FENMENOS DE SERIALIDAD CRIMINAL

Lic. LUIS ALBERTO DISANTO

Psiclogo y docente de las Facultades de Psicologa, Universidad de Buenos Aires y
Universidad Nacional de La Plata. Especialista en Investigacin del Delito. ie!"ro
del Progra!a Nacional de #ri!inalstica del inisterio de $usticia, %eguridad y
Derec&os 'u!anos de la Nacin. Investigador UBA#y( de la Facultad de Psicologa
de la Universidad de Buenos Aires. 'a dictado cursos y se!inarios en) Universidad de
Buenos Aires, Universidad de #rdo"a, Universidad #o!plutense de adrid,
Universidad de La 'a"ana, Universidad Nacional de La Plata, Instituto Universitario de
la Polica Federal y otras instituciones. 'a participado en *ornadas y congresos en)
Argentina, Brasil, #&ile, #olo!"ia, #u"a, Espa+a, Francia e Italia. #onsultor de
Divisin 'o!icidios de la Polica de la Provincia de Buenos Aires, Polica $udicial de
la Provincia de #rdo"a y ,endar!era Nacional.
Introduccin
La denominacin fenmenos de serialidad criminal, ya implica cierta
conceptualizacin. Si bien es posible situar la estructura subjetiva en algunos
de los casos, los diagnsticos conocidos y en uso, no suelen explicar la razn
de la serie tanto homicida como la de los delitos sexuales. El fenmeno no es
nuevo, pero si su relevancia y extensin.
A fines del siglo ! y principios del comienza a tomar importancia no slo
el desenlace sino el an"lisis mismo del crimen y las observaciones sobre el
acusado. El delito se impone bruscamente con evidencia desconocida, no
por#ue haya estado ausente de los tribunales sino #ue parece m"s observado,
incluso m"s temido.
Este tipo de crimen$s%mbolo, dice &igarello concentra en un punto extremo el
acto de violencia y sangre, proporcionando el ejemplo de un horror l%mite, de
una crueldad absoluta. '()
El acusado es descripto en las *ltimas d+cadas del siglo ! como un individuo
privado, con sus rasgos personales y hasta en su comportamiento %ntimo. El
criminal ad#uiere un rostro, sus actitudes una cierta densidad, sus obsesiones
una existencia ignorada hasta ese momento. Se escribe sobre su aspecto,
gestos, sentimientos, la polic%a averigua sobre su pasado, el m+dico sobre su
normalidad. La defensa trata de recordar su ascendencia para sugerir posible
irresponsabilidad. El primero en ser estudiado es el agresor sexual, a#uel #ue
agrega a la violacin, el homicidio.
Este moderno monstruo humano se encontrar" enmarcado en una nocin
jur%dica amplia abarcativa de lo social y de lo natural, un ser a medias hombre y
a medias bestia #ue implica una doble infraccin, la excepcionalidad #ue
combina imposible y prohibido.
-ichel .oucault en su texto /Los Anormales/ retoma las dos figuras del
monstruo sadiano0 el antropfago, representado por la figura del pueblo
sublevado y el monstruo incestuoso, representando principalmente por la figura
del rey, del pr%ncipe, del ministro. .iguras #ue se retoman en el fondo de la
cuestin jur%dico$m+dica del siglo ! y derivan en la problem"tica de lo
anormal. '1)
Es as%, #ue los casos cruciales de la medicina legal fueron precisamente esos
indecidibles, no a#uellos donde la locura era evidente, sino esos monstruos a
su vez incestuosos y antropfagos. .iguras de la monstruosidad sexual y
antropof"gica, ante las cuales .oucault plantea #ue0
/la doble figura del transgresor sexual y el antropfago van a cubrir todo el siglo
!, extendiendo su sombra sobre el . Los encontraremos en los confines
de la psi#uiatr%a y del derecho penal, dando su dimensin a esas figuras de la
criminalidad0 &acher en .rancia, el &ampiro de 23serdolff en Alemania y 4ac5
el destripador en !nglaterra/ '6)
2e esta manera, algunos casos echan ra%ces a fines del siglo !, su crueldad
es analizada por primera vez como sadismo reincidente, sus ata#ues luego
estudiados con tanta precisin #ue a veces dejan ver la marca personal o firma
del criminal, en las formas de las heridas o en las circunstancias del crimen.
