UNIVERSIDADE DA BEIRA INTERIOR

Departamento de Comunicao e Artes

O hiper-realismo sonoro em O Som ao Redor

Thiago Badia Piccinini m5978

Som e Acstica
2013/2014

Docente: Helder Filipe Gonalves

UBI, Covilh, Janeiro de 2014

1. Introduo A primeira exibio pblica de um filme deu-se em meados da ltima dcada do sculo XIX. O primeiro filme com som sincronizado imagem, entretanto, foi O cantor de Jazz (Alan Crosland), apenas no ano de 1927. Embora a era do cinema mudo tenha durado cerca de trinta anos, no se pode dizer que o interesse em sua sonorizao esteve adormecido durante essas trs dcadas, como lembra Fernando Morais da Costa em artigo sobre a insero do som no cinema (COSTA, 2006). Se tal inovao levou tanto tempo para ocorrer, foi em virtude da falta de condies tcnicas para seu desenvolvimento. Alis, Andr Bazin, em seu texto O Mito do Cinema Total (BAZIN, 1991), j antecipava essa condio especfica da atividade cinematogrfica, ao afirmar que sua evoluo se d na contramo da causalidade histrica, na qual a infraestrutura precede a ideologia. Por outro lado, o interesse em pensar o som de maneira mais aprofundada dentro dos estudos da teoria do cinema veio apenas aps a segunda grande guerra (AUMONT, 2003). Desde ento, alguns pesquisadores se destacaram nessa rea, como Michel Chion, Rick Altman, Raymond Murray Schafer e David Sonnenschein, ou at mesmo realizadores, como Andrei Tarkovsky. A importncia do som para o cinema, naturalmente, no se resumiu apenas ao campo terico. medida em que a atividade cinematogrfica foi se popularizando, novas formas de abordagem e representao do som foram aparecendo nos filmes. Uma delas atravs do hiper-realismo, to presente no cinema comercial contemporneo, onde os efeitos sonoros ganham uma dimenso amplificada frente ao que seria a sua real projeo. Este trabalho pretende, portanto, fazer uma breve anlise sobre como hiper-realismo sonoro se configura no cinema, bem como de que maneira as inovaes tecnolgicas propiciaram a sua popularizao. Em seguida, pretende-se fazer uma anlise de caso de duas sequncia do filme O Som ao Redor (Klber Mendona Filho, 2012), que, apesar de no possuir grande apelo comercial, recorre ao hiper-realismo para fins estticos diversificados.

2. O Hiper-Realismo Sonoro O hiper-realismo (em uma sntese bastante abreviada) surgiu na segunda metade do sculo XX, no escopo de outras manifestaes artsticas, tal qual a Pop-art e o Neorrealismo, como um movimento ligado, inicialmente, representao de imagens de um modo mais fiel do que a realidade, atravs, principalmente, da pintura. Para entender como esse conceito se aplica ao som, Ivan Capeller, em artigo (CAPELLER, 2008), utiliza um exemplo retirado do filme Soldier: O Soldado do Futuro (Paul W. S. Anderson, 1998), no qual o som ambiente de chuva e troves sugere uma tempestade de maneira condizente com o que se v na imagem. Em certo momento, v-se uma gota de chuva cair sobre a folha que at ento estava em quadro. O som que acompanha a queda a de um trovo, o que causa estranheza, uma vez que a simples gota no parece adequada para representar o estrondo produzido. Capeller ressalta que o estranhamento, entretanto, possui uma natureza bastante peculiar. Ele no advm de uma experincia assncrona, ou de uma negao do que visto, mas sim da amplificao de seu sentido, propondo um realismo potencialmente mais real do que seria natural. A fim de reconhecer os fatores que possibilitam essa qualidade do som em assumir aspecto hiper-realista, importante mencionar como a sua funcionalidade no cinema se d atravs de analogia auditiva (AUMONT, 2003). O som que se ouve, nem sempre, ou raramente, diz respeito ao som que foi gravado durante a filmagem. Tal condio um fator para a existncia da etapa de sound design, em que a construo da banda sonora do filme ir dar origem a quantas sensaes o realizador achar necessrio. Caso a compreenso do som no cinema no se comportasse dessa forma, a sua manipulao seria extremamente restrita. Como exemplo, pode-se indicar qualquer filme que possua sequncias de luta corporal. Os golpes desferidos pelos personagens quase sempre so acompanhados de rudos que extrapolam a experincia realista, tanto durante o movimento (som do ar deslocado), quanto no momento em que o soco ou o chute atingem o alvo. Outra grande contribuio para o desenvolvimento de uma esttica hiper-realista sonora foi o aparecimento do som digital, o qual trouxe consigo

