Diario Co Latino

MS DE UN SIGLO DE CREDIBILIDAD

www.diariocolatino.com

Director: Francisco Valencia. Coordinador: Mauricio Vallejo Mrquez. NO. 1162 / Sbado 25 / AGOSTO / 2012

aula abierta
PRIMER AO DE BACHILLERATO

Subcoordinadora: Lya Ayala.

SECCIN DEL SUPLEMENTO CULTURAL TRES MIL, FUNDADO EL 24 DE MARZO DE 1990

EL PLAN DE EDUCACIN
UNIDAD cinco

| romanticismo |

PRIMER AO
CONTEXTO DEL 1 EL ROMANTICISMO

El legado de la Ilustracin, la Revolucin Industrial y la Revolucin Francesa.

LITERATURA DEL 2 LA ROMANTICISMO

William Wordsworth

El arte por el arte, los grandes temas romnticos: la libertad, la exploracin de la subjetividad, el gusto por lo exticoy lo fantastico. El romanticismo en la poesa, la narrativa y el drama.

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oeta ingls, uno de los ms consumados e influyentes escritores del romanticismo ingls. Su estilo y sus teoras renovaron la literatura potica de su pas. Nacido el 7 de abril de 1770 en Cockermouth (Cumberland), estudi en el Saint John's College de Cambridge. Durante su juventud manifest un marcado amor por la naturaleza, y llev a cabo frecuentes visitas a lugares de gran belleza natural, como el viaje que realiz a pie en el verano de 1790, atravesando Francia y Suiza. Tras licenciarse en la universidad, regres a Francia, y se convirti en un apasionado defensor de las ideas de la Revolucin Francesa. Su amante, Annette Vallon de Orleans, dio a luz una hija del poeta, en diciembre de 1792, pero ste no la pudo ver hasta que la nia tuvo

LIBROS RECOMENDADOS
Y 1 LENGUAJE LITERATURA 1er. AO

De Rafael Francisco Gchez Fernndez.

DE LA 2 HISTORIA LITERATURA UNIVERSAL De Rafael Hernndez R. I AO 3 LETRAS De Jos Roberto Cea. ESTTICA I 4 EDUCACIN De Luis Melgar Brizuela. DIDCTICOS I 5 TEXTOS De Luis Melgar Brizuela.

nueve aos, debido al estallido de la guerra entre Francia e Inglaterra, lo que no disminuy sus simpatas hacia Francia. Aunque haba empezado a escribir poesa desde su infancia, no public ningn poema hasta 1793, ao en que aparecieron Un paseo por la tarde y Apuntes descriptivos. Estas obras, aunque frescas y originales en cuanto a su contenido, reflejan claramente la influencia del estilo formal de la poesa inglesa del siglo XVIII. Los ingresos econmicos por la venta de sus obras eran ms bien exiguos, pero recibi un legado de 900 libras proveniente de un buen amigo suyo, por lo que el poeta y su hermana, Dorothy Wordsworth, se trasladaron a Racedown (Dorsetshire). Los dos hermanos estuvieron siempre muy prximos, y Dorothy, devota confidente del poeta, le anim para que continuara escribiendo. La enfermedad mental de su hermana y la muerte

Wordsworth junto a Coleridge son dos grandes exponentes del romancismo

de otro de sus hermanos, afectaron notablemente a William.

Conoci al poeta Samuel Taylor Coleridge, entusiasta admirador de su obra de juventud, y los dos hermanos se trasladaron a Alxforden (Somersetshire), cerca de donde viva Coleridge. La amistad entre ambos poetas fue intensa y duradera, y colaboraron en un libro de poemas titulado Baladas lricas, publicado en 1798, que anticip las innovaciones poticas del siglo XX, por su nuevo estilo, vocabulario y temas. Esta obra se considera, por lo general, la que seala el comienzo del romanticismo literario en Inglaterra. Wordsworth escribi casi todos los poemas del volumen, en el que se incluye el memorable La abada de Tintern. Coleridge aport la conocidsima Rima del antiguo

