Paulo David 03 CENTRO DAS ARTES | C ASA DAS MUDAS

Fotografia de Fernando Guerra

CENTRO DAS ARTES | CASA DAS MUDAS Joo Cunha e Silva PREMIAR ALGO OU ALGUM AWARDING SOMETHING OR SOMEONE Paulo Sousa GRANDE ESCALA LARGE SCALE Alexandre Melo UM PROMONTRIO NO OCEANO A PROMONTORY OVERLOOKING THE OCEAN Otelo Lapa ESTADIA A PRAZO A SHORT STAY Fernando Guerra FOTOGRAFIAS PHOTOGRAPHY FICHA TCNICA TECHNICAL INFORMATION DESENHOS DRAWINGS MEMRIA DESCRITIVA PROJECT DESCRIPTION ROCHEDO ALTO - PARTE II HIGH CLIFF PART II Ana Vaz Milheiro CASA DAS MUDAS Jos Mateus

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CENTRO DAS ARTES | CASA DAS MUDAS

Quando a Vice-Presidncia do Governo Regional decidiu, por intermdio da Sociedade de Desenvolvimento Ponta do Oeste, S.A., lanar o concurso para a concepo arquitectnica do novo espao cultural da Casa das Mudas, estaria longe de imaginar que a obra que viria a nascer constituiria um marco assinalvel na arquitectura contempornea portuguesa e europeia, uma construo verdadeiramente extraordinria, fruto de um notvel trabalho de criao artstica. O Arquitecto Paulo David fundiu a beleza natural da colina, com a inspirao criativa do homem, dando origem a um espao imponente e belo, geometricamente rigoroso e atractivo, se bem que sbrio e fundamentalmente aprazvel para aqueles que o visitam. Esta nova janela de cultura abriu, definitivamente, a Madeira ao mundo e acaba por ilustrar a perfeita simbiose que deve sempre existir entre o paisagisticamente bonito e o funcionalmente adequado. Com espaos interiores amplos e orientados para proporcionar a perspectiva deslumbrante que a vista sobre o mar e as encostas circundantes, o edifcio sugestiona um ambiente relaxante e harmonioso que , de per si, digno de visita. Enquanto governante, foi com muita honra e sentido orgulho que acompanhei o crescimento desta obra, tendo tido a oportunidade de admirar o elevado grau de exigncia e o sentido de profissionalismo de todos quantos estiveram envolvidos na concretizao deste magnfico projecto. A admirao pessoal que lhe devoto apenas a expresso do meu sincero reconhecimento pela imaginao, criatividade e arrojo que o Arquitecto Paulo David empreendeu na concepo desta Casa das Artes e cuja retratao neste magnfico livro significa um justo prmio, bem como a merecida homenagem. Joo Cunha e Silva Vice-Presidente do Governo Regional da Madeira

CASA DAS MUDAS | CENTRE FOR THE ARTS

When the Vice-Presidency of the Regional Government decided - via the Ponta do Oeste, PLC Development Company - to launch a public tender for the architectural design of the Casa das Mudas new cultural space, it never imagined that the resulting work would become a remarkable landmark in Portuguese and European contemporary architecture, a truly extraordinary construction, the fruit of notable efforts of artistic creation. Architect Paulo David fused the hills natural beauty with mans creative inspiration, giving rise to an imposing and beautiful space that is geometrically rigorous and attractive while sober and fundamentally gratifying for those who visit it. This new window of culture has definitively opened Madeira to the world and illustrates the perfect symbiosis that must always exist between what is naturally beautiful and functionally adequate. With ample interior spaces arranged to provide a dazzling view of the sea and surrounding cliffs, the building offers a relaxing and harmonious environment that in turn is worth a visit. As Vice-President, it was with great honour and heartfelt pride that I accompanied the advancement of this work, having had the opportunity to admire the high standards and sense of professionalism of all those involved in carrying out this magnificent project. The personal admiration I harbour for it is simply the expression of my sincere recognition of the imagination, creativity and boldness that Architect Paulo David has employed in the conception of this House of Arts whose portrait in this wonderful book connotes a just award as well as a deserving homage. Joo Cunha e Silva Vice-President of the Regional Government of Madeira

PREMIAR ALGO, OU ALGUM, SEMPRE FOI E SER UM ESTMULO

O livro de fotografia de Fernando Guerra sobre o Centro das Artes Casa das Mudas , nesta ptica, um prmio. Um acto de pura e espontnea generosidade de quem no ficou indiferente obra e soube registar, com entusiasmo, as imagens que permitem levar a um pblico mais alargado, o conhecimento dessa criao. Com efeito, neste espao, tudo foi projectado e definido tendo em considerao o pblico. E a necessidade de criar novos pblicos. Numa ilha onde turistas e residentes exigem uma ainda melhor oferta ao nvel equipamentos e programao cultural, criar um plo dinamizador de arte e criao contempornea, mais do que uma aposta, correspondeu a uma estratgia de desenvolvimento regional. Com base nestes pressupostos, entendeu a Sociedade de Desenvolvimento da Ponta Oeste, entidade tutelada pela Vice-Presidncia do Governo Regional da Madeira, promover um concurso com um vasto programa para a construo de um centro de artes. Um edifcio com 12.000 m2 de rea de construo, partindo da expanso da Casa da Cultura da Calheta, com um ncleo de construo completamente novo e autnomo, que incluiu estacionamento coberto, centro de exposies, uma sala de espectculos, restaurante, loja, cafetaria, biblioteca e uma vasta rea para servios educativos, depsito de obras de arte e oficinas artsticas. Para diminuir o impacto da nova massa construda, a fantstica equipa liderada pelo arquitecto Paulo David recorreu ao aproveitamento do terreno em socalcos, assegurando diferentes nveis de embasamento e uma perfeita adaptao topografia. Os mais importantes espaos do programa foram literalmente escavados na montanha, fazendo corresponder todo o complexo a uma cota mais baixa, com partes propositadamente fragmentadas e que permitem um funcionamento autnomo dos servios. O sistema distributivo, de grande clareza e simplicidade, facilita a articulao dos espaos e orienta os visitantes em funo das actividades e servios pretendidos. Teatro, dana, pera, bailado, exposies, do vida a este novo reduto da cultura na Madeira, com vista para o mar e para as encostas no Vale dos Amores. Quando a arte se partilha num Vale de Amores, s se pode esperar que este seja O centro das artes. A nova sala de visitas da Madeira espera por si. Boa leitura. Paulo Sousa Presidente do Conselho de Administrao da Ponta Oeste

