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, del music%lo0o brit3nico, ( m3s tarde compositor, Mic&ael '(man, donde dic&o
autor de.ine las l2neas de un estilo ( procedimiento compositivo restrin0ido al uso de
material arm%nico ( mel%dico tonal Rm3s bien &abr2a Fue decir )diat%nico*
=
A, el empleo de
procedimientos basados en la repetici%n, ( un criterio reductivo de la actividad ( cantidad
de material usado/ #a noci%n de )reducci%n* enla7ar2a con el concepto de )Minimalismo*,
( '(man &a de.inido as2 este +ltimo con los ras0os de lo Fue deber2a ser m3s
apropiadamente conocido como )m+sica repetitiva*/ S esto es, en e.ecto, lo Fue practican,
sobre todo desde .ines de los a-os H!, al0unos compositores del Minimalismo cl3sico como
Steve Reic&, G&ilip Jlass, ( a veces Terr( Rile(, ( otros Fue 0eneracionalmente son
posteriores ( no son e$actamente minimalistas, como el propio '(man, su cole0a/rival, el
&oland1s Iim Mertens, el tambi1n brit3nico Javin Lr(ars, ( a+n otros/
6mpecemos diciendo Fue el uso art2stico del t1rmino )M2nimal* no es invenci%n de
'(man: estaba (a desde &ac2a tiempo en circulaci%n en las artes pl3sticas4 ( en este +ltimo
3mbito, el .il%so.o ( te%rico del arte brit3nico Ric&ard Ioll&eim pasa, veros2milmente, por
&aber sido su inventor, &acia 1@85
B
/ Grosi0uiendo su re.le$i%n ontol%0ica sobre el obEeto
art2stico, Ioll&eim se re.er2a a un arte )m2nimo*, cu(os productos presentaban el m2nimo
0rado de intervenci%n creativa para poder ser reconocidos como )arte*, pasando a primer
plano el acto de decisi%n del artista Fue los establec2a como )obEetos de arte* ( la re.le$i%n
sobre Fu1 sea un obEeto art2stico/ Ioll&eim concibi% el t1rmino con bastante amplitud como
para abarcar varios estilos ( pr3cticas art2sticas entonces novedosas, inclu(endo 'eoADada,
Assembla0e, o arte conceptual/ Gero, desde ese momento, ( &asta &o(, el t1rmino Fued%
asociado e$clusivamente a cierta tendencia >con artistas como Donald Mudd, Ric&ard Serra,
Robert Morris, Ton( Smit&, 5arl Andr1, Dan 9lavin, A0nes Martin4 predominantemente
)escultores* en cierto sentido del t1rmino, e inspirados por el re.erente com+n de los
)cuadrosAobEeto* del pintor 9ranC Stella?, Fue ven2a siendo conocida desde comien7os de la
d1cada por diversos nombres, como )Grimar( Structures*, )AL5 art*, )Speci.ic ObEects*,
todos ellos indicando la simplicidad de .orma ( recursos, aspecto .r2o e )industrial*, ( la
consi0uiente asemanticidad ( unidad atom2stica del obEeto art2stico resultante/
'(man adopt% el t1rmino, (a en circulaci%n, por analo02a con cierta m+sica reciente Fue
a 1l le interesaba, norteamericana sobre todo, ( derivada del entorno de Mo&n 5a0e4 la cual
no le suscitaba las mismas reticencias Fue la van0uardia radical )estructuralista* o
)constructivista* europea desde 1@5! >con sus compleEidades .ormales ( su interv3lica
'(perimental music: )a*e and be%ond, #ondon: Studio Qista, 1@HB4 T ed/ 5ambrid0e4 'eD SorC:
5ambrid0e Universit( Gress, 1@@@/ Ua( trad/ cast/: Mic&ael '(man, M+sica e(perimental: de )a*e en adelante,
trads/ :/ Olid L3e7, O/Gonsat2AMurl3, Jirona: Documenta Universitaria, !!8/
= #a noci%n de )tonalidad* es m3s espec2.ica, e implica m3s elementos Fue aFu2 no siempre entran en Eue0o/
