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Timbales de la msica cubana | Oscar van Dillen

Oscar van Dillen

msica, escritos, proyectos y obras de arte

Timbales de la msica cubana

25 de noviembre 2012

Timbales en la msica cubana por Daniel Hahnfeld - Codarts Universidad de las Artes (2009)

Tesis-consejero: Oscar van Dillen

Introduccin
Los timbales son un instrumento de percusin, cuya historia est estrechamente ligada a la historia de la msica cubana. Sus antepasados, los timbales europeos, fueron llevados a Cuba hace ms de doscientos aos. Desde que estoy estudiando en el conservatorio de Rotterdam, he aprendido mucho acerca de los timbales. He practicado diferentes tcnicas de juego, transcritas muchos solos, escuchaba msica cubana y recogido mucha informacin sobre famosos jugadores timbal. Pero al final de mis estudios me di cuenta que me faltaba un conocimiento ms profundo sobre la historia y el desarrollo de los timbales, que considero mi instrumento preferido. En el proceso de escribir mi tesis Espero ganar conocimiento para ser capaz de desandar el camino histrico que los timbales han tomado, ya que sus antepasados fueron trados a Cuba. Tambin espero lograr entender por qu timbales en Cuba se juegan de la manera que son, y qu estilos de la msica participaron en el desarrollo de la forma real de jugar. Por eso se me ocurri la siguiente pregunta central de mi tesis: "Cmo los timbales se convierten en una parte esencial en la msica popular cubana?" Para estructurar mi investigacin de una manera que sera efectivamente me ayude a responder a mi pregunta central, decid romper la cuestin en sus tres partes. Timbales, la msica popular cubana y convertirse en una parte esencial. Eleg estos tres temas que me servirn mis principales captulos y cada captulo subdividen en varias secciones ms pequeas. En los tres captulos principales, presentar una breve historia de los timbales, una visin general de los estilos de la msica cubana y echar un vistazo ms de cerca a la manera cubana de tocar timbales. La informacin que presento en esta tesis se obtiene de: horas de clases, libros especializados y de Internet. Presentado en un orden significativo, que permitir al lector obtener una visin visin de la historia de
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timbales y su papel actual en la msica popular cubana.

Timbales
Descripcin
Timbales dos tambores monoparentales encabezadas por una de acero (en algunos casos raros de madera) de dos tamaos diferentes. Los dos tambores estn montados en un soporte de metal. El tambor mayor se llama hembra, que es el trmino espaol para la hembra, y el macho tambor ms pequeo, que es el trmino espaol para el varn. El nombramiento de los tambores se refiere a los dos sonidos diferentes a los tambores producen cuando es golpeado con un palo. Una baja y clida, que representa la parte femenina (hembra) y una mayor y ms agresivo, que representa la parte macho (macho). Para un jugador diestro los timbales se configuran con el tambor bajo (ms grande) a la izquierda y el mayor (menor) de la derecha, como en un piano (nota ms baja en la nota de la izquierda y ms a la derecha). Esta forma de colocacin de los tambores es similar a la manera de cmo se colocan los timbales en Inglaterra, Francia y Estados Unidos, frente a la forma en que estn posicionados en Alemania, Austria y los Pases Bajos. La persona que toca los timbales se conoce comnmente como el timbalero y toca la batera con un par de palillos de madera. Hoy en da, los timbales comnmente se completa con una grande y una pequea cencerro, un grabado en madera (hecho de material plstico / sinttico) y un platillo que est montado en un soporte adicional. A veces se aade (dependiendo del estilo musical que se toca) un lazo y un bombo. A travs de los aos, los timbales se han convertido en "uno de los tres elementos de Cubas percusin santsima trinidad" (Luis Tamargo: 2001). La combinacin de congas, bongos y timbales ha hecho su camino en casi todas las bandas de salsa Latin Amrica y alrededor del mundo. En Cuba los timbales se conocen con diversos nombres tales como pailas, pailas cubanas, pailitas, pailitas cubanas, timbaletas, panderetas y bong.

Historia de los timbales

Lo que hoy se conoce como Hait, haba sido, hasta su independencia en 1804, la colonia de Santo Domingo. Bajo el liderazgo de Francia, colono haba trado la contradanza francesa a la colonia de las islas. Un estilo musical que haba sido una adaptacin francesa del pas-danza de Ingls en el siglo 18 y que era muy popular con los colonos. Con la revolucin haitiana de 1791, muchos haitianos, de francs, as como de la ascendencia africana decidi emigrar a Cuba con el fin de huir de la rebelin. La contradanza francesa / Hait lleg a la vecina provincia oriental de Cuba (tambin conocido como Oriente) con la ola de inmigrantes procedentes de Hait. La regin oriental de Cuba, durante los primeros aos de la colonizacin, haba sido un centro estratgico para nuevas expediciones hacia el Nuevo Mundo y fue un importante puerto para el comercio con otras islas del Caribe. En Cuba, la contradanza francesa se convirti en la contradanza criolla y pronto fue adaptada por msicos cubanos. La palabra criolla se ha cado y la versin cubanizando, llamada contradanza, naci. Difusin de la parte oriental de Cuba en toda la isla, la contradanza se convirti en un estilo muy popular en los salones de la msica cubana. Fue el primer estilo musical pero con una clara influencia del ritmo africano que no fue
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prohibido en los salones de msica de la poca, que hasta entonces haba estado reservado a las formas europeas de la msica. Los grupos que jugaran la contradanza fueron llamados orquesta tpica. Estos grupos podran incluir instrumentos de viento, metales, cuerdas, el instrumento raspador cubano llamado giro y timbales criollos, una versin ms pequea de los timbales europeos. Desde el 18 hasta el siglo 19 la contradanza experiment una evolucin, durante el cual cambi su nombre varias veces. En primer lugar, se convertira en la danza, la danza habanera y, finalmente, slo la habanera. La habanera atrajo la atencin mundial. El danzn es el ltimo paso hacia la introduccin de los timbales. Miguel Failde Prez cre el ritmo de danzn en 1877 y realizara su composicin "Las Alturas de Simpson" por primera vez en 1879 en un saln de baile popular en Matanzas. "Las Alturas de Simpson" todava ostenta el ttulo de ser el primer danzn jams compuesta. La instrumentacin de Faildes orquesta consista tuba, trombn, clarinete, una corneta y dos timbales. El danzn gan rpidamente una gran popularidad y pronto se convirti en baile nacional Cubas. Durante finales de los 19 y principios del siglo 20 una nueva especie de orquesta surgi. El pianista y compositor Antonio Mara Romeu (1876-1955) haban formado la primera charanga francesa orquesta. Romeu fue el primero en incluir el piano en la combinacin existente de flauta, contrabajo y violines. Pocos aos despus de la creacin de la charanga francesa, Romeu decidi sustituir los timbales con los timbales pequeos. Una de las razones por las que los timbales haban sido reemplazados por los timbales, podra haber sido la diferencia de tamao y peso. Demasiado pesado y demasiado grande para ser transportado por un largo tiempo y en largas distancias, los timbales se haban convertido en impracticable. Los timbales se convirti en la charanga-msicos instrumento de eleccin. En esa poca las orquestas charanga seguiran jugar sin congas. Al ser la principal instrumento de percusin, slo acompaado por el giro, los timbales tenan que jugar las partes sutiles a lo largo de los violines, violonchelo y flauta. Pero al mismo tiempo tena que ser jugado con intensidad para poder llevar toda la orquesta. Orestes Vilat (famoso timbalero) lo describi as: "Era la msica acstica, donde jugara tan ligero como una mosca y tan pesado como un elefante." Desde su primera aparicin en la msica cubana, los timbales se han abierto camino en muchos estilos de la msica popular latinoamericana.

