Carlos Chvez

Carlos Chvez
Carlos Chvez

Carlos Chvez en 1937. Datosgenerales Nacimiento Origen Muerte Ocupacin 13 de junio de 1899 Popotla, Ciudad de Mxico, Mxico. 2 de agosto de 1978, en la Ciudad de Mxico Pianista Director de Orquesta Compositor Periodista Informacinartstica Gnero(s) Clsico

Instrumento(s) Piano

Carlos Antonio de Padua Chvez y Ramrez (Popotla, hoy perteneciente a la Ciudad de Mxico, 13 de junio de 1899 - Ciudad de Mxico, 2 de agosto de 1978) fue un compositor, director de orquesta, profesor y periodista mexicano. Fue tambin fundador de la Orquesta Sinfnica de Mxico. De sus seis sinfonas, la segunda, llamada Sinfona India, que utiliza instrumentos de percusin yaqui, es quizs la ms conocida. Chvez fue, adems de pianista, compositor y director de orquesta, hombre pblico, funcionario, educador y poltico.[1] Con Carlos Chvez se consolid definitivamente el movimiento musical nacionalista de Mxico. Estuvo casado con Otilia Ortiz quien era 10 aos mayor que l. Tuvieron 3 hijos.

Primeros aos
Su abuelo paterno, Jos Mara Chvez, gobernador de Aguascalientes, Mxico, fue ejecutado por orden del Emperador Maximiliano en 1864. Su padre, Agustn Chvez, invent un modelo de arado fabricado y utilizado en los Estados Unidos. Muri cuando Carlos contaba apenas con tres aos. Carlos recibi sus primeras lecciones de piano de su hermano Manuel. Posteriormente estudi piano con Asuncin Parra, Manuel M. Ponce y Pedro Luis Ogazn, y armona con Juan Fuentes. Su familia pasaba las vacaciones en lugares como Tlaxcala, Michoacn, Guanajuato, Oaxaca, y otros lugares donde la herencia cultural prehispnica era muy fuerte. Al cumplir los veinte aos, Chvez contaba ya con una cantidad considerable de obras compuestas, incluida una sinfona y algunas obras para piano y msica de cmara, hecho doblemente notable si se considera que fue un compositor esencialmente autodidacta. En 1916, Chvez y sus amigos fundaron un peridico cultural, Gladios, lo que condujo a Chvez a formar parte del personal del diario El Universal de la Ciudad de Mxico, en 1924.

Carlos Chvez Terminada la Revolucin mexicana y durante la presidencia de lvaro Obregn, Chvez se convirti en uno de los primeros exponentes de la msica nacionalista mexicana, concretamente con la composicin del ballet El fuego nuevo (1921), basado en la leyenda azteca y comisionada por el entonces Secretario de Educacin Pblica, Jos Vasconcelos.

Vida musical
Segn Robert L. Parker (1983), en 1922 Chvez se uni en matrimonio con la pianista Otilia Ortiz, con quien se fue de luna de miel a Europa (Viena, Berln y Pars), donde Chvez no logr encontrarse con su dolo Maurice Ravel, pero s se entrevist con Paul Dukas. Armando Torres Chibrs escribe que, de regreso a Mxico en 1923, con msica de Igor Stravinsky y Arnold Schnberg (en aquel entonces desconocido en Mxico), Chvez se sinti decepcionado del entorno conservador de la msica en el pas y parti solo hacia Nueva York en diciembre del mismo ao, donde conoci a Edgar Varse y a Aaron Copland.[2] De regreso a Mxico en 1924, Chvez organiz una serie de conciertos de msica nueva con el apoyo de la Universidad Nacional. De acuerdo a Eduardo Contreras Soto, este concierto fue realizado en el Anfiteatro Simn Bolvar con estrenos en Mxico de obras de Paul Hindemith, Arnold Schoenberg, Claude Debussy y de Chvez mismo. Pero el desarrollo musical de Mxico era muy lento para el gusto de Chvez, y ste regres a Nueva York en 1926. Su ballet de estilo "maquinista" Caballos de Vapor o Horsepower se interpret en un concierto de la International Composer's Guild en el Aeolian Hall de Nueva York, bajo la batuta de Eugene Goosens, en noviembre de ese ao. En 1928 Chvez fund, junto con Henry Cowell, Carl Ruggles y Emerson Whithorne, la Pan American Association of Composers, cuyo director fue Edgar Varse. En esta asociacin, que tena una visin cosmopolita y experimental, Chvez comenz a asegurar su propia proyeccin internacional.[3] A su regreso a Mxico, Chvez fue nombrado director de la Orquesta Sinfnica Mexicana, primera orquesta permanente del pas, fundada por miembros del Sindicato de Msicos de la Repblica Mexicana y que luego se llamara Orquesta Sinfnica de Mxico (OSM). Chvez logr que la orquesta realizara giras por zonas rurales del pas y que estrenara innumerables obras de compositores de diferentes pocas y nacionalidades, aunque siempre con especial nfasis en la difusin de la msica mexicana moderna. En 1928 fue nombrado director del Conservatorio Nacional de Msica, cargo en el que se mantuvo por seis aos. En este cargo dirigi proyectos para coleccionar msica folclrica. Despus de que Arturo Toscanini dejara la Orquesta Sinfnica de la Radio NBC en 1938, Chvez la dirigi en una serie de conciertos. En 1940 produjo algunos conciertos en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, que incluan nueva msica de compositores de Mxico, de Amrica del Sur, de los Estados Unidos y de Europa. Desde 1947 hasta 1952 fue director general del Instituto Nacional de Bellas Artes. En 1947 form la Orquesta Sinfnica Nacional, que sustituy a la OSM como principal orquesta de Mxico. En estos aos, Chvez tuvo una intensa agenda de presentaciones internacionales. A lo largo de su vida, Chvez tambin dedic tiempo a la enseanza de las tcnicas de composicin musical, y form a dos generaciones de compositores en el Conservatorio Nacional de Msica. A la primera de ellas (1936-1942) pertenecieron Daniel Ayala, Blas Galindo, Jos Pablo Moncayo y Salvador Contreras, miembros del llamado Grupo de los Cuatro. A una segunda generacin (1959-1964) pertenecieron Hctor Quintanar, Mario Lavista, Eduardo Mata, Humberto Hernndez Medrano y Francisco Nez Montes. Carlos Chvez es tambin el autor de uno de los primeros textos sobre msica electrnica que se hayan escrito: "Hacia una nueva msica" [1935] (publicado en ingls como Toward a New Music, W. W. Norton, Nueva York, 1937), y a l se debe la creacin del Instituto Nacional de Bellas Artes de Mxico. En sus escritos, Chvez enfatiza la creacin de un "arte til", un arte que deba ser til para las masas sin discriminacin de clases sociales. El arte, segn Chvez, no es lujo ni privilegio. Realiz conciertos para las clases

