B DOCE DELEITE (Comdia em doze quadros)

Primeiro Quadro A Alma Do Teatro (VINDO DA COXIA, O CONTRA-REGRA ENTRA EM CENA EMPURRANDO UM CUBCULO ONDE SE L: "BILHETERIA. NO CENTRO DO PALCO, ELE AJEITA O CUBCULO NA POSI O CORRETA E !ALA DIRETAMENTE AO P"BLICO.#. CONTRA-REGRA Boa noite, ou boa tarde, conforme a hora do espetculo. (NOU !O O") #cho essa fala esquisita, mas foi isso que o autor escre$eu. %uer $er& # minha parte, eu ando sempre com ela aqui, no bolso. (CON 'NU# (#)#N*O +N%U#N O ,!OCU!# NO- BO)-O-) (azer a primeira cena dessa pe.a, sozinho no palco, sem ser ator, foda. +sse papel que estou fazendo aqui de eu mesmo. %uer dizer, eu n/o sou artista nem estou criando nada. +u sou isso que $oc0s est/o $endo. 1ostei do come.o dessa brincadeira porque parecia que eu era artista. "as tinha 2ente que acha$a que eu era um 2rande artista porque con$encia todo mundo de que era um mau ator. +ntenderam& #cha$am que eu era 3timo porque fazia mal o papel de eu mesmo. Como n/o sou artista nem h cria./o al2uma em arrastar essa bilheteria at aqui, e dizer meia d4zia de abobrinhas pra $oc0s, descobri que $oc0s riem de mim mesmo. *a minha pessoa pr3pria. (,#U-#) Como est/o rindo a2ora. (,#U-#) *o que que $oc0s riem& (,#U-#) 5+u n/o me importo que $oc0s riam. #t a2rade.o. +sse riso tem sido a minha sal$a./o. +u 2anho um troco a mais enquanto $oc0s rirem de mim. 6ia7o pelo pa8s, me di$irto, e $olta e meia cai al2uma comidinha nos meus bra.os. Um contra5re2ra pode querer mais& (,#U-#) 'hh, onde que eu ta$a mesmo& ( +N # -+ )+"B!#!) %ue que eu de$eria dizer a2ora& -anto *eus, me perdi. (-')9NC'O +"B#!#:O-O + #()' '6O) Bem... +ssa pe.a ... +ssa pe.a... "inha mem3ria brabeira. ; problema de... Como mesmo o nome& *aqueles ne2ocinhos que a2ente tem na cabe.a& (,#U-#) Neur3tico< N/o, n/o, neur3tico quando o cara n/o t entendendo nada, sabe que n/o t entendendo e, mesmo assim, bri2a com todo mundo que entendeu diferente dele. ()+"B!#) = sei< ; neur>nio< *izem que toda pessoa tem zilh?es de neur>nios na cabe.a. "as o pessoal aqui da pe.a diz que eu s3 tenho dois. + um t com mau contato. +les dizem que o lcool queima os neur>nios. O pior que eu adoro queimar neur>nio. O que isso& #h, a minha parte< escrito aqui@ contra5re2ra. (#O ,AB)'CO) Contra5 re2ra o que eu sou, $oc0s 7 sabem. ()9) Contra5re2ra. racinho. +, adiante do tracinho, o que eu de$o dizer@ Boa noite. #8, tem um par0nteses e, em se2uida, t escrito@ ou boa tarde, $8r2ula, conforme a hora do espetculo, ponto e fecha o par0nteses. N/o esquisito& "as, fazer o que, se o autor confuso. "as quero dizer que mesmo sendo apenas um contra5 re2ra eu entendo de teatro pra caralho. ; bom ir dizendo isso lo2o para $oc0s saberem com

M quem est/o falando. +u sei tudo 5 mas tudo mesmo< 5 o que acontece num palco. + sei porque o contra5re2ra respons$el por tudo o que acontece nas coCias. ,ara diminuir o custo da produ./o, acabaram com $rias fun.?es no palco. #2ora, o contra5re2ra, alm de ator, como $oc0s 7 sabem, maquinista, camareiro, diretor de cena, pre2a bot/o, bate pre2o, acerta os ob7etos de cena, a7uda nas trocas de fi2urino, arrasta cenrios, le$a 2ua para a estrela, massa2eia o astro e mais um zilh/o de coisas. + eu fa.o tudo isso sozinho. Corro de um lado para o outro durante a pe.a inteira. No final, tou com um palmo de l8n2ua pra fora. *a8 eu poder dizer que sei tudo sobre isso que chamam, com tanta pompa, de Da ma2ia e o mistrioD do teatro. Nin2um, nunca, te$e cora2em de confessar assim, abertamente. "as eu $ou fazer isso a2ora. # $erdadeira DalmaD do teatro n/o est, como al2uns pensam, no 20nio do autor, nem no esp8rito do diretor, nem na paiC/o dos atores e atrizes. ,ara n/o tirar o meu da reta, a alma do teatro n/o esta nem mesmo na dedica./o do contra5re2ra. # alma do teatro est... (O)E# ,!+OCU,#*O ,#!# U" + OU !O )#*O + #,ON # # B')E+ +!'#)... #qui< ;, na bilheteria< ; nesse cub8culo que fica o dinheiro, a 2rana, o cacau, a bufunfa, o tutu, the moneF, la plata, lGar2ent. (CON O!N# # B')E+ +!'#) (oi aqui que a arte perdeu a sua li2a./o com o di$ino e o sublime. ,erdeu o contato com os deuses e caiu nas m/os dos homens. #pesar de ter $irado contra5re2ra, eu fiz um cursinho de hist3ria da arte. Eo7e em dia, h at uns c8nicos que dizem que Dquem tem que discutir arte empresrio, banqueiro, in$estidorH artista tem que discutir 2rana<I (#,ON # # B')E+ +!'#) %uando a alma do teatro est cheia, a $ida muda nas coCias. # atriz canta, o diretor canta, o ator canta e, nessa anima./o, todo mundo me canta. "as eu n/o como nin2um< (NU" O" CON('*+NC'#)) %uero dizer, daqui, da pe.a. *inheiro, cheque, cheque, cheque, dinheiro, dinheiro, cheque, cart/o de crdito, cart/o de crdito, con$ite, con$ite, con$ite, con$ite, con$ite, con$ite, con$ite, con$ite... (CON # #)1U"#- C;*U)#-@ ('C# *+C+,C'ON#*O) "erda< (*+-COB!'N*O) "as espera a8@ essa 2rana dos in2ressos que $oc0s compraram<... %uer dizer, a maioria aqui 2anhou con$ite< ,>, desse 7eito, meu salrio s3 sai no ano que $em. (,+1# O- CE+%U++ BO)+ O-. )9 U" *O- +"' +N +-) =os Carlos #ra2/o. ()OC#)'J#5O N# ,)# ;'#) -eu cheque tem fundo, #ra2/o& em mesmo& N/o sacaneia, #ra2/o< ; o meu salrio, #ra2/o< ()9 OU !O) (rancisco !ocha. ()OC#)'J#5O) 5,>, Chico, $oc0 comprou, deiCa $er... ((#J #- CON #- "+N #)"+N +)... -eis in2ressos<& ou at emocionado< -rio mesmo< rouCe a fam8lia toda ao teatro& %ue coisa linda< #2rade.o em nome de todo o elenco. + tem fundo, Chico& (-')9NC'O. ('C# -;!'O, ,+N-# '6O. *+6O)6+ *'NE+'!O + ,#,;'- K 1#6+ #) +u sou mesmo uma toupeira. (-#' *# B')E+ +!'#) ,or isso que eu n/o passo de um contra5re2ra. N/o adianta fazer cursinho de porra nenhuma< #cabo de descobrir uma coisa@ o que tem na alma do teatro o que $oc0s deiCaram l. +u disse que o mistrio e a ma2ia do teatro a 2rana, que a bilheteria L alma de2radada do teatro. "as a2ora, $endo o dinheiro e os cheques de $oc0s, pessoas reais como estou $endo daqui, que $ieram ao teatro, sabe *eus com que sacrif8cio, com que eCpectati$a, com que esperan.a< -3 a2ora eu entendi que o teatro rompeu com o di$ino e o sublime, e afastou5se dos deuses, mas se aproCimou dos homens. 6oc0s s/o a raz/o de ser do teatro. # bilheteria a alma do teatro, sim, mas porque aqui que fica o esfor.o de $oc0s para que tudo isso aconte.a. Cada cheque um pouco do suor de cada um, que $oc0s oferecem a n3s em troca de al2uns momentos de ma2ia e ilus/o. %ue a 2ente $ai se esfor.ar para fazer o melhor poss8$el. 6oc0s est/o na platia, mas est/o... ('N*'C# # B')E+ +!'#)... #qui, no palco tambm. 6oc0s que s/o os deuses do teatro. (6#'

T -#'N*O) *eiCa eu ir puCar as cordas para 2irar as roldanas e en2rena2ens dessa mquina de ilus/o. (+)+ -#'. -')9NC'O. U" +)+(ON+ OC# *+N !O *# B')E+ +!'#).

SEGUNDO QUADRO (Sonhando Com Cabras) (O +)+(ON+ OC# *+N !O *# B')E+ +!'#. #,!+--#*#, %U#-+ CO!!+N*O, # B'E+ +'!# '!!O",+ NO ,#)CO, CO" U"# !+6'- # N# "NO, + +N !# NO CUBOCU)O *# B')E+ +!'#. ; "OO,+, U-# PCU)O(O! O--'"O-, C#B+)O- !U'6O- +NC#!#CO)#*O-, B!'NCO- ,'N1+N ++NO!"+-, BOC# 6+!"+)E#, -+'O- 1!#N*+- + -#) #*O-, -OB!+ O%U#'- #CU"U)#"5-+ CO)#!+- +" "A) ',)#- 6O) #-. B)U-# *+ BO)#6+!"+)E#-, "'N'--#'# )#!#N=# + -#N*Q)'# *+ -#) O #) O. NO,U)-O-, ,U)-+'!#- ,O! # #C#*O +, NO- *+*O-, #N;'- + "#'- #N;'-. +)# (#)# #O +)+(ON+ CO" U"# 6OJ NO -+N-U#) %U#N O -U!,!++N*+N + ,#!# # ,!+--# CO" %U+ # +N*+U.).

1O*+)O6'# 5 (CO" # 6OJ #! '('C'#)"+N + -+N-U#)) Ooooooi< (OU6+) Calma, meu querido. #qui do eatro, sim. (OU6+) N/o precisa 2ritar, meu amor. (OU6+) ; 1odel8$ia, a bilheteira. 1o5de5li5 $i5a. *e 1odofredo e Ol8$ia. (OU6+) +u demorei a atender, meu amor, porque esta$a no banheiro. (OU6+) (,!+N*+ O +)+(ON+ +N !+ O ,+-CO:O + O O"B!O + (O)E+'# # !+6'- #) +u tambm adoraria se ti$esse al2um pra ficar aqui enquanto eu ia l. (OU6+) + a bilheteria, que fica sem nin2um<& (OU6+) -e roubarem, azar do meu patr/o. %uer dizer, dele n/o@ dos artistas. # merreca que essa pe.a rende dos artistas. -3 $inte e cinco por cento que do meu patr/o. (CO"+:# # )'R#! #- UNE#- #O "+-"O +",O +" %U+ (O)E+'# # !+6'- #) -e $oc0 me deiCasse falar, eu poderia eCplicar. (OU6+) +u n/o estou a2Sentando mais a indiferen.a da cidade 2rande. Um dia lar2o essa merda e $ou pro interior. 6i$er entre as cabras. (OU6+) +nt/o, por que li2ou pra mim& (OU6+) #t parece que s3 $oc0 trabalha no mundo, s3 $oc0 tem pressa no mundo< (ique sabendo que eu trabalho a semana inteira, das

duas Ls dez da noite, e fol2o na se2unda5feira. #2ora, eu per2unto@ que homem, nesse mundo, $ai querer sair comi2o numa se2unda5feira& #cho que o motel nem funciona na se2unda5feira. (-UB' #"+N + -+N-U#)) 6oc0, por eCemplo, com essa $oz mscula, que me deiCa at arrepiada, sairia com al2um numa se2unda5feira& (#) O) N/o 2rita comi2o< (OU6+) !e$oltada o cacete< (OU6+) + n/o sou do "tambm n/o< +u trabalho num cub8culo abafado, t/o apertado que n/o d nem pra abrir as pernas. + eu preciso abrir as pernas de $ez em quando. ,ra relaCar. + ainda tenho que a2Sentar mau hlito dos que quase enfiam a cara aqui dentro para falar. (OU6+) 6oc0 n/o ima2ina. (OU6+) ,or qu0& Ora, por qu0< ,orque toda hora li2a um chato, querendo saber sempre as mesmas coisas. 'sso, quando n/o $em pessoalmente. (+)# (#)# O)E#N*O ,#!# O +-,+C #*O!, %U+ -+ #,!OR'"# *# B')E+ +!'#, PCU)O- (UN*O *+ 1#!!#(#, )'6!O *+B#'RO *O B!#:O) (OU6+) +u n/o quis dizer que $oc0 chato. +u fala$a dos outros. (-+" '!#! O (ON+ *O OU6'*O, +)# 'N*#1#, CO" "O6'"+N O- *+ C#B+:#, O %U+ %U+! O !+C;"5CE+1#*O.).
+-,+C #*O! 5 *ois in2ressos para ho7e

1O*+)O6'# 5 (*+,O'- *+, COB!'N*O O (ON+ CO" # "NO, +NC#!#!, 'N*'1N#*#, O +-,+C #*O!) N/o $ai me cumprimentar n/o, & #cha que s3 porque sou bilheteira n/o mere.o um cumprimento& +-,+C #*O! 5 tarde< (#,!OR'"#N*O # C#B+:# *O 1U'CE9) Boa tarde< Boa

1O*+)O6'# 5 (!+-,'!#:NO ,!+-#, BO!!'(# O #! CO" U"# BO"B# ,#!+C'*# CO" BO"B# ,#!# #-"Q 'CO. O CUBOCU)O 6#' -+ +NCE+N*O *+ U"# (U"#:# #JU)#*#. +)# 1!' # ,#!# O +)+(ON+) +spera< +spera< +u tou me sufocando aqui< (6#' -+ #B#'R#N*O, # ; *+-#,#!+C+! *# 6'- # *# ,)# ;'#. O +-,+C #*O! ('C# ,!+OCU,#*O. +N # O)E#! ,#!# O CENO *# C#B'N+, "#- NNO CON-+1U+ 6+!. *Q # 6O) # N# C#B'N+, "#- # ,O! # +- Q (+CE#*#. CO"+:# # B# +! N# C#B'N+ + # CE#"#!.). +-,+C #*O! 5 "o.a< Bilheteira< 6oc0 est bem& !esponde< %uer que eu chame al2um& Bilheteira< "o.a< em al2um no teatro que possa te socorrer& (# C#*# ,#)#6!# %U+ +)+ *'J, -OB+ U" =# O *+ (U"#:# #JU). # ; %U+ -+ OU6+ O 1!' O *+ 1O*+)O6'#.). 1O*+)O6'# 5 Cala a boca, pelo amor de *eus<

X (O +-,+C #*O! C#)#5-+, CON- !#N1'*O, -+" +N +N*+! "U' O B+" %U+ +- Q #CON +C+N*O. #O- ,OUCO-, # (U"#:# 6#' -+ *')U'N*O + 1O*+)O6'# +!1U+5-+, +)+(ON+ #O OU6'*O, ,!+N*+N*O O N#!'J +N !+ O ,O)+1#! + O 'N*'C#*O!.). 1O*+)O6'# 5 (6OJ #N#-#)#*#, %U#-+ -+" (V)+1O, #O (ON+) Cala a boca, $oc0 tambm< -e $oc0 deiCar, eu falo. (OU6+) +u fui atin2ida por uma bomba de hidro20nio. Nunca $i 5 $i, n/o@ senti 5 nada i2ual< (oi um m8ssil de 2ases p4trefos< (OU6+) -e $oc0 deiCar, eu falo< ,osso falar& +u estou proibida de fazer reser$as. (OU6+) O problema o se2uinte@ em 2eral, quem faz reser$a 2ente desocupada, que n/o tem o que fazer, que fica em casa L tarde, pro2ramando a $a2abunda2em da noite. (+)# '!# O (ON+ *O OU6'*O, BO!!'(# # (U"#:# #JU)#*# N# C#B'N+, #",# O N#!'J CO" O ,O)+1#! + O 'N*'C#*O! +, -P +N NO, ,+!1UN #, CO" "O6'"+N O- *+ C#B+:#, O %U+ O +-,+C #*O! %U+!.). +-,+C #*O! 5 Boa tarde, eu queria...

