchavchik
defendida por Jos Tavares Correia de Lira Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade de So Paulo em 2008 e antes de sua concluso, os ensaios Ruptura e
construo: a obra de Gregori Warchavchik, 1917 - 192`. So Paulo, Novos Estudos Cebrap, n.
78, pp. 145 - 167, jul. 2007 e Arquitetura e Capital Gregori Warchavchik, da cidade
metrpole (1939-1954)`. Anais do X Seminrio de Histria da Cidade e do Urbanismo, Recife, 2008,
foram tambm fundamentais para a construo da perspectiva de anlise aqui desenvolvida.
13

investimento ou as formas de explorao urbana, cultura e as formas de
expresso artstica, poltica e suas representaes, tcnica e ao estado de
desenvolvimento industrial e material do pas. Na leitura dos projetos,
8

procurou-se tambm criticar as fontes a partir dos parmetros disciplinares
vigentes no momento de sua confeco, procurando-se, com isso, evitar
certos anacronismos recorrentes na historiografia da arquitetura moderna que
tomam os seus princpios como referentes para interpretaes de perodos
histricos anteriores ou posteriores sua formulao.
9

A perspectiva adotada implicou na ampliao e renovao das
fontes e documentos de pesquisa, trabalhando-se desde aqueles
tradicionalmente utilizados pela histria da arquitetura, o projeto e a obra
construda, at os projetos complementares de estrutura, eltrica e hidrulica,
10

os processos e as peas grficas de aprovao dos projetos junto Prefeitura,
11

o perfil da clientela, a legislao profissional,
12
urbanstica
13
e civil
14
relativas aos

8
Em funo do intuito inicial de investigar a construo da imagem paulista da metrpole
moderna a leitura dos projetos se concentrou nos edifcios verticais residenciais, comerciais ou
de servio, ainda que o levantamento da obra dos escritrios de Pilon apontasse um nmero
igualmente significativo de projetos residenciais unifamiliares. Para no perder de vista que os
arranha-cus eram apenas parte dos empreendimentos imobilirios em curso no perodo
estudado, empreendeu-se uma descrio mais detalhada dos tipos de investimentos que
configuraram o territrio metropolitano no perodo.
9
A ateno dada por Fernando Novais ao problema do anacronismo na histria, discutida
longamente durante o curso Historiografia Geral e do Brasil em 2007 foi fundamental para o
desenvolvimento da pesquisa e pode ser recuperada em parte no livro Aproximaes: ensaios de
histria e historiografia: Fernando Antnio Novais. So Paulo, Cosac & Naify, 2005.
10
Esses projetos fazem parte da Coleo Jacques Pilon do Acervo de Projetos da Biblioteca da
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo. Para conferncia e
atualizao dos endereos dos edifcios realizados pelo escritrio de Pilon foi realizada uma
pesquisa no Registro do Servio de Emplacamento da Prefeitura Municipal de So Paulo,
guardado no Arquivo Municipal Washington Luis. Os projetos realizados por Heep no
escritrio de Jean Ginsberg foram pesquisados no v.titvt ravai. a`.rcbitectvre (IFA) da Cit de
`.rcbitectvre et av Patrivoive que gere o Cevtre a` .rcbire. a`.rcbitectvre av `è iece, em Paris.
11
Consultados no Arquivo Geral de Processos da Prefeitura Municipal de So Paulo.
12
Consultada no site do Conselho Federal de Engenharia, Arquitetura e Agronomia (Confea):
http://www.confea.org.br/. Os processos de aprovao do registro definitivo pedidos pelos
arquitetos estrangeiros estudados foram pesquisados no Conselho Regional de Engenharia,
Arquitetura e Agronomia de So Paulo (Crea SP). Foram consultados os Livros de Registro
Definitivo do Crea SP, que contm fichas individuais por arquiteto que trazem as seguintes
informaes: nome completo, ttulo e atribuies profissionais, data de expedio do diploma, data,
14

arquitetos, cidade e aos estrangeiros,

os contratos sociais das empresas de
arquitetura estudadas,
15
a histria das instituies de representao
profissional,
16
as escolas onde os arquitetos analisados se formaram,
17
os
peridicos especializados
18
e os mapas da cidade de So Paulo produzidos nos
anos de 1930 e no final dos anos de 1950.
19

Como se v, um conjunto amplo de questes perpassa o
trabalho, mas algumas delas merecem destaque por terem motivado a escolha
dos escritrios de Jacques Pilon como objeto de estudo. A primeira delas diz
respeito contribuio dos arquitetos estrangeiros para a construo da
cidade,
20
e antes dela noo mesma de estrangeiro. Tomando de emprstimo

nmero, folha, livro e processo do registro do mesmo no Ministrio de Educao e Cultura (MEC),
instituio onde o arquiteto estudou, data e local de nascimento, nacionalidade, naturalizao, estado
civil, filiao, data e nmero do registro, nmero da carteira profissional, data e motivao do
cancelamento do registro. O levantamento completo desses livros est disponvel no anexo 1.
13
Consultada na biblioteca da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de
So Paulo.
14
Levantada na biblioteca do Tribunal de Justia do Estado de So Paulo e no site da
Subchefia para Assuntos Jurdicos da Casa Civil da Presidncia da Repblica:
http://www.planalto.gov.br/CCIVIL/.
15
Levantadas no Centro de Estudos e Distribuio de Ttulos e Documentos de So Paulo
(CDT), que congrega toda a documentao registrada nos cartrios da cidade e na Junta
Comercial do Estado de So Paulo (Jucesp), rgo subordinado Secretaria da Fazenda
responsvel pelo Registro Pblico de Empresas mercantis e Atividades Afins.
16
Alm do Crea SP consultou-se tambm o site Instituto de Arquitetos do Brasil (IAB)
nacional e regional: http://www.iab.org.br/. e http://www.iabsp.org.br/. Foi consultado
tambm o acerto de documentao do IAB SP, mas grande parte dele se perdeu num incndio,
os documentos disponveis encontrando-se em pssimo estado de conservao e organizao.
17
Em Paris foram pesquisadas a cole des Beaux-Arts no Cevtre a` .ccvei et ae Recbercbe ae.
Archives Nationales (Caran), que abriga os ova. ae. .rcbire. ae `coe âtiovae verievre des Beaux-
Arts e a coe eciae a`.rcbitectvre ae Pari. - ESA, na prpria instituio. O levantamento ali
realizado em busca de registros da passagem de Jacques Pilon e Adolf Franz Heep pelas
instituies foi complementado com a leitura de bibliografia referente citada ao longo do texto.
18
A consulta se concentrou nas revistas paulistas Acrpole e Habitat, consultadas na Biblioteca
da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo.
19
Os mapas Sara-Brasil e Vasp-Cruzeiro foram levantados no Arquivo Municipal
Washington Luis.
20
Esta questo perpassa as pesquisas do grupo temtico So Paulo: os estrangeiros e a
construo da cidade, no qual se insere este trabalho. Fazem parte desse grupo apoiado pela
Fapesp pesquisadores ligados Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Faculdade de
15

a definio de Georg Simmel, entende-se por estrangeiro o viajante
potencial [que] embora no tenha partido, ainda no superou completamente a
liberdade de ir e vir [e cuja] posio no grupo determinada, essencialmente,
pelo fato de no ter pertencido a ele desde o comeo, pelo fato de ter
introduzido qualidades que no se originaram nem poderiam se originar no
prprio grupo.
21
Essa posio estabelece uma relao de proximidade e
distncia, garantindo ao estrangeiro uma atitude mais objetiva e determinando a
natureza mais abstrata que aqueles que pertencem ao grupo desde o comeo
estabelecem com ele.`
22

Nessa relao os membros originais do grupo estabelecem
valores aos que so de fora, mas estes tambm se auto-atribuem certas
qualidades conforme suas estratgicas de insero. E essas estratgias como
aponta o antroplogo Fredrik Barth so variveis, podendo oscilar entre a
tentativa de se fazer passar por membro do grupo de origem, incorporando-se
a ele; a acomodaao ao estatuto de minoria` e a escolha do realce da
identidade tnica` ou estrangeira`, um mesmo indivduo podendo se valer de
todas elas a depender do momento e da situao enfrentada, ou seja, das
relaes estabelecidas com os membros originais do grupo.
23

Um dos locais privilegiados de insero profissional desses
arquitetos estrangeiros em So Paulo foi o mercado imobilirio, outra questo
que o trabalho procurou investigar. Apesar de j ter sido anunciado pela
bibliografia,
24
o vnculo desses profissionais com o mercado no foi explorado

Filosofia Cincias e Letras, ao Departamento de Arquitetura e Urbanismo da Escola de
Engenharia de So Paulo e ao Museu Paulista da Universidade de So Paulo.
21
Georg Simmel, O estrangeiro`. In: MORALS lILIO, Laristo ,org.,. Georg Simmel:
sociologia. So Paulo: tica, 1983, p. 182.
22
Idem, op. cit., pp. 185-187.
23
Apesar de tratar da constituio de grupos tnicos, o texto de lredrik Barth, Grupos
tnicos e suas ronteiras` In: Poutignat, P. & Strei-Fenart. Teorias da Etnicidade. So Paulo:
Editora Unesp, 1997 pp. 185-227, iluminou as relaes estabelecidas entre estrangeiros e
nacionais e as estratgias adotadas pelos primeiros na tentativa de se inserir social e
profissionalmente no Brasil.
24
Donatella Calabi, Um arquitecto italiano em San Pablo`. Block, Buenos Aires, n. 4, dez.
1999, pp. 104 - 09; Anat Falbel, Lucjan Korngold: a trajetria de um arquiteto imigrante. Tese
(Doutorado) - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paula, So
16

em profundidade no sentido de se compreender as suas motivaes e de
qualificar a sua atuao tanto do ponto de vista dos negcios quanto da
afirmao do campo disciplinar.
O prprio campo arquitetnico outra questo central para a
pesquisa, interessada na constituio daquilo que o socilogo Pierre Bourdieu
deiniu como um sistema relatiamente autnomo que integra produo,
reproduo e difuso e configura um mercado de bens simblicos`. Nesse
mercado, so travadas disputas por agentes ou grupos de agentes por sua
dominao, cuja fora depende de seus poderes ou capitais econmico,
poltico, social, cultural e simblico e de sua posio no campo.
25
Da porque
a pesquisa procurou levantar no apenas a realizao dos projetos, mas
tambm as encomendas, a sua difuso e a profissionalizao da atividade
arquitetnica, com a criao de instituio de ensino, de representao e de
divulgao independentes.

Paulo, 2003; Marcelo Consiglio Barbosa, A obra de Adolf Franz Heep no Brasil. Dissertao
(Mestrado) - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, So Paulo,
2002; Ivy Smits Rebouas, A trajetria profissional de Victor Reif: 1909-1998. Dissertao
(Mestrado) - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Presbiteriana
Mackenzie, So Paulo, 2004, Aline Coelho Sanches, A obra e a trajetria do arquiteto Giancarlo
Palanti: Itlia e Brasil. Dissertao (Mestrado) - Departamento de Arquitetura e Urbanismo
da Escola de Engenharia de So Carlos, So Carlos, 2004.
25
Lstamos empregando a noao de campo deinida por Pierre Bourdieu nos artigos O
mercado de bens simblicos` e Campo do poder, campo intelectual e habitus de classe`
publicados no livro A economia das trocas simblicas. Sao Paulo: Ld. Perspectia, 194 e Sobre o
poder simblico` e Lspao social e gnese das classes` publicados no liro O poder simblico.
Lisboa: Difel, 1989. A noo empregada menos como um modelo de anlise do que como
uma referncia terica que ajuda na reconstituio da histria da arquitetura do perodo
enfocado, porque no se pretende aqui realizar um estudo sociolgico e sim histrico. Alm
disso, preciso apontar que a teoria do campo foi desenvolvida por Bourdieu a partir da
Frana, pas onde as classes sociais e as instituies so mais estruturadas, por isso, como
aponta Nstor Canclini preciso adapt-la s condies latino-americanas, de modo a que se
reconhea, por exemplo, que o campo artstico e intelectual nesses pases mais fragmentado.
De todo modo, mesmo com essas ponderaes, a noo ilumina o estabelecimento das
disciplinas artsticas e arquitetnicas no pas, ajudando a reconhecer e compreender a
estruturao da profisso, as disputas e os embates travados entre mestres, engenheiros e
arquitetos. Para uma reviso da obra de Bourdieu a luz dos debates latino-americanos ver
Nstor Garca Canclini, Desigualdad cultural y poder simblico. La sociologa de Pierre Bourdieu.
Mxico: Escuela Nacional de Antropologa e Historia:. Instituto Nacional de Antropologa e
Historia, 1986.
17

Com relao produo arquitetnica propriamente dita, em
funo do objeto de estudo, o problema da circulao de idias e de saberes
ganhou peso. Para escapar da leitura simplista que toma o estrangeiro como vetor
inconteste de modernizao marcada pelas noes de transposio, influncia ou
subordinao, procurou-se analisar a produo dos escritrios de Pilon em relao
aquilo que j havia sido realizado ou que estava sendo formulando e concretizado
contemporaneamente dentro e fora de So Paulo. Essa crtica tornou possvel a
percepo da contemporaneidade, das trocas e da transculturao de certas
propostas e o acompanhamento do processo de destruio ou perda, reafirmao
ou seleo, absoro ou incorporao das mesmas, atravs das quais se criaram
produtos culturais novos constitudos por uma via de mo dupla, na qual a
polaridade entre centro e periferia perde o sentido. Interessou a pesquisa, portanto,
investigar e analisar o local em relao ao internacional e vice-versa, de forma que
um e outro contexto e produo se iluminassem mutuamente.
26

Uma ltima questo relativa maneira como se pensa a
cidade. Produto de um conjunto de atores, no apenas profissionais, a cidade
estudada aqui no somente a partir de sua materialidade ou de relaes
econmicas, polticas, sociais e disciplinares objetivas, mas tambm a partir dos
anseios, dos desejos e das imagens que sobre elas se projetam atravs da
legislao, dos projetos e dos empreendimentos, igualmente importantes para a
sua constituio fsica e simblica.
Procurando responder a esse conjunto de questes a tese foi
estruturada em trs captulos. No primeiro, procurou-se recuperar as
relaes prvias estabelecidas por Pilon com o Brasil, fundamentais, como
se ver, para sua insero em So Paulo e as redes sociais e profissionais
que ele constituiu a partir de suas empresas e escritrios de arquitetura e da
condio de estrangeiro, francs, formado em uma das instituies de
ensino mais prestigiosas do perodo, ao menos nas Amricas, a cole des

26
Para formulao dessa leitura, alm dos trabalhos de Adrin Gorelik e Jorge Francisco
Liernur j citados, oram importantes as leituras de ngel Rama, Os processos de
transculturao na narrativa latino-americana` ,194,. In: AGUIAR, Flvio & GUARDINI T.,
Sandra. ngel Rama. So Paulo: Edusp, 2001, pp. 209 - 38 e lernanda Peixoto, O Natio e o
Narratio`. Novos Estudos CEBRAP. So Paulo, n. 33, jul. 1992, pp. 187-198.
18

Beaux-Arts. Formado na dcada de 1920, num perodo de crise interna na
academia, Pilon assimilou parmetros diversos formulados dentro e fora da
escola, sendo por isso, necessrio reconstituir o sistema de ensino Beaux-
Arts, ao mesmo tempo em que se apresentava a constituio de outras
formas de conceber a disciplina formuladas pelas vanguardas arquitetnicas
naqueles anos. S assim, foi possvel recuperar os parmetros disciplinares
que orientaram a sua prtica e a concepo dos projetos realizados em seus
escritrios. Alm disso, investigaram-se tambm os motivos que o levaram
a emigrar para o Brasil e as possibilidades de sua insero em So Paulo
dadas pelo campo, pelo contexto poltico, econmico, social e cultural local
e pelo capital social, cultural e simblico que ele carregava ao desembarcar
no pas. Nesse caso, sua trajetria foi construda em comparao com a de
outros arquitetos estrangeiros, tambm emigrantes e vinculados ao mercado
imobilirio para enfatizar a sua especificidade e, ao mesmo tempo,
recuperar certos traos comuns a experincia desses profissionais em So
Paulo, que ajudam a compreender a construo da cidade e a constituio
do campo arquitetnico. Se os marcos temporais desse captulo so as
dcadas de 1910 - quando ele veio pela primeira vez o Brasil -, e a de 1930 -
momento em que se transferiu definitivamente para So Paulo e iniciou a
sua carreira -, foi preciso recuar e avanar no tempo conforme se
investigava a sua formao em Paris, a constituio do campo no pas e a
configurao do mercado imobilirio em So Paulo.
No segundo captulo, analisou-se o incio da constituio do
campo arquitetnico no Brasil, apontando o seu vnculo com a engenharia, a
atividade construtora e o mercado imobilirio. a partir da reconstituio dos
embates travados dentro da disciplina e de sua ligao estreita com os negcios
urbanos, que se investiga a insero profissional de Pilon, a estrutura e o
funcionamento de suas empresas, misto de escritrio de arquitetura, construtora
e imobiliria. Mas uma vez essa leitura feita em perspectiva, ou seja, na
comparao com outros profissionais e empresas no perodo, de modo a, de
novo, apontar a especificidade do arquiteto francs, mas tambm a sua
capacidade de se aproximar das estratgias profissionais adotadas pelos locais, no
19

momento em que a arquitetura comeava a se organizar como uma disciplina
autnoma. A ltima parte desse captulo se detm sobre os negcios urbanos, a
caracterizao do mercado imobilirio dos anos de 1930 e 1940, a definio do
perfil de sua clientela e a leitura de um conjunto de projetos formado por
edifcios verticais residenciais, de servio ou comerciais. A escolha desse grupo se
deu em funo de sua relao imagem de modernidade que se afirmou nesse
perodo. A leitura dos projetos aproveitou-se das questes apresentadas no
captulo anterior, notadamente as relativas formao de Pilon e aos princpios
que regiam a sua prtica no embate com as exigncias do mercado e da legislao
urbanstica, o gosto e os costumes da clientela e o exerccio profissional.
Tambm aqui, os marcos temporais, os anos de 1930 e 1940, so por vezes
extravasados a depender das questes abordadas, algumas delas, como a
constituio do campo disciplinar, por exemplo, remontando dcada de 1920 e
continuando nas dcadas de 1950 e 1960. O mesmo ocorre com os escritrios
de Pilon, o primeiro deles, em sociedade com Matarazzo Neto funcionando de
1934 aos anos de 1940 e o segundo se encerrando somente em 1962.
No terceiro e ltimo captulo, investiga-se os motivos e as
formas de reestruturao do mercado imobilirio a partir da dcada de 1940,
apontando suas relaes com o aparecimento de novas tipologias, novas
formas de organizao do espao residencial e de trabalho e com as
possibilidades de insero de um novo perfil profissional, vinculado aos
parmetros estabelecidos pela arquitetura moderna. Atravs dessas mudanas
recuperam-se as trajetrias de Heep, Gasperini e Bonilha, de forma a apontar a
assimilao por parte de Pilon e de seu escritrio desses parmetros e a
transculturao de certas propostas arquitetnicas formuladas na dcada de
1920 pelas vanguardas arquitetnicas europias pelo mercado imobilirio. O
captulo se encerra com a afirmao do campo arquitetnico e a constituio
de dois tipos de arquitetos que colocaram em campos opostos a arquitetura
dita erudita e a arquitetura feita para o mercado.
Cada dos captulos acompanhado por um caderno de imagens,
que complementa a reconstituio da trajetria de Pilon, Heep, Gasperini e
Bonilha, as anlises de projeto e as leituras sobre as obras dos escritrios do
20

arquiteto francs na relao com a cidade e com obras produzidas
contemporaneamente ou no em seus pases de origem, nos Estados Unidos e
no Brasil. Alm de completar a leitura do texto, elas comentam as questes
tratadas em cada captulo, mostrando a circulao dos saberes, a variedade de
suas expresses entre a Europa e as Amricas e a complexidade das relaes
entre centro-periferia, vanguardas-academia tratadas ao longo do texto.
Alm dos cadernos de imagens, completam a leitura dos
captulos um conjunto de anexos apresentados em CD que trazem o
levantamento de todos os pedidos de registro definitivo realizado por arquitetos
estrangeiros ao Conselho Regional de Engenharia, Arquitetura e Agronomia de
So Paulo entre 1930 e 1960, a listagem completa das obras de Jacques Pilon
levantadas na Biblioteca da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade de So Paulo e junto bibliografia, a listagem de obras dos
arquitetos estrangeiros que trabalharam no escritrio de Pilon e de alguns que
atuaram contemporaneamente em So Paulo, entre eles Lucjan Korngold (1897-
1963), Daniele Calabi (1906-1964), Giancarlo Palanti (1906-1977), Victor Reif
(1909-1998), Francisco Beck (1901-1990), Lina Bo Bardi (1914-1992) e
Bernardo Rudofsky (1905-1988), indicadas pela bibliografia, e mapas localizando
a produo de Pilon e de parte desses arquitetos estrangeiros em So Paulo.
Creio que, ao terminar este trabalho, o leitor perceber que a
trajetria de Pilon ajuda a iluminar e complexificar a leitura do campo
disciplinar - na medida em que discute a produo arquitetnica do perodo e a
prtica profissional -, e a relao entre centro e periferia, bem como a idia do
estrangeiro como agente modernizador absoluto e inconteste. Alm disso,
contribui para o entendimento da cidade em sua relao com a arquitetura e
vice e versa, e, por ltimo, mas no menos importantes, as relaes entre
vanguarda e mercado.

Partir, chegar e ficar (1910-1930)
22

Jacques mile Paul Pilon nasceu em 20 de fevereiro de 1905
em Le Havre, na Frana. Seu pai, mile Hippolitte Germain Pilon, engenheiro
formado pela cole de Ponts et Chausses, era diretor do porto da cidade, naquele
momento o segundo mais importante do pas e o mais prximo de Paris.
1
Em
funo de seu trabalho, mile Hippolitte realizava viagens comerciais
constantes Amrica Latina, partindo do Havre para os portos de Santos,
Montevidu e Buenos Aires de onde retornava alguns meses depois.
2
No porto
de Santos, desde o final do sculo XIX o maior do pas, o engenheiro francs
negociava a principal riqueza nacional: o caf.
Foi numa dessas viagens, em 1914, que ele foi obrigado a
permanecer em Santos, trazendo sua esposa Charlotte Webster e seus filhos,

1
Grand Port Maritime du Havre. Disponvel em: <http://www.havre-port.fr/>. Acesso: 20
mai. 2009.
2
As informaes sobre a famlia de Pilon e sua primeira viagem ao Brasil foram colhidas
durante a entrevista com o filho do arquiteto, Jean Louis Pilon, cedida autora e a Marina
Rosenfeld Sznelwar em abril de 2009.
23

entre eles o futuro arquiteto. mile Hippolitte permaneceu no pas durante a
Primeira Guerra Mundial (1914-1919), assumindo o posto de interventor dos
negcios franceses no Brasil com a misso de enviar produtos agrcolas,
especialmente alimentos, Frana. Como a maioria dos comissrios de caf e
fazendeiros, o engenheiro morava com a famlia em So Paulo, mais
exatamente na Rua Lus Coelho no bairro da Consolao,
3
utilizando-se da
ferrovia para ir trabalhar diariamente em Santos.
Sua atividade profissional e o posto assumido durante a guerra
o teria aproximado de membros da elite local, desde as famlias tradicionais
paulistanas dos Silva Ramos, Silva Prado, lvares Penteado, Andrade Coutinho
e Cunha Bueno, at as famlias de imigrantes, entre elas a dos italianos
Matarazzo e Filizola, a dos libaneses Jafet, Nader e Maluf, a dos portugueses
Manoel Affonso Martins Costa e Manuel de Barros Loureiro, a do ingls
Cochrane Simonsen e a do grego Zarvos. Se no pode afirmar com quais
dessas famlias mile Hippolite efetivamente estabeleceu laos de amizade,
notvel que elas estejam entre os clientes e os membros do grupo social no
qual Jacques Pilon se inseriu, revelando o quo decisiva foi a passagem de seu
pai pelo pas na criao das bases sobre as quais o arquiteto pode e soube se
apoiar para se estabelecer profissionalmente no ramo da construo civil assim
que se transferiu definitivamente para a cidade, em 1934.
Pilon retornou Frana com a famlia em 1919, aos 14 anos de
idade. Em Paris, completou a sua formao escolar e profissional, concluindo o

3
Clovis de Athayde Jorge, Consolao: uma reportagem histrica. So Paulo: Secretaria Municipal de
Cultura, 19-?.
24

curso de direito, em 1929, e o de arquitetura na cole Nationale Suprieure des
Beaux-Arts, em 1932. Criada depois da I Guerra Mundial, a instituio dava
continuidade ao ensino acadmico de artes, escultura e arquitetura estabelecido
na Frana com a Acadmie Royale de Peinture et Sculpture (1648) e Acadmie Royale
a`.rcbitectvre (1671),
4
tendo como objetivo institucionalizar o ensino das belas
artes e assim quebrar o monoplio do aprendizado e da prtica profissional
exercido pelas corporaes de ofcio. A sua criao participa inicialmente do
fortalecimento das monarquias e do processo de autonomizao das disciplinas
que principia no final do sculo XVII
5
e se consolida na Frana no incio sculo
XVIII com a criao de outras academias, entre elas a de belas letras, histria,
arqueologia, cincia, msica e engenharia.
6

No caso das Belas Artes, a fundao dessas academias teve
como uma de suas conseqncias a definio de um novo tipo artista e
arquiteto. Vinculado inicialmente corte, depois ao Estado, esse novo
profissional se distinguiu dos artesos e prticos pelo saber letrado, terico,
conquistado nas salas de aulas e atelis de desenho, e no mais nas oficinas e
canteiros de obras das quais ficavam cada vez mais distantes.
7

Do ponto de vista da estrutura acadmica, o curso de
arquitetura da cole des Beaux-Arts foi formulado a partir de 1671 passando
por reformas importantes em 1793, 1819 e 1863 at se consolidar por volta

4
Desde a sua criao as escolas passaram por uma srie de reformas e fuses recebendo at
1914 uma srie de nomes que podem ser recuperados no trabalho de Donald Drew Egbert,
The Beaux-Arts Tradition in French Architecture. New Jersey: Princeton University Press, 1980,
notadamente no prefcio assinado por David Van Zanten, p. XXII.
5
ris Kantor, Esquecidos e renascidos: historiografia acadmica luso-americana (1724-1759). So Paulo/
Salvador: Hucitec: Centro de Estudos Baiano/UFBA, 2004.
6
Richard Chaee, 1he 1eaching o Architecture at Lcole des Beaux-Arts`. In: DREXLER,
Arthur (Ed.). The Architecture of cole des Beaux-Arts. London: Secker & Warburg, 1977, p. 61.
7
Donald Drew Egbert, op. cit.; Richard Chafee, op. cit.; Guilherme Simes Gomes Jnior,
Biblioteca de arte. Circulaao internacional de modelos de ormaao`. Novos Estudos, n. 81, jul.
2008, p. 157.
25

de 1900.
8
A partir de ento, o aprendizado se desenvolveu em quatro etapas.
A primeira durava cerca de dois anos e se iniciava com a inscrio do
interessado para o exame de admisso e o seu ingresso num ateli
preparatrio no qual estudava para as provas escritas e orais de matemtica,
geometria descritiva, histria e desenho.
9

Uma vez admitido na instituio, o estudante entre quinze a
trinta anos de idade, ingressava na Second Classe e ganhava o ttulo prestigioso
de lve de l`coe ae. eav-Arts. Esse primeiro estgio era composto de aulas
tericas e tcnicas, acompanhadas de provas de perspectiva, composio
geomtrica, histria, desenho de um ornamento clssico, de uma figura
humana ou de uma estatueta de figura humana.
10

Concomitantemente, os alunos freqentavam o ateli, onde se
preparavam para os Concovr. a`mulation, provas realizadas em duas etapas nas
quais eram desenvolvidos projetos para programas elaborados pelos
professores de teoria [Fig. 1 e 2]. A primeira etapa dessa prova consistia em um
esboo que sintetizava o conceito geral do projeto e que, aps a sua aprovao,
deveria ser desenvolvido na segunda etapa, guardando o mximo de
semelhana com a proposta apresentada inicialmente. [Fig. 3 e 4] Alm da
coerncia entre as duas etapas, era exigido o domnio das tcnicas de
composio e de distribuio. Para completar essa fase, os futuros arquitetos
deviam ainda participar dos concursos de matemtica, geometria descritiva,
estereotomia e construo, que lhes exigiam a capacidade de calcular o projeto
e de realizar detalhes em pedra, ao e madeira, sendo consideradas as provas
mais difceis a serem enfrentadas durante o curso. [Fig. 5]

8
Essa estrutura permaneceu praticamente inalterada at 1968, quando a escola e a Academia
de Belas Artes foram extintas, e o ensino da arquitetura passou a ser ministrado nas diferentes
unidades da recm criada Universidade de Paris.
9
O exame preparatrio foi institudo em 1823. As provas de histria e desenho foram
estabelecidas em 1864 e 1867, respectivamente. Ver Richard Chafee, op. cit..
10
A prova de desenho foi estabelecida em 1855 e a de histria em 1883. Idem, ibidem, p. 82.
26

Aps dois ou quatro anos nessa fase, no qual era obrigado a
participar de um ou dois concursos por ano, o aluno ingressava na Premire
Classe, curso com uma estrutura e objetivos muito semelhantes ao do anterior,
com a diferena de que os programas propostos eram maiores e mais
complexos. Essa etapa durava cerca de dois ou trs anos e exigia a realizao
do mesmo nmero de provas da anterior.
A ltima fase de formao do arquiteto era cumprida com a
participao no Grand Prix de Rome, concurso de maior prestgio na Frana
desde o sculo XVIII, quando foi criado, do qual participavam apenas
aqueles que tinham se destacado nas etapas anteriores. Nele, os concorrentes
desenvolviam um projeto para programas considerados nobres, como os
religiosos e governamentais - palcios, edifcios administrativos, museus,
escolas e bibliotecas -, elaborados pela Acadmie des Beaux-Arts, devendo ser
comprovado o mesmo domnio de composio e de distribuio testado nas
etapas anteriores.
O concurso durava um ano e meio e era composto de trs
etapas: um esboo inicial que sintetizava o conceito do projeto ou o seu
partido, um esboo mais desenvolvido e o projeto final, valorizando-se a
coerncia entre eles. O vencedor tinha o projeto divulgado em jornais,
revistas e exposies, sendo considerado o mais promissor arquiteto do pas
naquele ano. Alm disso, recebia uma bolsa de estudos na Acadmie Franaise
de Rome, onde aprofundava por mais quatro ou cinco anos o conhecimento
sobre a tradio clssica, realizando estudos analticos de um monumento
antigo, uma reconstruo de um edifcio construdo no perodo clssico e um
projeto completo, elaborando inclusive o programa. De volta Paris, o
vencedor tinha trabalho garantido no Estado ou na Escola, como professor
ou responsvel por um ateli.
11

11
Idem, ibidem, p. 87.
27

A dificuldade desse concurso, que exigia a participao de
todos os membros do ateli do candidato, e o carter conservador do jri,
formado pelos membros da Academia, fazia com que apenas aqueles
considerados melhores e mais afinados com os preceitos defendidos por aquela
instituio se inscrevessem na competio. Eram poucos os estudantes
contemplados pelo prmio e muitos os que apenas freqentavam a escola,
contentando-se com o ttulo de eere a`cole des Beaux-Arts, sem se apresentarem
prova. Em virtude desses constrangimentos e do aumento crescente do
nmero de estudantes, em 1867, quando a escola j contava com mais de
quarenta alunos, quantidade cinco vezes superior a da poca de sua fundao,
o governo francs criou o ttulo de Architecte Diplm par le Gouvernement -
D.P.L.G., entregue aqueles que cumprissem as trs primeiras etapas do curso e
passassem por uma prova especialmente criada para isso em 1869, na qual
apresentavam o projeto completo de um edifcio.
12

O objetivo do governo francs era que o diploma se
configurasse como um reconhecimento menos elitista que o Grand Prix de
Rome.
13
Mas, a despeito da medida, o ttulo de Architecte D.P.L.G. s comeou a
ser valorizado no pas, quando os premiados no concurso de Roma passaram a
receb-lo, conferindo-lhe um novo status. Nesse sentido, o seu prestgio no
estava vinculado regulamentao profissional com o estabelecimento de
limites claros ao exerccio da profisso e de garantias jurdicas especiais aos
diplomados - medidas estabelecidas na Frana apenas na dcada de 1940,
quando foi criada a Ordem dos Arquitetos -, mas sim prpria instituio,
modelo e referncia de ensino primordial no mundo naquele momento. Com
isso, podiam exercer a profisso arquitetos, engenheiros, decoradores, mestres,

12
Donald Drew Egbert, op. cit., p. 66.
13
Richard Chafee op. cit., p. 105.
28

prticos e autodidatas que tivessem adquirido a patente dada pelo governo,
para a qual no se exigia o diploma.
14

Do ponto de vista administrativo, o ensino da arquitetura era
controlado por trs instituies: a cole des Beaux-Arts, onde eram ministradas
as aulas tericas e tcnicas por professores diretamente vinculados a ela; a
Acadmie de Beaux-Arts, responsvel pela elaborao e organizao do Grand Prix
de Rome e, mais do que isso, pela difuso e preservao dos preceitos da disciplina
arquitetnica; e a Acadmie Franaise de Rome, criada em 1666, com a
responsabilidade de acompanhar e dirigir o aprendizado dos vencedores do
grande prmio nos anos em que permaneciam na Itlia, como pensionistas.
Havia ainda outro rgo fundamental que eram os ateliers, onde
os alunos aprendiam a desenhar e realizavam os seus projetos. A partir de
1863, existiam dois tipos de ateliers: os oficiais, coordenados por professores
contratados pela instituio, e os livres, dirigidos por docentes independentes
fora do espao fsico da escola, o que lhes garantia autonomia institucional e
pedaggica. Em ambos, os coordenadores eram normalmente os premiados
pelo Grand Prix de Rome, mas isso no era obrigatrio, de maneira que qualquer
arquiteto que desejasse ou fosse convidado podia criar o seu prprio ateli.
A maioria dos atelis eram salas de aula de desenho e de
projeto, mas no era incomum que alguns deles funcionassem tambm como
um escritrio particular de arquitetura. A organizao de ambos era similar,
cabendo ao patron ou professeurs aàrcbitectvre, como eram designados
oficialmente, a sua direo, a definio de sua orientao arquitetnica e a
formao de seus estudantes. Os patrons eram responsveis por transmitir as
teorias de arquitetura dentro do sistema Beaux Arts. E eles o faziam de maneira

14
Segundo Grard Monnier, dos dez mil arquitetos com patente na Frana no entre - guerras,
apenas trs a quatro mil eram diplomados, a maior parte sendo formada por prticos
autodidatas. Grard Monnier (dir.). àrcbitectvre voaerve ev rance. Paris: Picard diteur, 1997,
pp. 152-55. Situao semelhante verificada no Brasil no mesmo perodo como se ver ao
longo desse trabalho.
29

mais eficiente do que as aulas tericas como aponta Richard Chafee, em funo
da relao direta estabelecida com os alunos atravs de sua produo ao longo
do curso. Durante todo o tempo que o sistema de atelis uncionou bem, os
estudantes quase sem exceo veneravam os patrons. Curiosamente, o termo
expressa essa relao [, pois] entre os vrios significados que a palavra possua
na Frana estava o sentido de protetor e de lder de um negcio (o que poderia
equialer no ingls coloquial da Amrica a chee` e na Inglaterra,
empregador` ou pai,`.
15

Ao entrar em um ateli, os novatos, alm de terem seus trabalhos
individuais comentados e corrigidos pelo patron, participavam do
desenvolvimento de suas encomendas profissionais ou dos projetos realizados
pelos veteranos, especialmente aqueles envolvidos com o grande prmio. Havia
uma clara hierarquia entre os membros do ateli, o projeto sendo fruto de uma
srie de atividades especializadas, divididas entre autores, coordenadores e
desenhistas. Enquanto o patron ficava encarregado da concepo geral dos
projetos, da definio de seu partido (o que lhe garantia o status de autor), aos
veteranos cabia a direo do ateli e o desenvolvimento dos projetos e aos
novatos o acabamento, o desenho de sombras, padres ornamentais e demais
complementos. Nessa estrutura, os alunos aprendiam ao mesmo tempo s
tcnicas de desenho, as etapas de desenvolvimento do projeto, a formulao de
seu partido, o controle de sua produo, o funcionamento e a organizao de um
escritrio de arquitetura, que o ateli em certa medida reproduzia. Desse ponto
de vista, a reforma empreendida na criao das academias de Belas Artes no
substituiu completamente a lgica de aprendizado das guildas medievais, baseada
essencialmente na transferncia de conhecimento do mestre para seus pupilos
atravs da experincia e do convvio.
Em funo da autonomia dos atelis, e da independncia que
os patrons gozavam dentro dela, havia vrias linhas de ensino dentro da escola,

15
Richard Chafee, op. cit., p. 95. Traduo minha.
30

passveis de serem escolhidas pelos alunos. Por isso, importante saber
exatamente onde determinado arquiteto estudou para compreender em que
escola` ele se formou. Quando isso no possvel, como no caso de Pilon,
16

possvel recuperar parcialmente os preceitos que orientaram a sua produo
ou aqueles com os quais ele se debateu ao longo da carreira, pois a
organizao dos ateliers era a mesma, a formao dos futuros arquitetos
sendo complementada pelas aulas tericas e tcnicas, ministradas por um
nico corpo de professores alinhados com os princpios que compunham o
sistema de ensino Beaux-Arts.
Pode-se afirmar que a orientao arquitetnica dominante ao
longo de toda a existncia da escola era a acadmica, ou seja, a que entendia a
arquitetura como Belas Artes e o edifcio como obra de arte. Nessa orientao,
a composio era considerada o ato primordial do projeto e a beleza o seu
objetivo final.
17
Era basicamente esta a habilidade exercitada nos ateliers,
aprendida nas aulas tericas, e testada ao final de cada etapa atravs dos
concursos. Da a centralidade do desenho e a autonomia que ele atingiu frente
construo do edifcio. No toa, nesses concursos os programas e os

16
Em pesquisa no Cevtre aÀccueil et de Recherche des Archives Nationales - Caran, que abriga os
ova. ae. .rcbire. ae `coe âtiovae verievre ae. eav-Arts, composto de documentos
referentes administrao da escola, entre eles a matrcula e o histrico escolar dos alunos de
1793 a 1968, no foi localizado nenhum documento referente passagem de Pilon pela escola.
A ausncia desses documentos pode ser explicada, de um lado, pelo fato de parte da
documentao do acervo, especialmente a relativa dcada de 1920, ter se perdido, e, de outro,
pelo fato de Pilon no ter recebido nenhum prmio de destaque e maior divulgao. A
documentao e organizao do acervo esto descritos no livro .rcbire. ae ` coe âtiovae
Suprieure des Beaux-Arts. Inventaire par Brigitte Labat - Poussin avec la collaboration de
Caroline Obert. Paris: Centre Historique des Archives Nationales, 1998. Apesar dessa ausncia,
sabe-se pelo Livro de Registro Definitivo n. 8 do Conselho Regional de Engenharia,
Arquitetura e Agronomia de So Paulo (Crea SP), que o diploma do arquiteto foi expedido por
aquela instituio no dia 9 de junho de 1932, tendo sido registrado no Ministrio da Educao
e Sade em 1933, quando ele se transferiu para o Brasil.
17
31

terrenos eram ideais, no sendo exigidas respostas s questes tcnicas,
construtivas ou econmicas pertinentes edificao.
Pensado como um mtodo projetual a partir do final do sculo
XIX, o conceito de composio se aplicava ao edifcio como um todo,
entendido como um objeto tridimensional concebido ao mesmo tempo em
planta, corte e fachada.
18
A questo central do ato compositivo era a da unio
entre as partes e a perfeita correspondncia entre os espaos internos e
externos, de modo que a fachada revelasse o arranjo da planta. Essa
correspondncia era garantida pelos princpios de simetria, ordem, harmonia e
proporo que remontavam tradio clssica greco-romana, mas que quela
altura j tinham ganhado novos significados. Assim, se para os antigos, simetria
compreendia uma relao de equilbrio entre as partes e o todo (de modo que
os termos simetria, harmonia e proporo eram sinnimos), a partir dos
oitocentos, os termos adquiram sentidos prprios, simetria significando uma
identificao bilateral entre as partes, enquanto harmonia e proporo, uma
relao de equilbrio entre elas e o todo.
19

Segundo David Van Zanten, o principal modelo de
composio entre os estudantes e arquitetos formados at o sculo XIX era o
projeto apresentado por Charles Percier (1764-1838) para o grande prmio de
1786. Neste, os ambientes eram concebidos como volumes de formas
geomtricas puras (retngulos, quadrados, crculos, semicrculos) distribudos
ao longo de eixos principais, que delimitavam a simetria, e secundrios, que,
como os primeiros, definiam a circulao e as perspectivas mais importantes
do edifcio, interna e externamente.
20
No centro da composio, onde os eixos

18
Daid Van Zanten, Architectural Composition at the cole des Beaux-Arts from Charles
Percier to Charles Garnier`. In: DREXLER, Arthur (Ed.), op. cit., p. 112.
19
20
David Van Zanten, op. cit., p. 118.
32

principais se cruzavam, havia um espao dominante de grandes propores
que se destacava em relao aos demais. [Fig. 6]
Esse modelo comeou a ser revisto nas dcadas de 1830 e 1840
por arquitetos como Guillaume-Abel Blouet (1795-1853), mile-Jacques Gilbert
(1795-1874), Louis Duc, Flix Duban (1798-1870), Henri Labrouste (1801-1875)
e Lon Vaudoyer (1803-1872), todos pensionistas da Acadmie Franaise de Rome
na dcada anterior. Em seus projetos, notadamente na Biblioteca Sainte-
Genevive (1838-50) de Labrouste e na Catedral de Marselha (1845-93) de
Vaudoyer, os arquitetos apresentavam uma nova concepo de arquitetura
elaborada no confronto com questes at ento ausentes na escola. Formuladas
no contexto da Revoluo Industrial e do Romantismo, essas questes diziam
respeito aos materiais, s tcnicas e funcionalidade, assim como s
especificidades da poca, do lugar, do stio, do programa e do arquiteto,
contrapondo-se ao ideal de universalidade que prevalecia na Academia.
O embate entre essas duas concepes de arquitetura pode ser
recuperado pela rejeio por Antoine-Chrysostome Quatremre de Quincy
(1755-1849) do trabalho apresentado por Labrouste no quarto ano de seu estgio
em Roma. A crtica de Quatrmere de Quincy recaa especialmente sobre alguns
aspectos da reconstruo proposta pelo pensionista para os templos gregos de
Paestum (1828-1829) [Fig. 7 e 8]. De sada, a escolha do tema lhe parecia
inadequada aos objetivos da Academia de reproduzir e preservar a mais perfeita
tradio clssica, representada por edifcios da antiguidade romana e no da
grega. A nfase dada estrutura, aos materiais e ao funcionamento do templo,
revelada pelo corte no eixo longitudinal da coluna e a opo de t-lo
reconstrudo como uma simples e prtica estrutura de pedra,
21
eram estranhas
aos objetivos do exerccio. A ornamentao empregada, por sua vez, parecia
muito independente, meramente aplicada construo e referente a elementos
que no pertenciam referida tradio, ferindo os preceitos da boa composio.

21
33

Ora, eram justamente essas as inovaes propostas por
Labrouste, defensor da tese de que a arquitetura [era] a estrutura revestida de
uma forma de arte`.
22
Ao afirmar isso, o arquiteto no concebia mais o edifcio
a partir do arranjo de volumes de formas geomtricas puras, de eixos de
simetria e da correspondncia entre planta, corte e fachada, mas sim da
estrutura, das necessidades funcionais de cada ambiente e da expresso do
edifcio, como se v na organizao da planta, nas janelas altas que iluminavam
a sala de leitura por cima das estantes de livros e na insero dos nomes de
escritores consagrados nas fachadas principais da Biblioteca de Saint-Genivive
[Fig. 9 a 12]. Isso s era possvel porque Labrouste tinha disposio um novo
material, o ao que liberava as paredes internas e externas de sua funo
estrutural primordial possibilitando uma autonomia original entre a planta e a
fachada. Do conceito de composio anterior restavam apenas a simetria, a
busca de harmonia, no sentido de proporo entre as partes e o todo, e o
ordenamento tripartite das fachadas inspirado nas ordens clssicas.
O trabalho de Labrouste revelava ainda outra mudana
fundamental nos preceitos que orientavam a produo arquitetnica oitocentista.
Inspirado por uma visao teleolgica da histria, entendida como algo que se
moia para rente, atras de dierentes pocas` rumo ao progresso, Labrouste e
os arquitetos de sua gerao passaram a defender que cada poca possui um
esprito prprio que se expressa em todas as suas manifestaes culturais,
inclusive a arquitetura. Nesse contexto, que implicou em uma maior
discriminao do passado e uma viso relativista da tradio, na qual vrios
perodos poderiam ser istos como tendo alor igual`, o ideal de universalidade
perdeu ora e a deesa da Antiguidade como um nico ponto de reerncia |...|
se tornou cada vez mais insustentvel.
23
Esse relativismo no s reabilitou outros

22
Idem, ibidem., pp. 208-211, Neil Leine, 1he Romantic Idea o Architectural legibility:
Henri Labrouste and the Neo-Grec`. In: DREXLER, Arthur, op. cit., pp. 325-416.
23
William J. R. Curtis, Arquitetura moderna desde 1900. Porto Alegre: Bookman, 2008, p. 21.
34

perodos da histria da arquitetura, como abalou o princpio de imitao que
orientava a produo arquitetnica at aquele momento, de tal modo que os
arquitetos puderam se pensar como artistas originais e relativamente
independentes em relao s regras clssicas da Academia.
A Catedral de Marselha, de Vaudoyer [Fig. 13], aponta o impacto
dessa nova concepo de histria, tanto quanto a pera de Paris (1861-1874)
de Charles Garnier (1825-1898) [Fig. 14], a afirmao do talento individual do
arquiteto e artista. Enquanto o primeiro edifcio sintetizava a histria da
arquitetura de Roma antiga Frana do sculo XIX, o segundo, era fruto da
elaborao autnoma e inspirada do arquiteto na criao de um novo estilo.
24

Em ambos os casos, se o conceito de composio expresso por Charles Percier
no podia ser inteiramente empregado, restava ainda o respeito simetria,
ordem tripartite e busca de harmonia e proporo, especialmente na fachada.
Ao escolher um terreno real, definir um programa de mltiplo
uso e premiar o trabalho de Jean-Louis Pascal (1837-1920), no Grand Prix de
Rome de 1866, a cole des Beaux-Arts assimilou pela primeira vez as propostas
de reviso do ensino acadmico empreendidas pelos pensionistas de 1820.
Em seu projeto, Pascal adaptou os preceitos de composio sintetizados no
trabalho de Charles Percier irregularidade do terreno e variedade do
programa que contemplava a casa de um banqueiro, sua empresa e a
residncia de seus filhos [Fig. 15 e 16].
As inovaes propostas por esse projeto e os acima citados,
ecoaram na formao dos arquitetos da cole des Beaux-Arts at as dcadas de
1920 e 1930, quando Pilon se formou, sem terem eliminado totalmente o
modelo sintetizado por Charles Percier. Analisando os projetos realizados por
Pilon em So Paulo visvel a sobreposio de princpios diversos, uns advindos
do ensino acadmico, outros da prtica construtiva adquirida no Brasil, outros

24
David Van Zanten, op. cit., pp. 196-231.
35

ainda apreendidos em meio aos debates em curso na Frana durante os seus
anos de estudante, pois como bem aponta Jean-Louis Cohen, a escola esta
longe de ser a nica fonte de aprendizado dos alunos, que so submetidos a
todos os estmulos que podiam ser encontrados em Paris e que alcanavam
reconhecimento e competncia ora das salas de aula e atelis.`
25

Levando em conta o tempo de durao do curso da cole de
Beaux-Arts, Pilon deve t-la freqentado entre 1923 e 1932. O perodo marcado
pela crescente insatisfao com o ensino ali ministrado em virtude do aumento
no nmero de estudantes, que tornava invivel o aprendizado baseado na relao
direta entre mestre e discpulo;
26
da perda de um contingente considervel do
corpo discente e docente envolvido na guerra e da ruptura que essa ausncia
causou na orientao pedaggica tradicional da escola; da resistncia da academia
em assimilar as novas propostas de arquitetura formuladas pelas vanguardas e do
conseqente enrijecimento do ensino.
27
De fato, a escola vinha perdendo
prestgio na Frana desde o final do sculo XIX como centro privilegiado de
aprendizado, passando a disputar com a coe eciae a`.rcbitectvre (ESA) e a cole
Nationale Suprieure des Arts Dcoratifs os alunos, e com ambas e os arquitetos
modernos, a primazia pela definio da disciplina.
28

A renovao da cultura arquitetnica e a modernizao de sua
teoria estavam no centro dos debates travados no campo na Frana das dcadas
de 1920 e 1930. As questes com as quais os arquitetos se debatiam no eram
propriamente novas, elas remontavam ao sculo XIX e diziam respeito aos

25
Jean-Louis Cohen, Modernisation and Crisis at the Lcole des Beaux-Arts`. In :
GREMENTIERI, Fabio; LIERNUR, Jorge Francisco; SHMIDT, Claudia (Ed.). Architectural
Culture Around 1900. Critical Reappraisal and Heritage Preservation. Buenos Aires: Universidad
Torquato Di Tella, 1999, p. 43.
26
Segundo Grard Monnier, em 1920 a escola formou oitenta arquitetos, uma dcada depois
cento e cinqenta. Gerard Monnier, op. cit., p. 152.
27
Richard Chafee, op. cit., p. 96.
28
Jean-Louis Cohen, op. cit., p. 42.
36

problemas colocados pela industrializao e pela acelerada urbanizao (em
Paris, intensificadas com a Primeira Guerra Mundial),
29
e concepo da
arquitetura como expresso de um esprito de poca. Esses problemas
colocavam o desafio de formular um novo estilo que sintetizasse a sociedade
industrial, elaborado a partir da rejeio a qualquer tipo de historicismo e do
elogio s possibilidades das novas tcnicas e materiais construtivos, lgica
construtiva e industrial e abstrao em detrimento da figurao.
Se as motivaes e os problemas mobilizados pelos arquitetos
nesse perodo eram comuns, a reao a eles assumiu formas e perspectivas
estticas variadas. Para o grupo que se reuniu em torno de Le Corbusier, a
arquitetura mais do que expressar uma nova era, deveria agir sobre o novo
tempo e transform-lo a partir de um horizonte utpico que logo se mostrou
frgil. Em seus edifcios, esses arquitetos conseguiram transcender orientao
acadmica ao tomarem como parmetros essenciais as questes tcnicas e
funcionais, ao inventarem novos sistemas construtivos que aproximavam
arquitetura e engenharia, ao tirarem partido plstico dos materiais e proporem
uma interao entre indstria e artes visuais. As suas obras se destacam e so
inoadoras porque apesar de estarem claramente baseadas em decisoes
funcionais relativas ao processo de fabricao, e apesar de se relacionarem aos
fatos crus da construo com concreto e ao, a pragmtica foi transcendida e
idealizada, ganhando uma presena potica e expressia`
30
que obras pioneiras
no uso do concreto armado como as de Tony Garnier (1869-1948) e Perret
no alcanaram, inclusive porque os seus propsitos e os seus parmetros
disciplinares eram outros [Fig. 17 a 20].
A resposta elaborada por Perret, por exemplo, no cruzamento
de sua experincia como aluno de Julien Guadet (1834-1908) na cole des Beaux-
Arts e frente da direo da construtora de seu pai mesclava pragmatismo,

