Tendo seus limites cronolgicos bastante definidos (1880-195), este livro
poderia ser visto como um daueles t!picos panoramas "istricos do teatro
moderno# $ an%lise em se&'ncia da obra de on(e dramaturgos e um ence- nador, da mesma forma, poderia fa(er supor uma investiga)*o encadeada no tempo, por+m n*o necessariamente articulada em seu con,unto# -eter .(ondi, nesta Teoria do drama moderno, escapa de ambas as armadil"as# $ "istria aui funciona n*o apenas como fio condutor das an%lises# / a partir 0do terreno "istorici(ado0 ue .(ondi depreende seu estrito con- ceito de drama# 1ma forma de arte na ual, em 2ltima inst3ncia, dois as- pecto s*o imprescind!veis4 o embate intersub,etivo entre os "omens e sua rela)*o com a comunidade ue os cerca# 5a!, por e6emplo, o car%ter constitutivo ue o di%logo desempen"a em seu conceito de drama# .uprimidos os prlogos, coros e ep!logos, restaria ao di%logo, e somente a ele, a instaura)*o da te6tura dram%tica# -ara ser 0rela)*o pura0, portanto, e digno de seu nome, o drama deve ser absoluto, desligado de tudo ue l"e + e6terno# 7 dramaturgo est% ausente do ver- dadeiro drama, cu,as situa)8es determinam as 0decis8es0 aut9nomas dos personagens# 7 espectador est% igualmente ausente, pois a fala dram%- tica di( respeito apenas aos conflitos intersub,etivos dos personagens# -ara a passividade puramente contemplativa da plat+ia s "% op)*o na entre- ga absoluta aos sentimentos encenados# 0$ rela)*o espectador-drama co- n"ece somente a separa)*o e a identidade perfeitas, mas n*o a invas*o do drama pelo espectador ou a interpela)*o do espectador pelo drama#0 7 ator, por fim, tamb+m encontra-se ausente do drama, pois sua ades*o ao papel deve ser completa# 7 drama, ainda segundo .(ondi, + prim%rio, em v%rios sentidos# :m pri- meiro lugar, ele representa a si mesmo, e n*o a uma a)*o ocorrida antec riormente (da! o fato de .(ondi negar ;s pe)as "istricas de ."a<espeare, por e6emplo, o estatuto de drama)# $l+m disso, ele + sempre presente= sem ser est%tico, o drama comporta apenas um tipo de decurso temporal# 7 presente se reali(a e se torna passado, nessa condi)*o dei6ando de aparecer em cen># $ps conceituar "istoricamente o drama, + tamb+m do 0terreno "is- torici(ado0 ue .(ondi e6trai a percep)*o de ue 0a evolu)*o da drama- turgia moderna se afasta do prprio drama?4 $ partir da!, fa(endo uso das tr's categorias da teoria dos g'neros - a +pica, a l!rica e a dram%tica -, o autor aponta rupturas ineu!vocas no conceito tradicional de drama# :le identifica a dissolu)*o das normas internas do drama nas obras de @bsen, cu,a t+cnica anal!tica procura revelar os motivos ue est*o na origem dos acontecimentos e o tempo ue separa uns dos outros, subordinando assim o presente ao passado= Tc"+<"ov, cu,as pe)as se formam sob a +gide da ren2ncia ao presente e ; comunica)*o intersub,etiva= .trindberg, em ue o embate intersub,etivo + substitu!do pela 0dramaturgia do eu0, de car%-ter autobiogr%fico= Aaeterlin<, em cu,o drama o "omem + a ant!tese do ser autodeterminado, sendo antes visto como um impotente e6istencial diante da morte= e Bauptmann, autor de 0dramas sociais0 ue, no limite, tipificam dramaticamente personagens e condi)8es pol!tico-econ9micas, caracteri(ando assim uma !ndole +pica e n*o dram%tica# Ceste ponto, com igual precis*o conceitual e ob,etividade das obras, .(ondi discute algumas 0tentativas na an%lise de salvamento0, nas uais certas formas dram%ticas buscam conciliar os novos conte2dos, por prin- c!pio antidram%ticos, com as estruturas formais prprias do drama# :sta + a meta final do naturalismo, da pe)a deconversa)*o, ato s, das pe)as de confinamento, da pe)a de um em ue o monlogo se torna impos- s!vel e volta-se a recorrer ao di%logo, e?do drama e6istencialista# :m seguida, s*o discutidas as formas dram%ticas ue logram, na me- dida do poss!vel, dissolver as contradi)8es mencionadas# Co e6pressio- nismo, por e6emplo, o indiv!duo busca configurar seu camin"o por um mundo alienado, o ue impossibilita a ob,etividade plena, substituindo assim as a)8es intersub,etivas e recusando as e6ig'ncias dram%ticas# Cas montagens do encenador -iscator o elemento c'nico + elevado ao plano "istrico, configurando nitidamente o eu-+pico e destruindo a nature(a absoluta da forma dram%tica# 7 teatro de Drec"t, por sua ve(, entroni(a uma ob,etividade +pico-cient!fica, ue penetra todas as camadas da pe)a teatral e torna o processo ue se desenrola sobre o palco o ob,eto da na rrativa# $l+m desses,outros modelos de supera)*o das contrad i)8es do drama moderno v'm ; tona nas obras de Eerdinand Druc<ner, -irandello, :ugene 7?Ceill, T"ornton Filder e $rt"ur Ailler# Todas as an%lises de .(ondi obt'm o m%6imo resultado de uma dial+- tica "istrico-filosfica das formas de arte, identificando oposi)8es entre os sistemas formais e as mudan)as "istricas# -ara os ue dese,am enten- der os camin"os da dramaturgia derno + uma leitura obrigatria, no s+culo 66, sua Teoria do drama al+m de muito pra(erosa# cole)*o Ginema, teatro e modernidade T!tulo ,% lan)ado 7 cinema e a inven)*o da vida moderna Heo G"ameI e Janessa K# .c"Lart( (org#) -r6imo lan)amento :isenstein e o construtivismo Eran)ois $Mbera Trag+dia moderna KaImond Filliams russo mo-Teoria do drama moderno N1880-1950O -eter .(ondi 1#E#A#P #Q D@DH@7T:G$ 1C@J:K.@TRK@$ 7r ST @ rI 5 (@ 1UU 11111UU@@l@@@@@@@@@@@@@UUU U11UU 8V1W0904V CX7 5$C@E@Y1: :.T$ :T@Y1:T$ Gosac Z CaifIGapa4 cena da [pera dos tr's vint+ns de Dertold Drec"t e \urt Feill em montagem de 198T pelo T"+3tre de > :urope-TA- ] Huigi Giminag"i ] .u"r<amp Jerlag Eran<furt am Aain 19T5 T!tulo original4 T"eorie des modernen 5ramas 1880-1950 ] V001 Gosac Z CaifI :di)8es Todos os direitos reservados
>, Gole)*o Ginema, teatro e modernidade > > -ro,eto editorial e coordena)*o @smail ^avier _ lH@ GU` 7 M 7?l > 7 @?- a4 GU` b -ro,eto gr%fico e capa :laine Kamos l,) u#1 Tradu)*o Hui( .+rgio K'pa G^) U-? 7 ,# -repara)*o Belder Parnes e .amuel Titan `r# Kevis*o Barue 7"ara $vristsc"er Gataloga)*o na Eonte do 5epartamento Cacional do Hivro,- Eunda)*o Diblioteca Cacional -eter .(ondi Teoria do drama moderno (1880-1950) T!tulo original4 T"eorie des modernen 5ramas W880-1950 Tradu)*o4 Hui( .+rgio Kepa .*o -aulo4 Gosac Z CaifI :di)8es, V001 18a p# @.DC 85-W5S-W5-V 1#Teoria do teatro V# Gr!tica teatral S- -eter .(ondi Gosac Z CaifI :di)8es Htda# Kua Peneral `ardim, WW0 Vc andar 01VVS-010 - .*o -aulo - .- T (5511)V55-8808 E (5511)V55-SSTa i nfodcosacnaifI#com#br G554W9V-01 eTeoria do drama moderno N1880-1950 O -eter f(ondi Gosac Z CaifI`os+ $nt9nio -asta `2nior 9 $presenta)*o_ V1 @ntrodu)*o4 V9 7 drama S5 $ crise do drama SW @bsen aT Tc"+<"ov est+tica "istrica e po+tica dos g'neros W0 .trindberg Aaeterlinc< W5 Bauptmann 89 Transi)*o4 teoria da mudan)a estil!stica 101 Tentativas de salvamento 101 7 naturalismo 105 $ pe)a de conversa)*o 108 $ pe)a de um ?s ato 5S 11S Gonfinamento e e6istencialismo 1VS Tentativas de solu)*o 1VS $ dramaturgia do eu (e6pressionismo) 1VW $ revista pol!tica (-iscator) 1SS 7 teatro +pico (Drec"t) 1S9 $ montagem (Druc<ner) 1a5 7 ,ogo da impossibilidade do drama (-irandello) 15V 7 monologue int+rieur (7?Ceill) 15T 7 eu-+pico como diretor de cena (Filder) 1TV 1W0 7 ,ogo do tempo (Filder) Keminisc'ncia (Ailler) 18S g guisa de conclus*o 185 .obre a edi)*o de 19TS $presenta)*o o leitor ue acaso come)asse a e6aminar este livro de -eter .(ondi pelo !ndice das mat+rias poderia facilmente imaginar ue est% diante de algo como uma breve #"istria ou um panorama do teatro moderno # 5e fato, indo de 1880 a 1950 e mantendo com bastante const3ncia a ba- li(a da sucess*o cronolgica, o autor passa em revista de maneira dire- ta e concentrada a obra de on(e importantes dramaturgos e de um encenador, al+m de e6aminar, sob outras rubricas e menos acurada- mente, tamb+m o legado de cerca de uma de(ena de outros autores - uase todos europeus, e6ce)*o feita a uns poucos norte-americanos# .eria)*o e cronologia s*o, certamente, indispens%veis ao pro,eto de .(ondi, por+m nada mais distante dele do ue o "abitual pano- rama "istrico, em ue a mera acumula)*o de fatos sobre a lin"a do tempo fa( as ve(es de "istria - e, tantas ve(es, "istria de uma evolu- )*o ou de um progresso# 5e maneira apenas t%cita, por+m infle6!vel, + antes contra esse "is- toricismo ue escreve sua Teoria do drama moderno esse pensador t*o discreto uanto intensamente impregnado da teoria cr!tica e, em par-ticular, da filosofia da "istria de Falter Den,amin# $ escol"a e6posi- tiva de .(ondi, em geral n*o-pol'mica e aparentemente restrita ao rigor t+cnico, n*o deve, ent*o, enganar4 no seu caso, rigor t+cnico, dis- t3ncia n*o-pol'mica e, at+, um acentuado laconismo s*o signos dessa infle6ibilidade e, por certo, constituem outras tantas estrat+gias de um pensamento ue, precisando aclimatar-se ao ambiente universit%rio alem*o do ps-guerra, sabe ue evolui em meio "ostil# Ca Teoria do drama moderno, a estrita observ3ncia da sucess*o temporal n*o desemboca nos panoramas atul"ados e cedi)os do "is- toricismo# $o contr%rio, o procedimento de .(ondi + o de fa(er o flu6o do tempo, na plenitude de seu curso, refluir sobre si mesmo e, assim, refletir-se# Gomo di( Falter Den,amin a respeito do teatro +pico de Drec"t, tamb+m o m+todo de .(ondi 0fa( o destino saltar do leito do tempo como um ,orr> de %gua, o fa( reverberar um instante imvel no va(io, para fa('-@o entrar de uma nova maneira em seu leito0#0 5esse modo, con,ugando flu6o e reflu6o, movimento e parada, - pondo o curso das coisas em refle6*o -, o trabal"o de .(ondi fa( ue a suces- s*o temporal, ao inv+s de esgotar-se em puro fluir, se precipite na consti- tui)*o de um ob,eto rigorosamente constru!do, ue guarda, antes, as caracter!sticas de um peueno sistema saturado de tens8es# $ esse ob,eto ele c"amar% o drama moderno# Gompreende-se, aui, ue ele designe como 0teori;? um estudo de andamento t*o marcadamente "istrico4 no trabal"o de .(ondi, constitu!do pela convers*o rec!proca do flu6o temporal e de sua suspens*o - ou de "istria e sistema - as mudan)as "istricas espel"am-se sempre em sua fei)*o sistem%tica e, os sistemas formais, em seu desdobramento "istrico# 7 propsito fa( lembrar de imediato o ,ovem Hu<%cs (cu,a influ'n- cia + sempre reivindicada por .