1O*+)O6'# 5 (CO! #N*O, CO" '!ON'#) Boa tarde, pois sim< Como se fosse poss8$el ter5se uma tarde boa trancada nesse cub8culo infecto e calorento. odo mundo se preparando pra festas, 7antares, boates, motis, e eu aqui. endo que a2Sentar a enche./o de saco, o esnobismo dessa 2ente que freqSenta teatro< (!+CO)OC#N*O O (ON+ NO OU6'*O) %uer parar de 2ritar& +st me atrapalhando con$ersar com um rapaz que, pelo menos, se deu ao trabalho de $ir at aqui para saber o mesmo que $oc0 quer saber. (OU6+) +u estou ou$indo< +nt/o fala, porra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oa tarde. +u quero dois in2ressos para a sess/o de ho7e.

1O*+)O6'# 5 %uer dois in2ressos& *ecerto, $ai trazer a namoradinha ao teatro, n/o $ai& (O +-,+C #*O! !'. +)# BO!!'(# # (U"#:# N# BOC# *+)+, CO" U"# *O-+ *+ 'N6+=#.). 1O*+)O6'# 5 ; namoradinha mesmo ou aquela ami2uinha que $oc0 t querendo comer& 6oc0 com a 2atinha, a noite de seCta5feira se aproCimando, e eu aqui, assistindo todo mundo se preparar para di$ertir< (-U-,'!#) Noite de seCta5feira cheira a seCo. +m

Y qualquer lu2ar que se entre, o cheiro de seCo paira no ar. (!+,W+ O (ON+ NO OU6'*O) #l>< +stou ou$indo< ,ra de 2ritar< -e n/o parar de 2ritar, eu desli2o essa porcaria, hein< +-,+C #*O! 5 (#,!+--#*O) ,or fa$or, dois in2ressos pra ho7e, eu tou com pressa. #inda tenho um compromisso antes da pe.a< 1O*+)O6'# 5 (C#)"O--'"#) com pressa& 6ai ao cinema. Compra na hora, entra na hora, come.a na hora. udo em cima. -e quer $ir ao teatro, tem que a2Sentar essas coisas feitas ao $i$o, onde tudo que impre$isto pode acontecer. ,ode at nem ter espetculo porque a atriz te$e uma crise de estrelismo< +-,+C #*O! 5 -/o dois pra ho7e. ,or fa$or. +stou atrasado.(-')9NC'O. +)# O O)E# (#J+N*O B+'C'NEO. ,W+ O (ON+ NO OU6'*O, OU6+ ,O! U" +",'NEO, 6O) # # '!#!.). 1O*+)O6'# 5 +stou esperando...

(=U)1#N*O +! +N +N*'*O, O +-,+C #*O! ,UR# # C#! +'!# *O BO)-O !#,'*#"+N +.). +-,+C #*O! 5 #h, claro.(+- +N*+5)E+ O *'NE+'!O.).

1O*+)O6'# 5 ('1NO!#N*O O *'NE+'!O) +stou esperando $oc0 me pedir por fa$or, porque eu n/o sou sua empre2ada. +-,+C #*O! 5 %ue saco< #ssim n/o d< Com uma bilheteira como $oc0 nin2um conse2ue manter o humor pra assistir a uma comdia. 1O*+)O6'# 5 (*+-*+NEO-O--'"#) Comdia< ,ois sim< (!+ O"# O (ON+). +u 7 disse que n/o posso fazer reser$as, mas ima2ine, s3 pra 2ente raciocinar, que, numa hip3tese impro$$el, eu fa.a as suas reser$as e, numa hip3tese ainda mais impro$$el, o teatro lotasse. O que aconteceria&(+N%U#N O (#)#, +)# #C#!'C'# O- C#B+)O*O +-,+C #*O! +, *+,O'-, ,+!1UN #, CO" 1+- O- + +R,!+--W+-, -+ +)+ %U+!, *+ (# O, *O'- 'N1!+--O-. O +-,+C #*O! CON('!"#. +)#, CO" #! *+ *+-#1!#*O, 'N*#1# %U+" ; # OU !# ,+--O#. -O!!'N*O, O +-,+C #*O! -U1+!+ %U+ ; U"# #"'1U'NE#. +)# (#J C#!# *+ *+-,!+JO +, +" -+1U'*#, ,UR#5O ,#!# =UN O *+ -', (O!:#N*O5O # ('C#! CO" O !O- O NO -+U ,+-CO:O) "uitas pessoas $oltariam para casa. Ks $ezes, at pessoas mais cultas, mais inteli2entes e mais sens8$eis, que poderiam apro$eitar o espetculo mais do que $oc0, ficariam sem $er. ,or que eu, que sou uma pessoa pre$idente, no que lotou, eu taco a minha plaquinha de D)ota./o +s2otadaD...(-+" *+'R#! *+ (#)#! #O +)+(ON+, +)# ,+1# # ,)#%U'NE# *+ D)O #:NO +-1O #*#I + #('R# K (!+N + *# B')E+ +!'#. O !#,#J -+ -U!,!++N*+ + -+ '!!' #. %U+! -#B+! O %U+ +- Q #CON +C+N*O, #"+#:# !+C)#"#! N# 1+!9NC'#. +)# O !+ ;" CO" U" #B!#:O, "#N +N*O5O =UN O # -'.).

Z 1O*+)O6'# 5 (#O (ON+) ...(echo a bilheteria... ((+CE# # ,O! # *# B')E+ +!'#, "#N +N*O5-+ *O )#*O *+ (O!#. '!!' #*O, O +-,+C #*O! +N # '!#!5)E+ O +)+(ON+ *# "NO.). 1O*+)O6'# 5 (#O (ON+)... + $ou correndo chamar meu patr/o, acerto o bordereauC e me mando para as del8cias da $ida< ,orque nin2um $eio ao mundo para ser bilheteira as $inte e quatro horas do dia. (O- *O'- =Q +- NO %U#-+ +" )U # CO!,O!#). +)# 1!' # ,#!# O (ON+, %U+ O +-,+C #*O! +-(O!:#5-+ ,#!# '!#!5)E+ *#- "NO-.). 1O*+)O6'# 5 (#O (ON+) -ocorro< arado< +st/o me $iolentando< +st/o me estuprando< (+-,+C #*O! !+CU# # +"O!'J#*O. +)# !+ O"# O O" *# CON6+!-#:NO +)+(VN'C#.). 1O*+)O6'# 5 (#O (ON+) #qui& 1ritos& #qui t tudo bem. +u 2ritei& en2anado. *e$e ter sido cena da pe.a. ,arece que uma tra2dia er3tica. "as, como eu ia dizendo...(+)# !+ '!# # ,)#C# *+ D)O #:NO +-1O #*#D +, +N%U#N O (#)#, =O1# B+'='NEO- ,#!# O +-,+C #*O!. #O- ,OUCO-, 6#' -+ #,!OR'"#N*O *+)+.). 1O*+)O6'# 5 (#O (ON+)... Ks $ezes, de t/o pre$idente, eu taco a plaquinha de D)ota./o +s2otadaD antes que lote... (*#N*O 1!#N*+- #1#!!O- NO +-,+C #*O!)... ,ra e$itar aquele desconforto de teatro cheio... (CO" 6OJ "+)O()U#)... #quela aperta./o... Eum... #quela encosta./o... Eum... #quela fun2a./o... Eum... #quela pe2a./o... Eum... #quela sacana2em... #quela suadeira... Eum... (O +-,+C #*O! -+ *+-6+NC')E# *O- B!#:O- *+)#. #'N*# #O +)+(ON+, +)# #--U"+ U" O" '",O-' '6O.) 1O*+)O6'# 5 = sei< 6oc0 quer dois in2ressos para ho7e, n/o & 6ou te $ender os dois in2ressos. "as aprenda uma coisa, meu caro@ n/o preciso a2redir as pessoas para se conse2uir in2ressos de teatro. +-,+C #*O! 5 *esculpa, mas eu n/o tinha a inten./o de a2redi5la.

1O*+)O6'# 5 *esculpo, n/o< (NOU !O O") O que que eu t> fazendo aqui, meu *eus, que n/o $ou pro interior ter a $ida calma que mere.o. #qui s3 2rosseria e falta de educa./o< +-,+C #*O! 5 +u estou tentando ser educado, mas $oc0...

1O*+)O6'# 5 (CO! #N*O) +ducado< Cospe na cabe.a dos outros, pede desculpa e acha que t tudo resol$ido. +-,+C #*O! 5 +u n/o quero discutir, nem estra2ar a minha noite de seCta5feira...

[ 1O*+)O6'# 5 ((U!'O-#) %uem come.ou foi $oc0< +u n/o saio da minha bilheteria pra me meter com a $ida de nin2um< "as a toda hora aparece um en2ra.adinho pra tirar o meu sosse2o. ,or que n/o me deiCam em paz& (+)# ,W+ O (ON+ NO OU6'*O + !+ '!# !#,'*#"+N +.). +-,+C #*O! 5 *esculpa, mas a2ora fiquei em d4$ida. +u 2ostaria de saber@ n/o comdia que est/o le$ando aqui& 1O*+)O6'# 5 espetculo. +-,+C #*O! 5 ,ode at ser comdia, mas eu nunca ou$i uma risada durante esse +nt/o, a pe.a n/o boa&

1O*+)O6'# 5 'sso eu n/o posso dizer. -e di2o que boa, o p4blico me Cin2a na sa8da. -e di2o que uma merda, s/o os artistas que querem me bater. +nt/o, eu n/o di2o mais nada sobre as pe.as que le$am aqui. %uem quiser que corra o risco< (,#U-#) # 4nica coisa que posso dizer que, no final, sai todo mundo pra2ue7ando. + s3 di2o isso porque n/o estou falando nada sobre a pe.a. +-,+C #*O! 5 -er que confundi o teatro&

1O*+)O6'# 5 eatro< ,ois sim< 'sso aqui foi um teatro< #2ora, uma espelunca pul2uenta que nem banheiro tem< (+)# ,W+ O (ON+ NO OU6'*O, 6#' '!#!, "#*+C'*+ CON 'NU#! OU6'N*O.). +-,+C #*O! 5 N/o tem banheiro& + como que o p4blico faz& Um teatro sem banheiro n/o pode funcionar< N/o tem autoridade sanitria nessa cidade, n/o& 1O*+)O6'# 5 (#O (ON+) -e $oc0 n/o se acalmar, eu desli2o essa porra. (OU6+) ; claro que h situa.?es especiais em que se pode reser$ar lu2ares e, se a pessoa n/o $em ao teatro, n/o parece canalhice. (OU6+) Um eCemplo& 'ma2ina que $oc0 reser$asse dois lu2ares. ,ara $oc0 e sua m/e. + na hora de sair para o teatro, $oc0 descobre que a $elha morreu de ataque card8aco. (OU6+. '!!' #*#) Ou sua amante se enforcou no banheiro. (OU6+. '!!' #*O--'"#) 6oc0 n/o $ai deiCar o defunto estendido no sof e $ir pro teatro. -3 se $oc0 for um 2rande filho da puta. (!+#:W+- +R,)O-'6#- *O OU !O )#*O *O ('O. +)# '!# O (ON+ *O OU6'*O. #O +-,+C #*O!.). 1O*+)O6'# 5 O que foi mesmo que $oc0 disse das autoridades&

+-,+C #*O! 5 +u quis dizer que um teatro sem banheiro n/o pode funcionar. #s autoridades que s/o respons$eis. 1O*+)O6'# 5 -3 tem o banheirinho dos funcionrios. 6oc0 diz essas coisas (C#!'C# U!#N*O5O) Dporque sem banheiro n/o pode funcionarD, Dautoridades respons$eisD, com esse 7eito de intelectual, olhando de cima com esse ar de Dquem peidouD<

\ +-,+C #*O! 5 1O*+)O6'# 5 +-,+C #*O! 5 6oc0 t muito en2anada. 6oc0 de$ia me ou$ir e calar. ,or qu0&

1O*+)O6'# 5 Os i2norantes e humildesH coitados, che2am aqui amedrontados, pa2am calados o pre.o que for, depois ficam por a8, ralando as paredes, humilhados por estarem mal5$estidos, deslumbrados por estarem num teatro. +, na sa8da, ainda ficam en$er2onhados, quase pedem desculpas por n/o terem entendido nada. (#O (ON+) +stou ou$indo. (OU6+) O qu0& #h, escuta aqui@ antes que me esque.a, $ tomar no seu cu<(+)# +N !# N# DB')E+ +!'#I + *+-)'1# O +)+(ON+. O +-,+C #*O! +- Q +-,#N #*O--'"O.). +-,+C #*O! 5 (EU"')*+, B+" +R,)'C# '6O) Boa tarde. 6oc0 poderia, por fa$or, me arran7ar dois in2ressos para a apresenta./o de ho7e& 1O*+)O6'# 5 +-,+C #*O! 5 e... ("O- !#N*O5O +)+(ON+, %U+ OC#) +u sou uma s3. -er que $oc0 n/o poderia me atender primeiro& +u estou com pressa

1O*+)O6'# 5 (CO! #N*O) -e est com pressa, n/o $enha ao teatro. eatro pra quem n/o tem mais nada pra fazer. (O +-,+C #*O! ,UR# # C#! +'!# ,#!# ,#1#! O- 'N1!+--O-) 1uarda imediatamente esse dinheiro< Uma coisa que me irrita mal come.ar a con$ersar com um homem e ele puCar a carteira< + todos que $0m aqui fazem isso< 6oc0 sabe que isso um desrespeito, um insulto& +u n/o te conhe.o< %ue intimidade essa& achando que estou interessada no seu dinheiro& %ue estou a fim de um bom partido pra lar2ar essa merda dessa bilheteria e ter uma $ida decente e confort$el&< +-,+C #*O! 5 "o.a, pelo amor de *eus, eu s3 quero pa2ar os in2ressos. (O +)+(ON+ OC#. +)# #B#'R# O 6O)U"+ *O !Q*'O + # +N*+.). 1O*+)O6'# 5 +scuta aqui, meu querido, por que $oc0 n/o pensa num pro2rama mais interessante pra nossa noite de seCta5feira& +-,+C #*O! 5 +u $ou $er essa pe.a ho7e. *e qualquer 7eito. Nem que tenha que chamar a pol8cia. #2ora, me arretei< 6oc0 $ai me $ender esses in2ressos. ,or bem ou por mal< 1O*+)O6'# 5 +st me amea.ando& %uer mandar em mim& #inda n/o apareceu macho pra isso, meu querido. +u n/o tenho costume de receber ordem de nin2um. "uito menos de estranhos, t me entendendo& (#O (ON+) #l>< +u n/o sou surda, n/o, porra< (OU6+) -e $oc0 $ier at aqui, entrar na fila 5 que t $irando a esquina 5 e esperar

B] calmamente a $ez, tal$ez eu possa lhe dar essas informa.?es e, quem sabe, at lhe $ender os in2ressos. (*+-)'1# O +)+(ON+. #O +-,+C #*O!) 6oc0 trabalha em qu0& +-,+C #*O! 5 dois in2ressos. -ou professor. #pro$eita a2ora, que n/o tem telefonema e me d os

1O*+)O6'# 5 ,rofessor< +u sabia< ; s3 o tipo que me aparece por aqui. Nunca pinta um surfista musculoso, um atleta 2ostoso. (alta 2ente na a2ricultura e aqui esse con2estionamento de professores< -abe que faria um 2rande bem para todos se usasse esse par de bra.os pra arrastar uma enCada& +-,+C #*O! 5 (#,ON #N*O U"# #!"#) *ois in2ressos, ou puCo o 2atilho.

1O*+)O6'# 5 Oh, meu *eus< "ais $iol0ncia< BaiCa essa arma, mo.o. +u $ou lhe dar seus in2ressos. N/o precisa disso. #ssim n/o h dilo2o< (+N !+1# O'N1!+--O-. O +-,+C #*O! 1U#!*# # #!"#) odo mundo que aparece aqui acaba puCando a arma< (O +-,+C #*O! ,#1#) +u n/o tenho troco< N/o sou obri2ada a ter troco pra tudo. (NOU !O O") udo o que eu queria era bater um papo, conhecer pessoas no$as, fazer ami2os. (O +-,+C #*O! 6#' -+ #(#- #N*O. +)# CE#"#.). 1O*+)O6'# 5 !OCO NO BO)-O.). +i, olha o seu troco<(+)+ *+-#,#!+C+. +)# ,W+ O

1O*+)O6'# 5 +u ainda $ou $i$er entre as cabras, sentar debaiCo de uma r$ore e cochilar com o barulhinho do cincerro. (+)# #B!+ # !+6'- #, O)E# #- (O O-, )'1# O !Q*'O + ,W+5-+ # )'R#! #- UNE#-. !#U +'# # "A-'C# %U+ OC#.).

