NmerosAnteriores NormasEditoriais Equipe Contatos Pesquisar

Questesnegras
LivSovik,KatiaSantos,MariaCarolinaGodoy,PatrciaFarias Publicadoem:02,AnoVIII,Publicaes

Abrindoaroda:conhecimentosquegingam
RosngelaCostaArajo

Publicadoem:02,AnoVIII,Publicaes

Raa,osignificanteflutuante
StuartHall TraduodeLivSovik,emcolaboraocomKatiaSantos Publicadoem:02,AnoVIII,Publicaes

Duasentrevistas:MiltonSantoseJoelZitoArajo
Umintelectualbrasileiroeducadoparaomando:umaconversacomMiltonSantos Entrevistadoras:AzoildaLorettodaTrindadeeKatiaSantos* Introduoeedio:KatiaSantos JoelZitoArajo:umcineastaesuamisso Entrevistadora,introduoeedio:PatrciaFarias* Publicadoem:02,AnoVIII,Publicaes

RecontandohistriasemInsubmissaslgrimasdemulheres, deConceioEvaristo
MariaCarolinadeGodoy Publicadoem:02,AnoVIII,Publicaes

Opovonegrodosamba:invisibilidadeeprotagonismo
KatiaSantos Publicadoem:02,AnoVIII,Publicaes

Asreligiesafrobrasileiraseacidade
MarciaContins Publicadoem:02,AnoVIII,Publicaes

Oconceitodedribleeodribledoconceito:analogiasentre ahistriadonegronofutebolbrasileiroedoepistemicdio nafilosofia

RenatoNoguera Publicadoem:02,AnoVIII,Publicaes

Quatrotecnologiasdaidentidadejuvenilfeminina
AngelaMcRobbie Traduo:LivSovik Reviso:PatrciaFariaseEneidaLealCunha Publicadoem:02,AnoVIII,Publicaes

CinemaxFuturoumatomadadeposio|deRitaLima
CinemaxFuturotiveramsempreumarelaorecorrente.Sejapelasualigaomaisconcretacom atecnologia(quepropenovasformasdefazer,estar,ligaretc.),sejapeloapelodeprojetaroque aindanosabemos(nanossamenteetambmnatela),porquenoentramosaindanasalaescura edesvendamosafinaloqueestporacontecer. Publicadoem:01,AnoVIII,Publicaes Publicaes>AnoVII>2>AlmdasMdiasInterativas:dascibernticasstecnoticas|deRoy AscotttraduoCleomarRochaeJlioCsardosSantos Semcomentrios