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Leamos salvadoreos, un pas que lee crece

romanticismo | PRIMER AO DE BACHILLERATO

ello no supuso un obstculo para que continuara poniendo en prctica sus principios. Antes de la publicacin del Prefacio, el poeta y su hermana haban acompaado a Coleridge en un viaje por Alemania, durante 1798 y 1799. All, Wordsworth escribi algunos de sus mejores poemas, los de la serie Lucy, y comenz a escribir El preludio. Esta introspectiva descripcin de su propio desarrollo espiritual, no la complet hasta 1805, y fue publicada en 1850, despus de la muerte del autor. Muchos crticos literarios la consideran su mejor obra. Robert Southey vivan cerca de ellos, por lo cual se comenz a conocer a los tres como los poetas laquistas. En 1802, Wordsworth se cas con Mary Hutchinson, una amiga de la niez, a la que retrata magnficamente en Ella era una deliciosa fantasma. En 1807 public Poemas en dos volmenes, una obra que contiene algunos de sus mejores poemas, en especial el soberbio Ode: intimations of inmortality , el autobiogrfico Resolution and independence, y muchos sonetos que se han hecho muy conocidos. En 1813, el poeta obtuvo una concesin de venta de sellos para la zona de Westmoreland, que le produca unos beneficios de unas 400 libras al ao. Ese mismo ao se traslad, junto con su familia y su hermana, a Rydal Mount, a pocos kilmetros de Dove Cottage, donde pas los restantes aos de su vida. Sus simpatas polticas e intelectuales sufrieron una mutacin a partir de 1800. En 1810 sus puntos de vista se hicieron conservadores. Se sinti decepcionado por el curso de los acontecimientos en Francia, donde Napolen I Bonaparte haba tomado el poder. Su crculo de amigos, entre los que se encontraba el escritor escocs Sir Walter Scott, tambin le influyeron en su vuelta a la ortodoxia. Conforme iban pasando los aos, su visin potica se fue enturbiando. Sus ltimos poemas, retricos y moralistas, no resisten la comparacin con los de su juventud, aunque en algunos de ellos parece brillar fugazmente el talento de sus primeros das. Entre 1814 y 1822, public La excursin (1814), continuacin de El preludio, pero sin la fuerza y la belleza de aqul, El conejo blanco de Rylstone (1815), Peter Bell (1819) y Sonetos eclesisticos (1822). Viaje a Yarrow y otros poemas apareci en 1835 pero, a partir de ese ao, el poeta escribi muy poco. Entre sus dems obras poticas se encuentran Los de la frontera (1796, publicada en 1842), Michael (1800), El recluso (1800, publicada en 1888), Laodamia (1815) y Recuerdos de una gira por el continente (1822). Escribi tambin algunas obras en prosa, como La convencin de Cindra (1809) y Descripcin del paisaje y los lagos del norte de Inglaterra (1810, reeditada con algunos aadidos en 1822). Gran parte de los versos libres de Wordsworth, escritos en una lengua fcil y coloquial, poseen una fuerza lrica y una gracia incomparables, y en sus mejores poemas late una profunda consciencia de la relacin de los seres humanos con la naturaleza, de raz e intensidad religiosas. Para l, Dios se manifestaba por doquier a travs de la perfeccin y la harmona de la naturaleza, estrechamente ligada al alma humana. La crtica literaria comenz a serle favorable a partir de 1820, y el poeta vivi lo suficiente como para asistir al reconocimiento general de su actividad artstica. En 1842 recibi una pensin del gobierno, y al ao siguiente, sucedi a Southey como poeta laureado. Muri en Rydal Mount, el 23 de abril de 1850, y fue enterrado en el cementerio parroquial de Grasmere. eMe

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marino. Baladas lricas supuso una reaccin contra el artificioso neoclasicismo de la poesa inglesa de esa poca, y fue recibida con hostilidad por los principales crticos literarios del momento. En defensa de su poco convencional teora de la poesa, Wordsworth escribi un Prefacio para la segunda edicin de las Baladas, que apareci en 1800. En l expona su concepcin de que la fuente de la verdad potica era la experiencia directa de los sentidos. Segn sus propias palabras, la poesa tena origen en la "emocin recogida en la tranquilidad". Rechazando la insistencia de A su vuelta a Inglaterra, los sus contemporneos sobre la dos hermanos se instalaron forma y la intelectualidad, en el Dove Cottage de que privaban a la poesa de Grasmere (Westmoreland), emociones, mantuvo que las un bellsimo lugar de Lake escenas y los acontecimienDistrit. Coleridge y el poeta tos cotidianos, as como el lenguaje de la gente de la calle, constituan el material a partir del cual El romanticismo se la poesa poda y deba pudo observar en la nacer. Lejos de conciliarle con la crtica, el Prefa- literatura, la cio sirvi slo para acen- arquitectura, pintura y tuar la hostilidad hacia el nuevo tipo de poesa que escultura defenda su autor, aunque

