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David Daz Soto Minimalismo: A vueltas con el concepto de...

Minimalismo: A vueltas con el


concepto de un(as) arte(s)
Reflexiones en torno al ciclo
Los lmites de la composicin?
1
David DAZ SOTO
Universidad complutense de Madrid
daviddesoto@hotmail.com
Recibido: 15/11/!!"
Aprobado: !/1/!!"
Resumen:
#a primera parte de este te$to critica la intervenci%n te%rica de Mic&ael '(man sobre
las nociones de )Minimalismo* ( )m+sica e$perimental*, se-alando ciertas con.usiones
&abituales/ #a se0unda ensa(a una de.inici%n del Minimalismo en t1rminos de
)materialismo art2stico*, ( aborda problemas ( conceptos relativos a la m+sica )minimal*:
la relaci%n entre minimalismo en m+sica ( en artes pl3sticas4 los intercambios con la
m+sica popular ( el jazz4 la relaci%n entre van0uardia musical norteamericana ( europea/ #a
tercera es una rese-a detallada del ciclo de conciertos ( con.erencias en torno a la m+sica
minimalista celebrado en #a 5asa 6ncendida de Madrid en Mar7o de !!"/
Palabras clave: Minimalismo, m+sica ( artes pl3sticas, van0uardia, kitsch, m+sica
popular, materialismo art2stico, repetici%n, temporalidad/
1 Madrid, #a 5asa 6ncendida, 1! a 18 de Mar7o de !!"/
BA! PA"AB#A/ Revista de 9iloso.2a
:: ;poca, '< = >!!"?: 1!@A1B 1!@
David Daz Soto Minimalismo: A vueltas con el concepto de...
Abstract:
T&e .irst section o. t&is essa( critici7es t&e t&eoretical intervention per.ormed b(
Mic&ael '(man on t&e notions o. )Minimalism* and )e$perimental music*, pointin0 to
some usual con.usions/ T&e second section proposes a de.inition o. Minimalism in terms o.
an )artistic materialism*, and tacCles several problems an concepts relatin0 to Minimal
music: its relations&ip to Minimalism in plastic arts4 its e$c&an0es Dit& several currents o.
Ea77 and pop music4 t&e relations&ip betDeen t&e American and t&e 6uropean musical
avantA0ardes/ T&e t&ird section is a detailed revieD o. a series o. concerts and lectures
around Minimal music D&ic& tooC place in #a 5asa 6ncendida, in Madrid, on Marc& !!"/
$e%&ords: Minimalism, e$perimental m+sic, plastic arts, American avantA0arde, kitsch,
popular music, artistic materialism, repetition, temporalit(/

)Minimalismo*, es una etiFueta con la Fue se desi0na a un conEunto de movimientos
art2sticos ( culturales >no siempre totalmente co&erentes entre s2?, ( tambi1n un discurso
te%rico m3s o menos e$pl2cito tras ellos, Fue tuvieron su inicio en al0+n momento situado
entre .ines de los a-os 1@5! ( comien7os de la d1cada de 1@8!/ Dic&os movimientos
pusieron en cuesti%n al0unos conceptos centrales de la 6st1tica ( de la teor2a ( la pr3ctica
art2sticas, como son los de ori0inalidad, individualidad, e$presi%n, autor2a, .orma, obra de
arte ( artista4 cierto es Fue no por primera ve7, pues (a &ab2a e$istido el Dada2smo, d1cadas
antes/ Gero en cierto modo, lle0aron a+n m3s leEos, adentr3ndose en inda0aciones Fue se
dir2an ).ilos%.icas*/ 6n e.ecto4 pocos conceptos m3s casti7amente .ilos%.icos cabe ima0inar
Fue los de )repetici%n*, )l2mite*, )identidad*, )di.erencia*4 ( el Minimalismo,
particularmente el musical, si es Fue no tambi1n en las artes pl3sticas, entr% tambi1n )a
saco*, como &o( se dice, sobre ellos/
#a pasada temporada musical !!HA!!" en Madrid result% bastante )minimalista*: en
el espacio de unos meses, dic&a ciudad recibi% la visita de compositores como Mic&ael
'(man, Iim Mertens, G&ilip Jlass, 5&ristian Iol.., o G&il 'iblocC, por no mencionar el
)5oncierto de 5iudad* reali7ado por #lorenK Larber en la 7ona de los Austrias del casco
anti0uo, el pasado Octubre/ Una rac&a propicia Fue se inici% (a a .inales de la anterior
temporada: recordemos la interpretaci%n del maravilloso )Dummin0* de Steve Reic& Fue
o.reci% el &om%nimo ensemble portu0u1s de percusionistas diri0ido por MiFuel Lernat en
el Teatro Alb1ni7, en Munio de !!H, dentro del ciclo )Musicad&o(*/
Gero adem3s, durante la semana del lunes 1! al domin0o 18 de Mar7o, tuvimos el
privile0io de asistir a lo Fue &a de considerarse un verdadero acontecimiento art2stico de
car3cter internacional/ LaEo el t2tulo )N#os l2mites de la composici%nO*, tuvo lu0ar en #a
5asa 6ncendida de Madrid un .estival Fue, a lo lar0o de siete conciertos, dos mesas
redondas ( una con.erencia, o.reci% una buena muestra de lo Fue los propios or0ani7adores
del evento >los mismos Fue coordinan el mencionado ciclo )Musicad&o(* del Auditorio
'acional? denominaron, con acierto, el )primer Minimalismo e$perimental*/
Pui73s la 0ran aportaci%n de este ciclo &a(a sido dar a conocer unas .i0uras Fue no
representan la .aceta m3s conocida ( popular del Minimalismo musical/ Grobablemente, a
muc&os les &a(a desconcertado no encontrar en este ciclo precisamente aFuellos nombres
Fue, en vista de su tem3tica, &ubieran esperado/ De tal modo Fue este ciclo suscita toda una
serie de interro0antes, Fue m3s bien Fue una rese-a, e$i0en Fue se responda a ellos con toda
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una re.le$i%n, rebasando las limitaciones Fue una rese-a propiamente impondr2a/ #o cual
nos lleva Eustamente a esta cuesti%n: NDe Fu1 estamos &ablando, cuando &ablamos de
)Minimalismo* ( nos re.erimos a la m+sicaO
1 !na "istoria de e#uvocos
Qarios malentendidos al respecto sur0ieron en torno al te$to Fue di.undi% este t1rmino
en el 3mbito musical/ 'os re.erimos al conocido '(perimental music: )a*e and be%ond
>1@HB?

