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4
- Novi Sad Ol ympi ad
- Dos tomos Enci cl opedi a Apertu-
ras, a el egi r ........ ... . . ...... . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . 13.625 11 .500
Vl i da hasta el 31. 1 . 92
Pedi dos a Edi ci ones Eseuve
5. 000
7.000
10.000
10.000
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LAS MEJORES PARTIDAS DEL ANO
Batal l as de Isl andia
Elizbar Ubilava
Gran Maesto Internacional
O SALOV
e BELIAVSKY
Reykjavi k 1 991
Gambi to d e Dama (035)
l . c4 e6
2. ec3 d5
3. d4
A pesar de las pequeas astucias
de apertura, las blancas tienen que
entrar en el Gambito de Dama, pero
el transcurso de la partida indica
que precisamente ese era el verda
dero deseo de Salov, quien demues
tra un esplndido conocimiento de
estos esquemas.
3. . . . llf6
La alternativa es 3 . . . . ie7 4. ed5
cd5 5 . .f4 lf 6. e3 .f5 7. 'b3
lc6, pero tras 7. lge2 las negras
quedan sin esperanzas de tomar la
iniciativa.
4. cdS ed5
5 . .g5 .e7
6. e3 c6
7 . .d3 0-0
8. ' c2 l bd7
9. lge2
Otro plan, vinculado al avance de
los peones h y g es 9. lf l e8 1 0.
o-o-o lf 1 1 . h3, con idea de g4.
9. . . . le8
10. o
Tambin se juega 1 O. o-o-o.
10. . . . lf
1 1 . a3 a5
12. f
Para l as blancas es importante in
tercalar l os movimentos 1 1 . a3 a5 y
slo despus atacar el centro.
1 2 . . . .
13. e4
14. fe4
lg6
de4
.g4
Amenaza 1 5 . . . . ,x e2 1 6. lx e2
le4.
15. ,x f6 ix f6
16. e5 .g5
17 . .c4 .e6
18. ,x e6 : x e6
19. le4 .e7
Pi erde i nmedi atamente 1 9 .
.e3+ 2 0 . Whl ix d4, por 2 1 . : ad!
c 5 2 2 . lx c5 .
20. l adl
Las bl ancas continan con su
pl an lgico. No era sufciente 20.
lc5 ,x c5 2 1 . 'x c5 'e7 22. 'c4
c5 y las negras l iberan sus ferzas.
Ahora, por el contrario, l as negras
han de j ugar con sumo cuidado para
defnder su posicin, ya que no
val e, por ej empl o, 20 . . . . 'b6 2 1 .
: X f W X f 2 J . 'C4 lf8 22. lf 4
'b5 23. 'a2, con la amenaza 24.
lx e6 lx e6 25. l fl .
20. . . . 'dS
21 . t2c3 'c4
22. b3 'a6
23. la4!
La apertura est orgnicamente
vinculada con los planes del medio
juego. Ahora est claro por qu es
mejor incluir los movimentos a3, a5
para los intereses de las bl ancas.
23. . . . b6
24. lf3 c5!
A pesar de los grandes esferzos
realizados por las blancas para man
tener la i ni ciativa, las negras han po
dido defnder su posicin, si bien de
frma muy ajustada. Aun as, el se
gundo jugador ha logrado llevar a
cabo su plan, es decir, romper la es
tructura de l os peones d4-e5 . No va
la, en cambi o, 24 . . . . ,x a3 , por 25.
:x f! wx f 26. lg5+ we7 27.
'f5 + we 7 2 8 . 'f7+ Wd8 29.
l x e6+, etc.
25. dc5 bcS
Era un grave error 25 . . . . lx e5?,
por 26. l h3 bc5 27. lex c5, ganan
do.
26. la x c5 'b6
27. Whl lc6
28. : c3 t x es
29. l d5?!
Es posi bl e que este movimiento
sea el nico inexacto que hayan ef ec
tuado las blancas en esta partida.
Mejor era 29. h3.
29 . . . . 'c7?
Las negras pierden la posibilidad
de mantener el equilibrio con 29 . . . .
lg4 30. h3 (si 30. : h3, entonces
30 . . . . : h6! ) 30 . . . . lf 3 1 . l X f+
ix f6 32. ld7 J x c3 3 3 . 'x c3! 34.
lb6 l e8 3 5 . lc4 y ambos bandos
pueden acordar tablas.
30. h3
l c8
Las bl ancas mantienen su peque
a ventaj a, despus de 30 . . . . : d8
3 1 . 'd l : x d5 32. 'x d5 ,x c5 33.
: x c5 : x c5 34. lx c5 .
31 . b4 ab4
32. ab4 l a8
33. l dl
Aenaza 34. bS. Si 33 . . . . lb8 ,
las blancas juegan 34. a4, reno
vando la amenaza.
33. . . . ixcS
34. txcS e7
Las negras tienen ahora muchos
problemas para defnder l a sptima
fla y detener el pen pasado.
35. e4 l ac8
36. le3 f6
37. l d7 f?
Pi erde rpidamente. La nica po
sibilidad de resistencia era 37 . . . .
e 8 3 8 . lb7 @h8 ! (3 8 . . . . l 6c7 39.
l x c7 ' x c7 40. dS+ <h8 41 . bS)
y no veo posibilidades claras de ga
nar.
38. lb7 @h8
No puede salvar el juego 38 . . . .
l x cS 39. bcS x cS 40. l g3 tg6
(40 . . . . f8 4 1 . lgxg7 xg7 42.
.xg7 @xg7 43. b7+) 4 1 . e6
@h8 42. @h2 (42. l c7 te5! ) 42 . . . .
leS 43. xg7+ ! ! :xg7 44. : x b8+
lg8 45. :xg8++.
39. lg3 l 6c7
No vale 39 . . . . tg6 40. le6 g8
41 . I xg7 x e6 42. I xg7+ y l as
blancas ganan.
40. te6 I el +
41. @h2
( 1 : 0)
lAS MEJORES PARTIDAS DEl ANO
Voleri Solov, la gran opuesto de Linares poro lo promocn de
oiedrecislos. (Foto: E. Alonso}.
O BELIAVSKY
e HJART AR SON
Reykj avi k 1 99 1
Defensa I ndi a d e Rey ( E84)
l. d4 tf6
2. c4 g6
3. lc3 $.
g7
4. e4 d6
5. f
Contra la Indi a de Rey, Beliavsky
juega exclusi vamente el sistema Sa
mi sch.
5. . . . o-o
6 . .e3 lc6
Otras posibilidades son 6 . . . . eS,
6 . . . . cS, 6 . . . . tbd7.
7. tge2 a6
8. d2 lb8
9. tcl
Las blancas realizan esta manio
bra de cabal l o, si n incluir 9. h4 hS.
Bel i avsky tiene una l arga experien
ci a sobre esta variante, por lo que,
evi dentemente, prefere la textual .
9. . . . es
LAS MEJORES PARTIDAS DEL ANO
GM Alexander Beliavsk, un ucraniano que se mantiene en el primer
escaln de la escena internacional. (Foto: F. Uras}.
