Redefinindo impresses Infncia Nua (L'Enfance Nue), de Maurice Pialat por Fbio Andrade

Texto publicado em 27 de Maro de 2014, na revista Cin tica !!!"revistacinetica"com"br

Filmar as pessoas, #ilmar o mundo como se o cinema estivesse nascendo na$uele momento" %escon#iar da institui&o'cinema, da m$uina reprodutora de apar(ncias" )e*eitar a decupa+em t cnica e todo o savoir fair do cinema, a+ir como se n&o -ouvesse uma .lin+ua+em cinemato+r#ica. * constitu/da" )edescobrir a pot(ncia primitiva do cinemat0+ra#o1 eis o camin-o $ue 2ialat toma $uando comea a #ilmar3" 4ui5 Carlos 6liveira 7r em texto no catlo+o da mostra 6 Cinema de Maurice 2ialat 2ara al m da ruptura com as po ticas opostas e complementares do .clssico. e do .rom8ntico., o problema $ue se colocava era o de en#rentar a realidade sem o suporte de ambos, libertar a sensa&o visual de $ual$uer experi(ncia ou no&o ad$uirida e de $ual$uer postura previamente ordenada $ue pudesse pre*udicar sua imediaticidade, e a opera&o pict0rica de $ual$uer re+ra ou costume t cnico $ue pudesse comprometer sua representa&o atrav s das cores3" 9iulio Carlo Ar+an sobre o :mpressionismo, em A Arte Moderna Maurice 2ialat lana seu primeiro lon+a, Infncia Nua, em 1;<=, aos 4> anos de idade" ?$uela altura, provvel $ue a #un&o de produtor de Franois Tru##aut @ $ue compartil-a o primeiro nome com o prota+onista, encarnado por Mic-el Terra5on @ ten-a tencionado a recep&o primeira do lon+a de estr ia de 2ialat sob a +ide dos preceitos ori+inais da Aouvelle Ba+ue" A&o um mau ponto de partida, mas seria um terr/vel ponto de c-e+ada" Co*e, $uando tudo $ue desenrolava em tempo real D poca * se mostra mais $ue consolidado como passado, o $ue salta aos ol-os n&o uma simples impress&o de continuidade, mas um salto de elo$u(ncia t&o extraordinria $ue mais se aproxima de uma ruptura1 di#/cil crer $ue, entre Os Incompreendidos e Infncia Nua, ten-am se passado apenas nove anos"

Marco ori+inal da pro*e&o mais ampla e pro+ramtica da Aouvelle Ba+ue no mundo, Os Incompreendidos era condu5ido pelo dese*o de despir o cinema de uma certa capa de #antasia, para ent&o reaproxim'lo das ruas, da ur+(ncia do presente, da pros0dia da *uventude parisiense" Bisto D lu5 de Infncia Nua, por m, o #ilme de Tru##aut parece um belo, bem comportado e ino#ensivo conto de #adas" Ee pensarmos no cinema moderno #ranc(s como uma busca pela verdade, por mais $ue se*a necessrio cravar as demandas -ist0ricas e perceber $ue o cinema de 2ialat talve5 n&o existisse n&o #osse o corte epistemol0+ico #eito pela Aouvelle Ba+ue, inevitvel a sensa&o de $ue todos os #ilmes at o momento estavam apenas aplainando o terreno para a c-e+ada de Infncia Nua" Mais $ue isso, a #ora de seus c-o$ues est ticos taman-a $ue provoca uma +enerali5ada invers&o de polaridades1 diante da primeira obra'prima de 2ialat, todo o cinema #ranc(s dos anos anteriores parece n&o um corpo'a'corpo com o real, mas, ao contrrio, um elo+io das mediaFes e dos arti#/cios"

