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INTRODUCCIN Si sabes poco aprende, si sabes mucho ensea TERCER Y CUARTO BIMESTRE
I. Compartir El Clasicismo: Caractersticas, representantes n'estros conocimientos es el principio I.1. La pica Griega: Homero: La Ilada, La Odisea solidaridad. I.2. La ragedia Griega. !"#ocles: Edipo $e% I.&. La Literat'ra Latina: (irgilio: La Eneida Con*ersa, disc'te e in*estiga, este es#'er7o te
INDICE
de la
III. La Literat'ra del $enacimiento: &.1./illiam !-a0espeare: % 1'lieta La #inalidad de este $omeo m"d'lo ed'cati*o
-ar3 me6or, te dar3 seg'ridad % con#ian7a; % permitir3 t' II. La Literat'ra )edie*al: <:ito en la *ida. $ec'erda ='e En cada nio hay un II.1. +ante ,lig-ieri: La +i*ina Comedia genio por descubrir, no dejes que el tuyo II.2. Gio*anni .occaccio: El +ecamer"n permanezca dormido. Es t' de5er % t' *ictoria. para el 6 grado de primaria es -acer de t' preparaci"n e#iciente I(. La Literat'ra 2eocl3sica: % competiti*a aseg'rando as t' gran pro%ecto de *ida. I(.1. )oliere: el ,*aro LIC. JUAN (. La Literat'ra del $omanticismo (.1. Goet-e: 4a'sto (.2. (ctor H'go: Los )isera5les CAMPOS BARBOZA
(I. La Literat'ra del $ealismo (I.1. !tend-al: $o6o % negro (I.2. 4edor +ostoie*s0i: crimen % castigo (I.&. G'sta*o 4la'5ert:)adame .o*ar% (II. Literat'ra Contempor3nea: (II.1. 4ran7 8a#0a: La )etamor#osis (II.2. Ernest Heming9a%: El *ie6o % el mar (II.&. !artre: El E:istencialismo
PERIODOS
GNEROS
AUTORES
OBRAS
Denominado Pretico.
Perodo
Comprende desde los orgenes de Grecia hasta las guerras Md. (492-449 a.C.
&'S (%'SES Homero se re#iere a +ioses de re%es, los dioses campesinos *an a ser mencionados m'% pocas *eces en s's o5ras.
HOMERO
)adre de la poes*a +pica )adre de la poes*a occidental
!iete son las ci'dades ='e se disp'tan el -onor de ser la c'na de este gran poeta <pico, entre ellas contamos: ,tenas, A'ios, Esmirna, Ios, ,rgos, Colo#"n % !alamina; sin em5argo a>n -o% esto no -a sido determinado. !e cree ='e el c<le5re aedo naci" a orillas del ro )eles, por lo ='e se le conoci" como )elesgenes. 4'e llamado por primera *e7 Homero, ='e signi#ica ciego, en la ci'dad de Cime, desp'<s de -a5er perdido totalmente la *ista a consec'encia de 'na o#talgia. El Badre de la poesa lrica, Bindaro, aseg'ra ='e Homero cre" 'na esc'ela de rapsodas en la ci'dad de A'os en donde *i*i" por m'c-o tiempo.
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Conocido como El poema de la g'erra +i*idido en 2C cantos o rapsodias % en 1D.DEC *ersos. Bertenece a la <poca legendaria o -eroica de Grecia. El tema es la c"lera de ,='iles.
Canto a la Guerra!
Canta Oh musa! La clera del plida Aquiles, clera fatal que caus infinitos males a los aqueos y precipit el Hades, muchas almas valerosas de hroes, a quienes hizo presa de perros y pasto de aves cumpl ase la voluntad de !eus desde que se separaron despuntado el atrida, rey de hom"res, y el divino Aquiles#
&! '(%SE!
Conocido como El Boema de la Ba7 +i*idido en 2C cantos o rapsodias % 12.11I *ersos iene & secciones ?La elema='ia, las a*ent'ras de Jlises % s' *engan7a@ El tema es el amor a la #amilia a la patria % la #elicidad.
Las A)e%"(ras ='e Jlises narra ante la corte del re% ,lcinoo. La *e%+a%,a, Jlises da m'erte a los pretendientes de s' esposa.
El poema empie7a con 'na in*ocaci"n : u+ntame 3'h musa4 5ui+n -ue este hombre lleno de astucia que ,ag6 tanto despu+s de haber derru*do la ciudadela santa de #roya. 7isit6 ciudades innumerables, se in-orm6 de sus costumbres, padeci6 en la mar, en el -ondo de su coraz6n, innumerables tormentos, mientras se es-orzaba en sal,ar su ,ida y el retorno de sus compaeros.
TELEMA-UIA. La Odisea se inicia con la decisi"n ='e toman los dioses de li5erar a Jlises retenido -ace %a K aHos en las pro#'ndas gr'tas de Calipso ?nin#a inmortal@. ,tenea ?)iner*a@ se dirige -acia Itaca dis#ra7ada de anciano a *er a el<maco para an'nciarle ='e s' padre est3 con *ida % ='e *a%a a Bilos a *er a 2<stor % tam5i<n a Esparta, casa de )enelao, para tener noticias de Jlises. ,tenea en*i" tam5i<n por intermedio de Hermes ?)erc'rio@ 'n recado a Calipso, el de de6ar partir a Jlises por orden de Fe's. Odiseo se constr'%e 'na 5alsa % se a*ent'ra en el mar. ,l ca5o de 1L das o5ser*a la isla de los #eacios. +e5ido a 'na tempestad desatada por Boseid"n ?2ept'no@ Jlises 7o7o5ra antes de tocar la isla. La nin#a Ino Le'cotea le da *elo inmortal % con <l de5e nadar d'rante tres das antes de tocar tierra de los #eacios. La princesa 2a'sicaa *io a Jlises no le6os de la orilla del ro en ='e la*a5a con s's escla*as en la desem5ocad'ra en la pla%a % lo lle*" a la corte de s' padre; Jlises es 5ien reci5ido en el palacio. ,l da sig'iente, ,lcinoo da 'n #estn en s' -onor. El aeda ciego +em"doco canta para distraer a los comensales narra el sitio de ro%a % el -<roe se nom5ra % empie7a el relato de s's largas a*ent'ras desde ='e sali" de RELATOS DE ODISEO EN /EACIA. Ha de*astado la ci'dad de los circonios para a5astecerse de **eres; prosig'iendo s' *ia6e, 'na *iolenta tempestad los arro6" a la costa del M#rica, al pas de los lot"#agos, comedores de la #lor de loto ?#lor de ol*ido@. Llegaron al pas de los cclopes ?Eolia, isla al norte de !icilia@. Ese da al ponerse el sol, el cclope Boli#emo -i7o s' aparici"n % desc'5ri" a Jlises con s's compaHeros dentro de s' ca*erna. ste le di6o ='e era griego, as como s's compaHeros. El monstr'o se ec-" a rer tomando a dos de los -om5res, les arranc" los sesos % cen" s' carne. ,l da sig'iente, el gigante se comi" a otros dos -om5res por la maHana % tam5i<n por la tarde. Jlises le di6o ='e se llama5a Na !e % le -i7o 5e5er 'n *ino espirit'oso.
ACTIVIDAD N 01
1.
Es correcto respecto a La Ilada: a) etis es entregada a s' padre, el sacerdote, Crises, por parte de ,rgamen"n. b) Batroclo % ,='iles, al #inal de la o5ra, son declarados -<roes. c) ,polo decide *engar la o#ensa de ,gamen"n % disparar s's #lec-as en el campamento griego. d) H<ctor mata a ,='iles % Batroclo. Es a6eno al Clasicismo: a) El -om5re como centro de creaci"n. b) .>s='eda de 5elle7a. c) E='ili5rio entre #orma % #ondo. d) 4inalidad de di*ersi"n.
2.
Es 'na caracterstica #ormal correcta a La Ilada: a) 2arrador omnisciente. b) 2arraci"n it3lica c) Bersona6es pop'lares d) Bresencia de alegoras e) Es rec'rrente el 'so de la met3#ora La Ilada % la Odisea se relacionan por='e: a) ,m5as 'tili7an narraci"n lineal en #orma e:cl'si*a. b) Bresentan apro:imadamente la misma e:tensi"n. c) +esarrollan e:cl'si*amente as'ntos g'erreros. d) Comparten persona6es masc'linos % #emeninos. e) !'s temas se 5asan en mitos. +ioses ='e apo%an de5idamente a los griegos % tro%anos, respecti*amente: a@ ,#rodita S ,res 5@ ,tenea S ,polo c@ ,polo S Hermes d@ etis S Fe's e@ 1'no S Boseid"n La Odisea di#iere de La Iliada por: a@ !' narraci"n lineal c@ !' narraci"n cclica !' contenido religioso 5@ La inter*enci"n de los dioses d@ !'s persona6es no5les
C.
R.
D.
K.
C'ando Odiseo derrota al cclope Boli#emo se e*idencia el tema de ?I@: a) La oposici"n entre ci*ili7aci"n S 5ar5arie. b) La l'c-a constante. c) La *iolencia d) La *ida e) ,mor A'< #ig'ras son rec'rrente en La Ilada % la Odisea: a@ !mil S epteto 5@ )et3#ora S an3#ora c@ !mil S polisndeton d@ O:moron S smil e@ ,n3#ora S smil Bersona6e ='e participa en la Ilada % la Odisea: a) ,='iles b) ,gamen"n c) Batroclo d) Baris e) Bramo
L.
E.