, del music%lo0o brit3nico, ( m3s tarde compositor, Mic&ael '(man, donde dic&o
autor de.ine las l2neas de un estilo ( procedimiento compositivo restrin0ido al uso de
material arm%nico ( mel%dico tonal Rm3s bien &abr2a Fue decir )diat%nico*
=
A, el empleo de
procedimientos basados en la repetici%n, ( un criterio reductivo de la actividad ( cantidad
de material usado/ #a noci%n de )reducci%n* enla7ar2a con el concepto de )Minimalismo*,
( '(man &a de.inido as2 este +ltimo con los ras0os de lo Fue deber2a ser m3s
apropiadamente conocido como )m+sica repetitiva*/ S esto es, en e.ecto, lo Fue practican,
sobre todo desde .ines de los a-os H!, al0unos compositores del Minimalismo cl3sico como
Steve Reic&, G&ilip Jlass, ( a veces Terr( Rile(, ( otros Fue 0eneracionalmente son
posteriores ( no son e$actamente minimalistas, como el propio '(man, su cole0a/rival, el
&oland1s Iim Mertens, el tambi1n brit3nico Javin Lr(ars, ( a+n otros/
6mpecemos diciendo Fue el uso art2stico del t1rmino )M2nimal* no es invenci%n de
'(man: estaba (a desde &ac2a tiempo en circulaci%n en las artes pl3sticas4 ( en este +ltimo
3mbito, el .il%so.o ( te%rico del arte brit3nico Ric&ard Ioll&eim pasa, veros2milmente, por
&aber sido su inventor, &acia 1@85
B
/ Grosi0uiendo su re.le$i%n ontol%0ica sobre el obEeto
art2stico, Ioll&eim se re.er2a a un arte )m2nimo*, cu(os productos presentaban el m2nimo
0rado de intervenci%n creativa para poder ser reconocidos como )arte*, pasando a primer
plano el acto de decisi%n del artista Fue los establec2a como )obEetos de arte* ( la re.le$i%n
sobre Fu1 sea un obEeto art2stico/ Ioll&eim concibi% el t1rmino con bastante amplitud como
para abarcar varios estilos ( pr3cticas art2sticas entonces novedosas, inclu(endo 'eoADada,
Assembla0e, o arte conceptual/ Gero, desde ese momento, ( &asta &o(, el t1rmino Fued%
asociado e$clusivamente a cierta tendencia >con artistas como Donald Mudd, Ric&ard Serra,
Robert Morris, Ton( Smit&, 5arl Andr1, Dan 9lavin, A0nes Martin4 predominantemente
)escultores* en cierto sentido del t1rmino, e inspirados por el re.erente com+n de los
)cuadrosAobEeto* del pintor 9ranC Stella?, Fue ven2a siendo conocida desde comien7os de la
d1cada por diversos nombres, como )Grimar( Structures*, )AL5 art*, )Speci.ic ObEects*,
todos ellos indicando la simplicidad de .orma ( recursos, aspecto .r2o e )industrial*, ( la
consi0uiente asemanticidad ( unidad atom2stica del obEeto art2stico resultante/
'(man adopt% el t1rmino, (a en circulaci%n, por analo02a con cierta m+sica reciente Fue
a 1l le interesaba, norteamericana sobre todo, ( derivada del entorno de Mo&n 5a0e4 la cual
no le suscitaba las mismas reticencias Fue la van0uardia radical )estructuralista* o
)constructivista* europea desde 1@5! >con sus compleEidades .ormales ( su interv3lica
'(perimental music: )a*e and be%ond, #ondon: Studio Qista, 1@HB4 T ed/ 5ambrid0e4 'eD SorC:
5ambrid0e Universit( Gress, 1@@@/ Ua( trad/ cast/: Mic&ael '(man, M+sica e(perimental: de )a*e en adelante,
trads/ :/ Olid L3e7, O/Gonsat2AMurl3, Jirona: Documenta Universitaria, !!8/
= #a noci%n de )tonalidad* es m3s espec2.ica, e implica m3s elementos Fue aFu2 no siempre entran en Eue0o/
B 5.r/ Ric&ard Ioll&eim, )Minimal Art*, Arts ma*azine, Manuar( 1@85/ Reco0ido en Jre0or( LattcocC >ed/?,
Minimal art: a critical antholo*%, 'eD SorC: 6/G/ Dutton, 1@8" >pp/ ="HA@@?, volumen Fue .ue la principal
recopilaci%n de te$tos .uente por lo Fue a artes pl3sticas se re.iere4 superada &o( Rno del todoR por la
impresionante antolo02a de Mames Me(er >ed/?, Minimalism, #ondon: G&aidon, !!!4 trad/ cast/ Arte minimalista,
trad/ Jemma De7a Juil, #ondon4 'eD SorC: G&aidon, !!5/
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disonante?, ( Fue le inspir% para dar el salto a la composici%n/ 'i siFuiera es se0uro Fue
'(man .uera el introductor del t1rmino en el campo musical4 por eEemplo, el libreto del
pro0rama del ciclo )N#os l2mites de la composici%nO* alude a un testimonio de G&ilip
Jlass, se0+n el cual ese m1rito corresponder2a al te%rico ( compositor Tom Mo&nson/
Resulta as2 Fue el libro de '(man tiene al0o de acto de autole0itimaci%n: es la sorprendente
operaci%n en virtud de la cual una m+sica como la de '(man, Fue de )e$perimental* tiene
poca cosa, se autode.ine como tal
5
4 mientras Fue, en cambio, la van0uardia europea, di.2cil,
radical ( )estructuralista*, Fuedaba rede.inida por '(man como al0o )concebido (
reali7ado en las l2neas del trillado pero consa0rado sendero de la tradici%n postA
renacentista*: es decir, como reta0uardia pura ( dura4 ( de paso, '(man la criticaba de
)elitista*
8
/
Mediante esta operaci%n, se coloc% en el .rente de la van0uardia radical la estrate0ia de
reciclaEe de secuencias repetitivas ( pro0resiones arm%nicas encontradas en Mo7art, Fue
practica el music%lo0o brit3nico/ Gues las obras conocidas m3s tempranas de '(man son
m3s bien de una especie de estilo va0amente )neoAdiecioc&esco* >&om%.ono, isorr2tmico,
combinando elementos estil2sticos del barroco tard2o ( el clasicismo?, un tanto pomposo,
Fue &e de con.esar Fue no aprecio demasiado4 aunFue &a( Fue conceder a '(man Fue es
di.2cil ima0inarse otra m+sica Fue la su(a R ni siFuiera la de Mertens R como .ondo de las
.ascinantes ( esteticistas pel2culas del director Geter JreenaDa(, a las Fue 1l dio m+sica/
Gero como e.ecto secundario, su operaci%n polari7% la escena musical de van0uardia, si es
Fue no lo estaba (a: all2 donde se interpretaba o produc2a m+sica de van0uardia en la l2nea
europea criticada por '(man, parec2a Fue no pod2a e$istir un lu0ar para nada Fue pudiera
ser asociado con el Minimalismo, ( viceversa4 ( se abri% entre los compositores un crispado
( no siempre mu( enriFuecedor debate en torno a la cuesti%n de la )compleEidad* ( la
)comunicaci%n con el p+blico*/
De la mano de '(man, el Minimalismo entr% as2 en el cap2tulo de las restauraciones
ecl1cticas ( los )'eos* de las +ltimas dos d1cadas del si0lo VV, conservadoras en el
esp2ritu, (a Fue Ren el caso del libro de '(manR no en la letra/ Tambi1n de esto &ab2a
precedentes &ist%ricos en el si0lo4 recordemos la .ormulaci%n del neoclasicismo como
)nueva van0uardia* desde los a-os 1@!, 1poca esteticista del )retorno al orden*, sobre
todo en 9rancia, baEo la 10ida te%rica de Mean 5octeau ( la inspiraci%n de un compositor
como 6riC Satie, Fue, Nser3 casualidadO, tiene un lu0ar clave en 0enealo02as del
Minimalismo como la Fue propone '(man/ #o Fue termin% populari73ndose como
)Minimalismo* musical es b3sicamente la m+sica de '(man ( sus coet3neos, Eunto con el
trabaEo de los minimalistas cl3sicos m3s )repetitivos*, como Jlass ( Reic&, adem3s de
otros compositores llamados )postAminimalistas*: Mo&n Adams, Arvo GWrt/ Si0uiendo el
derrotero de las tendencias 0enerales de las +ltimas d1cadas, desde el neoclasicismo inicial
&acia un neoAromanticismo >el '(man de la banda sonora de 'l Piano
H
?, a partir comien7os
de los a-os "! el Minimalismo Fuedar2a inte0rado en el con.uso mar de las m+sicas ,e&
A*e/ Al mismo tiempo, la nueva producci%n de los minimalistas repetitivos ori0inales como
Jlass o Reic&, sobre todo la del primero, perd2a inter1s ( se endurec2a en la repetici%n
incesante ( previsible de unos pocos clic&1s ( )tics*, como el esti0ma personal de sus obras/
5 Lien mirado, este acto de )establecer el obEeto como arte de van0uardia* no deEa de estar en total
con.ormidad con la idea Fue ten2a en mente Ioll&eim cuando puso el t1rmino )M2nimal* en circulaci%n/
8 '(man, op/ cit/, p/ 1/ 6ra (a por entonces .recuente acusar de )elitismo bur0u1s* a la van0uardia europea,
pero aFu2 '(man se apunta al carro de cr2ticas .ormuladas, por mu( distintos motivos, por el mao2sta 5ardeD
>como si la m+sica del propio '(man .uera poco )bur0uesa*?/
H 'l Piano, dir/ Mane 5ampion, 1@@=/
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Tambi1n por esta 1poca se ampli% el uso del t1rmino )Minimalismo* a otras artes (
pr3cticas distintas de la m+sica o las artes pl3sticas
"
, abarcando ciertas mani.estaciones en
arFuitectura, dise-o industrial, publicidad e incluso la moda, Fue mostraban ciertas
a.inidades con la econom2a ( ele0ancia del M2nimal, pero Fue en realidad proven2an de
tendencias &ist%ricas mu( anteriores en esas pr3cticas ( artes, como el racionalismo ( cierto
or0anicismo en arFuitectura ( dise-o, ( cierta pintura ( escultura 0eom1tricas4 tendencias
Fue en al0unos casos, &ab2an sido blanco pol1mico de cr2tica, precisamente, del
Minimalismo &ist%rico en artes pl3sticas/ Todo lo cual era campo abonado para la
con.usi%n, como mostr% recientemente la e$posici%n sobre el M2nimal o.recida en el
Museo Reina So.2a en !!1
@
/
5on ocasi%n de dic&a e$posici%n, un cr2tico se-al% Fue )Minimalismo* se &a convertido
en un c%modo t1rmino para desi0nar )cualFuier cosa bonita Fue no &a0a demasiado ruido*4
( en el caso de la m+sica, cualFuier cosa Fue o.re7ca una e$periencia )de van0uardia* a un
espectador no demasiado tentado de meterse en complicaciones o de romper con sus
&3bitos de escuc&a/ As2, en el ultraconservador medio de las orFuestas sin.%nicas
norteamericanas, donde antes de interpretar una piececita de Iebern de 1! minutos el
director se siente obli0ado a salir al escenario para o.recer e$plicaciones a los asistentes >en
tono entre peda0%0ico ( de disculpa?, un compositor como Adams dio la posibilidad de
o.recer al p+blico al0o )moderno* sin producirle 0randes traumas, ni tampoco a los
int1rpretes/ 6n suma, se trata de al0o Fue 5lement Jreenber0 en 1@=@ tuvo la amabilidad
de caracteri7ar como kitsch
1!
