O samba um gnero musical, do qual deriva de um tipo de dana, de razes africanas, surgido no Brasil e considerado uma das principais

s manifestaes culturais populares brasileiras.1 ! " #entre suas caractersticas originais, possui uma forma na qual a dana acompan$ada por pequenas frases mel%dicas e refres de cria&o an'nima, alicerces do samba de roda nascido no(ec'ncavo Baiano.) *mbora $ouvesse variadas formas de samba no Brasil +n&o apenas na Ba$ia, como tambm no ,aran$&o, em,inas -erais, em .ernambuco e em /&o .aulo0, sob a forma de diversos ritmos e danas populares regionais que se originaram do batuque, o samba como gnero musical entendido como uma e1press&o musical urbana do (io de 2aneiro, ent&o capital doBrasil 3mperial, onde c$egou durante a segunda metade do sculo 434 levado por negros oriundos do sert&o baiano. 5o (io de 2aneiro, a dana praticada pelos escravos libertos entrou em contato e incorporou outros gneros musicais populares entre os cariocas, como a polca, o ma1i1e, o lundu e o 1ote, adquirindo um car6ter totalmente singular nas primeiras dcadas dosculo 44. 7m marco dentro da $ist%ria moderna e urbana do samba ocorreu em 1819, no pr%prio (io de 2aneiro, com a grava&o em disco de "Pelo Telefone", considerado o primeiro samba a ser gravado no Brasil +segundo os registros da Biblioteca 5acional0. O sucesso alcanado pela can&o contribuiu para a divulga&o e populariza&o do samba como gnero musical.nota 1 : partir de ent&o, esse estilo de samba urbano surgido no (io comeou a ser propagado pelo pas e, na dcada de 18!;, foi alado da condi&o <local< = smbolo da identidade nacional brasileira. > 3nicialmente, foi um samba associado ao carnaval e posteriormente adquirindo um lugar pr%prio no mercado musical. /urgiram muitos compositores como ?eitor dos .razeres, 2o&o da Baiana, .i1inguin$a e /in$', mas os sambas destes compositores eram ama1i1ados, con$ecidos como sambas@ma1i1e. Os contornos modernos desse samba urbano carioca viriam somente no final da dcada de 18 ;, a partir de inovaes em duas frentesA com um grupo de compositores dos blocos carnavalescos dos bairros do *st6cio de /6 e Osvaldo Bruz e com compositores dos morros da cidadem como em ,angueira, /algueiro e /&o Barlos.9 5&o por acaso, identifica@ se esse formato de samba como <genuno< ou <de raiz<. : medida que o samba no (io de 2aneiro consolidava@ se como uma e1press&o musical urbana e moderna, ele passou a ser tocado em larga escala nas r6dios, espal$ando@se pelos morros cariocas e bairros da zona sul do (io de 2aneiro. 3nicialmente criminalizado e visto com preconceito, por suas origens negras, o samba conquistaria o pCblico declasse mdia tambm.D O samba moderno urbano surgido a partir do incio do sculo 44, no (io de 2aneiro, tem ritmo basicamente E" e andamento variado, com aproveitamento consciente das possibilidades dos estribil$os cantados ao som de palmas e ritmo batucado, e aos quais seriam acrescentados uma ou mais partes, ou estFncias, de versos declamat%rios.1 Gradicionalmente, esse samba tocado por instrumentos de corda +cavaquin$o e v6rios tipos de viol&o0 e variados instrumentos de percuss&o, como o pandeiro, o surdo e o tamborim. Bom o passar dos anos, outros instrumentos foram sendo assimilados, e se criaram novas vertentes oriundas dessa base urbano carioca de samba, que gan$aram denominaes pr%prias, como o samba de breque, o samba@can&o, a bossa nova, o samba@rocH, o pagode, entre outras. *m ;;), o samba de roda se tornou um .atrim'nio da ?umanidade da 7nesco.8 ?ist%ria Antecedentes Origens do termo samba *1istem v6rias verses acerca do nascimento do termo <samba<. 7ma delas afirma ser origin6rio do termo "Zambra" ou "Zamba", oriundo da lngua 6rabe, tendo nascido mais precisamente quando da invas&o dos mouros = .ennsula 3brica no sculo I333.1;7ma outra diz que origin6rio de um das muitas lnguas africanas, possivelmente do quimbundo, onde "sam" significa "dar", e"ba" "receber" ou "coisa que cai". :inda $6 uma vers&o que diz que a palavra samba vem de outra palavra africana, semba, que significa umbigada.