A pot(ncia da brutalidade do cinema de 2ialat, por m, apenas esboada neste primeiro trabal-o @ o $ue n&o diminui em nada seu bril-o, mas o coloca em um ponto espec/#ico dentro da tra*et0ria pessoal do artista" Mas *ustamente por ser um primeiro passo nessa busca, voltar a Infncia Nua salutar D percep&o do con*unto, pois a in#8ncia do cinema de 2ialat Gpor mais $ue se*a um cineasta $ue * estr ia maduroH tamb m o momento de maior nude5 de seus procedimentos e estrat +ias, e de como eles s&o essenciais para atin+ir os marcantes e#eitos de sua obra" Filmes como Loulou G1;=0H e Aos Nossos Amores G1;=>H levariam a est+ios ainda mais pro#undos a impress&o de implos&o c(nica l-e caracter/stica e $ue, muitas ve5es, levou a um e$uivocado camin-o de leitura da obra de 2ialat como um atestado de caos" Intre os #ilmes de 2ialat, talve5 este primeiro lon+a se*a o mais transparente na maneira como a tentativa de implos&o da lin+ua+em , tamb m ela, #ruto de uma or+ani5a&o meticulosa da mise en scne e de um trabal-o de ex/mia precis&o dos tempos e intensidades da monta+em e da composi&o plstica dos planos" J con-ecido o #ato de $ue 2ialat c-e+ou ao cinema tardiamente por ter dedicado boa parte de sua vida D pintura" 2oucos se aventuraram, por m, a buscar a continuidade das pinceladas do pintor em seus #ilmes" Im texto sobre Infncia Nua para a revista :nterlKdio, Cl ber Iduardo taxativo1 LTeatro e pintura na #orma&o" Im Infncia Nua, passam D dist8ncia3" Aesta edi&o da Cin tica, Bictor 9uimar&es vai por camin-o semel-ante1 L6bras como Infncia Nua G1;<=H e Antes Passe no Vestibular G1;7;H certamente retiram das escol-as precisas de mise en scne Ga dist8ncia entre a c8mera e os corpos, as entradas e sa/das de $uadroH boa parte de sua #ora, mas n&o ser&o lembradas por sua plasticidade sin+ular3" Ambos os relatos conver+em em uma impress&o corri$ueira, e *usta em certa medida, de um cinema calcado na destrui&o dos limites do $uadro e da dedica&o D pot(ncia incontrolvel dos vetores em cena Gos atoresH" Mas em Infncia Nua, ao menos, ve*o di#erente" :sso se d, em +rande parte, poro #ilme contrastar mais claramente duas aborda+ens distintas de #ilma+em1 os tradicionais tableux, com c8mera #ixa e demarca&o r/+ida dos $uadros Ga$ui, mais em planos m diosMde con*unto do $ue em planos +eraisH, e os planos

de movimento, em $ue a c8mera de 2ialat se+ue a a&o, deixando'se in#luenciar por ela" Isse contraste acentuado por al+umas escol-as de monta+em, $ue ora mant(m as pontas dos planos, invariavelmente conservando os momentos em $ue o cenrio se encontra va5io, antes eMou depois de os persona+ens sa/rem de cena, e ora norteiam, nos planos em movimento, a escol-a do ponto de corte de maneira a interromper @ ou a #la+rar a partir de uma interrup&o @ uma a&o em $uadro" J como se os tableux em al+uma medida -erdados do teatro, mas em 2ialat muito mais pr0ximos da pintura Gpor ra5Fes $ue nos a+uardam adianteH @ #ossem bruscamente interrompidos por essas in*eFes de vida, por al+u m $ue passa em #rente D c8mera e obri+a'a a tomar uma outra posi&o, mesmo tendo c-e+ado atrasado ao evento"

Infncia Nua , em realidade, #ruto primeiro n&o do descontrole ou da implos&o c(nica, mas desse embate constante entre #oras opostas $ue se repelem" A bipolaridade da monta+em, em si, #unciona como instrumento narrativo1 Franois vai do demon/aco ao an+elical com uma simples virada de rosto ou com um corte, e capa5 de atos de extrema pervers&o se+uidos por +estos de notvel doura Go presente $ue compra para sua Lprimeira m&e3 ap0s ter sido expulso de casa, a rela&o com a Lav03 na se+unda casa, etcH, assim como a monta+em se permite saltar da noite para o dia com um corte seco" A nude5 est *ustamente no recon-ecimento da conviv(ncia dessas duas #aces e no con#lito entre re+imes de encena&o distintos" Issa altern8ncia, por si s0, con#ere ao #ilme uma toada r/tmica e uma economia narrativa raras ve5es vistas no cinema @ encontrando paralelos em procedimentos distintos de #ilmes raros, como A Re ra do !o o G1;>;H, de 7ean )enoir, Pic"poc"et G1;N;H, de )obert Oresson, e #erra de Nin u$m G1;7>H, de Terrence MalicP @ e $ue encontra explica&o mais clara na #rui&o da pintura1 um $uadro dura o $uanto seu Lassunto3 durar" A monta+em de Infncia Nua n&o tem $ual$uer pudor em inserir um plano determinado apenas pelo tempo necessrio para certa Lin#orma&o3 G$ue pode ser narrativa, mas tamb m visual, sonora, r/tmica, etcH ser transmitida, para em se+uida passar, sem pedir licena, para o momento se+uinte, n&o recorrendo a transiFes ou concessFes D serenidade do espectador" Ao contrrio, este movimento, sempre brusco e violento, de uma monta+em de repulsas @ e n&o de atraFes @ uma das +randes c-aves do #ilme1 com raras e importantes exceFes, temos t&o pouco tempo para nos ambientarmos em determinado espao ou cena $uanto Franois tem para se -abituar a um novo lar" J como se o #ilme #osse composto apenas pelos momentos de trauma, pelo $ue n&o se conse+ue apa+ar da mem0ria, mesmo muito tempo depois da experi(ncia vivida" J preciso Gembora se*a imposs/velH tentar sabotar a$uilo $ue 7ac$ues Aumont di5ia ser o espec/#ico do cinema em rela&o D pintura1 a percep&o do tempo"