ACTIVIDAD DOMICILIARIA N 01
11. Jna caracterstica no corresponde al Clasicismo griego: a) El #atalismo b) El antropocentrimo c) El aspecto religioso d) La tendencia 'tilitaria o pragm3tica e) E='ili5rio entre #ondo % #orma 12. Inicia la posea amorosa % escri5i" Epitalamios: a@ Homero 5@ Bndaro d@ (irgilio e@ !a#o c@ O*idio
1&. Es el poeta griego del periodo arcaico ='e desarrolla la posea did3ctica: a@ Homero 5@ Hesodo c@ !a#o d@ Bndaro e@ e"crito 1C. El nostos, en la Odisea, consiste: a) La o5sesi"n del -<roe por *er a Ben<lope % el<maco. b) En la l'c-a contra el gigante Boli#emo. c) En la temporada ='e est'*o con Calipso d) En las a*ent'ras de Jlises d'rante s' retorno a casa. e) En la telema='ia 1R. La demora del retorno de Jlises en la Odisea se de5i" a: a) La le6ana de s' isla Vtaca b) El e:cesi*o lapso de permanencia con Calipso c) La acci"n *engati*a de Boseid"n. d) La g'erra de ro%a e) Los pro5lemas entre ,gamen"n % ,='iles 1D. ,='iles decide retirarse de la g'erra de ro%a por='e: a) ,gamen"n le ro5" a .riseida, s' escla*a b) Batroclo m'ere c) Los dioses apo%a5an a los tro%anos d) La g'erra esta5a a #a*or de los tro%anos e) Criseida a5andona a ,gamen"n 1K. TA'< persona6es no pertenece a la OdiseaU
1L. ,='iles decide *ol*er al campo de 5atalla, principalmente por='e: a) A'era derrotar a los tro%anos. b) Los dioses se lo ordenaron c) ,gamen"n le de*ol*i" a .riseida d) A'era *engar la m'erte de s' amigo Batroclo e) !' madre le consig'e n'e*as armas 1E. La Ilada tiene como antecedente el mito de: a) Edipo % s' destino b) La man7ana de la discordia c) Escila % Cari5dis d) ,='eos % ro%anos e) Brometeo Encadenado 2I. El tema #'ndamental de la Odisea es: a) El canto de las sirenas b) La m'erte del cclope c) El retorno de Odiseo d) El na'#ragio de Odiseo e) Las acciones de Circe
LA TRAGEDIA GRIEGA
+enominado tam5i<n Beriodo de Oro. Hegemona de ,tenas. Bredominio del +ialecto Mtico.
E#%8'&'9$!
La pala5ra tragedia pro*iene de 2 *oces griegas. ragos W Biel, de los mac-os ca5ros Ode W Canto ':;E#%7' La tragedia t'*o como #inalidad la Catarsis, la c'al era la p'ri#icaci"n del alma a tra*<s del terror % la composici"n. "E)"ESE0#!0#ES/ Es'(!lo. Badre de la ragedia griega +estac" por s's trilogas. 2os -a ='edado, de s' *asta prod'cci"n, s"lo K o5ras. +estaca Orestiada, >nica triloga ?,gamen"n S Co<#oras S E'm<nides@ ='e se conser*a completa a la act'alidad. La Orestiada tiene como tema principal, la sangre con ='e se rescata la sangre derramada.
SFOCLES
Perfeccionador del Teatro Griego.
APPUL COLLEGE Pg. 15 El Mimado de los Dioses. El de la boca baada en miel. La Abeja tica.
+e #amilia acomodada, !"#ocles, naci" en Colona cerca de ,tenas. +esempeH" di*ersos cargos p>5licos. Com5ati" en la 5atalla de !amos 6'nto a Bericles. , los 2L aHos se present" a 'n conc'rso literario con la o5ra riptolemo, derrotado a Es='ilo; en adelante !"#ocles, no perdi" ning>n conc'rso al ='e se present". ,l morir se le rindieron -onores de -<roe nacional. )3:imo e:ponente de la tragedia griega. 2o #'e de s' g'sto la triloga sino de los dramas aislados. +espla7" a Es='ilo. Inno*" el teatro griego. Entre s's o5ras 6E !po Re# es la l'c-a del -om5re contra s' ine:ora5le destino.
ACTIVIDAD N 02
1. El canto de los stiros llamada tragedia significaba: a@ L'c-a para alcan7ar la dignidad. 5@ Canto de los mac-os ca5ros. c@ Canto para 5'rlarse de todos. d@ E:presi"n de triste7a de los -om5res e@ !it'aci"n tr3gica de los -<roes En la Orestiada, las #'rias se trans#orman en E'm<nides, c'ando: a@ Clitemnestra % Egisto asesinan a ,gamen"n. 5@ Orestes es a5s'elto por el tri5'nal p>5lico. c@ La *engan7a se complementa con la !o#rosine d@ Orestes pide 6'sticia de s' madre e@ ,polo apo%a a Orestes ante el ri5'nal
2.
C.
R.
D.
K.
En la Orestiada, Es='ilo plantea el tema de la *engan7a de sangre, a tra*<s de 'na: a@ O5sesi"n 5@ 2o*ela c@ $econciliaci"n d@ Bena e@ riloga Es 'n tema a6eno a La Orestiada: a@ La *engan7a 5@ La in#idelidad c@ La traici"n d@ La loc'ra e@ La 6'sticia TA'< dioses apo%an a OrestesU a@ (en's S ,polo 5@ Hades S Fe's c@ ,polo S ,tenea d@ Hermes S Hera e@ )iner*a S 1>piter
L.
E.
ACTIVIDAD DOMICILIARIA N 02
11. En Las E'm<nides, el destino de Orestes es determinada por: a@ ,polo 5@ ,tenea c@ Fe's d@ El conse6o de ancianos e@ ,gamen"n 12. El tema ='e 'ne las tres tragedias de La Orestiada es: a@ La *ida 5@ El matricidio c@ El amor d@ La *engan7a e@ La traici"n
)E"%'('S
9<0E"'S
AUTORES
OBRAS
!o5resalen grandes a'tores. Las artes ad='ieren s' m3:imo esplendor. La poesa latina lleg" a s' cima con poetas como (irgilio, Bropercio, i5'lo, Horacio % O*idio. El latn ad='iri" ri='e7a e:presi*a.
d@ e@
1E. )adre de Orestes % Edipo, respecti*amente: a@ Helena % .riseida 5@ Clitemnestra % 1'no c@ Gocasta % Ben<lope d@ Clitemnestra % Gocasta e@ ,#rodita % Hera 2I. ,dem3s de Es='ilo el a'tor tr3gico es: a@ Homero 5@ ,rist"teles c@ ,rist"#anes d@ !"#ocles e@ Epic'ro
LITERATURA LATINA
VIRGILIO
P(0l!o *!r+!l!o Mar% 6El C!s%e e Ma%"(a7 6El Pr8%1!pe e los Poe"as La"!%os7 6El Ca%"or e la Na"(rale,a7 2aci" en ,ndes el aHo KI a.C., en el seno de 'na #amilia -'milde, pese a ello reci5i" 'na c'idada ed'caci"n. !' in#ancia transc'rri" en la aldea natal, en donde se gest" s' in#inito amor por la nat'rale7a. Brotegido por el )inistro )ecenas e incl'so por el propio Emperador C<sar ,'g'sto *i*e plenamente dedicado a la literat'ra. +esp'<s de -a5er conocido la mtica Grecia, m'ere en .rindis, a consec'encia de 'na #'erte insolaci"n, el aHo 1E a.C. Es enterrado en 23poles. +em'estra 'n gran sentimiento por la nat'rale7a. !' *erso es armonioso. 2os m'estra n'e*as creencias.
6LA ENEIDA 6
Considerada como la Epope%a 2acional Esta o5ra e:alta la -istoria romana % nos la -ace remontar -asta s's inicios con Eneas. Co%s"a e 9: 1a%"os. +el I al (I nos presenta 'na seme6an7a a La Odisea. +el (II al QII es m'% seme6ante a La Ilada
ACTIVIDAD N 03
Las o5ras de (irgilio #'eron escritas en la <poca del emperador romano. a@ ,'g'sto 5@ 1'lio C<sar c@ 2er"n d@ Bisstrato e@ C<sar El poema did3ctico, en de#ensa de la agric'lt'ra, escrito por (irgilio se denomina: a@ Bersas 5@ .'c"licas c@ Ge"rgicas d@ Eneida e@ Ilada a@ 5@ c@ d@ e@ Horacio, destaca en el sig'iente g<nero: Boesa 2arrati*a eatro ragedia Comedia
&.
C.
R.
,l poeta latino Horacio se le considera 'n creador 5'c"lico por='e: a@ Era 'n poeta #ilos"#ico 5@ Era 'n poeta satrico c@ Canta las grande7as de $oma d@ Elogia el campo e@ Escri5i" La Eneida Boeta latino % te"rico de la literat'ra 'ni*ersal a@ 5@ c@ d@ e@ ,'g'sto (irgilio O*idio Horario )ecenas Los tres grandes poetas de la <poca de ,'g'sto son: (irgilio, Homero % Horacio (irgilio, Horacio % O*idio Homero, !"#ocles % O*idio O*idio, Horacio % Es='ilo
D.
K.
a@ 5@ c@ d@
Los primeros capt'los de La Eneida se relacionan estrec-amente con: a@ La Orestiada 5@ La Odisea c@ Edipo $e% d@ La Ilada e@ Las .'c"licas a@ 5@ c@ d@ e@ +e los sig'ientes en'nciados, ='< pasa6e no se da en La Eneida: Cre'sa, la m'6er de Eneas, no logra -'ir de la destr'cci"n de ro%a. +ido, reina de C3rtago, se s'icida por el amor de Eneas. Eneas *ence a 'rno en 'n com5ate sing'lar. Eneas posee el #a*or de Boseid"n. Eneas #inalmente se casa con La*inia % tienen s's -i6os $"m'lo % $emo
1I.
ACTIVIDAD DOMICILIARIA N 03
1. La #inalidad de La Eneida es: a@ $elatar la 5>s='eda de 'na n'e*a patria por parte de Eneas. 5@ +escri5ir la destr'cci"n de ro%a. c@ E:plicar el origen del en#rentamiento entre C3rtago % $oma. d@ !'stentan el origen di*ino de ,'g'sto. e@ Copiar a La Ilada % Odisea. La in#l'encia m3s importante en La Eneida est3 constit'ida por: a@ La po<tica 5@ Las n'5es c@ La Odisea d@ La Orestiada e@ podos II La Eneida tiene como p'nto de inicio: a@ El rapto de Elena 5@ El tri'n#o de ro%a c@ La toma de ro%a d@ La m'erte de ro%a e@ Los cantos de Eneas
2.