B 5.r/ Ric&ard Ioll&eim, )Minimal Art*, Arts ma*azine, Manuar( 1@85/ Reco0ido en Jre0or( LattcocC >ed/?,
Minimal art: a critical antholo*%, 'eD SorC: 6/G/ Dutton, 1@8" >pp/ ="HA@@?, volumen Fue .ue la principal
recopilaci%n de te$tos .uente por lo Fue a artes pl3sticas se re.iere4 superada &o( Rno del todoR por la
impresionante antolo02a de Mames Me(er >ed/?, Minimalism, #ondon: G&aidon, !!!4 trad/ cast/ Arte minimalista,
trad/ Jemma De7a Juil, #ondon4 'eD SorC: G&aidon, !!5/
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disonante?, ( Fue le inspir% para dar el salto a la composici%n/ 'i siFuiera es se0uro Fue
'(man .uera el introductor del t1rmino en el campo musical4 por eEemplo, el libreto del
pro0rama del ciclo )N#os l2mites de la composici%nO* alude a un testimonio de G&ilip
Jlass, se0+n el cual ese m1rito corresponder2a al te%rico ( compositor Tom Mo&nson/
Resulta as2 Fue el libro de '(man tiene al0o de acto de autole0itimaci%n: es la sorprendente
operaci%n en virtud de la cual una m+sica como la de '(man, Fue de )e$perimental* tiene
poca cosa, se autode.ine como tal
5
4 mientras Fue, en cambio, la van0uardia europea, di.2cil,
radical ( )estructuralista*, Fuedaba rede.inida por '(man como al0o )concebido (
reali7ado en las l2neas del trillado pero consa0rado sendero de la tradici%n postA
renacentista*: es decir, como reta0uardia pura ( dura4 ( de paso, '(man la criticaba de
)elitista*
8
/
Mediante esta operaci%n, se coloc% en el .rente de la van0uardia radical la estrate0ia de
reciclaEe de secuencias repetitivas ( pro0resiones arm%nicas encontradas en Mo7art, Fue
practica el music%lo0o brit3nico/ Gues las obras conocidas m3s tempranas de '(man son
m3s bien de una especie de estilo va0amente )neoAdiecioc&esco* >&om%.ono, isorr2tmico,
combinando elementos estil2sticos del barroco tard2o ( el clasicismo?, un tanto pomposo,
Fue &e de con.esar Fue no aprecio demasiado4 aunFue &a( Fue conceder a '(man Fue es
di.2cil ima0inarse otra m+sica Fue la su(a R ni siFuiera la de Mertens R como .ondo de las
.ascinantes ( esteticistas pel2culas del director Geter JreenaDa(, a las Fue 1l dio m+sica/
Gero como e.ecto secundario, su operaci%n polari7% la escena musical de van0uardia, si es
Fue no lo estaba (a: all2 donde se interpretaba o produc2a m+sica de van0uardia en la l2nea
europea criticada por '(man, parec2a Fue no pod2a e$istir un lu0ar para nada Fue pudiera
ser asociado con el Minimalismo, ( viceversa4 ( se abri% entre los compositores un crispado
( no siempre mu( enriFuecedor debate en torno a la cuesti%n de la )compleEidad* ( la
)comunicaci%n con el p+blico*/
De la mano de '(man, el Minimalismo entr% as2 en el cap2tulo de las restauraciones
ecl1cticas ( los )'eos* de las +ltimas dos d1cadas del si0lo VV, conservadoras en el
esp2ritu, (a Fue Ren el caso del libro de '(manR no en la letra/ Tambi1n de esto &ab2a
precedentes &ist%ricos en el si0lo4 recordemos la .ormulaci%n del neoclasicismo como
)nueva van0uardia* desde los a-os 1@!, 1poca esteticista del )retorno al orden*, sobre
todo en 9rancia, baEo la 10ida te%rica de Mean 5octeau ( la inspiraci%n de un compositor