10. lb3
1 1 . l X d4
ed4
le5
La t eor a recomi enda 1 1 .
lx d4 1 2. ,x d4 ie6 1 3 . ie2 c6
1 4. o-o b5 1 5 . b3 bc4 1 6. bc4 "a5
1 7 . lac l '8, con igualdad, pero
siempre se deriva un ci erto peligro
del hecho de seguir variantes teri
cas, puesto que ajedreci stas de ese
nivel pueden guardar sorpresas de
sagradables a su rival de turo. Por
esta razn, cada bando i ntentar ade
lantarse al otro a la hora de eludir
los cami nos tericos y, en el peor de
los casos, el evar el nivel psicolgico
del enfentami ento.
12 . .e2
En Linares 1 99 1 , contra Kaspa
rov, Bel i avsky propuso 1 2. l d 1 c6
1 3 . ie2 b5 1 4. cb5 ab5 1 5 . b4 c5
1 6. lc2 cb4 1 7. lx b4 .e6 1 8 . o-o
"a5 1 9. "x d6 lx c4 20. _x c4 bc4,
con compensacin para las negras .
12 . . . . c5
13. lc2 .e6
14. la3
Esto es nuevo. Contra Gufeld,
Beli avsky jug 1 4. b3 "a5 1 5. o-o
b5 1 6 . cb5 ab5 1 7. l fd l le8 , pero
no logr ventaj a alguna.
14. . . . lc6
15. 00
Peligroso es 1 5 . ld l ld7 1 6.
"d6 ld4, con la amenaza .es.
15. . . . ld7
1 6. f4 ld4
17. d3
17. . . . b5!
Las negras llegan a tiempo, l o jus
to para hacerse con l a iniciativa.
18. cb5 ab5
1 9. x b5
Es foj o 1 9. f5 b4 20. f6 lx e6 y
las negras controlan la situacin.
1 9 . . . . lf6!
Se amenaza, sobre todo, 20 . . . .
l x b5 2 1 . l x b5 l x e4, y esto obli
ga a las blancas a frzar los aconte
cimientos.
20. f5 l X b5
21 . lax b5 ic4
22. lx d6 x fl
23. l x fl l
g
4!
Ha terminado una secuencia tc
ti ca e i nmediatamente comi enza
otra!
24. x c5 "c7
24. . . . a5 permte jugar 25.
d4.
25. ia3
La ni ca posi bi l i dad. Si , por
ej emplo, 25. b4, sigue 25 . . . . : d8
26. h3 l x b4! ! 27. ix b4 b6+ 28.
'hl x b4 29. hg4 E x d6 y . . .
x c3 .
25. . . . a7+
26. 'hl x c3
27. x c3 lf+
28. E x f x f
29. h3
Parece que ha cesado l a tormen
ta sobre el tablero. Las negras man
tienen ventaja posicional , aunque
mat eri al mente las bl ancas estn
bi en. Para aumentar su ventaja, las
negras tenan que jugar 29 . . . . l a8 .
Por ejemplo: 30. f6 E a4! , con
idea de . . . E d4 y penetrar en l a pri
mera o segunda flas, pero por flta
de tiempo, Hjartarson no encuentra
esta posibilidad y se decide por . . .
29. . . . lf8?
30. c7 fl +
31 . 'h2 f4+
32. @gl ! f
33. c3!
Correcto! Beliavsky quiere con
seguir ms espaci o, por medio de
33. g3 y 34. 'f.
33. . . . l a8
Ahora es tarde para esta jugada.
34. g3
35. @f
36. h4!
g5
fd8
g
4
lAS MEJORES PARTIDAS OEl ANO
37. f6 E x d6
38. ix d6 x e4
39. ie5 f5+
40. x f5 g5
41 . a3
La posicin se ha transfrmado
otra vez y en esta nueva situacin si
hay algn bando que est amenaza
do, ese es el negro. Si , en cambi o,
las negras se hiciesen ilusiones acer
ca de que disponen de ventaj a y jue
gan 41 . . . . @f 42. 'e3 @e7 43.
Wd4 'e6 44. f4, las blancas, tras
ladando su rey al fanco de dama,
podran, poco a poco, avanzar sus
peones. Por lo tanto . . .
41 . . . . f6!
42. x f6 Wf
43. ic3
No daba nada 43. ie5 @e6 44.
if4 l c8 y . . . lc2.
43. . . . @e6
44. @e3 E g8
45. 'f @dS
La posicin est equilibrada y el
resto no requiere comentarios . Des
pus de 46. a4 @c4 47. @f4 g4+
48. @x f5 . x g3 49. h5 h6 50. id2
Jg2 5 1 . _x h6 E x b2 52. if4 kb l
53. id6 @d5 54. ie7 lh l , s e acor
daron las tablas .
LA NOTACI ON
ALGE BRAI CA
505CR 8EA
i iii
00f08l N000f0,008N0yf00800
J-:i-s.-:t-j-s-.:::m .-sj-- :ss.s. jt:-s
-:t:i-ss.s.:mj-si- ::sy m-t- -
Suscripcin 1 992: 4.800 ptas. ( Espaa y Porugal).
65 dlares Europa. 75 dlares Amrica.
C/ Sebasti n El cano 30
2801 2 Madri d
Tel fono ( 9 1 ) 467 25 00
Fax ( 9 1 ) 467 55 1 3
TEDRIA DE APERTURAS
. . d3, la iu
g
ad
a
de mod
a
00 l a Variante Winawer
Jess Nogueiras
Gran Maestro Internacional
Luis Sieiro
Maestro Internacional
t
1 ajedrez ha alcanzado un desa
rrollo impresionante, debido a
l os cuantiosos y sofsticados me
dios de infrmacin, que permiten
conocer, en cualquier parte del pla
neta, las ltimas ideas en determina
da lnea de juego. La partida que co
mentamos se disput entre uno de
l os comentaristas y el prometedor
maestro FIDE mexicano Russek y
en ella ambos jugadores sostienen
una discusin terica en una lnea
muy de moda de l a Variante Wina
wer, en la Defensa Francesa, pero
que hace slo unos aos era prcti
camente desconocida.
O SI EI RO
e RUSSEK
Mxi co 1 99 1 ( C1 8)
1 . e4 e6 2. d4 dS 3. llc3 ib4 4.
es es s. a3 ix c3+ 6. bc3 lle7 7.
'g4 cd4
La jugada estndar 7 . . . . '!c7
brinda a las negras otra posibilidad,
ya que despus de 8 . .d3 disponen
de 8 . . . . c4, que conduce a posicio
nes de bloqueo diferentes a las que
veremos en las partidas que analiza
remos a continuacin y que proba
blemente l os defensores del bando
negro tendrn que acudir en cual
qui er momento.
8 . .d3
Una frma muy interesante de
afontar la Winawer, que se est ha
ciendo muy popular y a la que nos
referamos anteriormente. Las blan
cas preferen completar el desarro
llo de su fanco de rey antes de cap
turar los peones g y h, comenzando
con 8. 'x g7.
8 . . . . '!c7 9. lle2 dc3
Bastante dudosa es la continua
cin 9 . . . . ' x e5. Vase partida su
plementaria 1 .
