Universidad Nacional de Rosario Facultad de Humanidades y Artes Escuela de Msica

Revisita a Julin Aguirre. Anlisis estilstico de su obra para piano.

Autores: Eckert Bled, Denise; Fongi, Fernando; Polucci, Mara Eugenia Carrera: Licenciatura en piano Asignatura: Literatura pianstica II Docente a cargo: Hernn Gabriel Vzquez Rosario, 10 de Marzo de 2014

Indice
Indice................................................................................................................................. 2 Introduccin ...................................................................................................................... 3 Marco terico .................................................................................................................... 4 Biografa ........................................................................................................................... 5 Nacionalismo musical en Argentina ................................................................................. 7 Obra musical ................................................................................................................... 10 Obra pianstica ................................................................................................................ 11 Bibliografa ..................................................................................................................... 21

Introduccin
Julin Aguirre perteneci a la denominada generacin del 80, caracterizada por la bsqueda de elementos que permitieran unificar una cultura nacional hacia el imaginario popular. En este contexto, podra decirse que su obra pertenece a lo que se conoce como nacionalismo musical argentino, que responda a esa bsqueda de una homogeneidad nacional. La obra para piano de Julin Aguirre comprende ms de cuarenta piezas creadas a lo largo de su vida, en las cuales se pueden observar caractersticas de este estilo nacionalista, as como tambin evidencias de su formacin europea. En este trabajo se pretende realizar un anlisis exploratorio de los elementos estilsticos en su obra para piano. Se comenzar con una breve resea biogrfica de Julin Aguirre en la cual se har hincapi en su formacin musical y las circunstancias que le llevaron a perfilarse como compositor nacionalista. Luego se explicar el concepto del nacionalismo musical argentino y el contexto en el cual se desarroll. Una vez definidas las cuestiones histricas en torno a la creacin de su obra, el trabajo se abocar al anlisis de su obra en general y ms

especficamente de su obra para piano. Se finalizar con una conclusin y un apndice donde podrn encontrarse partituras a modo de ejemplo.

Marco terico
Para elaborar el contexto del nacionalismo argentino se tuvieron en cuenta los aportes de Melanie Plesch1, Malena Kuss2, Mario Garca Acevedo3 y Silvina Luz Mansilla4. En relacin con el folklore argentino, se utilizaron como referencia los escritos de Isabel Aretz5. En cuanto a los datos biogrficos y la clasificacin de las obras, se tomaron como punto de partida las biografas del compositor escritas por Carmen Garca Muoz6 y Juan Francisco Giacobbe7. En consecuencia de considerar el trabajo de Giacobbe como subjetivo en algunos aspectos, se desarrollarn a lo largo de esta investigacin varios puntos de vista que disentirn con los de este autor.

Plesch, Melanie, El rancho abandonado. Algunas reflexiones en torno a los comienzos del nacionalismo musical en la Argentina, Jornadas del 5 Centenario del Descubrimiento de Amrica , UBA, 1992, pp. 196202; y La lgica sonora de la generacin del 80: u na aproximacin a la retrica del nacionalismo musical argentino, en Mozarteum Argentino filial Jujuy, Los caminos de la msica, San Salvador de Jujuy: Editorial de la Universidad Nacional de Jujuy, 2008, pp.60. 2 Kuss, Malena, Nacionalismo, identificacin y Latinoamrica, en Varios, Cuadernos de msica Iberoamericana, Vol. 6, Madrid: Instituto Complutense de Ciencias Musicales Fundacin Autor / SGAE, 1998, pp. 133-149. 3 Garca Acevedo, Mario, La msica argentina durante el perodo de la organizacin Nacional, Bs. As., Coleccin Textos, 1961. 4 Mansilla, Silvina Luz. El nacionalismo musical en Buenos Aires durante los das de Marcelo Torcuato de Alvear. Un anlisis socio-cultural sobre sus representantes, obras e instituciones, Tomo I, Bs. As., Academia Provincial de Ciencias y Artes de San Isidro, 2006. 5 Aretz, Isabel, El folklore musical argentino, Buenos Aires: Ricordi Americana, 1980 6 Garca Muoz, Carmen, Julin Aguirre; en Casares Rodicio, Emilio y otros, Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana, Madrid: S.G.A.E., 2000, pp. 126-130 7 Giacobbe, Juan Francisco, Julin Aguirre: Ensayo sobre su vida y su obra en su tiempo, Buenos Aires, Ricordi Americana, 1945.