como 6riC Satie, Fue, Nser3 casualidadO, tiene un lu0ar clave en 0enealo02as del
Minimalismo como la Fue propone '(man/ #o Fue termin% populari73ndose como
)Minimalismo* musical es b3sicamente la m+sica de '(man ( sus coet3neos, Eunto con el
trabaEo de los minimalistas cl3sicos m3s )repetitivos*, como Jlass ( Reic&, adem3s de
otros compositores llamados )postAminimalistas*: Mo&n Adams, Arvo GWrt/ Si0uiendo el
derrotero de las tendencias 0enerales de las +ltimas d1cadas, desde el neoclasicismo inicial
&acia un neoAromanticismo >el '(man de la banda sonora de 'l Piano
H
?, a partir comien7os
de los a-os "! el Minimalismo Fuedar2a inte0rado en el con.uso mar de las m+sicas ,e&
A*e/ Al mismo tiempo, la nueva producci%n de los minimalistas repetitivos ori0inales como
Jlass o Reic&, sobre todo la del primero, perd2a inter1s ( se endurec2a en la repetici%n
incesante ( previsible de unos pocos clic&1s ( )tics*, como el esti0ma personal de sus obras/
5 Lien mirado, este acto de )establecer el obEeto como arte de van0uardia* no deEa de estar en total
con.ormidad con la idea Fue ten2a en mente Ioll&eim cuando puso el t1rmino )M2nimal* en circulaci%n/
8 '(man, op/ cit/, p/ 1/ 6ra (a por entonces .recuente acusar de )elitismo bur0u1s* a la van0uardia europea,
pero aFu2 '(man se apunta al carro de cr2ticas .ormuladas, por mu( distintos motivos, por el mao2sta 5ardeD
>como si la m+sica del propio '(man .uera poco )bur0uesa*?/
H 'l Piano, dir/ Mane 5ampion, 1@@=/
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Tambi1n por esta 1poca se ampli% el uso del t1rmino )Minimalismo* a otras artes (
pr3cticas distintas de la m+sica o las artes pl3sticas
"
, abarcando ciertas mani.estaciones en
arFuitectura, dise-o industrial, publicidad e incluso la moda, Fue mostraban ciertas
a.inidades con la econom2a ( ele0ancia del M2nimal, pero Fue en realidad proven2an de
tendencias &ist%ricas mu( anteriores en esas pr3cticas ( artes, como el racionalismo ( cierto
or0anicismo en arFuitectura ( dise-o, ( cierta pintura ( escultura 0eom1tricas4 tendencias
Fue en al0unos casos, &ab2an sido blanco pol1mico de cr2tica, precisamente, del
Minimalismo &ist%rico en artes pl3sticas/ Todo lo cual era campo abonado para la
con.usi%n, como mostr% recientemente la e$posici%n sobre el M2nimal o.recida en el
Museo Reina So.2a en !!1
@
/
5on ocasi%n de dic&a e$posici%n, un cr2tico se-al% Fue )Minimalismo* se &a convertido
en un c%modo t1rmino para desi0nar )cualFuier cosa bonita Fue no &a0a demasiado ruido*4
( en el caso de la m+sica, cualFuier cosa Fue o.re7ca una e$periencia )de van0uardia* a un
espectador no demasiado tentado de meterse en complicaciones o de romper con sus
&3bitos de escuc&a/ As2, en el ultraconservador medio de las orFuestas sin.%nicas
norteamericanas, donde antes de interpretar una piececita de Iebern de 1! minutos el
director se siente obli0ado a salir al escenario para o.recer e$plicaciones a los asistentes >en
tono entre peda0%0ico ( de disculpa?, un compositor como Adams dio la posibilidad de
o.recer al p+blico al0o )moderno* sin producirle 0randes traumas, ni tampoco a los
int1rpretes/ 6n suma, se trata de al0o Fue 5lement Jreenber0 en 1@=@ tuvo la amabilidad
de caracteri7ar como kitsch
1!