Esto renueva la percepcin de las reincidencias, la de actos cometidos
compulsivamente en varios tiempos y en distintos lugares por un mismo autor.
Era necesario el an"lisis de las perversiones y de las obsesiones man%acas,
era necesaria una informacin geogr"ficamente m"s extendida y centralizada
para sugerir la presencia del mismo criminal en casos seguidos por separado
antes. El crimen en serie se volvi m"s observable, naci una categor%a
criminal, la de los asesinos en serie /avant la lettre/ como se7ala Stephane
8ourgoin.
La 9riminolog%a suele moverse con soltura ante a#uella motivacin #ue
aparece como objetivable, identificable y predecible con respecto al delito.
La cuestin de la motivacin de los delitos sistem"ticos o seriales se ha
enfocado en el componente sexual de tipo s"dico, algunos autores ubican al
componente sexual no en la motivacin sino como un instrumento para ejercer
poder y dominacin sobre sus v%ctimas.
Suele darse #ue en el debate de la cosa p*blica y la privada, se introduce un
elemento #ue compromete a la razn y al impulso0 la pulsin, debate entonces
entre la ley y la intimidad. :ant ha se7alado #ue lo privado es el uso de la
razn en el "mbito p!ico y donde esta razn se hace propia. ;or otra parte,
lo "nti#o no transcurre slo entre cuatro paredes y un techo.
En constelaciones sociales atravesadas y consumidas por masificaciones e
individualismos, el delincuente serial realiza a veces un montaje esc+nico de
una accin #ue tendr" repercusin en los otros, all% donde algo de lo %ntimo se
hace p*blico.
!ntentar explicar #ue un delincuente serial comete sus cr%menes por placer, es
atenerse a la simple evidencia. 2esde la psi#uiatr%a cl"sica y desde la actual,
se han intentado dar diversas respuestas0 monoman%a sin delirio ';inel),
monoman%a homicida 'Es#uirol), locura moral ';ritchard), sadismo homicida por
lubricidad o lascivia ':rafft$Ebbing), personalidades psicop"ticas 'Schneider),
psicopat%as perversas sintom"ticas '9abello), trastorno s"dico de la
personalidad '2S-$!!!$<), s%ndrome de narcisismo maligno ':ernberg). =
a#uellas clasificaciones en relacin a las escenas del crimen0 organizado,
desorganizado y mixto '.8!).
Episodios de violencia recurrente protagonizados las m"s de las veces por
sujetos #ue son calificados con saberes tran#uilizantes >para a#uel #ue los
formula$0 como psicpatas por un lado y definiendo a su acto criminal como en
definitiva /sin sentido/.
?uiz"s deba reflexionarse, #ue en ciertos casos el delito es /una especie de
regulador de una vida, una suplencia reglada ante la ausencia de otros
par"metros. @o existe una sintaxis del crimen #ue expli#ue a cada criminal,
pero el crimen suele ser causa de una historia #ue convierte al acto criminal en
una verdadera manifestacin de un ser en particular/. 'Aarc%a) 'B)
E! !$ctor adv$rtido
Los indicadores de la violencia instrumental y fundamentalmente, de la
violencia expresiva, son signos #ue se dan a ver, a leer, a un lector advertido.
9on frecuencia sin demasiadas posibilidades metafricas, casi deben leerse a
la letra. Escritura sobre un material in#uietante, el cuerpo de sus v%ctimas. A
veces tambi+n hay cartas o mensajes.
Este lector supuesto debe ser un lector advertido, de #ue su lectura y la
fascinacin #ue la misma ejerce puede deslizarlo a analizarse con el criminal,
es el lado peligroso del /#uid pro #uo/.
C?u+ escribe mediante sus cr%menesD, una narracin en el mejor de los casos,
pero #ue no termina de escribirse y #ue lleva a su continuidad yEo repeticin.
El primer hecho de la serie, se resignifica a partir de la introduccin de tres
eventos, >algunos plantean #ue con dos es suficiente$, inaugurando una serie
como suceso, aun#ue el primer hecho puede ser in+dito, incluso azaroso.