Biografa
Julin Aguirre naci el 28 de Enero de 1868, en Buenos Aires, de padre vasco y madre argentina. Pas apenas unos aos en el pas, antes de ser llevado a Espaa. Su infancia madrilea transcurri en un ambiente artstico, y fue por influencia del compositor Isaac Albeniz que Julin comenz a introducirse en el mundo de la msica. Comenz sus estudios en el Conservatorio Nacional de Madrid, el cual se encontraba dividido estilsticamente en dos corrientes; por una parte, una corriente internacionalista, seguidora del lirismo rossiniano, y por la otra, una corriente tradicionalista reconstructiva8, en bsqueda de una nueva msica espaola inspirada en la tradicin catalana; corriente iniciada por Albeniz y seguida ms tarde por msicos como Granados y Falla. Podramos decir que es aqu cuando Aguirre comienza a recibir la idea de arte nacionalista como vehculo unificador de un pueblo, nacionalismo este que luego se ver reflejado a lo largo de su obra. Sus maestros fueron Karl Beck en piano y Emilio Arrieta en armona y composicin. En 1887, cuando Aguirre contaba con 19 aos, su familia decidi volver a Argentina. El cambio de ambientes lo impresion profundamente. Buenos Aires se encontraba en pleno desarrollo, a medio camino entre aldea y ciudad. Se estaban estableciendo las bases de la sensibilidad artstica bonaerense, con caractersticas agrestes y urbanas, profundamente influenciadas por las formas pertenecientes a la msica campestre. Si bien Aguirre lleg a esta tierra con una formacin artstica y cultural definida por las enseanzas de sus maestros en Espaa, fue aqu que desarroll su estilo personal y se afirm como compositor. En palabras del mismo Aguirre: Creo que es necesario y urgente, antes de que la rpida evolucin del pas acabe de borrar nuestras huellas originales, reunir en coleccin todos los elementos genuinamente argentinos de la antigua vida campestre, que se tornarn legendarios: hbitos, estilo, poesa, msica, algunos de sabor incomparable La msica popular ha sido en todo tiempo y en todo pas la clula primitiva de donde ha nacido la obra de arte organizada.9
8

Giacobbe, Juan Francisco, Julin Aguirre: Ensayo sobre su vida y su obra en su tiempo, Buenos Aires, Ricordi Americana, 1945, p. 11. 9 Aguirre, Julin, extracto de una entrevista en el diario La Nacin (citado en Garca Muoz, Carmen, Julin Aguirre; en Casares Rodicio, Emilio y otros, Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana, Madrid: S.G.A.E., 2000, pp. 126-130)

6 En el ao 1901 se cas con Margarita del Ponte, con quien tuvo cinco hijos. Los recuerdos que nos llegan a travs de sus amigos lo reflejan como un bohemio elegante, magnfico intrprete de Schumann, asiduo lector y conocedor de literatura y teatro ingls, francs e italiano, conversador inteligente y sutil, con una personalidad profunda y rica que se proyecta ms all de su obra10. Fue profesor y secretario durante veintitrs aos en el Conservatorio Alberto Williams, y cuando en 1908 se inaugur el Teatro Coln, comenz a trabajar como crtico de las funciones. Cuando en 1912 se fund la Asociacin Wagneriana, Aguirre fue su primer presidente. Su vida se reparti entre la docencia, la composicin, el concierto y el periodismo. Colabor con crticas y comentarios para diversas publicaciones, especialmente con la revista El Hogar, donde se desempe como crtico musical durante los ltimos cuatro aos de su vida. Carmen Garca Muoz describe la labor del compositor en esta publicacin: En El Hogar comentaba, estudiaba y analizaba obras e intrpretes, no reparaba en elogios y saba descubrir en los jvenes a los futuros artistas. [] A travs de todo el ciclo (sus cuatro aos escribiendo para El Hogar), se observa una permanente preocupacin por la msica de autores argentinos y su difusin en condiciones dignas11 La labor de Aguirre como creador, intrprete, profesor y crtico continu sin pausa hasta su muerte. Falleci el 13 de Agosto de 1924 en la ciudad de Buenos Aires.

