H quem diga que baseada nas obras do escritor JRRR Tolkien, do qual Robert Plant f declarado, sendo Plant

nt co-autor da msica com o Jimmy Page. Mas eles mesmos negam a ligao, confessando que outras canes so, menos essa. H quem diga que tem fundo religioso... Ainda no tenho uma posio formada. Segue a a traduo, para ver se chegamos uma concluso juntos: "Stairway To Heaven" (traduo) Led Zeppelin Composio: Led Zeppelin Escadaria para o paraso H uma senhora que acredita Que tudo o que brilha ouro E ela est comprando uma escadaria para o paraso Quando ela chega l ela descobre Que se as lojas estiverem todas fechadas Com apenas uma palavra ela consegue o que veio buscar E ela est comprando uma escadaria para o paraso H um cartaz na parede Mas ela quer ter certeza Porque voc sabe que s vezes as palavras tm duplo sentido Em uma rvore a beira do riacho H um rouxinol que canta s vezes todos os nossos pensamentos esto errados. Isto me faz pensar Isto me faz pensar H algo que sinto Quando olho para o oeste E meu esprito chora ao partir Em meus pensamentos tenho visto Anis de fumaa atravessando as rvores E as vozes daqueles que ficam parados olhando Isto me faz pensar Isto realmente me faz pensar E um sussurro avisa que em breve Se todos entoarmos a cano O flautista nos levar razo E um novo dia ir nascer Para aqueles que suportarem E a floresta ir ecoar gargalhadas Se h um alvoroo em sua horta No fique assustada apenas limpeza de primaveril da rainha de maio Sim, h dois caminhos que voc pode seguir Mas na longa estrada H sempre tempo de mudar o caminho que voc segue E isso me faz pensar Sua cabea lateja e no vai parar Caso voc no saiba

O flautista te chama para voc se juntar a ele Querida senhora, pode ouvir o vento soprar? E voc sabia Sua escadaria repousa no vento sussurrante E enquanto corremos soltos pela estrada Com nossas sombras mais altas que nossas almas L caminha uma senhora que todos conhecemos Que brilha luz branca e quer mostrar Como tudo ainda vira ouro E se voc ouvir com ateno A cano ir finalmente chegar a voc Quando todos so um e um o todo Ser uma rocha e no rolar E ela est comprando uma escadaria para o paraso... Fonte : www. letras.mus.br Detalhes adicionais Talvez seja uma traduo ruim para a palavra "lady", que pode significar "dama, senh orita, moa, mocinha, senhora". Vendo as respostas de vocs, raciocinei junto a ques to do flautista, que pode ser uma analogia ao de Hamelin, que levou as crianas da cidade por vingana, para afog-las no mar, quando no recebeu a recompensa por livrar a todos dos ratos. No caso da msica, o autor fala de uma mocinha que no queria mo rrer, por isso, quis comprar uma escadaria para o paraso. possvel que a passagem q ue diz que as palavras tem duplo sentido, se refira ao fato do flautista "seduzi r" a crianada com sua msica, mas levando-as para a morte e a menina, perspicaz, no iria embarcar nessa conversa. O autor tambm fala da longa estrada que possvel muda r, ou seja, se ela no sucumbir ao som, poder escapar com vida. No final da msica, d a impresso que ela consegue e se torna uma metfora para "esperana", uma moa que todo s ns conhecemos. Gente, vou continuar refletindo, valeu? 5 anos atrs Alm da referncia ao flautista de Hamelin, tambm acho que h uma questo religiosa, iron izando o verdadeiro "comrcio" que se tornou certas religies, onde o Paraso, o Cu, so "comprados". Na passagem " E ela est comprando uma escadaria para o paraso", fica mais ou menos clara essa questo. Se algum quer felicidade, a ter porque com dinheir o, ainda que estas "lojas "estejam fechadas, basta dizer uma nica palavra - ou se ja- dinheiro, e tudo conseguir. Sinceramente, descarto idia malvola contida em quai squer passagens da letra. Ela metafrica, por isso, causa esse estranhamento. A msi ca sugere tambm que h uma ingenuidade infantil em cada um de ns ao acreditar que tu do que reluz ouro. E aos que so puros e bons de corao, haver uma recompensa com a lu z branca da menina, uma esperana, quando estamos perdidos, soltos na estrada. Iss o s uma idia. S mesmo Plant e Page para dizerem com certeza. Se que eles conseguem. .. 5 anos atrs

