Anais do IX Seminrio Nacional de Histria da Matemtica

Sociedade Brasileira de Histria da Matemtica

A Razo urea x Mozart, Villa Lobos e Bartk

The Golden Section and Mozart, Villa Lobos and Bartk
Luciana Gastaldi Sardinha Souza1 Oscar Joo Abdounur2

Resumo
Este artigo apresenta a relao entre a Seo urea e as Sonatas de Mozart na viso do matemtico John Putz, da Universidade de Alma College Michigan e tece algumas consideraes sobre os resultados por ele apresentados. Alm disso, cita outros movimentos de sonatas de Mozart e obras de outros compositores, tais como Villa Lobos e Bla Bartk que apresentam, intencionalmente ou no, o padro ureo. A seo urea passvel de ser encontrada em diversos elementos da natureza e em vrias outras reas do conhecimento, tais como arquitetura e pintura. Trata-se de uma elegante razo que causa prazer e admirao. Este breve ensaio apresenta, inicialmente a seo urea e segue com a pesquisa de Putz a qual analisa todos os movimentos das sonatas de Mozart que so divididos em duas sees. O nmero de compassos da segunda parte de cada movimento comparado ao nmero total de compassos. Posteriormente o nmero de compassos da primeira parte de cada movimento comparado ao nmero de compassos da segunda parte. Sao feitos grficos de disperso juntamente com as retas de regresso linear e a reta de equao y = x . Putz conclui que, matematicamente, estas divises seguem o padro ureo. Uma anlise quantitativa adicional apresentada, na qual so calculadas as divises dos movimentos das sonatas que seriam mais prximas da diviso urea, visto que esta apresenta como resultado um nmero irracional. Este resultado comparado ao obtido por Putz. Apresenta-se a crtica de Harckleroad (2006) a Putz e a Lendvai, bem como outras composies que apresentam a seo urea ou em pontos nos quais o tema recomea ou no auge do seu desenvolvimento. Diante de tais consideraes, cabe aqui colocar a questo: ser que houve racionalidade no processo de composio das sonatas de Mozart, das obras de Bartk e de Villa Lobos no que concerne ao uso da seo urea ou ser que a presena de tal seo neste contexto resultado de intuio em seu processo criativo? Palavras-chave: Matemtica. Msica. Seo urea. Mozart. Sonata.

Abstract
This article shows the relationship between the Golden Section and the Mozarts Sonatas in th e view of the mathematician John Putz, from Alma College Michigan University and develops some considerations about the results presented by him. Moreover, it mentions other Mozarts sonatas movements and other composers works, such as Villa Lobos and Bla Bartk which show, intentionally or not, the Golden Model. The Golden Section is likely to be found in several nature elements and in several other areas of knowledge, such as architecture and painting. This is an elegant ratio that causes pleasure and admiration. This brief essay shows, initially, the Golden Section and continues with Putz research, which analyzes all the movements of Mozarts sonatas that are divided in two sections. The number of measures of the second

1 Doutoranda
2

da FEUSP e Professora da UEL. lucianagastaldi@usp.br Professor Livre Docente do IMEUSP e da Psgraduao da FEUSP. abdounur@gmail.com

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part of each movement is compared to the total number of measures. After this, the number of measures of the first part of each movement is compared to the number of measures of the second half. Scatterplots are made with the regression lines and the line with equation y = x. Putz concludes that, mathematically, these divisions follow the golden model. An additional quantitative analysis is presented, in which the divisions of the sonatas movements that would be closer to the golden section are calculated, since this section results in an irrational number. The results are compared to that obtained by Putz. The Harckleroad (2006) critical to Putz and Lendvai is displayed as well as other compositions that feature the Golden Section or at the points where the theme starts or at the peak of its development. With regard to these considerations, the following question arises: is there rationality in the process of composition of the sonatas of Mozart, the works of Bartk and Villa Lobos regarding the use of the golden section or would the presence of such a section in this context be the result of intuition in their creativeness? Keywords: Mathematics. Music. Golden Section. Mozart. Sonata.

a razo urea A razo urea, largamente encontrada na natureza, no design de carros, na moda, em rtulos e instrumentos musicais, foi tambm intencionalmente utilizada em obras de arte, como por exemplo, por Leonardo da Vinci (1452 1519) em algumas de suas pinturas, como a Mona Lisa (1504-1505) e na arquitetura clssica, como o Parthenon.