29
Gerrd Monnier, op. cit., p. 143.
30
William J. R. Curtis, op. cit., p. 260.
37

viso terica racionalista e compreenso intuitiva dos princpios clssicos
fundamentais`.
31
Em seus edifcios perceptvel a centralidade da estrutura de
concreto armado que permite aumentar a distncia entre os apoios, utilizar
aberturas maiores nas fachadas e diminuir a espessura das paredes, dando aos
espaos maior amplitude e fluidez. Por outro lado, essa mesma estrutura era
concebida de modo convencional, baseada no sistema arquitravado
32
das
estruturas de madeira, que Le Corbusier superaria ao propor uma estrutura
composta de lajes apoiadas por pilares que possibilitaram a retirada total da
massa das paredes divisrias e das fachadas, abrindo caminho para as novas
experincias plsticas e de organizao dos programas que marcaram os
projetos do arquiteto franco-suo e de outros contemporneos na dcada de
1920 [Fig. 22 a 28].
33
Se nas obras de Perret, o concreto no participava
diretamente da tectnica do edifcio - a exceo do edifcio-garagem da rua de
Ponthieu, ainda que o concreto esteja protegido por tinta branca [Fig. 21] -,
certo que o arquiteto se ocupou de sua expresso ao desenhar formas
retangulares simples orientado, de um lado, pelos preceitos clssicos, de outro,
pela racionalidade construtiva do sistema estrutural adotado
34
[Fig. 29 e 30].
Essa relao j tinha sido apontada um pouco antes por Tony
Garnier em sua Cidade Industrial (1901-1917). Formado por Julien Guadet, e
membro de uma linhagem de arquitetos racionalistas franceses que remonta a
Eugne Viollet-le Duc (1814-1879), Garnier tambm tomou as formas
geomtricas simples como mais corretas para as estruturas de concreto
armado. Mas alm dos aspectos construtivos, essas formas lhe pareciam mais
adequadas por expressarem a sociedade da mquina em emergncia, a sua

31
32
Esse sistema composto de vigas sobre pilares.
33
34
Idem, ibidem., pp. 73-9.
38

apropriao, ao contrrio de Perret e depois Le Corbusier, se fazendo apenas
dentro dos preceitos acadmicos de composio.
Essas propostas, assim como as elaboradas pelos arquitetos de
vanguarda, tiveram impacto e repercutiram dentro da escola atravs dos
trabalhos dos alunos [Fig. 31 a 35], da passagem de alguns desses arquitetos
pelos atelis livres, entre eles Garnier, Perret e Robet Mallet-Stevens (1886-
1945) e de uma srie de publicaes especializadas criadas a partir da dcada de
1920, como: a Construction Moderne, fundada em 1922 e dirigida por Emmanuel
de Thubert, que se vinculava Sociedade de Artistas Modernos e divulgava o
trabalho de seus membros, Mallet-Stevens, Perret, Georges-Henri Pingusson
(1894-1978), Eugne Beaudouin (1898-1983), Albert Laprade (1883-1978),
Pierre Patout (1879-1965), entre outros; a `.irit Nouveau (1920-1925); a
`.rcbitectvre 1iravte (1923-1933), dirigida por Jean Badovici (1893-1956) e
destinada a divulgar a produo internacional; a Les Cabier. aÀrt, fundada em
1926 por Christian Zervos (1889-1970) com vnculos estreitos com Sigfried
Giedion (1888-1968); a La Technique des Travaux; a `.rcbitectvre a`.v;ova`bvi,
que publicava as vrias verses de modernidade na arquitetura das obras de
Frantz Jourdain (1847-1935), presidente do Salo de Outono, dos jovens
Andr Lurat (1894-1970) e Raymond Fischer (1898-1988), passando por
Perret, Henri Sauvage (1873-1932), Mallet-Stevens e Michel Roux-Spitz (1888-
1957); a `.vovr ae `.rt, fundada em 1920 por Louis Vauxcelles (1870-1943)
em 1934 e dirigida por Ren Huyghe (1906-1997), Germain Bazin (1901-1990)
e Waldemar George, tendo como membros do comit de arquitetura Perret,
Louis Se (1875-1968), Andr Vra e Jean-Charles Moreux (1889-1956), alm
dos lbuns editados por Albert Sinjon, Massin (1925), Moreau, ou Vicent, Fral
& Cie [Fig. 31 a 35] e da coleo de monografias 1rarav a`.rchitecture, editada
entre 1931 e 1935 pela Edari.
35

35
Gerard Monnier, op. cit., pp. 156-57.
39

Em geral, a sua assimilao pelos alunos se deu no mbito
formal, estilstico, no sentido empregado pela Academia, os projetos ali
realizados variando das formas geomtricas simples em estrutura de concreto
armado, ao art dco, passando por estilos sem carter definido e por uma
arquitetura monumental de matriz clssica, que estavam fora das revistas acima
mencionadas, mas presentes em eventos destinados ao grande pblico e
divulgao da produo artstica e arquitetnica europia, como as Exposies
Internacionais de Artes Decorativas e Industriais Modernas de 1925 e 1937,
36

esta ltima provavelmente visitada por Pilon em uma das vezes em que voltou
a Paris [Fig. 36 a 39].
37

Se esses anos coincidem com o amadurecimento das propostas
de vanguarda e com a sua valorizao pelo meio culto, h que se frisar que elas
no foram as nicas propostas, nem as mais populares. Basta citar o concurso
para a Sede da Sociedade das Naes, em Genebra, de 1927, cujo resultado
prestigiando um projeto acadmico, ez notar como a discussao em
arquitetura moderna estava longe de simbolizar [ao menos para o grande
pblico] a promessa de um noo mundo`, que a encomenda parecia sintetizar,
ensejando a criao dos Congressos Internacionais de Arquitetura Moderna
(CIAM), organizao que procurou divulgar e afirmar os preceitos dessa
arquitetura pelo mundo.
38
Na realidade, at a dcada de 1940, o gosto do
homem comum` estaa mais aeito ao historicismo, as diersas maniestaoes
acadmicas da tradio clssica e suas atualizaes do art dco ao estilo
maquina`, passando pelo neocolonial, o mesmo ocorrendo com as construes

36
Idem, ibidem, pp. 227-40.
37
Jean Louis Pilon na entrevista citada anteriormente afirma que o pai esteve em Paris nesse
ano, o projeto da Biblioteca Municipal de So Paulo parecendo dialogar com o Palais de Chaillot,
realizado no mbito da Exposio Universal de Paris de 1937 por Lon Azma, Jacques Carlu
e Louis-Hippolyte Boileau.
38
Ana Cludia Castilho Barone, Team 10: arquitetura como crtica. So Paulo: Annablume: Fapesp,
2002, pp. 26-7.
40

estatais realizadas nesse perodo.
39
Como bem aponta \illiam Curtis, learia
mais de duas dcadas para o imaginario do moderno` se popularizar e, por
assim dizer, se vernacularizar; e quando isso aconteceu muito do significado
original e do impulso polmico haia sido perdido.`
A formao de Pilon, portanto, ocorreu num perodo de crise
da cole de Beaux-Arts e de embates entre os arquitetos acadmicos e
modernos, com a vitria sistemtica, ao menos do ponto de vista do grande
pblico, dos primeiros. O arquiteto teve contato com princpios diversos de
arquitetura que conformaram a sua produo e o prepararam para um novo
tempo da arquitetura vivido no em Paris, mas em So Paulo. Assim, apesar
de trazer na bagagem o conhecimento de uma arquitetura que a princpio
agradava s elites locais, por outro, carregava certa sensibilidade para a
mudana que se observaria na capital paulista em todos os campos das artes a
partir de meados da dcada de 1940.
O diploma de arquiteto de Jacques Pilon foi expedido no dia 9
de junho de 1932,
40
no perodo mais crtico da Grande Depresso.
41
possvel
que diante desse quadro adverso, o arquiteto recm casado e j pai de seu
primeiro filho tenha decidido emigrar para o Brasil.
42
Mas provvel que essa

39
40
Informao retirada da ficha do Livro de Registro Definitivo no. 8 do Crea SP ficha 1520.
41
Eric Hobsbawm, A era dos extremos: o breve sculo XX. Traduo: Marcos Santarrita. So Paulo:
Companhia das Letras, 1995, pp. 90-112.
42
Jacques Pilon se casou em janeiro de 1927 com Simone Poursin Pilon com quem teve o
primeiro filho, Jean Louis Pilon em 1928. Informao retirada da entrevista com Jean Louis
Pilon citada acima.
41

no tenha sido a sua nica motivao. Deve ter pesado, o fato de no ter
recebido nenhum prmio que o destacasse como arquiteto durante o curso da
cole des Beaux-Arts, algo que ainda facilitava a insero profissional dos
arquitetos na Frana dos anos 1930. Quem sabe se melhor posicionado social e
profissionalmente, o arquiteto no tivesse insistido em permanecer em Paris,
beneficiando-se logo depois do intenso processo de urbanizao que
movimentou o mercado imobilirio parisiense a partir de 1933, especialmente
o voltado habitao, como ocorreu com Adolf Franz Heep e seu scio, o
polons naturalizado francs Jean Ginsberg (1905-1983).
43

Contudo, sem poder antever esses acontecimentos e ciente de
que suas possibilidades de insero em Paris eram mais difceis em virtude de
seu desempenho durante a graduao, deve ter contribudo na sua deciso de
emigrar o prestgio que aquela escola tinha nas Amricas
44
e do qual podia
tirar proveito. Ainda mais sendo francs, atributo igualmente valorizado pelos
membros da elite paulistana com os quais seu pai tinha estabelecido relaes
profissionais e de amizade. De fato, a sua clientela se consolidou entre os
membros dessa elite, a chancela Architect D.P.L.G., estando presente no
carimbo de seus projetos pelo menos at a dcada de 1940. Estampada nos
croquis e estudos preliminares, ou seja, nos desenhos que apresentam o
projeto ao cliente [Fig. 40], a marca est presente tambm na identificao
dos responsveis pelo projeto e construo do Edifcio Sulacap (1933-1934),
trabalho inaugural das atividades de Pilon em So Paulo. [Fig. 41 e 42]
pouco provvel tambm, que a sua viagem tenha sido
motivada apenas pela curiosidade de retornar ao pas no qual tinha passado parte
da infncia e da adolescncia,
45
ou por um esprito aventureiro, ainda mais em se
tratando de um arquiteto com famlia constituda, livre das perseguies tnicas e

43
Philip Dehan, Jean Ginsberg 1905-1983: une modernite naturelle. Paris: Connivences, 1987.
44
Jean Louis Cohen, op. cit., p. 41 e Donald Drew Egbert, op. cit, p. 66.
45
Informao dada por Jean Louis Pilon em entrevista j citada.
42

polticas que marcaram os emigrantes judeus e comunistas. O mais certo que
Pilon tenha se informado ou antevisto as possibilidades de negcios no ramo da
construo civil no Brasil, onde aplicar os recursos financeiros de que dispunha
para dar incio sua carreira profissional.
46

Pilon chegou ao Brasil em janeiro de 1933.
47
O ano
especialmente significativo para a carreira do arquiteto em So Paulo, porque
marca tambm aqui o incio da recuperao econmica depois do perodo de
crise desencadeado pela quebra da bolsa de Nova York em 1929
48
e coincide
com a intensificao do processo de verticalizao, que d incio a uma
mudana importante na produo do espao urbano em So Paulo.
49

Desde o final do sculo XIX, graas a Lei de Terras de 1850,
50
a
abolio da escravatura, o intenso processo de urbanizao e diversificao
econmica e social, a cidade se tornou um lucrativo e seguro investimento
comercial onde salvaguardar os recursos obtidos na agricultura e na indstria,

46
Segundo seu filho, Pilon veio com a famlia de posse de um pequeno peclio` para iniciar a
sua vida do outro lado do Atlntico. Informao coletada na entrevista j citada.
47
Segundo o Contrato social da firma Pilon & Matarazzo Ltda, Pilon residia no pas legalmente
desde 31 de janeiro de 1933, possuindo passaporte francs n. 000034 e carteira de identidade n.
346.801.
48
Boris Fausto, Histria do Brasil. So Paulo: Edusp, 1996, p. 393.
49
Nadia Somekh, A cidade vertical e o urbanismo modernizador. So Paulo: Studio Nobel: Edusp:
Fapesp, 1997.
50
Raquel Rolnik aponta que Ao longo do sculo XIX, a terra, gradualmente, substituiu o
escrao na composiao da riqueza. Se, at entao, o principal capital do azendeiro estaa
inestido na pessoa do escrao, imobilizado como renda capitalizada`, durante a transiao para
o trabalho livre o papel de lastro passou a ser a terra. A Lei de Terras foi o resultado desse
processo, na medida em que, concedendo um estatuto jurdico, a terra poderia ser hipotecada,
servindo de garantia para a contratao de emprstimos bancrios, em um momento em que
estes se ampliavam como estratgia para a expanso dos cultivos. A partir da, a propriedade
imobiliaria apresentou tendncia a alorizaao, no sentido que representa parcela cada vez
maior dos atios, com o declnio dos escraos`. A autora aponta ainda que a partir do incio do
sculo XX os bancos passam a aceitar como garantia dos emprstimos concedidos aos
cafeicultores hipotecas de propriedades urbanas, o que teria motivado, por outro lado, o
investimento em negcios imobilirios urbanos. Raquel Rolnik, A cidade e a lei: legislao, poltica
urbana e territrios na cidade de So Paulo. So Paulo: Studio Nobel: Fapesp, 1997, pp. 22-5.
43

diante das oscilaes do mercado internacional. Se at a dcada de 1920, os
fazendeiros, comerciantes, banqueiros, industriais e polticos, nacionais ou
estrangeiros, concentravam os seus investimentos na abertura de loteamentos e
na produo de casas unifamiliares ou coletivas de aluguel,
51
a partir dessa data
esses recursos migraram parcialmente para a construo de edifcios em altura.
52

O investimento na construo de edifcios em altura est
relacionado aos processos de urbanizao, industrializao, diferenciao social
e dos negcios acima citados, e s mudanas, sem dvida a eles relacionados,
na legislao urbana,
53
no investimento em infra-estrutura nas reas centrais e
na necessidade de multiplicao do solo urbano por parte do capital imobilirio
diante do aumento do preo da terra, especialmente nas reas centrais de So
Paulo, e de estratgias de valorizao de reas urbanas recm loteadas ou a
serem subdivididas, ou seja, da especulao imobiliria.
54

Aliada a esses condicionantes scio-econmicos estava uma
mudana fundamental no padro cultural de progresso e civilizao em voga
naqueles anos. Se at os anos 1920, esse referencial estava preso cultura
europia, a partir da ele se amplia, tornando-se os Estados Unidos da Amrica

51
Idem, op.cit.; Nadia Somekh, op. cit, Paulo Csar Garcez Marins, Friderich Glette, Victor
Nothmann e os Campos Elseos: primrdios do negcio da terra na cidade de So Paulo`. In: I
Workshop So Paulo: os estrangeiros e a construo da cidade. Projeto Temtico FAPESP, ago. 2009, pp.
171-90.
52
Nadia Somekh, op. cit.; Maria Adlia Aparecida de Souza, A identidade da metrpole: a
verticalizao em So Paulo. So Paulo: Hucitec: Edusp, 1994.
53
Em sua tese de Livre-docncia, Jos Lira, apoiando-se no trabalho de Marta Dora Grostein.
A cidade clandestina: os ritos e os mitos. O papel da irregularidade` na estruturaao do
espao urbano no municpio de So Paulo, 1900-1987 (1987), aponta que em dezembro de
1937 foi promulgado o Decreto-lei Federal n. 58, que deinia que os loteamentos urbanos
deveriam se submeter a determinados critrios e ser inscritos no Registro de Imveis para
serem aprovados pela municipalidade. Tratava-se de impor um freio irregularidade na
abertura de arruamentos e comercializao de terras nas cidades brasileiras, tentativa que como
tantas outras em So Paulo no teve grande efeito, tal o grau de generalizao da especulao
imobiliaria na expansao da cidade naquelas dcadas`. Jos 1aares Correia Lira, op. cit. Essa
tentativa de controle remonta dcada de 1920, como aponta Raquel Rolnik, op. cit., p. 49-50.
54
Idem, ibidem.
44

cada vez mais o grande modelo. Nesse contexto, o arranha-cu, as avenidas e o
transporte individual se tornam cones do progresso e da civilizao almejada,
transformando a paisagem da cidade e aparecendo nas revises da legislao e
dos cdigos urbanos a partir do final da dcada de 1920,
55
no investimento
massivo em obras virias como o Plano de Avenidas,
56
e nos comentrios da
populao sobre a cidade, como o que se v no carto postal que estampa de
um lado a foto do Edifcio Martinelli e de outro o comentrio: mostre aos
americanos que aqui tambm temos arranha-cus".
57

nesse novo ramo de investimento, a verticalizao das reas
centrais da cidade, que membros da elite paulistana, nacional ou estrangeira,
entre elas os velhos conhecidos do pai de Pilon, investem e que ele se insere
como arquiteto, construtor e empreendedor imobilirio. Vrios arquitetos
estrangeiros estabelecidos em So Paulo a partir do entre - guerras, atuaram no
mesmo setor do mercado imobilirio ao lado de arquitetos brasileiros, as
trajetrias do austraco Bernard Rudofsky
58
e da italiana, naturalizada brasileira,
Lina Bo Bardi
59
sendo excees a regra. Ao que parece, esse mercado era uma
alternativa atraente, seja em funo de seu dinamismo, das dificuldades impostas
pela legislao civil e profissional para que eles se estabelecessem e exercessem a

55
Nadia Somekh, op. cit.; Raquel Rolnik, op. cit.; Sarah Feldman, Planejamento e zoneamento: So
Paulo 1947-1972. So Paulo: Edusp, 2005.
56
Maria Cristina da Silva Leme, Reviso do plano de avenidas: um estudo sobre planejamento urbano,
1930. Tese (Doutorado) - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So
Paulo, So Paulo, 1990.
57
Ana Cludia Barone e Joana Mello de Carvalho e Silva, So Paulo - Metrpole Moderna. A cidade
na dcada de 20 segundo o Correio Paulistano. Relatrio de aperfeioamento e pesquisa de iniciao
cientfica - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, Bolsa CNPq,
1996.
58
Andrea Bocco Guarneri, Bernard Rudofsky a humane designer. New York: Springer Wien New
York, 2003.
59
Silvana Barbosa Rubino, Rotas da modernidade: trajetria, campo e histria na atuao de Lina Bo
Bardi, 1947 - 1968. Tese (Doutorado) - Instituto de Filosofia e Cincias Humanas da
Universidade Estadual de Campinas, 2002.
45

profisso no pas, seja em virtude das redes sociais estabelecidas antes, durante e
depois da viagem por laos tnicos ou no
60
com os agentes financeiros e
econmicos desse ramo de investimento.
A trajetria dos poloneses Lucjan Korngold
61
e Victor Reif,
62
de
Adolf Franz Heep,
63
dos italianos Daniele Calabi,
64
Giancarlo Palanti
65
e Gian
Carlo Gasperini, do ucraniano Gregori Warchavchik (1896-1972) e do alemo
Herbert Duschenes (1914-2003) permitem acompanhar o seu envolvimento com
o mercado imobilirio, as suas experincias pregressas na Europa, as suas
motivaes de viagem, as redes sociais constitudas, dados essenciais para
compreenso das possibilidades e das dificuldades de insero profissional e
social dos arquitetos estrangeiros em So Paulo entre os anos de 1930 e 1960.
66

60
Oswaldo Truzzi. Redes em processos migratrios. Tempo Social, revista de sociologia da USP, v.
20, n.1., pp. 199-218.
61
Anat Falbel, Lucjan Korngold: a trajetria de um arquiteto imigrante. Tese (Doutorado) - Faculdade
de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paula, Sao Paulo, 2003, Idem, Immigrant
architects in Brasil: a historical issue`. Docomomo Journal, n.34, mar. 2006, pp. 58 - 64.
62
Ivy Smits Rebouas, A trajetria profissional de Victor Reif: 1909-1998. Dissertao (Mestrado)
- Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Presbiteriana Mackenzie, So
Paulo, 2004.
63
Marcelo Consiglio Barbosa, A obra de Adolf Franz Heep no Brasil. Dissertao (Mestrado) -
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, So Paulo, 2002.
64
Donatella Calabi, Um arquitecto italiano em San Pablo`. Block, Buenos Aires, n. 4, dez.
1999, pp. 104 - 09; DANIELE CALABI: architettura e progretti 1932 - 1964. Marslio, 1992;
Renato Luiz Sobral Anelli, Interlocues com a arquitetura italiana na constituio da arquitetura moderna
em So Paulo. Tese (Livre Docncia) - Departamento de Arquitetura e Urbanismo da Escola de
Engenharia de So Carlos da Universidade de So Paulo, 2001.
65
Aline Coelho Sanches, A obra e a trajetria do arquiteto Giancarlo Palanti: Itlia e Brasil .
Dissertao (Mestrado) - Departamento de Arquitetura e Urbanismo da Escola de
Lngenharia de Sao Carlos, Sao Carlos, 2004, Idem, O Studio de Arte Palma e a abrica de
mveis Pau Brasil: povo, clima, materiais nacionais e o desenho de mobilirio moderno no
Brasil`. Risco, n.1, 2003, pp. 23-44; Idem, A obra de Giancarlo Palanti. Disponvel em:
<http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq031/arq031_1.asp.> Acesso em: 13 de
abril de 2007.
66
Alm desses arquitetos h uma centena de outros registrados no Crea SP, cujas trajetrias,
ainda pouco ou nada estudadas, poderiam ajudar a compor um quadro mais complexo e amplo
46

Lucjan Korngold
67
deixou a Polnia aos 43 anos de idade,
quando j alcanara algum reconhecimento como arquiteto no cenrio europeu.
Pressionado pelas perseguies nazistas, integrou a cota de refugiados judeus
negociada entre o Itamaraty e o Vaticano, emigrando em 1939. O seu destino
inicial era Buenos Aires, mas aconselhado por um primo que vivia na capital
portenha, dirigiu-se para So Paulo, onde teria maiores oportunidades de
trabalho. No navio, conheceu Henryk Zylberman, Adolf Neuding e Henryk
Spitzman Jordan, que se tornariam seus principais clientes e investidores na
cidade, ao lado de outros conterrneos poloneses e judeus, a maioria deles de
cultura cosmopolita, vinculados ao comrcio, s finanas, s artes, s profisses
liberais e s atividades urbanizadoras em suas cidades de origem e que aqui
investiram nos ramos industrial, comercial e imobilirio. Entre esses clientes
destacam-se Leon Feffer, cnsul geral honorrio de Israel em So Paulo e
dono da Companhia Suzano de Papis; Stefan Marek Neuding, filho de Adolf
Neuding, ligado ao Grupo de Empreendimentos Paulista (GPE) e Bolsa de
Imveis do Estado de So Paulo;
68
Szymon Raskin; Roman Landau; Fred
Leipzinger e Walter Havelland da Sociedade Exportadora Santista S/A;
Germaine Lucie Buchard, filha de Martim Buchard, um dos maiores
proprietrios de terras na cidade desde o final do sculo XIX, e esposa do
polons Roman Wladislae Stanislaw; Alfred Josef Duntuch e Stefan
Landsberger, proprietrios da Construtora Luz-Ar.

da atuao dos arquitetos estrangeiros em So Paulo no perodo enfocado por esta pesquisa. Ver
anexo 1, resultante do levantamento realizados nos livros de registro definitivos do Crea SP.
67
Todas as informaes sobre o arquiteto polons foram coletas nos trabalhos realizados por
Anat Falbel citados acima.
68
A Bolsa de Imveis de So Paulo foi fundada em 1935 pelo Consrcio Nacional de Terreno
e pela Companhia Internacional de Capitalizao - Intercap, ambas dirigidas pelos irmos
Nelson e \ilson Caldeira, que inauguraram o primeiro prego imobilirio em SP, e com a
Bolsa de Imveis tornaram-se a primeira companhia avaliadora do pas. Os dois irmos
participaram da fundao de instituies relativas profissionalizao do mercado de imveis
no Brasil, como o Conselho Regional de Corretores de Imveis (Creci) e o Sindicato dos
Corretores de Imeis`. Anat Falbel, op. cit.
47

Essa clientela, formada majoritariamente por judeus, mantm-
se em todas as fases da atuao de Korngold em So Paulo, desde o incio,
quando trabalhou no escritrio do engenheiro brasileiro Francisco Matarazzo
Neto, depois que este se separou de Pilon, at o final de sua carreira, quando
fundou o Escritrio Tcnico Lucjan Korngold Engenharia e Construes Ltda
e o Escritrio Lucjan Korngold e Abelardo Gomes de Abreu em sociedade
com o arquiteto brasileiro Abelardo Gomes de Abreu (1929), passando pelo
escritrio dividido com o arquiteto hngaro Francisco Beck.
O arquiteto judeu polons Victor Reif
69
veio para o Brasil em
1950, aos 41 anos de idade, em busca de novas oportunidades profissionais,
trabalhando inicialmente no escritrio de seu conterrneo Lucjan Korngold,
que acolheu outros arquitetos estrangeiros como o tambm polons Jorge
Zalszupin (1922). Depois de um perodo no escritrio de Korngold (1950-
1951), trabalhou nas construtoras Luz-Ar Ltda (1951-1953) e Trs Lees, de
propriedade dos conterrneos, Martin Rothstein e dos irmos Kasinsky.
Como Korngold, Daniele Calabi
70
deixou a Europa fugindo das
perseguies raciais, mas ao contrrio deste possua apenas seis anos de
exerccio profissional e nenhum reconhecimento como arquiteto, o seu
amadurecimento se dando em solo brasileiro. O seu destino inicial foi Buenos
Aires, onde permaneceu por alguns meses em 1939 at se transferir no mesmo
ano para So Paulo. Nesta cidade foi recebido pelo arquiteto de origem judaica
italiana, Rino Levi, com quem trabalhou at fundar a Construtora Moderna em
sociedade com seu primo Silvio Segre. A construtora teve como clientes
principais judeus italianos, a maioria membros da famlia de Calabi e de sua
esposa, Ornella Fo, cujos parentes foram acolhidos anos antes por Rino Levi.

69
As informaes sobre Reif foram coletadas nos trabalhos de Ivy Smits Rebouas, e Anat
Falbel j citados.
70
As informaes sobre Calabi foram colhidas nos trabalhos realizados por Guido Zucconi em
1992, Donatella Calabi e Renato Luiz Sobral Anelli citados acima.
48

Outro profissional atingido pelas perseguies nazistas foi
Herbert Duschenes. Seis meses antes de se formar no curso de arquitetura da
Technischen Hochschule de Praga, em 1939, Duschenes fugiu para Hungria, Itlia,
Sua, Inglaterra, transferindo-se definitivamente no mesmo ano para o Brasil.
Vendo suas expectativas de contar com o apoio da famlia alem de sua
namorada
71
frustradas, o arquiteto se aproximou da colnia judaica estabelecida
em So Paulo, especialmente os membros de origem alem e hngara. A
proximidade lhe proporcionou o casamento com a bailarina Maria Duschenes
72

e a indicao de Lujcan Korngold de trabalhar no escritrio de Francisco
Matarazzo Neto. Por um equvoco banal, foi levado no ao 8. andar do
Edifcio Anhumas, onde funcionava o Escritrio Tcnico F. Matarazzo, e sim
ao 10. andar do mesmo edifcio, sede do escritrio de Jacques Pilon, que
acabou o contratando.
Apesar de intentar se transferir definitivamente para os Estados
Unidos, tomando o Brasil como um lugar de passagem de onde teoricamente
era mais fcil emigrar, Duschenes acabou permanecendo no pas, trabalhando
no escritrio de Pilon at a segunda metade dos anos 1940. Nesse perodo,
aceita o convite do engenheiro brasileiro Augusto Cincinato de Almeida Lima -
filho de fazendeiros paulistas falidos, provavelmente conhecidos de Pilon,
proprietrios de terrenos em So Paulo que decidiram investir no mercado
imobilirio - de fundar a empresa de arquitetura e construes Acal, da qual
permaneceu scio at os anos de 1970. Alm da atividade nessa empresa,

71
Outros arquitetos tambm passaram por outros pases em fuga at alcanar o Brasil, como
Korngold, que se transferiu para Bucareste, Roma e Buenos Aires, antes de vir para So Paulo.
72
Filha do imigrante hngaro Paulo Probel, fundador, em 1940, da fbrica de colches que leva o
seu nome, Maria Duschenes foi introdutora do mtodo Laban no Brasil. Marcio Pizarro Noronha e
Luciana Gomes Ribeiro, Da documentao como fonte de estudo histrico cultural criao
audiovisual no campo da dana: do filme documental videodana na poltica cultural para a dana
no Brasil. Anais do XII Encontro Regional de Histria Anpuh, Rio de Janeiro. Disponvel em: <
Marcio%20Pizarro%20Noronha%20e%20Luciana%20Gomes%20Ribeiro.pdf>. Acesso: 23 de
maro de 2008.
49

tambm se dedicou docncia, dando aulas de histria da arte da Fundao
Armado lvares Penteado (FAAP) a convite do ento reitor Roberto Pinto de
Souza dos anos de 1950/1960 at 1990.
73

Como Duschenes, Gian Carlo Gasperini se transferiu para o
Brasil antes de concluir o curso da Faculdade de Arquitetura de Roma, iniciado
em 1943. Diferentemente do arquiteto alemo, contudo, Gasperini deixou a
Itlia em razo das dificuldades enfrentadas por seu pai, mdico especialista em
doenas tropicais que atuava na frica Oriental durante a guerra, de se reinserir
profissionalmente na Europa. A escolha do Brasil como pas de imigrao
deve-se presena de seus avs maternos no Rio de Janeiro, mas, como no
caso de Duschenes, foi pensada tambm como uma estratgia mais vivel para
a sua transferncia definitiva para os Estados Unidos, que acabou no se
concretizando, tanto porque, ao contrrio do que se imaginava, emigrar para
aquele pas se mostrou mais complicado financeira e juridicamente, quanto
porque as possibilidades de trabalho no Brasil se mostraram muito satisfatrias.
Na capital desde 1946, Gasperini se casou com a carioca Lia Buarque de
Macedo, filha de uma famlia tradicional brasileira, concluindo a sua formao
na Faculdade Nacional de Arquitetura da Universidade do Brasil, em 1949,
74
e
inicia a sua experincia profissional na construtora Companhia Graa Couto.
atravs dela, responsvel pela obra do Clube de Engenharia do Rio de Janeiro

73
As informaes sobre a famlia, a viagem, a sociedade com Lima e o trabalho na FAAP
foram colhidas na entrevista concedida autora pelo filho de Herbert Duschenes, Ronaldo
Duschenes, em junho de 2009. As informaes sobre a associao com Jacques Pilon foram
colhidas no trabalho de Ilda Helena Diniz Castelo Branco, Jacques Pilon. In:
WARCHAVCHIK, PILON, RINO LEVI: trs momentos da arquitetura paulista. So Paulo:
Funarte: Museu Lasar Segall, 1983, p. 64. A trajetria do arquiteto alemo, contudo, ainda no
foi devidamente estudada, ainda mais considerando o impacto que suas aulas tiveram na
FAAP, cujo rico material udio-visual encontra-se de posse da famlia, e nas inmeras reunies
que ele e sua esposa proporcionavam em sua casa, espcie de centro de cultura, por onde
passaram arquitetos, artistas, atores, msicos e danarinos. Parte dessa trajetria foi recuperada
no documentrio Mar e Moto, dirigido por Maria Mommensohn e Sergio Roizenblit em 2002.
74
Informaes colhidas no Livro de Registro Definitivo n. 39.
50

projetado pelo escritrio de Jacques Pilon, que conhece o arquiteto francs.
Pilon o contrata em 1951 para assumir a cadeira de chefe de escritrio deixada
naquele ano por Heep, ensejando a sua transferncia definitiva para So Paulo
naquele mesmo ano. Gasperini permaneceu no escritrio de Pilon at 1958,
quando as encomendas recebidas da construtora Falzoni Liki e de clientes
cujos projetos no interessavam ao arquiteto francs, possibilitaram-lhe a
abertura de um escritrio individual, mantido at se associar aos arquitetos
Plnio Croce (-1984) e Roberto Aflalo (-1992) com quem fundou a Croce,
Aflalo & Gasperini/Arquitetos Ltda, em 1962.
75

Ao contrrio de Korngold e Calabi, a clientela de Gasperini,
como a de Pilon, no ficou restrita s origens tnicas do arquiteto, ampliando-se
para outras nacionalidades e entre membros da elite paulistana. O mesmo
ocorreu com Palanti, que estabeleceu uma srie de parcerias, que no o deixaram
restrito comunidade italiana, ainda que ela tambm tenha sido importante no
incio de sua atuao em So Paulo. Quando chegou cidade, em 1946, aos 40
anos de idade, dono de uma larga e reconhecida experincia profissional na
Itlia, Palanti buscava novas oportunidades de trabalho, contando para isso com
o apoio da famlia de sua noiva, Lvia Maria Maggi, cujos parentes moravam na
cidade desde meados do sculo XIX investindo em uma fbrica de barbantes,
linhas e fios diversos. Foram eles os seus primeiros clientes.
76

As primeiras sociedades que ele estabeleceu em So Paulo
tambm foram com italianos. Inicialmente com Calabi, com quem trabalhou de
1946 a 1950 na Construtora Moderna, nomeada Construtora Segre & Racz
quando Calabi deixou o Brasil em 1949, depois com Lina Bo Bardi e Pietro
Maria Bardi (1900-1999) no Studio de Arte Palma (1948-1951) e Maurizio
Mazzochi nas Organizacin Tcnica Internacional (OTI) e a Edilizia Braziliana

75
As informaes sobre a trajetria de Gian Carlo Gasperini foram colhidas em entrevista
concedida autora pelo arquiteto em abril de 2008.
76
Aline Coelho Sanches, op. cit., p. 91.
51

(1954-1956). Ainda nos anos 1950, Palanti trabalhou para a Construtora
Alfredo Mathias (1951-1954) - engenheiro arquiteto, filho de imigrantes srios,
formado pela Poli, a quem foi apresentado por A. M. Argan.
77
Em 1955,
Palanti se associou ao arquiteto brasileiro de origem judaica, Henrique Mindlin
(1911-1971), desenvolvendo uma pareceria que se estendeu at 1966 e foi
responsvel por mais da metade dos projetos concebidos pelo arquiteto no
Brasil. Se nas demais parcerias predominou a clientela de origem italiana, com
Mindlin visvel o aparecimento de clientes judeus e brasileiros.
Adolf Franz Heep desembarcou no Rio de Janeiro em
novembro de 1947,
78
aos 45 anos de idade, transferindo-se para So Paulo
naquele mesmo ano. Dono de uma reconhecida e prestigiada experincia
profissional na Europa,
79
Heep escolheu o Brasil como pas de emigrao
provavelmente motivado pela admirao pela arquitetura moderna brasileira,
em evidncia naqueles anos e compartilhada por arquitetos como Le
Corbusier, com quem trabalhou entre 1928 e 1932. Mas, alm disso, deve ter
pesado a presena de parentes de sua esposa, a francesa Marie Heep, no pas.
possvel que a origem de sua companheira e a sua prpria fluncia na lngua
francesa tenham contribudo para que fosse recebido por Jacques Pilon em sua

77
Carta de A. M. Argan para Giancarlo Palanti, Roma, 30 de junho (sem ano). Arquivo de
Giancarlo Palanti na Biblioteca da FAU-USP, pesquisado por Aline Sanches Coelho, op. cit.

78
Em seu RG consta que o arquiteto era natural de Fachbach, na Tchecoslovquia, e que ao
desembarcar no Brasil estava sem nacionalidade. Servio de Registro de Estrangeiros, processo
de registro definitivo do arquiteto Adolf Franz Heep, Crea SP, 5/1/1950, fl. 5. possvel que
essa cidade fizesse parte da Silsia, regio pertencente ao Imprio Alemo desde 1871, que
aps a derrota alem na Primeira Guerra Mundial foi dividida entre a Polnia e a
Tchecoslovquia. A regio foi invadida pela Alemanha em 1939, sendo novamente dividida ao
final da guerra entre os trs pases. possvel que na seqncia dos acontecimentos parte da
populao tenha ficado com a nacionalidade em aberto, tal como ocorreu com Heep, mas isso
ainda precisaria ser melhor investigado.
79
Os projetos de Ginsberg e Heep foram publicados na separada (fev. 1938) e no nmero dois
(fev. 1939) e da `.rcbitectvre a`.;ovra`bvi e no primeiro nmero da Reri.ta Pv. (dez. 1938),
edio da Arhitectural Frum de Nova York.
52

empresa-escritrio,
80
mas ela no explica os clientes que Heep conquistou
quando abriu sua construtora em outubro de 1953.
81
A maioria de seus projetos
eram investimentos da construtora do engenheiro Otto Meinberg, (- 1963) -
responsvel tcnico por seus projetos, enquanto o seu registro definitivo no era
aprovado pelo do Crea SP.
82
Alm dessa construtora, foram suas clientes as
construtoras Auxiliar, de propriedade dos irmos Aizik e Elias Helcer; a Dcio A.
de Moraes S/A; a Pacheco Fernandes, Dantas Ltda; a Renato Cecchi Cia. Ltda; a
Sociedade Civil Construtora e a Companhia Nacional de Investimentos, todas
envolvidas com a incorporao de edifcios na rea central de So Paulo.
83

A mesma diversidade de clientes perceptvel na trajetria de
Gregori Warchavchik, que se transferiu para o Brasil recm-formado, em 1923,
fugindo das perseguies raciais em curso desde o entre - guerras, graas ao
contrato firmado com a Companhia Construtora de Santos do engenheiro
Roberto Simonsen. Segundo Jos Lira, a maior parte de seus clientes era de
origem [estrangeira:] italiana, espanhola, alem, sria, libanesa, norte-americana
e judaica: Crespi, Matarazzo, Burchard, Croke, Dannermann, Jafet, Maluf,
Assad, Salim, Greber, Nielsen, Herz, Vallejo, Lenci, Perez, Zuppo, Lafer,
Cherkassky, Bartchevsky, Bloch, Regensteiner, Abramsom`, alm das
encomendas da famlia Klabin de sua esposa. Mas alm dessas famlias de
estrangeiros, Warchavchik teve como clientes membros da oligarquia
paulistana, entre eles o empresrio Luiz da Silva Prado [e seu irmo Antnio

80
Marcelo Consiglio Barbosa afirma que Jacques Pilon o contratou pela afinidade da lngua e
pelo interesse em seu trabalho. Marcelo Consiglio Barbosa, op. cit., p. 22. Em carta endereada
ao Doutor Delegado de Estrangeiros de So Paulo, Pilon afirma conhecer o trabalho de Heep
realizado em Paris, tendo assim a oportunidade de eriicar a sua competncia proissional`.
Documento constante do processo de registro definitivo do Crea SP, fl. 14.
81
Contrato social da Construtora Heep Limitada foi levantado no Centro de Estudos e
Distribuio de Ttulos e Documentos de So Paulo (CDT).
82
Muitos arquitetos estrangeiros usavam o mesmo tipo de subterfgio, contratando arquitetos
ou engenheiros, brasileiros ou estrangeiros com registro definitivo, para assinarem seus
projetos. Anat Falbel, op. cit.
83
Marcelo Consiglio Barbosa, op. cit.
53

da Silva Prado Neto]; Joo Baptista da Silva; Paulo da Silva Prado, fazendeiro,
industrial, banqueiro e mecenas primeiro do modernismo; Len Alves de Lima,
esposa de Jorge Alves de Lima, abastado cafeicultor e proprietrio da
Sociedade Comercial e Construtora; o industrial Caio da Silva Ramos, alm de
Paulo lvaro Assumpo, todos descendentes da elite quatrocentona
enriquecida no sculo XIX com a exportao de caf`.
84

Ao recuperar essas trajetrias, colocando-as em comparao,
fica patente a diversidade das motivaes de viagem, das cidades de destinos e
das experincias pregressas na Europa. Os que deixaram o velho continente no
final dos anos 1930, como Korngold, Calabi e Rudofsky, por exemplo, tinham
como destino inicial a capital portenha, Buenos Aires, dando continuidade a
um eixo migratrio forte ainda no incio do sculo XX, mas em declnio
naquele momento.
85
So Paulo s apareceu como uma alternativa melhor do
ponto de vista social, econmico e profissional durante a viagem ou ao longo
dos primeiros anos no novo continente, afirmando-se como o destino
preferencial dos arquitetos estrangeiros a partir dos anos de 1940 - quando a
cidade se consolidou como o maior plo industrial, comercial e de servios do
pas.
86
H aqueles que emigraram premidos pelas perseguies nazifascistas,
como Warchavchik, Calabi, Korngold e Duschenes, os que fugiram da
estagnao econmica do ps-guerra em busca de melhores condies de vida
e trabalho, como Palanti, Heep, Reif e Gasperini e os que se transferiram com
a inteno de investir no novo mundo, possuindo para isso um capital
econmico e social compatvel com a empreitada, como Pilon. Entre eles, h
os que deixam a Europa entre os anos 1940 e 1950 com alguma experincia e

84
Jos Tavares Correia de Lira, op. cit.
85
Em entrevista concedida autora e Ana Castro, Adrin Gorelik afirmou que no incio do
sculo XX, Buenos Aires era um dos portos de imigraao mais importantes do mundo,
possielmente o segundo depois de Noa \ork`. Lntreista concedida em Buenos Aires em
outubro de 2008 e em So Paulo em maio de 2009.
86
Boris Fausto, op. cit.
54

reconhecimento profissional, como Palanti, Heep e Reif, e chegam a So Paulo
no momento exato em que a arquitetura moderna se afirmava e alcanava
reconhecimento nacional e internacional, encontrando, por isso espao para
suas propostas. Por outro lado, h os que comeam a carreira e se afirmam
profissionalmente no Brasil nas dcadas de 1920 e 1930, como Warchavchik,
Pilon, Korngold, Beck e Calabi, cujas obras carregavam inicialmente o
aprendizado acadmico, atendendo aos anseios da oligarquia cafeeira e da
burguesia comercial e industrial que ento se afirmava e se inserindo na
produo arquitetnica corrente em So Paulo. Nesse caso, ao contrrio de
Palanti, Heep e Reif, alm de Lina, esses arquitetos no podem ser
considerados vetores de inovao arquitetnica, ou introdutores da arquitetura
moderna no Brasil, uma vez que foi a partir da experincia profissional em So
Paulo, que eles no s amadureceram profissionalmente como se aproximaram
da arquitetura moderna, a sua produo se transformando a partir de meados
da dcada de 1940, a exceo de Warchavchik.
Reconhecer essas diferenas fundamental para traar as
especificidades das trajetrias de cada arquiteto e apontar a diversidade das
experincias imigratrias em curso nas dcadas de 1930 a 1950. No se pode
deixar de notar, contudo, a existncia de alguns aspectos que os aproximam.
Nenhum deles, por exemplo, foi especialmente convidado para vir ao Brasil,
seja em funo de um conhecimento especfico, seja em razo do
reconhecimento prvio de seu trabalho e de suas qualidades profissionais. No
se tratando de experts,
87
como muitos que aportavam no mesmo perodo no
Brasil
88
detentores de saberes especficos e de prestgio que lhes garantiam

87
Jorge Francisco Liernur, Vanguardas ersus expertos. Reconstruccin europea, expansin
norteamericana y emergencia del 1ercer Mundo`: para una relectura del debate arquitectnico en la
segunda posguerra ,una mirada desde Amrica Latina,`. Block, Buenos Aires, n. 6, 2004, pp. 18-39.
88
Estou me referindo a Le Corbusier, Marcelo Piacentini, Richard Neutra, entre outros. Alm de
arquitetos aportaram no Brasil no mesmo perodo, como aponta Maria Arminda Arruda diretores
de teatro e televiso, artistas plsticos, escultores e tcnicos os mais variados. Ver: Maria Arminda
do Nascimento Arruda, Metrpole e Cultura. So Paulo no meio do sculo XX. Bauru: Edusc, 2001.
55

insero profissional e social segura, os arquitetos desta pesquisa aportam mais
na condio de imigrantes. Mesmo que mais qualificados e detentores de um
capital social e econmico maior do que o dos operrios, esses arquitetos
tambm enfrentaram dificuldades de se inserir profissionalmente e se
debateram com o problema da sobrevivncia do outro lado do Atlntico. a
que o mercado imobilirio aparece como o lugar ideal onde se inserir.
Sem dvida, os laos advindos da origem familiar ou tnica
comum contriburam significativamente para a insero social e profissional
desses arquitetos. Esses laos, contudo, no eram exclusivos, existindo outros
estabelecidos com brasileiros ou grupos tnicos diversos, fundamentais para o
sucesso de sua insero, seja porque como clientes eles abriram novas
possibilidades de trabalho e um campo novo de investimento, seja porque
como scios ou responsveis tcnicos por seus projetos e empresas
construtoras eles garantiram o exerccio legal da profisso.
Do retrato coletivo tranado at aqui se depreende que, a
despeito da diversidade das trajetrias, um nmero considervel de arquitetos
estrangeiros chegou ao Brasil, na condio de imigrante, inserindo-se
profissionalmente no mercado imobilirio, local em que tambm atuaram
como investidores, como veremos no captulo seguinte.
Pilon compartilha com esses arquitetos a busca por novas
oportunidades de vida e trabalho no Brasil, alm da atuao no mercado
imobilirio, mas outros aspectos distinguem a sua experincia da de seus
contemporneos estrangeiros. Se para os arquitetos acima citados, as redes
sociais de imigrantes de mesma etnia foram cruciais para a sua insero local,
para Pilon foram essenciais os vnculos estabelecidos anteriormente por seu
pai na dcada de 1910. Alm disso, a experincia pregressa em So Paulo,
durante a infncia, o colocou em uma situao privilegiada em relao ao
idioma, enquanto o momento de sua chegada garantiu uma posio
privilegiada no cenrio paulistano, seja em funo da retomada de
56

crescimento da cidade, seja em razo da valorizao da arquitetura acadmica
que ele dominava, seja em relao legislao civil e profissional que ainda
no limitava a atuao dos estrangeiros no pas.
Assim que chegou ao Brasil, Pilon se estabeleceu no Rio de
Janeiro,
89
tendo sido contratado em setembro do mesmo ano
90
para trabalhar
no escritrio do arquiteto escocs Robert R. Prentice. Em sociedade com o
arquiteto austraco Anton Floderer, Prentice tinha um dos maiores escritrios
de arquitetura do pas nas dcadas de 1920 e 1930, atuando no apenas naquela
cidade, mas tambm em Porto Alegre, Salvador e So Paulo.
91
No se sabe
quais os vnculos que levaram Pilon a se fixar inicialmente na capital federal,
nem os que garantiram o ingresso no escritrio de Prentice e Floderer. Sabe-se,
contudo, que foi nesse escritrio que o arquiteto francs, recm formado,
iniciou a sua prtica profissional e que foi em funo da incumbncia dada por
Prentice e Floderer de acompanhar a obra do Edifcio Sulacap, que Pilon se
transferiu, em 1934, para So Paulo.
92

Apesar de estrangeiro, Pilon pde assumir essa tarefa, pois
registrou o seu diploma no Ministrio da Educao e Sade Pblica antes da
promulgao do Decreto Federal n. 23.569 de dezembro de 1933,

89
No foi possvel levantar os motivos que o levaram a se estabelecer inicialmente no Rio de
Janeiro e no em So Paulo.
90
Informao colhida no Contrato de Sociedade Civil da Pilon & Matarazzo Ltda (Pilmat),
pargrafo 9, de 7 de novembro de 1934, levantado no CDT.
91
No Rio de Janeiro, os arquitetos so responsveis pelo Banco de Londres (1925), a Estao
Ferroviria Leopoldina (1926), a Biblioteca do Itamaraty (1928-1930), o Edifcio da Standard
Oil Company (1935) e o Cine Metro; em Porto Alegre eles realizaram a Usina do Gasmetro
(1928); em Salvador participaram da construo do Elevador Lacerda (1929) e em So Paulo
do Edifcio Sulacap. Paulo Ormindo de Azevedo, Alexander S. Buddeus: a passagem do
cometo pela Bahia. Vitruvius. Seo Arquitextos. Disponvel em:
<http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq081/arq081_01.asp> Acesso: 8 mai. 2009.
Sobre os arquitetos ver tambm o artigo de Pedro Moreira, Alexandre Altberg e a Arquitetura
Nova no Rio de Janeiro. Vitruvius. Seo Arquitextos. Disponvel em: <
http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq058/arq058_00.asp>. Acesso em: 12 mai. 2009.
92
Ilda Helena Diniz Castello Branco, op. cit., 1983 e 1988.
57

estabelecendo que somente aqueles formados no exterior em escolas ou
institutos tcnicos superiores [que tivessem] revalidado os seus diplomas de
acordo com a legislaao ederal do ensino superior` at aquela data poderiam
exercer a profisso de arquiteto no pas.
93
A resoluo dificultou a vida de
muitos arquitetos estrangeiros, como Rudofsky, Korngold, Reif, Palanti e Heep
em So Paulo, Alexander Altberg (1908-)
94
e Alexander Buddeus
95
no Rio de
Janeiro, e outras dezenas deles no Rio Grande do Sul,
96
que levaram anos para
obter o registro definitivo do Crea. Para se ter uma idia na demora desse
processo, basta apontar que Korngold, Calabi e Heep obtiveram seus registros
somente quatorze, nove e onze anos depois de terem se instalado
definitivamente em So Paulo.
97

Alm dos constrangimentos impostos pela legislao
profissional, a vida desses arquitetos estrangeiros se tornou ainda mais difcil
depois da promulgao da Constituio Federal de 1937,
98
durante o Estado
Novo, na qual se estabeleciam diferenas entre direitos e garantias individuais

93
Art. 1 c) do Decreto-Federal n. 23.569 de 11 de dezembro de 1933. Confea. Disponvel em: <
http://normativos.confea.org.br/downloads/23569-33.pdf> Acesso em: 10 set. 2008.
94
Pedro Moreira afirma que Alexander Altberg demorou sete anos para conseguir o registro
definitivo do Crea no Rio de Janeiro. Pedro Moreira, op.cit..
95
Paulo Ormindo de Azevedo afirma que Alexander Buddeus se associou a Robert Prentice
provavelmente por no possui o registro definitivo do Crea RJ. Paulo Ormingo de Azevedo op. cit.
96
Gnter Weimer, Arquitetos e construtores no Rio Grande do Sul. Santa Maria: Ed. UFSM, 2004.
97
Os registros de Korngold, Calabi e Heep foram expedidos pelo conselho em 1953, 1948 e
1958, respectivamente. Informaes colhidas nos livros de Registro Definitivo do Crea So
Paulo nmeros 24, 35 e 50.

As dificuldades eram to grandes, a ponta da esposa de Heep
interceder pelo marido em carta a Le Corbusier escrita em julho de 1952, pedindo ao arquiteto
franco-suo que envie uma carta afirmando conhecer Heep e confirmando a sua passagem por
seu escritrio, porque as pessoas em So Paulo os tinham informado de que isso poderia ajudar
o arquiteto a conseguir validar o seu diploma no Brasil. Le Corbusier atende prontamente ao
pedido de Marie Heep, que o agradece em outra carta [Fig. 43 a 45].