AlmdasMdiasInterativas:dascibernticas

stecnoticas|deRoyAscotttraduo CleomarRochaeJlioCsardosSantos
Portodaaminhacarreira,asmdiascibernticastemsidooelementointegrativonomeuprocesso criativo.Em1959,osescritosdeRossAshbyi,NorbertoWiennerii,eHeinzvonFoersteriiiinspirou meupensamentosobreredesdentroderedestantosemnticasquantoorgnicasquepoderiamdar formaaumaarteconectiva,transformativaegenerativa.Eupercebi,depronto,queistopoderiaprover umadisciplinaparaaarteinterativa,lincandomenteamente,lugaralugar,dentrodeuma complexidadedesistemasvariados.EudemonstrominhasideiasnotextoBehaviouristArtandthe CyberneticVision(ArteComportamentaleaVisoCiberntica)publicadoem1966/7iv. Asmdiascibernticasmepermitiramidentificarartecomoumsistemacombinandooartista,otrabalho artsticoeoespectadornumprocessodeinteraoexperimentalesemntico.Comoestudanteeufui profundamentemobilizadopelotrabalhodePaulCzanne,JacksonPollockeMarcelDuchamp,que apresentamtrsestticasaparentementeopostasequelevarammuitosanosparaseresolveremnomeu prpriotrabalho.EmCzanne,eupudeentenderapinturacomoumorganismoquesedesenvolveda mobilidadecatica,inquieta,paraopontodevistadoartistaqueinteragecomofluxodo comportamentonatural,esomenteoespectadorpoderesolveraincompletudedoseutrabalho.Em Pollock,oplanodeoperaesfoideslocadodaparede(umelementodivisor)paraocho,unificandoos traosdocomportamento(gestual)doartista.NocasodeDuchamp,hodesafioparaqueoespectador negociesubjetivamenteeresolvaacontingnciadosentidoqueseencontraemtodoequalquertrabalho. Asuaabordagemtambmsedirigeprpriaidentidade,aqualelevcomomalevel.Estatrade estticafundantepara(minha)prticaartsticadigital,ondecomportamento,interao,negociao, desenvolvimentoeidentidadesoseustermosdefinidores. Minhachangepainting1ehingedreliefconstructions2dosanos1960foramumresposta exploratriapararesolver(ou,comoeuteorizariamaistarde,sincretizar)estasincompatibilidades,com cadapaineltransparentetransportandoumelementogestualousemiticoquepoderiaserrearranjado emnovasrelaesatravsdamanipalaodoespectador.Esteprocessodepermitiroespectador manipularaspartes,reordenlasemconfiguraesinfinitamentevariveis,levoumeparaotabletop3 comoarenadeinteraocompossibilidadesmuitoimportantesparaodesenvolvimentodotrabalho. Usando,aoacaso,instrumentosdomsticosdecontrole(funis/fluxos,modeladoresde bolinhos/formas,moldes/formas,tapetesantiderrapantes/redes,cabidesderoupas/conectores),o espectadoreraconvidadoasentarsemesainteragindonumjogocomumparceiro,comofimem aberto.Estestrabalhoseram,defato,paraseremcoisasemsimesmascomometforasnumnvelamplo designificao.Otabletopcomointerfacetemsidoumimportantetemaesuportenomeutrabalho, emsuasambasformasanlogasecomoummododeexibiodomeutrabalhodigitalprojetadonum suportehorizontal. Eupudeexplorarmaisopoderdasmdascibernticascomoumaferramentacognitivaecriativaquando fuiconvidadoaministrarumcursototalmenteexperimentalemLondres(eeventualmenteemIpswich). EuochameideGroundcoursev.Seuefeitofoisentidointernacionalmente,tendoganhadomuita atenoapartirdanotoriedadedealgumdosmaisextremosdesafiospropostosparaestudantes,mas tambmpelanotabilidadedecadabemconhecidograduadocomoBrianEnoePeteTownsend.A qualidadedestesgraduadospodedemonstraraexcelnciadeumcurso,epoderevelarsuanatureza transformativaeintegrativa.Istopodetambmserpensadocomoamaioraventuradosltimostempos nomaisaltonveldeinvestigaoartstica,oPlanetaryCollegiumvi,umarededepesquisa

