contemporanea|comunicao e cultura

W W W . C O N T E M P O R A N E A . P O S C O M . U F B A . B R

A GEOGRAFIA ESCARPADA DO CINEMA MUNDIAL: DOS CENTROS S PERIFERIAS

Mahomed Bamba1

Depois de ter sido densamente estudado numa perspectiva historiogrfica, o cinema mundial ou world cinema pode agora ser pensado e imaginado em termos geogrficos. Desde o famoso Histoire mondiale du Cinema: des origines nos jours (Georges Sadoul, 1966), j havia uma tendncia, entre os primeiros historiadores, crticos e tericos, de apreender a prtica cinematogrfica pela lgica classificatria das grandes obras e dos grandes autores e de acordo com a realidade sociocultural dos lugares de cinema, dos pases, das cidades e das regies do mundo onde essa nova prtica artstica e social vinha se consagrando e institucionalizando. Hoje, os estudiosos parecem mais interessados em entender as novas dinmicas e lgicas que reestruturam as cinematografias nacionais, mas tambm os modos e modelos de produo, circulao, exibio e recepo cinematogrficas que surgem, muitas vezes, nas periferias dos espaos que so geralmente vistos e reconhecidos como os centros da instituio cinematogrfica (num mesmo pas ou no contexto mundial). Por exemplo, as experincias cinematogrficas e audiovisuais surgidas no perodo ps-colonial no s abalaram as concepes do cinema nacional, bem como provocaram uma reviso da noo de nao como principal critrio de definio e de diferenciao dos cineastas e de suas obras. As propostas narrativas dos jovens cinemas da Amrica Latina e da sia, bem como as dos cinemas ps-coloniais na frica e, agora, a nova onda de home-vdeo no Brasil e na Nigria e em outras partes do mundo (sobretudo, pela informalidade que caracteriza este modo de produo e circulao) so vistos como instigantes objetos de estudos, mas tambm so encarados como verdadeiros desafios para as teorias do cinema. O impacto da globalizao sobre o campo cinematogrfico perceptvel na lgica da transnacionalidade que modificou os modelos de produo e recepo flmicas e fez emergir os fenmenos de cinemas transgeogrficos, transfronteirios, do exlio, das disporas, etc. Considerar essas realidades como ex-

1 Professor do Departamento de Comunicao, Faculdade de Comunicao, UFBA. contemporanea | comunicao e cultura - v.11 n.03 set-dez 2013 p. 425-426 | ISSN: 18099386

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SOBRE MSICA, DOSSI TEMTICO ESCUTA MDIAS E COMUNICAO SOCIAIS: EXPRESSES...

JORGE JOS CARLOS CARDOSO RIBEIRO FILHO

crescncias de supostos centros do cinema ou pens-las como reas constitutivas de um mesmo mapa movedio do cinema mundial? Eis a questo! O relevo do cinema mundial longe de ser plano e uniforme: ele escarpado e desnivelado. O territrio do world cinema se apresenta tambm na forma de uma geografia humana onde os prprios cineastas atuam em condies diversas, com estatutos diferentes e com objetivos que, s vezes, vo alm do cinema de entretenimento. Com o passar do tempo, todas essas questes, imbricadas umas nas outras, fizeram com que a dimenso e os contornos do cinema mundial contemporneo deixassem de ser mensurveis apenas na escala de um punhado de pases hegemnicos. A noo de cinema remete simultaneamente a questes de ordem nacional, transnacional, geopoltica, temtica e esttica. Por outro lado, enquanto alguns estudiosos buscam apreender essas questes dspares com conceitos tericos totalizantes, outros, ao contrrio, se contentam em problematiz-las de forma tpica e analtica. Mesmo admitindo os limites tericos da noo de periferia, os autores dos artigos que compem este dossi da revista Contempornea aceitaram o desafio de repensarem o cinema mundial por suas periferias, suas margens e suas bordas, entendendo que estes rtulos podem se aplicar tanto a temas e a indivduos representados quanto a prticas consideradas como descentradas. As anlises, s vezes, crticas, s vezes tericas, a partir da obra de um cineasta ou com base em prticas flmicas particulares, trouxeram, assim, reflexes interessantes que reafirmam, questionam e reproblematizam a hiptese da existncia de uma lgica do policentrismo e do interstcio na geografia do cinema mundial de ontem e de hoje.

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