TERCEIRO QUADRO(A Voz Do Dono)

(1O*+)O6'#, # B')E+ +'!#, +- Q NO -+U CUBOCU)O. O !Q*'O +- Q )'1#*O. +)# !#U +'# # "A-'C# %U+ OC#, #O "+-"O +",O +" %U+ (O)E+'# U"# !+6'- # + )'R# #- UNE#-. +N !# 6#!+)#, O *ONO *O +# !O, CO" U"# ,#- # *+ +R+CU '6O N# "NO. 1O*+)O6'# O 69 + #--U- #5-+. '"+*'# #"+N +, -')+NC'#, *+-)'1# O !Q*'O, +-CON*+ # !+6'- # + # )'R# *+ UNE#. #=+' # -U# !OU,#, +!1U+N*O O *+CO +, +N # #!!U"#! O C#B+)O. -U# # ' U*+ "U*# CO",)+ #"+N +. ; +*UC#*#, OB+*'+N + -UB"'--#, + C.) 6#!+)# 5 + como est isso a8& 6endendo bem&

BB 1O*+)O6'# 5 Boa noite, doutor 6arela. O senhor desculpa meu cabelo. N/o deu tempo de ir ao banheiro pra pentear. + a minha roupa, o senhor apro$a& ; mais discreta, n/o , doutor& 6#!+)# 5 at a2ora& *epois se $0 isso. %uero saber como essa merda t indo. %uantos $endidos Nada, nada. Nenhum, nenhum& "as s3 faltam duas horas pra abrir o pano< ,ra n/o dizer que estou mentindo, dois. MBT 6#!+)# 5 (*+-+-,+!#*O) *ois&&& Um, dois&

1O*+)O6'# 5 6#!+)# 5 1O*+)O6'# 5

1O*+)O6'# 5 Um, dois. (,#U-#) ; o que eu di2o pro senhor. N/o h mais $enda antecipada, doutor. # bilheteira, basta abrir pouco antes da sess/o. ( O") O senhor apro$a a minha roupa mais discreta, doutor& 6#!+)# 5 ('1NO!#N*O5#) + o telefone& ,elo menos est/o li2ando pra saber sobre a pe.a& "uitas li2a.?es& 1O*+)O6'# 5 6#!+)# 5 1O*+)O6'# 5 6#!+)# 5 r0s. r0s& Uma, duas, tr0s& Uma, duas. # outra era en2ano. "erda<

1O*+)O6'# 5 "as o senhor sabia, doutor. ,e.a sem artista da tele$is/o sempre d nisso@ n/o $em nin2um. ,ela minha eCperi0ncia na bilheteria, eu posso dizer@ se n/o tem artista de tele$is/o melhor manter o teatro fechado do que alu2ar pra qualquer um. ( O") + a minha discri./o, o senhor apro$a& 6#!+)# 5 *e que adianta essa discri./o, se n/o $em nin2um pra $er a sua discri./o&<

1O*+)O6'# 5 ;, o senhor tem raz/o. Uma pena. "as esfor.ar, eu esforcei. ,ra ficar do 7eito que o senhor queria. MBU (,#U-#.).

BM 6#!+)# 5 1O*+)O6'# 5 contas. "ais um dia com taCa m8nima< #inda bem que tem a taCa m8nima< ,elo menos, o senhor pa2a as

,a2a as contas, merda nenhuma< Com a taCa m8nima, eu estou quebrado< (alido< Na merda< N/o sei o que meu pai tinha na cabe.a pra escolher, entre tanta ati$idade lucrati$a nesse mundo, construir lo2o um teatro< 'sso o pior ne23cio do mundo< %uem tem que construir teatro o +stado. 1O*+)O6'# 5 O senhor tem toda raz/o. em hora que me d at pena do senhor. Uma fortuna empatada nesse prdio, pra essa 2ente cuspir no ch/o, 7o2ar ponta de ci2arro acesa no tapete, pisar nas poltronas estofadas, mi7ar nas paredes do banheiro. -3 porque pa2am in2resso, acham que podem destruir o patrim>nio alheio. -e eu fosse o senhor, bota$a todo mundo pra fora. "as quem $ai sair de casa L noite, enfrentar a $iol0ncia da cidade, pa2ar um in2resso caro, pra assistir a uma pe.a de teatro, se eles t0m teatro em casa, pela tele$is/o& + de 2ra.a& 1O*+)O6'# 5 ; $erdade. O senhor tem raz/o. +u mesma, nunca faria isso. -3 $enho aqui porque o meu 2anha5p/o. MBX O que me deiCa puto que o teatro poderia ser um 3timo ne23cio. Um eCcelente ne23cio< "elhor do que o cinema. "elhor at do que a pr3pria tele$is/o. "as esses artistas s/o muito burros. Burros demais. + a burrice deles n/o atrapalha s3 a eles. +u sou muito pre7udicado por ela. 'ma2ine uma coisa. # no$ela um sucesso, n/o & Nunca te$e nesse pa8s nada que fa.a mais sucesso. Nem mesmo o futebol. 1O*+)O6'# 5 ; $erdade. N/o h quem n/o $e7a.

+ todo mundo sabe que artista bom t na no$ela, n/o $erdade& 1O*+)O6'# 5 ; $erdade. -e n/o t na no$ela porque n/o bom.

#2ora ima2ina@ os mesmos artistas que 2ra$aram a no$ela durante o dia $iriam pra c L noite e repetiriam tudo ao $i$o. (ariam no palco o mesmo que fazem na no$ela. ,ra eles seria a maior moleza. N/o precisaria dessa trabalheira toda que ensaiar. #s 2ra$a.?es seriam os ensaios. = $iriam direto, com tudo na ponta da l8n2ua. 1O*+)O6'# 5 %ue bela idia, doutor 6arela< 'dia 2enial<

'sso aqui seria uma a$alanche de 2ente querendo $er, ao $i$o e em cores, os melhores artistas do Brasil< !epresentando cenas escritas pelos melhores escritores do Brasil e diri2idas pelos melhores diretores do Brasil. -eria uma como./o nacional< +les iam se

BT empapu.ar de 2anhar dinheiro. + n3s tambm. #8, sim, $aleria a pena ser dono de um teatro< 1O*+)O6'# 5 'dia incr8$el, doutor 6arela< +u nunca tinha pensado nisso< MBY + acabariam essas reclama.?es de que o espetculo n/o bom. O p4blico estaria pa2ando para $er uma no$ela< + todos sabem que uma no$ela melhor do que qualquer teatro que 7 tenha sido feito nesse pa8s, melhor do que qualquer filme que 7 tenha sido feito nesse pa8s, melhor do que qualquer romance que 7 tenha sido escrito nesse pa8s. + qualidade, n/o tem erro@ s3 medir pela bilheteria. *eu dinheiro, bom. O resto papo5furado. +u que o di2a< No primeiro dia eu 7 sei se uma pe.a ser um sucesso ou n/o. = conhe.o teatro. ,ra mim, basta um dia e 7 sei o futuro da pe.a. (#!!#-#*O) *eus do cu< *ois in2ressos e dois telefonemas< (,!+OCU,#*#) (ica assim n/o, doutor 6arela. enha f em *eus. +u $ou buscar um copo d^2ua com a.4car pro senhor. (1O*+)O6'# -#'. 6#!+)# !+CO- # # C#B+:# N# DB')E+ +!'#I. -AB' O, +" U"# '*;'#.). *eus< ; isso< *eus a solu./o< 6ou $ender o teatro pra uma daquelas seitas que me procuraram< Um dos bispos cobria qualquer proposta. Como o nome do homem& # i2re7a, eu me lembro que se chama Uni$erso *eslumbrado< 6ou $ender< ,elo menos, a7udo a sal$ar al2umas almas que o teatro tem arrastado para a perdi./o. eatro aqui, nunca mais< (6#!+)# sai, arrastando a DbilheteriaI.) MBZ %uarto %uadro A L$% D& E'()*+& (# # !'J -U!1+ +" C+N#, CO"O %U+" +- +6+ #6#)'#N*O #,#! +- 'N +!N#- *O +# !O. #N*# ,+)O ,#)CO, O)E#N*O ,#!# O ,'-O, ON*+ B# + O ,;, #6#)'#N*O O "#*+'!#"+ *O ,#)CO. *+,O'- # !O UN*#, #- #,#*+'!#-, B#"BO)'N#- + C. O)E# ,#!# O #) O, +N #N*O 6+! O U!*'"+N O + C.). # !'J 5 ; uma pena que eu n/o possa comprar. 6ai ser transformado em i2re7a. "e deiCou mara$ilhada, esse teatro< %ue acolhedor< (*'!+ #"+N + ,#!# O ,AB)'CO) 'ma2ino que $oc0s de$em estar sentados no maior conforto. (# #)1U;" *#

'# 5

'# 5

BU ,)# ;'#) * pra abrir as pernas, meu bem& N/o fica zan2ada. +u n/o tou dizendo que $oc0 se senta com as pernas abertas. -3 queria saber se $oc0 est sentada conforta$elmente, como merece. (,#U-#) confort$el& (OU6+) Ptimo< Ptimo< 6oc0 merece. (NOU !O O") 5 "as, como eu freqSento teatro n/o de ho7e, sempre penso no $izinho do lado. -er que esse seu $izinho a8 $ai ter espa.o pra ficar relando a perna dele na sua coCa& 5 (OU6+) em espa.o pra ele meCer& (OU6+) + $oc0& * pra $oc0 cruzar as pernas sem prender o 7oelho e desfiar a meia nas costas da poltrona da frente& (OU6+) Ptimo< Ptimo< 6oc0 merece< (NOU !O O") + d pra apoiar bem o coto$elo& Ou $oc0 t encostando no bra.o do $izinho& (-#(#*#) sentindo o bra.o dele, t& + $oc0, $izinho, t sentindo o bra.o dela& (OU6+) + t bom& (OU6+) subindo um calorzinho assim por dentro& -e n/o ti$er bom, tente o outro lado. (# OU !O +-,+C #*O!) sentindo que o bra.o que t ralando no seu est arrepiado& -e n/o esti$er encosta mais um pouco, at os pelinhos se tocarem. +u disse pelinhos, n/o pentelhinhos< #2ora, meCe. "eCe de$a2ar pros pelinhos se enroscarem uns nos outros... Continua assim, que os dois $/o ter companhia pra depois da pe.a. (NOU !O O") oda $ez que estou num teatro, ou num cinema, pelo menos um dos bra.os da cadeira eu considero que meu. +, se che2o cedo, me atraco lo2o nos dois. N/o sou boba nem nada. (ico danada da $ida se me descuido e um $izinho mete seu bra./o e ocupa um lado. +, quando l pro meio da pe.a ou do filme, me roubam o outro lado, e tenho que ficar duas horas com os bra.os 2rudados no corpo e as duas m/os metidas entre os 7oelhos< * $ontade de matar< (NOU !O O") Como se eu comprar, sou eu quem $ai mandar, cada um tem direito a um bra.o. *ialo2uem pra $oc0s se acertarem. (-')9NC'O. +)# -+ *'!'1+ # U" *O- +R !+"O- *O ,#)CO) #2ora, olha pra c. me $endo ou tem al2um cabe./o na sua frente& (6#' #O +R !+"O O,O- O) + aqui& * pra me $er da8& +u pe.o a colabora./o dos que est/o de chapu, de bon, ou n/o sei o que mais, que aqui dentro $oc0s podem descobrir a cabe.a. N/o h nenhum risco de cho$er ou fazer sol na cabe.a de $oc0s. (6#' ,#!# O C+N !O *O ,#)CO) +spero que $oc0s este7am $endo o palco todo. +, principalmente, me $endo. (,#U-#) #qui< (,#U-#) + aqui tem tambm uma 3tima ilumina./o. +mbora eu quase n/o precise. Como toda estrela, tenho luz pr3pria. (NOU !O O", 'N '"'*#*#) ; brincadeira, 2ente. (6#' #O (UN*O *O ,#)CO) +st/o me $endo da8& +st/o $endo essa pinta que eu tenho aqui& (,#U-#) +spero tambm que este7am sentindo um frescor entre as pernas. (U" +",O) -entiram& N/o nada 2ra$e. ; o ar5refri2erado. O ar5refri2erador importante porque e$ita que o calor derreta a maquia2em das peruas da platia e a minha tambm. #lm disso, o ar5refri2erado aspira esse cheiro horroroso que aparece onde tem muita mulher@ perfume misturado com naftalina e mofo. (,#U-#. +)# O)E# ,#!# O #) O) +sse teatro tem bom urdimento. O cenrio pode subir e descer, para o caso de al2um maluco $ir com cenrios. Os arquitetos deiCaram uma passa2em apertadinha pros artistas, mas, em compensa./o, tem entrada e sa8da para os famosos elefantes da #8da. +, como todo palco que se preze, aqui tambm tem um al.ap/o para fazer desaparecer adere.os, cenrios, artistas e o que mais $oc0 queira mandar pro inferno. + os camarins& -e a 2ente acende a luz depressa, ainda d pra $er aquelas baratonas 2ordas olhando5se no espelho e plane7ando uma dieta. (NOU !O O") + que banheiros< ,arecem piscinas, de tanta 2ua< i$e que me equilibrar com os dois ps nas bordas da latrina para la$ar o rosto no la$at3rio< ; raro $er um teatro desse n8$el. + eu conhe.o os teatros desse pa8s< ,elo estado deles, d pra $er que somos um po$o amante da arte dramtica. #lis, al2um 7 disse, n/o sei se foi o 1arc8a )orca ou o Bernard -ha_ 5 com certeza foi al2um estran2eiro porque brasileiro nunca diz nada que preste mesmo 5 um dos dois disse que se pode medir o teatro de um po$o pela cultura desse... (CO!!'1+5

BX -+) ...N/o. ,ode5se medir o po$o pelo teatro desse... (CO!!'1+5-+ *+ NO6O) ...N/o. ,ode5se a$aliar a cultura pelo... (CO!!'1+5-+) ...+nfim, qualquer coisa por a8...< (+)# #,!OR'"#5-+ *+ U" +-,+)EO ON*+ +- NO ('R#*O- 6Q!'O- PCU)O-).

%uinto %uadro O Palhao Nu (,#)CO 6#J'O. *'#N + *+ U" +-,+)EO # # !'J +R,+!'"+N # 6Q!'O- ',O- *+ PCU)O-. O # O! -+ #,!OR'"#. OB-+!6# CO" (#-CON'O + *+,O'- CO"+:# # CO"+N #! C#*# PCU)O-. # # !'J O '1NO!# O- +N-'6#"+N +.). +ste lhe fica 3timo< (+)# !OC#) +ste tambm< (+)# !OC#) "ara$ilhoso< (+)# !OC#, +)+ -+ #,!OR'"# "#'-) +spl0ndido< ( !OC#) 'ncr8$el< ( !OC#) N/o tenho pala$ras< ( !OC#) -abe que um 2rande prazer estar com uma atriz t/o 2enial& ( !OC#)< #companho a sua carreira com o maior entusiasmo< (+)# !OC#) -e7a no palco, na tela ou no $8deo< + sempre aquele... #quela... #quele... Nem sei< 6oc0 uma... ; um... 'ncr8$el<

# !'J 5

O que quer& Um aut32rafo, isso&

(CON- !#N1'*O) Bem... %uer dizer, aceito o seu aut32rafo, mas... N/o bem por isso que... %uer dizer... +stou aqui para trabalhar... Toda a im ren!a "# !a$e %ue ra &alar 'omi(o !) 'om hora mar'ada* Que 'oi!a* E!tou num inter+alo de en!aio, -) o!!o dar entre+i!ta num outro dia, MMB N/o est me reconhecendo& # 2ente comia sempre no mesmo horrio l no $elho )amas, lembra5se& No )ar2o do "achado& -ou o #r2entino de Oli$eira. (-+" -+ )+"B!#!, %U+!+N*O 6+!5-+ )'6!+) #h... udo bem& E quanto tempo< %ualquer hora a 2ente se $0 e con$ersa com mais calma... ,uCa, $oc0 n/o se lembrou. "eu nome art8stico ino #r2en Oli$er +iras... # !'J 5 (-+" CON6'C:NO) "e lembro sim...