: mientras las artes modernas no )imitan* otra cosa Fue a s2
mismas Res decir, cada una e$plora sus propios recursosA, el Citsc& imita los e.ectos Fue
produce el arte4 ( espec2.icamente, cierto Citsc& imita los e.ectos del arte de van0uardia, sin
reali7ar las investi0aciones Fue &ace la van0uardia, para o.recer una e$periencia vicaria de
van0uardia/
$ %ntento de precisin de un concepto
Gero no &a sido la de '(man la +nica tentativa de de.inici%n propuesta del
Minimalismo/ A&2 est3 la concepci%n de Tom Mo&nson
11
, escueta ( de amplia tolerancia: se
tratar2a simplemente de m+sica &ec&a con un m2nimo de elementos, tr3tese (a del n+mero
de instrumentos, de alturas o notas, de la amplitud de tesitura o de 3mbito interv3lico/ Una
noci%n as2 permite incluir ( &acer Eusticia a aFuellos artistas, como los representados en el
ciclo )N#2mites de la 5omposici%nO*, cu(as e$ploraciones son al0o anteriores a las de otros
m3s conocidos/
Tentaremos nuestra propia caracteri7aci%n, desde nuestra perspectiva, Fue no es la del
m+sico ni la del especialista, sino la del pro.ano/ 6ntendemos el Minimalismo musical
como una serie de propuestas cu(o prop%sito com+n es entrar en el sonidoAtiempo mismo,
concebido como materia del medio musical: en parte, como &a se-alado #lorenK Larber,
esta ser2a la componente )antiA5a0e* del Minimalismo, reaccionando a la tendencia de
5a0e ( sus se0uidores del movimiento )9lu$us* a deEar de lado la materia sonora para
desarrollar los componentes teatrales ( esceno0r3.icos de la m+sica como arte esc1nico/
" Una e$tensi%n de su uso Fue Ioll&eim desaprobaba/ 5.r/ su entrevista en AB), s3bado 5AQ:::A!!1/
@ )Minimalismos/ Un si0no de los tiempos*, .ue el t2tulo de aFuella muestra/
1! 5.r/ Jreenber0, -he collected essa%s and criticism, 5&ica0o and #ondon: Universit( o. 5&ica0o Gress,
1@"8A1@@=, vol/ 1, pp/ 5A/
11 5.r/ su colecci%n de art2culos, -he voice o. ne& music: ,e& /ork )it%0 123451264, 6ind&oven, 'et&erlands:
Uet Apollo&uis, 1@"@/
BA! PA"AB#A/ Revista de 9iloso.2a
:: ;poca, '< = >!!"?: 1!@A1B 11=
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#as propuestas minimalistas compartir2an una tendencia a reducir aspectos e$presivos de la
subEetividad, limitando en caso oportuno la intervenci%n del autor sobre el material sonoro4
( emplear2an estrate0ias capaces de crear en el o(ente un especial estado de atenci%n, como
)de trance*, enla7ando, en al0unos casos pero no en todos, con cierta concepci%n de la
m+sica como )b+sFueda espiritual*, ( produciendo con sus obras una especial )situaci%n
total* Fue reclama al espectador/ 5om+n ser2a tambi1n el inter1s por elementos de
tradiciones musicales no occidentales ( la pr3ctica de la improvisaci%n ( del trabaEo en
eFuipo, .rente a los conceptos .uertes de autor2a individual ( de divisi%n de tareas de
compositor e int1rprete, Fue en la van0uardia europea conservan m3s vi0encia/ S en
al0unos casos >Terr( Rile(, #a Monte Soun0, 5ornelius 5ardeD?, la actividad musical ser2a
un medio de b+sFueda o transmisi%n de un mensaEe ( una verdad e$tramusicales: pol2ticas,
o espirituales/
Desde aFu2 cabe comprender el concepto de )repetici%n*, ( el aspecto, si cabe, m3s
)meta.2sico* del Minimalismo/ Gues all2 donde la pr3ctica de esta m+sica toma la espec2.ica
.orma repetitiva, la repetici%n puede ponerse en duda/ #a altura de sonido, verticalidad o
.i0ura mel%dicoAr2tmica Fue se repite, (a no es la misma Fue la primera ve7, desde el
momento en Fue es una repetici%n4 pues se &a establecido (a una relaci%n con la aparici%n
precedente R( tambi1n con las sucesivasR, ( as2, el o(ente la percibe relacionalmente/ Gero
no de un modo m3s o menos consciente, como en la e$periencia de las relaciones .ormales
de una pie7a compleEa de la van0uardia estructuralista europea, sino en .orma de un e.ecto
perceptual, Fue puede, por eEemplo, crear una sensaci%n de continuidad all2 donde &a(
discontinuidad ( sonidos puntuales, o sensaci%n de estatismo all2 donde &a( un lento .luir/
#a identidad ( la di.erencia del evento sonoro sin0ular toman otro cari7, ( se puede decir
Fue propiamente no e$iste la repetici%n, porFue nunca nada es e$actamente id1ntico, sino
Fue todo di.iere siempre de s2 mismo/
6stos artistas minimalistas tender2an a i0norar .ronteras culturales o de )01nero*, tales
como )cl3sico*/*pop*/*Ea77*, ( su obra &a tenido impacto en la m+sica popular/ :nicial (
tempranamente, a .ines de los a-os 1@8!, ese impacto se centr% en el rocC pro0resivo
europeo ( cierto rocC electr%nico alem3n/ 5itemos aFu2 las colaboraciones de Rile( con
Mo&n 5ale >del 0rupo neo(orFuino Qelvet Under0round?, ( su temprana relaci%n con Daevid
Allen, a Fuien ense-% t1cnicas de uso de cintas de 0rabaci%n, Fue Allen transmiti% a sus
cole0as del 0rupo brit3nico So.t Mac&ine, ( Fue si0ui% usando lue0o en su 0rupo .rancoA
brit3nico Jon0, contribu(endo as2 a su di.usi%n m3s 0eneral/ Testi0os in.ormados
1
a.irman
Fue S(d Larrett e$traEo muc&as ideas de su asistencia a conciertos del colectivo
improvisador AMM, en el Fue particip% 5ardeD4 ideas Fue aireaba en sus conciertos con
unos GinC 9lo(d muc&o m3s radicales de lo Fue nos muestran sus 0rabaciones en estudio
con Larrett de esa 1poca/ #a m+sica de los primeros 0rupos alemanes de rocC electr%nico,
como Tan0erine Dream, 5an o los primeros Xra.tDerC, ser2a impensable sin estos
re.erentes4 por eEemplo, el 0rupo berlin1s A0itation 9ree ten2a en su repertorio, al parecer,
pie7as de Rile(, ( en 1l .ue bater2a 5&ris 9ranCe, estudiante de composici%n Fue lue0o ser2a
sintesista en Tan0erine Dream/ 6n un oscuro 0rupo bel0a imitador de So.t Mac&ine tocaba
un Eoven pianista llamado MeanA#uc Manderlier, Fue, al incorporarse m3s tarde a la banda
.rancesa Ma0ma, di.undir2a tambi1n las t1cnicas repetitivas en el rocC europeo/ Jlass &a
sido un re.erente para una .i0ura clave del rocC e$perimental como Lrian 6no/ Uo(, el
1 5.r/ 5&ris 5utler, 7ile under popular: -heoretical and critical &ritin*s on music, #ondon: ReR Me0acorp4
'eD SorC: Semiote$t>e?/Autonomedia, 1@"5, p 11H ( 11H n/ 11/ Al parecer, 5utler conoci% a los miembros de GinC
9lo(d en 1poca de Larrett, ( sostiene Fue aFu1l estaba presente en los conciertos de AMM con 5ardeD en el club
U/9/O/