= en su car"cter de marca inaugural llama a algo intramitable, y esto a la
repeticin e incluso a la diferencia, con frecuencia representada tanto en la
escalada de violencia presente en elementos de violencia expresiva como en la
variedad de violencia instrumental y en los criterios de eleccin de las v%ctimas
Esto implica un escenario, donde algo de lo %ntimo se dispone en la escena
p*blica.
Fabr" delincuentes seriales o sistem"ticos con una estructura psictica y otros
con una perversa, sin descartar los montajes psicop"ticos y rasgos de
perversin #ue nos colocan en el dilema de los arrabales diagnsticos y
jur%dicos.
;ero si pensamos cu"l es la funcin del nombre propio en el destino del sujeto
y #ue, su relacin con la funcin paterna se encuentra severamente
cuestionada desde hace tiempo en lo social por las declinaciones de las figuras
de lo parental. @o es tan absurdo reconocer #ue en esas vacilaciones del
@ombre, del ;adre y de la Ley a nivel de la referencia social se reeditan a su
vez tres instancias ps%#uicas, y #ue en relacin al reiterado fracaso de la
funcin simblica del asesinato del padre se lo suplanta en ciertos casos con
identidades homicidas, donde el sujeto precario de la crueldad va realizando un
trayecto entre el acto y el comentario del mismo.
A modo de ilustracin de esto *ltimo y en el centro de los debates sobre la
existencia o no de la llamada personalidad criminal, cito una frase del 2r. 9oll,
el fiscal del caso de 9ayetano Santos Aodino 'a) el petiso orejudo. Este fiscal
refuta los diagnsticos y la posibilidad de inimputabilidad #ue estos le daban y
dice en (G(H0
/la llamada locura moral, no es m"s #ue la falta de afecciones o la perversin
de ellas, pero esto, en lugar de alienar, forma la personalidad sistematiz"ndola/
y agrega, /no podemos decir #ue es alienado, por m"s #ue sus actos nos
causan horror, pues guardan entre s%, para el sujeto #ue los produce, armon%a
perfecta en todos sus correlativos dotados de conciencia.../ y /por eso se les
llama, m"s #ue locos, anti%ocia!$%, por#ue sus actos no perjudican al sujeto
mismo, #ue es precisamente lo #ue constituye su patolog%a, sino al medio
social y por eso es, #ue un loco moral puede serlo en un medio y no en otro/
'H)
Cau%a% & #otivacion$%
La interseccin entre lo psi y lo jur%dico es una interseccin #ue se tiende a
completar por la idea dualista cartesiana #ue solemos habitar, se tiende a
completar tanto desde el campo psi o desde el jur%dico, pero precisamente en
ese agujero se ubica la causa.
Las causas ser"n tantas como los saberes en juego0 biolgica, ps%#uica, social,
jur%dica, etc., creo pertinente plantear una analog%a con las series
complementarias freudianas donde una serie de factores concurren en la
causalidad.
En una +poca de patolog%as del consumo, donde el lazo social es el consumo,
donde todo est" en funcin de consumir y descartar, Cpor #u+ algunos son
depredadoresD Ccu"l es su necesidadD 9uriosa patolog%a extrema de consumo
#ue se consume en los medios y es m"s frecuente en sociedades de mayor
consumo.
2esde una perspectiva de la motivacin, la investigadora canadiense 9andice
S5rapec 'I)' propone una construccin multidimensional, afirma #ue los
criminales seriales no son diferentes al resto sino #ue revelan aspectos
extremos de la normalidad, donde la violencia cumple una funcin en sus vidas.
As% el miedo, la ira, el desprecio, el sadismo puede deducirse de las evidencias
de su comportamiento delictual.
Sus experiencias vitales suelen estar marcadas por recuerdos angustiosos,
creencias distorsionadas y conflictos no resueltos #ue dirigen su
comportamiento criminal, siendo sus experiencias vitales las #ue activan o
refuerzan sus inclinaciones hacia la violencia.
S5rapec diferencia entre0
(o#icidio %$)ua!0 de motivacin sexual para obtener orgasmo pre, peri o
posmortem.
(o#icidio %$)ua!i*ado0 el motivo es matar.
