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PB Cantado: Normas para a Pronncia do Portugus Brasileiro no Canto Erudito

Adriana Kayama (UNICAMP) Flvio Carvalho (UFU) Luciana Monteiro de Castro (UFMG) Martha Herr (UNESP) Mirna Rubim (UNIRIO) Mnica Pedrosa de Pdua (UFMG) Wladimir Mattos (UNESP)

sistematizao e consolidao de um conjunto de normas para a pronncia do idioma portugus brasileiro cantado na msica erudita, conforme a proposta aqui apresentada, fruto da colaborao de um grupo de pesquisadores e cantores brasileiros que tiveram como ponto de partida as atividades do Grupo de Trabalho (GT) A Lngua Portuguesa no Repertrio Vocal Erudito Brasileiro (XIV Congresso da ANPPOM Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica Porto Alegre, 2003). As discusses realizadas neste Congresso e as pesquisas subseqentes deram subsdios para a realizao do 4 Encontro Brasileiro de Canto O Portugus Brasileiro Cantado (So Paulo, fevereiro de 2005). Este evento, de abrangncia internacional, teve como principal finalidade promover uma pesquisa de opinio junto comunidade de cantores representantes de grande parte dos estados brasileiros e do exterior quanto aos principais aspectos da pronncia e da representao fontica do portugus brasileiro cantado. Os estudos realizados at esta data contribuiram para a definio de uma primeira verso das Normas. Ainda em 2005, o GT O PB cantado Novas Estratgias de Investigao (XV Congresso da ANPPOM, Rio de Janeiro) foi palco de discusso e elaborao das deliberaes do 4 Encontro Brasileiro de Canto, resultando na avaliao e consolidao das Normas estabelecidas a partir daquele encontro.
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KAYAMA, Adriana; CARVALHO, Flvio; CASTRO, Luciana Monteiro de; HERR, Martha; RUBIM, Mirna; PDUA, Mnica Pedrosa de; MATTOS, Wladimir. PB Cantado: Normas para a Pronncia do Portugus Brasileiro no Canto Erudito. Opus, Goinia, v. 13, n. 2, p. 16-38, dez. 2007.

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Estes resultados foram publicados no Boletim da ABC Associao Brasileira de Canto (v. 7, n. 28, out./nov. 2005). Juntamente, foram includas a lista de todos os presentes no 4 Encontro Brasileiro de Canto, a descrio de todo o processo de elaborao da tabela normativa, bem como sua primeira verso, chamada na poca de Manual da Pronncia Neutra para o Portugus Brasileiro Cantado. As pesquisas desenvolvidas nesta rea desde 2005, a publicao do Boletim da ABC, e ainda, as discusses estabelecidas pelo GT O Portugus Brasileiro Cantado (XV Congresso da ANPPOM, Rio de Janeiro, 2005), apontavam para a necessidade de uma abordagem interdisciplinar na reviso e estabelecimento da tabela fontica das Normas. Diante destas constataes, o GT O Portugus Brasileiro Cantado (XVI Congresso da ANPPOM, Braslia, 2006) foi proposto com o objetivo de consolidar as aes anteriores e avanar nas pesquisas sobre a utilizao do IPA (International Phonetic Alphabet). Com o intuito de revisar pontos importantes da tabela normativa publicada em 2005, com nfase na definio dos smbolos fonticos a serem utilizados, a lingista This Cristforo Silva foi convidada como consultora neste GT.1 Em 2007, no GT O Portugus Brasileiro Cantado (XVII Congresso da ANPPOM, So Paulo, 2007), foram feitas as alteraes e aperfeioamentos nos contedos dos trabalhos anteriores. Considerando-se as suas eventuais divergncias em relao aos padres propostos pela Academia Brasileira de Letras (ABL)`, valorizaram-se solues que atendessem s necessidades dos cantores, professores de canto, professores de dico, corepetidores, maestros, enfim, todos os profissionais do canto. Com a publicao de Normas para a Pronncia do Portugus Brasileiro no Canto Erudito, encerra-se a tarefa inicial de estabelecer um padro de pronncia reconhecivelmente brasileira para o canto erudito, sem estrangeirismos ou regionalismos, reservando-se a considerao das influncias internacionais e das importantes variedades regionais e histricas da nossa lngua para estudos futuros. Histria das normas Quando, em 1938, foram publicadas as Normas para a ba pronncia da lngua nacional no canto erudito, resultado das reunies do Primeiro Congresso da Lngua Nacional Cantada de julho de 1937, foi divulgada a inteno dos participantes deste primeiro Congresso de realizar um segundo Congresso em 1942 a fim de serem