AWARDING SOMETHING OR SOMEONE HAS ALWAYS BEEN AND WILL ALWAYS BE A STIMULUS
According to this perspective, photographer Fernando Guerras book on the Centre for the Arts Casa das Mudas is an award. An act of pure and spontaneous generosity from someone who was not left indifferent to the work and who has understood how to enthusiastically register the images that allow this creation to be brought to a wider audience. Indeed, this entire space was designed and defined with the public in mind and the necessity of creating new audiences. On an island where tourists and residents demand still better cultural programmes and facilities, to create a dynamic attraction for contemporary art and creation corresponds to a strategy for regional develop rather than simple commitment. Based on such assumptions, the Ponta Oeste Development Company, under the trust of the Vice-Presidency of Madeiras Regional Government, promoted a public tender with a vast programme for the construction of an arts centre. A building with a construction area of 12,000 m2, starting from the expansion of the Calheta Casa de Cultura, with a nucleus of new and autonomous construction that includes covered parking, an exhibition centre, performance hall, restaurant, shop, cafeteria, library and a vast area for educational services, artwork storage and artistic workshops. In order to diminish the impact of the new construction, the fantastic team headed by architect Paulo David employed an old terracing technique for utilizing the land, thereby ensuring different foundation levels and perfect adaptation to the topography.The most important spaces of the project were literally excavated from the mountain, causing the whole complex to correspond to a lower elevation with deliberately fragmented parts that permit an autonomous operation of services. A distributive system of great clarity and simplicity that facilitates the articulation of the spaces and guides visitors in terms of intended services and activities.Theatre, dance, opera, ballet and exhibitions give life to this new bulwark of culture on Madeira with a view of the sea and the ridges of the Vale dos Amores. When art is shared in a love valley, it can only be expected that this will become THE centre for the arts.The new visiting hall of Madeira awaits you. Happy reading. Paulo Sousa Chairman of the Board of Ponta Oeste

GRANDE ESCALA
Quando h meia dzia de anos vim pela primeira vez Calheta e comecei a colaborar com a Casa das Mudas no tive dvidas, rendido beleza da paisagem e competncia do trabalho em cujo desenvolvimento fui tendo oportunidade de colaborar, que se tratava de uma situao cheia de potencial e plena de futuro. Mas nem sequer o meu optimismo teria permitido ento adivinhar que passado to pouco tempo seria convidado a colaborar numa publicao dedicada a um centro das artes que, do ponto de vista paisagstico e no quadro da arquitectura contempornea, pode ser considerado entre os mais belos do mundo. Num tempo tantas vezes dominado pelo derrotismo e o pessimismo, no ser de mais sublinhar a grandeza da ambio criativa que permite que realizaes como esta se tornem uma realidade. Comecemos pela deslumbrante paisagem natural da Calheta, tal como ela pode ser desfrutada a partir da localizao privilegiada e da organizao espacial do novo Centro das Artes. Nenhum centro cultural em Portugal e muito poucos no mundo oferecem ao visitante uma to emocionante experincia da paisagem. Uma paisagem declinada de acordo com uma suave harmonia entre a montanha, a rocha, as terras, as rvores, o mar e o cu que parecem ter-se organizado de propsito para acolher e abraar o novo centro. Quem teve o privilgio de passar dias inteiros neste espao, como foi o meu caso, enquanto comissrio da exposio inaugural Grande Escala Obras da Coleco Berardo, sabe o que a maravilhosa modificao da percepo das formas, texturas e perspectivas que a variao da luz, a chegada e a partida do Sol e da Lua, e a passagem das nuvens vo compondo ao longo do decurso das horas. O sentimento que se impe uma irresistvel vontade de ficar ali. Tudo isto veiculado com exemplar clareza nas notveis fotografias includas neste livro. Embora nada possa substituir a experincia fsica directa. O projecto de arquitectura do Centro, assinado por Paulo David, soube olhar e entender a paisagem que o rodeava e desafiava, produzindo um jogo de volumes que sem abdicar, ele prprio, de uma grande escala e de uma impressiva fora de presena, no entra em contradio com a natureza envolvente, antes pelo contrrio, refora e valoriza muitos dos elementos que a compem. Assim sucede, por exemplo, com a opo pelo revestimento do edifcio com um material (pedra basltica) que parece prolongar a prpria rocha em que assenta.Tambm em termos visuais a organizao e a circulao nos espaos do centro foi pensada de modo a proporcionar uma sucesso de surpresas e acontecimentos paisagsticos. Na dobra de um corredor, ao fundo de uma sala ou atravs de uma estreita janela rectangular abrem-se diante de ns as vises de uma colina que desce sobre o mar ou um horizonte de 180 em que o mar e o cu se unem para estabelecer um dilogo com as obras de arte ao nosso lado.

LARGE SCALE
When I came to Calheta for the first time about six years ago and started collaborating with the Casa das Mudas, I had no doubts that this was a situation full of potential and future prospects due to the beauty of the landscape and the competence of the work whose development I had the opportunity to collaborate on. However, not even my optimism would have made me guess that after such a short period of time I would be invited to collaborate on a publication dedicated to an arts centre that in terms of landscapes and contemporary architecture can be considered to be among the most beautiful in the world. In a time so often dominated by defeatism and pessimism, it is not an exaggeration to underline the greatness of the creative ambition that allows projects like this one to be realised. Let us begin with Calhetas dazzling natural landscape, such as can be enjoyed from the privileged location and spatial organisation of the new Centre for the Arts. No cultural centre in Portugal and few in the world offer the visitor such an emotional experience of a landscape. One that slopes in accordance with a gentle harmony between the mountain, rock, land, trees, sea and sky which seem to have organised themselves purposefully to receive and embrace the new centre. Those who have had the privilege of spending days on end in this space, as in my case as commissioner for the inaugural exhibition Large Scale Works from the Berardo Collection, know the wonderful alterations in the perception of forms, textures and perspectives that the variation in light, the arrival and departure of the sun and moon and the passing of clouds continually compose through the hours. The overwhelming feeling is an irresistible desire to remain put. All of this is transmitted with absolute clarity in the notable photographs included in this book, though nothing can substitute the direct physical experience. Paulo Davids architectural project for the Centre knew how to look at and apprehend the landscape that surrounded and challenged it, producing a set of volumes that, without his abdication of large scales or an impressive force of presence, does not contradict the surrounding nature, but to the contrary, strengthens and enhances many of the elements that compose it, for example, through the option of using basalt stone for the buildings facing which seems to extend the life of the rock on which it is built. Also in visual terms the organisation and circulation through the centres spaces was designed in a way so as to provide a succession of surprises and happenings in relation to the landscape. In the turn of a corridor, at the end of a room or through a narrow rectangular window, there opens before us visions of a hill falling towards the sea or a 180 horizon where the sea and sky unite in order to establish a dialogue with the works of art at our side.