(ondi), ue c"amou de $ teoria do ro-mance um estudo ue guarda tamb+m n*o poucos aspectos de uma forma)*o do romance# Aas, talve( se,a o caso de di('-@a desde ,%, neste ponto tocamos no nervo mesmo do trabal"o de .(ondi - algo como a lin"a-mestra ue o sustenta e tensiona, neste como em outros estu- dos# 5e fato, o Hu<%cs ue postulara a necessidade metodolgica de uma 0dial+tica "istrico-filosfica0 das 0formas de arte0V + visto por .(ondi como uma das pontas avan)adas de uma longa tradi)*o a ue ele prprio se filia, e em cu,os desdobramentos contempor3neos situa seus prprios esfor)os# -ara ele, este Hu<%cs surge, conforme resumiu um de seus mais agudos leitores, no bo,o de um 0desenvolvimento progressivo da po+- tica dos g'neros, desde seu in!cio com -lat*o e $ristteles, at+ o idea- lismo alem*o, e mais particularmente de \ant a Begel, em dire)*o a uma filosofia dial+tica da "istria4 as oposi)8es entre os sistemas for- mais e as mudan)as "istricas, entre os e6emplos do passado e as pr%ticas do presente, s*o mais e mais mediati(adas em uma filosofia especulativa ue pode (###) unir dialeticamente "istria e sistema# (###) Co dom!nio do idealismo alem*o, esta dial+tica toma a forma de uma 0crise0 nas po+ticas <antianas e n*o-"istricas, crise 0superada0 em seguida no 0triunfo0 e no 0acabamento0 figurados pela :st+tica de Begel4 a terceira cr!tica de \ant come)a ,% uma 0supera)*o de si mes- m;?, ultrapassando a est+tica normativa (?est+tica do efeito?) do s+cu- lo ^J@@@= e a media)*o do classicismo e do "istoricismo se efetua nos pro,etos tericos prprios de Poet"e e .c"iller, de .c"legel, de BT1- derlin, de .c"elling principalmente, mas tamb+m de Finc<elman, de Berder e de Aorit(, ; medida ue a 0necessidade "istric; - o mais fre&entem ente contra a inten)*o dos autores - afeta o pensamento dos sistemas formais, tornando-os din3micos, at+ o momento emue, com Begel e, sem d2vida, ,% com Bolderlin, esta din3mica se confunde com o prprio processo "istrico0#S $ssim, para .(ondi, as tr's categorias fundamentais da antiga teoria dos g'neros - a +pica, a l!rica e dram%tica - encontrariam em Begel 11 o seu acabamento, ou se,a, ao mesmo tempo sua culmina)*o e seu esgo- tamento, na medida em ue, ,% inteiramente "istorici(adas, perderiam sua ess'ncia sistem%tica# .egundo ele,0aps essa transforma)*o nos fun- damentos da po+tica, a ci'ncia viu-se diante de tr's vias04 ela poderia, como em Groce, ,ulgar ue, ,untamente com sua ess'ncia sistem%tica, os g'neros po+ticos fundamentais "aviam perdido sua ra(*o de ser, tor- nando-se necess%rio e6clu!-los da refle6*o est+tica# -oderia ainda, no plo oposto, observar as bases "istricas da po+tica, isto +, os g'neros concretos, para pro,etar, agora, o 0+pico0, o 0l!rico0 e o 0dram%tico0 como tr's modos de ser at>mporais do "omem, conforme fe( :mil .taiger, com uem o prprio .(ondi estudara#a Aas, di( .(ondi, poderia tam- b+m 0perseverar no terreno "istorici(ado0, como "aviam feito, na su- cess*o de Begel, $ teoria do romance de Hu<%cs, a 7rigem do drama barroco alem*o, de F# Den,amin, e a Eilosofia da nova m2sica de T"# F# $dorno# Cestes, mas particularmente no 2ltimo, e6plicita-se a possibi- lidade de compreender a forma como conte2do 0precipitado0, ou se,a, como uma dial+tica entre dois enunciados4 o 0enunciado da forma0 e o 0enunciado do conte2do0# Cote-se ue, aui, os 0conte2dos0 tem%ticos, advindos da vida social, n*o s*o, por oposi)*o ; forma art!stica, algo informe a ue esta daria forma4 eles ,% constituem por seu turno, enun- ciados, isto +, s*o ,% formados# $bre-se aui, para .(ondi, a possibilidade de ue ambos esses enunciados, o da forma e o do conte2do, entrem em contradi)*o - uando uma forma estabelecida e n*o uestionada + posta em uest*opelos conte2dos ue trata de assimilar, mas ue ,% s*o incompat!veis com seus pressupostos# Kestaura-se, assim, para a refle6*o est+tica, a possibilidade de reto- mar em nova c"ave as formas "erdadas da tradi)*o e nela fi6adas como modalidades permanentes de e6press*o, ou se,a, como modos de formar codificados# `% inteiramente "istorici(adas e desprovidas de seus conte2dos normativos, as categorias fundamentais dos g'neros po+ticos tornam-se dial+ticas em um sentido radical, isto +, assimilam- se inteiramente ao regime da contradi)*o# Gom a precis*o ue l"e + "abitual, .(ondi situa neste ponto - est%- gio e6tremo de uma refle6*o de longo curso - o lugar de onde nasce a Teoria do drama moderno# Gom efeito, o dispositivo ue est% em sua matri( consiste em e6plorar sistematicamente a 0antinomia interna0 ue, em cada obra em particular, estabelece-se entre o 0enunciado da forma0 e o 0enunciado do conte2do0# $mbos, assim, criticam-se um ao outro, apontam um no outro os limites prprios e, dessa forma, reciprocamente se "istorici(am# -ara fa('-@o, .(ondi identifica, na tradi)*o, o momento em ue se constituiu a forma do drama propriamente dito# -ara ele, o drama da +poca moderna surgiu no Kenascimento - uando a forma dram%- tica, aps a supress*o do prlogo, do coro e do ep!logo, concentrou-se e6clusivamente na reprodu)*o das rela)8es inter-"umanas, ou se,a, en- controu no di%logo sua media)*o universal# 7 drama ue surge da! + 0absoluto0, no sentido de ue s se representa a si mesmo - estando fora dele, enuanto realidade ue n*o con"ece nada al+m de si, tanto o autor uanto o espectador, o passado enuanto tal ou a prpria convi- (in"an)a dos espa)os# Tornado inteiramente presen)a e presente, e ani- mado por uma din3mica interna de ue o di%logo + o motor e6clusivo,o drama constitui-se como forma fec"ada e completa em si mesma- ele se absoluti(a# -or isso, n*o se incluem no conceito de drama tanto a trag+dia antiga uanto a pe)a religiosa medieval, o teatro mundano barroco ou a pe)a "istrica de ."a<espeare etc# 7 drama, tal como definido na Teoria do drama moderno, n*o +, assim, algo ue se encontre em ualuer tempo ou em ualuer lugar# Tamb+m neste sentido poderia se decepcionar com o estudo de .(ondi uem esperasse encontrar a vis*o panor3mica, com visos de e6austivi- dade, uma ve( ue ele constri um ob,eto muito espec!fico, "istorica- mente determinado, ue n*o se encontra em toda parte# :sse modelo de drama, ue, tendo se constitu!do no Kenascimento, desenvolveu-se na @nglaterra elisabetana e, principalmente, no s+culo ^J@@ franc's, sobrevivendo no classicismo alem*o, .(ondi ir% encontr%- 10 vigente no final dGc s+culo ^@^4 ainda na d+cada de 80 desse s+culo, a forma do drama n*o era 0apenas a norma sub,etiva dos tericos0, mas 0representava tamb+m o estado ob,etivo das obras0# :studando, ent*o, sucessivamente, @bsen, Tc"+<"ov, .trindberg, Aaeterlinc< e Baupt- mann, o procedimento de .(ondi ser% o de e6aminar sistematicamente a contradi)*o crescente, nas pe)as, entre a forma do drama, presente nelas como modelo n*o diretamente uestionado, e os novos conte2dos ue elas tratam de assimilar# 7 n2cleo do confronto, ue caracteri(a a crise da forma dram%tica, encontra-se na crescente separa)*o de su,eito e ob,eto - cu,a convers*o rec!proca era a base da absolute( do drama -, separa)*o ue mais e mais se manifesta nas obras, principalmente pela impossibilidade do di%logo e pela emers*o do elemento +pico# 5e certo modo, seria poss!vel descrever a Teoria do drama moderno como a "istria do lento e ine6or%vel avan)o do elemento +pico no seio da forma dram%tica, a ual, em princ!pio, o e6cluiria# Ceste avan)o da0+pica encoberta da mat+ri;?, o prprio di%logo + progressivamente tomado por fun)8es +picas, tribut%rias da cis*o de su,eito e ob,eto, uando n*o se manifesta, parado6almente, como insulamento l!rico ou at+, como + o caso de Tc"+<"ov, literalmente como um di%logo com um surdo# Golocado sistematicamente em confronto com a pure(a dia- lgica de seu prprio modelo - na ual se manifesta a centralidade das rela)8es intersub,etivas -, o drama moderno, rondado pelo soli- luio e pela mude(, pela ob,etiva)*o e pela reifica)*o, d% testemun"o, em sua prpria crise formal, de um estado de coisas ue $dorno c"a- maria de 0a vida danificad;?#5 .(ondi n*o + nem um pouco enf%tico a esse respeito, antes pelo contr%rio# Aas o rigor de seu dispositivo, em seu laconismo abrupto e irretoru!vel, fala por ele4 as transforma)8es da est+tica teatral em dire)*o ;s formas modernas#e ;s vanguardas n*o + lida simplesmente como a supera)*o do antigo e o avan)o do novo, mas + obrigada, a partir do e6ame de sua dial+tica interna, a refluir sobre si mesma - # a refletir-se - e, assim, a dei6ar entrever a figura de um destino, cu,as marcas principais mostram -se como as do isolamento, da regress*o, da perda de sentido# Cessa perspectiva, disse-se antes ue, em .(ondi, as antigas catego- rias dos g'neros po+ticos, "istorici(adas de modo decisivo por Begel, tornavam-se radicalmente dial+ticas, ou eram inteiramente assimiladas ao regime da contradi)*o# Cesse disc!pulo e admirador de Begel, a ima- gem da $uf"ebung, da s!ntese ue supera conservando, d% lugar a con- tradi)8es ue se p8em e rep8em continuamente, ue permanecem inso- l2veis e, sob esse aspecto, aparentam-se, antes, ; dial+tica negativa de $dorno, assim como remetem ;s no)8es de 0alegoria0 ou de 0tradu)*o0, tal como aparecem em Den,amin# $inda uma ve(, o prprio .(ondi ma- 15nifesta, em outro ensaio, perfeita consci'ncia de sua prpria posi)*o# Guriosamente, ele a v' como um recuo para antes de Begel4 ao comen- tar a id+ia, tamb+m sua, de ue em Begel se dava o 0acabamento0 da est+tica cl%ssica alem*, ele afirma4#0uem di( acabamento di(, ao mesmo tempo, fim# C*o se pode ultrapassar o fim a n*o ser recuando# :is por- ue nada de novo na po+tica dos g'neros foi criado na se&'ncia do sis- tema "egeliano (###), ao contr%rio, foi preciso voltar ao fundamento do "egelianismo, ;s perspectivas ue n*o dependem do .istema, ou se,a, ; concep)*o rom3ntica da filosofia da "istria e das rela)8es ue ela mant+m com os g'neros po+ticos# / disso ue d*o testemun"o o livro de Den,amin sobre $ origem do drama barroco alem*o e $ teoria do romance, de Hu<%cs, escrito de( anos antes# 1m e outro escreveram esses livros na se&'ncia de um estudo aprofundado de .c"legel0#T Jisto dessa persp>ctiva, o m+todo de .