MARCOS RODRIGO DOMINGUES

RA:1137903

CANTO CORAL E TCNICA VOCAL

Atividade 1: sntese da Unidade 1

Batatais
2014

 impossvel precisar o momento em que o ser humano descobriu a habilidade do

canto, embora se suponha que as primeiras manifestaes musicais (ainda na Idade da
Pedra) sejam vocais, atravs de imitao dos sons encontrados na natureza e sua
organizao em cdigos comunicativos. Embora no possamos reconstruir essas
prticas, pela ausncia de registros escritos, possvel conjecturar como estas seriam
atravs da observao de tribos primitivas e pinturas rupestres.
na Grcia, Ilada de Homero, que encontramos os primeiros registros escritos da
existncia de msica vocal, graas a indcios de que esses versos eram cantados. Para os
gregos, a msica possua um papel relevante na estrutura do Estado, sendo a sua
qualidade diretamente relacionada sade dessa instituio, como podemos perceber
nos textos de Aristteles e Plato. A msica era considerada parte fundamental da
educao do cidado e tinha funes religiosas, familiares, de entretenimento e cvicas.
A msica dos gregos caracterizada por uma unio indissocivel entre msica e
texto, do qual tomava o ritmo, por ser essencialmente meldica e vocal, embora j
houvesse uso de instrumentos, por suas relaes com poesia e dana e por sua relao
com os mitos gregos, como o de Orfeu.
Cabe ressaltar tambm que atravs dos gregos que chegam at ns as primeiras
teorias acsticas, com os estudos de Pitgoras, e o primeiro sistema terico, com
notao e estruturas escalares. Tambm fomos influenciados pela terminologia grega
com palavras como orquestra e coro, dentre muitas outras.
O prximo momento importante da histria da msica vocal encontra-se na Idade
Mdia, com o surgimento do canto gregoriano. O canto gregoriano, ou cantocho, surge
na Europa por volta do sculo IV, com a compilao de cantos feita pelo Papa Gregrio
Magno e se estabelece como a esttica musical caracterstica da musica europeia
medieval, servindo como ferramenta educativa, recurso mnemnico e claro, como
expresso de louvor a Deus.
So caractersticas do canto gregoriano: texto bblico em latim, desacompanhado e
mondico, inicialmente silbico (com o tempo surgem os melismas e o estilo
neumatico), dando sempre primazia clareza do texto e seguindo a rtmica deste,
podendo ser executado de diferentes formas, seja por solistas, coros, responsrios e
antfonas, inicialmente em unssono e a partir do sec. IX utilizando-se do organum,
primeiro estilo polifnico de que se tem referencia, desenvolvido por Leonin e
posteriormente Perotin em Notre-Dame, onde se organiza a primeira schola cantorum,

voltada a formao de cantores para os servios religiosos. Deve-se ressaltar, entretanto