internacional,agorabaseadanaUniversidadedePlymouthcompontosemZuriqueeMilo,equefoi primeiroestabelecidapormimnaUniversidadedeWalesem1994,edaqualincluem,comoexalunos, BillSeaman,VictoriaVesna,CharDavieseoartistabrasileiroGutoNbrega,juntamentecommuitos outrosartistasetericosnotveis. Quandoeumemudei,em1970,deLondresparaToronto,comopresidentedaOntrioCollegeof Art,eupudelevarasimplicaesartsticas,intelectuaisefilosficasdesteprocessoeducacionalpara umoutronvel.Aqui,asdivisesdeprticasdovelhosculoemdepartamentosdeartesrefinadas, desenhogrfico,modaeprodutosdeestiloforamabandonadasemproldeumcurrculoestruturadoem trsprincipaiszonasdeao:Informao,ConceitoeEstrutura,cadaqualelaboradacombaseem Anlise,Teoria,EspeculaoeAplicaoSocial,apartirdasquaisreasespecficasdeassuntos poderiamsergeradas.Amaioriadosestudantesgostaramdistoalgunsprofessorestemeram, especialmenteaquelescujosdomnioseramrepresentadosporterritriosvii. Em1974mudeimeparaoSanFranciscoArtInstitute,comovicepresidenteedecanodoColgio.Na Califrnia,euencontreipesquisasemconfernciasporcomputadornoStanfordResearchInstitute.Eu vi,claramente,asimplicaesfuturasparaaprticaartsticadestamdia.Euescrevimaistarde:redes decomputadorespodemfornecercamposdeinteraoentreintelignciashumanaseartificiais, envolvendosimbioseeintegraodemodosdepensar,imaginarecriar,osquais,dopontodevistada arte,podemconduziraumaimensadiversidadedetransformaesculturaisetambmnacinciae filosofia,definiesenriquecidasdacondiohumana.Redesdecomputadores,emresumo,respondem aonossoprofundodesejopsicolgicoportranscendnciaporconsideraroimaterial,oespirituala vontadedeestarforadocorpo,foradamente,deextrapolaraslimitaesdotempoeespao:umtipode teologiabiotecnolgicaviii.Eurequeri,comsucesso,umasubvenoaoNationalEndowmentforthe Arts,oquemepermitiudistribuirterminaisportteisTexasInstrumentparaartistasnoReinoUnido, EstadosUnidoseEuropanoprimeiroeventotelemticointernacionalqueeuchameiTerminalArt. Paralelamente,eucontinueipintando,buscandonegociarcomonolinear,esculturasemcamadasmas, em1980,eudecididedicarmeinteiramentescomunicaescomputacionaisecunheiotermo telematicartparadefiniraminhaprtica.Assimcomoantes,eutiveumflashdespertadordovalorda teoriacibernticaparaminhaprtica(com)arteinterativa,muitoclaramenteeuvinatelemticaa possibilidadeparaumanovamdiaconectivaparaminhaarte.ComoNationalEndowmentforthe Artsfinanciandooprojeto,terminaisportteisforamenviadosparaartistasnosEstadosUnidoseo ReinoUnido.Nomomentoemqueesteprojetoteveincio,eumudeiminhabasedaBayAreaparao ReinoUnido.L,minhaproximidadecomaFranamepossibilitoutestemunharosprimeirospassosna telematizaodasociedade,resultantedeumrelatriodoMinCeNoraaoPresidentedaFrana:o programatelemticoix.Nestemomentoeucomeceiadesenvolverumasriedepesquisasespeculativas comvistasaprovveisapropriaesparaaartededesenvolvimentostecnolgicosquejhaviamsido realizadosouquepoderiamviraserdesenvolvidosiminentemente.Oquesepodevislumbrarest, muitasvezes,foradealcance,tecnologicamentefalando,espodeserantecipadopela(atravsda) linguagemumprocessoquenecessitaaformulaodenovasmetforaseneologismos.Pensoqueseja necessrioacriaodetermoscomo:tecnotica,cibercepoemdiamida,porexemplox. MeuprimeirograndetrabalhotelemticofoiLaPlissureduTexte4.Oprojetosurgiuemrespostaaum convitedeFrankPopperparaparticipardeElectra:EletricidadeeEletrnicanaArtedoSculoXXxi, noMuseArtModernedelaVilledeParis,nooutonode1983.Popperhaviaescritoanteriormente sobreomeutrabalhoeeuestavaconfiantedequeseuconviteofereciaumaoportunidadeperfeitapara criarumeventotelemticodegrandeescalaquepoderiaincorporaridiaseatitudesqueeuhavia formadoaolongodosltimosvinteanosoumais.LaPlissureduTexte(LPDT):umContodeFadas Planetrio,buscoupremmarchaumprocessopeloqualumanarrativacomfinalabertopodeser