O convite a This Cristforo Silva foi feito em decorrncia do seu workshop Algumas questes fonticas acerca da tabela normativa para a pronncia do portugus brasileiro cantado, oferecido durante o III Seminrio da Cano Brasileira na Escola de Msica da UFMG, 2005.

opus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 7

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homologadas oficialmente as decises de agora e corrigidas as que a maior experincia do tempo assim aconselhar. (NORMAS, 1938, p. 2) O texto das Normas fecha com a seguinte advertncia:
A fixao destas normas no implica de forma alguma a fixao definitiva e irrecorrvel da fontica da lngua-padro. Por isso mesmo foram elas chamadas normas e no leis. Casos h que, embora definidos pela ateno aguda e cautelosa de fillogos eminentes, carecem ainda de comprovao experimental. Outros casos h tambm, dependentes de mais completa generalizao, no s porque as lnguas vivas so manifestaes humanas de perptua evoluo.. Verificaes experimentais ulteriores bem como fixaes novas que porventura apaream, devero transformar necessariamente as normas que com elas colidam. (p. 35)

A grande preocupao do Primeiro Congresso foi o estabelecimento de uma lnguapadro, animado pelo desejo de bem servir causa da nacionalidade brasileira nas artes da linguagem e do canto. (p. 6) O sonho de Mrio de Andrade de unificar o Brasil atravs da lngua e das manifestaes culturais deixou as Normas com um forte tom poltico/patritico. A ideologia do Estado Novo j dominava o pensamento da poca e as preocupaes eram muito mais que unicamente artsticas. Por razes tambm polticas, um segundo Congresso nunca aconteceu. Porm, em 1956 realizou-se o Primeiro Congresso Brasileiro de Lngua Falada no Teatro em Salvador, Bahia. Nos Anais, publicados em 1958, encontram-se as Normas fixadas pelo Congresso. Em fevereiro de 2005, a ABC promoveu o 4 Encontro Brasileiro de Canto, em So Paulo, com a inteno de revisar as Normas do Portugus Brasileiro no canto erudito. Em 1956 no houve a mesma preocupao com uma lngua-padro e um reconhecimento de uma tendncia progressiva a uma maior unidade na fala. No seu discurso de instalao, o Prof. Celso da Cunha, Presidente Executivo do Congresso, comentou que atravs do rdio, a televiso e o cinema, entre outros meios (sem mencionar o canto), o padro culto ter uma tendncia a se propagar nacionalmente. Ele sugere a possibilidade de adotar uma mdia de falar equidistante de todos os padres bsicos regionais, como a pronncia neutralizada do ingls utilizado nos Estados Unidos e outros pases da Europa por cantores, atores e telejornalistas em rede nacional. A preocupao principal do Encontro de 2005 foi mais prtica do que terica. Ao contrrio ao Congresso de 1937, a participao macia de cantores e professores de canto e dico neste Encontro fez com que a praticidade e facilidade de utilizao das Normas Reconhecendo divergncias nas pronncias regionais como uma riqueza do portugus brasileiro, o Encontro de 2005 procurou achar aquela mdia de falar equidistante de todos 18
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os padres bsicos regionais que Celso da Cunha tinha sugerido em 1956. Tentando evitar bairrismos e admitindo a necessidade de ter pelo menos uma pronncia bsica do portugus brasileiro para a utilizao por parte de estrangeiros que queiram aproveitar do repertrio brasileiro, os participantes votaram uma tabela fontica que visasse a adoo de um portugus neutro sem regionalismos , reconhecendo que ainda h muita necessidade de estudo sobre as manifestaes regionais, folclricas e histricas. A esperana que a maioria dos cantores brasileiros adote aos poucos esta pronncia no regional. No caso de uma msica com teor incontestavelmente regional, de ser esperado que cantores da regio da composio ou do compositor cantem com seu sotaque. Porm, com risco de caricaturas, difcil para cantores de outras regies imitar um sotaque. Por esta razo a importncia do portugus brasileiro neutro reconhecivelmente brasileiro e nacional, no importando a origem do cantor. A prxima etapa de discusso para futuras modificaes nas Normas ser dedicado s falas regionais brasileiras e pronncia do portugus na msica histrica brasileira. Apresentao da tabela As presentes Normas para a Pronncia do Portugus Brasileiro no Canto Erudito foram organizadas em um formato de tabela bastante usual, de modo similar aos que tradicionalmente se apresentam nos documentos das reas de lingstica, fonoaudiologia e tambm nos estudos fontico-articulatrios aplicados ao canto. Em linhas gerais, a tabela considera a subdiviso tradicional dos smbolos ortogrficos do PB, bem como dos seus correspondentes smbolos fonticos, nas categorias de vogais e consoantes, com a apresentao de cada um dos componentes destas categorias de acordo com a ordem alfabtica. Ambas as categorias compreendem ainda alguns casos especiais de seqncias de smbolos ortogrficos que, uma vez combinados, representam formas de pronncia especficas (como no caso dos encontros voclicos, encontros consonantais e nasalizaes). Tanto o quadro das vogais quanto o das consoantes se estabelecem com a justaposio de quatro colunas, respectivamente relacionadas s letras ou smbolos ortogrficos que representam os fonemas do PB (smbolos ortogrficos), aos smbolos adotados para a transcrio fontica destes smbolos ortogrficos (smbolos fonticos), s informaes essenciais para a transcrio e pronncia do PB Cantado (Transcrio e pronncia: informaes essenciais), alm de alguns dados complementares e notas sobre eventuais excees s propostas apresentadas (Informaes complementares). Os smbolos fonticos propostos foram selecionados a partir do padro estabelecido pela International Phonetic Association, que desde o final do sculo XIX se opus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 9