1 0. 'x g7 1g8 1 1 . '!x h7 tbc6
Aqu las negras han ensayado
otras posibilidades, sin l os resulta
dos esperados: a) 1 1 . . . . td7 1 2.
.f4! tf 1 3 . '!h5 lg6 1 4 . .g3
.d7 1 5. o-o 'c5 1 6. '!f 1c8 1 7.
1 f 1 , con ferte iniciativa, Peren
yi / F. Port i s ch, Budapest 1 9 8 6 ;
b) 1 1 . . . . 'x e5?! (vase parti da su
plementari a 2).
1 2 . .f4
Defender el pen rey con el alfl
y no con el avance habitual f-f 4,
que muchas veces debilita la diago
nal a7-g 1 , caracteriza la lnea 8 .
.d3.
1 2 . . . . .d7 1 3. 0-0 d4
Este movimiento se haba emplea
do con otro orden de jugadas, des
pus de 1 3 . . . . o-o-o 1 4 . .g3 , en la
partida Watson/Frankl i n, Plymouth
1 989. Si n embargo, la posicin ms
conocida surge cuando las negras
juegan 1 4 . . . . t x e5, en lugar de d4
(vase partida suplementaria 3) .
1 4 . .g3 o-o-o I S. fe l !
Novedad terica. La mencionada
partida Watson/Franklin continu
1 5 . 'h4 .e8 1 6. 1 f 1 tg6 1 7.
_x g6 fg6 1 8 . lad l 'b6 1 9. 'f
.d7 20. 'f4 .e8 2 1 . .h4 1 d5 22 .
.f6 g5? 23. '!g4 tx e5 24. ix e5
1 x e5 25. ld4, con inici ativa, aun
que da la impresin de que el juego
negro pudo ser refrzado considera
blemente. La j ugada de la partida
tiene a su fvor que l a dama blanca,
aunque algo alej ada del centro, nor
malmente ejerce una presin muy
molesta en este tipo de posiciones y
en realidad no hay razn para reti
rarla.
lS . . . . 1 df8?!
Las negras se preocupan por l a
captura en f, pero al observar l a po
sicin de sus torres, se siente que
hay algo incorrecto en todo el plan
teo negro.
1 6. 1 ab 1 llg6 17 . .e4! ' aS
Defendi endo indirectamente el
pen d4, ya que si 1 8. _x c6?, 1 8 .
. . . _x c6 1 9. lx d4 ix g2!
18. l edl ! 'cS 19. x c6 ix c6
20. tx d4
Asegurando la ganancia de un
pen sin compesacin alguna. Aho
ra su mejor posibilidad era conser
var el alfl de casillas blancas, con
20. . . . id5, aunque tambin des
pus de 2 1 . 1 b5 '!c4 22. 'h6, con
idea de 23. '!e3, la posicin blanca
es supenor.
20 . . . . [e7? 21 . '!h4
El momento preciso para poner
en j uego la dama.
21 . ... 1d8
Las negras confaban en que des
pus de la simplifcacin que sigue
podran obtener algunas posibilida
des, gracias a la debilidad del pen
c2.
22. lx c6 lx c6
(er di ag. siguiente)
23. f4! J x dl + 24. J x dl Jd8
25. l x d8+ lx d8 26. h4!
Comienza l a marcha del pen h,
que en posiciones de este tipo es
prcticamente decisiva.
26 . . . . d5 27. g4
Ms sencillo es 27. Wh2.
27 . . . . d2 28. e4 lc6 29. f!
Deteniendo todas l as amenazas
negras, ya que si 29 . . . . ld4, 30.
.e l .
29 . . . . @d7
Tratando de acercar el rey negro
al fanco de rey.
30 . .f el + 31 . @h2 x a3 32.
h5 f 33 . .e3 h8 34. h6 l x e5??
Las negras se encontraban apura
das de tiempo y cometen un error
de bulto que acelera su derrota, aun
que tambin despus de 34 . . . . x e5
35. x e5 lx e5 36. jx a7, seguido
de 37 . .d4 y el fnal resultante era
muy desventajoso.
35. x b7+ @d6 36. ,f4 f6
Si 3 6 . . . . f6, 37. e4.
37. g7 ( 1 :0)
Partida suplementaria 1
O J. POLGAR
e KNAK
Col oni a 1 990
l. e4 e6 2. d4 d5 3. lc3 .b4 4.
e5 c5 5. a3 _x c3 6. bc3 le7 7. g4
c7 8 . .d3 cd4 9. le2 x e5?
Captura bastante dudosa, como
podr apreciarse en el transcurso de
esta partida.
10 . .f4 f6 1 1 . .g5
Otra posibilidad muy interesante
es 1 1 . cd4 h5 1 2. g3 lbc6 1 3 .
.g 5 lf5 1 4 . _x f6 lx g3 1 5 .
. x g7, con mejores oportunidades
en el fnal .
1 1 . . . . e5 12. cd4 h5
La nica jugada. No era posible
1 2 . . . . c7, debido a 1 3 . .f4 y l a
dama blanca captura en g7 con
apreciable ventaja.
13. h4 c7 1 4 . .f4 a5 15.
.d2 d8
En sus comentarios a esta parti
da, en el Infrmator 50, Judith Pol
gr propone 1 5 . . . . c7 como me
jor continuacin, inclusive despus
de l a jugada recomendada por l a f
nomenal jugadora hngara, pensa
mos que las negras no han resuelto
sus problemas de apertura, a causa
de l a debilitada situacin de su fan
co de rey, as como por la flta de
desarrollo .
16. g4! ?
Otra frma de jugar era 1 6. o-o,
para tratar de sacar provecho posi
cional a l as difcultades negras ex
puestas en la jugada anterior.
16 . . . . e5 17. de5 _x g4 18. lgl
d7?!
Mej ores oportunidades ofeca
1 8 . . . . lg6.
19. f
Despus de esta ferte movida,
salen a relucir los problemas del se
gundo jugador. El pen era intoca
ble. Por ejempl o: 1 9 . . . . ,x f 20.
J x g7 ,x e2 2 1 . ,x e2 lf5 22. f6
lx g7 23. x g7 lf 24 . .b4, ga
nando.
1 9 . . . . .e6 20. ld4! lbc6 21 .
lx c6 lx c6
Tambin era infrior 2 1 . . . . x c6,
despus de 22 . .b4 c7 23. .b5
lc6 24. J x g7.
22. : x g7 c7
Despus de 22 . . . . lx e5 23. f
lx d3+ 24. cd3 , las debilidades de
Knaak en sus casillas negras hacan
su posicin insalvable.
23. f4 l x e5 24. fe5 x e5+ 25.
wf x g7
TEORIA DE APERTURAS -
Es evidente que la captura de l a
torre de al conducira a un rpido
desastre, despus de 26. ib4 .
26. lgl
Es de destacar la diferencia de l a
actividad de las pi ezas entre un ban
do y otro.
26 . . . . b2 27. ib4 f6 28. l el
La ltima trampa. Si 28. l g7, en
tonces 28 . . . . o-o-o!