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impacto del Minimalismo musical en el mundo pop es muc&o m3s amplio ( di.uso, ( se
siente .uertemente en m+sicas techno ( de baile/ Gero el in.luEo .ue tambi1n en sentido
inverso, ( muc&os de los minimalistas .undacionales .ueron .uertemente in.luidos, por
eEemplo, por el contempor3neo Ea77 postAbop ( postAmodal de Mo&n 5oltrane o Miles Davis
>esa propuesta tan de la 1poca, a medias entre el Ea77 modal, el hard5bop ( al0o de .ree Ea77,
para la Fue &o( empleamos el t1rmino .reebop?/
Puedan a+n dos cuestiones/ Una, la de la relaci%n con el Minimalismo pl3stico/ Dos, la
de la relaci%n del )M2nimal* musical con la van0uardia musical europea/ 5on respecto a la
primera cuesti%n, los especialistas en Minimalismo pl3stico tienden a ne0ar toda cone$i%n,
&ist%rica o de cualFuier tipo, con el musical
1=
, o bien a deEar el asunto de lado
1B
/ Aun
admitiendo Fue la relaci%n &ist%rica es cualFuier cosa menos directa, ( Fue es una &istoria
llena de eFu2vocos, nosotros pre.erimos pensar Fue no es mero accidente/ 6n e.ecto, es
ostensible el ne$o com+n del enorme in.luEo de 5a0e entre los artistas de ambos campos, (
tambi1n la presencia .uerte de m+sicos como #a Monte Soun0 en c2rculos de cineastas (
artistas pl3sticos
15
, o la relaci%n personal entre artistas como G&ilip Jlass ( Ric&ard Serra/
Sobre la base de la caracteri7aci%n Fue &emos propuesto para el Minimalismo musical,
resulta posible ver siFuiera unos pocos puntos de claro paralelismo con el pl3stico/ Grimero,
el inter1s por la materialidad de la obra ( su presencia .2sica intensi.icada, por crear con ella
una atm%s.era o situaci%n especial, ( por mantener con.inada a un m2nimo la intervenci%n
estructuradora del autor para Fue aFu1lla pueda desple0arse/ Se0undo, ( vinculado a lo
anterior, el prop%sito de evacuar e$cesivos indicios o re.erencias a la subEetividad
individual del autor4 lo Fue llevar2a a al0unos de los minimalistas pl3sticos a todo un
discurso te%rico anti&umanista, contra el )antrompomor.ismo* de cierto arte van0uardista
precedente/ Uablamos del discutido )obEetivismo* minimalista, Fue en realidad Fui73s sea
una suerte de )obEetualismo*, o materialismo art2stico, como as2 lo denunci% Mic&ael
9ried
18
/
Robert Morris Ric&ard Serra
1= As2 Mames Me(er en su impresionante estudio &ist%ricoAinterpretativo, Minimalism: Art and polemics in the
si(ties >Sale Universit( Gress, !!1?, Fue abo0a por la &ip%tesis del mero eFu2voco4 c.r/ p/ B@ ( =1 n/ !/
1B Gor eEemplo, 9rances 5olpitt en Minimal art: -he critical perspective, Seattle: Universit( o. Ias&in0ton Gress, 1@@=/
15 Ua( Fue se-alar la a.inidad, ( cone$i%n &ist%rica ( de concepto, entre ambos minimalismos >pl3stico (
musical? ( los cineastas del llamado )cine estructuralista* del 0rupo de )Ant&olo0( .ilm arc&ives*, al0unos de
cu(os miembros >Mic&ael SnoD, por eEemplo? tambi1n &ac2an m+sica/
18 )#iteralismo* es el t1rmino pe(orativo empleado por 9ried en )Art and ObEect&ood*, un te$to pol1mico
crucial contra el M2nimal >reco0ido en su recopilaci%n de te$tos cr2ticos, Art and !bjecthood, pp/ 1B"A1H, ( en la
antolo02a de LattcocC, op/ cit/, pp/ 118A1BH?/
BA! PA"AB#A/ Revista de 9iloso.2a
:: ;poca, '< = >!!"?: 1!@A1B 115
David Daz Soto Minimalismo: A vueltas con el concepto de...
Dan 9lavin
Gero una ve7 m3s, las cosas no terminan de encaEar e$actamente/ Gor eEemplo, es
di.2cilmente compatible la tendencia antimeta.2sica ( esc1ptica predominante entre los
minimalistas pl3sticos con las veleidades m2sticas .recuentes entre sus contrapartidas del
campo musical4 o la cerrada autorre.erencialidad ( clausura sem3ntica de las pie7as de
aFu1llos
1H
con los mensaEes trascendentes de al0unos de 1stos/ Gor otro lado, el tipo de
teori7aci%n de las t1cnicas musicales minimalistas propuesto por Tom Mo&nson, de corte
pita0%ricoAaritm1tico, se acerca m3s bien a la tradici%n pict%rica postAcubista de arte
0eom1trico, constructivista ( )normativo*, Fue a lo Fue .ue el Minimalismo pl3stico, el cual
tuvo con aFu1lla tradici%n una relaci%n ambi0ua ( &asta tensa, critic3ndola al0unos de los
minimalistas por su en.oFue relacional ( racionalista >con lo Fue Mo&nson, como al0+n otro
autor, reproduce en el campo musical uno de los eFu2vocos m3s tentadores sobre el
Minimalismo pl3stico: el de su interpretaci%n en clave )plat%nica*, vi0orosamente criticada,
en visi%n retrospectiva, por Rosalind 6/ Xrauss
1"
?/ S es c&irriante la admiraci%n de G&ilip
Jlass por un escultor como MarC di Suvero, sobre cu(a obra se reali7% el documental
,orth Star
1@
, con banda sonora del propio Jlass >partes de la cual .ueron populari7adas por
el c1lebre MiCe Old.ield en su disco Platinum?/ Di Suvero .ue blanco .avorito de cr2tica de
al0unos minimalistas pl3sticos durante los a-os 8!, precisamente por el )antropomor.ismo*
Fue ellos cre2an ver en sus obras4 pero resulta Fue la m+sica reciente de Jlass o Reic& &a
tendido a acomodar cada ve7 m3s aspectos, di0amos, )antropom%r.icos*, de coloraci%n
emotiva ( e$presi%n subEetiva, ( a tener m3s de repetitiva Fue de propiamente minimalista/
Respecto a la se0unda cuesti%n, contra el t%pico, s%lo en parte cierto, Fue ve la
van0uardia europea ( el e$perimentalismo norteamericano como universos en.rentados,
&a( Fue se-alar la 0ran in.luencia sobre los primeros minimalistas de al0unos compositores
europeos del c2rculo van0uardista de Darmstadt, como Loule7, Lerio, StocC&ausen o
VenaCis4 Fuienes, adem3s, para el momento en Fue sur0e el Minimalismo musical &ab2an
abandonado ma(oritariamente las t1cnicas estrictamente dodeca.%nicas/ S aunFue aFu2 la
1H #a cual de por s2 es abono para paradoEas: nunca un arte tan m2nimo dio lu0ar necesidad de tanta
Eusti.icaci%n te%rica, en la Fue los minimalistas pl3sticos .ueron bien proliEos/
1" 5.r/ Xrauss, )#eIitt in Gro0ress* ( )Ric&ard Serra, a translation*, en -he ori*inalit% o. the avant5*arde
and other modernist m%ths, 5ambirid0e, Mass/, and #ondon: M:T, 1@"54 ( los caps/ B ( 5 de sus Passa*es in
modern sculpture, 5ambrid0e, Mass/, and #ondon: M:T, 1@HH, pp/ !1A"H/
1@ Dir/ 9ranKois de Menil, 1@HH/
BA! PA"AB#A/ Revista de 9iloso.2a
118 :: ;poca, '< = >!!"?: 1!@A1B
David Daz Soto Minimalismo: A vueltas con el concepto de...