5o Brasil, acredita@se que o termo <samba< foi uma corruptela de "semba" +umbigada0, palavra de origem africana @ possivelmente oriunda de :ngola11 ou Bongo, de onde vieram a maior parte dos escravos para o Brasil. 7m dos registros mais antigos da palavra samba apareceu na revista pernambucana O Carapuceiro, datada de fevereiro de 1D!D, quando Jrei ,iguel do /acramento Kopes -ama escrevia contra o que c$amou de "samba d'almocreve" @ ou seLa, n&o se referindo ao futuro gnero musical, mas sim a um tipo de folguedo +dana dram6tica0 popular de negros daquela poca. #e acordo com?iram da Bosta :raCLo, ao longo dos sculos, as festas de danas dos negros escravos na Ba$ia eram c$amadas de <samba<. *m meados do sculo 434, a palavra samba definia diferentes tipos de mCsica introduzidas pelos escravos africanos, sempre conduzida por diversos tipos de batuques, mas que assumiam caractersticas pr%prias em cada *stado brasileiro, n&o s% pela diversidade das tribos de escravazos, como pela peculiaridade de cada regi&o em que foram assentados. :lgumas destas danas populares con$ecidas foramA bate@baC, samba@ corrido, samba@de@roda, samba@de@c$ave e samba@de@barravento, na Ba$iaM coco, no Bear6M tambor@de@crioula +ou ponga0, no ,aran$&oM trocada, coco@de@parel$a, samba de coco e soco@travado, no .ernambucoM bambel', no (io -rande do 5orteM partido@alto, miudin$o, Longo e ca1ambu, no (io de 2aneiroM samba@leno, samba@rural, tiririca, miudin$o e Longoem /&o .aulo. Favela e Tias Baianas : partir da segunda metade do sculo 434, a medida que as populaes negra e mestia na cidade do (io de 2aneiro @ oriundos de v6rias partes do Brasil, principalmente da Ba$ia, bem como de e1@soldados da -uerra de Banudos do final daquele sculo @ cresciam, estes povoavam as imediaes do ,orro da Boncei&o, .edra do /al, .raa ,au6, .raa Onze, Bidade 5ova, /aCde e Nona .ortu6ria. *stes povoamentos formariam comunidades pobres que estas pr%prias populaes denominaram de favela +posteriormente, o termo se tornaria sin'nimo de construes irregulares das classes menos favorecidas0. *stas comunidades seriam cen6rio de uma parte significativa da cultura negra brasileira, especialmente com rela&o ao candombl e ao samba ama1i1ado daquela poca. #entre os primeiros destaques, estavam o mCsico e danarino ?il6rio 2ovino Jerreira @ respons6vel pela funda&o de v6rios blocos de afo1 e ranc$os carnavalescos @ e das "Tias Baianas" @ termo como ficaram con$ecidas muitas baianas descendentes de escravos no final do sculo 434. #entre as principais <tias baianas<, destacaram@se Gia :mlia +m&e de #onga0, Gia Bebiana, Gia ,'nica +m&e de .endengo e Barmem 4ibuca0, Gia .risciliana +m&e de 2o&o da Baiana0, Gia (osa Ol, Gia /adata, Gia Ieridiana +m&e de B$ico da Baiana0. Galvez a mais con$ecida delas ten$a sido ?il6ria Batista de :lmeida @ a Gia Biata +:ciata ou ainda :sseata0.! :ssim, o samba propriamente como gnero musical nasceria no incio do sculo 44 nas casas destas <tias baianas<, como um estilo descendente do lundu, das festas dosterreiros entre umbigadas +semba0 e pernadas de capoeira, marcado no pandeiro, prato@e@faca e na palma da m&o." *1istem algumas controvrsias sobre o termo samba@raiado, uma das primeiras designaes para o samba. /abe@se que o samba@raiado marcado pelo som e sotaque sertaneLosErural baiano trazidos pelas tias baianas ao (io de 2aneiro. /egundo 2o&o da Baiana, o samba raiado era o mesmo que c$ula raiada ou samba de partido@alto. 26 para o sambista Banin$a, este foi o primeiro nome teria ouvido em casa de tia #ad6. 5a mesma poca, surgiram o samba@corrido O que possua uma $armonia mais trabal$ada, mas ainda com o sotaque rural baiano P e o samba@c$ulado, mais rimado e com melodia que caracterizariam o samba urbano carioca.

Cenas baiana e paulista[editar] O samba urbano carioca se firmaria no sculo 44 como o <samba brasileiro< por e1celncia. 5o entanto, antes desse tipo de samba se consolidar como o <samba nacional< em todo o Brasil, , $avia formas tradicionais de 1 sambas na Ba$ia e em /&o .aulo. /amba baiano antigo[editar] O samba baiano rural adquiriu denominaes suplementares, conforme as variaes coreogr6ficas @ por e1emplo, o "samba-de-chave", em que o danarino solista fingia procurar no meio da roda uma c$ave, e quando a encontrava, era substitudo. : estrutura potica do samba baiano obedecia = forma verso@e@refr&o verso @ composto de um Cnico verso, solista, a que se segue outro, repetido pelo coro de danarinos de roda como estribil$o. . 5&o $avendo refr&o, o samba denominado samba@corrido, , variante pouco comum. Os cantostirados tirados por uma cantador, que um dos instrumentistas ou o danarino solista.1 Outra peculiaridade do samba baiano iano era a forma de concurso que a danas =s vezes apresenta, que era uma disputa entre os participantes para ver quem mel$or e1ecutava seus detal$es solistas. :fora a umbigada, comum a todo o samba, o da Ba$ia apresentava trs passos fundamentaisA corta-a-$oca, separa-ovis o e apanha-o-ba o. ?6 tambm outro elemento coreogr6fico, danado pelas mul$eresA o miudinho +este tambm aparecia em /&o .aulo, , como dana de solistas em centro de roda.0.1 Os instrumentos do samba baiano eram o pandeiro, o viol&o, o c$ocal$o e, =s vezes, as castan$olas e os berimbaus. berimbaus /amba paulista antigo[editar] *m /&o .aulo, , o samba passou do domnio negro para o caboclo. *, na zona rural, , pode se apresentar sem a tradicional umbigada. . ?6 tambm outras variantes coreogr6ficas, podendo os danarinos se dispor em fileiras opostas @ $omens de um lado, mul$eres de outro. *1istem referncias a este tipo de samba de fileiras em -oi6s, , com a diferena de que l6 foi conservada a umbigada. Q possvel que a disposi&o primitiva de roda, em -oi6s, ten$a sido alterada por influncia da quadril$a ou do cateret. . #e acordo com o$istoriador o Kus da BFmara Bascudo, , possvel observar a influncia da cidade no samba pelo fato de ele ser tambm danado por par enlaado.1 Os instrumentos do samba paulista eram as violas, os adufes e os pandeiros. O moderno e urbano sambaReditarS Primeira gerao: Donga, Sinh e ia[editar] !er arti os principais" Pelo Telefone e Partido-#lto :v% do compositor BucT ,oreira, , Gia Biata foi uma das respons6veis pela sedimenta&o do samba carioca. /egundo o folclore de poca, para que um samba alcanasse sucesso, ele teria que passar pela casa de d Gia Biata e ser aprovado nas rodas de samba das festas, que c$egavam a durar dias. ,uitas composies foram criadas e cantadas em improvisos, caso do samba "Pelo telefone" +de #onga e ,auro de :lmeida0, :lmeida samba para o qual tambm $avia outras tantas verses, mas que entraria entr para a $ist%ria damCsica mCsica brasileira como o primeiro a ser gravado, em 1819.! *mbora outras gravaes ten$am sido registradas como samba antes de "Pelo Telefone", foi esta composi&o assinada pela dupla #ongaE,auro de :lmeida que considerada como marco fundador do gnero. :inda assim, m, a can&o tem autoria discutida e sua pro1imidade com o ma1i1e fez com que fosse designada por fim como samba@ma1i1e. *sta vertente era influenciada pela dana ma1i1e e tocada basicamente ao piano @ diferentemente do samba carioca tocado nos morros @ e teve como e1poente o compositor /in$', auto@ intitulado "o rei do samba", que com outros pioneiros como ?eitor dos .razeres e Banin$a, estabeleceria os primeiros fundamentos do gnero musical."

