COLEGIO PREUNIVERSITARIO TRILCE

II BIM HISTORIA DEL PER 1ER. AO

NIVEL: SECUNDARIA

SEMANA N- .

PRIMER AO

CULTURA CULTURAPARACAS PARACAS

La palabra paracas significa lluvia de arena, pero tambin podra ser gente de frente grande, ya que en la lengua Kauke (Yauyos , la ra! tiene dic"a traducci#n$ La cultura %aracas se dio a conocer en el mundo por sus fardos funerarios$ &stos se encontraron sepultados en una "ilera de monta'as de arenas ro(i!as que penetran al mar formando una %ennsula$ )n *+,- .ulio /$ 0ello descubri# %aracas como !ona arqueol#gica$ 1o son claros los antecedentes de la cultura %aracas$ Lo que s es evidente es que las influencias que recibieron del norte (2alle de 0opar3 y /alle(on de 4uaylas permitieron la germinaci#n de un desarrollo local que tiene en los te5tiles una de las e5presiones tecnol#gicamente m3s logradas del mundo andino$

Principales sitios de la Cultura Paracas

Huaca Alvarado

Islas de Chincha

Pennsula de Paracas

Islas Sangayn

Cerro Colorado

KARWA

Sabias que hemos sido la primera cultura de la costa y reconocidos

Animas Altas

mundialmente por nuestros mantos y trepanaciones

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753 : Fundacin de Roma

5,-: Soln .obierna tenas

-,/: Resulta del $onte Sacro

303 : $uere le1andro $a.no

737* : Rebelin de Espartaco

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Si.lo 2 El si.lo de %ericles -3) -05 2i4i 5erodoto %adre de la historia

7bicaci#n 8

/erro /olorado, %ennsula de %aracas9 *- km de %uerto de %isco , :epartamento de ;ca$ :escubridor8 .ulio /$ 0ello < *+, )5tensi#n8 0oda la %ennsula de %aracas /ronologa8 =>> < *>> a$/$ ?in embargo podemos "ablar de dos perodos$ /entros m3s importantes8 @ @ @ @ /erro colorado 0a(a"uana /abe!a Larga Aedia Luna

LOS PERIODOS CULTURALES:

CAVERNAS
(7 !" a#C#$
"R#& "(6&

?ociedad8 agrcola y guerrera$ /apital8 0a(a"uana principal centro ceremonial media luna$ 0e5tilera8 ;nferior o 1ecr#polis$ ?us tumbas se caracteri!an por las c3maras funerarias en forma 7terina o de botella "asta 6 metros de profundidad funerarios$ donde se depositaron los fardos

' 2ERN F R!&S F(NER R#&S

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CAVERNAS FUNERARIA: CORTE VERTICAL

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C!/01%&'8 Case Dorma Esa /olor %intura 0cnica 8 8 8 8 8 8 %lana Ecalaba!ada %uente con dos pisos %olcroma Dugitiva %ost < coacci#n

La mayor cantidad de e(emplares proviene de la !ona de Fcua(e$

M! %&%(':

CERMICA PARACAS CAVERNAS Representaci n de 7elino con c8rculos

%racticaron las trepanaciones craneanas con fines quirGrgicos y rituales, en cuanto a la deformaci#n craneana se practic# para diferenciar grupos sociales$ /iru(ano )tapas Enestsicos 8 8 8 ?irka" ;ncisi#n, raspado, barrenado$ c"ica, coca, etc$ /uc"illo de obsidiana, dientes de cac"alote$ Heali!aron8 *$ ,$ B$ 0cnica de Aomificaci#n 0repanaciones /raneanas :eformaciones /raneanas ;nstrumentos 8

CUNEIFO RME

TA ULA R CIL!N"RI

EGn se desconoce que origin# las trepanaciones en los cr3neos de los "ombres paraquenses$ 7nos dicen que las deformaciones pudieron "aber generado dolores de cabe!a y por tal motivo se "acan trepanaciones$ Ftros creen que esta poca las fracturas de cr3neo eran muy frecuentes a causa de los conflictos blicos y por ese motivo se trepanaba para reducir las fracturas de cr3neo$ La operaci#n se efectuaba anestesiando al paciente$ ?e cree que la coca, el alco"ol y "asta la "ipnosis pudieron servir de analgsico$ Luego con un cuc"illo de obsidiana que funcionaba como un bistur$ ?e cortaba el cuerpo cabelludo y los mGsculos necesarios "asta llegar al "ueso$