&.
R.
En la ......... an'ncia la llegada de 'n niHo con el c'al renacer3 la Edad de Oro. Este niHo aca5ar3 con la maldad. a@ .'c"lica I 5@ .'c"lica I( c@ .'c"lica Q d@ .'c"lica (II e@ .'c"lica ( Es 'n pastor a6eno a Las .'c"licas a@ tiro 5@ ,le:is c@ Barem"n d@ !alicio e@ )eli5eo $especto a Las .'c"licas de (irgilio es correcto: a@ !'s persona6es son dioses. 5@ E:alta la *ida en la 'r5e. c@ Est3 comp'esta por 2I cantos. d@ Es 'na <gloga. e@ Jtili7a *ersos endecasla5os. Es 'na caracterstica a6ena a las o5ras de (irgilio. a@ E:altaci"n de la nat'rale7a 5@ Leng'a6e re#inado % c'lto c@ C'idado e:='isito en s's *ersos d@ em3tica l'6'riosa, di*ertida % aristocr3tica e@ Jso del -e:3metro % *erso ale6andrino 2o a@ 5@ c@ d@ e@ podemos a#irmar, de las .'c"licas de (irgilio, ='e: Jno de s's temas es la ideali7aci"n de la *ida campestre. Bresenta 'na oposici"n nat'rale7a S ci'dad. Los pastores son esprit's re#inados % c'ltos. E:alta la *ida de la gran ci'dad. Los pastores son despo6ados de s's de#ectos.
D.
K.
L.
E.
1I. Las .'c"licas pertenece a la especie ............................. % 'tili7a los *ersos......................... a@ oda S endecasla5os 5@ epigrama S -e:3metros c@ <glogas S ale6andrinos d@ elega S -eptasla5os
LITERATURA MEDIEVAL
3S. * 4 ;*5
_____________________________ _____________________________
Espaa
Alemania
Rusia
La cancin de Roldn
Mio Cid
El Cantar de gor
DANTE ALIGHIERI
)adre de la )oes*a %taliana E& >omero cristiano Boeta italiano nacido en 4lorencia, en el aHo 12DR. Hi6o de ,lig-iero de .ellincione % de 'na dama llamada .ella. Berteneca a 'na #amilia de la 5'rg'esa gXel#a, pese a lo c'al el poeta se *anagloria5a de s' origen no5le por tener entre s's antepasados a 'n ca5allero. +e s' in#ancia % adolescencia se sa5e m'% poco. ,ntes de 12KL s' madre -a5a m'erto. Est'dia5a en s' ci'dad natal % con certe7a podemos decir ='e era discp'lo de .r'netto Lattini; entre s's grandes amigos #ig'ra5a el gran poeta Ca*alcanti. !eg>n a#irma en 'na de s's o5ras, a los n'e*e aHos *io a .eatri7, 'n aHo menor ='e <l, % al *ol*erla a *er n'e*e aHos m3s tarde, conci5i" por ella 'n pro#'ndo % plat"nico amor. +'rante m'c-os aHos altern" el est'dio en la Jni*ersidad de .olonia % s' *ida 'n tanto disipada; en 12LE com5ati" en la 5atalla de Campaldino, % el 12EI es la pres'nta m'erte de .eatri7. Jn aHo m3s tarde contra6o matrimonio con Gemma di )anetto +onatti, con la ='e t'*o c'atro -i6os. , partir de 12ER comen7" a tomar parte en la *ida p>5lica de 4lorencia. En 1&II #'e designado em5a6ador en !an Gimignano para organi7ar la l'c-a de los gXel#os de la osca7a contra las intrigas del Bapa .oni#acio (III, %, en oct'5re de 1&I1, marc-" a $oma para o#recer la pa7 al Bont#ice; <ste le ret'*o -asta ='e, a #inales del mismo aHo, el Bapa, aliado con Carlos de (alois conseg'a -acer tri'n#ar en 4lorencia a los gXel#os del partido e:tremo ?negro@, mientras los gXel#os moderados ?5lancos@, a c'%o partido perteneca +ante, #'eron desterrados, % en el aHo 1&I2 se condena al poeta a m'lta, e:propiaci"n % e:ilio; 'na seg'nda sentencia le condena a ser ='emado *i*o caso de encontr3rsele en 4lorencia. En 1&I2 % 1&I&, +ante particip" en las tentati*as de los 5lancos desterrados, ='e intenta5an *ol*er al poder por la #'er7a, % se re'ni" con ellos en 4orli, pero, decepcionado por el egosmo % el odio partidista de los dem3s proscritos, se apart" de ellos % comen7" s' *ida errante. (isit" primero (erona, l'ego Bap'a % $imini, entre 1&ID % 1&IE recorri" Italia !eptentrional. E:cept'ado de la amnista de 1&11 % condenado de n'e*o en 1&1R por re5elde, %a no *ol*i" a 4lorencia. ras s' paso por L'cca % (erona,
Las o0ras
e Da%"e
6R!$as7 . De !1a a a Bea"r!, .a6o este tt'lo de YrimasY se re>nen RC poemas dispersos % no sistemati7ados, ='e comprenden sonetos, canciones, 5aladas de estilos m'% di*ersos donde se *'elca el m'ndo interior de +ante. 6La *! a N(e)a7. O0ra a("o0!o+r<f!1a Li5ro en prosa de C2 capt'los, con incl'si"n de poemas ?2R sonetos, C canciones % 1 5alada@, donde +ante narra s' enc'entro % e:periencia espirit'al con la 5elle7a ='e lo a5sor5e, % #inalmente c'lmina en 'na n'e*a *ida interior. 6El Co%)!"e7. E% le%+(a )(l+ar para 1o%o1!$!e%"o +e%eral Escrito #ilos"#ico presentado como 'n 5an='ete de la sa5id'ra para los simples e ignorantes. El plan original consta5a de 1C canciones % tratados ='e #inalmente se red'6o a C tratados % & canciones, pero donde m'c-o del pensamiento espirit'al de +ante se e:plica % desarrolla. 6De la *(l+ar Elo1(e%1!a7. E% le%+(a 1(l"a, slo para 1o%o1e ores ratado donde +ante anali7a las ra7ones del 'so del latn % de la leng'a *'lgar. +ante anali7a los dialectos italianos % reali7a esta primera o5ra ='e trata del elogio de la leng'a *'lgar o leng'a madre de cada 'no. 6La Mo%ar'(8a7 . O0ra pol8"!1a ratado poltico comp'esto de tres li5ros, donde +ante e:pone la necesidad de tener 'n >nico )onarcaZEmperador ='e sostenga la pa7 % la armona del m'ndo. Es la prolongaci"n de la idea de 'na cristiandad 'nidad 5a6o 'n cetro. 6La Co$e !a7 . M<=!$a o0ra e Da%"e
G<nero: [[[[[[[[[[[[[[[[[[[
Especie: [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[
El a'tor la llam" Comedia, .acaccio la denomin" +i*ina Comedia. ,legora de los persona6es: +ante: [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[ .eatri7: [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[ (irgilio: [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[
Otras alegoras:
Le"n: [[[[[[[[[[[[[[ Bantera: [[[[[[[[[[[ Lo5a: [[[[[[[[[[[[[ Esta epope%a religiosa consta de 1C 2&& *ersos re'nidos en 1II cantos de once sla5as m<tricas ?endecasla5os@ 'tili7ando el terceto como com5inaci"n estr"#ica. iene como tema central el *ia6e de +ante por el In#ierno ?&C cantos@, B'rgatorio ?&& cantos@ % Baraso ?&& cantos@.
ACTIVIDAD N 06
I. !eHalar *erdadero o #also: 1) La +i*ina Comedia es 'na no*ela 2) +ante ,lig-ieri naci" en (erona 3) .eatri7 ama5a con pasi"n a +ante 4) +ante no inter*ino en poltica 5) El p'rgatorio tiene #orma cono in*ertido 6) El pecado m3s gra*e en el in#ierno es la l'6'ria 7) (irgilio no acompaHa a +ante al in#ierno 8) El tipo de *erso 'sado por +ante es el c'arteto Completar: E@ 1I@ 11@ 12@ 1&@ III. 1C@ $elacionar: \ \ \ \ \ I*. Car"n Bl'tos 4legias )inos Cer5ero ? ? ? ? ? @ @ @ @ @ ,*aros % pr"digos In>tiles % egostas Golosos Irac'ndos L'6'riosos En el in#ierno los l'6'rioso tienen por castigo: (irgilio representa en la -istoria: L'ci#er es presentado como: El B'rgatorio es presentado como: El Baraso tiene #orma de: ? @ ? ? @ ? @ ? @ @ @ @ @
? ?
II.
Contestar: 1R@ TBor ='< (irgilio no p'ede acompaHar a +ante -asta el #inal del *ia6e de 'ltrat'm5aU 1D@ TA'< representan la lo5a, la on7a % el le"n al principio de la -istoriaU 1K@ TC'3l #'e la intenci"n de +ante al escri5ir la -istoriaU
2I@ El idioma en ='e #'e comp'esta la -istoria es el toscano? @ 21@ +ante ,lig-ieri perteneca al partido de los gi5elinos? 22@ La amada de +ante se llama5a La'ra? @ @
2&@ La (ita 2'o*a es el poemario dedicado a la amada de +ante? @ 2C@ Los persona6es de la +i*ina Comedia son e:traidos de la mitologa cl3sica ? @
*I.
@C(<l es el castigo '(e re1!0e%A &1@ Los l'6'rios &2@ Los prodigos &&@ Los traidores &R@ Los glotones [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[. [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[. [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[. [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[.