: mientras las artes modernas no )imitan* otra cosa Fue a s2
mismas Res decir, cada una e$plora sus propios recursosA, el Citsc& imita los e.ectos Fue
produce el arte4 ( espec2.icamente, cierto Citsc& imita los e.ectos del arte de van0uardia, sin
reali7ar las investi0aciones Fue &ace la van0uardia, para o.recer una e$periencia vicaria de
van0uardia/
$ %ntento de precisin de un concepto
Gero no &a sido la de '(man la +nica tentativa de de.inici%n propuesta del
Minimalismo/ A&2 est3 la concepci%n de Tom Mo&nson
11
, escueta ( de amplia tolerancia: se
tratar2a simplemente de m+sica &ec&a con un m2nimo de elementos, tr3tese (a del n+mero
de instrumentos, de alturas o notas, de la amplitud de tesitura o de 3mbito interv3lico/ Una
noci%n as2 permite incluir ( &acer Eusticia a aFuellos artistas, como los representados en el
ciclo )N#2mites de la 5omposici%nO*, cu(as e$ploraciones son al0o anteriores a las de otros
m3s conocidos/
Tentaremos nuestra propia caracteri7aci%n, desde nuestra perspectiva, Fue no es la del
m+sico ni la del especialista, sino la del pro.ano/ 6ntendemos el Minimalismo musical
como una serie de propuestas cu(o prop%sito com+n es entrar en el sonidoAtiempo mismo,
concebido como materia del medio musical: en parte, como &a se-alado #lorenK Larber,
esta ser2a la componente )antiA5a0e* del Minimalismo, reaccionando a la tendencia de
5a0e ( sus se0uidores del movimiento )9lu$us* a deEar de lado la materia sonora para
desarrollar los componentes teatrales ( esceno0r3.icos de la m+sica como arte esc1nico/
" Una e$tensi%n de su uso Fue Ioll&eim desaprobaba/ 5.r/ su entrevista en AB), s3bado 5AQ:::A!!1/
@ )Minimalismos/ Un si0no de los tiempos*, .ue el t2tulo de aFuella muestra/
1! 5.r/ Jreenber0, -he collected essa%s and criticism, 5&ica0o and #ondon: Universit( o. 5&ica0o Gress,
1@"8A1@@=, vol/ 1, pp/ 5A/
11 5.r/ su colecci%n de art2culos, -he voice o. ne& music: ,e& /ork )it%0 123451264, 6ind&oven, 'et&erlands:
Uet Apollo&uis, 1@"@/
BA! PA"AB#A/ Revista de 9iloso.2a
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David Daz Soto Minimalismo: A vueltas con el concepto de...
#as propuestas minimalistas compartir2an una tendencia a reducir aspectos e$presivos de la
subEetividad, limitando en caso oportuno la intervenci%n del autor sobre el material sonoro4
( emplear2an estrate0ias capaces de crear en el o(ente un especial estado de atenci%n, como
)de trance*, enla7ando, en al0unos casos pero no en todos, con cierta concepci%n de la
m+sica como )b+sFueda espiritual*, ( produciendo con sus obras una especial )situaci%n
total* Fue reclama al espectador/ 5om+n ser2a tambi1n el inter1s por elementos de
tradiciones musicales no occidentales ( la pr3ctica de la improvisaci%n ( del trabaEo en
eFuipo, .rente a los conceptos .uertes de autor2a individual ( de divisi%n de tareas de
compositor e int1rprete, Fue en la van0uardia europea conservan m3s vi0encia/ S en
al0unos casos >Terr( Rile(, #a Monte Soun0, 5ornelius 5ardeD?, la actividad musical ser2a
un medio de b+sFueda o transmisi%n de un mensaEe ( una verdad e$tramusicales: pol2ticas,
o espirituales/
Desde aFu2 cabe comprender el concepto de )repetici%n*, ( el aspecto, si cabe, m3s
)meta.2sico* del Minimalismo/ Gues all2 donde la pr3ctica de esta m+sica toma la espec2.ica
.orma repetitiva, la repetici%n puede ponerse en duda/ #a altura de sonido, verticalidad o
.i0ura mel%dicoAr2tmica Fue se repite, (a no es la misma Fue la primera ve7, desde el
momento en Fue es una repetici%n4 pues se &a establecido (a una relaci%n con la aparici%n
precedente R( tambi1n con las sucesivasR, ( as2, el o(ente la percibe relacionalmente/ Gero