Ele est parado, calmo e sorridente na calada, na frente de seu escritrio em Londres . Jimmy Page, o guitarrista do Led Zeppelin, est tomando um ar em um intervalo na mais de oito horas ao longo entrevista mais longa que j deu para a Rolling Stone de dois dias. Page tambm reflete sobre uma questo que veio tona vrias vezes: o que ele pensa hoje de todo o caos e dos excessos as drogas, bebidas, os quartos de hotel destrudos e at coisas piores pelas quais o Zeppelin era notrio na dcada de 70. Algum estaria interessado em toda a lama se a msica no existisse? , Page diz, sem par ar de sorrir, quando menciono a famosa histria nunca totalmente comprovada envolv endo uma moa, um peixe e um hotel de beira de estrada em Seattle, em 1969. Todo o resto era atrao paralela. Faz parte da histria. Mas no haveria histria sem o trabalho que dedicamos s msicas, sem os shows. Sem isso, ningum iria se incomodar com as ou

tras coisas. O guitarrista, hoje com 69 anos, fala algumas semanas antes do lanamento de Celeb ration Day, filme e lbum sobre o show de reencontro do Led Zeppelin em 2007 em Lo ndres, na Arena O2. A apresentao foi a primeira da banda com durao completa desde 19 80, quando o grupo se separou, depois da morte do baterista John Bonham. Na O2, os integrantes sobreviventes Page, o vocalista Robert Plant e o baixista John Pa ul Jones foram acompanhados, com brilhantismo, por Jason, filho de Bonham, na ba teria. Para Page, em diversos aspectos o Zeppelin nunca acabou. Ele deu incio ao grupo, no fim do vero de 1968, com uma viso sem precedentes: um novo rock pesado construdo a partir de razes dos anos 50, folk e psicodelia, carregado por riffs de guitarr a esmagadores e hipnticos e produziu oito clssicos lbuns de estdio. Desde que termin ou, o Zeppelin permanece como uma das maiores bandas de rock de todos os tempos j venderam 300 milhes de lbuns. Page continua sendo o baluarte reinante da obra da banda, responsvel pela superviso de relanamentos do catlogo e novos lanamentos de arq uivo, como o DVD Led Zeppelin (2003). Agora prepara, para 2013, edies de luxo dos l buns originais. Nelas, Page promete um monte de emoes sonoras e visuais . Na comparao com Plant, dono de uma carreira solo longa e produtiva, Page produziu msica nova em arroubos incertos: a trilha sonora de Desejo de Matar 2 (1982); o lb um solo Outrider (1988); alm de colaboraes ocasionais com Plant, Paul Rodgers (The Firm) e David Coverdale, e com a banda norte-americana Black Crowes. Quando perg unto se ele sente falta do clmax criativo que teve com o Zeppelin na dcada de 70, Page responde: No no nvel que as pessoas devem achar . Ele sente que seu trabalho pri ncipal hoje atuar como guardio do legado do Zeppelin. Era importante fazer isso , el e insiste. E acabou se comprovando como a deciso certa. James Patrick Page nasceu no dia 9 de Janeiro de 1944. Filho nico, foi criado em Epsom, uma cidadezinha a sudoeste de Londres, e logo se revelou um prodgio da gui tarra. Na adolescncia, excursionava com o grupo Neil Christian and the Crusaders. Logo, passou a ser o mais novo e mais ocupado msico de estdio de Londres, tocando em discos de bandas como The Who, The Kinks, Them e Donovan, antes de largar tu do em 1966 para se juntar ao amigo Jeff Beck no Yardbirds, lendria banda que deu origem ao Led Zeppelin. Dois anos depois, no dia seguinte ao Natal de 1968, o Le d Zeppelin fez seu primeiro show nos Estados Unidos, em Denver. Vestido em tons de cinza e preto, com o cabelo