98
Art 122 2. e 3. Dos Direitos e Garantias Individuais da Constituio da Repblica
Federativa dos Estados Unidos do Brasil (de 10 de novembro de 1937). Presidncia da Repblica
- Casa Civil - Subchefia para Assuntos Jurdicos. Disponvel em:
<http://www.gov.br.ccivil_03/Constituicao/Constituicao37.htm> Acesso em: 20 ago. 2008
58

de brasileiros e estrangeiros, limitando o direito de livre circulao desses
ltimos no pas, proibindo-lhes o acesso aos cargos pblicos e o direito de ser
proprietrio, acionista ou diretor de empresas jornalsticas. Inspirada na Carta
del Lavoro, vigente na Itlia fascista,
99
a nova constituio definia tambm que
s poderiam exercer atividades profissionais aqueles que tivessem visto
permanente concedido, conforme os limites estabelecidos para estrangeiros da
mesma nacionalidade no pas.
100

At 1949, o processo de naturalizao era regulado pelo Decreto
n. 6948 de 1908, no qual se exigia como documentos a identidade, maioridade
legal, residncia no Brasil pelo tempo mnimo de dois anos e bom procedimento
moral e civil. Esse ltimo comprovante era de difcil aquisio, pois cabia ao
estrangeiro apresentar como proa de nao estar processado, pronunciado, nem
ter sido condenado pelos crimes especficos no art. 9,
101
um atestado da
autoridade do domiclio do naturalizado e um documento passado pelos agentes
diplomticos ou consular da nao do mesmo naturalizado e do pas de onde
houer emigrado`.
102
A partir da promulgao da Lei n. 818 em setembro de
1949, o processo de naturalizao se tornou ainda mais penoso.
103
Alm dos
documentos j estabelecidos pelo decreto de 1908, passaram a ser exigidos: a

99
Boris Fausto, op. cit.
100
Art 1. Do Captulo I Da entrada de estrangeiros do Decreto-Lei n. 406 de 4 de maio de 1938.
101
Relativo a homicdio, furto, roubo, bancarrota, falsidade, contrabando, estelionato, moeda
falsa e lenocnio.
102
Decreto n. 6948, de 14 de maio de 1908. Senado Federal - Subsecretaria de informaes Disponvel em:
<http://www6.senado.gov.br/legislacao/ListaPublicacoes.action?id=62865>. Acesso em: 20 set. 2008.
103
A lei exigia a comprovao: I - capacidade civil do naturalizado, segundo a lei brasileira; II -
residncia contnua no territrio nacional pelo prazo de cinco anos [e no mais dois],
imediatamente anteriores ao pedido de naturalizao (Esse prazo poderia ser reduzido para
trs, caso o estrangeiro possusse um bem imvel de valor mnimo de Cr$ 100.000,00 - cem mil
cruzeiros - ou possusse uma cota de mesmo valor de uma sociedade comercial ou civil); III -
ler e escrever a lngua portuguesa, levada em conta a condio do naturalizado; IV - exerccio
de profisso ou posse de bens suficientes manuteno prpria e da famlia; V - bom
procedimento; VI - ausncia de pronncia ou condenao no Brasil, por crime cuja pena seja
superior a um ano de priso; VII - sanidade fsica.
59

carteira profissional, os diplomas, os atestados de associaes, sindicatos ou
empresas empregadoras. As exigncias previstas por esse decreto, adotadas
mesmo nos pedidos de naturalizao anteriores a sua promulgao, e as
estabelecidas pelo Confea e Crea, explicam em parte a demora das aprovaes,
104

pois ficava a cargo dos arquitetos o levantamento de todos os documentos,
alguns deles expedidos somente na Europa, o que os obrigava a voltar a seus
pases de origem, algo nem sempre possvel em funo da guerra e dos altos
custos da viagem, pela localizao, pela duplicao e pela obrigatria traduo
juramentada dos comprovantes estrangeiros [Fig. 46 e 47].
A nova Constituio dos Estados Unidos do Brasil,
promulgada em 18 de setembro de 1946, em consonncia com o
restabelecimento da democracia no pas, retomava a equidade de direitos entre
brasileiros e estrangeiros, alm de lhes garantir o livre exerccio de qualquer
profisso e proibir a sua extradio por crimes polticos ou de opinio,
105
mas
apesar disso no facilitou nem o processo de naturalizao, nem a aquisio do
registro definitivo do Crea.
O Decreto-Lei n. 8620 de 1946, em reviso ao Decreto-Lei
n. 23.569, assegurava somente aos brasileiros, natos ou naturalizados, o
direito ao exerccio da profisso como diplomado, com as atribuies
correspondentes aos seus cursos, sem a exigncia da prova de revalidao

104
A aprovao do visto de permanecia e de naturalizao de Franz Heep foi expedido em 4
de dezembro de 1952, cinco anos depois de sua transferncia para o Brasil; o de Korngold em
1949, dez anos depois; o de Palanti em 1953, sete anos depois e o de Reif em 1953, trs anos
depois. Anat Falbel, op. cit.; Aline Coelho Sanches, op. cit; Ivy Smits Rebouas, op. cit. e
processos de registro definitivo nmeros 7726 e 7793 dos arquitetos Giancarlo Palanti e Victor
Reif respectivamente.
105
Captulo II Dos Direitos e das Garantias Individuais da Constituio dos Estados Unidos
do Brasil (de 18 de setembro de 1946). Presidncia da Repblica - Casa Civil - Subchefia para Assuntos
Jurdicos. Disponvel em: <http://www.gov.br.ccivil_03/Constituicao/Constituicao46.htm> Acesso em:
18 ago. 2008
60

do diploma`.
106
A Resoluo n. 60 do Confea, promulgada no mesmo ano,
isentaa os brasileiros natos ou naturalizados da realidaao do diploma e
em registro em qualquer outro Departamento oficial que no seja o
Conselho Regional respectio`, o que tornaa o processo, a princpio,
menos burocrtico, uma vez que se concentrava apenas no rgo
profissional, no envolvendo outros rgos pblicos, como o MEC, por
exemplo.
107
O mesmo direito, todavia, no era garantido aos estrangeiros,
da a necessidade de se naturalizarem.
Mas a naturalizao era apenas o primeiro passo. Depois dela,
os arquitetos tinham que verificar junto ao Crea se a faculdade, escola ou
instituto cursado no exterior era reconhecido pelo Confea. Em caso negativo,
cabia ao arquiteto apresentar o diploma, currculo escolar e todos os
documentos que pudessem comprovar a idoneidade da escola em que se
formou, algo que no caso de arquitetos como Heep, cuja documentao
acadmica se perdeu durante a Segunda Guerra Mundial.
108

Diante das adversidades impostas pelos processos de
naturalizao e revalidao dos diplomas, enquanto esperavam as suas
aprovaes, parte dos arquitetos estrangeiros tinham como alternativas para o
exerccio legal da profisso, o trabalho como funcionrio em empresas
construtoras, escritrios de engenharia ou arquitetura - o caso Warchavchik,
Heep, Korngold, Palanti e Duschenes
109
- ou, associar-se a um brasileiro nato
ou naturalizado, como fizeram depois de alguns anos no pas Heep, Korngold,

106
Art 13. do Captulo II Do exerccio profissional do Decreto-Lei n. 8620 de 10 de janeiro de
1946. Confea. Disponvel em: <http://normativos.confea.org.br/downloads/8620-46.pdf >
Acesso em: 18 set. 2008.
107
Resoluo n. 60 de 06 de agosto de 1946. Confea. Disponvel em::<
http://www.confea.org.br/normativos> Acesso em: 10 set. 2008.
108
Ofcio do Crea SP de 20 de maro de 1953 que consta do processo de registro definitivo de
Adolf Franz Heep.
109
No caso de Duschenes a situao era mais complicada pelo fato dele no ter completado o
curso em Praga nem t-lo concludo no Brasil, como fizera Gasperini.
61

Palanti e Duschenes. Outros decidiram complementar ou refazer o curso de
arquitetura no Brasil, obtendo automaticamente o registro do Crea ao se
formarem,
110
como ocorreu com Gasperini. Outros ainda empregaram o
subterfgio de contratar um brasileiro, engenheiro ou arquiteto, como
responsvel tcnico de sua construtora ou escritrio de arquitetura, tal como
fizeram Calabi, Korngold, Heep, Palanti.
111
Esses profissionais assumiam
tambm a autoria dos projetos perante os rgos que regulamentavam a
profisso e controlavam a produo arquitetnica na cidade. A prtica
dificultou o reconhecimento da autoria, especialmente dos projetos que no
foram publicados nas revistas de poca, ou cuja identificao se refere apenas
ao nome da empresa ou de seu titular.
Nenhuma das dificuldades enfrentadas por Korngold, Calabi,
Palanti, Heep, Reif atingiram Pilon, que de novo se destaca do grupo. Como se
apontou anteriormente, o arquiteto francs chegou antes que as leis, decretos e
resolues acima citadas fossem promulgadas, o que tornou a sua insero
mais amena e a sua trajetria menos tortuosa, o mesmo ocorrendo com
Francisco Beck e Gregori Warchavchik. Um ano depois de aportar no Rio de
Janeiro, em 1933, Pilon j possua um escritrio em So Paulo, inicialmente em
parceria com Matarazzo Neto, logo depois individualmente, que se tornou uma
referncia para outros estrangeiros que aportaram na cidade e ali trabalharam a

110
No Livro de Registros do Crea SP cresce o nmero de arquitetos que cursam arquitetura no
Brasil a partir do final dos anos 1940 (ver anexo 1). Alguns deles, como Gasperini podem ter
retomado os cursos deixados incompletos na Europa, outros podem ter refeito o curso
considerando o tempo gasto menor e o processo menos penoso do que o descrito acima.
111
Foram responsveis tcnicos da Construtora Moderna de Calabi, os engenheiros Vicente
Nigro Jr. e Antnio Joo Valente Domingos; do escritrio individual de Korngold, os
engenheiros Joaquim Procpio de Arajo, Fortunato Ciampolini, Larcio Ramos, Mario Frana,
Cludio Bevilacqua, Affonso Iervolino, Guido Noschese, Jacob Lerner, Mauricio Plut; de Adolf
Franz Heep o engenheiro Otto Meinberg e o arquiteto Gilberto Castaldi, seu scio na
Construtora Heep de 1953 a 1959. Informaes colhidas nos trabalhos monogrficos sobre os
arquitetos j citados e nos contratos sociais de constituio e liquidao de sociedade por quotas
de responsabilidade limitada da Construtora Heep Limitada de 1953 e 1959 levantados no CDT.
62

partir da dcada de 1940, como Duschenes, Heep, Gasperini, Joseph Alexius
Swoboda (1888-c.1959),
112
entre outros.
Os desafios enfrentados por Pilon em So Paulo se explicam
menos em funo das legislaes civis e profissionais competentes e mais
no mbito da afirmao da arquitetura como uma disciplina autnoma, que
tem no projeto a sua principal atividade intelectual e comercial. a
percepo de que obra, mais do que o projeto, era a encomenda e o
produto almejado pelos clientes e de que, por isso, o exerccio profissional
do arquiteto no Brasil se dava no mbito das construtoras, que Pilon
alcanou ao trabalhar com Prentice e Floderer. ela tambm que aparece
estampada nos nomes de suas empresas [Fig. 48 e 49], na presena
constante do termo construo que eles carregam at os anos 1950, e no
ttulo de engenheiro-arquiteto que ele adota, concomitante insgnia de
Architect D.P.L.G. Os termos mobilizados por Pilon em sua identificao
profissional revelam uma noo exata do lugar dos arquitetos e a sua
atuao em So Paulo, suas estratgias de insero em So Paulo e o manejo
sensvel e bastante perspicaz dos signos de distino social e profissional
em voga, do profissional estrangeiro, francs, ao engenheiro-construtor.
113

112
Joseph Alexius Swoboda era austraco e se formou Escola de Arquitetura da Academia Real
de Belas Artes de Viena em 1902. O seu diploma foi registrado no MEC em julho de 1937 e
em dezembro o Crea SP expediu seu registro definitivo, o que indica que ele deve ter chegado
a So Paulo nos anos 1930. Informaes colhidas no Livro de Registro Definitivo n. 17, ficha
n. 3206. Alm de Swoboda, Castello Branco citou tambm Walk Christopher como desenhista
de Pilon. Jernimo Bonilha mencionou a presena de um desenhista japons e outro francs,
cujos nomes no se lembrava em entrevista concedida autora e Marina Rosenfeld Sznelwar
em maio de 2009. Ilda Helena Diniz Castelo Branco, op. cit., p. 64.
113
lredrik Barth, Grupos tnicos e suas ronteiras` In: Poutignat, P. & Strei-Fenart. Teorias
da Etnicidade. So Paulo: Editora Unesp, 1997 pp. 185-227. A importncia dada pelo autor a
auto-atribuio dos grupos tnicos na sua tentativa de diferenciao ou de insero em outros
grupos, bem como a variedade dessas estratgias, iluminaram a leitura dos carimbos dos
escritrios de Pilon e os transformaram em uma fonte privilegiada para acompanhar diferentes
estratgias de insero adotadas pelo arquiteto francs na cidade a depender do perodo, dos
clientes e dos meios de divulgao.
Fig. 1 e 2 Estudantes em um dos ateliers da cole
des Beaux-Arts na virada do sculo XIX para o
XX e exposio da primeira etapa Concours
dmulation (c. 1936).
Fig. 3 Esboo vencedor apresentado na primeira etapa do concurso Uma exposio da infuncia
francesa na frica do Norte. Turma de 1929-1930.
Fig. 4 O esboo e o ante-projeto da fachada do Edifcio So Lus (1939-1942) revelam a disciplina
do esboo de conceito treinada por Pilon na cole des Beaux-Arts.
Fig. 5 Concurso de construo da
turma de 1929-1930 da cole des
Beaux-Arts.
Fig. 6 Charles Percier. Planta, corte e elevao do projeto vencedor do Grande Prmio de 1786.
Fig. 7 e 8 Henri Labrouste. Elevao e corte transversal do Templo de Hera II (1828-29), Paestum.
Fig. 9 a 12 Henri Labrouste. Vista, corte, planta e sala de leitura da Biblioteca de Saint-Genevive
(1838-50), Paris.
Fig. 14 Le Charles Garnier. pera de Paris (1861-75).
Fig. 13 Lon Vaudoyer. Catedral
de Marselha (1845-93).
Fig. 15 e 16 Jean-Louis Pascal. Planta, elevao e corte longitudinal. Projeto apresentado para o
Grande Prmio de 1866, cujo tema era Uma residncia em Paris para um rico banqueiro em Paris.
Fig. 17 e 18 Tony Garnier. Residncias tipo e de um quarteiro da Cidade Industrial (1901-1917).
Fig. 19 Auguste Perret. Fachada principal do
Edifcio da rua Franklin (1902), Paris.
Fig. 21 Auguste Perret. Garagem a rua de
Ponthieu (1905), Paris.
Fig. 20 Auguste Perret.
Planta tipo do Edifcio
da rua Franklin (1902),
Paris.
Fig. 22 e 23 Le Corbusier. Vista da entrada e do jardim da Villa Stein (1926-1928), Garches.
Fig. 24 e 25 Walter Gropius. Bauhaus (1926), Dessau e Weissenhofsiedlung (1927), Sttutgart.
Fig. 26 e 27 Richard Neutra. Casa Lovell (1927-29), Los Angeles.
Fig. 28 Le Corbusier. Maison
Dom-ino (1914).
Fig. 29 e 30 Auguste Perret. Igreja de Notre
Dame de Le Raincy (1922-23).
Fig. 31 M. Andr Aubert aluno de MM. Tournaire
e Azma. Segundo lugar. Turmas 1929-1930.
Fig. 32 Concurso especial para os alunos ameri-
canos. M. Madelain aluno de MM. Umbdenstock
e Tournon.
Fig. 33 Concurso especial para os alunos america-
nos. M. Meyer-Lvy aluno de MM. Umbdenstock
e Tournon. Turmas 1930 - 1931.
Fig. 36 e 37 Jacques-mile Ruhmann. Salo da
residncia de um colecionador apresentado na Ex-
posio Internacional de Artes Decorativas de 1925,
Paris e Le Corbusier (abaixo). Pavilho LEspirit
Nouveau apresentado na Exposio Internacional
de Artes Decorativas de 1925, Paris (ao lado).
Fig. 34 e 35 Primeira medalha: M. Piessat de M.
Tony Garnie (acima) e concurso Chaudesaigues.
M. Domenc aluno de MM. Laloux e Lemaresquier
(abaixo). Turmas 1930 - 1931.
Fig. 38 e 39 Vista geral da Exposio Internacio-
nal de Artes Decorativas de 1937, Paris (acima) e
Ren Coulon e Jacques Adnet. Pavilho de Saint-
Gobain apresentado na Exposio Internacional
de Artes Decorativas de 1937, Paris (ao lado).
Fig. 40 Carimbo do escritrio Jacques Pilon uti-
lizado nos croquis e estudos preliminares.
Fig. 41 e 42 Roberto Prentice. Vista e placa de identifcao dos arquitetos do Edifcio Sulacap
(1933-1934), So Paulo.
Fig. 43 Carta de Marie Heep, esposa de Adolf Franz Heep endereada a Le Corbusier, solicitando a
ajuda do arquiteto franco-suo no processo de aprovao do registro defnitivo de Heep.
Fig. 44 Resposta de Le Corbusier atendendo ao pedido de Marie Heep.
Fig. 45 Carta de agradecimento de Marie Heep a Le Corbusier.
Fig. 46 Carta escrita por Franz Heep ao Crea SP pedindo reviso do processo de registro defnitivo.
Fig. 47 Continuao da carta escrita por Franz Heep ao Crea SP pedindo reviso do processo de
registro defnitivo.
Fig. 48 Folha do projeto do Edifcio So Lus. No alto direita o carimbo com o ttulo engenheiro
arquiteto, que se repete abaixo direita.
Fig. 49 A mesma auto-atribuico de engenheiro-arquiteto aparece no papel
de carta de seu escritrio individual.

O arquiteto e a produo da cidade (1930-1940)

80

Fundada em novembro de 1934 originalmente como uma
sociedade civil, a Pilon & Matarazzo Ltda (Pilmat) - de propriedade de Jacques
Pilon e Francisco Matarazzo Neto
1
- tinha como objetivo a elaborao de
projetos, especificaes e construes em geral.
2
O fato de ser uma sociedade
civil restringia a sua atividade elaborao e execuo de projetos de
arquitetura e engenharia, ficando proibida qualquer ao ligada ao comrcio de
terras, materiais e edificaes. possvel que essa limitao tenha levado os
scios a rever o contrato da empresa, transformando-a, em setembro de 1938,
em sociedade comercial para exploraao da indstria de construoes, por
empreitada ou por administrao, de servios, obras e edifcios, pblicos e

1
A data de expedio do diploma do engenheiro brasileiro 16 de dezembro de 1933. O
registro provisrio do Conselho Regional de Engenharia, Arquitetura e Agronomia (Crea SP)
de 14 de setembro de 1934, o registro no Ministrio da Educao e Sade Pblica consta da
folha n. 251 de 21 de novembro de 1935 e a data do registro definitivo no Crea SP de 28 de
novembro de 1935. O nmero de seu registro 1996. O engenheiro era filho do Conde Andr
Matarazzo e da Condessa Amlia Matarazzo. Livro de Registro Definitivo do Crea SP n. 10.
2
Contrato de Sociedade Civil da Pilon & Matarazzo Ltda, firmado em 7 de novembro de 1934,
levantado no Centro de Estudos e Distribuio de Ttulos e Documentos de So Paulo (CDT).

81

particulares, de toda a espcie, elaborao de projetos, plantas, planos
urbansticos, oramentos e compra e venda de materiais de ediicaoes`.
3
Com
a reviso, a empresa ampliava o seu campo de atuao, podendo funcionar
como escritrio tcnico, construtora e imobiliria.
A mudana acompanhou o movimento geral das pequenas
empresas construtoras de So Paulo que, segundo Maria Adlia de Souza, entre
os anos de 1930 e 1940 passaram a gerenciar seus prprios empreendimentos e
a assumir o perfil de incorporadoras imobilirias diante do decrscimo na
atuaao das entidades de crdito hipotecario`.
4
Essa no , contudo, a nica
explicao. Como bem aponta Sylvia Ficher,
At meados da dcada de 1940, o negcio da construo
em So Paulo envolvia, em geral, dois tipos de firmas particulares: aquelas que
possuam seus operrios, equipamentos e maquinaria e aquelas que
trabalhavam por administrao. Ambos os tipos podiam se dedicar ou tarefa
unificada da construo ou a tarefas especializadas: estruturas de concreto
armado, cantaria, carpintaria, detalhes de estuque, instalaes hidrulicas e
eltricas, serralharia, jardinagem e mesmo empreita de mo-de-obra. Afora a
capacidade empresarial, presente em maior ou menor grau em qualquer uma
das duas circunstncias, no primeiro caso era preciso uma base financeira; no
segundo, os recursos necessrios eram mnimos e bastava ter clientes, de vez
que o trabalho era repassado por empreita a outras firmas do ramo. Alm
dessas, havia ainda uma profuso de empresas fornecedoras de materiais,
financiadoras e administradoras imobilirias, todas parte da mesma diviso de
trabalho e atuando no mesmo negcio da construo
.5
A indistino entre as atividades que compunham o setor,
desde a produo, a compra e a venda de materiais, execuo do projeto e da
obra, incluindo a sua administrao ou comercializao, estava presente

3
Contrato Social da Sociedade por Quotas de Responsabilidade Limitada. Pilon & Matarazzo
Ltda firmado em 30 de setembro de 1938 levantado no CDT.
4
Maria Adlia Aparecida de Souza, A identidade da metrpole: a verticalizao em So Paulo. So
Paulo: Hucitec: Edusp, 1994, p. 82.
5
Sylvia Ficher, Os arquitetos da Poli: ensino e profisso em So Paulo. So Paulo: Edusp, 2005, p. 240.

82

tambm no mbito profissional. Ainda que a partir da dcada de 1930, o
Estado tenha investido na institucionalizao das disciplinas atravs da
regulamentao profissional e da expanso do ensino de nvel superior, e que
os prprios profissionais tenham buscado definir ou rever a sua atividade em
contraponto a outras reas do saber antes justapostas, formando para isso
entidades de classe, organizaes culturais e peridicos pelos quais divulgavam
o conjunto de crenas que orientavam o seu discurso e a sua prtica, a
especializao do trabalho artstico, tcnico e cientfico s se consolidou
efetivamente no Brasil, nos anos de 1950.
6

No mbito da arquitetura, a profisso foi legalmente
reconhecida com a promulgao, em 1933, do Decreto-Lei n. 23.569 que
regulamentava o exerccio desta e de outras duas atividades: a engenharia e a
agronomia. Das sete atribuies pertinentes ao exerccio da arquitetura, apenas
trs lhes eram exclusivas, a saber: b) estudo, projeto, direo, fiscalizao e
construo das obras que tenham carter essencialmente artstico ou
monumental; d) o projeto, direo e fiscalizao das obras de arquitetura
paisagstica; e) o projeto, direo e fiscalizao das obras de grande decorao
arquitetnica`. Todas as outras, relativas ao estudo, projeto, direo,
fiscalizao e construo de edifcios e projetos complementares, alm de
servios de urbanismo, de arquitetura legal e de percia, cabiam tambm aos

6
Devo a percepo de que o processo de autonomizao do campo arquitetnico se deu no
interior de um moimento de delimitaao e especializaao de areas e setores do
conhecimento` a Pro. Dra. lernanda Aras Peixoto e tambm a ela a indicao de textos
fundamentais para o aprofundamento da questo. Ver: Srgio Miceli, Intelectuais e classe dirigente
no Brasil (1920-1945). So Paulo: Difel, 1979; Maria Lcia Perrone Passos (Org.), Os campos
do conhecimento e o conhecimento da cidade. Cadernos de Histria de So Paulo, Museu Paulista
da Universidade de So Paulo, n. 1, 1992; Maria Arminda do Nascimento Arruda, Metrpole e
Cultura. So Paulo no meio do sculo XX. Bauru: Edusc, 2001; Vagner Camilo, A constituiao de
um campo literrio autnomo: formalismo e especializao do trabalho artstico nos anos 40 e
50`. In: Drummond: da Rosa do Povo Rosa das Trevas. So Paulo: Ateli Editorial, 2001, pp. 49-
62; lernanda Aras Peixoto, Jlio Assis Simoes, A Reista de Antropologia e as cincias
sociais Sao Paulo: notas sobre uma cena e alguns debates`. Revista de Antropologia (So Paulo),
So Paulo, v. 46, n. n.2, p. 383-410, 2003.

83

engenheiros civis.
7
Tanto a comunho quanto as diferenas entre as atribuies
dos dois profissionais so reveladoras das disputas pelo campo, das diferentes
concepes sobre a disciplina e das acomodaes empreendidas para a
aprovao da lei, tendo em vista um objetivo considerado poca mais
importante do que a distino entre engenheiros e arquitetos.
Desde 1924, quando foi promulgada a lei n. 4.793,
8
os
diplomados do setor procuravam limitar a ao de mestres-de-obras, artesos e
construtores prticos, com o intuito de estabelecer uma reserva de mercado
que lhes garantisse um campo de trabalho exclusivo.
9
Esta limitao se deu
atravs da exigncia de uma licena, adquirida mediante a comprovao de
cinco anos de prtica profissional no ramo, tornando-se definitiva com o
decreto de 1933.
10
Promulgado na esteira da valorizao do ensino superior,
letrado, o decreto estabeleceu que s poderiam continuar exercendo as suas
funes os no-diplomados que proassem com as competentes licenas |, ou
seja, as obtidas a partir de 1924], o exerccio das mesmas funes data da
publicaao` da lei.
11

7
Art. 30 do Decreto-Federal n. 23.569 de 11 de dezembro de 1933. Confea. Disponvel em: <
http://normativos.confea.org.br/downloads/23569-33.pdf> Acesso em: 10 set. 2008.
8
Gustavo Pereira, Christiano Stockler das Neves e a formao do curso de arquitetura no Mackenzie
Coege. |v e.tvao .obre a ai..evivaao ao. vetoao. aa coe ae. eav-.rt. ae Pari. e aa. ive-Arts
cboo. ôrte-americanas. Dissertao (Mestrado) - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade Presbiteriana Mackenzie, 2005.
9
Em So Paulo, os primeiros cursos de engenharia foram fundados em 1894 e 1896 na Escola
Politcnica e no Manckezie, respectivamente, onde foram criados em 1896 e 1917 os cursos de
engenheiro-arquiteto. As primeiras turmas de engenheiros datam do incio do sculo XX e os
primeiros engenheiros-arquitetos se formaram entre 1901 e 1923. No mesmo perodo, no
Brasil, outras escolas de engenharia foram fundadas no Rio de Janeiro, Recife, Salvador, por
isso, pode-se afirmar que, em 1924, quando foi promulgada a referida lei, o nmero de
diplomados j deveria ser significativo em relao aos no diplomados. Ficher, op. cit. e
Pereira, op. cit.
10
O nmero de pedidos de registro definitivo de arquitetos e construtores licenciados grande
at 1936, rareando a partir dessa data at se extinguir completamente no final da dcada de
1940 (ver anexo 1).
11
Art. 3 do Decreto lei 23.569 j citado.

84

Para a bibliografia, esse era o objetivo central do referido
decreto, a indistino entre as atribuies profissionais de arquitetos e
engenheiros tendo ocorrido em funo do intento de limitar a ao dos no-
diplomados ao ponto de inviabiliz-la.
12
possvel que a premncia em legislar
a favor do nmero cada vez maior de diplomados tenha relegado a um
segundo plano as disputas entre arquitetos e engenheiros, mas mais plausvel
pensar que alm dessa questo, a inexistncia de reas e setores do
conhecimento perfeitamente distintos no pas e a vigncia de concepes
diversas sobre a disciplina foram fatores decisivos na elaborao do decreto.
A primeira faculdade de arquitetura autnoma do Brasil foi a
Escola de Arquitetura da Universidade de Minas, criada em 1930. Os diplomas
expedidos pela instituio s foram validados em 1946, um ano aps a criao
da Faculdade Nacional de Arquitetura da Universidade do Brasil, no Rio de
Janeiro. Em 1947 e 1948, foram fundadas as Faculdades de Arquitetura do
Mackenzie (FAM) e a Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade
de So Paulo (FAUUSP), respectivamente. Contemporaneamente novos
cursos foram institudos ou reconhecidos, como os oferecidos a partir de 1945
no Instituto de Belas Artes e na Escola de Engenharia do Rio Grande do Sul,
depois fundidas na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de
Porto Alegre em 1951, e os criados nas Escolas de Belas Artes de Pernambuco
e Salvador, independentes apenas em 1959.
13
At pelo menos o final da dcada
de 1950, exceo de Minas Gerais, Rio de Janeiro e So Paulo, os arquitetos
continuavam a se formar nas escolas de Belas Artes e nas politcnicas. Nesse
quadro, a profisso permanecia atrelada s artes e engenharia, no sendo
possvel, diante da inexistncia de uma titulao especfica, estabelecer por lei

12
Sylvia Ficher, op. it., Gnter Weimer, Arquitetos e construtores no Rio Grande do Sul. Santa Maria:
Ld. UlSM, 2004 e Maria Rosa de Olieira Juliani, Ideologia, estado e mercado: trs aspectos
da proissao do arquiteto em Sao Paulo`. In: GI1AHY, Maria Lucia Caira; PEREIRA, Paulo
Csar Xavier. O complexo industrial da construo e a habitao econmica moderna, 1930 - 1964. So
Carlos: RiMA, 2002, pp. 143 - 61
13
Hugo Segawa, Arquitetura no Brasil 1900-1990. So Paulo: Edusp, 1999, p. 130.

85

uma distino entre um e outro profissional;
14
mas j havia quem a defendesse
entre os arquitetos.
Formado pelo Instituto de Belas Artes da Universidade da
Pensilvnia, nos Estados Unidos - pas onde a segmentao profissional j se
estabelecera com uma clara distinao entre as atribuioes de quem projeta ,o
arquiteto), quem constri (o engenheiro), e quem planeja (arquitetos, paisagistas,
advogados, engenheiros, [urbanistas em geral],`
15
-, Christiano Stockler das
Neves (1889-1982) defendia que cabia aos arquitetos e engenheiros-arquitetos, e
apenas a eles, a realizao do projeto e a fiscalizao da obra. Era essa a postura
defendida por Neves como fundador e diretor do curso de arquitetura da Escola
de Engenharia do Mackenzie, entre 1917 e 1945, e a frente da direo do
Instituto Paulista de Arquitetos (IPA), criado em 1930 seguindo a orientao do
III Congresso Pan-Americano de Arquitetos (1927) de se fundarem associaes
profissionais independentes da dos engenheiros. Atravs dessas instituies e de
suas publicaes, a Revista de Engenharia do Mackenzie e a Revista Architectura e
Construes do IPA, onde publicou uma srie de artigos sobre o tema,
16
Neves
afirmava o carter eminentemente artstico da profisso e a necessria separao
entre projeto e obra. Era a partir dessa concepo que ele definia as atribuies
profissionais dos arquitetos, relativas primeira atividade, e dos engenheiros
civis, relativas segunda.
17

14
At os anos de 1930, mesmo os formados na Escola Nacional de Belas Artes do Rio de
Janeiro, recebiam o ttulo engenheiro-arquiteto. Helena Cunha de Uzeda, Ensino acadmico e
modernidade. O curso de arquitetura da Escola Nacional de Belas Artes 1890-1930. Tese (Doutorado) -
Escola de Belas Artes da Universidade Federal do Rio de Janeiro, 2006.
15
Sarah Feldman, Planejamento e zoneamento So Paulo: 1947 - 1972. So Paulo: Edusp: Fapesp,
2005, p. 51.
16
Os artigos sao: O que architectura`. Revista Architectura e Construes, n. 4, v. I, 1929, p. 5-9;
Architectura e engenharia: consideraoes sobre o recente Congresso de Architectos`. Revista
Architectura e Construes, dez. 1930, O arquiteto e o engenheiro`. Revista de Engenharia do
Mackenzie, n. 85, abr. 1944. As conferncias pronunciadas no III e IV Congressos Pan-
Americanos de Architetos, em 1927 e 1930 tambm versaram sobre o tema
.
17
Gustavo Pereira, op. cit.

86

Simultaneamente outro grupo defendia que a arquitetura era
uma especialidade da engenharia.
18
Formado majoritariamente por membros da
Escola Politcnica, reunidos em So Paulo no Instituto de Engenharia (IE) e
na Sociedade dos Arquitetos e Engenheiros, esse grupo teria o controle da
burocracia governamental, impondo a sua viso da disciplina em detrimento da
propalada por Christiano Stockler das Neves.
19
Nesse caso, projeto e obra
eram pensados como atividades pertinentes a um mesmo profissional.
Se no decreto prevalece o ponto de vista desse grupo, no se
pode dizer que Neves tenha perdido completamente a batalha. As atribuies
especficas dos arquitetos e engenheiros-arquitetos estabelecidas pelo decreto
de 1933, relativas monumentalidade, ao paisagismo e decorao, carregam a
concepo acadmica da disciplina e a defesa de seu carter eminentemente
artstico.
20
Presente no discurso e nas obras de Neves, essa concepo no se
opunha totalmente defendida pelos politcnicos, inclusive porque a formao
dos arquitetos nas escolas de engenharia inspirava-se em grande medida no
curso de Belas Artes. A par das matrias tcnicas, eram os mesmos
ensinamentos de histria, desenho, composio e ornamentao que fazem
lembrar a definio da disciplina propalada por Ienri Labrouste: a arquitetura
a estrutura revestida de uma forma de arte`.
21

Menos do que confirmar o prestgio` dos engenheiros, a
posio subalterna` dos arquitetos ou a manuteno de uma certa conotao
pejorativa` disciplina, como afirma anacronicamente a bibliografia,
22
o

18
Sylvia Ficher, op. cit.
19
20
Sobre essa concepo ver captulo 1 deste trabalho.
21
David Van Zanten, Architectural Composition at the Lcole des Beaux-Arts from Charles
Percier to Charles Garnier`. In: DREXLER, Arthur (Ed.), The Architecture of cole des Beaux-
Arts. London: Secker & Warburg, 1977, pp. 208-11, Neil Leine, 1he Romantic Idea of
Architectural legibility: Henri Labrouste and the Neo-Grec`. In: DREXLER, Arthur, op. cit.,
pp. 325-416.
22
Gnter Weimer, op. cit.; Jos Carlos Garcia Durand, A profisso de arquiteto: estudo sociolgico.
Rio de Janeiro: Crea 5a. Regio, 1974; Idem, Arte, privilgio e distino: artes plsticas, arquitetura e

87

decreto de 1933 condensava as disputas por um campo em constituio, no
qual a formao e o discurso ainda se vinculavam tradio Beaux-Arts e a
prtica se dava no mbito da engenharia, da construo. o que se percebe na
presena desses termos no complemento do nome da Pilon & Matarazzo -
engenheiros-arquitetos-construtores -, na sua permanncia no ttulo das novas
empresas fundadas por Pilon nos anos de 1940 - a Jacques Pilon engenheiro
arquiteto e a Jacques Pilon arquitetura e construo
23
- e na denominao da maioria
das empresas anunciantes na seao Indicador Proissional` da reista Acrpole
no perodo [Fig. 1 a 10].
Nesse contexto, os arquitetos atuavam como proprietrios ou
funcionrios de grandes firmas construtoras
24
ou de pequenas empresas de
projeto e construo que comeavam a se estruturar, como a Pilmat e outras
fundadas naqueles anos por arquitetos brasileiros como Rino Levi (1901-1965),
Eduardo Kneese de Mello (1906-1994), Oswaldo Bratke (1907-1997), Carlos
Botti, Icaro de Castro Mello (1913-1986), Vilanova Artigas (1915-1985) e
Dulio Marone ou estrangeiros como Gregori Warchavchik (1896-1972),
Lucjan Korngold (1897-1963), Adolf Franz Heep (1902-1978) e Daniele Calabi

classe dirigente no Brasil, 1855/1985. So Paulo: Perspectiva: Edusp, 1989; Sylvia Ficher, op. cit.;
Maria Rosa de Oliveira Juliani, op. cit..
23
Esses carimbos revelam a insero consciente do arquiteto no mercado de trabalho e
investimento da arquitetura no perodo, adotando os termos engenheiro e construtor em
substituio ao ttulo Arquiteto D.P.L.G., notadamente nos desenhos referentes aprovao
do projeto junto a Prefeitura e ao acompanhamento da obra.
24
Entre as firmas construtoras levantadas por Jos Tavares Correia de Lira, em Fraturas da
vanguarda em Gregori Warchavchik. Tese (Livre Docncia) - Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade de So Paulo, So Paulo, 2008, pp. 341-42, esto a Sociedade
Construtora e de Imveis, dos irmos Vidigal [Cassio, Ccero e lvaro], a Companhia
Comercial e Construtora, de Heitor Portugal e Jorge Alves de Lima, a Azevedo e Travassos, a
Lindenberg, Alves & Assumpo, a Companhia Construtora Nacional, a Sociedade
Construtora Brasileira, herdeira da Companhia Construtora de Santos [de Roberto Simonsen],
a Sociedade Construtora CELBE Ltda, a Sociedade Construtora Bandeirante Ltda, a Empresa
Constructora Universal, a Severo e Villares, a Empreza Constructora Concreto Armado Ltda, a
Cia. de Construces e Terrenos Ltda. Sobre elas ver tambm: Luis Saia, Arquitetura Paulista.
In: XAVIER, Alberto (Org.). Depoimento de uma gerao - arquitetura moderna brasileira. So Paulo:
Cosac & Naify, 2003, pp. 106-19.

88

(1906-1964), responsveis pela realizao tanto de obras particulares ou
pblicas quanto para investimento prprio ou para a iniciativa privada.
25

Para Levi, Kneese de Mello, Bratke, Artigas, Heep e Palanti,
essa era a alternativa para realizao do projeto, cujos custos eram embutidos
no valor final da obra, incluindo-se a o trabalho de administrao. A mesma
estratgia foi adotada por arquitetos cariocas, como Paulo Santos, que optou
por integrar as instncias do projeto e da construao em sua pratica
profissional [de modo ] assegurar maior controle do produto final, por um
lado, e por outro [compensar] a baixa remunerao pela atividade projetual
com ganhos mais certos no canteiro`.
26
Ainda em 1947, segundo Aline Coelho
Sanches, Giancarlo Palanti (1906-1977) reclamava dessa situao em carta
endereada ao scio Franco Albini (1905-1977), afirmando que no Brasil no
era ainda um hbito contratar separadamente projeto e construo, nem pagar
pelo projeto, tal como ocorria na Itlia.
27

Atuando diretamente no canteiro de obras, os arquitetos
desenvolviam o projeto mesmo depois de iniciada a sua construo, acertando
os detalhes e as necessrias revises na medida em que o edifcio era erguido. A
ase do projeto nao indaa necessariamente, na apresentaao da proposta e
aprovao pelos rgos competentes, mas retornava, de forma dinmica, at
que se encontrar a melhor proposta` tendo em ista as exigncias da legislaao,
os interesses dos investidores, as mudanas do mercado imobilirio e a

25
Julio \atanabe Jnior, Origens do empresariado da construao ciil em Sao Paulo`. In:
GITAHY, Maria Lucia Caira; PEREIRA, Paulo Csar Xavier, op. cit., pp. 56-7.
26
Ana Luiza de Souza Nobre, Fios cortantes: projeto e produto, arquitetura e design no Rio de Janeiro
(1950 - 70). Tese (Doutorado em Histria Social da Cultura) - Departamento de Histria da
PUC-Rio. Rio de Janeiro, 2008, p. 151.
27
Aline Coelho Sanches, A obra e a trajetria do arquiteto Giancarlo Palanti: Itlia e Brasil.
Dissertao (Mestrado) - Departamento de Arquitetura e Urbanismo da Escola de Engenharia
de So Carlos, So Carlos, 200, p. 100. Ver tambm depoimentos de Joo Batista Vilanova
Artigas, Oswaldo Bratke entre outros em Lena Coelho Santos, Arquitetura paulista em torno de
1930 e 1940. Dissertao (Mestrado) - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade
de So Paulo, 1985 e Sylvia Ficher, op. cit.

89

dinmica da obra.
28
De fato, no acervo do escritrio de Jacques Pilon foram
encontrados vrios projetos modificativos apresentados Prefeitura antes,
durante e aps a concluso da obra, que incluam desde mudanas no arranjo
dos espaos internos, como a ocorrida no Edifcio Paissandu (1935-1936) em
funo da execuo da estrutura de concreto armado [Fig. 11], at de uso,
como nos casos dos edifcios comercial Edlu (1943-1947) e residencial Atlanta
(1945-1949), originalmente destinados aos usos residencial e comercial
respectivamente, passando pelo aumento no gabarito [Fig. 12 e 13], como se
fez no Edifcio-Sede dos Dirios Associados (1943-1947) [Fig. 14].
A prtica no era exclusiva dos escritrios de Pilon. Mesmo
obras de ulto - como, alis, o caso do Pedregulho - foram iniciadas com
base exclusivamente no anteprojeto de arquitetura, sendo o detalhamento
realizado aps a concretagem a partir da mediao no canteiro de obras`,
29
caso
do Edifcio Paissandu. Isso s era possvel em funo da proximidade entre
projeto e obra, a sobreposio no mbito jurdico e educacional estando
presente tambm na prtica profissional nos anos de 1930 e 1940. Da a
dificuldade de atribuir um valor intelectual e comercial independente ao
projeto, agravada pela concretude da obra em oposio ao carter abstrato,
pouco apreensvel do desenho tcnico de arquitetura para o grande pblico.
30

Apesar desse quadro geral Rino Levi, Bratke, Artigas e Kneese
de Mello deixaram de ser empreiteiros assim que anteviram a possibilidade de
trabalhar exclusivamente com o projeto, abandonando as atividades comerciais
para se dedicarem exclusivamente concepo do edifcio, ao seu
desenvolvimento com vistas na obra e sua fiscalizao. Se no caso de Rino
Levi deve ter colaborado a formao na Itlia, pas onde a separao das

28
Rossella Rossetto, Produo imobiliria e tipologias residenciais modernas. So Paulo - 1945/ 1964.
Tese (Doutorado) - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo,
2002, p. 105.
29
Ana Luiza Nobre, op. cit., p. 151.
30
Essa dificuldade sentida ainda hoje pelos arquitetos, que atribuem ao projeto um valor
relativo ao custo da obra, ou seja, partindo do valor total da obra atribui-se uma porcentagem
para o projeto, o que indica que o problema permanece em aberto.

90

atividades de projeto e obra j estava plenamente estabelecida,
31
no caso dos
arquitetos brasileiros pode ter contribudo o contato e a troca de experincias
com os arquitetos estrangeiros ou de formao no exterior, mas tambm o fato
de que na medida em que a luta travada entre arquitetos e engenheiros com os
mestres de obras e construtores prticos se encerrava, o foco dos embates pelo
campo passou ser a distino entre arquitetos e engenheiros, ou dito de outra
maneira, a separao entre as atividades de projeto e obra, como se ver no
prximo captulo. Enquanto essa distino no se firmava, no mesmo
momento em que Rino Levi, Kneese de Mello, Bratke e Artigas se voltavam
exclusivamente ao projeto, outros profissionais como Castro Mello,
Warchavchik, Korngold, Heep, Calabi e Pilon, continuaram trabalhando como
arquitetos, construtores e investidores.
A permanncia desses profissionais nessas mltiplas atividades
ao longo de toda a dcada de 1940, seja em funo das limitaes impostas
pela legislao trabalhista aos estrangeiros, seja em razo da concepo desta
atividade como pertinente ao arquiteto, no significou necessariamente um
alheamento dos debates sobre a autonomia, a especificidade e a importncia
profissional do arquiteto no pas. Se Warchavchik se distanciou das discusses
relativas afirmao do campo profissional a partir de 1933, voltando-se
exclusivamente aos negcios imobilirios de sua famlia, por motivos que
variaram do reconhecimento do valor da arquitetura moderna produzida no
Rio de Janeiro at a exacerbao da xenofobia e do anti-semitismo
desencadeados pela instaurao do Estado Novo, passando por razes pessoais
e profissionais,
32
se Pilon permaneceu igualmente distante, concentrando a sua
atuao no mercado imobilirio atravs do qual se mostrava bem informado
com relao produo erudita, outros arquitetos participavam ativamente
desses debates, contribuindo para a constituio do campo no Brasil. Castro

31
Renato Anelli, 1rajetria de Rino Lei`. In: LLVI, Rino. Arquitetura e cidade. So Paulo:
Romano Guerra Editora, 2001, pp. 25-35.
32
Essas motivaes so discutidas por Jos Tavares Correia de Lira na parte IV - Rotinas, de
sua Tese de Livre-Docncia j citada.

91

Mello, por exemplo destacou-se frente do departamento paulista e da direo
nacional do Instituto de Arquitetos do Brasil (IAB),
33
mantendo alm de seu
escritrio particular empresas construtoras e imobilirias ao longo de toda a
sua carreira,
34
enquanto Korngold, Francisco Beck, Palanti e Vitor Reif (1909-
1998) se comprometeram no apenas com o IAB, mas tambm com outras
instituioes que compuseram o sistema de conseraao e consagraao` do
campo, instncias capazes de assegurar nao apenas a produao de receptores
dispostos e aptos a receber (pelo menos a mdio prazo) a cultura feita, mas
tambm a produo de agentes capazes de reproduzi-las e renov-las`.
35
como
o Museu de Arte de So Paulo (Masp), o Instituto de Artes Contempornea
(IAC) e as faculdades de arquitetura da USP e do Mackenzie.
36

A manuteno do vnculo entre projeto e obra no perodo no
se pode ser creditada, contudo, apenas ausncia de um campo disciplinar
autnomo. J se apontou no primeiro captulo que, no caso dos arquitetos
estrangeiros, esse vnculo foi o caminho encontrado para o exerccio legal da
profisso diante das limitaes impostas pelo Decreto Federal de 1933 e da
possibilidade legal de serem proprietrios de empresas como as do ramo
imobilirio. Mesmo assim, se os entraves burocrticos por eles enfrentados
foram enormes, se os subterfgios encontrados nas brechas da lei e nos acertos

33
Icaro de Castro Mello foi presidente do departamento paulista do instituto de 1956 a 1961 e
do IAB nacional de 1960 a 1966. Informao colhidas nos sites do instituo nacional e do
departamento paulista disponveis em: < http://www.iab.org.br/presidentes>; <
http://www.iabsp.org.br/diretorias_anteriores.asp?classifica=366>; <
http://www.iabsp.org.br/diretorias_anteriores.asp?classifica=367>; <
http://www.iabsp.org.br/diretorias_anteriores.asp?classifica=368>. Acesso em: 17 de jan.
2010.
34
Joana Mello (Org). Icaro de Castro Mello. So Paulo: Portiflio Brasil, 2005.
35
Pierre Bourdieu, O mercado dos bens simblicos`. In: A economia das trocas simblicas. So
Paulo: Ed. Perspectiva, 1974, p. 117.
36
Anat Falbel, Lucjan Korngold: a trajetria de um arquiteto imigrante. Tese (Doutorado) - Faculdade
de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paula, So Paulo, 2003; Maria Ruth do
Amaral Sampaio (Org.). A promoo privada da habitao econmica e a arquitetura moderna: 1930-
1964. So Carlos: RiMA, 2002; Aline Coelho Sanches, op. cit., Ivy Smits Rebouas, A trajetria
profissional de Victor Reif: 1909-1998. Dissertao (Mestrado) - Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade Presbiteriana Mackenzie, So Paulo, 2004.

92

com os profissionais locais eram limitados e apontavam o problema da falta de
reconhecimento da autoria de seus projetos,
37
no se pode creditar o vnculo
com a construo tambm apenas em funo dessas dificuldades.
Alm da explicao disciplinar apresentada acima, h outra
igualmente importante. No mesmo perodo em que se formava um campo
arquitetnico autnomo, o investimento no mercado imobilirio se tornava
cada vez mais lucrativo em So Paulo. Basta lembrar que na passagem dos anos
de 1930 para os 1940 a cidade ultrapassou a casa um milho e meio de metros
quadrados construdos,
38
concentrando ao final do perodo 3,2% da populao
total do pas.
39
Diante desse processo, os dierentes agentes economicos e
setores da classe dominante: indstria, finanas, comrcio, agricultura,
proissoes liberais` aplicaram seus excedentes no mercado imobilirio,
considerado um negcio mais estvel e seguro, alm de extremamente rentvel,
ormando empresas loteadoras, associadas a bancos, a produo e comrcio
de materiais de construo, a grandes proprietrios de glebas e a construo
civil`.
40
Os arquitetos tambm se engajaram nesse negcio em virtude das boas
perspectivas econmicas que ele representava, assumindo diversos papis, do
tcnico ao do investidor e participando de todas as etapas de produo do
edicio, desde a escolha do terreno, passando pela reunio de recursos

37
Marcelo Consiglio Barbosa, A obra de Adolf Franz Heep no Brasil. Dissertao (Mestrado) -
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, So Paulo, 2002; Anat
Falbel, op. cit.; Aline Coelho Sanches, op. cit.
38
Nelson Mendes Caldeira. Crescimento de Sao Paulo`. Urbanismo e viao, n.12, vol. 4, Rio de
Janeiro, jan. 1941, apud Jos Tavares Correia de Lira, op. cit., p. 342.
39
Nesse perodo, a produo industrial ultrapassou a agrcola e a cidade de So Paulo passou
de uma populao de cerca de 890 mil habitantes em 1930 para 1 milho de 600 mil em 1945,
indicando que oi no bojo desse processo de desenolimento econmico e especialmente
industrial que houe uma aceleraao do processo de urbanizaao`. Luiz Octaio da Sila,
Verticalizaao, expansionismo e grandes obras iarias: a modernizaao limitada`. In:
CAMPOS, Candido Malta; GAMA, Lcia Helena; SACCHETTA, Vladimir. So Paulo, metrpole
em trnsito: percursos urbanos e culturais. So Paulo: Editora Senac, 2004, p. 100. Ver tambm Nadia
Somekh, A cidade vertical e o urbanismo modernizador. So Paulo: Studio Nobel: Edusp: Fapesp,
1997.
40
Candido Malta Campos, Os rumos da cidade: urbanismo e modernizao em So Paulo. So Paulo:
Editora Senac So Paulo, 2002, pp. 595-598; 602-03.

93

financeiros, pela construo propriamente dita, chegando at a
comercializaao.`
41
nesse contexto que ocorre a mudana no contrato social
da Pilmat em 1938, a retomada da produo de Warchavchik em 1937 aps um
perodo de baixa produo iniciado em 1933,
42
e que desembarcam no pas, em
1939, Korngold e Calabi, todos se envolvidos com o mercado imobilirio e a
sua expanso a partir desse momento.
A prtica profissional dos arquitetos entre os anos de 1930 e
1940, portanto, esteve em grande medida relacionada atividade construtora e
imobiliria. Os motivos que os levaram a atuar dessa maneira foram muitos: da
comunho das atribuies profissionais e do ensino entre arquitetos e
engenheiros expanso dos negcios da terra em So Paulo, incluindo as
limitaes impostas aos profissionais estrangeiros. Nesse sentido, a sua ao
deve ser compreendida no contexto de um campo disciplinar em constituio,
ainda pouco definido, no qual as reas e setores do conhecimento no tinham
se especializado plenamente, e de expanso e diversificao dos negcios
urbanos. A constituio dos escritrios de Pilon, suas encomendas e sua
atuao permitem recuperar esses processos paralelos, iluminando as
possibilidades vigentes de exerccio profissional e de investimentos na cidade.
A Pilmat iniciou suas atividades em novembro de 1934,
atuando exclusivamente em So Paulo at junho ou julho de 1940, quando a
sociedade foi desfeita. Segundo Jean Louis Pilon, os scios se separaram em
funo do apoio italiano invaso alem Frana na primavera daquele ano.
43

De fato, foi quando a Italia decidiu escorregar do muro da neutralidade, onde

41
Maria Adlia Aparecida de Souza, op. cit., p. 58.
42
Jos Tavares Correia de Lira, op. cit., pp.393-432.
43
Entrevista concedida pelo filho de Jacques Pilon autora e Marina Rosenfeld Sznelwar em
abril de 2009

94

se sentava cautelosamente seu governo, para o lado alemao`
44
que a Pilmat foi
fechada.
45
A explicao, todavia, parece frgil. De um lado, porque os scios
permaneceram amigos, e, de outro, porque Matarazzo Neto contratou para
trabalhar em seu novo escritrio o arquiteto judeu polons, Lucjan Korngold,
que ali permaneceu entre setembro de 1940 e 1943,
46
indicando outro judeu, o
alemo Herbert Duschenes, para integrar a sua equipe. Ademais, a trajetria do
arquiteto francs aponta outros motivos mais plausveis para a separao.
Antes de se transferir definitivamente para a capital paulista,
Pilon realizou o Edifcio Louis Fretin, na rua Gonalves Dias, a sede da
Companhia Predial e de Saneamento do Rio de Janeiro, na praa Jos de
Alencar e o Laboratrio Julien et Rousseau. provvel que ele tenha produzido
esses edifcios de janeiro a setembro de 1933, antes de ser contratado por
Robert Prentice e Anton Floderer. Mas possvel tambm que eles tenham
sido realizados concomitantemente aos trabalhos para os arquitetos, uma vez
que seu contrato se estendeu at setembro de 1935, quando Pilon j tinha se
associado a Matarazzo Neto, revelando o seu envolvimento com mais de uma
frente de trabalho. Alm disso, antes de fundar a Pilmat, o arquiteto francs
realizou algumas encomendas individuais em So Paulo, como o edifcio do
Servio Tcnico do Caf, a Joalheira Justin Werms e as residncias de Henrique
de Toledo Lara, Horcio Lafer,
47
Erasmo Assumpo, Domingos Teixeira

44
Eric Hobsbawm, Era dos extremos: o breve sculo XX: 1914-1990. So Paulo: Companhia das
Letras, 1995, p. 46. A data de encerramento das atividades da Pilmat foi levantada junto aos
projetos do acervo Jacques Pilon da biblioteca da FAUUSP.
45
No foram localizados os contratos das empresas Jacques Pilon engenheiro arquiteto e Jacques
Pilon arquitetura e construo. Todavia, no acervo de projetos da Biblioteca da FAUUSP foi
possvel verificar que os carimbos dos projetos inicialmente desenvolvidos pela Pilmat
comearam a ser substitudos pelos carimbos das empresas individuais de Pilon nesses meses.
46
Anat Falbel, op. cit.
47
Horcio Lafer, brasileiro, era advogado, scio de Wolff Klabin na primeira grande indstria de
celulose do pas, deputado federal, ministro da Fazenda do governo Getlio Vargas (1951-1954) e
das Relaes Exteriores do governo Juscelino Kubitschek (1956-1960), presidente da Comisso
Mista Brasil-Estados Unidos e da Conferncia Mundial do Fundo Monetrio e do Banco
Internacional. Jacob Marcovitch, Pioneiros e empreendedores - A saga do desenvolvimento no Brasil. So
Paulo: Edusp, v. 2, 2005, pp. 193-226.