Figura 1: O Parthenon, em Atenas Os gregos buscavam na arquitetura e na escultura a perfeio, um ideal de beleza, por meio do equilbrio e da harmonia. CYRINO (2003) cita o comentrio de OSTROWER (1998) sobre esta razo: [...] desde o incio esta proporo surgiu como que envolta numa urea transcendental. Num misto de reverncia e assombro ela foi denominada proporo divina, corte de ouro, urea, sendo especificamente reservada para obras de cunho mstico e de exaltao espiritual. E ao planejarem e executarem estas obras, e cada mnimo detalhe, os artistas e arquitetos tinham plena conscincia de que estavam lidando com valores mais sublimes do ser humano (OSTROWER, 1998, p.244). Dado um segmento de comprimento l,

Anais do IX Seminrio Nacional de Histria da Matemtica Figura 2: segmento de comprimento l

para seccion-lo segundo a seo urea, deve-se encontrar um ponto neste segmento que o divida em duas partes de tal modo que o comprimento da parte maior do segmento (seja x) dividido pelo todo (l) seja igual ao comprimento da parte menor (l-x) dividida pela parte maior ( x ).

Figura 3: diviso do segmento segundo a seo urea

Matematicamente, teramos a seguinte equao:

ou seja:

a qual, resolvendo-se em relao a x, obtm-se:

ou, desconsiderando-se o valor negativo:

As sonatas de Mozart e a Razo urea As obras musicais de Mozart so consideradas de um brilho incomum pela maioria das pessoas. Sua msica tem sido reverenciada por vrias geraes. Ao total, Mozart comps 19 sonatas, a primeira delas aos 18 anos e a maioria das outras nos quatro anos seguintes. A estrutura de composio de uma sonata do perodo clssico constava de, geralmente, trs movimentos, a maioria das vezes o primeiro rpido, o segundo lento e o terceiro novamente rpido. Cada movimento consistia de trs sees principais: Exposio, na qual o tema principal apresentado, Desenvolvimento, no qual o tema desenvolvido, Recapitulao, onde o tema principal reapresentado e reafirmado.

Estas trs sees eram incorporadas em duas partes: 1. Parte: Exposio 2. Parte: Desenvolvimento e Recapitulao.

Anais do IX Seminrio Nacional de Histria da Matemtica A regra era repetir cada uma das partes, o que era indicado pelo smbolo O esquema a seguir representa a Forma Sonata:

Figura 4: Estrutura da forma sonata clssica Putz (1995) analisou todas os movimentos das sonatas de Mozart que eram divididos em duas partes. Dos 56 movimentos, 29 eram construdos dessa maneira. Para cada movimento foram contados os nmeros de compassos da Exposio (a) e o nmero de compassos do Desenvolvimento e Recapitulao (b). Estes foram dispostos na tabela 1 a seguir. A primeira coluna identifica a sonata e o movimento, conforme catalogado pelo musiclogo Kchel (a cada obra de Mozart corresponde um ndice Kchel,, ou seja, um nmero precedido da letra K ou das letras KV (do alemo Kchelverzeichnis: "Catlogo Kchel"). Assim, a 433 obra do compositor (Mnner suchen stets zu naschen". Arie fr Ba und Orchester) por exemplo, identificada, simplesmente, pelo ndice K 433 ou KV 433). A segunda coluna apresenta o nmero de compassos da primeira parte (a), a terceira o nmero de compassos da segunda parte (b) e a ltima o nmero total de compassos do movimento (a+b).

Tabela 1: nmero de compassos das partes dos diversos movimentos

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Para avaliar se estas partes seguiam a seo urea, Putz utilizou um grfico de disperso de a+b por b. Desse modo, se Mozart tivesse dividido os movimentos de acordo com a seo urea, ento os pontos deste grfico ficariam sobre a reta .