Desarrollo
Los timbales de estilo cubano, tambin llamados pailas cubanas, se hicieron de hierro o cobre buques, que se utilizaron originalmente en fbricas de caa de azcar para mantener el jugo de la caa. La versin cubana era ms barato construir que timbales europeos y debido a los problemas econmicos que era un factor importante. Aunque ms pequeo que su homlogo europeo, muchos grupos (por razones de portabilidad) utilizado uno timbales de pie sobre un trpode. Esto significaba que el pailero (reproductor de timbal) requiere grandes habilidades para obtener todos los sonidos necesarios para todos los gneros musicales fuera de un tambor. An ms grande y ms pesado que timbales modernos, la pailas cubanas no se adapta perfectamente a los grupos que tienen que ver un montn de viajar. El siguiente paso en la evolucin de los timbales eran los llamados Timbalitos. Parecido a la pailas cubanas, pero mucho ms pequeo en tamao, estos instrumentos fueron hechos de barriles de madera cortados por la mitad con una piel de cabra clavado a un lado. Los barriles originalmente haban sido utilizados para mantener las aceitunas que fueron enviados desde Andaluca. Dos Timbalitos, uno grande y otro ms pequeo, ahora podra ser montado en un trpode y fcilmente se jugaron mientras est sentado.

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Cundo y cmo los Timbalitos han hecho su transicin de un instrumento de madera a un instrumento fabricado a partir de acero no est documentado. El contacto a North bandas de jazz estadounidenses, que, en ese momento, estaban jugando en varios clubes nocturnos de La Habana, podra haber jugado un papel importante. La influencia del drumset y sobre todo el sonido y el diseo del tambor de la trampa podra haber influido en los msicos cubanos, por lo que cambiaron su diseo de los Timbalitos hacia el metal en lugar de madera. El ltimo paso de la madera al metal ha sido el ltimo paso en la evolucin de los timbales como lo conocemos y tocamos hoy. Y desde entonces el concepto bsico timbales de dos ollas de metal, cada uno cubierto con una sola piel, montado en un soporte, no ha cambiado mucho, en todo caso. Un paso interesante hacia la configuracin de timbales de hoy es la adicin de la campana. En la dcada de 1930 Israel Cachao Lpez y su hermano Orestes Lpez estaban jugando en la Orquesta Maravilla de Arcao, cuando una nueva parte que se llama mambo o montuno se introdujo en el danzn. Esta nueva parte hizo uso de una pequea campana, que luego se convirti en una parte de la instalacin timbales. Otra parte importante de los timbales es la cscara o cscara. Todays fabricantes timbales estn utilizando principalmente dos formas diferentes de dar forma a la cubierta de la caldera. Una manera es dejar la cscara con una superficie totalmente plana. Otra forma consiste en elaborar la cscara con uno o dos pequeos pliegues / arrugas, con el fin de mejorar o cambiar el sonido de la cscara, que se produce cuando se golpe con un palo. Un factor constante cambio fue la calidad del material, as como la calidad de la fabricacin. La piel, que se utiliza para cubrir cada tambor, ya no es hecha de piel de animal, pero hecha de material sinttico. Y el hardware, en el que se montan los timbales, es mucho ms slido y estable que en la primera mitad del siglo 20. Hoy en da existe una amplia gama de diferentes timbales tamaos disponibles. El tamao de los timbales vara desde muy pequea (6 pulgadas y 8 pulgadas) a bastante grande (15 pulgadas y 16 pulgadas) y se utilizan en diversos estilos musicales. El tamao ms comn de un par de timbales, utilizado en la actualidad en la msica salsa, son pares de 13 y 14 bidones de 15 pulgadas o 14 pulgadas y.

Utilice la actualidad
Salsa no es el nico gnero en el que se utilizan timbales. Con su sonido distintivo, timbales se utilizan en muchas bandas de reggae e incluso la msica pop occidental a menudo hace uso de timbales, como un efecto. La configuracin de los timbales y tambores conjunto desarrollado en el comienzo de la segunda mitad del siglo 20, cuando las bandas cubanas, influenciados por el jazz norteamericano, comenz a combinar el sonido de instrumentos de percusin con el sonido de la batera. Ms tarde, la creacin de songo (un ritmo creado a finales de 1960) hizo que la batera se convierten en una parte permanente de la msica popular cubana moderna. Pero fue en la dcada de 1990 con la aparicin de un gnero musical llamado timba, que cada vez ms los bateristas (reproduccin de msica popular cubana) aaden los timbales a su batera. La combinacin de batera y timbales gan mucha popularidad durante ese perodo, y se considera hoy en da una configuracin estndar para bateristas tocando msica popular cubana. Timbales tambin se utilizan en situaciones donde una persona tiene que jugar ms de un instrumento de percusin al mismo tiempo. Una configuracin bsica para un jugador de percusin puede ser un par de congas y un par de timbales. El percusionista y luego jugara las congas con una mano y tocar los timbales con la otra mano. A veces, los pedales se aaden a esta configuracin, lo que permite el percusionista de imitar secciones completas de percusin. Juego de instalacin ha vuelto muy comn en la escena de la percusin del da de hoy (en parte por la necesidad de mantener a los grupos tan pequeos como sea posible). Una persona que tiene que ser
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mencionado cuando se habla de la configuracin de juego es percusionista cubano Roberto Vizcano. l es un pionero e innovador en el campo de la instalacin de juego. Un ejemplo temprano de su forma de tocar se puede escuchar en la grabacin Gonzalo Rubalcaba "Live in Havana" de 1986.

Timbaleros / percusionistas importantes

En este captulo presento una breve lista de timbaleros cubanos que, en mi opinin, han sido muy influyentes en la historia de los timbales de juego. Ulpiano Daz (Arcao y Fajardo) - timbalero en grupos del formato de charanga y un gran pionero en el uso de la campana con los timbales. Walfredo De Los Reyes - famoso percusionista y un innovador en la adicin de los timbales de su batera. Guillermo Barreto - su forma de tocar en las famosas sesiones de Descarga con Cachao le hizo convertirse en una leyenda para todas las generaciones de timbaleros venideros. Tambin fue uno de los primeros en agregar los timbales de una batera. Blas Eges - baterista trampa que, junto a Juan Formell, es el verdadero inventor / creador del primer patrn de songo, que luego fue recogida por "Changuito", para un mayor desarrollo. Amadito Valds - estudiante de Walfredo De Los Reyes. Conocido por sus solos precisas y tcnicas bien. Se hizo a un reconocimiento ms internacional despus de la colaboracin con Juan de Marcos Gonzlez y sus Afro Cuban All-Stars, que fue documentado en la pelcula "Buena Vista Social Club" (Wim Wenders). Filiberto Snchez - timbalero con Benny Mor y la Orquesta Riverside a finales de 1950. Despus del "Buena Vista"-boom, timbalero con Ibrahim Ferrers big band. Jos "Changuito" Quintana - uno de los creadores del songo y timbalero innovador. Uno de los timbaleros / percusionistas cubanos ms conocidos de nuestro tiempo. Daniel Daz - timbalero con la Orquesta Ritmo Oriental. Jug un conjunto nico de timbales, que consta de varios timbales, toms y campanas. Emilio del Monte - timbalero con Jess Alemanys "Cubanismo". Elio Rev Sr. - timbalero y director de orquesta famoso que en la dcada de 1950 form el grupo "Orquesta Rev", que se mezcla con charanga chang. Rev y su grupo se convirti en un factor importante en el desarrollo de la msica cubana y su estilo de tocar los timbales es muy distintivo. Calixto Oviedo - baterista y timbalero trampa. A finales de 1980 Calixto fue el primer baterista del grupo de Arturo Sandoval despus de abandonar Irakere. l era un miembro fundador de Adalberto y su hijo (1983) y toc la batera con NG La Banda de 1991 hasta 1996. Vive en Suecia desde 1997. Calixto ha realizado con el quin es quin en la salsa y el jazz latino.