Carlos Chvez obreras. Clasific a la msica como eficaz e ineficaz. De sta manera, afirm: La Revolucin en msica es, en suma, la lucha del arte til contra el arte intil. Es la lucha del arte para todos, contra el llamado arte de la lite, de la aristocracia intelectual.[4] En su taller de composicin, Chvez evitaba los tratados convencionales. Los alumnos realizaban sus trabajos con las melodas autctonas y populares. Se exploraban los instrumentos indgenas y prehispnicos. Chvez se preocupa por el aspecto cientfico-artstico de la msica popular mexicana. Insisti en que los msicos mexicanos estaban obligados a conocer su tradicin, pues de lo contrario no realizaran msica mexicana. En el artculo "La msica propia de Mxico", afirma: El regionalismo se convierte en verdadero nacionalismo cuando ste es la suma equilibrada de todas las regiones. El "estilo nacional" ser el resultado del conocimiento mutuo de los mexicanos, y del pas mismo en todas sus manifestaciones.[5] En 1943 fue elegido como miembro fundador de El Colegio Nacional.[6] En 1958 fue ganador del Premio Nacional de Ciencias y Artes por su desempeo en las bellas artes.[7]

Creacin de la Orquesta Sinfnica de Mxico OSM

La Orquesta Sinfnica de Mxico tuvo diversos antecedentes que no contaron con suficiente prestigio ni apoyo gubernamental para su desarrollo. Es posible mencionar a la Orquesta del Conservatorio de Julio Meneses, que fue la primera orquesta sinfnica permanente y de altura profesional en Mxico, pese a que sus integrantes no tenan un sueldo mensual fijo. Bajo el gobierno de Venustiano Carranza a su regreso de Veracruz, la Orquesta del Conservatorio se transform en Orquesta Sinfnica Nacional, donde aparecieron por primera vez los vocablos sinfnica y nacional. Su director Jess Acua logr mayor xito que su predecesor. Posteriormente Manuel Mara Ponce tomara el cargo, y la orquesta comenz a recibir por fin salarios fijos. Durante el ministerio de Jos Vasconcelos, la orquesta pas por una tercera y breve etapa bajo la direccin de Julin Carrillo. De nuevo no haba salarios fijos y slo se reciba paga por ensayo y concierto, de acuerdo con determinadas tarifas. La orquesta no trabajaba en permanencia todo el ao y celebr pocas y espordicas temporadas durante su breve existencia. Chvez haba tenido contacto con el jazz en Estados Unidos, entusiasm a los jvenes msicos con el nuevo gnero y les propuso la creacin de la Orquesta Sinfnica de Mxico (OSM). Al mismo tiempo, ocup el cargo de director del Conservatorio. La OSM naci a fines de 1928 como una cooperativa de los msicos del Sindicato de Filarmnicos del Distrito Federal, y Chvez, nombrado director oficial por el secretario general, la dot de un consejo directivo. Gozaba de un subsidio reducido por parte del gobierno, por lo que el Consejo directivo, con Chvez como principal, hizo suya la empresa y promova cada ao una campaa publicitaria de manera personal entre representantes de la banca, la industria y el comercio, una labor de promocin entre distinguidos intelectuales de la ciudad y una campaa de sensibilizacin para el pblico aficionado. sta fue la primera orquesta enteramente profesional del pas: estrenaba obras contemporneas nacionales y extranjeras y posibilit el desarrollo de la msica mexicana. Segn Chvez: ...La Orquesta Sinfnica de Mxico es una institucin cultural cuya misin fundamental consiste en difundir la msica entre los habitantes del pas, contribuyendo en esta forma a la educacin del pueblo. No fue sino hasta el ao de 1930 cuando la Orquesta Sinfnica de Mxico organiz los primeros festivales de msica sinfnica para el provecho y crecimiento cultural de las clases obreras y trabajadoras. ...La Sinfnica de Mxico se sustent sobre los principios de una organizacin privada, segn el modelo de las organizaciones sinfnicas que han existido desde hace mucho tiempo en otros pases, principalmente en los Estados Unidos... Las organizaciones nacionales anteriores a la Orquesta Sinfnica de Mxico no tenan ms fuente econmica que los fondos pblicos. Las organizaciones