10

Garcia Muoz, Carmen, Julin Aguirre, en Casares Rodicio, Emilio y otros, Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana, Madrid: S.G.A.E., 2000, p. 126. 11 Garca Muoz, Carmen, op. cit. p. 127.

Nacionalismo musical en Argentina

El movimiento conocido como nacionalismo tuvo lugar en la Argentina desde las ltimas dcadas del siglo XIX hasta mediados del XX. Frente a la oleada de inmigrantes y al constante desarrollo en que se encontraba el pas surgi la necesidad de la constitucin del ser nacional. La identidad nacional se construye desde la creacin de valores simblicos. La msica presenta un importante lugar en el conjunto de valores. Junto a esta creacin se halla el fenmeno de nacionalismo, que posee grandes caractersticas de identidad y pertenencia y tambin gran poder desde lo emotivo y psicolgico. Segn Plesch, la segunda mitad del siglo XIX se considera un perodo en el cual la Argentina fue inventada o imaginada, aqu se observa una apropiacin firme de un universo simblico e idealizado basado en la asimilacin de la cultura popular. Como contrario al argentino de grandes metrpolis y a los inmigrantes se encontraba el gaucho, quien fue participe de sta constitucin de imaginario argentino y quien tambin otorg coherencia cultural. Extendiendo al gaucho hacia la msica, l nos presta su canto, danzas e instrumento, la guitarra. Con todo ello fue construyndose la msica nacional.12 La incoherencia cultural comenz a sentirse con la oleada inmigratoria, cuando empez a manifestarse una mayor corrupcin del idioma y la prdida de los valores tradicionales. Es aqu donde se siente la nostalgia de un pasado idealizado y el representante por excelencia de la cultura argentina el gaucho toma importancia. El gaucho pasa a mitificarse y a idealizarse, sus rasgos negativos ahora son virtudes. Su msica, antes triste, desentonada y brbara, ahora es melanclica y comienza a representarse en la literatura y artes plsticas. Entonces, siguiendo a Plesch, el nacionalismo argentino estar fuertemente caracterizado por la presencia de la nostalgia y el distanciamiento en relacin con la figura del gaucho.13 Existen gran cantidad de obras nacionalistas que no reflejan la msica a la que hacen referencia. Este distanciamiento de los compositores refleja una artificialidad del nacionalismo. En palabras de Carlos Suffern:
12

Cf. Plesch, Melanie, La lgica sonora de la generacin del 80: una aproximacin a la retrica del nacionalismo musical argentino, en Mozarteum Argentino filial Jujuy, Los caminos de la msica, Editorial de la Universidad Nacional de Jujuy, San Salvador de Jujuy, 2008, pp.60. 13 A este respecto, Cf. Plesch, Melanie, La lgica sonora de la generacin del 80: una aproximacin a la retrica del nacionalismo musical argentino, en Mozarteum Argentino filial Jujuy, Los caminos de la msica, Editorial de la Universidad Nacional de Jujuy, San Salvador de Jujuy, 2008, pp. 55-108.