95

Leite e Henriqueta Bastos Filho
48
[Fig. 15]. Isso indica que, ao contrrio do que
se podia supor, se o Edifcio Sulacap foi importante para a sua transferncia e
insero profissional em So Paulo, ele no foi a nica razo nem o nico
alicerce no qual o arquiteto se apoiou.
A seleta clientela cultivada por Pilon desde que aportou no
Brasil indica que mesmo antes da Pilmat ele j tinha um capital social
considervel no qual investir as suas economias. A sociedade com o
engenheiro, apresentado por um amigo em comum durante um jantar
49
-
mostrando, de novo, a sua boa insero social - mais do que lhe garantir o
acesso a clientela local ou lhe possibilitar o exerccio legal da profisso -, talvez
tenha lhe proporcionado a ampliao dos contatos com os investidores
paulistanos e, sobretudo, a criao de uma empresa que atuava no s no ramo
do projeto, mas tambm no da construo.
preciso lembrar que Pilon no tinha nenhuma experincia de
obra ao aportar no Brasil, seja porque tinha estudado na cole des Beaux-Arts,
onde este tipo de conhecimento prtico no era ministrado, seja porque se
transferiu para o pas recm-formado, sem ter trabalhado como arquiteto em
Paris. Mesmo no Edifcio Sulacap, o seu vnculo com a obra era apenas
indireto, atuando na verificao e no controle da execuo do projeto e no na
administrao e gerenciamento da construo, a cargo da Companhia
Construtora Nacional S.A.
50
Nesse contexto, plausvel que tenha lhe

48
Informaes colhidas no Contrato de Sociedade Civil da PILMAT, firmado em 7 de
novembro de 1934, levantado no CDT.
49
Ilda Ielena Diniz Castello Branco, Jacques Pilon`. In: WARCHAVCHIK, PILON, RINO
LEVI: trs momentos da arquitetura paulista. So Paulo: Funarte: Museu Lasar Segall, 1983.
50
Firma carioca com filial em So Paulo, a construtora foi criada em 1928, quando a
Construtora de Cimento Armado fundada por R. Riedlinger foi encampada pela empresa
germnica Wass & Freitag. Nos processos de aprovao do edifcio Sulacap, desde a solicitao
do alvar de tapume em janeiro de 1934 at novembro de 1935, quando a obra foi concluda e
a prefeitura expediu o habite-se, os responsveis tcnicos pela obra eram os engenheiros
brasileiro Joo Caetano lvares Junior e alemo Jorge Rieckmann, representantes e
componentes da Companhia Construtora Nacional S.A. em So Paulo. Segundo Paulo
Ormindo de Azevedo, Riedlinger diplomou-se em uma escola tcnica da Alemanha,
desembarcando no Rio de Janeiro em 1912, criando anos mais tarde a Companhia de Cimento

96

interessado a sociedade com um engenheiro civil, com quem poderia aprender
ou aperfeioar a pouca experincia adquirida em suas obras individuais e no
escritrio de Prentice e Floderer.
Por seu lado, ao contrrio de Pilon, que permaneceu no ramo
da construo civil at o final de sua vida, Matarazzo Neto com o tempo
abandonou as atividades como engenheiro e construtor, aparentemente para
atuar no mercado imobilirio como fornecedor de materiais de construo
51

[Fig. 16]. Diante dessas consideraes, possvel que a separao tenha sido
ensejada do lado de Pilon pelo desejo de ampliar os negcios e de toc-los
sozinho e, do lado de Matarazzo Neto, pela inteno de se afastar
paulatinamente da profisso para se concentrar nas industriais e empresas
comerciais de sua famlia. Conjecturas a parte, o fato que em meados de 1940
os dois scios se separaram e Pilon fundou a Jacques Pilon engenheiro arquiteto,
dedicada ao projeto e a Jacques Pilon arquitetura e construo,
52
dedicada obra

Armado. Paulo Ormindo de Azevedo, Alexander S. Buddeus: a passagem do cometo pela
Bahia. Vitruvius. Seo Arquitextos. Disponvel em:
<http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq081/arq081_01.asp> Acesso: 8 mai. 2009. Os
processos referentes so: n. 011.125/1934; n. 072.472/1934; n. 072.472/1934; n.
037.146/1935; n. 049.415/1935 e n. 073.719/1935, consultados no Arquivo Geral de Processo
da Prefeitura de So Paulo, tambm conhecido como Arquivo do Piqueri. A construtora j
tinha sido indicada pela pesquisadora Ilda Helena Diniz Castelo Branco no trabalho Arquitetura
no centro da cidade: edifcios de uso coletivo. 1930 - 1950. Dissertao de Mestrado. FAUUSP, 1988.
51
Segundo Ilda Helena Diniz Castelo Branco, Francisco Matarazzo Neto tinha trabalhado
como estagirio nas Indstrias Reunidas F. Matarazzo. Em entrevista concedida a autora em
2008, Lenah Matarazzo, pela filha do engenheiro, afirmou que seu pai abandonou com o
tempo as atividades acima. No levantamento dos projetos da Pilmat publicados na revista
Acrpole vimos que a empresa O. Matarazzo & Cia Ltda, fornecedora de cal, cimento e ferro
das obras dos edifcios Anhumas e Jaragu, estava sediada no oitavo andar do primeiro
edifcio, mesmo endereo do escritrio de Francisco Matarazzo Neto, depois que ele se
separou de Pilon. possvel que este fosse o negcio para o qual ele passou a se dedicar
exclusivamente.
52
Ainda que os levantamentos no arquivo de projetos da Biblioteca da Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo (FAUUSP) e no Arquivo do Piqueri,
apontem existncia dessas duas empresas, nas entrevistas realizadas com os dois ltimos
chefes do escritrio de Pilon, Gian Carlo Gasperini e Jernimo Bonilha, ambos indicaram que
as atividades construtivas eram desenvolvidas pela mesma firma de projeto, o endereo de
ambas sendo o mesmo: rua Marconi, 107 10. andar. O mais certo, que essa separao

97

Considerando a manuteno das obras, dos desenhistas,
53
da
clientela e da sede do escritrio, a nova empresa deu continuidade Pilmat.
H, contudo, diferenas importantes entre as empresas fundadas por Pilon em
sociedade com Matarazzo Neto e individualmente do ponto de vista do
volume de trabalho, dos programas enfrentados e da linguagem arquitetnica
empregada. Em funo disso, interessa trat-las em comparao, destacando-se
os tipos de encomenda e investimento, os papis assumidos por Pilon em cada
uma delas, a sua estrutura e organizao, as formas como os projetos eram
desenvolvidos e a maneira como se dava o acompanhamento da obra.
De 1934 a 1940, a Pilmat realizou cerca de quatorze obras:
quatro edifcios residenciais, oito comerciais e de servio, uma residncia e uma
obra pblica de grande porte, a Biblioteca Municipal de So Paulo (1935-
1942).
54
Todas foram executadas tambm pela Pilmat, exceo da biblioteca e
dos edifcios Paissandu e Ernesto Ramos (1940-1942), erguidos pela Sociedade
Construtora Brasileira Ltda, J. Diez e Cia e Sociedade Comercial e Construtora
Ltda respectivamente.
55
Alm disso, a despeito das possibilidades abertas pela
reviso do contrato social de 1938, Pilon e Matarazzo Neto atuaram
diretamente como investidores em nenhuma dessas obras, encomendadas por
clientes particulares, o que indica que a empresa funcionava basicamente como
um escritrio de arquitetura e uma construtora.

existisse apenas no nvel administrativo e burocrtico, a atuao de Pilon se dando
efetivamente como arquiteto e construtor, a responsabilidade tcnica dos projetos realizados
por seu escritrio particular sendo assumidas inteiramente pelo arquiteto francs.

As entrevistas
com Gian Carlos Gasperini e Jernimo Bonilha foram concedidas em abril de 2008 e maio de
2009 respectivamente, esta ltima realizada com Marina Rosenfeld Sznelwar.
53
Entre eles esto Gider, HD, O.CHI, RS e RG, cujos nomes completos no puderam ser
identificados.
54
A identificao e quantificao das obras foi feita a partir do levantamento do acervo de
projetos da Coleo Jacques Pilon da Biblioteca da FAUUSP (ver anexo 2).
55
Eram responsveis tcnicos da Sociedade Construtora Brasileira Ltda, os engenheiros Mario
Freire, Francisco Teixeira da Silva Telles, Persio P. Mendes e Mario Freire Filho e da Sociedade
Comercial e Construtora Ltda o engenheiro Heitor Portugal. Ver propaganda da Sociedade
Construtora Brasileira Ltda veiculada na Acrpole, n. 50, jun. 1942, p. 69 e fl. 1 do processo
98.576/1936 do Edifcio Paissandu e fl. 1 do processo n. 99.266/1941 do Edifcio Ernesto
Ramos.

98

Esse quadro s se alterou com a fundao do escritrio
individual de Pilon. De 1940 a 1962, a nova firma realizou cerca de cento e
oitenta e sete projetos: cinqenta e um edifcios residenciais, cinqenta e nove
comerciais e de servio, cinqenta e sete residncias, dois edifcios religiosos,
quatro edifcios institucionais e quinze industriais. Alm da maior quantidade e
variedade dos programas e da atuao em outras cidades como Rio de Janeiro,
Guaruj, So Joo da Boa Vista, So Bernardo, Santo Andr, Tatu, Jundia,
Cotia, Bauru, Santos, So Vicente, Bragana Paulista, Campinas, So Jos dos
Campos, Catanduva, Piracicaba, Rio Claro, Taubat, Belo Horizonte, Poos de
Caldas, Pelotas, Maring e Mxico, chama ateno o papel de Pilon como
investidor em ao menos dois edifcios comerciais construdos para locao: um
na rua do Arouche esquina com a rua Aurora e o Edifcio Atlanta, erguido em
frente praa da Repblica.
Foi s a partir de ento que o arquiteto francs aproveitou as
possibilidades de atuao no mercado imobilirio abertas pela Pilmat e se
aproximou da lgica dos investidores para quem o edifcio deveria ser o
resultado da melhor equaao entre tecnologia, legislaao do uso e ocupaao,
obtendo-se lucro com o melhor aproeitamento do solo` que resultaria na
maior quantidade de unidades para alugar ou vender.
56
O entendimento da
arquitetura como um produto comercial, todavia, no impediu que Pilon se
descuidasse da qualidade ambiental, construtiva e plstica dos edifcios e
acompanhasse as mudanas da produo erudita da arquitetura e que as
assimilasse em seus projetos, atravs da contribuio de Franz Heep, Gian
Carlo Gasperini e Jernimo Bonilha. De fato, marcante a atualidade da
produo de seus escritrios ao longo dos anos e o seu alinhamento com a
narrativa dominante da arquitetura brasileira no nico texto de sua autoria de
que temos notcia, o LArchitecture au Brsil: de La Maison du Bandeirante aux
Palais du IV
e.
Centenaire.
57

56
Rossella Rossetto, op. cit., p. 103.
57
Aparentemente escrito para um pblico estrangeiro, o artigo foi publicado para uma revista
no identificada provavelmente durante as comemoraes do IV Centenrio de Fundao de

99

Pelo contrato social da Pilmat de 1934, ficava estabelecido que
cabia a Pilon a direao da parte referente arquitetura` e a Matarazzo Neto a
parte tcnica das construoes`. Lssa separaao oi conirmada pelo engenheiro
em entrevista concedida Ilda Castello Branco, na qual afirmou que o
arquiteto francs concebia os projetos, enquanto ele participava apenas
inicialmente dessa etapa, dedicando-se s finanas da empresa, fiscalizao,
aos oramentos, s compras e administrao das obras.
58
Na Pilmat a
participao de Pilon na elaborao dos projetos parece mais direta e intensa
que em seu escritrio individual, verificando-se nos processos de aprovao de
projeto junto Prefeitura que Pilon figurava como autor, enquanto Matarazzo
Neto aparecia como responsvel tcnico [Fig. 17]. Nos casos em que a
responsabilidade tcnica era creditada a Pilon, a comunicao com a Prefeitura
era feita pelo scio ou por procuradores da empresa, entre eles os arquitetos
Luiz Bueno e Paulo Dente [Fig. 18 e 19].
A situao mudou completamente no escritrio individual de
Pilon, onde o arquiteto atuou mais como coordenador e administrador,
cuidando dos clientes, da responsabilidade tcnica e da aprovao dos projetos
junto Prefeitura, da contratao de empresas especializadas, da compra de
material e fiscalizao geral das obras, deixando a cargo dos chefes do
escritrio a concepo dos projetos, dos desenhistas o seu desenvolvimento,
dos engenheiros e estagirios o acompanhamento dirio da construo dos
edifcios. Se na Pilmat e nos primeiros anos de seu escritrio particular
possvel identificar projetos assinados por Pilon, como os dos edifcios So
Luiz (1940-1942) e Ernesto Ramos, perceptvel ao longo do tempo um

So Paulo. O texto foi traduzido por Ilda Castello Branco com o ttulo Arquitetura no Brasil: da
casa do bandeirante aos palcios do IV Centenrio e publicado pela FAUUSP em 1981. No texto,
Pilon discorre sobre a histria da arquitetura no Brasil, reproduzindo os argumentos
constitutivos da trama narrativa que dominou essa histria (o ttulo do artigo no podia ser
mais explcito), analisada por Carlos Alberto Ferreira Martins, Arquitetura e Estado no Brasil:
elementos para uma investigao sobre a constituio do discurso moderno no Brasil, a obra de Lucio Costa
1924/1952. Dissertao (Mestrado) - Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da
Universidade de So Paulo, 1987.
58
Ilda Helena Diniz Castello Branco, op. cit., 1983

100

afastamento progressivo da prtica projetual, as suas intervenes se dando
como sugesto preliminar, correo ou verificao das propostas apresentadas
por seus funcionrios
59
[Fig. 20 e 21].
Diante do acmulo de tarefas, antes divididas com Matarazzo
Neto, compreensvel que Pilon tenha concentrado suas atividades na
administrao do escritrio e das obras. Mas alm disso, as mudanas no
cenrio arquitetnico da cidade parecem ter contribudo significativamente
para o seu distanciamento da prtica projetual. Segundo Bonilha, Pilon era
dono de uma sensibilidade aguda para perceber e assimilar em sua produo
essas mudanas, valendo-se para isso de sua contribuio como arquiteto, de
1958 a 1962, e a da dos outros dois chefes de escritrio que o precederam,
Heep que trabalhou para Pilon entre 1947 e 1951 e Gasperini, que permaneceu
no cargo de 1951 a 1958.
60
Analisando a produo de seu escritrio possvel
identificar uma relao direta entre a ao desses arquitetos, as fases da
produo do escritrio e a histria da arquitetura em So Paulo, corroborando
a afirmao de Bonilha de que Pilon era um homem bem informado que soube
acompanhar as mudanas do tempo, adaptando-as s novas encomendas e ao
gosto do cliente.
Alm dos scios, trabalhavam na Pilmat cerca de 12 desenhistas
e/ou arquitetos
61
e o engenheiro calculista Joo Birman,
62
que o acompanhou
em seu escritrio individual. Esse nmero aumentou entre 1951 e 1958,

59
dessa maneira que a sua atuao no escritrio foi descrita por Gian Carlo Gasperini e
Jernimo Bonilha nas entrevistas citadas acima.
60
Entrevista Bonilha citada acima.
61
Esses desenhistas assinavam os desenhos com siglas ou nomes completos, que foram
identificadas na biblioteca da FAUUSP e no arquivo de processos do Piqueri segundo listagem
a seguir: AL, HD, O.CHI, JFJRS, RG, RV, Gider ou GD, Guimares, Boris (sobrenome
ilegvel) e os j citados Luiz Bueno e Paulo Dente.
62
Joo Birman trabalhava tambm para o Artacho Jurado, assumindo a responsabilidade
tcnica de alguns de seus projetos. Ruy Eduardo Debs Franco, Artacho Jurado: arquitetura
proibida. So Paulo: Editora Senac, 2008. H projetos de estrutura assinados tambm pelo
engenheiro Giunio Patella, scio na empresa Jacques Pilon S/A Construtora, Imobiliria,
Comercial e Administradora, fundada em dezembro de 1959 e seu cliente. Ver nota 68.

101

chegando a vinte funcionrios, entre arquitetos, desenhistas, engenheiros e
estagirios. No perodo subseqente, de 1958 a 1962, o escritrio j tinha uma
estrutura bem menor, com cinco ou seis desenhistas, um engenheiro, alm de
um contador e uma secretria. As mudanas no porte do escritrio coincidiram
em parte com o movimento de expanso e retrao do mercado imobilirio
entre os anos de 1930 e 1960.
63

Pela anlise de seus projetos, possvel afirmar que a
organizao de seus escritrios seguia a lgica apreendida nos atelis da cole
des Beaux-Arts de Paris. Neles, Pilon exercia a atividade do patron, definindo a
orientao arquitetnica das empresas, que era seguida pelos chefes de
escritrio e desenvolvida pelos desenhistas. O projeto era fruto de tarefas
especializadas, divididas entre autores, coordenadores e desenhistas,
responsveis por sua concepo, direo e detalhamento, numa organizao de
forte carter hierrquico. Essa diviso possibilitava a realizao simultnea de
mais de um projeto, uma vez que enquanto os desenhistas se dedicavam ao
executivo e aos acabamentos finais dos trabalhos em andamento, Pilon e os
chefes de escritrio ficavam liberados para novas encomendas. perceptvel a
simultaneidade entre as obras desde a sua concepo at a sua construo e o
envolvimento de mais de um desenhista por projeto, tanto na realizao dos
desenhos executivos, quanto na verificao dos mesmos com vistas no
controle da qualidade da produo.
64

interessante notar como esta organizao inspirada na lgica
da linha de montagem, envolvendo ao menos trs agentes - autor,
coordenador e desenhista - foi aprendida em Paris, problematizando a
afirmao de que a racionalizao do processo projetual incompatvel com a

63
O movimento coincide com o da expanso do mercado imobilirio e a sua retrao no final
dos anos 1950 e incio dos anos 1960, como se ver no outro captulo. Rossella Rossetto, op.
cit.
64
Como aponta Oswaldo Bratke em entrevista concedida Hugo Segawa o arquiteto que fazia
a verificao do projeto em geral no tinha participado de sua elaborao de forma a garantir a
iseno no exame do mesmo. Hugo Segawa, Oswaldo Arthur Bratke. So Paulo: ProEditores,
1997, p. 79.

102

tradio europia do ateli.
65
Como se viu no primeiro captulo, nos atelis os
alunos aprendiam que o desenvolvimento do projeto cumpria trs etapas:
concepo, desenvolvimento e acabamentos. Ainda que o objetivo final dos
exerccios fosse o desenho e no a construo do edifcio propriamente dita,
nota-se que as etapas ali ensinadas se adaptaram perfeitamente realizao do
projeto com vistas na obra, a sua diviso seguindo o mesmo esquema:
concepo ou estudo preliminar, desenvolvimento ou anteprojeto e
detalhamento ou projeto executivo, cumpridas pelos mesmos agentes patron ou
dono da empresa, veteranos ou chefes do escritrio, novatos ou desenhistas.
[Fig. 22 e 23] Essa seqncia pode ser acompanhada pelo desenvolvimento do
Edifcio Ernesto Ramos, cujo estudo preliminar assinado por Jacques Pilon, foi
desenvolvido por GD [Fig. 24 a 26], ou do Edifcio So Luis, tambm
concebido pelo arquiteto francs, desenhado por HD e verificado por outro
arquiteto que anulou uma das solues intermedirias propostas para o tico,
escrevendo ao lado esquerdo do carimbo nulo`, procedimento arias ezes
identificado entre os projetos do escritrio [Fig. 27].
Aproveitando o aprendizado adquirido nos atelis da cole des
Beaux-Arts e a experincia ganha no exerccio profissional no Rio de Janeiro e
em So Paulo, Pilon organizou seu escritrio de modo empresarial
estabelecendo uma diviso de trabalho que acompanhava o desenvolvimento
do projeto e a sua construo envolvendo um conjunto amplo de profissionais,
arquitetos, engenheiros, desenhistas e mestres de obra que chegaram a realizar
simultaneamente dezenove edifcios. Diferentemente do pequeno escritrio,

65
Lm seu trabalho a Ana Luiz Nobre airma que: o papel estratgico do escritrio de
Henrique Mindlin na racionalizao dos processos projetuais est ligado ao fato de que, ao
assumir uma perspectiva empresarial, esse escritrio mostrou-se referido menos tradio
europia do ateli - at ento dominante no meio carioca - do que ao peril do grande
escritrio` norte-americano; este, entendido como uma empresa de arquitetura intrinsecamente
vinculada a empreendimentos em grande escala, em que fatores como ritmo de produo e
economia de custos sao undamentais.` Ana Luiza Nobre, op. cit., p. 156. O que a experincia
de Pilon mostra que as duas perspectivas de trabalho do arquiteto no so totalmente
divergentes, havendo aspectos em comum que interessam ser destacados, como apontado
acima.

103

onde o arquiteto proprietrio realiza desde as atividades criativas s funes
administrativas, participando ativamente de todas as etapas do projeto,
concebendo seu partido e realizando o seu detalhamento, em suas empresas o
arquiteto francs assumiu o papel de administrador, coordenando as atividades
dos vrios profissionais em cada uma das etapas de seu desenvolvimento. Se
no primeiro caso o projeto a afirmao do trabalho autoral, no segundo ele
pensado como um produto da empresa, os nomes dos chefes de escritrios
responsveis diretor por sua criao no sendo divulgados pelo arquiteto
francs e raramente aparecendo nos peridicos especializados da poca, que
creditavam os projetos somente ao escritrio ou a seu proprietrio.
Concomitantemente, Pilon assimilou em sua prtica e na
estrutura do escritrio novas exigncias relativas aos prazos e aos custos de
execuo do projeto e de seu produto final, o edifcio, orientadas pelos ideais
de produtividade e rentabilidade colocadas pelas encomendas reais e o
acompanhamento efetivo da obra, etapas no vivenciadas nos atelis da escola.
Inserido em uma cadeia produtiva mais ampla, o projeto se reorganizou para
atender de modo mais eficiente tanto a sua realizao no escritrio quanto a
sua construo no canteiro de obras. No primeiro caso, estabeleceram-se
padres para o tamanho das folhas, para os carimbos, que deveriam conter
informaes sobre o nome do escritrio, a identificao da obra, o ttulo do
projeto, a escala, a data e os responsveis pelo desenho, por sua verificao ou
correo, e outros elementos essenciais para a boa leitura do projeto, tais como
letras de cotas, ttulos de desenho e chamadas de corte e detalhe [Fig. 22]. No
segundo caso, o projeto era organizado do geral para o particular, de maneira
que os primeiros desenhos eram os de arquitetura - implantao, plantas,
cortes, elevaes e detalhes organizados segundo a funo do executante
(marceneiro, serralheiro, etc) e dos elementos construtivos (portas, janelas,
forros, pisos, mveis, etc) - seguidos dos projetos complementares -
fundaes, estrutura, hidrulica e eltrica.
Essa padronizao foi sendo implantada nos escritrios de Pilon
lentamente at se completar no final dos anos 1950 sob a direo de Bonilha.

104

At esse perodo, ainda que se identifique alguns padres nos carimbos, na
organizao seqencial dos desenhos segundo a sua execuo e funo,
permanece a variao no tamanho das folhas e nos elementos de desenho, a
maioria deles feitos a mo, sem o auxlio de instrumentos uniformizadores como
normgrafos.
66
O aumento paulatino de padronizao foi seguido pelo maior
detalhamento do projeto, em ambos os casos indicando uma maior
especializao no campo da construo civil, e nesse processo uma maior
separao entre projeto e obra, que de novo, s se consolidou nos anos 1950.
Dos anos de 1930 at o final dos anos 1940, os trabalhos
desenvolvidos pelos escritrios de Pilon e seus contemporneos no
ultrapassavam a fase do projeto de prefeitura atingindo no mximo o estgio
do anteprojeto, de um lado em funo da j mencionada proximidade entre o
escritrio e o canteiro de obras, de outro, em virtude da existncia de artesos e
tcnicos especializados - serralheiros, gesseiros, telhadistas, entre outros -,
donos de uma experincia e um conhecimento com os quais se podia contar.
Por isso, bastavam desenhos preliminares para que a obra comeasse, deixando
o detalhamento para ser realizado ao longo da construo e para que esses
profissionais da prtica realizassem janelas de ferro ou madeira, sancas de
gesso, clarabias ou estruturas de madeira para a cobertura a partir de desenhos
com indicaes sucintas de sua forma final.
67
[Fig. 28 a 30] Mas a questo no
era apenas de contingncia tcnica ou material, mas tambm do modo como os
arquitetos do perodo, entre eles Pilon, pensavam a disciplina arquitetnica.
J se apontou no primeiro captulo que a produo do
escritrio de Pilon unia princpios arquitetnicos diversos do ensino acadmico

66
Instrumento utilizado para criao de textos nas pranchas de desenhos.
67
Na mesma entreista mencionada Oswaldo Bratke airmaa que: Nessa poca era comum
azer o chamado projeto de preeitura` e executar a obra baseada nele, sem uma sistematizaao
racional de desenho desde estudo preliminar at o final do detalhamento. As partes ou
detalhes das obras eram desenhados pelos empreiteiros de cada ramo. Assim: grades, portas e
janelas, pelos carpinteiros e serralheiros; escadas, pelos escadeiros, verdadeiros artistas-
malabaristas ao conceberem uma escada; molduras, capitis, decorao em geral pelos
estucadores, e assim por diante`. Iugo Segawa, op. cit, 199, p. 63.

105

s novas propostas de arquitetura formuladas pelas vanguardas durante os anos
em que permaneceu em Paris, incluindo os adquiridos na experincia nos
canteiros de obras. Nos projetos realizados nos anos de 1930 e 1940, o elogio
lgica construtiva e industrial e abstrao em detrimento da figurao ainda
no tinha sido plenamente assimilado. Predominava a concepo da arquitetura
como obra de arte regida pelos princpios de simetria, ordem e harmonia, as
questes tcnicas e funcionais no sendo matria de reflexo detida ou
expresso potica da arquitetura, tal como ocorreria a partir da contribuio de
Heep, Gasperini e Bonilha. Um bom exemplo dessas diferenas o das janelas
dos edifcios Ernesto Ramos e Vicente Filizola (1943-1952), realizados sob a
coordenao de Pilon e Heep respectivamente, ambos destinados ao uso
comercial e de servio. No primeiro caso, se visvel a depurao dos
ornamentos rumo a uma linguagem geomtrica prxima das vanguardas via art
dco, nota-se tambm que o desenho e a distribuio das janelas acompanham a
ordem simtrica e tripartida da composio da fachada e os limites impostos
pela funo estrutural da mesma [Fig. 31]. No segundo caso, preocupado em
melhorar o desempenho trmico do edifcio, Heep desenhou janelas e portas
de correr encimadas por basculantes, cuja iluminao era regulada pelos
quebra-sis. Percebe-se tambm uma preocupao em alinhavar esses
elementos com a estrutura e a composio geral da fachada. Nesse caso, o
desenho dos pilares atende sua funo estrutural, mas alm dela,
necessidade de engatar os caixilhos e quebra-sis e inteno de conceber uma
fachada marcada pelo ritmo desses elementos. Mesmo identificando a
permanncia do ordenamento tripartite, clara a tentativa de aproximar
arquitetura e engenharia e de tirar partido plstico dos materiais, das tcnicas e
dos aspectos funcionais da edificao e de seus elementos construtivos,
propsitos inexistentes no Ernesto Ramos. As duas atitudes frente ao projeto,
aliadas j mencionada presena de uma mo de obra especializada no canteiro
de obras, implicaram em nveis de detalhamento diferentes, deliberadamente
menos elaborados no Ernesto Ramos do que no Vicente Filizola. [Fig. 32 a 36]
A proximidade com o canteiro de obras, tanto na Pilmat
quanto no escritrio particular de Jacques Pilon, era garantida pelo sistema de

106

administrao, no qual suas empresas eram responsveis pelo oramento,
cronograma e fiscalizao da obra, alm da contratao de mo-de-obra e de
servios especializados e da compra de materiais de construo.
68
Os servios
eram todos terceirizados, por isso no havia operrios fixos no quadro de
funcionrios das empresas. O acompanhamento cotidiano da obra era feito
pelos engenheiros e estagirios, cabendo a Matarazzo na Pilmat e a Pilon em
seu escritrio individual a relao com os rgos responsveis pela aprovao
do projeto e o acompanhamento da obra, os clientes, os fornecedores e os
tcnicos especializados, ou seja, a administrao geral do empreendimento.
Nem a Pilmat nem a Jacques Pilon arquitetura e construo se
configuraram efetivamente como imobilirias, mas foi atravs da estrutura desta
ltima que o arquiteto francs aplicou no mercado de locao paulistano. E seus
investimentos devem ter ultrapassado os dois edifcios acima citados construdos
para renda no centro da cidade, pois em novembro de 1959, o arquiteto
constituiu outra empresa, a Jacques Pilon S/A Construtora, Imobiliria,
Comercial e Administradora.
69
Com forte presena familiar, a empresa tinha
como objetios a exploraao da arquitetura, engenharia e construoes, por
conta prpria e por conta de terceiros`, a compra e enda de imeis,
construdos ou no, construindo para negociao ou renda`, o comrcio de
bens imveis, bem como a administrao de bens imveis e mveis, prprios ou
de terceiros`, podendo realizar todas as atiidades relacionadas com os seus
objetios` e ser intermediaria em negcios relacionados com o seu objeto, |...|
com aes de outras sociedades e delas fazendo parte, a critrio da Diretoria,
como acionista`.
70
Apesar da referncia s atividades de projeto e construo, o

68
Entrevista Jernimo Bonilha j citada.
69
Eram scios da empresa Pilon: sua esposa, a francesa Simone Poursin Pilon; seu filho, o Jean
Louis Pilon; sua nora, a brasileira Marlene Codega Pilon; o advogado brasileiro Cssio Ribeiro
da Silva; o engenheiro-civil brasileiro Giunio Patella; o francs proprietrio da Fbrica de
Roupas Brancas Divinal Ltda, Antoine Boudhors e Jernimo Esteves Bonilha. Documentos de
Companhia. Jacques Pilon S/A - Construtora, Imobiliria, Comercial e Administradora, 15 de
dezembro de 1959, colhidos na CDT.
70
Informaes colhidas no contrato da empresa firmado em 15 de dezembro de 1959, acima
citado.

107

escritrio se concentrou na administrao dos bens imveis da famlia Pilon e no
investimento no mercado imobilirio.
71

A comparao entre a Pilmat e o escritrio individual de Pilon
permite identificar as permanncias e as mudanas nas formas de organizao e
atuao de suas empresas em So Paulo e relacion-las com um conjunto de
questes. A organizao da empresa permaneceu praticamente a mesma desde
a criao da Pilmat, revelando o aproveitamento dos ensinamentos
apreendidos na cole des Beaux-Arts de Paris e no canteiro de obras em So
Paulo para a montagem de uma estrutura empresarial capaz de produzir
projetos em srie e acompanhar vrias obras simultaneamente, o seu porte
variando conforme aumento ou diminuio da demanda sem que a sua
organizao se modificasse. Nessa estrutura Pilon assumiu inicialmente, na
Pilmat, o cargo de arquiteto, distanciando-se paulatinamente da prtica
projetual e assumindo a tarefa de coordenador e administrador do escritrio,
tanto em funo da ampliao do escritrio a partir de meados dos anos de
1940, quando cresceu substancialmente o nmero de encomendas, quanto em
virtude da modificaes no gosto da clientela. Essa ltima mudana e as
relativas reestruturao do mercado imobilirio tambm a partir dos anos de
1940 ensejaram a assimilao de novos parmetros projetuais pertinentes
arquitetura moderna, introduzidos por Heep, Gasperini e Bonilha,
responsveis por novas propostas espaciais, materiais, tcnicas e estticas,
como se ver no prximo captulo.
Essas transformaes se desenrolaram paulatinamente ao longo
de todo o perodo em que Pilon atuou em So Paulo, de 1930 a 1960,
configurando-se como um processo associado s mudanas internas do campo
da arquitetura e s pertinentes ao contexto poltico, econmico, social e
cultural, que ser analisado neste captulo e no seguinte. Se aqui o foco so as
obras realizadas entre os anos de 1930 e meados dos de 1940, atravs das quais

71
Em entrevista citada acima, Bonilha afirmou que a empresa s se dedicou s atividades
comerciais.

108

possvel recuperar o carter das encomendas, os tipos e as formas de
investimento, os parmetros disciplinares que as orientaram e as condies
materiais, tcnicas e culturais com as quais dialogaram, no prximo captulo
essas mesmas questes sero analisadas para o perodo subseqente.
A Pilmat recebeu encomendas de Andrea Matarazzo, Roberto
Alves de Almeida, Manoel Affonso Martins Costa, Antnio Caio da Silva
Ramos e sua esposa Mercedes Seng, Henrique de Toledo Lara, Josephina
Frederici Cardamone, Francisco de Andrade Coutinho Filho, Caio e Antonieta
da Silva Prado, Antnio Cintra Gordinho, Maria Helena Prado da Silva Ramos,
Germaine Lucie Buchard e Nicolau Schiesser. Esses clientes continuaram a ser
atendidos em seu escritrio individual ao lado de outros nomes como Raphaela
Serpe, Manuel de Barros Loureiro, Jos Eduardo Loureiro, Jayme Loureiro
Filho, Orozimbo Otvio Roxo Loureiro, Slvio lvares Penteado, Armando
lvares Penteado, Cincinato Braga, Benedito Manhes Barreto, Stella
Penteado, Martinho da Silva Prado, Martinho Penteado da Silva Prado, Jorge
da Silva Prado, Alberto Franco, Beatriz Guedes Galvo, Jos Forte, Amlia
Pinto de Souza, Luiz Eduardo Matarazzo, Andr Matarazzo Filho, Hylda
Schloenbach e Otto Schloenbach, Jos Thompson, Lcia Dib Schwery, Elias
Dib Schwery, Ruy Nogueira, Raul da Cunha Bueno, Mrio da Cunha Bueno,
Jorge da Cunha Bueno, Ceclia da Cunha Bueno, Luiz da Cunha Bueno,
Antnio Augusto Monteiro de Barros Neto, Alberto Renato Giorgio Marrano,
Martinho B. Frontini, Ruy Galvo, Isabel Cerquinho, Jos Cerquinho de
Assumpo, Giunio Patella, Benedito Manhes Barreto, Fernando Guedes
Galvo, Elias Jafet, Adma Jafet, Antnio de Toledo Lara, Amlia Pinto de
Souza, Evaristo de Almeida, Wallace Cochrane Simonsen, Mrio Wallace
Simonsen, Roberto Cochrane Simonsen, Nicolau Filizola, Ren de Castro
Thiollier, Roque de Paula Monteiro, Antonio de Toledo Nonsa Filho, Maria

109

Stefano Maluf, Nicolau Zarvos, Manoel de Almeida Filho, Maria Cerquinho
Malta, Washington Lus Pereira de Souza e Aziz Nader.
72

A listagem aponta quais eram as famlias tradicionais
paulistanas e as de imigrantes estrangeiros, constitutivas da elite poltica e
econmica local, que foram atendidas por Pilon em seus escritrios entre 1930
e 1960. Ao longo de todo o perodo, tanto as primeiras quanto as segundas
empregaram parte de seus recursos no mercado imobilirio no havendo
diferenas significativas nos tipos de investimentos e na maneira como
realizaram seus negcios no setor, apesar da diversidade de origem e dos ramos
econmicos em que atuavam.
73

O mercado imobilirio onde investiam vinha se estruturando
desde o final do sculo XIX. Impulsionado pelo crescimento demogrfico, a
acelerao da urbanizao, a diversificao das atividades produtivas e a maior
complexidade da prpria sociedade, esse mercado logo se afirmou como um
dos principais vetores de investimento econmico de So Paulo,
transformando radical e continuamente, sempre sob o influxo dos negcios, a
sua estrutura fundiria e a sua paisagem. Desde o incio, esse mercado
contemplava vrios segmentos, atendendo a classes sociais distintas e aos
novos usos comerciais, de servio, industriais e administrativos que a cidade
passou a concentrar.
A partir dos anos de 1930 e 1940 chama ateno a ampliao e
a diversificao desse mercado, alm da consolidao de um modelo de
organizao espacial, caracterizado por um duplo movimento de ocupao do
solo urbano: compactao atravs da verticalizao das reas centrais e da
ocupao dos loteamentos abertos previamente, [de um lado], e expanso da

72
A listagem completa dos clientes e de seus imveis est descrita detalhadamente no anexo 2.
73
Com a continuidade e a ampliao do levantamento no acervo Jacques Pilon da biblioteca da
FAUUSP no mbito do projeto temtico So Paulo: os estrangeiros e a construo da cidade ser
possvel analisar os projetos residenciais unifamiliares feito por Pilon para esses clientes e verificar
se h diferenas entre as encomendas realizadas com vistas no mercado imobilirio e as
particulares e dentro destas ltimas se h diferenas entre os clientes brasileiros e estrangeiros.

110

rea urbana pela ocupao da periferia, [de outro|`.
74
Os arquitetos e
profissionais do ramo atuavam apenas no primeiro movimento, predominando
na periferia as edificaes auto-construdas em meio a um territrio
desregulado, desprovido de infra-estrutura, mas fundamental para a regulao
do mercado imobilirio atravs da proteo e da valorizao do territrio da
elite, da criao de estoques de terra e da acomodao da demanda crescente
por moradia,
75
tornando ambos movimentos interessantes para ao dos
investidores.
Um dos segmentos que compunham o mercado imobilirio nos
anos em que Pilon atuou na cidade eram os loteamentos destinados s camadas
de mais alto poder aquisitivo, erguidos, sobretudo, no vetor sudoeste, o mais
valorizado por ser exclusivamente residencial, concentrar a melhor infra-
estrutura, ter leis que protegiam a propriedade e os investimentos privados, a
cpula administrativa, os servios, o comrcio e os equipamentos culturais e de
lazer. Nesses loteamentos, muitos deles inspirados no modelo ingls de bairro
jardim, tal como tinha sido apropriado pelos Estados Unidos e adaptado ao
Brasil,
76
o principal negcio no era o da construo de imveis para venda ou
locao e sim o da venda de terrenos. Neles, arquitetos como Pilon, Rudofsky,
Calabi, Korngold (ver anexo 3), Warchavchik, Rino Levi, Kneese de Mello,
Artigas, Bratke e muitos outros participavam com o projeto e a construo de
residncias unifamiliares, no agindo diretamente no parcelamento do solo.
o que se verifica nos cinqenta e oito projetos de residncias
unifamiliares desenvolvidos por Pilon em seus escritrios para Andrea
Matarazzo, Horcio Lafer, Therezinha Comenale, Dario Meirelles, Sebastio de

74
Sarah Feldman, op. cit., p.15.
75
Idem, ibidem; Raquel Rolnik, A cidade e a lei: legislao, poltica urbana e territrios na cidade de So
Paulo. So Paulo: Studio Nobel: Fapesp, 1997.
76
Sarah Feldman, op. cit., pp. 124-131; Silvia Ferreira Santos Wolff, Jardim Amrica : o primeiro
bairro-jardim de So Paulo e sua arquitetura. So Paulo: EDUSP: FAPESP: Imprensa Oficial, 2001
e Carlos Roberto Monteiro de Andrade, Barry Parker: um arquiteto ingls na cidade de So Paulo.
1998.

111

Almeida Ribeiro, Manuel de Barros Loureiro (1940-1943) [Fig. 37 a 39], Jorge
da Cunha Bueno, Isabel Cerquinho, Manoel de Almeida Filho, Aziz Nader,
Giunio Patella, Luiz da Cunha Bueno, Ruy Galvo, Slvio lvares Penteado,
Elias Dib Schwery, Jos Cerquinho de Assumpo, Carlos Rudge Muller, Joo
Pacheco Chaves, Andr Matarazzo Filho, Fulvio Morganti, Jos G. Gonzaga,
Wallace Cochrane Simonsen, Lcia Dib Schwery, Joo e Amlia Lacerda
Soares (1943-1952) [Fig. 40 a 46], Antonieta Chaves Cintra Gordinho, Elias
Jafet, Orozimbo Roxo Loureiro, Jean Jacques Schwartz, Mercedes Seng da
Silva Ramos, Fernando Dhelomme e Tereza Lara, que escolheram o Jardim
Europa, o Jardim Amrica, o Jardim Paulista, o Pacaembu e, em menor escala,
os Campos Elseos e Higienpolis - j parcialmente saturados -, como o local
de sua moradia particular.
77

Nas bordas desses bairros e em outros como Pompia, Vila
Romana, gua Branca, Perdizes, Vila Buarque, Santa Ceclia e Vila Mariana,
fruto de loteamentos ou da subdiviso familiar das antigas chcaras da cidade,
eram erguidas casas de classe mdia em terrenos de menor porte, a maioria
delas geminadas. Nesse caso, interessava tanto a comercializao de terrenos
quanto a de imveis construdos para venda ou locao, havendo desde
investidores envolvidos com as atividades comerciais de loteamento quanto
aqueles que compravam mais de um terreno nos bairros onde moravam e
construam imveis de aluguel, como uma estratgia de diversificao de
investimentos que no implicava na participao em empreendimentos
completos, como no primeiro caso.
78
Diferentemente do segmento anterior, os
arquitetos, engenheiros e construtores no recebiam apenas encomendas
particulares e de empresas loteadoras, mas investiam na construo de imveis,
no participando porm do projeto dos loteamentos. As casas construdas pela

77
Pelas residncias j levantadas no acervo de projetos do escritrio de Jacques Pilon da
FAUUSP percebe-se tambm ali uma variao nas propostas, umas mais afeitas arquitetura
moderna de matriz norte-americana, como a realizada para Andrea Matarazzo, outras
desenvolvidas dentro dos parmetros acadmicos como as de Joo e Amlia Lacerda Soares e e
a de Manuel de Barros Loureiro.
78
Raquel Rolnik, op. cit., p. 112.

112

Construtora Anhanguera, de Joo Artacho Jurado (1907-1987) e de seu irmo
Aurlio, nesses bairros e no Brooklin Paulista ou as realizadas por Warchavchik
na Vila Mariana so exemplos desse tipo de negcio, no qual, at onde se pode
levantar, no investiram nem Pilon nem seus clientes.
79

Em outros bairros da cidade como Belezinho, Paraso, Sade,
Bela Vista, Moca, Brs, Santa Ceclia e Pinheiros eram erguidas casas em
fileira, trreas ou assobradadas, para populao de menor poder aquisitivo.
80

Tambm nesse ramos, os arquitetos recebiam encomendas particulares ou de
empreendedores, para as quais desenvolviam projeto e obra, como o realizado
por Pilon para Elias Dib Schwery,
81
em 1943, na rua Martiniano de Carvalho.
Em alguns casos, os arquitetos atuavam tambm como investidores atravs das
firmas de sua propriedade, caso de Daniele Calabi, responsvel pela
Construtora Moderna. Apesar desses investimentos e do incio da expanso
dos loteamentos perifricos j na dcada de 1920, predominavam como
alternativa de moradia popular, ainda nos anos de 1940, cmodos de aluguel
nos fundos de lotes, vilas operrias e, sobretudo, cortios,
82
investimentos to
lucrativos quanto os anteriores, que no contavam com a participao de
profissionais especializados do ramo. Isso porque apesar de abertos na dcada
de 1920, esses loteamentos s foram efetivamente ocupados a partir de meados
da dcada seguinte, quando se criaram as condies indispensveis para
possibilitar o acesso, mesmo que precrio, ao lote perifrico, seja do ponto de
vista financeiro (prestaes) seja do ponto de vista do transporte (nibus), e o
Estado interferiu diretamente na proviso da habitao no pas.
83

79
Jos Tavares Correia de Lira, op. cit.
80
Luciana Alm Gennari, As casas em srie do Brs e da Moca: um aspecto da constituio da cidade de
So Paulo. Dissertao (Mestrado) - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de
So Paulo, 2005.
81
Industrial.
82
Luiz Octvio da Silva, op. cit., p. 101.
83
Nabil Bonduki, Origens da habitao social no Brasil. Arquitetura moderna, Lei do Inquilinato e difuso
da casa prpria. So Paulo: Estao Liberdade: Fapesp, 1998, p. 287 e 293.

113

No centro velho e novo predominava um segmento
relativamente novo do mercado imobilirio: o arranha-cu. Nele se encontram
grande parte das encomendas recebidas por Pilon, que contabilizam, ao lado
das residncias unifamiliares de elite, cerca de 90% do total de sua produo,
mdia alcanada por outros arquitetos estrangeiros no perodo (ver anexo 2 e
3), revelando que a atuao dos profissionais do ramo se deu no espao
consolidado da cidade, para onde convergiam a riqueza, os investimentos
estatais em infra-estrutura e a regulamentao urbana. Essa concentrao se
justifica tanto pelo desafio projetual e construtivo provocado pelo edifcio em
altura, para o qual os mestres, artesos e construtores prticos no podiam
responder com o aporte tcnico e a experincia que possuam, quanto pela
maior capacidade da clientela na contratao de servios especializados que se
configurariam como smbolos de distino, riqueza e poder.
Do ponto de vista dos arquitetos, especialmente os
estrangeiros, esse era o campo de trabalho onde a maioria deles podia e
concebia atuar. Isso porque, apesar da reestruturao da mquina
administrativa empreendida pelo Governo Vargas ter ampliado a oferta de
cargos pblicos inclusive para os arquitetos, que podiam atuar no Servio de
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (Sphan), nos Institutos de
Aposentadorias e Penses (IAPs) ou nos departamentos de habitao, obras ou
urbanismo criados nesse perodo na esfera municipal, eles permaneciam
restritos legalmente aos estrangeiros tanto no mbito civil quanto profissional.
Mas alm disso, o mercado imobilirio era uma negcio seguro tambm para
os arquiteto, garantindo-lhes no apenas o exerccio profissional como ganhos
que eram, em geral, muito maiores dos que os disponibilizados pelo Estado,
alguns arquitetos atuando simultaneamente na iniciativa pblica e privada.
84

84
Este o caso de Lucio Costa, funcionrio do Sphan desde 1937, de Carlos Leo (1906-
1983), funcionrio do Spahn e do Instituto de Aposentadoria e Penses dos Bancrios ao lado
de Aldary Toledo, de Reidy arquiteto-chefe da Secretaria Geral de Viao, Trabalho e Obras da
Prefeitura do Distrito Federal a partir de 1932 e de Icaro de Castro Mello, arquiteto do
Departamento de Educao Fsica e Esportes (D.E.F.E.) do governo de So Paulo de 1946 a
1955 e de 1964 a 1966, que durante a atuao no servio pblico atenderam tambm a

114

Diante desses constrangimentos, mas, sobretudo, da expanso
dos investimentos urbanos, Pilon, como muitos dos arquitetos estrangeiros j
citados, orientou a sua produo para o mercado imobilirio. Se na Pilmat a
quase totalidade de seus projetos eram de edifcios verticais (86%), em seu
escritrio individual, apesar de continuarem representando a maioria das
encomendas (58%), significativa tambm a demanda por residncias
unifamiliares (30%), seguidas de edifcios religiosos, institucionais e industriais
(12%) (ver anexo 2). A maior variedade dos programas corrobora com a
anlise da bibliografia de que a partir dos anos de 1940 o mercado imobilirio
se dinamizou e diversificou.
85

No mbito do segmento dos edifcios verticais, at 1939 a
maioria deles atendia ao setor tercirio,
86
tal como ocorre na Pilmat, onde 57%
dos projetos so comerciais e de servios e 28% residenciais. A partir desse
momento, a demanda tambm se diversifica e amplia, 27% das encomendas do
escritrio individual de Pilon sendo de prdios residenciais e 31% de
comerciais e de servio (ver anexo 2). Nesse caso, ao contrrio do que aponta a
bibliografia,
87
ao afirmar a predominncia dos edifcios residenciais a partir dos
anos de 1940, especialmente em funo da promulgao da Lei do Inquilinato
(1942), o levantamento da produo de Pilon e de outros arquitetos
estrangeiros no perodo indica a contnua importncia do setor tercirio no
processo de verticalizao de So Paulo (ver anexos 2 e 3).

encomendas privadas ou mantiveram escritrios particulares. Ver: Guilherme Wisnik, Lucio
Costa. So Paulo: Cosac & Naify; 2001; Nabil Georges Bonduki, Affonso Eduardo Reidy. So
Paulo: Lisboa: Instituto Lina Bo e P. M. Bardi e Editorial Blau, 1999 e Mello, Joana (Org.).
Icaro de Castro Mello. So Paulo: J. J. Carol, 2006; Carlos Eduardo Dias Comas, Brazil
Builds e a bossa barroca: notas sobre a singularizao da arquitetura moderna brasileira.
Anais do 6 Seminrio DOCOMOMO Brasil, Niteri, 2005. Disponvel em:
<http://www.docomomo.org.br/seminario%206%20pdfs/Carlos%20Eduardo%20Comas
.pdf> Acesso em 10 de janeiro de 2010.
85
Sarah Feldman, op. cit., p. 16.
86
Ndia Somekh, op. cit., p. 139.
87
Idem, ibidem; Maria Adlia Aparecida de Souza, op. cit.

115

Todas as encomendas de edifcios verticais recebidas por Pilon
no perodo foram realizadas por clientes que investiram nesse segmento
individualmente com vistas na valorizao de seus capitais imobilirios e
financeiros. Pelo perfil de sua clientela, provvel que ela tenha acompanhado
a tendncia de aplicar em edifcios destinados ao aluguel. Alm de ser maior e
mais consolidado, o mercado de locao era mais fcil de administrar que o de
compra e venda, este ltimo se estruturando pelo sistema de financiamento a
prazo, que exigia uma maior capacidade de contrataao, articulaao com
outros agentes, |e| possibilidade de captar capitais,`
88
prprias de uma atitude
empresarial e profissional que no parecia interessar aos clientes de Pilon,
empreendedores particulares que investiam no mercado imobilirio sem a
inteno de torn-lo a sua principal atividade econmica.
Constitudo por loteamentos e construes destinados s mais
diferentes camadas da sociedade por empreendedores de grande, mdio e
pequeno porte, particulares ou profissionais, o mercado imobilirio desenhava
uma cidade cindida, marcada pela especializao e a explorao econmica do
solo urbano. A legislao acompanhou a sua estruturao, ratificando,
induzindo e regulando os espaos da cidade, ao mesmo tempo em que mediava
os conflitos e os interesses econmicos, polticos e urbansticos em jogo.
Desde a promulgao do primeiro Cdigo de Posturas
Municipais de So Paulo, em 1886, at a consolidao do Cdigo de Obras
Arthur Saboya, em 1934, uma srie de dispositivos legais foram estabelecidos
de modo a assegurar a reproduo econmica do territrio urbano. O mais
importante deles foi o zoneamento. Conjunto de regulamentaes referentes
ao parcelamento, uso e ocupao do solo aplicadas de modo diferencial em
cada uma das quatro zonas da cidade - central, urbana, suburbana e rural - o
zoneamento implicou na maior ou menor valorizao do mercado de terras e
de imveis em cada uma delas.
89
Nas palaras de Rolnik, a lei alinhaou o

88
Sarah Feldman, op. cit.; Rossella Rossetto, op. cit., p. 75, Maria Adlia Aparecida de Souza,
op. cit.; Nabil Bonduki, op. cit.
89
Sarah Feldman, op. cit.; Raquel Rolnik, op. cit.