= dice #ue suelen aparecen tres temas dominantes en las motivaciones0 el de
+u%ti,icacin, el de contro! & pod$r, y el de la vita!idad. En relacin a la
justificacin, sienten #ue son v%ctimas #ue castigan a los #ue se lo merecen, es
una v%ctima furiosa #ue se ha convertido en un victimario omnipotente, poseen
una doble moral, una para si mismos y otra para el resto.
En la motivacin de controlEpoder, el acto de matar o violar les otorga un poder
fugaz, donde el motor fantasioso es crucial, dado #ue es otra realidad #ue les
proporciona la experiencia de un control tanto sobre los dem"s como sobre su
propio destino.
.rente a un destino ineluctable y ante la incertidumbre de su cotidianeidad,
surge v%a el crimen la posibilidad de hacer una diferencia, un lugar como
criminal, dando encarnadura al dicho del poeta0 #ue es m"s seguro ser temido
#ue ser amado.
;or *ltimo, la vitalidad se refiere a la sensacin de +xtasis eufrico o ira
violenta de consecuencias orgi"sticas, luego del cual experimentaban un
estado de alivio o calma.
C?u+ subjetividad se encuentra en juego en estos fenmenosD, .ernando
Jlloa dice #ue la crueldad es una patolog%a de fronteras mal establecidas entre
el suceder instintivo, ep%logo biolgico del cuerpo real y el acontecer pulsional,
asentamiento del cuerpo ergeno. 'K)
Lo cruel deriva del lat%n bajo crudelis, y este a su vez del lat%n crudus, cr*or, lo
#ue sangra, lo sangrante. L+rminos relacionados en su origen con la medicina
antigua, alrededor del (1HM #ue luego se desplazan para abarcar a todo a#uel
capaz de hacer padecer a otros o de ver #ue padecen sin conmoverse o con
complacencia.
La crueldad a su vez se relaciona con el -al, palabra tan antigua #ue es dif%cil
encontrar su etimolog%a, pero implica la entidad abstracta constituida por las
cosas o seres #ue son malos por#ue da7an, hacen padecer o por#ue son
contrarios a la moral humana o divina.
Los criminales seriales suelen ser percibidos en su representacin social como
la encarnacin del mal.
Ahora, por un lado tenemos los delitos de relacin social0 por celos o por
venganza, homicidios en ocasin de robo, homicidios para ocultar otro delito
como la violacin y dem"s. El crimen serial >en particular el homicidio$, no
suele ocurrir en las sombras de relaciones preexistentes, no es la relacin
social previa lo impulsa a la destruccin del otro. Suele representar una
racionalidad digamos independizada, de individuos ocupados en s% mismos y
en sus fantas%as.
Entonces, la b*s#ueda de los motivos ya no comienza en las relaciones con las
v%ctimas, sino en cierta abstraccin. <evis"ndose incongruencias y fugas en
secuencias temporales de tipo estad%stico, podr%a encontrarse un delincuente
serial.
En el an"lisis del lugar del hecho o de hallazgo #ue junto con sus mensajes y
sus dichos, nos dicen algo sobre lo verdadero para estos sujetos, es necesaria
otra forma de an"lisis, un nuevo plano pasa a ser relevante, la pregunta acerca
de #ui+n pudo tener motivo suficiente no se ubica al comienzo sino al final, dice
Sebasti"n Scheerer, titular de 9riminolog%a de la Jniversidad de Famburgo. 'N)
La% %$ri$%
Seg*n Oenn, #ue era matem"tico exist%an dos tipos de series0 las divergentes
y las convergentes. &emos #ue tanto desde el c"lculo de la psicolog%a como
desde el de los investigadores policiales a trav+s de la estad%stica o de la
perfilacin, se intentan situar fenmenos de serie, agrupables en t+rminos
finitos o convergentes.
Algunos fenmenos de serialidad se encuentran en el inicio como la suma de
partes dispersas #ue se aproximan a algo catico, inconexo, sin relacin.
Siguiendo al filsofo Alain 8adiou y su concepto del acontecimiento, el primero
de la serie tendr%a #ue constituir un hecho digamos inefable, in+dito, #ue rompe
con las series anteriores del individuo y produce un efecto, una aparicin
nueva, una verdad nueva, un acontecimiento en escena.