construdaapartirdeumamenteautoralcujosns(darede)interagiamassincronicamentecobrindo grandesdistnciasdefato,emescalaplanetria.Retrospectivamente,euvejocomoumacomplexidade deideiascapazdecriarumcontextoparaumtrabalhocujaaparentesimplicidademascaraumprocesso generativoquepodebifurcaremmuitosoutrosmodosdeexpressoecriao.Istotemsidoprovadoser ocasodoLPTD2xiiquefoicriadoespecificamenteparaminhaexposioretrospectivanaCoria, comopartedoIncheonDigitalArtsFestivalemoutubrode2010. Eramossistemaspsquicosqueeuvinhaestudandodesteoinciodosanos1960telepatiaatravsdos oceanos,acomunicaocomosdesencarnadosemmundosdistantesquemelevou,umadcada depois,aformularideiasdamentecompartilhadaeoconceitodeautoriacompartilhada.Foram narrativastecidasporvoltadoperodoneoltico,tecnologiaespiritualclssicaemedievaldaminha regionatalAveburry,SilburyHill,StonehengeeGlastonburyquemepreparou,desdemuito jovem,parameusestudossubsequentesdeesoterismoeosentidodonuminoso5que,maistarde,fui encontrarnociberespao.Emabrilde1970,publiqueiThePsiberneticArchxiii,queprocuravafazer umaponteentreasaparentementeopostasesferasdacibernticaduraeossistemaspsquicosmoles. MuitosprojetostelemticosvieramdepoisdosLPDT.Em1984,eulidereiacriaodoLaboratorio UbiquaxivdaBienaldeVeneza,paraoqualeueraumcomissriointernacional.Estesecategorizou portodotipodemdiainterativacomputadorizadadisponvelnomomento.Umprojetosemelhante,em menorescala,introduziuomeuconceitodeTelenoiaxvumprojetode24horaspatrocinadopelo V2CentreforUnstableMedianaHolanda.Istoeraumachamadaparaumoitavodiadasemana,aser conhecidocomoTelenoia,quedefinicomoacelebraodaconectividade,aocontrriodaparaniada culturaindustrialocidental.Em1989,eucrieiAspectsofGaia:viasdigitaisemtodaaterraxvi, instaladasemdoiscanaisemBrucknerhaus,LinsparaoArsElectronicaFestival.AspectsofGaia combinouaexperinciatelemticadeestarforadocorponociberespaocomarealidadeconcretado espaofsico,colocandojuntosumarededeparticipantesdistribudaglobalmente,colaborandona criaoetransformaodetextoseimagensrelacionadasaGaia,aTerra,vistaapartirdeuma multiplicidadedeperspectivasespirituais,cientficas,culturaisemitolgicas.Nonvelsuperiorda Brucknerhaus,umagrandetelahorizontalpermitiuqueespectadoresolhassemparabaixoeinteragissem comimagensetextoscompartilhadosremotamente,detodoomundo.Nonvelinferior,emumtnelem todoocomprimentodoedifcio,espectadorespodiamsedeslocarnumcarrinhoeletrnicoquepassava portelasLEDquemostravamensagensflashessobreGaia.Oespectadortornasefisicamenteengajado naexperinciaquetransmitiaideiassobreaemergentequalidadedaconscinciatelemticaqueserefere Terracomoumorganismovivo. Nesteponto,reconhecendoemmimmesmo,enaexperinciadeartistasparceiros,anecessidadede compreendermaisprofundamenteanovaartemdiaqueestemergindo,eumonteiumprogramade pesquisadedoutoradonaUniversidadeWalles.EstefoioCentrodePesquisaAvanadaemArte Interativa(CAAiiA),quemaistardesemudouparaaUniversidadedePlymouth,compontosfiliados emZuriqueeMiloxvii.Existemhojecercade60candidatosempesquisaativadedoutoramento,e25 ttulosdedoutoradosconcedidos. Nofinaldosanos1990visiteioBrasilnaprimeiradasmuitasvisitasqueseestenderamdeCaxiasdo SulnoSulparaFortalezanoNorte,tantoquanto,poralgumtempo,pelaregiodorioXingucomo povoKuikuru.Duranteestasvisitasmetorneicadavezmaisconscientedanaturezasincrticadas prticasespirituaisdoPas,queincluiaUmbanda,oCandombl,oSantoDaimeeaUniodoVegetal. Emmuitoscasos,osprincpiosdoxamanismoaparecemdentrodasculturascontemporneas,comoeu acreditoquesejanaCoriahoje,ondetiveoprivilgiodeassistiraumasriedecerimniasrituais.No BrasilfuiapresentadobebidasagradaAyahuasca,queinduzaestadosalteradosdeconscincia.Eu