116

territrio da riqueza e da pobreza`, ao assimilar nas zonas central e urbana a
moradia de elite, o comrcio, os servios e as fbricas no incmodas,
estabelecendo uma forma especfica de uso e ocupao do solo que enfatizava
o uso exclusivamente residencial nos loteamentos de elite e tercirio no centro,
e, ao mesmo tempo, aastar para as zonas suburbanas e rural a habitaao
popular e tudo que cheira mal, polui e contamina (matadouro, fbricas
qumicas, asilos de loucos, hospitais de isolamento etc,,` prealecendo a o uso
misto e a desregulamentao urbana.
90

Mas alm dos aspectos econmicos e polticos que explicam o
processo de ocupao de So Paulo, h tambm outros, simblicos, nem
sempre enfatizados pela bibliografia, que igualmente desenham a cidade.
Ainal, a imposiao de diretrizes esttico-volumtricas sobre as iniciativas
particulares era um meio de conciliar a viso liberal, de uma cidade amparada
em obras privadas, com as qualidades simblicas que deveriam diferenciar os
espaos dominantes da capital paulista`.
91

O cdigo, assim como os planos virios concebidos no
perodo, notadamente o Plano de Avenidas, elaborado pelos engenheiros
Francisco Prestes Maia (1896-1965) e Joo Florence de Ulha Cintra (1887 -
1944), conformaram a face urbano-arquitetnica visvel de uma metrpole que
buscava se afirmar como o principal plo industrial, tercirio e financeiro do
pas [Fig. 47]. Se a zona urbana, onde prevaleceu o modelo anglo-saxo de
cidade-jardim e a arquitetura de estilos, caracterizou-se pelo aspectos buclicos,
pitorescos e anti-urbanos que a elite almejava para seus espaos de moradia; se
a zona suburbana e rural, onde se concentravam o trabalho, o comrcio e a
moradia popular, foram deixadas a margem, escondidas pela distncia; o
centro, zona privilegiada dos negcios, da riqueza e do poder, foi pensado
como o ncleo de representao do progresso e da modernidade
metropolitana, sintetizados pela imagem do arranha-cu. Abrigando

90
Raquel Rolnik, op. cit., pp. 47-48.
91
Candido Malta Campos, op. cit., 2002, p. 509.

117

essencialmente os trabalhadores de colarinho branco`, os edicios erticais
eram, nas palaras de 1auri, a expressao direta da diisao do trabalho entre
administraao e manuatura` e por isso mesmo smbolos da nova sociedade
urbano-industrial e das cidades tercirias que ento se afirmavam.
92
Tambm
desse ponto de vista, as atividades econmicas no diretamente vinculadas ao
trabalho manual, produo propriamente dita, concentraram-se na regio
central, marco fundador da cidade. O ncleo central foi, portanto, destacado,
seja pela estrutura viria radioconcntrica dos projetos urbanos em curso, seja
pelo perfil verticalizado ali delineado.
O modelo da ocupao urbana, da reestruturao viria e da
verticalizao em curso em So Paulo no perodo o formulado a partir dos
Estados Unidos, pas que se consolidou como a referncia econmica, poltica
e cultural no entre-guerras, suplantando a hegemonia europia.
93
Inspirado no
Building Code de Nova York, o Cdigo Arthur Sabia, assim como os que o
precederam, incentivou a verticalizao na rea central ao tornar mnimas as
referncias mximas de altura permitidas anteriormente. Como em Nova York,
a lei exigia que os edifcios fossem implantados no alinhamento da rua e nos
limites do lote, definindo a altura dos edifcios em funo da largura das ruas e
permitindo o aumento do gabarito por meio de recuos sucessivos.
Ao mesmo tempo em que garantia a explorao econmica da
terra, maximizando a sua ocupao, o cdigo tambm regulava a ao dos
investidores ao impor limites bem menores aos gabaritos em relao aos
aplicados em Nova York e buscar garantir uma certa uniformidade ao desenho
da cidade. Essa uniformidade era alcanada pelo desenho de quadras de
volumetria macia de matriz europia que se verticalizavam sobre a hegemonia
norte-americana atravs de edifcios implantados nos limites do lote que

92
Manfredo Tafuri, The Disenchanted Mountain: The Skyscraper and the City`. In:
TAFURI, M. et alli. The American City: from the Civil War to the New Deal . Cambridge: MIT
Press, 1979, pp. 389-528.
93
Sarah Feldman, op. cit.; Manfredo Tafuri, op. cit.; Jean Louis Cohen, Scenes of the World to
Com. European Architecture and the American Challenge 1893-1960. Paris: Flammarion, 1995.

118

garantiam fachadas contnuas, pela definio dos gabaritos em funo da
largura das ruas, pela exigncia de revestimentos nobres no primeiro andar -
mrmore ou granito - e pela determinao da altura dos ps-direitos do trreo
e demais pavimentos.
Talvez seja exagerado afirmar que existia na letra da lei uma
inteno maior de controle dimensional e visual das edificaes que nos
afastava do modelo nova-iorquino e nos aproximava das formas urbanas e
arquitetnicas de Chicago, mas notvel o fato de que em muitos casos os
edifcios foram concebidos, ao menos nos anos de 1930 e 1940, como blocos
macios de organizao tripartite que no tendiam ao infinito, nem rompiam
totalmente com a escala humana como os realizados em Nova York. [Fig. 48 a
50] Ademais, perceptvel que o conjunto de normas urbansticas consolidadas
pelo cdigo iam de encontro com a concepo acadmica da arquitetura como
massa e no volume,
94
partilhada por muitos arquitetos formados nas escolas
de tradio Beaux-Arts no perodo, como Pilon.
95

Apesar de freqentemente burlada ou negociada pelos
profissionais e proprietrios no processo de aprovao do projeto junto
Prefeitura, o fato que a lei funcionou como parmetro urbano-arquitetnico
para a regio, obrigando os arquitetos a lidarem com questes relativas
ocupao nos alinhamentos das ruas e nos limites dos lotes - estabelecendo-se
uma relao frente e fundo, na qual se privilegiava a fachada frontal -, aos
gabaritos e suas limitaes, s exigncias de iluminao e ventilao direta em
todos os ambientes, gerando espaos de dimenses mnimas para este fim
especfico e s relativas ao stio e s construes adjacentes.

94
William J. R. Curtis, Arquitetura moderna desde 1900. Porto Alegre: Bookman, 2008, p. 239.
95
Em seus trabalhos Sarah Feldman e Maria Cristina da Silva Leme mostram como os planos
urbanos realizados no perodo englobavam tambm a questo esttica no desenho da cidade.
Sarah Feldman, op. cit. e Maria Cristina da Silva Leme, Reviso do Plano de Avenidas: um estudo
sobre planejamento urbano, 1930. Tese (Doutorado) - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade de So Paulo, 1990

119

Alm dessas questes outras eram colocadas pela estrutura
fundiria da cidade. Provenientes da demolio das antigas construes
centrais e da subdiviso das chcaras dos arredores da cidade, era comum a
discrepncia nas dimenses dos lotes ali formados, no primeiro caso resultados
da interveno no traado e na diviso fundiria que remontavam ao perodo
colonial e no segundo, conseqncia do fato da lgica do dimensionamento
[dos lotes estar] relacionada com partilhas de herana, avanos de legtima,
doaes, e outros acertos financeiros, que muitas vezes envolviam, alem dos
prprios imveis, bens como azendas e outros interesses`.
96
o caso da
propriedade do mdico Walter Seng, localizada entre as ruas Sete de Abril e
Baro de Itapetininga, parcelada por seus herdeiros dando origem a um
conjunto de lotes distribudos entre os familiares e vendidos a particulares
servidos pela rua Marconi, aberta para dar melhor aproveitamento imobilirio
ao terreno [Fig. 51 a 55].

Adquiridos por herana, como no caso de Mercedes Seng e seu
marido
97
[Fig.56], ou atravs da compra, como no caso de Manoel Affonso
Martins Costa,
98
Francisco Coutinho,
99
Maria Helena Prado da Silva Ramos
100
e

96
Jos Eduardo de Assis Lefvre, De beco a avenida. A histria da rua So Luiz. So Paulo: Edusp,
2006, p. 35.
97
Mercedes Seng era filha do mdico austraco radicado em So Paulo, Walter Seng, cuja
propriedade foi partilhada depois de sua morte, dando origem rua Marconi, reconhecida pela
Prefeitura pelo Ato n. 1.335 de 12 de janeiro de 1938, e a uma srie de lotes, entre eles o
recebido por Mercedes e seu esposo. Ilda Helena Diniz Castello Branco, op. cit., 1988 e Jos
Eduardo de Assis Lefvre, op. cit., p. 74.
98
Manoel Affonso Martins Costa era portugus e dono do maior atacado de tecidos da cidade
no perodo.
99
Francisco Coutinho era provavelmente parente de Francisco de Andrade Coutinho, fazendeiro
de caf, conselheiro, vereador e intendente do municpio de Campinas. Centro de Memria,
Arquivos Histricos da Unicamp <
http://www.cmu.unicamp.br/arqhist/servicos/pesquisar/visualizar_resultados.php?acao=pesquisar&tar
efa=visualizar_impressao&acervo=rc&descricao=francisco&ordenar=&pagina=3&trpagina=10>.
Acesso: novembro de 2008.
100
Maria Helena Prado da Silva Ramos era filha de Eglatina Penteado e de Antonio da Silva
Prado Jnior, deputado estadual pelo Rio de Janeiro e diretor da Companhia Paulista de Estradas
de Ferro, irm de Jorge da Silva Prado. Esposa de Eduardo Mario da Silva Ramos, irmo de
Antonio Caio da Silva Ramos e filho de Ernesto Rudge da Silva Ramos e Maria Chaves.

120

Roberto Alves de Almeida [Fig. 57 a 59],
101
esses terrenos vazios, ao lado
daqueles onde havia construes de um ou dois pavimentos, participavam dos
investimentos imobilirios da elite na cidade, transformados nesse perodo sob
o influxo da verticalizao.
Essa discrepncia no se verificava a princpio nos loteamentos
realizados por investidores profissionais, regidos pela lgica comercial.
Todavia, a partir dos anos de 1930, mesmo nesses empreendimentos as
propriedades comearam a ser parceladas com vistas na construo de edifcios
para renda ou moradia privada,
102
gerando terrenos de formas irregulares em
funo da mesma lgica de partilha das chcaras por seus proprietrios. Um
exemplo desse tipo de parcelamento o da Vila Penteado, em Higienpolis.
Construda para abrigar a famlia de Antnio lvares Penteado e a de seu
genro Antnio Prado Jnior, a propriedade foi dividida em diversos terrenos
que deram origem, entre outros, ao Edifcio Lausanne (1953-1958) de Adolf
Franz Heep. [Fig. 60 e 61]
Regidas pela lgica capitalista de explorao da terra urbana, a
diviso das antigas chcaras, a abertura de loteamentos, a subdiviso e
remembramento dos lotes no centro da cidade geraram uma longa srie de
problemas sociais e urbanos: da expanso ilimitada da cidade, ao
congestionamento das reas centrais, passando pelos problemas de
implantao de infra-estrutura, de transporte pblico e de trfego, que
comearam a ser debatidos nesse perodo. Do ponto de vista das edificaes,
essa prtica gerou terrenos irregulares, s vezes de pequenas dimenses,
configurando-se como um desafio aos arquitetos e profissionais do ramo

101
Presidente do Jquei Clube de So Paulo, filho do cel. Lus Alves de Almeida, dono da
Usina Santa Brbara, Roberto Alves de Almeida adquiriu um lote na esquina das avenidas So
Luiz e Ipiranga, proveniente do parcelamento da chcara da famlia Souza de Queiroz. Jos
Eduardo de Assis Lefevre, op. cit., p. 210.
102
Maria Ceclia Naclrio Homem, Higienpolis: grandeza e decadncia de um bairro paulistano. So
Paulo: Diviso do Arquivo Histrico/Departamento do Patrimnio Histrico/Secretaria
Municipal de Cultura, 1980, p. 154.

121

relativos implantao e ao arranjo dos espaos e da fachada, complexificados
diante das determinaes urbansticas legais em vigor.
As respostas de Pilon s demandas dos clientes, s condies
materiais e tcnicas, ao contexto urbano e legal de So Paulo foram formuladas
no mbito dos conceitos acadmicos aprendidos em Paris, presentes nas
diretrizes do Cdigo Arthur Sabia e almejados por grande parte da clientela.
Nos projetos realizados individualmente ou coordenados por ele na Pilmat e
em seu escritrio particular entre os anos de 1930 e 1940, possvel
reconhecer traos do mtodo compositivo condensado por Charles Percier e
ecos da reviso empreendida por Labrouste, Lon Vaudoyer e Charles Garnier,
apesar da distncia de mais de um sculo a separ-los dos arquitetos
racionalistas e eclticos dos oitocentos. o que revelam os edifcios Paissandu,
So Manoel (1937-1939), Francisco Coutinho (1938-1939), Anhumas (1938-
1940), Santa Margarida (1938-1941), Jaragu (1939-1941), Canad (1940-1942),
Ernesto Ramos e So Luiz, construdos para Nicolau Schiesser, Manoel
Affonso Martins Costa, Francisco Coutinho, Antnio Caio da Silva Ramos e
Mercedes Seng, Henrique de Toledo Lara,
103
Caio e Antonieta da Silva Prado,
104

Antnio da Cintra Gordinho,
105
Maria Helena Prado da Silva Ramos e Roberto
Alves de Almeida respectivamente, em terrenos de sua propriedade.
106

103
Proprietrio de outros projetos realizados pelo escritrio de Pilon como o Edifcio
Santa Margarida (1941), construdo no centro de So Paulo e a reforma da Fazenda Faxina
em Rio Claro.
104
Caio Prado, brasileiro, fazendeiro, irmo dos tambm fazendeiros e polticos Antnio e
Eduardo Prado. Com Antonieta da Silva Prado teve entre outros filhos o socilogo pais de Caio
Prado Jnior. Perfil biogrfico de Caio Prado Jnior do site da Assemblia Legislativa <
http://www.al.sp.gov.br/web/acervo/caio_prado/Perfil_biografico/perfil_biografico.htm>.
Acesso: novembro de 2008.
105
Antnio Cintra Gordinho, brasileiro, era proprietrio da indstria de papel e celulose
Gordinho & Braune Millenum, fundada por ele e o engenheiro Hermann Braune em 1915. Site
da empresa Gordinho & Braune Millenum, pgina Quem somos? <
http://www.gbmillennium.com.br/pages/quemsomos.php>. Acesso: novembro de 2008.
106
Dos projetos selecionados, pode-se atestar que os edifcios Ernesto Ramos e So Luiz so
de autoria de Pilon em funo do reconhecimento de sua assinatura no conjunto dos desenhos.
Os demais podem ter sido esboados por ele ou por outros membros do escritrio, entre eles
Herbert Duschenes. Os projetos consultados no Acervo de projeto da Biblioteca da Faculdade

122

Em todos eles, as plantas so compostas por ambientes
desenhados com formas geomtricas regulares que se agregam conforme os
usos e se interligam por eixos de circulao, que definem as perspectivas a
serem privilegiadas. No trreo, este eixo coincide com o de simetria, princpio
que estabelece uma identificao bilateral entre as partes do edifcio, tanto em
planta quanto na fachada [Fig. 62 a 78]. Nesse eixo se desenvolve o vestbulo
de entrada do edifcio, espao que concentra os recursos arquitetnicos que
garantiriam a almejada grandiosidade e nobreza palaciana aos arranha-cus,
smbolos da sociedade burguesa em afirmao ao lado dos bancos, indstrias,
empresas e lojas.
107
Em funo disso, o ambiente recebe especial ateno do
arquiteto que lhe reserva os melhores acabamentos - normalmente em
mrmore ou granito, os mesmos exigidos para o trreo pelo Cdigo Arthur
Sabia -, o maior p direito, e os desenhos mais elaborados de portas de acesso
e de elevadores, sancas de iluminao, pilastras, espelhos, frisos e lustres, cuja
distribuio igualmente orientada pelos princpios de simetria, proporo e
harmonia
108
[Fig. 79 a 92]. Nos demais pavimentos, a planta tambm se
organiza a partir desse eixo principal, onde se localiza o hall dos elevadores e
de outros eixos, onde se desenvolvem os corredores de acesso aos ambientes

de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, Coleo Jacques Pilon foram os
edifcios: So Luiz P P 647/ 728.1 PR; Ernesto Ramos P P 647/725.23 PM; Canad P P
647/725.24; Santa Margarida P P647/725.23 SM. Os consultados no Arquivo Geral de
Processos da Prefeitura Municipal de So Paulo foram os edifcios: Anhumas - processos n.
064.545/1938, n. 092.080/1939, n. 058.515 1940, n. 045.931/1943, n. 078.805/1945, n.
060.351/1948; Francisco Coutinho - processos n. 025.071/1938, n. 045.323/1939, n.
026.511/1942, n. 056.178/1942, n. 075.224/1944, n. 084.437/1944; Ernesto Ramos- processos
n. 099.266/1941, n. 078.308/1943; Jaragu - processos n. 069.319/1939, n. 047.481/1941, n.
036.794/1943, n. 054.950/1943; Paissandu - processos n. 028.722/1935, n. 098.570/1936, n.
028.203/1936; So Manoel - processos n. 010.623/1938, n. 033.353/1938, n. 047.853/1939, n.
059.028/1939, n. 044.677/1939, n. 026.256/1947.
107
108
O expediente foi utilizado tambm nos edifcios construdos para a Ringstrasse com mesma
inteno de conferir grandiosidade e nobreza aristocrtica s construes residenciais e
comerciais da sociedade burguesa que ali se estruturava. Carl E. Schorske, Viena fin-de-sicle:
poltica e cultura. So Paulo: Companhia das Letras, 1988, pp. 69-76.

123

que compe os edifcios comerciais - salas e sanitrios - e residenciais - salas,
cozinha, dormitrios e sanitrios [Fig. 62, 93 a 98].
A soluo de ambientes desenhados como formas geomtricas
regulares e contidas em seus limites parece vir de encontro ao porte dos
negcios e maneira como os ambientes eram utilizados. Ao contrrio do que
ocorreu nos Estados Unidos, notadamente em Nova York, onde os edifcios
eram destinados a grandes corporaes, tornando-se eles mesmos peas
publicitrias - o caso do Rockefeller Center (1933-1940) emblemtico
109
[Fig.
50] - ou do que se passou em So Paulo a partir da segunda metade do sculo
XX, quando as empresas ganharam porte e se dinamizaram exigindo espaos
de maiores dimenses e plantas flexveis, em alguns casos ocupando toda a
construo, como ocorreu com o edifcio-sede do jornal O Estado de S. Paulo
[Fig. 99], os edifcios tercirios dos anos de 1930 e 1940 eram destinados a um
setor em compasso de expanso, abrigando empresas e lojas de pequeno porte,
mas, sobretudo, escritrios e consultrios de profissionais liberais, como
mdicos, dentistas, advogados, engenheiros, arquitetos, etc. Por isso, esses
edifcios eram compostos de pequenas salas de 12 a 54m
2
, interligadas por
meio de portas que possibilitavam a futura expanso dos negcios. [Fig. 93 a
97]
Em relao aos edifcios residenciais aqui analisados, o
Paissandu e o So Luiz, apesar da diferena de pblicos aos quais se
destinavam - o primeiro parece feito para famlias de classe mdia pequenas ou
solteiros, enquanto o segundo claramente realizado para membros da elite
paulistana - os ambientes so desenhados como formas geomtricas regulares e
contidas que se adequavam setorizao dos usos de estar, ntimo e de
servios; valorizao do primeiro, atravs de elementos ornamentais como
sancas e arcos, dos revestimentos, de equipamentos como lareiras; ao
resguardo do segundo, enfatizado pelos corredores e portas que limitavam a
relao entre esses ambientes e os de estar; e segregao do terceiro,

109
Manfredo Tafuri, op. cit., pp. 461-483.

124

garantida pelo vestbulo ou hall e a separao entre as entradas de servio e
social, tal como ocorria nas residncias unifamiliares [Fig. 62 e 98].
A relao hierarquizada e distintiva marcada pelo desenho
cerrado desses espaos de usos definidos e limitados aos patres, empregados
ou visitantes, est presente nos dois edifcios, com a diferena de que o
primeiro era composto de apartamentos de menor dimenso e por isso com
menos ambientes, enquanto o segundo continha um maior nmero de
ambientes refazendo de modo mais completo a planta dos palacetes onde essas
famlias moravam anteriormente, composta por sales, biblioteca, sala de
jantar, living-room, sala de costura, copa, cozinha, quarto de empregada, rouparia
e toucador.
Em ambos, havia um ambiente fundamental para o pleno
funcionamento da setorizao dos usos e espaos de moradia, o vestbulo.
Espao para onde se voltavam as portas de entrada, da copa, da sala e
eventualmente dos quartos, o vestbulo cumpria um papel muito importante na
sociabilidade da casa, induzindo a um tipo especfico de circulao interna que
demarcava os espaos acessveis a um ou outro elemento interno ou externo
famlia.
110
Nos apartamentos duplex do Edifcio So Luiz, o hall recebeu
tratamento diferenciado, sendo valorizado pela ornamentao e a escadaria de
acesso ao pavimento dos dormitrios, mesmos elementos empregados em
alguns dos vestbulos de acesso dos edifcios [Fig. 100 e 101].
Outra caracterstica comum aos edifcios Paissandu e So Luiz
a existncia de um andar, o ltimo, inteiramente destinado aos quartos de
empregada. No Edifcio So Luiz a soluo parece hbrida e deve ter sido
bastante discutida, haja vista a variedade de solues com ou sem quartos de
empregadas nos apartamentos e no tico, prevalecendo a alternativa que
definia a sua existncia em todos os pavimentos, alm do tico [Fig. 62 e 102].
possvel pensar, como aponta Maria Lcia Bressan Pinheiro, que a soluo

110
Maria Ceclia Naclrio Homem, O Palacete Paulistano e outras Formas Urbanas de Morar da Elite
Cafeeira 1867-1918. So Paulo: Martins Fontes, 1996, p. 129.

125

foi inspirada pelos chambres-de-bonne de Paris, tambm concentrados no ltimo
andar, tendo sida trazida pela vivncia de Pilon naquela cidade.
111
Mas ela no
lhe era exclusiva, outros profissionais tendo adotado a mesma alternativa,
como o engenheiro-arquiteto Arquimedes de Barros Pimentel no Edifcio
Regncia e o arquiteto Jlio de Abreu Jr. no edifcio construdo na avenida
Anglica, n. 172, nem se tornou um padro no perodo, uma vez que havia
edifcios sem quartos de empregada e outros em que eles s apareciam nos
prprios apartamentos, de modo que a questo parecia em aberto durante esse
perodo. O mesmo ocorria com as reas de servio, as vezes de grande
dimenses, as vezes muito pequenas, as vezes at inexistentes. O fato que
entre os anos de 1930 e 1940, os edifcios de apartamentos eram uma tipologia
bastante nova e por isso mesmo ainda em plena experimentao, o que justifica
a diversidade e singularidade das solues.
112

Em funo da estrutura fundiria do centro, o arquiteto se viu
obrigado a adaptar os princpios de simetria, proporo e harmonia s
dimenses e irregularidade do terreno. Nos edifcios Francisco Coutinho e
Canad, por exemplo, em virtude da exigidade do lote, o eixo de circulao
principal foi descentralizado, localizando-se junto divisa lateral. Por conta
disso, a planta e a fachada do primeiro no so simtricas, enquanto no
segundo se verifica um descompasso entre fachada e a organizao da planta, o
vestbulo localizando-se esquerda, a portada principal sendo relativa entrada
do Banco Canad e no a do edifcio. [Fig. 103 a 106] No So Luiz, Pilon se
adaptou ao terreno e diversidade de funes do programa residencial, de
modo semelhante ao realizado por Jean-Louis Pascal durante o concurso de

111
interessante apontar que em Paris, no mesmo perodo, Heep ao lado de Jean Ginsberg
fazia edifcios residncias para a elite francesa prevendo quartos de empregadas no trreo e no
no tico. Segundo Philippe Dehan, autor de uma biografia sobre Ginsberg, essa soluo tinha
sido elaborada em virtude do surgimento do elevador, inovao tecnolgica que inverteu a
lgica de valorizao dos andares nos edifcios, fazendo com que os ltimos andares fossem
destinados aos apartamentos mais espaosos. Philippe Dehan, Jean Ginsberg 1905-1983. Une
Modernite Naturelle. Paris: Connivences, 1987, p. 34.
112
Maria Lcia Bressan Pinheiro, Arquitetura residencial verticalizada em So Paulo nas
dcadas de 1930 e 1940`. Anais do Museu Paulista. So Paulo, n. sr. v.16. n.1.p. 109-149.
jan.- jun. 2008.

126

1866, analisado no primeiro captulo. Do estudo preliminar para o projeto
executivo, perceptvel uma mudana que implicou no descompasso entre os
eixos e o arranjo interno dos espaos e ainda no abandono da forma pura de
um crculo que desenhava o ambiente da esquina em favor de uma forma
curvilnea irregular acomodada transio das fachadas e ligao dos
ambientes. [Fig. 98 e 106] Nos edifcios Paissandu, So Manoel e Jaragu os
acertos da geometria foram alcanados pelo ajuste na largura das paredes, pela
inflexo do eixo de circulao e simetria e pela locao de armrios [Fig. 62, 93
e 97]. Esses acertos foram dispensados nos edifcios Santo Andr (1935),
Anhumas, Ernesto Ramos e Santa Margarida, em funo da regularidade do
prprio terreno onde foram implantados [Fig. 107, 94 a 96].
Como se apontou acima, o princpio de simetria, aliado aos de
harmonia e proporo, tambm orientou a composio das fachadas. Se no
caso dos edifcios Ernesto Ramos, Santo Andr e Anhumas a simetria j estava
dada pela distribuio da planta [Fig. 72 e 73; 107 e 108; 66 e 67], no caso dos
edifcios So Luiz, So Manoel e Paissandu, foi preciso destacar o volume onde
se localizava a entrada principal e o eixo de simetria, calibrar as aberturas e a
curvatura da esquina. [Fig. 109 e 110, 63] No caso do So Luiz, a adaptao
prejudicou a correspondncia entre a planta e a fachada, a janela do banheiro
recebendo o mesmo tratamento das dos demais ambientes de estar e repouso,
rompendo com o princpio de hierarquia e valorao dos mesmos. [Fig.106 e
110] No Edifcio Paissandu a adaptao teve como conseqncia, segundo o
representante da seo de censura das fachadas, uma composiao ineliz, pela
assimetria exagerada`, notadamente na parte reerente ao canto chanfrado do
1. ao 9. andares`, justificada por Matarazzo Neto pela adoo da mesma
soluo em todos os pavimentos, inclusive o trreo, e pelo respeito s
exigncias da lei relativas ao chanfro da esquina e ao alinhamento da
construo nos limites do lote, no tendo sido, por isso, modificada.
O mtodo de composio adotado por Pilon no arranjo dos
espaos internos desses edifcios no tirou partido da independncia da
estrutura de concreto armado empregada em suas construes. Analisando o

127

projeto de estrutura desses prdios, percebe-se que o arquiteto adaptou o
desenho da estrutura composio dos espaos e no ao contrrio, como
havia proposto Labrouste e mais tarde os arquitetos de vanguarda no incio do
sculo XX [Fig. 93 e 111; 95 e 112; 106 e 113]. Diferentemente de arquitetos
como Le Corbusier, que aproveitou a independncia da estrutura para
construir espaos internos como olumes tridimensionais` e esculpir uma
seqncia de espaos que se comprimem e expandem e tm diferentes carter,
proporo, iluminaao e istas`
113
[Fig. 114], Pilon concebeu os edifcios em
questo a partir do arranjo, da distribuio dos ambientes e da composio da
planta, e no da lgica estrutural pertinente tecnologia do concreto armado,
de novo, a partir dos parmetros acadmicos, sintetizados e adaptados a sua
maneira.
A independncia da estrutura de concreto armado, entretanto,
aproveitada em parte na fachada, tratada de modo mais autnomo a partir dos
mesmos parmetros acadmicos que orientaram o arranjo das plantas. Para
cada um dos edifcios em questo so desenhadas vrias alternativas de fachada
segundo a orientao comum de respeitar a simetria e a ordenao tripartite, a
sua variao ficando por conta da ornamentao, do desenho das aberturas e
dos acabamentos. As fachadas foram concebidas como uma vestimenta tal
como tinham proposto Labrouste e os arquitetos eclticos da segunda metade
do sculo XIX que a exploraram a exausto [Fig.115 a 118; 119 a 126].
O esquema tripartite inspirado nas ordens clssicas,
preconizado pelo ensino acadmico e valorizado pela Cdigo Arthur Sabia ao
enfatizar o tratamento diferenciado do trreo atravs do uso de materiais
considerados nobres, casava perfeitamente com organizao vertical do
programa dos edifcios em altura, como aponta Louis Sullivan (1856-1924) no
livro The Tall Office Building Artistically Considered (1896), no qual conceituava a
nova tipologia. Para o arquiteto norte-americano, este programa, com lojas no
trreo, salas comerciais nos andares superiores e uma casa de mquinas levava

113
William J. R. Curtis, op.cit., p. 175.

128

a uma composio tripartida de base, meio e topo,
114
adotada em So Paulo
tambm para os edifcios residenciais, notadamente na zona central, onde o
uso misto era incentivado.
Se a estrutura de concreto armado garantiu maior
independncia s fachadas, por outro lado, Pilon no tirou partido da
expressividade plstica e das possibilidades espaciais colocadas pelo novo
material, essencialmente porque essas questes no faziam parte dos
parmetros arquitetnicos que orientavam a sua prtica nesse perodo. Assim,
tambm na fachada, a estrutura se submete aos princpios de composio e
hierarquia na relao com o arranjo dos ambientes em planta. Mas alm da
orientao acadmica, percebe-se em corte, no desenho dos ambientes
internos, especialmente os destinados aos usos comerciais e de servio, a
presena de outro parmetro, relativo ao raciocnio construtivo e econmico
do edifcio. Adquirido na experincia no canteiro de obras e guiado pela lgica
dos negcios imobilirios, esse parmetro dialoga com o primeiro, de matriz
acadmica, gerando uma estrutura definida pelo arranjo dos ambientes que, por
isso, no desenha uma malha regular e se caracteriza pela grande variao das
sees das vigas e dos pilares decorrentes das diferenas entre os vos e das
cargas recebidas por esses elementos estruturais [Fig. 127 e 128].
Entre os anos de 1930 e 1940, ao menos para a tipologia do
arranha-cu, a sua produo variou das formas geomtricas simples em
estrutura de concreto armado ao art dco, passando por estilos sem carter
definido e por uma arquitetura monumental de matriz clssica, tal como
ocorreu na Europa e nos Estados Unidos no mesmo perodo. Se no caso do
Edifcio So Luiz prevaleceu a proposta neoclssica de matriz francesa
escolhida pelo cliente [Fig. 110],
115
adotada nos muitos projetos de residncias
unifamiliares que ele desenvolveu nesse perodo, as propostas intermedirias
concebidas para esta obra e as definitivas realizadas nos edifcios Ernesto

114
Jean Louis Cohen, op. cit. e William J. R. Curtis, op. cit., pp. 47-9.
115
Ilda Helena Diniz Castello Branco, op. cit., 1983, p. 62; Idem, op. cit., 1988, p. 263.

129

Ramos, So Manoel, Francisco Coutinho, Paissandu, Jaragu, Santo Andr,
Anhumas, Canad e Santa Margarida revelam a explorao de outras formas
arquitetnicas conforme a variao acima apontada. [Fig. 115 a 126; 129 a 135]
Essa diversidade no era especfica dos projetos dos escritrios de Pilon,
revelando ser a tnica da produo arquitetnica pblica e privada em So
Paulo nesse momento, basta lembrar alguns exemplos como o Edifcio Joo
Brcola (1935-1940), sede do antigo Mappin Stores [Fig. 136], de Elisirio da
Cunha Bahiana (1891-1980); o novo viaduto do Ch (1938) [Fig. 136] e o
Edifcio Saldanha Marinho (1929-1933) [Fig. 138] do mesmo arquiteto, o
Edifcio-sede das Indstrias Matarazzo (1935) [Fig. 139] projetada com
assessoria de Marcelo Piacentini pelo escritrio Severo & Villares, responsvel
tambm pelo Estdio Municipal do Pacaembu (1938) [Fig. 137], o Edifcio
ngela Loureiro (1938-1940) [Fig. 140], construdo na rua Marconi, onde se
ergueu tambm o Edifcio Santa Leonor (1938-1940) [Fig. 141] construdo pela
Richter & Lotufo Ltda; a Biblioteca Municipal de Jacques Pilon [Fig. 142 e
143]; os portais dos Tneis da Avenida Nove de Julho (1939) [Fig. 144] e a
Ponte das Bandeiras (1939) [Fig. 145].
116
Se a monumentalidade clssica era
valorizada nos edifcios pblicos, tal como ocorria na Europa durante os anos
de guerra [Fig. 146 e 147], se o art dco e suas variantes, marcadas pela
depurao e renovao do repertrio ornamental, baseado em formas abstrato-
geomtricas,
117
pareciam casar com os imperatios comerciais e a rentabilidade
dos empreendimentos`,
118
o fato que as linhas dessa arquitetura foram
adotadas em programas que marcaram o processo de metropolizao no s
em So Paulo, mas tambm em outras cidades do Brasil nesse perodo, como
sedes de rdios, cinemas, arranha-cus, viadutos, elevadores, correios e outros

116
Maria Lcia Bressan Pinheiro, Modernizada ou Moderna? A arquitetura em So Paulo, 1939 -
1945. Tese (Doutorado) - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So
Paulo, 1997.
117
Jorge Francisco Liernur, Arquitectura em la Argentina Del siglo XX. La construccin de la
modernidad. Buenos Aires: Fondo Nacional de las Artes, 2008, p 126.
118
Jos Correia Tavares de Lira, op. cit., p. 342 e Maria Lcia Bressan Pinheiro, op. cit., 1997
(ver especialmente captulo 3).

130

edifcios pblicos, considerados modernos ou futuristas naquele momento.
119

[Fig. 148 a 160]
A despeito das vanguardas europias do incio do sculo XX, e
mesmo dos exemplares de arquitetura moderna construdos em So Paulo com
significativa repercusso como as casas de Warchavchik e de Flvio de
Carvalho ou das polmicas travadas por esses arquitetos e Rino Levi nos na
imprensa e as levantadas no Rio de Janeiro a partir do concurso do Ministrio
da Educao e Sade Pblica,
120
elaborado por Lcio Costa (1902-1998), Oscar
Niemeyer (1907), Carlos Azevedo Leo (1906-1983), Jorge Machado Moreira
(1904-1992), Affonso Eduardo Reidy (1909-1964) e Ernani Vasconcelos (1912-
1989) em colaborao de Le Corbusier, o fato que foi s depois da Segunda
Guerra Mundial que a arquitetura moderna de fato se afirmou, alcanando
respaldo inclusive entre o pblico leigo.
121
At l, como se nota nas pginas das
revistas especializadas da poca,
122
a modernidade dos edifcios era derivada da
atualizao dos preceitos acadmicos, impulsionada pelos problemas colocados
pela industrializao, pela acelerada urbanizao, pelo surgimento de novas
tipologias como o arranha-cu, e pela economia construtiva conseqente das
tcnicas e materiais disponveis - da estrutura em concreto armado alvenaria
de tijolos, passando pelas esquadrias de madeira, ferro e revestimentos que

119
Idem, ibidem; Vitor Jos Baptista Campos, O art-dec na arquitetura paulistana: uma outra face do
moderno. Dissertao (Mestrado) - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de
So Paulo, So Paulo, 1996 e O art-dec e a construo do imaginrio moderno: um estudo de linguagem
arquitetnica. Tese (Doutorado) - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de
So Paulo, So Paulo, 2003. Jorge Francisco Liernur e William Curtis nos livros acima citados
indicam que tambm na Argentina e nos Estados Unidos houve uma identificao do art dco
com esses programas. Jorge Francisco Liernur, op. cit., 2008 e William J. Curtis, op. cit.
120
Sobre essas polmicas ver Lauro Cavalcanti, Moderno e Brasileiro: a histria de uma nova
linguagem na arquitetura (1930-1960). Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2006.
121
122
Maria Lcia Bressan Pinheiro, 1997; Paula Gorenstein Dedecca. Crtica paulista de arquitetura
carioca: recepo e diferenciao da produo brasileira moderna nas revistas especializadas de So Paulo
(1945-1960). So Paulo, FAUUSP/CNPq, 2006 (Relatrio final de pesquisa de Iniciao
Cientfica PIBIC).

131

variavam das argamassas enriquecidas por mica ao mrmore e granito - e do
compromisso com os lucros dos negcios imobilirios.
Em dilogo aberto com essas questes, mas tambm com as
levantadas no interior da disciplina pelas vanguardas arquitetnicas, arquitetos
como Pilon buscavam adequar a sua produo aos novos tempos por meio da
depurao ornamental, da nfase nas linhas aerodinmicas, horizontais e
verticais, e do desenho de volumes curvos que tensionavam a estabilidade dos
edifcios. A assimilao dos elementos das vanguardas artsticas se deu dentro
da matriz acadmica, como mais um estilo no leque de opes disponveis, que
orientavam no apenas os arquitetos, como tambm os mestres professores, a
legislao e o gosto corrente dos clientes, sem que princpios arquitetnicos e
os parmetros projetuais se alterassem significativamente. Nesse sentido, a sua
produo seguiu a orientao arquitetnica dominante da mesma forma como
a sua prtica profissional e a organizao de suas empresas, inseriram-se dentro
do mercado de trabalho e da estrutura dos negcios imobilirios vigentes na
cidade. Mais do que transformar a produo local com a introduo de
propostas vanguardistas formuladas a partir da Europa no incio do sculo XX
ou transformar a estrutura dos escritrios e o fazer arquitetnico, dedicando-se
apenas ao projeto, Pilon se aproveitou de sua formao acadmica, adaptando-
a ao contexto brasileiro e atendendo demanda local.
No se pode afirmar, portanto, que no perodo enfocado neste
captulo, os anos de 1930 e 1940, o arquiteto francs ou alguns dos arquitetos
estrangeiros que se fixaram na cidade antes da exploso da Segunda Guerra
Mundial, como Daniele Calabi
123
e Francisco Beck, tenham assumido o papel

123
Nos artigos escritos para o catlogo sobre a obra completa Daniele Calabi, Guido Zucconi e
Donatela Calabi afirmam que o perodo em So Paulo (1939-1949) foi fundamental para o seu
amadurecimento, a experincia como construtor sendo definitiva no processo de
distanciamento da formao acadmica para sua maturao de um arquiteto moderno.
DANIELE CALABI: architettura e progretti 1932 - 1964. Marslio, 1992. Esse ponto de vista
conirmado no caso da historiadora da arquitetura no artigo de sua autoria Um arquitecto
italiano em San Pablo`. Block, Buenos Aires, n. 4, dez. 1999, pp. 104 - 109.

132

normalmente creditado pela bibliografia
124
e alguns de seus contemporneos
125

de agentes modernizadores [Fig. 158 e 154]. A produo desses arquitetos se
modernizaria no Brasil, transformando os parmetros acadmicos que
orientavam a sua formao e prtica na Europa s a partir do final da dcada
de 1940 no Brasil, quando o campo arquitetnico j tinha se constitudo de
fato e outros arquitetos estrangeiros, como Franz Heep, Giancarlo Palanti e
Lina Bo Bardi, vinculados s arquitetura moderna em seus pases de origem se
instalaram em So Paulo e a cidade e seus clientes j podiam assimila-as por um
conjunto de fatores que veremos a seguir.

124
Maria Ruth do Amaral Sampaio, A promoo privada da habitao econmica e a arquitetura
moderna em So Paulo 1930-1964. So Carlos: RiMa, 2002, pp. 14 - 28; Anat Falbel, op. cit.; Anat
lalbel, Immigrant architects in Brasil: a historical issue`. Docomomo Journal , n. 34, mar. 2006,
pp. 58 - 64, Ilda Castello Branco, op. cit.; WARCHAVCHIK, PILON, RINO LEVI: trs
momentos da arquitetura paulista. So Paulo: Funarte: Museu Lasar Segall, 1983.
125
Lourival Gomes Machado, A renovao da arquitetura brasileira` (1947). In: Xavier,
Alberto, Depoimento de uma gerao: arquitetura moderna brasileira. So Paulo: Cosac & Naify, 2003,
pp. 75-7; Pietro Maria Bardi, A influncia estrangeira na arquitetura paulistana`. Folha de S.
Paulo, So Paulo, 01/10/1987.
Fig. 1 a 3 Carimbos da Pilmat e do escritrio
particular de Jacques Pilon
Fig. 5 e 6 Indicador profssional publicado no n. 50 da Acropole.
Fig. 8 e 9 Indicador profssional publicado no n. 170 da Acrpole.
Fig. 10 Indicador profssional publicado no n.
170 da Acrpole.
Fig. 11 Comunicado de modifcao das plantas do Edifcio Paissandu aprovadas no processo n.
028.722/1935. Informaes colhidas no processo n. 098.570/1936 f. 1.
Fig. 12 e 13 Avaliao do pedido
de substituio das plantas apro-
vadas do Edifcio Atlanta no pro-
cesso n. 181.591/1946 feito por
Pilon em 8 de fevereiro de 1950.
Informaes colhidas no processo
n. 024.036/1950 f. 30 e verso.
Fig. 14 Pedido de acrscimo
de trs pavimentos ao projeto
do Edifcio-sede da empresa
Dirios Associados apovado no
processo n. 130.321/1945 feito
em outubro de 1946. Informa-
es colhidas no processo n.
085.772/1946 f. 1.
Fig. 15 Artigo 9a. do Contrato de So-
ciedade Civil da Pilmat destacando os
trabalhos realizados individualmente
por Jacques Pilon que no participavam
do patrimnio da empresa.
Fig. 16 A empresa O. Matarazzo &
Cia Ltda, de cal, cimento e ferro e a
Fbrica de Louas Claudia S/A da
Indstrias Reunidas F. Matarazzo
forneceram materiais e equipa-
mentos para a construo dos ed-
ifcios Anhumas e Jaragu. A sede
da primeira fcava na rua marconi,
107 8
o.
andar, mesmo endereo do
escritrio do engenheiro Francisco
Matarazzo Neto depois de se sepa-
rar de Jacques Pilon.
Fig. 17 No alto do memorial descri-
tivo o carimbo identifcando Francisco
Matarazzo como responsvel tcnico
e Pilon como autor do projeto, estam-
pado tambm nos desenhos entregues
Prefeitura.
Fig. 18 Resposta do procurador Luiz
Bueno Prefeitura pela Pilmat relativo
ao Edifcio So Manoel.
Fig. 19 Pedido realizado pelo procurador
da Pilmat Paulo Dente relativo processo
do Edifcio So Manoel.
Fig. 20 e 21 Esboos do Edifcio Goytacaz (1942-1922) com a aprovao de Pilon, So Paulo.
Fig. 22 e 23 Planta do andar tipo do Edifcio So Luis (1940-1942),
So Paulo. Em destaque o carimbo com as seguintes informaes:
nome e ttulo do arquiteto, nmero da obra, escala do desenho,
data, nmero da folha, desenhado por e verifcado por.
Fig. 24 Esboo da planta da 1
a.
sobre-loja Edifcio Ernesto Ramos
(1940-1942), assinado por Jacques Pilon (em destaque), So Paulo.
Fig. 25 Estudo preliminar da planta da 1
a.
sobre-loja Edifcio Ernesto
Ramos (1940-1942), desenhado por GD (em destaque).
Fig. 26 Anteprojeto do Edifcio Ernesto Ramos (1940-1942), desenhado por GD (em
destaque).
Fig. 27 Anteprojeto da planta do tico do Edifcio So Luiz, desenhado por HD e verifcado por
outro arquiteto que notifcou que a anulao do desenho (em destaque).
Fig. 28 Detalhe da sanca do Edifcio Ernesto
Ramos.
Fig. 29 e 30 Detalhes das esquadrias de ferro (acima) e de madeira (abaixo).
Fig. 31 Estudo das janelas e portas do Edifcio Ernesto Ramos no qual se identifca a preocupao
preponderante de composio e no adequao entre as questes tcnicas e plsticas.
Fig. 32 a 34 Detalhes dos caixilho do Edifcio Vicente Filizola (1943-1952), So Paulo. Observem
em planta que os pilares externos e o central se adequam espera dos caixilhos e das platibandas
verticais e horizontais que recebem o quebra-sol. Nos cortes vejam que a laje tambm se adequa ao
desenho da fachada e funo estrutural e de espera dos quebra-sol. Alm disso, reparem na preo-
cupao em proteger a fachada de vidro da incidncia solar e de melhorar a circulao de ar.
Fig. 36 Fachadas principal e posterior do Edifcio Vicente Filizola.
Fig. 35 Estudo da fachada
principal do Edifcio Ernesto
Ramos.
Fig. 37 e 39 Fachada, plantas do trreo (acima) e pavimento superior (abaixo) da residncia Manoel de
Barros Loureiro (1940-1943), So Paulo.
Fig. 40 a 42 Fachada posterior e plantas dos pavimentos trreo (acima) e superior (abaixo) da
residncia Joo Lacerda Soares (1943-1952), So Paulo.
Fig. 43 e 44 Fachada principal e detalhe da
entrada do projeto da residncia Joo Lacerda
Soares.
Fig. 45 e 46 Fachadas alternativas para outras solues do projeto da residncia Joo Lacerda Soares
Fig. 47 Seo proposta Nova Avenida Timbiras
pelo Plano de Avenidas.
Fig. 48 Daniel H. Burnham, John Wellborn
Root. Edifcio Rookery (1887-1888), Chicago.
Fig. 49 e 50 esquerda: Richmond Shreve, William Lamb e Arthur Harmon. Empire State Build-
ing (1931), Nova York. direita: Hood, Godley & Fouilhoux; Reinhard & Hofmeister; Corbett,
Harrison & Mac Murray. Rockefeller Center (1933-1940), Nova York.
Fig. 51 Em destaque o local onde seria aberta a rua Marconi. Mapa Sara-Brasil 1930.
Fig. 52 Rua Marconi. Mapa Vasp-Cruzeiro 1952-1957
r
u
a
M
a
r
c
o
n
i
Fig. 53 Abertura da Praa D. Jos Gaspar e novo
delineamento da Rua Marconi
Fig. 54 e 55 Projeto de
arruamento e do gabarito
da Rua Marconi.
Fig. 57 e 58 rea onde seria prolongada a avenida So Luiz no Mapa Sara Brasil 1930 (acima) e a
avenida So Luiz com o Edifcio So Luiz j construdo no Mapa Vasp Cruzeiro 1952-1957 (abaixo).
Fig. 56 Planta do projeto do Edifcio-sede dos Dirios Associados indicando os outros edifcios
construdos na rua Marconi
Edifcio So Luiz
Anhumas
Jaragu
Ernesto
Ramos
Francisco
Coutinho
Fig. 59 Planta dos terrenos na avenida So Luiz com a identifcao dos proprietrios. Embaixo, da
esquerda para a direita: Roberto Alves de Almeida, Alfredo Vaz ?, Prefeitura e Fbio Guimares.
Fig. 60 e 61 Vila Penteado antes e depois de ser subdividida no Mapa Sara Brasil 1930 e Vasp-Cru-
zeiro 1952-1957 respectivamente.
Edifcio Lausanne
Fig. 62 Plantas do trreo, 1
o.
ao 9
o.
andar e 10
o.
andar do Edifcio Paissandu (1935-1936), So Paulo.
Fig. 63 Perspectiva Edifcio Paissandu.
Fig. 64 e 65 Planta do trreo e fachada principal do Edifcio So Manoel (1937-1939), So Paulo.
Fig. 66 e 67 Planta do trreo e fachada principal do Edifcio Anhumas (1938-1940), So Paulo.
Fig. 68 Planta do trreo do Edifcio Santa Margarida, onde se nota a localizao do hall de entrada no
eixo da fachada principal. Estudo preliminar, maro de 1941.
Fig. 69 Fachada Principal do Edifcio Santa Mar-
garida. Notar o destaque da porta de entrada no
eixo de simetria que reforado pelo elemento
vertical no alto do edifcio e o destaque a fachada
voltada para a avenida liberdade dado pelo recuo
de esquina. Anteprojeto de abril de 1941.
Fig. 70 e 71 Planta do trreo e fachada principal do Edifcio Jaragu (1939-1941), So Paulo.
Fig. 72 e 73 Planta do trreo e fachada principal do Edifcio Ernesto Ramos (1940-1942), So Paulo.
Fig. 74 Planta do trreo do Edifcio So Luiz em que se v o eixo de simetria destacado, onde se
desenvolve o hall de entrada. Estudo preliminar de maio de 1940.
Fig. 75 Planta do trreo do Edifcio So Luiz com o hall de entrada no eixo da fachada principal.
Fig. 76 Fachada principal do Edifcio So Luiz
onde se v a marcao do eixo de simetria refor-
ado pelo elemento vertical no alto do prdio.
Fig. 77 Porta de acesso ao hall de entrada do Edifcio
Paissandu.
Fig. 78 Vista fachada principal do Edifcio Paissandu.
Fig. 79 e 80 Planta e elevao do hall de entrada do Edifcio Santa Margarida.
Fig. 81 e 82 Vistas externa e interna da porta de entrada do Edifcio Jaragu.
Fig. 83 a 85 Hall de entrada ( esquerda no alto) e dos elevadores do Edifcio Jaragu.
Fig. 86 e 87 Hall de entrada e dos elevadores do Edifcio Canad.
Fig. 88 Ampliao do hall de entrada do Edifcio Ernesto Ramos.
Fig. 89 e 90 Duas verses para o hall de entrada do Edifcio Ernesto Ramos.
Fig. 91 Estudo da porta de entrada principal do
Edifcio So Luiz.
Fig. 92 Perspectiva do hall de entrada assinada
por Pilon.
Fig. 93 Planta do 7o. ao 10o. andar do Edifcio So Manoel.
Fig. 94 Planta do pavimento tipo do Edifcio Anhumas.
Fig. 95 Planta do pavimento tipo do Edifcio Ernesto Ramos. Estudo preliminar assinado por
Pilon em fevereiro de 1940.
Eixo de simetria marcado
Fig. 96 Planta do pavimento tipo do Edifcio Santa Margarida.
Fig. 97 Planta do pavimento tipo do Edifcio Jaragu.
Fig. 98 Planta do pavimento tipo do Edifcio So Luiz. Estudo preliminar assinado por Pilon em
julho de 1940
Fig. 99 Edifcio-sede O Estado de S. Paulo, So Paulo.
Fig. 100 e 101 Estudos para um dos apartamentos duplex, situados no 11o. e 12o. andares do
Edifcio So Luiz. Estudo assinado por Pilon.
Fig. 102 Planta do tico do Edifcio So Luiz.
Fig. 103 Planta do trreo do Edifcio Francisco Coutinho (1938-1939), So Paulo.
Fig. 104 Fachada do Edifcio Francisco Coutinho.
Fig. 105 Planta pavimento trreo do Edifcio Canad.
Fig. 106 Planta do pavimento tipo do Edifcio So Luiz.
Fig. 107 e 108 Planta tipo e vista Edifcio Santo
Andr (1935), So Paulo.
Fig. 109 e 110 Edifcios So Manoel e So Luiz.
Fig. 111 Planta do subsolo do Edifcio So Manoel.
Fig. 112 Planta do subsolo do Edifcio Ernesto Ramos
Fig. 113 Planta estrutura de concreto armado do pavimento tipo do Edifcio So Luiz.
Fig. 114 Le Corbusier. Maison La Roche (1923-1924), Paris.
Fig. 115 a 118 Estudos de fachadas para o Edifcio So Luis.
Fig. 119 e 120 Estudos de fachadas para o Edifcio So Luis.
Fig. 121 e 122 Estudos de fachadas para o Edifcio Ernesto Ramos .
Fig. 123 a 126 Estudos de fachadas para o Edifcio Ernesto Ramos .
Fig. 127 Gabinete de Jacques Pilon no Edifcio
Anhumas.
Fig. 128 Sala de escritrio do Edifcio So Manoel.
Fig. 129 a 130 Edifcios Paissandu e So Manoel.
Fig. 131 Edifcio Francisco Coutinho.
Fig. 132 a 133 Edifcios Jaragu e Anhumas.
Fig. 134 a 135 Edifcios Canad e Ernesto Ramos.
Fig. 137 Viaduto do ch (1938) e ao fundo,
esquerda o Edifcio Joo Brcola (1935-1940).
Fig. 138 e 139 Edifcio Saldanha Marinho (1929-1933) e Edifcio-sede das Indstrias Matarazzo (1935).
Fig. 140 Estdio Municipal do Pacaembu
(1940).
Fig. 141 e 142 Edifcios ngela Loureiro (1938-1940) e Santa Leonor (1938-1940).
Fig. 143 e 144 Biblioteca Municipal de So Paulo (1935-1942).
Fig. 145 Tneis da Avenida Nove de Julho (1939). Fig. 146 Ponte das Bandeiras (1939).
Fig. 147 Lon Azma, Louis H. Boileau et Jacques Carlu. Palais de Chaillot, construdo para
a Exposio Internacional de Artes Decorativas de 1937, Paris.
Fig. 148 Monumento da Exposio do Mundo
Portugus (1939 1940).
Fig. 149 e 150 Roberto Prentice. Cine Metro (c. 1930), Rio de Janeiro; Francisco Beck. Cine
Roxy (c. 1930), So Paulo.
Fig. 153 Radio Jornal do Comrcio em Recife.
Fig. 151e 152 Sociedade Comercial e Construtora Ltda. Rdio Cultura (c. 1940), So Paulo;
Gusmo, Dourado & Baldassini Ltda. Teatro Carlos Gomes (1931), Rio de Janeiro
Fig. 154 Oswaldo Bratke. Viaduto Boa Vista
(1931-1932), So Paulo.
Fig. 156 a 158 Fleminf Tiesen/ Prentice & Floderer, Elevador Lacerda (1929), Salvador. Joseph
Gire e Elisirio Bahiana, Edifcio-sede do jornal A Noite (1930), Rio de Janeiro. Daniele Calabi
Edifcio Autogeral (1940), So Paulo.
Fig. 155 Francisco Beck. Edifcio D. Veridiana ,
So Paulo.
Fig. 159 esquerda o Ministrio do Trabalho
(1936-1938), atrs o Ministrio da Educao e
Sade (1936-1943) e direita o Ministrio da
Fazenda (1938-1943), Rio de Janeiro.
Fig. 160 Christiano Stockler das Neves. Ministrio
da Guerra (1938-1942), Rio de Janeiro.