La serie dec%a se suele presentar como aleatoria, azarosa, hasta #ue un lector
pueda detectar la repeticin de un hecho, en alguna se7al o caracter%stica, ah%
puede ordenarse como serie. Este primer hecho puede ser inaugural, in+dito,
incluso para el mismo actor.
Entonces, los fenmenos de serialidad criminal pueden ser analizados como
una situacin. En las situaciones lo #ue est" en consideracin es lo verdadero,
no una verdad absoluta, lo verdadero para esa situacin.
Si vamos a establecer alg*n tipo de diagnstico de un serial, deber%amos
pensar en #ui+n puede acontecer ese efecto de verdad, dado #ue el lector
inadvertido suele ser un neurtico #ue produce efectos de verdad en su propio
fantasma.
El lector advertido no est" exento de este riesgo, pero debe intentar dejar por
fuera su subjetividad no dividida como persona e introducir la b*s#ueda de lo
verdadero para el serial, no lo verdadero para s%.
;ulice, -anson P Oelis dicen al respecto #ue /hay cosas #ue no pueden
inducirse o deducirse de lo sabido, hay preguntas #ue atraviesan su manto,
#ue persisten o #ue nacen precisamente all%, donde termina el saber, en los
l%mites y en los agujeros del conocimiento, adonde lo real muerde lo simblico y
entonces, es necesario ir a buscar las respuestas a otro lugar/. 'G)
Dia-n%tico%
2esde la perspectiva psicopatolgica no es sencillo ni directo identificar a los
delincuentes seriales con las perversiones, m"s all" de la presencia de
parafilias en muchos casos. Siendo incluso necesario no homologar perversin
con psicopat%a.
Lambi+n hay casos evidentes de psicosis o psicosis con montajes psicop"ticos
#ue estabilizan el cuadro. :urt Schneider situaba a la psicopat%a como un
trastorno de la personalidad en la esfera del deseo en semejanza a la
perversin instintiva de 2upr+.
9abello distingue entre psicopat%as y pseudopsicopat%as, en estas *ltimas, la
conducta o proceder psicop"tico ocupa un lugar sintom"tico, y dice #ue0
/Las personalidades psicop"ticas ocupan el extenso e impreciso territorio #ue
separa a los enfermos mentales de las personas anormales, no son enfermos
pero tampoco sanos, o son ambas cosas a la vez. La vaguedad, polimorfismo e
indeterminacin de sus manifestaciones cl%nicas, su arraigo en la inmediatez
#ue a veces presentan en satisfacer sus demandas con su estilo personal,
conforman un rompecabezas para la psi#uiatr%a y psicolog%a forense, tanto
como para la justicia penal. ;or definicin son agentes de perturbacin social,
no se adaptan a las normas de convivencia. 9uando las cosas son claras, para
reconocerlas con un nombre basta. La multitud de apelativos #ue se le asignan
demuestran la inseguridad diagnostica/ '(M).
2entro la clasificacin #ue propone, interesa situar a las psicopat%as perversas,
#ue cuentan en su haber la delincuencia m"s grave y despiadada, de inicio
precoz, ni7os dif%ciles en edad escolar, destructores, agresivos, ego%stas,
simuladores, gozan de martirizar animales, sexualmente precoces se deslizan
f"cilmente a delitos del mismo orden, tambi+n pueden ser incendiarios sin
descartar el robo. = dentro de estas psicopat%as perversas, vale la pena
detenerse en la #ue llama sintom"tica. Afirma #ue en ciertas psicosis hay un
comienzo de apariencia perverso, 9abello cita el caso de Langoni, un homicida
al #ue se declar imputable y luego de su reclusin desarrollo un proceso
psictico y piensa #ue el caso <obledo ;uch puede seguir similar evolucin.
Se trata de un inicio de un proceso psictico o de una restitucin psicop"tica de
la psicosis, #ue posterga el desencadenamiento psictico bajo la paradoja de
una certidumbre criminal #ue otorga sost+n a cierta identidad homicidaD Algo
as% como un desarrollo diferente a la presentacin alucinatoria y delirante, #ue
deriva en el homicidio.