#entro do processo de moderniza&o do samba urbano carioca, surgia tambm o futuramente con$ecido /amba de partido@alto. Bom suas origens nas umbigadas africanas e a forma de samba que mais se apro1ima da origem do batuque angolano, do Bongo e regies pr%1imas.1 O partido@alto costuma ser dividido em duas partesA o refr&o e os versos. : primeira parte o nCcleo do qual correm soltos os versos improvisados. *sta cantoria a arte de criar versos, em geral de improviso e constitudo de peas da tradi&o oral, e cant6@los sobre uma lin$a mel%dica pree1istente ou tambm improvisada, praticada, em diversas modalidades.1! .or ter uma essncia baseada na improvisa&o, o samba de partido@alto passaria a ser muito cantado principalmente nos c$amados <pagodes<, $abituais reunies festivas, regadas a mCsica, comida e bebida, e mais adiante nos terreiros das futuras escolas de samba cariocas.1 1!

Segunda !erao: Turma do "st# io e sambistas do morro #urante as primeiras dcadas do sculo 44, a especula&o imobili6ria se espal$ava pela cidade do (io de 2aneiro. Bom isso, formaram@se diversos morros e favelas no cen6rio urbano carioca. O samba carioca que $avia nascido no centro da cidade galgaria as as encostas dos morros e se alastraria pelos subCrbios da cidade. *stes locais seriam o celeiro de novos talentos musicais e da consolida&o moderna do samba urbano carioca surgido com as <tias baianas<. Joram inovaes t&o importantes que perduram at os dias atuais dentro do samba carioca urbano, mais tarde alado = condi&o de <nacional<. 9 O grande propulsor de mudanas dentro do samba urbano carioca foi o bairro de *st6cio de /6. O *st6cio de /6 era um bairro popular e com grande contingente de pretos e mulatos. /egundo o $istoriador 2os (amos Gin$or&o, era reduto de malandros @ considerados pelas classes altas @ <perigosos<. nota Joi nesse bairro que se gestaria o novo e definitivo samba urbano carioca, com a c$amada <Gurma do *st6cio<, onde surgiria a #ei1a Jalar, a primeira escola de samba brasileira.nota !3nicialmente um ranc$o carnavalesco, posteriormente um bloco carnavalesco e por fim, uma escola de /amba, a #ei1a Jalar teria sido a primeiro a desfilar no carnaval carioca ao som de uma orquestra de percusses formada por surdos, tamborins e cucas, aos quais se Luntavam pandeiros ec$ocal$os. Jormada por alguns compositores do bairro do *st6cio, entre os quais :lcebades Barcellos +o Bide0,:rmando ,aral, 3smael /ilva, 5ilton Bastos e mais os malandros@ sambistas Baiaco, Brancura, ,ano *dgar,,ano (ubem, a "Turma do %st&cio" marcaria a $ist%ria do samba brasileiro por inLetar ao gnero uma cadncia mais picotada, que teve endosso de fil$os da classe mdia, como o e1@estudante de direito :rT Barroso e o e1@estudante de medicina 5oel (osa. *ste conLunto instrumental foi c$amado de <bateria< e prestava@se ao acompan$amento de um tipo de samba que L6 era bem diferente dos de #onga, /in$' e .i1inguin$a, ou seLa, um samba que adquiria uma caracterstica de mCsica mais <marc$ada< e que fosse devidamente ritmado de forma que pudesse ser acompan$ado no desfile de carnaval. :ssim, essa acelera&o rtmica distanciava@se, sem dei1ar de ser batucado, do andamento ama1i1ado de figuras proeminentes da <primeira gera&o< do samba urbano carioca, que n&o se conformavam com o estilo que gan$ava mais e mais adeptos. .ara essa primeira gera&o, as modificaes da Gurma do *st6cio eram uma deturpa&o ao samba.9 Outra mudana estrutural decorrente do samba da Gurma do *st6cio foi a valoriza&o das segundas partes da letra e mCsica das composies. *m lugar de usar a tpica improvis&o das rodas de samba de partido@alto, $ouve a a consolida&o de seqUncias preestabelecidas, que teriam um tema +por e1emploA o cotidiano carioca, o amor0 e a possibilidade de se encai1ar tudo dentro dos padres de gravaes fonogr6ficas da poca, de 9D rpm +algo em torno de trs minutos0.9 :s inovaes rtmicas dos sambistas da *st6cio de /6 foram assimiladas por blocos carnavalescos em Osvaldo Bruz e tambm alcanaram os morros da ,angueira, /algueiro e/&o Barlos, L6 que suas rodas de samba eram freqUentadas por compositores dos morros cariocas, como Bartola e -radim +da ,angueira0, Banuto +do /algueiro0, *rnani /ilva, o /ete +do subCrbio de (amos0, e posteriormente outros futuros bambas como 5elson

Bavaquin$o, Barlos Bac$aa e -eraldo .ereira, .aulo da .ortela, :lcides ,alandro ?ist%rico,,anac, B$ico /antana, ,olequin$o, :niceto do 3mprio /errano. :compan$ados por um pandeiro, um tamborim, uma cuca e um surdo, estes compositores terminariam por influenciar e lapidar as caractersticas essenciais desse novo samba carioca urbano.1 *sse samba feito = moda do *st6cio de /6 e dos sambistas dos morros cariocas firmaria@se como o samba carioca <por e1celncia<, e com o passar do tempo, <de raiz<, <autntico<.1) Di$uso e %na ionali&ao% do samba ario a[editar] *ntre o final da dcada de 18 ; e meados da dcada de 18";, o samba urbano carioca dei1aria de ser considerado e1press&o local +como s&o tidos sambas em outras partes do pas0 para ser elevado, com au1lio do *stado, a um status de smbolo <nacional<.nota " > *sse samba oriundo de uma regi&o do (io de 2aneiro espal$ava@se por outras 6reas da cidade, n&o apenas com os sambas de carnaval, mas tambm com novas formas dentro do estilo moderno carioca, como o samba@can&o e o samba@e1alta&o. #ifundidos pelasondas do r6dio, estes estilos cariocas seriam con$ecidos em outras partes do Brasil, que, com a influncia do governo federal brasileiro +mais propriamente partir dos proLetos poltico@ideol%gicos do *stado 5ovo de -etClio Iargas0, elevaria o samba local da cidade do (io de 2aneiro = condi&o de samba <nacional< @ muito embora e1istam outras formas e pr6ticas do samba no pas.nota ) : apro1ima&o do *stado brasileiro com a mCsica popular deu@se tambm pela oficializa&o, em 18!), do desfile de carnaval pela .refeitura do ent&o #istrito Jederal. 