Apostila de Artes Ensino Mdio Prof Fernanda Flores

AS REGRAS EGPCIAS DE REPRESENTAO

ARTE EGPCIA
CONTEXTO HISTRICO Nas margens do Rio Nilo, no norte do continente africano, surge os primeiros povoados que desenvolvem a agricultura nos vales frteis do rio. Com o passar dos sculos, comea uma disputa pelo espao e as tribos ribeirinhas passam a guerreiam entre si. A soberania do mais forte, que subjuga o fraco e utiliza sua mode-obra gratuitamente. Surge ai uma complexa e importante diviso no trabalho que sustenta toda a grandiosidade do imprio egpcio: a escravido. Acredita-se que mais da metade do povo egpcio era escravo e o seu trabalho que sustentava o Fara. Esta nobre figura era o representante de Deus na Terra, soberano mximo que organizava o povo, a religio, a diviso de trabalho e a poltica. O Nilo a grande jia do deserto. Com a determinao das suas cheias possvel desenvolver uma cincia rural que multiplica a fartura dos campos a agrimensura. O MUNDO ANTIGO A histria do Imprio Egpcio foi a mais longa de todas as civilizaes antigas que floresceram em torno do Mediterrneo, estendendo-se, desde aproximadamente o ano 3000 a.C. at a sua conquista pelo Imprio Romano, em 30 d.C. Protegido pelo Deserto do Saara oeste e banhado pelo mar Mediterrneo ao norte, esta regio banhada pelo Nilo ficou isolada do restante do mundo por muitos sculos, o que permitiu que a poltica e a estrutura social e religiosa se consolidassem e permanecessem as mesmas por milnios. O intercmbio cultural e a novidade nunca foram considerados como algo importante. Assim, as convenes e o estilo representativos da arte egpcia, estabelecidos desde o primeiro momento, continuaram praticamente imutveis atravs dos tempos. Para o espectador contemporneo a linguagem artstica pode parecer rgida e esttica. Sua inteno fundamental, sem dvida, no foi a de criar uma imagem real das coisas tal como apareciam, mas sim captar para a eternidade a essncia do objeto, da pessoa ou do animal representado. A Arte Egpcia estritamente hiertica, ou seja, ela existe em funo da religio egpcia, e por isso mesmo no permitia a expresso individual dos artesos. Estes deveriam glorificar os deuses atravs de suas obras por meio do respeito e perpetuao das regras que a estruturavam, como a lei da frontalidade, a padronizao e a regra de propores. A religio deste povo pregava a crena na vida aps a morte, onde o Fara - e os integrantes das castas mais nobres - eram dotados de almas que poderiam retornar ao prprio corpo aps a morte. Para tanto, eles precisavam passar pelo "juzo final", onde o deus da Morte, Anbis, pesava as aes do falecido. Se fossem boas, ele poderia voltar para a Terra e desfrutar da vida eter, se fosse mal, seria jogado em um lago cheio de crocodilos onde sua alma seria devorada.

A arte submetia-se a uma rgida padronizao de formas, as quais muitas vezes transformavam-se em smbolos, pois seguiam uma srie de cdigos e leis. Se algumas cenas egpcias pintadas em murais parecem definitivamente irreais, isso no se deve a nenhum primitivismo. Era, antes, uma funo essencialmente intelectual que a arte desempenhava. Toda figura era mostrada do ngulo em que pudesse ser mais facilmente identificada, conforme uma escala que se baseava na hierarquia, sendo o tamanho dependente da posio social. Os deuses e o fara sempre muito maiores que os outros nobres, e os escravos menores at mesmo que as figuras de animais. Na arte egpcia, a representao por inteiro da figura humana organizava-se segundo a chamada regra da proporo, um rgido quadriculado com dezoito unidades de igual tamanho, que garantia a repetio acurada da forma ideal egpcia em quaisquer escalas e posies. Era um sistema a prova de erro, que estabelecia as distncias exatas entre as partes do corpo. O sistema at especificava o comprimento exato das passadas nas figuras de caminhantes e a distncia entre os ps. Os artistas desenhavam o quadriculado na superfcie do trabalho em papiro e ento ajustavam ali dentro a figura que pretendiam representar. Alm disso, eles aplicavam a lei da frontalidade. Da resultava um aspecto muitssimo padronizado, esquemtico e quase diagramtico. A absoluta preocupao com a preciso e a representao completa aplicava-se a todos os temas; assim, a cabea humana e os membros so sempre representados de perfil, mas os olhos so sempre mostrados de frente, assim como o torso. Por essa razo, no h perspectiva nas pinturas egpcias, tudo bidimensional. Na maior parte, os murais egpcios eram criados com a tcnica do falso afresco. Nesse mtodo, a tmpera aplicada argamassa j seca, ao contrrio do que acontece na verdadeira pintura a fresco (que os italianos chamam de buon fresco). AS PIRMIDES DO EGITO