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NECR#POLIS
(" a#C# % & a#C#$ ?e rompe la influencia de /"avn por la aparici#n de m3s dioses, se considera como una transici#n entr /"avn y 1a!ca$ /apital8 0opara 0umbas Hectangulares unidas por pasadi!os o galeras$ /er3mica8 Case Dorma Esa /olor %intura 8 8 8 8 8 %lana Ecalaba!ada %uente con , picos Aonocromo (crema %re@cocci#n

Diguras, frutos y animales$ 0e5tilera Aateriales 8 8 me(or te5tilera de Emrica$

CERMICA NECR#POLIS

Lana de auqunidos, plumas, cabellos "umanos, tintes indelebles, colores primarios a!ul (a'il , ro(o (coc"inilla , amarillo (vegetales $

Hepresentan seres antropomorfos (geniecillos y seres mitol#gicos con lenguas bifurcadas ,figuras geomtricas$ 0cnica 7rdimbre y trama$ ?e encontr# 8 @ Aanto )scritura @ Llanto @ /"uko @ Jiraca

8 ?egGn 2ictoria de la .ara, los paracas tenan escrituras en forma de figuras geomtricas llamadas 0okapus, que se encuentran en los mantos y cer3micas$

LA VESTIMENTA
Los "ombres de la cultura %aracas usaban cotidianamente un turbante llamado llauto que a veces era su(etado o reempla!ado por una Jaraka u "onda$ 0ambin se ponan un unku, que es una especia de camisa sin mangas que les llegaba "asta la cintura$ Elgunas veces empleaban esclavinas que seme(an un ponc"o corto que cubre los "ombros y cae por el torso "asta el abdomen$ 7saban taparrabos o Jaras en el caso de los "ombres y un faldelln$ Dinalmente se cal!aban con sandalias de fibra vegetal que podan combinarse con lana y cuero de algGn mamfero$ %or lo general la tela era sencilla al igual que la decoraci#n$

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1o s#lo resultan sorprendentes por su "ermoso colorido y su espectacular tama'o$ ?i los miras bien descubrir3s otras caractersticas muy peculiares de estos te(idos8 muc"as de sus figuras est3n bordadas que vistas de unas posici#n muestran un persona(e e invertidos9 Kmuestran otroL$ )ste recurso es muy difcil de lograr, se llama anatropismo$

'%U( CONTEN!A UN FAR"O)

!espus del descubrimiento de /abe!as larga y /avernas, .ulio / 0ello y Ae(a Nespe continuaron las e5cavaciones en la %ennsula$ )n octubre de *+,= encontraron un tercer sitio arqueol#gico en la falda norte del /erro /olorado entre /avernas y /abe!a Larga8 %aracas 1ecr#polis$ ?e trataba de un enorme cementerio$ 0oda una ciudad "abitada por muertos enterrados con ropa(es sumamente lu(osos adornados con ob(etos ceremoniales y simb#licos$ )st3s c3maras funerarias de variado tama'o contenan I,+ fardos funerarios envueltos en maravillosos mantos bordados$ Las c3maras "aban sido construidas sobre los restos de, poblaciones aGn m3s antiguas$ 0ello e5plica8 Los entierros masivos y dispersos de momias enfardeladas del perodo de %aracas fueron efectuados en las ruinas de los primitivos barrios (O de modo que las viviendas de /abe!a Larga y Pari Kayan se convirtieron en el pante#n sagrado de los Gltimos descendientes de la familia paraquense$ 7n fardo %aracas 1ecr#polis poda medir, antes de abrirlo, "asta *$M> m$ de altura por , metros de anc"o$ )l fardo tienen la forma conoide de un bulto de tela$ LOS $UA%UEOS 7na revoluci#n militar oblig# a 0ello a renunciar al cargo de director del museo$ La arque#loga Enne %aul e5plica lo que pas# en ese entonces8 :esde principios de *+B* "asta fines de *+BB los "uaqueros de la %ennsula de %aracas sustra(eron clandestinamente gran cantidad de te5tiles que salieron indocumentados del %erG para entrar a colecciones e5tran(eras$ 0al ve! sea esta misma actividad unida a la falta de recursos, la causa de que "asta "oy da no e5ista un inventario de los mantos %aracas que est3n desperdigados por el mundo y que constituyen patrimonio invalorable para la "umanidad$

