Luiz Costa Lima Uma obra em questo

CONSELHO EDITORIAL

Bertha K. Becker Candido Mendes Cristovam Buarque Ignacy Sachs Jurandir Freire Costa Ladislau Dowbor Pierre Salama

Dau Bastos (org.)

Luiz Costa Lima Uma obra em questo

Copyright 2010, dos autores Direitos cedidos para esta edio Editora Garamond Ltda. Rua da Estrela, 79 - 3 andar - Rio Comprido Rio de Janeiro - Brasil - 20.251-021 Tel: (21) 2504-9211 editora@garamond.com.br Reviso Ana Maria Bernardes, Bianka Barbosa Penha, Clarissa Penna, Elaine Soares Frederico, Fbio Santana Pessanha, Juliana Caetano, Jun Shimada, Lucia Santalices, Patrcia Marouvo, Raquel Tavares Editorao Eletrnica Estdio Garamond / Luiz Oliveira Capa Estdio Garamond / Anderson Leal

B326m Bastos, Dau, 1960Luiz Costa Lima : uma obra em questo / Dau Bastos. - Rio de Janeiro : Garamond, 2010. 14x21cm, 416p. Inclui bibliografia e ndice ISBN 978-85-7617-190-4 1. Lima, Luiz Costa - Crtica e interpretao. 2. Literatura brasileira - Histria e crtica. I. Ttulo. 10-2552. CDD: 928.699 CDU: 929:821.134.3(81)

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Sumrio

Um livro necessrio Dau Bastos, 7 Nota do entrevistado Luiz Costa Lima, 47 I. Por que literatura Lucia Helena, 49 II. Lira e antilira Italo Moriconi, 63 III. Estruturalismo e teoria da literatura Roberto Aczelo de Souza, 77 IV. A metamorfose do silncio Vera Lins, 109 V. O romance em Cornlio Penna Ivo Barbieri, 115 VI. Mmesis e modernidade Ana Lcia de Oliveira, 125 VII. Dispersa demanda Martha Alkimin, 159 VIII. Trilogia do controle Hans Ulrich Gumbrecht, 167

IX. A aguarrs do tempo Danielle Corpas, 183 X. Pensando nos trpicos Rodrigo Labriola, 203 XI. Limites da voz (I e II) Eduardo Sterzi, 229 XII. Vida e mmesis Gustavo Bernardo, 263 XIII. Terra ignota Cludia Sampaio, 277 XIV. Mmesis: desafio ao pensamento Aline Magalhes Pinto, 291 XV. Intervenes Marilia Librandi Rocha, 313 XVI. O redemunho do horror Joo Adolfo Hansen, 337 XVII. Histria. Fico. Literatura Srgio Alcides, 359 XVIII. O controle do imaginrio & a afirmao do romance Dau Bastos, 377 ndice de nomes, 397 Livros de Luiz Costa Lima, 405

Um livro necessrio
Dau Bastos
Se existe algo quase intil na terra, esse algo o homem excepcional .

A epgrafe acima fecha o penltimo captulo da Trilogia do controle e, se pauta a viso que Luiz Costa Lima tem do ser humano seja ele considerado iluminado ou pessoa comum , norteia a interlocuo multifacetada aqui reproduzida, da qual o incenso e a lisonja foram banidos a priori, de modo que o foco incidisse no sobre a pessoa e sim sobre a produo, vista sempre como problematizvel. Ao longo das pginas se sucedem perguntas formuladas por pesquisadores que, dedicados individualmente a cada um dos volumes da obra do entrevistado, tm o cuidado de inserir o ttulo em pauta no todo dos estudos literrios ocidentais. As respostas visam igualmente ao rendimento analtico, por vezes ao preo da impresso de que se passou da cordialidade contenda, quando apenas se aprofundou o debate. Esse esprito crtico e democrtico marcou meu primeiro contato pessoal com o Luiz, em 1990, por ocasio do concurso para o mestrado em Literatura Brasileira da UERJ. O processo de seleo inclua o sorteio de um autor nacional acerca do qual os candidatos elaboravam um ensaio, e nos coube escrever sobre Clarice Lispector. Como tnhamos um ms inteiro para produzir o texto, pude conhecer um rol razovel de apreciaes, das quais aproveitei algumas. Perguntado, durante a arguio, se realmente lera os cr7