8 Se equivocan quienes supusieron que el nombre perfectamente circunscripto de algunas de sus obras tiene exacta referencia con la danza o la cancin que la intitula. Ni el triste es tal, ni el gato, la huella, ni el estilo estn dentro de su esquema formal [...] Aguirre no dio mayor importancia a la precisin de sus denominaciones. Voluntariamente desde la referencia concreta, a pesar de conocer circunstancialmente las danzas y los cantos nacionales.14 Puede verse, entonces, que la msica nacionalista aspira a una evocacin del folklore, ms que a una representacin fiel. En cuanto a los comienzos del nacionalismo musical argentino, y de acuerdo a Plesch, hay obras consideradas como punto de partida o piedras fundamentales, mientras que a otras se las clasifica como slo precursoras.15 En la promocin de msicos argentinos nacidos alrededor de 1830, se encuentra la generacin de los precursores del nacionalismo musical argentino; entre ellos el colector de melodas criollas Francisco Hargreaves, el guitarrista e intrprete Nicanor Albarellos, el guitarrista Juan Alais, Luis Bernasconi, Miguel Moreno, Juan Gutirrez, Saturnino Bern, Zenn Roln, Miguel Rojas, Fernando Prez, Bemberg, Elosa D. de Silva, entre otros.16 sta generacin demuestra logros y aspiraciones de rpida proyeccin. Incursionan en la msica sinfnica, la pera argentina y eclosionan el nacionalismo musical. Los compositores argentinos comienzan a tener apoyo oficial, el cual les permite capacitarse en centros europeos. Esta actitud se ha de acentuar mucho con los msicos de la generacin siguiente, quienes son reconocidos como los clsicos de la msica argentina y pilares de la cultura musical de Amrica. La figura de F. Hargreaves, - sus milongas y tristes poseen valor musical que se manifiestan en el presente-, puede considerarse como el nexo de continuidad de nuestra tradicin musical nacionalista, desde Nicanor Albarellos, a travs de F. Hargreaves y desembocando en Alberto Williams y Julin Aguirre -autores que nos han legado la conformacin musical de estas especies criollas.

14

Suffern, Carlos, citado en: Garcia Morillo: Julin Aguirre, compositor, en ARS Revista de Arte, Ao X, N 47, Buenos Aires, se., 1949, snp. 15 Cf. Plesch, Melanie, Op. cit., p. 70 16 Garca Acevedo, Mario, La msica argentina durante el perodo de la organizacin Nacional , Bs. As., Coleccin Textos, 1961, pp. 45.

9 El caso ms notable de punto de partida es el de El rancho abandonado para piano de Alberto Williams. Es considerada como la primera obra de material folklrico nacional en 1890, seguida en 1897, segn Garca Morillo, por la coleccin de Aires populares argentinos de Julin Aguirre. En las obras nacionalistas argentinas se encuentra que es caracterstico el uso de elementos propios del lenguaje musical europeo combinados con las caractersticas de algunas msicas criollas. Se puede ver en esta combinacin de lenguajes la aspiracin a un ideal intelectual, vinculador de ciertos elementos de la cultura nacional con componentes de la tradicin de la msica acadmica europea. Esta superposicin de elementos colabora a evidenciar mucho ms el distanciamiento que existe entre el nacionalismo musical y los elementos autctonos. En la obra de Julin Aguirre se puede apreciar su destreza para la composicin de obras donde la combinacin de msica europea y criolla surge de manera espontnea y natural. Siguiendo los planteos de Dahlhaus, el nacionalismo musical, que es esencialmente un fenmeno de intencin, implic en esta poca una actitud del compositor (la de situar los materiales folklricos en sus obras) pero tambin una actitud del pblico, que perciba esos elementos como smbolos de identificacin cultural, nacional.17

17

Kuss, Malena Nacionalismo, identificacin y Latinoamrica, en Cuadernos de msica iberoamericana, Vol. 6, Madrid, Fundacin Autor, 1998, p. 140 .

10

Obra musical
La obra musical de Julin Aguirre se caracteriza por su marcado criollismo.18 Giacobbe encuentra en ella dos caractersticas convergentes; por una parte, un orden formal clsico, y por otra, un ntimo lirismo bonaerense. En palabras del mismo autor: [] en l conviven la tmida compostura de la tonadilla domstica con el guitarreo ms o menos gauchesco y con la milonga de recta linealidad suburbana, en un todo concorde y amoroso, sin mestizajes ambiguos, y sin concesiones vulgares; llegando a ser el de Julin Aguirre el criollismo ms artstico, como pureza manifestada de un momento y un clima de la evolucin argentina []19 Giacobbe propone clasificar la obra de Aguirre en tres grupos: obras de cmara (que incluyen obras de piano, canto y piano, violn y piano, y violoncello y piano); obras corales y cantos escolares, y obras de carcter nacional. En este trabajo se considera oportuno clasificar su obra utilizando un criterio unificador basndose exclusivamente en la instrumentacin de las mismas: obras para piano, obras de cmara y obras corales/cantos escolares. A continuacin se proceder a realizar una clasificacin ms profunda de su obra pianstica.