BY # O! 5 N/o, $oc0 n/o est se lembrando...

)embro sim... # 2ente comia no $elho )amas, no )ar2o do "achado... N/o est me reconhecendo por causa do bi2ode. #cabo de 2ra$ar um comercial para a Casa da Banha. ( '!# O B'1O*+) + a2ora, lembra5se& # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 ATOR Claro, claro... ,uCa, $oc0 ainda n/o se lembrou... = disse que lembrei< E,(-., /&01 . 2*$ &3)&4.5

(CON- !#N1'*O--'"#, +)# O "+'O5#B!#:#. +)+ #,!O6+' # # O,O! UN'*#*+ + *Q *O'- B+'='NEO-.). MMM # !'J 5 Como $/o as coisas&

-e melhorarem n/o sei se $ou a2Sentar. (-P +)+ !') "as, com essa chance na sua companhia, n/o posso pretender mais nada. # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 Chance&&& -er uma honra para mim. N/o estou entendendo. (alo do papel que tem para mim... ,apel&&& *esculpa, mas... 6oc0 ator&

6iu como n/o tinha me reconhecido& E $inte e dois anos estou nessa luta pelo teatro nacional. # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 # O! 5 "as... +m que pe.as trabalhou& odas&&& ; imposs8$el< -3 as mais importantes. "odstia L parte, foram tantas<

BZ 6oc0 de$e trabalhar sempre muito caracterizado< *i2a pelo menos uma< MMT -eria indelicado. 6oc0 sabe como s/o os nossos cole2as... "as eu ou$i num bar que na sua pr3Cima pe.a tem um papel que me ser$e como uma lu$a. +nt/o, pensei comi2o@ puCa, se somos ami2os dos tempos do )amas, o papel ser meu... # coisa n/o bem assim... = temos seis candidatos, inclusi$e com tipos f8sicos mais adequados... +, depois, eu nunca o $i no palco... E!t# me +endo no al'o a(ora,,, .a! !e n/o (o!ta do meu 0ar0 dia$)li'o1 o!!o mudar, 2E3E ARRANCA A- -O4RANCE35APO-TI6A-, E3A RI DE-DEN5O-A.ENTE) -e +o'7 e!t# rindo1 ima(ine o 8$li'o* Quando !u$o no al'o 9 um del:rio* *eiCa eu $er essas sobrancelhas... + o bi2ode tambm... %ue 2racinha< (-+",!+ !'*'CU)#!'J#N*O5O, +)# #,)'C# +" -' "+-"# O B'1O*+ + #- -OB!#NC+)E#-.) Na minha 4ltima apresenta./o, o p4blico riu tanto, tanto, que te$e 2ente que se mi7ou. Nem pude acabar o espetculo. (*'#N + *O 'N-'- +N + !'-O *+-*+NEO-O *+)#, +)+ 6#' -+ CON- !#N1+N*O # ; ('C#! -;!'O.). ATOR ,,,Te+e (ente %ue de!maiou de tanto rir,

(O)E#N*O5-+ NO +-,+)EO) #doro esses artif8cios< )embram a minha inf`ncia. +u comecei numa companhia de comediantes que mambemba$a pelo pa8s afora. Us$amos todos esses truques mara$ilhosos que os mais anti2os tinham aprendido em circos e cabars. enho o maior carinho pelos comediantes populares que faziam rir pelo mero prazer de fazer rir... ,ena que o tempo deles tenha passado< MMU #h, passou< Eo7e n/o h mais lu2ar para essa in2enuidade... Eo7e o teatro precisa... #ssumir, n/o & # !'J 5 #h, claro<... "as assumir o que&

Bem... #ssumir, n/o & #ssumir a sua seriedade, n/o & Ou n/o& # !'J 5 #h, claro... O teatro precisa ser srio<

B[ # O! 5 # !'J 5 -eri8ssimo, o que eu di2o sempre. O palco tem que ser uma trincheira< al'o 9 a no!!a

ATOR ; o %ue +i+o dizendo< o 8ltima trin'heira*

(#*"'!#N*O5-+ NO +-,+)EO) + uma trincheira t/o iluminada, t/o mara$ilhosa, t/o... # O! 5 ; o que di2o sempre... "as qual mesmo a pr3Cima pe.a&

6oc0 sabe, n3s somos uma companhia sria. %ueremos montar pe.as srias. ; hora de dar uma sacudida nesse marasmo que anda o teatro. +stamos pensando num -3clofes... # O! 5 # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 %ue mara$ilha< +m -haaespir... %ue mara$ilha< +m olstoie$sai...

%ue mara$ilha<... 6oc0 disse olstoie$sai, n/o seria *ostoie$sai& # !'J 5 # O! 5 "as e o olstoi& +sse outro. ; romancista.

N/o. +les escre$iam de parceria. +les n/o s/o russos& -3 porque s/o russos n/o podem escre$er em parceria& # O! 5 # !'J 5 N/o sabia que *ostoie$sai tinha escrito pe.as de teatro. N/o sabia&&& +nt/o, nunca representou *ostoie$sai&

*ostoie$sai& ...#h, claro< +sta$a me esquecendo... ; uma mara$ilha< +nfim, uma companhia preocupada com a cultura< # !'J 5 # O! 5 ,ara n3s, teatro cultura com DCD mai4sculo< %ue mara$ilha< + 7 se decidiram por al2uma pe.a&

Bem... #t passar essa crise de p4blico, $amos montar D*e$a2arinho, eu deiCoD< # O! 5 %ue mara$ilha<

B\ # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 # O! 5 Conhece& ; isso que o p4blico quer $er< 6oc0 7 leu D*e$a2arinho, eu deiCoD& -3 esse nome uma mara$ilha< 6oc0 n/o leu& D*e$a2arinho, eu deiCoD< %ue del8cia< #doraria fazer<

(+)+ -+ +N U-'#-"#. # # !'J O +-,+!# #C#)"#!5-+.). # !'J 5 ('N%U'-' O!'#)) 6oc0 conhece ou n/o conhece a pe.a&

(CON- !#N1'*O--'"O) N/o do Brecht&... N/o, do -haaespeare<... +stou confundindo, mas eu sei@ uma que tem uma mulher en2ra.ad8ssima e um su7eito que... #h, do -3focles< N/o & -abe, ultimamente n/o tenho lido teatro... +stou numa fase eCistencial, ando mais interessado em assuntos assim mais profundos, filos3ficos, entende& = li tudo sobre astrolo2ia< Eo7e mesmo, antes de $ir pra c, li o meu hor3scopo. *izia@ uma interessante proposta poder $ir ao encontro de suas aspira.?es profissionais mais imediatas. ,or isso me animei a $ir... "as como mesmo o meu papel& Olha, eu n/o quero desanim5lo, mas n3s somos muito ri2orosos nessa quest/o art8stica. *isso n/o abrimos m/o< ,ara esse espetculo, por eCemplo, contratei um diretor re$olucionrio, cheio de $an2uardas. + n/o $an2uarda daqui n/o. ; $an2uarda mesmo. *a +uropa. +le $em de um est2io com o -tra$insaF. # O! 5 Com o -tra$insaF& %ue 3timo< +studou m4sica&

+st por fora, rapaz< -tra$insaF o que h em teatro ho7e na +uropa< ; o super5super5 $an2uarda, super5super5hermtico< +, $oc0 compreende, para um diretor como esse, s3 com um elenco que possa eCplodir, entende& ,uCa, $oc0 n/o sabe como eu amo o teatro intelectual. = fiz interpreta.?es barrocas, surrealistas, psic3ticas, sociol32icas... %uem me $0, n/o diz, mas eu sou muito eu. + n/o di2o isso por $aidade. # 2ente precisa mostrar tudo o que sabe, n/o & # !'J 5 # O! 5 Com um diretor como esse, preciso se entre2ar... +u me entre2o de corpo e alma...

; preciso se despir de tudo, embarcar nas idias dele, $oar com ele... # O! 5 +u me dispo, eu embarco, eu $>o... .

M] # !'J 5 ; bom at que a 2ente este7a meio apaiConada pelo diretor... MM[ # O! 5 # !'J 5 -empre me apaiCono pelos diretores< 'sso 7 assanhamento< (alo de apaiConar no bom sentido.

-e me falasse da persona2em, antes de falar com eles, eu 7 traria al2uma coisa pronta de casa. Bem... O papel tem uma certa particularidade, mas pode5se dizer que o papel principal... # O! 5 O prota2onista&&&

N/o se enCer2a, n/o<& ,rota2onista sou eu< 'ma2ine< +ntenda, n/o quero desanim5lo, mas, para ser sincera, n/o $e7o como $oc0... (!+ '!# # B#!!'1# ,O- ':#) -e me acha$a 2ordo, 7 ema2reci. (,+1#N*O # B#!!'1#) "as n/o uma quest/o de phFsique du r>le< # O! 5 %uest/o de qu0&

O nosso diretor disse que o teatro n/o tem mais o compromisso com phFsique du r>le. (+)# ,W+ # B#!!'1# +" -'.). # O! 5 ; o que eu acho. = usei muito phFsique, mas ho7e nem li2o. MM\ # !'J 5 # O! 5 +sque.a phFsique du r>le. Nem me lembrei<

,ara ele, o ator n/o eCibe o seu corpo, anula5o, queima5o liberta5o de toda imita./o $ul2ar< # O! 5 "uito profundo<

,rofund8ssimo< ,ara ele, o ator se oferece em sacrif8cio, repete a reden./o, torna5se um santo< (!+,!+-+N #N*O O %U+ +)+ CON-'*+!# U" -#N O) ,ois olhe um santo bem na sua frente.

MB # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 (!'N*O *+-*+NEO-#"+N +) "as o que isso& N/o inspira sentimentos piedosos& ; isso que entende por representar& #2ora, olha o in$e7oso. ,are com essa boba7ada<

Boba7ada essa arro2`ncia de dizer que o teatro isso e aquilo, e ser incapaz de criar um tipo< +u n/o sou de falar, eu fa.o< MT] +ssa carapu.a n/o me ser$e. +u falo e fa.o. 6e7a Daquela que est puta da $ida, mas n/o quer ser mal5educadaD< # O! 5 # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 # O! 5 1ostei. #2ora, tente o tipo misterioso. N/o sou uma palha.a. -ou uma atriz. + qual a diferen.a& Olha o misterioso. 'sso n/o misterioso. ; desconfiado. "isterioso isso. #2ora, $e7a Do que pensa que sabe tudoD< + $e7a o DimbecilD. Olha a Destrela canastronaD. Olha o Dcanastr/o pretensiosoD. Olha o Din20nuoD. 'n20nuo assim. #ssim muito melhor. #ssim con$ence mais. #ssim mais en2ra.ado. MTB

MM # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 # O! 5 O seu n/o tem interior. + o seu n/o tem eCterior. eatro interior. eatro eCterior. eatro precisa de alma. +nt/o, fa.a a DbondosaD. -3 se $oc0 fizer o DhumildeD. 6e7a como sou teatral at para rir.

(+)+ !' +" O*#- #- 6O1#'-. +)# O #CO",#NE#. N+--#- !'-#*#6NO -+ !#N-(O!"#N*O +" 6OC#)'-+-.). # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 # O! 5 O nosso diretor se di$ertiria $endo um ator como $oc0. odo mundo se di$erte me $endo. "as ele se di$ertiria no mau sentido. "as se di$ertiria<

+scuta aqui. !espeito bom e eu 2osto. #rte uma coisa muito sria. N/o para qualquer um< MTM ,elo 7eito, meu papel de$e ser de um intelectual an2ustiado. (a.o tambm. (+)+ 1'!#, ,W+ O- PCU)O- + !+#,#!+C+ CO"O O 'N +)+C U#) #N1U- '#*O.). # O! 5 Notou o detalhe da testa& ; a an24stia.

Nem sabe o que an24stia< #n24stia um sofrimento interior em que a pessoa se debate consi2o mesma. 6e7a. # O! 5 # !'J 5 "as tem an24stia em que se debate com as outras. 6e7a. !id8culo<

MT # O! 5 # !'J 5 # persona2em se debate consi2o mesma ou com os outros& # persona2em rid8cula, mas por outras raz?es.

"ais rid8culo do que eu& #2ora, ima2ine com o fi2urino rid8culo, com a maquia2em rid8cula, da pe.a, $i$endo as situa.?es rid8culas da pe.a. -er que n/o entende que o interior que faz a persona2em& 6ou lhe mostrar. ,onha esses 3culos. (+)# +N !+1# UN- PCU)O- ,#!# +)+ + ,W+ O- OU !O- NO !O- O) #2ora, concentre. 'ma2ine que $oc0... #cabou de assassinar a sua esposa. (+)+- -+ CONC+N !#") #2ora, tire os 3culos. (+)+ '!#) -em comentrios< #2ora, $e7a como fa.o. (+)# '!# O- PCU)O- !'1O!O-#"+N + *# "+-"# "#N+'!# %U+ +)+) ,ercebeu a diferen.a& (+)+ NNO ,+!C+B+U) N/o sentiu a minha profunda interioriza./o& (+)+ +- Q *+-CON('#*O--'"O) 6oc0 insens8$el demais para ser ator. MTT # O! 5 #h, a interioriza./o eu percebi, claro<

,ercebeu, coisa nenhuma< 6amos repetir. ,onha os 3culos. 6oc0 acabou de assassinar sua mulher. ire os 3culos. (+)+ OB+*+C+) #2ora, preste aten./o. (+)# 6O) # # '!#! O- PCU)O- *# "+-"# "#N+'!#) # O! 5 # !'J 5 (antstico< Obri2ada< 'sso banal.

,osso mostrar a minha concentra./o de outra maneira. "e concentro tanto que mudo de cor. (CONC+N !#5-+) (ico $erde. (('C# 6+!*+) (ico $ermelho. (('C# 6+!"+)EO) + azul. (('C# #JU)) ,recisamos de um ator, n/o de um luminoso. udo o que $oc0 faz de fora< ,arece $itrine< #h, 7 sei por que n/o se entusiasma comi2o< ; por causa do meu cabelo< "as $e7a (+)+ !+ '!# -UC+--'6#- ,+!UC#- *# C#B+:#, (#J+N*O U" ',O ,#!# C#*# ,+!UC#, # ; CE+1#! #O ,!P,!'O C#B+)O) esse o meu $erdadeiro cabelo. %ue ainda posso tin2ir ou cortar. (,ON*O +" -' U"# *#- ,+!UC#-) %uando eu era iniciante, usei muito dessas perucas. #h, que saudade daquele tempo< MTU -ua companhia muito sria para fazer musicais, mas preciso mostrar tudo o que sei. Ou.a.

MU (+)+ C#N # DC#-'NE# ,+%U+N'N#I). -ua $oz est rachada. ,recisa de al2uns eCerc8cios. Ou.a como se pode cantar isso. (+)# C#N #. -U!1+ U"# *'-,U # 6OC#) +" "A-'C#.). O!NO *# "+-"#

#2ora, $e7a a minha eCpress/o corporal. (+)+ *#N:# O 'CO5 'CO5NO5(UBQ) 6oc0 capaz& 6oc0 7amais conse2uiria ser meu partner< (NO6# CO",+ ':NO, #1O!# +" *#N:#. +-1O #*#, +)# 'N +!!O",+) Ufa< Como me di$erti com $oc0< 6oc0 me trouCe 3timas lembran.as< "eu ensaio 7 $ai come.ar. (oi bom te $er... # O! 5 "as... + o papel&

)amento, lamento mesmo, mas $oc0 n/o o ator que procuramos... # O! 5 # !'J 5 # O! 5 "as nem ti$e tempo de mostrar o meu talento... 6oc0 n/o tem as caracter8sticas f8sicas que precisamos... +nt/o, $e7a a minha 2aleria de alei7ados... MTX 'sso n/o< Nem comece< -omos uma companhia teatral, n/o um museu de cera< +nt/o, tchau... 6oc0 bem di$ertido... N/o quer mesmo um aut32rafo& -3 um minutinho. ,or fa$or. N/o posso desistir t/o depressa. N/o posso sair daqui sem mostrar a minha cria./o mais estupenda. # !'J 5 O pessoal 7 est $oltando para o ensaio.