Erraba solitario como una nube:

William Wordsworth
ste poema de William Wordsworth fue uno de los que inauguraron el maravilloso perodo romntico en Europa. Su nombre ya plantea cierta polmica, ya que se lo suele llamar tanto I wandered lonely as a cloud (Erraba solitario como una nube), como The Daffodils (Los Narcisos). A nosotros nos gusta mucho ms el segundo, aunque la mayora de las antologas poticas utilizan el primero, razn por la cual, nos remitiremos al criterio de los especialistas. Se dice por all que el poema le fue sugerido a William Wordsworth durante un paseo con su hermana Dorothy, en 1805, cuando atravesaron por un campo de narcisos. A la luz de las pruebas, aquella inspiracin no fue efmera, ya que la versin depurada del poema recin surgi en 1815. El poema es una magnfica pieza psicolgica, y un verdadero manifiesto del ejercicio creativo: El narrador (que simboliza al artista) ha sido cautivado por la visin de un extenso campo de narcisos (el mvil creativo). Ms all de la emocin momentnea, el narrador encuentra la verdadera belleza en el recuerdo y no durante la experiencia. Tendido en su lecho, comenzar a revivir aquella visin de los narcisos, al igual que el poeta revive sus desdichas o alegras al urdir sus versos. William Blake, posiblemente el mayor visionario de las poetas ingleses, sola burlarse de aquellos artistas barrocos que buscaban afanosamente la depresin para crear sus obras. Segn l, opinin que William Wordsworth y todos los buenos escritores comparten, el verdadero arte nace del recuerdo, de la evocacin de una pena. Pensar que alguien pueda escribir un buen poema minutos despus de haber sufrido una tragedia es, rigurosamente, imposible. Son curiosos los laberintos del arte. Aqu nos encontramos nosotros, 203 aos despus de que William Wordsworth contemplase aquel campo de narcisos, y sin embargo, ellos siguen tan radiantes y esplndidos como lo fueron en su memoria.

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| romanticismo |

Erraba solitario como una Nube. I wandered lonely as a cloud, William Wordsworth (1770-1850)
Dorothy Wordsworth, escritora y hermana de William.

Erraba solitario como una nube que flota en las alturas sobre valles y colinas, cuando de pronto vi una muchedumbre, una hueste de narcisos dorados; junto al lago, bajo los rboles, estremecindose y bailando en la brisa. Continuos como las estrellas que brillan y parpadean en la Va Lctea, se extendan como una fila infinita a los largo de aquella ensenada; diez mil narcisos contempl con la mirada, que movan sus cabezas en animada danza. Tambin las olas danzaban a su lado, pero ellos eran ms felices que las ureas mareas: Un poeta slo poda ser alegre en tan jovial compaa; yo miraba y miraba, pero no saba an cunta riqueza haba hallado en la visin. Pues a menudo, cuando reposo en mi lecho, con humor ocioso o pensativo, vuelven con brillo sbito sobre ese ojo interior que es la felicidad de los solitarios; y mi alma se llena entonces de deleite, y danza con los narcisos. William Wordsworth (1770-1850)

Agua, puro elemento, dondequiera abandonas...

Agua, puro elemento, dondequiera abandonas tu mansin subterrnea, hierbas verdes y flores de brillante color y plantas con sus bayas, surgiendo hacia la vida, adornan tu cortejo; y en el esto, cuando el sol arde, veloces insectos resplandecen y, volando, te siguen. Si falta tu bondad, resuella el bosque, y ciervo y cierva y cazador con su venablo, juntos languidecen y caen. No deja de sentirse en el alma turbada tu benigna influencia; y tal vez en la entraa marmrea de la tierra, donde sufren tormento espritus que lloran gracia y bondad perdidas, tus murmullos apagan su angustia ya los tuyos mezclan sus dulces cantos. Versin de Mrie Montand

Amonestacin y respuesta
Por qu sobre esa vieja piedra, durante toda la jornada, William, as solo te sientas y entre sueos el tiempo pasas? Dnde estn tus libros? La luz a este ciego mundo legada! Arriba! Aspira la salud que en ellos los muertos exhalan. Miras la tierra como un hijo que a su madre pidiese cuentas o como el primer hombre vivo que conociese la existencia. As, del Esthwaite a la orilla, la vida dulce y sin porqu, el buen Matthew me habl un da y as le quise responder: El ojo slo mirar puede y el odo nunca est en paz; siquiera que va, el cuerpo siente contra o con nuestra voluntad. As, creo que existen fuerzas que al pensamiento dan traza, que nutrimos nuestras ideas con una pasividad sabia. Crees, en el mundo infinito de estos seres que hablan sin verbo, que nada vendr por s mismo y que siempre buscar debemos? Pues no preguntes por qu a solas, segn me plazca conversando, me siento en esta vieja roca y entre sueos el tiempo paso. Versin de Gabriel Insausti

Ahora, mientras los pjaros cantan alegres melodas...