2esde enfo#ues psicoanal%ticos, la perspectiva 5leiniana planteaba #ue el acto
del psicpata expresar%a la *nica respuesta #ue le permitir%a conservar su
unidad y mantener el contacto con el mundo exterior, conducta diferente a la
psictica, en tanto el paso a la accin, sustituir%a a la elaboracin delirante.
Lacan tambi+n planteaba en /!ntroduccin terica a las funciones del
psicoan"lisis en criminolog%a/ la cuestin del montaje o estado psicop"tico,
afirmaba en ese texto #ue el supery pone en cuestin la confrontacin del
sujeto con la ley, #ue no es slo la ley de la prohibicin en su sentido
normativo, sino como imperativo. En esta encrucijada debe situarse el estado
psicop"tico, o sea, en la confrontacin a la castracin, donde el Supery la
niega, resguardando al narcisismo. Si bien el estado psicop"tico, puede llegar a
mostrar la negacin de la castracin, lo #ue #ueda por explicar y fundamentar
es como se establece dicho montaje...
;or otro lado los llamados rasgos de perversin son a#uellos #ue implica un
proceso econmico condensador de goce por un lado y portador de algo del
ideal al mismo tiempo, detalles de ciertos fantasmas donde se puede percibir la
fascinacin por determinados objetos o situaciones. = los rasgos de perversin
pueden presentarse en diferentes estructuras subjetivas.
En estos sujetos, los criminales seriales se pueden encontrar rasgos de
perversin anudando en el acto criminal los agujeros simblicos de la
sexualidad y de la muerte, pero sostenidos en el horror.
En ciertos casos, la venganza contra sus padres es animada por el odio del
ser, como en el asesino de ancianas de Santander, Espa7a. Qdio inducido por
el hecho de #ue el sujeto imagina la existencia de un /ser/ #ue posee un saber
inasible y amenazante para s% mismo. Qdio #ue puede dirigirse hacia a#uel #ue
supone m"s perfecto, seg*n .reud del odio participa el deseo de saber, algo es
m"s odiado cuanto m"s desconocido, sobreestimando la amenaza #ue
representa.
?uiz"s haya un probable retorno del supery en lo real, no bajo la alucinacin
como en ciertas psicosis, sino como un impulso feroz sin vigilia de la conciencia
moral y de la autobservacin, desatadas de la ley. El acto serial alivia inmediata
y parcialmente a #uien lo comete, un criminal serial suele atacar el pudor y lo
bello, a pesar de #ue en algunos se promulga la idea de un acto en nombre de
lo bello, el asesinato como una de las bellas artes. ;ues comparten ciertas
caracter%sticas del artista, saben #ue son diferentes a otros, experimentan
impulsos y tensiones #ue los apartan del resto y poseen la decisin o
desesperacin suficiente para satisfacer esos impulsos desafiando a la
sociedad.
Adem"s la puesta en escena es crucial, dado #ue algo de lo %ntimo 'pulsional)
del victimario se suele disponer en esa escena, un borde de obscenidad #ue
ataca lo privado.
A veces, la necesidad de lo p*blico en las marcas suele contrastar
sobremanera con la actitud de estos sujetos en su vida privada.
-arcas de autor%a, cortes o se7ales en el cuerpo del otro, #ue evocan un rasgo
perverso como se7al de apropiacin o como fetiche #ue soporta un goce
*ltimo, a*n despu+s del crimen. Escritura a manera de membrete de
apropiacin, un hacerse mirar pero inscripto en un cdigo a descifrar, con una
repeticin y complejizacin en grado creciente #ue marca cierto estilo.
Loda esta violencia expresiva va m"s all" de la accin necesaria para cometer
el crimen, va m"s all" de la violencia instrumental. Las fantas%as son
expresadas con frecuencia en una manifestacin personal, *nica.
;or un lado, hay una gran necesidad de dejar marcas por a#u% y por all". = por
otro, un sistem"tico proceso de ocultacin, como un doble juego.