'ER9$#' ES'(L":R# ' % R ' S NE'R:%&L# S Representa cin de una canasta llena de l;cumas+ Simboli<a la comida

FAR"OS FUNERARIOS PARACAS NECR#POLIS $uestra la tela protectora antes del des7ardelamiento+

"E="#L % R ' S NE'R:%&L#S Representacin de persona1es con atuendos rituales+

"ESFAR"ELAMIENTO "E UNA MOMIA PARACAS NECR#POLIS

7n fardo contena al difunto en posici#n fetal envuelto en maravillosos mantos y colocado sobre una canasta$ Qeneralmente iba acompa'ado de ofrendas8 collares de caracoles, un cetro emplumado, un turbante, una "onda, mu'equeras, un plato de cer3mica con c"oclo, yuca y fri(oles$ 0ambin poda "aber peque'as pie!as rectangulares o circulares de oro repu(ado cosidas en algunos de los mantos, as como cuc"illos de obsidiana, instrumentos de ciruga o artefactos para "ilar y te(er$ )l fardo era un completo a(uar funerario cuidadosamente colocado con el difunto para acompa'arlo en su muerte$ ?eguramente los ob(etos incluidos en los fardos tuvieron una relaci#n directa con su vida$

LA VI"A & LA MUERTE

%ara el mundo andino tradicional la madre tierra es concebida como un ser vivo$ )s ella la que da vida a los seres que contiene$ %or lo tanto, cuando el "ombre muere debe retornar al vientre de la tierra para ser acogido por ella$ )sta vida de la tierra era reconocida en todas las manifestaciones de la naturale!a8 en los astros, en los fen#menos atmosfricos, en la vida y en la muerte tanto del "ombre como de animales y plantas$ La vida y la muerte son dos manifestaciones de una misma fuer!a con la que "aba que relacionarse y rendirle culto$

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TRA A*O PRCTICO N+,

Eprecia detenidamente los gr3ficos o im3genes, luego describe las caractersticas m3s importantes$

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R/#mo era la economa %aracasS $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$

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#'&N&>R F

? !#S"&RS#:N !E #$9>ENES

)n cuanto a la iconografa de %aracas 1ecr#polis, e5tractamos algunas notas de un estudio indito ( * en preparaci#n (K: 8 )l mundo de las creencias de %aracas@1ecr#polis "a sobrevivido en las figuras policromadas de sus te(idos$ )stos dise'os pueden considerarse como traslaciones gr3ficas de conceptos m3gico@religiosos presentes en su mitologa$ )l esfuer!o intelectual que demand# graficarlos en te(ido fue considerable, pero naturalmente las limitaciones impuestas por el dibu(o obligaron al artista te(edor a presentar s#lo fragmentariamente los pasa(es mitol#gicos, a travs de una especie de Tlengua(e de siglasT$ Auc"os detalles o pasa(es mticos tuvieron que ser descartados$ por la imposibilidad de visuali!arlos el artista9 m3s aGn, en la traslaci#n al dibu(o "ubo distorsi#n de los conceptos, pues los artistas actuaban dentro de perspectivas de visuali!aci#n distintas a las nuestras$ %or las varias ra!ones mencionadas muc"as de aquellas im3genes bordadas aparecen "oy casi ininteligibles$ $$ :iversos factores m3s podran ser contabili!ados, aparte de las limitaciones de Te5presi#nT tpicas de un mundo que TgraficaT ideas sin poder e5presarlas mediante los signos fonticos de la escritura8 %or e(emplo, la Tintromisi#nT artstica en la figura de valor m3gico@religioso, fen#meno mediante el cual se van simplificando los dise'os "asta alcan!ar grados e5tremos de Testili!aci#nT, que terminan en TgeometrismoT$ ?in un an3lisis evolutivo del proceso seguido en la simplificaci#n, se "ace entonces imposible identificar la figura originaria9 el dise'o TsimplificadoT puede seguir simboli!ando la figura arquetipo, o despla!arse la simbologa inicial "acia un nuevo contenido por TsugerenciaT de la nueva figura Tsimplificada@geomtricaT$ La Tintromisi#nT artstica puede, por otra parte, llevar a engalanar el dise'o "asta convertirlo en barroco y dificultar, as tambin, su identificaci#n, por un enriquecimiento de detalles o multiplicando con variantes los mismos por ra!ones geomtricasO )n la iconografa %aracas@1ecrMpolis parece con(ugarse diversos factores de los antes se'alados, condicionando la relaciMn Tdibu(o@pasa(e mitol#gicoT$ Es, algunas im3genes mayores aparecen claras a la vista, con apariencia ornamental, mientras otras, en cambio, se prestan a una identificaci#n discutida$ 2arios motivos iconogrMficos de %aracas@1ecrMpolis traen su e5plicaciMn en el traslado de perspectivas de la figura8 cuando una figura vista de frente es presentada de perfil, y viceversa, tambin por el traslado de los dise'os, de una tcnica te5til a otra @observada por, Auelle (*+-I8,+ @ como tambin porT el paso de un material a otro, con los consiguientes Ta(ustesT que influyen notablemente en la configuraciMn del dise'o$ %or e(emplo, cuando un dise'o anguloso engendrado por el traba(o a telar, es copiado o trasladado a otras tcnicas, como la del bordado, que no obliga a representar las figuras con lneas angulosas y geomtricas$ Ya la inversa, dise'os de contornos curvados, podr3n derivar en un Testilo geomtricoT, como el que "a sido reconocido en %aracas@/avernas y que, desde esta perspectiva, no necesariamente tendr3 que ser m3s antiguo @por su, geometrismoT@ que los dise'os de lneas curvas que permiten dise'ar figuras m3s