in.luencia en sentido opuesto .ue menor, no deEaron de e$istir al0unos compositores
europeos ( )estructuralistas* de sensibilidad a.2n al Minimalismo4 entre los cuales, sobre
todo, el recientemente .allecido Jior0( #i0eti, o el StocC&ausen )m2stico* de obras como
Stimmun*, o una .i0ura e$c1ntrica como Jiacinto Scelsi, o incluso al0unos aspectos >s%lo
al0unos? de la obra tard2a de #ui0i 'ono/ Tampoco, por otro lado, .ue de total armon2a la
relaci%n de los minimalistas con sus precursores )e$perimentalistas* norteamericanos,
incluso con los del c2rculo de la )6scuela de 'ueva SorC* >centrado en torno a 5a0e?4 se
dice, por eEemplo, Fue a Morton 9eldman no le &ac2a nada .eli7 Fue le vinculasen con los
minimalistas/
Adem3s, tambi1n los europeos, como los norteamericanos, buscaban un cierto tipo de
obEetividad en sus obras, .uese su 1$ito en ese sentido ma(or o >probablemente? menor Fue
el de 1stos/ Si0uiendo una +til clasi.icaci%n de las modalidades de 1n.asis est1tico propuesta
por #eonard L/ Me(er
!
, podr2amos caracteri7ar la di.erencia de .ondo entre ambas partes
como asunto de mati7 en la actitud ( valores est1ticos/ #os compositores europeos
tender2an a ser ).ormalistas* ( a aleEarse de su propia &erencia cultural de
)tradicionalismo*, o concepci%n e$presiva, subEetivista ( )contenidista* rom3ntica: para
ellos lo principal en el arte es la actividad or0ani7ativa obEetiva de materiales ( la
e$periencia, ( la e$presi%n de individualidad subEetiva &a de subordinarse o desaparecer/
Mientras Fue los minimalistas, tienden a ser )particularistas trascendentales*: para ellos
s%lo cuenta la e$periencia puntual concreta >sin atenci%n a cate0or2as 0enerales, .inalidades
ulteriores, )si0ni.icados* o e$presi%n subEetiva? ( oscilar2an bien &acia el .ormalismo o m3s
.recuentemente &acia una especie de tradicionalismo no individualista, como es su vertiente
m2stica, al concebir, como los rom3nticos, el arte como ve&2culo de comunicaci%n de un
mensaEe trascendente
1
/ 'o se descarta Fue al0unos europeos puedan acercarse .uertemente
a posiciones )particularistas* o re0resar al )tradicionalismo*/
6n su breve mono0ra.2a sobre el Minimalismo musical

>Fue se centra en Soun0, Rile(,


Reic& ( Jlass, como .i0uras )can%nicas*?, Iim Mertens, en mi opini%n meEor ensa(ista
Fue compositor, propuso una estimulante comparaci%n en clave .ilos%.ica ( psicoanal2tica
=
/
#a m+sica de la van0uardia europea, &eredera de una pr3ctica contrapunt2stica Fue se
remonta a los 0randes poli.onistas .rancoA.lamencos tardomedievales ( renacentistas,
estar2a li0ada a una concepci%n del tiempo Fue es la de la Modernidad, ( Fue &abr2a
Fuedado conceptualmente e$presada en la tradici%n de pensamiento dial1ctico centrada en
Ue0el ( prose0uida cr2ticamente por T/ I/ Adorno >el te%rico de la )'ueva M+sica*
europea por e$celencia?: el tiempo como tiempo de la producci%n, del trabaEo ( de la luc&a
por la redenci%n de la alienaci%n4 tiempo prota0oni7ado por un suEeto &eroico (
disciplinado, con un (oAidentidad .uerte Fue asume l2mites para su impulso libidinal/ #os
minimalistas cl3sicos ser2an los +ltimos &erederos de esa l2nea >en contraposici%n impl2cita
a la nueva 0eneraci%n de '(man o el propio Mertens?, pero en su m+sica se abrir2a camino
! 5.r/ #eonard L/ Me(er, Music0 the arts and ideas, pp/ 1!A1H4 Me(er a.irma Fue las tres opciones de su
clasi.icaci%n >tradicionalismo, .ormalismo, particularismo trascendental?, .ormando un continuum, contendr2an
todas las posibilidades l%0icas concebibles de 1n.asis est1tico, comprendidas todas las opciones mi$tas e
intermedias/
1 6sto creo (o, aunFue Me(er no parece &aberlo visto as2, ( no considera esta se0unda posibilidad/
Iim Mertens, American minimal music, trad/ M/ UauteCiet, #ondon: Xa&n Y Averill, 1@"=/ 5.r/ pp/ "HA@
>donde Mertens rec&a7a la concepci%n )super.icial* ( reactiva de '(man?, ( las secciones ( =, pp/ @5A1B/
5itemos tambi1n la buena obra, de corte m3s divul0ativo, de X/ Robert Sc&Dar7, Minimalists, #ondon: G&aidon,
1@@8/
= 5.r/ Mertens, op/ cit/, pp/ "HA@ >donde Mertens rec&a7a la contraposici%n de '(man entre Minimalismo (
van0uardia europea, por super.icial ( reactiva?, ( las secciones ( =, pp/ @5A1B/
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:: ;poca, '< = >!!"?: 1!@A1B 11H
David Daz Soto Minimalismo: A vueltas con el concepto de...