5o perodo de consolida&o do samba carioca como <samba nacional<, surgiram uma nova safra de interprtes, que obtiveram grande sucesso radiof'nico, como Jrancisco :lves,,6rio (eis, Orlando /ilva, /ilvio Baldas, Barmen ,iranda, :racT de :lmeida, #alva de Oliveira, entre outros, e despontaram muitos compositores oriundos da classe mdia, como5oel (osa, :rT Barroso, Kamartine Babo, Braguin$a +con$ecido tambm como 2o&o de Barro0 e :taulfo :lves. * mais tarde, :ssis Ialente, de :taulfo :lves, de Bust%dio ,esquita, de #orival BaTmmi, de ?erivelto ,artins, de .edro Baetano, de /Tnval /ilva, que conduziram esse samba para camin$os ao gosto da indCstria musical." 'ovos $ormatos dentro do samba ario a 7m dos carros@c$efes das programaes das emissoras de r6dios na dcada de 18!; eram as composies de samba@can&o, lanado inicialmente em 18 D com a grava&o "#i' (oi)" +de ?enrique Iogeler0, na voz de :racT Bortes. Gambm con$ecido como samba de meio do ano, o samba@can&o se firmou na dcada seguinte. *ra uma forma mais lenta e cadenciada do samba e tin$a como nfase musical uma melodia geralmente de f6cil aceita&o. *sta vertente foi influenciado mais tarde por ritmos estrangeiros, primeiramente pelo fo1 e, na dcada de 18";, pelo bolero de enredos sentimentais. /e o samba carioca moderno dos sambistas da *st6cio e dos morros tratava de temas diversos como malandragem, mul$eres comportadas, favelas, o samba@can&o destacava os sofrimentos amorosos. :lm de "#i' (oi)", alguns outros cl6ssicos do samba@can&o foram "*isque", "+o *ancho ,undo", "Copacabana" e "+in u-m .e #ma". Bom o passar dos anos, outros artistas gan$aram notoriedade no estilo, como :nt'nio ,aria, Bust%dio ,esquita, #olores #uran, Jernando Kobo, ?enrique Iogeler,3smael 5eto, Kupicnio (odrigues e Batatin$a. O samba@can&o seria ainda uma das principais fontes de inspira&o da bossa nova no final da dcada de 18);. Outra variante que surgia na dcada de 18!; era o samba@c$oro, que como aponta o nome, misturava o fraseado instrumental do c$oro +com flauta0 ao batuque do samba. *ntre as primeiras composies no estilo, figuram "#mor em e/cesso" +de -ad e Ialfrido /ilva, em 18! 0 e "#mor de parceria" +de 5oel (osa, em 18!)0. :inda naquele perodo, ?eitor dos .razeres lanou o samba "%u choro" e o termo "breque" +do ingls brea00, ent&o popularizado com referncia ao freio instantFneo dos novos autom%veis. *ra o surgimento dosamba@de@breque, variante do samba@c$oro caracterizada por um

ritmo acentuadamente sincopado com paradas bruscas, os c$amados breques, durante a mCsica para que o cantor fizesse uma interven&o @ geralmente frases apenas faladas, di6logos ou coment6rios bem $umorados do cantor, que confere graa e malandragem na narrativa. Kus Barbosa foi o primeiro a trabal$ar este tipo de samba, que con$eceu em ,oreira da /ilva o seu e1poente m61imo. Outro destaque desta vertente foi -ermano ,at$ias. "s olas de samba e o$i iali&ao do des$ile de Carnaval[editar] !er arti o principal" Carnaval do *io de 1aneiro' 1aneiro %scola de samba' 2amba-enredo enredo' 2amba de terreiro #epois da funda&o da #ei1a Jalar, , o fen'meno das escolas de samba tomou conta do cen6rio carioca. 2untamente com as escolas de samba que galgaram est6gios de aceita&o, admira&o e paternaliza&o atravs dos anos, o samba@enredo se tornou um dos smbolos nacionais. 3nicialmente, o samba@enredo samba n&o tin$a enredo, , mas isso mudou quando o *stado @ notadamente durante o *stado 5ovo de -etClio Iargas @ assumiu a organiza&o dos desfiles e obrigou o sambas sambas@enredo enredo a ser sobre a $ist%ria oficial do Brasil. : letra do samba@enredo enredo conta uma $ist%ria que servir6 de enredo para o desenvolvimento da apresenta&o da escola de samba. *m geral, a mCsica cantada por um $omem, acompan$ado sempre por um cavaquin$o e pela bateria da escola de samba, , produzindo uma te1tura sonora comple1a e densa, con$ecida como batucada. #urante a dcada de 18!;, , era costume em um desfile de escola de samba que, na primeira parte, esta es apresentasse um samba qualquer e, na segunda parte, os mel$ores versadores improvisassem, geralmente com sambas sados do terreiros das escolas +atuais quadras0. *stes Cltimos ficaram con$ecidos como sambas@ de@terreiro. . 3niciadas nos moldes dos ranc$os carnavalescos, , as escolas de samba P inicialmente com ,angueira, .ortela, 3mprio /errano /errano, /algueiro e, nas dcadas seguintes, com BeiLa@Jlor, 3mperatriz Keopoldinense e ,ocidade 3ndependente P cresceriam ao logo das dcadas seguintes at dominarem o Barnaval carioca, transformando@o o em um grande neg%cio com forte impacto no movimento turstico. ( in$lu)n ia do "stado na promoo do samba ario a O presidente -etClio Iargas deu grande suporte a populariza&o e consolida&o do samba carioca urbano, em detrimento a outras variedades de samba cultivadas em outras regies do pas +assim como de outros gneros musicais bastante populares regionalmente, como emboladas,cocos, a mCsica caipira paulista0. .rincipalmente durante o *stado 5ovo 5ovo, , o governo brasileiro patrocinava apresentaes pCblicas de intrpretes