; uma transforma./o que nunca $iu. + tudo na sua frente, sem truques< (+)+ CONC+N !#. # !#6;- *+ U" !U%U+ B#!# O ')U"'N#:NO + +-,+)EO-. +)+ -+ !#N-(O!"# NU" 1O!')#.). # O! 5 # !'J 5 # O! 5 (CO"O 1O!')#) N/o sou um fen>meno& 'nteressante... "as n/o basta para esse maldito papel< *+

(O !U%U+ ; *+-(+' O. +)+ 6O) # #O NO!"#).).

MX +nt/o, por fa$or, me eCplica, me esclarece, me fala sobre essa persona2em... # !'J 5 N/o h mais tempo. MTY -3 uma pista. ,or fa$or. Com duas pala$ras sobre ela eu 7 che2o no diretor representando... # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 Bem... # persona2em tem uns trinta anos... # minha idade. N/o me deiCe escapar. ...Casada... Nisso eu sou imbat8$el. Casei5me Y $ezes. ...%ue decide assumir seu homosseCualismo... . + seis $ezes me separei. "eu ne23cio n/o mesmo mulher. ...+ parte para uma eCperi0ncia com outro homem...

(-UB' #"+N + *+-"UNE+C#N*O) 'ma2ine, menina< '2ual L boneca aqui< # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 # O! 5 (Qspera) "as n/o se trata de $ul2aridades ou de bichices< (!ecompondo5se) Compreendo... # pe.a trata da rela./o con7u2al de dois homens... ; como$ente< MTZ +u represento uma atriz por quem ambos se apaiConam perdidamente. "inha persona2em, naturalmente, o centro da a./o. N/o porque eu queira, pois n/o li2o pra isso, mas porque ela tem charme, tem presen.a, $i$a, feminina, linda, independente, inteli2ente, enfim, um papel escrito para mim. Na primeira cena, o que seria o seu persona2em se barbeia enquanto o outro toma banho. erminado o banho, o outro se aproCima, pe2a a toalha e se enCu2a. # O! 5 'ncr8$el, como a arte imita a $ida< 6i$i isso nessa manh/.

(O # O! ,W+5-+ # !+,!+-+N #! # -' U#:NO. (#J # B#!B#, O"#N*O # # !'J CO"O O OU !O EO"+".).

MY # O! 5 (!+,!+-+N #N*O) Bom dia, meu bem. )indo dia, n/o&

'hhh... # cena muito, muito mais do que isso. "ostra a delicada intimidade entre dois homens. Como bom trabalhar com uma atriz sens8$el< *eiCa comi2o< (!+,!+-+N #) Bom dia, meu amor... *eiCa que eu enCu2ue o... # !'J 5 # O! 5 entendendo. 6oc0 DrepresentaD demais< + n/o para representar& *esculpa, mas n/o estou

Ou$i o nosso diretor esclarecendo essa passa2em. E um distanciamento cr8tico indispens$el L cena. MT[ (NNO +N +N*+N*O N#*#) #h, claro< O distanciamento cr8tico. +$idente< +nt/o, $oc0 pretendia acreditar na realidade dessa cena& + n/o para acreditar& (*'#N + *O *+-bN'"O *# # !'J) Claro que n/o< +ssa cena n/o tem realidade. +la nem eCiste< O que eCiste o distanciamento cr8tico. "as deiCa eu fazer com distanciamento cr8tico. (!+,!+-+N #) Bom dia, amor. *eiCa eu enCu2ar... (+)# !' +-C#N*#)O-#"+N +) +st querendo me 2ozar& +stou desempre2ado, mas sou um profissional respeitado. = 2anhei um Uirapuru de ,rata, ou$iu& # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 = 2anhei tr0s $ezes. = 2anhei o 1olfinho ,rsico. %uantas $ezes& +u 2anhei cinco< = 2anhei o # ,5ZB. 1anhei o # ,5ZU, ZY,ZZ... Claro que $oc0 tem que ser mais premiada< +st insinuando que $i$o cabalando pr0mios&

-e eu trabalhasse com bons diretores, tambm 2anharia... "as, por fa$or, me eCplica mais a situa./o. MT\

MZ Bom... O outro homem saiu do chu$eiro e $oc0 est se barbeando... O que costuma $estir quando se barbeia& # O! 5 # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 # O! 5 Costumo $estir... O que acha melhor& Nessa cena a persona2em n/o usaria nada. +nt/o, Dos $olumesD... D# ba2a2emD... udo L $ista& N/o temos por que esconder. 6oc0 pode n/o ter, mas eu tenho< ,or qu0& em al2uma caracter8stica f8sica especial& Bem... -e for indispens$el, dou um 7eito.

+scuta aqui. +sta uma pe.a a$an.ada. ,ode n/o ser recomend$el para $oc0. (*+,O'- *+ CU! # E+-' #:NO) 6ou fazer esse cara brilhantemente< 6 aprendendo@ nessa companhia, quem faz al2uma coisa brilhantemente sou eu. ; claro que $oc0s, como pessoas de bom 2osto, na encena./o cuidar/o bem dos detalhes, n/o & # luz, por eCemplo, ser diminu8da. MU] # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 )uz plena e clara. -im... Claro... "as o banheiro, estar mais ao fundo... "ais L frente.

"ais L frente, e$idente< +u, tal$ez pudesse ficar numa posi./o mais fa$or$el, meio de lado... # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 *e frente. (az quest/o de que a Dba2a2emD fique bem $is8$el. +Catamente. *a8 as caracter8sticas f8sicas especiais. "as, afinal, quem diri2e esse espetculo& %uem diri2e ele, mas quem manda sou eu.

M[ # O! 5 # !'J 5 # O! 5 (#,P- CU! # E+-' #:NO) 6oc0 $ai me desculpar... Compreendo. +ssa pe.a um desafio. ...=ustamente ho7e, estou de cueca samba5can./o... .

(Come.a a se despir.). # !'J 5 N/o precisa se despir< MUB

# O! 5
# !'J 5 # O! 5 # !'J 5 chocar... # O! 5

+ as caracter8sticas f8sicas especiais&

+u eCplico... Basta dizer@ prefere 2rande ou pequeno& N/o queremos fazer cena er3tica nem nada que possa ; o que pensa o diretor&

+sta Companhia minha. 6amos mostrar os corpos desses homens como s/o. %uando falo caracter8sticas f8sicas especiais, me refiro L aus0ncia de qualquer coisa especial nas suas caracter8sticas f8sicas. O persona2em o tipo do homem comum. ,ois eu sou o pr3prio homem comum. O mais aut0ntico an>nimo. "inha cara i2ual L de todo mundo. (CO"+:# # '!#! # C#):#) + meu corpo como o de qualquer um. ATRI6 7$&,0. *'(89*) ,$ 08&,(* 0. :;3+8/., 2*'2. *$ ,-. *'(&,0. *2 /*,&, ,8,<$=2 .+>&)? :&)& . '*$ /.):. *2 <*)&+, 2&' :&)& $2& ;,8/& /.8'&. E''& /.8'& :)*/8'& '*) 8,*@:)*''89&, )80A/$+&, :&(=(8/& * 28'*)?9*+... +ssa minha coisa t/o ineCpressi$a e rid8cula que as mulheres debocham quando $0em. # !'J 5 E al2um detalhe que pro$oque deboche& MUM ; bom que tenha ou n/o& Oh, meu *eus, 7 me ne2aram papis por todos os moti$os, nunca pela minha Dba2a2emD< "as o que se h de fazer& O teatro precisa e$oluir. "as, 7 que $oc0 quem manda, posso contar que me dar o papel, n/o posso&

M\ -abe, seu empenho merece uma chance. E nessa pe.a um pequeno papel que, com um trabalho srio, poder $ir a fazer. ; um palha.o decadente, que n/o interessa mais ao p4blico. Um ator desse teatro in20nuo, que s3 pretendia distrair o p4blico. No final, esse palha.o, que um $elho ami2o da atriz que $ou representar, fica s3, na misria, e acaba se matando. # O! 5 # !'J 5 (#,P- CU! # ,#U-#) +sse o papel que tem pra mim& al$ez, sim...

"uito obri2ado. +sse papel eu n/o fa.o. N/o conse2uiria representar a minha pr3pria morte. (+)+ 6#' -#'N*O *+ CU+C#-, CO" # !OU,# *+B#'RO *O B!#:O.) # !'J 5 +i... (+)+ -+ 6O) #) !esol$i lhe dar o papel principal.

(#O- ,U)O- *+ #)+1!'#) +u sabia< "uito obri2ado< -er a minha sal$a./o< ATRI6 7$&,0. B8/.$ +89)* 0.' ()$C$*', 98 C$* = $2 &)(8'(&. P.0*)? 2* B&%*) $2& 3.& *'/&0&. A<.)& /.,B*''*: ,-. '.$ $2 <1,8. :&)& &))&,/&) . C$* C$*). 0* $2 &(.)5 MUT # O! 5 Confesse $oc0@ n/o sou um 20nio para passar em testes&

(# # !'J -#' *# C+N#. O # O! N# -U# +U(O!'#, =O1# #- ,+:#- *+ !OU,# ,#!# O #) O, #O "+-"O +",O +" %U+ 1!' # *+ #)+1!'#. *+,O'- #=O+)E#5-+, ,+!-'1N#5-+ + CO"+:# # !+CO)E+! -U#- !OU,#-. -#' C#!!+1#N*O5#- +"BO)#*#-.) MUU -eCto %uadro M&8.)*' S-. O' P.0*)*' D* D*$' . (O ,#)CO ; 'N6#*'*O ,O! U"# -+NEO!# '*O-# + B+"56+- '*#. O(+1#N +, #,P'#5-+ NU"# B+N1#)#.). ESPECTADORA - (BATENDO COM A BENGALA NO CH O# E$ C$*). B&+&) /.2 . )*':.,'?9*+ :.) *''* (*&().D 7$*2 =5 O,0* *'(?5 O C$* *'(? &/.,(*/*,0. &C$8 = $2 &3$'.. E'(.$ (-. .B*,080& C$* 2&+ /.,'8<.

T] )*':8)&). E$ ,-. :.08& 2&8' B8/&) '*,(&0& ,*''& :+&(=8&, /.2. 9./1' *'(-., &''8'(8,0. :&''89&2*,(* & (.0.' *''*' &3'$)0.' C$* *'(-. &/.,(*/*,0. &C$8. P.) 8''., /)8*8 /.)&<*2, 0*8 & 9.+(& :*+.' B$,0.' * />*<$*8 &C$8. E ,-. 9.$ '&8) *,C$&,(. ,-. B&+&) /.2 . )*':.,'?9*+. O,0* *'(? *+*5 (BATE A BENGALA NO CH O# 7$*2 = *+*5 O$ *+&5 (PAUSA# E$ 0*(*'(. (*&().. D8<. 8''. '*2 ,*,>$2 :$0.): .0*8. (*&().. E (*&(). )$82, /.2. *''* C$* *'(&2.' 9*,0. &C$8, *$ .0*8. 0$:+&2*,(*. 7$* *'(&2.' 9*,0., /.8'& ,*,>$2&. 7$* *'(?9&2.' 9*,0.D P.)C$* *''& :.)/&)8& ,-. 9&8 /.,(8,$&). (PAUSA. ELA, 7UE ESTAVA O!EGANTE, RESPIRA !UNDO# S8,(.-2* 2&+ 'E 0* :8'&) ,$2 :&+/.. E'(.$ &C$8 /.2. $2& <$*))8+>*8)&, C$* $'& & &)2& 0. :)E:)8. 8,828<.. E ,-. 2* 9*,>&2 /.2 :'8/.+.<8& 0* 2&,8/$)*D M*$ E08. :*+. (*&(). ,-. = . E08. 0* $2& B)$'()&0&. G)&4&' & D*$', ,$,/& C$8' '*) &()8%, 08)*(.)& .$ &$(.)& (*&()&+. N*2 2*'2. *':*/(&0.)& *$ C$8' '*). M*$ E08. = .3F*(89. * B$,0&2*,(&0.. E@:+8/.-2*: . C$* +*9& &+<$=2 & <.'(&) 0* *'(&) &C$8 *2 /82&, 0*3&8@. 0&' MUX luzes, fazendo macaquices& ; al2um que se acha a mais bonita, a mais inteli2ente, a mais culta, a mais iluminada, a mais dotada, a mais $irtuosa, a mais sensual, mais sedutora, a dona do corpo mais perfeito. +la de$e considerar que Da maisD em tudo o que $oc0 ima2inar. ,or isso, ela acha que de$e ficar no alto desse altar e que n3s, pobres mortais, de$emos pa2ar e ficar sentados a8 embaiCo, no escuro, adorando5a em sil0ncio. # 4nica coisa que querem ou$ir de n3s, que pa2amos, s/o elo2ios. # 4nica manifesta./o que nos permitem s/o os aplausos. %uem escolhe passar a $ida se eCibindo aqui em cima de$e ser al2um que se 7ul2a superior a todos os mortais. ,ois acha que, com essas macaquices, est/o nos representando< # n3s< ('N*'1N#*#) # mim, n/o< # mim n/o me representam< +u n/o nasci macaca para ser macaqueada< (#) O, CO" !#'6#) %uem o respons$el por essa espelunca& (B# + # B+N1#)# NO CENO) Onde est& Nin2um respons$el por esse tal de teatro& (6O) # # B# +!# B+N1#)# NO CENO. (#)# NOU !O O") + tem outra coisa que me deiCa ainda mais indi2nada. # presun./o dessa 2ente. rata5se de uma ofensa ao pr3prio *eus< O que foi que *eus, na sua suprema 2enerosidade, nos deu& *eus concedeu, a cada um de n3, o bem maior que qualquer humano pode possuir@ a $ida. +le deu a cada um de n3s uma, e 4nica, $ida< Cada um de n3s nasce, cresce e morre como uma 4nica e mesma pessoa. -3 *eus mais de um porque muitos, porque todos. + onipresente, onisciente, onipotente. ,ois esses sacril2ios do teatro contrariam os des82nios de *eus. +les, os blasfemadores, os iconoclastas, n/o se satisfazem com a $ida que *eus lhes deu. %uerem mais. %uerem ser mais de um. + nas suas macaquices, dizem que encarnam outras pessoas, com uma inten./o sub$ersi$a@ pretendem se insur2ir contra *eus, que, na sua bondade infinita, lhes desi2nou uma, e apenas uma, $ida. + a8 est a suprema ambi./o@ ao se auto5intitularem criadores 5prestem aten./o@ eles se acham criadores, assim como *eus o nosso criador 5 mas, quando se auto5intitulam criadores de outras $idas, pretendem ser, cada qual, o pr3prio *eus@ querem ser mais de um. +, sendo muitos, de tipos

TB MUY di$ersos e de di$ersos mundos, cada criador torna5se onipresente, onisciente e onipotente. (#) O, *+-+-,+!#*#) Cada ator torna5se o pr3prio *eus< ; a ambi./o das ambi.?es< (B# + # B+N1#)# NO CENO) ; a presun./o das presun.?es< (6O) # # B# +! # B+N1#)# NO CENO) O pecado dos pecados< (B# + #'N*# "#'- # B+N1#)# NO CENO) ; por isso que eu odeio o teatro. (#) O, 'N*'1N#*#) %uem o respons$el por tantos pecados cometidos contra *eus& N/o adianta esconder que eu $ou atrs. (6#' -#'N*O) %uem & Onde est& (B# + # B+N1#)# NO CENO) #pare.a, que eu $ou mostrar quem aqui pode falar em nome de *eus< %uem est mais perto de *eus< -e s/o $oc0s ou eu< (#O ,AB)'CO) ,odem ir embora. +ssa porcaria dessa pe.a n/o $ai continuar< +u tou mandando ir embora< #creditem na minha pala$ra. +u n/o $ou permitir< "aiores s/o os poderes de *eus< (+)# -#', *+'R#N*O O ,#)CO 6#J'O). MUZ -timo %uadro A C$+:& G D. !8<$)8,8'(& (O ,#)CO +- Q +-CU!O + -')+NC'O-O. OU6+"5-+ #- B# '*'NE#- *# B# U # *O "#+- !O, ,+*'N*O # # +N:NO *O- "A-'CO-. # O!%U+- !# # #C# # 'N !O*U:NO *# "A-'C# -'N(VN'C# ,#!# # Q!'# D#*+U-, ,#!# -+",!+ #*+U-D. # 'N !O*U:NO CE+1# #O -+U ('N#). N+NEU" *OC#N O!+- 'N'C'# # Q!'#. # )UJ -+ #C+N*+. N'N1U;" +" C+N#. 695-+ %U+ # DB')E+ +!'#D (O' !#N-(O!"#*# +" C#"#, CO)OC#*# NO "+'O *O ,#)CO. -')9NC'O. # )UJ -+ #,#1#. EQ U" BU!BU!'NEO -U--U!!#*O, %U+ 6+" *#- COR'#-.). 6OJ "#-CU)'N# 5 (+" O(() ,or que $oc0 n/o entrou&

(+" O(() N/o deu tempo de me $estir< +u disse que nesse inter$alo n/o daria tempo pra $estir esse fi2urino< (i2urinista incompetente d nisso< 6OJ "#-CU)'N# 5 (+" O(() "inha, uma o$a< camareira< 6OJ "#-CU)'N# 5 (+" O(() (ala baiCo< # incompet0ncia sua< ambm, uma merda de produ./o que n/o tem nem (+" O(() Cala essa boca< O p4blico est ou$indo.