A princpio, serviam de tmulo para os reis as mastabas simples construes quadrangulares de barro ou pedra, feitas acima da cmara funerria subterrnea, onde seriam enterrados os mortos e seus pertences. Ela funcionava como uma capela para

oferendas, onde era guardada tambm num compartimento secreto a esttua funerria do defunto para a encarnao da alma. com o Fara Zzer, na III Dinastia (2.600 a.C.), que as primeiras pirmides escalonadas comeam a ser construdas. Imothep, o primeiro arquiteto conhecido da histria, projeta um edifcio constitudo de diversos andares quadrados sobrepostos em degraus. A partir da surgem pirmides cada vez maiores, como smbolo do poder das dinastias. Exemplo disso o conjunto das pirmides de Giz, o mais famoso e grandioso, erguido para os faras da IV Dinastia, Quops (av), Quefrn (pai) e Mikerinos (filho). O complexo tambm composto por algumas pirmides menores sua volta, onde foram enterradas as suas respectivas rainhas. Construdas a mais de 4.600 anos, foram as maiores construes do mundo por milhares de anos, at a construo da Torre Eiffel. a nica das sete maravilhas do mundo antigo que sobreviveu at os dias atuais. A maior de todas tem 146m de altura, e foi construda com aproximadamente 2,3 milhes de blocos de cerca de 2,5 toneladas cada um. No se sabe ao certo como elas foram construdas, mas a teoria mais crvel a de que os egpcios conheciam a tcnica de geopolimerizao. Ou seja, ao invs de os milhares escravos arrastarem cada bloco de pedra atravs do deserto, eles poderiam ter trazido os compostos de cal, salitre e areia em grandes carregamentos para s ento aglomer-los em moldes de madeira como blocos de tijolos j no local da construo das pirmides. Alm disso, os egpcios tinham uma cincia e tcnicas arquitetnicas to desenvolvidas que permitiu que eles criassem templos como os de Karnac e Luxor, ambos dedicados ao deus Amon. As cidades egpcias tambm possuam canais pluviais que permitiam a navegao e o rpido deslocamento das pessoas atravs de pequenas embarcaes. Os egpcios tambm eram grandes comerciantes, e com o passar dos sculos, eles desenvolveram grandes embarcaes que os permitia navegar o Mediterrneo com seus produtos e ouro e estabelecer o comrcio e o intercmbio cultural com a civilizao greco-romana. Com eles, os egpcios aprenderam a desenvolver armas e tecnologias de guerra que os ajudaram a se proteger do ataque e da cobia de diversos povos que se desenvolveram na regio, como os Persas. Infelizmente, o poder deles no foi o suficiente para rechaar as tropas romanas que tomaram o Egito, j em declnio, em 30 d.C. ESCULTURAS As esculturas eram mediadoras da vida do alm, esculpidas em matrias-primas como o granito, calcrio, argila, madeira, bronze ou ouro, e tinham como funo ser uma espcie de substituto fsico do morto para onde ele voltaria depois do julgamento. Elas tambm eram utilizadas em templos, representando os deuses, para guardar os lugares sagrados.

As esculturas egpcias tinham uma aparncia esttica, rgida, sem movimento, ainda que os artistas conseguissem atingir um alto grau de realismo na representao da face. Isso se deve tcnica ainda rstica, que s se desenvolveu muitos sculos mais tarde com o intercmbio com o povo do Mar Mediterrneo. Nos templos, era comum esculturas guardarem os portes de entrada. Os deuses pareciam sentar-se petrificados sobre imensos tronos de pedra para toda a eternidade. Os materiais eram os mais variados, de granito, madeira e ouro. Eles possuam uma rica arte de ourivesaria que lhes permitia a criao de verdadeiras joias em escultura. Infelizmente, muito pouco restou desta arte devido aos saques realizados por Bonaparte durante a invaso do Egito. Com o passar dos sculos, as esculturas ficaram cada vez mais estilizadas, a rigidez inicial substituda por uma sensao de leveza. Durante a IV Dinastia, os escultores tiveram uma liberdade maior para criar esttuas at com a sensao de movimento. Ainda assim, a escultura nunca perdeu a sua funo religiosa. Pretendiam com isso traduzir na pedra uma iluso de imortalidade. Por isso as esculturas do primeiro imprio eram de um naturalismo to prximo do real. Tambm foram encontradas esculturas de animais - eles eram at mesmo mumificados e recebiam a sua escultura prpria, pois eram considerados to importantes e sagrados quanto o homem. Muitos dos deuses egpcios eram representados com corpo humano e cabea de animal, representando sua fora. So muitos os mistrios que cercam a cultura egpcia, por isso o grande fascnio que eles exercem sobre a humanidade. Pensar que h mais de 5 mil anos uma civilizao em meio a um grande deserto conseguiu tantos grandes feitos, como as pirmides e as esfinges; uma arte de rara beleza e leveza, to rica, soberba e suntuosa; uma civilizao to organizada, desenvolvida na escrita, na cincia e na matemtica, e com uma tecnologia desconhecida que at hoje tira o sono de muitos pesquisadores, fantstico. Civilizao essa que ainda perturba os historiadores, que talvez nunca descubram realmente os seus segredos. O que se sabe que esta cultura to deslumbrante atingiu o seu grande objetivo: a Imortalidade. como diz o provrbio rabe: O homem teme o Tempo, mas o Tempo teme as Pirmides.

ATIVIDADES: 1. Como se organizava a sociedade egpcia e que influncia isso teve sobre a arte deste povo? 2. Explique como era a relao entre a religio e a arte deles. 3. Quais eram as leis que regiam a Arte do Antigo Egito? Explique cada uma delas. 4. Quais os principais elementos da arquitetura egpcia e quais suas funes? 5. Qual era a funo da escultura? Descreva como eram as esculturas egpcias. 6. Por que e como a sociedade egpcia conseguiu se manter a sua ordem social e poltica imutvel por tantos milnios? 7. Faa um desenho representando uma cena do cotidiano da vida egpcia ou contando uma histria utilizando as regras da arte da pintura do Antigo Egito.

Escultura do prncipe Mikerinos e Sarcfago de Tutankamon