ticos citados, senti-me impelido a mostrar servio e, neste sentido, no somente teci consideraes sobre as ideias alinhavadas por dois ou trs deles como afirmei ter deixado de lado algumas afirmaes que me pareciam sem sentido, como aquelas formuladas pelo Luiz Costa Lima, no artigo tal etc. De repente, senti um certo constrangimento nos membros da esquerda e da direita da banca (respectivamente, Roberto Aczelo de Souza e Vera Foullain de Figueiredo), cujo centro era ocupado pelo prprio contestado, do qual s ento associei a figura ao nome. Sa do encontro convencido de que a impassibilidade com que o Luiz tratara o incidente indicava a deciso de me barrar. Alguns dias depois, porm, vi-me aprovado para uma convivncia em que, diferentemente dos panos quentes que tendemos a cultivar dentro e fora da academia, o confronto de ideias era levado to a srio que por vezes o professor admitia a necessidade de rever certas intuies cuja fragilidade descobrira durante a aula. de se acrescentar, contudo, a ironia ou impacincia com que podia tratar os raciocnios muito canhestros, que pareciam deixar a nu a m formao universitria brasileira e a resistncia teoria de um percentual considervel dos ocupantes do campo das letras. Essas reaes que qualquer disciplina de Licenciatura trataria como inimigas do magistrio resultavam na debandada de um certo nmero de alunos e reforavam a imagem de pessoa difcil do docente. Iam embora tambm os mestrandos e doutorandos que simplesmente no conseguiam acompanhar a conversa. Entre aqueles que permaneciam, havia verdadeiros destaques em formao e inteligncia, alm de ps-graduandos que, por mais que deixassem escapar muito do que era dito, vislumbravam o potencial do caminho proposto. Graduado em Psicologia, eu me inclua neste ltimo grupo, que tinha como nica sada transformar em desafio estimulante o que, assimilado de outro modo, levaria ao desnimo.
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Tempos depois, encontrei dois conhecidos no elevador da UERJ e, perguntado sobre o que fazia ali, disse que ia para a aula do Costa Lima, que aceitara ser meu orientador. Ambos estavam em fase avanada da graduao em Letras e, para minha surpresa, disseram que pouco ou nada entendiam do que ele publicava. A essa altura eu j no me perdia em suas aulas e seus textos; percebera que, no o tivesse como professor, possivelmente haveria abandonado a ps-graduao, que consumia boa parte do tempo reservado labuta no mercado editorial, de onde tirava meu sustento. Assim se explica a ideia de produzir um livro que facilitasse o acesso a uma obra crtica que, sem qualquer favor, figura entre as mais fecundas de nosso pas.

