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BERLN, SINFONA DE UNA GRAN CIUDAD (Berlin, Die Symphonie einer Grosstadt, Walter Ruttmann, 1927) Berln muestra

el pulso vital de la ciudad a lo lar o de un d!a completo en cinco secciones" la noche, el amanecer, la ma#ana, el mediod!a y el atardecer$noche% &a lu', la actividad humana, el ritmo de monta(e y la presencia de relo(es marcan esos momentos como aut)nticos prota onistas del relato% *l primer +ra mento muestra un tren ,ue atraviesa los campos y se apro-ima a la ciudad, las calles desiertas y las primeras luces. le si ue el inicio de la actividad con las entes ,ue van a tra/a(ar, los transportes p0/licos en +uncionamiento y las calles ,ue comien'an a llenarse de ente. a continuaci1n se muestra la actividad con el +uncionamiento de las +2/ricas, las tiendas a/iertas, los tra/a(adores en el ta(o%%% &le a el mediod!a y la hora de la comida, con todos los seres vivos aliment2ndose en restaurantes, puestos calle(eros o en el 'oo, se uido de un rato de reposo con el r!o, par,ues, ni#os (u ando y e(ercicio deportivo% Se reanuda la actividad la/oral /revemente y en el atardecer los o/reros salen de las +2/ricas, hay un momento para el paseo y las luces de ne1n dan paso a los escaparates, /ailes, conciertos, deportes%%% de la vida nocturna% 3n anuncio de la pel!cula es ri uroso en la descripci1n" 45o hay actores, y sin em/ar o intervienen centenares de miles de personas% 5o hay ar umento, y si em/ar o se revelan inconta/les dramas de la vida% 5o hay decorados ni vestuario, y sin em/ar o se contempla, en esea huida como de un centenar de ca/allos, los inconta/les rostros de la ciudad millonaria% 6alacios, trenes ,ue corren verti inosamente, m2,uinas atronadoras, el llameante mar de las noches de la ran ciudad, escolares, masas o/reras, un tr2nsito /ullicioso, /ienaventuran'as de la naturale'a, la ci)na a de la ran ciudad, el hotel de lu(o y la ta/erna de la mala muerte%%% *l poderoso ritmo del tra/a(o, el em/ria ador ritmo del placer, el rito de desesperan'a de la miseria y el atronar de las calles de piedra, todo ello se uni1 para con+ormar la sin+on!a de la ran ciudad7% Resulta di+!cil de clasi+icar y, ,ui'2, lo m2s e-acto sea considerarlo como cine puro, aun,ue parte de im2 enes concretas para llevar a ca/o una pro resiva a/stracci1n a partir de la composici1n y, so/re todo, el monta(e% 8ste posee un e-traordinario dinamismo 9tiene m2s de mil planos en un relato de una hora, con una duraci1n media ,ue no lle a a los cuatro se undos$ ,ue e-presa el +lu(o vital de la ciudad. se 0n o/serv1 la cr!tica contempor2nea, como si se tratara de plasmar los latidos del cora'1n /erlin)s, cada una de las secciones tiene un tempo" allegro vivace para el tren ,ue se apro-ima a la ciudad en la madru ada, an ante en las calles vac!as ,ue se a/ren a la lu', allegro con !"oco cuando la actividad alcan'a su plenitud durante la ma#ana, a agio en el descanso del mediod!a, allegretto para la pr2ctica del deporte de la tarde y !inale en la e-plosi1n de la vida nocturna% :on este ritmo Ruttmann pretende una 4m0sica 1ptica7, la pura elocuencia de la ima en, incluso en sus contradicciones, pues se trata de 4la ima en a/soluta, vista y desarrollada a/stractamente a partir de lo cinemato r2+ico7% *n e+ecto, hay no pocas im2 enes ,ue tienden a la a/stracci1n o ,ue, por manipulaci1n, se instalan en ella (planos iniciales de los puentes de hierro, +ormas de la ar,uitectura de los edi+icios, teclas de la m2,uina de escri/ir convertidas en una espiral, planos tomados desde un tiovivo), as! como a/undantes repeticiones de motivos visuales (apertura de la puerta de los tranv!as, persianas y cierres de tiendas ,ue se levantan)% ; ello contri/uye una +oto ra+!a muy contrastada, so/re todo en el +ra mento inicial del amanecer, ,ue proporciona a la ciudad un aspecto +antasmal%

Berln carece de intert!tulos e-plicativos, pero se pueden indicar al unos temas /2sicos% *n primer lu ar, est2 el movimiento en toda su diversidad 9m2,uinas, transportes, personas, aparatos$ ,ue aparece muy li ado a la vida moderna y ,ue viene a plasmar la esencia de la ciudad como +lu(o constante ,ue es, tam/i)n, paso del tiempo, se 0n revela la estructura de la pel!cula% <uy li ado a )l 9en realidad, como una de sus concreciones$ est2n los transportes automotrices (trenes, tranv!as, metros), las m2,uinas y el tra/a(o automati'ado% 6or 0ltimo, ,uedan las di+erencias de clases sociales, las microhistorias de la vida cotidiana y al unas met2+oras y paralelismos (plano insertado en conversaciones tele+1nicas de perros pele2ndose, o/reros ,ue se diri en al tra/a(o y animales a una ran(a, etc%)%

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