Revista do GT de Literatura Oral e Popular da ANPOLL ISSN 1980-4504
BOITAT, Londrina, n. 16, ago-dez 2013
84 VOZ-MELODIA: UMA PROPOSTA DE ABORDAGEM DO CENTRO DE SIGNIFICAES DA CANO
SPEECH-MELODY: A PROPOSAL OF APPROACH TO THE CENTER OF SONG MEANINGS
Judson Gonalves de Lima 37
Resumo: Partindo do princpio de que as abordagens da Cano derivadas de teorias estritamente musicais ou estritamente potico-literrias apresentam resultados de compreenso parcial, apresentamos neste artigo o conceito de voz-melodia que excluindo neste resumo, mas desenvolvido no corpo do artigo, os detalhes de suas elaborao definimos como a voz realizada em performance que transporta, alm dos elementos vocais, uma melodia cantabile cujo texto compreensvel. Fundamentado, sobretudo, na contribuio terica de Paul Zumthor acerca das poticas da oralidade, objetivamos apontar para os elementos significativos da cano (como a melodia e o texto) unificados e transmitidos em performance. Talvez assim, possamos contribuir para a elaborao de um campo de estudos para a "pequena tradio" (no dizer de Marcos Napolitano) da cano brasileira, tentando encontrar um centro de significaes que no nem apenas musical e nem apenas potico. Palavras-chave: voz-melodia; Paul Zumthor; poesia oral.
Abstract: Assuming that the Songs approaches derived of theories strictly musical or strictly poetic-literary present results of partial understanding, this article presents the concept of speech-melody - except in this abstract, but developed in the article, the details of their development - defined as the voice realized in performance that held in carrying, besides the vocal elements, cantabile melody whose text is understandable. Based mainly on theoretical contribution of Paul Zumthor on the poetics of orality, the objective is point to the significant elements of the song (like the melody and the text) unified and transmitted in performance. Maybe then, we can contribute to the development of a field of study for the "little tradition" (in the words of Marcos Napolitano) Brazilian song, trying to find a center of meaning that is neither just musical and nor just poetic. Key-Words: voice-melodia; Paul Zumthor; oral poetry.
Em ltima instncia, tudo de que precisamos de um ouvido que escute e de uma voz que soe. Em certo sentido, ento, ela parece a mais simples e mais fundamental de todas as artes. Ruth Finnegan (2008, p. 15).
A cano estava, na dcada de 1930, se comunicando e buscando comunicao ainda mais ampla, em frutfera parceria deste ponto de vista com a indstria cultural em expanso. Em tese de doutorado 38 defendida recentemente, tentamos
37 Prof. Dr. de Msica e Arte educao da Universidade Federal do Paran, Setor Litoral. E-mail: jucalima@gmail.com. 38 LIMA, Judson G. de. Configuraes e reconfiguraes da cano brasileira (do final do sculo XVIII dcada de 1930). Universidade Federal do Paran, Programa de ps graduao em letras. Curitiba, Paran, 2013. Orientao Prof. Dr. Lus Camargo Bueno. Para conhecer o trabalho acesse: http://revistaboitata.portaldepoeticasorais.com.br/site/arquivos/revistas/1/N16_ARTIGO_5.pdf
Revista do GT de Literatura Oral e Popular da ANPOLL ISSN 1980-4504 BOITAT, Londrina, n. 16, ago-dez 2013 85 apontar (aproveitando sugesto deixada por Wisnik 39 ) alguns elementos que fazem da cano um recado telrico-anmico-corporal e que, por isso, tem mais do que o texto como mensagem a ser transmitida. Sua natureza comunicante a direciona para o caminho mais experimentado e garantido: o da repetio. Repetio do pulso, da forma, do motivo, da estrutura harmnica etc. Acreditamos que alguns desses elementos participam da formao de uma estrutura bsica da cano que precede a formao dos gneros, o que nos permite englobar grande variedade de repertrio sob a mesma tradio nesse caso, a Cano Brasileira. Neste artigo, buscamos apresentar uma proposta para se pensar essa configurao bsica. Trata-se de um elemento presente em sua memria e que foi lapidado para que a cano se tornasse ainda mais eficiente 40 : a voz realizada em performance que transporta, alm dos elementos vocais, uma melodia cantabile cujo