Pluralizao do projeto
Passaram-se muitos anos desde o momento em que surgiu a vontade de organizar este livro, o que se explica pelo meu intento de terminar o doutorado, fazer concurso e, livre de obrigaes pesadas, passar inteiramente em revista os trabalhos do Luiz. No momento em que as boas condies surgiram e pude pensar com mais calma no plano, percebi que poderia t-lo realizado muito tempo antes, pois, da mesma forma que meu ex-orientador havia dialogado em seus escritos com um vasto elenco de estudiosos e produtores de literatura, convinha coloc-lo para conversar com o maior nmero possvel de colegas. Como mesmo os retardos podem apresentar vantagens, Luiz mantivera a regularidade da produo, que at se incrementou na ltima dcada, beneficiada pelo acmulo de leitura e reflexo de uma trajetria autoral que havia chegado a livro ainda em 1966. Assim, as entrevistas aqui reunidas cobrem 21 ttulos, uma vez que a Trilogia do controle e Os limites da voz se constituem, respectivamente, de trs e dois volumes. Para elaborar as questes, foram mobilizados dezoito especialistas, o que, por si s, contribui substancialmente para a profundidade e riqueza da visada.
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A diversidade se deve igualmente ao fato de os entrevistadores pertencerem a diferentes geraes, ainda que se irmanem entre si e ao entrevistado pela seriedade e inquietao com que atuam na universidade e no mbito mais amplo da cultura. Entre eles encontram-se desde companheiros de longa jornada do Luiz at duas estudantes de doutorado e ex-alunos que iniciaram a docncia universitria nos ltimos anos. Vinculados a instituies de ensino do Brasil e do exterior, fazem jus ao entrevistado, do qual reduzem a solido decorrente da coragem de encarar as fronteiras nacionais e de pensamento como convites ultrapassagem. Por fim, que o leitor perdoe o que este rpido relato traz de pessoal e prosaico, mas foi a forma que encontrei de apresentar este conjunto de entrevistas menos como homenagem do que como esmiuamento capaz de contribuir para o aprofundamento da abordagem do fenmeno literrio dentro e fora de nosso pas, mediante o acompanhamento de tematizaes que remontam aos gregos, atravessam os sculos e desembocam no presente. Essa perspectiva perpassa a obra do Luiz e aqui ganha o devido realce por mrito tambm dos entrevistadores, que conhecem bem os livros que lhes coube enfocar, tanto em suas articulaes internas quanto em seus nexos com as reflexes em curso nas esferas intercambiantes da crtica, da histria e da teoria da literatura. As prximas pginas esboam um panorama da produo do Luiz que, pautado pela cronologia, se detm em cada livro lanado e inclui, entre seus objetivos, o realce das tenses e transformaes registradas no pensamento do autor. Fruto de minha vontade de desempenhar a contento o papel de organizador, o que se segue pode perfeitamente, parafraseando a famosa sugesto de Antonio Candido, ser pulado para as entrevistas. A quem resolver fazer diferente peo que veja as snteses no como candidatas a radiografias consumadas, e sim como tentativas de aproximao que se dariam por satisfeitas se estimulassem o mergulho nos textos de que tratam.
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A personalidade do estreante
Luiz estreou com Por que literatura (1966), em perodo bastante carregado da vida intelectual brasileira. O retesamento experimentado no resto do Ocidente entre o estruturalismo e a crtica de fundo marxista reverberava de maneira especialmente pesada entre ns. A ditadura levava crticos, poetas e prosadores a pensarem com tal afinco na necessidade de se pragmatizar a criao que muitos resvalaram para o que se chamou de patrulha ideolgica. Nosso entrevistado enfrentou a problemtica dividindo o livro em uma parte terica e outra analtica. Na primeira recorreu a Sartre e Lukcs, com os quais entabulou um dilogo em que, ento com 29 anos de idade, j demonstrou bastante personalidade. Aproveitou do filsofo francs a noo de imaginrio, mas no como capaz de anular, e sim de suspender o real; preservou, por conseguinte, o vnculo entre arte e mundo. Recorreu s reflexes do terico hngaro, entretanto contestou o realismo crtico, a seu ver asfixiado e asfixiante por se tratar, em ltima anlise, de um realismo lgico; eliminou, dessa forma, qualquer nexo determinista entre realidade e criao. Esse movimento pendular de desbaste das bases tericas lhe possibilitou tratar da fico nacional reconhecidamente de qualidade. Na seo analtica, ateve-se a trs romances emblemticos das buscas formais e temticas empreendidas em nosso territrio uma vez baixada a poeira modernista: So Bernardo (1934), Grande serto: veredas (1956) e A paixo segundo GH (1964). sequncia cronolgica corresponde um crescendo de desreferencializao que, contudo, Luiz no apresentou como marca de progresso ou qualidade. Se tratou Graciliano Ramos e Guimares Rosa sem reservas, aplaudiu Clarice Lispector, mas a desafiou a desenvolver plenamente seu potencial. Percebe-se, assim, que no hesita em escolher um corpus cannico, conquanto que tampouco se obrigue a cobri-lo de elogios ou
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se limite a reproduzir os pareceres que fundamentaram sua consagrao. Na verdade, entrega-se s questes que brotam dos diferentes textos abordados, por vezes para rever posies assumidas anteriormente: Cada autor para o crtico ocasio para que ele retifique e refaa seus padres de indagao e julgamento (p. 123). Tal postura uma das constantes a possibilitarem que sua obra se faa de perguntas que se equilibram pela densidade e encontram norte na profundidade.