A linearidade destes dados foi impressionante. A esse grfico, Putz adicionou duas retas (figura 5): a reta b e a reta de regresso linear, cuja equao . O valor de confirmando esta linearidade. O mais prximo de 1, menor o erro. , o qual pode-se obter no excel, 0,990,

um nmero que d o grau de erro em um ajuste. Quanto

Figura 5: Grfico de disperso de b por a+b, com duas retas: (superior) e a reta de regresso linear (inferior), feito no Geogebra Pode-se notar que a reta dados. Se o movimento dividido por meio da razo urea, Putz inferiu que tanto quanto (superior) mal difere da outra que se ajusta aos

Anais do IX Seminrio Nacional de Histria da Matemtica deveriam ser prximos de

e fez outro grfico de disperso, desta vez b x a, para analisar a

segunda razo. Novamente, os dados pareceram muito lineares, apesar de no to lineares como no grfico de a+b por b. Foram plotadas novamente duas retas, a reta e a reta

de regresso linear. Segundo a anlise de Putz, a reta teria equao a=0,6260b+1,360, mas o software Excel deu uma equao um pouco distinta: a=0,6257b +1,9063 (Veja Figura 6).

Figura 6: Grfico de disperso de a por b, com duas retas: (inferior) e a reta de regresso linear (superior). Percebeu-se que ambas diferem um pouco, a superior sendo agora a de regresso linear porque seu coeficiente angular, 0,6257, ligeiramente maior que o coeficiente linear 1,72664. O valor de , alm de ter surgido

agora 0,9406, o que traduz um bom ajuste

tambm, apesar de no to bom quanto o anterior. Este resultado segundo Putz, no desanimador, se lembrarmos que a razo urea encontrada na sequncia de Fibonacci, a qual construda de modo que

, com a e b no simultaneamente nulos e que a razo entre termos consecutivos para quaisquer a e b, to mais prxima de , a razo quanto maior for n. Desse modo, do que a razo . Por

estar mais perto de

meio desta observao, Putz justificou os resultados encontrados.

A irracionalidade de e a razo urea nas sonatas de Mozart

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Como as sonatas de Mozart so constitudas de um nmero inteiro de compassos, a diviso de um movimento em duas partes constar de dois nmeros inteiros. Portanto, as relaes
Nmero Kochel, movimento a+b a* b* a*/b*

sero
279,I 100 74 158 144 60 38 28 60 55 23 62 46 98 89 37 0.6129032 0.6086957 0.6122449 0.6179775 0.6216216

nmeros A razo

279,II 279, III 280,I

racionais. urea, um irracional.

porm, nmero Assim, um

280,II

diviso de

movimento nunca ser exatamente a urea, mas aproximadamente igual a ela. Entretanto, poderamos encontrar as divises a* e b* dos movimentos que mais se aproximariam da urea (basta multiplicar o nmero de compassos por prximo. Chamaremos esta diviso de urea* . e aproximar o resultado ao inteiro mais

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280,III 281,I 281,II 282,I 282,III 283,I 283,II 283,III 284,I 309,I 311,I 310,I 330,I 330,III 332,I 332,III 333,I 333,II 457,I 533,I 533,II 545,I 570,I 190 109 106 33 102 120 37 273 127 155 112 133 150 171 229 245 165 81 167 239 122 73 209 73 42 40 13 39 46 14 104 49 59 43 51 57 65 87 94 63 31 64 91 47 28 80 117 67 66 20 63 74 23 169 78 96 69 82 93 106 142 151 102 50 103 148 75 45 129 0.6239316 0.6268657 0.6060606 0.65 0.6190476 0.6216216 0.6086957 0.6153846 0.6282051 0.6145833 0.6231884 0.6219512 0.6129032 0.6132075 0.6126761 0.6225166 0.6176471 0.62 0.6213592 0.6148649 0.6266667 0.6222222 0.620155

Tabela 2: nmero de compassos das partes dos diversos movimentos segundo a razo urea* Os grficos de disperso a+b x b* e b* x a*, juntamente com as retas de regresso linear esto apresentados na figura 7 a seguir.