texto compreensvel que chamaremos aqui de voz-melodia. Elemento central da tradio da cano, essa voz-melodia algo que no pode ser dela excludo e, em contrapartida, pode responder por ela. Os outros elementos esto pressupostos nela e (ou) sua disposio: harmonia, ritmo, forma, arranjo e timbre. Tendo em vista os principais elementos constitutivos da cano, lancemos mo da contribuio de Paul Zumthor para apresentar a proposta de pensar numa certa voz-melodia como o centro de significao da cano. Ruth Finnegan (2008, p. 16), ao refletir sobre possveis abordagens da cano, escreveu num texto especialmente produzido para o evento brasileiro Palavra cantada:
Quero focalizar algumas questes que surgem quando levamos a srio a indagao sobre como dar conta das trs dimenses da cano: texto, msica e performance. Essas trs dimenses so frequentemente consideradas em separado. [...] o desafio que se nos
http://dspace.c3sl.ufpr.br/dspace/bitstream/handle/1884/30376/R%20-%20T%20- %20JUDSON%20GONCALVES%20DE%20LIMA.pdf?sequence=1 39 Escreveu Wisnik (2005, p. 26) que a msica popular uma rede de recados, onde o conceitual apenas um dos seus movimentos: o da subida superfcie. A base uma s, e est enraizada na cultura popular: a simpatia anmica, a adeso profunda s formulaes telricas, corporais, sociais que vo se tornando linguagem. 40 Estamos pensando em eficincia de uma maneira muito parecida como a noo de eficcia apresentada por Luiz Tatit (1986): efetivao de uma comunicao cujo objeto comunicado a prpria cano.
Revista do GT de Literatura Oral e Popular da ANPOLL ISSN 1980-4504 BOITAT, Londrina, n. 16, ago-dez 2013 86 coloca no atribuir automaticamente prioridade a uma ou outra, mas refletir sobre como operam em conjunto.
Esse conjunto dado na performance. Um dos principais aproveitamentos do estudo da performance em relao cano foi realizado pelo medievalista Paul Zumthor*. Suas principais obras so dedicadas, na verdade, poesia oral, mas esta ganha em seus escritos tal amplitude que lhe permite abranger desde as mais antigas declamaes e salmodias at os rocks contemporneos 41 tanto as manifestaes poticas ditas quanto cantadas. Zumthor compreende cinco fases da existncia do poema: 1. produo, 2. transmisso, 3. recepo, 4. conservao e 5. (em geral) repetio. Considera como oral toda comunicao potica em que, pelo menos, transmisso e recepo passem pela voz e pelo ouvido (2010, p. 32). Para o caso dos estudos da cano, importante destacar a sua afirmao que a maior parte das performances poticas, em todas as civilizaes, sempre foram cantadas; e, por isso, no mundo de hoje, a cano, apesar de sua banalizao pelo comrcio, constitui a nica e verdadeira poesia de massa (2010, p. 200). J a performance abrange, sempre, das cinco operaes citadas acima, a transmisso e a recepo. Caso haja improvisao, envolve tambm a produo. Nesse mbito, Zumthor define a performance como um ato de comunicao como tal; um momento de recepo (2007, p. 50), ou, mais detidamente, como a ao complexa pela qual uma mensagem potica simultaneamente, aqui e agora, transmitida e percebida" (2010, p. 31). Pois bem, no ato de efetivao do processo comunicativo que a significao pode, em sua totalidade, ser atribuda poesia oral e cano. A performance envolve no apenas os elementos do texto comunicado, mas tambm os elementos
41 H duas obras fundamentais de Zumthor acerca da poesia oral traduzidas para o portugus Introduo poesia oral. Belo Horizonte: Ed. UFMG, 2010 e A letra e a voz: a literatura medieval. So Paulo: Cia das Letras, 1993. Em ambos, o aspecto da performance diretamente tratado; porm, h um pequeno livro destinado mais especificamente ao tema: Performance, recepo, leitura. So Paulo: Cosac Naify, 2007. Ainda um ltimo trabalho que utilizaremos Escritura e nomadismo: entrevistas e ensaios. Cotia, SP: Ateli Editorial, 2005. * Neste artigo citaremos fartamente os trabalhos de Paul Zumthor, por isso, para no poluir demais o texto, daqui em diante referenciaremos seus trabalhos apenas com o ano de lanamento e a pgina. As demais referncias permanecem com sobrenome, ano e pgina, a menos que o contexto indique o contrrio.