una nueva concepci%n del tiempo: un tiempo no dial1ctico, Fue (a no es el de la
modernidad, ( donde la identidad del (o del suEeto se disuelve Eunto con los l2mites de la
libido4 con todos los ries0os, reconoce Mertens, Fue ello conlleva/ Si en el primer caso
Adorno era el modelo, ser2an autores del pensamiento .ranc1s )de la di.erencia*, como
Deleu7e o #(otard, los Fue &abr2an teori7ado meEor el nuevo estado de cosas, Fue
podr2amos llamar )Gostmodernidad*/
6star2amos satis.ec&os si con este nuestro intento, ( con toda la provisionalidad de una
pie7a )de ocasi%n* como este art2culo, &ubi1semos lo0rado apresar al0o su.icientemente
caracter2stico como para apre&ender el n+cleo com+n a los artistas de lo Fue &emos llamado
el Minimalismo )cl3sico*/ De 1stos, s%lo al0unos encaEan en el molde )repetitivo*, Fue se
establece en cierto momento con Jlass ( Reic&, siendo Rile( el caso l2mite e inspirador en
su in.lu(ente obra 8n ) de 1@8B4 mientras Fue otros muc&o menos conocidos e$ploraron
caminos m3s variados, ( Fui73 m3s radicales/ S es de 1stos de los Fue vers% el ciclo cu(o
comentario motiv% esta nuestra di0resi%n, Fui73 de e$tensi%n desproporcionada/ Gero
creemos Fue la calidad del acontecimiento rese-ado merec2a todo esto, si es Fue no m3s, (
meEor/
& !n 'ran evento para unas m(sicas mnimas
6n el ciclo )N#os l2mites de la composici%nO*, pudimos escuc&ar, pues, una serie
completa de conciertos mono0r3.icos, dedicados a la obra de varios de los principales
artistas del movimiento M2nimal: Terr( Rile(, Alvin #ucier, Alvin 5urran, Jordon Mumma,
5&ristian Iol.., ( 5ornelius 5ardeD >dos conciertos en el caso de Rile(?/ Un elenco
bastante completo ( totalmente representativo de ese primer Minimalismo e$perimental,
Fue todav2a no era e$clusivamente )repetitivo*4 con la +nica e$cepci%n Fui73s de #a Monte
Soun0, Fue .ue el 0ran ausente en esta ocasi%n
B
/ 'o s%lo eso, sino Fue adem3s &emos
contado con la presencia, ( tambi1n la intervenci%n musical sobre el escenario, de dic&os
artistas >e$cepci%n &ec&a de 5ardeD, lamentablemente .allecido en 1@"1 en un accidente de
tr3.ico?, as2 como de al0unos de sus colaboradores musicales ( de int1rpretes de luEo,
al0unos de ellos celebridades por derec&o propio >caso del virtuoso contrabaEista Ste.ano
Scodanibbio, o de Ro&am de Saram, violoncelista ( e$Amiembro del 5uarteto Arditti, &o(
una de las meEores a0rupaciones de c3mara dedicadas a la m+sica cl3sica contempor3nea?/
Ua( Fue mencionar tambi1n, entre los muc&os colaboradores ( participantes, la
intervenci%n en este evento de una .i0ura notoria del Minimalismo ( diversos movimientos
postA5a0e en 6spa-a, como es el valenciano #lorenK Larber, Fue es conocido entre
nosotros por sus )5onciertos de 5iudad*, en los cuales movili7a todos los campanarios de
i0lesia del casco urbano de la ciudad del caso, disparando una secuencia de eventos sonoros
( visuales, ( Fue coordin% la interpretaci%n de la obra de 5ardeD/ Larber se &a contado,
desde los a-os H!, entre los m3s .irmes de.ensores de dic&as propuestas, tanto por su propia
actividad art2stica ( escritos te%ricos, como en cuanto promotor ( or0ani7ador, con su ciclo
)Garalelo Madrid*, en el 52rculo de Lellas Artes de dic&a ciudad/
#a con.erencia ( las dos mesas redondas .ueron presentadas ( moderadas con mesura (
e.icacia por 5armen Gardo, buena conocedora del tema/ Des0raciadamente, s%lo pudimos
asistir al .inal de la con.erencia inau0ural del pro.esor MaCis Solomos >Universidad de
B 'aturalmente, desde otros puntos de vista se podr2an baraEar otros nombres, como por eEemplo Robert
As&le(, o 5arlema0ne Galestine, o G&il 'iblocC, ( ec&arlos en .alta/ Gero no se puede tener todo, ( nunca llueve a
0usto de todos/
BA! PA"AB#A/ Revista de 9iloso.2a
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David Daz Soto Minimalismo: A vueltas con el concepto de...
Montpellier :::4 miembro del eFuipo de la revista multidisciplinar 7ili*rane?, aunFue s2
lo0ramos conversar personalmente con 1l despu1s/ Solomos se centr% en anali7ar (
)deconstruir* la propuesta te%rica de '(man sobre el Minimalismo/ 6n la mesa redonda del
martes 11, #ucier ( Mumma discutieron sobre el concepto de )e$perimentaci%n*/ #ucier
se-al% c%mo la obra e$perimental puede ser el producto de una investi0aci%n previa, sin
Fue el )e$perimento* ten0a necesariamente Fue identi.icarse con la propia obra4 Mumma
pre.iri% &ablar de )e$periencia* ( )aventura*, para evitar connotaciones cienti.icistas de
rutina ( laboratorio/ Ambos tuvieron duras palabras contra Jlass o Adams por )calcular* su
m+sica en .unci%n del 1$ito entre la 0ran audiencia, ( se-alaron el v2nculo de su m+sica (
0eneraci%n con las luc&as sociales ( pol2ticas ( la ener02a creativa de los primeros a-os 8!/
9inalmente, Rile( ( 5urran ilustraron el mi1rcoles 1 su relaci%n con la contracultura,
mediante vivencias personales, ( tambi1n admitieron su inicial cone$i%n con los
compositores )estructuralistas* europeos: Rile( con.es% &aber comen7ado como admirador
e imitador .rustrado del StocC&ausen de 9eitmasse4 )So no era StocC&ausen*, coment%/
Gersonalmente tendr2a mis reservas &acia ciertos comentarios e$altados de 5urran sobre la
m+sica como b+sFueda de la verdad4 me pre0unto si esa )verdad* suena, o se trata de otra
cosa Fue no suena >en cu(o caso, dudo Fue ten0a muc&o Fue ver con la m+sica?/
Gara.raseando a su admirado 5a0e, (o le pre0untar2a a 5urran: N#os sonidos, son sonidos o
son QerdadO
Jordon Mumma
#a serie de conciertos se abri% con Terr( Rile( >1@=5, 5ol.a$, 5ali.ornia?/ Rile(, entre
todos los representados en el ciclo, es el ne$o entre la .aceta repetitiva ( las otras vertientes
e$perimentalistas del M2nimal, ( el pro0rama del ciclo lo presentaba como el )sensualista*
del 0rupo/ Su m+sica es improvisada ( combina el uso de estructuras del )ra0a* ( t1cnicas
de canto de la m+sica india con las t1cnicas repetitivas, la armon2a modal Rno
necesariamente la de las escalas &ind+esR ( un pianismo de improvisaci%n Ea772stico Fue,
BA! PA"AB#A/ Revista de 9iloso.2a
:: ;poca, '< = >!!"?: 1!@A1B 11@
David Daz Soto Minimalismo: A vueltas con el concepto de...
sorprendentemente, no es el del Ea77 de van0uardia, ni siFuiera los estilos ultraAmodernos (
postAbop de un AndreD Uill o un Uerbie UancocC, sino una s2ntesis de aspectos del Ea77
moderno con el cl3sico ( estilos anteriores, Fue resulta m3s cercana al pianismo ecl1ctico
de, pon0amos, un Oscar Geterson >salvando todas las di.erencias?/ 6l primer concierto lo
o.reci% Rile( al piano ( vo7, Eunto a su &iEo J(an, un mu( competente 0uitarrista cl3sico4 (
no &ubo, pr3cticamente, uso de electr%nica/ #as diversas pie7as Fue eEecutaron, oscilaron
entre la .aceta m3s Ea772stica de Rile( ( la orientalArepetitiva4 (, aunFue bien llevadas (
a0radables, el conEunto deE% una impresi%n un poco )blanda*, con sonoridades ( muc&os
momentos cercanos a la est1tica de la )'eD A0e*/
5&ristian Iol..