Mudanas e permanncias na produo da
cidade e da arquitetura (1940-1960)

186

O modelo de configurao da metrpole paulistana que
comeou a se estruturar no final dos anos de 1930, consolidou-se no segundo
ps-guerra, caracterizando-se, como se apontou no captulo anterior, pelo
adensamento e pela intensificao da regulamentao urbanstica da rea
central da cidade, e pela expanso dispersa e desprovida de controle legal das
periferias.
1
Esses dois movimentos de ocupao do solo urbano foram
promovidos pela iniciativa privada com o apoio e a conivncia do Estado, a
partir das possibilidades legais e dos arranjos comerciais disponveis ou criados
pelo mercado imobilirio. O investimento nos negcios urbanos continuou a
ser to ou mais lucrativo quanto no perodo anterior, constituindo-se
igualmente por loteamentos e construes destinados s mais diferentes
camadas da sociedade. H, contudo, algumas mudanas significativas entre os

1
Sarah leldman, A coniguraao espacial da metrpole`. In: CAMPOS, Candido Malta,
GAMA, Lcia Helena; SACCHETTA, Vladimir, So Paulo, metrpole em trnsito: percursos urbanos e
culturais. So Paulo: Editora Senac, 2004, pp. 124-29 e Marta Dora Grostein, Perierias:
loteamentos ilegais e ormas de crescimento urbano`. In: CAMPOS, Candido Malta, GAMA,
Lcia Helena; SACCHETTA, Vladimir, op. cit., pp. 130-37.

187

anos de 1940 e 1960, tanto do ponto de vista dos tipos de empreendimentos e
das formas de investimentos quanto do controle dos negcios urbanos pelo
Estado, que merecem ser destacadas.
O primeiro aspecto dessa mudana o aumento significativo
do montante de investimento nacional privado em novas construes e a
reestruturao do mercado imobilirio em bases empresariais.
2
A ampliao
e a reorganizao dos negcios urbanos, com o aprofundamento da
especulao imobiliria, so explicadas pela bibliografia por um conjunto de
fatores interligados, da conjuntura da guerra reordenao das atividades
produtivas no pas, incluindo a emergncia de novos circuitos financeiros
na produo do espao.
3

Durante a Segunda Guerra Mundial (1939-1945), os
investimentos no mercado imobilirio tiveram uma pequena queda em funo
das dificuldades de importao de materiais para a indstria da construo civil.
A desacelerao do setor aumentou o dficit habitacional, resultante do rpido
crescimento demogrfico - a populao da cidade passou de 1,3 milhes para
2,2 milhes de habitantes ao longo da dcada de 1940 - e das enormes
desapropriaes realizadas durante a gesto do engenheiro Francisco Prestes
Maia para implantao do Plano de Avenidas. Embora esses fatores tenham

2
Apoiando-se no texto O Lstado, o boom do sculo e a crise da habitaao` de Marcus Andr
Barreto Campelo de Melo, Sarah Feldman chama ateno para o fato de que os investimentos
no setor atingiram o patamar de 47% dos negcios em 1947, 60% delas se concentrando em
So Paulo e no Distrito Federal. Sarah Feldman, Planejamento e zoneamento So Paulo: 1947 -
1972. So Paulo: Edusp/ Fapesp, 2005, p. 16. Outras cidades conhecem a mesma expanso
imobiliria no pas, entre elas Recife, Belo Horizonte, Porto Alegre e Salvador. Ver: Maria
Adlia Aparecida de Souza, A identidade da metrpole: a verticalizao em So Paulo. So Paulo:
Hucitec: Edusp, 1994, Maria Ruth Amaral de Sampaio (Org.). A promoo privada de habitao
econmica e a arquitetura moderna, 1930-1964. So Carlos: Rima, 2002 e Rossella Rossetto, Produo
imobiliria e tipologias residenciais modernas. So Paulo - 1945/ 1964. Tese (Doutorado) - Faculdade
de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, 2002.
3
Sarah Feldman, op. cit., 2005, p. 16 e Nabil Georges Bonduki, Origens da habitao social no
Brasil. Arquitetura moderna, Lei do Inquilinato e difuso da casa prpria. So Paulo: Estao
Liberdade: Fapesp, 1998, pp. 208-45.

188

agravado a crise de moradia no perodo, o desequilbrio agudo entre a oferta e
a demanda teria sido causado, conforme a bibliografia, pela Lei do Inquilinato.
4

Promulgada em 1942 e reeditada por mais de vinte anos,
5
a lei
congelou os aluguis por tempo indeterminado com o objetivo imediato de
proteger o locatrio e diminuir o custo de vida dos trabalhadores num perodo
de alta inflao. A lei afetou em cheio o mercado de locao, desestimulando a
construo de novos imveis para aluguel, desencorajando a manuteno dos
antigos e desqualificando a antes estvel e corriqueira condio de inquilino,
criando as bases para o desenvolvimento da ideologia da casa prpria e o
fortalecimento do mercado de compra e venda de imveis. Mas a lei no
afetou da mesma maneira todos os agentes envolvidos no setor.
Se perceptvel o decrscimo de investimento em imveis de
aluguel e o aumento dos negcios de compra e venda aps a promulgao da
lei, perceptvel tambm que muitos continuaram aplicando no mercado de
locao dada a heterogeneidade dos proprietrios, que dispunham de
condies diversas (econmicas e jurdicas) para tentar reaver o direito de
propriedade e [...] encontrar outros campos de aplicao para suas
poupanas`.
6
Houve, portanto, os que conseguiram atras de longos e
custosos processos judiciais e outros expedientes, reaver o imvel e adequar
o valor do aluguel as condioes do mercado`, os que concentraram seus
investimentos nos imveis para classe mdia e alta e os que investiram em
novas modalidades de aluguel, como as casas populares construdas pelos
prprios moradores em terrenos de sua propriedade na periferia da cidade,
ou as quitinetes erguidas no centro para famlias remediadas, homens
solteiros ou recm-casados.
7

4
Maria Adlia Aparecida de Souza, op.ci.; Maria Ruth do Amaral Sampaio, op.cit.; Rossella
Rossetto, op. cit.; Nabil Georges Bonduki, op. cit.
5
Nabil Georges Bonduki, op. cit., pp. 210-18.
6
7

189

Pilon e seus clientes esto entre os proprietrios que
continuaram investindo no mercado de locao, aplicando na construo de
casas populares, como as encomendadas por Elias Dib Schwery (1943), ou em
edifcios residenciais como o Goytacaz (1942-1944), erguido para Benedito
Manhes Barreto [Fig. 1 e 2],
8
e o Atlanta (1945-1949), empreendido pelo
prprio arquiteto francs. Mas esses empreendedores investiam tambm em
outro segmento do mercado de locao, que apesar de igualmente expressivo
ainda foi pouco estudado pela bibliografia, os imveis destinados ao uso
comercial e de servios, entre eles os edifcios Edlu (1943-1947), Guilherme
Guinle (1943-1947), Vicente Filizola (1943-1952), R. Monteiro (1945-48), Salim
Farah Maluf (1945-1951), Santa Mnica (1947-1950), Benjamim e Alzira Jafet
(1944-1947) e Baslio Jafet (1946-1950), encomendados por Lucia Dib
Schwery,
9
pelos Dirios Associados, por Nicolau Filizola,
10
Roque de Paula
Monteiro e Antnio de Toledo Nonsa Filho, Maria Stefano Maluf,
11
Antnio
de Toledo Lara e por entes da famlia Jafet.
12
[Fig. 3 a 10]

8
Benedito Manhes Barreto era banqueiro e industrial, proprietrio da empresa Sara
dedicada produo de soda custica, e tesoureiro da Companhia Nacional de Alcalis -
CNA. Walter Luiz Carneiro de Mattos Pereira, Companhia Nacional de Alcalis: da indstria brasileira de
lcalis sdicos ao Projeto Cabo Frio. In: Anais do Simpsio de Ps-Graduao em Histria Econmica.
<http://www.fflch.usp.br/dh/posgraduacao/economica/spghe/pdfs/Pereira_Walter_Luiz_Carneiro_de
_Mattos.pdf.> Acesso: novembro de 2008.
9
Provavelmente parente de Elias Dib Schwery.
10
Nicolau Filizola era neto de Vicente Filizola, dono da primeira fbrica de balanas do
Brasil, cujas atividades se iniciaram em um sobrado na rua da Consolao em 1886,
provavelmente no local onde foi erguido o referido edifcio. Nicolau Filizola foi
presidente das Indstrias Filizola, engenheiro contratado da firma Pujol Jnior, scio da
firma Lafvre, diretor da Federao das Indstrias de So Paulo e presidente do Sindicato
das Indstrias de Balanas, Pesos e Medidas na mesma cidade. Site Filizola
http://www.filizola.com.br/sobre-a-filizola/ Acesso: novembro de 2008.
11
Maria Stefano Maluf, esposa do empresrio libans Salim Farah Maluf, me do ex-
governador Paulo Maluf e uma das fundadoras do Grupo Eucatex, a segunda maior empresa
de madeiras compensadas do pas.
12
Elias Jafet, brasileiro, de origem libanesa era industrial, um dos proprietrios da S.A.
Fiao, Tecelagem e Estamparia Ypiranga-Jafet, da Indstria e Comrcio Itapeva Ltda e da
Pedreira Jaragu Ltda. Diretor da Associao Comercial de So Paulo e de diversas
entidades da colnia srio-libanesa na cidade. Adma Jafet era esposa de Baslio Jafet e
fundadora Sociedade Beneficente Srio-libanesa. Informaes colhidas em:

190

Considerando que a cidade era a sede administrativa de um
Estado que se afirmava como o principal plo industrial, financeiro, comercial
e de servios do pas, e que essas atividades se expandiram no segundo ps-
guerra, de se supor que a demanda por esse tipo de imvel tenha aumentado
significativamente, no s pelas possibilidades de lucro, mas tambm por no
ser o alvo da Lei do Inquilinato, destinada a interferir na proviso de habitao.
Nesse ramo, o retorno financeiro era garantido pela prtica legal da cobrana
de luvas, vetada aos imveis residenciais, pela maior capacidade de pagamento
dos inquilinos e pela possibilidade de negociao direta entre locatrios e
proprietrios. De fato, como se apontou no captulo anterior, a construo de
edifcios comerciais e de servios entre os anos de 1940 e 1960 era to grande
quanto destinada ao setor residencial de mdio e alto poder aquisitivo, como
atesta a produo de Pilon e de outros arquitetos estrangeiros do perodo,
como Lucjan Korngold e Giancarlo Palanti (ver anexos 2 e 3), e de brasileiros
como Rino Levi.
A demanda do setor tercirio por imveis de aluguel no ,
contudo, a nica explicao para a permanncia dos clientes de Pilon no
mercado de locao. Entre os anos de 1940 e 1960, sua clientela continuou a
ser formada majoritariamente por empreendedores individuais que
continuaram a investir no setor imobilirio sem a inteno de torn-lo a sua
principal atividade econmica. Em funo disso, seus negcios se
concentravam no mercado de locao, mais direto e menos complexo que o
mercado de compra e venda.
Incentivado pela Lei do Inquilinato, o mercado imobilirio,
especialmente o de compra e venda, foi beneficiado pelo desvio de parte dos
recursos empreendidos nas indstrias durante a Segunda Guerra Mundial,
diante das dificuldades de importao de materiais, e pelo crescimento de
crdito imobilirio e emprstimos hipotecrios por fundos previdencirios,

http://www.ipiranganews.inf.br/suplementos/ipiranga_2003/suple013.htm. Acesso em:
10 abr. de 2008.

191

companhias de capitalizao, caixas econmicas e empresas de seguros
impulsionados pelo supervit da balana comercial e pela inflao da base
monetria causados igualmente pela conjuntura da guerra.
13
Apesar da relativa
desacelerao do setor em funo dos anos de armistcio e dos esforos do
Estado Novo para restringir a aplicao dos recursos financeiros no mercado
imobilirio, visando incrementar o desenvolvimento industrial,
14
o fato que o
setor continuou bastante aquecido, inclusive porque, como aponta Candido
Malta Campos, um nmero significativo de indstrias pertencia ao setor da
construo civil, entre elas as de Roberto Simonsen, Jos Erminio de Morais,
Alexandre Siciliano Jnior, dos Villares, Armando de Arruda Pereira, Morvan
Dias de Figueiredo e muitos outros.
15

A Lei do Inquilinato e a ampliao de linhas de crdito foram
acompanhadas da regulamentao legal do condomnio e da criao do sistema
de financiamento a preo de custo, que deram suporte ampliao da escala de
investimentos no mercado imobilirio e configuraram um quadro de atividades
produtivas mais complexo, integrando desde a compra do terreno
comercializao das unidades tercirias ou residenciais, incluindo a realizao
do projeto, a sua aprovao e construo. Essas atividades integradas exigiram
uma maior profissionalizao do setor, no bojo da qual surgiu um novo agente,
o incorporador imobilirio, que centralizava e coordenava a promoo, a
construo e a comercializao dos imveis.
16

Apesar de a atividade imobiliria ganhar contornos
empresarias destinada a ser exercida por proissionais do ramo`, a partir do
conjunto de mudanas apontadas acima, sendo perceptvel entre os clientes de

13
Nabil Georges Bonduki, op. cit, p. 250 e Sarah Feldman, op. cit., 2005, p. 16.
14
Idem, ibidem, p. 234; 252.
15
Candido Malta Campos, Os rumos da cidade: urbanismo e modernizao em So Paulo. So Paulo:
Editora Senac So Paulo, 2002, p. 596.
16
Maria Adlia Aparecida de Souza, op. cit., p. 98; Sarah Feldman, op. cit., 2005, p. 16; Carlos
A. C. Lemos, Prefcio. In: Maria Ruth do Amaral Sampaio (Org.), op. cit., p. 16 e Maria Ruth
do Amaral Sampaio, A promoao priada da habitaao economica e a arquitetura moderna
em Sao Paulo 1930,1964`. In: Idem, op. cit., p. 16, 26.

192

Pilon nesse perodo a presena de empresas incorporadoras e instituies
bancrias, como a Sul Amrica Capitalizao S/A e o Banco Hipotecrio Lar
Brasileiro responsveis pelos edifcios Paulicia e So Carlos do Pinhal (1955-
1959) e Joo Mendes (1944-1952), respectivamente, o fato que esses
incorporadores profissionalizados no representaram nem 4% das encomendas
de seu escritrio, que continuaram a ser feitas em sua maioria por
empreendedores individuais que aplicavam parte dos recursos advindos dos
negcios industriais, comerciais e agrcolas na construo de edifcios verticais,
muitos deles destinados ao mercado de locao.
Assim, se a partir de meados dos anos de 1940 houve um
movimento geral rumo profissionalizao do setor, que se configurou como
um ramo de investimento econmico especfico, plenamente estruturado,
vinculado aos circuitos financeiros, mas no necessariamente dependente dos
investimentos industriais e comerciais, como ocorria anteriormente, a clientela
de Pilon demonstra que a capacidade de investimento e articulao dos
empreendedores individuais foi maior e mais duradoura do que a bibliografia
costuma enfatizar, prolongando-se at meados dos anos de 1950.
17
Por outro
lado, a manuteno do perfil individual de sua clientela, a continuidade dos
objetivos de seus empreendimentos, atrelados valorizao de seus capitais
imobilirios e econmicos, e o pequeno nmero de encomendas realizadas
pelos incorporadores imobilirios ao escritrio de Pilon, talvez explique o
encolhimento de sua empresa entre a segunda metade da dcada de 1950 e o
seu encerramento no incio dos anos de 1960 (ver anexo 2).
Entre permanncias e mudanas, os anos de 1940 e 1960 so
marcados pela reestruturao e especializao da atividade imobiliria com a
desarticulao lenta e gradual dos investimentos individuais a partir de meados
dos anos de 1950, a ampliao do mercado de compra e venda de imveis,
sobretudo, nos empreendimentos residenciais, a manuteno do negcio de

17
Ndia Somekh, A cidade vertical e o urbanismo modernizador. So Paulo: Studio Nobel: Edusp:
Fapesp, 1997; Maria Adlia Aparecida de Souza, op. cit.; Rossella Rossetto, op. cit.

193

locao de imveis com o aumento significativo dos destinados ao setor
tercirio e a introduo de novos programas.
A reestruturao do mercado imobilirio e o surgimento de
novas tipologias que encenaram formas de estar, de morar e de trabalhar diversas
do perodo anterior na cidade, coincidiram com as transformaes nos
parmetros disciplinares que orientavam o discurso e a prtica arquitetnica no
Brasil. possvel identificar e compreender essas mudanas atravs do escritrio
de Pilon, cuja produo se adequou s novas demandas, s alteraes de gosto e
de costume da clientela, aproximando-se da produo erudita da arquitetura no
perodo, a partir da contribuio especfica de Adolf Franz Heep, Gian Carlo
Gasperini e Jernimo Bonilha. Nesse sentido, interessa analisar a reorganizao
do mercado imobilirio, do ponto de vista dos novos tipos ou das modificaes
nos empreendimentos residenciais, comerciais e de servios, acompanhar a
atuao de cada um dos chefes de escritrio de Pilon, retomando a formao e
experincia pregressa de cada um deles, e entrelaar esses aspectos da anlise
com o contexto poltico, econmico, social, cultural e disciplinar local com o
qual dialogaram. Para efeito de leitura, essa anlise ser inicialmente para os
edifcios residenciais e depois para os comerciais e de servio.
Novas tipologias e formas de organizao do espao
residencial
Do ponto de vista do setor residencial, o mercado se
reestruturou em funo da Lei do Inquilinato e da oferta de um sistema de
crdito que possibilitou a ampliao dos negcios de compra e venda, com
conseqncias diversas para cada uma das camadas da sociedade. Para as
classes de menor poder aquisitivo, cujas possibilidades de participarem dos

194

programas de financiamento eram praticamente nulas, a lei teve conseqncias
fatais. Pressionados pelos proprietrios, constrangidos pelo aumento do
aluguel e premidos pela insegurana da condio de inquilinos, os
trabalhadores deixaram os imveis de locao por moradias auto-construdas
nas periferias e favelas na regio central. Se as favelas foram duramente
reprimidas pela fora policial no perodo, as construes na periferia foram
estimuladas pelo Governo, ao fazer vista grossa ampliao e ocupao dos
loteamentos irregulares e no exigir alvar de construo na zona rural, onde
eram abertos. Para Nabil Bonduki, a condescendncia estatal com o novo
modelo de habitao popular explicada em virtude da crise do mercado
rentista, da incapacidade do Governo em atender a crescente demanda por
habitao popular, mesmo depois de assumir o problema como uma questo
social pertinente ao Estado, mas tambm pela inteno deliberada de reduzir o
custo de vida dos trabalhadores, diminuindo os gastos com a moradia e, assim,
garantindo um empenho menor de recursos com a reproduo da fora de
trabalho empregada no parque industrial que se desejava incentivar.
18
Nesse
sentido, a lei selou as formas de habitao das camadas de menor poder
aquisitivo - compostas por cortios, favelas, mas, sobretudo, por edificaes
auto-construdas em reas desprovidas de infra-estrutura e distantes do centro
- e definiu a acelerao da expanso ilimitada da periferia em todas as direes
da cidade. Se os arquitetos pouco ou nada atuaram nessas reas,
19
a sua
contribuio continuando a ser mais efetiva nos territrios da elite, ao menos
no mbito privado, chama ateno o fato de que, entre os anos de 1940 e 1960,
tanto a rpida e desregulada expanso da periferia quanto precariedade das
habitaes populares se tornaram temais centrais nos debates travados dentro

18
19
J havia arquitetos que trabalhavam nas periferias atravs dos Institutos de Aposentadoria e
do Convnio Escolar da Prefeitura de So Paulo como se ver mais adiante, mas eles eram em
nmero reduzido, a maioria dos arquitetos trabalhando na zona central para a iniciativa
privada. Nabil Bonduki, op. cit. e Avany de Francisco Ferreira e Mirela Geiger Mello (Orgs.).
Arquitetura escolar paulista: anos 1950 e 1960. So Paulo: FDE, 2006.

195

do campo arquitetnico, envolvendo uma reviso profunda do papel do
arquiteto, como se ver mais adiante.
Ao contrrio do que ocorreu com as camadas de menor poder
aquisitivo, as classes mdia e alta puderam aproveitar os crditos hipotecrios
disponveis, beneficiando-se da formao de um mercado de compra e venda
regular, no qual os arquitetos trabalhavam e investiam. Composto de
residncias unifamiliares e de edifcios residenciais, cuja oferta aumentava em
virtude dos custos elevados dos terrenos, mas tambm em funo do aumento
de sua aceitao como de moradia por parte desses grupos, esse mercado foi
responsvel pelo adensamento dos loteamentos abertos no perodo anterior e
pela verticalizao dos bairros ao redor do centro antigo, especialmente os
provenientes dos loteamentos da virada do sculo XIX para o XX, como
Higienpolis, Santa Ceclia e Campos Elseos, modificando completamente a
sua configurao urbano-arquitetnica. Alm de ter extravasado os limites da
massa vertical concentrada no perodo anterior no territrio demarcado pela
Vrzea do Tamanduate e a Praa da Repblica, rumo ao vetor sudoeste,
20
o
mercado de compra e venda modificou significativamente as j usuais unidades
de um a trs ou quatro dormitrios e introduziu novas tipologias habitacionais,
como a quitinete.

20
J se exps no captulo anterior os motivos que levaram a essa valorizao, mas vale retom-
los atravs das consideraes que Sarah Feldman, op. cit., p. 141, tece apoiando-se na Tese de
Doutorado de Flvio Villaa, A estruturao da metrpole sul - brasileira: A apropriaao do setor
sudoeste pelas classes altas se inicia, como mostra Villaa (1978:193-200) com a ocupao de
Vila Buarque, Santa Ceclia e Higienpolis, em fins do sculo XIX. O autor analisa como se d
o que chama de apego` a uma determinada direao de expansao territorial, no caso, o setor
sudoeste, pelas camadas de mais alta renda. Segundo o autor, alm de imprimirem ao setor o
nvel esttico compatvel com seus valores, implantam a melhor rede de infra-estrutura, e
concentram todos os equipamentos, como escritrios de profissionais liberais, cinemas, clubes
e lojas, alm de rgos encarregados da conduo da sociedade - a cpula da administraao
pblica`. Nesse sentido, abandonar a regiao, signiica abandonar um alto nel de serios e
ficar longe do centro da cidade, dos rgo administrativos, etc. Villaa mostra, ainda, que a
partir do momento em que as elites formam seus bairros exclusivos, o impacto na estrutura
urbana significativo, pois esses passam a comandar a direo do crescimento do centro da
cidade, atraindo escritrios, lojas, bancos, etc.`

196

No mercado de compra e venda, o valor dos imveis definido
por sua localizao e pela rea til dos apartamentos. Se para as camadas de
maior poder aquisitivo a rea no configura como uma varivel to decisiva
quanto localizao do empreendimento, escolhido em funo da
exclusividade do uso residencial,
21
para as classes mdias ela um fator
essencial dada a sua menor capacidade de pagamento e o desejo de permanecer
nas reas centrais da cidade, valorizadas simblica e economicamente, onde se
concentravam os seus espaos de trabalho, servio, comrcio e lazer. Da a
preponderncia das quitinetes, espaos multifuncionais com reas que
variavam entre 25 e 40m
2
, destinadas originalmente aos solteiros e jovens
casais, mas logo apropriadas por famlias remediadas,
22
e dos apartamentos e
um a dois dormitrios.
Dos chefes de escritrio de Pilon, Heep foi o que mais
investigou a tipologia da quitinete. Analisar o momento em que ela foi
formulada, as suas motivaes iniciais e os desenvolvimentos posteriores,
permite no s recuperar a trajetria do arquiteto desde a Alemanha at o
Brasil, passando pela Frana, como investigar as formas de apropriao dos
debates travados pelas vanguardas europias no cruzamento com as
experincias norte-americanas pelo mercado imobilirio paulistano, atravs do
escritrio de Pilon e da contribuio especfica de Heep.

21
Essa garantia foi estabelecida como mostra Sarah Feldman pela Lei 3.571 de 1937. Espcie
de resposta as transformaes dos bairros de alta renda em curso, como Higienpolis, onde o
segundo prdio construdo o Santo Andr da Pilmat, a lei revia o artigo 40 do Cdigo Arthur
Sabia, propondo uma ocupao mais flexvel nas vias principais dos bairros definidos como
estritamente residenciais. Nesse caso o que a lei az garantir o uso residencial, protegendo os
bairros da entrada de outros usos, ao mesmo tempo em que protege os alores imobiliarios
no apenas das casas, como tambm dos apartamentos de luxo, ao definir vias especficas para
os ltimos`. Sarah leldman, op. cit., 2005, p. 158.
22
Segundo Maria Lcia Caira Gitahy e Paulo Csar Xavier, esses apartamentos foram
ocupados por pequenos funcionrios do comrcio, indstria e servios urbanos. Maria Lcia
Caira Gitahy e Paulo Csar Xaier, Arquitetura moderna e construao habitacional em Sao
Paulo`. In: O complexo industrial da construo e a habitao econmica moderna, 1930 - 1964. So
Carlos: RiMA, 2002, p. 30, nota 19.

197

A tipologia surgiu nos Estados Unidos a partir da adaptao
dos hotis funo residencial e apareceu como uma inovao interessante aos
arquitetos modernos europeus por oferecerem os servios de um grande hotel
- reas de convvio e lazer, restaurantes, lavanderias e outros servios coletivos
- e darem incio a uma fase de miniaturizao dos equipamentos domsticos,
em especial a cozinha, que, quando no simplesmente desapareceu, foi
reduzida s dimenses da agora generalizada kitchenette`,
23
origem da
denominao desse tipo de apartamento.
Segundo Jean Louis Cohen, a nova tipologia inspirou um dos
primeiros projetos manifestos de Le Corbusier, o Immeuble-Villa (1922) [Fig. 11
e 12]. Longe de ser ,como mais tarde reiindicaria o arquiteto ranco-suo)
uma idia espontnea` rabiscada na mesa de um restaurante, o edicio oi
concebido em resposta encomenda do Grupo de Habitao Franco-
Americano` - patrocinador de seu estande no Salo de Outono de 1922, onde
o projeto foi exposto pela primeira vez-, interessado em construir edicios
cooperativa que pudessem oferecer aos habitantes todas as vantagens de um
hotel de primeira classe com as relativas ao apartamento privado onde eles se
sentissem pereitamente em casa`.
24
Para Le Corbusier, o programa e a
estrutura de funcionamento dos hotis solucionavam a crise dos servios
domsticos, considerado por ele um fato inexorvel que tambm demandava
novas solues habitacionais.
25

A assimilao das inovaes propostas pelos hotis norte-
americanos no Immeuble-Villa seriam conirmadas, segundo Cohen quando [Le
Corbusier] descobriu as casas comuna` durante as visitas Rssia, entre 1928
e 1929, e nas palestras dadas em Buenos Aires em [1929], nas quais insistiu no
papel dos servios comunitrios em seus projetos, justificando-os como sendo

23
Jean Louis Cohen, Scenes of the World to Com. European Architecture and the American Challenge
1893-1960. Paris: Flammarion, 1995, p. 56. Traduo minha.
24
Idem, op. cit., 1995, p. 58. Traduo minha.
25
Le Corbusier et Pierre Jeanneret, Immeubles-Villas`. In: Grre Covete ae 110-1929.
Zurich: Dr. H. Girsberger, 1943, p. 41.

198

praticados comumente em todos os hotis ao redor do mundo`.
26
Se ao longo
do tempo, o arquiteto franco-suo foi dissociando seu discurso da idia dos
serios de hotel` em favor da defesa de unidades de habitao, a
preocupao em dotar os seus edifcios de servios coletivos essenciais para o
viver na cidade parece remontar ao impacto que os hotis norte-americanos lhe
causaram no incio da dcada de 1920.
27

Como se apontou acima, a oferta de servios coletivos foi
acompanhada pela miniaturizao dos equipamentos e espaos domsticos.
Tirava-se da habitao uma srie de funes assimiladas s reas comuns dos
edifcios e prpria cidade. Se o primeiro aspecto foi prontamente assimilado
por Le Corbusier em seus projetos, a discusso sobre o espao mnimo -
testada inicialmente na Casa Geminada (1926-1927) construda na exposio de
arquitetura Weissenhofsiedlung (1927), em Stuttgart [Fig. 13 a 15] -, s seria
enfrentada, de fato, anos mais tarde nos projetos que o arquiteto franco-suo
fez para o industrial Edmond Wanner, dos quais se destaca o Edifcio Clart
(1930-1932), construdo em Genebra, na Sua, tambm em colaborao com
Pierre Jeanneret (1896-1967).
28
Nesse edifcio, ao lado de apartamentos duplex
de dois e trs dormitrios, h tambm um pequeno estdio, com as mesmas
dimenses e formas de organizao do que se denomina aqui de quitinete [Fig.
16 e 17]. possvel que a experincia repercutisse os debates sobre habitao
social travados nos primeiros Congressos Internacionais de Arquitetura
Moderna (CIAM), entre 1928 e 1933, notadamente os dedicados ao problema
dos padres mnimos de existncia.
29

Se em Le Corbusier essa parece ser uma questo controversa
que ocupou uma posio lateral em seu discurso, dado o enfoque urbanstico

26
Jean-Louis Cohen, op. cit., 1995, p. 58. Jean-Louis Cohen, Le Corbusier (1887-1965): lirismo da
arquitetura da era da mquina. Paisagem Distribuidora de Livros Ltda, 2007, p. 11.
27
Idem, ibidem, 1995 e 2007.
28
Idem, op. cit., 1995, p. 58.
29
Ana Cludia Castilho Barone, Team 10: arquitetura como crtica. So Paulo: Annablume:Fapesp,
2002, p. 32.

199

adotado para o problema habitacional, para o grupo alemo do CIAM ela no
s era antiga como essencial. O problema da clula habitacional j tinha sido
bastante discutido e investigado na Alemanha desde incio do sculo XX,
notadamente a partir da constituio da Repblica de Weimar (1919-1933),
reunindo industriais da construo, intelectuais, arquitetos e classes
trabalhadoras num programa de habitao coletiva e popular.
30
Assim mesmo
antes da criao do CIAM, os arquitetos alemes se dedicavam construo de
conjuntos habitacionais segundo as preocupaes expostas acima, as
experincias realizadas em Stuttgart, repercutindo nos debates travados no II
CIAM, realizado nesta cidade em 1929.
Em Frankfurt, os sindicatos e as cooperativas habitacionais
conseguiram o apoio do prefeito da Ludwig Landmann,
31
responsvel pelo
investimento no programa habitacional em larga escala dirigido por Ernest
May (1886-1970), entre 1925 e 1930.
32
Este programa esteve vinculado
Stdelschule - Escola Municipal de Artes Aplicadas -,
33
onde Franz Heep estudou
de 1923 a 1926,
34
prevendo-se desde cursos ministrados por membros do
Conselho de Construes da Repartio Municipal de Construes de

30
Idem, op. cit., p. 29 e William J. R. Curtis, Arquitetura moderna desde 1900. Porto Alegre:
Bookman, 2008, p. 249.
31
Conforme William Curtis, Landmann tinha um interesse especial pelo problema, publicando
em em 1919, o livro Das Siedlungsamt der Grostadt. Idem, op. cit., p. 249.
32
Lus Octvio da Silva, Primrdios da habitao social: as experincias do entre guerras
na Europa e Estados Unidos. Disponvel em: <
http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/esp475.asp>. Acesso em: 24/01/2010.
33
Histria da instituio no site oficial da Classe de Arquitetura da Stdelschule. Disponvel
em:<http://www.staedelschule.de/architecture/history.html> Acesso: 20 dez. 2010.
34
Traduo da declarao do o arquiteto Adolf Gronau em favor de Heep proferida em 18 de
setembro de 1952, constante do processo de aquisio do registro definitivo do Crea SP de
Adolf Franz Heep. Nos documentos do processo e no levantamento realizado na cole Spciale
a`.rcbitectvre (ESA) de Paris no h nenhuma confirmao de que o arquiteto estudou ou
completou a sua formao naquela instituio, tal como afirmam Philippe Dehan, Jean Ginsberg
1905-1983. Une Modernite Naturelle. Paris: Connivences, 1987, p. 47 e Marcelo Consiglio
Barbosa, A obra de Adolf Franz Heep no Brasil. Dissertao (Mestrado) - Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, 2002. O mais certo que Heep tenha
conhecido Jean Ginsberg no escritrio de Le Corbusier, onde estagiaram entre 1928 e 1932.

200

Frankfurt, como o Curso Especial de Construes de Moradias e Cidades
ministrado por Ernest May nesse perodo,
35
at a contratao dos melhores
alunos como estagirios e depois de formados como arquitetos do programa.
36

Heep trabalhou como arquiteto no conselho entre 1926 e
1928
37
a convite de Adolf Meyer, seu professor na classe de arquitetura da
Stdelschule,
38
participando das pesquisas sobre eficincia e economia da
construo, alm dos padres mnimos de existncia para produo de
habitao em larga escala. Parte dessas pesquisas reverteram na criao de
espaos engenhosos para armazenagem de camas e outros mveis concebidos
segundo a lgica de uso de cada ambiente, o exemplo mais acabado dessas
pesquisas sendo a cozinha projetada por Margarete Schtte-Lihotzky (1897-
2000,, conhecida como cozinha de lrankurt`
39
[Fig. 18].
O aprendizado na Stdelschule e o treinamento no Conselho de
Construes foram assimilados por Heep nos projetos que realizou em Paris
com Jean Ginsberg, com quem trabalhou entre 1932 e 1945-7.
40
Desses

35
Informao colhida no documento acima.
36
Traduo do ofcio do Arquiteto Erich Brendel, Conselheiro de Construes Estadual, de 4
de setembro de 1952, constante do processo de aquisio do registro definitivo do Crea SP de
Adolf Franz Heep.
37
Traduo do ofcio do o arquiteto A. Selmer, Conselheiro Municipal de Construes, de 3 de
setembro de 1952, constante do processo de aquisio do registro definitivo do Crea SP de
Adolf Franz Heep.
38
Informaes colhidas na declarao de Adolf Gronau e no ofcio Erich Brendel j citados.
39
William J. R. Curtis, op. cit., p. 249 e Kenneth Frampton, Histria crtica da arquitetura moderna.
So Paulo: Martins Fontes, 1997, pp. 166-67.
40
Philippe Dehan afirma que Heep permaneceu no escritrio de Jean Ginsberg at 1945, quando
teria emigrado para o Brasil. Marcelo Consiglio Barbosa, por sua vez, afirma que a sociedade com
Ginsberg foi desfeita em 1945, com a convocao de Heep para auxiliar na reconstruo da
Alemanha, momento em que o arquiteto negociou a sua vinda ao Brasil, contato com a ajuda de
Ginsberg para obteno do visto e da passagem. Na documentao levantada no Crea SP,
contudo, no h nenhuma meno da passagem de Heep pela Alemanha, constando no
documento expedido pelo Servio de Registro de Estrangeiros que seu visto de viagem foi
expedido no consulado brasileiro de Paris em 2 de julho de 1947 e que o arquiteto desembarcou
no porto do Rio de Janeiro em 24 de julho de 1947, no tendo sido possvel confirmar as
informaes colhidas nos trabalhos de Phillipe Dehan, op. cit., p. 81 e Marcelo Consiglio
Barbosa, op. cit., p. 22. O referido documento consta do processo de registro definitivo do Crea

201

projetos, merecem destaque os edifcios de apartamentos, tambm destinados
ao mercado de locao, construdos nas avenidas Versalhes (1933-1934) [Fig.
19 a 23] e Vion-Whitcomb (1934-1935) [Fig. 24 a 28] e na rua des Ptures
(1935-1936) [Fig. 29 a 34], pelas possibilidades de comparao com os
construdos posteriormente em So Paulo.
Nesses edifcios, percebe-se o esforo em sintetizar as questes
funcionais, tcnicas e estticas tanto no arranjo da planta quanto na fachada.
Esse esforo se expressa na tentativa de racionalizar a construo atravs da
concentrao em um mesmo espao das reas molhadas - destinadas aos
banheiros, cozinha e lavanderia -, de circulao e de infra-estrutura -
tubulaes de esgoto, gua, eltrica e calefao - e da diminuio dos
ambientes [Fig. 19 e 20; 24 e 25; 29 e 30]. Um bom exemplo desse esforo de
miniaturizao se revela tambm no desenho da cozinha, concebida como um
espao reduzido que se desenvolve linearmente para atender s necessidades
especficas da produo dos alimentos, conforme os ensinamentos aprendidos
em Frankfurt. O exemplo mais bem acabado desses esforos o estdio do
Edifcio da rua des Ptures, onde os arquitetos lanaram mo de mveis que
delimitavam os espaos de estar e de repouso, como o armrio junto porta de
entrada, e de formas flexveis e justapostas, como a parede curva que cria o
nicho para a entrada da cozinha e abre espao para a bancada e a que divide a
cozinha do banheiro, que delimita o espao da bacia e da banheira, resolvendo
com elegncia e eficincia os problemas relativos distribuio funcional do
programa residencial em reas de dimenses reduzidas [Fig. 30].
Ao desembarcar no Brasil, Heep trazia na bagagem a
experincia em Frankfurt ao lado de Ernest May e Adolf Meyer e a vivida em
Paris com Le Corbusier e Jean Ginsberg. E elas puderam ser aproveitadas pelo

SP, fl. 5 [Fig. 35]. A informao de que Heep transferiu-se para o Brasil em 1947 e no em 1945,
como afirmam os dois autores confirmada por Marie Heep, esposa do arquiteto, endereada a
Le Corbusier em julho de 1952 [ver imagens Fig. 43 a 45 do captulo 1]. Nesta carta Marie Heep
menciona ainda que Heep teria trabalhado com Le Corbusier no projeto da Maison Stein em
Garches. A carta pertence ao acervo da Fundao Le Corbusier.

202

arquiteto em So Paulo, porque no momento de sua chegada, em 1947, o
mercado imobilirio no s comeava a se interessar pela construo de
apartamentos mnimos, ou quitinetes, aproveitando-se da demanda e dos
servios j disponveis na cidade em funo de seu processo avanado de
metropolizao, como j se demonstrava mais sensvel nova linguagem da
arquitetura moderna. o que atesta a sua contratao por Jacques Pilon e a
confiana depositada pelo arquiteto francs em Heep ao encarreg-lo de
acompanhar uma srie de projetos j em andamento e ao aprovar as revises
radicais empreendidas pelo novo chefe de escritrio, segundos os parmetros
da arquitetura moderna em detrimento dos acadmicos at ento adotados em
seu escritrio.
41
Nesses projetos, Heep recuperou parte dos procedimentos
aprendidos e testados anteriormente na Europa, ao mesmo tempo em que
debateu e assimilou novas questes que transformaram a sua arquitetura.

41
Nos levantamentos realizados no acervo de projetos da FAUUSP e no Arquivo Geral de
Processos da Prefeitura Municipal de So Paulo no foi encontrada nenhuma referncia
explcita da participao de Franz Heep nos projetos do escritrio de Jacques Pilon. Heep no
tinha o hbito, compartilhado pelos desenhistas e outros chefes de escritrios de assinar ou
vistar as plantas e demais peas grficas pelas quais era responsvel. Por isso, e pelo fato de
Pilon no creditar a autoria de seus projetos aos chefes de escritrio, torna-se difcil saber ao
certo quais projetos Heep participou efetivamente entre 1947 e 1951. Sabe-se, contudo, pelo
depoimento de Herbert Duschenes Ilda Castello Branco que o projeto do Banco Noroeste
foi modificado por Heep. A pesquisadora credita tambm a Heep a autoria pelos edifcios
Davina Lara Nogueira - confirmada por Marcelo Consiglio Barbosa atravs da comparao
desse projeto com os realizados por Heep em Paris e depois individualmente em So Paulo -,
Acdia (1944-1952), Tingu - confirmada por Catharine Gati - e Baslio Jafet. Gati afirma
ainda que Heep realizou o edifcio Atlanta, a assertiva sendo confirmada por Barbosa pelo
mesmo mtodo de comparao acima exposto, descrito em sua dissertao de mestrado. Este
mtodo o levou a afirmar tambm que os edifcios Vicente Filizola, Salim Farah Maluf e R.
Monteiro foram reformulados tambm por Heep. Com relao ao edifcio-sede do jornal O
Estado de S. Paulo a participao de Heep foi confirmada em entrevista autora em abril de
2008 por Gian Carlos Gasperini. Com exceo do edifcio Acdia, muito austero na sua
referncia arquitetura clssica, todos os outros me parecem, de fato, serem de autoria de
Franz Heep. Ilda Helena Diniz Castello Branco, Arquitetura no centro da cidade: edifcios de uso
coletivo. 1930 - 1950. Dissertao (Mestrado) - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Uniersidade de Sao Paulo, 1988, Marcelo Consiglio Barbosa, op. cit. e Catharine Gati. lranz
Ieep`. Arquitetura e Urbanismo. So Paulo, n.53, pp.79-91, abr./maio, 1994.

203

O Edifcio Atlanta,
42
investimento privado do arquiteto francs,
foi uma das primeiras incurses de Heep no programa depois de sua transferncia
definitiva para So Paulo. Como nos edifcios de Paris, Heep concentrou na parte
dos fundos do prdio a circulao e a rea molhada, reeditando nas paredes da
escada a soluo de concentrar as tubulaes de gua, esgoto, incndio e lixo [Fig.
36]. A soluo expressa o intento de conjugar os problemas tcnicos, infra-
estruturais, do mbito da engenharia, com as solues arquitetnicas, formais e
construtivas, a mesma preocupao aparecendo no desenho do peitoril da
varanda, misto de proteo e assento que configura um espao de estar e de
expanso da sala em direo praa da Repblica, tornando o ambiente de
dimenses reduzidas muito mais agradvel [Fig. 37 a 40].
A pequena cozinha projetada juntamente com os mveis
que do suporte ao seu funcionamento, garantindo a sua adequada
miniaturizao [Fig. 41]. Na passagem para o ambiente que abriga as
mltiplas funes de dormitrio, sala de estar e de jantar h um armrio e
uma luminria, provavelmente desenhada pelo arquiteto, que marcam a
transio para o espao ntimo do apartamento [Fig. 35 e 42]. Outro armrio
se encaixa na parede lateral, delimitando uma possvel separao entre o
quarto e a sala. A referida ampliao do ambiente garantida pela varanda em
associao com um caixilho de piso a teto, composto por portas de correr de
vidro e de veneziana [Fig. 40].
Do ponto de vista da implantao e da distribuio geral do
programa, o Atlanta segue as mesmas diretrizes urbansticas e os costumes do
perodo anterior. Assim, o edifcio implantado nos limites do lote,
respeitando a exigncia de altura mnima de 39 metros, a partir da qual eram
exigidos recuos sucessivos que podiam chegar altura mxima de 115 metros,
conforme o Decreto-Lei n. 41, vigente desde agosto de 1940.
43
A novidade

42
O primeiro projeto apresentado para o Edifcio Atlanta de 1945 e consta do processo n.
077.001/1945. Um novo projeto foi apresentado no dia 8 de fevereiro de 1950 no processo n.
024.036/1950. Esta ltima verso foi efetivamente construda.
43
Ndia Somekh, op. cit., p. 54.

204

aqui fica por conta da interveno de Jacques Pilon no processo de aprovao
do projeto junto Prefeitura, solicitando que
tendo j aprovado por esta Prefeitura um projeto em
terreno de sua propriedade a Av. Ypiranga n. 546 e 550, alvar n.
18159/46
44
e projetando outro quase ao lado,
45
e separado do primeiro
apenas pelo prdio de propriedade da Bolsa de Imveis ora em construo
com alvar n. 54371/45,
46
vem consultar Va. Excia. [o Prefeito Municipal
da Cidade de So Paulo] sobre a possibilidade de elev-los nas divisas
laterais a altura de 52m, comprometendo-se o interessado a conseguir da
Bolsa de Imveis a fazer o mesmo em relao ao corpo da frente, da
resultando uma massa uniforme e contnua nas partes altas, evitando-se o
denteado inevitvel dos recuos acima dos 40m, nesses prdios de frente
relativamente pequena.
47

O pedido foi aprovado sob o argumento de que criava um
nico conjunto arquitetnico, devendo ser mantidos apenas os recuso frontais
e os laterais das dividas externas dos edifcios Santa Mnica e Atlanta a partir
dos 39 metros [Fig. 43]. Dessa forma, os empreendedores conseguiram
viabilizar mais trs andares de salas de escritrios ou apartamentos inviveis,
dada exigidade do terreno e a exigncia de recuos de ambos os lados do
lote. Acostumado a essas exigncias, tambm presentes na legislao
urbanstica de Paris, Heep desenhou um volume expressivo, seguindo a mesma
lgica de construo e organizao das quitinetes, que abrigou apartamentos de
quarto e sala [Fig. 44].
O expediente de negociar no ato da aprovao dos projetos o
aumento do gabarito ou do nmero de pavimentos, ultrapassando os limites

44
Trata-se do Edifcio Atlanta.
45
Trata-se do Edifcio Santa Mnica, encomendado por Antnio de Toledo Lara.
46
Trata-se do edifcio projetado pelo Escritrio Tcnico de Engenharia e Arquitetura
Francisco Beck e Lucjan Korngold, em 1945, e erguido pela Construtora LUZ-AR Ltda, em
1950, entre os edifcios Atlanta e Santa Mnica para a Bolsa de Imveis de So Paulo.
47
Ofcio assinado por Pilon em 17 de dezembro de 1946 constante do processo de aprovao
do Edifcio Atlanta n. 099.747/1946 fl. 1.

205

estabelecidos pela legislao, era comum entre os empreendimentos do
perodo. No caso de Pilon, como se viu no captulo anterior, esse mesmo
expediente foi utilizado durante a aprovao do Edifcio dos Dirios
Associados, gerando um debate entre os tcnicos da Prefeitura, alguns se
mostrando preocupados com a alta densidade populacional e o conseqente
aumento dos congestionamentos virios na regio central [Fig. 45 e 46].
nesse contexto que Luiz Incio de Anhaia Melo (1891-1974) consegue aprovar,
em 1957, a lei n. 5 261.
Elaborada na Comisso Orientadora do Plano Diretor em
1954, a lei tinha como objetivo refrear o processo de verticalizao e
desestimular os empreendimentos de alta densidade populacional,
especialmente nos bairros ao redor do centro. Para tanto, o clculo de gabarito
foi alterado, passando a ser definido em funo da rea do lote e no mais da
largura da rua. Esse clculo era feito em relao ao Coeficiente de
Aproveitamento (CA), ou seja, pelo nmero que, multiplicado pela rea do
lote, indicava a quantidade mxima de metros quadrados que poderiam ser
construdos no terreno, somando-se as reas de todos os pavimentos,
estabelecendo-se para o edifcios residenciais um CA de quatro e para os
comerciais e de servio um CA de seis. Alm disso, a nova lei definia tambm
como densidade residencial lquida mxima a taxa de 600 habitantes por
edifcio e como uma cota mnima de terreno a rea de 35m
2
por habitao.
Polmica, a lei foi criticada pelos construtores sob a alegao de que ao
desestimular o setor ela aumentaria o desemprego, mas elogiada pelo Instituto
de Arquitetos do Brasil ,IAB, por restringir o aproeitamento imoderado do
solo urbano` e limitar a especulaao imobiliaria.
48

Apesar de freqentemente burlada atravs da aprovao de
edifcios comerciais e hotis que depois do habite-se se tornavam prdios de
apartamentos, a lei teve efeitos inquestionveis sobre o processo de
verticalizao, desestimulando a construo de edifcios quitinete e elitizando o

48
Sarah Feldman, op. cit., 2005, p. 181.

206

padro dos apartamentos, maiores em rea e em nmero de dormitrios,
apesar desta no ser a sua inteno.
49
a partir desse momento que a oferta de
apartamentos de um a trs dormitrios aumenta consideravelmente. Nesse
caso, a inovao em relao ao perodo anterior no tipolgica, uma vez que
o programa j existia anteriormente, mas relativa ao agenciamento dos espaos
de moradia e s solues plsticas e construtivas empregadas.
possvel recuperar essas mudanas tambm a partir dos
projetos realizados por Heep no escritrio de Pilon, entre eles o Davina Lara
Nogueira (1946-1949) e o Tingu (1945-49).
50
Se no Edifcio Atlanta,
empreendido por Jacques Pilon, Heep parece ter tipo maior liberdade,
desenvolvendo plenamente a sua concepo de arquitetura, nos edifcios
Davina Lara Nogueira e Tingu as provveis exigncias dos clientes quanto ao
agenciamento dos espaos e linguagem arquitetnica empregada parecem ter
pesado, resultando em solues hbridas e desarranjadas em certos aspectos. As
diferenas entre os trs edifcios indicam que fora do campo arquitetnico s
inovaes propostas pela arquitetura moderna eram vistas ainda com reservas
pela clientela mesmo no final da dcada de 1940, o quadro s se alterando na
dcada seguinte, como se ver mais adiante. Ademais, se no Atlanta o arquiteto
j indicava os novos rumos de sua produo no Brasil, marcada pela
explorao dos elementos de iluminao e proteo solar, nos edifcios Davina
Lara Nogueira e Tingu ele ainda permanecia muito preso s investigaes
realizadas em Paris ao lado de Ginsberg.
No Davina Lara Nogueira o dilogo de Heep com as solues
adotadas nos edifcios da avenida Vion-Whitcomb e rua des Ptures,
51
est

49
Idem, ibidem, p. 183 e Nadia Somekh, op. cit., p. 115.
50
Pelo levantamento realizado por Marcelo Consiglio Barbosa no Acervo Geral de Processos
da Prefeitura Municipal de So Paulo, os primeiros pedidos de aprovao dos edifcios Davina
Lara Nogueira e Tingu datam de 1946 e constam do processo n. 18.525/1046 e n.
24.907/1946, respectivamente, ambos revistos por Heep em 1949. Na Coleo Jacques Pilon
do acervo de projetos da FAUUSP h desenhos do Tingu que datam de 1945.
51
Marcelo Consiglio Barbosa j tinha chamado ateno para essas semelhanas em sua
dissertao de mestrado sobre Heep.