Revista do GT de Literatura Oral e Popular da ANPOLL ISSN 1980-4504 BOITAT, Londrina, n. 16, ago-dez 2013 87 contextuais e circunstanciais: o universo auditivo, visual e ttil envolvido no processo, como a msica, os rudos e o cenrio. A alterao desses elementos promove mudanas tanto no modo de recepo quanto no prprio sentido de determinada cano. Poderamos levar em conta, por exemplo, os repertrios de canes de dana e de canes sentimentais aos quais fizemos referncia ao longo deste trabalho: caso haja alterao nas condies de execuo, como uma troca de ambientes, corre-se o risco de a obra 42 ser destituda de sua funo de fazer danar ou de fazer sentimento. Assim, cada performance nova coloca tudo em causa (2007, p. 33), e se isso acontece porque ela (que formada tambm de contexto e circunstncia) marca profundamente a obra quando da sua passagem da virtualidade realidade. Um elemento indissocivel da performance ao qual pretendemos fazer referncia com a noo de voz-melodia (visto que no o percebemos no conceito puro de melodia 43 ) o corpo. Este duplamente importante no processo comunicativo: dele que partem os gestos e a voz do locutor e nele que reverberam as experincias da recepo da cano. A presena do corpo, inclusive (retomaremos esse aspecto), aponta para uma diferena entre uma locuo ao vivo e outra mediada, distino bsica entre a cano de antes e de depois da instalao da indstria fonogrfica. Numa elaborao um tanto potica, Zumthor assim reflete sobre este elemento (constituinte e mais importante, segundo o autor) da poesia oral:
[...] a performance manifesta um saber-ser no tempo e no espao. O que quer que, por meios lingusticos, o texto dito ou cantado evoque, a performance lhe impe um referente global que da ordem do corpo. pelo corpo que ns somos tempo e lugar: a voz o proclama, emanao do nosso ser. A escrita tambm comporta, verdade, medidas de tempo e espao: mas seu objetivo ltimo delas se
42 Texto e obra apareceram entre aspas para fazer referncia a uma distino elaborada por Zumthor. Ele prope que seja compreendido como obra tudo o que poeticamente comunicado, aqui e agora texto, sonoridades, ritmos, elementos visuais; o termo compreende a totalidade dos fatores da performance (1993, p. 220), e como texto a uma sequncia mais ou menos longa de enunciados (2007, p. 75). 43 J na ideia de dico, elaborada por Tatit, a corporalidade parece estar presente. Embora o autor no tenha se dedicado ainda a definir exatamente qual a participao do corpo por trs da voz, o percebemos em passagens como na afirmao de que como extenso do corpo do cancionista, surge o timbre. Como parmetro de dosagem do afeto investido, a intensidade. (2002, p. 15). Ademais, dico pressupe um certo modo de cantar, e esse modo de cantar de algum.
Revista do GT de Literatura Oral e Popular da ANPOLL ISSN 1980-4504 BOITAT, Londrina, n. 16, ago-dez 2013 88 liberar. A voz aceita beatificamente sua servido. A partir desse sim primordial, tudo se colore na lngua, nada mais nela neutro, as palavras escorrem, carregadas de intenes, de odores, elas cheiram ao homem e terra (ou quilo com que o homem os representa). (2010, p. 166)
No difcil percebermos uma aproximao deste trecho com aquele no qual Jos Miguel Wisnik diz que a cano uma rede de recados enraizada na alma, no corpo e na terra nas culturas populares, nas quais podemos pressupor um grau de oralidade muito elevado se comparado s culturas urbanas. Se as performances de cano ao vivo, absolutas at o advento das tcnicas de reproduo de udio, tm condies de estabelecer todo o vnculo com o receptor devido convergncia de ambas as presenas no momento da execuo, o que dizer da cano mediatizada? O prprio Zumthor, ao ser questionado sobre o impacto dos meios sobre a vocalidade, disse que os meios eletrnicos (visuais e audiovisuais) comportam-se como a escrita (que imps um silenciamento voz) em trs aspectos, dos quais dois nos interessam diretamente: abolem a presena de quem traz a voz e desgarram-se do puro presente cronolgico porque podem transmitir a voz reiteradamente de modo idntico 44 . Nada disso faz, no entanto, com que a voz mediatizada no seja uma voz performtica, apesar das particularidades. Antes de qualquer coisa, a voz do fongrafo percebida pelo ouvido ao contrrio da escrita, cuja recepo visual na leitura silenciosa. Se a escrita passou a ser, ao longo dos sculos que procederam a imprensa, o lugar respeitado da linguagem, o sculo XX, com a massiva popularizao do disco e do rdio, deu voz uma nova participao preponderante junto sociedade Zumthor chamou de revanche este retorno forado da voz (2007, p. 15). A difuso dos produtos fonogrficos, mais do que simplesmente pelo dado quantitativo da reproduo e distribuio de discos em larga escala, beneficiada, de outra forma, pela mediatizao.