no de un modo m3s o menos consciente, como en la e$periencia de las relaciones .ormales
de una pie7a compleEa de la van0uardia estructuralista europea, sino en .orma de un e.ecto
perceptual, Fue puede, por eEemplo, crear una sensaci%n de continuidad all2 donde &a(
discontinuidad ( sonidos puntuales, o sensaci%n de estatismo all2 donde &a( un lento .luir/
#a identidad ( la di.erencia del evento sonoro sin0ular toman otro cari7, ( se puede decir
Fue propiamente no e$iste la repetici%n, porFue nunca nada es e$actamente id1ntico, sino
Fue todo di.iere siempre de s2 mismo/
6stos artistas minimalistas tender2an a i0norar .ronteras culturales o de )01nero*, tales
como )cl3sico*/*pop*/*Ea77*, ( su obra &a tenido impacto en la m+sica popular/ :nicial (
tempranamente, a .ines de los a-os 1@8!, ese impacto se centr% en el rocC pro0resivo
europeo ( cierto rocC electr%nico alem3n/ 5itemos aFu2 las colaboraciones de Rile( con
Mo&n 5ale >del 0rupo neo(orFuino Qelvet Under0round?, ( su temprana relaci%n con Daevid
Allen, a Fuien ense-% t1cnicas de uso de cintas de 0rabaci%n, Fue Allen transmiti% a sus
cole0as del 0rupo brit3nico So.t Mac&ine, ( Fue si0ui% usando lue0o en su 0rupo .rancoA
brit3nico Jon0, contribu(endo as2 a su di.usi%n m3s 0eneral/ Testi0os in.ormados
1
a.irman
Fue S(d Larrett e$traEo muc&as ideas de su asistencia a conciertos del colectivo
improvisador AMM, en el Fue particip% 5ardeD4 ideas Fue aireaba en sus conciertos con
unos GinC 9lo(d muc&o m3s radicales de lo Fue nos muestran sus 0rabaciones en estudio
con Larrett de esa 1poca/ #a m+sica de los primeros 0rupos alemanes de rocC electr%nico,
como Tan0erine Dream, 5an o los primeros Xra.tDerC, ser2a impensable sin estos
re.erentes4 por eEemplo, el 0rupo berlin1s A0itation 9ree ten2a en su repertorio, al parecer,
pie7as de Rile(, ( en 1l .ue bater2a 5&ris 9ranCe, estudiante de composici%n Fue lue0o ser2a
sintesista en Tan0erine Dream/ 6n un oscuro 0rupo bel0a imitador de So.t Mac&ine tocaba
un Eoven pianista llamado MeanA#uc Manderlier, Fue, al incorporarse m3s tarde a la banda
.rancesa Ma0ma, di.undir2a tambi1n las t1cnicas repetitivas en el rocC europeo/ Jlass &a
sido un re.erente para una .i0ura clave del rocC e$perimental como Lrian 6no/ Uo(, el
1 5.r/ 5&ris 5utler, 7ile under popular: -heoretical and critical &ritin*s on music, #ondon: ReR Me0acorp4
'eD SorC: Semiote$t>e?/Autonomedia, 1@"5, p 11H ( 11H n/ 11/ Al parecer, 5utler conoci% a los miembros de GinC
9lo(d en 1poca de Larrett, ( sostiene Fue aFu1l estaba presente en los conciertos de AMM con 5ardeD en el club
U/9/O/
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impacto del Minimalismo musical en el mundo pop es muc&o m3s amplio ( di.uso, ( se
siente .uertemente en m+sicas techno ( de baile/ Gero el in.luEo .ue tambi1n en sentido
inverso, ( muc&os de los minimalistas .undacionales .ueron .uertemente in.luidos, por
eEemplo, por el contempor3neo Ea77 postAbop ( postAmodal de Mo&n 5oltrane o Miles Davis
>esa propuesta tan de la 1poca, a medias entre el Ea77 modal, el hard5bop ( al0o de .ree Ea77,
para la Fue &o( empleamos el t1rmino .reebop?/
Puedan a+n dos cuestiones/ Una, la de la relaci%n con el Minimalismo pl3stico/ Dos, la
de la relaci%n del )M2nimal* musical con la van0uardia musical europea/ 5on respecto a la
primera cuesti%n, los especialistas en Minimalismo pl3stico tienden a ne0ar toda cone$i%n,
&ist%rica o de cualFuier tipo, con el musical
1=
, o bien a deEar el asunto de lado
1B
/ Aun
admitiendo Fue la relaci%n &ist%rica es cualFuier cosa menos directa, ( Fue es una &istoria
llena de eFu2vocos, nosotros pre.erimos pensar Fue no es mero accidente/ 6n e.ecto, es