207

expresso na fachada e em elementos como o balco do ltimo andar e a
varanda corrida dos apartamentos do primeiro ao dcimo andar [Fig. 47 e 48].
Se na varanda o arquiteto alcanou a mesma leveza da obra da rua des Ptures
[Fig. 31], a rigidez da composio geral da fachada principal, marcada pela
simetria e pelo predomnio da massa sobre os vazios, remete ao edifcio da
Vion-Whitcomb [Fig. 26]. interessante notar que na passagem do modelo de
inspirao concretizao de um novo edifcio h uma mudana de carter
semelhante a que ocorre no Edifcio da Vion-Whitcomb. Inspirado
inicialmente na volumetria e composio da fachada principal do edifcio
projetado por Le Corbusier e Pierre Jeanneret na rua Nungesser et Colli (1931-
1934) [Fig. 49 e 50], em Paris, o Edifcio da avenida Vion-Whitcomb difere
totalmente da expresso da obra do arquiteto franco-suo e de seu primo dada
a adoo de materiais mais sbrios, como o mrmore, e da soluo do duplo
balco no sexto andar, que enfatizam a simetria, conferindo maior robustez e
estabilidade ao edifcio de Heep e Ginsberg.
A primeira verso do Edifcio Tingu, encomendado a Pilon
por Hylda Schloenbach e Otto Schloenbach, foi elaborada em 1945. Variao
do projeto do Edifcio So Luiz, ao menos na fachada [Fig. 51], a proposta,
contudo, no foi desenvolvida, sendo substituda por outra, elaborada, em
1946 por Herbert Duschenes para os mesmos clientes [Fig. 52]. O estudo
apresentado por Duschenes segue os princpios acadmicos e as formas de
sociabilidade que definiram a produo residencial do escritrio do arquiteto
francs entre os anos de 1930 e 1940. Por isso, verifica-se em planta a
definio do eixo de simetria, a proeminncia do arranjo dos ambientes sobre
a lgica estrutural, a constituio de ambientes encerrados em formas
geomtricas, cujas relaes so intermediadas pelo vestbulo e por arcos de
passagem. No centro do edifcio, havia uma poo de iluminao e ventilao
que servia as reas molhadas e de circulao, parte delas voltadas tambm
para o recuo no fundo do lote que geraria um vazio entre o prdio e as
construes vizinhas voltadas para a rua Vitria, estranha volumetria
definida pelo Cdigo Arthur Sabia, ainda vigente.

208

Em 1949, Heep props uma nova soluo para os mesmos
clientes, que foi afinal construda. O programa continuou o mesmo, um
edifcio residencial com duas unidades de apartamentos de dois dormitrios
por andar. A irregularidade do terreno tambm foi enfrentada por Heep
atravs de acertos na geometria dos ambientes conquistados pelo desenho de
armrios e pelo alargamento das paredes. Contudo, ao privilegiar a ocupao
da esquina e buscar um melhor aproveitamento do terreno, prevendo apenas
um poo de iluminao e ventilao nas divisas internas do lote, esses acordos
ficaram mais forados do que nos projetos analisados anteriormente,
especialmente no apartamento voltado para a rua Vitria [Fig. 54].
A presena de um largo corredor que tem o mesmo papel
desempenhado pelos vestbulos dos edifcios So Luiz e Paissandu, ou seja, o
de organizar a circulao e delimitar os espaos de estar, repouso e servio, e a
inteno simultnea, contrria a essa disposio, de buscar uma maior
integrao entre os ambientes, enfatizam a sensao de desarranjo da planta e
parecem indicar uma tenso entre duas formas de organizao do espao e
prticas projetuais distintas, regidas por parmetros disciplinares diversos, um
vinculado academia e outro s proposies da arquitetura moderna.
No Davina Lara Nogueira, Heep adota outro procedimento em
relao irregularidade do terreno e a organizao do programa, assimilando a
linha diagonal de uma das divisas, desenhando espaos trapezoidais, sem a
utilizao dos subterfgios de regularizao dos ambientes acima expostos [Fig.
55 e 56]. Apesar de seguir as definies gerais dos empreendimentos
residenciais do perodo, relativas separao entre as reas ntima, social e de
servio, com entradas independentes para as duas ltimas, o arquiteto inova ao
propor uma maior fluidez entre os espaos. No trreo, o acesso aos
apartamentos nico, no havendo distino entre as entradas de servio e
social. No hall de chegada dos andares, a nica distino entre uma e outra
zona dada pela presena de portas de servio e social separadas. O pequeno
hall de entrada dos apartamentos no possui portas ou espalhetas que o
delimitem, integrando-se sala de estar que tambm abriga a funo de sala de

209

jantar, para onde se voltam a porta de um dos dormitrios e um pequeno
corredor de acesso ao outro dormitrio e ao sanitrio, que funciona tambm
como lavabo. Por outro lado, no Tingu, de forma mais clara e bem
aproveitada do que no Davina Lara Nogueira, a estrutura delimita os espaos
das salas e dormitrios e o desenho dos caixilhos, marcando o ritmo e a
composio das fachadas, dinamizada pela soluo recortada da esquina, dando
a impresso de que ambas se interpenetram [Fig. 53].
Se do ponto de vista da planta, Heep no alcanou no Tingu
a mesma sntese atingida no Davina Lara Nogueira, do ponto de vista da
relao da estrutura, da legislao e da linguagem o primeiro edifcio parece
mais inventivo que o segundo, indicando algumas caractersticas marcantes
de sua produo em So Paulo. Destas caractersticas destacam-se a marcao
da estrutura na fachada, que vai aos poucos ganhando a forma de uma grelha;
o desenho de caixilhos elaborados com vistas na boa iluminao e ventilao
dos ambientes, na expanso dos espaos internos e na composio da
fachada; e a capacidade de sintetizar em formas expressivas as questes
tcnicas, funcionais e plsticas relativas arquitetura e engenharia.
52
Essas
caractersticas esto presentes tambm nos edifcios destinados ao uso
tercirio realizados por Heep no escritrio de Pilon. Mas antes de entrar na
anlise das transformaes que essa tipologia sofreu na passagem de um
perodo para o outro, valem ainda alguns comentrios sobre os edifcios de
apartamentos destinados s classes mdia e alta.
Alm do Davina Lara Nogueira e do Tingu, os edifcios
Paulicia e So Carlos do Pinhal, tambm so notveis por indicarem
mudanas nas formas de implantao, a confirmao de novos arranjos dos
espaos de moradia ainda incipientes nos projetos de Heep, e a assimilao por
Jacques Pilon de uma nova linha de experimentao em seu escritrio,
introduzida dessa vez por Gian Carlo Gasperini.

52
Marcelo Consiglio Barbosa, op. cit.

210

Apesar de ter tambm iniciado seus estudos na Europa,
ingressando na Faculdade de Arquitetura de Roma, em 1943, num momento
em que a orientao geral da escola passava por uma reviso profunda, de uma
viso tradicional, acadmica, ligada ainda arquitetura fascista, para uma
proposta racionalista, mais vinculada s experincias desenvolvidas na
Politcnica de Milo,
53
Gasperini concluiu a sua formao na Faculdade
Nacional de Arquitetura (FNA) do Rio de Janeiro. Nesta cidade, entrou em
contato com a arquitetura moderna brasileira`, trabalhando com Oscar
Niemeyer e Srgio Bernardes (1919-2002), a sua produo inicial estando
informada por essa arquitetura.
Nesse sentido, possvel integrar Gasperini ao grupo de
arquitetos-migrantes`, que segundo a definio de Hugo Segawa, se
ormaram no Rio de Janeiro |e| disseminaram a linguagem carioca` atras
da fundao de escolas de arquitetura pelo pas e de sua produo em
outras cidades.
54
Entre esses profissionais, h aqueles que atuaram ou se
transferiram definitivamente para So Paulo a partir do final da dcada de
1940, como Oscar Niemeyer, responsvel pelo projeto do Parque do
Ibirapuera (1951-1954) e bastante envolvido com o mercado imobilirio
nesse perodo, assim como Abelardo Riedy de Souza (1908-1981), professor
da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo
(FAUUSP) ao lado de Hlio Queiroz Duarte (1906-1989), diretor da
Comisso Executiva do Convnio Escolar da Prefeitura de So Paulo, entre
1948 e 1952
55
[Fig. 57 a 61].

53
Entrevista j citada.
54
Iugo Segawa, Airmaao de uma hegemonia`. In: Arquiteturas no Brasil 1900-1990. So
Paulo: Edusp, 1999, pp. 129-57.
55
Daniela Viana Leal, Oscar Niemeyer e o mercado imobilirio de So Paulo na dcada de 1950: o
escritrio satlite sob a direo do arquiteto Carlos Lemos e os edifcios encomendados pelo Banco Nacional
Imobilirio. Mestrado (Dissertao) - Departamento de Histria do Instituto de filosofia e
Cincias Humanas na Universidade Estadual de Campinas, 2003; Regina Adorno Constantino,
A obra de Abelardo de Souza. Dissertao (Mestrado) - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo de
Sao Paulo, 2004, Iugo Segawa, Moderno, peregrino, educador`. Arquitetura & Urbanismo, So

211

Essa produo vinha sendo valorizada internacionalmente
desde a realizao da mostra Brazil Builds inaugurada no Museu de Arte
Moderna (MoMA) de Nova York, em 1943, e exposta nos Estados Unidos,
Mxico, Canad e Inglaterra a partir do ano seguinte, tornando-se sinnimo
da arquitetura moderna brasileira` ou do chamado brazilian style`.
56
A
exposio tambm circulou pelo Brasil, passando pelo Rio de Janeiro, Belo
Horizonte, So Paulo, Santos, Campinas, Curitiba, Florianpolis, Porto
Alegre e Jundia at 1945-6,
57
repercutindo na produo dessas cidades,
como se v pelas exemplos acima citados.
Concomitantemente, essa arquitetura passou a ser valorizada
tambm pelo grupo de arquitetos que fundaram em 1942 o departamento
paulista do IAB SP, a sua divulgao sendo ampliada nas faculdades de
arquitetura atravs da interveno desse grupo e dos cariocas acima citados,
e nos peridicos especializados internacionais e nacionais, chegando a
alguns casos a dominar a cena, como ocorreu na revista Acrpole a partir de
meados dos anos de 1940.
58
Se no se pode reduzir a produo
arquitetonica paulista do perodo a dita escola carioca`,
59
havendo linhas

Paulo, n. 80, pp.59-64, out./nov., 1998, Avany de Francisco Ferreira e Mirela Geiger Mello
(Orgs.). op. cit..
56
Nelci Tinem, O Alvo do Olhar Estrangeiro: o Brasil na historiografia da arquitetura moderna. Joo
Pessoa: Ed. Manufatura, 2002 e Maria Beatriz Camargo Cappello, Arquitetura em revista:
arquitetura moderna no Brasil e sua recepo nas revistas francesas, inglesas e italianas (1945-1960). Tese
(Doutorado) - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, 2005.
57
Carlos Eduardo Dias Comas, Brazil Builds e a bossa barroca: notas sobre a
singularizao da arquitetura moderna brasileira. Anais do 6 Seminrio DOCOMOMO Brasil,
Niteri, 2005. Disponvel em:
<http://www.docomomo.org.br/seminario%206%20pdfs/Carlos%20Eduardo%20Comas
.pdf> Acesso em 10 de janeiro de 2010 e Marcos Carrilho, Brazil Builds - 55 anos da
Lxposiao`. Arquitetura & Urbanismo, So Paulo, n. 77, abr. 1998.
58
Paula G. Dedecca, Crtica paulista de arquitetura carioca: recepo e diferenciao da produo brasileira
moderna nas revistas especializadas de So Paulo (1945-1960). So Paulo, FAUUSP/CNPq, 2006
(Relatrio final de pesquisa de Iniciao Cientfica PIBIC).
59
A idia de uma escola carioca` de arquitetura oi esboada pela primeira ez por ocasiao da
publicao do catlogo da exposio Brazil Builds pelo crtico Mario de Andrade (1893 - 1945)
sobre a importncia desta realizaao. Andrade airma que o que se pode chamar
legitimamente de escola` de arquitetura moderna no Brasil, oi a do Rio, com Lucio Costa a

212

de investigao paralelas, empreendidas por arquitetos, como Miguel Forte
(1915-2002), apenas para citar um exemplo, mais vinculados s experincias
norte-americanas, notadamente as encabeadas por Frank Lloyd Wright
(1867-1959) e Richard Neutra (1892-1970), perceptvel a sua
preponderncia no campo arquitetnico
60
e a sua repercusso na promoo

frente, e ainda inigualada at hoje`. No mesmo ano, essa produao nomeada internamente de
escola carioca` comea a ser conhecida como brazilian style. A coincidncia dos termos fez
com que durante muito tempo se tomasse a produao arquitetonica carioca` como a
totalidade da produo nacional, algo que vem sendo revisto pela historiografia da arquitetura
desde os anos 1980. Para o crtico da arquitetura Joao Massao Kamita, essa escola` se destaca
pela dinamizaao e combinaao inentia dos olumes, pela composiao ariada e instigante
da concatenao de curvas e diagonais s retas, pela abertura e transparncia do bloco, pelo
tratamento desprendido das formas de vedao no s no que diz respeito aos materiais
empregados e forma dos vos, mas ao prprio desenho de superfcie, ora dobrado, inclinado
ou encurado`. Ainda segundo o crtico, essa produao seria marcada por um sentido nico de
exuberncia` e extroersao` e por uma articulada e inteligente interpretaao da noa
arquitetura sem desprezar o passado, visto como sustentao do presente`, tanto no mbito do
projeto quanto da historiografia. Apesar de controverso, por ofuscar a variedade de propostas
em curso no pas entre as dcadas de 1930 e 1950, e mesmo entre aqueles que se tornaram
smbolos dessa escola, como Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Affonso Eduardo Reidy, os
Roberto e Jorge Machado Moreira, o termo permite uma identificao, mesmo que superficial,
de uma srie de obras construdas em vrias cidades do Brasil a partir dos anos de 1940 que, de
fato, conformaram uma famlia. Mario de Andrade, Brazil Builds (1944). In: Alberto Xavier
(Org.). Depoimento de uma gerao. So Paulo: Cosac Naify, 2003, p.179; Hugo Segawa, op. cit.,
1999, p.103; Nelci Tinem, op. cit.; Carlos Alberto Ferreira Martins, Arquitetura e estado no Brasil:
elementos para uma investigao sobre a constituio do discurso moderno no Brasil: a obra de Lucio Costa
1924-1952. Dissertao (Mestrado) - Faculdade de Filosofia Cincia e Letras da Universidade
de So Paulo, 1987; Joo Massao Kamita, Espao moderno e pas novo. Arquitetura moderna no Rio de
Janeiro. Tese (Doutorado) - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So
Paulo, 1999; Henrique Mindlin, Arquitetura moderna no Brasil (1956). Rio de Janeiro: Aeroplano
Editora: IPHAN, 2000; Verbete Escola Carioca da Enciclopdia de Artes Visuais do Instituto
Cultural Ita. Disponvel em:
http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/Enc_Termos/termos_imp.cfm?
cd_verbete=8816&imp=N&cd_idioma=28555. Acesso: 15 de dezembro de 2009.
60
Se na exposio Brazil Builds perceptvel na seleo das obras uma maior variedade de
propostas, no livro Arquitetura Moderna no Brasil de Henrique E. Mindlin, declaradamente uma
ampliao do catlogo produzido pelo MoMA at os anos 1950, esta seleo j revela uma
preponderncia da produao identiicada com a escola carioca`, tambm amplamente
presente nos peridicos internacionais. Philip L. Goodwin, Brazil Builds: architecture new and old
1652 - 1942. Nova York: MoMA, 1943; Henrique E. Mindlin, op. cit..; Maria Beatriz Camargo
Cappello, op. cit; Jorge Francisco Liernur, 1he South American \ay. El milagro brasileo, los
Estados Unidos y la Segunda Guerra Mundial (1939 - 1943,`. In: Escritos de arquitectura del siglo
20 en Amrica Latina. Madrid: Tanais Ediciones, 2002, pp.143-170.

213

privada da arquitetura em todos os setores do mercado imobilirio,
61
o
mesmo podendo ser verificado em outras cidades capitais do Brasil.
62

As primeiras verses elaboradas por Gasperini para os
edifcios Paulicia e So Carlos do Pinhal trazem essa referncia, depurada
at a verso final, ao mesmo tempo em que o programa do condomnio se
alterava. Concebido inicialmente como um edifcio-conjunto,
63
os prdios
previam o trreo livre com jardins que ligavam a avenida Paulista rua So
Carlos do Pinhal, um cinema voltado para o pblico em geral, alm de duas
torres residenciais desenhadas conforme os cinco pontos da arquitetura
formulados por Le Corbusier [Fig. 62 a 64]. A proposta mais um exemplo,
ao lado do Conjunto Nacional (1955) de David Liberkind (1928) e do
Naes Unidas (1952-1959) de Abelardo de Souza, de como se deu no
Brasil a apropriao da questo posta por Le Corbusier inicialmente no
Immeuble-Villa, depois desenvolvidas na Unidade de Habitao de Marselha
[Fig. 65 a 68]. Contudo, ao contrrio do que propunha o arquiteto franco-
suo, no Brasil os servios comuns no eram exclusivos dos moradores de
cada unidade vertical, mas partilhados por um pblico maior, localizando-
se, por isso, no trreo e integrando-se, dessa maneira, cidade.
64
Com o
desenvolvimento do projeto, o cinema e o terrao jardim foram
abandonados em prol de um empreendimento mais restrito, destitudo do
cinema, provido apenas de garagens no subsolo, portarias e um jardim.

61
Maria Ruth do Amaral Sampaio, op. cit.; Silia lerreira Santos \ol, O Moderno como
Opo Estilstica: A gradual assimilao das linguagens despojadas de ornamentos na
arquitetura residencial do bairro Jardim Amrica em Sao Paulo nas dcadas de 20 a 40`. Anais
do 3 Seminrio DOCOMOMO Brasil,
So Paulo, de 8 a 11 de dezembro de 1999. Disponvel em:
http://www.docomomo.org.br/seminario%203%20pdfs/subtema_A2F/Silvia_wolff.pdf.
Acesso em: 10 de dezembro de 2009.
62
O livro de Henrique Mindlin j citado d uma idia do alcance dessa produo pelo pas.
63
Regina Meyer, Metrpole e Urbanismo. So Paulo Anos 50. Tese (Doutorado) - Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paula, 1991 e Rossella Rossetto, op. cit.
64
Rossella Rossetto, op. cit.

214

A construo de edifcios sobre pilotis com a liberao do
trreo propunha um tipo de implantao muito di versa da realizada nos
edifcios construdos na regio central, onde a legislao impunha a
ocupao nos limites do lote inclusive nesse pavimento, algo que no
ocorria na avenida Paulista.
65
A proposta carregava um ideal de cidade
distinto daquele definido pelo Cdigo Arthur Sabia, mais prximo das
propostas urbansticas de Le Corbusier, divulgadas na revista LEspirit
Nouveau, na publicao do livro Urbanismo (1925) e na srie de palestras
proferidas durante a viagem Amrica Latina em 1929. Crtico da rua
corredor, parmetro que havia desenhado as cidades na Europa e nas
Amricas at aquele momento, Le Corbusier propunha a liberao do trreo
para criao de uma cidade-verde vertical
66
[Fig. 69 a 71].
interessante perceber que mesmo dentro das limitaes
urbansticas vigentes, Heep procurou se referir aos postulados urbansticos
do arquiteto franco-suo, ao recuar as vitrines das lojas no trreo,
67

destacando a estrutura, indicando a sua independncia e a possibilidade de
ampliao do espao da rua para o interior do lote [Fig. 73, 55, 74 a 76].
Experincia semelhante j havia sido testada no escritrio de Ginsberg no
edifcio n. 25 da avenida Versalhes (1931), realizado com o arquiteto polons
Berthold Lubetkin (1901-1990) e no edifcio da avenida Vion-Whitcomb,
concebido com Heep [Fig. 77 a 79; 24 e 80]. Mas alm das restries impostas
pela legislao urbanstica, a proposta sofria restries por indicar o uso

65
A ocupao da Paulista devia seguir as orientaes estabelecidas pela Lei 3.571 de 1937. A lei
definia que os edifcios residenciais e em alguns casos comerciais (como na Paulista a partir da
liberao de novos usos pela Lei 4.313 de 1952) deveriam ser construdos apenas nas vias
principais dos bairros de elite (muitas delas coincidentes com as avenidas radicais propostas
pelo Plano de Avenidas) e com o estabelecimento de grandes recuos em relao das vias de
trfego. Sarah Feldman, op. cit., 2005, p. 158.
66
Jean-Louis Cohen, op. cit., 2007.
67
As vitrines eram desenhadas como nichos separados do espao da loja onde eram expostos
os produtos e peas publicitrias. Essa soluo tambm j havia sido testada antes em Paris no
Salo de Ch e na Agncia de Viagens Orbis [Fig. 72].

215

pblico de um lote privado, sendo o fechamento posterior com grades de
edifcios construdos em So Paulo segundo esses parmetros bastante comum.
No desenho dos apartamentos dos edifcios Paulicia e So
Carlos do Pinhal tambm se verificam mudanas significativas na
concepo dos espaos da casa. Essas mudanas so impulsionadas,
igualmente no caso de Gasperini, simultaneamente em funo da busca de
racionalizar a construo vertical, concentrando as reas molhadas e de
circulao com os equipamentos de infra-estrutura, e da assimilao de
formas de morar distintas daquelas que orientaram as encomendas
recebidas por Pilon entre os anos de 1930 e 1940. Com relao a esse
perodo anterior, percebe-se de modo mais claro no Paulicia e no So
Carlos do Pinhal algumas caractersticas dos apartamentos destinados
classe mdia e alta, presentes, de novo, de modo incipiente no Davina Lara
Nogueira e Tingu, como a simplificao do programa habitacional,
genericamente composto por um ambiente que congregava as funes de
sala de estar e de jantar, dormitrios, cozinha e reas de servio de
dimenses reduzidas e quarto de empregada, a essa altura j definitivamente
assimilado aos apartamentos. A eliminao do hall e a diminuio dos
corredores de circulao, assim como a presena de uma nica sala revela
uma maior integrao entre os espaos de estar e de repouso,
permanecendo a rea de servio separada com uma entrada independente
da social [Fig. 81 a 83].
A simplificao e maior integrao talvez sejam devidas
diminuio da rea dos apartamentos e necessidade de aumentar o
nmero de unidades por edifcios em funo do alto valor dos terrenos e
dos rendimentos dos negcios. Mas esta no a nica explicao plausvel,
nem a mais convincente. Alm das questes econmicas, as mudanas
acima descritas so relativas industrializao e conseqente liberao do
espao da casa das atividades de preparao dos alimentos e do vesturio,
agora produzidos por empresas especializadas e vendidos em
supermercados e lojas de departamentos, dando suporte miniaturizao da

216

cozinha, levando ao desuso os antigos ambientes, como o quarto de costura
e possibilitando programas como as quitinetes, onde as dimenses das
cozinhas eram ainda mais reduzidas e no se faziam presentes espaos
como lavanderias e reas de servio, algo verificado no Edifcio Atlanta.
Elas se relacionam tambm ao processo de metropolizao e de
constituio da cidade como espao no s de trabalho, mas tambm de
lazer, de servios e de consumo, que incrementaram os lugares de encontro
e de sociabilidade fora do espao residencial com cinemas, teatros, museus,
livrarias, bibliotecas, restaurantes, confeitarias, cafs, bares e casas noturnas .
E por fim, elas se identificam com a afirmao de um modo de vida mais
despojado, menos hierarquizado, manifesto no apenas na casa, mas
tambm no vesturio. Da mesma orma que ai desaparecendo, para
homens e mulheres, a distino rgida entre a roupa de ficar em casa e o
traje de sair, de sair para a cidade, para visitar fulano ou sicrano, de ir
missa todos os domingos, de ir as estas` e que o vesturio vai se
simpliicando, acilitando o dia a dia, colocando em desuso o suspensrio,
a abotoadura, a barbatana da camisa social, o pregador de gravata, o leno
de pano, a cinta-liga, a anagua e a combinaao`, na casa, a sala de jantar se
agrega a de estar, outros ambientes deixando de ser projetados ao menos
nos apartamentos verticais de classe mdia, como os sales de visita, as
salas de fumar, de jogos ou de brinquedos e o gabinete ou escritrio do
chefe da casa, agora alojado em alguns dos milhares de prdios comerciais
que se construam na cidade.
68

Esse mesmo despojamento, no sentido de menor austeridade
e rigidez, est expresso nas fachadas dos edifcios Paulicia e So Carlos do
Pinhal. Liberadas das cargas estruturais, as fachadas principais foram
desenhadas com janelas contnuas de amplas dimenses, conjugadas

68
Joao Manuel Cardoso Mello e lernando A. Noais, Capitalismo tardio e sociabilidade
moderna`. In: Histria da vida privada no Brasil: contrastes da intimidade contempornea. So Paulo:
Companhia das Letras, 1998, pp. 559-78 e Lcia Ielena Gama, Noos centros e intensas
moimentaoes democraticas`. In: CAMPOS, Candido Malta, GAMA, Lcia Ielena,
SACCHETTA, Vladimir, op. cit., pp. 138-45.

217

venezianas e armrios - espcie de proteo auxiliada pelo peitoril de ferro a
meia altura - conferindo ritmo e dinamismo composio [Fig. 85 e 85]. A
mesma preocupao em sintetizar as questes funcionais, tcnicas e
plsticas numa nica e contundente soluo formal, presente nos projetos
de Heep aqui analisados, comparece nesses edifcios. Contudo, se a leveza e
a dinmica das fachadas principais dos edifcios, tpicas da chamada
arquitetura moderna brasileira` esto ausentes nos edifcios Davina Lara
Nogueira e Tingu, elas se apresentam no Atlanta, revelando a o dilogo de
Heep com essa produo, tambm via Le Corbusier, no desenho do
peitoril, nas venezianas, no volume de arremate do edifcio, na marquise de
entrada, no desenho do jardim.
Novas formas de organizao do espao de trabalho
A assimilao da arquitetura moderna por parte de Pilon no
foi um caso isolado nem restrito ao programa residencial. J se apontou
anteriormente que a partir de meados dos anos de 1940 para o 1950 os
princpios da arquitetura moderna comearam a ser introduzidos no mercado
imobilirio por seu escritrio, alm de outros dirigidos por Lucjan Korngold,
Henrique Mindlin (1911-1971), Giancarlo Palanti, Oscar Niemeyer, Abelardo
de Souza, Eduardo Kneese de Mello e David Libeskind. Envolvidos com o
mercado de apartamentos residenciais em expanso, esses arquitetos realizaram
tambm projetos de torres comerciais e conjuntos de uso mltiplo que
agregavam moradia, trabalho e lazer. No caso de Pilon, como ocorreu com os
apartamentos residenciais, as salas comerciais e de servio tambm se
modificaram sobre o influxo do processo de industrializao e metropolizao
e as colaboraes de Heep, Gasperini e Bonilha.
No escritrio de Pilon, Heep assumiu a direo e modificou os
projetos dos edifcios de escritrios Vicente Filizola (1943-1952), sede do
jornal O Estado de S. Paulo, (1943-1951), Baslio Jafet (1944-1947), Salim
Farah Maluf (1945-1951), R. Monteiro (1945-1948) e Banco Noroeste (1946-

218

1949) [Fig. 5, 86, 10, 7, 6 e 87].
69
Erguidos no centro, conforme as diretrizes do
Cdigo Arthur Sabia, esses edifcios abrigaram nos trreos lojas comerciais,
algumas delas de propriedade dos prprios empreendedores, como no caso do
edifcio empreendido pelo grupo Filizola [Fig. 75].
Nos edifcios Vicente Filizola, Santa Mnica e em parte do Salim
Farah Maluf, o esquema de sala de pequenas dimenses interligadas por portas
para futuras expanses foi revisto por Heep que desenhou grandes sales
possibilitando subdivises variadas segundo as contingncias de cada empresa ao
longo do tempo [Fig. 887 a 91]. A mudana revela o aumento de porte das
empresas com relao ao perodo anterior e a necessidade de maior flexibilizao
da planta para eventuais ajustes na organizao dos espaos de trabalho.
Essa flexibilizao garantida pela adoo da estrutura de
concreto armado, cuja independncia marcada no trreo e sobreloja pelo
recuo das vitrines, tal como ocorria nos edifcios residenciais. O desenho
regular da malha estrutural conforma vigas e pilares com dimenses padro,
cujas sees atendem tanto s necessidades especficas de suporte das cargas
do edifcio quanto s relativas ao desenho dos caixilhos, quebra-sis e
espalhetas. So esses elementos que delineiam a fachada, ao mesmo tempo
uniforme e dinmica, revelando, de novo, a ateno dada pelo arquiteto
sntese entre as questes tcnicas, construtivas e estticas [Fig. 92 a 98].

69
A primeira verso do Edifcio Vicente Filiozola de 1943, tendo sido modificada por Heep em
1948 conforme processo n. 065.284/1948. O desenvolvimento do projeto continuou at pelo
menos 1952, tendo contado com a colaborao de Gasperini a partir de 1951. O projeto do Edifcio
Salim Farah Maluf foi iniciado em 1945, tendo sido modificado por Heep em 1948 e desenvolvido a
partir de 1951 por Gasperini. A sede do jornal O Estado de S. Paulo comeou a ser elaborada em
1946, tendo sido modificada por volta de 1947 e desenvolvida a partir de 1951 tambm por
Gasperini. O primeiro estudo do Edifcio Baslio Jafet data de 1947, a sua modificao por Heep
tendo ocorrido em 1950. Os pedidos de alvar de construo dos edifcios R. Monteiro e Banco
Noroeste foram apresentados nos processos n. 026.428/1946 e n. 003.572/1947 respectivamente,
as suas alteraes tendo sido feita em datas ainda incertas. A primeira verso do Edifcio Santa
Mnica foi apresentado Prefeitura no processo n. 026.256/1947, a reviso realizada por Heep
tendo sido realizada no processo n. 137.053/1949.

219

A mesma preocupao est presente no desenho dos caixilhos
e das reas de circulao e infra-estrutura do edifcio. No primeiro caso, os
caixilhos so compostos por janelas de correr e basculantes em cima e em
baixo que garantem melhor ventilao e iluminao dos ambientes de
trabalho, protegidos da incidncia solar por quebra-sis ou grelhas. No
segundo caso, como se verificou nos edifcios residenciais tambm
reformulados por Heep, o arquiteto concentrou num mesmo espao as reas
molhadas e a circulao vertical, prevendo junto s paredes da escada nichos
para a alimentao central das instalaes eltricas, hidrulicas, telefnicas e
de lixo dos pavimentos [Fig. 99].
Da mesma forma que o Atlanta o edifcio mais expressivo
realizado por Heep para o programa residencial, a sede do jornal O Estado de
S. Paulo se destaca pelo ajuste perfeito entre arquitetura e engenharia. O
edifcio relevante tambm por revelar a apropriao singular das propostas da
arquitetura moderna carioca` na forma sinuosa das fachadas, na
movimentao da volumetria dada pelo destaque a certos programas, como o
auditrio voltado para a rua Martins Fontes, na adoo dos quebra-sis, no
desenho do painel da entrada concebido por Di Cavalcanti, ao mesmo tempo
em que a uniformidade e regularidade da grelha estrutural e a
monumentalidade do balco do salo nobre indicam a permanncia de certos
traos da arquitetura produzida por Heep na Europa [Fig. 85, 100 a 103].
Gasperini participou desse projeto, alm dos realizados para os
edifcios Vicente Filizola e Salim Farah Maluf, depois que Heep deixou o
escritrio em 1951. O detalhamento desses projetos e o acompanhamento de
sua construo parecem ter repercutido em sua obra, o tema das grelhas
estruturais sendo investigado em sua Livre-Docncia e nos edifcios comerciais
construdos a partir da dcada de 1970.
70
Antes disso, porm, ainda no mbito
da produo do escritrio de Jacques Pilon, Gasperini foi responsvel pela

70
Gian Carlo Gasperini, Contexto e tecnologia. Tese (Livre-docncia) - Faculdade de Arquitetura
e Urbanismo da Universidade de So Paulo, 1988.

220

introduo de outra linha de pesquisa, distinta da realizada por Heep e da
proposta por ele nos edifcios Paulicia e So Carlos do Pinhal. Essa nova via
de experimentao foi inaugurada com a encomenda do empresrio, banqueiro
e diplomata Walter Moreira Salles para a realizao do projeto da sede de seu
banco na praa do Patriarca (1956-1959) [Fig. 104].
Como ocorreu nos edifcios Paulicia e So Carlos do Pinhal,
Gasperini tambm props um projeto carioca`, com uma achada meio
curva com pilotis recuados, praticamente o formato do prdio atual, mas com
duas empenas fechadas, uma grande abertura, depois um pergolado
culminando l em cima`.
71
O projeto, contudo, no foi desenvolvido.
Preocupado em dar sede do banco uma feio semelhante aos edifcios
realizados nos Estados Unidos, Moreira Salles teria afirmando a Jacques Pilon
que gostaria que o projeto fosse feito pelo escritrio Skidmore, Owings &
Merrill (SOM), preterindo a soluao identiicada com a arquitetura moderna
brasileira` em prol de uma expressao internacional.
72

Formado pelos arquitetos Louis Skidmore (1897-1962),
Nathaniel A. Owings (1903-1984) e John O. Merrill (1896-1975), o escritrio
era quela altura uma referncia para a arquitetura coorporativa no mundo,
especialmente por considerar o potencial carter publicitrio da arquitetura, e a
pertinncia do edifcio expressar os ideais e os objetios das empresas,
contribuindo para a comercializaao de seus produtos`.
73
O fato de Moreira
Salles ter contratado o SOM para realizar a sede de seu banco parece refletir
essa preocupao com a identidade coorporativa da instituio, no sendo
fortuita a aluso arquitetura norte-americana.

71
Em entrevista autora concedida em abril de 2008, o arquiteto afirmou que no h mais
nenhum registro desse projeto, nem no acervo de Jacques Pilon, nem no de seu escritrio.
72
O curioso que poucos anos antes, o mesmo cliente construiu no Rio de Janeiro a sua
residncia particular (1948-1951), atual sede do Instituto Moreira Salles (IMS), segundo o
projeto carioca` do arquiteto Olavo Redig de Campos (1906-1984).
73
Nicholas Adams, Skidmore, Owings & Merrill. SOM since 1936. Milan: Electa, 2007, pp. 24-30.

221

Segundo Gasperini, Pilon teria aceitado conversar com os
arquitetos norte-americanos, sugerindo a Moreira Salles que o projeto fosse
desenvolvido em seu escritrio. Para isso, Pilon enviou Gasperini sede do
SOM em Nova York, onde permaneceu por duas semanas. De l, o arquiteto
italiano trouxe o projeto com algumas alternativas de fachada, realizando o
executivo no escritrio do arquiteto francs, responsvel tambm pelo
acompanhamento da obra.
74
A proposta final, com a estrutura em concreto
armado independente, implantada externamente s cortinas de vidro, de modo
a liberar completamente as reas de trabalho, um bloco mais baixo que
concentra as reas de circulao e apoio - sanitrios, copa, cozinha - e o
desenho dos caixilhos bastante semelhante ao Inland Steel Company Headquartes
(1955-1958), realizado pelo SOM contemporaneamente em Chicago para a
empresa que d nome ao edifcio [Fig. 105 a 108]
A experincia foi igualmente importante para o
desenvolvimento da carreira de Gasperini, que assimilou algumas das solues
aprendidas nesse projeto em outros realizados posteriormente, como a Galeria
Metrpole (1960), concebida com Salvador Candia (1924-1991), a sede da
Peugeot (1962) em Buenos Aires, trabalho que inaugurou a sua parceria com
os arquitetos Plnio Croce (-1984) e Roberto Aflalo (-1992), com quem realizou
dezenas de edifcios segundo as propostas testadas no Edifcio Moreira Salles,
tambm conhecido como Baro de Iguape [Fig. 109 e 110].
No escritrio de Pilon, essa linha de experimentao teria
continuidade com Jernimo Bonilha, arquiteto formado pela FAUUSP em 1957,
num momento em que os princpios da arquitetura moderna j tinham sido
plenamente assimilados pela escola. Responsvel por parte do detalhamento do
Banco Moreira Salles e pela concepo final da sede do Banco Hipotecrio Lar
Brasileiro (1955-1964) [Fig. 111 a 113], assim que Gasperini deixou
definitivamente o escritrio em 1958, Bonilha afirma que nesse ltimo caso, a
semelhana com as torres de escritrios norte-americanas teria sido sugerida pelo

74
Entrevista concedida autora pelo arquiteto j citada.

222

escritrio de Pilon e no pelo cliente, tendo como referncia o Manufactures Trust
Company Bank (1951-1954) de Nova York
75
[Fig.114 e 115].
A associao entre o edifcio corporativo, sede de um banco,
com a arquitetura norte-americana a mesma j atribuda por Moreira Salles, e
se tornou cada vez mais freqente a partir dos anos de 1950.
Contemporaneamente s sedes do Bancos Moreira Salles e Hipotecrio Lar
Brasileiro, alm dos realizados por Candia, Gasperini, Croce e Aflalo j citados,
outros edifcios do gnero estavam sendo concebidos em So Paulo, como o
Edifcio Conde Prates (1952) de Giancarlo Palanti, a sede do Banco de
Londres (1959), do mesmo arquiteto no escritrio de Henrique Mindlin, o
Palcio do Comrcio (1955) de Lucjan Korngold, entre outros [Fig. 116 e 117].
Como a sede do Banco Moreira Salles, a sede do Banco
Hipotecrio Lar Brasileiro, congregou salas de escritrios amplas que
necessitavam de espaos flexveis, prevendo-se alm da independncia da
estrutura, a concentrao das reas de circulao e apoio - copa, sanitrios e
infra-estrutura geral - junto a uma das divisas do terreno, deixando as outras
faces do prdio, liberadas para iluminao e ventilao dos ambientes de
trabalho, organizados por divisrias mveis. As fachadas em peles de vidro,
especialmente no trreo e sobre-loja, davam ao programa uma transparncia
indita, inaugurada pelos projetos do SOM nos Estados Unidos.
Apesar de construdos nos anos de 1950, quando o processo de
industrializao da construo civil j estava teoricamente mais adiantado, os
dois edifcios foram erguidos com as mesmas tcnicas e materiais empregados
no perodo anterior, as inovaes sendo garantidas pela importao de
componentes, tcnicos ou empresas responsveis por servios especializados
como os requeridos pela pele de vidro ou pelos cofres dos bancos.
76

75
A referncia foi explicitada por Jernimo Bonilha em entrevista concedida autora e Marina
Rosenfeld Sznelwar em maio de 2009.
76
Segundo Jernimo Bonilha em entrevista citada acima, a cortina de vidro do Banco Moreira
Salles foi executada por uma firma sua e o cofre por uma norte-americana.

223

Menos do que resultado da reformulao do escritrio, do
desenvolvimento da indstria da construo civil ou da introduo de novos
materiais, esses projetos, assim como os analisados anteriormente, diferenciam-
se dos realizados entre 1930 e 1940 pela introduo de novos parmetros
projetuais, relativos funcionalidade dos espaos, construtividade do edifcio,
expressividade da arquitetura a partir de seus elementos essenciais - estrutura,
materiais, organizao espacial -, pelo aumento paulatino da padronizao dos
desenhos, de forma a assegurar um maior controle de sua produo no escritrio
e uma maior eficincia do acompanhamento de sua construo no canteiro de
obras, e pelo detalhamento do projeto, exigido pelas mudanas no mundo do
trabalho, notadamente s relativas ao afastamento dos artesos do mercado da
construo civil e ausncia de uma indstria de materiais efetiva no pas.
A anlise da produo do escritrio de Jacques Pilon entre os
anos de 1940 e 1960 permite discutir uma srie de questes relativas cidade de
So Paulo e a arquitetura produzida no perodo. A reestruturao do mercado
imobilirio impulsionada pela Lei do Inquilinato, a reviso da legislao
urbanstica, a disponibilidade de crdito e a profissionalizao do setor
consagraram o modelo dual de desenvolvimento e ocupao urbana da cidade,
criando espaos de elite, plenamente regulados e servidos de infra-estrutura e
espaos reservados as camadas de menor poder aquisitivo, marcados pela
exigidade e precariedade das edificaes e dos servios urbanos.
Na cidade oficial esse conjunto de transformaes criaram
novas tipologias e formas de organizao dos espaos residenciais, comerciais e
de servios, que se reestruturaram tambm em funo dos processos de
metropolizao e modernizao e das mudanas nos parmetros que
orientavam a prtica arquitetnica. nesse contexto que os edifcios verticais
se tornam uma alternativa de moradia mais aceita entre os clientes de Pilon,
membros das classes mdia e alta, que surgem as quitinetes, que o programa
habitacional se simplifica e que os espaos de moradia e trabalho se integram e
flexibilizam. Essa mudanas no ocorrem, contudo, sem conflitos e parecem

224

s ter se disseminado efetivamente a partir dos anos de 1950, quando os
processos acima citados se concretizam de fato.
Do ponto de vista do campo arquitetnico, percebe-se a partir
do escritrio de Pilon e da contribuio de Heep, Gasperini e Bonilha a
assimilao de novos princpios arquitetnicos, identificados com a arquitetura
moderna por proporem uma sntese entre as questes tcnicas, construtivas,
funcionais e estticas, aproximando a arquitetura da engenharia, o desenho de
sua produo efetiva. O interessante perceber que esses parmetros, comuns
aos trs chefes de escritrio, no implicaram necessariamente em uma mesma
expresso arquitetnica, havendo edifcios cuja linguagem se aproxima das
experincias vivenciadas por Heep em Frankfurt e em Paris, outros que
participam do conjunto de obras da arquitetura moderna brasileira`, e outros
ainda que dialogam com produo norte-americana, notadamente a destinada
aos edifcios coorporativos, comerciais e de escritrios. Mas alm de revelarem
as transformaes da produo do escritrio de Pilon, segundo a contribuio
especfica de cada um desses chefes de escritrio, e de apontarem que a
assimilao da arquitetura moderna pelo arquiteto francs no se deu de modo
superficial, apenas formal, os projetos analisados indicam tambm que a
experincia desses arquitetos na empresa foi igualmente transformadora com
repercusses visveis na produo que realizaram posteriormente em seus
escritrios particulares, no s no ponto de vista arquitetnico, mas tambm
do ponto de vista do gerenciamento da empresa, da organizao do escritrio e
da relao com os clientes. Nesse caso, especialmente a trajetria de Gasperini
(porque Heep j tinha tido uma experincia semelhante em Paris ao lado de
Ginsberg, enquanto Bonilha vivenciou o perodo de encolhimento do
escritrio), poderia ser revista luz de sua passagem no escritrio de Pilon.
O conjunto da obra escritrio de Pilon, desde os anos de 1930
at 1960, e a convivncia entre propostas diversas, revelam no s diversidade
de seus projetos, mas tambm a variedade da produo arquitetnica paulista,
identificada tambm em outras cidades brasileiras, num perodo consagrado
pela historiografia da arquitetura moderna brasileira como sendo marcado pela

225

relao entre tradio e modernidade, pelo vnculo com o Estado e com a
arquitetura de Le Corbusier.
77
No se trata de no reconhecer a premncia
dessa produo no campo arquitetnico, nem de questionar a fora identitria
que ela alcanou como expresso nacional, interna e externamente, mas de
reconhecer a existncia de outras linhas de investigao contemporneas,
vinculadas iniciativa privada e a outras expresses da arquitetura moderna na
Europa e nos Estados Unidos, e a sua contribuio na afirmao da
modernidade arquitetnica no pas, de modo a desenhar um quadro mais
diversificado e complexo.
78

Se a importncia dessa produo nem sempre foi percebida, em
funo do destaque dado pela historiografia da arquitetura moderna
produo estatal, possvel pensar tambm que ela foi relegada a um segundo
plano em funo de um conjunto de questes, indicadas anteriormente,
relativas expanso desregulada das periferias, precariedade da habitao
popular e explorao ilimitada do solo urbano pela especulao imobiliria,
que se tornaram centrais nos debates travados entre os arquitetos nas dcadas

77
Carlos Alberto Ferreira Martins, op. cit.
78
Tratando do mesmo perodo enfocado nesse trabalho, Adrin Gorelik afirma que entre os
anos de 1930 e 1960 construiu-se um vnculo simblico bastante forte entre a arquitetura
moderna e o Estado na Amrica Latina, justificado pelo papel que ambos se auto-atribuam, ou
seja, o de construtor ex nihilo de uma nova sociedade. Para o Estado a grande questo a ser
enfrentada naquele momento era a da construo de condies sociais, econmicas, culturais e
territoriais da desejada modernidade e de uma identidade nacional capaz de inentar um
passado comum para uma comunidade nacional que necessitaa dele para se ormar`, e a
arquitetura moderna parecia lhe oferecer a melhor resposta para este problema ao menos no
mbito das cidades e dos programas pelos quais o Estado se auto-representava. Se de fato essa
discusso perpassa o perodo e domina a cena arquitetnica, o prprio historiador aponta que
isso nao pressupoe negar o papel modernizante da edilidade priada, de impacto massio nas
grandes cidades`, elas mesmas, como aponta Gorelik apoiando-se no trabalho de Jos Luis
Romero, pensadas como o instrumento para se chegar a outra sociedade, precisamente uma
sociedade moderna`. Este trabalho de alguma maneira procura investigar justamente o papel
da edilidade privada e das cidades da construo dessa modernidade, apontado as suas
aproximaes e os seus distanciamentos com relao as propostas vanguardistas de Estado,
capitaneadas pela arquitetura moderna. Adrin Gorelik, Das vanguardas a Braslia: cultura urbana e
arquitetura na Amrica Latina. Belo Horizonte: Editora da UFMG, 2005, pp. 15-56.

226

de 1950 e meados dos anos de 1960 no momento exato de consolidao de seu
campo disciplinar, como se ver a seguir.
Ao mesmo tempo em que o mercado imobilirio se expandia e
se afirmava como uma das mais importantes atividades econmicas da cidade,
alguns profissionais comearam a criticar o seu modelo de ocupao urbana. J
nos anos de 1920, Prestes Maia e Ulha Cintra, afirmavam que
A expanso da cidade tem sido obra da iniciativa privada
que, sobretudo pelo sistema de vendas a prestao, provocou o arruamento
de zona imensa e em desproporo flagrante com as necessidades reais da
populao. E essa disperso desordenada vem encarecer ainda os servios
pblicos, especialmente calamento e canalizaes.
79

Para Prestes Maia, deensor declarado do modelo de
desenvolvimento urbano rodoviarista, expansionista e liberalizante em relao
aos interesses da promoao imobiliaria`
80
, a expanso permanente da cidade
no era um problema em si, desde que ele fosse ordenado por um plano
urbanstico global, como o apresentado no Plano de Avenidas. Apesar de
comprometido com um projeto mais amplo de cidade, o plano priorizou as
questes de circulao e transporte sobre rodas, individual e coletivo,
propondo solues virias que tinham o duplo objetivo de dar suporte
expanso horizontal da cidade e de descongestionar as reas centrais, j
afetadas pelo trfico intenso e o aumento da densidade populacional resultante
do processo de verticalizao. Nesse sentido, o plano no se opunha ao

79
Nabil Georges Bonduki, op. cit., p. 285.
80
Luiz Octaio da Sila, Verticalizaao, expansionismo e grandes obras iarias: a
modernizaao limitada`. In: CAMPOS, Candido Malta; GAMA, Lcia Helena; SACCHETTA,
Vladimir, op. cit., p. 110.

227

modelo, ao contrrio, procurava incentiv-lo a partir de diretrizes urbansticas
gerais e da criao de uma malha viria racionalizada que lhe suportasse.
O problema da expanso ilimitada da cidade e a ocupao
desordenada das periferias ocupou posio de destaque no I Congresso de
Habitao, promovido pela Diviso de Arquitetura do Instituto de Engenharia
e pela Prefeitura Municipal de So Paulo em 1931. Na palestra que proferiu
durante o evento, Anhaia Melo mostrou, atras plantas, a dimensao dos
arruamentos clandestinos, onde todos puderam se certificar que a cidade
clandestina, que cresceu ao lado da oficial, maior do que esta.`
81
Se o
problema explicitado pelo ento prefeito, a sua administrao e atuao no
Departamento de Urbanismo se ateve a solucionar apenas os problemas
pertinentes a uma das faces do processo de metropolizao, justamente a
oficial, relativa zona central. Contrrio verticalizao e ocupao da cidade
com densidades elevadas, o engenheiro elaborou a j referida lei n. 5.261, cujo
objetivo era limitar a explorao do solo urbano atravs do estabelecimento de
coeficientes de aproveitamento mximos.
Essa limitao revela menos um ataque aos interesses dos
proprietrios de terra, do que outro ideal de cidade, contrrio ao formulado por
Prestes Maia. Alinhado com as propostas de cidade-jardim, Mello defendia a
descentralizao urbana, a formao de bairros-jardins estritamente
residenciais, providos apenas de ncleos comerciais e de servios comunitrios
e o estabelecimento de limites expanso e adensamento da cidade. Sua viso
se imps no projeto do Plano Diretor de So Paulo de 1957, elaborado pelo
engenheiro-arquiteto Carlos Brasil Lodi, diretor da Diviso de Planejamento
Geral da Prefeitura. Como bem aponta Sarah Feldman, apoiando-se nos
estudos realizados por Maria Cristina da Sila Leme, em relaao ao Plano de
Avenidas [, o plano de 1957] a condenao do modelo mononuclear de
ocupao extensiva do solo, sem barreiras para o crescimento da rea

81
Instituto de Engenharia, Anais do 1. Congresso de Habitao. So Paulo: Instituto de
Engenharia, 1931, p. 300 apud Nabil Georges Bonduki, op. cit., p. 286.

228

urbanizael que as propostas de Prestes Maia consubstanciam.`
82
De fato, ao
justific-lo, na srie de textos escritos no perodo, Lodi deendia a necessidade
de um plano geral que superasse o urbanismo virio e resolvesse o problema da
alta densidade do centro e a ocupao da periferia desprovida de infra-
estrutura, airmando que esse modelo s interessaa ao proprietario`, sendo
muito oneroso para o Estado e a coletividade.
83

A despeito das diferentes vises de cidade, o discurso e a
prtica de Maia e Anhaia Mello se aproximavam em alguns aspectos. Crticos
especulao imobiliria e decididos a limitar sua atuao, seus planos
urbansticos, contudo, tratam os problemas da cidade eminentemente sob o
ponto de vista tcnico-administrativo. No primeiro caso, porque a questo
social nos anos de 1920 e 1930, como mostra Nabil Bonduki a partir do
trabalho de Marta Dora Grostein, estaa embrionaria, inexistindo textos que
tratassem dos problemas iidos pelos seus moradores,`
84
a partir de um
enfoque social mais amplo. No segundo caso porque, apesar, da politizao
dos debates urbanos a partir de 1945, o perfil do Departamento de Urbanismo
de Sao Paulo que se delineia de um rgo eminentemente tcnico e legalista
em relao aos problemas urbanos, que atua absolutamente desvinculado da
poltica`.
85
De todo modo, a cidade comea a surgir como um campo rentvel
de investimento, mas tambm como um problema. E esse problema estava
relacionado com o modelo de expanso urbana, o aumento do dficit
habitacional e as novas formas de reproduo da moradia popular.