(+" O(() N/o me manda calar a boca, n/o< N/o manda, n/o. +u $iro bicho< Cala $oc0< MU[

TM (-')9NC'O. OU6+"5-+ NO6#"+N + #- B# '*'NE#- *# B# U # *O "#+- !O -OB!+ # +- #N +. # O!%U+- !# # #C# # 'N !O*U:NO OU !# 6+J. N# EO!# *# D+N !#*#D *O- C#N O!+-, # )UJ -+ #C+N*+. "##,+N#- 1O*O(!+*O +- Q +" C+N#, ,#!#*O, !O1'*O, N# -U# ,O-':NO, O,+!O- 'C#. +- Q, #O "+-"O +",O, #()' O + '!!' #*O. O)E#, *+-+-,+!#*O, ,#!# O- B#- '*O!+-. +" 6NO. (#J U" -'N#), %U+ ,!+ +N*+ -+! *'-(#!:#*O, #O ')U"'N#*O!, %U+ NNO 69. +)+ !+,+ + *'-(#!:#N*O "+NO-. +N('", O ')U"'N#*O! +N +N*+. #,#1#5-+ # )UJ. C!+-C+ O BU!BU!'NEO NO ,#)CO.). 6OJ "#-CU)'N# 5 (+" O(() Outra $ez& %ue merda t acontecendo a2ora& 6oc0 t querendo me derrubar, & (+" O(() %ue derrubar&< # porra do fi2urino n/o entra. # fi2urinista que quer me derrubar, ou te derrubar. 6OJ "#-CU)'N# 5 (+" O(() 60 se poss8$el&< Um #rtista do meu n8$el se eCpor a um $eCame desse< ; claro que foi de prop3sito< (+" O(() *o seu n8$el& %ue n8$el& N8$el da rua& Nin2um precisa te derrubar, n/o, meu querido. 6oc0 se derruba sozinho. 6OJ "#-CU)'N# 5 amador. 6OJ (+"'N'N# 5 (+" O(() 6oc0 me respeita< Nunca mais trabalho com (+" O(() #mador a sua $o$ozinha.

J "#-CU)'N# 5 (+" O(() (ala baiCo, porra< O p4blico t ou$indo< 6amos recome.ar lo2o, antes qu0 o p4blico comece a $aiar essa porcaria. MU\ (+" O(() N/o< N/o< +spera< +u n/o tou pronta ainda< N/o come.a, n/o< N/o< ("#'- U"# 6+J, OU6+"5-+ #- B# '*'NE#- *# B# U # *O "#+- !O -OB!+ # +- #N +. # O!%U+- !# # #C#, "#'- U"# 6+J, # 'N !O*U:NO. N# EO!# *# D+N !#*#D *O- C#N O!+-, # )UJ -+ #C+N*+ +... )Q +- NO O- *O'-, ,!ON O- ,#!# # (UN:NO.). MX] Oita$o %uadro A0*$', P&)& S*2:)*, A0*$'

TT ("A-'C# -O"B!'#. =UU+ # O--+ N# C#"#, #1ON'J#N +. -AB' O, *+-+-,+!#*#, +!1U+5-+ + C#N # CO"O U" 1!' O.). 1odofredo< -ocorro< 1odofredo< +u morro< (AJOELHA-SE NA CAMA.#. +nfim, o fim< Oh, *eus< ,iedade de mim< (6O) # # -+ +!1U+!.). 1odofredo< -ocorro< 1odofredo< +u morro< (+)# -+ =O1# *!#"# 'C#"+N + N# C#"#, -U(OC#*# ,+)# O--+. N+--+ "O"+N O, +N !# 1O*O(!+*O.). 1O*O(!+*O 5 Um 2rito aflito Com press2ios *e despedida< (,Q!# *'#N + *# C#"# *+ =U)'+ #.). MXB 1O*O(!+*O 5 #inda $i$es, querida& Ou$i, por aqui,

(#O- ,OUCO- =U)'+ # !+COB!# +N+!1'#-.). =>3IETA .eu amor1 tenho medo*

E!+ai-me a +ida* (1O*O(!+*O #--U"+ U" #! +# !#)"+N + CON-O)#*O!.). 1O*O(!+*O 5 Oh, horror< N/o di2a<

TU Nem pense, querida< ua sa4de reflorir, + $i$ers para me enterrar (K ,#! +) ,ara o meu azar< ((#)-#"+N + O '"'- #) eremos muito o que bri2ar< (=U)'+ # O--+ *!#"# 'C#"+N + N# "+)O*'# *# "A-'C# + 6O) # # -+ =O1#! N# C#"#.). 1O*O(!+*O 5 -uprema dor, supremo sacrif8cio,

605la partir, como dif8cil.< (=U)'+ # !+COB!# O bN'"O.). =U)'+ # 5 uas pala$ras s/o doces,

Companheiro 2eneroso sempre fostes. 1O*O(!+*O 5 "as irs s3, irs s3, nessa $ia2em<

Cora2em, querida, cora2em< MXM =U)'+ # 5 #li$ia5me do medo< 1O*O(!+*O 5 Cora2em, querida, cora2em< Consola5me, 1odofredo<

"orrer tem suas $anta2ens< (NU" -U,!'"O +-(O!:O, +)# -+ +!1U+ + 6#' # ; # =#N+)#.). =U)'+ # 5 Os pssaros, o dia, as cores. %ue linda fica a $ida, Na hora da despedida< Como lindo o sol, as flores,

TX u que ficas, ou.a5me, amor@ +ntre2a5te aos prazeres, ,ara n/o te arrependeres, + o mundo te sorrir< e sorrir< e sorrir< O mundo te sorrir< ,orm, um dia, tu tambm, # morte enfrentars< (-U(OC#*# ,+)# O--+, +)# *'!'1+5-+ ,#!# # C#"#.). =U)'+ # 5 +st tudo acabado< ,arto< #deus< #deus< (+)# -+ # '!# N# C#"# + -+ '"OB')'J#. +)+, #O- ,!#N O-, -+ =O1# -OB!+ +)#.). MXT 1O*O(!+*O 5 Oh, cus< "orreu< Oh, pro$a./o insana, 605la t/o morta nessa cama< Oh, morte trai.oeira< Oh, $8bora sorrateira< Oh< Oh< Oh< (%U#-+ -+" !#N-':NO, +)+ -+ +!1U+, +N('", #)+1!+.) 1O*O(!+*O 5 +nfim, o cu se lembrou de mim. =ulieta< =ulieta< 1odofredo, meu amado.

TY "eu cati$eiro che2ou ao fim. (+)+ *#N:# ,+)O %U#! O.). 1O*O(!+*O 5 + li$re, li$re, li$re, a2ora estarei<

-empre li$re, li$re, li$re, -empre sonhei< (=U)'+ # 6O) # # *#! -'N#'- *+ 6'*#. 1O*O(!+*O #--U- #5-+, ,Q!# *+ *#N:#! + #--U"+ OU !O O".). 1O*O(!+*O 5 =ulieta ressuscita< O meu cora./o palpita< (,rofundamente infeliz) -ou outra $ez feliz< (eliz< (eliz< (eliz< (=U)'+ # -+ +!1U+.). MXU =U)'+ # 5 Com brasas na bunda, 1odofredo, meu amor, %ue calor< O inferno um horror< ,reciso escapar L condena./o ,or isso suplico, 'mploro o teu perd/o. (1O*O(!+*O #--U"+ U" #! CON'CO.). 1O*O(!+*O 5 ,erdoar5te5ei, querida, 6oltei das profundas, Oh, cus< Oh, cus<

TZ ,elo amor de uma $ida& =U)'+ # 5 Oh, como d3i morrer no pecado<

#s chamas do inferno me torrar/o o rabo< O remorso me in$ade, Oh, 2rande *eus, piedade< (-U(OC#*# ,+)# O--+) 1odofredo, socorro< 1odofredo, de no$o, eu morro< 1O*O(!+*O 5 -er que foi pra $aler&

+la me en2ana at pra morrer& (*+,O'- *+ U" +",O 'N#N'"#*#, =U)'+ # 6O) # # +!1U+!5-+.). MXX =U)'+ # 5 N/o posso< N/o posso< Oh, n/o<

,artir sem o seu perd/o< (ui perdida e, pelo amor, recuperada. (ui amada, fui casada, + tra8, tra8, tra8, s3 de safada< Confesso e me despe.o, ,ara a $ia2em sem re2resso. "as antes, perd/o, 1odofredo< ,erd/o, perd/o, perd/o< ,or tanta trai./o< 1O*O(!+*O 5 %uerida, n/o faz sentido.

O tra8do quem pede perd/o,

T[ ,or ter permitido a trai./o. =U)'+ # 5 N/o, amor, n/o te en2anes,

e tra8 como uma infame, "anchei5lhe a honra e o nome. 1O*O(!+*O 5 =U)'+ # 5 N/o um 2rande pecado. %uando o teu dia for che2ado,

-entirs a 2ra$idade no rabo. 1O*O(!+*O 5 #i, =ulieta, serei condenado&

+nt/o est tudo perdoado. (JULIETA SE ALEGRA E REANIMA.#. MXY =U)'+ # 5 Obri2ada, amor, obri2ada<

"orro de cora./o ali$iado< Obri2ada, amor, obri2ada< "as 1odofredo, cuidado< %uando o teu dia for che2ado, N/o parta sem o perd/o, ,ara todos os seus pecados. 1O*O(!+*O 5 "as quem me perdoar,

%uando a minha hora che2ar& +la $olta a tossir. =U)'+ # 5 +st tudo acabado. Outra $ez, meu amado,

T\ 1O*O(!+*O 5 =U)'+ # 5 ,ara sempre, adeus< (+)# -+ # '!# N# C#"# + "O!!+ *!#"# 'C#"+N +.). 1O*O(!+*O 5 =ulieta< Oh, *eus< %ue afli./o< =ulieta, meu *eus< ,arto< #deus<

,artes sem me perdoar< ambm eu te tra8, tra8, tra8, -3 pra $ariar< "e casti2as na despedida, -ua bandida< + a2ora, quem me perdoar& %uem& %uem& %uem& %uem me perdoar& (+)+ -#' ,+!1UN #N*O *!#"# 'C#"+N +.). MXZ Nono %uadro C.,9*)'& D* C&2&)82 (+N%U#N O -+ )'6!# *O- ('1U!'NO-, O ,#! *+ # O!+- CON6+!-# *+-CON !#'*#"+N +, CO"O -+ +- '6+--+ NO C#"#!'".). # O! 5 # !'J 5 N/o 2osto dessa cena. +u 2osto. ( O") odo dia $oc0 diz isso.

+ $oc0 diz isso todo dia. ( O") N/o tem nada a $er uma cena de 3pera nessa altura do espetculo. #inda mais com esse fi2urino< # !'J 5 em uma coisa nela que me incomoda, mas n/o isso.

U] # O! 5 # !'J 5 Claro que n/o. Como que sabe o que me incomoda&

+u n/o sei o que te incomoda. +u s3 sei que n/o pode ser a mesma coisa que me incomoda. -implesmente porque $oc0 n/o pode concordar comi2o. 6oc0 cismou que eu discordo de tudo que diz, mas $oc0 est en2anado. MX[ Claro %ue e!tou, -e eu n/o e!ti+e!!e en(anado1 +o'7 e!taria de a'ordo 'omi(o, E i!!o +o'7 n/o admite, 2TO.) Ent/o di(a o %ue te in'omoda na 'ena, ; que ela repete essa mania dos escritores e dramatur2os de s3 fazerem cenas de amor que acabam mal. rist/o e 'solda acabam mal. certher e Charlotte acabam mal. (austo e "ar2arida acabam mal. *om %uiCote e *ulcinia acabam mal. !omeu e =ulieta, que s/o adolescentes, acabam mal. 6ioleta e #lfredo, que acabam mal n^# *ama das Camlias e n^# ra$iata e inspiraram os nossos 1odofredo e =ulieta, tambm acabam mal. +nfim, o amor feliz n/o tem chance nos romances, nas pe.as nem nos filmes. 'sso me entristece. "as tem que ser assim. 'ma2ina um casal feliz. N/o h drama nem emo./o. tudo certo. %uem quer falar disso& #lis, falar o que, se tudo t certo, se tudo pura felicidade& #8 a 2ente tem que ficar no palco se ras2ando de tanta des2ra.a, tanto desencontro, tanta infelicidade< "as disso que o p4blico 2osta. %uanto mais sofrimento, mais emo./o. 6oc0 pode at fazer com que tudo acabe bem. "as tem que ser s3 uma cena. *e prefer0ncia a final. ; o famoso happF5end. ; $erdade. + anota a8 que eu tou concordando com $oc0. # felicidade boa na $ida real, tudo acabar bem, nin2um morrer e $i$er 7untos para sempre. "as isso, no palco, chato. "as na $ida real tambm, a maior parte dos casais acaba mal. Um que acaba de se dar mal, durante esse espetculo, foi o 6arela e a 1odel8$ia. MX\ # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 %uem& O dono do teatro e a bilheteira. "as o casal n/o era a bilheteira e o contra5re2ra&

UB ,ois . "as o contra5re2ra $eio me contar que o 6arela demitiu a mo.a. ,e2ou o contra5 re2ra com ela atrs da rotunda, durante o espetculo. # !'J 5 (azendo o qu0&

eatro. +le interpreta$a o Bill Clinton e ela, a ">nica )e$insaF. Coitada< +la era meio doidinha, mas perder o empre2o s3 por chupar um sor$ete& + o Clinton disse que isso nem seCo. # O! 5 # !'J 5 # O! 5 -e n/o h penetra./o, n/o h seCo 5 ele disse. Nem mesmo penetra./o bucal& "as, pela lei, boca e l8n2ua n/o s/o 3r2/os 2enitais.

# lei n/o sabe o que est perdendo. E quem di2a at que a l8n2ua um 3r2/o seCual que os anti2os usa$am para falar. MY] # O! 5 # !'J 5 udo pode ser 3r2/o seCual. #lis, tudo seCo. ,>, $oc0 tarado ou eu que n/o tou sabendo apro$eitar.

e$e um fil3sofo que disse que at o trabalho pode ser seCo. +le disse, por eCemplo, que a nossa ati$idade, de artista, libidinal. * tanto prazer, que quase como um or2asmo. # !'J 5 # O! 5 # !'J 5 6oc0 2oza quando representa& 1ozo. 1ozo todo mundo. +u falo do outro 2ozo. 6oc0 tem or2asmo&

Claro. "as n/o aqui, no palco. ) em casa, claro que tenho. "as por que estamos falando de minha $ida seCual na $ista do p4blico& Ora, por qu0< Numa pe.a chamada *oce *eleite, se n/o se falar em seCo, n/o se estar falando em deleite. E al2um deleite maior do que seCo& -e o seu fil3sofo disse que a arte libidinal, falar de teatro o mesmo que falar em seCo. +nt/o, falar em seCo pode ser falar em teatro. + tanto faz ser homem como ser mulher. # diferen.a apenas de um p0nis. Um mero Dap0nisseD. (#"BO- #C#B#" *+ "U*#! -+U- ('1U!'NO-.). MYB

UM *cimo %uadro A T*'* D. D). N.>&2 !)*$0 (O *!. NOE#" (!+U*, NO- -+U- -+ +N # + O' O #NO-, *+-#)'NE#*O- C#B+)O- B!#NCO- + PCU)O- *+ (UN*O *+ 1#!!#(#, C#"'NE# CO" *'('CU)*#*+ # ; # !'BUN# 5 U"# NO6# ,O--'B')'*#*+ C+NO1!Q('C# *# dB')E+ +!'#D. -U# C#-#C# +-CU!#, CO" C#-,##CU"U)#N*O5-+ NO- O"B!O-, !+6+)# -O)+N'*#*+ + #U- +!'*#*+. K (!+N + *+ !'BUN# ,O*+5-+ )+!@ CON(+!+NC'- #@ *!. NOE#" (!+U*. ,+N'--'C#N#)'- #.).