(ondi, cu,o tra)o essencial talve( se,a o de 0estabelecer a cada momento uma rela)*o de oposi)*o, ultrapassando a identidade aparente e revelando a diferen);?W radica- se, mais longinuamente, em sua predile)*o pelo conceito de ironia, de .c"legel, ue tem larga refra)*o em suas outras obras# Ca se&'ncia da an%lise dessa dramaturgia ue, de @bsen a Baupt- mann, configura a 0crise do dram;?, .(ondi e6aminar% o ue c"ama de 0tentativas de salvamento0 da forma dram%tica# `ustamente por tenta- rem unificar o ue irremediavelmente ,% se cindira, estas 0salva)8es0 do drama permitir*o tornar mais patente a contradi)*o insol2vel ue se desdobra ao longo de toda a Teoria do drama moderno4 o 0naturalismo0 se revelar% uma escol"a finalmente conservadora, mesmo regressiva, por abrigar-se, na representa)*o compassiva do proletariado como 2ltima inst3ncia da 0naturalidade0, contra a fratura ue cindia igual- mente todos os indiv!duos e o con,unto da sociedade# $ 0pe)a de con-versa)*o0 se refugiar% em um suced3neo degradado da antiga efetivi- dade do di%logo, - a conversa)*o burguesa -, e s dar% bons frutos uando, como em Bofmannst"al ou Dec<ett, a conversa)*o 0se v' no espel"o0, isto +, uando se volta sobre si mesma para tornar significa- tivo seu prprio va(io# `% a 0pe)a de um s ato0, o 0confinamento0 e o 0e6istencialismo0 se mostrar*o como tentativas de salvar a forma dra- m%tica, se,a pela redu)*o ; e6ig&idade temporal ou ao conflito m!nimo, se,a pela redu)*o espacial a n2cleos concentracion%rios, s bem-suce- dida em e6perimentos e6istencialistas como o de .artre, em Buis Glos, uando a concentra)*o e o estreitamento tornam-se tem%ticos e s*o rei- terados no plano formal# $s 0tentativas de solu)*o0 da crise do drama formam a 2ltima e mais e6tensa parte do livro# Cela s*o e6aminados mais de de( autores e um encenador (-iscator), do e6pressionismo a $# Ailler,passando por -irandello e Drec"t# C*o caberia resumi-@a pormenori(adamente aui, mas talve( se,a o caso de di(er ue, com todas as diferen)as ue apre- sentam entre si, os dramaturgos a! estudados caracteri(am-se pela assun)*o e enfrentamento da crise da forma dram%tica, n*o se limi- tando a manifest% -@a ou a procurar refugir a ela# $o contr%rio, pode- se di(er ue, da perspectiva de .(ondi, praticamente todos eles pro- curaram 0solucionar0 a crise do drama assumindo como elementos tem%ticos e formais, t*o plenamente uanto poss!vel, os elementos contraditrios em cu,a emers*o ela se manifesta e, assim, procurando recuperar para o teatro uma integridade est+tica ; altura dos impasses ue ele defronta# -or+m, entre estas an%lises de .(ondi, talve( se,a o caso de comen- tar, ainda ue sucintamente, a da obra de Drec"t# .e, como se disse an- teriormente, + poss!vel ler a Teoria do drama moderno como a "istria 1da emers*o progressiva do elemento +pico, + no m!nimo curioso ue .(ondi passe de modo t*o c+lere e francamente redutor ,ustamente pelo dramaturgo ue colocou sua obra sob a rubrica englobante de 0teatro +pico0, teori(ando e praticando as formas correspondentes em todos os n!veis de suas pe)as e encena)8es# .(ondi, ali%s, o recon"ece plenamente, com a concis*o e o bril"o ue l"e s*o peculiares4 0$trav+s desses processos de distanciamento, a oposi)*o su,eito-ob,eto, ue est% na origem do teatro +pico - a auto-aliena)*o do "omem, para uem o prprio ser social tornou-se algo ob,etivo -, recebe em todas as cama- das da obra Nde Drec"tO sua precipita)*o formal e se converte assim no princ!pio universal de sua forma0# Aas, a despeito dessa percep)*o, seu enfoue de Drec"t praticamente se resume ao coment%rio do con"ecido esuema de oposi)*o entre as formas 0dram%tica0 e 0+pica0 de teatro (19S1), e6imindo-se de e6ames mais detal"ados, se,a das suas pe)as mais importantes, se,a da prpria evolu)*o do conceito de teatro +pico em sua obra# 7 ue pensar desse fatoc Yue .(ondi, analista e "istoria- dor da emers*o do +pico, encontrara em Drec"t o 0acabamento0 de sua prpria perspectiva e, assim, tal como no caso da teoria #dosg'neros em rela)*o a Begel, s poderia recuar para antes desse final, ultrapass%-lo para tr%sc Cesse caso, o teatro +pico de Drec"t seria algo como o defla- gador oculto da pesuisa "istrico-sistem%tica de .(ondic Aas n*o seria igualmente poss!vel pensar ue, dado o conte6to alem*o dos anos 50, tal como ,amais menciona Aar6 (embora impregnado dele) pela 0ra(*o muito fina de distinguir os valores emancipatrios do mar6ismo das diferentes reali(a)8es ue se reivindicam dele0,8 assim tamb+m .(ondi evita deter-se sobre Drec"tc :, ainda, n*o se poderia levar em conta seu v!nculo com $dorno, al+m de uma poss!vel antipatia em reia- )*o ;s posi)8es pol!ticas de Drec"tcC*o + poss!vel, aui, ir al+m dessas indaga)8es, mas o tratamento ado a Drec"t neste livro de .(ondi suscita de imediato 4410 um paralelo, conte6to brasileiro, com o con"ecido 7 teatro +pico, de $natol Kosen- 4eld,9 :ste livro e6celente deve bastante, ali%s, ao estudo de .(ondi, como I%rias ve(es indica seu autor, mas salta ; vista ue Kosenfeld reorgani- (ou de outra maneira o trabal"o de .(ondi, partindo '#a obra de Drec"t, para e6ecutar o mergul"o -eatro +pico e, finalmente, desembocar nas formas anteriores de conte6tos e de propsi- to., al+m das inef%veis diferen)as individuais, cabendo finalmente possam se reencontrar outro, guardadas do de novo em Drec"t, a uem dedica todo o cap!tulo final# $ diversidade diferen)as, declaradamente certamente e6plicam tais apenas saudar o fato de ue ambos esses livros as diferen)as nas estantes brasileiras# tamb+m :m um e uanto a esse aspecto, o ei6o de refle6*o passa pela teoria dos g'neros# Co n!vel em ue o fa(em, essa teoria tem ainda uma outra fun)*o4 ela 0representa dade rara de aplicar rigorosamente um ob,eto puramente uma refle6*o de ordem filosfica a liter%rio0,l7 Cesse caso, 0a po+tica dos g'neros restitui ao ob,eto sua dignidade= estudos liter%rios uma possibili- a dificuldade n*o se est% "abituado, de refle6*o, ; ual nos tem um efeito de distancia> mento0,@1 Gom muito mais ra(*o, essas refle68es se aplicariam ao dom!- nio dos estudos teatrais# Auitas ve(es ,% se falou de 0nostalgi;? em rela)*o aos pontos vista deste estudo de .(ondi,n .e levarmos em conta a admira)*o ca com ue ele recol"e e analisa as solu)8es mais bril"antes vas da dramaturgia contempor3nea, de fran- e inventi- veremos ue essa palavra talve( n*o se,a adeuada# Aas n*o resta d2vida de ue a sua ades*o t*o rigo- rosa ao teatro e, nele ao drama em seu estado mais puro - de presen)a e presente, inteiramente constitu!do situado na esfera do intersub,e- 1tivo e mediati(ado pelo di%logo -, tem algo de um anacronismo bem pensado4 demonstra ue ele se volta para uma +poca, por mais imper- feita ue fosse, em ue a divisa do "omem talve( n*o precisasse ser auela frase de Dal(ac, ue ele cita mais de uma ve(, e com a ual pra- ticamente termina seu livro4 0nous mourrons tous inconnus0# Cotas F# Den,amin, :ssais sur Dertolt Drec"t, -aris4 Aaspero, 19T9, p# VS# V S P# Hu<%cs,$ teoria do romance, .*o -aulo4 5uas GidadesM Sa,1999# T"imot"I Da"ti, 05estin au pass+0, em Dollac<, `# (org#), racte critiue, -arisM Hille4 -resses 1niversitaires de Hille e :d# de @a Aaison des .ciences de @?Bomme, 19W9, pp# 1V8 e 1V9h a :# .taiger, Prundbegriffe der -oeti<, buriue, 19aT# 5 T"# F#$dorno, Ainima moralia# Kefle68es a partir da vida danificada, .*o -aulo4 Rtica, 199V# T -# .(ondi, 0Ha t"+orie des gemes po+tiues c"e( E#.c"legel0, em -o+sie et po+ti- ue de l?id+alisme allemand, -aris4 Pallimard, 19Wa, p# 1VT# W `# Dollac< (org#), racte critiue, -aris@Hille4 -resses 1niversitairs de Hille e :d# de @a Aaison des .ciences de @?Bomme, 19W9, p# 151# 8 @bidem, p# VTS# 9 $# Kosenfeld, 7 teatro +pico, .*o -aulo4 -erspectiva, 199Wh 10 `# 11 @bidem, p# 15a# 1V Gf# Eran<, Aanfred em Dollac<, `#, op# cit#, pp# 9S e 9a# Dollac<, op# cit#, p# 151#@ntrodu)*o :st+tica "istrica e po+tica dos g'neros5esde $ristteles, os tericos t'm condenado o aparecimento de tra)os +picos no dom!nio da poesia dram%tica# Aas uem tenta "o,e e6por o desenvolvimento da dramaturgia moderna n*o pode se arrogar esse pa- pel de ,ui(, por ra(8es ue deve esclarecer previamente para si mesmo e para seus leitores# 7 ue autori(ava as primeiras doutrinas do drama a e6igir o cum- primento das leis da forma dram%tica era sua concep)*o particular de forma, ue n*o con"ecia nem a "istria nem a dial+tica entre forma e conte2do# -arecia-l"es ue, nas obras de arte dram%ticas, a forma pre- estabelecida do drama reali(ava-se uando unida a uma mat+ria sele- cionada com vistas a ela# .e essa reali(a)*o era malsucedida, se o dra- ma apresentava tra)os +picos, o erro se ac"ava na escol"a da mat+ria# Ca -o+tica, $ristteles escreve4 07 poeta deve (###) lembrar-se de n*o dar forma +pica ; sua trag+dia# -or +pico eu entendo, por+m, um con- te2do de muitas a)8es, como se algu+m uisesse dramati(ar, por e6em- plo, a mat+ria inteira da @l!ad3?` @gualmente, o empen"o de Poet"e e .c"iller em distinguir poesia +pica e poesia dram%tica tin"a por fim pr%tico evitar a escol"a errada da mat+ria#V VSforma e conte2do, tampouco preestabelecida fundada origin%ria de con"ece a categoria do "istrico# $ forma + "istoricamente mente condicionada, na dualidade indiferente= s a mat+ria + "istorica- e o drama aparece segundo o esuema comum a todas as teorias pr+-"istoricistas, como reali(a)*o "istrica de uma como n*o vinculada ; "ist- forma atemporal# $ considera)*o da forma dram%tica ria significa, ao mesmo tempo, ue o drama + poss!vel em ualuer tempo e pode ser invocado na po+tica de ualuer +poca# :sse ne6o entre a po+tica supra-"istrica e a concep)*o n*o-dial+- tica de forma e conte2do nos remete ao v+rtice do pensamento dial+tico e "istrico4 ; obra de Begel# Ca Gi'ncia da lgica encontra-se a frase4 ??