Msica popular cubana

Cuba, la isla
Su 110.860 km2 estn haciendo Cuba la isla ms grande del Caribe. Se encuentra a unos 145 kilmetros al sur de la costa de Florida en Amrica del Norte. Cuba es parte de un grupo de islas llamadas las Antillas Mayores, que incluye Jamaica, Hispanoila y Puerto Rico. La Repblica de Cuba consiste en la isla de Cuba y la Isla de la Juventud, as como de varios archipilagos. En julio de 2009, la poblacin se estimaba en 11.451.652 (Agencia Central de Inteligencia).

Historia
Antes de Cuba fue descubierta en 1492 y colonizada por los conquistadores espaoles, fue habitada por los nativos americanos conocidos como los Ciboney. El Ciboney eran cazadores-recolectores y los historiadores
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han calculado, emigr a Cuba de Amrica del Sur. Dentro de un siglo despus de la llegada de los espaoles, casi todos los nativos haban desaparecido. A continuacin, he presentado una lista de acontecimientos de los ltimos 100 aos. La lista no es detallada y nica intencin de proporcionar informacin bsica sobre la historia de Cubas. 1492: Cristbal Coln (Cristbal Coln) llega a Cuba y reclama la isla para Espaa. 1513: El ao en el que los primeros esclavos son llevados a Cuba. Amador de Lares, un terrateniente, se permite traer cuatro esclavos de la Espaola. 1514: Creacin de la Habana. 1520: Llegada del primer gran grupo de esclavos (300). 1557: A partir de los originalmente 2.000.000 indgenas que poblaban Cuba antes de la llegada de los espaoles, slo 2.000 estn a la izquierda (nmero estimado). 1607: La Habana se le da el ttulo de capital de Cuba. 1762 - 1838: 391.000 esclavos (cifra estimada) son llevados a Cuba. Se pueden dividir en cuatro grupos: el primero y ms grande grupo son el segundo grupo ms grande Kongo / Bantu, son los Lucum de Nigeria, el tercer grupo es el Carabali (conocido como Abaku) tambin de Nigeria y el cuarto grupo son las personas Arara de Benin. Hay varios otros grupos tnicos ms pequeos trados a Cuba, pero sus tradiciones no sobrevivieron. El 15 de Febrero 1898: Despus de una lucha de larga duracin por la independencia los EE.UU. enva el USS Maine, un acorazado estadounidense, que explota en el puerto habanero. Los EE.UU. acusa a Espaa y le declara la guerra. El 10 de diciembre 1898: Espaa y los EE.UU. firm el Tratado de Pars, despus de lo cual los EE.UU. toma el control de Cuba y de Puerto Rico, Filipinas y Guam. De enero, el 1 de 1899: Los EE.UU. se niega Cuba su independencia e instala un gobierno militar provisional. 1902: El ao en que la bandera cubana ondea sobre La Habana por primera vez. En mayo, el 20 de Toms Estrada Palma est tomando el juramento de convertirse en presidente de Cuba. En los aos siguientes, todos los presidentes cubanos estn bajo la influencia de los EE.UU. y Cuba experimenta varios levantamientos rebeldes con la intencin de derrocar al gobierno que las consecuencias en los EE.UU. intervenir. 1933 hasta el 1940: Cubas partido comunista gana influencia y comienza a apoyar a Fulgencio Baptista que, despus de las elecciones libres en 1940, se convierte en presidente. 1952: Despus de darse cuenta que no iba a ser reelegido en las elecciones presidenciales Baptista organiza un golpe de estado y se mantiene presidente. Durante su segunda presidencia Baptista fue acusado de tener una estrecha relacin con la mafia. Se hizo cada vez ms impopular y fue descrito como un dictador. 02 de diciembre 1956: Dirigido por Fidel Castro, un pequeo grupo de rebeldes de la tierra en Cuba. Comienza la rebelin. 1958: La rebelin tiene xito. Despus de que los rebeldes capturan Santa Clara, Baptista huye del pas para encontrar exilio en Portugal. Febrero de 1959: Fidel Castro se convierte en primer ministro de Cuba. 1963: Cuba est bajo un embargo comercial establecido en por los EE.UU.. 1981: Ronald Reagan se convierte en Presidente de los EE.UU. y anuncia un endurecimiento del embargo. 1990: La cada de los resultados de la Unin Sovitica en un final de todas las subvenciones econmicas que Cuba reciba de la Unin Sovitica. Esto tiene un efecto econmico fatal para Cuba y es el comienzo de la llamada "perodo especial" (perodo especial) durante el cual las personas ms cubanos sufren una escasez de alimentos. 1991: Todas las tropas soviticas abandonan Cuba. 1990: A travs de la dcada de 1990 Cuba experimenta represiones econmicas de los ataques terroristas
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contra hoteles y discotecas ubicados en La Habana y EE.UU.. Los ataques se dice que son patrocinados por la Fundacin Nacional Cubano Americana (FNCA), que apoya abiertamente a los ataques en un anuncio en un peridico basado en Miami (El Nuevo Herald). 1998: El Papa Juan Pablo II visita a Cuba en febrero. En mayo-junio varios pases europeos piden que se ponga fin al embargo de EE.UU.. 2002: Ex presidente de EE.UU. Jimmy Carter visita Cuba y habla en la televisin nacional. Los EE.UU. termina la prohibicin de viajar y el ciudadano de los EE.UU. estn autorizados a visitar Cuba. 2007: El Consejo de Derechos Humanos de las Naciones Unidas Cuba elimina de la lista de pases cree que los violadores de los derechos humanos. Febrero de 2008: Ral Castro, hermano de Fidel Castro, es elegido para ser el nuevo presidente de Cuba.

La msica popular en Amrica Latina

El encuentro de la msica europea y africana, trada a Amrica Latina por los colonizadores y esclavos africanos (en algunos casos tambin influenciados por la msica del nativo americano), ha creado estilos musicales muy diferentes en todo Amrica del Sur y Central. En la mayora de los pases de Amrica Latina estos estilos musicales y ritmos han influido mucho en la msica popular. En Brasil, la combinacin de la cultura africana y europea dio lugar a una variedad de estilos de renombre internacional como el choro, samba, bossa nova, etc, adems de un gran nmero de estilos y ritmos locales especializados. Argentinas ejemplo ms conocido es el tango (tan-go, el nombre de los tambores de ungentos africanos). Como el lugar de nacimiento del cajon, Per cre estilos como el land, festejo y marinera, as como los estilos nativos peruanos influido como el huayano. Famosos estilos musicales de Colombia son la cumbia y el vallenato, de la costa del Atlntico y el currolao de la costa del Pacfico. De Venezuela, tal vez ms tpicos y famosos estilos musicales son el joropo y la gaita. Un estilo de msica que es muy popular en varios pases de Amrica del Sur es la salsa. La palabra significa literalmente salsa salsa y se utiliza para describir un gnero que es una mezcla de varios afro caribea y afro latinos ritmos que todos tienen su origen en diferentes partes de Amrica Latina. Hoy salsa y gneros derivados salsa son omnipresentes en la mayora de los pases de Amrica Latina. Las excepciones son Argentina y Brasil, que tienen sus propios tradicionalmente arraigadas, gneros, msica popular y la salsa no se escucha en una gran escala. En Amrica Latina y especialmente en el Caribe, ha habido muchas discusiones sobre quien ms contribuy a la creacin de la Salsa y su desarrollo ulterior. Puertorriqueos y cubanos por igual, dicen ser los verdaderos inventores, mientras que los colombianos han dado Cali el ttulo de "Capital de la Salsa" y coronaron reyes. La salsa se ha convertido en una parte de la identidad de muchas personas de Amrica Latina y para algunos incluso un prestigioso trofeo que tiene que ser reclamado su cuenta. Tambin la msica americana y europea del Norte se ha convertido en muy popular en los pases de Amrica Latina. El constante avance la globalizacin y el Internet, por lo que es posible escuchar la msica de un pas determinado en un momento dado en todas partes del mundo.