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Do ponto de vista do trabalho do comissrio e organizador de exposies, o edifcio de uma imensa generosidade em termos de possibilidades e desafios. Encontramos salas com os mais variados ritmos, dimenses e caractersticas, permitindo a mxima flexibilidade na adaptao infinita diversidade das formas da produo artstica contempornea.Temos salas mais fechadas e mais prximas do modelo convencional do cubo branco, indispensveis para a apresentao de formas mais tradicionais de pintura ou escultura. Mas tambm temos salas abertas sobre a paisagem ou rasgadas na vertical prontas a acolher instalaes e intervenes mais heterodoxas que saibam dialogar com as particularidades do lugar que as recebe. O mesmo tipo de diversidade e pluralidade de opes verifica-se no que diz respeito ao traado de percursos no interior do edifcio, permitindo acolher diferentes mostras, mais ou menos autnomas, e desenhar diferentes trajectos alternativos, conforme os tipos de pblico e os objectivos da visita. Samos do interior para o exterior e o dilogo entre o edifcio e a paisagem ainda mais eloquente.Temos vontade de estar ali a olhar para o mar e para o cu.Temos vontade de estar no mar e estar no cu a olhar para aquele casa: a casa das artes. Agora reparo que h j vrios meses no vou Calheta, casa das artes, e estou com saudades. At breve. Alexandre Melo Professor Universitrio e Crtico de Arte

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From the point of view of the commissioner and the exhibitions organiser, the building is immensely generous in terms of possibilities and challenges. One finds rooms of the most varied rhythms, dimensions and characteristics, allowing for maximum flexibility in adapting to the infinite diversity of forms of contemporary artistic production. There are rooms that are more enclosed and closer to the conventional model of the white cube, indispensable for presenting more traditional forms of painting or sculpture.Yet there are also rooms that open out towards the landscape or that open vertically, ready to welcome more heterodox installations and interventions that know how to establish a dialogue with the particularities of the place receiving them. The same type of diversity and plurality of options is verified in the design of buildings interior passages that receive different and more or less autonomous showings and that design different, alternative routes depending on the type of public and objectives of the visit. Leaving the interior for the exterior, the dialogue between building and landscape becomes even more eloquent. There is a desire to remain there staring at the sea and sky. There is a desire to be in the sea and sky looking towards that house: the house of arts. I have just realised that several months have passed since I was last in Calheta at the house of arts and I miss it. See you there shortly. Alexandre Melo University Professor and Art Critic

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UM PROMONTRIO NO OCEANO
O Centro das Artes a continuao do rochedo em direco ao cu. Os antigos edificavam as suas construes em locais previamente escolhidos tendo em conta uma forte relao com o espao e a energia telrica do local. No sei se foi um acaso a escolha deste lugar? O espao pode condicionar ou favorecer a criatividade e a criao artstica. Aqui, seguramente muito inspirador. As vigias para o mar, existentes por toda a zona pblica do edifcio so como escapes densidade da sala de espectculos. Os foyers e a varanda, so a continuao da magia que este auditrio pode oferecer. Os valores humanistas, essenciais para a evoluo da humanidade dos quais as artes performativas, entre outras, esto intrinsecamente ligadas passam por todo um processo evolutivo, lento e inicitico. Os espaos teatrais surgem num longo percurso atravs dos trs ltimos milnios.A sua origem remonta primeiramente Grcia Antiga, depois Roma Imperial, evoluindo sempre na procura de solues que satisfizessem as necessidades das artes do espectculo. Os teatros da Renascena Italiana e os Isabelinos de Londres so a prova dessa evoluo. Mas entre o sculo XVII e XVIII, com o aparecimento dos teatros Italiana que estes espaos ganham definitivamente um lugar na vida artstica e social de toda a sociedade europeia. Sempre que construdo um novo espao teatral abrem-se expectativas quanto sua viabilidade e utilizao. O auditrio que integra este equipamento cultural faz parte da dinmica transversal em que as artes se movimentam actualmente. Por isso est preparado e dotado de meios que possibilitam a apresentao de todos os tipos de espectculos. O Auditrio do Centro das Artes Casa das Mudas o espao certo para a apresentao de uma programao cuidada e de autor. As suas ambivalncias tcnicas, a configurao da sala proporcionam um vasto leque de hipteses de programao, passando pela pera, teatro, dana, msica clssica, jazz e cinema. A acstica e o registo intimista da sala tornam-no num espao nico, que pode facilitar ao pblico momentos de grande elevao e profundidade. A Ilha da Madeira pode congratular-se de possuir um auditrio que faria as delcias do continente. Otelo Lapa Director de Cena

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A PROMONTORY OVERLOOKING THE OCEAN

The Centre for the Arts is a continuation of the cliff towards the sky. Our ancestors raised their buildings on sites previously chosen for the strong relationship between the space and the telluric energy of the location. I wonder if the choosing of this place was mere fate? A space can condition or foster artistic creativity and creation. Here, it is definitely inspirational. The views of the sea that exist throughout the entire public area of the building act as an escape from the density of the auditorium.The foyers and the veranda continue the magic that the auditorium offers. Humanist values essential to the evolution of humanity to which the performing arts, among others, are intrinsically linked pass through an entire evolutionary process that is slow and initiatory. Theatre spaces have a long history of development over the last three millennia.Their origin goes back to Ancient Greece, then Imperial Rome, continuously evolving in the search for solutions that satisfy the needs of the performing arts. The theatres of Renaissance Italy and Elizabethan London are proof of this evolution. However, it is between the 16th and 18th centuries with the appearance of Italian-style theatres that such spaces definitely earn a place in the artistic and social life of the whole of European society. Whenever a new theatre space is built expectations are raised in terms of its viability and use. The auditorium that completes this cultural apparatus is part of the dynamic crossroads where the arts are currently in motion. For this reason, it is provided with the means to present all kinds of performances. The auditorium of the Centre for the Arts Casa das Mudas is the right space for presenting careful and quality programmes. Its technical diversity and the configuration of the hall permit a vast array of programming possibilities including opera, theatre, dance, classical music, jazz and cinema. The acoustics and intimate register of the hall make it a unique space that can provide the public with moments of great elevation and depth. The island of Madeira can congratulate itself on possessing an auditorium that would delight the continent. Otelo Lapa General Stage Manager

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ESTADIA A PRAZO
Ter a oportunidade de reunir em livro este conjunto de imagens de um dos mais reconhecidos e distinguidos projectos da arquitectura nacional dos ltimos anos , acima de tudo, um enorme privilgio. Encontrei no Centro das Artes imagens que reflectem a forma como vou olhando a arquitectura e o modo como gosto de as guardar. A experincia do instante s completa, para mim, com a partilha da imagem e este livro surge como o encerramento natural deste ciclo. O livro relata a histria de um dia passado no Centro das Artes, do incio da manh ao anoitecer, mostrando o efeito de permanncia do edifcio e das mudanas ocorridas em seu torno. Com esta reflexo, feita no local, saiu reforado o conceito que deu origem a esta coleco de livros e que argumenta que so o tempo, a obra e o seu espao, os elementos que definem o prprio acto fotogrfico e o modo de mostrar a prpria arquitectura. Olhar uma obra , antes do mais, um acto voluntrio e uma seleco crtica. S depois, nos poderemos de facto aproximar e situar em relao a ela. Mesmo que nunca dominando de forma absoluta a tomada de vistas, o olhar fotogrfico , sempre e acima de tudo, a concretizao de um modo de ver particular. As fotografias deste livro so a parte visvel de um registo pessoal que se procura tornar instrumento de conhecimento da realidade. Da minha experincia no Centro das Artes retenho a surpresa e a emoo constante de quem descobre uma obra nova. Fica a recordao dos ngulos inesperados, do recorte dos volumes no crepsculo contra a paisagem, dos enquadramentos apoiados na luz do interior, da fora da textura e da riqueza da pedra, dos confrontos entre os escuros opacos e os iluminados transparentes do vidro. Fica a sensao de que em algumas destas imagens tudo parece ter-se preparado para ser fotografado, como se o Centro das Artes estivesse espera de um olhar que reconhecesse e revelasse a sua pose. Este talvez seja, simplesmente, um olhar furtivo de quem tem a estadia a prazo na Calheta. Espero regressar em breve. Fernando Guerra Arquitecto e Fotgrafo