Ahora, mientras los pjaros cantan alegres melodas y los pequeos corderos retozan como si bailaran al son de un tambor, a m me invade la pena: un lamento me brind alivio pasajero y ahora recobro la fortaleza. Desde arriba, resuenan las trompetas de las cascadas, un dolor mo no enturbiar otra vez la primavera. Oigo los ecos que retumban en las montaas, el viento llega hasta m desde valles de ensueo y mi mundo interior se vuelve feliz. La tierra y el mar se entregan a la felicidad, y a mediados de mayo cada animal se siente alegre. T, hijo de esa alegra, grita a mi alrededor, quiero orte gritar, oh, pastor feliz! Versin de Pedro Bdenas de la Pea

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Poemas de Reyes Gilberto Arvalo

NIO ABANDONADO
No lo dejaron en el parque ni en la Terminal de buses, mucho menos a la puerta de una iglesia o casa particular, en el hospital lo abandonaron. Dieron datos falsos y no regresaron por l. Sin partida de nacimiento en condicin de animalito silvestre, lo dejaron. Por ahora, lo piden prestado las enfermeras a la espera que alguien del vecindario se incline ante su vida y decida medir su soledad.

XIII (VEGETACIONES)
El amanecer me encuentra caminando por calles donde mi infancia se precipitaba sorprendida por el mas infinito de los sueos. La claridad se ha dado en todas partes con la misma ansiedad que un temblor equivocado anuncia su presencia. Las tiendas, los almacenes no han abierto y en los alrededores de la iglesia la gente sacude sus cosas, barre su pedacito de vida para iniciar las ventas del da. Hablan entre ellos y el tiempo se reduce a conversaciones que se aferran a lo cotidiano de frases inconscientemente contemplativas. El sentido de la vida se fragmenta en la intensidad de todo aquello que se repite indolente como la indiferencia de los nios que han dejado de entrever la luz primigenia con que van creciendo. Entro al mercado y como un follaje de sensaciones emigradas del olvido, se agitan olores de especias, de flores y verduras recin llegadas de los cantones, de frutas de sabores imposibles. El olor del agua retenida en depsitos de basura, la acritud del orn de perros callejeros. Recorro los puestos de carne: figuraciones de vsceras y muslos, comideras donde mi madre cocinaba para la gente venida de lejos, mientras nosotros recogamos los desechos del da anterior. Me duelen estas vidas que por aos han ignorado la dignidad con que se nace. Sentimiento oscuro en el rostro de una imaginacin que se obstina en mantener el paisaje de madrugadas pasadas. Todo esto invade mi interior con esa dulzura intil que deja el recuerdo de los muertos. Pese a todo les ofrezco un abrazo ancho y humano como una oracin dicha por una multitud.

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EL PLAN DE EDUCACIN UNIDAD cinco

SEGUNDO AO

SEGUNDO AO DE BACHILLERATO

realismo |

NOVELA 1 LA LATINOAMERICANA DE REALISMO SOCIAL La relacin entre las condiciones socioculturales latinoamericanas y la novela de realismo social.

LA NOVELA LATINOAMERICANA DE FINES DEL SIGLO XX: 1967-1999. HACIA UNA TIPOLOGIA DE SUS DISCURSOS
NELSON GONZALEZ-ORTEGA Universidad de Oslo, Noruega. o que implica que el lenguaje, en forma de palabras habladas o escritas, es inexacto e insuficiente para representar tanto la realidad externa como la r e a l i d a d ficcional, debido al doble hecho de que toda realidad es una construccin individual o social articulada en el lenguaje (Derrida) y que el hablante o narrador es slo un usuario del lenguaje, el cual previve y pervive al individuo (Lacan). En los enunciados (7) y (9), la narradora de Campos alude a esta problmatica de la representacin textual. c) El recurso literario de la metaficcin o referencia textual interna a los procesos externos de la creacin literaria se presenta en los enunciados (4), (6) y (7). d) El recurso literario de la intertextualidad presente en la referencia que se hace a la escritura de Proust en el enunciado (5). e) El recurso literario de la impasibilidad, distanciamiento o falta de compromiso del narrador en relacin a lo narrado. En el enunciado (10) del prrafo citado, este recurso parece ser usado para aludir a una actitud de indiferencia social y narrativa, la cual puede asociarse con la actitud del pasotismo (pasar de todo) que es un aspecto postmodernista recurrente en la novela latinoamericana y espaola de hoy. Un modo de escritura postmodernista adicional, presente en la novela moderna es, como ya se coment en la primera seccin de este estudio,