La msica popular en Cuba

La influencia africana Al igual que la msica de muchos pases de Amrica Latina, la msica cubana est profundamente influenciado por las tradiciones africanas y europeas por igual. Desde 1792, los esclavos libres y esclavos
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afro-haitianos y africanos han trado sus tradiciones y la msica de Cuba, que les ofreci un lugar donde se poda practicar su religin, incluida la msica religiosa (a veces en secreto, sino tambin abiertamente). La influencia que estos esclavos tenan en las tradiciones musicales europeas existentes, era de vital importancia para el desarrollo de casi todos los ritmos cubanos tradicionales y estilos de msica. El hecho de que, a diferencia de otras colonias occidentales, los esclavos en Cuba fueron capaces de mantener con vida a sus religiones, cambiando el nombre de sus dioses con los nombres de los santos cristianos, mantienen la iglesia bajo la creencia de que tus haba convertido y practicaban las enseanzas del cristianismo, mientras que en realidad orar a sus dioses africanos. Esta es una razn por la supervivencia de las tradiciones africanas muy activos, as como muchos de msica influenciada africana y los instrumentos de percusin (como el bat y la conga) en Cuba. La primera influencia africana obvia a la msica de saln occidental en Cuba fue el cinquillo. El cinquillo es un patrn de barras rtmica trado a Cuba de La Espaola (hoy Hait) a principios del siglo 18. Desempe un papel importante en el desarrollo del danzn y se puede reconocer claramente que mientras se escucha la baqueteo, un patrn rtmico nota de cinco desempeado por los timbales. Al lado de la baqueteo es la clave, tambin es un ritmo de origen africano. La clave es una barra larga patrn de dos rtmica que es una parte fundamental de la mayora de la msica cubana. Hay dos claves diferentes. La clave de Son y la clave de rumba. Debido a su estructura de dos barras, ambas claves se pueden reproducir a partir de ya sea la primera o la segunda barra de bar. Esto es por qu algunas personas hablan de la existencia de cuatro claves diferentes en lugar de dos. La clave procede de un africano 6/8 clave que (en Cuba) transformar en las dos claves que hoy conocemos. La clave ha hecho su camino en muchos estilos y es considerado el elemento organizador de la msica cubana. Cada patrn de instrumentos, o parte de un arreglo musical se coloca en relacin a la clave y su direccin. Y cada instrumentista siempre tiene que saber su instrumento se refiere a la clave en una situacin determinada cancin. El desarrollo desde 1959 hasta la actualidad Durante las ltimas dcadas ha habido muchas tendencias musicales en Cuba. En este captulo me centrar en el tiempo desde 1959 hasta hoy y describir los pasos evolutivos que la msica cubana ha atravesado, durante este perodo de tiempo. En los aos posteriores a la revolucin, la industria turstica Cubas disminuy tanto, que pronto casi no existe ms. Para la mayora de los teatros, salas y discotecas esto significaba el fin. Msicos perdieron sus puestos de trabajo y muchos sin trabajo salieron del pas para ir a los EE.UU. o en otros pases de Amrica Latina. La msica no ha cambiado mucho en estos aos. Estilos como el filin y la pachanga, que se haban establecido antes de la revolucin, eran todava muy popular entre el pblico cubano. Filin (sentimiento), fue la respuesta cubana a la msica de Frank Sinatra y Billie Holiday. Y cantantes como Elena Burke y Omara Portuondo se convirti en xito no slo en Cuba. Pachanga era un estilo muy popular de la msica de baile que fue interpretado por orquestas charanga. La inmensa popularidad de la pachanga en la dcada de 1960 condujo al Che Guevara a la cuenta de "socialismo con pachanga" (socialismo con pachanga). Durante la dcada de 1960 Cubas liderazgo poltico comenz a dar seales de cambio al intervenir en la escena musical. Teatros, salas y clubes de msica estaban ahora bajo la direccin de las organizaciones dirigidas por los Estados. Con el fin de acentuar la identidad cubana y diferenciar la msica cubana de la msica EE.UU., los medios de comunicacin controlados por el Estado comenzaron a apoyar a los ritmos
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originales de Cuba, llamado Nuevos ritmos (nuevos ritmos), como paca, piln y mozamique. Fue durante el mismo tiempo que el gobierno cubano introdujo un nuevo sistema de educacin musical basado en el modelo de la Unin Sovitica de la educacin musical. Este sistema tena la finalidad de promover la msica y la cultura clsica a las masas. A partir de entonces, tambin los cubanos negro tuvo la oportunidad de obtener una educacin de msica de alta calidad. Esta renovacin de la educacin musical llev a una gran mejora del nivel tcnico de los msicos cubanos a lo largo de toda la isla. De hecho, desde entonces, ningn otro pas que Cuba ha producido un msicos igual volumen con excelentes cualidades musicales, en comparacin con el porcentaje de la poblacin. El hecho de que la mayora de la poblacin de Cubas era negro haba hecho la identidad Afro-Cuban un factor importante de la revolucin. Esto se reflej en el apoyo del folklore negro de la dcada de 1960. Un ejemplo fue la creacin del Estado iniciado el Conjunto Folklrico Nacional en 1962. La segunda mitad de la dcada de 1960 se caracteriz por el dominio de pop anglo-americano y la msica rock, que tambin llam la atencin de los jvenes Cubas. El gobierno intent todo para evitar que el auge de la msica extranjera en Cuba y una vez ms se increment la presencia en los medios de Mozambique y otros estilos verdaderamente cubanas de msica. En una entrevista con Juan Formell, el lder de la banda se describe la situacin de la siguiente manera "... y por emisin decreto ese tipo Pedro arrogan [sic] cada media hora .... la gente finalmente odiaban Gueiro [Izquierdo] tanto que no queran volver a bailar. "(Vincenzo Perna, 2005). A los ojos de la dirigencia cubana, la msica popular bailable se convirti en un enemigo del sistema socialista. La noticia de las subculturas juveniles anti-sistema en Europa y los EE.UU., llev al cierre de todos los clubes de msica habanos y discotecas por el gobierno. Fue un intento de evitar que estas subculturas para establecerse en Cuba. Debido a la falta de inters de la juventud cubana en la msica local, el gobierno Finalmente, refren cualquier tipo de msica angloamericana en la televisin y la radio en 1973. Anunci que todos los que escuchaban a los gneros de la msica que apoyara el sabotaje poltico y econmico de Cuba. Estos prohibicin se levant cuatro aos ms tarde y la radio cubana comenz a reproducir el mismo programa que se poda escuchar en las emisoras de los Estados Unidos durante todo el da. Aunque la msica popular cubana estaba en su punto ms bajo, la dcada de 1970 represent un perodo de cambio. La aparicin de bandas como Los Van Van e Irakere en la dcada de 1970 marc el punto de inflexin de la msica popular cubana. Los Van Van fue fundada por Juan Formell (bajista y compositor) en 1969. La banda adopt elementos de la charanga, pero en vez de jugar con instrumentos acsticos, utiliza violines elctrica, bajo elctrico, la guitarra, el