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A SHORT STAY
To have the opportunity to bring together in book form this collection of images of one of the most recognised and distinguished projects of national architecture in recent years is, above all, an enormous privilege. In the Centre for the Arts, I encountered images that reflect the form through which I see architecture and the manner in which I like to safeguard such images. For me, the experience of an instant is only complete by sharing the image and this book serves as a natural closure to such a cycle. The book tells the story of a day spent at the Centre for the Arts from daybreak to nightfall, demonstrating the buildings permanent effect and the changes that have occurred around it. With this on-site reflection, the concept at the origin of this collection of books is reinforced. Such a concept argues that time, the structure and its space are the elements that define the photographic act itself and the manner of showing the actual architecture. To look at a work is above all a voluntary act and one of critical selection. Only afterwards, can we actually mover closer and situate ourselves in relation to it. Even if never absolutely dominating the view shot, the photographic eye is always and above all the realisation of a particular way of seeing.The photographs of this book are a visible part of a personal register that seeks to be an instrument for understanding reality. From my experience at the Centre for the Arts, I have retained the constant surprise and emotion of one who discovers a new work. What remains are the memory of the unexpected angles, the cut of the volumes against the gloaming landscape, the frames resting on the interior light, the strength of the texture and richness of the stone, the confrontations between the opaque darkness and transparent light of the glass. The lasting sensation is that in some of these images everything seems to have prepared itself to be photographed, as if the Centre for the Arts were waiting for a glance that would recognise and reveal its pose. Perhaps this is simply a furtive glance of one persons short stay in Calheta. I hope to return shortly. Fernando Guerra Architect and Photographer

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CENTRO DAS ARTES | CASA DAS MUDAS Vale dos Amores, Calheta, Madeira DONO DE OBRA CLIENT Sociedade de Desenvolvimento Ponta Oeste, S.A. Vice-Presidncia do Governo Regional da Madeira ARQUITECTURA ARCHITECTURE Paulo David EQUIPA DE PROJECTO PROJECT TEAM Rodolfo Reis, Filipa Tomaz, Slvia Arriegas, Lus Spranger, Luz Ramalho, Susanne Selders, Dirk Mayer, Ins Rocha, Patrcia Faria ATELIER ASSOCIADO PARA PROJECTO DO AUDITRIO ASSOCIATE OFFICE Telmo Cruz, Maximina Almeida, Pedro Soares Colaborao: Hugo Alves, Barbara Silva, Luis Monteiro, Alexandre Batista ARQUITECTURA DE CENA STAGE ARCHITECTURE Telmo Cruz ESTRUTURA STRUCTURES Miguel Villar - Betar INSTALAES ELCTRICAS ELECTRICAL INSTALLATIONS Fernando Sousa Pereira INSTALAES MECNICAS MECHANICAL INSTALLATIONS Jos Galvo Teles GUAS E ESGOTOS WATER AND SANITARY INSTALLATIONS Marta Azevedo, Betar ACSTICA ACOUSTICS Fernando Palma Ruivo, Antnio Meirelles, Certiprojecto SEGURANA SECURITY Antnio Matias PAISAGISMO LANDSCAPING Joo Nunes, Proap SINALTICA SIGNAGE Atelier Paulo David MEDIES E ORAMENTOS QUANTITY SURVEYING AND BUDGETS Santos Moreira, RFD MOBILIRIO FURNISHINGS Paulo David com Susanne Selders CONSTRUO CONSTRUCTION Concreto Plano FISCALIZAO INSPECTION Prima - ConsulGal

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CENTRO DAS ARTES | CASA DAS MUDAS

LUGAR O edifcio do Centro das Artes pontua a paisagem colocando-se na linha de festo de um monte que acaba abruptamente sobre o mar. Localizado na Calheta, concelho de grande extenso na frente martima da costa oeste da ilha, marcado por montes de altura considervel, sendo seu centro no vale mais profundo. CONCEITO O motor da construo da ideia tem como ambio redesenhar a massa montanhosa, onde o edifcio actua como uma topografia. Este afloramento aparece como um grande conjunto de peas esculpidas onde a geometria de carcter abstracto destaca a interveno, desenhando um corpo especificamente para o lugar, sendo simultaneamente natureza e artifcio. A relao da pequena casa existente Casa das Mudas com a envolvente prxima atravs de socalcos, expresso marcante no territrio da ilha, fazendo surgir uma paisagem humanizada, que o projecto tem o propsito refazer face ao seu desaparecimento com as construes criadas ao longo do tempo. Repor esta cota com a criao de uma grande plataforma agora complexa, que se contrape nos diferentes desnveis no embasamento, decorrente da adaptao topografia. CORPO O corpo desenvolve-se ao longo de um eixo longitudinal, orientado sensivelmente na direco norte/sul, resultante das condies topogrficas, indo ao limite onde possvel construir. O corpo escavado e esculpido, prope uma experincia subterrnea. Os espaos exteriores subtrados ao corpo conceptual original, marcados pela textura e cor dos paramentos e pavimentos, agora pontuados pelo enquadramento da paisagem e presena dramtica do cu insular. FUNCIONALIDADE O acesso principal efectua-se atravs de uma rampa que conduz a um ptio-pivot quadrado a partir do qual todas as funes existentes no programa do centro se distribuem de forma autnoma a cota superior e com ligaes possveis a inferior. A distribuio fragmentada das funes visadas, permite uma gesto autnoma de cada mdulo no complexo edificado, permitindo deste modo uma maior flexibilidade na sugesto dos percursos que se distribuem pelos espaos expositivos.

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CENTRE FOR THE ARTS | CASA DAS MUDAS

SETTING The Centre for the Arts building punctuates the landscape, placing itself in the ridgelines of a hill that ends abruptly at the sea. Located in Calheta, an extensive waterfront municipality on the islands west side, marked by hills of considerable height, with its centre in the deepest valley. CONCEPT The impetus for the construction idea is to redesign the mountainous mass, where the building functions as topography. This outcrop appears as a large array of sculpted pieces in which abstract geometry highlights the intervention, outlining a structure specific to the setting that is simultaneously natural and artificial. The relationship of the small existing house Casa das Mudas with the nearby surroundings through terraces is a notable manifestation on the island, creating a humanised landscape that the project intends to remodel faced with the landscapes disappearance due to construction over the years. Creating a large, complex platform offset by the foundations different levels, stemming from adaptation to the topography, will restore this elevation. STRUCTURE The structure is developed along a vertical axis, generally facing north/south as a result of topographic conditions, reaching the limits where construction is possible. The excavated and sculpted structure offers a subterranean experience. The exterior spaces subtracted from the original conceptual structure, marked by the texture and colour of the facings and flooring, now punctuated by the framed landscape and the dramatic presence of the insular sky. FUNCTIONALITY The main access is reached by a ramp leading to a square patio-pivot from which all existing functions of the centres programme are autonomously distributed to higher elevations with possible links to lower ones. The fragmented distribution of the intended functions allow for autonomous management of each module in the building complex, thus permitting greater flexibility in suggesting routes distributed by the exhibition spaces.