populares s desse samba em eventos badalados @ como o <#ia da ,Csica .opular< e a <5oite da ,Csica .opular<. /mbolo da elite carioca, o Geatro ,unicipal do (io de 2aneiro passou a receber artistas renomados do samba. *m uma a&o para promover o estilo como produto genuinamente <nacional<, as transmisses radiof'nicas oficiais incumbiam incumbiam@se se de levar o samba carioca urbano ao e1terior. ?ouve at programas irradiados para a :leman$a nazista diretamente do terreiro da escola de samba ,angueira. :lguns cantores tambm integravam comitivas presidenciais em viagem ao estrangeiro. :lm de gan$ar status de <mCsica nacional< durante a *ra -etClio Iargas, o samba +carioca urbano0 passou a ter tambm recon$ecimento dentro de setores da elite cultural nacional. *ntre eles, o maestro ?eitor Iilla@ Kobos, , que aLudou a organizar uma grava&o com o maestro erudito norte@americano americano Keopold /toHoVsHi no n6vio 7ruguai, em 18";, , do qual participaram Bartola, #onga, 2o&o da Baiana, .i1inguin$a e N da Nilda. Bassinos e o cinema foram outros instrumentos que aLudaram a consolidar a posi&o do samba +carioca urbano0 como smbolo musical nacional ional @ a cantora luso@brasileira Barmen ,iranda ,iranda, bastante popular = poca, conseguiu proLetar esse samba internacionalmente a partir de filmes. : ideologia do *stado 5ovo de -etClio Iargas aLudou a retirar a imagem de marginalidade samba carioca, outrora negativamente associada <como antro de malandros e desordeiros<,19 O #epartamento de 3mprensa

e .ropaganda procurava coagir compositores a abandonarem a tem6tica da malandragem nos seus sambas, atravs de polticas de aliciamento ou na base da censura. Q do final dos anos trinta do sculo 44 que surgiria um estilo de samba de <car6ter legalista<, con$ecido mais tarde como samba@e1alta&o +ou tambm <samba da legalidade<0." O samba@e1alta&o caracterizava@se por composies em e1alta&o ao trabal$o +como na not%ria letra de "O Bonde 23o 1anu&rio", parceria de :taulfo :lves0 com o <malandro consagrado< Wilson Batista, sucesso do carnaval de 18"10 ou ao pas +como "#quarela do Brasil", de :rT Barroso, gravada por Jrancisco :lves em 18!8, e que se transformou no primeiro sucesso musical brasileiro no e1terior0. :pesar da atua&o do *stado na coopta&o de sambistas, $avia compositores que tentavam driblar o poder cens%rio ditatorial, com letras carregadas de sutilezas e ironias +como em <(ecenseamento<, de :ssis Ialente, que embora parea reproduzir o discurso de e1alta&o ao "Brasil rande e trabalhador", desmonta os argumentos oficiais0.1D *n$lu)n ias e+ternas no samba urbano .romovido pelo governo federal, pelo carnaval das escolas de samba e pela radiodifus&o, o samba consolidou@ se n&o apenas como um dos gneros mais aceitos da popula&o brasileira, mas tambm como sin'nimo da identidade nacional do Brasil. 5o incio da dcada de 18";, o 4mundo inteiro v5 o Brasil como ber6o do carnaval e do samba7"18 5o entanto, esse samba entronizado pela indCstria fonogr6Xca ficava cada vez mais distante das matizes cultivadas nos morros cariocas. ; :o longo dos anos quarenta e cinquenta, ritmos latinos e estadunidenses influenciaram esse samba <radiof'nico<, de onde surgiram as variaes danantes e sincopadas samba@c$oro e samba de gafieira.nota > O samba@de@gafieira nasceu sob influncia das grandes orquestras norte@americanas, que tocavam mCsica geralmente instrumental adequada para danas praticadas em sales pCblicos, gafieiras e cabars, que c$egavam ao Brasil em meados da dcada de 18"; e se espal$aram ao longo da dcada de 18);. #entro dosamba@can&o nasceu a sambalada, com letras romFnticas e ritmo lento como as baladas lanadas no mercado brasileiro. 5o final da dcada de 18);, nasceria o principal a Bossa 5ova. 5ascida na zona sul do (io de 2aneiro e fortemente influenciado pelo Lazz, a Bossa 5ova marcaria a $ist%ria do samba e da mCsica popular brasileira com uma acentua&o rtmica original @ que dividia o fraseado do samba e agregava influncias do impressionismo erudito e do Lazz @ e um estilo diferente de cantar, intimista e suave. 1 :p%s precursores como 2o$nnT :lf, 2o&o #onato e mCsicos como Kus Bonf6 e -aroto, este sub@gnero foi inaugurado por 2o&o -ilberto, Gom 2obim e Iinicius de ,oraes, e teria uma gera&o de discpulos@seguidores como Barlos KTra, (oberto ,enescal, #urval Jerreira e grupos como Gamba Grio, Bossa !, Nimbo Grio e Os Bariocas. Gambm no final da dcada de 18);, surgiria o sambalano, uma ramifica&o popular da bossa nova +que era mais apreciada pela classe mdia0. Gambm misturava o samba com ritmos norte@americanos como o Lazz. O sambalano foi muito tocado em bailes suburbanos das dcadas de 18>;, 189; e 18D;. *ste estilo proLetou artistas como Bebeto, Bedeu, Bopa 9, #Lalma Jerreira, Os #evaneios, #$ema, *d Kincoln e /eu BonLunto, *lza /oares, -rupo 2oni ,azza, Kuis :ntonio, Kus Bandeira, Kuiz Wagner, ,iltin$o, entre outros. ,eapro+imao om o morro Bom a bossa nova, o samba tocado nas r6dios estava ainda mais longe de suas razes populares. : influncia do Lazz aprofundou@se e foram incorporadas tcnicas musicais eruditas. : partir de um festival no Barnegie ?all de 5ova YorH, em 18> , a Bossa nova alcanou sucesso mundial. ,as ao longo das dcadas de sessenta e setenta, muitos artistas que surgiam @ como B$ico Buarque de ?olanda, BillT Blanco, ,artin$o da Iila e.aulin$o da Iiola defenderam o retorno do samba a sua batida tradicional, com a reapari&o de veteranos como Bandeia, Bartola, 5elson Bavaquin$o e N Zti.