28 . . . . 0
Tratar de defnder el alfl con 28.
. . . @f equivaldra al suicidio, des
pus de 29. : x e6 @x e6 30. 'h3+
if 3 1 . d7+ wg8 32. x d5+
@g7 33. d7+ y mate a l a siguiente.
29. l x e6 Wb8 30. x f6 a2 31 .
d4
La dama negra ha quedado al ej a
da de la lucha. La nica frma que
tiene de entrar en juego impl i ca nue
vas prdidas material es.
31 . . . . :c8 32 . .d2 @a8 33. ie3
l x c2+ 34. ix c2 x c2+ 35. @el
bl + 36. wd2 a2+ 37. idl
bl + 38. @e2 c2+ 39. id2 :f
40. d5
Y en esta posicin desesperada,
las negras agotaron su tiempo de re
fexin ( 1 : 0) .
Partida suplementaria 2
O A. RODRI GUEZ
e MATAMOROS
Bayamo 1 989
l. e4 e6 2. d4 d5 3. lc3 ib4 4.
e5 c5 5. a3 ix c3 6. bc3 le7 7. g4
c7 8. id3 cd4 9. le2 dc3 1 0.
x g7 lg8 1 1 . x h7 x e5 12.
.f4 f6 13. h4 ld7
Otra posibilidad es 1 3 . . . . lbc6,
que fe jugado en l a parti da Ge
ller /Sokolsky (Campeonato Soviti
co de 1 950) y que continu 14 . .g5
e5 1 5 . h6 .d7 1 7. f6, con cla
ra ventaja. La jugada 1 3 . . . . ld7 re
trasa, de nuevo, el desarrollo negro,
pero tiene a su fvor en esta lnea,
que controla f.
14, .g5 h8 15, X h8 :X h8
16. lx c3 a6 17. o! ?
TEDRIA DE APERTURAS
Las negras tienen que completar
la movilizacin de sus ferzas, aun
que disponen de buenas casillas cen
trales para sus caball os.
17 . . . . f6 18. ie3 e5??
Un grave error que defne inme
diatamente Ja partida. Mej or era 1 8 .
. . . tle5 y aunque el juego blanco es
preferibl e, l a posicin negra dispo
ne de sufcientes recursos para lu
char por Ja i gualdad.
19. tx d5!
Y Matamoros abandon, en vista
de que despus de 1 9. . . . t x d5 se
guira 20. g6+.
Partida suplementaria 3
O A. RODRI GUEZ
e PANEQUE
Capabl anca I n Memori am 1 990
l . e4 e6 2. d4 d5 3. tlc3 ib4 4.
e5 (e7 5. a3 ,x c3 6. bc3 c5 7. g4
c7 8. id3 cd4 9. lle2 dc3 10.
x g7 lg8 1 1 . x h7 tlbc6 1 2. if4
id7 13, 0 0-0 14. ig3 t X e5 15.
ll tl7c6
Una evidente superi oridad obtu
vo el bl ancq despus de 1 5 . . . . llf5
1 6. ix f5 ef5 1 7. h4 tlg6 1 8 . b4
c4 1 9. d6! , en l a partida Szan
Janczy/Uhlmann, 1 987.
16. tx c3!
Antes de esta partida l a j ugada re
comendada por la teora era 26.
tld4 f 1 7. tx c6 x c6 1 8 . x e5
fe5 1 9. l x e5 , con ligera superiori
dad blanca, pero analizando Ja posi
cin unos das antes, el GM Ama
dor Rodrguez y uno de los autores
de estas lneas descubrimos J a rpli
ca 1 6 . . . . l x g3! ?, con consecuencias
poco claras .
1 6 . . . . tld4
Si 1 6 . . . . a6, 1 7. l b l , con i dea de
1 8 . tla4, con juego muy promete
dor para las blancas.
17. tle2!
Poniendo a las negras en una en
crucij ada: o retroceden con el caba
l l o, que aunque no resulte agradable
sin duda era J o mej or, o el egir la
continuacin de J a partida, que con
duce a una posicin desfavorable.
17 . . . . tldf+?! 18. gf3 x f+ 19.
Wg2 tx el + 20. l x el es 21. if5!
lg5?!
La mala ubicacin de esta torre
permitir a las blancas ganar valio
sos tiempos.
22. ,x d7+ l x d7 23. h4! lg6
24. h5 g5 25. h6 f6 26. X h6
l x h5
Las negras han capturado el mo
l esto pen blanco de h5, pero ahora
su centro se desmorona ante l a fer
te presin de las piezas blancas.
27. tlf4! ! ef4 28. le8+ l d8 29.
_x f4!
J08I00BP0008$
B0#00000|0
M0k0
lI0
|| 0l|| H
KklPkt0
hlP8|l0
`/ i!+1A` 1+!11 !1+` , c l J : 1 l ! J c J
/ cJJcAJ`` J
1-+s,:+s ss,:ss
J-::,+ts1:ssJ-s, -J-i
I-st-+J-s +s+ts+t ::s-s)-: s stss
A5c5O4AY' cNTO5' NOOY4OY' 5O
"
5c4V' YO5ATOOAc5ANA
4cO' O5' NO4c' J|c5Y' NANO' AO' ONZ1Yc5c5
TEORIA TECNICA
cmo se miden los apl ausos?
O JOLMOV
e BRONSTEI N
Campeonato de Mosc, 1 983
Defensa Caro-Kann ( B1 6)
No es nada nuevo. Existe una co
rriente de pensamiento que nos ase
gura que el ajedrez es, hoy da, ms
aburrido que antao. Una breve
ojeada a nuestras partidas posible
mente nos revele que s, en efecto,
jugamos mejor que hace unos aos.
Cometemos menos errores, nos he
mos vuelto ms sistemticos, mucho
ms tcni cos, ms efci entes en
suma . . .
Algunas veces, cuando he pasado
varias horas fente a l a pantalla del
ordenador o delante de un libro y
me doy cuenta de lo poco agradable
que puede ser el trabajo de un aj e
dreci sta ( si empre copi ando l as
i deas de otros jugadores! ) , entonces,
slo entonces busco algn libro per
dido en mi reducida biblioteca y re
produzco alguna partida olvidada, a
la que nadie prest ninguna aten
cin, pero que marc honda huella
en m . . .
l . e4 c6
2. d4 d5
3. tlc3 de4
4. e X e4 ef
5, e X f6+ gf6
Una de las variantes fvoritas de
Bronstein. Fue Nimzovich el prime
ro en reconocer sus mritos.
6. c3 .f5
7. tlf3 e6
Con fecuencia observo a la gen
te analizar partidas en los torneos.
Las jugadas se suceden unas a otras
sin que ninguno de los dos jugado
res conceda demasiada atencin a
las i deas del adversario. Lo nico
importante es lo que piensa cada
uno. Adems, todo el mundo tiene
prisa, tiene que hacer cosas impor
tantes despus. Los juveniles son
El autor propone, en este artcu
lo, un momentneo abandono
del ordenador la base de datos
para desenterrar los tesoros del
ajedrez, mirando, con oj o crtico
con regocij o el arte del pasado,
antiguo reciente. El arte siem
pre sobrevive, por encima de tec
nologas de fas sutilezas de
apertura. Se levanta el teln . . .