Y CULTURA 2 SOCIEDAD LATINOAMERICANA EN EL SIGLO XX La conflictividad social latinoamericana como causa ltima de la violencia. Los grandes conflictos sociales y polticos. Las dictaduras latinoamericanas. Latinoamrica y la revolucin, etc. NOVELA DE 3 LA REALISMO Y DENUNCIA SOCIAL Sntessis, yuxtaposicin y funcionalismo en la literatura latinoamericana. La novela de la revolucin mexicana, la novela indigenista, la novela social urbana, principales obras y autores, etc.

AMRICA LATINA ES OTRO MUNDO, AL IGUL QUE OTROS CONTINENTES, CON SUS PROPIAS HISTORIAS Y CON SU PROPIA IDENTIDAD. MUCHOS ESCRITORES REPRESENTAN ESA IDENTIDAD EN SUS ESCRITOS

Fidel Castro pronuncia un discurso en la Habana.

LIBROS RECOMENDADOS
Y 1 LENGUAJE LITERATURA 2do. AO

De Rafael Francisco Gchez Fernndez.

DE LA 2 HISTORIA LITERATURA UNIVERSAL De Rafael Hernndez R. II AO 3 LETRAS De Jos Roberto Cea. ESTTICA II 4 EDUCACIN De Luis Melgar Brizuela. DIDCTICOS II 5 TEXTOS De Luis Melgar Brizuela.

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Robert Kennedy sube a su auto poco tiempo antes de su asesin.ato. aula abierta 5 Sbado 1 / septiembre / 2012

| realismo | SEGUNDO AO DE BACHILLERATO

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el dilogo pardico que establecen los narradores con la historiografa nacional y continental de Amrica Latina. Otro aspecto postmodernista articulado en las novelas contemporneas es la presencia de discursos tanto de carcter ertico como de orientacin feminista, escritos por autores y autoras. En general, en la novela latinoamericana de fines del siglo XX y, en especial, en novelas escritas por mujeres, se fusionan el discurso de tono ertico y la escritura femenina, apareciendo representadas las dos tendencias predominantes de la teora feminista contempornea occidental. De una parte, la tradicin anglosajona que da nfasis a la representacin literaria de la mujer y sus experiencias dentro de una (sub)cultura (Showalter 1977: 13). De otra parte, la tradicin francesa que plantea que la experiencia no existe de modo independiente al lenguaje, sino que toda experiencia implica una construccin del lenguaje y, dado que en el lenguaje existen inmersas una serie de convenciones y convicciones sociales sobre el sexo femenino, a menudo, el lenguaje es un instrumento de represin de lo femenino (Cixous 1981). La vertiente terica norteamericana del feminismo, que exhorta a la6 protesta en contra del aula literaria abierta

El escritor mejicano Carlos Fuentes.

Ernesto Ch Guevara junto al comandante Fidel Castro en 1960. t quieres sern las mil y una noches Ella no encontraba palabras ni movimientos para huir del inesperado asedio. () Aqu! Aqu! Coloca tus manos sobre mi polla, seora de la miel rogaba arrebatado el hombre forEste tipo de escritura feminista que busca poner en evidencia el lenguaje sexista y falocentrista asociado al discurso patriarcal tradicional hispano, se manifiesta en varias obras escritas por novelistas mujeres de diversos pases latinoamericanos (ver tabla II.5.b), entre ellas, la colombiana Fanny Buitrago, en su relato Seora de la miel (1993): Puedo tocarte? Slamente un segundo y, sin esperar respuesta el hombre acarici delicadamente los senos de Teodora. Hace meses que no le hago un polvo a mi mujer. Hoy mismo si nido. () Madrid no es una ciudad andrgina como muchas otras. Madrid es una ciudad masculina y comienza con M de macho. Por sus barrios y calles circula la leche de la vida. (54, 55). Autores del Boom como Carlos Fuentes, Jos Donoso y Mario Vargas Llosa, y autoras del PostBoom como Diamela Eltit, Angela Mastretta, Mayra Montero y Laura Esquivel no emplean en sus novelas recientes, precisamente, una escritura neutral andrgina, sino una escritura que se localiza ambiguamente en-