18

Segn Giacobbe (op. cit., p. 41) entendemos por arte criollo aquel arte que, sin dejar de lado una sensibilidad y expresin tpicamente europeas, adopta formas y caractersticas propias de la tierra en la que se encuentra. Segn la RAE, lo criollo se refiere a las manifestaciones que han surgido en comunidades que conviven con otras de lengua y cultura diversas; manifestaciones que estn constituidas por elementos procedentes de ambas culturas. 19 Giacobbe, Juan Francisco, op. cit., p. 45

11

Obra pianstica
La obra para piano de Julin Aguirre deriva de una reformulacin de lo europeo en trminos musicales, agrega ciertos matices, colores, giros y otro tipo de evocaciones de elementos autctonos nacionales y de paisajes locales. El catlogo de obras de Julin Aguirre tiene la dificultad de no estar organizado cronolgicamente. Por lo tanto, es arriesgado tratar de clasificarlo temporalmente. No es posible dividir su produccin artstica en perodos (Aguirre nunca renunci a su espritu nacionalista) pero, en lo que en materia pianstica se refiere, algunos autores han propuesto posibles clasificaciones. Giacobbe sugiere dividirla en criollo suburbano, criollo pampeano y de un tipo de fantasa20. Garca Muoz propone dos grandes vertientes, que a su vez se subdividen: la primera, resultado de sus estudios, tiene como producto obras de tendencia espaolista y otras de tendencia universalista; la segunda, considerada nacionalista, se manifiesta como un acercamiento a lo urbano (con ritmos milongueados), a la nostalgia de lo pampeano (en los tristes, melodas de alto vuelo), y a lo norteo (pentatonismo). Considerando las propuestas de estos autores, se tomaron como punto de partida ciertos conceptos para crear una nueva clasificacin acorde a los criterios de anlisis de obras de este trabajo. Se considera que su obra puede ser dividida en tres grupos: el criollismo urbano, criollismo rural y las obras consideradas de tendencia europesta. Las del primer grupo pertenecen al cancionero urbano, y son un reflejo histrico de los distintos aires milongueados que convivieron con el inicio del tango-milonga en Buenos Aires. Las caractersticas ms destacables del criollismo rural son la transfiguracin de lo gauchesco y la alusin a lo campestre, manifestada a travs del uso reiterativo del topos de la guitarra (acordes abiertos arpegiados, acordes quebrados y apoyaturas). Al tercer grupo corresponden las obras influenciadas por el estilo europeo, con un carcter que puede considerarse universalista.

20

Giacobbe, Juan Francisco, op. cit. p. 73

12 De las partituras que se han podido recolectar, tanto en el Instituto Nacional de Musicologa Carlos Vega, la Biblioteca de la Universidad Catlica Argentina y la Biblioteca de la UNR, se enumerarn alfabticamente las obras sobre las que se realizar consecuentemente el anlisis estilstico:

Tres Aires Criollos Aires Nacionales Argentinos, 1 cuaderno: Tristes Aires Nacionales Argentinos, 2 cuaderno: Canciones Aires Populares Argentinos Barcarola Cancin n 6 (no constar en el anlisis por estar incompleta) Cancin en el modo indio Cuentos a Ninn, Romanza El grito, Bailecito Gato Huella

Idilio Intima n 1 en La bemol Intima n 2 en La La danza de Belkiss Loin Soubrette Zamba

13 Criollismo urbano Dentro del criollismo urbano se consideran las obras con caractersticas propias de la msica que se desarrollaba en el mbito de la ciudad de Buenos Aires. Se encuentran aqu ritmos propios de la habanera, tango, milonga y msica de saln. Entre las obras clasificadas como pertenecientes a este grupo, se encuentran los Tres Aires Criollos, los Aires Populares Argentinos, el Grito, y el primer cuadernillo de Aires Nacionales Argentinos. Con respecto a este ltimo, vale aclarar que, si bien se considera como una obra mayormente urbana, se pueden encontrar en las melodas ciertos rasgos que hacen alusin a la msica rural, como las terceras paralelas. Forma En cuanto a la forma, las obras presentan un predominio de la forma lied (ABA). Como excepciones, se encontraron ejemplos de tema con variaciones (A, A, A) y formas lineales (ABC). Algunas tienen introducciones y codas, con variadas duraciones. Armona Las obras de este grupo se caracterizan por sus armonas diatnicas, sin modulaciones ms all del primer crculo de quintas. Se encontraron algunos giros modales, con elementos frigios, dricos y lidios (Ej. n 1).

