Perodos da Histria da Msica Pr-Histria, Antiguidade Oriental (Mesopotmia Egipto Prsia , Antiguidade !l"ssica #$ a%!

%!% (&rcia e 'oma , (dade Mdia (cerca )*+ , 'enascimento (,)*+ , -arroco (,.++-,/*+ , !lassicismo (,/*+ apro0imadamente ,1,+ , 'omantismo (apro0imadamente, ,1,+-,$++ , 2culo 33 Msica Moderna e Msica !ontempornea (a partir de ,$)*

4A msica o remdio da alma triste%5 (6alter Haddon

Barroco (1600 a 1750)

7urante 8uase todos os sculos 39( e 39((, a Europa :oi assolada por guerras e re;oltas% Em contrapartida, a msica elegante e disciplinada da poca o:erecia um modo de e;as<o da desordem circundante% Os compositores e os e0ecutantes, sempre ligados =s ideias >erdadas da 'enascen?a, tin>am de ri;ali@ar em talento e imagina?<o para responder =s e0igAncias de :austo dos seus protectores% Os 8ue eram mais a:ortunados e poderosos reuniram-se para lan?ar uma moda musical, cansados das constru?Bes re:inadas e comple0as da 'enascen?a, aspira;am a uma msica mais espectacular e ricamente ornamentada% O termo CDarrocoE :oi in;entado pelos detractores desta msica 8ue l>e censura;am o ser demasiado carregada e resplandecente% Fa >istria da msica, o termo corresponde apro0imadamente ao perodo situado entre ,.++ e ,/*+% O termo aplicou-se primeiro =s artes ;isuais dessa poca num sentido peGorati;o e s mais tarde :oi adoptado para a msica% !onsidera-se 8ue o Der?o do -arroco :oi em (t"lia% A pala;ra -arroco pro;a;elmente de origem portuguesa, signi:icando prola ou Gia no :ormato irregular% 7e incio era usada para designar o estilo de ar8uitectura e da arte do sculo 39((, caracteri@ado pelo e0cesso de ornamentos% Mais tarde, o termo passou a ser empregado pelos msicos para indicar o perodo da >istria da msica 8ue ;ai do aparecimento da pera e da oratria (,.++ at = morte de H%2%-ac> em ,/*+% I algo contro;ersa a discuss<o em termos musicais em rela?<o aos primrdios do Darroco mas e0iste algum consenso em considerar 8ue o ano de ,.++ um importante ponto di;isor na >istria da msica% !aractersticas da Msica -arroca A msica Darroca geralmente e0uDeranteJ ritmos enrgicos, melodias com muitos ornamentos, contrastes de timDres instrumentais e contrastes de te0turas densas e sonoridades :ortes com te0turas :inas e sua;es%

I um perodo e0uDerante tanto em :ormas como em inspira?<o% E0istia um gosto re:inado pelo lu0o e pelo contraste% A ;aria?<o e a aDundncia de ornamenta?<o s<o :re8uentemente le;adas ao e0agero% Outra caracterstica do -arroco :oi o uso da >armonia e a utili@a?<o de acordes completos% A:irma-se :inalmente o sentido da tonalidade e da >armonia% Esta caracterstica in:luenciou toda a msica tonal desde o Darroco at aos nossos dias% Algumas das tcnicas >omo:nicas utili@adas nos sculos anteriores :oram le;adas a outros desen;ol;imentos e alcan?aram a8ui o seu auge% 7esen;ol;eramse tratados de >armonia% Outra caracterstica marcante e espec:ica da msica Darroca o aparecimento do Dai0o contnuo como principal recurso tcnico comum a todo o repertrio -arroco% I uma :orma de acompan>amento em 8ue o cra;o ou outro instrumento de teclas toca;a o Dai0o e :a@ia o preenc>imento da >armonia% Fo -arroco a msica instrumental passa a ter a mesma importncia 8ue a msica ;ocal% O -arroco Musical comporta assim duas correntes J o melodrama (pera, oratria, cantata gnero no;o e re;olucion"rio para a poca 8ue comporta gneros essencialmente ;ocaisK e a Msica (nstrumental 8ue comporta gneros e :ormas instrumentais -concerto e sonata e msica para teclados (principalmente rg<o - suite, tocata e :uga% A Oratria e a cantata s<o composi?Bes musicais e0ecutadas geralmente nas (greGas, a pera msica de teatro e a sute, o concerto e a sonata s<o :ormas ou composi?Bes 8ue constituem o repertrio da msica de cmara% A tocata e a :uga eram composi?Bes criadas especi:icamente para serem e0ecutadas por organistas nas igreGas% A Lpera e a Oratria Festa poca aparecem a pera, a oratria, a cantata como gneros eminentemente ;ocaisJ Fo incio do sc% 39(( apareceu a pera com !l"udio Monte;erdi 8ue ainda um autor renascentista Alessandro 2carlatti (,..+-,/#* :oi o mais popular compositor italiano de peras% Fa Mran?a os principais compositores de peras :oram Hean--aptiste NullO (,.P#-,.1/ e P>ilipe 'ameau ( ,.1P,/.) % Fascida na mesma poca da pera, a Oratria outra importante :orma de msica ;ocal Darroca% A oratria um tipo de pera com >istrias tiradas da -Dlia% !om o passar do tempo as oratrias dei0aram de ser representadas e passaram a ser apenas cantadas% As oratrias mais :amosas s<o de um compositor alem<o do incio do sculo 39((( -&eorg Mriedric> HQndel (,.1*-,/*$ K (srael no Egipto, 2ans<o e a sua mais :amosa oratria 4O Messias5% As cantatas s<o oratrias em miniatura e eram geralmente apresentadas nas missas% A Msica (nstrumental e o nascimento da Or8uestra