Carlos Chvez privadas, segn cuyo modelo se fund la Orquesta Sinfnica de Mxico, no tienen ms fuente econmica que las entradas de taquilla y los donativos o subvenciones de particulares, interesados personalmente en el desarrollo de las actividades culturales del pas. La Orquesta Sinfnica de Mxico ha tenido subvenciones del gobierno. El gobierno fue su mecenas principal.

Chvez en contra de la msica en la Universidad

De la Universidad Nacional dependan la Escuela de Escultura y Talla Directa, las escuelas de Pintura al aire libre, la Escuela de Msica, Teatro y Danza, la Orquesta Sinfnica de Mxico y las Galeras de Pintura. Al decretarse la autonoma de la Universidad en 1929, Chvez propuso enrgicamente la integracin de la Escuela de Msica, Teatro y Danza, antes Conservatorio, a las fuerzas artsticas oficiales. No vea con agrado el Conservatorio integrado en la Universidad, y afirm en sus publicaciones periodsticas que Mxico no necesitaba doctores ni bachilleres en msica. La nueva ley al realizar el sueo universitario da margen a la realizacin del sueo artstico: "El Conservatorio en la Universidad es tan slo un rgano complementario, mientras en el departamento de Bellas Artes, es un rgano fundamental". En 1929, la Escuela Nacional de Msica y Danza pasaba entre otros organismos a formar parte del Departamento de Bellas Artes de la Secretara de Educacin Pblica. Segn Chvez, en pases jvenes como Mxico es preciso que el arte, para su prosperidad, est bajo el decidido patrocinio del Estado. La polmica levantada por sus afirmaciones y la secuela de actos y protestas contra Chvez por la segregacin de la escuela de Msica, Teatro y Danza de la Universidad, dieron lugar a la peticin de un grupo de jvenes, respaldados por varios maestros, de crear una Escuela Universitaria de Msica. Esta situacin dio origen a las dos principales instituciones para la formacin del msico mexicano: la Universidad Nacional Autnoma de Mxico y el Instituto Nacional de Bellas Artes.

Conflicto con Julin Carrillo

Desde sus primeros escritos periodsticos, Chvez desacredit los descubrimientos de Julin Carrillo, especialmente el relacionado con el sonido 13 y la microtonalidad, los calific como importacin y copia de Europa. Segn Chvez, los compositores anteriores a la nueva escuela mexicana caan en dos categoras: los francesistas y los germanistas, y ambos grupos representaban a la influencia europeizante que Chvez tanto rechazaba, y l daba especial crdito a la Revolucin mexicana, por dar la necesaria apertura a la expresin de la mexicanidad en todas las artes. Tal desacreditacin de Carrillo la expres en sus artculos de 1924 "El cruti hind y el cuarto de tono europeo" y "La importacin en Mxico": "El cruti hind es el intervalo que resulta de la divisin del intervalo de una octava en veintids partes iguales; el cuarto de tono europeo es el intervalo que resulta de la divisin del intervalo de octava en veinticuatro partes iguales. Desde hace muchos aos se habla en Europa de la subdivisin del semitono como una nueva posibilidad. La entidad cuarto de tono no tiene nada de descubrible, porque hace siglos que est descubierta, es triste que la importacin en Mxico sea un fenmeno tan lento. En Mxico est ahora ponindose de moda el asunto de los cuartos de tono. Los instrumentos de cuerda son capaces de subdividir el semitono para aplicaciones artsticas. Mucho antes de que se construyeran los instrumentos a que el referido peridico musical de Mxico hace mencin, se haba construido en Europa por Mayer y por Mollendorff un armonio de cuartos de tono, y por Stein un clarinete." La respuesta de Julin Carrillo no se hizo esperar: "El autor del escrito, seor Chvez, es vctima de lamentable pesimismo, pesimismo que campea en cada una de sus frases. El pesimismo del seor Chvez es aplastante, es una eterna negacin. Llega a decir que a los mestizos mexicanos no nos queda ms que copiar. Suponga el seor Chvez que estamos deseuropeizados. Qu indumentaria portara? De pies a cabeza viste l a la europea. Cmo podramos deseuropeizarnos? Y no lleg a comprenderlo. En cambio, parceme posible que la raza nuestra produzca sus frutos dentro de la cultura europea recibida, y dentro de estas posibilidades, creo que no debemos negar a los mestizos mexicanos, ni a nadie en el mundo, el derecho de encontrar algo que los europeos no hayan encontrado hasta hoy. Los europeos no haban encontrado an la manera de aclarar sus dudas respecto a los armnicos 7, 11, 13 y 14, y en

Carlos Chvez Mxico, gracias a la teora del sonido 13, hemos aclarado estas dudas; en Europa empezaron a preocuparse por el cuarto de tono hasta muchos aos despus que en Mxico habamos llegado al dieciseisavo. En 1895 divid el tono en la Ciudad de Mxico en 16 partes, con lo que se aument el nmero de sonidos de la llamada octava, a 97; en consecuencia, hace veintinueve aos que Mxico conquist los elementos para que los instrumentos musicales tengan en 7 octavas 672 sonidos, y plante ante el mundo el problema del sonido 13."