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naturalistas$ Eparte el problema por el cual, en un bordado, no se usen lneas curvas e5profeso, para no alterar el dise'o que sirve de modelo$ $$

Egreguemos un caso m3s que contribuye a la identificaci#n de las im3genes de %aracas y que ser3 comentando m3s adelante, con e(emplos concretos8 1os referimos al producto gr3fico, ?ui Qeneris, obtenido por el artista de %aracas <1ecr#polis como resultado de sus intentos de figurar a un importante persona(e de su mundo m3gico en movimiento, 2o$'( o3 aquello dio, como resultado, productos de una composici#n curiosa, a los que se unen transposiciones espaciales de elementos (bra!os p$ e($ y que, repetidas incesantemente, producir3n efectos de dise'os surrealistasO )stas figuras surrealistas "an llevado a apreciaciones que, en algunos casos, consideramos como err#neas8 tal es el caso de los dan!antes y de los contorsionistas O que no parecen ser otra cosa que representaciones de seres "ier3ticos, cuadrGpedos , que fueron reproducidos en vuelo y luego copiados y vueltos a copiar erguidos, pero e5puestos con las "uellas de las distorsiones de los artistas que ensayaran originalmente presentar al felino <cuadrGpedo@ en vuelo$ #m@.enes AanatrpicasB y Aunidades simblicasB )l an3lisis de las figuras m3gico@religiosas m3s conspicuas por su elaboraci#n, lleva a descubrir que parte de stas se componen <y a su ve! descomponen < de figuras peque'as, independiente, que el artista (unta para lograr con ellas una imagen distinta, nueva$ )ste fen#meno de metamorfosis estudiado por Auelle (*+-I8 B, , y llamado de las Tim3genes anatr#picasT por Kubler y por ?tastny ( *+M=8 *B ofrece muc"os e(emplos en el arte de %aracas@1ecr#polis, aparte del, ofrecido por Auelle @ en el que dos animales entre peces y aves (S , dibu(ados en perfil, se unen para conformar la cabe!a del persona(e, e5puestas de frente @$ Es de pronto se le descubre en las alas de uno de aquellos "ombres@ornitomorfos, al constatar que est3n conformados por sendas figuras morfol#gicamente independientes, en este caso dos c#ndores$ )ste recurso no es privativo de %aracas (Auelle, *+-I8 B> $ )n el arte ltico de /"avn de 4u3ntar se le vuelve a encontrar9 y no s#lo en la )stela de Haimondi, sino en otras e5presiones8 por e(emplo en el Fbelisco 0ello, est3 formada por la figura de un ave estili!ada y pr3cticamente reducida a cabe!a y pluma(e (K: $ /onsideramos que es factible definir los dise'os %aracas@1ecr#polis como Tunidades simb#licasT, debido a que el Tmensa(e, est3 enmarcado en una sola figura con sus, accesoriosT vinculados a la misma9 no "ay, en efecto, una secuencia que delate un simbolismo comple(o, que combine una figura con la otra$ )s importante subrayar esto por cuanto lo caracterstico es que una tela presente varias figuras, en sucesi#n, pero que en el fondo se reducen a s#lo una unidad iconogr3fica ( * , repetida con variantes menores debidas a cambios de color o al "ec"o de TestirarT la figura cuando va representada en el marco del manto$ La distribuci#n de las figuras en las telas de %aracas@1ecr#polis sigue ciertas constantes, en lo que respecta a los te(idos grandes o mantos (,$U> m$ 5 *$-> m$ promedio $ Es, las figuras en serie forman un cuadro central, en base a algunas docenas de im3genes bordadas multicolores, distribuidas sobre un fondo de color llano, a!ul oscuro, verde, etc$ )ste TcuadroT de figuras repetidas va por lo general enmarcado con el mismo dise'o de la serie central, pero acomod3ndose a un orden de sucesi#n distinto, y sin de(ar espacios sin ornamentar$ )ste borde suele terminar en flecos$ Las figuras del cuadro central van bordadas en muc"os colores y e5puestas en "ileras sobre fondo de un mismo tono$ %rima eL sentido de simetra, del orden, variando -M*> el color eso s "asta en los mnimos detalles de figura en figura se observan cambios de color en los detalles de la figura, "asta que stos se repiten, en determinado orden rtmico$ 1o es posible generali!ar sobre la secuencia de cambios de color, de los detalles, de figura en figura$ 0ambin suelen cambiar las figuras en cuanto a su disposici#n8 as las figuras en una "ilera aparecer3n boca aba(o y otras colocadas boca arriba, alternadamente, de(ando entre unas y otras espacios sin bordar con 3reas uniformes del tama'o, m3s o menos, que ocupan las figuras, y formando as con(untos arm#nicos a manera de dameros$ Las variantes en estos aspectos son numerosas$