branco como a neve, preso para trs em um rabo de cavalo curto, Page fica animado e envolvido quando fala sobre a j uventude, o trabalho em estdio, o Yardbirds e a ascenso veloz do Zeppelin. Ele cit a seu livro fotogrfico, Jimmy Page by Jimmy Page fala de seu site, em que compart ilha clipes raros de udio e vdeo de toda a carreira, e no qual agora possvel compra r a trilha sonora lendria do curta Lucifer Rising, que nunca tinha sido lanada. Pa ge tem envolvimento total com a msica atual; fala entusiasmado a respeito de show s recentes a que assistiu em Londres e de uma banda norte-americana de blues-roc k, a Rival Sons. Ele no faz promessas a respeito de futuras iniciativas solo, mas insiste em dizer que um msico ativo, que faz projetos: Ainda toco guitarra. s que ningum me v tocando. Essa a essncia da coisa. Page, que tem trs filhos com a segunda mulher, Jimena, e mais dois de relacioname ntos anteriores, no desvia de perguntas a respeito da vida pessoal ou de assuntos mais obscuros, tais como uso de drogas ou seu interesse bem conhecido pelo filso fo do ocultismo Aleister Crowley. s vezes, a resposta de Page simples e decisiva: No vou responder . Com mais frequncia, ele desafia o questionamento e desmente fofoc as e biografias sensacionalistas do Zeppelin e ento responde, depois de uma longa pausa, durante a qual parece estar resolvendo exatamente o que e o quanto desej a divulgar. Mesmo nesta entrevista, uma das mais reveladoras que j deu, Page resguarda sua vi

da, sonhos e intenes da mesma maneira que cuida dos discos e da reputao do Led Zeppe lin: com cuidado, sem pedir desculpas e com uma crena de ferro que a resposta par a tudo, em ltima instncia, a msica. Depois do show na Arena O2, os fs ficaram esperando uma turn da volta da banda. Ma s no aconteceu. Por qu? Alguns de ns achamos que iramos continuar, que haveria mais shows em um futuro no m uito distante. Foi muito trabalho colocado em um nico show. Eu sei que Jason, que estava tocando com o Foreigner, j no estava mais com eles. Mas Robert estava ocup ado, trabalhando com Alison Krauss. Ento, o que se faz em uma situao assim? Eu trab alhei muito com Jones e Bonham nos ensaios para a O2. Ns estvamos nos conectando b em. O problema que nenhum de ns cantava. Ento, concentramos em nossas foras. Aprese ntamos um material bom de verdade. Talvez devssemos ter levado esse material dire to para o estdio. Quanto tempo vocs trs ensaiaram juntos? Semanas ao longo de certo tempo. No fizemos nenhuma gravao profissional. S usamos um pequeno gravador digital. Achei que ficou bom. Eu no ia abandonar aquilo. Mas da a fraqueza se fez presente mais uma vez. Foi dito: Precisamos de um cantor . Agora, nenhum de ns disse isso. Foi sugerido. , ns iramos precisar de um cantor no necessar iamente naquele ponto. A primeira coisa ter material. Se todos esto se dando bem e tocando bem, por que adicionar um destruidor de poltica com um cantor? [Pausa] No vou falar sobre quem realmente apareceu para cantar. O nome mais mencionado na poca foi o de Myles Kennedy. Como isso soou para voc? Soou prematuro. Dava para ver o rumo que estava tomando. Vrias pessoas acharam qu e ns devamos sair em turn. Eu achava que ns precisvamos de um bom lbum com credibilida de, no algo que soasse como se estivssemos tentando tirar vantagem do show da O2. Steven Tyler nos disse que ele tambm deu uma passada por l... Ele disse que cantou? Bom, ento cantou [sorri]. O momento no foi o melhor. Ns tnhamo s nos dedicado muito ao show da O2. E ns trs estvamos criando coisas. Estava ficand o muito bom, promissor de verdade. Mas tinha uma outra coisa acontecendo. [Pausa ] E isso. Voc fica frustrado com a recusa de Plant em fazer mais shows de reencontro da ban da? Ele canta msicas do Zeppelin em suas prprias turns, mas como se ele no