Defensa del msico mexicano

A finales de la dcada de 1930 y a principios de 1940 hubo un movimiento masivo de msicos hacia los pases de Latinoamrica debido a la Gran Depresin econmica de los aos treinta, la Guerra Civil Espaola y la Segunda Guerra Mundial. Mxico y Argentina se convirtieron en polos de atraccin para los empresarios europeos en beneficio de competentes msicos europeos en busca de trabajo. La Ciudad de Mxico se convirti en un emporio musical comparable con las principales capitales europeas. Pocos se dieron cuenta al principio de la desventaja que causara a los msicos mexicanos semejante situacin. El msico mexicano perdi competitividad y no contaba con apoyo del Estado ni respaldo institucional. La situacin haba cambiado radicalmente en comparacin con los primeros aos del siglo veinte, ya que durante los aos de la Revolucin la visita de artistas decay notablemente. Esto permiti el desarrollo propicio de una escuela musical mexicana de la misma categora que las europeas. En los aos 40, la situacin se volvi crtica debido a la abrumadora presencia extranjera. La agencia de Conciertos Daniel, que consider a Latinoamrica como la solucin a sus aspiraciones econmicas, haba reclutado a una cantidad considerable de msicos de talla internacional como Claudio Arrau, Jos Iturbi, Jascha Heifetz, Jorge Bolet y Erich Kleiber, entre otros. Esta agencia se haba convertido en asociacin civil, como la Sinfnica de Mxico, con su consejo de notables, patrocinio particular y gubernamental, con facilidades tales como el uso del Teatro de Bellas Artes. Chvez denunci los peligros de una incontrolada importacin y propugn la prioridad del arte nacional; seal la obligacin y responsabilidad del Estado para cultivarlo y protegerlo. Al respecto, Chvez coment: "El seor Ernesto de Quesada, funcionario nico de los Conciertos Daniel, tiene unos diez o doce aos de venir efectuando en Mxico una decidida e incansable campaa de ocupacin. Es notorio que la empresa de Conciertos Daniel no ha promovido absolutamente ninguna actividad musical nacional. En tal entendimiento, consideremos los dos puntos extremos: I. El peor- El seor Quesada quiere apoderarse del mercado de Mxico importando artistas extranjeros que tiene bajo contratos exclusivos, desplazando o manteniendo a raya a los nativos. II. El mejor- Aceptemos sin conceder que las importaciones que ha hecho el seor Quesada estn haciendo lo que instituciones o personas mexicanas, y no l, deberan hacer: contratar a los artistas extranjeros con sus managers... Queremos artistas y maestros extranjeros que vengan a darnos los frutos de su arte y de su saber. Pero debe ser la gente de aqu la que diga quin debe venir y cundo, dnde, cmo y por qu. Mxico est a medio hacer. Si vamos a edificar nuestra nacin, no podr ser ms que de un modo: teniendo confianza en el talento de nuestra gente y dndole todas las oportunidades de que trabaje."

La obra
Desde sus primeras obras, Chvez intent alejarse de la tonalidad por medio de acordes alterados y rechazando la retrica romntica. Propona un acercamiento a la simplicidad y a la mesura- el rechazo de lo esttico y la belleza sonora como valor en s.[8] La primera obra de Chvez que puede considerarse dentro del impulso nacionalista es su ballet El fuego nuevo para gran orquesta, compuesto en 1921 con empleo de instrumentos de percusin indgenas. La escritura sigue los procedimientos de Claude Debussy y los impresionistas. El ballet no se estren hasta 1928. El compositor escribi otro ballet de espritu similar, llamado Los cuatro soles. En 1922, durante su estancia en Europa y posteriormente en Nueva York, Chvez adquiri el gusto por el tipo de msica abstracta y casi cientfica, entonces en boga. Las composiciones que escribi entre 1923 y 1934 reflejan estas influencias. A veces acenta lo abstracto de su msica con ttulos referentes a la geometra y la fsica, como en Polgonos para piano de 1923, Exgonos para voz y piano 1924, 36 para piano 1925, Energa para nueve

Carlos Chvez instrumentos 1925, Soli 1933, Espiral para piano y violn 1934. Este periodo culmin con el ballet Caballos de Vapor. HP (1931), que es la apoteosis de la edad de la mquina.[9] Chvez afirm: "Algunas melodas y danzas del pueblo pueden ser halladas en mi msica. Sin embargo, ellas no representan la base constructiva de la obra sino que, sencillamente, coinciden con mi forma de auto-expresin." Los aos treinta marcan en la obra de Chvez el afianzamiento de dos tendencias de composicin que se unifican en una de las obras culminantes del periodo: la Sinfona india (1936). Por un lado, contina la lnea iniciada en Caballos de vapor (mexicanismo triunfante, celebratorio y positivo que desemboc en obras como El sol, Llamadas, Sinfona proletaria (1934) o la Obertura republicana (1935). Por otro lado, elabor cuidadosamente obras de pura y aun abstracta invencin donde priva la experimentacin formal o tmbrica, como en Espirales para violn y piano, los 10 preludios para piano (1937) y el Concierto para piano (1938-1940). En la Obertura republicana, Chvez agrupa tres piezas mexicanas: La Marcha de Zacatecas, el vals Club Verde y La Adelita. En esta pieza Chvez slo pretenda presentar una obra popular en la sala de conciertos. De las seis sinfonas, la segunda se apartaba por completo del contexto de las otras cinco, donde hay ms experimentacin modal, como en la primera sinfona de Antgona (1933) compuesta de armonas en cuartas y quintas y con un uso predominante de los instrumentos de viento. La Sinfona india es una de las obras ms analizadas y discutidas de Chvez. Se ha comentado ampliamente su arquitectura interna, la cual se apoya en la forma sonata, de la cual ha sido eliminada la parte del desarrollo, aunque estructuralmente parezca una sinfona comprimida.[10]