44 O terceiro ponto destacado por Zumthor faz referncia s especialidades dos sistemas eletrnicos que ainda no estavam presentes ou difundidos no perodo de interesse deste trabalho, a saber, os procedimentos de manipulaes, o material original de tal modo que o espao em que se desenrola a voz mediatizada torna-se ou pode se tornar um espao artificialmente composto (2007, p. 14). Ora, nos primeiros momentos da fonografia as possibilidades tcnicas eram to precrias que a prpria deficincia dos estdios improvisados os faz presentes nas gravaes da poca.
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O trao comum dessas vozes mediatizadas que no podemos responder-lhes. Elas so despersonalizadas pela sua reiterabilidade, que lhes confere, ao mesmo tempo, uma vocao comunitria. A oralidade mediatizada pertence assim, de direito, cultura de massa. (2010, p. 27)
A gravao reduz ou elimina a presena de alguns elementos presentes na performance, por isso a voz pode ser identificada e recombinada com o contexto e a circunstncia de seu ouvinte indefinido, isolado ou em grupo. A cano lhe chega, porm, com uma mnima indicao de ambincia adequada para ser executada (prtica extinta hoje em dia): samba, canoneta, modinha etc., msicas para danar ou para se emocionar 45 . De todo modo, toda vez que o destinatrio pe em funcionamento o seu toca discos (ou o seu fongrafo), entram em cena as duas condies bsicas para a existncia da performance: execuo e recepo. H, naturalmente, distines entre uma performance como essa e outra quando h a presena fisiolgica real (2005, p. 70). Como apontado acima, a voz mediatizada tem a presena do locutor abolida. Haveria assim, na cano gravada, uma voz desencarnada, da qual se perde a corporeidade, o peso, o volume real do corpo, do qual a voz apenas expanso (2007, p. 16), perde-se, em uma palavra, sensualidade (2005, p. 70) Todavia, a presena do corpo na voz no desprezvel. O fato de os compositores do incio da era do disco (na verdade prtica ainda viva hoje e fortalecida, inclusive, depois da expanso do que tem sido chamado de pirataria) testarem suas canes diante do pblico antes de grav-las aponta para esse desejo de tentar reproduzir na voz, a performance realizada plena presena do locutor e do destinatrio. Na cano popular, a voz-melodia, arriscamos a dizer, geralmente produzida de tal maneira que busca refazer a presena e os sentimentos envolvidos numa situao de performance com coincidncia das presenas. E por no estar, via de regra, envolvida com a execuo de uma melodia virtuosa pode se dedicar a falar, arremedar um choro, gargalhar etc., maneiras de estabelecer uma conexo direta com
45 H ainda outros exemplos que beiram caricatura, como os fongrafos comercializados sob a indicao de Gargalhadas (presentes nos catlogos da Casa Edison), orientando previamente a recepo, para que no houvesse um deslocamento entre ambiente e contedo.