quisesse que o resto de sua vida fosse definido por essa banda. J voc no se incomoda nem um pouco. Bom, eu no finjo que no aconteceu. No estou dizendo que ele s est tirando uma folha d o livro do Zeppelin. Mas fica claro que o terceiro lbum [Led Zeppelin III, de 197 0], em que se d nfase ao acstico, passou a ser mais atraente para ele medida em que tempo foi passando. Foi interessante voltar a me encontrar com Robert para Unle dded [performance para a MTV, em 1994]. Eu estava trabalhando com David Coverdal e. Ns tnhamos lanado um lbum Coverdale-Page, de 1993]. Estvamos ensaiando para ir par a o Japo. E me pediram para ir falar com Robert. Ele se distraa. Era o seguinte: Va mos ver se Jimmy tem alguma ideia. Ou ele est prestes a entrar na limusine com Da vid Coverdale? No. Eu gosto de um desafio. No primeiro dia, ns criamos duas das coi sas [novas] naquele projeto. Foi bom nos reconectarmos. Mas talvez tenha deixado outras pessoas aborrecidas. [John Paul Jones no foi convidado a participar do sh ow Unledded nem da turn que se seguiu]. Mas foi s isso que fizemos ns nos juntamos. O que h em Robert Plant, como parceiro, que ainda atrai voc? Qual a qualidade em mim que o atrai? Talvez no haja nenhuma. Porque ns no estamos t rabalhando juntos [risos]. Ns tnhamos empatia. Babe I m Gonna Leave You , por exemplo u sabia exatamente como ela iria tomar forma. Eu estabeleci o clima com o violo e aquela parte que parece flamenco. Robert abraou a ideia, fez um vocal incrvel, la mentoso. Quando se est em um grupo, voc tenta tirar o que h de melhor em cada integ rante. Ns conseguamos tirar algo bom um do outro.

O Led Zeppelin se separou em 1980, depois da morte de Bonham, depois de beber 40 doses de vodca. Como foi ver a banda que voc comeou de repente ter lhe sido tirad a? As coisas por que passei na poca foram impensveis. Quer dizer, ele morreu na minha casa, pelo amor de Deus. Como descrever isso? Hoje eu no sei realmente descrever . Sei que foi um inferno. Mas foi igual para todo mundo ao meu redor, para a faml ia dele. Foi difcil para todos. Voc s foi anunciar o fim oficial da banda trs meses depois da morte de Bonham. Em a lgum momento chegou a pensar em substitu-lo? Voc no pode imaginar os telefonemas e as sugestes no do nosso lado nem de Peter Gran t [o empresrio], mas de outras pessoas que diziam: Ah, tal pessoa pode ser boa . Voc respira fundo e pensa: Mesmo que for tocar com outra pessoa, qual o ponto de part ida? Mas, se a tragdia tivesse acontecido com qualquer um de ns eu, Robert ou John [Paul Jones] , as decises seriam as mesmas. O fato de Bonham beber tanto alguma vez afetou sua performance? No. A concentrao dele era extraordinria. No estou dizendo que no sabia que ele estava bebendo. Mas as nossas turns eram longas, muitos shows por semana, e as apresentaes duravam trs horas. Ele conseguia se virar extraordinariamente bem. Qualquer um d aria um gole depois de um show de trs horas. No havia ningum entre ns que no fizesse isso. Voc bebia muito? H fotos suas em turns do Zeppelin com garrafas de Jack Daniel s. De acordo com os padres atuais, eu bebia em excesso porque hoje ningum bebe de ver dade. Mas as coisas eram como eram. Eu estava me divertindo. Eu queria carregar tudo comigo este estilo de vida e o aspecto de balada que vinha junto. Qual foram suas experincias com LSD durante o perodo psicodlico do Yardbirds? Foi o mnimo, mais do que o mximo. Eu j tinha ouvido falar de algumas perdas terrveis . Vi quando deram a droga para algum sem a pessoa saber. Foi suficiente para faze r com que eu recuasse das minhas experincias. No foi a melhor maneira de ver se da va para fazer msica no fim de tudo. Mas tinha outras coisas, como mescalina. Eu p recisei experimentar. Como voc caracterizaria seu uso de drogas durante e depois do Zeppelin? No