A par da msica ;ocal desen;ol;e-se tamDm a msica instrumental Fo;as :ormas de composi?<o :oram criadas, como a sonata, a sute e o concerto% 7urante o perodo Darroco, a msica instrumental passou a ter importncia igual = da msica ;ocal% A or8uestra come?ou a gan>ar :orma% Fo incio a pala;ra Ror8uestraS era usada para designar um conGunto :ormado ao acaso, com os instrumentos dispon;eis no momento% Mas no sculo 39((, o aper:ei?oamento dos instrumentos de cordas, principalmente os ;iolinos, :e@ com 8ue a sec?<o de cordas se tornasse uma unidade independente% Os ;iolinos passaram a ser o centro da or8uestra, ao 8ual os compositores acrescenta;am outros instrumentosJ :lautas, :agotes, trompas, trompetes e os timDales na sec?<o de percuss<o% Tm tra?o constante nas or8uestras Darrocas, porm, era a presen?a do cra;o ou rg<o como instrumento contnuo, :a@endo o Dai0o e preenc>endo a >armonia% O Dai0o contnuo, o principal recurso tcnico comum a todo o repertrio -arroco% Os compositores do -arroco tin>am gosto pela ornamenta?<o e pelo ;irtuosismo (e tamDm pela impro;isa?<o % Moram ainda desen;ol;idos outros gneros musicais para instrumentos de teclado, soDretudo para rg<o e cra;oJ tocatas, :ugas, Etc% !ompositores como Ho>an 2eDastian -ac> e0cediam-se na sua tcnica de ornamenta?<o e impro;isa?<o, criando ao teclado msica muito comple0a% Os instrumentos t<o caros aos amantes da msica da 'enascen?a G" n<o se adapta;am aos ritmos endiaDrados e = ;irtuosidade do Darroco% O alade caiu em desuso, en8uanto as ctaras e as ;iolas :ica;am reser;adas para os amadores% As ;ioletas :oram suDstitudas pelos memDros da :amlia da raDeca ;iolinos 8ue eram mais sonoros e Dril>antes% Eles constituam o conGunto essencial ou o centro das primeiras or8uestras% As primeiras or8uestras desen;ol;eram-se a partir dos conGuntos (ensemDles de corte do sculo 39((% 2 durante este perodo se de:iniram as sec?Bes de instrumentos com os ;iolinos, ;ioletas e ;ioloncelos no grupo das cordas% Para alm das cordas, uma or8uestra Darroca compreendia instrumentos de sopro de madeira como o oDo, o :agote, a :lauta tra;essa e a :lauta de Dico (Disel e mais tarde apareceu ainda o clarinete% Ha;ia tamDm instrumentos de sopro de metal, Urompas e trompetes naturais e ainda uma sec?<o de percuss<o com UimDales% Ao contr"rio do 8ue acontece na or8uestra moderna, na or8uestra -arroca >a;ia sempre um cra;o ou um rg<o geralmente tocado pelo mestre de capela 8ue ao teclado dirigia o resto da or8uestra e e0ecuta;a o Dai0o contnuo% O cra;o :oi um dos instrumentos mais apreciados durante a poca -arroca% MaDricaram-se no;os modelos, capa@es de produ@ir um som Dastante :orte para ser ou;ido 8uando os outros instrumentos toca;am em conGunto% (n;entou-se para o cra;o um mecanismo 8ue permitia ao instrumentista dedil>ar duas ou trAs cordas ao mesmo tempo premindo uma nica tecla, ideia 8ue tamDm se aplicou ao :aDrico de rg<os%