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ECE$%L&S !E #$9>ENES A N "R&%#' SB *+ %ersona1e %aracas D Necrpolis sosteniendo arma y cabe<aEtro7eo Los o1os F.i7+ *G y la.rimales est@n 7ormados por dos cabe<as de a4e+ "ambiHn las alasI parcialmente 4isiblesI 4an constituidas F7i. *bG por dos p@1aros con alas estili<adas+ Ntese cmo las cabe<as D tro7eo en los tobillos est@n ya presentes en 'ha48n+ 0+ &tro e1emplo de AanatropismoB est@ 4e< en un 4aso Na<ca que 7i.ura una cabe<a HIS'(RIA )*+*RA, -* ,(S P*R.A+(S '(/( I ! 0*-*RIC( KA.00/A+ -#

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.uguemos con la /ultura %aracas8

5#S"& E % L 6R S
@ @ % E N # N S ( L ( " ' # & ' & ' " S & % R 5 0ello geomtricas %aracas %ennsula 0aga"uana E ( R " R & $ E S E 6 K % K & E R " $ ' ' ' E & 2 N " ' & % E N & " $ " N S 0rama ;ca Aedialuna /avernas 1ecr#polis S S # R R ! # # & & ( L F & # 2 > % N S ' ' & S # # & R 0okapu Aonocromo 0repanaciones :eformaciones /raneanas L J N & % ' ' R E $ R ' R N N " ( & & ( R ! R R & ( & R E E 5 R L ? ' E " # S F S $ E S $ C E S & L L E " & 2 # & Piraca /"uko Dardos Aantos 0opara ' E > # ! E $ R ' E N N ( L N " S )ncontrar trminos o palabras con el tema desarrollado8

TAREA "OMICILIARIA N+,

*$ ,$ B$ I$ -$ M$ =$ 6$ +$ RVuin y cu3ndo descubrieron %aracasS R%or qu es importante %aracasS RVu diferencia "ay entre /avernas y 1ecr#polisS RVu son las 0repanaciones y porqu las practicabanS R/#mo se confeccionaba un mantoS /aractersticas de la /er3mica /avernas RVu es anatropismoS RVu buscaban los %aracas con sus entierrosS 0uvieron escritura$ R%or quS

*>$ Lugares de influencia %aracasS **$ R:#nde se encuentra ubicado %aracasS *,$ RVu fue lo que m3s te gusto de %aracasS *B$ 4acer un resumen de la lectura$ *I$ Heali!ar un mapa conceptual del tema$ *-$ ;lustrar el tema$ *+* COLEGIOS TRILCE: SAN MIGUEL FAUCETT MAGDALENA
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