vinissoumatecnologiafarmacuticamuitoespecficaquealteraacognioeapercepodemaneira similarcibercepomediadaporcomputador(emboramuitomaisprofunda).Nestepontoeuintroduzi aidiadasTrsRealidadesVirtuaisVR:RealidadeValidade,VirtualeVegetalxviii.Umaproposta emqueomundosecodavirtualidadecomputacionaleomundomolhadodossistemasbiolgicos estoconvergindoparaproduzirumnovosubstratoparaotrabalhocriativomdiamidaconsistindo embits,tomos,neurniosegenes.Htambmumacertaconvergnciadestastrsrealidadesvirtuais RealidadeVirtual(tecnologiadigitalinterativa),quetelemticaeimersiva RealidadeValidada(tecnologiamecnicareativa),queprosaicaenewtoniana RealidadeVegetal(tecnologiadeplantaspsicoativas),queenteognicaeespiritual. Nesteinterespaoresideograndedesafioparaacinciaeaarte:compreenderanaturezadaconscincia. Aestticatecnoticasefaznecessria,emconsrciocomamdiamida,aqualpodepossibilitarnos comoartistasabordarquestesfundamentaisdonossotempo: oqueserhumanonaculturapsbiolgica? oqueaontologiadamenteedocorpocompartilhadonociberespao? comolidarcomaresponsabilidadederedefiniranaturezaeatmesmoaprpriavida? quaisaspectosdoimaterialpodemcontribuircomarematerializaodaarte? Estouconvencidodequeaqumicacerebral,comoacontececomaconscinciadeformamaisampla, estarnotopodaagendaduranteamaiorpartedestesculo.Porestarazo,euacreditoqueocnoneda tecnoticadarformaaumaartesrianumfuturoprevisvel,umaartequeinvesteeminteraoe conectividade. Osmaisantigoselegitimadoscdigosdepesquisa,definidosemqualquerreadashumanidadesou tradiocientfica,soinadequadosparaapesquisarealizadaporartistas.Umanovapesquisa especulativademandada,emapoiodaqualeupersuadiaIntellectLtdaapublicararevista TechnoeticArtsxix.Eutenhodefinidotecnoticacomoumcampoconvergentedeprticasque procuramexploraraconscincia(estados)econectividadepormeiosdigitais,telemticos,qumicose espirituais,eousocriativodamdiamida.ApesquisaespeculativadoartistadosculoXXIsegueuma trajetriaquntupla,queenvolve: conectividadedasmentes,mquinaseculturas imersonoespaohbridodarealidadevarivel interaocomotransmodalidadesdemdiasesistemas transformaodaimagem,formaeconscincia aemergnciadenovasrepresentaes,estruturas,valoresesignificadosindividuais,culturais, espirituaisesociais. ImersotelemticanaNETquelevaamltiplossimesmos,quenoslevaalmdarepresentaoda absoroemconscinciaglobaledosestadosderepresentaosincrtica. Naprticadaarte,osincretismopodetornarseumimperativometodolgico.Sincretismo,natentativa deconciliarcrenasdsparesoucontrrias,reneentidadesdiferentesmaterialeimaterialeseus costumesecdigosfilosficos,religiososeculturais.Opensamentosincrticoassociativoenolinear. Comoartistasenvolvidosnaconectividadeeinteratividadeglobal,anossaprticaestenvolvidapor umaartesincrtica,refletindoeconstruindoumaculturasincrticanumarealidadesincrtica. Sincretismopodeservirnosparacompreenderasvisesdemundocomomulticamadas,tantomateriais comometafsicas,queestoemergindodenossoengajamentocomtecnologiascomputacionais infiltrantesesistemaspsbiolgicos.Aaplicaodopensamentosincrticotemefeitosdistintose