EL RENACIMIENTO
3S, ;U 4 S. ;*I5 S(r+e e% I"al!a Cara1"er8s"!1as
!EP!E"E#TA#TE" "ran#ia
+iguel !e +ontaigne ,nsayos) "ran#os 3a&elais) 5argantua y -antagruel)
Italia
Tor#uato Tasso$ %erusalen Li&erta!a Lu!o'i#o Ariosto (rlan!o "uriosos) *) +aquia'elo ,l -rn#i.e
olan!a
,ras4o !e 3otte!a4 ,logio !e la lo#ura)
Inglaterra
/illian 01a2es.ear e 3o4eo y %ulieta$ (telo$ a4let)
Farina (3s='e7
WILLIAM
reador del #eatro 0acional de %nglaterra El 7erdadero reador de la #ragedia 8oderna El mas grande autor dram1tico de la &iteratura ?ni,ersal ?no de los cuatro 9enios de la &iteratura ?ni,ersal El isne de !,on
S!$0olo+8a
EL NEOCLASICISMO
'ran(ia
.las Bascal Cartas Bro*inciales $enato +escartes +isc'rso del m<todo 1.1. $o'ssea' Emilio El contrato social Bierre Corneille Horacio ,ndr"meda La m'erte de Bompe%o El Cid 1ean $acine ,ndr"cana .rit3nico .a%aceto I#igenia en M'lide 4edra )itrdates )oliere El a*aro El m<dico a palos
Espaa
1os< Cadalso Cartas marr'ecas .enitos 4ei6"o eatro crtico 'ni*ersal )an'el 1os< A'intana La mariposa
!"! #E"$S#% !S ,#3n did3ctico % morali7ador, el c'al se plantea en el #ondo % #orma de las o5ras. $espeto a las normas tradicionales de la literat'ra cl3sica; por e6emplo, el respeto a las 'nidades aristot<licas % el decoro po<tico. Bredominio de la ra7"n so5re los sentimientos % 'na actit'd crtica % re#le:i*a. !o5resale el teatro a tra*<s de la comedia ?donde se crean tipos -'manos@ % el ensa%o o pensamiento #ilos"#ico.
REPRESENTANTES.
MOLIERE
( !"" # !$%& Moliere
naci" en Bars el 1R de enero de 1D22, -i6o de 'n rico tapicero. +esde pe='eHo se sinti" #ascinado por el teatro. En 1DC& se 'ni" a la compaHa creada por los .<6art, 'na #amilia de actores pro#esionales; en 1DD2 se cas" con 'na
39EEF5 I. 2G%ero. +ram3tico. II. Espe1!e. Comedia. III. Te$a. La a*aricia como pasi"n innata. I*. Perso%aDes. Harpag"n: El a*aro. Cleante: Hi6o de Harpag"n (alerio: )a%ordomo de Harpag"n, enamorado de Elisa. )ariana: Hermana de (alerio, enamorada de Cleante. \ 4lec-a .:Laca%o \ 4rosina: ,lca-'eta \ ,nselmo o om3s de ,l5'ra : Bretendiente de Elisa % padre de (alerio % )ariana.
6EL A*ARO7
*. AR2UMENTO. $epresentada en 1DDL, es 'no de las m3s importantes comedias de )oliere. En la casa de Harpag"n, -om5re ='e ='iere caracteri7ar con s' etimologa la rapacidad del tipo, adem3s de s's dos -i6os Cleante % Elisa, encontramos al 6o*en (alerio, al ='e -a conocido Elisa gracias a 'n s'ceso no*elesco. El 6o*en se -a enamorado % para *i*ir 6'nto a la m'c-ac-a % #acilitando as 'n matrimonio, para el ='e arg'cia m'c-a oposici"n, se le -a oc'rrido -acerse ma%ordomo de Harpag"n atra%<ndosele por el medio de sec'ndarle en s' loca a*aricia. Cleante, partidario del enamorado siempre en l'c-a con s' padre ='e le tiene demasiado corto de dinero, se -a enamorado de )ariana, e intriga, *ali<ndose de la medianera 4rosina para o5tener el consentimiento de la 6o*en % el de s' madre, in#ormados los -i6os de tales pro%ectos se desesperan: el pse'do ma%ordomo (alerio, #inge dar la ra7"n a Harpag"n meditando en tanto alg'na estratagema, al mismo tiempo Cleante a%'dado por 4lec-a despe6ado % ast'to laca%o, trata por todos los medios de proc'rarse 'na #'erte s'ma ='e le -aga independiente del padre. Con este #in, se dirigen a !im"n, alca-'ete, ='ien le promete ponerlo en relaci"n con cierto 's'rero, pero c'ando Cleante se -alla a p'nto de con*enir 'n empr<stito ='e no p'ede ser m3s oneroso, desc'5re ='e el 's'rero no es otro ='e s' propio padre, mientras Harpag"n reconoce en el des*ent'rado 6o*en ='e se dispona a e:poliar a s' -i6o. B'esto so5re a*iso por el
ACTIVIDAD N 04
1. El 2eoclasicismo s'rge en ........... % tiene como m3:imo e:ponente de la comedia a .................. ,@ Italia P Birandello .@ 4rancia P )oliere C@ ,lemania P Goet-e +@ EspaHa P Forrilla E@ Inglaterra P !-a0espeare 2. ratadista neocl3sico #ranc<s, en s' o5ra ,rte po<tica seHala ='e los dos principales principios de la literat'ra son la ra7"n % la moral : ,@ Corneille .@ $acine C@ +escartes +@ .oilea' E@ )oliere .@ 1ean $acine +@ (ctor H'go
&. 2o es a'tor del 2eoclasicismo #ranc<s: ,@ Bierre Corneille C@ )oliere E@ $enato +escartes C. O5ra del escritor #ranc<s $acine :
C@ $a5elais
D. El ,*aro de )oliere est3 5asada en ,'l'laria del comediante latino : ,@ (irgilio .@ erencio C@ Bla'to +@ O*idio E@ Horacio K. 2o es o5ra de 1'an .a'tista Bo='elin, )oliere : ,@ El en#ermo imaginario .@ El m<dico a palos C@ El E'n'co +@ La esc'ela de las m'6eres E@ El )is3ntropo L. ema principal de El ,*aro : ,@ La am5ici"n .@ La a*aricia +@ El dinero E@ El comercio E. )oliere #alleci" representando la o5ra : ,@ La esc'ela de los maridos .@ Las m'6eres sa5ias C@ El )is3ntropo +@ El ,*aro E@ El En#ermo imaginario 1I. Hec-o decisi*o en la aparici"n del 2eoclasicismo en EspaHa: ,@ In*asi"n napole"nica .@ $einado de los 5or5ones C@ In#l'encia de la c'lt'ra #rancesa +@ $e*ol'ci"n 4rancesa E@ ,pogeo de )oliere C@ La l'6'ria
ACTIVIDAD DOMICILIARIA N 04
1. La <pica de (irgilio est3 escrita 5a6o la in#l'encia de: a@ !"#ocles 5@ Homero d@ Hesiodo e@ E'rpides c@ ,rist"#anes
2.
Las o5ras de (irgilio #'eron escritas en la <poca del emperador romano. a@ ,'g'sto 5@ 1'lio C<sar c@ 2er"n d@ Bisstrato e@ C<sar
C.
R.
,l poeta latino Horacio se le considera 'n creador 5'c"lico por='e: a@ Era 'n poeta #ilos"#ico 5@ Era 'n poeta satrico c@ Canta las grande7as de $oma d@ Elogia el campo e@ Escri5i" La Eneida Boeta latino % te"rico de la literat'ra 'ni*ersal a@ ,'g'sto 5@ (irgilio d@ Horario e@ )ecenas Los a@ 5@ c@ d@ e@ tres grandes poetas de la <poca de ,'g'sto son: (irgilio, Homero % Horacio (irgilio, Horacio % O*idio Homero, !"#ocles % O*idio O*idio, Horacio % Es='ilo Es='ilo, !"#ocles % Homero c@ O*idio
D.
K.
L.
En a@ 5@ c@ d@ e@
La Eneida 'rno: Es el m3s *aleroso de los tro%anos )'ere a5atido por Eneas Bretende a la reina +ido Llega a Lacio con la a%'da de iresias Com5ate contra los re%es latinos
E.
Los primeros capt'los de La Eneida se relacionan estrec-amente con: a@ La Orestiada 5@ La Odisea c@ Edipo $e% d@ La Ilada e@ Las .'c"licas los sig'ientes en'nciados, ='< pasa6e no se da en La Eneida: Cre'sa, la m'6er de Eneas, no logra -'ir de la destr'cci"n de ro%a. +ido, reina de C3rtago, se s'icida por el amor de Eneas. Eneas *ence a 'rno en 'n com5ate sing'lar. Eneas posee el #a*or de Boseid"n. Eneas #inalmente se casa con La*inia % tienen s's -i6os $"m'lo % $emo.
1I. +e a@ 5@ c@ d@ e@
EL ROMANTICISMO
: El est'diante de !alamanca ?lrica@ : La #lora de los rec'rsos ?<pica@ : ,rtc'los de cost'm5res ?prosa@ : +on ,l*aro o la #'er7a del sino
WOLFGANG GOETHE
+e origen acomodado % 5'rg'<s, est'di" le%es, pero la in#l'encia de Herder ?#il"so#o ='e imp'ls" la in*estigaci"n #ilos"#ica % la crtica literaria@, lo orient" -acia Homero % !-a0espeare. ,s, a5andon" el e6ercicio #orense para dedicarse a la literat'ra editando C'adernos er'ditos de 4ran0#'rt. En esta <poca, s' amor por 4rideric0e .rio lo marcara pro#'ndamente, sin em5argo #'e C-arlotte .'## la ='e inspir" s' primera gran o5ra Las c'itas del 6o*en /ert-er.