As exceFes, por m, s&o reveladoras" C momentos em $ue o #ilme #inalmente estanca, ou at di+ressiona1 poucos epis0dios s&o t&o duros na -ist0ria do cinema $uanto a continua&o da rotina da Lprimeira m&e3 ap0s a partida de Franois, deixando $ue seus presentes de despedida ecoem e ocupem espao na casa esva5iada" Aestes momentos de aparente respiro, 2ialat permite ao espectador observar por um pouco mais de tempo, criando pe$uenas bol-as de concentra&o em meio ao caos aparente" Qma dessas pausas se d na se$u(ncia do trem, $uando Franois levado de sua Lprimeira casa3 G provvel $ue ten-am -avido outras, muitas outras, antes de o #ilme comearH de volta ao or#anato" Ali, a monta+em se det m, de maneira $uase documental, na conversa entre as assistentes sociais e as crianas, ao mesmo tempo em $ue preserva, neste primeiro plano, tempo su#iciente para $ue o espectador bus$ue na mem0ria toda uma ba+a+em cultural $ue o diretor instala, suprepticiamente, na composi&o1 sem alarde ou preciosismo, 2ialat constr0i a cena de maneira a evocar Gsem recriarH O Va %o de #erceira &lasse G1=<>'NH, de Conor %aumier, uma das mais con-ecidas telas da -ist0ria da pintura #rancesa" Mas en$uanto um #ilme como Passion G1;=2H, de 7ean'4uc 9odard, vai se ater D reconstitui&o de cada detal-e da composi&o pict0rica, 2ialat reor+ani5a O Va %o de #erceira &lasse por dentro, conservando apenas o nKmero necessrio de elementos Gem +eral, recon#i+uradosH para $ue a ima+em se*a recon-ec/vel1 o eixo da cena invertido, mas a c8mera mant m um posicionamento diametralmente e$uivalente em rela&o D a&o, de #orma a conservar a incid(ncia de lu5 da *anela sobre os corpos, da mesma maneira, os elementos s&o radicalmente alterados, mas sem abrir m&o de um nKmero m/nimo de a#inidades ' as duas mul-eres adultas, uma delas com uma criana no colo, uma se+unda criana deitada para o lado GinversoH, adormecida, as cabeas de costas para a ima+em, $ue mudam do #undo para a beira do antecampo, mas preservam uma mesma #inalidade na restri&o da composi&o da ima+em"

)ela&o semel-ante pode ser vista em outro momento do #ilme, pouco depois das ima+ens das mani#estaFes de 1;<= $ue compFem o pr0lo+o" A c8mera se det m em uma mesa, com Franois e sua irm& rodeando o pai Gdela @ dele, apenas provisoriamente, como tudo em sua vidaH, $ue #a5 marcaFes em uma cartela de papel" A cena parece combinar caracter/sticas caras ao :mpressionismo #ranc(s $ue podem ser vistas em duas