houve nenhum perodo em que eu achasse que tinha ido fundo demais. Avaliando ago ra, , eu acharia que sim. Mas ainda estou por aqui. No quero ser leviano a este re speito, porque perdemos algumas pessoas fantsticas pelo caminho. Mas, no acho que usei mais drogas do que deveria. No vou mais fazer nenhum comentrio a respeito dis so. Voc passou a tocar guitarra melhor quando parou? No sei. uma outra persona que toma conta. De que tipo? Uma persona sbria sbria mas no particularmente com a cabea esclarecida. Porque ela c ontinua cheia de ideias maravilhosas, malucas. fantstico o fato de os primeiros heris da guitarra da Gr Bretanha Eric Clapton, Jef f Beck e voc terem sido criados na mesma poca, no mesmo subrbio londrino, o de Surr ey, e terem tocado, em momentos diferentes, na mesma banda, o Yardbirds. S fui conhecer Eric mais tarde, quando estava trabalhando como msico de estdio. A i rm de Jeff estudava arte na faculdade e ouviu falar de um louco que tocava guitar ra. O irmo dela tambm era um louco que tocava guitarra. Ela achava que os dois tin ham que se juntar, e tinha razo. Jeff apareceu com uma guitarra feita em casa, e ns tivemos todos os tipos de discusso a respeito do solo em My Babe . Tem alguma ideia do nmero de discos de que voc participou como msico de estdio em me

ados da dcada de 60? No. Mas tenho cpias de todas as primeiras coisas que fiz. Mas, depois de um tempo, no valia mais o custo-benefcio. Eu era chamado para tocar com bandas ou com outro s msicos de estdio que tentavam recriar aquilo que estava nas paradas, principalme nte quando comearam a fazer lbuns no estilo da gravadora Chess. Eu tocava e vivia isso. Em que medida o tempo gasto no Yardbirds com Beck, e depois que ele saiu foi um teste para as ideias que voc acabou colocando em prtica com o Led Zeppelin? Tem um lado B de 1968 do Yardbirds, Think About It , que parece ser sobra de estdio do pri meiro lbum do Zeppelin. Aquele solo quase idntico aos de Dazed and Confused e Communication Breakdown . s o to que eu tocava algo feroz, muito rpido mesmo. O que eu fiz no Yardbirds foi tra zer algumas das ideias e texturas que eu tinha conseguido fazer nas sesses de estd io. Uma parte foi bem-sucedida. Outra parte no foi. Ns tnhamos uma msica, Drinking Mu ddy Water [de Little Games, de 1967]. Pedi a Stu [Stewart, roadie e pianista dos Rolling Stones] que tocasse conosco. Fizemos um arranjo, produzimos um take comp leto e [o produtor] Mickie Most disse: Prximo! . Stu ficou chocado os Stones demorav am muito mais do que isso. E prestava-se muita ateno a cada faixa. Aprendi muito c omo abordar as gravaes. No era uma questo de olhar no relgio, mas sim de investir bem o tempo. Isso fica bem claro quando cheguei ao primeiro lbum do Zeppelin, porque tinha os msicos ideais para isto. Vamos falar sobre riff s de guitarra. Eu gosto de falar sobre riffs [risos]. Um dos meus preferidos Black Dog , por ser to irregular a maneira como r cima da bateria. No deveria funcionar. Mas funciona. Esse um que no fui eu quem criei. John Paul Jones veio com esse riff. No ocar. A bateria tinha que tocar em compasso 4/4 durante todo ele. Mas Black is do que um riff. Temos o chamado e a resposta do vocal e do riff, depois a te e outras partes para fazer a msica avanar. se derrama po foi fcil t Dog ma pon