0o,elas /ert-er ?1KKC@ ,Hos de aprendi7a6e de /it-elm )eister ?1KER@ ,Hos de *aga5'ndo de /it-eim )eister ?1L21 S 1L2E@
6/AUSTO7
Este drama, que el propio autor prefiri llamar tragedia, consta de dos partes reunidas en ms de once mil versos y que le cost a Goethe un espacio de sesenta aos (1772 1!"1#$ %a primera parte fue pu&licada en 1!'! y la segunda apareci en 1!"1$ Este drama tiene como asunto central la lucha metaf(sica entre el &ien y el mal por la posesin de la li&re voluntad humana$ %a o&ra inicia con un prlogo en el cielo, en el cual discuten %ucifer y )ios por la posesin del alma del &uen *austo$ +osteriormente vemos a *austo, un anciano de cerca de ochenta aos, amante del &ien y la sa&idur(a, que lucha por la posesin de la clave del mundo y, ante la resistencia del enigma, se ve tentado al suicidio, a lo cual renuncia al escuchar las campanas del d(a de ,esurreccin$ En este momento se le aparece -efistfeles (%ucifer# y le propone un pacto$ %o har reco&rar su .uventud y go/ar de los placeres de la vida a cam&io de que le entregue su alma$ *austo acepta el trato y se lan/a, acompaado de -efistfeles, a go/ar de los placeres mundanos$ -efistfeles saca a *austo de su aislamiento y
VICTOR HUGO
Este a'tor, nacido en .esancon el 2D de #e5rero, c'lti*" en 'na gran cantidad de *ol>menes los di#erentes g<neros literarios con gran maestra. !' carrera literaria se desarroll" 5a6o el signo del $omanticismo desde s's inicios. , los 1K aHos
ACTIVIDAD N 05
1.
!eHale el mo*imiento al ='e se op'so el $omanticismo. a@ )odernismo 5@ $enacimiento c@ )edioe*o d@ 2eoclasicismo e@ Clasicismo En a@ 5@ c@ d@ e@ la o5ra de Goet-e no ad*ertimos Jn rec-a7o a5sol'to por la c'lt'ral cl3sica Jn esprit' re#le:i*o Jna preoc'paci"n por el leng'a6e Jna *ariedad de g<neros El desarrollo de temas morales
2.
&.
Indi='e ='< s'ceso no se aprecia en /ert-er de Goet-e a@ /ert-er acepta tra5a6ar con el em5a6ador. 5@ /ert-er conoce a Carlota en la casa de ella. c@ ,l5erto % G'illermo asistieron al entierro de /ert-er. d@ Carlota se cas" con ,l5erto. e@ ,ntes del s'icidio, /ert-er escri5i" 'nas cartas. El tema central desarrollado en /ert-er es: a@ La *ida apasionada c@ Las con*enciones sociales e@ La 6'*ent'd 5@ La m'erte d@ La religi"n
C.
R.
!o5re /ert-er podemos a#irmar ='e: a@ Jno de los persona6es es )argarita 5@ Cerr" la carrera de Goet-e c@ El a'tor pretendi" dar 'na enseHan7a d@ Las cartas #'eron re'nidas #icticiamente por 'n editor e@ En s' pr"logo, Goet-e asent" la teora so5re el $omanticismo !o5re Hernani es correcto ='e: a@ !e aprecia 'n de5ate entre el 5ien % el mal. 5@ Ha% elementos de la c'lt'ra espaHola. c@ Los persona6es son campesinos. d@ iene m'c-as seme6an7as con la *ida es s'eHo. e@ El #inal es #eli7. TA'< persona6es se presentan como oponentesU a@ Los persona6es aristocr3ticos 5@ La me7cla de lo c"mico % lo serio. c@ El am5iente espaHol. d@ El #inal #'nesto. e@ La composici"n en *erso. En s' <poca, la no*edad de Hernani es:
D.
K.
L.
1I. !o5re el teatro de (ctor H'go podemos a#irmar ='e: a@ respet" las #ormas neocl3sicas 5@ Cron9elll marc" la reno*aci"n del teatro. c@ llam" la atenci"n el 'so de la prosa d@ #'e in#erior en comparaci"n con s' poesa e@ inici" la atracci"n por lo espaHol
ACTIVIDAD DOMICILIARIA N 05
1. !on rasgos distinti*os del $omanticismo, e:cepto: a@ Indi*id'alismo 5@ !'56eti*ismo d@ E:otismo e@ Cienti#icismo c@ !'perstici"n
2.
En la literat'ra espaHola del QIQ G'sta*o ,dol#o .<c='er es considerado como: a@ El m3:imo e:ponente del $omanticismo e'ropeo. 5@ Jn rom3ntico tardo c@ El primer rom3ntico espaHol d@ Iniciador del $omanticismo e'ropeo e@ Brec'rsor del Cost'm5rismo Con a@ 5@ c@ d@ e@ relaci"n al /ert-er de Goet-e no es cierto: Es 'na no*ela epistolar La o5ra se inicia con la #ec-a CZIRZ1KK1 /ert-er rec-a7a a Leonor % es rec-a7ado por Carlota ,l5erto sim5oli7a la seriedad % rigide7 neocl3sica Carlota es 'na m'6er p<r#ida
&.
C.
Bodemos a#irmar respecto a la o5ra Los misera5les de (ctor H'go: a@ En el pr"logo aparecen los post'lados rom3nticos. 5@ )arca el tr3nsito del $omanticismo al $ealismo. c@ 1ean (al6ean %a a5s'elto no *ol*i" a ro5ar. d@ C"sete se compromete con )ario, pero m'ere. e@ El !r. )agdalena se s'icid".
D.
K.
L.
E.
+iga ='< alternati*a es #alsa so5re el $omanticismo: a@ '*o *arias tendencias. 5@ !"lo trat" el tema amoroso. c@ En s' momento represent" la irre*erancia. d@ Los sentimientos se imponen a la ra7"n e@ )a%ormente, e*aden la realidad concreta % o56eti*a. 1I. $elacionar adec'adamente a'tor S o5ra: a@ (ctor H'go ? @ Las #lores del mal 5@ Goet-e ? @ Le%endas c@ .a'delaire ? @ Cron9ell d@ .<c='er ? @ El c'er*o e@ Edgar ,. Boe ? @ Las penas del 6o*en /ert-er
EL REALISMO
CONTE;TO &ISTRICO En 4rancia, el Imperio de 2apole"n III, el Be='eHo, #racasa. En $'sia se inicia la $e*ol'ci"n Ind'strial
FEDOR MIJALOVICH
2aci" en )osc> ?$'sia@ el &I de oct'5re de 1L21. '*o 'na in#ancia en#ermi7a a pesar de la c'al reali7" 5rillantes est'dios en la Esc'ela de Ingenieros de !an Beters5'rgo; pero para entonces %a lo tenta5a la literat'ra % a ella se dedic" de#ra'dando las esperan7as paternas. B'5lica en 'na re*ista s' primera no*ela Bo5res gentes ='e le da cierta cele5ridad. )as tarde es encarcelado in6'stamente % condenado a m'erte, pero s' pena #'e conm'tada por tra5a6os #or7ados % a c'atro aHos de pen'rias en la c3rcel, ='e le templaron s' #sico % s' moral. Conoci", entonces, el s'#rimiento, la miseria del p'e5lo, el tra5a6o % la m'erte. La p'5licaci"n de s' no*ela Crimen % Castigo ?1LDD@ aminora en algo s' po5re7a % pen'ria, m3s las d'das % necesidades lo acosan constantemente. )'ri" en 1LL1. OBRAS. H'millados % o#endidos ?1LD1@, Crimen % Castigo ?1LDCPDK@, El 6'gador ?1LDD@. El idiota, $ec'erdos de la casa de los m'ertos ?1EID@, Los -ermanos 8arama7o* ?1EID@, #'eron p'5licadas desp'<s de s' m'erte.
6CRIMEN Y CASTI2O7
I. 2G%ero . 2arrati*o
II. Espe1!e . 2o*ela psicol"gica III. Es"r(1"(ra . +os tomos I*. P P P P P P P P P Perso%aDes: $odi"n $as0olni0o* : 1o*en est'diante de derec-o ,lio*na I*ano*na : ,nciana 's'rera B'l0eria $as0olni0o* : )adre de $odi"n +'nia $omano*ic- : Hermana de $odi"n Bor#iri Betro*ic- : Inspector !*idriagailo* : ,ntig'o 6e#e de +'nia a la ='e pretende !onia : 1o*en ='e se prostit'%e para a%'dar a s' madrastra Catalina : )adrastra de !onia )armelado* : Badre de !onia
*. Te$a:
STENDHAL
!e'd"nimo de )arie Henri .e%le. 2aci" en Greno5le, 4rancia, en 1KL&, en 'n am5iente 5'rg'<s, realista % conser*ador. En 1KEI ='ed" -'<r#ano de madre. En s' in#ancia pasa5a todo el tiempo ='e le permitan con s' a5'elo materno, ='ien #oment" s' amor al arte % a la literat'ra. !e ed'c" en la Esc'ela Central de Greno5le % prosig'i" s's est'dios en la Esc'ela Bolit<cnica de Bars. En esta ci'dad se incorpora al e6<rcito Imperial % marc-a con las tropas #rancesas por Italia, Br'sia % $'sia. ras la derrota de 2apole"n se esta5lece en )il3n dedic3ndose de lleno a la literat'ra, la m>sica, los *ia6es. +e esta <poca datan s's o5ras m3s conocidas. )'ere en 1LC2 en Bars.
HONORATO DE BALZAC
2aci" en o'rs en 1KEE. Est'di" los primeros aHos en 'n colegio de s' ci'dad natal, a los L aHos pas" a (endome % en 1L1C se traslada a Bars donde prosig'e s's est'dios preparatorios -asta ='e en 1L1D ingresa a la !or5ona para est'diar +erec-o. Concl'%e s' carrera a los 21 aHos % decide no e6ercerla dedicarse e:cl'si*amente a la Literat'ra. En 1L2K *ia6a por !a5o%a, C"rcega, ,lemania % $'sia. Bor esta <poca lle*a 'na *ida t'm'lt'osa de -om5re de m'ndo % tra5a6a -asta diecis<is -oras diarias. En este incesante tra5a6o s'ele encla'strarse por meses escri5iendo da % noc-e con l'7 arti#icial, d'erme apenas % acosado por las de'das m'ere en 1LRI, tras de6a 'na o5ra de importante *alor literario. OBRAS. EK *ol>menes con di*ersidad de temas, re'nidos 5a6o el tt'lo de La Comedia H'mana. !o5resalen: La piel de 7apa ?1L&1@, El Coronel C-a5ert, El C'ra de o'rs ?1L&2@, E'genia Grandet, El m<dico de la aldea, Bap3 Goriot ?1L&R@, El lirio del *alle ?1L&R@, La !olterona , Las Il'siones perdidas ?1L&K S C&@, La prima .ette ?1LCD@, El primo Bons, El re*erso de la -istoria contempor3nea ?1LCL@. 2HNERO LITERARIO. 2arrati*o ?2o*ela@. TEMA. La ingratit'd #ilial.