Javier Gi l Capap
Maestro Internacional
peor todava, slo quieren saber si
el otro conoca esa partida que apa
reci en el Jnformator 50 o aquella
otra del New In Chess 20. Le reco
miendo que se prepare una buena
taza de caf a l o Yusupov y dis
fute de esta maravillosa obra de
arte. Y si es usted de l os que tiene
cosas importantes que hacer, pues
vaya a hacerlas: el arte no es para us
ted.
8. g3
Como dice el proverbio latino,
nada nuevo bajo el sol . Las blancas
preparan el fanchetto de su al fl,
donde ser particularmente til s1
las negras enrocan largo.
8 . . . . d5! ?
Ext raa j ugada, col ocando l a
dama negra en un escaque en el que,
en principi o, no deja de parecer vul
nerabl e.
9 . .g2 c4
Esta es l a idea, complemento de
la anterior. Conociendo la reputa-
cin de Bronstein, no sera de extra
ar que se le ocurriese sobre el t able
ro.
10. tlh4
1 0. il d5 1 1 . .g2 c4 1 2.
il . . . etc. , seran las tpicas t ablas
de gran maestro, fecuentes en los
torneos actual es. Les pido un poco
de respeto: estamos hablando de aje
drecistas de verdad.
10 . . . . id3
Curiosa posicin! Las negras im
pi den, de momento, el enroque
blanco. No parece, si n embargo,
que esto vaya a compensar la i nver
sin de tiempos que han hecho las
negras.
1 1 . d2! ?
Con i dea de j ugar b3 y c4, poni en
do fn a la avanzadilla negra.
1 1 . . . . ig6
Bronstein se confrma con haber
situado a l a dama en una casilla que
entorpece el desarrollo lgico del al
f blanco de el . Jolmov sugiere 1 1 .
. . . a5 ! ? , con l a sencilla idea de 1 2. b3
a6, manteniendo l a diagonal , al no
servir 1 3 . c4?? por 1 3 . . . . ib4.
12. tx g6 hg6
A estas alturas de l a partida am
bos jugadores deban estar muy con
tentos con lo que haban consegui
do: Jolmov sus dos alfles y Brons
tein la columna de torre abi erta.
13. b3 b5
14 . .b2 ih6
15. c2
A Jolmov no le gustaba 1 5 . f4,
por 1 5 . . . . g5 !
1 5 . . . . tld7
.TEORIA TECNICA
16. c4 ' a5+
Quiz Bronstein intuy que el al
f blanco estara un poco peor en c3
que en b2.
17. ic3 'hS
18. f4 ig7
1 8 . . . . g5 tendra ahora poco sen
tido, a causa de 1 9. f5! La otra po
sibilidad era 1 8 . . . . o-o-o, a l o que
Jolmov hubiese jugado 1 9. 'e2, con
ligera ventaja.
Detnganse ustedes un momento
ante l a posicin que se ha produci
do sobre el tablero. Nada nos hace
sospechar l a cantidad de imagina
cin y fntas a que dentro de poco
van a derrochar ambos jugadores . . .
1 9. 'd3 f5
Un anlisis superfcial de esta par
tida quiz nos hiciese pensar que las
negras han perdido mucho tiempo
con su dama y sus alfles, que no pa
recan decidirse por una u otra di a
gonal . El aj edrez es tambin un jue
go de posibilidades. A veces se ti
tubea, con las intenciones del con
trario, siempre dentro de unos lmi
tes.
20. if 'h6
21 . 'e3!
2 1 . h4 o-o-o 22. o-o-o permite el
golpe 22 . . . . e5! , de ah la jugada de
las blancas .
21 . . . . a5! ?
Esto, la verdad, me parece un ges
to -no discuto si justifcado o no
egosta por parte de Bronstei n. No
confrme con una columna de torre
abierta, quiere otra!
22. a4
El viejo lobo Jolmov no cede. Na
turalmente, hay que valorar que la
debilidad de la casilla b4 carece de
relevancia, puesto que no hay nin
guna pieza negra que vaya a presio
nar este punto en un fturo prx
mo.
E veterano gran maestro David Bronstein, en uno exhibidn de
simultneos de 1987.
22 . . . .
23. h4
if6
Sin dar la ms mnima oportuni
dad a que las negras jueguen . . . g5 .
23 . . . . 'g7!
Fianchettando la traviesa dama y
revelando por fn las verdaderas in
tenci ones . Las mani obras negras
han logrado generar una presin
muy real sobre l a diagonal al -h8 y,
ms concretamente, sobre el pen
de d4. Se acordar esta gente de lo
que es el enroque . . . ?
24. 0-
Ser bocazas!
24 . . . . c5
Esta jugada no fnci ona, pero
hace flta una ferte dosis de valor
para reftarla. Al parecer, era mejor
24 . . . . o-o, y si 25. h5, 25 . . . . fs ! ,
con idea de . . . c5 .
25 . .x b7! ! bs
26. iC6
l X b3
Comienza ahora una verdadera
lucha de titanes.
27. Ax d7+
(Ver diag. siguiente)
Hemos llegado a l a zona del cre
pscul o. Todo lo anterior deja de te
ner signifcado, la realidad se mez
cla con la fntasa . . .
27 . . . . @e7! !
No poda ser menos! Qu valor
tienen las piezas en una situacin se
mej ante? Creo que l a respuesta pue
de resultar un tanto ambigua: Lo
que cuenta es el poder de las piezas
que han logrado sobrevivir en el ta
blero.
28 . .bS!
Otra gran jugada, que encierra
una variante sorprendente. No me
cree? Est bi en: qu jugara usted
aqu?
28. . . . ld8!
En efecto! La obvia 28 . . . . cd4 se
encontrara con 29 . .x d4! ! : x e3
30 . .c5++.
29. el
Ahora 29 . . . . cd4 ya no es efecti
va, a causa de 30. _x a5, y 29 . . . .
.x d4 e s reftada con 30. 1 x d4!
cd4 3 1 . . x a5, con ventaja decisiva
de las blancas.
29 . . . .
30. _x aS!
Con verdadera sangre fa! To
mar la torre resultaba suicida: 30.
ix d4 .x d4 3 1 . x a5 .e3 32.
l:d2 al + es un elocuente ejemplo
de las posibles consecuencias.
30. . . . h8! !
Una de las jugadas ms bonitas
que he visto en toda mi vida. A l ec
tor quiz le pueda parecer extrao,
al fn y al cabo las negras estn po
siblemente perdidas en esta posi
cin. Pero la idea es de una calidad
geomtrica pocas veces vista antes
sobre las llanuras de un tablero. Las
negras se disponen a jugar 3 1 . . . .
a8 ! ! y 32 . . . . f3 , completando as
una maniobra nica y maravill osa.
No nos dej emos engaar. Ya de
pequeos aprendemos que a veces
no hay tiempo para nuestros planes,
pero nos olvidamos de que una de
las razones por l as que nos gusta
tanto el ajedrez es porque, a diferen
cia de otras frmas artsticas, en aje
drez estamos muy cerca de conocer
algunas expresiones del pensamien
to humano en su sentido ms puro.