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Sala de Exposies Dividida em trs salas separadas em dois pisos com propores altimtricas diferentes. Loja Espao de venda de contacto directo com o ptio principal com entrada directa podendo funcionar autonomamente. Estrategicamente localizado no fim do percurso das exposies. Servios Educativos Fisicamente ligados s zonas de exposio, de natureza complementar s exposies e espectculos, com possibilidades de utilizao para pequenos cursos, oficinas artsticas e actividades ldico-pedaggicas. Biblioteca Dividida em trs pisos abertos, desenvolvidos em socalcos. Possui salas de leitura tradicional, compartimento para multimdia, sala de apoio e de depsito de livros e ainda uma zona de peridicos. O acesso cobertura faz o remate final, sendo este ponto do complexo o belvedere para o centro da Calheta. Auditrio Com capacidade para 200 lugares, concha acstica e equipamento para diferentes usos, bailado, concertos e congressos, dispe de meios para projeco de cinema, vdeo e traduo simultnea.Tem reas de camarins. Possui em cota inferior sala os acessos por rampa para apoio ao auditrio e preparao de intervenes com ligao directa ao trio central. Restaurante Localizado no ponto de rotao do complexo permite um franco acesso pblico e autnomo. Com lotao para 48 lugares interiores, aberto sobre uma esplanada de igual capacidade, com uma vista sobre o mar e o centro da Calheta. Casa das Mudas Para a casa destinou-se o ncleo de direco e servios administrativos, no piso superior e criouse um acesso por escadas para o estacionamento e para o ptio interior central do complexo. MATERIALIDADE Construir o centro em basalto como aproximao a natureza nesta paisagem vulcnica. Sendo um material local e em abundncia interessou tambm pela sua textura e cor, promovendo a ideia de continuidade da paisagem e fuso com o territrio.

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Exhibition Hall Divided into three separate halls on two floors with different altimetric proportions. Shop Commercial space directly linked to the main patio with a direct entrance that can function autonomously. Strategically located at the end of the exhibition routes. Educational Services These services are physically linked to exhibition areas and serving a complementary function to exhibitions and performances. Can be used for small courses, artistic workshops and leisure/educational activities. Library Divided into three open floors, developed into terraces. Contains traditional reading rooms, multimedia and support rooms, book depository and even an area for periodicals. The roof access marks the final touch, as this part of the complex functions as the belvedere for the Calheta centre. Auditorium With a 200-seat capacity, acoustic shell and equipment for different uses, dance, concerts and conventions, the auditorium possesses facilities for cinema and video projection as well as simultaneous interpretation. Contains dressing rooms. At a lower level from the hall are ramp accesses for auditorium support and for preparing interventions with direct access to the central atrium. Restaurant Located at the complexs point of rotation, the restaurant permits direct, autonomous public access.With a 48 inside-seating capacity that opens onto an esplanade of equal capacity, it enjoys a view of the sea and the centre of Calheta. Casa das Mudas The Casa houses the core of the executive board and administrative services on the upper floor. Stair access to parking and the complexs central interior patio was also created. MATERIALITY The centre is built in basalt in approximation to the volcanic landscape of the environs. Being a local and abundant material, it was also interesting in terms of its texture and colour, promoting the idea of continuity of the landscape and fusion with the territory.

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ROCHEDO ALTO - PARTE II

A Madeira muito provavelmente, hoje, um lugar "nico" no mundo. , com toda a certeza, exemplar em Portugal, funcionando como uma espcie de pr-visualizao futurante do pas. Em termos de ocupao do territrio, a Madeira est a criar um ciclo (novo) de hiper-realismo portugus. No s um territrio em profunda mutao paisagstica; um lugar onde se experimenta sem esforo uma sensao prxima da "amnsia": aqui o tempo sofreu um processo de indiscutvel acelerao. H que considerar a paisagem da ilha; uma paisagem que se atravessa, atravs da nova rede de tneis, como uma trpida viagem de submarino, onde pontualmente se emerge superfcie. Nesta, existem agora camadas de sedimentos recentes construdos sobre um tecido paisagstico ancestral e que so equivalentes a saltos temporais brutais. Substituiu-se o subdesenvolvimento pelo hiperdesenvolvimento. O fenmeno mais complexo que as regras inerentes aos prprios ciclos eleitorais impem - existe consenso em torno de uma imagem de progresso que toca a generalidade das actividades econmicas e produtivas e que naturalmente se estende ao poder poltico. A arquitectura no excepo e um preenchido regime de inauguraes de equipamentos pblicos, que antecedeu o ltimo escrutnio eleitoral, prova-o. No quadro portugus ps-Revoluo, que possibilitou "democratizar" a arquitectura - para o bem e para o mal -, a Madeira representa um caso singular de estudo, condio a que no so estranhas as especificidades das suas geografias fsica e humana. Num tecido onde a arquitectura uma espcie de refeio frugal, ainda que envolta numa pele "cosmopolita", h espao para outras densidades. O Centro de Artes | Casa das Mudas, na Calheta, do arquitecto Paulo David, posiciona-se num outro tempo, mais "convencional" no que toca ao "fazer arquitectura". Foi concretizado no mbito das Sociedades de Desenvolvimento, criadas pela Vice-Presidncia da Madeira, e inaugurado em Outubro de 2004, dentro da lgica eleitoral. O programa abriga um complexo de exposies, uma biblioteca e um auditrio (o ltimo, realizado em associao com Telmo Cruz, Maximina Almeida e Pedro Soares) e localiza-se no alto de uma falsia. Poder-se- dizer que, na generalidade, a arquitectura de Paulo David relana o tema do tempo longo, interpretado a diferentes nveis: o da ponderao e da execuo, "tempos" mais materiais e pragmticos; o do sentido da perenidade da obra, mais abstracto. O projecto do CAC manifesta alguns dos sintomas que se relacionam com a sobreposio destas duas ideias que atravessam a histria (antiga) da arquitectura. Este facto deve-se, antes de mais, ao temperamento do prprio autor.

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HIGH CLIFF PART II

Madeira is most probably a unique place in the world today. It is certainly exemplary in Portugal, functioning as a sort of preview of the countrys future. In terms of settlement of the land, Madeira is creating a (new) cycle of Portuguese hyperrealism. It is not only a territory whose landscape is in profound mutation: it is a place that is effortlessly harbouring a feeling close to amnesia: here time has undergone a process of indisputable acceleration. The islands landscape must be taken into consideration: a landscape crossed by a new network of tunnels like a tremulous submarine voyage in which one surfaces at intermittent points. At the surface there are now layers of recent sediments built over an ancestral landscape that are equivalent to brutal leaps in time. Underdevelopment has been substituted by hyper-development. The phenomenon is more complex than the imposition of rules imposed by electoral cycles there is consensus regarding the image of progress that affects most economic and productive activities and this extends to political power. Architecture is no exception and a programme filled with public inaugurations before the last election proves it. In Portugals post-revolution framework, which permitted the democratisation of architecture positively and negatively Madeira represents a unique case study, a condition to which the specific nature of its physical and human geography is not alien. In an environment where architecture is a kind of frugal meal wrapped in a shell of cosmopolitanism, there is still space for other densities. Architect Paulo Davids Centre for the Arts | Casa das Mudas in Calheta is located in another more conventional era in terms of doing architecture. It was built within the scope of the Development Companies created by the VicePresidency of Madeira and inaugurated in October 2004 during the electoral season. The project consists of a complex of exhibition rooms, a library and an auditorium (the latter constructed in association with Telmo Cruz, Maximina Alemeida and Pedro Soares) and is located at the top of a cliff. Generally, it can be stated that Paulo Davids architecture recuperates the idea of drawn out time, interpreted on different levels, such as the period of contemplation and implementation, i.e. more material and pragmatic time spans; more abstractly, the sense of perpetuity of a construction. The CAC project exhibits some of the symptoms related to the overlapping of these two ideas that persist through the (ancient) history of architecture. This fact is above all due to the temperament of the author himself.