que apesar do surgimento de uma escola, ainda no h uma sistematizao da tcnica
vocal.
Quanto ao perodo medieval, cabe ainda uma meno ao motete, ou moteto, estilo
de composio desenvolvido no sec. XIII, polifnico, de forma livre, contento textos
diferentes para cada uma das vozes, utilizando do vernculo e permitindo variaes na
unidade de tempo, dentro do estilo que se denomina Ars Nova, do qual Guillaume de
Machaut o principal representante.
O sculo XIV o momento de grandes mudanas na Europa, com a passagem do
feudalismo para o mercantilismo, o que permite a ascenso de uma nova classe, a
burguesia. Com isso, surge a figura do mecenas, nobre ou mercador que patrocina a
produo artstica, o que causa um grande crescimento das artes no perodo que
chamamos de Renascimento. Com o mecenato, msicos viajam de pas em pas
trocando informaes e experincias o que leva ao surgimento de um estilo
internacional no fim do sculo. nesse perodo que a msica se desliga do domnio
exclusivo da Igreja e que a cultura Greco-latina redescoberta.
A msica renascentista se caracteriza por ser predominantemente vocal e profana,
com um desenvolvimento enorme da escrita polifnica, atravs da escola francoflamenga, que tambm cria a noo de vozes independentes, com a adio do baixo,
devida a Josquin de Prs, totalizando 4 vozes, como nos padres atuais, para o que surge
a figura do castrato, pois no se permitia que as mulheres participassem dos coros, por
motivos religiosos. Surge tambm nesse perodo o madrigal, j na Itlia do sec.XVI,
uma forma livre, a 4~7 vozes com a msica sempre a servio do texto, que costuma ser
retirado de poemas de autores consagrados, como Petrarca.
Um dos grandes nomes do Renascimento Palestrina, compositor ligado a Igreja
catlica, durante o perodo da Reforma e Contrarreforma, que transformou a msica
catlica, fundindo escola franco-flamenga e italiana, usando o canto gregoriano como
base para a construo das vozes.
J entre 1600 e 1750, surgem a msica tonal, a pera e a msica puramente
instrumental no perodo que chamamos de Barroco, em que a reao ininteligibilidade
do texto causada pelas mltiplas vozes dos madrigais (Prima Pratica) d origem ao
conceito de monodia acompanhada (Seconda Prtica), em que se tornam preponderantes
as vozes extremas, soprano e baixo.

Esse conceito de monodia utilizado pelos compositores da Camerata Bardi, (Peri,

criador do recitativo, Caccini e Cavalieri) que buscando recriar a tragdia grega, se
utilizam dessa ferramenta para musicar trechos dessas obras, criando assim a pera.
Cabe dizer que Monteverdi, inicialmente compositor de madrigais utiliza-se dos dois
estilos em suas peras, conseguindo o equilbrio entre eles em obras como Orfeu e
Euridice. J no sculo XVII, a pera se consolida, com o surgimento do bel canto e os
castrati agora como cantores de pera e escrevendo os primeiros tratados de tcnica
vocal, com Veneza como centro, tornando-a entretenimento popular. No meio religioso
surgem o oratrio, verso religiosa da pera, sem cena e a cantata, servio religioso
protestante, da qual Bach foi o grande mestre. Sua morte, em 1750, marca o fim do
Barroco.
Em meados do sculo XVIII, o centro musical migra para o norte da Europa, com
Viena como principal centro, embora a Itlia mantenha sua importncia. Surge a
sinfonia e a pera se divide em duas categorias: sria e bufa. Vemos nesse perodo o
crescimento da demanda tcnica para os cantores, notadamente nas obras de Mozart, a
escrita, por Tosi, de dois dos principais tratados sobre tcnica vocal e Beethoven
compor a sua Nona Sinfonia, com uso de voz no quarto movimento.
Em sequencia, j no Romantismo, presenciamos o surgimento do lied, canes
solistas para voz e piano (Schubert, Brahms e Schumann) ou voz e orquestra (Mahler),
e, devido ao aumento do tamanho da orquestra e dos teatros, surge a necessidade de
vozes com maior potencia, fcil de notar nas obras de Wagner e Verdi. nesse
momento que se desenvolve uma abordagem mais cientifica da tcnica, marcada pela
inveno do laringoscpio, por Garcia.
J no sec.XX, ocorre um afastamento entre a msica erudita e seu pblico, graas,
entre outros fatores, ruptura com os padres estticos vigentes at ento. Com a
superao da tonalidade, a busca por novas formas de expresso atinge o canto, o que
leva a utilizao pelos compositores de recursos vocais at ento inexplorados, exigindo
dos interpretes uma adaptao nova demanda tcnica. Podemos ter bons exemplos
disso no Pierrot Lunaire de Schoenberg, com o uso do Spraschegesang e nas obras de
Gilberto Mendes, como o Moteto em Re (Beba Coca-Cola).
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
GALON, Mariana. Canto Coral e Tcnica Vocal. Batatais: Claretiano, 2014.