O rg<o de tuDos, composto por tuDos de :ormas e registos da;am ao organista uma escol>a de sons opostosK tocando tecla, o ar podia ser en;iado para ;"rios tuDos, se assim um e:eito tmDrico comple0o%

di:erentes, numa s conseguindo-

J.S.Bach (1685-1750) Hndel (1685-1759) Vivaldi (1678-1741) Telemann (1681-1767) C !elli (165"-171") #amea$ (168"-1764) Sca!la%%i (1685-1757) &$ll' (16"(-1687) )l$c* (1714-1787) Hen!' +$!cell (1659-1695) Ca!l , Sei-a, (1704-174()

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HISTRIA DA MSICA MSICA BARROCAJ A pala;ra -arroco pro;a;elmente de origem portuguesa, signi:icando prola ou Gia no :ormato irregular% 7e incio era usada para designar o estilo de ar8uitectura e da arte do sculo 39((, caracteri@ado pelo e0cesso de ornamentos% Mais tarde, o termo passou a ser empregado pelos msicos para indicar o perodo da >istria da msica 8ue ;ai do aparecimento da pera e do oratrio at a morte de H% 2% -ac>% A msica Darroca geralmente e0uDeranteJ ritmos enrgicos, melodias com muitos ornamentos, contrastes de timDres instrumentais e de sonoridades :ortes com sua;es% MSICA VOCALJ 4Or:eu5, do compositor Monti;erdi (,*./-,.)P escrito no ano de ,.+/, a primeira grande pera% Lpera uma pe?a teatral em 8ue os papis s<o cantados ao in;s de :alados% A pera de Monti;erdi possua uma or8uestra :ormada por )+ instrumentos ;ariados, inclusi;e com ;iolinos, 8ue come?a;am a tomar o lugar das ;iolas% Alessandro 2carlatti (,..+-,/#* :oi o mais popular compositor italiano de peras% Fa Mran?a os principais compositores de peras

:oram NullO (,.P#-,.1/ e 'ameau (,.1P-,/.) % Fascido na mesma poca da pera, o gnero Oratrio outra importante :orma de msica ;ocal Darroca% O oratrio um tipo de pera com >istrias tiradas da -Dlia% !om o passar do tempo os oratrios dei0aram de ser representados e passaram a ser apenas cantados% Os mais :amosos oratrios s<o os do compositor alem<o Haendel (,.1*-,/*$ , do incio do sculo 39(((J (srael no Egipto, 2ans<o e o :amoso Messias% As !antatas s<o oratrios em miniaturas e eram apresentados nas missas% MSICA INSTRUMENTALJ 7urante o perodo Darroco, a msica instrumental passou a ter importncia igual = da msica ;ocal% A or8uestra passou a tomar :orma% Fo incio a pala;ra Ror8uestraS era usada para designar um conGunto :ormado ao acaso, com os instrumentos dispon;eis no momento% Mas no sculo 39((, o aper:ei?oamento dos instrumentos de cordas, principalmente os ;iolinos, :e@ com 8ue a sec?<o de cordas se tornasse uma unidade independente% Os ;iolinos passaram a ser o centro da or8uestra, ao 8ual os compositores acrescenta;am outros instrumentosJ :lautas, :agotes, trompas, trompetes e tmpanos% Tm tra?o constante nas or8uestras Darrocas, porm, era a presen?a do cra;o ou rg<o como contnuo, :a@endo o Dai0o e preenc>endo a >armonia% Fo;as :ormas de composi?<o :oram criadas, como a :uga, a sonata, a suite e o concerto% r!"c!#a!$ Co%#o$!&or'$ Barroco$J A% !orelli (,.*P ,/,P , A% 2carlatti (,..+ ,/** , A% 9i;aldi (,./1 ,/), , 7% 2carlatti (,.1* ,/*/ , H% 2% -ac> (,.1* ,/*+ , &% M% Haendel (,.1* ,/*$ , !laudio Monte;erdi (pai da pera % >ttpJVVpt%s>;oong%comVentertainmentVmusicV/))P)/->istW!PW-Pria-da-mW!PW-Asica-m W!PW-Asica-DarrocaV