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Paulo David, madeirense e a trabalhar no arquiplago, um arquitecto obstinado. E esta sua obstinao surge, na Calheta, em frentes distintas.A que interpela frontalmente as marcas visveis de uma histria particular que geriu a humanizao de uma paisagem, reflectindo-se directamente na implantao do novo edifcio e na sua voluntria opacidade face ao que existe (resguardando-se do que existir).A do rigor construtivo, que se gere no clculo escrupuloso do exerccio do desenho, sem com isso recusar acertos pontuais de detalhe durante a realizao da obra. O resultado um edifcio "firme" na imagem que transmite; eficaz na maleabilidade funcional dos seus espaos internos. Sendo um arquitecto formado em da Faculdade de Arquitectura da Universidade Tcnica de Lisboa, em 1989, e portanto com a permeabilidade que normalmente est associada aos profissionais que saram do mesmo enquadramento, h a tentao de, tambm no percurso de Paulo David, encontrar figuras tutelares. Espacialmente, o interior do edifcio da Calheta tem semelhanas com uma pea siziana. Particularidades formais muito precisas - uma entrada superior de luz lateral, um vo rasgado ao nvel do piso, um balco superior circundando a sala -, diferenciam os vrios compartimento do complexo expositivo. As distribuies verticais encerram-se, em escadas de um s lance, entre paredes que se tornam assim "habitadas". No h um percurso axial directo, mas um encadeamento de espaos que proporcionam uma "promenade" traada sobre uma geometria "orgnica". O auditrio aproxima-se, por sua vez, da imagem de um mecanismo extremamente controlado e euclidiano. Na sua antecmara, uma escadaria "suspensa" impese plasticamente. A biblioteca desdobra-se numa cascata a trs nveis. Todo o edifcio, apesar da sua clausura, tem como referncia, no a falsia, onde se enterra, mas o mar e o passado que tem construdo a relao entre este e a ilha. Este ltimo dado mais decorrente da presena de Gonalo Byrne, com quem Paulo David trabalhou, do que de Siza. A leitura do lugar , assim, "byrniana"; isto , filia-se na impresso digital que Byrne deixou, pelo menos, numa gerao inteira de antigos colaboradores e que parte de uma identificao visceral entre edifcio e stio. Mas em Paulo David, a presena de Byrne, manifesta-se preferencialmente nos valores absolutos e no nos materiais, o que faz a relao entre o mar e o CAC menos literal do que seria de esperar. Lidar com o mar, numa ilha, sem o imediatismo bvio, o desafio que assinala as suas melhores obras. Na Casa do Funchal de 2000, por exemplo, h um ambiente encerrado e uma luz zenital que antecede, em capacidade inventiva, as solues concretizadas no CAC. Dizer que se respira uma atmosfera "byrniana" nesta Casa obviamente perceber os primeiros movimentos deste arquitecto. E, contudo, a Casa refora a necessidade que existe em manter uma distncia com o mar, isto , com a qualidade mais "pitoresca" do lugar. A plasticidade interna dos espaos contrasta com o anonimato do exterior e a sua quase inexistncia arquitectnica.A arquitectura adquire o seu justo valor: a casa o lugar da

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As a Madeiran and architect working in the archipelago, Paulo David is obstinate. And in Calheta, such obstinacy manifests itself on distinct fronts. One that challenges head on the visible marks of a particular history that formed the humanisation of a landscape, directly reflected in the setting of the new building and in its voluntary opacity towards what exists (guarding itself from what will exist). One of constructive rigour, administered through scrupulous calculation during the design process, without necessarily rejecting isolated adjustments of details during construction.The result is a solid building in the image it conveys, efficient in the functional malleability of its internal spaces. As a graduate of the Faculty of Architecture of Lisbon Technical University in 1989 and thus with a permeability normally associated with professionals from the same cutting, there is a temptation to try and find tutelary figures in Paulo Davids development as well. Spatially, the interior of the Calheta building bears similarities to Siza. Very precise formal particularities lateral light from above, floor level openings, an upper balcony encircling the hall differentiate the various compartments of the expositive complex. The vertical distributions are enclosed within single flights of stairs between walls that thus become inhabited. There is no direct axial path, but a linking of spaces that proportion a promenade projected onto organic geometry. The auditorium, in turn, resembles a tightly controlled Euclidean mechanism. In the foyer, a staircase plastically imposes itself. The library unfolds in a three-level cascade. Despite its reclusion, the entire building has as its reference, not the cliff in which it is embedded, but the sea and the past that has constructed the relation between it and the island.This principle follows more from the presence of Gonalo Byrne, with whom Paulo David worked, than from Siza.Thus, the interpretation of the site is Byrnian, i.e. it proceeds from the fingerprint left by Byrne on at least an entire generation of former collaborators and which stems from an visceral identification between building and place. However, in Paulo David, Byrnes presence is manifested preferentially in absolute values and not in materials, making the relationship between the sea and the CAC less literal than would be expected. Dealing with the sea on an island without the obvious immediacy is the challenge marking his greatest works. For example, in the Casa de Funchal (2000), there is a confined environment and zenithal light that in an inventive capacity precede the solutions for the CAC. To say that the Centre harbours a Byrnian atmosphere is to obviously understand the first movements of this architect. Nevertheless, the Centre reinforces the need that exists to maintain a distance from the sea, that is, from the more picturesque quality of the site. The internal plasticity of the spaces contrasts with the anonymous exterior and its quasi-architectural non-existence. The architecture acquires its just value: the Centre is a place of comfort and not an expressionist exercise.The contention is an ideological discourse and functions as a way of emphasizing the