teclado y la batera. Incorporar con xito la influencia del rock y el pop occidental, y mezclarlo con el hijo, Los Van Van pronto se gan un gran xito entre los oyentes cubanos. Esta mezcla especfica, antes llamado songo, se convirti en la marca de los grupos. Songo y la introduccin de la batera a la msica cubana fue el comienzo de una nueva era de la msica cubana. Los aspectos de la rumba, el son y el funk, hicieron songo una mezcla electrizante que no muchos bailarines podan resistir. Otro grupo importante en la historia de la msica popular cubana era Irakere. Irakere fue fundada en 1973 por el pianista Jess Chucho Valds y otros miembros del grupo Orquesta Cubana de Msica Moderna. Hoy todava existentes, Irakere ha sido Cubas banda de jazz ms famoso desde hace casi cuatro dcadas. En los primeros aos, el grupo tuvo que luchar por la supervivencia, ya que el ministerio responsable de la cultura no acepta los grupos desean reproducir msica jazz influenciado, que en aquel momento se consideraba estrechamente relacionado con el rgimen capitalista EE.UU.. Pero con los aos el grupo podra establecer su fusin de jazz, rock, afro elementos populares y folklricas cubanas, e incluso fue capaz de
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recorrer fuera de Cuba. El uso de los ritmos afrocubanos y los instrumentos de percusin como el bat y el cheker convirti en uno de los grupos de marcas. Al igual que Los Van Van, tambin Irakere tambin incorpor el drumset en sus ritmos seccin y as prepar el camino para el uso de la batera para los futuros grupos de jvenes msicos cubanos. Un punto clave en la historia de la msica cubana de la dcada de 1970 fue la introduccin de instrumentos elctricos y la incorporacin de la rumba en la msica popular bailable cubana. La creacin de songo hay que sealar que el resultado estilstico ms importante de ese perodo. "En 1980, una encuesta cubana revel que alrededor del 80 por ciento de los estudiantes de 15 a 17 aos de edad, prefiere la msica internacional contempornea, mientras que slo el 13 por ciento de ellos a favor de la msica contempornea nacional." (Aln Prez 1988). Por la misma poca los msicos cubanos que recorrieron Amrica Latina, trajeron muchos discos de msica cubana influy que se jug en Colombia, Per, Venezuela y otros pases de Amrica del Sur. Se dieron cuenta de que la msica cubana pareca estar ms vivo que en otros pases que en su lugar de nacimiento real. El punto de inflexin final, lo que hizo que la juventud cubana redescubrir la msica cubana para s, fue el concierto de la cantante venezolana y el bajista Oscar de Len en La Habana en 1983. Lo que haba sido la msica cubana de la poca anterior a la revolucin, finalmente, regres a Cuba en forma de salsa y ha ganado gran popularidad. Msicos cubanos seran comenzar a incorporar aspectos de la misma (como el uso de trombones) en su msica y el pblico cubano reaccion con entusiasmo. El gobierno cubano cambi su posicin hacia la msica popular bailable (que siempre haba sido rechazada) y hacia el final de la dcada de 1980, finalmente comenz a promoverlo como un estilo nacional de la msica, llamada salsa cubana. Esta evolucin dio lugar a la reapertura de algunas de habanos salas de baile y discotecas. En la dcada de 1990 Cuba turismo re-presentado como un paso en contra del Perodo Especial (perodo de crisis econmica que comenz en 1991, despus de la cada de la Unin Sovitica) y la msica popular cubana se convirti en un negocio econmicamente interesante para el pas. La dcada de 1990 fue el momento del nacimiento de un nuevo estilo de msica cubana llamada timba. Una de las figuras clave de la timba fue Jos Lus Corts (El Tosco). "... En Cuba El Tosco es hoy ampliamente reconocido como el inventor de la timba." (Vincenzo Perna: 2005). Corts haba sido miembro de Los Van Van desde 1970 hasta 1980 y luego miembro de Irakere desde 1980 hasta 1988. La experiencia de ser miembro de los dos grupos ms influyentes de la dcada de 1970 debe haber jugado un gran papel en el desarrollo futuro Corts. Tras abandonar Irakere, Corts fund el grupo NG La Banda. Un grupo de jvenes msicos virtuosos que estaban a punto de cambiar para siempre la msica cubana. NG La Banda estaba mezclando jazz, funk, salsa y rumba, con letras que podran reflejar y conectarse a la vida en los barrios negros de La Habana. La banda pronto se gan una gran popularidad entre los jvenes afro cubanos. El hecho de que el turismo fue reintroducido y la aparicin de una sbita oportunidad de ganar dinero como msicos, tocando musica bailable (msica de baile), hizo que el auge de gnero como nunca antes. En poco tiempo haba docenas de grupos que luchan por la timba trabajos lucrativos en hoteles y otros lugares que atraen a los turistas. En el perodo entre 1993 y 1997 timba fue el estilo de nmero uno de la msica escuchada en Cuba. Una cancin tpica timba sera empezar con un tema corto salsa-como el que pronto pasar a una seccin mucho montuno con diferentes coros y mambos. Las letras de las canciones eran a menudo banal y que frente a situaciones de la vida cotidiana cubana. Las bandas que tocaban msica timba casi podran ser vistas como instituciones con frecuencia cambiante miembros. La imagen de un msico que tocaba timba fue una imagen de xito. Especialmente los lderes, por no decir los propietarios, de grupos como La Charanga Habanera, Manoln, Issac Delgado y Paulito FG estaban viviendo un estilo de vida ostentoso y eran capaces de pagar todo tipo de bienes de consumo.
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Al comienzo del nuevo milenio, el Buena Vista tuvo xito internacional con los estilos tradicionales de la msica cubana. De repente, muchos msicos viejos como Ibrahim Ferrer, Omara Portuondo y Rubn Gonzlez fueron los mejores msicos pagados de la isla. Muchos msicos cubanos trataron de saltar sobre la publicidad con el fin de hacer algo de dinero extra. Otra tendencia que se observa es el renacimiento del jazz cubano. Grupos como Maraca y Otra Visin y Jess Alemanys Cubanismo han mezclado con xito estilos tradicionales cubanos con el jazz. Con ms y ms acceso a la msica norteamericana, Rap cubano obtuvo un gran xito con los jvenes cubanos. Y como es habitual para los msicos cubanos, muy pronto se mezcl con todo tipo de estilos de la msica cubana y puede ser escuchado en innumerables combinaciones. En 2004, Reggaeton (una mezcla de Jamaica Reggae / Dancehall y ritmos latinos) inund todas partes de Amrica Latina - incluyendo Cuba. La estructura rtmica sencilla hace que sea fcil de mezclar con todo tipo de ritmos locales como la bomba puertorriquea, y la plena y el merengue dominicano. Hay incontables estilo mezcla con Reggaeton y el estilo podra sostener su popularidad hasta hoy. En resumen, las dcadas de aislamiento global, la combinacin de un buen sistema de educacin de la msica, la cultura africana actual y muy presente, con sus numerosos ritmos sagrados y no sagrados, han dado lugar a una escena musical nica e identidad musical, que se conoce autnoma como "msica cubana". Estoy seguro de que la voluntad de experimentar y la gran creatividad de los msicos cubanos mantendr la msica cubana con vida durante mucho tiempo.