A guitarra o instrumento principal na maior parte das canes do Zeppelin. Mas em Cel ebration Day d para ouvir a maneira como o baixo toca contramelodias atrs da guitar ra. Havia tanta ao, em tanto nveis diferentes, naquelas msicas... O negcio o seguinte. H um riff. O que voc vai fazer com ele? a que as coisas tomam f orma. A abertura de No Quarter aquilo era uma coisa de teclado. Mas, principalment e, a msica saa da guitarra. Heartbreaker uma em que John tambm se envolveu na composi A abertura levada pela guitarra, depois o padro [de baixo] de John se transforma no verso. O que necessrio para fazer um grande riff do Led Zeppelin? Ele precisa se hipntico, porque vai ser tocado incessantemente. Voc faz testes toca vez aps outra para ter certeza de que ele funciona? Voc simplesmente tem algo que, por instinto, parece certo. E no precisa ser conduz ido pela guitarra. Na era do Zeppelin, boa parte da estrutura meldica das msicas e ra conduzida pelo riff. Mas tinha um outro elemento, mais acstico. Ten Years Gone e ra totalmente diferente, com um elemento de guitarra orquestrado. Isso foi o mel hor de ter uma banda com longevidade as turns, os lbuns. Nada, teoricamente, dever ia estar fora do nosso alcance. Ns deveramos ser capazes de trazer qualquer coisa para bordo se tivesse credibilidade, se tivesse pernas. A introduo dedilhada de Stairway to Heaven um riff tem aquela hipnose repetitiva. Ma s tambm muito mais do que um riff . H muita melodia e muitas camadas ali. Aquilo foi composto no violo. Eu estava experimentando coisas em casa, trocando u m pedao por outro. Eu tive a ideia dos versos, o link para o solo e a ltima parte. Foi meio a ideia de algo que fosse crescendo cada vez mais. Eu no tinha nada da letra de Robert, s uma espcie de melodia que se relacionava com as partes de guita

rra que eu tinha. O fantstico em relao a essa construo como a msica termina apenas com a voz de Plant. banda sai. A ltima palavra dele. A ltima palavra no foi dele. Originalmente, havia outra parte de guitarra que eu t inha feito para o fim. Era parecida com a abertura, um pouco diferente. Mas eu n unca a inseri. A ideia j estava l. Eu pensei: Vamos deixar tudo com o Robert . O primeiro lbum foi gravado em 36 horas; Led Zeppelin II foi feito na estrada, en quanto vocs estavam em turn. Como voc, como lder e produtor, conseguiu manter o mpeto ? O primeiro lbum foi feito de maneira metdica, com eficincia implacvel. O segundo... o plano era capturar a energia da banda na estrada. No houve brincadeira. Eu sabi a por instinto o que a msica deveria fazer. Eu queria tocar de tudo: a parte acsti ca, a coisa do dedilhado; depois o blues e o rock principalmente fazendo riffs, que eu tinha aprendido com os msicos de blues de Chicago. Good Times Bad Times John Paul Jones fez o riff. Eu tinha o refro. John Bonham desenvolveu a linha de baix o e bateria. Essa realmente deu forma ao nosso processo de composio. Foi tipo: Uau, todo mundo est entrando em erupo ao mesmo tempo . Voc formou o grupo e escolheu os integrantes. Diria que o Led Zeppelin era a sua banda? No havia dvida sobre isso. Na poca, absolutamente. Sou eu quem apresenta o material e d as ideias, como as coisas devem ser feitas. Mas a eficincia implacvel todo mun do a aceitou no primeiro lbum. Todo mundo sabia como ns ramos bons. E ramos rgidos na questo de que se compusssemos algo que se parecesse com algo que j tnhamos feito, d eixvamos de lado imediatamente. Teve uma exceo: Tea for One , que era parecida com Sinc e I ve Been Loving You . Isso foi algo intencional, para aplicar uma sensao diferente q uele blues. Voc ficou ofendido pela reao negativa inicial da crtica? Eu estava torcendo para voc perguntar isso, j que est escrevendo para a Rolling Sto ne [risos]. Houve uma certa quantidade de cido derramada sobre ns. Na poca, talvez eu enxergasse como veneno. Como vejo hoje? Foi um pouco demais para eles. Darei aos crticos o benefcio da dvida cada lbum era muito diferente dos outros. Depois de Led Zeppelin e Led Zeppelin II, veio o III: Que negcio este? Violo? Houve concluses m alucas: Esto dando uma de Crosby, Stills e Nash . Isso porque os seus ouvidos no esta vam abertos ao primeiro lbum, quando tambm havia uma boa quantidade de violo. As crticas deixavam voc irritado? Faziam com que eu ficasse