Figura 7: Grficos de disperso a+b x b* e b* x a* e as respectivas retas de regresso linear. Plotando-se as retas de regresso linear, a original e a urea* (a superior e a inferior, respectivamente na figura 8 a seguir) e a reta a= , tem-se:

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Figura 8: Retas de regresso linear e a reta a= Os grficos podem ser feitos no mesmo sistema cartesiano, visto que a+b=a*+b*. Percebe-se que a reta de regresso linear da diviso urea*, a*=0,6153b* + 0,2458 praticamente no se difere da reta urea, tanto no grfico a+b x b* quanto no grfico b*x a*, ou seja, seria possvel uma diviso dos movimentos das sonatas mais prxima da seo urea do que a que foi utilizada por Mozart. A razo urea em outros movimentos de sonatas de Mozart Observa-se que no segundo movimento da sonata KV 330, composto na forma A-BA, a razo urea se d justamente quando a reexposio do tema iniciada. A parte A difere da parte A somente pelos 4 ltimos compassos, que se trata de uma coda. No segundo movimento da sonata KV 332, o ponto ureo est um pouco antes do compasso 25 (a multiplicao do nmero de compassos por 0,618 24,72) . Neste ponto, a composio muda para o modo menor e o tema trabalhado com um maior cromatismo , o que produz uma mudana de carter e aumento de tenso na composio. No terceiro movimento da sonata KV 533, o ponto ureo est no compasso 116. Trata-se de um Rond, composio cuja caracterstica voltar ao tema vrias vezes durante a pea. Neste compasso, Mozart encerra uma seo e comea uma outra na qual volta ao tema, mas com um maior rendilhamento, obtido por meio de mais notas e cromatismo.

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No segundo movimento da sonata KV 310 o ponto de ouro est no compasso 53, no qual o tema reapresentado. Tambm no primeiro movimento da sonata KV 576 o ponto ureo est no compasso 69, no qual o tema reexposto. No terceiro movimento desta mesma sonata o ponto de ouro se encontra em um compasso que comea a reexposio do tema (compasso 117), s que agora a mo esquerda que o apresenta. A Razo urea e outros compositores Alguns compositores utilizaram, conscientes ou no, a razo urea em suas obras, como o caso de Villa-Lobos, em Choros no. 5, composio tambm chamada de Alma Brasileira, uma das peas mais executadas do seu repertrio piansitico. Foi composta em 1925. Esta pea consta de 80 compassos e, como observado por Assis (2009), o auge do seu desenvolvimento, com a notao fff, encontra-se no compasso 50, local onde encontra-se a seo urea. Vrias obras de Bartk, segundo Lendvai (2003), esto estreitamente ligadas seo urea, como as elencadas a seguir. O primeiro movimento da Sonata para dois pianos e percusso de Bartk compreende 443 compassos, e, portanto sua seo urea 443 x 0,618, ou seja 274, o que indica o centro de gravidade do movimento. A recapitulao comea precisamente no compasso 274. O Primeiro Movimento de Contrastes (trio para violino, clarinete e piano)

compreende 93 compassos, e sua seo urea (93x0,618) de novo marca o comeo da recapitulao na metade do compasso 57. O Primeiro Movimento do Divertimento (para orquerstra de cordas) se compe de 563 compassos. A seo urea de 563 (563 x 0,618 = 348) coincide tambm com a recapitulao. No Vol. VI de Microcosmos pode se notar que a seo urea de Variaes livres , com 82 compassos, chega perto do Molto pi calmo no compasso 51. (82 x 0,618 = 51). Consideraes finais Quo conscientes estavam os compositores do uso da seo urea na sua prpria msica? Ser que a presena de tal seo neste contexto resultado de intuio em seu processo criativo ou ser que a razo urea estava presente racionalmente no processo de composio? Na opinio de Putz, Mozart deveria conhecer a seo urea e deve t-la usado. Harckleroad ctico em relao ao uso desta seo , tanto por parte de Mozart, quanto por parte de Brtok. Em seu livro, The Math Behind the Music, comenta o artigo de