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comodidade e no um exerccio expressionista. A conteno um discurso ideolgico e funciona como uma forma de enfatizar a sua solidez construtiva. Na Calheta, Paulo David permite-se - muito provavelmente na decorrncia do programa - a uma plasticidade (menos contida) no exterior.Tendencialmente, Paulo David parece perseguir o melhor dos dois mundos e quando o faz que a sua obra ganha maior complexidade e poder de seduo. Na Madeira, ainda, h a proximidade de uma obra construda por Byrne - o projecto do Cais do Carvo (1990-98), no Funchal -, marca assinalvel de um ciclo de saudveis "contaminaes" entre os arquitectos que projectam para a ilha.A gerao de Paulo David trabalhou e/ou reviuse neste projecto e, talvez sem o intuir, passou para a seguinte um saudvel tom "referencial". A singularidade do Cais do Carvo, depois de um vazio de factos arquitectnicos relevantes, tem tido efeitos na melhor obra "nova" da Madeira. Contrape-se ao nico projecto "moderno" de importao brasileira no pas, o Hotel Casino do Funchal (1964-75), estrutura que no seu "gigantismo" interpretou monumentalmente a morfologia especfica do territrio. De certo modo, o exerccio de uma tradio na Madeira contempornea poder muito bem fortalecer-se atravs da capacidade dos seus arquitectos em gerir estas duas heranas praticadas em torno do significado de paisagem e distanciadas cerca de 30 anos. Sensibilidades medidas entre a operao delicada e muito localizada (tambm dependente da "histria") e o movimento expansivo capaz de influir numa macro-escala (comprometido com uma linguagem com aspiraes a ser "universal"). Isso, todavia, ainda no aconteceu e a arquitectura realizada na ilha, depois dos ltimos ciclos eleitorais, mais burocrtica e previsvel do que o seu passado parecia indiciar e que em poucos percursos - como o de Paulo David - se desenha. Mas, na Calheta e apesar de resisitir a qualquer "gigantismo", Paulo David pode ter prematuramente levantado a hiptese de confluncia. O Centro das Artes encontrou, muito provavelmente, a expresso mais eloquente para dar continuidade ao ensaio madeirense de Byrne, pela capacidade de insero e, em menor dimenso, proposta de Niemeyer/Viana de Lima, por procurar, apesar da sua invisibilidade, produzir igualmente um "acontecimento" paisagstico, uma inscrio no lugar. Em ambas as frentes, o seu controle formal e construtivo so um passo fundacional numa direco mais segura. Ana Vaz Milheiro Arquitecta

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solidity of its construction. With Calheta, Paulo David allows himself quite probably in the course of the project a (less contained) plasticity for the exterior. Underneath, Paulo David seems to pursue the best of both worlds and it is when he does this that his work takes on greater complexity and seductive power. On Madeira there is still proximity to a work constructed by Byrne the Cais do Carvo project (1990-98) in Funchal a notable mark of a cycle of healthy contaminations among architects who have designed projects for the island. Paulo Davids generation worked on and/or saw themselves in this project and perhaps without intuiting it passed on a healthy referential tone to the next generation. Following a void of relevant architectural facts, the uniqueness of the Cais do Carvo has had an effect on Madeiras best new project. It countervails the countrys only modern project imported from Brazil, Funchals Hotel Casino (1964-75), a structure that through its gigantism monumentally interpreted the specific morphology of the territory. In a certain way, the practice of a tradition on contemporary Madeira could easily be strengthened through the ability of its architects to manage these two legacies operating around the significance of the landscape with a distance of about 30 years. Sensibilities measured between the very localised (also historically dependent) and delicate operation, and an expansive movement capable of influence on a macro-scale (under obligation to a language with universal aspirations). Nevertheless, this has still not happened, and the islands architecture, after the latest electoral cycles is more bureaucratic and predictable than its past would seem to indicate and in the footsteps of which few others like Paulo David have followed. Yet in Calheta, despite a resistance to any kind of gigantism, Paulo David could have prematurely raised the possibility of confluence. The Centre for the Arts has probably found the most eloquent expression for providing continuity to Byrnes Madeiran endeavour, through its capacity of insertion and, in a smaller dimension according to Niemeyer/Viana de Limas design, through a search, despite its invisibility, to equally produce a landscape event, an onsite inscription. On both fronts, his formal and constructive control is a foundational step in a firmer direction. Ana Vaz Milheiro Architect

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CASA DAS MUDAS

Na praia da Calheta encontramos uma demonstrao dramtica do permetro da Ilha da Madeira. No cume de uma falsia talhada a pique, a rugosidade natural do terreno parece subitamente ordenada. Ser natural ou artificial? Terreno ou Arquitectura? Estamos perante a nova extenso da Casa da Cultura da Calheta, mais conhecida por Casa das Mudas, numa aluso deficincia de antigas moradoras no edifcio original. O conceito que est na base deste projecto de Paulo David, extrado de uma fuso entre arquitectura, paisagem, topografia e geologia.A ambio do arquitecto era redesenhar a massa montanhosa, onde o edifcio assumiria o carcter de topografia, quase como se tratasse de um afloramento rochoso. Para conseguir esse efeito, o revestimento exterior da totalidade do novo edifcio em pedra natural desta Ilha, o basalto, serrado. Os novos volumes encaixam-se no desnvel do terreno e funcionam como plataforma sobre a qual poisa a casa preexistente. Sulcos na cobertura por onde irrompe vegetao, confirmam a ambiguidade entre o carcter artificial da arquitectura e a expresso natural do terreno. A primeira noo de interioridade, encontramo-la quando descemos aos espaos entre os vrios blocos do edifcio, onde passa a dominar o azul do cu, e, pontualmente, enfiamentos visuais dramticos em direco ao mar. No centro destes espaos abre-se um ptio mais amplo, onde a escultura de Botero parece assinalar o ponto de origem. Cada volume em redor corresponde a uma zona semi-autnoma, com entradas independentes: o mdulo dos Servios Educativos; a loja o mdulo de exposies e o auditrio. Ao entrarmos no edifcio, os percursos parecem propor uma descida s entranhas da montanha, ou em direco ao mar e descobrimos um dos aspectos mais fortes desta arquitectura: a sua intensa pulsao interior. Sala aps sala, uma nova configurao espacial compe uma sequncia de descoberta que surpreende a percepo do visitante. Por vezes no nosso percurso de contemplao, a obra de arte substituda por uma impressionante vista sobre a envolvente. No h duas salas iguais. Jos Mateus Arquitecto

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CASA DAS MUDAS

At Calheta Beach one discovers a dramatic manifestation on the perimeter of the island of Madeira. At the top of a jagged cliff, the natural ruggedness of the terrain suddenly seems orderly. Is it natural or artificial? Landscape or Architecture? One is standing before the new extension of the Calheta House of Culture, better known as the Casa das Mudas (The House of [female] Mutes) in an allusion to the disability of the former occupants of the original building. The concept at the root of this project by Paulo David is extracted from a fusion of architecture, landscape, topography and geology.The architects ambition was to redesign the mountainous mass where the building would assume a topographic character, almost as if it were a rocky outcrop. To achieve this effect, the entire outer facing of the new buildings is composed of the islands natural stone, split basalt. The new volumes are embedded into the uneven terrain and function as a platform upon which the pre-existing house perches. Furrows in the roof through which vegetation bursts forth confirm the ambiguity between the artificial character of the architecture and the natural expression of the terrain. The first notion of interiority is found descending into the spaces between the buildings various blocks, where the blue of the sky comes to dominate along with intermittent, dramatic views towards the sea. A more spacious patio opens out in the centre of these spaces, where a Botero sculpture appears to signal the point of origin. Each surrounding volume corresponds to a semiautonomous zone with independent entrances: the Educational Services section; the shop; the exhibition section and the auditorium. Upon entering the building, the paths seem to invite a descent into the bowels of the mountain or towards the sea, and one discovers one of the strongest aspects of this architecture: its intense inner pulse. Room after room, a new spatial configuration comprises a sequence of discoveries that surprise the visitors perception. At times, during a contemplative passage, the artwork is replaced by an impressive view of the surroundings. No two rooms are alike. Jos Mateus Architect