Crticas
Carlos Chvez fue una figura crucial en el desarrollo de la cultura mexicana del siglo XX. Sin embargo, para lograr sus propsitos tuvo que alinearse con el sistema poltico en surgimiento y abandonar sus ideales revolucionarios, que dieron el primer impulso a su creacin. Al lograr esto, el Estado mexicano de carcter institucional le otorg autoridad y privilegios por encima de sus contemporneos, de manera que se convirti en una figura autoritaria. El carcter de lder le llev a conducir el destino de gran parte de la msica mexicana del siglo XX, situacin muy similar a la de Johannes Brahms en Viena o a la de Dimitri Shostakovich en la Unin Sovitica. Como afirma Yolanda Moreno Rivas: "Pocas veces ha sido dado a un msico la posibilidad de influir de manera tan contundente y prolongada en el desarrollo del arte de su pas." Este aspecto ha dado lugar a que Chvez sea ms reconocido como una figura ms poltica que musical, un divulgador y pensador ms que un artista. Es difcil encontrar biografas que expliquen al artista y al hombre ms que al poltico. La musicologa moderna no pareci mostrar mucho inters por su msica y hoy es un Sepulcro de Carlos Chvez en la Rotonda de las compositor cuya msica es prcticamente desconocida fuera de Personas Ilustres (Mxico). Mxico, siendo solamente un ocasional nombre en las enciclopedias; situacin muy diferente a la de su contemporneo Silvestre Revueltas, cuyo inters y difusin mundialmente crece con el tiempo. Su carcter autoritario provoc que de alguna manera las carreras de Ponce, Carrillo y Revueltas se vieran seriamente afectadas para l permanecer como la nica referencia a seguir. A partir de 1936 Revueltas desapareci de los programas de la Orquesta Sinfnica de Mxico. Los constantes conflictos con Carrillo de alguna manera han sido los causantes de su escasa investigacin musicolgica, dando lugar

Carlos Chvez a que la sociedad mexicana desconozca los descubrimientos del sonido 13. La crtica negativa al estilo de Ponce gener que la mayor parte de la msica de Manuel M. Ponce sea desconocida en la actualidad. Calific a Revueltas como falto de formacin musical y su msica como carente de estructura. De acuerdo a Julio Estrada, Chvez dio la espalda a la Revolucin mediante el proceso institucionalizador, fund como primer director el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura y consolid una alianza con la lnea poltica dominante, inicindose as un proceso monopolizador de las artes en Mxico. Adopt un estilo panamericano con carencia de contenido social, eliminando de su catlogo su Sinfona proletaria. Chvez, con su ambicin de poder, impuso su msica y se dedic a afrentar desde el poder institucional a sus posibles rivales.[11] Esto le permiti proyectarse internacionalmente por encima de sus rivales, y fue el nico compositor mexicano oficialmente reconocido, en el sentido histrico, fuera de Mxico durante muchas dcadas. Sin embargo, tomando en cuenta la situacin de la msica en Mxico antes y despus de Chvez, se deduce que es una figura imprescindible para la historia de la msica mexicana. Carlos Chvez muri el 2 de agosto de 1978 y sus restos fueron sepultados en la Rotonda de las Personas Ilustres.[12]

Catlogo de obras
Catlogo de obras de Carlos Chvez
Ao 1910 La danza de las brujas, para piano. Obra Tipo de obra Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica instrumental (do) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica instrumental (do) Msica instrumental (do) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica solista (piano)

1911

Serenata, para piano.

1911

Cancin, para piano.

1911

Barcarola (1), para piano.

1911

Preludio, para violn y piano.

1911

Nocturno, para piano.

1912

Vals I y II, para piano.

1912

Miniatura, para piano.

1913

Serenata, para violn y piano.

1913

Romanza, para violn y piano.

1915

Segundo estudio de concierto, para piano.

1915

l'aube: image mexicaine, para piano.

1915

Adelita & La cucaracha, para piano.

1915

Anda buscando de rosa en rosa, para piano.

Carlos Chvez

8
Msica orquestal (sinfona) Msica coral Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica vocal (piano) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica vocal (piano) Msica solista (piano) Msica instrumental (conjunto) Msica vocal (piano) Msica solista (piano) Msica vocal (piano) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica solista (piano)

1915/18 Sinfona, para orquesta.

1916 1918

Himno En elogio de la espada, coral. Berceuse, para piano.