ostensible el ne$o com+n del enorme in.luEo de 5a0e entre los artistas de ambos campos, (
tambi1n la presencia .uerte de m+sicos como #a Monte Soun0 en c2rculos de cineastas (
artistas pl3sticos
15
, o la relaci%n personal entre artistas como G&ilip Jlass ( Ric&ard Serra/
Sobre la base de la caracteri7aci%n Fue &emos propuesto para el Minimalismo musical,
resulta posible ver siFuiera unos pocos puntos de claro paralelismo con el pl3stico/ Grimero,
el inter1s por la materialidad de la obra ( su presencia .2sica intensi.icada, por crear con ella
una atm%s.era o situaci%n especial, ( por mantener con.inada a un m2nimo la intervenci%n
estructuradora del autor para Fue aFu1lla pueda desple0arse/ Se0undo, ( vinculado a lo
anterior, el prop%sito de evacuar e$cesivos indicios o re.erencias a la subEetividad
individual del autor4 lo Fue llevar2a a al0unos de los minimalistas pl3sticos a todo un
discurso te%rico anti&umanista, contra el )antrompomor.ismo* de cierto arte van0uardista
precedente/ Uablamos del discutido )obEetivismo* minimalista, Fue en realidad Fui73s sea
una suerte de )obEetualismo*, o materialismo art2stico, como as2 lo denunci% Mic&ael
9ried
18
/
Robert Morris Ric&ard Serra
1= As2 Mames Me(er en su impresionante estudio &ist%ricoAinterpretativo, Minimalism: Art and polemics in the
si(ties >Sale Universit( Gress, !!1?, Fue abo0a por la &ip%tesis del mero eFu2voco4 c.r/ p/ B@ ( =1 n/ !/
1B Gor eEemplo, 9rances 5olpitt en Minimal art: -he critical perspective, Seattle: Universit( o. Ias&in0ton Gress, 1@@=/
15 Ua( Fue se-alar la a.inidad, ( cone$i%n &ist%rica ( de concepto, entre ambos minimalismos >pl3stico (
musical? ( los cineastas del llamado )cine estructuralista* del 0rupo de )Ant&olo0( .ilm arc&ives*, al0unos de
cu(os miembros >Mic&ael SnoD, por eEemplo? tambi1n &ac2an m+sica/
18 )#iteralismo* es el t1rmino pe(orativo empleado por 9ried en )Art and ObEect&ood*, un te$to pol1mico
crucial contra el M2nimal >reco0ido en su recopilaci%n de te$tos cr2ticos, Art and !bjecthood, pp/ 1B"A1H, ( en la
antolo02a de LattcocC, op/ cit/, pp/ 118A1BH?/
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Dan 9lavin
Gero una ve7 m3s, las cosas no terminan de encaEar e$actamente/ Gor eEemplo, es
di.2cilmente compatible la tendencia antimeta.2sica ( esc1ptica predominante entre los
minimalistas pl3sticos con las veleidades m2sticas .recuentes entre sus contrapartidas del
campo musical4 o la cerrada autorre.erencialidad ( clausura sem3ntica de las pie7as de
aFu1llos
1H
con los mensaEes trascendentes de al0unos de 1stos/ Gor otro lado, el tipo de
teori7aci%n de las t1cnicas musicales minimalistas propuesto por Tom Mo&nson, de corte
pita0%ricoAaritm1tico, se acerca m3s bien a la tradici%n pict%rica postAcubista de arte
0eom1trico, constructivista ( )normativo*, Fue a lo Fue .ue el Minimalismo pl3stico, el cual
tuvo con aFu1lla tradici%n una relaci%n ambi0ua ( &asta tensa, critic3ndola al0unos de los
minimalistas por su en.oFue relacional ( racionalista >con lo Fue Mo&nson, como al0+n otro
autor, reproduce en el campo musical uno de los eFu2vocos m3s tentadores sobre el
Minimalismo pl3stico: el de su interpretaci%n en clave )plat%nica*, vi0orosamente criticada,
en visi%n retrospectiva, por Rosalind 6/ Xrauss
1"
?/ S es c&irriante la admiraci%n de G&ilip
Jlass por un escultor como MarC di Suvero, sobre cu(a obra se reali7% el documental
,orth Star
1@
, con banda sonora del propio Jlass >partes de la cual .ueron populari7adas por
el c1lebre MiCe Old.ield en su disco Platinum?/ Di Suvero .ue blanco .avorito de cr2tica de