Revista do GT de Literatura Oral e Popular da ANPOLL ISSN 1980-4504 BOITAT, Londrina, n. 16, ago-dez 2013 90 o ouvinte, pois insere elementos mobilizados na comunicao diria. Se o poder identificador da performance plena maior do que o da escrita e da voz gravada, a voz-melodia recompe de certa maneira a presena deste corpo por meio do conjunto de elementos que mobiliza. Pensemos em Gago apaixonado, por exemplo, de Noel Rosa: h sempre um gago cantando a cano. Se com a ideia de voz-melodia pretendemos, ao apontar para o centro de significao da cano, destacar o aspecto da performance e da presena do intrprete na construo de sentido das canes populares, por que no utilizar simplesmente os mesmos termos propostos por Zumthor? Tenhamos em vista, alis, que a poesia oral, qual o autor aplica a noo de performance, inclui a cano. Na ocasio em que conceitualiza obra e texto, inclusive, apresenta tambm uma definio para poema: o texto (e, se for o caso, a melodia) da obra, sem considerao aos outros fatores da performance (1993, p. 220). Em todos os seus textos fica muito claro que, ao falar de poesia oral, as canes (desde as medievais at as canes populares contemporneas) esto a includas. Pois bem, sob a noo de voz-melodia propomos, na verdade, uma especializao da poesia oral: busca-se apontar para a tradio da cano, na qual a melodia e o canto dos versos o padro ao mesmo tempo em que reconhece a familiaridade com a tradio dos versos ditos. Referimo-nos melodia projetada do (no) texto, porm, engendrada musicalmente, como especializao dos elementos sonoros e das estratgias de composio (e submetida aos esquemas de reiterao). Porm, essa voz-melodia pressupe um dilogo com os outros elementos da cano que esto a ela submetidos. A instrumentao, por exemplo, embora possa assumir significao prpria (o que est dado no caso de uma pea instrumental) est, no caso da cano, a servio desta voz-melodia. Reiteramos a fala j citada de Tatit, segundo o qual, o arranjo contribui para o dizer da cano, com a seguinte afirmao de Zumthor (2010, p. 188):
Fonte e modelo mtico dos discursos humanos, a batida do tambor acompanha em contraponto a voz que pronuncia frases, sustentando-lhe a existncia. O tambor marca o ritmo bsico da voz, mantm-lhe o movimento das sncopes, dos contratempos, provocando e regrando as palmas, os passos de dana, o jogo
Revista do GT de Literatura Oral e Popular da ANPOLL ISSN 1980-4504 BOITAT, Londrina, n. 16, ago-dez 2013 91 gestual, suscitando figuras recorrentes de linguagem: por tudo isso ele parte constitutiva do monumento potico oral.
Dessa forma, pelo carter de elaborao musical com destaque para a melodia, entendemos que os arranjos presentes em uma cano so voz-melodia 46 . Alm de sustentar-lhes, eles podem atuar complexificando e embelezando o canto e, eventualmente, at mesmo elaborando nveis de significao para alm da voz- melodia, mas dificilmente conseguiriam ser portadores do discurso da cano. Tanto que uma cano pode ter mais de uma verso, s vezes considerada mais ou menos bonita, mais ou menos adequada ou bem ou mal realizada (mais ou menos convincente no seu modo de dizer, afirmaria Tatit). Nesse cenrio, o arranjo pode ser completamente alterado, pode-se, inclusive, excluir a instrumentao da obra, mas a voz-melodia precisa ser mantida 47 . Acreditamos que os elementos musicais da cano, so, na verdade, elementos da organizao da voz-melodia. A composio dos compassos, das frases, a definio da forma, a durao, os timbres, a harmonia... tudo isso est merc das necessidades de repetio para o estabelecimento do sentido da voz-melodia. Num exemplo simples: as canes cantadas a solo so acompanhadas, via de regra, por uma instrumentao econmica. As primeiras gravaes de cano no Brasil foram acompanhadas basicamente por piano ou violo, reproduzindo a prtica dos cancionistas anteriores, para que a voz-melodia pudesse se sobressair 48 . No caso de haver instrumentaes mais densas, como nos ranchos, h, para compensar, a presena do coro. Mesmo no cenrio do belcanto, no qual os intrpretes trabalham pela conquista de maior potncia vocal, h uma organizao das dinmicas musicas para que a voz no seja superada pelo conjunto da orquestra, alm da estratgia do coro. Assim, por exemplo, o texto no pode ser pensado como algo destacvel da cano, como muitos autores vm destacando, mas como parte indissocivel da voz-
46 H outras passagens importantes em Zumthor acerca da participao dos instrumentos na elaborao do monumento da poesia oral. Cf., por exemplo, 2010, p. 126, 210-211. 47 Talvez pense-se em afirmar que a voz possa ser eventualmente excluda e a cano manter a funcionalidade como numa cano em verso instrumental. Mas nesse caso, a voz se mantm presente em memria; o ouvinte corrige a falta dessa informao. 48 O advento do microfone, no entanto, alterou esse cenrio na medida em que tornou possvel a expanso da voz em face de uma instrumentao mais densa ainda assim, a voz-melodia se mantm como elemento proeminente (retomaremos esse aspecto).