El que uno u otro creador venza est
relegado a l a cali dad de sus ideas en
el fagor de l a batalla . . .
Despus de estas cavilaciones me
resulta casi impropio el comentar la
variante 30 . . . . 1 x d 1 +? 3 1 . x d l
ib2+ 32. @b l , con l a doble ame
naza 33. x b3 y 3 3 . d8+. Sea
todo dicho en honor a la precisin.
31 . .b6! : x bS
No hay tiempo para 3 1 . . . . lc3+
32. @bl lb3+ 33. @a2 :b2+ 34.
@a3 ! , ganando. Tambin la belleza
deja hueco para l o correcto. Si se
han fjado, Bronstein lleva tiempo
tratando de que se le coman una to
rre y parece que l o va a conseguir.
TEORIA TECNICA
32. abS
33. @bl
l x c4+
.c3
La mala jugada 33 . . . . : b4? sera
triviamente castigada con 34. 'x b4
cb4 35 . l:d8 .e l 36. l d3!
34 . .d8+ @f
Unica, ya que 34 . . . . x d8 35.
: x d8 ix e l 36. b6 conseguir a una
fcil victoria de las blancas.
35 . .c7 : b4+
Llega ahora una traca fnal . . .
36. @c2! l b2+
37. @el! .d2+
38. x d2! J:x d2
39 . .eS! rinden.
( 1 : 0)
Extasis! Piezas de museo? Ja, ja,
j a . . .
TEORIA TECNICA
Peones pasa
dos que
g
anan
en el medio iue
g
o
Danny Kopec
Maestro Internacional
Rudy Blumenfld
Maestro FIDE
CONVERSION DE
PEONES PASADOS EN
ATAQUE
En algunos casos l os peones pa
sados se revelan muy desconcertan
tes, porque pueden exigir tal grado
de atencin en un sector del tablero
que atenten efcazmente a las lneas
de comunicacin entre las ferzas
enemigas, o bien consiguen distraer
algunas ferzas de otros importan
tes aspectos de l a lucha. No es, por
tanto, infecuente que las amenazas
que crea un pen pasado en el fan
co de dama se transmitan al centro
o fanco de rey, convirti ndose in
cluso en un ataque directo. Estos
elementos son l os componentes cla
ve de los ejemplos que siguen. La
transfrmacin de una superiori dad
estructural de peones (incluyendo
espacio) en un ataque resulta alta
ment
_
e instr
ct
C H E S S C O M P U T E R
l||llll|Jll
quilado el centro blanco, las negas
ocuparon precisamente ese sector,
obteniendo enseguida una posi ci n
ganada.
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PROBLEM DE SAMUEL
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AJEDREZ EN EL MUNDO
la Defensa lu1hin
Algunos lectores se han inte
resado por la reciente publica
cin en Espaa de la novela Li
0eIersi.del clebre escritor Vla
dimir Nabokov ( 1899 1977). El
fagmento que se reproduce a
continuacin corresponde al ca
ptulo 8 (g. 137 139), segn el
texto de Ed. Anagrama.
En ese momento ocurri algo ex
trao. Turati, quien jugaba con las
blancas, no abri el juego con su fa
mosa apertura, y la defensa en la que
Luzhin haba estado trabajando re
sult ser un esfuerzo por entero bal
do. Y fuera porque Turati hubiese
anticipado posibles complcaciones o
porque sencillamente hubiese decidi
do jugar con prudencia por haber ad
vertido la serena fuerza que Luzhin
haba revelado durante el torneo, co
menz de la manera ms trivial. Luz
hin lament por un momento el tra
bajo realizado en vano, pero, a pesar
de elo, estaba contento. Eso le per
mita ms lbertad Adems, era evi
dente que Turati le tena miedo. Por
otra parte, era indudable que alguna
trampa se ocultaba en la inocente e
insustancial apertura propuesta por
Turati, as que Luzhin se propuso ju
gar con el mayor cuidado. Al pinci
pio todo transcurri suavemente, sua
vemente, como una msica de violi
nes tocados con sordina. Los jugado
res ocupaban sus posiciones con cau
tela, movan tal o cual pieza corts
mente, sin la menor se11al de amena
za, y si alguna amenaza haba sta
era del todo convencional, casi como
insinundole al adversario que debe
ra cubrir su posicin, y el adversario
sonrea, como si todo aquello fuera
una broma insigniicante, y reforza
ba el lugar sealado y avanzaba una
faccin. Luego, sin el menor aviso,
son una cuerda tiernamente. Fue
una de las fuerzas de Turati que ocu
paba una lnea diagonal. Pero en se
guida un indicio de me/odia se mani
fest tambin muy suavemente en la
parte de Luzhin. Durante un momen
to se sinti un estremecimiento pro
ducido por posibilidades misteriosas,
y luego todo volvi a la calma: Tura
ti retrocedi, se retrajo. Y una vez
ms, durante un buen rato, ambos
adversarios, como si no tuvieran nin
guna intencin de avanzar, se ocupa
ron de engalanar sus propias posicio
nes, cuidando, liberando, resolviendo
los asuntos caseros, y luego se produ
jo otro sbito estallido, una rpida
combinacin de sonidos: dos peque
as fuerzas entablaron combate y
ambas fueron eliminadas en el acto:
un movimiento momentneo y ma
gistral de los dedos, y Luzhin retir y
coloc en la mesa, a su lado, 1 o que
ya no era una fuerza incorprea sino
un pen pesado y amarillo; los dedos
de Turti relampaguearon en el aire
y un inerte pen negro, con un deste
llo de luz en la cabeza, fue a su vez
colocado en la mesa. Y habindose li
berado de esas dos cantidades de aje
drez repentinamente convertidas en
madera, los jugadores parecieron cal
marse y olvidar el momentneo esta
lido; sin embargo, la vibracin en esa
parte del tablero no se haba extin
guido an del todo, algo pugnaba to
da va por tomar forma. . . aunque
aquellos sonidos no lograron estable
cer la relacin deseada, otra nota pro
funda y oscura resonaba en todas
partes y ambos jugadores abandona
ron el cuadro, todava tembloroso,
para interesarse en otra parte del ta
blero. Pero all tambin todo termin
sin dar resultados. Los elementos
ms poderosos del tablero se lama
ron varias veces unos a otros con vo
ces de trompeta y una vez ms se pro
dujo un cambio, y nuevamente dos
fuerzas del ajedrez fueron transfor
madas en figuras taladas cubiertas
por una laca reluciente. A todo esto si-
gui un largo intervalo de pensamien
to, durante el cual Luzhin se obcec
en fiarse en un punto del tablero, con
lo que perdi sucesivamente una do
cena de jugadas ilusorias; luego, sus
dedos buscaron a tientas y encontra
ron una combinacin hechicera, fr
gil y cristalina que se derrumb con
un suave tintineo a la primera res
puesta de Turati. Pero despus de
eso, Turati no pudo hacer ya nada y
tratando de ganar tiempo (el tiempo
es implacable en el universo del aje
drez), ambos oponentes repitieron los
mismos dos movimientos, amenaza y
defensa, pero entre tanto ambos pen
saban sin cesar en una emboscada
que nada tuviera que ver con esas ju
gadas mecnicas. Por fin Turati se
decidi por una determinada combi
nacin, y en seguida una especie de
tempestad musical recorri el tablero,
y Luzhin busc empecinadamente
una mnima nota clara que pudiera
transformar a su vez en una estruen
dosa armona. De pronto todo comen
z a respirar vida en el tablero, todo
se concentr en una nica idea, todo
se desarrol con ms y ms tensin;
por un momento la desaparicin de
dos piezas aliger la situacin, y lue
go, una vez ms, . . . agitato. El pensa
miento de Luzhin vagaba por laberin
tos atractivos y terribles, encontrando
aqu y al el pensamiento leno de
ansiedad de Turati, quien buscaba lo
mismo que l. Ambos comprendieron
a la vez que las blancas no estaban
destinadas a desarrollar ms ese
plan, que se hallaban al borde de per
der el ritmo. Turati se apresur a pro
poner un intercambio y el nmero de
fuerzas en el tablero disminuy de
nuevo. Aparecieron nuevas posibilida
des, pero nadie poda decir an qu
lado llevaba la ventaja. Luzhin inici
la preparacin de un ataque, para el
cual primero necesitaba explorar un
sinfn de variaciones, donde cada uno
de sus pasos despertaba un peligroso
eco; para ello inici una larga medi
tacin: por lo visto necesitaba realizar
un ltimo y prodigioso esfuerzo para
encontrar la jugada secreta que le
condujera a la victoria. Repentina
mente, algo ocurri fuera de su ser,
un dolor intolerable, emiti un grito
penetrante, y agit la mano quema
da por la llama de una cerilla que ha
ba encendido, pero se olvid de acer
carla al cigarrillo. El dolor pas de in
mediato, pero en aquel intervalo de
fuego haba visto algo con un pavor
intolerable, todo el horror de las abis
males profundidades del ajedrez.