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PAULO DAVID
Paulo David nasceu no Funchal em 1959. Formou-se na Faculdade de Arquitectura da Universidade Tcnica de Lisboa em 1989. Colabora no Atelier do Arquitecto Gonalo Byrne de 1988 a 1996, e no Atelier do Arquitecto Joo Lus Carrilho da Graa em 1989. Em 1996 constitui Atelier prprio no Funchal, exercendo actividade em regime liberal. Entre 1995 e 2003 foi consultor do Departamento de Planeamento Estratgico da Cmara Municipal do Funchal. Exerceu a actividade de docncia como Assistente Convidado na Seco Autnoma de Arte e Design da Universidade da Madeira de 2001 a 2004. Atribuies: Prmio Europeu de Arquitectura Contempornea Mies Van der Rohe 2005, Obra Seleccionada, com o Centro das Artes | Casa das Mudas, Calheta. Prmio A Pedra na Arquitectura 2005 (7 Edio), com o Centro das Artes | Casa das Mudas, Calheta. Prmio Fad - Arquitectura Ibrica 2005, Obra Finalista, com o Centro das Artes | Casa das Mudas, Calheta. Prmio Enor 2005 (1 Edio), Prmio Enor Portugal, com o Centro das Artes | Casa das Mudas, Calheta. Prmio Barbara Cappochin 2005, Obra Seleccionada, com o Centro das Artes | Casa das Mudas, Calheta. Prmio de Arquitectura Cidade do Funchal 1996 (1 Edio), com a Creche Primaveras da Associao dos Jovens Empresrios da Madeira.

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PAULO DAVID
Paulo David was born in Funchal in 1959. David graduated from the Faculty of Architecture at Lisbon Technical University in 1989. He collaborated with Architect Gonalo Byrnes Studio from 1988 to 1996 and Architect Joo Lus Carrilho da Graas Studio in 1989. In 1996, he set up his own studio in Funchal, working as an independent professional. Between 1995 and 2003 he worked as a consultant for the Strategic Planning Department of the Funchal City Council. David was a guest teaching assistant at the Autonomous Art and Design Section of the University of Madeira from 2001 to 2004. Honours: European Union Prize for Contemporary Architecture Mies Van der Rohe Award 2005 Selected Work, for the Centre for the Arts | Casa das Mudas, Calheta. Stone in Architecture Prize 2005 (7th Edition), for the Centre for the Arts | Casa das Mudas, Calheta. FAD Prize Iberian Architecture 2005 - Finalist, for the Centre for the Arts | Casa das Mudas, Calheta. Enor Prize 2005 (1st Edition), Architecture in Portugal, for the Centre for the Arts | Casa das Mudas, Calheta. Barbara Cappochin Prize 2005 Selected Work, for the Centre for the Arts | Casa das Mudas, Calheta. City of Funchal Architecture Prize 1996 (1st Edition), for the Primaveras Nursery for the Young Entrepreneurs Association of Madeira.

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FERNANDO GUERRA
Fernando Guerra nasceu em 1970 em Lisboa. Licenciou-se em Arquitectura em 1993, tendo trabalhado durante cinco anos em Macau como Arquitecto (1994-99). Tem actualmente um Atelier e Estdio em Lisboa, em sociedade com seu irmo Srgio Guerra que responsvel por toda a produo dos diversos trabalhos de arquitectura e reportagens fotogrficas, e com quem fundou em 2004 a editora FG+SG Livros de Imagem. Os seus trabalhos so editados regularmente em vrios livros e revistas. J foi representado em diversas coleces particulares, exposies e concursos. 2006 Exposio: A Arquitectura pela objectiva de Fernando Guerra - Universidade Lusada, Lisboa Edio do Livro: Palcio da Justia de Sintra - FG+SG Livros de Imagem 2005 Representante Epson Portugal na European K3 Press Launch - Institut du Monde Arabe, Paris, Frana Exposies: Colgio de Arquitectos da Catalunha - Girona, Espanha; A Arquitectura pela objectiva de Fernando Guerra - Galeria Design Dimenso, Lisboa / Teatro Gil Vicente, Coimbra / Galeria Colorfoto, Porto;Arquiprojecta - Escritrio da Simmons & Simmons Rebelo de Sousa, Lisboa Edio dos Livros: Centro Espiritual do Turcifal - FG+SG Livros de Imagem; Conservatrio de Msica de Vila Real - FG+SG Livros de Imagem 2004 Grande Prmio Revista Constructiva 2004 | Fotografia de Arquitectura - Espanha Exposio: Retornos de Olhar - Fnac Chiado, Lisboa 2003 1 Prmio no Concurso de Fotografia JA / Jornal dos Arquitectos no tema "Cidades Contemporneas", com o portfolio "Novo Mercado de Ponte de Lima" Exposio: Faculdade de Arquitectura da Universidade Tcnica de Lisboa (FAUTL) Edio do Livro: Historias de pedra, vidro e beto www.fernandoguerra.com

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FERNANDO GUERRA
Fernando Guerra was born in 1970 in Lisbon. He received a degree in architecture in 1993 and worked as an architect in Macau for the next five years. He currently has an atelier and studio in Lisbon in partnership with his brother Srgio Guerra, who is responsible for all production aspects of the different architectural and photographic projects. In 2004 they founded FG+SG Livros de Imagem Publishing Co. His work is regularly published in various books and magazines and has appeared in a variety of private collections, exhibitions and competitions. 2006 Exhibition: A Arquitectura pela objectiva de Fernando Guerra - Lusada University, Lisbon Book Editions: Palcio da Justia de Sintra - FG+SG Livros de Imagem 2005 Represented Epson Portugal in the European K3 Press Launch - Institut du Monde Arabe, Paris, France Exhibitions: College of Architects of Catalonia - Girona, Spain; Architecture Through the Lens of Fernando Guerra -Dimenso Design Gallery, Lisbon / Teatro Gil Vicente, Coimbra / Colorfoto Gallery, Porto; Arquiprojecta - Simmons & Simmons Rebelo de Sousa Office, Lisbon Book Editions: Centro Espiritual do Turcifal - FG+SG Livros de Imagem; Conservatrio de Msica de Vila Real - FG+SG Livros de Imagem 2004 Grand Prize Revista Constructiva 2004 | Architectural Photography - Spain Exhibition Retornos de Olhar - Fnac Chiado, Lisbon 2003 First Prize in the JA / Jornal dos Arquitectos under the theme of "Contemporary Cities" Photography Competition with the portfolio "Novo Mercado de Ponte de Lima Exhibition: Faculty of Architecture (FAUTL) Book Editions: Historias de pedra, vidro e beto www.fernandoguerra.com

fotografia Fernando Guerra produo fotogrfica Srgio Guerra maqueta Maqueteam coordenao Ricardo Frana traduo Andrew Swearingen impresso Cincia Grfica, Lda. tiragem 2000 exemplares Abril 2006 isbn 972-99464-3-4 depsito legal 242157/06 edio FG + SG - Livros de Imagem morada Rua Joo da Silva n 10 A - 1900-271 Lisboa, Portugal url www.fernandoguerra.com | www.ultimasreportagens.com e-mail fguerra@fernando guerra.com Copyright 2006 FG + SG - Livros de Imagem

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