Revista do GT de Literatura Oral e Popular da ANPOLL ISSN 1980-4504 BOITAT, Londrina, n. 16, ago-dez 2013 92 melodia. Percebemos, porm, que seu papel na cano , de certa forma, antagnico: a partir dele, para ele ou com ele que a voz-melodia composta mas, to logo entra em performance, sua vocao referencial suplantada e, a, o jeito de dizer j mais importante do que o que dito muito embora o dito permanea presente, inclusive na memria, quando a performance j no existe mais. Cantou Caetano que a maneira mais apropriada para se transmitir uma ideia no Brasil compondo uma cano. Essa proposta envolve algumas premissas. Imediatamente apegamo-nos ao aspecto da divulgao, retomando a ideia da cano como recado: como um objeto com vocao para a comunicao e um pblico vocacionado para receb-la. A favor disso, consideremos a possibilidade defendida (com um certo rancor, verdade) por Luiz da Costa Lima de que seriam mais eficientes os objetos transmitidos pela via da oralidade (ou que a essa emulasse), tendo em vista que somos uma cultura auditiva, contextualizada entre a cultura oral e a cultura escrita. (LIMA, 1981, P. 7). Outro aspecto afirmado com Caetano, j mencionado anteriormente, o potencial de elaborao textual a que chegou a cano no Brasil, que nos permite discursar sobre temas complexos (filosficos!) caros nossa cultura. E se seu discurso tiver por referncia a produo avolumada (quantitativa e qualitativamente) dos anos ps-bossa nova, percebemos esse enlace entre cano e cultura brasileira desde os primeiros momentos de seu adensamento com a convivncia de maior contingente populacional dos grupos culturais atuantes em sua formao. Os assuntos tematizados em nosso cancioneiro vo desde amores da vida privada a temas da vida pblica (como em Rato, rato) at os complexos sociais tratados meia palavra, a exemplo da prpria elaborao da identidade como nao (no qual surgem aspectos como o jeitinho brasileiro, presente desde Domingos Caldas Barbosa em seu Lundum em louvor de uma brasileira adotiva, tema que perpassa sculos de histria do Brasil e interessou a notveis intelectuais). Temos a a palavra, mas a palavra no basta. Tampouco a palavra falada. preciso que seja a palavra cantada, ou ainda (para reforar a existncia em performance), que algum a cante. quando a voz ultrapassa a palavra (2010, p. 11), a melodia se sobrepe expresso verbal (SPINA, 2002, p. 123), e a ideia incrvel
Revista do GT de Literatura Oral e Popular da ANPOLL ISSN 1980-4504 BOITAT, Londrina, n. 16, ago-dez 2013 93 funciona no mais pelo que transmite de texto, mas pelo jeito como aquele texto cantado. Para Zumthor, a poesia sempre tentou se depurar das limitaes semnticas e a poesia oral pode sair da linguagem, ao alcance de uma plenitude, onde tudo que no seja simples presena ser abolido. E complementa Da os procedimentos universais de ruptura do discurso: frases absurdas, repeties acumuladas at o esgotamento do sentido, sequncias fnicas no lexicais, puros vocalises. (2010, p. 179-180) Nesse contexto de desalienao da voz, ainda segundo o autor, a palavra sem significao distinta preenchida de sentido alusivo pelo corpo do receptor. ** A noo de voz-melodia que apresentamos pretende dar a dimenso da cano como obra; destacar a totalidade presente em performance, mesmo que essa performance exclua os elementos visuais e seja mediatizada. Ao mesmo tempo pretende apontar para os elementos que dominam o centro de elaborao de sentido na cano: texto, melodia e interpretao 49 . Apresentamos inicialmente como parte desse conceito a noo de cantabile. Seu uso se faz por meio de uma adoo adaptada daquele tradicionalmente presente na msica escrita. A rigor, o termo costuma aparecer em partituras indicando aos instrumentistas que determinada melodia deve ser executada suavemente, maneira cantvel (segundo o The Oxford Dictionary of Music), com velocidade moderadamente lenta (aponta o Grove Music Online); que se execute como se fosse a voz humana, de maneira mais melodiosa. Apropriamo-nos desse termo para que ele tambm indique um canto afastado dos rebuscamentos e virtuosismos presentes tanto na prtica instrumental quanto na do belcanto que, como vimos anteriormente, elabora um uso instrumental da voz; ao mesmo tempo, ao indicar a melodia mais facilmente cantvel, busca um certo enraizamento nas tradies dos cantos populares (urbanos e rurais), e que pode ser reproduzida pela comunidade em geral (aderente ideia de repetio, portanto).