Esta escritura de signos sobre el cuerpo de la v%ctima, se suele escribir en
signos muy condensados como en los ideogramas de la caligraf%a oriental, el
serial #ue es annimo #uiz"s no est+ tratando de escribir alg*n nombre, Cse
tratar" de un nombre propio o #uiz"s de hacerse un nombreD ;uede estar
realizando una extra7a escritura de signos #ue configura un nombre #ue lo
representa y esto #uiz"s ni si#uiera lo sepa. '(()
Los elementos aparentemente irracionales de la escena del crimen0 pista,
singular, curioso, extra7o, inveros%mil, raro, insensato, misterioso, irreal,
incre%ble. El detalle m"s trivial, una observacin menor, un gesto extra7o, etc.,
#ue por su posicin estructural destituye la homogeneidad del todo del #ue
forma parte y #ue puede desencadenar otra escena posible.
A partir de las pistas, el detective desmonta la unidad imaginaria de la escena
del crimen, desnuda su car"cter de montaje, la relacin entre la escena armada
y los detalles, entonces el caso concreto debe buscarse como si se leyera un
texto.
Noticia% d$ !o% cri#ina!$%
Lo #ue sabemos de estos sujetos se basa en las entrevistas para conocer sus
motivaciones, historias y m+todos. = tambi+n en el an"lisis de la investigacin
criminal. A mi entender, los antecedentes m"s relevantes en la construccin de
lo #ue se ha dado en llamar el perfil psicolgico en la escena del crimen han
sido tres.
En primer lugar el texto del 2r. :arl 8erg, /2er Sadist/ 'El s"dico), donde se
exponen las confesiones y relatos de ;eter :3rten, el vampiro de 23sserdolff.
Aparece con gran claridad #ue la motivacin de los cr%menes pueden provenir
de fantas%as de car"cter perverso por su contenido y por su ubicacin en la
conciencia, y #ue estas fantas%as puede ser un mvil tan poderoso o m"s #ue
los motivos criminales tradicionales.
En segundo lugar, el trabajo realizado por el 2r. 8russel de @eR =or5 #ue
posibilita la captura de un sujeto #ue colocaba bombas, inaugura el proceso de
realizar un perfil psicolgico de alguien desconocido a distancia, analizando las
escenas del crimen, los artefactos explosivos #ue utiliza y sus cartas, no en su
aspecto grafolgico sino en su gram"tica y sintaxis.
= en tercer lugar, la descripcin del 2r. <obert 8rittain del asesino s"dico,
art%culo de tono descriptivo pero orientador en una patolog%a no siempre
evidente y #ue suele mimetizarse con otros diagnsticos.
;or *ltimo, la Jnidad de 9iencias del 9omportamiento del .8! realizo a
mediados de la d+cada del KM una metodolog%a basada en entrevistas a
criminales cumpliendo condena, a la informatizacin de la misma y luego al
establecimiento de protocolos de aplicacin del perfil, para su validacin y
objetivacin.
En !nglaterra, 2avid 9anter es un representante de la llamada psicolog%a
investigadora, sostiene #ue un agresor sistem"tico va contando una historia o
narracin, donde cada uno de sus cr%menes forma un cap%tulo de esa historia
#ue el psiclogo investigador debe interpretar para responder a la pregunta
central de #u+ es lo #ue le mueve y #u+ es lo #ue pretende con esos actos
criminales. Esta psicolog%a investigadora es un conglomerado sistematizado de
teor%as, hiptesis y resultados de estudios de historia y patrones de conducta
de las caracter%sticas individuales de los delincuentes.
9anter afirma #ue un crimen es una transaccin personal entre el asesino y su
v%ctima dentro de un contexto social. El papel del psiclogo investigador
consiste en determinar cu"les de los aspectos de la transaccin se pueden
vincular con otros aspectos de la vida presente o pasada del criminal, y cu"les
de ellos se pueden identificar como propios del individuo frente s los de los
grupos sociales a los #ue pertenece.
Sostiene #ue hay cinco enfo#ues sobre los #ue trabajar un perfil0
Co.$r$ncia int$rp$r%ona!0 seleccin de v%ctimas con caracter%sticas similares
a personas #ue son significativas para ellos,
I#portancia d$! ti$#po & !u-ar0 se7ala cuando tiene tiempo libre, #ue tipo de
trabajo tiene y dnde puede vivir, si est" familiarizado con el lugar por su forma
de moverse.
Caract$r"%tica% cri#ina!$%0 permite clasificar a los agresores.