M3s interesante .ue el se0undo concierto, con Rile( Eunto al e$traordinario Ste.ano
Scodanibbio al contrabaEo/ Sa &ab2amos escuc&ado al d+o en la sala sin.%nica del Auditorio
'acional de Madrid en !!4 pero en esta nueva ocasi%n, Fui73s porFue el entorno >la mise
en sc:ne mu( particular Fue lue0o comentaremos? era m3s propicio, o la relaci%n con el
p+blico m3s 2ntima, el resultado .ue mu( superior, ( la interacci%n entre los dos artistas,
mu( rica/ Una a0radable sorpresa no anunciada en el pro0rama .ue una .ant3stica pie7a a
solo de Scodanibbio, dedicada a Rile( e in.luida por la m+sica de 1ste/ 6l 0ran dominio (
precisi%n de Scodanibbio con todo tipo de t1cnicas conocidas del instrumento >col le*no,
sul ponticello, pi77icatos de todo tipo, arm%nicos?, ( su inventiva como creador de otras
nuevas, s%lo son superados por su propio re.inamiento ( sensibilidad, creando una
BA! PA"AB#A/ Revista de 9iloso.2a
1! :: ;poca, '< = >!!"?: 1!@A1B
David Daz Soto Minimalismo: A vueltas con el concepto de...
constante multiplicidad de planos ( matices sonoros ( una r2timica Fue Eam3s a0ota4 con
Rile(, es Scodanibbio Fuien tiende a adoptar el papel de sost1n ( contrapunto r2timico, sin
por ello subordinarse a un se0undo plano/ 6n la se0unda parte, Rile( volvi% con 1l al
escenario, esta ve7 a la tampura india ( la vo7, para improvisar con Scodanibbio unas
e$tensas ,i*ht #a*as/
6l tercer concierto >mi1rcoles 1?, dedicado a Alvin #ucier >1@=1, 'as&ua, 'eD
Uamps&ire?, .ue uno de los puntos culminantes del ciclo, ( en este caso no &ubo
componente improvisativo/ 6s siempre un privile0io escuc&ar las obras de este artista
investi0ador, Fue &a &ec&o varias visitas recientes a Madrid4 entre ellas, en el ciclo
)Musicad&o(* del Auditorio, donde se interpretaron varias pie7as de c3mara4 ( m3s
recientemente, mostrando obras basadas en sistemas de control por ondas cerebrales/ 6n
esta ocasi%n, sus obras .ueron interpretadas por miembros del Gro(ecto Juerrero, conEunto
especiali7ado en la interpretaci%n de m+sica cl3sica contempor3nea/ Son pie7as Fue, a pesar
de su material musical aparentemente simple, reFuieren int1rpretes disciplinados ( bien
conocedores de sus instrumentos, ( e$i0en tambi1n al o(ente una enorme capacidad de
concentraci%n: como dice #ucier, son e$ploraciones de diversos espacios sonoros, matices
de resonancia, timbre o batidos de .recuencia/ Destacar1 Silver Streetcar .or the !rcherstra,
para tri3n0ulo solo, a base de sutiles variaciones de timbre ( din3mica de este instrumento
sobre un constante pulso repetido4 o 7ideliotrio >viola, cello ( piano?, con sus
desli7amientos microinterv3licos de viola ( cello en torno a las notas del piano, Fue var2an
sutilmente en ataFue ( din3mica/ #a di.icultad aFu2 es considerable: se e$i0e del m+sico
m3$imo control de la articulaci%n, los cambios de arco ( la a.inaci%n/ #a sorpresa en este
concierto .ue la +ltima pie7a, esta ve7 una obra con componentes esc1nicos/ 6l propio
#ucier subi% a escena para interpretar ,othin* is real, t2tulo e$tra2do de la letra del
Stra&berr% 7ields de los Leatles/ 5on el pedal de resonancia abierto, el compositor iba
des0ranando al piano .ra0mentos mel%dicos del c1lebre tema de los Leatles, Fue reco02a un
sistema de 0rabaci%n/ A continuaci%n, el dispositivo los reproduEo a trav1s de unos
microaltavoces situados dentro de/// Zuna peFue-a tetera[, cu(a tapa abr2a ( cerraba el
encantador compositor octo0enario, produciendo cambios de timbre ( e.ectos de distancia (
cercan2a/
Gor el contrario, result% al0o decepcionante el concierto del Eueves, dedicado a Alvin
5urran >1@=", Grovidence, R&ode :sland?/ Gara nosotros era una novedad, (a Fue no
conocemos 0ran cosa de la m+sica de este autor/ 5onsisti% en una +nica pie7a,
-ransDadae(press 4 ; '(traordinar% renderin*s, Fue al parecer es una reelaboraci%n de
-ransDadae(press, reali7ada en !!8 para conmemorar el @! aniversario del nacimiento del
movimiento Dada/ Se trat% de una lar0a intervenci%n en solitario del propio 5urran,
ma(ormente al sinteti7ador/sampler, puntuada con pasaEes de secuencias repetitivas al
piano ( >al inicio? ocasionales 0ritos e intervenciones verbales del m+sico Fue pon2an el
toFue )teatral*4 i0noro si premeditadamente, o si m3s bien 5urran &i7o virtud esc1nica de
su propia reacci%n a al0+n imprevisto o di.icultad t1cnica/ 5urran emple% una librer2a de
muestras di0itales de sonidos de 0rand2sima calidad, )robados* de diversas mani.estaciones
( material de arc&ivo del Dada2smo &ist%rico/ AunFue &ubo te$turas a0radables (
ocasionales momentos inspirados, era di.2cil mantener la atenci%n, ( a lar0os trec&os este
eEercicio de apropiacionismo sonoro ca2a en la .alta de ideas ( el tedio/ Se &an visto cosas
m3s convincentes &ec&as por sintesistas o D/M/\s menos renombrados/ Gero tampoco esto
Eusti.ica nin0+n Euicio de.initivo, ( &abr3 Fue e$plorar m3s .acetas de la obra de este
compositor/
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David Daz Soto Minimalismo: A vueltas con el concepto de...
Qerdaderamente puso a prueba la resistencia del p+blico el mono0r3.ico dedicado a
Jordon Mumma >1@=5, 9armin0ton, Massac&ussets?, cu(a obra era tambi1n desconocida
para nosotros/ S por dos ra7ones: primero, por la lar0a duraci%n total del pro0rama4 (
se0undo, por el car3cter de las obras Fue lo compon2an/ 9ueron obras para piano solo, dos
pianos o piano a cuatro manos >eEecutadas por el bel0a Daan QandeDale ( el propio
Mumma?, lo Fue de entrada no o.rec2a los encantos de una instrumentaci%n m3s variada/
Goco de improvisaci%n, esta ve7, aunFue s2 al0una )estructura abierta*, con instrucciones de
reali7aci%n 0enerales cu(a concreci%n es deEada al arbitrio del int1rprete/ Mumma suele
producir sus obras con dispositivos electr%nicos de dise-o propio Fue establecen una suerte
de eFuivalente musical de determinados procesos o estructuras noAmusicales >naturales (
arti.iciales: movimientos s2smicos, construcciones &umanas///?, para ser lue0o interpretadas
por instrumentos tradicionales espec2.icos/ #a est1tica de las obras interpretadas en esta
ocasi%n parec2a tener m3s Fue ver con la van0uardia de tradici%n europea ( con la &erencia
de Iebern Fue cuanto se &ab2a escuc&ado &asta el momento en el ciclo, e$cepci%n &ec&a,
Fui73s, de #ucier: ran0o din3mico limitado, coloraci%n e$presiva reducida al m2nimo,
interv3lica disonante >aunFue &ubo al0+n pasaEe con secuencias mel%dicoAr2tmicas
claramente de.inidas, ( reiteradas4 pero eso s2, no del tipo &abitual?/ Dos de las obras eran
0randes acumulaciones de pie7as muc&o m3s breves: 7our Pack Ponies >1@@8, " pie7as?,
12 .rom the Sushi Bo( >1@88A1@@8, 1@ pie7as?, ambas para piano solo/ Destacar2a
<ambreled tapestr% >!!H, piano solo?, verdaderamente un tapi7, con su riFue7a de
articulaci%n, timbres, din3micas etc/, dentro de la circunspecci%n propia de Mumma/ Uubo
numerosas deserciones del p+blico en la se0unda mitad ( la respuesta .ue menos entusiasta
Fue en conciertos anteriores4 pero s2 variada: al0uien Fue estaba sentado a mi lado diEo Fue
la m+sica de Mumma le produc2a )una 0ran sensaci%n de pa7*, lo cual tiene per.ecto
sentido en relaci%n con la serena )obEetividad* de sus pie7as/
5&ristian Iol.., Fue ocup% el concierto del s3bado, aunFue nacido en 'i7a >1@=B?, es el
eslab%n entre el M2nimal ( la )6scuela de 'ueva SorC*: el c2rculo de m+sicos en torno a
Mo&n 5a0e, pero independientes de 1ste, .ormado por Iol.., 6arle LroDn, Morton 9eldman,
( el pianista David Tudor, un an3lo0o musical a los pintores de la 0eneraci%n del
6$presionismo Abstracto de los B! ( 5!/ 6ste mismo 6nero pudimos escuc&ar en el
Auditorio 'acional dos mono0r3.icos de su m+sica, eEecutada por un impresionante castin*
de colaboradores >9rederic R7eDsC(, #arr( GolansC(, etc/?/ 6n #a 5asa 6ncendida, sus
int1rpretes .ueron Marc Sabat >viol2n?, Ro&an de Saram >violonc&elo? ( ACi TaCa&as&i
>piano?, Eunto al propio Iol.. al piano/ 6l tr3nsito a Iol.. tras el concierto de Mumma
result% co&erente, (a Fue pese a sus di.erencias ambos tienen en com+n la e$presividad
reducida al m2nimo o el parecido ma(or con la m+sica de tradici%n serial europea: al
parecer, al0uien &a denominado a la m+sica de Iol.. )minimalismo dodeca.%nico*/ A veces
Iol.. usa materiales diat%nicos, incluso secuencias mel%dicas o arm%nicas de la canci%n
popular o del blues, pero de modo enteramente distinto al pianismo Ea77istico de Rile( o al
del minimalismo repetitivo de Jlass: su m+sica, di.2cil ( abstracta, no suena )tonal*, ( es
)completamente adireccional*, como 0usta de decir Iol.., cu(a pro.esi%n de .e est1tica
parece la de un ).ormalista* mod1lico en el sentido de #/ L/ Me(er/ Tambi1n tiene un
car3cter a veces &umor2stico, ( otras un aspecto )pol2tico*, en cu(o caso el artista cree
imprescindible usar al0una melod2a )prestada*, cu(a letra o conte$to de uso aclare el
re.erente pol2tico4 pues, como sostiene el .ormalismo, la m+sica misma no )si0ni.ica* nada/ ;ste
+ltimo era el caso de =allelu%ah0 8>m a bum >cello?, una suerte de variaciones .ra0mentadas de una
canci%n popular/ Uubo tambi1n partituras abiertas, como Stardust Pieces >1@H@, piano (
cello?, Fue deEa la din3mica a discreci%n del int1rprete/
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David Daz Soto Minimalismo: A vueltas con el concepto de...