Ejemplo n 1 (Aires Nacionales Argentinos, Triste n 1, cc. 1-2. Giro drico sobre la tnica.)

Ritmo Se encuentra que, casi en su totalidad, las obras presentan acompaamientos cuyo ritmo se mantiene a lo largo de toda la pieza. Como clulas rtmicas recurrentes, se pueden mencionar las de aire de milonga y de habanera (ej. 2 y 3).

Ejemplo n 2 (Aires criollos n 1)

Ejemplo n 3 (Aires Nacionales Argentinos, 1 cuaderno, Triste n 3)

14 Tambin se pueden observar ejemplos del topos de la guitarra en acordes quebrados, acordes arpegiados y apoyaturas. (Ej. 4, 5, y 6, respectivamente)

Ejemplo n 4 (Aires Nacionales Argentinos, 1 cuaderno, Triste n 5)

Ejemplo n 5 (Aires Nacionales Argentinos, 1 cuaderno, Triste n 4)

Ejemplo n 6 (Aires Nacionales Argentinos, 1 cuaderno, Triste n 3)

15 Criollismo rural Dentro del criollismo rural se pueden encontrar obras relacionadas con el paisaje campestre y la presencia de la msica gauchesca. Se encuentran aqu aires de gato, zamba, huella, chacarera, entre otros. Las obras pertenecientes a este grupo son el Gato, el segundo cuaderno de Aires Nacionales Argentinos, la Zamba, la Cancin en el modo indio, la Cancin n 6 y la Huella. Forma No se pueden observar criterios formales predominantes, sino que el compositor, debido al distanciamiento caracterstico de la msica nacionalista, no respeta las formas tradicionales de las msicas folklricas rurales. Se encontraron ejemplos de forma lied, variaciones sobre un elemento motvico y formas lineales. Se observa tambin la utilizacin de secciones de preludio y postludio en algunas de las obras de este grupo. Armona En cuanto a la armona, es muy importante destacar que en la Huella se utiliza la modulacin por terceras, recurso tpico de la msica europea del romanticismo. La progresin I-VIb-IIIb-V-I es identificada por Plesch como el topos caracterstico de la Huella. Con respecto a las dems obras, se pueden observar modulaciones a tonalidades relativas y paralelas, y en algunos casos, a tonalidades del primer crculo de quintas. Ritmo La caracterstica fundamental de las obras de este grupo es la presencia casi constante de ritmos en comps simple y comps compuesto, superpuestos y/o yuxtapuestos. Tambin se pueden apreciar, aunque en menor medida, ritmos sincopados. (Ej. n 7, 8, y 9)

Ejemplo n 7 (Aires Nacionales Argentinos, 2 cuaderno, Cancin n1)

Ejemplo n 8 (Aires Nacionales Argentinos, 2 cuaderno, Cancin n1)

Ejemplo n 9 (Aires Nacionales Argentinos, 2 cuaderno, Cancin n2)