$s verdadeiras obras de arte s*o somente auelas cu,o conte2do e forma se revelam completamente i'nticos0#S :ssa identidade + de ess'ncia dial+- tica4 na mesma passagem, Begel a nomeia 0rela)*o absoluta do con- te2do e da forma (### ), a convers*o de uma na outra, de sorte ue o conte2do n*o + nada mais ue a convers*o da forma em conte2do, e a forma n*o + nada mais ue a convers*o identifica)*o de forma e conte2do do conte2do em forma0#a $ aniuila igualmente a oposi)*o de atemporal e "istrico, contida na antiga rela)*o, e tem por conse&'ncia a "istorici(a)*o do conceito de forma e, em 2ltima inst3ncia, a "istorici- (a)*o da prpria po+tica dos g'neros# $ l!rica, a +pica e a dram%tica) transformam, se de categorias sistem%ticas, em categorias "istricas# $ps essa transforma)*o nos fundamentos da po+tica, a ci'ncia viu-se diante de tr's vias# :la podia adotar a concep)*o categorias fundamentais a ess'ncia sistem%tica, de ue as tr's da po+tica "aviam perdido, ,untamente sua ra(*o de ser - da! Denedetto @as de sua est+tica# Co plo diametralmente com Groce e6clu!- oposto, encontrava-se atentativa de afastar-se de uma po+tica "istoricamente fundada, dos g'- neros po+ticos concretos, rumo ao atemporal# 5ela d% testemun"o (ao lado da obra pouco prof!cua de K# Bartl, Jersuc" einer psIc"ologisc"en Prundlegung der 5ic"tungsgattungen N:nsaio de uma fundamenta)*o psicolgica dos g'neros po+ticosO ), a -o+tica de :# .taiger, ue ancora os conceitos de g'nero em diversos modos de ser do "omem e, em 2ltima inst3ncia, nos tr's 0'6tases0 do tempo# $ substitui)*o necess%ria dos tr's conceitos fundamentais 0l!rica0, 0+pic;? e 0dram%tica0 por 0l!rico0, 0+pico0 e 0dram%tico0 torna patente ue essa nova fundamenta)*o altera a po+tica em sua totalidade e particularmente em sua rela)*o com a prpria cria)*o po+tica# Aas uma terceira alternativa consistia em perseverar no terreno "istorici(ado# Ca sucess*o de Begel, ela levou a escritos ue pro,etaram uma est+tica "istrica n*o liplitada ; poesia4 $ teoria do romance, de P# Hu<%cs, 7rigem do drama barroco alem*o, de F# Den,amin, e Eilosofia da nova m2sica, de T"# F#$dorno# $ui a concep)*o dial+tica de Begel da rela)*o forma-conte2do rendeu frutos, ao se compreender a forma como conte2do 0precipitado0#T $ met%fora e6pressa ao mesmo tempo o car%ter slido e duradouro da forma e sua origem no conte2do, ou se,a, suas propriedades significativas# 1ma sem3ntica da forma p9de desenvolver-se por essa via, e a dial+tica de forma e conte2do aparece agora como dia@+tica entre o enunciado da forma e o enunciado do con- te2do# 5esse modo, no entanto, + colocada ,% a possibilidade de ue o enunciado do conte2do entre em contradi)*o com o da forma# .e, no caso da correspond'ncia entre forma e conte2do, a tem%tica vinculada ao conte2do opera, por assim di(er, no uadro do enunciado formal como uma problem%tica no interior de algo n*o problem%tico, surge a contradi)*o uando o enunciado formal, estabelecido e n*o uestio- Diblioteca da Vnado, + posto em uest*o pelo conte2do# Aas essa antinomia interna + a ue permite problemati(ar "istoricamente uma forma po+tica, e o ue aui se apresenta + a tentativa de e6plicar as diversas formas da dram%tica moderna a partir da resolu)*o dessas contradi)8es# -ortanto ela permanece no campo da est+tica e se nega a dilatar-se em um diagnstico de +poca# $s contradi)8es entre a forma dram%tica e os problemas do presente n*o devem ser e6postas in abstracto, mas apreendidas no interior da obra como contradi)8es t+cnicas, isto +, como 0dificuldades0# .eria natural uerer determinar, com base em um sistema de g'neros po+ticos, as mudan)as na dramaturgia moderna ue derivam das problemati(a)8es da forma dram%tica# Aas + preciso renunciar ; po+tica sistem%tica, isto +, normativa, n*o certamente para escapar a uma avalia)*o for)osamente negativa das tend'ncias +picas, mas porue a concep)*o "istrica e dial+tica de forma e conte2do retira os fundamentos da po+tica sistem%tica enuanto tal# 5esse modo, o ponto de partida terminolgico + constitu!do so- mente pelo conceito de drama# Gomo conceito "istrico, ele representa um fen9meno da "istria liter%ria, isto +, o drama, tal como se desen- volveu na @nglaterra elisabetana e sobretudo na Eran)a do s+culo ^J@@, sobrevivendo no classicismo alem*o# $o colocar em evid'ncia o ue 0precipitou0 na forma dram%tica como enunciado sobre a e6ist'ncia "umana, ele fa( de um fen9meno da "istria liter%ria um documento da "istria da "umanidade# 5eve-se mostrar as e6ig'ncias t+cnicas do drama como refle6o de e6ig'ncias e6istenciais, e a totalidade ue ele pro,eta n*o + de ess'ncia sistem%tica mas filosfico-"istrica# $ "ist- ria foi banida para os "iatos entre as formas po+ticas, e unicamente a VT refle6*o sobre a "istria + capa( de lan)ar pontes sobre eles# Co entanto o conceito de drama n*o tem v!nculos "istricos so-mente em seu conte2do, mas tamb+m em sua origem# Jisto ue a for- ma de uma obra de arte e6pressa sempre algo de inuestion%vel, o claro entendimento desse enunciado formal geralmente s + obtido em uma +poca para a ual o ue era antes inuestion%vel se tornou uestion%- vel, para a ual o evidente se tornou problema# 5essa maneira, o dra- ma + aui conceituali(ado nos termos de sua impossibilidade atual, e esse conceito de drama + ,% compreendido como o momento de um uestionamento sobre a possibilidade do drama moderno# -ortanto + designado a seguir por 0dram;? apenas uma determi- nada forma de poesia teatral# Cem as pe)as religiosas da @dade A+dia nem as pe)as "istricas de ."a<espeare fa(em parte dela# $ perspec- tiva "istrica reuer a abstra)*o tamb+m da trag+dia grega, ,% ue sua ess'ncia s poderia ser recon"ecida em um outro "ori(onte# 7 ad,e- tivo 0dram%tico0 n*o e6pressa, no ue segue, nen"uma ualidade (como nos Gonceitos fundamentais da po+tica, de .taiger), mas significa sim- plesmente 0pertencente ao dram;? (0di%logo dram%tico0 i di%logo no drama)# :m oposi)*o a 0dram;? e 0dram%tico0, o termo 0dram%tic;? ou 0dramaturgi;? + usado tamb+m no sentido mais amplo, designando tudo o ue + escrito para o palco# .e em algum momento o termo 0dram;? for entendido tamb+m nesse sentido, ele ser% posto entre aspas# Gomo a evolu)*o da dramaturgia moderna se afasta do prprio dra- ma, o seu e6ame n*o pode passar sem um conceito contr%rio# / como tal ue aparece o termo 0+pico04 ele designa um tra)o estrutural comum da epop+ia, do conto, do romance e de outros g'neros, ou se,a, a presen)a do ue se tem denominado o 0su,eito da forma +pica0W ou o 0eu-+pico0#8 7s de(oito estudos ue procuram apreender essa evolu)*o a partir de e6emplos seletos s*o precedidos de uma e6posi)*o do prprio dra- ma, ponto de refer'ncia para tudo ue se seguir%# VCotas 1 $ristteles, 0jber die 5ic"t<unst0, $# Pudeman( org#), em -"ilos# Dibl#, vol# H, Heip(ig, 19V1, p# SW# V Gf# Poet"e, jber :pisc"e und 5ramatisc"e 5ic"tung, e carta de .c"iller a Poe- t"e de VT de de(embro de 1W9W# S Begel, .iimtlic"e Fer<e (`ubilaumausgabe), a @bidem, p# S0V# 5 HIri<, :pi< e 5ramati<4 optamos por seguir o consel"o de $natol Kosenfeld vol# J@@@, p# S0S# (em 7 teatro +pico) de 0for)ar um pouco a l!ngu;? e empregar para os dois 2lti- mos g'neros os ad,etivos substantivados 0+pic;? e 0dram%tica0, a fim de enfati- (ar o aspecto estrutural# Tamb+m + essa a escol"a de -aulo Yuintela, em sua tradu)*o de Folfgang \aIser, $n%lise e interpreta)*o da obra liter%ria# -or outro lado, o sentido amplo ue 5ramati< gan"a na abordagem de .(ondi nos levou a recorrer diversas ve(es ao termo 0dramaturgi;? T W NC# do T#O# T"# F# $dorno, -"ilosop"ie der neuen Ausi<, T&bingen, 19a9, p# V8# P# Hu<%cs, 5ie T"eorie des Komans, Derlim, 19V0, p# ST# Keedi)*o4 CeuLied- Derlin, 19TS# 8 K# -etsc", Fesen und Eormen der :r(ii"l<unst, Balle, 19Sa#o drama o drama da +poca moderna surgiu no Kenascimento# :le representou a aud%cia espiritual do "omem ue voltava a si depois da ru!na da vis*o de mundo medieval, a aud%>ia de construir, partindo unicamente da reprodu)*o das rela)8es intersub,etivas, a realidade da obra na ual uis se determinar e espel"ar#l 7 "omem entrava no drama, por assim di(er, apenas como membro de uma comunidade# $ esfera do 0inter0 l"e parecia o essencial de sua e6ist'ncia= liberdade e forma)*o, vontade e decis*o, o mais importante de suas determina)8es# 7 0lugar0 onde ele alcan)ava sua reali(a)*o dram%tica era o ato de decis*o# 5ecidindo-se pelo mundo da comunidade, seu interior se manifestava e tornava -se presen)a dram%tica# Aas o mundo da comunidade entrava em rela)*o com ele por sua decis*o de agir e alcan)ava a reali(a)*o dram%tica principalmente por isso# Tudo o ue estava au+m ou al+m desse ato tin"a de permanecer estran"o ao drama4 o ine6prim!vel e o ,% e6presso, a alma fe#c"ada e a id+ia ,% separada do su,eito# : sobretudo o ue era desprovido de e6press*o, o mundo das coisas, na medida em ue n*o participava da rela)*o intersub,etiva# VToda a tem%tica do drama se formulava na esfera do 0inter0# -or e6emplo, a luta de passion e devo ir na situa)*o do Gid, colocado entre seu pai e sua amada= o parado6o c9mico nas situa)8es intersub,etivas 0enviesadas0, como na de $dam, o ,ui( de aldeia= e a trag+dia da indi- vidua)*o, como aparecia em Bebbel, no tr%gico conflito entre o duue :rnst, $lbrec"t e $gnes Dernauer# Aas o meio ling&!stico do mundo intersub,etivo era o di%logo# Co Kenascimento, aps a supress*o do prlogo, do coro e do ep!logo, ele tor- nou-se, talve( pela primeira ve( na "istria do teatro (ao lado do mon- logo, ue era episdico e, portanto, n*o constitutivo da forma dram%- tica), o 2nico componente da te6tura dram%tica# / o ue distingue o drama cl%ssico tanto da trag+dia antiga como da pe)a religiosa medieval, tanto do teatro mundano barroco como da pe)a "istrica de ."a<es- peare# 7 dom!nio absolutY do di%logo, isto +, da comunica)*o intersub- ,etiva no drama espel"a o fato de ue este consiste apenas na reprodu)*o de tais rela)8es, de ue ele n*o con"ece sen*o o ue bril"a nessa esfera# Tudo isso mostra ue o drama + uma dial+tica fec"ada em si mes- ma, mas livre e redefinida a todo momento# / a partir disso ue se deve entender todos os seus tra)os essenciais, ue ser*o apresentados agora# 7 drama + absoluto# -ara ser rela)*o pura, isto +, dram%tica, ele deve ser desligado de tudo o ue l"e + e6terno# :le n*o con"ece nada al+m de si# 7 dramaturgo est% ausente no drama# :le n*o fala=ele institui a con- versa)*o# 7 drama n*o + escrito, mas posto# $s palavras pronunciadas no drama s*o todas elas de-cis8es N:nt-sc"M&sseO= s*o pronunciadas a partir da situa)*o e persistem nela= de forma alguma devem ser conce- bidas como provenientes do autor# 7 