Contempl el tablero y su cerebro
desfalleci, con una fatiga sin prece
dentes. Las piezas de ajedrez eran
despiadadas, lo retenan y absorban.
Haba horror en todo aquello, pero
tambin era cierto que era la nica
armona, porque qu poda existir en
el mundo fuera del ajedrez? Niebla,
lo desconocido, el no ser . . . Advirti de
pronto que Turati ya no estaba sen
tado; se haba puesto en pie y estira
ba sus miembros.
Para los mismos interesados en
Nabokov, publicamos a continua
cin un fagmento de la confrencia
pronunciada por nuestro director en
los cursos de verano de la Universi
dad Complutense, El Escorial, 1 990.
El ttulo genrico de la conferencia
fe: El Gambito de las Musas: lo li
terario en Ajedrez y Ajedrez en la li
tertura modera.
En 1 929 Nabokov escribe La De
fensa Luzhin, que es publicada por
una revista de rusos emigrados en
Pars, e inmediatamente despus
aparece el libro en Berln, en 1 930.
N abokov frma la novela con el seu
dnimo V. Sirin y tiene que esperar
35 aos, antes de que mereciese ser
publicada en ingls, a pesar de vivir
en Estados Unidos desde mucho
tiempo atrs. Cierto es, sin embar
go, que a fnal es de los treinta un
editor se interesa por l a edicin in
gl esa de la obra, pero a condicin
de compartir las musas con el autor,
imponindole que transfrme a su
protagonista . . . en msico!
La Defensa Luzhin es, probable
mente, la fccin ms extraordinaria
que j ams se haya escrito sobre aj e
drez. No, ciertamente, porque el aje
drez desborde a la novela, antes bien
todo l o contrario. Con ser el prota
gonista un jugador de aj edrez, la
presencia de lo psicolgico, del en
torno, la inadaptacin de Luzhin, el
encuentro con l a que sera su espo
sa, constituyen l o fndamental. El
ajedrez no es sino una presencia ve
lada, que mediatiza la accin, pero
que no acta como un elemento
abrumador.
Luzhin-padre no puede evitar, en
los primeros captulos, entrever que
su hijo es un ser condenado a la me
diocridad, al que le cuesta aprender
y en el que no se perciben parti cu
lares habilidades de ningn gnero.
Slo el da en que por primera vez
juegan al ajedrez (con su hijo ya
diestro, que ha ledo a Chigorin, ju
gado a escondidas y analizado en la
escuela, a l a manera de los herma
nos Alekhine) comprende que algo
raro est pasando y no se le escapa
la peculiar transfrmacin del pe
queo Luzhi n. Se dice para sus
adentros: Claro, no est simple
mente divirtindose: est llevando a
cabo un rito sagrado.
El torneo de Berln constituye un
hito en la carrera de Luzhin, quien,
tras una serie de brillantes actuacio
nes, deber enfentarse a su princi
pal enemigo, el hipermoderno Tura
ti, contra cuya apertura ha estado
preparando cuidadosamente su de
fnsa, la Defnsa Luzhin. Tras di
versas alternativas, la partida se
aplaza y antes de la reanudacin
Luzhin es internado en un hospital,
por agotamiento. Poco tiempo des-
AJEDREZ EN El MUNDO
pus y en un esferzo por eludir la
trampa que el destino le tiende (que
para l no es otra que el ajedrez pro
fsional) se encierra en su habita
cin y salta por la ventana, una ven
tana escarchada que se i nsina
como elemento protagonista en va
rios captulos del libro. Luzhin se li
bera as de la gran cel ada de la vida,
a costa de la suya.
El lbro, visiblemente inspirado en
l a vida de Alekhine, es una j oya li
teraria, porque Nabokov, adems
de maestro del lenguaje, entenda de
aj edrez y comprenda perfctamen
te la tensin que caracteriza como
ninguna otra cosa al ajedrez de tor
neo. Sin alharacas ni grandil ocuen
cias narrativas, Nabokov, con ape
nas treinta aos, escribi una obra
maestra, plena de madurez.
Dos brevsimos extractos del libro
nos permitirn apreciar l a agudeza
del autor:
En el ajedrez, como en el arte, el
engao es parte de la combinacin,
de las deliciosas posibilidades, ilusio
nes, perspectivas del pensamiento,
que pueden ser, tal vez, falsas pers
pectivas. ( . .)
Las piezas no conocan la piedad
Lo atraparon y absorbieron. Exista
un gran horror en todo esto, pero en
ello radicaba tambin la nica armo
na, porque, despus de todo qu
otra cosa existe en el mundo aparte
del ajedrez?
t
Trends es una seri e de l i britos con ci en pari das reci entes por aperturas. con notas tericas
y recomendaci ones de l os mejores experos del equi po Tourament Chess.
1 d4 d6 ... 1 g4 Systems.
Budapest
Carcann 5. lf6.
Classieal Pire.
Czeeh & Sehmid Benoni.
Grnfeld without cd5.
King's Gambit.
Modero Benoni.
Petroff.
Scheveningen with e,
Seheveningen with C.