ACTIVIDAD N 06
1.
TA'< g<nero destac" en el $ealismoU a@ +ram3tico 5@ 2eocl3sico d@ Lrico e@ r3gico En a@ 5@ c@ d@ e@ 2o a@ 5@ c@ d@ e@ el $ealismo se ad*ierte 'n esprit'. Esteticista Intimista +e den'ncia +e e:perimentaci"n lingXstica +e pro#'nda religiosidad es 'n tema desarrollado por los realistas: La moral La sociedad La po5re7a La cond'cta La nat'rale7a
c@ 2arrati*o
2.
&.
C.
Bresentar la realidad de manera pesimista % cr'da es propio: a@ +el $ealismo -ispanoamericano 5@ +el $omanticismo c@ +e la o5ra de olstoi d@ +el 2at'ralismo e@ +el $ealismo psicol"gico !o5re el 2at'ralismo podemos a#irmar ='e: a@ ,pareci" en ,lemania 5@ )arc" el inicio del $ealismo c@ E:ige 'na ma%or in#l'encia de los cl3sicos d@ Bropone *ol*er ciencia a la literat'ra e@ ,5andon" los post'lados realistas En a@ 5@ c@ d@ e@ Crimen % Castigo, los persona6es: )'estran cond'ctas arist"cratas !on pro#'ndamente religiosos ienden a ser solitarios !e desen*'el*en en am5ientes armoniosos .'scan re5elarse contra el 7ar
R.
D.
K.
Indi='e el rasgo #ormal a'sente en Crimen % Castigo a@ Bresentaci"n de los pensamientos de $odi"n 5@ Escenarios empo5recidos c@ 2arraci"n lineal d@ +escripci"n po<tica del paisa6e e@ Bresencia de -ec-os sec'ndarios
E.
1I. O5ra de car3cter sicol"gica, donde plantea el tema del arri5ismo; nos re#erimos a: a@ 2an3 5@ E'genia Grande c@ )adame .o*ar% d@ $o6o % 2egro e@ Crimen % Castigo
ACTIVIDAD DOMICILIARIA N 06
1. Bertenecen al $enacimiento italiano: a@ !pencer, 1onson, )arlo9e 5@ +' .ella%, $onsard, $a5elais c@ !a de )iranda, Camoes, $i5e%ro d@ .randt, L'tero, )ontaigne e@ Boli7iano, .o%ardo, ,riosto )ar='e lo correcto: I. !-a0espeare pertenece a la Era Isa5elina. II. La primera o5ra p'5licada de !-a0espeare #'e (en's % ,donis. III.La primera tragedia p'5licada por !-a0espeare #'e $omeo % 1'lieta. I(. !-a0espeare destaca por la originalidad de s's arg'mentos % escenarios. a@ I, II % III c@ III % I( e@ I, II, III % I( &. 5@ II, III % I( d@ I % II
2.
Hamlet: la d'da: a@ $omeo % 1'lieta: la mentira 5@ )ac5et-: la a*aricia c@ El mercader de (enecia: la am5ici"n d@ 1'lio C<sar: la traici"n e@ El re% Lear: la ed'caci"n En $omeo % 1'lieta no se enter" del plan de 4ra% Loren7o del 5re5a6e catal<ptico ='e proporcion" a 1'lieta por='e: a@ Ga -a5a partido -acia (erona en 5'sca de s' amada esposa.
C.
La idea central de $omeo % 1'lieta se e:presa en: a@ Jn innega5le derec-o se con*ierte a s's >ltimas consec'encias, in*ade la es#era de otros derec-os. 5@ Los crmenes de la am5ici"n son la r'ina, no s"lo de los am5iciosos, sino tam5i<n de todos c'antos lo contemplan. c@ La *e-emencia lle*a a la precipitaci"n: la precipitaci"n, a la r'ina. d@ El entendimiento -'mano; por='e la resistencia de la realidad pr3ctica % los impro*istos del a7ar no se de6an s'5%'gar por pensamientos e:cl'si*os, capric-os, esperan7as, ni il'siones. e@ Los altos ideales, el gran *alor en la g'erra, las c'alidades -'manas e:traordinarias p'eden ser mansas *ctimas de la en*idia c'%as armas mortales son la ast'cia, la *ile7a % el esprit' pragm3tico. Es 'na a#irmaci"n acertada con respecto a /illiam !-a0espeare % s' o5ra: a@ !e disting'en s's o5ras por 'na especial sistemati7aci"n ='e consiste en #ormar gr'pos de caracteres a#ines o contrap'estos, % en -acer ='e todos los gr'pos gra*iten -acia 'n centro com>n por necesidad moral. 5@ En la ma%ora de s's o5ras descri5e el conte:to medie*al de la <poca. c@ Jtili7a pre#erentemente 'n leng'a6e c'lto, con e:presiones latinas. d@ !'s persona6es est3n inspirados en la per#ecci"n de la cond'cta -'mana, llegando a ser modelos positi*os del comportamiento. e@ Ha% m'c-a preoc'paci"n por el am5iente para representar a ca5alidad cada 'na de s's o5ras. El $enacimiento como mo*imiento ='e re*alora las tradiciones literarias grecoPlatinas t'*o 'na concepci"n: a@ Geoc<ntrica 5@ ,ntropoc<ntrica c@ ,ntropomor#a d@ eoc<ntrica e@ Helioc<ntrica 2o es caracterstica del $enacimiento: a@ Imitaci"n a los cl3sicos. 5@ El -om5re es el tema principal en el arte % la literat'ra. c@ 4'si"n de lo grecoPlatino con la doctrina cristiana. d@ El -om5re como ser integral, conocedor de todas las ramas del sa5er. e@ Breponderancia del 2acionalismo, de#endiendo toda mani#estaci"n pop'lar. 2o a@ 5@ c@ d@ e@ es caracterstica de la o5ra del Cisne de ,*on: +esarrollo de las pasiones -'manas. Esmero en caracteri7ar a todos los persona6es ='e participan en la o5ra. eatro morali7ante. Breponderancia de la comedia so5re otras especies dram3ticas. $ecrea temas de otros escritores.
D.
K.
L.
E.
N(e)as TG1%!1as Narra"!)as. +esaparece a=' el narrador omnisciente, caracterstico de la no*ela realista. +e6a ='e los persona6es presenten las acciones tal como las perci5en desde s' p'nto de *ista. Bara lograr esto, los no*elistas se *alen de: ,. Berspecti*a ,5sol'ta: $elato en primera persona, como si #'era 'na a'to5iogra#a. .. Berspecti*a )>ltiple: +istintos persona6es c'entan los -ec-os desde di*ersos p'ntos de *ista. C. )on"logo Interior: $eprod'cci"n directa del pensamiento de los persona6es. Es como estar dentro de la ca5e7a de cada 'no de ellos. Los Perso%aDes. Ga no e:iste 'n -<roe, se trata m3s 5ien del -om5re com>n, a *eces an"nimo ='e tiene *arias #acetas. am5i<n e:isten gr'pos -'manos como centro de la -istoria. El "!e$po # el Espa1!o. ,ntes se narra5a en orden cronol"gico. En la no*ela contempor3nea se rompe con este es='ema. La comple6idad del tiempo -a -ec-o ='e se simpli#i='e el espacio ?'n c'arto, 'na casa o 'n espacio interior como la mente del protagonista@ Le%+(aDe # es"!lo e la %o)ela. ,=' todo es posi5le, no -a% lmites. Bodemos encontrar 'n leng'a6e colo='ial o c'lto, in*entar pala5ra o 'tili7ar las de otro idioma. 1'ega con los tipos de letras % llega a s'primir los signos de p'nt'aci"n.
FRANZ FAF!A
4ran0 8a#0a ?1LL& S 1E2C@, naci" en Braga ?$ep>5lica C-eca@ de 'na #amilia 6'da de la clase media % lle*" 'na *ida osc'ra % melanc"lica, siempre ale6ado de los cen3c'los literarios. En#ermo de t'5erc'losis, orden" ='e todos s's man'scritos #'esen ='emados; gracias al celo de s' amigo )a: .rod se -an sal*ado los s'#icientes para sit'ar a 8a#0a en 'no de los p'estos m3s altos de la literat'ra del siglo QQ. !' in#l'encia en los 6"*enes escritores es patente. !'s o5ras de m3s #ama son: El proceso, La metamor#osis, Carta al Badre, ,m<rica, La condena, El castillo, etc.
6LA METAMOR/OSIS7
2G%ero. 2arrati*a Espe1!e. 2o*ela corta Es en esta no*ela corta donde s' tra'ma se '5ica como e6emplo del tormento -'mano en el ='e la esperan7a % el desamparo se presentan sin #in. rans#ormado en 'n -orri5le insecto, Gregorio !amsa sig'e *i*iendo al modo de la decadencia, se -'nde en la soledad animal, se acerca a lo m3s pr":imo de lo a5s'rdo % la imposi5ilidad de *i*ir. Bero, precisamente sig'e *i*iendo; ni si='iera trata de salir de s' in#ort'nio, sino ='e pone en <l s' >ltimo rec'rso, 'na >ltima esperan7a, por s's 5re*es *ia6es en lo #resco de las paredes, por la *ida en medio de la s'ciedad % el pol*o. Gregorio m'ere, m'ere insoporta5lemente en el a5andono % la soledad, % sin em5argo, m'ere casi #eli7, por el sentimiento de li5eraci"n ='e presenta la n'e*a esperan7a de 'n #in a-ora de#initi*o. Con respecto al #inal de Gregorio, se p'ede concl'ir con 'na do5le interpretaci"n: La m'erte espirit'al: )oti*ado por el rep'dio de ='ien #'era la #iel % 5ondadosa -ermana Gretel. La m'erte #sica: A'e se materiali7a en ese c'erpo gastado % en#ermo a ca'sa de la man7ana ='e le lan7a el padre.