drama pertence 8#0 autor s como um todo, e essa rela)*o n*o + parte essencial de seu car%ter de obra#o mesmo car%ter absoluto demonstra o drama em rela)*o ao espec- tador# $ssim como a fala dram%tica n*o + e6press*o do autor, tam- pouco + uma alocu)*o dirigi da ao p2blico# $o contr%rio, este assiste ; convers*o dram%tica4 pela impress*o calado, com os bra)os cru(ados, paralisado de um segundo mundo# Aas sua passividade (e nisso se baseia a e6peri'ncia atividade irracional4 o espectador dram%tica) total tem de converter-se era e + arrancado em uma para o ,ogo dra- m%tico, torna-se o prprio falante (pela boca de todas as personagens, bem entendido)# $ rela)*o espectador-drama ra)*o e a identidade con"ece somente a sepa- perfeitas, mas n*o a invas*o do drama pelo espec- tador ou a interpela)*o do espectador pelo drama# $ forma de palco criado para o drama do Kenascimento sicismo, o t*o atacado 0palco m%gico0 NPuc<<astenb&"neO, adeuado e do Glas- + o 2nico ao car%ter absoluto prKrio ao drama e d% testemun"o dela em cada um de seus tra)os# :le n*o con"ece uma passagem para a pla- t+ia (escadas, por e6emplo), espectador assim como o drama n*o se separa do por graus# :le s se l"e torna vis!vel e, portanto, e6istente, no in!cio do espet%culo, e ami2de s mesmo depois das primeiras pa- lavras= desse modo, ele parece criado pelo prprio espet%culo# Co final do ato, uando cai a cortina, ele volta a se subtrair ao ol"ar do especta- dor, como ue retomado pela pe)a e confirmado tence a ela# $s lu(es da ribalta visam a apar'ncia tico distribuiria como algo ue per- de ue o ,ogo dram%- por si mesmo a lu( sobre o palco# $ arte do ator tamb+m est% orientada ao drama como um absoluto# $ rela)*o ator-papel de modo algum deve ser vis!vel= ao contr%rio, o ator e a personagem t'm de unir-se, constituindo o "omem dram%tico# 7 car%ter absoluto do drama pode ser formulado aspecto4 o drama + prim%rio# :le n*o + a representa)*o sob um outro (secund%ria) de S1algo (prim%rio), mas se representa a si mesmo, + ele mesmo# .ua a)*o, bem como cada uma de suas falas, + 0origin%ri;?, ela se d% no presente# 7 drama n*o con"ece a cita)*o nem a varia)*o# $ cita)*o remeteria o drama ao ue + citado, a varia)*T colocaria em uest*o sua proprie- dade de ser prim%rio, isto +, 0verdadeiro0, e (como varia)*o de algo e sob outras varia)8es) resultaria ao mesmo tempo secund%rio# $demais, seria pressuposto um autor da cita)*o ou da varia)*o, e o drama seria remetido a ele# 7 drama + prim%rio4 essa + uma das ra(8es pelas uais a pe)a "is- trica sempre resulta 0n*o-dram%tica0# $ tentativa de levar 0Hutero, o reformado r0 aos palcos implica a refer'ncia ; "istria# .e se conseguisse mostrar, na situa)*o dram%tica absoluta, Hutero c"egando ; decis*o de reformar a f+, o feito seria o drama da Keforma# -or+m surge aui uma segunda dificuldade4 as rela)8es ob,etivas ue motivariam a decis*o reuereriam um tratamento +pico#$ fundamenta)*o com base na situa- )*o intersub,etiva de Hutero seria a 2nica poss!vel para o drama, mas evidentemente estran"a ;s inten)8es de uma pe)a sobre a Keforma# .endo o drama sempre prim%rio, sua +poca + sempre o presente# 7 ue n*o indica absolutamente ue + est%tico, sen*o somente ue "% um tipo particular de decurso temporal no drama4 o presente passa e se torna passado, mas enuanto tal ,% n*o est% mais presente em cena# :le passa produ(indo uma mudan)a, nascendo um novo presente de sua ant!tese# 7 decurso temporal do drama + uma se&'ncia de pre- sentes absolutos# Gomo absoluto, o prprio drama + respons%vel por isso= ele funda seu prprio tempo# -or esse motivo, cada momento deve conter em si o germe do futuro, deve ser 0pren"e de futuro0#V 7 ue se torna poss!vel por sua estrutura dial+tica, baseada por sua ve( SV na rela)*o intersub,etiva#$ partir disso a e6ig'ncia dramat2rgica pela unidade de tempo + compreens!vel sob uma nova lu(#$ descontinuidade temporal das cenas vai contra o princ!pio da se&'ncia de presentes absolutos, uma ve( ue toda cena possuiria sua pr+-"ist,ria e sua continua)*o(passado e futuro) fora da representa)*o# $ssim, cada cena seria relativi(ada# $l+m do mais, somente uando, na se&'ncia, cada cena produ( a pr6ima (ou se,a, a cena necess%ria ao drama), + ue n*o se torna impl!cita a pre- sen)a do montador# $ frase (pronunciada ou n*o) 0dei6emos passar agora tr's anos0 pressup8e o eu-+pico# $lgo an%logo no ue se refere ao espa)o fundamenta a e6ig'ncia de unidade de lugar# 7 entorno espacial deve (assim como os ele- mentos temporais) ser eliminado da consci'ncia do espectador# . assim surge uma cena absoluta, isto +, dram%tica# Yuanto mais fre- &entes s*o as mudan)as de cena, tanto mais dif!cil + esse trabal"o# $demais a descontinuidade espacial (como a temporal) pressup8e o eu-+pico# (Gomo + o caso da frase t!pica4 05ei6emos agora os con,u- rados na floresta e procuremos o rei, ue n*o desconfia de nada, em seu pal%cio0)# Gomo se sabe, + sobretudo nesses dois pontos ue a forma s"a<es- peariana distingue-se dauela do classicismo franc's# Aas a se&'ncia c'nica, solta e ambientada em muitos lugares, deve certamente ser con- siderada em sua rela)*o com as pe)as "istricas, em ue (d#, por e6em- plo, Benriue v) um narrador, denominado coro, apresenta ao p2blico cada ato como cap!tulo de uma obra "istrica popular# Co car%ter absoluto do drama baseia-se tamb+m a e6ig'ncia de e6cluir o acaso, a e6ig'ncia de motiva)*o# Co drama, o contingente in- cide de fora# Aas, ao ser motivado, ele + fundamentado, isto +, enra!(a- se no solo do prprio drama#:nfim, a totalidade do drama + de origem dial+tica# :la n*o se desenvolve gra)as ; interven)*o do eu-+pico na obra, mas mediante a supera)*o, sempre efetivada e sempre novamente destru!da, da dial+- tica intersub,etiva, ue no di%logo ,se torna linguagem# -ortanto, tam- b+m nesse 2ltimo aspecto o di%logo + o suporte do drama# 5a possibi- lidade do di%logo depende a possibilidade do drama# Cotas 1 -ara o ue se segue, cf# Begel, Jorlesungen &ber die $st"eti<, ed# cit, vo@# ^J@, p# aW9 ss# V Gf# as determina)8es ti<, buriue, 19aT# do estilo dram%tico em :# .taiger, Prundbegriffe der -oe-$ crise do drama 7s cinco primeiros estudos tratam de @bsen (18V8-190T), Tc"+<"ov (18T0-190a), .trindberg (18a9-191V), Aaeterlinc< (18TV-19a9) e Baupt- mann (18TV-19aT), pois a busca pelkil conte6to de origem da pe)a mo- derna come)a necessariamente por uma confronta)*o das obras do final do s+culo ^@^ com os fen9menos do drama cl%ssico acima apresentados# Gom isso, coloca-se a uest*o de saber se essa remiss*o n*o sub- verte o propsito da an%lise e condu( ao procedimento da po+tica sis- tem%tica e normativa, re,eitado na introdu)*o, ficando au+m das inten)8es "istricas do drama - especialmente considerando-se ue o ue se tentou descrever nas p%ginas precedentes como sendo o drama desenvolvido no Kenascimento coincide com o conceito tradi- cional de drama# @sso + id'ntico ao ue os manuais de t+cnica dram%- tica (como o de Pustav EreItag) t'm ensinado e ao par3metro pelo ual os cr!ticos avaliaram inicialmente - e por ve(es continuam a ava- liar - a dramaturgia moderna# Aas o m+todo "istrico, ue trata de restituir "istoricidade ao ue se tornou norma, permitindo assim ue sua forma volte a se manifestar, n*o + desmentido nem se torna um S5m+todo normativo ele prprio uando se aplica a imagem "istrica do drama ; dramaturgia da virada do s+culo# -ois essa forma do drama n*o foi, por volta de 18T0, apenas a norma sub,etiva dos tericos= ela representava tamb+m o estado ob,etivo das obras# Todo o mais e6istia ao seu lado e podia se contrapor a ela, ou possu!a um car%ter arcaico, ou se referia a uma tem%tica muito espec!fica# $ssim, a forma 0abert;? de ."a<espeare, reiteradamente contraposta ; forma 0fec"ad;? do clas- sicismo, n*o pode ser separada das pe)as "istricas, e por mais ue a literatura alem* a ten"a reaproveitado de modo v%lido, ela tin"a a fun)*o de um afresco "istrico (-or e6emplo, P7t( von Derlic"ingen e $ morte de 5anton)# $ rela)*o estabelecida a seguir n*o +, portanto, de origem norma- tiva= ela deve tratar conceitualmente a rela)*o "istrica e ob,etiva# .em d2vida, essa rela)*o com >forma cl%ssica do drama + diferente em cada um dos cinco dramaturgos# :m @bsen ela n*o + de car%ter cr!tico4 @bsen conuistou sua fama sobretudo por sua maestria dramat2rgica# Aas essa perfei)*o e6terna oculta uma crise interna do drama# Tc"+<"ov adota igualmente a forma tradicional# -or+m ,% n*o tem mais a firme vontade de criar a piece bien faite (em ue se alienava o drama cl%s- sico)# $o erigir sobre o terreno tradicional uma obra po+tica encanta- dora ue, todavia, n*o possui um estilo independente nem garante uma unidade formal, mas antes dei6a transparecer reiteradamente sua base, ele manifesta a discrep3ncia entre a forma recebida e a forma e6igida pela tem%tica# :, se .trindberg e Aaeterlinc< c"egam a novas formas, esse resultado + precedido por um debate com a tradi)*o= ;s ve(es este conflito se mostra, de maneira ainda n*o resolvida, no inte- rior das obras - como ue um indicador de camin"o para as formas dos dramaturgos posteriores# Einalmente $ntes do nascer do sol NJor.onnenaufgangO recon"ecer e 7s tecel8es N5ie Feber`, de Bauptmann, o problema permitem criado para o drama pela tem%tica soGial# @bsen o conceito de t+cnica anal!tica, por meio do ual @bsen foi comparado a .focles, dificulta o acesso ; problem%tica formal de uma obra como Kosmers"olm# os conte6tos Aas, uma ve( recon"ecidos est+ticos em ue a an%lise de .focles foi utili(ada e discutida na correspond'ncia entre Poet"e e .c"iller, esse conceito dei6a de ser obst%culo e revela-se uma c"ave para as 2ltimas obras de @bsen# :m V de outubro de 1W9W, .c"iller escreve a Poet"e4 :stes dias ten"o me ocupado muito na descoberta de uma mat+ria para a trag+dia ue se,a do g'nero de /dipo Kei e proporcione ao poeta as mesmas vantagens# :ssas vantagens s*o inumer%veis, embora n*o mencione sen*o uma4 ue a a)*o mais compsita, embora atue contra a forma tr%gica, pode n*o obstante servir de base, desde ue essa a)*o ,% ten"a ocorrido e, portanto, recaia fora da trag+dia# $cresce ue o acontecido, sendo inalter%vel, + por sua nature(a muito mais terr!vel, e o temor de ue