Convertirse en una parte esencial

El tro de percusin
Conga, bong y los timbales Los tres instrumentos de percusin, congas, bongos y timbales son un componente fijo de la msica de danza moderna del Caribe y Amrica Latina. Pero no lo hacen compartir exactamente el mismo fondo y surgen de diferentes estilos de msica. La conga, o tumbadora, es un tambor de la mano de madera en forma de barril. Se deriva de los tambores Makuta, que fueron trados a Cuba por los esclavos congoleses. La conga se utiliz por primera vez en los grupos de carnaval (comparsas), y se convirti en una parte esencial en la rumba cubana y la msica popular. Su introduccin a la msica popular no fue sino hasta la dcada de 1940 por Arsenio Rodrguez (famoso director de orquesta cubano y el jugador tres). Arsenio Rodrguez fue el lder de un grupo en el formato de Conjunto. Conjuntos (derivado del septeto ensemble) apareci en Cuba alrededor de 1940 y consisti en la voz, guitarra, tres, contrabajo, dos o tres trompetas y bongos. Unos aos ms tarde Rodrguez agreg congas de su grupo y por lo tanto, introdujo la conga a la msica popular cubana. Al igual que la conga, el bong es un instrumento de percusin influenciados africano. Fue desarrollado en la provincia de Oriente Cubas y jug un papel importante en el son cubano (un estilo que deriva del chang). Los antecedentes histricos de los timbales se ha discutido de manera ms detallada en el captulo de la historia anterior de los timbales. Se puede decir que la fusin nica de los instrumentos: conga, bong y los timbales demuestra la conexin de influencias africanas y europeas en el mundo del Caribe y Amrica Latina percusin. La conga y el bongo representan el elemento africano y los timbales que representan el elemento
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europeo. Las funciones de los instrumentos Una seccin de ritmo estndar de un grupo que toca msica de baile moderno como salsa, comnmente se compone de piano, bajo, congas, bongos y timbales (en una orquesta charanga las cuerdas seran parte de la seccin de ritmos, as, y una banda que toca timba , normalmente no juega sin batera). Conga, bong y los timbales estn formando una red de ritmo complejo, en el que cada uno de ellos tiene que cumplir con un poco diferentes tareas. Dado que los tres instrumentos estn actuando juntos para formar una ranura colectiva, cada instrumento tiene que ser jugado con cuidado, no a exagerar los otros. Para entender el papel de los timbales en un conjunto, es til saber acerca de las funciones de los otros dos instrumentos de percusin que intervienen. El hecho de que las congas y los timbales tienen un timbre muy diferente hace que sea fcil de diferenciar los dos instrumentos entre s mientras se escucha a ellos. La mezcla de los instrumentos crea un patrn de sonido muy rico. El tumbao estndar (patrn rtmico muy comn que las congas), interpretado por las congas, ofrece la banda con un groove constante de ocho notas, con una acentuacin del cuarto tiempo de cada comps. Junto con el bajo, la conga puede ser visto como un tipo de motor que mantiene la banda en marcha. La garganta y el sonido de las congas es esencial para la msica latina moderna. De hecho, un grupo que toca salsa an puede sonar fuerte, incluso cuando slo juega con congas y bong y los timbales (sin escuchar la grabacin de Quinto Mayor - Salsa con Golpe y Salsa con Golpe 2). El bongocero (persona que toca el bongo) puede cambiar el sonido global de una banda drsticamente, jugando bien el bongo o una mano campana. A bongocero normalmente cambia a la campana en secciones de una cancin que requieren alta dinmica y un pulso firme. En las secciones que requieren dinmicas bajas, siendo la introduccin de una cancin, el verso y un solo de piano, el bongocero jugara en los bongos. El patrn de la bongocero juega en el bongo se llama martillo y, como el tumbao de congas, consiste en ocho notas consecutivas. Comparando los tres instrumentos de percusin conga, bong y los timbales, son los timbales que difiere de los otros dos instrumentos. Cuenta con un fondo clsico europeo (los timbales europeos), mientras conga y bong son africanos derivada, se juega con palos mientras conga y el bongo se juegan con las manos. Los timbales tiene un sonido muy fuerte y duro, mientras conga y el bongo tienen un sonido ms redondo y clido. Pero cuando se escucha a los tres instrumentos tocados al mismo tiempo, es exactamente la diferencia en el sonido que complementa entre s y forma una contraparte apropiado. El papel timbales pasado de ser un instrumento que entreg el groove bsico para las orquestas de danzn un instrumento cuya funcin es no slo establecer un groove bsico pero hacer hincapi en lneas meldicas tocadas por otros instrumentos y para anticiparse a los cambios de una seccin de un cancin a otra. Con los dos tambores diferentes sintonizados, la cscara sagrada, las campanas y los platillos, los timbales tiene muchas diferentes posibilidades sonoras. Uno de los sonidos ms notables de los timbales es el bordedisparo (un sonido muy fuerte que se archiva por golpear el borde y la piel de un tambor al mismo tiempo). A menudo se utiliza para marcar el inicio y el final de una seccin de una cancin - que nos lleva directamente a la funcin de los timbales. El papel de los timbales de la msica latina moderna, como la salsa (salsa Cubana), es la introduccin de nuevas secciones de una cancin, acentan las lneas meldicas y xitos interpretados por los cuernos. El timbalero menudo hace hincapi en la diferencia de una nueva seccin en
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una cancin por el cambio a las campanas o el platillo. Como gua generalizada, se puede decir que en la introduccin y el verso de una cancin, el timbalero juega la cscara, en la seccin de montuno (seccin en la que el cantante empieza a improvisar) toca la campana y en el mambo seccin (Seccin de Hornos) toca el cmbalo. (Nota: Estas reglas no son absolutos y slo pretenden ser una lnea gua.)

El estilo nico de Cuba

Un atributo de msicos cubanos que sobresale es la creatividad y la audacia al probar cosas nuevas y cuando se combinan diferentes estilos musicales. En el tiempo transcurrido desde la dcada de 1970 hasta hoy Cuba ha sido un innovador constante de su propia msica. La cultura afrocubana se ha promovido con fuerza desde el inicio de la revolucin en 1959, y as fue la fuerte identidad africana que se ha formado escena musical Cubas como en ningn otro. Con la creacin del son cubano en la dcada de 1920, es Cuba, que tiene que dar el mrito de haber sentado las bases para la msica salsa, que en la actualidad se compone de ritmos de Puerto Rico, Venezuela, Colombia, Mxico y la Repblica Dominicana (que nombrar unos pocos). Cada uno de estos pases contribuyeron con sus propios ritmos locales y la msica local para formar estilos de salsa que son caractersticos de cada pas. No es sin razn que diferenciar entre estos estilos como la salsa colombiana, salsa puertorriquea, salsa venezolana y as sucesivamente. En Cuba tambin, la influencia de los ritmos tradicionales de la zona, como la rumba, ha creado un estilo particular de juego. Las diferencias en la forma de tocar los timbales en Cuba y en pases como Puerto Rico o Colombia, no slo son los patrones de jugadas. En su lugar, a menudo es diferente de la acentuacin de los patrones comunes, la redaccin y la eleccin general de rellenos que se reproduce, que hace la diferencia. La forma en que un timbalero est jugando depende en gran medida del gnero musical que est jugando pulg l se mueve dentro de los lmites de ese estilo especfico. Es el gnero musical que, hasta cierto punto, define la forma en que un timbalero est tocando los timbales. Para ello se puede decir que la tradicin africana, que fue uno de Cubas mayores influencias a su propia msica, ha influido en la interpretacin de los timbales y otros instrumentos de percusin a una gran ampliacin. En un captulo anterior he descrito ms o menos la evolucin de la msica popular cubana. En este captulo voy a tratar de distinguir algunas de las caractersticas del estilo cubano de hoy de tocar timbales. Tomando los lmites de esta tesis en cuenta, decid centrarme en principalmente dos aspectos - surco y se llena. En la seccin de ranura voy a enumerar una serie de variaciones en el patrn de cscara, as como el patrn de timbre timbales, y sealar las diferencias en la forma en que se juegan fuera de Cuba. En la seccin llena voy a echar un vistazo a el abanico (una tirada de seis golpes que termina en el primer tiempo del siguiente comps) y el acento en la nota ponche (el cuarto tiempo de un comps). Ambas pueden ser consideradas partes fundamentales en todos los repertorios timbaleros y representan ms o menos la funcin general de los timbales. La cscara Aparte de ser utilizado como un nombre para el lado o cscara de los timbales, la cscara tambin describe un patrn que se utiliza por el timbalero para acompaar a una banda. Se juega comnmente en secciones de una cancin con la dinmica de bajos, como la introduccin de una meloda o un solo de piano. Hay muchas variaciones en el patrn estndar y quiero presentar algunos ejemplos que he aprendido al escuchar las grabaciones y de las lecciones privadas con percusionistas cubanos, como Roicel Rivern (Manolito y su Trabuco), Miguelito (Cesar Pupy Pedroso), Tomas Ramos Ortiz (El Panga) y Silvano Mustelier (El Cocodrilo).
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Los modelos presentados aqu no estn reservados slo para jugadores cubanos, pero se presentaron a m por percusionistas cubanos como la manera cmo se juega el cscara de Cuba. Tenga en cuenta que en los ejemplos siguientes la mano derecha se escribe encima de la lnea y la mano izquierda se escribe debajo de la lnea. Este es el patrn normal cscara sin acentos en una direccin clave 2-3.