mais determinado. Eu sabia o que ns tnhamos. Ns acabamos com as crticas em So Francisco, na primeira turn. [O Led Zeppelin abriu trs noites p ara o Country Joe and the Fish no Fillmore West em janeiro de 1969]. Na poca em q ue comeamos a avanar, atravs desses outros territrios, todo mundo queria ver o que h avia sado das cinzas do Yardbirds. Era sua ambio transformar o Led Zeppelin na maior banda do mundo? Eu queria que fosse uma banda influente. A maior banda? Isso negcio, a maneira co rporativa de olhar para as coisas. J no que diz respeito s pessoas que vinham nos ver, ns sempre fazamos shows lotados. Tocamos em Tampa, na Flrida foram mais de 55 mil pessoas , em 1973. Tambm juntamos 50 mil em Atlanta naquela turn. No que diz re speito maior audincia, ao maior nmero de pessoas que desejam ir a um show sim, ns t ivemos muito sucesso. Voc prprio ficou conhecido pelo seu interesse em ocultismo, especialmente pelo msti co ingls Aleister Crowley. Voc morou na casa de Crowley beira do Lago Ness, na Escc ia, e foi um srio colecionador da literatura e de objetos de Crowley. Qual era o atrativo disso para voc? O que me atrai a Dante Gabriel Rossetti [pr-rafaelita poeta e pintor]? Voc no vai p erguntar uma coisa assim. Mas me pergunta sobre Crowley. E todo mundo vai aguar o

s ouvidos e esperar grandes revelaes. Eu li um livro chamado The Great Beast: The Life of Aleister Crowley [A grande besta: A vida de Aleister Crowley, publicado pela primeira vez em 1951], de John Symonds. Eu talvez tivesse uns 14, 15 anos. A inteno era que fosse um livro de difamao. Mas ele continha bibliografia, e eu tive curiosidade suficiente para ler alguns livros que Crowley tinha escrito. No foi a nica coisa que eu usei como material de pesquisa. Mas parece que Crowley se tornou mais do que um mero interesse informal. O assunto foi tratado de maneira absolutamente desproporcional. Havia um equilbri o. Eu no estaria aqui agora se no tivesse sido assim.

Voc usou a palavra mgico para descrever o Led Zeppelin. Estava tentando criar algo n a msica que fosse muito mais forte do que um amontoado de notas e acordes? Isso tudo est aberto ao ridculo e interpretao errnea. Eu sei o que o som significa pa ra mim. No h dvida de que a msica era sugestiva. Isso no acontece s comigo e com o Led Zeppelin. Isso pode ser verdade com a msica clssica. Qualquer interesse que eu ti vesse, que ainda tenho, em qualquer coisa que fao parece que as pessoas querem se apegar a ele, tentando transformar em algo que no era. No sinto, neste momento, q ue preciso explicar tudo nos mnimos detalhes. A razo pela qual o Led Zeppelin aind a tem pblico e um novo pblico que chega no est no mundo escrito. msica. No : Fo e eles destruram um quarto de hotel ou foi ali que jogaram uma televiso pela janel a? a msica que mantm a banda relevante, no o mito. Quando o mito se desfizer, a msica vai continuar presente. Qual o maior riff do Led Zeppelin? difcil quando me perguntam: Qual a sua faixa preferida do Zeppelin? Todas elas eram as minhas preferidas. Todas foram feitas para fazer parte daqueles lbuns. [Pausa ] Suponho que Kashmir deva ser uma delas. Eu sabia que no era s uma msica baseada na guitarra. Todas as partes de guitarra estariam l. Mas a orquestra precisava estar l, refletindo as outras partes, fazendo a mesma coisa que as guitarras estavam f azendo, mas com as cores de uma sinfonia. John Paul Jones fez o arranjo. Mas eu disse: John, assim que vai ser . Eu sabia, e eu ouvi. Como foi que Jeff Beck e eu a prendemos naquele tempo, se ele mal conseguia tocar o solo em My Babe ? Ns aprendemo s ao nos escutar atravs dos alto-falantes, no salo, com aqueles msicos. Era sedutor , sentir que voc estava aprendendo junto com eles. O que fazamos era naturalmente estender o esprito da msica para as nossas prprias