TRABAJO INDIVIDUAL 1:

Breve reflexin en torno a las aportaciones de la FEKS y su

aplicacin a El diario de Glumov (Sergei Eisenstein, 1923)

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2
S virtuoso y te tendrn por excntrico.
Mark Twain

Las aportaciones de los cineastas soviticos durante las primeras dcadas del siglo
XX supusieron una revolucin respecto al modelo establecido por otros artistas como D.
W. Griffith. Son bien conocidas las variaciones respecto a la narrativa del relato y el
montaje audiovisual: la renuncia al nico propsito de reflejar la realidad a travs del
cine y la desaparicin de la hasta entonces inapelable ocultacin de los elementos
creadores del discurso con el fin de obviar la existencia de una entidad creadora.
Sergei Eisenstein, considerado principal exponente del cine ruso de esta poca,
desarroll estas ideas y las fusion con los resultados obtenidos del conocido
experimento del psiclogo Kuleshov para explicar el concepto de montaje de las
atracciones, entendido como instrumento organizador de los filmes a travs de golpes de
efecto al espectador mediante la renuncia a la transparencia de los cortes en pro de una
mejora en el aspecto comunicativo de la pelcula y su condicin de discurso ideolgico
y/o reflexin artstica.
Estas nuevas lneas de creacin cinematogrfica impulsadas por los sentimientos de
revolucin y la necesidad de la expresin y la propagacin de la ideologa comunista
llev a la aparicin de una serie de talleres cinematogrficos experimentales, entre los
que destacan el Taller Experimental de Cine (KEM), el Cine-Ojo (Kino-Glaz), la Arena
central del Proletkult, el Taller Kuleshov y la Fbrica del Actor Excntrico (FEKS).
i

La existencia de este ltimo, objeto central de esta reflexin, pone en evidencia que, a
pesar ser otros aspectos como el comentado montaje los ms reconocidos, las
renovaciones estilsticas del cine sovitico no dejaron de lado la interpretacin y las
tcnicas actorales. Desde esta perspectiva podemos hacer referencia nuevamente al
concepto de atraccin como cualquier momento agresivo que somete a la audiencia a
influencias emocionales o psicolgicas para producir determinados shocks emocionales
que proporcionan la oportunidad de percibir el aspecto ideolgico de lo que est siendo
mostrado.
ii

El salto que llev a la FEKS del teatro al cine no tena otro objetivo que el de romper
con el lenguaje automatizado, los gestos, la puesta en escena y siendo este el punto de
mayor conexin con las corrientes soviticas previamente comentadas la percepcin y
S
las reacciones de la audiencia. De este modo, se propuso el tratamiento del material de
forma caricaturesca y dinamizador, siempre al servicio de una utilidad normalmente de
fin ideolgico.
iii
No se pretenda registrar y proyectar la realidad tal y como la percibimos,
sino de influir en ella a travs de la concienciacin del espectador y la transmisin de
valores ideolgicos. Esta afirmacin nos acerca progresivamente al entendimiento del
cortometraje El diario de Glumov. Entendemos ahora que un personaje, tras un
chasquido de dedos y algn que otro fotograma, pueda convertirse en una esvstica, un
burro, o incluso en un can. El propsito primero de Eisenstein a travs de estos
efectos, aparentemente muy alejados del mundo real, es llamar la atencin del
espectador dndole la oportunidad de percibir el aspecto ideolgico subyacente en el
relato, acercndole a una realidad social ante la cual debe actuar.
La FEKS fue, por tanto, un grupo formado por una serie de actores cuyos objetivos ya
hemos comentado y por tanto es pertinente reflexionar ahora a cerca de las
herramientas o instrumentos interpretativos de los que se servan para cumplirlos.
En primer lugar, cabe comentar la deformacin y descontextualizacin de las
caractersticas teatrales hegemnicas en la poca, y la consiguiente adopcin de unos
rasgos provenientes de artes alternativas y populares como el circo, el show de
variedades y la comedia de escena. Una vez ms nos referimos a El diario de Glumov
para hacer referencia a varios aspectos de los personajes. Por un lado, la
caracterizacin de los mismos produce un evidente acercamiento entre espectador y las
artes alternativas comentadas. Maquillajes exagerados que nos recuerdan a payasos y
abalorios que parecen originarios de cabarets protagonizan los primeros planos de los
personajes. Asimismo, la interpretacin adquiere una grandiosidad digna del mejor
acrbata de circo. La gestualidad desemboca en una suerte de gimnasia que se puede
asociar con los sentimientos de exaltacin y esperanza del protagonista que intenta
complacer al resto de personajes con sus transformaciones a travs de un lenguaje
potico y metafrico.
La segunda caracterstica destacable dentro de la FEKS, ntimamente relacionada
con el aspecto anterior, es la presentacin del actor frente espectador ms como un
performer que como un character
1
, con un nfasis en las acciones fsicas y la habilidad