Con slo iniciar el patrn en la segunda barra se obtendra la misma cscara, pero en una direccin clave 3-2 (Ej. 2).

Tenga en cuenta que todos los siguientes ejemplos estn escritos en direccin 2-3 clave. Timbaleros cubanos suelen jugando el patrn de cscara muy fuerte acentuado con una gran diferencia en la dinmica entre el acento y las notas no acentuadas.

En una leccin Miguelito (timbalero con Cesar Pupy Pedroso) seal muchas maneras de jugar la cscara de una forma de dos manos con dos palos. En toda la variacin se muestra a continuacin la mano derecha sigue jugando el patrn normal de cscara, mientras que la mano izquierda llena los vacos para crear un patrn de ocho nota constante.

El siguiente ejemplo muestra dos patrones en los que la mano izquierda est jugando variaciones XVI nota que el patrn de cscara de dos manos normal (ej.5 y ej.6).

Tambin hizo hincapi en el punto de que algunos de los adornos en el patrn me mostr, se podra jugar ya sea con diecisis nota o nota de ocho tripletes sentimiento. Este es un patrn de variaciones de semicorcheas, seguidos por las mismas variaciones jugados en un tresillo.

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El siguiente modelo es para uso en tempos lentos. Se hace uso de los trillizos de diecisis notas, que forman una especie de rollo muy corta hacia cada acento del patrn de cscara.

El patrn que se muestra a continuacin ofrece una sensacin ms abierta, aunque la mano derecha sigue jugando el patrn completo. He odo este patrn se est reproduciendo en rumba presentaciones orientadas de una cancin de salsa.

Los siguientes dos patrones son ms entiende como un ejercicio, pero tambin se puede jugar como una variacin, aunque esta variacin podra estar demasiado ocupado para ser utilizado como un patrn de acompaamiento.

El patrn de timbre Similar a como los interruptores Bongocero entre el bong y la campana de mano, los interruptores entre timbalero tocar la cscara y la campana montada. Mientras que la cscara se utiliza en los sectores de baja dinmica, el timbre se utiliza en los sectores de alta dinmica, como el montuno (coro / pregn) y mambo. Qu patrn se juega en la campana a menudo depende del ritmo de una meloda y por supuesto los deseos del timbalero. Hoy en da es un patrn de campana que se ha consolidado como un modelo estndar en la msica salsa. Se la conoce ms comnmente como el timbales campana o patrn de campana mambo.

Tenga en cuenta que todos los ejemplos mostrados en esta seccin estn escritos en 2-3 direccin clave. Como se mencion anteriormente el patrn no siempre se juega con la misma acentuacin. Timbaleros cubanos tienden a jugar bien sin acentos o jugar como lo muestra la siguiente notacin.

Timbaleros ms cubanos no acentuara el optimista y no pesimista, que se reservan para la campana de bongo. Esta forma de redaccin da la ranura de un columpio especial que bailarines de salsa latinoamericanos gusta tanto. En los ltimos aos tambin timbaleros cubanos comenzaron a adoptar este estilo de tocar la campana de timbales (Ex.14).

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Muchos dicen que no msico cubano que esta acentuacin es la nica manera correcta de jugar la campana timbales. Timbaleros general cubano no son tan estrictas y estn dispuestos a experimentar mucho con diferentes patrones. El abanico La creatividad, la invencin de buen gusto cuando se llena y se lame, y la forma de frasear es probablemente el aspecto ms caracterstico del estilo cubano de tocar timbales. Una de las figuras ms jugados de todos los timbalero es el abanico. El abanico es un rollo de seis golpes que termina con un borde-shot en el primer tiempo del comps siguiente. En esta seccin he anotada diversas variaciones del abanico norma y cmo se juega por timbaleros cubanos. Muchos de los abanicos que se presentan aqu son ejemplos anotados sobre la base de las notas que tom en las muchas lecciones timbales durante mi estudio-viaje a Cuba en 2008. Para una mejor comprensin presento una pequea leyenda de todos los sonidos utilizados en los siguientes ejemplos.

Un abanico jugado en un medio a ritmo rpido sera el siguiente (Ex.15).

Tenga en cuenta que tambin los ejemplos mostrados en esta seccin estn escritos en 2-3 direccin clave. Hay posibilidades ilimitadas qu jugar en el bar (s) antes de la tirada actual. Es totalmente de la creatividad para inventar timbaleros llena que, de una manera musical, preparar al pblico para la seccin que viene de una meloda. Los siguientes ejemplos muestran varios acentos comunes rim-shot que se pueden jugar ante el abanico.

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A menudo timbaleros simplemente extender el rollo en s simplemente comenzando en alguna parte antes en el bar. Los siguientes ejemplos muestran cinco abanicos de diferente longitud. Un paso ms sera la de extender el rollo con un poco de relleno en el bar de al lado. Esto es muy comn que los timbaleros cubanos. Los siguientes ejemplos presentan una pequea coleccin de ideas de lo que jugar en lugar de la llanta tiro normal en el primer tiempo.

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Otro de los cambios que se pueden hacer a la tirada normal (slo que consiste en dobles) es utilizar un pegado alternativo. De esta manera el timbalero crea una redaccin diferente y es capaz de colocar acentos (RIM-disparos) dentro del rollo. Un rollo populares que termina en la hembra se muestra en el siguiente ejemplo.

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El siguiente ejemplo muestra un rollo triplete de ocho notas de llanta-shots que termina con un acento platillo por una. Yo no dira que es un abanico pero cumple la misma funcin y por lo tanto se ajusta en esta seccin.

Esto se puede extender a una barra estabilizadora medio o incluso un conjunto de barras de ocho notas rollo triplete utilizando dos tambores y platillos. Ver los siguientes dos ejemplos.

En una conversacin con Roicel Rivern, seal que muchos timbaleros jvenes en Cuba empezaron a tocar el abanico en lugar de con el rollo seis golpes normales pervivencia de un derrame cerebral-roll siete. Rivern afirm que de esta manera el rollo sera mucho ms denso y agresivo.

El acento en la nota ponche Como se explica en la gua de Salsa de Rebeca Maulen "El cuarto tiempo de cada comps se acenta por los patrones, tanto de la seccin rtmica y los instrumentos meldicos (y / o voz), a travs de los diversos estilos rtmicos de la msica cubana". Se conoce comnmente como ponche. Timbaleros menudo acentan el cuarto tiempo de un comps para marcar el final o al principio de una seccin. Cuando se juega por todo el conjunto, el ponche tambin puede servir como un descanso al unsono. Tenga en cuenta que tambin los ejemplos escritos en esta seccin estn escritos en 2-3 direccin clave.