NOE#" 5 ; com respeito que me diri7o aos ilustres membros aqui presentes da respeit$el e honor$el -ociedade Cient8fica Brasileira. -into5me honrado de merecer a aten./o dos senhores para relatar uma eCperi0ncia cient8fica, a fim de submet05la L aprecia./o dos senhores, assim como ou$ir a sbia a$alia./o dessa ilustre comunidade. (,#U-#) *esen$ol$i, 7untamente com a minha equipe de assistentes, uma pesquisa de campo, utilizando reconhecida metodolo2ia eCperimental, a partir do conceito freudiano de que o cerne da DpsiqueD feminina est centrado no que tem sido chamado de Din$e7a do p0nisD. (,#U-#) *epois de estudar uma amostra2em formada por quase quatrocentos mil casos, posso afirmar, com toda se2uran.a, que (reud esta$a correto na sua asserti$a. +feti$amente, confirmamos que a in$e7a do p0nis eCiste em [Ye das mulheres obser$adas, sendo que, dos BUe restantes, doze por cento odeiam p0nis 5 o que n/o permite confirmar a eCist0ncia MYM da in$e7a, a n/o ser por uma ila./o psicanal8tica de que se odeia o que se dese7a mas n/o se pode ter. +sse 2rupo, das que odeiam p0nis, era formado na sua maioria por mulheres casadas fiis. (,#U-#) Os Me restantes n/o sabem o que p0nis, sequer $iram al2um na $ida. +sse 2rupo tem mdia de idade na faiCa entre seis meses e um ano e dois meses. (,#U-#) O nosso trabalho concentrou5se naqueles [Ye de mulheres que confirmaram ter in$e7a do p0nis. +ntenda5se bem@ elas n/o t0m, propriamente, in$e7a do p0nis, mas in$e7a do homem 5que tem o p0nis. ,ortanto, essas mulheres seriam mais felizes se ti$essem um p0nis s3 para elas. "as $e7am bem@ n/o se trata do p0nis de um homem para o uso, con$encional e eCclusi$o, delas. entarei me eCplicar melhor@ elas n/o aspiram apenas a um p0nis fiel. +las aspiram a um p0nis nelas. Nelas, simH porm n/o penetrados nelas 5 ne2a./o clar8ssima at mesmo naquelas declaradamente insaci$eis 5 mas dependurados nelas, com a mesma inutilidade que se $0 nos homens. Curiosamente, a pesquisa $erificou que, apesar de dese7arem o p0nis, isto n/o si2nifica que queiram renunciar Ls suas 2enitlias ori2inais. %uerem a ambas 2enitlias, num hermafroditismo in4til de$ido L impossibilidade da auto5satisfa./o e da auto5sufici0ncia. Outra constata./o curiosa n3s obti$emos a partir de uma simula./o. 'ma2inando5se que lhes fora pespe2ado um p0nis adicional, per2untamos com que parceiro, a partir de ent/o, 2ostariam de se relacionar. + todas, unanimemente, responderam que preferiam se relacionar com o seCo oposto. -em sabermos

UT qual seria o seCo oposto ao de al2um que tem ambos, conclu8mos pelo homem, por acharmos que ter um 4nico seCo o seCo oposto a quem tem ambos. 'sso pode at ser interpretado como uma espcie de machismo. "as, eu per2unto, n/o sendo o homem, qual seria o seCo oposto ao de quem pertence aos dois seCos& "achista ou n/o, a nossa conclus/o foi de que, mesmo ambicionando a ambas as 2enitlias, a 2rande maioria das mulheres ainda prefere ter homens como parceiros. -em meios de MYT interpretar o completo si2nificado dessa desconcertante conclus/o parcial, prosse2uimos as nossas in$esti2a.?es. + che2amos a uma conclus/o que me parece t/o ori2inal, que me dispus a anunci5la a esta douta assemblia de cientistas e mestres do saber. N3s conclu8mos que, de fato, a mulher, como (reud anunciara, in$e7a o p0nis. "as isso se de$e a um 2rande equ8$oco de interpreta./o da cultura e da anatomia, eCplico5me melhor@ (,#U-#) # anatomia identifica o p0nis como 3r2/o 2enital masculino. # identifica./o tem a sua l32ica, uma $ez que o dito p0nis est, efeti$amente, localizado no corpo masculino. No entanto, sabido que se trata de um pertencimento sin2ular, quase metaf3rico, pois n/o completo nem absoluto. anto assim, que o p0nis n/o obedece Ls ordens que o homem lhe en$ia atra$s do sistema ner$oso central. -abemos todos que o p0nis enri7ece ou amolece L re$elia do homem ao qual est apenso. -e o homem ordena, Ls $ezes em situa.?es dramticas@ endure.a<, o p0nis o i2nora sem nenhuma solenidade. -e, ao contrrio, ele endurece em ambientes formais, e o homem, constran2ido, ordena que amole.a, o p0nis faz ou$idos moucos, e simplesmente i2nora a ordem daquele que lhe ser$e de cabide. +nt/o, uma impropriedade cient8fica dizer5se que o p0nis pertence ao homem. %ue pertencimento esse, que n/o de$e obedi0ncia, nem respeito, nem, muito menos, $assala2em. # ri2or, o p0nis est apenas apenso ao homem. "as essa foi uma constata./o ainda parcial. #o a$an.armos na in$esti2a./o, descobrimos que, se desdenha o homem, o p0nis obedece como um c/ozinho medroso, submete5se como um escra$o amea.ado, L mulher. *iante de uma mulher, o p0nis se rende, entre2a5se, oferece5se com tal 2enerosidade que, aos primeiros carinhos, er2ue5se alti$o como um c/ozinho de p nas duas patinhas, retribui L m/o que o toca com tal 2ratid/o que o fluCo san2u8neo se concentra corando5o com o $ermelho da emo./o. 'ncha5se de prazer ao reconhecer a delicadeza das m/os que lhe d/o ordens silenciosas. '2nora t/o completamente o corpo MYU ao qual est apenso 5 e que s3 lhe reconhece utilidade para a escatol32ica fun./o de mi7ar 5 que parece inflado pelo or2ulho de quem se sente independente para obedecer a quaisquer m/os forasteiras. + o fen>meno se repete mesmo L dist`ncia. -em qualquer toque f8sico, mas sempre sob o comando de uma mulher. Basta que o homem a contemple por al2uns instantes para que ela, Ls $ezes, at sem saber do que capaz o seu pr3prio poder, assuma o comando. )o2o as frias ca$ernas do p0nis se entumecem com a press/o san2S8nea e l $ai ele, subindo e subindo, numa decola2em comandada por controle remoto, que i2nora e despreza a $ontade do homem. (oi a$aliando esses princ8pios de funcionamento do p0nis que deduzimos o 2rande equ8$oco da cultura@ o p0nis est apenso ao homem, mas pertence realmente L mulher, a 4nica que entende as suas fra2ilidades, as suas manhas, e sabe como le$ar L eCplos/o suas insuspeitadas for.a e $italidade. %ue capaz, enfim, de

UU transformar uma miser$el la2arta morta e enru2a da pelo abandono, num eCuberante totem em lou$or L luC4ria< +ssa situa./o sin2ular, de pertencer a um e estar no corpo de outro, su2ere que o p0nis al2o a ser compartilhado pelo homem e a mulher, ou outras parelhas menos ortodoCas, al2o de uso comum, qui. comunitrio. O p0nis , pois, o 4nico 3r2/o que 7 nasceu socialista. ,or isso que tem cabe.a. #pesar de careca e enru2ado, pode abrir caminhos para usufruir e proporcionar no$os prazeres. Basta entre25lo aos tratos de quem $erdadeiramente o ama, aprecia, conhece e comanda@ uma mulher. (O *!. NOE#" (!+U* CU!6#5-+ #O- #,)#U-O- *# #C#*+"'# *+ C'9NC'#- + -+ #(#- #. !+,+ 'N*O O- #1!#*+C'"+N O-. #)1U;" !+ '!# # ,)#C# #('R#*# K !'BUN#.). MYX *cimo ,rimeiro %uadro Conselhos Domsticos (#)1U;" ('R# K (!+N + *# !'BUN# U"# ,)#C# ON*+ -+ )9@ d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

UX )&:80&2*,(*. E,(-., 9.$ )*:*(8). O *@*)/A/8. = &:*,&' *'(8/&) . 2&8' C$* :$0*), * )*/.+>*) )&:80&2*,(*. T.0&' B&%*,0. . *@*)/A/8. ()1' 9*%*'. (!A6# J(82.D O '*<$,0. *@*)/A/8. = . '*<$8,(*: (*,(* (./&) . ,&)8% /.2 & +A,<$&. A''82. (!A6# T)1' 9*%*' :.) 08& '*)-. '$B8/8*,(*' :&)& 0&) K '$& +A,<$& $2& 3.& *@(*,'-. * $2 3.2 &+/&,/*, . C$* = 82:.)(&,(*, :.8', >.F* *2 08&, >? '.)9*(*' *,.)2*'. O (*)/*8). *@*)/A/8. 98'& (&23=2 & &$2*,(&) & *@(*,'-.: (*,(* (./&) . C$*8@. /.2 & +A,<$&. A''82. C.,'*<$8)&25 G '82:+*'. E''* 0*9* '*) B*8(. $2&' ()1' 9*%*' :.) 08&. E &<.)&, . ;+(82. *@*)/A/8.. P)*'(*2 &(*,4-.. G8)* & +A,<$& '.3)* .' +?38.', ()1' 9*%*' 0& *'C$*)0& :&)& & 08)*8(&. A''82. D*:.8', )*9*)(& . 2.982*,(., )*:*(8,0.-. ()1' 9*%*' 0& 08)*8(& :&)& & *'C$*)0&: E(82.D S* 9./1' )*:*(8)*2 .' ()1' *@*)/A/8.', ()1' 9*%*' :.) 08& 0$)&,(* $2 21', *'(&)-. :+*,&2*,(* &:(&' & />$:&)*2 '.)9*(*' 0* C$&+C$*) (&2&,>. * $'$B)$A)*2 (.0. . :)&%*) & C$* (12 08)*8(.. V&2.' &<.)& &. '.)9*(* :).:)8&2*,(* 08(.. (ELA PEGA UM SORVETE DUPLO DE CAS7UINHA# AC$8 *'(? . ,.''. '.)9*(*, 0* (&2&,>. 2=08.. S* 9./1 '* *@*)/8(.$ 0$)&,(* (.0. . 21', (*)? (.0&' &' /.,084L*' :&)& )*(8)&) 0* $2 2*). * 9$+<&) '.)9*(* . 2&8' :).B$,0. * <)&(8B8/&,(* :)&%*). I,8/8&+2*,(*, 9./1 :.0*)? &($&) 08)*(&2*,(* '.3)* & :&)(* '$:*)8.) 0. '.)9*(*, *'(& 2&8' ).23$0&... D8<&2.' C$* '*F& & /&3*4& 0. '.)9*(*. !&4& /A)/$+.' * *':8)&8', 01 +&2380*+&' 0*+8/&0&' /.2. $2 <&(8,>. (.2&,0. +*8(*. V./1 :.0*)? B8/&) >.)&' ,*''& 3)8,/&0*8)& 0*+8/8.'&, 8'(. =, '* . '.)9*(* (89*) /.,'8'(1,/8& * ,-. )*':8,<&), 2*+&,0. ($0. &,(*' 0& >.)&, * B$)(&,0.+>* $2 :.$/. 0. :)&%*). V./1 :.0* (&23=2 &3)8) 3*2 & 3./& * 8,().0$%8) (.0. . /.,*, &(= C$* '*$' +?38.' (.C$*2 &C$*+& 8,(*)'*4-. /.2 & /&'C$8,>&. E2 '*<$80&, )*(8)* . '.)9*(* +*,(&2*,(*. E''* 2.982*,(. :.0* '*) )*:*(80. 8,;2*)&' 9*%*', 8'(. =, '* . MYZ '.)9*(* ,-. 0*))*(*) *2 '$& 3./&. H? C$*2 '*F& '*,'A9*+ & *'(A2$+.' '.,.).'. N*''* /&'., ,. /.,(&(. 0& +A,<$& /.2 . '.)9*(*, :.0*2-'* :).0$%8) &+<$,' )$A0.' C$* (.),&2 &8,0& 2&8' &<)&0?9*+ . '*$ '.)9*(*. 7$&,0. *+* /.2*4&) & 0*))*(*)-'*, * 8''., K' 9*%*', &/.,(*/* 0* )*:*,(*, 9./1 0*9* *'(&) &(*,(& * B8/&) *':*)(& :&)& &:&)&) (.0.' .' :8,<.'. A 2*+>.) 2&,*8)& = '*<$)?-+. 3*2, *)<$1-+. $2 :.$/. *, 2&,(*,0. & 3./& &3*)(&, &:&)&) .' :8,<.' ,& :.,(& 0& +A,<$&. C.,($0., ,*''*' /&'.', . 2&8' '*<$). 2*'2., :&)& *98(&) )*':8,<.' .$ +&23&,4&' =, &.' :)82*8).' '8,&8' 0* C$* 9&8 0*))*(*), *,B8?-+. (.0. ,& 3./&, <$+.'&2*,(*, * 0*2.)&) . 2&8' C$* :$0*), 0*8@&,0.-. 0*))*(*)-'* /.2:+*(&2*,(* * :*)28(8,0. C$* . :&+&0&) &:)**,0& 8,(*<)&+2*,(* . '&3.), & /.,'8'(1,/8& * & (*2:*)&($)&. SE . )*(8)* 0& 3./& C$&,0. :*)/*3*) C$* )*'(.$ &:*,&' & /&'C$8,>&, 2$)/>& :*+& $280&0*. D*''& 2&,*8)&, 9./1 B)$8)? (.0. . :)&%*) * & *2.4-. C$* $2 '.)9*(* :.0* +>* 0&). U2 3*8F. :&)& 9./1' * &(= 3)*9*, ,$2 :)E@82. *,/.,(). :&)& ,.9.' C.,'*+>.' D.2='(8/.' 0& :).B*''.)& M&)8H,<*+&.

UY (+)# -#' *+ C+N#.). MY[

*cimo -e2undo %uadro

A2.), S*,8+ A2.)

(O C#-#) -+, U#1+NQ!'O +N !# NO %U#! O *+ *O!"'!. # DB')E+ +!'#D 6O) # # -+! C#"#. #"BO- +- NO +R !+"#"+N + B+" 6+- '*O-, ,O'- 6O) #" *+ U"# (+- #.). !O"U#)*O 5
MARGARIDA '* )**,/&),&.

Bonum $inum laetificat cor hominis<

B&'(& $2& (&4& 0* 98,>. * . 9*+>. :).B*''.) 0* +&(82

!O"U#)*O 5 "#!1#!'*# 5 ale2ria. !O"U#)*O 5

"inha querida "ar2arida, eu apenas repeti 6ir28lio. "as traduza, !omualdo. %uero participar da sua O bom $inho ale2ra o cora./o do homem.

"#!1#!'*# 5 +stou t/o feliz, !omualdo. N/o queria que a festa acabasse. #inda estou com $ontade de dan.ar. !O"U#)*O 5 -abe o que disse 6ir28lio na +neida& 6arium et mutabile semper femina. # mulher al2o imut$el e inconstante. #parentemente apenas um paradoCo, mas, no fundo, , de fato, um paradoCo. +m plena festa, $oc0 renuncia$a L dan.a para $ir dormirH a2ora, $oc0 renuncia ao sono para dan.ar. +ntenda5se as esfin2es< "as ho7e uma noite especial para n3s dois, minha querida "ar2arida. *ancemos, pois< (O- *O'- *#N:#" ,+)O %U#! O.). MY\ !O"U#)*O 5 (*#N:#N*O) Oh, minha doce "ar2arida. %uem diria< E eCatamente dez anos, nossos filhos e ami2os nos da$am por mortos. +, no entanto, c estamos a bailar, comemorando 7ustamente os dez anos daquele acidente.