A vez da poesia
Luiz costuma se autocriticar nas reedies de seus livros, como aquela, lanada em 1995, de Lira e antilira (1968). O novo prefcio traz expresses duras como primarismo chocante e o reconhecimento do exagero de haver atribudo uma espcie de humanismo ativo poesia cabralina. No entanto, o volume mantm inteira a defesa da suplantao de uma linguagem ainda dada a efuses (cujos representantes principais seriam Manuel Bandeira e Mrio de Andrade) por outra caracterizada pela corroso e a ironia (desenvolvida por Oswald de Andrade, Carlos Drummond de Andrade e Joo Cabral de Melo Neto). evidente a afinidade entre o crtico e os trs ltimos poetas, que partilham uma viso de mundo desencantada e uma percepo da literatura sem adorno nem ideal. Tal despojamento guarda afinidade com os sulcos mais fundos do sculo XX, os quais parecem se escavar continuamente. Mais que isso, cria condies de tica e esttica se fundirem, j que a exposio da precariedade e da pequenez humanas se faz acompanhar do empenho de tirar poesia e prosa da aridez e do vazio. Tal isomorfismo entre contedo e forma d margem a se pensar num sentimento que, sem jamais ser verbalizado pelo Luiz, ousaramos aproximar da alegria e do orgulho, decorrente do fato de Cabral, que encarna o pice do movimento ascendente
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da argumentao, tambm ser nordestino. A seu lado encontra-se Graciliano Ramos, ao qual se associa igualmente o humanismo ativo, encontrvel no texto em que no mais caiba que o estrito humano e as coisas estritas que ele toca (p. 325). A admisso de ter desenvolvido uma abordagem evolucionista e o questionamento da nomenclatura empregada no precisam impedir que a ideia aponte para a possibilidade, sempre modificvel e inevitavelmente insatisfatria, verdade, de se ter o oprimido na literatura sem se resvalar para populismos.

Primeiro grande retorno Grcia

Depois de dedicar dois livros, respectivamente, poesia e prosa brasileiras do sculo XX, Luiz encetou a elaborao de sua volumosa tese de doutorado, na qual abriu sobremaneira o escopo, ao empreender um inventrio acurado das tentativas feitas a partir da Grcia antiga para se dar conta do fenmeno literrio. No levantamento, incluiu desde Plato e Aristteles at Kant e Hegel, desde os formalistas russos at o Crculo Lingustico de Praga, para chegar a dois esteios de seu pensamento: o estruturalismo lvi-straussiano e a esttica da recepo. Lvi-Strauss valorizado a ponto de lermos que temos em mos uma reflexo fundada no estruturalismo e sobre o estruturalismo (p. 217; grifos do autor). O antroplogo francs interessa no tocante a seu mtodo de conhecimento do discurso (p. 219), por meio do qual se poderia ultrapassar a mera sensibilizao artstica para chegar reflexo. Os tericos da esttica da recepo ainda no so citados nominalmente, todavia a sempre mutvel relao entre o texto e o leitor parece complementar noo de estrutura (pautada por constantes). o que possibilita a afirmao de que a declarada polissemia [da arte], harpa a soar conforme o dedo que a tange, diz da experincia a que a sujeitamos e no dela prpria (p. 397).
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