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Putz e o considera um entusiasta da seo urea: De fato, se 0<a<b, ento b/(a+b) sempre estar mais prxima de do que a/b. Assim, concentrando-se em b/(a+b) ao invs de a/b, .(In fact, if 0<a<b, then b/(a+b) will

entusiastas automaticamente favorecem a razo always lie closer to

than a/b will. Thus, by focusing on b/(a+b), rather than a/b, s favor). (HARKLEROAD, 2006, p. 126)

enthusiasts automatically stack the deck in

Afirma que o que Lendvai apresenta ilusrio e que ele fora a situao para pegar exemplos de tal modo que contenham algum nmero de Fibonacci, ora contando o nmero de compassos, ora contando tercinas, colcheias ou semicolcheias, com a justificativa que o nmero de compassos seria irrelevante devido grande variedade de mtricas. Segundo ele, o que Lendvai compila da obra de Brtk superficial. Como Bartk escreveu muitas composies, Harckleroad coloca que seria um milagre se voc no pudesse encontrar vrios exemplos que contivessem a razo urea. Lendvai descobriu que Bartk, quando tinha pouco mais de 30 anos, elaborou para si mesmo um mtodo que integrava todos os elementos da msica, entre eles as propores adequadas de durao das principais divises de uma pea que muitas vezes estavam de acordo com a seo urea. Esta descoberta foi feita por meio das prprias obras de Brtok, visto que ele no explicou seu mtodo a ningum durante toda a sua vida. Por conta disto, pode-se colocar em dvida o que Lendvai afirma, mas tudo leva a crer que Bartk utilizou propositalmente tal seo. Tal suposio corroborada pelo fato de que Bartk amava a natureza: seguimos a natureza em composio, escreveu, certa vez e considerava a msica folclrica um fenmeno da natureza. A partir do grfico exibido na figura 8, pode-se afirmar que Mozart no norteou seu processo criativo pela razo urea como foi claramente o caso de Bartk nas obras citadas, nas quais evidente a preciso, no que concerne ao uso desta razo. O caso de Mozart no possui mesma natureza, uma vez que, embora haja uma boa aproximao da regresso linear em cima de suas sonatas em relao a reta urea, a escolha do ponto de mudana para a segunda parte dos movimentos no possui tamanha preciso. Desse modo, algumas consideraes podem ser realizadas. Em uma posio extrema, poder-se-ia afirmar simplesmente que a aproximao encontrada se trata simplesmente de uma concidncia. Por outro lado, se de fato houve uma racionalidade em relao seo urea por parte de Mozart em seu processo criativo, seguramente ele no teria norteado sua composio por ela, mas teria a acompanhado dentro do possvel, norteando sim, principalmente, pelo seu peculiar processo criativo. No possvel afirmar com certeza se houve, de fato, inteno dos compositores em

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relao ao uso da seo urea. Esse ensaio procurou avaliar a plausibilidade de tal inteno, especialmente em Mozart e Bartk, mas independente disso, a poesia da msica pode ser sentida nas prazerosas propores que tais brilhantes compositores utilizaram para comp-las. Referncias ASSIS, C. A. Fatores de coerncia nos Choros n 5 (Alma brasileira), de H. Villa-Lobos. Per Musi, Belo Horizonte, n.20, 2009, p.64-73. CYRINO, M.C.C.T. As vrias formas de conhecimento e o perfil do professor de Matemtica na tica do futuro professor. Tese de Doutorado. So Paulo: FEUSP, 2003. 256p. HARKLEROAD, L. The Math Behind the Music. Cambridge University Press. Cambridge, New York. 2006. HUNTLEY, D. , The Divine Proportion, Dover Publications, Mineola, NY, 1970. LENDVAI, Ern. Bla Bartk: Uma anlise de sua msica. Espanha: Idea Books, 2003. http://www.americanscientist.org/issues/pub/1998/1/did-mozart-use-the-golden-section, acessada em 19/06/2010. James Webster. "Sonata form." In Grove Music Online. Oxford Music Online, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/26197 PDF acessado em 19/06/2010. PUTZ, J. F. The Golden Section and the Piano Sonatas of Mozart (1995) - in: http://pt.wikipedia.org/wiki/Cat%C3%A1logo_K%C3%B6chel, acessado em 19/06/2010. http://math.boisestate.edu/~tconklin/MATH124/Main/Notes/3%20Number%20Theory/PDFs/J STOR/The%20Golden%20Section%20and%20the%20Piano%20Sonatas%20of%20Mozart.p df, acessado em 12/06/2010.