positivos.Elaaceleraodesenvolvimentotecnotico,desestabilizaideiasortodoxas,desafia representaes,hibridizaidentidades,suavizaainteraosocialereordenaotempoeoespao. Olhandoparaofuturo,podemosverquenossoplanetaestcadavezmaistelemtico,gerandodensae inclusivaconectividadeglobalnossamenteestsetornandomaisplenamentetecnotica,abrindo caminhosparaaconscinciaexpandida,nossosistemasensorialextendidoporprtesesqueampliama faculdadedacibercepo,eporumarenovaodointeresseemcultivaraquelessentidosdesegunda ordem(psquica)queailuminaofundamentalistaestritabaniudorepertriodasensibilidadehumana aidentidadeindividualestsetornandomltiplacomacriaodeavataresepersonagensalternativos nossocorpotransformveltantoemtermosdofsicoquantodovirtualnossarealidadesemostranuma maiorvariabilidadetornandodomniosmltiplosindissociveis.Agoraquenossosubstratona construodanossarealidadeestnonveldonano,estamosampliandoainterfacedascondies materiaiseimateriaisdeser. Emconsequncia,aartesetornaprogressivamentemaissincrtica,comoriscodeperderinteiramente seusignificadosocialeespiritual.Amenteest,emmuitosaspectos,superandoocorpo,eosentidode simesmotornarsemltiplo.ComofoiocasodeDuchamp,aprimeirainfluncianomeutrabalhoa identidademalevel,osimesmoemergente.Estamosemumconstanteestadodetornarse:notodo masmltiplo,noummasmuitos.Ofatoquejnosomosumorganismonico.Progressivamente nostornaremosmaispermeveisetransparentesnamente,assimcomnocorpoenoapenasparaos outros,mastambmparansmesmoseparanossaprpriaautorealizao.Comoconsequnciado desenvolvimentotecnoticoestamosreconstruindoosimesmo.Estamoscadaqualenvolvidona construoesincretizaodosmuitoseusxx.Quantomaisfundoentramosemnsmesmos,maiseus descobriremos. Comoconsequnciadodesenvolvimentodasmdiasinterativasaolongodosltimos50anos,asartes,a indstria,omeioambienteeaeducaoestotodospassandopormudanasetransformaes significativasoalcancedaconectividadeglobal,aengenhariaradicalemmatriadecorpoemente,eo previsvelpoderdossistemascomputacionaissoascausasmaisevidentesdestasmudanasde desenvolvimento.Estapocadetransformaesirgerarformastotalmentenovasdecomportamentoe comunicao,novossistemaseestruturas.Osefeitosvosersentidosrapidamentenaarquitetura, entretenimento,aprendizagem,caractersticasdaproduoindustrial,mercadoconsumidorenas fronteirasnacionaisegeofsicas.Vamosgerarumaabordagemmaiscolaborativaetransdisciplinar visandosolucionarnossosproblemaseprojetarnovasiniciativas.Arte,CinciaeTecnologiadevem repensarsuasinteraes.OSincretismo,encontradounidadenadiferena,podetornarseumimperativo metodolgico.Enquantoumapartedomundodaartecontinuaimplacavelmentematerialistae competitiva,outrasprticas,nomeadamentenasartesinterativaseemmuitosaspectoseaplicaesdas redessociais,estovoltadosparaaconectividadepessoaleacriaodesignificado. 1Pinturassobreplacasmveis,dispostasemcamadasqueparecemsemover,ouseja,mudardelugarcomomovimentodoespectador,alteramanoode
profundidadeeprincipalmentereordenaaprpriapintura.Posteriormenteestetrabalhodesenvolvidoutilizandosedemdiasdigitais. http://www.youtube.com/watch?v=stXIHsL1xm8umexemplodestetipodetrabalho.