1918

Pensamiento feliz, para piano.

1918

Carnaval, para piano.

1918

Oda I, para piano.

1918

Elega I-II, para piano.

1918

Extase, para voz y piano.

1918

Gavota, para piano.

1918

Esperanza ingenua, para piano.

1918

Triste sonrisa, para piano.

1918

Suavemente, para piano.

1918

Meditacin, para piano.

1918

Meine lieber Flamen, para voz y piano.

1918

Sonata Fantasa (Sonata I), para piano.

1919

Sexteto de cuerda y piano.

1919

Estrellas fijas (J.A. Silva), para soprano/tenor y piano.

1919

Barcarola (2), para piano.

1919

Du bist wie eine Blume (H. Heine), para soprano y piano.

1919

Adis, adis, para piano.

1919/20 Valses ntimos I-IV, para piano.

1919/20 Estudios I-IV, para piano.

1920

Cuando empieza a caer la tarde, para piano.

Carlos Chvez

9
Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica de ballet Msica de cmara (cuarteto) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica vocal (piano) Msica solista (piano) Msica coral (capella) Msica solista (guitarra) Msica vocal (piano) Msica vocal (piano) Msica solista (piano) Msica instrumental (do) Msica instrumental (do) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica solista (piano)

1920

Preludio, para piano.

1920

Encanto sutil, para piano.

1920

Noche: aguafuerte, para piano.

1920

Hoja de lbum, para piano.

1920

Benedicin, para piano.

1921

Vals Elega, para piano.

1921 1921

El Fuego Nuevo, ballet azteca. Cuarteto de cuerda n 1.

1921/22 Madrigals I-VII, para piano.

1922

[4] Nocturnos, para piano.

1922

Jarabe, para piano.

1923

Polgonos, para piano.

1923

Intil epigrama (R. de Carvalho), para soprano/tenor y piano.

1923

Aspectos I-II, para piano.

1923

Imagen mexicana (a cappella) (hay vers. para piano).

1923

[3] Piezas para guitarra.

1923

[3] Ex gonos, para voz y piano.

1924

Otros tres ex gonos, para canto y piano .

1924

Xochimilco Dance, para piano.

1924

Sonatina para violoncello y piano.

1924

Sonatina para violn y piano.

1924

Sonatina, para piano.

1925

Foxtrot, para piano.

1925

36 (primero llamada Horsepower, y luego cambiada para no confundir con H.P.), para piano.

Carlos Chvez

10
Msica de ballet Msica instrumental (conjunto) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica de banda Msica orquestal (suite) Msica solista (piano) Msica de ballet

1925 1925

Los cuatro soles, ballet indgena. Energa, para nueve instrumentos (piccolo, flauta, basson, cor, trompeta, trombn bajo, viola, violoncello y contrabajo).

1925

Cake walk, para piano.

1926

Solo, para piano.

1926 1926

Chapultepec: Three Famous Mexican Pieces para banda (en 1935 hay vers. orquestal). Caballos de vapor (H.P.) Suite.

1926

[3] Etudes for Piano Chopin, para piano.

1926/32 Caballos de vapor [H.P.] (sinfona de baile, Chvez) (Philadelphia, Metropolitan Opera House, 31 Mar 1932, director L. Stokowski). 1927 1928 H.P. Sinfona de baile (tambin llamada Caballos de vapor) (hay versin para 2 pianos). Blues, para piano.

Msica orquestal Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica instrumental (cuarteto) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica coral Msica de cmara (cuarteto) Msica de teatro Msica vocal (piano) Msica orquestal (sinfona) Msica de cmara Msica orquestal Msica orquestal Msica coral Msica instrumental (do) Msica orquestal (obertura)

1928

Sonata III, para piano.

1928

Fox, para piano.

1929

Sonata para 4 trompas.

1930

Unidad, para piano.

1930

Paisaje, para piano.

1932 1932

Tierra Mojada, coral. Cuarteto de cuerda II.

1932 1932

Msica para la obra escnica Antgona (Sfocles y Jean Cocteau). Todo (R. Lpez Velarde), para mezzo/bartono y piano.

1933

Sinfona n 1, de Antigona.

1933 1933 1934 1934 1934

Soli I (hautbois, clarinette, trompette & basson). Cantos de Mxico para orquesta mexicana. Llamadas: sinfona proletaria, para coro y orquesta. El sol: corrido mexicano, coral. [3] Spirals, para violn y piano.

1935

Chapultepec (Obertura republicana) [Marcha provinciana, Vals nostlgico, Cancin de Adelita], para orquesta/banda.

Carlos Chvez

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Msica orquestal (sinfona) Msica solista (piano) Msica orquestal Msica orquestal (concierto) Msica vocal (piano) Msica orquestal (concierto) Msica vocal (piano) Msica coral Msica solista (piano) Msica instrumental (tro) Msica instrumental (conjunto) Msica vocal (piano) Msica solista (piano) Msica orquestal Msica coral (capella) Msica solista (piano) Msica coral (capella) Msica instrumental (percusin) Msica vocal (piano) Msica solista (piano) Msica coral (capella) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica orquestal

1935/36 Sinfona n 2, India.

1937

[10] Preludios para piano.

1937

Orquestacin de Buxtehude: Chaconne in E Minor.

1937/38 Concierto para cuatro trompas y orquesta (reorquestado en 1964).

