CULTURA IBEROAMERICANA: PRODUCCION Y CONSUMO

Garca Clancini explora los cambios que necesitan las polticas culturales e intenta reubicar las polticas culturales a las nuevas condiciones tecnolgicas, econmicas y polticas de fin de siglo. Describe las transformaciones en las ltimas dcadas !redominio de las industrias electrnicas de comunicacin sobre formas tradicionales de produccin y circulacin de cultura. Despla"amiento de los consumos culturales de espacios pblicos #teatros, cines, salas de concierto, bibliotecas, casas de cultura$ a los medios electrnicos #radios, televisin, video, internet$. Disminucin del papel de las culturas locales, regionales y nacionales en beneficio de mensa%es generados y distribuidos por los circuitos transnacionales. &edistribucin de respon"abilidades entre 'stado e iniciativa privada respecto de la produccin, financiamiento y difusin de bienes culturales. Cuatro transformaciones que se complementan y potencian entre s. (a mayora, sino todos los gobiernos de nuestros queridos pases latinoamericanos, )an dispuesto siempre de pocas ganas, de muc)a pere"a y despreocupacin por los asuntos de la cultura, cito con mayor conocimiento el caso de !er por ser mi pas y cono"co un poco m*s la problem*tica nuestra que a lo me%or otros pases en donde no )e estado nunca o )e tenido un paso fug*" por ellos, cono"co tambin el caso de +rgentina por )aber vivido algn tiempo en esas tierras que, a veces nost*lgico, extra,o. +rgentina es un caso muy particular en latinoamrica puesto que su nivel socio-cultural es poco m*s elevado que el resto de pases latinoamericanos, su sociedad se ve expresada en un cierto orden y disciplina que denota creatividad, sentido solidario, respeto por el otro y por s mismo. +s las autoridades siempre mantienen en materia de cultura, una actitud de mayor atencin que otros pases iberoamericanos pero, la visin es producto de una sociedad inmersa en los cambios que impone el mercado internacional sustentado por diferentes transnacionales que representan las fuentes del poder en el mundo. 'sto condiciona a los .subordinados culturales/ a fiarse fala"mente de los patrones formales que buscan )acer realidad, a como de lugar, sus conceptos de cultura y arte.

0ediante los medios y las tecnologas de la comunicacin, se establecen y Distribuyen las formas de pensar de la cultura dominante y se perennisan los mensa%es a travs de determinados smbolos, f*ciles de identificar. 1oda esta vor*gine de nuevas formas culturales en el *mbito mundial, surgen de la diversidad de culturas que asimilan y se reabastecen de contenidos a travs de la cultura estandar, es una relacin de retroalimentacin pero2 esta forma sencilla de simboli"acin se va tornando comple%a y muc)os de estos contenidos con el tiempo y la mala interpretacin que se tiene de ellos, los va vaciando de significacin y se convierten en una convencin intil. 'n muc)os casos la industria cultural y los medios de comunicacin como, la radio, televisin, la prensa y el cine, )an servido para difundir cosas positivas, como as tambin para manipular a la opinin pblica )acia intereses extra,os. 's de esta ltima manera que se )an venido conformando las sociedades latinoamericanas. (os nuevos modelos tecnolgicos van copando los mercados y se vuelven atractivos para un sector de la poblacin que se convierte en *vida consumidora de estos productos culturales. (a asimetra entre una cultura y otra )ace resaltar las caractersticas de persuacin de la mayor con respecto a la debilidad de la menor. 3Cmo buscar mercados para una produccin cultural pobre y desorgani"ada4 3's cultura global o cultura manipuladora4 5e trata de crecer protegiendo los valores de cada regin o pas, su dignidad y , su continuidad en el tiempo.