2Domesmomodo,elementoseplacasdobrveisqueconstroemrelevosquepodemseralterados,ou quesealteramdeacordocomomovimentodoespectadordiantedoobjetoartstico.Ouseja,damesma formaqueachangepaintingpropeumfinalaberto,quenuncaacabado,massemprereordenada. 3Pensadonosentidodeumtabuleiro,deumamesaparafuteboldeboto,ondesepodealterara posiodosobjetos,asdimenses,asformas,manipulandoumamesatelahorizontalnaqualo

espectadorpodeinteragir,tocandoemanipulandoelementos,reorganizandosuapotica,ouseja, estticaetica. 4Literalmente,aspregas(dobras)dotexto. 5Numinoso(dolatimnumen,divindade)algoquesagradooudivino.Essetermofoiutilizado academicameneporRudolfOtto,umdospaisdaFenomenologiaReligiosa.usadonumaconotao psicolgicanaPsicologiaAnalticadeCarlGustavJung,comoaquiloqueestaodogmadosupremo ordenadordocosmos,umaespeciedeiluminao. iASHBY,Ross.DesignforaBrain.London:Chapman&Hall,1952. iiWIENER,Norbert.CybernetcsorControlandCommunicationintheAnimalandtheMachine.New York:Wiley,1948.TheHumanUseofHumanBeings.Boston:HoughtonMiffin,1950. iiiFOERSTER,H.Von.CybernetcsofCybernetics,UrbanaIllinois:UniversityofIllinois,1974. ivASCOTT,Roy.BehaviouristArtandtheCyberneticVision.In:Cybernetica,Journalofthe InternationalAssociationforCybernetics(Namur),9,1966,pp.247264.ASSCOTT,Roy. BehaviouristArtandtheCyberneticVision.In:Cybernetica,JournaloftheInternationalAssociation forCybernetics(Namur),10,1967.Pp.2556. vASCOTT,Roy.TheConstructionofChange.In:CambridgeOpinion(Cambridge,England),1964. Pp.3742. vihttp://en.wikipedia.org/wiki/Planetary_Collegium(viewed16June2011). viiWOLFE,Morris.OCA196772:fiveturbulentyears.Toronto:BrubStreetBooks,2001. viiiASCOTT,Roy.SeeingDouble:ArtandtheTechnologyorTranscendence.In:ASCOTT,Roy (ed.).Reframingconsciousness.Exeter:IntellectBooks,1999. ixMINC,AlainNORA,Simon.LInformatisationdelasocit.Paris:Seuil,1978. xASCOTT,Roy.TelematicEmbrace:visionarytheoriesofart,technology,andconsciousness. Bekerley:UniversityofCaliforniaPress,2003. xiPOPPER,Frank.Electra:ElectricityandelectronicsintheartoftheXXthCentury.Paris:Muse dArtModernedelaVilledeParis,1984. xiihttp://www.youtube.com/watch?v=kTSaOTh3Hz0acessed15June2011. xiiiASCOTT,Roy.ThePsiberneticArch.In:StudioInternational.London.April,1970,pp.181 182. xivASCOTT,Roy.Arte,TecnologiaeComputer.In:PIROVANO,Carlo(ed.).ArteeScienza, Biologia,TechnologiaeInformtica.LaBiennalediVenezia:ElectraEditrice,1986. xvASCOOT,Roy.Telenoia.In:ADRIAN,Robert(ed.),OnLineKunstinNetz.Graz:Steirischen

Kultuiniative,1993. xvihttp://www.artelectronicmedia.com/artwork/aspectsofgaiatrollyunderbrucknerhausswith networkedledmessagesacessed15June2011. xviihttp://en.wikipedia.org/wiki/Planetary_Collegiumacessed15June2010. xviiihttp://www.hzjournal.org/n16/ascott.htmlacessed15June2010. xixhttp://www.intellectbooks.co.uk/journals/viewArticle,id=8347/acessed15June2010. xxASCOTT,Roy.TheAmbiguityofSelf.In:ASCOTT,RoyBAST,G.etall,NewRealities:Being Syncretic.Wein,NewYork:Springer,pp.2225. RoyAscott,julho/2011. UniversidadedePlymouth,ReinoUnido:ProfessordeArtesTecnoticasePresidentedo PlanetaryCollegium.TelematicEmbrace.UniversityofCaliforniaPress,2003.

Oscomentriosestofechados. 2011RevistaZCultural.EstaobraestlicenciadasobumaLicenaCreativeCommons. DesenvolvidoporMsticoSolimesDesign