poder y la autoridad que ejerce el discurso masculino tradicional, se p u e d e apreciar en la novela contempornea hispanoamericana, por ejemplo, en el siguiente pasaje de Las Andariegas (1984) de la colombiana Albaluca Angel, escritora que conoce y practica los postulados del feminismo: () baslticas panteras () nos ayuntaron con el odio como a mulas de carga. que les mostraron las pantallas inmensas donde se oscurecieron las imgenes con su dictado cotidiano. suprimieron a Dios. Cambalachearon el amor. se procreaba con las mquinas los libros fueron condenados y consumidos en hogueras. as contaron que dijeron las mujeres de entonces las que se haban guarecido en construcciones subterrneas desde que el Hombre otra vez se fue envaletonando,

San Salvacon nfudor en 1960. las de ser Algunas el Supreedificaciones mo Creade la poca dor de la an se ventura y encuentran. desventura (137). Relacionada directamente con la vertiente norteamericana del feminismo, est la teora feminista francesa, representada en la novela contempornea latinoamericana en el tipo de escritura que se apropia, imita o mimetiza el lenguaje ertico masculino tradicional para, en palabras de Susana Reisz, utilizar estrategias subversivas que se proponen subvertir la lgica patriarcal desde el inters especfico de las mujeres (202).

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tre el lmite de lo ertico y de lo pornogrfico. Estos escritores se adscriben a la escritura irreverente postmodernista, al presentar un lenguaje vulgar y unas escenas y smbolos de erotismo crudo que rayan en lo que los norteamericanos han dado en llamar Soft Porn o pornografa suave.13 Vanse, respectivamente, las siguientes novelas de los autores y autoras mencionados: Diana, La misteriosa desaparicin de la marquesita de Loria, Los cuadernos de don Rigoberto (1997), Por la patria, Arrncame la vida, La ltima noche que pase contigo, y La ley del amor. La nivelacin de la alta cultura con la cultura popular y con las subculturas de grupos minoritarios, los procesos migratorios urbanos y transnacionales, los efectos de la globalizacin de la economa, la internacionalizacin de la informacin y la emergencia de una reducida sociedad de consumo que convive con una creciente masa empobrecida de latinoamericanos, constituyen otros de los tpicos postmodernos que se articulan, con frecuencia, en la novela finisecular latinoamericana. Esta condicin postmoderna en la novela latinoamericana de fines del siglo XX, se manifiesta, a menudo, en la (con)fusin de discursos individuales y sociales, pblicos y privados, hegemnicos y marginales, empleados por narradores y personajes para negociar una relacin de amistad u odio con sus amantes, con sus cnyuges y familiares, como sucede, por ejemplo, en las siUna vaca guientes relarecorre la tos: La guaAvenida racha del Independencia macho Caen San macho del Salvador, puertorrique1960 o Luis Rafael Snchez; Los amores de Afrodita (1983), de la colombiana Fanny Buitrago; en Frontera de Cristal de Carlos Fuentes (en los cuentos Malintzin de las Maquilas y La apuesta, en La ley del amor, de Laura Esquivel; y, en fin, en los cuentos de ms de 15 escritores jvenes, publicados en el libro McOndo (1996) de Alberto Fuguet y Sergio Gmez. Efectivamente, en La guaracha del macho Camacho, el narrador nivela la alta cultura con la cultura popular con el fin de atacar el

| realismo |
del siglo XX, me permite adelantar estas conclusiones preliminares: 1) la novela latinoamericana de fines del siglo XX emplea recursos literarios como la parodia, el intertexto y la metacrtica para revelar o sacar a la superficie sus antecedentes literarios inmediatos: el modernismo (ca. 1882-1919); la vanguardia (ca. 1919-1945); la esttica de la nueva novela latinoamericana (dcadas de 1940 y 1950); y la novelstica del Boom (dcadas de 1960 y 1970). 2) Los escritores-narradores de las novelas de fines del siglo XX, parecen concebir la literatura como un juego serio en el que participan activamente el lenguaje, el texto y el lector. Su forma preferida de expresin es la fragmentacin del lenguaje y del texto, mediante el empleo de la parodia, el collage, el pastiche, el kitsch o la puesta en ridculo de formas literarias serias tomadas de la alta cultura. Los jvenes autores escriben novelas sin trama unitaria y las