16 La Huella, una de las obras cumbres del nacionalismo musical de Julin Aguirre, amerita un mayor anlisis, por lo que se procedern a explicar con ms detenimiento ciertas caractersticas de la obra. La Huella es una danza de parejas que antiguamente se bailaba y cantaba tanto en el sur como en el norte argentino; pero persisti mayormente en el centro del pas21. Formalmente, tiene una introduccin de diecisis compases, seguida por una frase de ocho, que se repite cinco veces consecutivas. En la Huella de Aguirre, se respeta la cantidad de compases de introduccin, pero hay ciertas diferencias o distanciamientos de la Huella por excelencia en las frases de ocho compases que se suceden. El compositor no las ubica de manera consecutiva, ya que interpone una seccin de doce compases con material temtico contrastante que rompen con la regularidad de las frases anteriores. Segn Plesch, hay dos posibles variantes en una Huella: una con comienzo ttico, que armnicamente va de I al VI grado descendido con un salto ascendente de sexta menor (o descendente de tercera mayor); y la otra con comienzo acfalo, que va de I al VI ascendiendo por grado conjunto. La obra de Aguirre responde a la primera clasificacin. Como anteriormente se expuso, la secuencia armnica de la Huella, con su tendencia a moverse hacia el VI grado, atrajo a los compositores nacionalistas por su relacin con elementos del lenguaje romntico europeo, con sus modulaciones por ciclos de terceras. A continuacin, se ilustrar la tpica secuencia armnica en la Huella de Julin Aguirre (Ej. n 10), que consta de la siguiente sucesin: I VIb IIIb V I (tnica Si bemol).

Ejemplo n 10 (Huella, cc. 1-8)

21

Aretz, Isabel, El folklore musical argentino, Buenos Aires: Ricordi Americana, 1980, pp. 211-212.

17 Estilo europeo Entre las obras que se consideran ms influenciadas por la msica europea aparecen aquellas que, si bien podran tener ciertas caractersticas criollas contina evidencindose el uso de topos de la guitarra (Ej. n 11), que nunca deja de estar presente en la obra de Aguirre presentan mayor cantidad de elementos que permiten relacionarlas ms directamente con compositores europeos, como por ejemplo Chopin y Schumann (Ej. n 12 y 13). Las obras pertenecientes a este grupo son la Intima n 1, Intima n 2, Idilio, Barcarola, Loin, Soubrette, La Danse de Belkiss y Romanza en La.

Ejemplo n 11 (Intima n 2, cc. 158)

Ejemplo n 12 (Aguirre, Intima n 1, cc. 24-26)

Ejemplo n 12 (Schumann, Estudios sinfnicos op. 13, var. II, c. 9)

Ejemplo n 13 (Aguirre, Intima n 2, cc. 22-23)

Ejemplo n 13 (Chopin, Balada op. 52, cc. 4-5)

Tambin cabe destacar cierta similitud entre la obra Soubrette de Julin Aguirre y la Danza Espaola n 6, (una jota aragonesa) de Enrique Granados, sobre todo en el comienzo. De ambas se desconocen las fechas exactas de creacin. Tanto una como la otra tienen forma minuet (con un movimiento ms rpido seguido por uno lento para luego retomar el rpido y concluir) y ambas son similares entre s, en aspectos rtmicos, armnicos y meldicos. (Ej. n 14)

18

Ejemplo n 14 (Soubrette, cc. 1-5)

Ejemplo n 14 (Granados, Danza Espaola n 6 Rondalla aragonesa, cc. 1-6)

A pesar de la diferencia en cuanto al comienzo propiamente dicho (uno ttico, el otro anacrsico), ambos reflejan el mismo ritmo y la utilizacin de las mismas funciones armnicas (I-IVV). Soubrette hace hincapi en la alternancia entre el I y el IV y la Danza de Granados entre el I y el V. Meldicamente, los pequeos motivos en ambas obras se desarrollan en un registro de 3ra (en Soubrette de una 3ra descendente, y en la danza espaola de una 3ra ascendente).

Soubrette

Rondalla aragonesa

Forma Formalmente, la mayor parte de las obras manifiesta una forma lied (con o sin preludio y postludio). Se pueden encontrar tambin, aunque en menor medida, formas A-A-B-A-Coda, y forma Rond. Especial es el caso de la Barcarola, compuesta de una seccin de preludio, seguida por la introduccin del tema A, en la que se presenta el acompaamiento tpico de la Barcarola ( ) con ornamentaciones, tema A sin ornamentaciones, nuevamente otra variacin de A, y Coda.

19 Armona En este grupo se puede ver cmo el compositor us armonas ms all del primer crculo de quintas, modulando a tonalidades remotas de forma abrupta (Ej. n 15). Tambin se puede ver la utilizacin de acordes con sexta, provenientes del post romanticismo francs.