1938

[3] Poems: Segador (Pellicer), Hoy no luci la estrella de tus ojos (S. Novo), Nocturna rosa (Villaurrutia), para soprano/tenor y piano.

1938/40 Concierto para piano y orquesta.

1939

[4] Nocturnos, para voz y piano.

1939 1940

La Paloma azul, coral. Para Juanita, para piano.

1940

Tro. Arreglo de cuatro piezas de Debussy y Falla, para flauta, arpa y viola.

1940

Xochipili Macuilxoxhitl: Una msica azteca imaginaria, para piccolo, flauta, clarinete, trombn y seis percusionistas.

1941

La casada infiel (F. Garca Lorca), Alto/bartono y piano.

1941

Sonata IV, para piano.

1941 1942

Orquestacin de Jaime Nun: Himno nacional. Tree of Sorrow/Arbolucu, te sequeste (a cappella).

1942

Fugas para piano.

1942

A Woman Is a Worthy Thing (a cappella).

1942

Toccata, para percusin.

1942

Melodas tradicionales indias del Ecuador [4], para voz y piano.

1942

Miniatura: homenaje a Carl Deis, para piano.

1942

Nocturnes [3] (a cappella).

1943

Danza de la pluma, para piano.

1943

La llorona, para piano.

1943

Orquestacin de Vivaldi: Concerto in G Minor, Op. 6 No. 1.

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Msica de cmara (cuarteto) Msica orquestal (suite) Msica de ballet Msica solista (piano) Msica de cmara Msica orquestal (cmara) Msica coral (capella) Msica coral Msica de teatro Msica orquestal (concierto) Msica solista (piano) Msica solista (piano) Msica orquestal (sinfona) Msica coral (capella) Msica solista (piano) Msica orquestal (sinfona) Msica orquestal (sinfona) Msica orquestal pera

1943

Cuarteto de cuerda III.

1943

La hija Clquide. Suite sinfnica del ballet.

1943 1943

La hija de Clquide: ballet para cuarteto doble. La zandunga, para piano.

1943 1943

Suite, para doble cuarteto. Zarabanda, para cuerdas.

1944

A! Freedome (a cappella).

1946 1947

Canto a la tierra, coral. Msica para la obra escnica Don Quijote (Cervantes): Toccata para orquesta.

1948/50 Concierto para violn y orquesta.

1949

Estudio IV: homenaje a Chopin, para piano.

1950

Left Hand Inversions of Five Chopin Etudes, para piano.

1951

Sinfona n 3.

1951

Happy Birthday (a cappella).

1952

[4] Nuevos estudios para piano, para piano.

1953

Sinfona n 5, para orquesta de cuerda (para la Fundacin Koussevistky) .

1953

Sinfona n 4, Romntica (Para la Orquesta Sinfnica de Louisville)).

1953

Baile: cuadro sinfnico.

1953/56 Panfilo and Lauretta (pera en tres actos, libreto de C. Kallman, segn G. Boccaccio) (rev. como Love Propitiated, 1959; rev. como El amor propiciado (trad. N. Lindsay, E. Hernndez Moncada), 1963; rev. como Los visitantes, 1968; rev. como The visitors, 1973). 1956 Prometheus Bound (cantata).

Msica vocal (cantata) Msica solista (oboe) Msica de teatro Msica solista (piano) Msica vocal (piano) Msica solista (piano)

1957

Upingos, oboe.

1957 1958

Msica para la obra escnica Hippolytus (Eurpides): Upingos: meloda para oboe solo). Invencin (I), para piano.

1958

North Carolina Blues (Villaurrutia), vocal.

1960

Sonata V, para piano.

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Msica orquestal (sinfona) Msica solista (piano) Msica de cmara Msica vocal (piano) Msica instrumental (percusin) Msica orquestal Msica instrumental (cuarteto) Msica orquestal Msica instrumental (tro) Msica instrumental (tro) Msica solista (piano) Msica orquestal Msica solista (arpa) Msica vocal (piano) Msica de ballet Msica coral (capella) Msica orquestal Msica instrumental (do) Msica orquestal Msica orquestal Msica de teatroal Msica coral (capella) Msica solista (piano) Msica solista Msica orquestal Msica orquestal Msica de cmara Msica coral (capella)

1961

Sinfona n 6, para orquesta (para el Centro Lincoln de las Artes de Nueva York).

1961

Sonata VI, para piano.

1961 1962

Soli II para quinteto de viento (flauta, oboe, clarinete, basson y cor). Lamentaciones, para voz y piano.

1964

Tambuco, para seis percusionistas.

1964 1964

Resonancias, para orquesta. Fuga H A G, C (violn, viola, violoncello & contrabajo).

1965 1965

Soli III (basson, trompeta, viola, timbales y orquesta). Invention II, para violn, viola y violoncello.

1966

Soli IV (cor, trompeta y trombn).

1967

Maanas mexicanas, para piano (en 1974, arr. para banda).

1967 1967

Elatio, orquesta. Invention III, para arpa.

1967

Vocalizacin aguda, para soprano coloratura y piano.

1968 1968

Pirmide, ballet en cuatro actos. Fragmento (a cappella).

1969 1969

Discovery, orquesta. Variations, para violn y piano.