5o incio da dcada de 18>; foi criado o ".ovimento de *evitali8a63o do 2amba de *ai8", promovido pelo Bentro .opular de Bultura, em parceria com a 7ni&o 5acional dos *studantes. Joi o tempo do aparecimento do bar Nicartola, dos espet6culos de samba no Geatro de :rena e no Geatro /anta (osa e de musicais como "*osa de Ouro". .roduzido por ?ermnio Bello de Barval$o, o <(osa de Ouro< revelou :raci Bortes e Blementina de 2esus. #entro da bossa nova surgiram dissidncias, e parte do movimento, Luntamente com artistas da ent&o nascente ,Csica .opular Brasileira, se apro1imou de sambistas tradicionais, especialmente de Bartola, 5elson Bavaquin$o, N Zti e, mais adiante, Bandeia, ,onarco, ,onsueto e .aulin$o da Iiola.! : e1emplo do sambista .aulo da .ortela, que intermediou as relaes do morro com a cidade quando o samba era perseguido, .aulin$o da Iiola @ tambm da .ortela @ seria uma espcie de embai1ador do gnero tradicional diante de um pCblico mais vanguardista, entre os quais os tropicalistas. Gambm do interior da bossa nova apareceria 2orge Ben para dar sua contribui&o autoral mesclada com o r$Tt$m and bluesnorte@ americano, que mais adiante suscitaria o aparecimento de um subgnero apelidado sungue +ou samba@rocH0." #urante os anos sessenta, apareceram grupos formados por sambistas com e1perincias anteriores no universo do samba, entre os quais, Os Binco Brioulos +composto por :nescarzin$o do /algueiro, *lton ,edeiros, 5elson /argento, 2air do Bavaquin$o e .aulin$o da Iiola, substitudo mais tarde por ,auro #uarte0, : Ioz do ,orro +composto por :nescarzin$o do /algueiro, *lton ,edeiros, 2air do Bavaquin$o, 5elson /argento, Oscar Bigode, .aulin$o da Iiola, N Bruz e N Zti0, ,ensageiros do /amba +Bandeia e .icolino da .ortela0, Os Binco /% +2air do Bavaquin$o, Iel$a, Wilson ,oreira, Nito e Nuzuca do /algueiro0. Jora da cena principal dos c$amados festivais de ,Csica .opular Brasileira, o samba encontraria na Bienal do /amba, no final dos anos sessenta, o espao destinado a grandes nomes do gnero e seguidores. :inda naquele final de dcada, aparecia o c$amado "samba-empol a63o" dos blocos carnavalescos Bafo da Ona +Batumbi0, Bacique de (amos+Olaria0 e Bomios de 3raL6 +3raL60.! :inda na dcada de 18>;, surgiu o samba@funH. O samba@funH surgiu no final da dcada de 18>; com o pianista #om /alvador e o seu -rupo :boli&o, que mesclavam o samba com o funH norte@americano recm@ c$egado em terras brasileiras. Bom a da definitiva de #on /alvador para os *stados 7nidos, o grupo encerrou as atividades, mas no comeo da dcada de 189; alguns e1@integrantes como Kuiz Barlos Batera, 2os Barlos Barroso e Oberdan ,agal$&es se Luntaram a Brist%v&o Bastos, 2amil 2oanes, Bl6udio /tevenson e KCcio da /ilva para formar a Banda BlacH (io. O novo grupo aprofundou o trabal$o de #on /alvador na mistura do compasso bin6rio do samba brasileiro com o quatern6rio do funH americano, calcado na dinFmica de e1ecu&o, conduzida pela bateria e bai1o. ,esmo ap%s o fim da Banda BlacH (io, em 18D;, #2s britFnicos passaram a divulgar o trabal$o do grupo e o ritmo fora redescoberto em toda a *uropa, principalmente na 3nglaterra e :leman$a.! ,evalori&ao omer ial do samba urbano : dcada de 189; marcaria um perodo de revaloriza&o do samba, com a proLe&o comercial de uma nova gera&o de artistas, como :lcione, Bet$ Barval$o e Blara 5unes,nota 9 Bezerra da /ilva, 2o&o 5ogueira, 5ei Kopes, (oberto (ibeiro e Wilson ,oreira, que Luntamente com .aulin$o da Iiola,,artin$o da Iila e *lton ,edeiros se firmariam como a nova gere&o do samba brasileiro, enquanto sambistas da c$amada <vel$a guarda<, comoBandeia, Bartola e 5elson Bavaquin$o, se consagraram com a grava&o de seus pr%prios trabal$os individuais. Bomo o samba passou a ser novamente muito e1ecutado nas emissoras de r6dio, muitos destes artistas c$egaram at a alcanar os primeiros lugares nas paradas, com grande destaque para sua vertente partido@alto e ao que alguns c$amaram como samba@L%ia.