de la pornografa visual, en forma de tiras cmicas, del relato de la ciencia ficcin con el fin proyectar imgenes caticas, postmodernistas y futuristas de personajes indiferentes y amorales que conviven en las superpobladas sociedades urbaErnesto Che nas latiGevara de noameripesca junto canas, sua Fidel puestaCastro. mente, durante el siglo XXI. automatismo y el escapismo de personajes urbanos expuestos a la sociedad de consumo, a la cultura de masas y a los medios informativos transnacionales. Asimismo, en la coleccin de cuentos Los amores de Afrodita, Buitrago presenta personajes respetables y respetados de clase media alta que interactan socialmente con personajes marginales, alcohlicos y prostitutas adineradas. Personajes que se entretienen con productos latinoamericanos de consumo popular como la revista Vanidades, las novelas rosa de Corn Tellado, las telenovelas y los boleros de moda, mezclando, con hedonismo, hechos de su vida cotidiana con eventos presentados en esas revistas, novelas y telenovelas. De modo peculiar, los narradores de Fuentes, en La frontera de Cristal, elaboran tambin el tema de la hibridacin social y cultural sufrida por personajes eternos inmigrantes desterritorializados que viven en zonas fronterizas de Mjico y trabajan en Estados Unidos. Finalmente, en La ley del amor de Esquivel, la narradora combina minidiscursos procedentes de la msica clsica y popular, CONCLUSION: ESTABLECIMIENTO DE UN NUEVO CANON LITERARIO El anterior anlisis esquemtico y panormico de los discursos presentes en la novela latinoamerican de fin Mario Vargas Llosa es uno de los escritores de 1960.

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aula abierta 7 Sbado 1 / septiembre / 2012

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pueblan de personajes marginales antihericos provenientes de grupos exentos de poder en la
sociedad. 3) La novela finisecular latinoamericana tiene una voz propia e independiente, es moderna, sofisticada, urbana, se siente bien con los medios de comunicacin de masas (la radio, la televisin, el cine, los computadores); es aficionada a corrientes culturales como el feminismo, el postestructuralismo y el postmodernismo e incorpora estas aficiones a su expresin textual; borra las diferencias entre alta cultura y cultura popular; no es polticamente correcta; es multicultural e interpola en sus textos diversas voces, historias y personajes dismiles y experimenta con tcnicas antiguas y modernas en la invencin de su cosmos literario. 4) El tratamiento literario de la realidad social elaborado en las novelas contemporneas se caracteriza por el hecho de que los narradores prefieren la reflexin introspectiva a la reflexin directa y referencial de la realidad externa; prefieren concentrarse en la descripcin casi patolgica de sus propios (u otros) cuerpos desnudos en reposo o en actividad sexual; prefieren situar sus historias en realidades sociales fragmentadas e ilgicas; prefieren las historias parciales, locales e individuales a las historias totales, universales o de muchos personajes; crean, a menudo, situaciones hostiles llenas de desencanto y pesimismo; expresan en sus textos una actitud impasible y distanciada hacia la ciudad y sus alrededores y desean que el lector no logre interpretaciones fijas o unidimensionales de sus novelas. 5) En suma, los aspectos sobresalientes de la narrativa latinoamericana de fines del siglo XX son a) novelas de estructuras narrativas simples, b) novelas con tramas o argumentos entretenidos y fciles de leer, donde predominan las narrativas conversacionales; c) novelas que presentan recurrentemente la dialctica de lo cotidiano y la esttica de lo banal; d) novelas, en las que, con frecuencia. se emplea la parodia a nivel formal, verbal y temtico para cuestionar la historia oficial, nacional y continental de Amrica latina; e) Novelas escritas por los mayores escritores del Boom, como Fuentes, Garca Mrquez, Vargas Llosa y Donoso que, por conviccin literaria o por conveniencia comercial, han renovado su escritura y han incorporado en sus textos ms recientes rasgos del postmodernismo literario; f) Novelas de tema y tono erticos que son escritas y ledas por un nmero creciente de mujeres, con narradoras que, unas veces, desde perspectivas femeninas, describen los cuerpos de mujeres y varones y sus relaciones sexuales y, otras veces, a travs de la llamada por la crtica feminista escritura del cuerpo se apropian del lenguaje sexista de hombres y mujeres para parodiar el falocentrismo y y socavar el poder del discurso hegmonico masculino; y g) novelas en las que se incorporan discursos provenientes de la alta cultura, de la cultura popular y de diversos mbitos privados e institucionales de la sociedad contempornea. 6) A la luz de la interpretacin de las tendencias temticas, estlisticas, formales, discursivas e ideolgicas hecha en el presente estudio panormico de la novelstica de fines del siglo XX puedo sugerir los siguientes tpicos de investigacin adicional que pueden partir del modelo de clasificacin de discursos planteado aqu para realizar anlisis ms profundos de los siguientes aspectos de la narrativa contempornea: a) El estudio de la nueva novelatestimonio a la luz de, por ejemplo, la teora crtica contestaria del tercer mundo desarrollada por Edward Said en Orientalism (1978) y en The World, the Text and the Critic. (1983); b) El estudio del trasvestismo, en cuanto imagen y tcnica literaria en la novela latinoamericana moderna, en base a las teoras postestructuralistas de Roland Barthes y a las categoras textuales y descriptivas propuestas por el postmodernismo literario; c) El anlisis de la esttica de lo banal y de la dialctica del kitsch en la narrativa de, por ejemplo, Isabel Allende, Angeles Mastretta, Albaluca Angel, Fanny Buitrago y Laura Esquivel. Es decir, el estudio de las novelas de estas autoras no como narrativa light imitadora de estilos precedentes, sino ms bien como una narrativa que se apropia de un lenguaje literario masculino previo con el fin de cuestionar y Gabriel deconstruir, por medio Garca de la parodia, el discurMrquez el so patriarcal hegemnipremio co articulado en la naNobel del rrativa del Boom. Boom. .
Josefina Pineda de Mrquez