Carr$ra cri#ina!0 valoracin de antecedentes delictivos.
Conci$ncia ,or$n%$0 los #ue han cometido delitos y conocen las t+cnicas
forenses.
Qtro de sus aportes es su hiptesis del c%rculo, #ue consiste en marcar sobre
un mapa todos los cr%menes cometidos por alguien, luego se toman como
di"metro las dos escenas del crimen #ue se encuentren m"s alejadas la una de
la otra. 2espu+s se dibuja un c%rculo en el #ue se incluyen todas las
localizaciones mencionadas. La /hiptesis del c%rculo/ dice #ue el criminal vive
dentro de ese c%rculo, posiblemente cerca del centro.
2e acuerdo a los datos obtenidos por 9anter, el NMS de los violadores viven
dentro de ese c%rculo. '(1)
/or a.ora' d$+a#o% a0u".
Si hay algo #ue los fenmenos de serialidad criminal producen, es
interrogantes. 2esde lo psicopatolgico y sus diversas vertientes, es por ahora
de rigor, sostener #ue los diagnsticos no son suficientes para explicar la serie
homicida o violadora, si es cierto, #ue se pueden diagnosticar los casos y
encontrar seguramente argumentos #ue den cuentan de la causa, pero esos
argumentos no son v"lidos cuando en otros no aparece la conducta criminal. El
lugar de la fantas%a suele ser central, pero cu"les son las peculiaridades de
esta fantas%a y las transformaciones #ue sufre para ser puestas en actoD Las
metodolog%as de an"lisis criminal ya no pueden prescindir de lo /psi/ en estos
fenmenos. Fay muchas cuentas pendientes pero destaco algunas0 #u+ lugar
para las v%ctimas sobrevivientesD, directas o no, como pensar la intervencin
del sistema penal en su papel de agravamiento de las conductas criminales y
#u+ posicin tomar frente a las llamadas psicopat%as y perversiones, frente a
las #ue suele haber opinin un"nime de intratablesD
@QLAS

&!AA<ELLQ, A.0 /Fistoria de la violacin. 2esde el siglo &! hasta nuestros
2%as/, Ediciones Lrilce, -ontevideo (GGG.
2!SA@LQ, L.A.0 /L*...;ierre <ivi+re/, <evista !magoEAgenda nTKK, 8uenos
Aires, 1MMB.
.QJ9AJLL, -.0 /Los anormales/, Ed. .9E, 8uenos Aires 1MMM.
'B) AA<9!A, A0 /4ac#ues Lacan y la criminolog%a/, <evista Etiem de ;si#uiatr%a
y ;sicoan"lisis nT (, 8uenos Aires
'H) 9aso 9ayetano Santos Aodino. <evista -useo de la ;olic%a .ederal
Argentina nT (, 8s. As. (GBI.
'I) S:<A;E9, 9.0 /Las motivaciones de los asesinos en serie/ en /&!QLE@9!A
= ;S!9Q;AL!A/, Sanmart%n P <aine 'compiladores), Editorial Ariel, 8arcelona
1MMM.
JLLQA, ..0 /La metapsicolog%a de la crueldad/, in+dito, 8uenos Aires 1MMM.
'N) S9FEE<E<, S.0/ -%todo y m+todo, hacia una ar#ueolog%a de los homicidas
seriales/ en /LULE<;<Q.!LE 8E! AEVALL&E<8<E9FE@0 -=LFQS,
LFEQ<!E J@2 ;<A!S 2ES ;<Q.!L!@AS/, Springer, 8erl%n 1MM(.
;JL!9E, -A@SQ@ P OEL!S0 /!nvestigacin WX ;sicoan"lisis0 de Sherloc5
Folmes, ;eirce y 2upin a la experiencia freudiana/, Letra &iva Editorial, 8uenos
Aires 1MMM.
'(M) 9A8ELLQ, &.0 /;si#uiatr%a .orense en el 2erecho ;enal/, Ed. Fammurabi,
8uenos Aires, 1MMM.
2Q8Q@, 4.0 /Serialidad/, in+dito, 8uenos Aires 1MMM.
8E<8ELL P Q<LEAA0 /;sicpatas criminales/, La Esfera de los libros, -adrid,
1MM6.