*mbora o termo ten$a surgido no incio do sculo 44 nas rodas na casa da Gia Biata, inicialmente para designar mCsica instrumental, samba@de@partido@alto passou a ser difundido comercialmente, durante a dcada de 189;, como um estilo de samba marcado por uma batida de pandeiro altamente percussiva, com uso da palma da m&o no centro do instrumento para estalos. /ua $armonia sempre em tom maior, geralmente tocado por um conLunto de instrumentos de percuss&o +normalmente surdo, pandeiro e tamborim0 e acompan$ado por um cavaquin$o eEou por um viol&o.1!7m de seus principais e1poentes foi ,artin$o da Iila, tido como respons6vel n&o apenas por trazer o estilo partido@ alto @ ent&o cultivado quase que e1clusivamente pelos moradores dos morros cariocas ligados =s escolas de samba @ ao pCblico em geral, como tambm por ter suavizado suas formas, dando@l$e mais musicalidade e l$e conferindo versos mais concisos, embora esse partido@alto assimilado pela indCstria fonogr6fica feito de solos escritos, e n&o mais improvisados e espontFneos, segundo os cFnones tradicionais.1! .aralelo ao samba de partido@alto comercializado pela indCstria fonogr6fica, um outro grupo de artistas desenvolveu uma produ&o comercial importante. (epresentados por :gep,:ntonio Barlos e 2ocafi, Benito #i .aula, Kuiz :Tr&o, 2orgin$o do 3mprio, Os Originais do /amba e Gom e #ito, esse tipo de samba ficou con$ecido pela peLorativa de samba@L%iaou samb&o@L%ia.nota D *m um cen6rio marcado pelo samba sofisticado e engaLado da ,.B representantes como 2o&o Bosco e :ldir Blanc, o samb&o@Loia foi muito utilizado por crticos musicais que atacavam uma suposta qualidade duvidosa desse samba por ser mais romFntico ou despolitizado. ! Outros crticos, no entanto, valorizavam o fato deste estilo de samba recoloc6@lo nas principais emissoras de r6dio e GI do pas, aLudar a impulsionar vendas e1pressivas de discos de samba naquela dcada e at de contribuir com de alguma forma com a lin$a evolutiva da mCsica popular do Brasil.! ! 5a cidade de /&o .aulo, -eraldo Jilme, um dos principais nomes do samba paulistano @ ao lado de -ermano ,at$ias, Osvaldin$o da Buca, Gobias da Iai@Iai, :ldo Bueno e:doniran Barbosa, este Cltimo L6 devidamente recon$ecido nacionalmente antes de ser relembrado e regravado com mais frequncia nos anos setenta. /ambista da Barra Junda, um reduto do samba paulistano, Jirme era tambm freqUentador das rodas de "Tiririca", no Kargo da Banana, e montou os espet6culos "Balbina de 9ans3" e "Pa odeiros da Paulic-ia", em parceria com .lnio ,arcos. *m /alvador, compositores como (iac$&o, .anela, Batatin$a, -arraf&o e -oiabin$a, foram seguidos por Gi&o ,otorista, B$ocolate, 5lson Balal', 2. Kuna, *dil .ac$eco, *deraldo -entil, Walmir Kima, (oque Jerreira, Walter [ueiroz, .aulin$o Boca de Bantor e 5elson (ufino, que mantiveram a tradi&o dossambas@de@roda e samba@coco. Pagode: samba onsolida-se omo produto #epois de um perodo de esquecimento onde as r6dios eram dominadas pela #isco ,usic e pelo rocH brasileiro, o samba consolidou sua posi&o no mercado fonogr6fico na dcada de 18D;, especialmente impulsionado por um novo estilo, que foi batizado de pagode. Bom caractersticas doc$oro e um andamento de f6cil e1ecu&o para os danarinos, o pagode basicamente dividido em duas tendncias. : primeira delas mais ligada ao partido@alto, tambm c$amada de pagode de raiz, que conservava a lin$agem sonora e fortemente influenciada por geraes passadas. : segunda tendncia, considerada mais "popular", ficou con$ecida como "pa ode-rom:ntico" e passou a ter grande apelo comercial na dcada de 188; em diante. 5ascido no final da dcada anterior, por meio das rodas de samba que um grupo de cantores e compositores faziam embai1o da tamarineira da quadra do Bloco Barnavalesco Bacique de (amos, o pagode era um samba renovado, que utilizava novos instrumentos que davam uma sonoridade peculiar =quele grupo, como o banLo com brao de cavaquin$o +criado por :lmir -uineto0 e o tant& +criado por /ereno0, e uma linguagem mais popular.

.ontuado pelo banLo e pelo tant&, o pagode seria uma resposta ao ocaso do samba no incio dos anos oitenta, que teria obrigado os seus seguidores a se reunirem em fundos de quintal para mostrar suas novas composies diante de uma platia de vizin$os. *ste ramal do samba, movido a partido@alto, revelaria inicialmente nomes como :lmir -uineto, 2orge :rag&o, 2ovelina .rola 5egra e Neca .agodin$o +o Cnico que se firmaria ao fim da onda inicial0 @ alm do -rupo Jundo de [uintal, que revelaria ainda a dupla :rlindo Bruz e /ombrin$a. Gambm partideiro, da dcada anterior, Bezerra da /ilva emplacaria seus c$amados "sambandidos", canes com enredos que documentavam a guerra civil da sociedade partida." *m meio da euforia consumista do .lano Bruzado, os pagodeiros se mostraram e1celentes vendedores de discos @ sempre mais de 1;; mil c%pias por lanamento @ e conquistaram seu espao na grande mdia, de onde n&o saram mais do r6dio e da GI. *sse pagode, cuLo auge mercadol%gico verificou@se e1atamente em 18D>, teve como mola mestra esttica a ampla e1posi&o e revaloriza&o do partido@alto, modalidade de samba, at ent&o de pouqussima visibilidade. :ssim, as rodas de samba de "fundos de quintal"revelaram ou confirmaram o talento de muitos bons versadores, cultores da vel$a arte, como a dupla que reunia o con$ecido Neca .agodin$o e o descon$ecido #eni de Kima, sobrin$o de Os%rio Kima, legend6rio compositor do 3mprio /errano.1! #e uma curti&o e1clusivamente suburbana, os pagodes +tanto a festa, com suas comidas e bebidas, quanto o novo estilo0 se tornaram moda tambm nos bairros da zona sul do (io e em diversos localidades do Brasil. O mpeto aos poucos diminuiu, com a consequente queda de poder aquisitivo do seu maior pCblico consumidor P as classes menos abastadas. ,as logo, uma nova modalidade desse subgnero, bem mais comercial e desvinculada das razes, passaria a ser con$ecida como pagode. " 5o final da dcada de 18D;, o pagode enc$ia sales e, no incio dos anos noventa. : indCstria fonogr6fica, L6 amplamente orientada para a globaliza&o