n&o menos c lebres telas do per/odo1 !o adores de &artas G1=;0'2H, de 2aul C 5anne, e L'Absint(e G1=7<H, de Id+ar %e+as" %a primeira @ a Knica tela de C 5anne de conteKdo mais abertamente social @ 2ialat importa o +estual Gas cartas, na pintura R a cartela de apostas, no #ilmeH, o vesturio Go e$uil/brio entre claros e escurosH e a proximidade do tema Go *o+o de cartas, na pintura, os *o+os de a5ar, no #ilmeH, mas esses dados s&o combinados com a composi&o visual Gas mesas lado a lado, com os mesmos tampos claros, as taas $ue esperam o pr0ximo +ole, o carter mais seriado de aFes, com a inclus&o do b(bado D direita, na tela, e dos outros -omens, no #ilmeH e o desen$uadramento D Courbet, restrin+indo o campo de #u+a do ol-ar em rela&o ao espao D es$uerda dos persona+ens, $ue aparecem em plenitude em L'Absint(e, de %e+as" Im todos esses casos Ge certamente - outrosH, o $ue 2ialat #a5 n&o tanto citar $uanto evocar a rela&o -ist0rica entre a arte #rancesa e um compromisso com a realidade social #rancesa e a pr0pria cria&o art/stica1 os 0r#&os da revolu&o de 1;<= Gas ima+ens $ue abrem o #ilmeH s&o os novos ocupantes do va+&o de terceira classe" 6u, nas palavras de Ar+an sobre Courbet, $ue bem poderiam servir D aborda+em implosiva de 2ialat1 LGSH Courbet n&o ne+a a import8ncia da -ist0ria, dos +randes mestres do passado, mas a#irma $ue deles n&o se -erda uma concep&o de mundo, um sistema de valores ou um ideal de arte, e sim apenas a experi(ncia de en#rentar a realidade e seus problemas com os meios exclusivos da pintura3"

!o adores de &artas G1=;0'2H, 2aul C 5anne

L'Absint(e G1=7<H, Id+ar %e+as

C, portanto, um corte epistemol0+ico #undador no cinema de 2ialat, $ue n&o a Aouvelle Ba+ue, mas sim o :mpressionismo" 2or :mpressionismo, por m, necessrio pensar mais em termos espirituais e conceituais do $ue prticos ou po ticos @ inclusive por$ue n&o #altam bons cr/ticos e -istoriadores da arte $ue caracteri5am %e+as como p0s':mpressionista e C 5anne como meio':mpressionista, para #icar nos exemplos citados" A $uest&o n&o tentar encontrar, nos #ilmes de 2ialat, um e$uivalente para as pinceladas mais brutas, a ne+a&o do academicismo, a predile&o pelo trabal-o ao ar

livre ou ainda a recusa mais demarcada de um compromisso com um ob*eto ou tema @ al+o um tanto absurdo tanto para 2ialat $uanto para as telas $ue ele evoca" A rela&o se d mais por uma a#inidade no recon-ecimento com a necessidade :mpressionista de se desvirtuar dos preceitos est ticos dominantes em nome de um contato mais direto com o mundo, $ue possa, por sua ve5, produ5ir uma express&o art/stica mais ade$uada ao presente" 6 presente de 2ialat, por m, n&o o mesmo de Courbet, %e+as ou C 5anne" C, ainda, um outro n/vel de rela&o com a pintura $ue aponta para um outro *o+o de #oras, t&o importante $uanto e intimamente relacionado com os c-o$ues entre tableux e planos em movimento1 a rela&o #i+ura e #undo" 2ois se o cinema de 2ialat marcado *ustamente pela imprevisibilidade violenta dos vetores Gda #i+uraH, a$ui ela posta D prova por um trabal-o de ceno+ra#ia G#undoH minucioso, $ue n&o encontra re#K+io na +aveta do Lrealismo3 $ue a cr/tica #re$uentemente reservou a ele Ge ao :mpressionismoH" Im Infncia Nua, cada cTmodo, porta, *anela ou parede trabal-ado de maneira a construir um intricado patc()or" de cores s0lidas, estampas miKdas e interaFes com a paisa+em, ressaltando a constru&o dos espaos como blocos +eom tricos coloridos diante dos $uais a #i+ura -umana precisa se sobrepor" Aas pontas de plano $ue a+uardam a entrada dos persona+ens, ou $ue velam ap0s sua sa/da, o #ilme por ve5es beira a abstra&o, decompondo a tela Gdo cinemaH em unidades #ormais, como #a5ia Mondrian com a tela de pintura"

A evoca&o da pintura de predomin8ncia +eom trica GD$uela altura, #enTmeno ra5oavelmente recente e bastante dominanteH, por m, sempre solapada pela concretude das presenas #/sicas dos atores" As vilas de Infncia Nua s&o como uma vers&o manca da estili5a&o da C-erbour+ dos +uarda'c-uvas de 7ac$ues %emU1 #altam' l-e sempre uma *anela a pintar, um Ls3 na vitrine da Lpatis erie3, um dente no sorriso" 6 $ue determinante, no caso, $ue, embora n&o exatamente sutil, a estili5a&o e o controle s&o mantidos ao #undo, emoldurando o drama do primeiro plano, das #i+uras" A&o D toa, a apresenta&o do maior acesso de #Kria de Franois vem *ustamente pela invers&o provis0ria entre #i+ura e #undo, entre abstra&o e concretude1 trancado no $uarto por ser comportar mal durante o *antar, Franois esmurra a porta, a c8mera mostra os $uadros e

molduras de madeira cin5a $ue #ormam a porta, #ormando um desen-o +eom trico com as lin-as do piso e o papel de parede estampado, at $ue Franois arrebenta um dos $uadros e irrompe Lde dentro3 da moldura cin5a, #orando seu retorno ao primeiro plano e transtornando, por dentro, a$uele aparente e$uil/brio #ormal" Infncia Nua vive desse *o+o de #ora entre a #i+ura -umana e seu iminente desaparecimento dentro de um es$uema e de uma l0+ica #ormais"