algo possa ter acontecido afeta a alma de maneira bem diferente do temor de ue algo possa vir a acontecer# 7 /dipo +, por assim di(er, apenas uma an%lise tr%gica# Tudo ,% est% l% e + s desenro- lado# @sso pode acontecer na a)*o mais simples e em um lapso muito breve, por mais ue os dados se,am complicados e dependam das cir- cunst3ncias# Yuantas vantagens o poeta n*o tira da!l Aas temo ue o /dipo se,a seu prprio g'nero e n*o "a,a uma segunda esp+cie### SWAeio ano antes (em VV de abril de 1W9W), Poet"e "avia escrito a .c"iller ue a e6posi)*o d% muito o ue fa(er ao autor dram%tico, 0por- ue se e6ige dele um avan)o eterno, e eu diria ue a mel"or mat+ria dra- m%tica + auela em ue a e6posi)=*o ,% fa( parte do desenvolvimento0# $o ue .c"iller responde, em V5 de abril, di(endo ue /dipo Kei se apro6imaria surpreendentemente desse ideal# 7 ponto de partida dessa refle6*o + a forma a priori do drama# $ t+cnica anal!tica + mobili(ada para possibilitar a inser)*o da e6posi)*o no movimento dram%tico, retirando-l"e o seu efeito epici(ante, ou para ense,ar a escol"a das a)8es 0mais compsitas0, estas ue de in!cio n*o se prestam absolutamente ; forma dram%tica# Aas algo diferente se passa no /dipo de .focles#$ trilogia prece- dente de /suilo, ue n*o se conservou, contava o destino do rei tebano em forma cronolgica# .focles p9de renunciar ; apresenta)*o +pica de acontecimentos t*o distantes entre si porue se interessava menos pelos prprios acontecimentos e mais e6clusivamente por sua tragici- dade# -or+m esta n*o est% vinculada a particularidades e se destaca do decurso do tempo# $ dial+tica tr%gica de vis*o e cegueira, o fato de ue algu+m se torne cego por seu auto con"ecimento, por seus ol"os, ue ele tin"a 0em demasia0,l essa perip+cia, no sentido aristot+lico e "ege- liano, precisava apenas de um 2nico ato de recon"ecimento, de agnag- norisis,V para se transformar em realidade dram%tica# 7s espectadores atenienses con"eciam o mito, n*o era necess%rio ue l"es fosse apre- sentado# 7 2nico a uem resta con"ec'-@o + o prprio /dipo - e ele s o p9de no fim, depois de o mito ter sido sua vida# 5esse modo, a e6po- si)*o torna-se sup+rflua, e a an%lise, a prpria a)*o# 7 /dipo ue v' e, n*o obstante, + cego forma como ue o centro va(io de um mundo ue est% ciente de seu destino, cu,os mensageiros conuistam gradualmenteseu !ntimo para preenc"'-@o com sua "orr!vel verdade# Aas a verdade n*o fa( parte do passado= n*o + o passado, mas sim o presente ue se desvela# -ois /dipo + o assassino de seu pai, o c9n,uge de sua m*e, o irm*o de seus fil"os# :le + 0a c"aga, desse pa!s0S e deve bastar saber o ue foi para se poder con"ecer o ue +# -or esse motivo, a a)*o de /dipo Kei, embora preceda de fato a trag+dia, est% contida em seu presente# $ssim, a t+cnica anal!tica + e6igida em .focles pela prpria mat+ria, e isso n*o com vista a uma forma dram%tica preestabelecida, mas para ue sua tragicidade se mostre na pure(a e na densidade m%6ima# $ diferen)a entre a estrutura dram%tica de @bsen e a de .focles leva ao verdadeiro problema formal ue manifesta a crise "istrica do prprio drama# C*o carece de nen"uma prova o fato de ue a t+cnica anal!tica n*o + em @bsen um fen9meno isolado, mas antes o modo de constru)*o de suas pe)as modernas= basta recordar as mais importan- tes4 Gasa de bonecas, -ilares da sociedade, :spectros, $ dama do mar, Kosmers"olm, 7 pato selvagem, .olness, o construtor,`o"n Pabriel Dor<- man, Yuando despertamos entre os mortos# `o"n Pabriel Dor<man (189T) 0se passa em uma noite de inverno, na propriedade dos Kent"eim, perto da capital0# Co 0grande sal*o de gala0 da casa, vive "% oito anos, em solid*o uase total, `o"n Pabriel Dor<man, 0e6-diretor de banco0# $ sala de bai6o pertence ; sua mul"er, Pun"ild# :les vivem na mesma casa, sem ,amais se encontrarem# :1a Kent"eim, irm* de Pun"ild, a propriet%ria da casa de campo, mora al"ures# :la s aparece uma ve( ao ano, para encontrar o administra- dor4 nessas ocasi8es ela ,amais conversa com Pun"ild e Dor<man# Ca noite de inverno em ue se desenrola a pe)a ocorre o encon- tro das tr's personagens, afetadas pelo seu passado e, no entanto, tor- nadas profundamente estran"as umas ;s outras# Co primeiro ato, :1a S9e Pun"ild se deparam4 0.im, Pun"ild, ,% se foram oito anos desde ue nos vimos pela 2ltima ve(0#a 7 segundo tra( o di%logo entre :1a e Dorlunan4 0Ea( muito tempo desde ue ns dois estivemos frente a frente, ol"o no ol"o, Dor<man0#5 : no terceiro ato encontram-se `o"n Pabriel e sua mul"er4 ??$ 2ltima ve( ue estivemos face a face ### foi no tribunal# Yuando fui c"amada a depor0#T :sses di%logos, ocasionados pelo dese,o de :1a, gravemente adoe- cida, de retomar para si o fil"o de Dor<man, por tantos anos seu fil"o adotivo, a fim de n*o morrer s, revelam o passado das tr's personagens# Dor<man amava :1a, mas desposou sua irm*, Pun"ild# 5enunciado por seu amigo, o advogado Bin<el, ele passa oito anos na pris*o por des- viar fundos banc%rios# 5epois de libertado, Dor<man sal*o da casa de campo, aduirido se retira para o para ele e sua mul"er por :1a, cu,a fortuna foi a 2nica ue ele n*o lesou no banco# 5urante esse tempo seu fil"o foi criado por :1a# :le s retoma ; sua m*e uase Ln adulto# :stes s*o os acontecimentos# Aas eles n*o s*o relatados em fun)*o deles mesmos# / essencial o ue est% 0atr%s0 deles e 0entre0 eles4 os mo- tivos e o tempo# 0Aas, uando te encarregaste espontaneamente em meu lugar ### Yual era a tua inten)*oc0 - de criar :r"ard pergunta a sen"ora Dor<- man ; sua irm*,W 0:u ,% me perguntei muitas ve(es ### por ue poupaste me pertencia ### e apenas issoc0 - : assim se revela a verdadeira pergunta tudo o ue :1a a seu cun"ado#8 rela)*o entre :1a e Dorlunan, Dor<- man e sua esposa, :1a e :r"ard# Dorlunan renunciou ; sua amada, :1a, a fim de obter, para sua car- reira no banco, o apoio do advogado Bin<el, ue tamb+m procurava sedu(i-@a# :m ve( de :1a, ele toma Pun"ild como esposa, sem ue aame# 5esesperada, :1are,eita Bin<el= este v' nisso uma influ'ncia de Dor<man, e dele se vinga atrav+s da den2ncia# :1a,cu,a vida fora des- tru!da pela infidelidade de Dor<man, passa a amar apenas um "omem no mundo4 :r"ard, o fil"o dele# :la ?j educa para ser seu fil"o# Co en- tanto, ,% crescido, sua m*e o retoma# :1a,cu,a doen)a fatal se origina do 0trauma ps!uico0 causado pela infidelidade de Dor<man, gostaria de t'-@o de volta pelos 2ltimos meses de sua vida# -or+m :r"ard aban- dona sua m*e e sua tia pela mul"er ue ama# :sses s*o os motivos# Ca noite de inverno eles s*o retirados dos es- combros das almas das tr's personagens e colocados sob a lu( da ribalta# Aas o essencial ainda n*o foi dito# Yuando Dor<man, Pun"ild e :1a falam do passado, n*o s*o os acontecimentos particulares nem sua motiva)*o ue v'm em primeiro plano, mas o prprio tempo mati- (ado por eles40Aas eu "e, de tirar satisfa)*o ### .atisfa)*o pela ru!na de toda a min"a vidal0 - di( a sen"ora Dor<man#9 Yuando :1al"e di( ue soubera ue ela e o marido viviam na mes- ma casa sem ver um ao outro, sua irm* comenta4 .im ### + assim ue temos feito, :1a# @ninterruptamente, o libertaram desde ue eles e me enviaram para a casa# -or todos esses oitos anos# 10 : uando :1ae Dor<man se encontram4 :lla _ Ea( muito tempo desde ue ns dois estivemos frente a frente, ol"os nos ol"os, Dor<man# Dor<man_ separam :lla _ (sombrio) .im, muito, muito tempo# Goisas atro(es nos dauele 2ltimo momento# Toda uma vida# Toda uma vida perdida#n a1: um pouco mais tarde4 5esde o instante em ue tua imagem come)ou a apagar-se em mim, eu ten"o vivido como se estivesse sob um eclipse# :m todos esses anos me repugnava mais e mais o amor por uma criatura viva, at+ ue se tornou definitivamente imposs!vel#?V : no terceiro ato, uando a sen"ora Dor<man di( ao marido ue refle- tiu mais do ue o necess%rio sobre suas "istrias obscuras, ele comenta4 :u tamb+m# 5urante os cinco intermin%veis anos na cela - e em ou- tros lugares - eu tive tempo para isso# : nos oito anos l% em cima eu tive ainda mais tempo# Keprisei o processo inteiro, e6aminei-o nova- mente, perante mim rresmo# : repetidas ve(es voltei a repris%-lo ### Co sal*o l% em cima, andando pra l% e pra c%, e6aminando cada um dos meus atos, virava e revirava p%gina por p%gina ###1S H% em cima, andan- do em c!rculos, eu desperdicei oito anos preciosos de min"a vida#la Co 2ltimo ato, na pra)a em frente da casa4 :st% mais ue na "ora de voltar a me "abituar ao ar livre ### Yuase tr's anos de deten)*o preventiva, cinco anos na pris*o, oito anos l% em cima, no sal*o#1s Aas ele ,% n*o poder% mais se "abituar ao ar livre# $ fuga da pris*o do passado n*o o condu( ; vida, mas ; morte# : Pun"ild e :1a, perdendo nessa noite o "omem e o fil"o ue ambas amaram, d*o-se as m*os - como duas 0sombras sobre o "omem morto0#5iferentemente do /dipo de .focles, o passado n*o est% em fun)*o do presente= ao contr%rio, este + apenas prete6to para a evoca)*o do pas- sado# 7 acento n*o recai no destino de :1a nem na morte de Dor<man# Tampouco num acontecimento de Dor<man particular do passado4 como a ren2ncia a :1a ou a vingan)a do advogado= ou se,a, o tema n*o + nada do ue passou, mas o prprio ve(es mencionados passado4 os 0longos anos0 tantas e a 0vida totalmente tudo escapa ao presente dram%tico# sentido da atuali(a)*o dram%tica, arruinada, perdid;?