novos elementos, como maior nmero de canais distribudos pela sala de cinema. Abre-se, dessa forma, a possibilidade de se trabalhar o som com uma preciso ainda maior; ele recebe, de vez, a tridimensionalidade que poucas vezes experimentada na projeo da imagem. Ao mesmo tempo em que essa tecnologia proporciona invenes criativas pelo preenchimento sonoro, Michel Chion demonstra que uma das grandes qualidades do sistema multicanal a de tornar vivel a representao do silncio (CHION, 2003). A partir do momento em que se torna possvel o esvaziamento sonoro de uma sala de cinema, qualquer som emitido ir assumir posio de destaque. Esse silncio descrito por Chion pode ser considerado, de certa forma, um silncio hiper-realista. evidente que muito do que no se ouve em alguns filmes configura uma tentativa de expressar uma situao mais real do que a vivenciada cotidianamente. Ao expor os espectadores a um silncio perturbador, o realizador est jogando com o fato de eles no estarem acostumados com essa condio, visto que o silncio do mundo real e atual cada vez mais ruidoso.

3. O Som ao Redor estudo de caso O filme O Som ao Redor (2012) o longa-metragem de estria do cineasta pernambucano Kleber Mendona Filho. O realizador, que possui grande prestgio no Brasil como crtico de cinema, tambm assina a direo de outros seis curtas-metragens largamente premiados. A narrativa concentra-se em um bairro de classe-mdia de Recife, capital do estado de Pernambuco, que comea a sofrer com os reflexos do aumento da violncia urbana. Coincidentemente, ou no, um grupo de seguranas particulares aparece para oferecer seus servios aos moradores assustados da regio. Embora o contexto em que o filme est inserido e o seu desenvolvimento sejam casos interessantes para serem estudados e analisados em variadas instncias, o que interessa, aqui, a maneira como o realizador constri a sua identidade sonora. Antes de iniciar a anlise, porm, importante introduzir o conceito de paisagem sonora, proposto por Schafer em seu livro A Afinao do Mundo. Segundo o autor, a paisagem sonora o conjunto de trs elementos combinados: os sons fundamentais, os sinais e as marcas sonoras, assim explicados:
Os sons fundamentais de uma paisagem so os sons criados por sua geografia e clima: gua, vento, plancies, pssaros, insetos e animais. (...) Os sinais so sons destacados, ouvidos conscientemente. Nos termos da psicologia, so mais figura que fundo. (...) devemos limitar-nos as mencionar alguns desses sinais, que precisam ser ouvidos porque so recursos de avisos acsticos: sinos, apitos, buzinas e sirenes(...). O termo marca sonora deriva de marco e se refere ao som da comunidade que seja nico ou que possua determinadas qualidades que o tornem especialmente significativo ou notado pelo povo daquele lugar. (...) (SCHAFER, 1997)

Logo no incio de O Som ao Redor, ainda nos crditos e antes da msica comear, o espectador j introduzido paisagem sonora do local onde se passa o filme. Ouve-se o som de pssaros e alguns sons de trnsito,

nada muito intenso. Da, pode-se concluir que o ambiente urbano e residencial. A primeira sequncia aps os crditos antecipa a esttica percebida no desenho sonoro do filme. Um som grave e ritmado mantm-se durante toda a durao dos acontecimentos. Alm dele, pode-se observar a presena de um som mais agudo, de uma serra mecnica que mais tarde seria revelada. Nesse momento, coerente propor a utilizao do conceito de escuta reduzida, elaborado por Pierre Schaeffer. Esse tipo de escuta referese quela desapegada de contextualizaes. Ouve-se o som apenas pelas suas qualidades sonoras. De fato, os minutos iniciais de O Som ao Redor parecem elaborar um exemplo de msica concreta (categoria tambm explorada por Schaeffer) caso o tipo de escuta mencionado anteriormente seja utilizado. nesse momento inicial, ainda, que o hiper-realismo sonoro do filme comea a se apresentar. O som dos patins da menina extremamente demarcado por todo o seu trajeto da garagem do prdio at a quadra de esportes. O curioso que ao chegar na quadra, esse som antes to forte, acaba por se diluir e quase no se percebe mais. H uma seleo bastante clara do que deve-se ouvir. Uma bola bate no cho e seu som sobressai-se na confuso sonora apresentada. Logo em seguida, um triciclo o objeto a ser escutado. Todos os sons pontuais so exagerados, porm sem contradizerem a imagem. O caso mais emblemtico dessa sequncia, no que diz respeito representao hiper-realista, o da mquina do operrio que instala a grade. Como dito anteriormente, ela compe uma espcie de msica, porm, ao mesmo tempo, recebe destaque amplificado ao sobrepor todos os outros sons de uma maneira to intensa que eles so abafados. O ambiente, que at ento era extremamente ruidoso, passa a ser constitudo quase que essencialmente por apenas um som. Antes de partir para a anlise da outra sequncia, torna-se relevante identificar mais alguns elementos da paisagem sonora criada pelo desenho de som do filme. Como som fundamental, destacam-se os rudos de trnsito, alguns pssaros, latidos e grilos noite. Os sinais que aparecem eventualmente so os de alarme de carro, de portes de garagens e de