49 No deixando de reconhecer o papel importante que o arranjo desempenha, mas o compreendendo como algo a favor desses outros elementos. H distintas maneiras de se realizar esse dilogo. Chamamos a ateno para, por exemplo, os sambas cuja letra fala do prprio samba e a instrumentao corresponde ao que esta cria de expectativa.
Revista do GT de Literatura Oral e Popular da ANPOLL ISSN 1980-4504 BOITAT, Londrina, n. 16, ago-dez 2013 94 Mas tambm abrange o aparentemente cantvel, pois s vezes, dentro de um sistema de fcil compreenso, o gnio do cancionista age subvertendo o esquema dado. , ento, cantvel no sentido de aparentemente cantvel, ou melhor, sedutoramente 50 cantvel. Todos so tentados a participar, at os desafinados acreditam saber (e sabem, na medida em que desempenham seu papel na performance e danam, se emocionam e cantam). A seduo e as estratgias de elaborao da voz-melodia fizeram com que nos chegassem canes anteriores ao advento das tcnicas apropriadas para registr-las. De Domingos Caldas Barbosa a Xisto Bahia e um sem nmero de canes recolhidas como peas da tradio oral, as canes se mantiveram em funo da repercusso junto ao pblico 51 no por outro motivo gravou-se, no perodo inicial das gravaes no Brasil, repertrio de canes que j gozavam de sucesso. Quando se inicia o processo de gravao de canes no Brasil, preferem aquelas j testadas em performance Isto bom, As laranjas da Sabina, dentre muitas outras. Configurando uma motivao para a rea de composio de canes, dentre outros motivos, pela possibilidade de ocupao profissional e pela promessa de sucesso, as gravaes de novas canes continuaram testando a funcionalidade de determinada cano antes de registr-la, ou ento, seguindo estratgias j consolidadas, que incluam at mesmo a apropriao de melodias instrumentais j conhecidas, como trechos de peras. nesse sentido que dizamos inicialmente que a voz-melodia foi um elemento lapidado para tornar a cano ainda mais comunicativa. como se ela se beneficiasse do negcio do disco, e no o contrrio. Luar do serto, Pelo telefone, Com que roupa foram sucesso (e ainda so), mas o foi tambm Cano para ingls ver, o que traduz o xito das estratgias da cano, que faz com que as dificuldades de compreenso daquele texto sejam superadas ao menos durante a execuo voz- meldica.
50 Tentamos imprimir nessa palavra afirmaes acerca da sensualidade do texto potico; da resposta corporal e emocional que damos cano (o recado que sai do corpo e da alma de algum vem reverberar em ns). Cf. ZUMTHOR (2010, p. 13, 308; e 2007, p. 39) sobre a sensualidade do corpo em performance (BARTHES, 2010). 51 Certamente a noo de pblico varivel de acordo com o contexto, mas as canes que citamos neste trabalho foram, via de regra, conhecidas em seu tempo.
Revista do GT de Literatura Oral e Popular da ANPOLL ISSN 1980-4504 BOITAT, Londrina, n. 16, ago-dez 2013 95 O termo voz-melodia, por fim, tenta indicar um conjunto de elementos que em grande medida so os mesmos mobilizados na poesia oral, mas tambm prope outros que apontam para especificidades da cano como a apropriao razoavelmente delimitada dos elementos musicais , o que, do nosso ponto de vista, pode ser uma fator contribuinte para a identificao de um campo de estudos da Cano, aproximado, sobretudo, com o das poticas da oralidade.
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Revista do GT de Literatura Oral e Popular da ANPOLL ISSN 1980-4504 BOITAT, Londrina, n. 16, ago-dez 2013 96 WISNIK, J. M. O minuto e o milnio ou Por favor, professor, uma dcada de cada vez. In NOVAES, Adauto (Org.). Anos 70: ainda sob a tempestade. Rio de janeiro: Aeroplano: Editora Senac Rio, 2005.
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