Issa impossibilidade de ader(ncia D depura&o +eom trica como camin-o decorrente, em al+uma medida, de uma predile&o #ora de poca pelo :mpressionismo e pelo romantismo social da pintura #rancesa, $ue por sua ve5 condu5iu a certa inclina&o do :mpressionismo GCourbet, sobretudoH, rea#irma a sensa&o impressa pelos cortes no meio da a&o $ue interrompem os tableux de Infncia Nua1 a consci(ncia de se ter c-e+ado tarde demais" Issa consci(ncia #re$uentemente ventilada em rela&o ao cinema de #i+uras como 4eos Carax e Orian de 2alma @ diretores $ue n&o concebem o cinema a n&o ser carre+ando a certe5a -ist0rica de $ue tudo, em al+uma medida, * #oi #eito antes, e de $ue a possibilidade de continuidade est na de#orma&o da mem0ria a#etiva permitida por essa mesma Cist0ria" Como Franois, a criana $ue aporta em um mundo $ue pr 'existe e $ue o determina, 2ialat tamb m c-e+a tarde demais, mas n&o no cinema, c-e+a tarde demais D pintura" 2or isso, #ilma"

Aesse sentido, condi5ente $ue o diretor t&o #re$uentemente se colocasse como -erdeiro de 4umiVre1 Lo Kltimo impressionista3, como di5ia 9odard, era tamb m a$uele $ue apontava um camin-o poss/vel de sobreviv(ncia do esp/rito e da atitude :mpressionistas no cinema, cu*a necessidade de implos&o da lin+ua+em como busca de uma express&o pr 'lin+u/stica se mostrava #undamental para 2ialat" Ee em Infncia Nua a necessidade de a+ir como se uma lin+ua+em cinemato+r#ica ainda n&o tivesse sido institu/da convivia com a evoca&o da experi(ncia de en#rentar a realidade dos mestres anteriores, por$ue La impress&o visual G"""H n&o um limitar'se a ver, renunciando a compreender, um novo modo de compreender e permitir compreender muitas coisas antes incompreendidas3 GAr+anH" 1;<=, a#inal, acontece ali pela primeira ve5, preciso se #a5er presente pelos meios do presente" LG"""H a condi&o de possibilidade Gn&o di+o, portanto, claro, a causaH da inven&o da #oto+ra#ia , a princ/pio, $ue outro tipo de ima+ens @ di#erentes da$uelas saturadas de sentido e de escritura, do I+ito @ #osse dese*vel em uma sociedade3 G7ac$ues Aumont, O Ol(o Intermin*velH" 6 mesmo, em outra medida, poderia ser dito sobre o cinema" Im uma das mais belas cenas de Infncia Nua, 2ialat mostra uma #esta de casamento" A c8mera rapidamente #o+e do ir'e'vir do sal&o de baile e vai buscar Franois em um canto de mesa, tirando uma polar0ide da av0, er+uendo a taa, #alseando um brinde" A monta+em #a5 um salto sonoro1 a can&o $ue tocava na #esta de casamento a+ora reprodu5ida por Franois em seu $uarto, em uma pe$uena vitrola" Apesar do abrupto corte visual, a can&o se+ue sem sobressaltos, #a5endo a impress&o da$uele momento con+elado Gna mem0ria e na polar0ideH durar um pouco mais" 6 Lirm&o mais vel-o3 Gtemporrio, sempre temporrioH de Franois subitamente tira o disco da vitrola para colocar uma pea de Wa+ner" Ao $uarto ao lado, a av0, imortali5ada na polar0ide e na can&o, d seu Kltimo suspiro com a interrup&o da can&o" Como alcanar um compromisso maior com a #u+acidade do momento, a plenitude da impress&o e simultaneidade de sensaFes $ue atravessa o serX Ao mesmo tempo, como #a5er tudo isso caber em um $uadro, em uma pintura pendurada, esttica, na parede de um museu, ou em uma ilustra&o de um textoX

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