82
Sarah Feldman, op. cit., 2005, p. 89. Maria Cristina da Silva Leme, Reviso do Plano de Avenidas:
um estudo sobre planejamento urbano, 1930. Tese (Doutorado) - Faculdade de Arquitetura e
83
84
Nabil Georges Bonduki, op. cit., 286 e Marta Dora Gronstein, A cidade clandestina, os ritos e os
vito.; o ae aa irregvariaaae va e.trvtvraao ao e.ao vrbavo vo Mvvicio ae ao Pavo, 100-1987.
1987.
85

229

A questo habitacional comeou a ganhar corpo tambm nos
anos de 1930, o tema sendo debatido no j citado Congresso de 1931, na
Jornada da Habitao Econmica, patrocinada pelo Instituto de Organizao
Racional do Trabalho - IDORT, em 1941, e nas revistas do Instituto de
Engenharia entre 1917 e 1941.
86
Em todos os meios, o enfoque predominante
era o tcnico- industrial a partir do qual se defendia a necessidade da produo
em srie, considerada mais rpida, eficiente e econmica que a artesanal. Alm
dessa perspectiva, perpassava os discursos uma preocupao com a moral e os
bons costumes e a qualidade higinica, sanitria, das unidades habitacionais,
privilegiando-se a soluo da casa isolada, unifamiliar, em detrimento da
criao de edifcios de habitao coletivos e verticalizados.
87
No obstante a
inspirao das propostas divulgadas pelos CIAMs, o carter utpico e
transformador contido em projetos como os realizados em Frankfurt estavam
ausentes nesses debates, cujo enfoque era, de novo, mais tcnico.
A perspectiva poltico-social, ausente entre os anos de 1930 e
1940 nas falas e na ao desses profissionais, especialmente engenheiros,
comeou a dominar o discurso de outros agentes, a maioria deles arquitetos,
socilogos e antroplogos, a partir de meados da dcada de 1950. De um lado
porque, como aponta Bonduki, a situaao da perieria era tao precaria e
acintosamente contrastante com o resto da cidade`, que incitou a populaao a
lutar por melhorias urbanas, a sua organizao e a publicizao de suas
reivindicaes sendo possveis no contexto de democratizao desencadeado
pelo fim do Estado Novo. De outro, porque o momento de consolidao do
campo arquitetnico coincide, no Brasil, com a afirmao da arquitetura

86
Lucia Zanin Shimbo aponta que depois desse perodo, entre os anos de 1942 e 1964 o tema
central debatido entre os engenheiros atravs das pginas dessa revista era o da construo
civil, o tema da habitaao sendo dominado pelos arquitetos. A contribuiao dos engenheiros
do Instituto de Engenharia de So Paulo para a habitao econmica (1930 - 1964,`. In: Maria
Lcia Caira Gitahy e Paulo Csar Xavier, op. cit., pp. 129-141.
87
Flvia do Nascimento Brito, Entre a esttica e o hbito: o Departamento de Habitao Popular (Rio de
Janeiro, 1946-1960). Rio de Janeiro: Secretaria Municipal das Culturas, Coordenadoria de
Documentao e Informao Cultural, Gerncia de Informao, 2008; Maria Ruth do Amaral
Sampaio, op. cit.

230

moderna, quando os seus maiores expoentes dominaram as instncias de
representao profissional e o sistema de conservao e consagrao` do
campo.
88

J se apontou no captulo anterior o vnculo desses arquitetos
com o sistema, mas vale lembrar que Eduardo Kneese de Mello, Vilanova
Artigas, Hlio Duarte, Abelardo de Souza, Icaro de Castro Mello, Rino Levi,
Oswaldo Bratke, Oswaldo Corra Gonalves (1917-2005), Giancarlo Palanti,
Victor Reif, Lina Bo Bardi, Franz Heep e muitos outros participaram
ativamente de cada uma dessas instituies como membros da diretoria ou
associados do IAB, professores da Faculdade de Arquitetura do Mackenzie
(FAM) e FAUUSP, integrantes do Museu de Arte Moderno (MAM) e do
Museu de Arte de So Paulo (Masp), editores das revistas Acrpole (1941-1971),
Habitat (1950-1965), Brasil Arquitetura Contempornea (1953-1957), AD
Arquitetura e Decorao (1953-1958), Mdulo (1955-1965) e Arquitetura (1961-
1969) ou organizadores de reunies de especialistas como os Congressos
Brasileiros de Arquitetos, realizados a partir de 1945. Os primeiros resultados
de sua militncia em favor da arquitetura moderna surgiram a partir de meados
da dcada de 1940 nas pginas desses peridicos, na produo das primeiras
turmas de arquitetos formados pela FAM, em 1952, e FAUUSP, em 1953, nas
duas primeiras edies da Exposio Internacional de Arquitetura da Bienal de
So Paulo, em 1951 e 1953, nas obras privadas realizadas para clientes
individuais ou para o mercado imobilirio, e ainda em obras estatais como as
promovidas na cidade pelo Convnio Escolar e o Instituto de Previdncia do
Estado de So Paulo, entre 1949-1954 e 1959-1962, respectivamente.
Se at a dcada de 1950, a militncia pela arquitetura moderna e
a defesa da autonomia profissional em relao aos engenheiros no tratou a
participao dos arquitetos no mercado imobilirio como uma questo ou tema
a ser discutido, a partir desse perodo ela se tornou um problema relevante nos

88
Pierre Bourdieu, O mercado dos bens simblicos`. In: A economia das trocas simblicas. So
Paulo: Ed. Perspectiva, 1974.

231

debates travados no campo. Veiculadas em artigos panormicos sobre a
produo arquitetnica nacional e em palestras proferidas nos Congressos
Brasileiros de Arquitetos sobre os destinos da profisso e em discursos para os
formandos das primeiras turmas de arquitetos,
89
essas crticas
responsabilizavam o mercado imobilirio pela maneira catica e desordenada
pela qual a cidade se desenvolvia, aos arquitetos cabendo a elaborao de plano
diretores gerais que norteassem o seu crescimento e satisfizessem s
necessidades da populao e no o contrrio.
90

A crtica ao vnculo dos arquitetos com o mercado imobilirio e
a atividade construtiva trazia embutida uma nova viso da disciplina e um
sentimento de misso que repercutia nas falas dos arquitetos acima citados.
Comprometidos com o projeto de construo nacional elaborado durante o
regime democrtico (1945-1964), esses profissionais defendiam que era preciso
romper com o isolamento da disciplina e promover a sua democratizao de
forma atingir o conjunto da populao. Interpretando a produo do perodo
anterior como excessivamente elitista, esses arquitetos, e outros afinados com o
seu discurso, como Demtrio Ribeiro, Enilda Ribeiro e Nelson de Souza,
enfatizavam o alcance social da arquitetura,
91
defendendo que a sua funo ou
o seu papel era atender s necessidades imediatas de milhes de brasileiros
que hoje sofrem da falta de habitaes condignas, de escolas, hospitais,
estadios e locais para a cultura espiritual e sica`.
92

89
Luis Saia, Arquitetura paulista (1959). In: XAVIER, Alberto (Org.), op. cit., pp. 106-119;
Demtrio Ribeiro, Nelson Souza e Lnilda Ribeiro, Situaao da arquitetura brasileira` ,1956,.
In: Idem, op. cit., pp. 203-20, Oscar Niemeyer, O problema social na arquitetura` ,1955,. In:
Idem, ibidem, pp. 184-188, Oscar Niemeyer, Depoimento` ,1958,. In: Idem, ibidem, pp. 238-
240, Joao Batista Vilanoa Artigas, Reisao crtica de Niemeyer` ,1958,. In: Idem, op. cit., pp.
240-241.
90
Esta idia aparece expressamente no discurso de Paraninfo na colao de grau dos arquitetos
formados pela FAUUSP em 1955, publicado no ano seguinte na revista AD Arquitetura e
Decorao. Joo Batista Vilanova Artigas, Caminhos da arquitetura. So Paulo: Cosac Naify,
2004, p. 62.
91
Demtrio Ribeiro, Nelson Souza e Enilda Ribeiro, op. cit.
92

232

Essa leitura perpassa a reviso que o ento consagrado Oscar
Niemeyer fez de sua atuao como arquiteto justamente a partir de meados dos
anos de 1950. Em 1955, Niemeyer publicou na revista AD - Arquitetura e
Decorao o artigo O problema social na arquitetura`, no qual afirmava, depois
de ponderar sobre as contradies sociais vivenciadas pelos arquitetos, e o
parco compromisso privado ou estatal com a construo da nao, que
Dentro desse ambiente restrito, exercemos durante vinte
anos e nossa profisso, limitada em geral a casas burguesas, construes
para o governo, edifcios de renda e alguns conjuntos residenciais. Obras
que - muitas vezes apreciveis sobre o ponto de vista arquitetnico -
refletem invariavelmente o desequilbrio social do pas, constituindo, no
raro, verdadeiro acinte a esta maioria esmagadora que, privada dos mais
elementares recursos, vive ainda nos miserveis barracos que todos ns
conhecemos.
93

Trs anos depois, Niemeyer publicou na revista Mdulo, o artigo
Depoimento`, cuja repercusso foi enorme, merecendo o comentrio poucos
meses depois de Vilanova Artigas, na revista Acrpole e de Mrio Pedrosa no
Jornal do Brasil.
94
Em seu depoimento, o arquiteto carioca retoma as reflexes
sobre o problema social na arquitetura e empreende uma auto-crtica
afirmando que a atitude de descrena que tinha em relao arquitetura at
aquele momento, em funo, de novo, das enormes contradies sociais do
pas, tinham o leado a adotar uma tendncia excessia para a originalidade,`
e a se descuidar dos problemas undamentais da arquitetura`. Lnsejada pelas
obras de Braslia (1956-1960) e o projeto do Museu de Caracas (1955), essa
reviso dava incio uma nova etapa em sua carreira, marcada nas palavras do
arquiteto pela reduao de trabalhos no escritrio e pela recusa sistemtica
daqueles que visem apenas a interesses comerciais` e pelo estabelecimento dali

93
Oscar Niemeyer, op. cit., (1955), p. 185.
94
Oscar Niemeyer, op. cit., (1958); Joo Batista Vilanova Artigas, op. cit., (1958); Mrio
Pedrosa, O depoimento de Oscar Niemeyer` ,1958,, In: XAVILR, Alberto, op. cit. pp. 241-
244.

233

em diante de normas projetuais que buscam a simpliicaao da orma plastica
e o seu equilbrio com os problemas uncionais e construtios`.
95

Louvada por Artigas ao enfatizar a simplificao e a expresso
da arquitetura a partir da prpria estrutura, deidamente integrada na
concepao plastica original`, a auto-crtica de Niemeyer lhe interessava
tambm porque representava o abandono dos aspectos de submisso ao
imobilirio, que [a arquitetura brasileira vinha exibindo], para se projetar com
pureza no plano da maniestaao cultural, nica orma de ser compreendida`.
96

Para Artigas, a participao dos arquitetos no mercado
imobilirio no s era naquele momento condenvel por submeter o projeto a
ora do capital na produao do espao`, mas tambm porque lhe parecia
imoral a menor possibilidade de comprometer as airmaoes de ordem
cultural que [o arquiteto] faz com suas obras com uma deciso na escolha da
qual houesse um lucro monetario maior`. Nesse sentido defendia
veementemente a separao completa das atividades de projeto e de obra,
nica orma a seu er de coibir qualquer associao do tcnico e do artista a
interesses comerciais decorrentes de seus projetos`.
97

O acento na funo social da arquitetura e no carter poltico-
cultural da disciplina fez com que o arquiteto buscasse dissociar a sua atividade
proissional da inalidade comercial, imaginando o seu trabalho, o projeto,
como parte de um projeto nacional de desenolimento` e requerendo para si
um papel importante na concepo de um novo pas.`
98
a partir desse

95
Oscar Niemeyer, op. cit., (1958), p. 239.
96
Joo Batista Vilanova Artigas, op. cit., (1958) p. 240.
97
Idem, Rumos para o ensino da arquitetura` ,1956,. In: AR1IGAS, Joao Batista Vilanoa.
Caminhos da arquitetura. So Paulo: Cosac Naify, 2004, p. 68.
98
Jos Carlos Garcia Durand, A profisso de arquiteto: estudo sociolgico. Rio de Janeiro: CREA 5a.
Regio, 1974; Idem, Arte, privilgio e distino: artes plsticas, arquitetura e classe dirigente no Brasil,
1855/1985. So Paulo: Perspectiva: Editora da Universidade de So Paulo, 1989; Maria Rosa
de Oliveira Juliani, Ideologia, estado e mercado: trs aspectos da proissao do arquiteto em
Sao Paulo`. In: Maria Lcia Caira Gitahy e Paulo Csar Xavier, op. cit., pp. . 143 - 61.

234

enfoque que se afirma a separao entre projeto e obra, marca da autonomia
disciplinar e da consolidao do campo arquitetnico.
Mas alm dela, outra distino se consolida dentro do campo
nesse momento, a que diferencia uma produo dependente do mercado e outra
independente, dita erudita. Essa separao apontada por Bourdieu como uma
das caractersticas do processo de autonomizao do campo artstico e intelectual.
Segundo o socilogo, no mesmo momento em que o mercado da obra de arte se
constitui, os escritores e artistas tm a possibilidade de airmar - por via de um
paradoxo aparente - ao mesmo tempo, em suas prticas e nas representaes que
possuem de sua prtica, a irredutibilidade da obra de arte ao estatuto de simples
mercadoria, e tambm, a singularidade da condiao intelectual e artstica`.
99
Para o
autor, essa afirmao parte de um grupo de intelectuais e artistas que, imbudo de
um iderio de liberdade criadora, ou seja, do ideal do gnio criador, procura
diferenciar a sua produo das demandas do mercado, tanto popular quanto
burgus, e produzir para um receptor ideal que se traduz em um alter ego, ou
melhor, outro criador`, contemporneo ou uturo, capaz de mobilizar em sua
compreensao das obras a disposiao criadora` que deine o escritor e o artista
autonomos`.
100
Este no foi exatamente o caso desses arquitetos. Ainda que a
idia de liberdade criadora estivesse presente em seu discurso, a separao entre a
produo erudita e a indstria cultural se deu em meio a politizao do discurso,
em alguns casos com a a aproximao, inclusive, da produo popular.
101

Num certo sentido, essa a distino presente nos discursos
de Niemeyer e Artigas, alm de outros contemporneos como Luis Saia
segundo quem
Os interesses imobilirios volumosos, num ambiente
onde as incorporaes e a quantidade grande de projetos estabeleceram um

99
Pierre Bourdieu, op. cit., p. 103.
100

101
Para uma reviso da obra de Bourdieu a luz dos debates latino-americanos ver Nstor Garca
Canclini, Desigualdad cultural y poder simblico. La sociologa de Pierre Bourdieu. Mxico: Escuela Nacional
de Antropologa e Historia:. Instituto Nacional de Antropologa e Historia, 1986.

235

regime de competio capaz de levar de cambulhada os novos e os velhos,
inclusive com a interferncia hbil e mascarada de um quadro de valores que
era atingido frontalmente pela proposio institucional da classe dos
arquitetos, acabaram por romper a unidade existente, o que veio reforar,
nas escolas, no Crea e no ambiente geral, a ao daqueles elementos que
procediam da velha situao. A importncia da atuao dos arquitetos no
sentido progressista j era ento percebida pelos grupos mais atrasados, que
acusavam os arquitetos de atividade esquerdista, identificando com o
processo de democratizao em curso.
102

nesse contexto que a apropriao da arquitetura moderna
brasileira pelo mercado imobilirio passa a ser descrita como um desvio
formalista, uma deturpao de seus princpios.
103
De novo Luis Saia quem
sintetiza essa leitura, expressa no discurso proferido no IV Congresso
Brasileiro de Arquitetos realizado em So Paulo em janeiro de 1954.
A fase herica da arquitetura contempornea brasileira j
foi esgotada h alguns anos. [...] As classes dominantes j aceitaram a
possibilidade esttica alm do neoclssico e do colonial. [...] Derrubar um
tabu , de fato, um ato de herosmo. Mas colocar outro no lugar do antigo,
convenhamos, infantil; o academicismo modernista, fnix rejuvenescida
sada das prprias cinzas, impera, levado pela onda da moda. [...] Com
eeito, as cartas do atual baralhao` sao poucas e aceis, eicientes e rendosas:
meia dzia de soluoes ormais e algumas palaras de poder magico: brise-
soleil`, colunas em `, pilotis`, amebas`, panos de contnuos de idro`,
moderno`, uncional`, etc. O prestgio dessas ormas e dessas palaras e o
seu abuso sonegam a considerao justa dos problemas que realmente so
propostos pelo trato mais consentneo da nossa arquitetura.
104

102
Luis Saia, op. cit., (1959), pp. 113-114.
103
Oscar Niemeyer, op. cit., ,1955,, p. 186, Mario Barata, Arquitetura, tradiao e realidade
brasileira`. In: XAVILR, Alberto ,Org.,, op. cit., pp. 19-203; Demtrio Ribeiro, Nelson Souza
e Enilda Ribeiro, op. cit., ,1956,, Luis Saia, A ase herica da arquitetura contempornea
brasileira ja oi esgotada ha alguns anos` ,1954,. In: idem, op. cit., pp. 22-230.
104
Luis Saia, op. cit., (1954), pp. 227-229.

236

Reverberando as crticas expressas por Max Bill a essa
produo por ocasio da II Bienal de So Paulo e a leitura empreendida pelos
prprios protagonistas, entre eles Lucio Costa no artigo resposta ao arquiteto
suo, publicado no mesmo ano com o ttulo Oportunidade perdida`, ao
considerar a assimilao da arquitetura moderna pelo mercado imobilirio
como ndice de degenerescncia daquele movimento, Saia reforava a distino
entre a produo erudita e a produo para o mercado imobilirio, espcie de
indstria cultural da arquitetura.
105

nesse contexto que se cria a noo da existncia de dois tipos
de arquiteto: o arquiteto de mercado`, dono de uma grande empresa
normalmente vinculada atividade construtora ou aos empreendimentos
privados de grande porte, e o arquiteto independente, profissional liberal, em
geral dono de um pequeno escritrio dedicado dentro do possvel a
encomendas de alcance social, realizadas em geral pelo Estado.
Dispersa no discurso desses arquitetos, presente nos bancos
das escolas e na historiografia da arquitetura brasileira, essa distino impingiu
uma viso negativa produo privada, pelo vnculo direto que se estabelece
com a especulao imobiliria e o uso comercial da terra, destitudo de
qualquer compromisso social, e uma leitura positiva das obras pblicas pelo
que elas contribuam potencialmente para a construo da nao,
especialmente no perodo enfocado, os anos de 1930 e 1960. Nesse processo,
perdeu-se de vista a importncia da edilcia privada para a afirmao da
arquitetura moderna no Brasil, a possibilidade de acompanhar a assimilao das
propostas de vanguarda pelo mercado imobilirio e atravs dele por um
pblico mais amplo, e de perceber que h, tanto no campo da produo erudita
como no destinado indstria cultural, artistas, escritores e arquitetos mais ou
menos inventivos ou criativos, que escapam tanto das determinaes das
normas artsticas quanto das ditadas pelo mercado, ou seja, h sempre um

105
Max Bill, O arquiteto, a arquitetura e a sociedade` ,1953,. In: idem, ibidem, pp. 158-163;
Lucio Costa, Oportunidade perdida` ,1953,. In: Idem, ibidem, pp. 181-184.

237

espao para imaginao seja qual for o campo no qual se atua.
106
Sob o rtulo
homogeneizador e negativo da especulao imobiliria, a diversidade e a
contribuio da produo privada para os processos de metropolizao e
modernizao em curso no perodo estudado se perderam. No se trata de no
reconhecer os problemas causados por essa especulao, nem de no
responsabiliz-la pelo desenvolvimento dual, extremamente injusto e desigual
da cidade, mas de reconhecer a qualidade de parte da produo do mercado
imobilirio e de compreender como afinal se deu a sua contribuio para os
processos acima apontados. Foi o que se buscou mostrar na leitura dos
projetos realizados no escritrio de Pilon e o que se verifica nas contribuies
do arquiteto francs e de seus chefes de escritrio na comparao com outros
empreendimentos realizados contemporaneamente.

106
Devo essa percepo leitura de Norbert Elias, Mozart, sociologia de um gnio. Rio de Janeiro: Jorge
Zahar Ed., 1995.
Fig. 1 e 2 Fachada principal e carto de visita dos inquilinos do Edifcio Goytacaz (1942-1944),
So Paulo.
Fig. 3 e 4 Edifcios Edlu (1943-1947) e Guilherme Guinle (1943-1947), So Paulo.
Fig. 5 e 6 Edifcios Vicente Filizola (1943-1952), R. Monteiro (1945-48), So Paulo. Os quebra-sis
de ambos os prdios foram retirados.
Fig. 7 e 8 Edifcios Salim Farah Maluf (1945-1951) e Santa Mnica (1947-1950), So Paulo.
Fig. 9 e 10 Edifcios Benjamim e Alzira Jafet (1944-1947) e Baslio Jafet (1946-1950), So Paulo.
Fig. 11 e 12 Le Corbusier. Perspectiva e planta do apartamento do edifcio Immeuble-Villa (1922).
Fig. 13 a 15 Le Corbusier. Casa Geminada (1926-1927), Stuttgart. A planta acima mostra a confgurao
diurna e esquerda a notura. Na foto direita a confgurao noturna.
Fig. 16 a 17 Le Corbusier et Pierre Jeanneret. Planta
e vista do Edifcio Clart (1930-1932), Genebra.
Fig. 18 Margarete Schtte-Lihotzky, Cozinha
de Frankfurt.
studio
Fig. 21 a 23 Jean Ginsberg, Franz Heep e Maurice Breton. Vistas e placa de identifcao dos arquitetos
responsveis pelo Edifcio Avenida Versalhes.
Fig.19 e 20 Jean Ginsberg, Franz Heep e Maurice Breton. Plantas pavimento tipo ( esquerda) e
trreo ( direita) do Edifcio Avenida Versalhes (1933-1934), Paris.
Fig. 28 Jean Ginsberg e Franz Heep. Placa
dos arquitetos responsveis pelo Edifcio da
Vion-Whitcomb (1934-1935), Paris.
Fig. 26 e 27 Jean Ginsberg e Franz Heep. Edifcio da Vion-Whitcomb (1934-1935), Paris.
Fig. 24 e 25 Jean Ginsberg e Franz Heep. Plantas do trreo ( esquerda) e pavimento tipo (
direita) do Edifcio da Vion-Whitcomb (1934-1935), Paris.
Fig. 29 e 30 Jean Ginsberg e Franz Heep. Plantas trreo ( esquerda) e tipo ( direita) do Edifcio
da rua des Ptures (1935-1936), Paris.
Fig. 31 e 32 Jean Ginsberg e Franz Heep. Fachada poca da construo e atualmente do
Edifcio da rua des Ptures (1935-1936), Paris.
Fig. 33 e 34 Jean Ginsberg e Franz Heep. Estdio e placa de identifcao dos arquitetos do do
Edifcio da rua des Ptures.
studio
Fig. 35 Documentos de identif-
cao de Franz Heep.
Fig. 36 a 38 Planta 1
o.
ao 10
o.
pavimento,
vista do apartamento e da fachada do Edifcio
Atlanta (1945-1949), So Paulo.
armrios
cozinha
Fig. 39 e 40 Peitoril- banco e veneziana da varanda e
cozinha visto de dentro do apartamento do Edifcio
Atlanta, So Paulo.
Fig. 41 e 42 Cozinha e luminria do Edifcio At-
lanta, So Paulo
Fig. 43 e 44 Coroamento dos edifcios Santa Mnica, Bolsa de Iveis de So Paulo e Atlanta e Franz
Heep e Jean Ginsberg. Coroamento do Edifcio da avenida Versalhes, Paris.
Fig. 45 Parecer do eng. Carlos.
A. Gomes Cardim flho pela
aprovao do Edifcio Diri-
os Associados, processo n.
085.772/1945 fs. 69 e 70.
Fig. 46 Parecer do eng. Arthur de
Lima Pereira contrrio a aprovao do
Edifcio Dirios Associados, processo
n. 085.772/1945 f. 71 e verso.
Fig. 47 e 48 Vista da fachada principal e detalhe
do balco lateral do Edifcio Davina Lara
Nogueira (1946-1949), So Paulo.
Fig.49 e 50 Le Corbusier e Pierre Jeanneret. Edifcio rua Nungesser et
Colli (1931-1934), Paris.
Fig. 51 Primeiro estudo do Edifcio Tingu
(1945-49), So Paulo
Fig. 52 Segundo estudo do Edifcio Tingu.
Pavimento tipo.
Fig. 53 e 54 Vista e planta tipo do projeto defni-
tivo do Edifcio Tingu.
Fig. 55 e 56 Plantas do trreo e tipo do
Edifcio Davina Lara Nogueira.
R. Vieira de Carvalho
R
.

V
i
t
r
i
a
limite do lote
Fig. 57 e 58 Oscar Niemeyer, Zenon Lotufo, Hlio Ulha, Eduardo Kneese de Mello, Gauss Estelita e
Carlos Lemos. Parque do Ibirapuera (1951-1954) e Edifcio Copan (1951), So Paulo.
Fig. 59 e 60 Eduardo Corona. EE Nossa Senhora
da Penha (1951), So Paulo.
Fig. 61 Hlio Queiroz Duarte. EE Orville Derby
(1949), So Paulo.
Fig. 62 Estudo dos Edifcios Paulicia e So Carlos do Pinhal (1955-1959), So Paulo .
Fig. 63 e 64 Verso preliminar e defnitiva da implantao dos Edifcios Paulicia e So Carlos do Pinhal.
Fig. 65 David Libeskind. Conjunto Nacional
(1955).
Fig. 67 Le Corbusier. Planta do andar dos servios comunitrios da Unidade de Habitao de Marselha.
Fig. 66 Abelardo de Souza. Edifcio Naes
Unidas (1952-1959), So Paulo.
Fig. 68 a 70 Acima: esquemas desenhados por Le Corbusier durante a Segunda e a Nona Confer-
ncias proferidas na associao Amigos da Arte de Buenos Aires no dia 5 e 18 de outubro de 1929,
comparando as construes tradicionais com a proposta por ele a partir dos 5 pontos da arquitetu-
ra e criticando a rua corredor em prol da cidade-verde. Abaixo: Desenhos comparativos dos tipos
de ocupao da cidade que compe o texto Urbanismo de 1946.
Fig. 68 Le Corbusier. Corte transversal Unidade de Habitao de Marselha.
Fig. 72 Jean Ginsberg e Franz Heep. Agncia de viagens Orbis, Paris.
Fig. 73 Planta do trreo. Edifcio Atlanta.
Fig. 74 e 75 Planta do trreo e sobreloja do Edifcio Vicente Filizola (1943-1952), So Paulo.
Fig. 76 Edifcio Farah Maluf (1945-1951), So Paulo.
Fig. 77 a 79 Jean Ginsberg e Berthold Lubetkin.
Edifcio n. 25 da avenida Versalhes (1931), Paris.
Fig. 80 Jean Ginsberg e Franz Heep. Edifcio da
avenida Vion-Whitcomb, Paris.
Fig. 81 Planta do pavimento tipo dos edifcios So Carlos do Pinhal e Paulicia (1955-1959), So
Paulo. Em laranja o apartamento tipo A, em vermelho o B e em amarelo o C.
Fig. 82 Planta apartamentos tipo A e B dos edifcios So Carlos do Pinhal e Paulicia.
Fig. 83 Planta apartamentos tipo C dos edifcios So Carlos do Pinhal e Paulicia.
Fig. 84 e 85 Fachada interna e externa dos Edifcios So Carlos do Pinhal e Paulicia.
Fig. 86 e 87 Sede do jornal O Estado de S. Paulo (1943-1951) e Banco Noroeste (1946-1949), So Paulo.
Fig. 88 e 89 esquerda a proposta de planta tipo de 1946 e direita a de 1949 para o Edifcio
Vicente Filizola.
Fig. 90 e 91 Estudo planta tipo de 1948 ( esquerda) e planta tipo do 4o. ao 8o. pavimento ( direita)
de 1949 do Edifcio Salim Farah Maluf.
Fig. 92 a 95 Ampliao da planta, fachada principal, corte e detalhe do quebra-sol, mostrando a sntese
entre elementos funcionais, construtivos e esttivos mencionada no texto. Edifcio Vicente Filizola.
Fig. 96 Detalhe da fachada principal do Edifcio Salim Farah Maluf, assinado por Gasperini.
Fig. 97 e 98 Fachada principal e corte do Edifcio Salim Farah Maluf, mostrando a relao entre os
elementos estruturais com o desenho do caixilho e a concepo da fachada.
Fig. 99 Detalhe da escada do Edifcio Vicente Filizola que se repete com pequenas variaes no
Salim Farah Maluf.
Fig. 100 e 101 Planta do 4o. pavimento do jornal o Estado de So Paulo.
Reparar no desenho da malha estrutural e dos apoios dos caixilhos e quebra-
sis, em detalhe.
Fig. 102 e 103 Vista do painel assinado por Di Cavalcanti e da lateral do edifcio, onde se v o
volume destacado do auditrio.
Fig. 104 Ao fundo esquerda o Edifcio Baro de Iguapa, sede do Banco Moreira Salles
(1956-1959), So Paulo.
Fig. 105 e 106 Fachada principal e planta do Edifcio Baro de Iguape.
Fig. 107 e 108 Fachada e planta do Inland Steel Company Headquartes (1955-1958), realizado
pelo SOM em Chicago.
Fig. 109 e 110 Salvador Candia e Gasperini. e
Galeria Metrpole (1960), So Paulo. Croce,
Afalo e Gasperini. Edifcio Peugeot (1962).
Fig. 111 Banco Hipotecrio Lar Brasileiro (1955-1964), So Paulo.
Fig. 112 e 113 Fachada e planta do trreo do Banco Hipotecrio Lar Brasileiro.
Fig. 114 e 115 Fachada e planta do trreo do Banco Hipotecrio Lar Brasileiro.
Fig. 116 e 117 esquerda: Giancarlo Palanti e Henrique Mindlin. Banco de Londres (1959), So
Paulo. direita: do lado esquerdo para o direito o Palcio do Comrcio (1955) de Lucjan Korngold
e Edifcio Conde Prates (1952) de Palanti para Alfredo Matias.

Consideraes finais
269

O esforo de acompanhar o movimento e as trocas mtuas
entre cultura e sociedade deu leitura da produo dos escritrios de Jacques
Pilon maior complexidade, inserindo a arquitetura no contexto poltico, social,
econmico e cultural sem que ela perdesse a sua especificidade. Ao focar a
anlise nas trocas, valorizar os parmetros disciplinares que orientavam a sua
prtica arquitetnica entre 1930 e 1960 e indicar a sua reviso a partir de
problemas colocados pelo exerccio profissional no embate com as propostas
contemporneas, as exigncias do mercado, o gosto da clientela ou as
limitaes do canteiro de obras, foi possvel compreender a produo dos
escritrios de Pilon. Alm disso, foi possvel perceber que para um mesmo
conjunto de questes foram elaboradas respostas diversas que repercutiram na
produo arquitetnica, a sua maior ou menor divulgao dependendo da
posio que seus formuladores ocupavam no campo, de sua qualidade, do
momento e dos meios atravs dos quais elas foram divulgadas.
Talvez um bom exemplo para se compreender essa questo seja
o das tcnicas e materiais construtivos disponveis em So Paulo. Durante todo
perodo, e ainda por muitos anos, a indstria da construo civil oferecia aos
arquitetos poucos materiais: concreto, tijolos e telhas de barro, caixilhos de
ferro, madeira e depois alumnio, todos empregados num canteiro bastante
artesanal. Se alguns deles possibilitaram ou incitaram inovaes, elas s se
concretizaram porque mudavam tambm os parmetros disciplinares da
270

arquitetura. Da porque os mesmos materiais e as mesmas tcnicas construtivas
produziram edifcios to diversos quanto o So Luis e o Atlanta, por exemplo.
Atentar para isso fundamental para que no se credite simplesmente aos
materiais o surgimento de novas formas arquitetnicas, tal como defendido
pelas vanguardas. O importante, de novo, parece ser focar nas trocas entre a
disciplina e o contexto mais geral, inclusive porque a escolha de novas tcnicas
no isolada, relacionando-se tambm a inteno e as encomendas de se
produzir novos espaos e atravs deles novas relaes sociais.
Ao tratar de um arquiteto que no se apresentou como um
vanguardista nem se afirmou como um protagonista da histria da arquitetura
do Brasil foi possvel olhar para certas questes de outro ponto de vista e
lanar luzes sobre a produo do perodo. A primeira questo que merece
destaque a do papel e da contribuio dos arquitetos estrangeiros para a
construo de So Paulo e de sua arquitetura. Levantando a sua formao, o
momento de sua emigrao e insero no Brasil, foi possvel perceber que
certos arquitetos traziam na bagagem algo que j era praticado pelos colegas
brasileiros e almejado pela legislao, pela clientela e pelos investidores
enquanto outros traziam questes novas que s puderam ser assimiladas no
momento de transformao do campo e da prpria sociedade local. Nesse
sentido, nem todos os arquitetos que emigraram para o Brasil no perodo
podem ser considerados agentes modernizadores. Este o caso de Jacques
Pilon, Francisco Beck e Daniele Calabi, que se aproximaram da arquitetura
moderna, assimilando novos parmetros disciplinares no Brasil e no em seus
pases de origem. Por outro lado, este parece ser o papel de Adolf Franz Heep,
Giancarlo Palati e Lina Bo Bardi, apenas para citar alguns exemplos, cujas
propostas renovaram o cenrio arquitetnico e a prtica projetual na cidade, ao
mesmo tempo em que assimilavam novas questes e problemas especficos
colocados pelo contexto brasileiro.
As obras desses arquitetos estrangeiros questionam tambm as
noes de transposio, influncia ou subordinao, ao indicarem o quanto
suas propostas se modificaram em So Paulo e o como foram assimiladas e
271

transformadas na cidade pela atuao de outros profissionais, locais ou
estrangeiros. Ao criticar a noo do estrangeiro como inovador foi possvel
acompanhar os processos de transculturao, atravs dos quais novos
produtos culturais foram constitudos por uma relao de via de mo dupla
entre centro e periferia, ou dito de outra maneira, entre a Europa, os Estados
Unidos e o Brasil.
No caso especfico de Pilon, nota-se tambm, a despeito das
diferenas de princpios entre a arquitetura acadmica e a moderna, a existncia
de caractersticas ou questes comuns entre elas explicitadas na organizao do
escritrio, na ordenao tripartite dos arranha-cus, no problema da adaptao
da arquitetura ao esprito de poca ou o da organizao do espao a partir da
estrutura. Em sua obra, a permanncia dessas caractersticas e as mudanas
propostas pelos arquitetos modernos indicam menos uma ruptura radical do
que um processo, no qual se verifica a convivncia entre parmetros diversos,
adotados em funo de um conjunto amplo de fatores que escapam ao campo
e com os quais os arquitetos tm que lidar para produzir uma sntese, da qual o
projeto resultado.
A passagem ou assimilao da arquitetura moderna por Jacques
Pilon, no mesmo momento em que ela era assimilada pelo mercado
imobilirio, parece ter ocorrido, portanto, sem conflitos. Normalmente
justificada em funo da coincidncia entre as proposies da arquitetura
moderna e o interesse do mercado imobilirio em diminuir os custos e o
tempo empregado na construo dos edifcios, essa assimilao, contudo, no
pode ser resumida a essa explicao, seno como explicar a voga neoclssica
atual, suportada inclusive pela tecnologia pr-fabricada mais desenvolvida do
momento? Alm dessas questes objetivas e das mudanas observadas no
canteiro de obras e no mundo do trabalho, com a substituio do arteso
especializado pelo operrio e com ele a perda de um saber fundamental para a
realizao das propostas acadmicas, outras mudanas explicam a afirmao da
arquitetura moderna a partir de meados dos anos de 1940. Os projetos de
Heep, Gasperini e Bonilha revelam que concomitantemente a esses fatores
272

ocorria uma mudana na prpria sociedade relacionada aos processos de
industrializao, metropolizao e democratizao que possibilitavam o
desenvolvimento e a aceitao da arquitetura moderna, tendo contribudo para
isso tambm a afirmao dos Estados Unidos como um novo e atuante
referente cultural. Ao olhar a produo do perodo, a sensao que se tem
que a atuao dos Estados Unidos na divulgao da arquitetura moderna
brasileira, aliada a afirmao do American Way of Life contriburam a sua
assimilao pelo mercado imobilirio e pelo pblico em geral, tema que
precisaria ainda ser melhor investigado, ao menos no caso brasileiro,
levantando-se os caminhos de divulgao dessas propostas.
Outra questo posta pela produo desse arquiteto deslocado
na historiografia da arquitetura, mas perfeitamente inserido no meio
profissional e entre os investidores, a do mercado imobilirio. Alm de
analisar o seu funcionamento e a insero dos arquitetos no setor, a pesquisa
procurou tambm superar o antagonismo entre mercado imobilirio e a
produo erudita da arquitetura, de um lado, investindo na sua compreenso
de outro apontando que essa oposio foi construda em um determinado
momento da histria local, cujos debates repercutem ainda hoje. Se at os anos
de 1950, a maioria dos arquitetos trabalhava para a iniciativa privada,
formulando e divulgando atravs dela novos parmetros disciplinares, novas
formas de morar, de trabalhar e de estar na cidade, a partir desses anos o
discurso de parte dos arquitetos, notadamente os que dirigiam o sistema de
conservao e consagrao` do campo, especialmente em So Paulo, se
politizou e se comprometeu com o novo projeto de construo nacional.
Diferentemente do que ocorreu nos anos de 1930, nesse perodo a questo
central no era a da identidade nacional, mas sim a da modernizao, a da
superao do subdesenvolvimento, os arquitetos devendo ampliar o alcance de
sua disciplina no sentido de contribuir para melhorar as condies de vida da
populao e o desenvolvimento das foras produtivas do pas. Dessa forma, na
medida em que o campo arquitetnico se afirmava, uma oposio entre
arquitetos liberais e arquitetos de mercado foi se constituindo, apagando as
diferenas entre os investidores e os profissionais sob o rtulo
273

homogeneizador da especulao imobiliria. De novo, no se trata de no
creditar especulao grande parte da responsabilidade pelo desenvolvimento
desastroso, predatrio e injusto de nossas cidades, mas de matizar a produo
privada da arquitetura e de qualific-la para alm do preconceito, de modo a
perceber as diferenas entre os arquitetos e seus projetos e a sua contribuio
para a histria da arquitetura e da cidade. Nesse sentido, teria sido interessante
investigar se havia diferenas ou no entre as encomendas individuais e as
relativas aos empreendimentos comerciais realizadas por um mesmo cliente,
mas essa questo s foi formulada ao final da pesquisa, ficando em suspenso
para ser desenvolvida em trabalhos futuros.
Espero que ao final do trabalho tenha ficado claro como a
anlise da trajetria e da produo de Jacques Pilon serviu para reconstituir a
formao do campo arquitetnico no Brasil entre 1930 e 1960, recuperando
seus debates, seus entraves e seus avanos, para identificar a insero e a
contribuio dos arquitetos estrangeiros na construo da cidade, indicando a
diversidade de experincias em curso, e por fim para traar um quadro da
histria da arquitetura mais complexo, no qual convivem e disputam espao
parmetros disciplinares diversos, propostas variadas e imagens de
modernidade diferentes.

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Crdito das imagens

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Fig. 3 Les Concours d'Architecture, 1929-1930.
Fig. 4 Coleo Jacques Pilon do Acervo de Projetos da Biblioteca da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
da Universidade de So Paulo.
Fig. 6 Drexler.
Fig. 7 Idem, p. 372.
Fig. 10 Idem, p. 337.
Fig. 11 Idem, p. 339.
Fig. 12 Idem, p. 345.
Fig. 13 Idem, p. 427.
Fig. 14 Idem, p. 437.
Fig. 15 Idem, p. 236.
Fig. 16 Idem, p. 237.
Fig. 17 Monnier, 1997, p. 57.
Fig. 18 Monnier, 1997, p. 139.
Fig. 19 Curtis, 2008, p. 78.
Fig. 20 Monnier, 1997, p. 55.
Fig. 21 Dormoy, p. 135.
Fig. 22 http://theurbanearth.files.wordpress.com/2008/08/mh088160-p.jpg
Fig. 23 http://theurbanearth.files.wordpress.com/2008/08/c27t5.jpg.
Fig. 24 Curtis, 2008, p 194.
Fig. 25 Idem, p. 198.
Fig. 26 Idem, p 236.
Fig. 27 Idem, p 237.
Fig. 28 Le Corbusier et Pierre Jeanneret, 1943, p. 23.
Fig. 29 Monnier, 2004, p. 43.
Fig. 30 Idem, 1997, p. 84.
Fig. 32 Idem.
Fig. 33 Idem.
Fig. 34 Les Concours d'Architecture, 1930 - 1931.
Fig. 35 Idem.
Fig. 36 Monnier, 1997, p. 155.
Fig. 37 Idem, p. 231.
Fig. 38 Idem, p. 237.
Fig. 39 Idem, p. 239.

297

Fig. 41 Foto Marina Rosenfeld Sznelwar.
Fig. 42 Foto da autora.
Fig. 43 a 45 Fundao Le Corbusier
Fig. 46Processo Adolf Franz Heep, p. 71. Arquivo do Conselho Regional de Engenharia, Arquitetura e
Agronomia de So Paulo.
Fig. 47. Idem p. 72.
Fig. 49 Processo n. 099266 1941 f 2. Arquivo Geral de Processos da Prefeitura Municipal de So Paulo.
Fig. 2 e 3 Idem
Fig. 4 Acrpole, n. 50, jun. 1941.
Fig. 5 Idem.
Fig. 6 Idem.
Fig. 7 Idem.
Fig. 8 Acrpole, n. 170.
Fig. 9 Idem.
Fig. 10 Idem.
Fig. 11 Processo n. 098.570/1936 fl. 1. Arquivo Geral de Processos da Prefeitura Municipal de So Paulo.
Fig. 13 Idem.
Fig. 15 Centro de Estudos e Distribuio de Ttulos e Documentos (CDT).
Fig. 17 Processo n. 028722/1935 fl. 2. Arquivo Geral de Processos da Prefeitura Municipal de So Paulo.
Fig. 19 Processo n. 059.028/1939 f1. Arquivo Geral de Processos da Prefeitura Municipal de So Paulo.
Fig. 20 e 21 Coleo Jacques Pilon do Acervo de Projetos da Biblioteca da Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade de So Paulo.
Fig. 22 a 46.
Fig. 47 Lima, 1996, p. 146.
Fig. 48 http://www.capstarcommercial.com/public/images/bldg_TheRookery.jpg.
Fig. 49 Campi, p. 22.

298

Fig. 51 SARA Brasil, 1930.
Fig. 52 Vasp-Cruzeiro, 1952-1957
Fig. 53 Lima, 1996, p. 145.
Fig. 54 Processos Edifcio Francisco Coutinho. Arquivo Geral de Processos da Prefeitura Municipal de So
Paulo.
Fig. 62 Processo n. 028.722/ 1935. Arquivo Geral de Processos da Prefeitura Municipal de So Paulo.
Fig. 63 Idem.
Fig. 64 e 65 Processo n. 010.623/1938. Arquivo Geral de Processos da Prefeitura Municipal de So Paulo.
Fig. 74 a 76 Coleo Jacques Pilon do Acervo de Projetos da Biblioteca da Faculdade de Arquitetura e
Fig. 77 e 78 Fotos da autora.
Fig. 83 e 85 Acrpole, n. 41, set. 1941.
Fig. 93 Processo n. 010.623/1938. Arquivo Geral de Processos da Prefeitura Municipal de So Paulo.
Fig. 99 Acrpole, n. 181, 1953.

299

Fig. 102 Acrpole
Fig. 103 Processo Edifcio Francisco Coutinho. Arquivo Geral de Processos da Prefeitura Municipal de So
Paulo.
Fig. 107 Rosales, 2002, P1.F06.
Fig. 108 a 110 Foto Marina Rosenfeld Snelwar.
Fig. 113 Coleo Jacques Pilon do Acervo de Projetos da Biblioteca da Faculdade de Arquitetura e
Fig. 127 Acrpole n. 34, fev. 1941.
Fig. 128 Acrpole n.15, jul. 1939.
Fig. 129 Foto da autora
Fig. 130 Acrpole (15), jul. 1939.
Fig. 132 Acrpole, n. 41
Fig. 133 Acrpole, n. 34
Fig. 134 a 135 Fotos da autora.
Fig. 136 Toledo, 2004, p. 155.
Fig. 137 Gerodetti, 1999, p. 79.
Fig. 138 Homem, 1984, p. 49.
Fig. 139 Gerodetti, 1999, p. 177.
Fig. 142 e 143 Acrpole (34):352-353, fev. 1941; Acrpole (50): 55 - 67, jun. 1942.
Fig. 144 Gerodetti, 1999, p. 195.
Fig. 145 Lira, 2008.
Fig. 148 a 150 Pinheiro, 1997.
Fig. 151 Guia da arquitetura art dco no Rio de Janeiro, 1997, p.33.
Fig. 152 Rocha, 2004, p. 61.
Fig. 153 Segawa, 1997, p. 57.
Fig. 154 Pinheiro, 1997.
Fig. 155 Segawa, 1999, p. 66.
Fig. 156 Idem, 1999, p. 65.
Fig. 157 Daniele Calabi: architettura e progretti 1932 - 1964, 1992.
Fig. 158 e 159 Cavalcanti, 2006, p. 80.

300

Fig. 1 Foto Marina Rosenfeld Snelwar.
Fig. 11 e 12 Le Corbusier e Pierre Jeanneret, 1937, p. 42
Fig. 13 Curtis, 2008, p. 70.
Fig. 14 e 15 Cohen, 2007, p. 35-6.
Fig. 16 Le Corbusier e Pierre Jeanneret, 1946, p. 68.
Fig. 17 http://soa.syr.edu/faculty/bcoleman/arc523/images/housing/lc.clarte.sm.jpg
Fig. 18 http://www.vam.ac.uk/vastatic/microsites/1331_modernism/files/18/04.jpg
Fig. 19 a 20 Dehan, p. 49
Fig. 21 lundo Jean Ginsberg LÌnstitut lranais dÀrchitecture ,IlA,.
Fig. 22 e 23 Foto2 da autora.
Fig. 24 e 25 Dehan, 1987, p. 52.
Fig. 26 Fundo Jean Ginsberg LÌnstitut lranais dÀrchitecture ,IlA,.
Fig. 29 e 30 Dehan, 1987, p. 57.
Fig. 35 Processo Adolf Franz Heep, p. 5. Arquivo do Conselho Regional de Engenharia, Arquitetura e
Agronomia de So Paulo.
Fig. 49 Le Corbusier et Pierre Jeanneret, 1946, p. 147.
Fig. 54 Barbosa, 2002.
Fig. 55 e 56 Barbosa, 2002.
Fig. 57 Xavier, 1983.
Fig. 58 Xavier, 1983.
Fig. 59 e 60 Ferreira e Mello, 2006.

301

Fig. 64 a 66 Xavier, 1983.
Fig. 67 e 68 Le Corbusier, 1946 182 e 179
Fig. 69 e 70 Le Corbusier, 2004, p. 51 e 171.
Fig. 71 Le Corbusier, 1946 147.
Fig. 72 Dehan, 1987, p. 63.
Fig. 77 a 79 Dehan, 1987, pp. 38-9.
Fig. 81 http://3.bp.blogspot.com/_KKDekh5vIEU/SdZZ-
4Wj9HI/AAAAAAAAGz4/crMJnxekhio/s320/pauliceia.jpg
Fig. 84 e 85 Xavier, 1983.
Fig. 86 Acrpole
Fig. 100 a 103 Acrpole
Fig. 104 So Paulo, 1961.
Fig. 105 e 106 Xavier, 1983.
Fig. 107 e 108 Adams, 2007, p.111.
Fig. 109 Xavier, 1983
Fig. 110 http://www.aflaloegasperini.com.br/projeto_detalhe.php?id=175
Fig. 111 Acrpole
Fig. 114 e 115 Adams, 2007, p.80-1.
Fig. 116 e 117 Foto da autora.

Agradecimentos

303

Este trabalho s foi possvel graas Fapesp, que me concedeu o
auxlio financeiro necessrio ao seu desenvolvimento, e a uma srie de pessoas
que contriburam para a sua realizao.
Gostaria de agradecer minha orientadora, professora Ana Lanna, por me
abrir os caminhos da histria e conduzir este trabalho com a perspiccia e a
generosidade que lhe so caractersticas. Ao professor Jos Lira pela amizade, pelo
incentivo inicial na formulao do tema, pelas crticas e sugestes realizadas
durante a pesquisa e no exame de qualificao, que contou com a contribuio
certeira da professora Heloisa Pontes, a quem tambm agradeo.
Ao meu parecerista, por acompanhar com cuidado e confiana a pesquisa
sempre guiando as leituras, apontando as lacunas e os caminhos que poderiam
ser trilhados.
Aos professores e pesquisadores do grupo temtico So Paulo: os estrangeiros e a
construo da cidade pelas discusses e as leituras que abriram novos caminhos
para a pesquisa.
Aos professores Antoine Picon e Jean-Louis Cohen por me receberem em
Paris e me indicarem livros, acervos e instituies fundamentais para o
desenvolvimento do trabalho. Ao professor Adrin Gorelik, cujo trabalho e as
conversas sobre histria da arquitetura e da cidade foram fontes renovadas de
inspirao.
A Jean Louis Pilon, Gian Carlo Gasperini, Ronaldo Duschenes e Jernimo
Bonilha Esteves pelas entrevistas e por preencherem as lacunas na trajetria de
Jacques Pilon. Maria Mommensohn, cujo documentrio Mar e Moto revelou
o rico universo construdo por Herbert Dushenes.
Aos responsveis e funcionrios das instituies onde pesquisei, cuja
disponibilidade e boa vontade tornaram possvel o levantamento de fontes
documentais preciosas para o pleno desenvolvimento do trabalho,
notadamente: Francisco, Genaro, Rita, Rosana, Ceclia e Andr do Conselho
Regional de Engenharia, Arquitetura e Agronomia de So Paulo - Crea SP;
Dina, Neusa, Lizeli, Rita e Regina da biblioteca da FAUUSP, alm das

304

estagirias Cristina, Vernica e Marina, que ajudaram na catalogao e
higienizao dos projetos do acervo de Jacques Pilon; Cleide, Marco e Walter
do Arquivo Geral de Processos da Prefeitura Municipal de So Paulo; Gleimir
e Maria do Setor de Processos da Secretaria Municipal de Modernizao,
Gesto e Desburocratizao da Prefeitura de So Paulo; Denis, Rosana,
Maurcio e Miguel do Instituto de Estudos Brasileiros, responsveis pela
digitalizao dos projetos do acervo Jacques Pilon, Walter e Celso do
Departamento de Patrimnio Histrico de So Paulo; Giovanna do Escritrio
Pennacchi responsvel pela salvaguarda do projeto do Edifcio So Marcos,
realizado por Franz Heep.
Aos bolsistas Leandro Leo Alves e Flvia Trevisan do grupo temtico por se
dedicarem com afinco e animao digitalizao do acervo de Jacques Pilon e
me ajudarem no levantamento e organizao desse acervo, das obras
publicadas nas revistas de poca, e das visitas s obras em So Paulo.
Ao Renato Cymbalista, por implementar o programa de iniciao cientfica da
Escola da Cidade, permitindo a realizao do trabalho Jacques Pilon: modernismo e
mercado imobilirio realizado por Marina Rosenfeld Sznelwar sob minha
orientao. Marina, por ter dividido comigo as dvidas sobre a pesquisa e
por ter me ajudado a formular algumas das questes apresentadas na tese. Ao
Denis Joelsons e Renata Gaia, tambm alunos da Escola da Cidade, por terem
colaborado com a realizao do mapa de identificao das obras de Pilon e
outros arquitetos estrangeiros em So Paulo.
Aos amigos Renata Motta, Flvia Brito, Marianna Bogozian, Juliana Prata,
Marcio Sattin e Pedro Sussekind, por terem compartilhado as aflies e me
ajudado de diversas maneiras.
Fernanda Peixoto, pela leitura atenta, pelas crticas agudas, pelas sugestes
sagazes e por me apoiar durante todo o processo.
Ana Castro, minha amiga querida, por compartilhar as angstias e as alegrias
dessa carreira que juntas adotamos.
Rita e ao Joo Honrio, por estarem sempre presentes.

305

Ao tio Caio, por me ajudar a levantar toda a legislao civil relativas aos
estrangeiros no Brasil.
Geiza, por me tratar como filha.
Aos meus pais e a minha irm, pelo amor incondicional.
Ao Miguel, por insistir para que eu terminasse logo esse relatrio`.
Ao Claudio, por tornar a vida mais divertida.

O Arquiteto e A Producao Da Cidade

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a experincia de Jacques Pilon em perspectiva (1930-1960)

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