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dedica proposio, ampliao e constante atualizao do IPA - International Phonetic Alphabet (IPA), resultado da identificao, classificao e registro de traos fonticofonolgicos das mais diversas lnguas naturais e artificiais do mundo. Como critrio de seleo, levou-se em considerao tanto algumas caractersticas fontico-fonolgicas do PB quanto, em alguns casos mais especficos, aproximaes que favorecessem a uma compreenso internacional da transcrio fontica e pronncia deste idioma, sobretudo quanto a determinados usos cultivados tradicionalmente na prtica do canto. Mais informaes sobre a proposio original e a evoluo dos smbolos fonticos referenciais do PB Cantado podem ser encontradas no Handbook of the International Phonetic Association (ver referncias bibliogrficas abaixo). Nesta publicao, tambm se pode encontrar a nomenclatura oficialmente proposta pela Associao no intuito de estabelecer uma denominao padro para estes smbolos, incluindo-se nomes utilizados para identificar os smbolos originrios de idiomas como o grego e o latim, e nomes atribudos queles smbolos especialmente criados para o alfabeto fontico. Quanto no incluso desta nomenclatura na tabela do PB Cantado, alm do fato de que se trata de uma informao j amplamente divulgada, os nomes dos smbolos estariam relacionados ao ingls, uma vez que ainda necessria a criao de uma nomenclatura mais relacionada ao PB. Cada uma das ocorrncias mencionadas na tabela, bem como suas variaes e excees, foram ilustradas com exemplos apresentados geralmente entre parnteses e com as seguintes caractarsticas:
1. apresentao da transcrio ortogrfica da palavra com o uso de caracteres em itlico e escanso silbica destacada por hfens, assim como geralmente ocorre nas edies musicais (ex.: pa-la-vra); 2. em seguida transcrio ortogrfica, apresentao da transcrio fontica, entre colchetes, com o uso de caracteres IPA, slaba tnica precedida por sinal semelhante ao apstrofe e escanso silbica destacada por pontos (ex.: [pa'la.v]).