1969 1971 1972 1972

Clio: Symphonic Ode. Initium, para orquesta. Msica para la obra escnica Tema equis (publicitaire pour station de tlvision Mexicaine) illa. Nonantzin (a cappella).

1973

Estudio a Rubinstein, para piano.

1973 1973 1973 1973 1974

Partita, para timpani. Sonante, para orquesta. Paisajes mexicanos, para orquesta. Partita, timp,. A Pastoral (a cappella).

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Msica coral (capella) Msica solista (guitarra) Msica coral (capella) Msica de banda Msica coral (capella) Msica coral (capella) Msica orquestal (concierto) Msica solista (piano) Msica de banda Msica orquestal (concierto) Msica instrumental (do)

1974

NOKWIC (a cappella).

1974

Feuille d'album, para guitarra.

1974

The Waning Moon, (a capella).

1974 1974

Tzintzuntzan, variaciones sinfnicas para banda. Rarely (a cappella).

1974

Epistle (a cappella).

1975

Concierto para violoncelo y orquesta (inacabado).

1975

Caprichos para piano [5].

1976

Zandunga Serenade, para banda.

1976/77 Concierto para trombn y orquesta.

Madrigal, para violonchelo y piano.

Notas
[1] Moreno Rivas, Yolanda. Rostros del Nacionalismo en la msica mexicana. Carlos Chvez. La nueva carga ideolgica del Nacionalismo, p. 128. [2] Torres-Chibrs, Armando (2002). Jos Pablo Moncayo, Mexican Composer and Conductor: A Survey of His Life with a Historical Perspective of His Time. (Jos Pablo Moncayo, compositor y director de orquesta mexicano: Estudio sobre su vida con una perspectiva histrica de su poca). Tesis DMA. Robert Olson, ed. University of Missouri, Kansas City. Ann Arbor, UMI: University Microfilms International, 2002. ISBN 0-493-66937-X, p. 65. [3] Kolb Neuhaus, R. (2007). El vanguardismo de Silvestre Revueltas: Una perspectiva semitica. Tesis doctoral. Facultad de Filosofa y Letras. UNAM. pp. 259-260. [4] El arte til. El Universal. 26 de noviembre de 1931. En: Carmona, G. (1997). Obras. Carlos Chvez. Escritos periodsticos. El Colegio de Mxico, Mxico, p. 183. [5] "La msica propia de Mxico". Msica. Revista Mexicana. Vol I, 15 de octubre de 1930. En: Carmona, G. (1997). Obras. Carlos Chvez. Escritos periodsticos. El Colegio de Mxico, Mxico, p. 165. [6] Miembros. Chvez, Carlos (http:/ / www. colegionacional. org. mx/ SACSCMS/ XStatic/ colegionacional/ template/ content. aspx?se=vida& te=detallemiembro& mi=96). El Colegio Nacional. Consultado el 5 de mayode 2012. [7] Consejo Nacional para la Cultura y las Artes. Premio Nacional de Ciencias y Artes (http:/ / www. ecultura. gob. mx/ artistas_y_grupos_artisticos/ pnca/ ?lan=). Consultado el 2 de diciembre de 2009. [8] Moreno Rivas. [9] Slonimsky, N. La msica de Amrica Latina. [10] Moreno Rivas, Y. Rostros del Nacionalismo en la msica mexicana. [11] Estrada, J. Silvestre Revueltas. Totalidad desarmada. (http:/ / julioestrada. net/ ?page_id=24) [12] Rotonda de las personas ilustres (http:/ / rotonda. segob. gob. mx/ work/ models/ Rotonda/ Resource/ contenidos/ P25t. html). Segob. Consultado el 19 de julio de 2011.

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Referencias
Chvez, C. 1997-, Obras, ed. Gloria Carmona. El Colegio Nacional. (vol. 1: "Escritos periodsticos (1916-1939)". "vol. 2: 1940-1949") Moreno Rivas, Y. (1995). Rostros del Nacionalismo en la msica mexicana: Un ensayo de interpretacin, 2a. ed. Mxico: Escuela Nacional de Msica/Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Parker, R. L. (1983). Carlos Chvez, Mexico's Modern-Day Orpheus. Twayne's Music Series. Boston: Twayne Publishers. ISBN 0-8057-9455-7. Parker, R. L. (1998). Carlos Chvez: A Guide to Research. Composer Resource Manuals 46; Garland Reference Library of the Humanities 1925. NY: Garland. ISBN 0-8153-2087-6. Parker, R. L. (2001). Chvez (y Ramrez), Carlos (Antonio de Padua). The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan. Torres-Chibras, A. R. (2002). Jos Pablo Moncayo, Mexican Composer and Conductor: A Survey of His Life with a Historical Perspective of His Time. DMA diss., University of Missouri, Kansas City. Ann Arbor, MI: University Microfilms International. ISBN 0-493-66937-X. Torres-Chibrs, A. (2009). Jos Pablo Moncayo: Mexico's Musical Crest. Saarbrcken: LAP Lambert Academic Publishing.

Enlaces externos
Interpretacin de la Sinfona india a cargo de la Filarmnica de Nueva York, bajo la batuta de Leonard Bernstein: primera (http://www.youtube.com/watch?v=QGAmGUdTnBs&feature=fvst) y segunda parte (http://www. youtube.com/watch?v=H1PL25CLJ9g&NR=1&feature=fvwp)

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