pop, usurpou o termo pagode, batizando com ele uma forma diferente de fazer samba que guardava poucos elementos com o samba inovador da dcada anterior, massificando@o de forma enganosa. *ssa dilui&o partia maLoritariamente da cidade de /&o .aulo, o que engendrou o r%tulo equivocado de "pa ode paulista".1! * seus principais arautos foram os mCsicos de um grupo que, inclusive, segundo as edies em partitura de seus primeiros lanamentos, pretendia estar fazendo o que se c$amava de "samba-roc0", mas na verdade eram mais uma varia&o mais pop do samba@ rocH. " :ssim, as grandes gravadoras criaram um novo tipo de pagode, que muitos c$amariam de "pa oderom:ntico", "pa ode comercial", ou simplesmente tac$ado de "pa ode". Iertente mais distanciada do pagode "de rai8" do final dos anos setenta, esse pagode "rom:ntico" se tornaria um fen'meno comercial, com o lanamento de dezenas de artistas e grupos paulistas, mineiro e carioca, entre os quais se destacou inicialmente o grupo (aa 5egra e tambm os grupos (aa, /% .ra Bontrariar, Zatinguel, /% .reto /em .reconceito, 5egritude 2Cnior, :rt .opular, *1altasamba, 3rradia /amba, Za' do /amba, Os Gravessos, /oVeto e ,oleLo entre outros. /ua massifica&o nas emissoras de r6dios e GIs aLudou a mel$orar a arrecada&o de direitos autorais e fez com que as mCsicas norte@americanas ficassem em segundo lugar em arrecada&o durante aquela dcada, algo indito no Brasil. : maioria desses grupos se desfizeram, mas outros apareceram nos Cltimos anos, de forma que ainda um dos ritmos mais ouvidos no Brasil. :pesar disso, este tipo de pagode desagrada grande parte da crtica musical, que questiona especialmente a qualidade das mCsicas.! :inda nos anos noventa, apareceram mais duas fuses de samba com outros gneros musicais. O primeiro deles foi o samba@rap, criado nas favelas e presdios paulistanos e cariocas. O outro foi o samba@reggae, este surgido a partir de manifesta&o de grupos baianos, cariocas e paulistas em modificar o pagode tradicional e o transformar em um samba suingado. *m meados dos anos noventa surgiu no *stado da Ba$ia o que se c$amava </amba da Ba$ia<, que mais tarde ficou con$ecido como /uingueira. *ste estilo caracterizado como uma mistura de .agode e rtmos regionais da Ba$ia, principalmente com os tocados durante o carnaval e o que se intitula, popularmente, como :1

,usic.Rcarece de fontesS*ste tipo de mCsica ficou famosa pela intensa vendagem de discos de grupos como Q o Gc$an +antigo -era /amba0, Bompan$ia do .agode, ?armonia do /amba, Gerra /amba,.atrul$a do /amba, Gc$aHabun, .sirico e muitos outros que se destacara na cena musical baiana.Rcarec Samba urbano ontempor.neo : partir do ano ;;;, surgiram alguns artistas que buscavam se reapro1imar do samba mais vinculado = estilo consolidado nos morros cariocas, muitas vezes c$amado <samba de raiz<. Joram os casos de ,arquin$os de OsValdo Bruz, Geresa Bristina e -rupo /emente, entre outros, que contriburam para a reabilita&o da regi&o da Kapa, no (io de 2aneiro. Outros nomes surgiram nesse tradicional reduto do samba, como o compositor *du Zrieger, que foi gravado por nomes como (oberta /6 e ,aria (ita, a cantora ,anu /antos, novata revelada no festival mais importante da Kapa nos dias atuais, a ,ostra de Galentos do Barioca da -ema @ que tambm trou1e nomes como *liza :dor, (oberta *spinosa,,oTseis ,arques entre v6rios outros. *m /&o .aulo, o grupo [uinteto em Branco e .reto desenvolve o evento +no bairro de /anto :maro0"2amba da !ela" @ no qual seus participantes s% cantam sambas inditos de compositores descon$ecidos da indCstria musical. ) > 3sso tudo contribuiu para atrair v6rios artistas do (io de 2aneiro que, alm de s$oVs, fi1aram residncia em bairros da capital, como /&o ,ateus.! 26 grupos como o JunH Bomo Ke -usta e Blube do Balano deram continuidade aos bailes inspirados na poca do sambalano e do samba@rocH. *m ;;", o ent&o ministro da cultura -ilberto -il apresentou = 7nesco o pedido de tombamento do samba como .atrim'nio Bultural da ?umanidade, na categoria <Bem 3material<, atravs do 3nstituto do .atrim'nio ?ist%rico e :rtstico 5acional. 9 D : data foi criada por iniciativa de um vereador de /alvador, Kuis ,onteiro da Bosta, em $omenagem a :rT Barroso, que $avia composto "+a Bai/a do 2apateiro" embora sem ter con$ecido a Ba$ia. :ssim, de dezembro marcou a primeira visita de :rT Barroso a /alvador. 3nicialmente, o #ia do /amba era comemorado apenas em /alvador, mas acabou transformado em data nacional. 8 5o ano seguinte, o samba@de@roda do (ec'ncavo Baiano foi proclamado "Patrim)nio da ;umanidade" pela 7nesco, na categoria de "%/press<es orais e imateriais".8 *m ;;9, o 3.?:5 conferiu registro oficial, no Kivro de (egistro das Jormas de *1press&o, =s matrizes do samba do (io de 2aneiroA samba de terreiro, partido@ alto e samba@enredo. 9 D 3nstrumentos de samba O samba tocado basicamente por instrumentos de percuss&o e acompan$ado por instrumentos de corda. *m vertentes como o samba@e1alta&o e o samba@de@gafieira, foram acrescentados instrumentos de sopro. Instrumentos bsicosReditarS Bavaquin$o Iiol&o .andeiro /urdo Gamborim Gant& Bandolim Em vertentesReditarS

Buca Grompete O samba na cultura popularReditarS

#a mesma forma que o batuque, L6 desde o incio do sculo 434, a palavra samba se estendeu como designa&o de qualquer tipo de baile popular, sin'nimo de arrasta-p-, bate-chinela, brincadeira, balan6aflandre, baiana, cateret5, fandan o, fob=, forr=, forrobod=, fun63o, fun an &, pa ode, /iba, 8amb5, entre outros.1 :lm de ritmo e compasso definidos musicalmente, traz $istoricamente em seu boLo toda uma cultura de comidas +pratos especficos para ocasies0, danas variadas, +miudin$o, coco, samba de roda, pernada0, festas, roupas +sapato bico fino, camisa de lin$o etc0, e ainda a pintura naif, de nomes consagrados como 5elson /argento, -uil$erme de Brito e?eitor dos .razeres, alm de artistas an'nimos das comunidades +pintores, escultores, desen$istas e estilistas0 que confeccionam as roupas, fantasias, alegorias carnavalescas e os carros abre@alas das escolas de samba.nota 8