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El relleno de una sola nota a menudo se extiende por un borde-shot en los tres + (ex.43).

El siguiente ejemplo muestra un relleno muy comn que a menudo se utiliza para cambiar a una seccin de la dinmica ms bajos.

La siguiente relleno me fue mostrada por Roicel Rivern. Se hace uso de un pequeo rollo triplete de ocho notas antes de terminar en el cuarto tiempo con un golpe en la hembra.

Los tres ejemplos siguientes son variaciones del relleno anterior, con un acento adicional en los cuatro +.

Otra forma de hacer la simple acento en los cuatro un poco ms interesante es la de dejar de lado el nfasis actual en los cuatro y en lugar de acentuar las tres + con un flam.

Se puede extender este relleno con un rollo de semicorchea.

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O simplemente abrir el flam de modo que sera casi jug como un triplete

Como una pequea conclusin de este captulo quiero describir una de mis primeras lecciones con mi profesor de percusin cubana en Hamburgo, Alemania. Despus de comprobar mi nivel de juego, l me pidi que jugara por un momento alternando entre cscara y campana. Escuch durante un momento y luego me interrumpi para decirme que los rellenos que estaba jugando era demasiado recto y quera que yo jugara todo el ritmo en vez de jugar en el ritmo. Desde ese da en adelante, cada vez que mi juego se convirti en demasiado recto para su gusto, le gritaba en voz alta "Contrapunto o muerte". Para m, esta cita es sinnimo de estilo cubano nico de tocar timbales.

Conclusin
Mi primera, y ms de una personal, objetivo al escribir esta tesis, era para conocer los antecedentes histricos de los timbales y la forma en que se abrieron paso en Cuba y su msica. Mi segundo objetivo era, por supuesto, a respuesta satisfactoria a la cuestin central que he dado a m mismo. Entonces, cmo los timbales se convierten en una parte esencial de la msica popular cubana? En mi investigacin descubr, que histricamente visto, uno puede atreverse a decir que los timbales son un instrumento puramente cubano. Sus antepasados llegaron a Cuba a finales del siglo 18, ms de 200 aos atrs. Durante esos 200 aos, la forma, el sonido y la forma de tocar el instrumento cambiado tanto, que los timbales se convirti en un instrumento, igualmente independientes como los timbales europeos. Le mostr que efectivamente s existe un estilo nico de tocar timbales en Cuba. Este estilo es diferente (un poco) de la manera timbales se juegan en otros lugares. La influencia de la rumba y estilos similares africanos influyeron de la msica, es un factor importante en el desarrollo de una manera cubana nica de tocar instrumentos de percusin en general. Trat de describir el estilo de juego timbales por echar un vistazo ms de cerca cmo timbaleros cubanos juegan la cscara, la timbales (mambo) campana, el abanico y el acento en la nota ponche. Yo a propsito limitado mi investigacin para este cuatro temas, debido a que presentan a la perfeccin el aspecto ms importante del papel timbales en la msica popular cubana, que es marcar y hacer hincapi en los cambios de seccin en una meloda. Nadie puede negar que los timbales son una parte esencial y definitiva de la msica popular cubana de hoy. Esta posicin o situacin se vuelve confirmadas por el hecho de que los timbales histricamente han crecido profundamente en la msica cubana, como he mostrado en mi investigacin. Pero aparte de las razones histricas, hay tambin un aspecto cultural social. Para muchos cubanos la msica es una de las pocas posibilidades de expresarse, y los timbales ofrecen una manera de expresarse de una manera muy artstica. Instrumentos como la conga, el bong, el tres cubano (guitarra cubana como instrumento) y los timbales que de alguna manera los representantes de la identidad cubana y los cubanos
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Timbales de la msica cubana | Oscar van Dillen

son muy orgullosos de llamar a estos instrumentos propios. Cuando le preguntamos a una persona cubana, si l / ella puede jugar uno de los instrumentos antes mencionados, la respuesta a menudo puede sonar algo como "S, por supuesto ... Im cubana. Lo tengo en mi sangre ". Durante mi investigacin la cuestin especulativa, de por qu los timbales no desaparecieron de la escena musical cubana, surgi en m. Me imagin que la creciente popularidad de la msica cubana no dentro de Cuba y la introduccin de la batera, podra haber llevado a su fin para los estilos de la msica en la que los msicos haran uso de los timbales. El gobierno cubano puede haber promovido la msica afrocubana, pero los estilos tradicionalmente no hacer uso de los timbales. Una de las razones que me veo impedido estilos musicales, que hacen uso de los timbales, de desaparecer, fue la introduccin de la msica salsa, en la que los timbales juegan un papel esencial. Msica de Venezuela, Puerto Rico, Colombia y otros pases de Amrica Latina alcanz gran popularidad y msicos cubanos comenz a jugar su propia versin de la msica salsa, llamado salsa Cubana. Espero que poda presentar un interesante conjunto de informacin y la respuesta a la pregunta central. Me gust mucho la lectura de la historia de la msica cubana y para compilar mis conclusiones en este proyecto de investigacin. Quiero dedicar esta tesis a Silvano Mustelier, sin el cual nunca hubiera decidido estudiar msica. Y quiero dar las gracias a Nils Fischer (quien respondera inmediatamente preguntas) y Jan Hartong (quien me salv de dejar mi proyecto para convertirse en grande, por aconsejarme para reducir a la manera cubana de tocar timbales).

Listado de fuentes
Jos Luis Quintana Changuito y Chuck Silverman 1998 CHANGUITO - Un enfoque Masters para Timbales - Florida: Warner Bros. Publications Tito Puente y Jim Payene 2000 Tito Puentes Drumming Con el Rey del Mambo - Nueva York: Hudson Music Vctor Rendn 2001 El arte de tocar Timbales Vol.1 - California: Alfred Music Publishing Rebeca Maulen 1993 Salsa Gua para piano y conjunto - Petaluma: Sher Music Co. Radams Giro 1995 Panorama de la Msica Popular Cubana - La Habana: Editorial Letras Cubanas Vincenzo Perna 2005 Timba: The Sound of the Crisis Cubana - Burlington: Ashgate Publishing Benjamin Lapidus 2008 Orgenes de la Msica Cubana y Danza - chang - Plymouth: Scarecrow Press John Santos 1982 El Danzn Cubano - Sus ascendientes y descendientes Alejo Carpentier 2006 Introduccin A La Contradanza - link: http://www.cubanow.net/pages/loader.php? sec=4&t=2&item=899 Luis Tamargo noviembre de 2001 iconos Timbal de La Habana a Nueva York y ms all - In: Revista Latin Beat Luis Tamargo junio / julio de 2004 Historia Violin Amrica: Primera parte: Cuba - In: Revista Latin Beat Connie Grossman diciembre de 1999 Charanga: Then and Now - In: Revista Latin Beat
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Timbales de la msica cubana | Oscar van Dillen

Luis Tamargo mayo de 2000 Cmo el Timbal recuperado su voz Natural: La magia potica de Amadito Valds Entrevista - In: Revista Latin Beat Scott, Weatherson 2006 Timpani Setup - link: http://www.geocities.com/scottweatherson/setup.htm

Autor y Licencia
Esta tesis est Escrito por Daniel Hahnfeld El texto se distribuye bajo CC-BY-NC-SA 3.0

Una versin en PDF de esta tesis se puede encontrar aqu: Timbales_in_Cuban_music_-_Daniel_Hahnfeld

Tesis Cuba , percusin , salsa , tesis , timbales

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