UZ

"#!1#!'*# 5

*ez anos da nossa ressurrei./o.

!O"U#)*O 5 (u2it irreparabile tempus<, diria 6ir28lio. (o2e o tempo irrepar$el< *e repente, sem que nos aperceb0ssemos, eis5nos septua2enrios< "as n/o temos do que nos queiCar, minha fiel "ar2arida. # $ida nos tem sido pr3di2a. 6ir28lio diria@ ,auci quos aequus ama$it =4piter< +stamos entre os raros que =4piter amou< "#!1#!'*# 5 !omualdo, pra de fazer discursos e $amos con$ersar feito 2ente< !O"U#)*O 5 -e2undo %uintiliano, o homem $erdadeiramente sbio de$e aliar a honestidade de $ida L perfei./o orat3ria@ $ir bonus dicenti peritus. (+)# ,Q!# *+ *#N:#!.). "#!1#!'*# 5 !omualdo, $oc0 est no quarto com sua mulher e n/o no senado romano. MZ] !O"U#)*O 5 ,erdoe seu $elho companheiro, amada minha. ; o $inho, o bendito $inho, que me eCcita a mente. "#!1#!'*# 5 da mente& + esse bendito $inho n/o lhe eCcita mais nada alm

!O"U#)*O 5 + como eCcita, "ar2arida< ; um calor sensual que se espalha por todo o corpo, buscando a eCplos/o, mas... "ar2arida, querida, nec semper lilia florent< "#!1#!'*# 5 homem< !O"U#)*O 5 "#!1#!'*# 5 (ala, !omualdo< +squece desse 6ir28lio e fala, Nem sempre os l8rios florescem... )8rios s3 florescem com a raiz enfiada na co$a.

!O"U#)*O 5 "ar2arida, querida, creio ter entendido a sua metfora. (ico euf3rico, mas lo2o reconsidero. *e que adianta esse calor que me sobe pelo corpo& Olha bem para n3s@ o que pode uma raiz murcha enfiada numa co$a seca&

U[

"#!1#!'*# 5

(ora da co$a que ela n/o far nada.

!O"U#)*O 5 Consolemo5nos, "ar2arida. ; o ritmo da $ida. #nda, me d o bei7o da sua compreens/o. (+)+- -+ B+'=#".). "#!1#!'*# 5 #i, que 2ostoso, !omualdo. +u n/o quero me consolar sozinha. "orde meus lbios. #ssim, meu amor. Bem molhado< +squisito, meu bem. "inha l8n2ua n/o est cabendo mais em sua boca. MZB !O"U#)*O 5 crescido. +u tambm estou estranhando. # sua boca que parece ter

"#!1#!'*# 5 !omualdo do cu< N3s trocamos as dentaduras. ,or isso que durante a festa eu n/o conse2uia fechar a boca. !O"U#)*O 5 "#!1#!'*# 5 desconfiou& + eu n/o conse2uia abrir. ,assei quatro horas rindo. -er que al2um

ROMUALDO N8,<$=2 0*'/.,B8& 0* C$*2 '.))8 ,$2& B*'(&. S* 9./1 />.)&''*, *'()&,>&)8&2. E$, '82, = C$* *'(89* )80A/$+., /.2 *''& 3./& B)&,%80&. S* &3)8''* . 38/., & 0*,(&0$)& /&A&. E,<)&4&0. = C$* *$ *'()&,>&9&, 2&' &()83$A& &. 98,>. )&'/&,(* C$* &,0*8 3*3*)8/&,0.. M&' &<.)&, /.2*4. & 2* +*23)&) C$*, &''82 C$* :$' & 0*,(&0$)&, 0*'/.,B8*8 C$* >&98& &+<. *))&0.. D*'/.3)8 )*'(.' 0* 0./* *,()* .' 0*,(*'. E *$ ,$,/& /.2. 0./*.

"#!1#!'*# 5 minha.

6amos destrocar sem pe2ar. ,?e a sua boca na

(+)+- ,W+" # BOC# N# BOC# + +N #" *+- !OC#! -+" ,+1#!.).

ROMUALDO A>, M&)<&)80&, &C$*+* 9*+>. B.<. *'(? '$38,0..

"#!1#!'*# 5 !O"U#)*O 5 reacender.

-ubindo, !omualdo& %ue mara$ilha< +stou me sentindo como um $ulc/o eCtinto come.ando a MZM

U\

"#!1#!'*# 5 *eiCa eu soprar essa chamazinha pelo seu ou$ido< O fo2o continua subindo& !O"U#)*O 5 todo lado. -ubindo, subindo, com tanta for.a que $ai cuspir la$a para

"#!1#!'*# 5 #i, !omualdo< N/o deiCa desperdi.ar< Cospe essa la$a dentro de mim< "e queima com a sua la$a quente< !O"U#)*O 5 "ar2arida, eu quero... +u quero... +u quero rosetar<

"#!1#!'*# 5 #i, !omualdo, que 2ostoso< "e a7uda a tirar essa roupa depressa< (!O"U#)*O +N # #=U*Q5)# # #B!'! O JO,+!) ,ara baiCo, !omualdo< (+)+ 'N-'- +, "#- NNO CON-+1U+) Calma, meu bem< N/o for.a, 7eito< + o fo2uinho, continua subindo& !O"U#)*O 5 "#!1#!'*# 5
ROMUALDO -

Continua... Continua... "antm o fo2uinho aceso, !omualdo<

S* *'B)8&), 'E ,. &,. C$* 9*2.

"#!1#!'*# 5 !O"U#)*O 5

,uCa o fecho pra baiCo. #2ora que o fo2o sobe, esse fecho n/o desce<

"#!1#!'*# 5 Calma, meu bem. -en/o o fo2uinho apa2a. ,resta aten./o@ eu prendo a respira./o, afrouCo o peito e $oc0 puCa o fecho. MZT
ROMUALDO :$@. :)& 3&8@.. E,(*,08: 9./1 2$)/>& . :*8(., &B).$@& . B*/>. * *$

"#!1#!'*# 5 (*+ !+-,'!#:NO ,!+-#) ,uCa o fecho, seu trouCa, que est frouCo<
(!O"U#)*O ,UR# O (+CEO, "#- NNO CON-+1U+ + -+ *+-+-,+!#.).

!O"U#)*O 5

'sso n/o um $estido< ; uma camisa5de5for.a<

(-AB' O, +)+ )+6#N #5)E+ # -#'#, +N #N*O '!#! O 6+- '*O *+ B#'RO ,#!# C'"#.).

X]

"#!1#!'*# 5 !O"U#)*O 5 nde2as<

#ssim n/o sai, !omualdo< N/o adianta<

(*+-COB!'N*O)

"ar2arida< %ue belo par de

(+)+ # +!1U+ ,O! !Q- + #N*# ,+)O %U#! O.).

MARGARIDA E,(-., 9./1 <.'(& 0& 28,>& 3$,08,>&5 E ,$,/& B&+.$D G '$&, 2*$ 3*2D G (.0& '$&D E . '*$ B.<$8,>. /.,(8,$& &/*'.5

!O"U#)*O 5

#ceso como nunca<

(+)+ # ,W+ *+ %U# !O + -+ #,+! # CON !# +)#.).

"#!1#!'*# 5 cinta5cal.a<

-em tirar o $estido, n/o d, !omualdo< +stou de

(+" *+-+-,+!O C!+-C+N +, +)+ 6O) # # +N #! #B!'! O (+CEO + CO! # O *+*O.).

MZU !O"U#)*O 5 "#!1#!'*# 5 #i, cortei a porra do dedo< Oh, que pena< *eiCa eu $er<

(+)# ,W+ O *+*O *+)+ N# BOC# ,#!# +- #NC#! O -#N1U+.).

!O"U#)*O 5 mais<

#h, que 2ostoso, "ar2arida< Chupa mais< Chupa

(NU" O",+ O 'NCON !O)Q6+), +)+ # +",U!!# -OB!+ # C#"# + ,UR# O (+CEO CO" 6'O)9NC'#. N# -ONO,)#- '#, !UO*O (O! + *+ +C'*O !#-1#N*O. O- *O'- -+ #--U- #".).

"#!1#!'*# 5 !O"U#)*O 5

6oc0 me ras2ou, !omualdo& N/o, "ar2arida< (oi o $estido<

"#!1#!'*# 5 +nt/o me ras2a, !omualdo< "e usa, !omualdo< "e maltrata, !omualdo< 6oc0 sempre me respeitou demais e eu sempre ti$e fantasias de ser possu8da com $iol0ncia<
(+)+ -#) # -OB!+ +)# NU" O",+ O -+)6#1+".).

XB

"#!1#!'*# 5 "as, antes de me usar, !omualdo, cuida do meu bra.o<

(*+C+,C'ON#*O, +)+ -+ )+6#N #, ,+1# U"#- (+!!#"+N #- + 6O) # K C#"#. *+-#,+! # #)1UN- ,#!#(U-O- + !+ '!# O B!#:O *+ "#!1#!'*#. N# -ONO,)#- '#, OU6+"5-+ !UO*O- *+ # !' O +N !+ "+ #'-.).

"#!1#!'*# 5 Oh, que al8$io< +sse bra.o me pesa tanto. *eiCa aqui, 7unto da cama, !omualdo, sen/o amanh/ eu n/o encontro. #2ora, acaba de tirar a minha roupa. -em bra.o eu n/o consi2o... MZX
(+)+ ,W+5-+ # '!#! # !OU,# *+)#. -AB' O, K 6'-NO %U+ -+ )E+ !+6+)#, ; O"#*O *+ +U(O!'#.).

!O"U#)*O 5 Oh, pubes flammae abstrusa in $enis silicis< "irabile $isu< Omne i2noto pro ma2nifico< "#!1#!'*# 5 raduz, !omualdo. *e$e ser uma besteira, mas quando estou nua, fico t/o inse2ura< !O"U#)*O 5 Oh, p4bis das chamas escondidas nos $eios das pedras. 6is/o mara$ilhosa< udo que escondido tido como ma2n8fico<
(!O"U#)*O +N('# # C#B+:# +N !+ #- ,+!N#- *+ "#!1#!'*#.).

"#!1#!'*# 5 (NU" C!+-C+N*O *+ +RC' #:NO) #i, !omualdo, $oc0 um 2rande poli2lota< Um 2rande professor de l8n2uas< 6oc0 nasceu para lidar com l8n2uas< (+" 1!' 'NEO- !' "#*O-) #i, ui, ai, ui, ai, ui... !O"U#)*O 5 (+!1U+N*O5-+ *+ +N !+ #- ,+!N#- *+)#) Oh, 6ir28lio, poeta preferido das musas< -e n/o deiCastes um bom $erso para esse momento, porque n/o pro$astes o prazer de chupar uma boceta< -e me deiCas 3rf/o de uma boa cita./o, resta5me o consolo da pr3pria a./o< (+ +)+ 6O) # # "+!1U)E#! +N !+ #- ,+!N#- *+ "#!1#!'*#.). "#!1#!'*# 5 ai, ui... (!+ O!N#N*O #O- 1!' 'NEO- !' "#*O-) #i, ui, MZY

XM

!O"U#)*O 5 (+!1U+N*O5-+ OU !# 6+J #O- 1!' O-) halassa< ; o mar< ; o mar, esse a2uaceiro que $em a8< "#!1#!'*# 5 !O"U#)*O 5 "#!1#!'*# 5 2ua no seu fo2o<

halassa<

!omualdo do cu< +u estou ficando toda mole< ,elo a2uaceiro $oc0 est se dissol$endo, "ar2arida< ira essa roupa depressa, !omualdo< 6amos 7o2ar a minha

(+)+ -+ *+-,+ !#,'*#"+N +, +N%U#N O +)# O #C#!'C'#.).

"#!1#!'*# 5 #i, !omualdo, eu estou doida para fazer indec0ncias< Coisa pesada, sabe, !omualdo& 6oc0 tambm quer, !omualdo, coisa pesada& !O"U#)*O 5 %uero, "ar2arida< %uero tudo a que tenho direito< 6arietas delectat< # $ariedade delicia< "#!1#!'*# 5 inc0ndio. +nt/o, deita, que eu $ou fazer do seu fo2uinho um

(+)# -+ *+' # -OB!+ +)+ + -+ #C#!'C'#". -AB' O, +)# *Q U" 1!' O *+ *O!.).

"#!1#!'*# 5 !O"U#)*O 5 "#!1#!'*# 5

#i, !omualdo< "e machuquei< (oram os parafusos< N/o foram os parafusos< Olha aqui. "e feriu o 7oelho. MZZ

!O"U#)*O 5 "#!1#!'*# 5 !O"U#)*O 5 "#!1#!'*# 5

(oram as porcas ou ent/o os arrebites. #s quinas me cortaram. +nt/o, me a7uda a tirar essa maldita perna< #7udar, como, sem o bra.o&

(ROMUALDO LEVANTA-SE, PEGA AS !ERRAMENTAS, SENTA NA CAMA E DESAPERTA, ELE MESMO, OS PARA!USOS DE SUA PERNA, RETIRANDO-A. NA SONOPLASTIA, OUVE-SE O RUDO DE ATRITO ENTRE METAIS.#.

XT

!O"U#)*O 5 Com essa hist3ria de fazer cooper na praia, a maresia est comendo a minha perna. (+)# 6#' 1U#!*#! # ,+!N#) *eiCa 7unto da cama, sen/o amanh/ tenho que sair pulando por a8.
(+)# +NCO- # # ,+!N# #O )#*O *# C#"#.).

"#!1#!'*# 5 (,!OCU!#N*O + #C#!'C'#N*O) + onde est aquela coisinha& (*+-#BO O#N*O5)E+ # B!#1U')E#) Onde est, !omualdo, a coisa& !O"U#)*O 5 "#!1#!'*# 5 dormir. )atet an2uis in herba. # serpente est sob a her$a. Olha, !omualdo< # serpente se enrostou para

!O"U#)*O 5 "ar2arida, para saber disso eu n/o preciso de $oc0. #corde a fera que hiberna e saber do que ela capaz. MZ[ "#!1#!'*# 5 (icar ner$oso s3 piora, !omualdo. #8 que ele encolhe mesmo< !O"U#)*O 5 "#!1#!'*# 5 na boca< +nt/o, m/os L obra, mulher< Com a m/o na obra 7 estou. -3 me resta p>r a obra

("#!1#!'*# +N('# # C#B+:# +N !+ #- ,+!N#- *+ !O"U#)*O.).

!O"U#)*O 5

#i, "ar2arida< = senti uns comich?es<

"#!1#!'*# 5 Concentra, !omualdo. Concentra. 'sso como uma sess/o de le$ita./o. !O"U#)*O 5 #.4car< "#!1#!'*# 5 !O"U#)*O 5 "#!1#!'*# 5 6ir28lio< Com essa concentra./o, sou capaz de le$antar o ,/o de Olha, !omualdo< +st desenrolando< ,arturient montesH nascetur ridiculus mus< #ssim n/o d, !omualdo< 6oc0 pensando em

XU

!O"U#)*O 5 6oc0 acha que eu iria citar 6ir28lio numa hora dessa& 'sso de Eorcio@ as montanhas parte7am, mas nascer um rid8culo rato< "#!1#!'*# 5 %ue 2racinha, !omualdo< O ratinho 7 est quase ficando de p. (icou< (icou em p sozinho< + l $ai ele, !omualdo< ) $ai ele bem fo2oso< MZ\ !O"U#)*O 5 6em c, "ar2arida. 6amos apro$eitar esse embalo e plantar lo2o o nosso l8rio< "#!1#!'*# 5 !O"U#)*O 5 ou nunca< "as ainda est 7on7o< =on7o n/o duro, mas tambm n/o mole. ; a2ora
,O-':NO +

(!#,'*#"+N +, +)+- #--U"+" # !#*'C'ON#) !O"U#)*O C#6#)1# C;)+!+, 1!' #N*O +RC' #*O--'"O.).

!O"U#)*O f plectamentum<

#mor, pauperibus di$irtiae, di$itibus ornamentum seninus

"#!1#!'*# 5 (+" +RC' #:NO C!+-C+N +) O amor a riqueza dos pobres, o adorno dos ricos e a distra./o dos $elhos<
(...+ U*O +R,)O*+ NU" )ON1O + ,)+N#"+N + ,!#J+!O-O 1+"'*O, #,P- O %U#) O C#-#) -+ +N !+1# K- *+)OC'#- *O -ONO, +R#U!'*O- ,+)O- +-(O!:O- *+ -U# CON%U'- #...).

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