Sem>Slav and Meran.
Sicilian 2. 14.
Sicifian Paulsen.
Sieilian Sveshnikov.
Sicilian Najdor.
Sieilian Sozin.
Torre/T rompovsky.
Alekhine.
Benko Gambit
Bogolndian.
Carcann Panov.
CaroKann 4 . ... ld7.
CaroKann Advance.
Catalan.
Classieal Freneh.
Closed Spanish.
Duteh Defenee.
English ... e5.
English . . . c5.
flank Openings.
french Tarrasch.
freneh Winawer.
Grnfeld Exchange.
ltalian & Two Knights.
King's lndian 6. 1e2.
King' s l ndi an wi th g3.
King's l ndian Samisch.
Nimzondian 4 e3.
Nimzolndian without 4 e3.
Pire without Classical.
Oueen's Gambit Aeeepted.
Precio cada uno: 875 pts.
Dos por 1 .625 ptas.
Oueen' s Gambit Declined.
Oueen' s lndian with g3.
Scandinavian Defence.
Sicil ian Aeeelerated Dragon.
Sieilian e3.
Sieialian 1b5(+)
Spani sh wi thout 3 ... a6.
Spani sh Exehange.
Spanish Marshall.
Slav.
Yugoslav Anaek.
AJEDREZ EN EL MUNDO
Jos Pal uzie y 0
Manual de Aiedrez
Uno de los logros de los 32 nme
ros de nuestras publicaciones AJE
DREZ, JAQUE ESPA
OL y TRE
BEJOS jite, sin duda, reunir a varios
espontneos y valiosos colaboradores,
sin los cuales, por mucha buena vo
luntad de su editor, las publicaciones
no hubieran sido nada.
Un da recibimos el trabajo sobre
el Manual de Paluzie, pulcramente
escrito en tamao y mrgenes para
publicar en un folio, todo milimetra
do a clculo artesanal, en mquina
de escribir normal, pero al pasarlo al
clich de cera, con otra mquina de
espacios diferentes, este trabajo que
d deslucido en su presentacin, que
no en su esencia.
Como aquella publicacin era muy
minoritaria, quiero dedicar este tra
bajo a los afcionados espaoles y dar
as las gracias a A. B. C, su autor,
ya desaparecido, que tuvo la deferen
cia de dedicarme esta maravillosa
semblanza del ajedrecista Jos Palu
zie y Lucena. El autor me rog que
no pusiera su nombre, pero siempre,
y ahora ms, recuerdo muy bien a
A. B. C y las gentilezas que me brin
daron l y su esposa cuando los visit
en Barcelona.
Ricardo Lamarca
JOSE PALUZIE Y SU
MNUAL DE
AJEDREZ
Una figura cuyos
trabajos sobre
Problemas merecen
ser modernizados
Evocamos en esta pgina de Aje
dreZ a un didacta de nuestro juego
y hbil compositor de problemas co
noci do de todos Jos aj edreci stas, es
pecial mente de aquellos de habla
hispana. Nos referimos al barcelo-
s|..:1at..:....s|aa.1a
a|||.|s:. , 1|ta|.1a: 1-|
.,-1:-: a- a: -a.|. 1-
:a1a-saa..ai-1-|,a-a
:-,,aa|a.aa1|.|aa.|.|a
1-ia1as |as ., -1:-.|si.s-s
.a|-saasa.a-.aa||-.:
aa|aa|ia:-s:aa-||sa
aas|a::a1a.-
n s J o s P a l u z i e L u c e n a
( 1 860- 1 938) .
J. Paluzie es recordado en nues
tro campo principal mente por su
Manual de Ajedrew, gracias al
cual hoy di sponemos de una cuida
dosa pri mera seleccin de partidas
de l a poca romntica. En aquellos
tiempos las aperturas eran un domi
nio casi inexplorado, en el que cada
match y torneo de maestros aporta
ba mej oras y descubra cel adas a las
pri meras jugadas. Pero si bi en sus
aperturas se consi deran hoy i nco
rrectas, muchas de aquellas partidas
tienen un medio juego con l ances
combi nati vos preci osos y fnal es
muy bi en jugados.
Con qu placer debi eron de ser
escritos los sei s fsccul os que fr
man el Manual 1 El Manual de
Paluzie no es el resultado de un tra
baj o apresurado de ti po comercial,
sino que fue escri to a lo largo de va
rios aos en los que su autor l e de
di c una o dos horas di arias despus
de la cena. En esta obra hay un
tri unf de la constanci a y el mto
do. Los elogi os que ha reci bi do son
i nnumerabl es. Es sufci ente repeti r
aqu las palabras que el aj edreci sta
Roberto G. Grau ( 1 900- 1 944) escri
bi en el prlogo de su extenso Tra
tado: En el si nnmero de ocasi o-
nes en que se nos ha consultado, he
mos i ndicado el notable trabaj o del
seor Paluzie Lucena "Manual de
Aj edrez", obra que es, seguramente,
la ms completa que tenemos en cas
tellano y superior al mayor nmero
de obras si mi l ares extranj eras . . .
pero . . . los nuevos tericos -conti
na R. Grau- hacan necesaria una
obra nueva. Y era verdad, pues
casi todo cambia, casi todo envej e
ce. Hoy, por ej emplo, aquellos entu
siastas que improvi san partidas en
cual qui er parte utilizan pequeos
j uegos de piezas imantadas; Paluzi e,
en cambi o, en su juventud llevaba
l os trebejos envueltos en un paue
l o que haca las veces de tablero.
Pero lo viej o cuando es interesante
no se pierde en el olvido, y eso su
cede con gran parte del contenido
del Manual de Aj edreZ.
Hemos dicho que l as partidas del
citado Manual son del mayor in
ters. Tambin lo son l os problemas,
obj eto del fscculo quinto, a pesar
de que esta es la parte del libro que
ms ha envejeci do. I nspirada en los
trabajos que el compositor J. Tolo
sa ( 1 869-1 9 1 6) public en la revista
fancesa La Stratgie de 1 8 87 a
1 890, resulta muy anterior a los es
tudios metdicos que se han reali za
do sobre el problema di recto de
mate en dos jugadas, gracias pri nci
palmente al mecenazgo de Alain C.
White ( 1 880- 1 95 1 ) a travs de sus
Christmas Seri es. Hoy difci lmen
te se encontraran en nuestro pas,
que tantos excel entes jugadores po
see, unas pocas personas que pudie
ran defni r en trminos moderos J a
esenci a del probl ema. Creemos que
Paluzie leera seguramente con tris
teza las l neas publ i cadas en l a revis
ta Ajedrez Espaiol en febrero de
1 9 6 5 : << . . . desgraci adament e, en
nuestro pas cada vez hay menos
composi t ores buenos . . . Cmo
pueden frmarse nuevos composi to
res si no existe en castell ano, que se
pamos, un solo texto modero sobre
el tema? Creemos que se i mpone
que algn probl emi sta espaiol pu
bl i que una obra que rej uvenezca o
col oque en su debida perspecti va
hi strica, el fscculo Problemas del
tantas veces ci tado Manual de Aje
drew.