Especialmente quanto escanso silbica, seguimos a proposio da Academia Brasileira de Letras, confirmada por outras fontes de igual credibilidade, de que deve ser decorrente da soletrao e no da considerao da etimologia das palavras. Quanto transcrio fontica, nesta edio foi representada especificamente com a utilizao da fonte Doulos SIL, uma das mais difundidas fontes de caracteres do IPA no 20
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padro Unicode, criada e disponibilizada gratuitamente pelo SIL International (www.sil.org). Sem a utilizao de uma fonte como esta os programas de edio/leitura de textos e os programas de navegao na internet no permitiriam que os smbolos fonticos fossem visualizados e/ou digitados corretamente. Entre as informaes essenciais para a transcrio e pronncia lingstica/musical do PB Cantado, destacam-se aquelas que valorizam as caractersticas histricas, estruturais, tcnicas e estticas do PB, relacionveis a uma certa noo de norma culta da lngua, na maneira como ela escrita e falada contemporaneamente no Brasil. Por esta razo, controvrsias quanto a algumas propostas da norma que se apresenta como padro so pertinentes, entre elas, a questo do grau de influncia de determinadas variaes regionais do PB sobre a proposio desta prpria norma. Um exemplo disso o caso da letra r. Outro tipo de ocorrncia considerado com bastante cautela so os encontros voclicos e a sua caracterizao na escanso silbica enquanto ditongos (vogais pronunciadas em uma mesma slaba) e hiatos (vogais pronunciadas em slabas diferentes). Neste contexto, so razes fundamentalmente sonoras/musicais que justificam a incluso do sinal [:] como ndice do prolongamento da vogal anterior a ele, em relao semivogal posterior, nos ditongos decrescentes (ex.: [o:], na palavra noi-te ['no:.t]).2 A abordagem musical e a considerao da pronncia do PB Cantado permitem, a partir da referncia das tradies do canto erudito em outros idiomas, o estabelecimento de solues bastante funcionais quanto a alguns casos tpicos e controversos do PB (como os casos de nasalizao, cuja pronncia poderia ser orientada pela oposio entre os padres do francs e do italiano). De um ponto de vista prosdico, em um nvel que ultrapassa a delimitao das palavras, foram destacados alguns casos especiais em que a pronncia de uma letra final de

Nas Normas de 1938, so dedicados 12 pginas discusso de ditongos e hiatos, incluindo a criao dos mesmos pela ligao de palavras. Grande parte destas doze pginas dedicada a exemplos musicais na tentativa de definir como ser dividido o valor de uma nota (ou notas) para acomodar ditongos e tritongos musicalmente. Sobre a ligao de palavras e tritongos, os autores das normas admitiram a impossibilidade de fixar normas para a soluo musical de ligao destes casos. Cada frase tem seu ritmo e psicologia prprios, impossveis de reduzir a casos gerais. O problema depender, pois, quase exclusivamente da inteligncia e da expressividade tanto do compositor como do cantor. (NORMAS, 1938, p. 28) Como se poderia esperar, as Normas da Lngua Cantada manifestam grande preocupao com os problemas criados pela unio da linguagem e a voz produzida para cantar e continua vlida a maioria das observaes feitas naquele documento. Grande parte do texto das Normas de 1938, incluindo a discusso dos ditongos, tritongos e hiatos (sem os exemplos musicais) pode ser encontrada nos livros de Vasco Mariz a Cano brasileira de cmara (2002) e A Cano Brasileira (primeira publicao em 1948, com vrias edies subseqentes), para quem no tem acesso s normas na sua forma original.