6l espectacular concierto de cierre .ue dedicado el domin0o 18 al +nico de estos artistas
Fue no es norteamericano: el brit3nico 5ornelius 5ardeD >1@=8, Iinc&combe,
Jloucesters&ire R 1@"1, #ondres?/ Se interpretaron las secciones, o )p3rra.os*, 1, , 5 ( H,
de una sola de sus obras, )T&e Jreat #earnin0* >1@8!AH1?, Fue el brit3nico compuso en el
marco de su colaboraci%n con la a0rupaci%n T&e Scratc& Orc&estra, sobre te$tos de
5on.ucio, Fue lue0o cambi% en una se0unda versi%n por otros de Mao/ AunFue no
conocemos la partitura, se0uramente su interpretaci%n .ue al0o libre >a lo cual la propia
obra invita?, ( si0ui% la primera versi%n/ 6l numeroso eFuipo de int1rpretes inclu(% el 5oro
de 53mara de Madrid, varios cantantes solistas, percusionistas, un or0anista, un 0rupo de
actoresAm+sicos amateurs, un actor ( la reali7aci%n de video en directo por )T&in0s
Uappen*4 todo ello baEo la direcci%n esc1nica de Ra+l Arbeloa ( la musical de #lorenK
Larber/ #o principal en toda la obra era la din3mica de interacci%n entre el int1rprete
individual ( el 0rupo/ Uubo momentos de una 0randiosidad sublime4 como el p3rra.o ,
donde varios 0rupos de = cantantes m3s un l2der, cada 0rupo acompa-ado por un
percusionista con percusi%n met3lica ( 0on0s, se distribu(eron por todo el espacio
des0ranando los >irreconocibles? te$tos con.ucianos4 o el p3rra.o H, para coro, cada uno de
cu(os cantantes esco0e su nota inicial del pasaEe, ( Fue produc2a una suerte de
encantamiento ritual/ 6n cambio, el p3rra.o 5 impresionaba por su enorme compleEidad
esc1nicoA0estual, con ma(or prota0onismo del te$to ( lo teatral/ :0noramos Fu1 proporci%n
del resultado se debe a la propia partitura de 5ardeD ( Fu1 a la inventiva de los directores e
int1rpretes4 pero &a( Fue .elicitar a 1stos por la memorable e$periencia Fue nos o.recieron/
Jordon Mumma, 5&ristian Iol.., Robert As&le(
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David Daz Soto Minimalismo: A vueltas con el concepto de...
6l 1$ito de p+blico de este ciclo .ue notable, con cada concierto lleno &asta la bandera (
las entradas a0otadas varios d2as antes/ 6l p+blico mismo era del m3s diverso pelaEe,
aunFue &ab2a muc&a 0ente Eoven4 su actitud .ue atenta ( de apertura en casi todo momento
>tambi1n &ab2a al0+n )su.ridor* despistado, naturalmente?, ( de calor ( entusiasmo &acia
los artistas/
5ontribu(% muc&o a este 1$ito el cuidado puesto por sus or0ani7adores en todos los
detalles, empe7ando por la disposici%n del espacio de interpretaci%n ( escuc&a/ 5on el
suelo cubierto por un 0rueso teEido, &ab2a coEines ( almo&adas para Fue Fuienes Fuisieran, o
lle0aran a tiempo para conse0uir al0uno, se recostasen, o bien para sentarse en el suelo,
aunFue tambi1n &ab2a dos .ilas de sillas a lo lar0o de tres de las paredes del per2metro de la
sala/ Tambi1n se &ab2a dispuesto un pro0rama de iluminaci%n cuidad2simo ( espec2.ico para
cada concierto, evitando los colores estridentes &abituales en iluminaci%n de espect3culos/
Todo ello recreaba la atm%s.era al0o )oriental* ( meditativa asociada a muc&a de esta
m+sica, produciendo esa )e$periencia total* Fue el Minimalismo busc%, como otros
movimientos de su 1poca/ 6l escenario era una plata.orma baEa, ( un sistema de video
pro(ectado en una 0ran pantalla tras el escenario permit2a al espectador paliar los )3n0ulos
muertos* de la ubicaci%n Fue le &ubiera tocado, ( se0uir el siempre importante 0esto
instrumental de los int1rpretes/ 6sta disposici%n permit2a una cierta intimidad entre 1stos (
aFu1l Fue en una 0ran sala de auditorio no es posible/ Adem3s, a pesar de Fue &ubo poca o
nin0una ampli.icaci%n, o tal ve7 0racias a ello, la calidad de sonido .ue ma(or Fue en
muc&os otros conciertos a los Fue &emos asistido en ese mismo patio central de #a 5asa
6ncendida, Fue es un espacio di.2cil para el t1cnico de sonido: paredes resonantes de piedra
( ventanales, ( una abertura acristalada superior por la Fue siempre tiende a subir ( escapar
la columna sonora/ Pui73s el +nico aspecto ne0ativo .ue la .alta de relaci%n, a mi Euicio, de
al0unas de las pro(ecciones en pantalla >recuerdo una especie de .ra0mentos de 0rabados,
cu(a motivaci%n i0noro?4 adem3s de Fue la )coreo0ra.2a* a veces al0o .ren1tica del
operador de v2deo en torno al escenario pod2a lle0ar a resultar enervante ( entorpecer la
visibilidad para el p+blico de las primeras .ilas/
6l comisario del ciclo, Vavier J]ell, parece &aber &allado respuesta a su b+sFueda de
nuevos dispositivos esc1nicos m3s all3 del &abitual .ormato )auditorio* >Fue impone sus
limitaciones?, ( &a( Fue .elicitar a todo el eFuipo de )M+sicad&o(*, por 1l diri0ido: no s%lo
nos &an o.recido un ciclo e$celente, sino Fue probablemente, en esos siete d2as de mar7o de
!!", &a(an &ec&o un peFue-o tro7o de &istoria musical/
BA! PA"AB#A/ Revista de 9iloso.2a
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