1
Segn el Biccionaiio !"#$%&'()*($+,%(-./0$1 se uenomina 34-%#$%1-%5 a una peisona que entietiene a la auuiencia, tal
como un aitista ue ciico ()(%)6. 4-%#$%1-%); mientias 3)7,%,)*-%5 hace iefeiencia a un peisonaje ue una novela, obia o
pelicula.
4
de improvisar frente a los rasgos psicolgicos y las motivaciones internas.
iv
Esta
afirmacin nos invita a pensar que, si bien la puesta en evidencia de un ente enunciador
no supone un alejamiento entre la obra y el espectador en aspectos referidos a narrativa
y montaje, sino todo lo contrario, por qu el reconocimiento de un sujeto actante, a
travs de lo que algunos consideran una exageracin de los elementos interpretativos,
ha de suponer una disminucin de la credibilidad de la obra? Del mismo modo que
Eisenstein se opuso al montaje invisible del cine norteamericano de su poca; los
miembros de la Fbrica del Actor Excntrico renunciaron a tcnicas teatrales
tradicionales. Al igual que los planos de El Diario de Glumov en los que aparece un
negativo de pelcula el propio diario en formato audiovisual que luego nos es mostrado
el director hace al espectador plenamente consciente, a travs del mundo diegtico, del
proceso de visionado que est llevando a cabo en el mundo real; los actores llaman la
atencin del mismo de una forma clara y redundante con unos fines determinados y a
travs de una gestualidad aparatosa, un lenguaje corporal extenso y una caracterizacin
llamativa que, lejos de daar la verosimilitud del relato, hacen llegar directamente a la
audiencia las intenciones del creador a travs de choques cuyo funcionamiento se
basa en la necesidad que tiene el espectador de establecer relaciones entre aquellos
elementos presentes en la lectura. Es precisamente a travs de estos signos creados
por el actor mediante su interpretacin y sus correspondientes vnculos llevados a cabo
por el espectador a travs de la percepcin de la obra como el mensaje consigue llegar
cumpliendo el fin ltimo del director, en este caso Sergei Eisenstein.

S



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i
vILLEuAS, Sonia. "La influencia uel futuiismo italiano en el cine sovitico: ue Nayakovsky a
la FEKS" 8(91:;(.*$%(,, vol. vII, No. 1 (1997: 1S-28) Bisponible 0nline en:
<http:www.publicacions.ub.euubibliotecauigitalcinemafilmhistoiiaAit.villegas.puf >

ii
I. BARTA, Petei. <-*,1$%47$.-. (+ =6..(,+ <$&-%+(.1/ Cential Euiopean 0niveisity Piess
(2uuu) Pp. 1S6

iii
(vILLEuAS, 1997: 26)

iv
u00BWIN, }ames. >(.-+.*-(+? 0(+-1,? ,+& ;(.*$%@/ !"#$%&'#() +, -..#"+#' /&%'' (194S) Pp. 22