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determinada palavra altera o seu comportamento padro em virtude da correlao com a letra inicial de uma palavra seguinte. Em alguns casos, sobretudo em situaes controversas quanto acentuao tnica de determinadas palavras, o leitor convidado a consultar um dicionrio, como extenso s informaes essenciais e complementares da tabela. Esta mesma sugesto pode ser compreendida em outros casos cujas caractersticas prosdicas so peculiares, entre eles: as palavras monossilbicas; as palavras terminadas em consoantes diferentes das que constam na tabela (sobretudo as oriundas de outros idiomas); alguns casos de encontros consonantais entre as margens de slabas diferentes de uma mesma palavra, sujeitos ocorrncia de epntese (incluso de uma vogal entre as consoantes, com a valorizao do ritmo silbico). Finalmente, tambm importante ressaltar que, como critrio, foram desconsideradas as mudanas quanto ortografia e pronncia previstas pela iminente reforma ortogrfica do PB, a ser implementada em conjunto com os demais pases falantes do portugus. Este critrio se justifica pelo simples fato de que, alm de controversas, estas mudanas no entrariam em vigor at a data da publicao deste artigo e, certamente, poderiam causar equvocos quanto ortografia vigente nas edies de partituras brasileiras atualmente disponveis ao pblico. Participantes dos Grupos de Trabalho e Comisso da Associao Brasileira de Canto para finalizao da tabela: Thas Cristfaro da Silva (UFMG), consultora Fernando Carvalhaes Duarte (UNESP), in memoriam Adriana Kayama (UNICAMP) Angla Barra (UFG) Beatriz Raposa de Medeiros (USP) Cirene Paparotti, Elke Riedel (UFRN) Flvio Carvalho (UFU) Luciana Monteiro de Castro (UFMG) Luciana Nunes Kiefer (UNESP) Luciano Simes da Silva (UNICAMP) 22
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Margarida Borghoff (UFMG) Maria Elisa Pereira (USP) Martha Herr (UNESP) Mirna Rubim (UNIRIO) Mnica Pedrosa de Pdua (UFMG) Stela Brando Vianey dos Santos (UFPB) Wladimir Mattos (UNESP Referncias ANAIS do Primeiro Congresso Brasileiro de Lngua Falada no Teatro. Rio de Janeiro: Ministrio da Educao e Cultura, 1958. ANDRADE, Mrio de. NORMAS para a boa pronncia da lngua nacional no canto erudito. In: Revista brasileira de msica: Escola Nacional de Msica da Universidade do Brasil, v. 5, n. 1, p. 1-35, 1938. ______. Os compositores e a lngua nacional. In: Aspectos da msica brasileira. So Paulo: Martins, p. 41-118, 1965. APPELMAN, Dudley Ralph. The science of vocal pedagogy. Indiana: Indiana University Press, 1986. ARNOLD, Mrcia Rafaela. Questes de pronncia do portugus brasileiro na dcada de 30. (no prelo). BECHARA, Evanildo. A norma culta frente democratizao do ensino. In: Ciclo de conferncias A lngua em debate. Academia Brasileira de Letras, Conferncias 2000. Disponvel em <http://www.academia.org.br/abl/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?infoid=4284&sid=531> BRANDO, Stela Maria Santos. The Brazilian art song: a performance guide utilizing selected works by Heitor Villa-Lobos. New York, 1999. Tese (Doutorado) Teachers College, Columbia University.

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MATTOS, Wladimir Farto Contesini de. Anlise prosdica como ferramenta para a performance da cano um estudo sobre as Canes de Amor de Cludio Santoro e Vincius de Moraes. So Paulo, 2006. Dissertao (Mestrado em Msica) Instituto de Artes, Universidade Estadual Paulista. MATTOSO CMARA JR., Joaquim. Estrutura da lngua portuguesa. Petrpolis: Vozes, 1986 (1.ed 1970). MEDEIROS, Beatriz Raposo de. Descrio comparativa de aspectos fonticoacsticos selecionados da fala e do canto em portugus brasileiro. Campinas, 2002. Tese (Doutorado em Lingustica) IEL, UNICAMP. ______. O portugus brasileiro e a pronncia do canto erudito: reflexes preliminares. ARTEunesp, v. 16, p.46-55, 2003-2004. MOLLICA, Maria Ceclia; BRAGA, Maria Luiza. Introduo sociolingstica. So Paulo: Contexto. 2003. MORIARTY, John. Diction: Italian, Latin, French, German... the sounds and 81 exercices for singing them. Boston: Schirmer Music, 1975. MOTTA MAIA, Eleonora. No reino da fala, a linguagem e seus sons. So Paulo: tica, 1985. NORMAS para a boa pronncia da lngua nacional no canto erudito, ditadas pelo Primeiro Congresso da Lngua Nacional Cantada, realizado em So Paulo, em 1937. In: MARIZ, Vasco. A cano brasileira: erudita, folclrica e popular. 4.ed. Rio de Janeiro: Ctedra, 1980. ODOM, William. German for singers: textbook of diction and phonetics. New York: Schirmer Books, 1981. OLIVEIRA, Marco Antonio de. Reanalisando o processo de cancelamento do ( R ) em final de slaba. Revista de estudos da linguagem, v. 6, n. 2, p. 70-97, 1997. PEREIRA, Maria Elisa; KERR, Dorota Machado. O Departamento de Cultura do Municpio de So Paulo e o Congresso da Lngua Nacional Cantada. ARTEunesp, v. 16, p. 114-139, 2003-2004.