al0unos minimalistas pl3sticos durante los a-os 8!, precisamente por el )antropomor.ismo*
Fue ellos cre2an ver en sus obras4 pero resulta Fue la m+sica reciente de Jlass o Reic& &a
tendido a acomodar cada ve7 m3s aspectos, di0amos, )antropom%r.icos*, de coloraci%n
emotiva ( e$presi%n subEetiva, ( a tener m3s de repetitiva Fue de propiamente minimalista/
Respecto a la se0unda cuesti%n, contra el t%pico, s%lo en parte cierto, Fue ve la
van0uardia europea ( el e$perimentalismo norteamericano como universos en.rentados,
&a( Fue se-alar la 0ran in.luencia sobre los primeros minimalistas de al0unos compositores
europeos del c2rculo van0uardista de Darmstadt, como Loule7, Lerio, StocC&ausen o
VenaCis4 Fuienes, adem3s, para el momento en Fue sur0e el Minimalismo musical &ab2an
abandonado ma(oritariamente las t1cnicas estrictamente dodeca.%nicas/ S aunFue aFu2 la
1H #a cual de por s2 es abono para paradoEas: nunca un arte tan m2nimo dio lu0ar necesidad de tanta
Eusti.icaci%n te%rica, en la Fue los minimalistas pl3sticos .ueron bien proliEos/
1" 5.r/ Xrauss, )#eIitt in Gro0ress* ( )Ric&ard Serra, a translation*, en -he ori*inalit% o. the avant5*arde
and other modernist m%ths, 5ambirid0e, Mass/, and #ondon: M:T, 1@"54 ( los caps/ B ( 5 de sus Passa*es in
modern sculpture, 5ambrid0e, Mass/, and #ondon: M:T, 1@HH, pp/ !1A"H/
1@ Dir/ 9ranKois de Menil, 1@HH/
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David Daz Soto Minimalismo: A vueltas con el concepto de...
in.luencia en sentido opuesto .ue menor, no deEaron de e$istir al0unos compositores
europeos ( )estructuralistas* de sensibilidad a.2n al Minimalismo4 entre los cuales, sobre
todo, el recientemente .allecido Jior0( #i0eti, o el StocC&ausen )m2stico* de obras como
Stimmun*, o una .i0ura e$c1ntrica como Jiacinto Scelsi, o incluso al0unos aspectos >s%lo
al0unos? de la obra tard2a de #ui0i 'ono/ Tampoco, por otro lado, .ue de total armon2a la
relaci%n de los minimalistas con sus precursores )e$perimentalistas* norteamericanos,
incluso con los del c2rculo de la )6scuela de 'ueva SorC* >centrado en torno a 5a0e?4 se
dice, por eEemplo, Fue a Morton 9eldman no le &ac2a nada .eli7 Fue le vinculasen con los
minimalistas/
Adem3s, tambi1n los europeos, como los norteamericanos, buscaban un cierto tipo de
obEetividad en sus obras, .uese su 1$ito en ese sentido ma(or o >probablemente? menor Fue
el de 1stos/ Si0uiendo una +til clasi.icaci%n de las modalidades de 1n.asis est1tico propuesta
por #eonard L/ Me(er
!
, podr2amos caracteri7ar la di.erencia de .ondo entre ambas partes
como asunto de mati7 en la actitud ( valores est1ticos/ #os compositores europeos
tender2an a ser ).ormalistas* ( a aleEarse de su propia &erencia cultural de
)tradicionalismo*, o concepci%n e$presiva, subEetivista ( )contenidista* rom3ntica: para
ellos lo principal en el arte es la actividad or0ani7ativa obEetiva de materiales ( la
e$periencia, ( la e$presi%n de individualidad subEetiva &a de subordinarse o desaparecer/
Mientras Fue los minimalistas, tienden a ser )particularistas trascendentales*: para ellos
s%lo cuenta la e$periencia puntual concreta >sin atenci%n a cate0or2as 0enerales, .inalidades
ulteriores, )si0ni.icados* o e$presi%n subEetiva? ( oscilar2an bien &acia el .ormalismo o m3s
.recuentemente &acia una especie de tradicionalismo no individualista, como es su vertiente
m2stica, al concebir, como los rom3nticos, el arte como ve&2culo de comunicaci%n de un
mensaEe trascendente
1
/ 'o se descarta Fue al0unos europeos puedan acercarse .uertemente
a posiciones )particularistas* o re0resar al )tradicionalismo*/
6n su breve mono0ra.2a sobre el Minimalismo musical