ERNEST HEMINGWA#
Ernest Heming9a% ?1LEE S 1ED1@, naci" en Oa0 Bar0 ?Illinois, Estados Jnidos@, -i6o de 'n m<dico, pas" s' adolescencia en los 5os='es de )ic-igan, mientras cola5ora5a en los peri"dicos intermitentemente: (ol'ntario en las #ilas literarias d'rante la Brimera G'erra )'ndial, res'lt" -erido. Corresponsal en E'ropa d'rante m'c-o tiempo, #'e tpico representante de la Generaci"n Berdida. (ia6" por M#rica, asisti" a la G'erra Ci*il espaHola, % termin" s' *ida en C'5a, al parecer, por s'icidio. +e6" tras s 'na #ig'ra legendaria de -om5re *italista % *arias o5ras maestras como: El adi"s a las armas, )3s all3 del ro. ener o no tener, )'erte en el atardecer, Bars era 'na #iesta, Las nie*es del 8iliman6aro, Bor ='ien do5lan las campanas, El sol tam5i<n sale, El *ie6o % el mar, La ='inta col'mna, etc.
Es 'na o5ra relati*amente corta en la ='e, de 'na manera sencilla % con 'na t<cnica narrati*a tradicional, Heming9a% nos presenta 'n pe='eHo -ec-o ='e se con*ierte en 'n sm5olo de l'c-a por la *ida. El am5iente donde se desarrolla la -istoria es 'na aldea pes='era no m'% le6os de La Ha5ana, dentro de la Isla de C'5a. El protagonista es 'n *ie6o pescador ='e *i*e de lo ='e gana en el mar. !' nom5re es !antiago. Este *ie6o, 5ronceado por el sol del tr"pico, #'e en s' 6'*ent'd 'n mo7o de gran #'er7a % el me6or pescador de la costa antillana. Conser*a a>n algo de s' destre7a % los >nicos 5ienes ='e posee son: 'na *ie6a ca5aHa de palma % s's antic'ados enseres para pescar. En la >ltimas semanas, a pesar de s' e:periencia en el arte de la pesca, no -a conseg'ido o5tener ni lo m3s indispensa5le para mantenerse. Hace c'arenta das ='e regresa con las redes *acas. El m'c-ac-o ='e lo acompaHa se *e o5ligado a a5andonarle. El *ie6o se -ace a la mar % no consig'e nada. !in em5rago el pescador alimenta la esperan7a de co5rar 'n pe7 e:traordinario. G as s'cede. Cierto da, al amanecer, se -ace a la mar, % desp'<s d pescar alg'nos at'nes % dorados, 'n enorme pe7 pica el an7'elo. Bero la presa es m'% #'erte % arrastra d'rante tres das la em5arcaci"n mar
JAMES JO#CE
Est'di" en 'n colegio de 1es'itas % en el colegio 'ni*ersitario de s' ci'dad, +'5ln. (i*i" 'n aHo en Bars. +e regreso a la capital irlandesa, se dedic" a correr los 5a6os #ondos de la ci'dad entregado a 'na 5o-emia misera5le. Casado posteriormente se traslad" a Italia. , partir de entonces and'*o por distintos l'gares de E'ropa. Gracias a la protecci"n ='e le dio 8arol )c Cormic6, -i6a >nica de 1-on $oc0e#eller, p'do, en F'ric-, dedicarse a la redacci"n de s' o5ra m3:ima Jlises. )'ri" en esa ci'dad al reali73rsele 'na operaci"n a la *ista. O0ras. $etrato de 'n ,rtista ,dolescentes
6ULISES7
Es aqu( donde manifiesta un recha/o al cerrado am&iente del catolicismo irland4s en el que fue formado, a la ve/ que demuestra una completa inconformidad con los lineamientos art(sticos que se mostra&an en su pa(s$ ;on el estilo del <flu.o de la conciencia=, esta novela fue pu&licada en +ar(s en 1>22$ %os protagonistas$ %eopoldo :loom, 1tephen )edalus y -olly :loom, caracteri/an a ?lises, @el4maco y +en4lope respectivamente$ 0 lo largo de la o&ra irn ilustrando los diferentes episodios del poema griego$ Aoyce va paseando a los protagonistas masculinos por el )u&l(n de entonces mientras reali/an sus actividades$ Ba muy tarde, en la noche, aparece -olly en el primer plano de la novela con un largo monlogo interior$ En ese monlogo, de cerca de cuarenta pginas sin puntuacin alguna, -olly recuerda los hechos ms importantes de su vida$ +or otro lado tam&i4n, 1tephen quiere encontrarse a s( mismo, em&riagado de alcohol y de ideas caticas propias de su edadC para 1tephen, el 49ito de esta aventura interior y e9terior ser(a el encuentro con su verdadero padre$ Decesita un padre que le devuelva la seguridad y la confian/a$ 1in em&rago, a pesar del encuentro de am&os al final de la novela y de la mgica atmsfera que los acerca tanto, :loom y 1tephen no se reconocenC la identificacin no se produce y 4ste 5ltimo a&andona la casa con la misma inquietud, al igual que :loom se queda con la misma soledad$ %a historia de :loom, en el fondo, no es ms que la historia de un hom&re en &usca de si mismo a trav4s de los peligros que lo e9trav(an del 49ito de esta &5squeda en medio de la ciudad contempornea$ En :loom, estas ideas conllevan las ansias de un hi.o que perpet5e su estirpe, que lo enalte/ca y colme de sentido su vida$ Te$a. La soledad -'mana, principalmente la soledad del -om5re contempor3neo
JEAN
AUL SARTRE
Do1"r!%a /!losf!1a El rasgo #'ndamental del E:istencialismo consiste en in*estigar concept'almente los principales pro5lemas ='e se le plantean al -om5re d'rante s' e:istencia concreta. !artre, en 'n *ol'minoso ensa%o tit'lado El !er % la 2ada, e:presa glo5almente la #iloso#a e:istencialista. !' teora se -alla centrada en 'na e:ploraci"n de la realidad -'mana como conciencia. !artre rec-a7a la idea de la nat'rale7a -'mana, de 'na esencia del -om5re, p'es la e:istencia precede a la esencia. +e esta #orma, la e:istencia -'mana p'ede c'estionarlo todo % para ello de5e ser a5sol'tamente li5re % poder reali7ar s's propios modos de e:istir. El -om5re emerge solo ?ser@ % no tiene ni p'ede rec'rrir a ning>n *alor para paliar el -ec-o de ='e so% %o ='ien mantiene los *alores en el ser; %o decido a cerca de ellos, sin e:c'sas. !artre llega as a s' a#irmaci"n de ='e: el -om5re es el ser condenado a la li5ertad. La idea de +ios #'e negada por !artre, ='e plante" el dilema: o nos s'icidamos o decidimos s'5sistir. !i se decide *i*ir, entonces -a% ='e comprometerse. Este compromiso signi#ic" para !artre 'n acercamiento al )ar:ismo.
El
E=!s"e%1!al!s$o
ALBERT CAMUS
2aci" en ,rgelia el K de no*iem5re de 1E1K, en el seno de 'na #amilia -'milde. !' padre m'ere en la Brimera G'erra )'ndial c'ando ,l5ert tena pocos meses % s' madre era 'na m'6er anal#a5eta, casi sorda % empleada dom<stica. oda s' niHe7 la pasa en 'no de los 5arrios m3s po5res de ,rgel %, por s'p'esto, con a'sencia de li5ros % re*istas. Gracias a 'na 5eca ='e reci5an los -i6os de las *ctimas de la g'erra, p'ede comen7ar a est'diar % a tener los primeros contactos con los li5ros. , los 1I aHos conoce a 'na persona ='e sera #'ndamental en s' *ida: el maestro L'is Germain, ='ien cree en s's condiciones % le consig'e 'na 5eca para contin'ar el liceo. +e5i" re*elarse contra s' madre, ='ien ='era ='e tra5a6ara para a%'dar a mantener a la #amilia. , los 1K aHos es *ctima de la '5erc'losis % de5i" a5andonar de#initi*amente s' gran pasi"n ='e era el #>t5ol. Berdi" la *ida en 'n tr3gico accidente a'tomo*ilstico el C de enero de 1EDI.
Su 'bra/ +an c'enta de 'na sociedad a5ocada al ni-ilismo tras la destr'cci"n de s's *alores % re#le6a el tr3gico % a5s'rdo *i*ir del -om5re contempor3neo, rei*indicando, no o5stante la li5ertad, la 6'sticia % la solidaridad. El E:tran6ero El )ito de !si#o El )alentendido Calg'la La Beste El Hom5re $e5elde El D8a
6La Pes"e7
e los M(er"os
%a peste es 'na de las no*elas m3s importantes ='e se -a%a escrito en E'ropa desp'<s de 1ECR. La cr"nica de 'na epidemia ='e a7ota al p'e5lo de Or3n es contada por Cam's para den'nciar el terror moral al ='e 'na sociedad se *e e:p'esta si los peligros -'manos no priman so5re los peligros
ACTIVIDAD N 0$
1. !on rec'rsos narrati*os 'tili7ados como inno*aciones t<cnicas en la no*ela de *ang'ardia; e:cepto: a@ El mon"logo interior 5@ El tiempo #ragmentado c@ El narrador omnisciente d@ El 4las0 .ac0 e@ La m'ltiplicidad de narradores Jna de las ra7ones #'ndamentales en c'anto a la e:periencia *ital de 4ran7 8a#0a para la nat'rale7a de s' o5ra literaria es sin d'da: a@ !' amor #r'strado por 4<lice .a'er 5@ !' mon"tona oc'paci"n de empleado p>5lico c@ !' deseo #r'strado de ser a5ogado d@ La relaci"n con#licti*a con s' padre e@ El amor en#ermi7o por s' madre Casi la totalidad de la o5ra literaria de 4ran7 8a#0a es p'5licada en contra de s' propia *ol'ntad mani#estada poco antes de morir. El encargado de la p'5licaci"n p"st'ma de la o5ra de 8a#0a #'e s' amigo: a@ Hermann Hesse 5@ om3s )ann c@ )a: .rod d@ .ertolt .rec-t e@ ElIas Canneti Bor la tem3tica desarrollada en casi la totalidad de la o5ra narrati*a de 4ran7 8a#0a, la ='e siempre gira en torno de lo a5s'rdo del m'ndo % el caos en ='e se mani#iesta, se considera a <ste a'tor c-eco S alem3n como: a@ )aestro del !'rrealismo 5@ Brec'rsor del E:presionismo c@ )e6or e:ponente del E:istencialismo
2.