jopima9@hotmail.com

GOTAS DE ORTOGRAFA

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ENTREGAR ES UN VERBO REGULAR

a) Me han pedido que le entregue a usted este libro. (jams entriegue que es un barbarismo). Sabemos que el HABLA de los pueblos tiene su valor y por eso algunos BARBARIMOS terminan siendo aceptados por la RAE porque su uso se extiende en espacio y tiempo. Tenemos por ejemplo el VOSEO argentino y de nosotros los salvadoreos que ya sabemos que lo podemos usar sin mayores inconvenientes. Pero al expresarnos en forma oral o por escrito debemos hacerlo haciendo un buen uso del idioma. La asignatura de Lenguaje Nacional es imprescindible en los planes de estudia de todo pas. Por supuesto que eso ayuda a que se conozca lo terico y correcto de nuestro idioma que debe mantenerse lo mejor posible. Las palabras son lindas. Con ellas puedo decir lo que siento. Traducen mi pensamiento para compartirlo. Podemos extendernos hacia un todo lleno de vida. Pero HABLEMOS Y ESCRIBAMOS BIEN. Cuando debo utilizar la terminacin SION con S. Veamos: * Verbo: DECIDIR - DECISIN a) El Fiscal dijo que respetar la DECISIN de los diputados. b) Con DECISIN somos capaces de romper ataduras. * Verbo INVADIR - INVASIN a) Obras de ciencia ficcin hablan de una espeluznante INVASIN DE extraterrestres. * Verbo: AGREDIR - AGRESIN a) El insulto a travs de medios de comunicacin es una AGRESIN que debiera ser penalizada. b) La falta de transparencia en los manejos de fondos de asociados es una AGRESIN a los contribuyentes. * Verbo: DIFUNDIR - DIFUSIN a) Nuestros llamados medios de comunicacin son ms que todo medios de DIFUSIN. b) La DIFUSIN de algunas mentiras nos vuelven incrdulos a cualquier noticia tal vez verdadera. REGLA: La terminacin SION (con S) es propia de palabras derivadas de verbos terminados en DIR. Excepto de pedir, fundir y rendir. De nuestra poeta Irma Lanzas. NO ME PRESIENTAS LEVE No me presientas leve y delicada como la paz astral del universo, que hoy est la locura de mi verso irremediablemente desatada. Hoy me siento campana de huracanes, Sin rbita, sin cauce, sin medida, desesperadamente suspendida, de la voz ancestral de los volcanes. No me esperes llegar plcidamente, porque mi incontenible cataclismo ha de llegar con pasos de torrente y en medio de mi marcha desbocada vers arder mi corazn-abismo en una interminable llamarada. Hasta pronto.

or tal razn al emplearlo debemos decir:

8 aula abierta Sbado 1 / septiembre / 2012