sirenes. J a marca sonora parece um termo mais evidente, que corresponderia ao constante som de serras e outras mquinas, uma clara aluso constante instalao de grades e outros dispositivos de segurana, e construes de uma cidade em expanso. O prximo momento a ser analisado comea aos 17:30, quando uma mulher e sua filha vo visitar um apartamento com o intuito de se mudarem para l. A filha, entediada, segue em direo varanda e observa um menino jogando bola no prdio em frente. O primeiro rudo destacado que se pode perceber o do atrito da porta da varanda com o cho, ao ser deslizada pela menina. Esse som agudo parece ter sido acentuado com o objetivo de causar incmodo. A seguir, ouve-se o som pontual da bola do menino quicando no cho. importante ressaltar o constante rudo de mquinas, batidas de ferramentas e outros elementos sonoros considerados desagradveis. Apesar de o filme ter a inteno de tornar esses sons naturais, a sua penetrao em todos os ambientes, e sua quase onipresena, configuram uma tendncia ao hiper-realismo. No se pode deixar de fazer meno ao curta de Eletrodomstica (2005) de Kleber Mendona Filho. J nessa obra, o realizador ensaiava a utilizao de estruturas sonoras hiper-realistas parecidas com as de O Som ao Redor. Nele, o rudo das ruas tambm invade os interiores, ajudando a criar sensaes, assim como o som incmodo produzido pelos eletrodomsticos. Talvez possa-se atribuir esse cuidado dedicado ao som pelo cineasta sua experincia como responsvel pelas diferentes etapas de sua elaborao, desde a captao at a ps-produo, descrita em entrevista revista eletrnica Cintica, em maio de 2011.

4. Concluso Muitos trabalhos sobre o hiper-realismo sonoro tm sido realizados no mbito acadmico nos ltimos anos. Apesar de essa ser uma caracterstica mais evidente no cinema comercial, como j explicitado anteriormente, os estudos parecem convergir para uma identificao de tal qualidade em cinematografias de menor apelo junto ao pblico, como os da realizadora argentina Lucrcia Martel. Essa crescente tendncia, tanto da utilizao do hiper-realismo nos filmes, quanto da busca de seu entendimento terico, demonstra a capacidade que o som possui de se reinventar no cinema, mesmo aps mais de oitenta anos decorridos desde o lanamento do primeiro filme falado. O Som ao Redor no foge regra. Com um som, como visto, cuidadosamente trabalhado, Kleber Mendona Filho consegue transformar o que geralmente visto como um elemento secundrio no cinema, ou complementar imagem, em quase protagonista.

5. Bibliografia COSTA, Fernando Morais da. A insero do som no cinema, 2006. Disponvel em http://audiolist.org/forum/kb.php?mode=article&k=82. AUMONT, Jacques; MARIE, Michel. Dicionrio terico e crtico de cinema. Campinas: Papirus, 2003. BAZIN, Andr. O cinema. Ensaios. So Paulo: Brasiliense, 1991. CAPELLER, Ivan. Raios e troves: hiper-realismo e sound design no cinema contemporneo. In: CATLOGO da mostra e curso O som no cinema. Rio de Janeiro: Tela Brasilis/Caixa Cultural, 2008. p. 65-70. CHION, Michel The silence of the loudspeakers, or why with Dolby Sound is the film that listens to us. In: SIDER et al (org). Soundscape The School of Sound Lectures 1998 -2001. London: Wallflower, 2003. p. 150154. SCHAFER, R. Murray. A afinao do mundo. So Paulo: Unesp, 1997. FILHO, K. M. Filmando ao redor: Conversa com Kleber Mendona Filho sobre seu primeiro longa de fico, O Som ao Redor. [maio de 2011]. Recife: Revista Cintica. Entrevista concedida a Leonardo Sette. Disponvel em http://www.revistacinetica.com.br/entrevistakmf.htm 6. Filmografia O Som ao Redor, Kleber Mendona Filho, Brasil, 2012. Eletrodomstica, Kleber Mendona Filho, Brasil, 2005. Disponvel em http://www.youtube.com/watch?v=cnGURbbtTlc