&.
C.
!on o5ras de 4ran7 8a#0a e:cl'si*amente: a@ La )'ralla C-ina, El proceso, ,m<rica. 5@ La metamor#osis, El Jlises, La intr'sa. c@ El proceso, La montaHa m3gica, Jn m<dico r'ral. d@ Jn artista del -am5re, El castillo, .arra53s. e@ ,m<rica, El m'ro, La n3'sea. La trans#ormaci"n de Gregorio !amsa, protagonista de la metamor#osis de 4ran7 8a#0a, meta#"ricamente representa: a@ La s'misi"n de los padres 5'rg'eses. 5@ La prepotencia in-'mana de los -i6os. c@ La des-'mani7aci"n del -om5re contempor3neo. d@ La indi#erencia de la sociedad ante los discapacitados #sicos. e@ El a5s'rdo de la *ida tradicional. En la metamor#osis de 4ran7 8a#0a, el protagonista m'ere por inanici"n, pero se p'ede entender ='e m'ere so5re todo por. a@ La -erida ='e le ocasion" s' padre la noc-e del deceso. 5@ El rec-a7o de s' entorno m3s pr":imo % la consig'iente soledad. c@ Jn ata='e de la sir*ienta ='e siempre lo maltrata5a. d@ Los golpes ='e le propin" s' madre arro63ndole man7anas. e@ Jna actit'd de rec-a7o al m'ndo. Los a@ 5@ c@ d@ e@ temas #'ndamentales ='e desarrolla 4ran7 8a#0a en s's o5ras son: El capitalismo % el a5'so. El caos % el a5s'rdo. La dominaci"n % el ser*illismo La des-'mani7aci"n % el amor. El cons'mismo % la 6'sticia di*ina.
D.
K.
L.
E.
En La metamor#osis de 4ran7 8a#0a, el >nico persona6e ='e se preoc'pa, a'n='e tal *e7 no m'% sinceramente es: a@ La madre 5@ El padre c@ Grete, la -ermana d@ ,na, la m'cama e@ El in='ilino
1I. La metamor#osis de 4ran7 8a#0a, termina c'ando: a@ La criada encontr" m'erto a Gregorio !amsa. 5@ Los -'<spedes se eno6an con la presencia de Gregorio en la cocina. c@ El padre arro6" man7anas a Gregorio. d@ La #amilia sale de paseo tras la m'erte de Gregorio. e@ Gregorio despierta de s' s'eHo. 11. La Generaci"n Berdida #'e 'n gr'po ....................
12. La denominaci"n de Generaci"n Berdida #'e atri5'ida por ................ % el gr'po #'e li5erado por .............. respecti*amente: a@ /illiam 4a'l0ner S Ernesto Heming9a% 5@ Ernesto Heming9a% S /illiam 4a'l0ner c@ Gertr'dis !tein S /illiam 4a'l0ner d@ Gertr'dis !tein S Ernesto Heming9a% e@ /alt /-itman S Ernesto Heming9a% 1&. Es 'na alternati*a a6ena de la Generaci"n Berdida a@ El lder #'e /illiam 4a'l0ner 5@ !e denomin" as por s' '5icaci"n cronol"gica; perodo de Entre G'erras c@ Corresponde a los mo*imientos de *ang'ardia d@ El me6or e:ponente #'e Heming9a% e@ El iniciador #'e E'genio O]neill 1C. )ar='e la alternati*a ='e s"lo contenga o5ras de Ernesto Heming9a%: a@ El adi"s a las armas, 4iesta, .a55itt 5@ , sangre #ra, r"pico de C3ncer, ener % no tener c@ El Gran Gats5%, !ant'ario, +eseo 5a6o los olmos. d@ )ientras agoni7o, El sonido % la #'ria, ,5salom, ,5salom e@ )'erte en el atardecer, Bor ='i<n do5lan las campanas, Los rateros 1R. Es 'n tema a6eno de las principales no*elas de Ernesto Heming9a%: a@ La G'erra Ci*il espaHola 5@ La Brimera G'erra )'ndial c@ La nat'rale7a del -om5re d@ La a'roma='ia e@ El #atalismo 1D. O5ra en ='e Heming9a% desarrolla el tema de la G'erra Ci*il espaHola: a@ El adi"s a las armas. 5@ Bor ='i<n do5lan las campanas. c@ El *ie6o % el mar. d@ )'erte en el atardecer. e@ La ='inta col'mna. 1K. )ar='e la opci"n correcta con respecto de la no*ela de Heming9a% % El *ie6o % el mar: a@ El protagonista es 'n anciano llamado !antiago ='e pesca5a siempre solo en La Ha5ana. 5@ Bresenta 'n leng'a6e recargado % esteticista ='e cola5ora con el aliento <pico de la o5ra. c@ $ecrea acciones s'cedidas realmente % en 'n solo da.
1L. TC"mo termina la no*ela El *ie6o % el mar de Ernesto Heming9a%U a@ )anoln reci5e al *ie6o !antiago en la pla%a % admira el espina7o del pe7 ag'6a ='e es todo lo ='e ='ed". 5@ El *ie6o !antiago despierta en s' ca5aHan, p'es todo -a5a sido 'n s'eHo. c@ !antiago % )anoln parten en 'n n'e*o intento por repetir % s'perar la -a7aHa del *ie6o. d@ !antiago m'ere das desp'<s de s' llegada a )anoln es el >nico ='e lo llora. e@ Jna m'6er % 'n camarero comentan acerca del espina7o del pe7 *arado en la pla%a, mientras en s' ca5aHa !antiago dorma cansado. 1E. En a@ 5@ c@ d@ e@ el pensamiento de Heming9a%, el -om5re: +e5e estar disp'esto a morir pero n'nca a ser *encido. Est3 condenado a des-'mani7arse en el m'ndo contempor3neo. Es 'n 5ote a la deri*a en el mar tempest'oso de la *ida. +esc'5re ='e es -'mano s"lo c'ando de6" de serlo. !"lo p'ede acceder a lo 5ello rompiendo la 5arrera de lo grotesco.
2I. Es 'na a#irmaci"n a6ena de El (ie6o % el mar de Heming9a%: a@ Bresenta 'n estilo periodstico, llano. 5@ Es de car3cter <pico % *alor sim5"lico. c@ En#oca el caos de la G'erra )'ndial. d@ !' tema es la l'c-a con la ad*ersidad. e@ !antiago sim5oli7a la tenacidad. 21. En la no*ela, La metamor#osis, el protagonista principal Gregorio !amsa, el insecto sim5oli7a: a@ La des-'mani7aci"n del -om5re contempor3neo. 5@ La en#ermedad ='e s'#re la -'manidad. c@ La incom'nicaci"n del preso poltico, del desterrado % del marginado por la sociedad. d@ La marginaci"n por parte del padre d<spota. e@ La incomprensi"n del in*3lido. 22. La a@ 5@ c@ Generaci"n Berdida 4'e 'n gr'po ='e se op'so a los re7agos retr"grados de Hispanoam<rica. 4'e 'n mo*imiento ='e se n>cleo en Bars. 4'e 'n gr'po de escritores ='e s'rgi" como prod'cto de la crisis de postg'erra en EE.JJ. d@ Critic" d'ramente a las corrientes de *ang'ardia. e@ !'rgi" como consec'encia del caos originado por las dos g'erras m'ndiales.
RE ASO
1. 2o ,. .. C. +. E. es 'na caracterstica del $ealismo: G'sto por la descripci"n ,n3lisis psicol"gico de los persona6es Jso del narrador omnisciente Bre#erencia por temas sentimentales Jso del disc'rso indirecto
2.
!eHale la alternati*a ='e no g'arda relaci"n con las dem3s: ,. Las 4lores del )al .. La Beste C. E'genia Grandet +. $o6o % 2egro E. Crimen % Castigo El doctor [[[[[[[[[[[[[ ama5a a s' esposa[[[[[[[[[[[ pero esta le era in#iel con[[[[[[[[: ,. C-arlesP )adame $enarP 1'lian .. $odi"nP !oniaP )armelado* C. Or3nP +'niaP !antiago +. LeopoldoP )oll%P !tep-an E. C-arlesP EmmaP Le"n ,'tor #ranc<s ='e rec-a7" el Bremio 2"5el ad'ciendo c'estiones de ideologa. Es 'no de los m3s grandes del E:istencialismo. ,. !artre .. Cam's C. .a'delaire +. Fola E. .al7ac
&.
C.
D.
K.
L.
E.
)o*imiento de *ang'ardia liderado por omaso )arinetti % ='e ala5a5a la modernidad % la *elocidad: ,. !'rrealismo .. 4't'rismo C. E:istencialismo +. Creacionismo E. +adaisno
1I. La m'sicalidad % el g'sto por la e:presi"n de sensaciones son 'nas de las caractersticas de: ,. $ealismo .. $omanticismo C. 2at'ralismo +. !im5olismo E. E:presionismo 11. Bersona6e ='e no #orma parte de 'na o5ra realista: ,. 4a'sto .. $odi"n C. Emma +. 1'lian E. !onia
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