opus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 7

PB Cantado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Anexo 28
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .opus

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . KAYAMA, CARVALHO, CASTRO, HERR, RUBIM, PDUA, MATTOS

opus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 9

PB Cantado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . KAYAMA, CARVALHO, CASTRO, HERR, RUBIM, PDUA, MATTOS

opus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 1

PB Cantado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . KAYAMA, CARVALHO, CASTRO, HERR, RUBIM, PDUA, MATTOS

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PB Cantado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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PB Cantado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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PB Cantado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

.............................................................................. Adriana Giarola Kayama. Doutora em Performance Practice pela University of Washington. Docente da UNICAMP, atua nas reas de canto, tcnica vocal, dico, fisiologia da voz e msica de cmara. Atualmente Coordenadora Associada do Curso de Graduao em Msica da UNICAMP. Foi presidente da ANPPOM de 2003 a 2007. Flvio Carvalho. Doutor em Msica - Canto - pela UNICAMP (2005), atualmente professor adjunto da Universidade Federal de Uberlndia (UFU). Atua na rea de Prticas Interpretativas como cantor e professor e como pesquisador tem se dedicado aos seguintes temas: musicologia histrica, pera brasileira e canto erudito brasileiro. Luciana Monteiro de Castro. mezzo-soprano, formou-se em Canto pelo Conservatrio Nacional de Lisboa e pela UFMG, onde realizou Mestrado em Msica e cursa atualmente Doutorado em Literatura Comparada. Leciona Canto na UFMG desde 2002 e participa do grupo de pesquisa Resgate da Cano Brasileira. Atuou como solista em peras e obras sinfnicas sob as regncias de David Machado, Emlio de Csar, Elena Herrera, Marcelo Ramos, Luiz Fernando Malheiro, Isaac Karabtchevsky e Silvio Viegas. Martha Herr. Doutora em Msica pelo Michigan State University e Livre-Docente pela Universidade Estadual Paulista (UNESP), tem participado de recitais, peras e gravaes no Brasil, nos Estados Unidos e Europa, como solista e integrante de vrios conjuntos de msica brasileira e de msica contempornea. Coordenadora da rea de Canto da UNESP (So Paulo) e professora na ps-graduao, recebeu, em 1998, o Prmio Carlos Gomes da Secretaria de Cultura do Estado de So Paulo. Em 2005, organizou o 4 Encontro Brasileiro de Canto. Mirna Rubim. Professora adjunta de Canto da UNIRIO, doutora em Voice Performance pela Universidade em Michigan e Mestra em Msica pela UNIRIO. Tem trabalhado arduamente na questo da pronncia do portugus cantado e gravou em 2007 o DVD e CD da Floresta do Amazonas sob a batuta do maestro Isaac Karabitchevsky, dentro dos padres da pronncia neutra estabelecida nos Grupos de Estudo dos quais tem participado assiduamente desde 2004. Mnica Pedrosa de Pdua. Bacharel em Canto pela Escola de Msica da UFMG, Mestre em Canto pela Manhattan School of Music e Doutoranda em Literatura Comparada na Faculdade de Letras da UFMG. professora de Canto na Escola de Msica da UFMG e atua regularmente como solista e recitalista. Pesquisadora do CNPq, membro do Grupo de Pesquisa "Resgate da Cano Brasileira". Wladimir Mattos. Mestre em Msica pela UNESP, mesma instituio na qual concluiu o Bacharelado em Msica com Habilitao em Canto. E professor junto Faculdade Santa Marcelina e ao Instituto de Artes da UNESP, onde tambm vice-lider do Grupo de Estudos da Expresso Vocal na Performance Musical (UNESP/CNPq). Atualmente, cursa o doutorado junto ao Programa de Ps-Graduao do Departamento de Lingstica da Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo, onde investiga as influncias da aprendizagem musical sobre o desenvolvimento da linguagem.

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