Ejemplo n 15 (Romanza, cc. 4-7) Se realiza una modulacin al IV grado (Solb, por enarmona, Fa#), minorizado.

Ritmo Se pueden encontrar, aunque no tanto como en los otros grupos, yuxtaposiciones de compases compuesto y simple y hemiolas (Ej. n 16). Los acompaamientos tienen caractersticas ms meldicas que en los otros grupos, sin gran presencia de ostinati.

Ejemplo n 16 (La danse de Belkiss, cc. 31-33)

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Conclusin
Como caracterstica especfica del compositor se destaca el uso libre de las formas. Con un predominio de la forma ternaria, se encuentra que las secciones intermedias son de menor duracin que las externas. Adems, como ha sido explicado anteriormente, se puede observar cmo el compositor utiliza ritmos o melodas que rememoran una danza folklrica, sin alusiones al esquema formal tpico de tal danza. Sus melodas suelen ser simples, diatnicas y cantabile. Estas caractersticas permiten una delimitacin clara de frases y secciones. Por ltimo, Aguirre demuestra gran delicadeza para alternar pasajes de armonas diatnicas con secciones de inestabilidad y expansin armnica, logrando no obstante mantener la unidad de la obra. Se han encontrado en la obra de Aguirre piezas para piano de gran belleza que se relacionan con universos geogrficos y prcticas diferentes: la msica de saln europea y argentina y algunas de las msicas criollas que se practicaron a principios del siglo XX en Argentina. Es posible ver que el carcter nacional es algo que se transluce, en mayor o menor medida, en los tres grandes grupos en que se clasific su obra. Se han observado alusiones a la guitarra, incluso en las obras del grupo de tendencia europea (como muestran los ejemplos anteriormente detallados). En este grupo, tambin puede apreciarse el gran manejo que posee el compositor de los elementos compositivos relacionados con la msica europea, para lograr plasmar un estilo diferente de las obras consideradas criollas. Se ha llegado a la conclusin de que Julin Aguirre fue un compositor significativo para el desarrollo de la msica acadmica argentina, y por lo tanto sera provechoso realizar trabajos exploratorios similares a esta presente investigacin, sobre el corpus total de su obra. Por otra parte, se considera importante promover la difusin de su obra pianstica incluyndola en el repertorio de los pianistas contemporneos.

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Bibliografa
ARETZ, Isabel, El folklore musical argentino, Buenos Aires: Ricordi Americana, 1952 GARCA ACEVEDO, Mario, La msica argentina durante el perodo de la organizacin Nacional, Buenos Aires: Coleccin Textos, 1961. GARCIA MORILLO, Roberto, Julin Aguirre, compositor, en ARS Revista de Arte, Ao X, N 47, Buenos Aires: s.e., 1949. GARCIA MUOZ, Carmen, Julin Aguirre, en Casares Rodicio, Emilio y otros, Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana, Madrid: S.G.A.E., 2000. GIACOBBE, Juan Francisco, Julin Aguirre: Ensayo sobre su vida y su obra en su tiempo, Buenos Aires: Ricordi Americana, 1945. KUSS, Malena, Nacionalismo, identificacin y Latinoamrica, en Varios, Cuadernos de msica Iberoamericana, Vol. 6, Madrid: Instituto Complutense de Ciencias Musicales Fundacin Autor / SGAE, 1998. MANSILLA, Silvina Luz. El nacionalismo musical en Buenos Aires durante los das de Marcelo Torcuato de Alvear. Un anlisis socio-cultural sobre sus representantes, obras e instituciones, Tomo I, Buenos Aires: Academia Provincial de Ciencias y Artes de San Isidro, 2006. PLESCH, Melanie, La lgica sonora de la generacin del 80: una aproximacin a la retrica del nacionalismo musical argentino, en Mozarteum Argentino filial Jujuy, Los caminos de la msica, Editorial de la Universidad Nacional de Jujuy, San Salvador de Jujuy: 2008. PLESCH, Melanie, El rancho abandonado. Algunas reflexiones en torno a los comienzos del nacionalismo musical en la Argentina, Jornadas del 5 Centenario del Descubrimiento de Amrica, UBA, 1992