# Aas isso -ois s pode ser presentificado, um fragmento no do tempo, n*o o pr- prio tempo# Co drama n*o pode "aver sen*o um relato sobre o tempo, ao passo ue sua representa)*o direta + unicamente poss!vel em uma forma de arte ue o assume 0na s+rie de seus princ!pios :ssa forma + - como mostrou P# Hu<%cs1T - constitutivos0# o romance# Co drama (e na epop+ia), o ue passou n*o e6iste ou + completamente presente# Gomo essas formas n*o con"ecem o curso do tempo, n*o "% nelas nen"uma diferen)a ualitativa na viv'ncia do ue + passado e do ue + presente= o tempo n*o possui o poder de gerar mudan)as, nada + em seu significado fortalecido ou enfrauecido por ele#1W Ca an%lise do /dipo, o passado torna-se presente4 :sse + o sentido formal das cenas t!picas, mostradas por $ristteles, de revela)8es e recon"ecimentos4 alguma coisa + pragmaticamente des- con"ecida aos "eris do drama= ela entra ent*o no seu "ori(onte, e eles devem agir no novo mundo de modo diferente do ue gostariam# Aas a for)a do ue se acrescenta de novo n*o + empalidecida por uma perspectiva temporal= + totalmente similar e euivalente ao presente#18 aS5esse modo se esclarece uma outra diferen)a# $ verdade do /dipo Kei + de nature(a ob,etiva# :la fa( parte do mundo4 somente /dipo vive na ignor3ncia, e seu camin"o para a verdade constitui a a)*o tr%gica# :m @bsen, ao contr%rio, a verdade + > da interioridade# / nela ue se baseiam os motivos das decis8es manifestadas, + nela ue se oculta o efeito traum%tico das decis8es, sobrevivendo a toda modifica)*o e6ter- na# $ par do presente temporal, a tem%tica de @bsen carece, mesmo nesse sentido tpico, dauele presente reuerido pelo drama# :mbora ela pro- ven"a da rela)*o intersub,etiva, vive somente, como refle6o dessa rela- )*o, no !ntimo dos seres "umanos solit%rios e alienados uns dos outros# @sso significa ue sua representa)*o dram%tica direta + absoluta- mente imposs!vel# : ela reuer a t+cnica anal!tica n*o s para obter uma maior densidade# .endo na ess'ncia mat+ria de romance, ela s pode gan"ar o palco gra)as a essa t+cnica# Aas mesmo assim ela permanece em 2ltima inst3ncia estran"a a ele# -or mais ue este,a atada a uma a)*o presente (no duplo sentido do termo), ela continua e6ilada no passado e na interioridade# :sse + o problema da forma dram%tica em @bsen#19 Jisto ue seu ponto de partida foi +pico, ele precisou atingir auela maestria incompar%vel na constru)*o dram%tica# 1ma ve( ue ele a atin- giu, a base +pica tornou -se invis!vel#$ dupla tarefa do dramaturgo, dar presen)a e fun)*o a seu material, tornou-se para @bsen uma necessida- de implac%vel- e, no entanto, nunca p9de ser satisfeita inteiramente# $ servi)o da presentifica)*o "% v%rios e6pedientes ue, tomados em si mesmos, costumam causar estran"e(a# -or e6emplo, a t+cnica do Heitmotiv# :la n*o deve, como al"ures, mostrar a persist'ncia do mes- mo na mudan)a ou instituir v!nculos transversais# Cos Heitmotiven de @bsen o passado sobrevive= ao serem mencionados, ele + evocado# Gomo o riac"o do moin"o em Kosmers"olm, ue torna o suic!dio deDeate Kosmer um presente eterno# Cos acontecimentos simblicos o passado coincide com o presente, como o tinido dos c%lices no uarto cont!guo em :spectros# : mesmo o motivo da "ereditariedade tanto para dar corpo ao renascimento mais para presentificar n*o + do antigo destino, mas muito o passado4 a conduta do camarista $lving rea- parece na doen)a de seu fil"o# . por essa via anal!tica + poss!vel, se n*o a representa)*o do prprio tempo, isto +, a vida da sen"ora $lving ao lado desse "omem, pelo menos sua fi6a)*o como lapso de tempo, como diferen)a entre gera)8es# : a funcionali(a)*o bora)*o da estrutura dram%tica, ue geralmente est% voltada ; ela- causal e final de uma a)*o unit%ria, tem de lan)ar pontes sobre o abismo e6istente entre o presente e um passado escapa ; presentifica)*o# Karamente @bsen conseguiu ue ue a a)*o pre- sente estivesse ; altura tem%tica da a)*o evocada, ue se unisse com ela sem solu)*o de continuidade# parece ser sua obra-prima# Tamb+m sob esse aspecto Kosmers"olm 7 tema pol!tico da ordem do dia e o tema interno do passado, ue na il"a dos Kosmer n*o + banido para os abis- mos das almas, mas vive ainda na casa inteira, mal se separam# $ntes, auele possibilita nature(a# ue este persista na penumbra, :les se unificam perfeitamente de acordo com sua na figura do reitor \roll, ao mesmo tempo irm*o da mul"er de Kosmer, ue foi impelida ao suic!- dio, e seu advers%rio pol!tico# Aas ainda aui @bsen n*o consegue moti- var a contento o final a partir do passado e demonstrar sidade4 a tragicidade do /dipo cego condu(ido Kosmer e Kebe<<a Fest uando, procurados assim sua neces- ao pal%cio + negada a pela mul"er morta, mer- gul"am no riac"o do moin"o# .em d2vida, revela-se a! a dist3ncia ue de modo geral o mundo burgu's mant+m em rela)*o ; ru!na tr%gica# .ua tragicidade imanenten*o reside na morte, mas na prpria vida# refer'ncia V0 direta a @bsen) ue ela 0escorreu retirando-se suposi)8es 5essa vida di( Kil<e (em para dentro de ns (n#), para o !ntimo, t*o profundamente ue mal "avia ainda a seu respeito0#V1 : cabe ainda a frase de Dal(ac4 0Caus maurrons taus inconnus0#VV $ obra de @bsen encontra-se signo# Aas, uando oculta, uerendo ele a destruiu# empreendeu o desvelamento reali(%-@o por meio das prprias inteira sob esse dram%tico da vida drama tis persanae, 7s "omens de @bsen s podiam viver sepultados em si mesmos, alimentando-se da 0mentira da vida0# 7 fato de ele n*o se ter tornado de n*o os ter dei6ado em sua prpria seu romancista, mas t'-@os obrigado a falar abertamente, acabou por mat%-@os# $ssim, nas +pocas "ostis ao drama, o dramaturgo prprias vida, torna-se o assassino de suas criaturas# Tc"+<"ov Cos dramas de Tc"+<"ov os "omens vivem sob o signo da ren2ncia, $ ren2ncia ao presente e ; comunica)*o4 a ren2ncia ; felicidade em um encontro real# :ssa resigna)*o, em ue a nostalgia e a ironia se vinculam para evitar atitudes e6tremadas, determina tamb+m a forma e o lugar de Tc"+<"ov na "istria do desenvolvimento da dramaturgia $ ren2ncia ao presente + a vida na lembran)a cia ao encontro + a solid*o, Tr's irm*s - mas de Tc"+<"ov - de lembran)as, passado representa son"adores moderna# e na utopia, a ren2n- talve( o mais perfeito dos dra- e6clusivamente seres solit%rios, +brios do futuro# .eu presente + pressionado e pelo futuro, + um entretempo, pelo tempo de estar e6posto, no ual o retorno ; p%tria perdida + a 2nica meta# 7 tema - em torno doual gira, ali%s, toda a poesia rom3ntica - concreti(a-se para as Tr's irm*s no mundo burgu's da virada do s+culo desse modo4 7lga, Aas- c"a e @rina, as tr's irm*s -rosorov, vivem com seu irm*o $ndrei .erge- ievitc" "% on(e anos em uma grande cidade de guarni)*o no oeste da K2ssia# Baviam dei6ado sua cidade natal, Aoscou, ,unto com seu pai, ue assumira a lideran)a de uma brigada# $ pe)a come)a um ano aps a morte do pai# $ estada na prov!ncia "avia perdido o sentido= a lem- bran)a dos tempos em Aoscou inunda o t+dio da vida di%ria e se intensifica num 2nico grito de desespero4 0-ara Aoscoul0# VS $ e6pecta- tiva desse retorno ao passado, ue deve ser ao mesmo tempo o grande futuro, supre a vida dos irm*os -rosorov# :les s*o rodeados pelos ofi- ciais da guarni)*o, consumidos pela mesma fadiga, pela mesma nos- talgia# Aas em um deles o momento ob,etivos precisos dos ir>*os, futuro, para o ual convergem os dilata-se e converte-se em utopia# $le- 6ander @gnatievitc" Jerc"inin di(4 :m dois ou tr's anos a vida sobre a terra ser% incomparavelmente mais bela e magn!fica# 7 "omem carece de uma vida assim, e, se ela n*o se reali(ou at+ agora, ele deve ao menos pressenti-ia, deve ansi%- ia, son"%-ia e se preparar para ela####Va : mais tarde4 .ou da opini*o de ue pouco a pouco se efetuar% nas coisas terrenas uma transforma)*o, e at+ mesmo de ue ela ,% se efetua agora, ante nossos ol"os# :m dois ou tr's anos, talve( ainda em mil anos - n*o importa uanto tempo - ter% in!cio uma nova vida na terra, uma vida feli(# Gertamente ,% n*o teremos um uin"*o dessa vida, mas aWvivemos, trabal"amos e sofremos agora por mor dessa vida futura, criaremos essa vida, e nisso se baseia a finalidade de nossa e6ist'n- cia e, se uiserdes, a nossa felicidade#V5 C*o "% felicidade para ns, n*o pode "aver e n*o "aver% ### . pode- mos trabal"ar e trabal"ar, mas a felicidade ser% apenas de nossos netos# Aas, se n*o devo ser feli(, ue o se,am ao menos meus netos, ou os netos de meus netos#VT Aais ainda do ue essa orienta)*o utpica, + o peso do passado e a insatisfa)*o com o presente ue isolam os "omens# :les todos refletem sobre sua prpria vida, perdem-se em suas lembran)as e se torturam analisando o t+dio# Ca fam!lia -rosorov e no seu c!rculo de con"ecidos cada um tem o seu prprio problema, a ue + reiteradamente relan)ado em meio da sociedade > ue o separa, desse modo, de seus pr6imos, $ndrei remi a discrep3ncia entre a son"ada c%tedra de professor em Aoscou e sua posi)*o efetiva como secret%rio de administra)*o na pro- v!ncia# Aac"a vive desde os seus de(essete anos em um casamento infe- li(, 7lga sente-se 0esgotada, como se suas for)as escoassem gota por gota desde ue se empregou na escol;?,VW: @rina, ue mergul"ou no traba- l"o para livrar-se do descontentamento e da triste(a,V8 confessa4 Ten"o vinte e uatro anos, ,% trabal"o "% tanto tempo e o ue foi ue conseguic Ain"a mente est% como ue ressecada, estou abatida, magra e envel"ecida, e nada, nem uma m!nima satisfa)*o encontrei no meu trabal"o# 7 tempo voa t*o r%pido e sinto-me cada ve( mais distante da vida verdadeira e realmente bela - como se me afun- dasse em um abismo, :stou desesperada, e me + incompreens!vel por ue continuo a viver, por ue n*o cometi ainda o suic!dio#V9Goloca-se a uest*o de saber como o tema da recusa ; vida pre- sente em favor da lembran)a e da nostalgia, como essa an%lise perene do prprio destino permite ainda auela forma dram%tica em ue se cristali(ou outrora a ades*o renascentista ao aui e agora, ; rela)*o intersub,etiva#$ recusa ; a)*o e ao di%logo - as duas mais importan- tes categorias formais do drama -, a recusa, portanto, ; prpria forma dram%tica parece corresponder necessariamente ; dupla ren2ncia ue caracteri(a as personagens de Tc"+<"ov# -or+m essa recusa + constatada apenas como uma tend'ncia# $ssim como os "eris dos dramas tc"e<"ovianos, apesar de sua aus'ncia ps!