interpretaes eu, Jeff e Eric. Voc cessa e agarra. timo ouvir isso no seu prprio trabalho. Voc sente que fez a coisa d ireito. Voc ainda compe riffs hoje? Sim, componho. Os riffs saem do ter, do nada. Voc pode me dizer de onde vem? Porqu e ningum sabe. Em um minuto, estou tocando uma coisa. No prximo, sai isso. o que h de maravilhoso na coisa. Quando voc toca um riff novo, ser que voc se pergunta: Ser Lotta Love ? No. Porque provavelmente no vai ser [risos]. S d para saber c comer. Talvez o importante seja fazer um lbum com as vrias ser um resumo o ponto em que estou, seja l qual for. Porque, sado foi s assim mesmo. que isso to bom quanto se a sobremesa boa se vo peas que eu tenho. Vai de todo modo, no pas

Wh

O que voc toca quando pega uma guitarra em casa? Toco mais violo. Uma coisa que eu nunca fiz foi tocar escalas. Se eu pegar uma gu itarra, vou tocar algo que conheo. Geralmente, tiro alguma coisa nova dali. O que posso fazer, quando me vejo em uma situao com msicos, criar coisas na hora. Essa f oi a situao com John e Jason [depois do show da O2]. Jason tinha uma ideia, e eu t rabalhava em cima dela na hora. Posso fazer isso amanh. Graas a Deus eu tenho esse dom. Voc sente falta de estar no Led Zeppelin agora de poder tocar riff s novos com aq

uela banda? Eu tive alguns momentos fantsticos. Esse era o tipo de banda de que os msicos sonh am em fazer parte. E eu fazia parte dela. Estar na ponta da lana de fazer msica se m dever nada para ningum quer saber se eu sinto falta disso? Sinto falta disso po r todo mundo. As bandas de hoje no tm a liberdade que ns tnhamos. Era uma poca em que se podia pensar em formar uma banda e passar muito tempo nela, em que voc realme nte poderia desenvolver sua msica. Voc sentia, por instinto, que no era algo que ap enas poderia ser feito, mas que deveria ser feito. Como que uma banda nova de rock pesado pode eclipsar o legado do Led Zeppelin? S er que a sua banda estabeleceu padres que at voc considera impossveis de igualar hoje ? Uma das vezes em que eu realmente senti isso foi quando me convidaram para fazer a turn Arms com Eric e Jeff [em 1983]. Foi quando eu percebi que, diferentemente de Jeff ou Eric, eu no tinha carreira solo. A trilha sonora de Desejo de Matar 2 [de 1982] era a nica msica nova que eu tinha na poca. Tirando isso, eu tinha coisa s do Led Zeppelin. No havia por que arrumar outra pessoa para cantar Stairway to H eaven . Eu fiz s a parte instrumental. Em certo sentido, o Led Zeppelin foi a sua carreira solo. Voc comeou a banda como um veculo para as suas ideias sobre o futuro do rock, do blues e da arte de fazer riffs. Foi mesmo. Mas isso iria deixar alguns integrantes da banda incomodados [risos]. Eu dei tudo que tinha. No segurei algo para isto ou aquilo. Tudo que eu tinha, e u coloquei no Zeppelin, em todos os sentidos. Certo ou errado, foi o que foi. Em que o Jimmy Page que tocou aquelas msicas na Arena O2 em 2007 diferente, ou me lhor, em relao quele que as apresentava na dcada de 70? Voc sempre muda. Os seus princpios bsicos no devem mudar. O Jimmy Page de 2007 celeb rava a vida da mesma maneira do que aquele em 1957, 1967 e 1977. As pessoas dize m: Por que ele no foi l depois, deu forma e colheu os frutos? Porque eu no quis fazer isso. Eu fiz as coisas que considerava dignas de credibilidade, e isso era sufi ciente. Nenhum integrante do Led Zeppelin principalmente eu seria maior do que o prprio Led Zeppelin. estranho o fato de que o Led Zeppelin continua guiando tanto a sua carreira at ho je? De fato, parece que a banda ainda existe. Voc continua sendo o guitarrista da maior banda do mundo. Espero ainda ser capaz de fazer Jimmy Page melhor do que qualquer um. Essa a coi sa mais importante, no ? Desde que eu ainda possa ser o melhor Jimmy Page que exis te, est tudo bem.