- uica, continuam a viver em sociedade e n*o tiram da solid*o e da nostalgia as 2ltimas conse&'ncias, persistindo em um ponto flutuante entre o mundo e o eu, o agora e o outrora, tampouco a forma dos dra- mas renuncia de todo ;s categorias de ue carece enuanto forma dra- m%tica# :la as conserva como acessrios desprovidos de 'nfase a per- mitir ue a tem%tica verdadeira tome forma em algo negativo, como se desviando dela# $ssim, a pe)a Tr's irm*s mostra rudimentos da a)*o tradicional# 7 primeiro ato, a e6posi)*o, desenrola-se no dia onom%stico do santo de lrina= o segundo tira partido das mudan)as de entretempo4 o casa- mento de $ndrei e o nascimento de seu fil"o= o terceiro se passa ; noite, enuanto se alastra um inc'ndio pelas vi(in"an)as= o uarto, por fim, + marcado por um duelo em ue morre o prometido de @rina, no dia em ue o regimento se retira, enuanto os -rosorov cedem por completo ao t+dio da vida provinciana# :ssa ,ustaposi)*o dos momentos da a)*o, sem ne6os precisos, e sua articula)*o em uatro atos, desde sempre recon"ecida como pobre em tens*o, bastam para revelar a posi)*o ue l"es cabe no todo da forma4 sem significado real, elas s*o inseri das para a9conferir ; tem%tica um pouco de movimento ue possibilite o di%logo# Aas mesmo o di%logo n*o tem peso algum= +, por assim di(er, a cor p%lida de fundo do ual se destacam os monlogos debruados de r+plicas, como manc"as coloridas em ue se condensa o sentido do todo# : das auto-an%lises resignadas, ue uase todas as personagens e6pressam uma a uma, vive a obra, escrita em fun)*o delas# C*o s*o monlogos no sentido tradicional do termo# :m sua ori- gem n*o se encontra a situa)*o, mas a tem%tica# 7 monlogo dram%- tico (como e6plicou P# Hu<%cs)S0 n*o formula nada ue se subtraia em princ!pio ; comunica)*o# 0Bamlet oculta por ra(8es pr%ticas seu esta- do de esp!rito perante as pessoas da corte= talve( ,ustamente porue estas compreendem muito bem ue ele dese,a vingar seu pai, ue ele tem de ving% -100)1 / diferente aui# $s palavras s*o pronunciadas em sociedade, n*o no isolamento# Aas elas mesmas isolam o ue e6pres- sam# Yuase imperceptivelmente, o di%logo inessencial transita desse modo para os soliluios essenciais# C*o constituem monlogos iso- lados, embutidos em uma obra dialgica= antes, a obra como um todo abandona neles o elemento dram%tico e se torna l!rica# -ois na l!rica a linguagem possui uma evid'ncia maior ue no drama= ela +, por assim di(er, mais formal# $ fala no drama e6pressa sempre, al+m do con- te2do das palavras, o fato de ue + fala# Yuando n*o "% mais nada a di(er, uando algo n*o pode ser dito, o drama emudece# Aas na l!rica mesmo o sil'ncio se torna linguagem# .em d2vida, nela as palavras ,% n*o 0caem0, mas s*o e6pressas com uma evid'ncia ue constitui a ess'ncia do l!rico# $ linguagem tc"e<"oviana deve seu encanto a essa passagem constante da conversa)*o ; l!rica da solid*o# :la + possibilitada talve( 50 pela grande e6pansividade dos "omens russos e pela l!rica imanentede sua l!ngua# $ui a solid*o ,% n*o + enri,ecimento# talve( s con"e)a na ebriedade - a absor)*o da solid*o individual parece estar ,% contido a participa)*o 7 ue o 7cidente na solid*o do outro, na solid*o coletiva ue se forma - como possibilidade na ess'ncia do "omem russo e de sua l!ngua# -or isso o monlogo ao prprio dos dramas tc"e<"ovianos pode ser inerente di%logo, por isso o di%logo uase nunca se torna um pro- blema, e sua contradi)*o interna, a contradi)*o entre a tem%tica mono- lgica e a e6press*o dialgica n*o leva ; e6plos*o da forma dram%tica# $penas para $ndrei, o irm*o das tr's irm*s, est% fec"ada essa pos- sibilidade de e6press*o# .ua solid*o for)a-o ao sil'ncio, e por isso ele evita a sociedade=SV ele s pode falar uando sabe ue n*o ser% com- preendido# T c"+<"ov d% forma +U isso introdu(indo meio surdo da admnistra)*o $ndrei _ Eerapont, um funcion%rio provincial4 Doa noite, amigo vel"o# 7 ue + ue "%c Eerapont_ 7 presidente envia este livro aui e as atas ### (:ntrega-l"e o livro e a papelada) $ndrei_ 7brigado# :st% tudo certo# Aas diga-me, por ue c"egaste t*o tardec `% se passaram oito "orasl Eerapont_ Gomoc $ndrei _ (mais alto) :u perguntei por ue c"egaste t*o tarde# Eerapont_ $", siml :nt*o ### eu ,% estava aui uando ainda era claro, mas n*o me dei6aram entrar# (00?) (Gr' ue $ndrei l"e pergunta algo) Gomoc $ndrei_ Cada# (Eol"eia o livro) $man"* + se6ta-feira e n*o "aver% se)*o, mas mesmo assim eu virei ### Terei ao menos o ue fa(er### :m Diblioteca da 51casa + entediante ### (-ausa) .im, meu vel"o# Gomo as coisas mudaml Gomo a vida nos enganal -or t+dio eu fui "o,e atr%s desse livro, um vel"o curso de li)8es universit%rias ### e eu tin"a ue rir ### 7", 5eus meul .ou secret%rio na administra)*o da prov!ncia, cu,o presidente + o sen"or -rotopopovl .ou secret%rio e a posi)*o m%6ima a ue posso c"egar + a de um membro do consel"o administrativol :u, ue son"o todas as noites ue sou professor da 1niversidade de Aos- cou, um erudito famoso de ue se orgul"a a p%trial Eerapont) C*o compreendo ### / ue sou ruim de ouvido# $ndrei ) .e n*o fosses surdo, eu provavelmente n*o estaria l"e falan- do assim# :u preciso falar com algu+m# Ain"a mul"er n*o me enten- de, e temo ue min"as irm*s ven"am a se divertir ;s min"as cus- tas ### :u n*o gosto de beber, mas estaria logo cedo, se estivesse agora em Aoscou, no Testo,4 ou em algum outro restaurante simp%tico ### .im, meu carol Eerapont) :m Aoscou ### 7utro dia um sen"or contou de Aoscou l% na secretaria uma "istria toda malucal 5ois comerciantes comeram panuecas, e um deles, ue "avia engolido uarenta, acabou mor- rendo# Yuarenta ou cin&enta, n*o me lembro bem, mas foi por a!# $ndrei) :m Aoscou tu ficas sentado em um restaurante, em um sal*o gigantesco, n*o con"eces ningu+m e ningu+m te con"ece, mas tu te sentes em casa ### : aui tu con"eces todo mundo, todos te con"ecem e tu +s um estrangeiro ### estrangeiro e solit%rio# Eerapont) Gomoc (-ausa) : o mesmo sen"or contou tamb+m - pode ser ue estivesse mentido - bom, mas disse ue estenderam um cabo atrav+s da cidade inteira de Aoscou ###SSo ue aparece aui como di%logo, com o apoio do motivo da mou- uid*o, + no fundo um monlogo desesperado de $ndrei, ue tem como contraponto o discurso igualmente monolgicY de Eerapont# :nuanto na fala sobre o mesmo ob,eto se mostra comumente a pos- sibilidade de um entendimento genu!no, aui se e6pressa sua impossi- bilidade# $ impress*o de diverg'ncia + tanto mais forte uando ela simula uma converg'ncia como pano de fundo# 7 monlogo de $ndrei n*o resulta do di%logo, antes se desenvolve por meio de sua nega)*o# $ e6pressividade desse 0di%logo de surdos0 se baseia no contraste dolo- roso e pardico com o verdadeiro di%logo, ue ele relega assim para a utopia# Aas isso coloca em uest*o a prpria forma dram%tica# 1ma ve( ue a supress*o do entendimento + em Tr's irm*s tema- ticamente motivada (a surde( de Eerapont), um retorno ao dialogismo + ainda poss!vel# $s apari)8es de Eerapont permanecem episdicas# Aas todo tema cu,o conte2do + mais geral e mais importante ue o motivo ue o representa aspira a precipitar em forma# : a retirada for- mal do di%logo condu( necessariamente ao +pico# / por isso ue o surdo de Tc"+<"ov aponta para o futuro# .trindberg Gom .trindberg se inicia o ue mais tarde levar% o nome de 0dramatur- gia do eu0 e definir% por d+cadas o uadro da literatura dram%tica# Ca obra de .trindberg, o solo em ue ela se enra!(a + a autobiografia# 7 ue se mostra n*o apenas nas rela)8es tem%ticas# :m .trindberg, com seu pro,eto da literatura do porvir, a prpria teoria do 0drama sub,etivo0 parece coincidir com a teoria do romance psicolgico (com a "istria da 5Sevolu)*o da prpria alma)# 7 ue ele declarou em uma entrevista a res- peito do primeiro volume de sua biografia (7 fil"o de uma criada) revela ao mesmo tempo as ra(8es de fundo do novo estilo dram%tico, de cu,os come)os 7 pai ,% dava testemun"o um ano mais tarde (188W)# :le disse4 Greio ue a descri)*o integral da vida de um "omem + mais vera( e reveladora ue a da vida de uma fam!lia inteira# Gomo saber o ue sucede no c+rebro dos outros, como con"ecer os motivos encober- tos do ato de um outro, como saber o ue este e auele disseram em um momento de confid'nciac .im, construindo "ipteses# Aas a ci'ncia do "omem foi at+ agora pouco fomentada por aueles auto- res ue tentaram com seus parcos con"ecimentos de psicologia pro- ,etar a vida ps!uica, ue na realidade continua oculta# . se con"e- ce uma vida, a sua pl-0pria ###Sa .eria natural ver nessas frases do ano de 188T simplesmente a ren2ncia de .trindberg ao elemento dram%tico# Aas elas constituem a condi)*o de uma evolu)*o em cu,o come)o se encontra 7 pai (188W), no centro, Kumo a 5amasco (1898-1901) e .on"o (1901), e no fim, $ grande estra- da (1909)# Co entanto saber at+ ue ponto essa evolu)*o se afasta de fato do drama + o problema central do estudo de .trindberg# $ primeira obra, 7 pai, procurou vincular o estilo sub,etivo ao naturalista# 7 ue teve por conse&'ncia ue nen"um dos dois p9de ser totalmente reali(ado# -ois as inten)8es da dramaturgia naturalista e da sub,etiva eram inteiramente opostas entre si# 7 naturalismo, por mais ue ten"a se portado de modo revolucion%rio e ten"a uerido s'-ia inclusive no estilo e na 0vis*o de mundo0, tomou na dramatur- 5a gia uma dire)*o conservadora# Co fundo importava-l"e preservar aforma do drama tradicional# $tr%s de sua inten)*o revolucion%ria de reali(ar o drama em um novo plano estil!stico, encontrava-se - como ainda ser% mostrado - a id+ia conservadora de lev%-@o a salvo da amea)a da "istria intelectual ,para o dom!nio de um esp!rito n*o atingido ainda por essa evolu)*o, por assim di(er arcaico e, no entanto, contempor3neo# g primeira vista, 7 pai parece ser um drama de fam!lia, como o de in2meras obras da +poca# 7 pai e a m*e lutam pela educa)*o de sua fil"a4 conflito de princ!pios, luta entre os se6os# Aas n*o + preciso ter em mente as frases de .trindberg "% pouco citadas para recon"ecer ue a obra n*o consiste na representa)*o direta, isto +, dram%tica, dessa rela)*o envenenada e de sua "istria, sen*o ue + pro,etada uni- camente do ponto de vista de sua personagem-t!tulo e se desenrola mediada por sua sub,etividade# 7 esuema - o pai no centro e em torno dele as mul"eres4 Haura, a ama, a sogra e enfim a fil"a, ue cons- tituem como ue as paredes do inferno feminino em ue ele,ulga estar - oferece apenas uma primeira indica)*o dessa pro,e)*o e media)*o# Aais importante + recon"ecer ue a luta de sua mul"er contra ele s alcan)a de modo geral a reali(a)*o 0dram%tica0 como refle6o em sua consci'ncia, ue os tra)os principais do protagonista s*o definidos por ele mesmo# $ arma mais importante de sua esposa, a d2vida uanto ; paternidade, l"e + dada por ele mesmo, e sua psicose + testemun"ada por uma de suas prprias cartas, na ual escreve ue teme por sua ra(*o)5 $s palavras de sua esposa na 2ltima cena do segundo ato, ue o levam a lan)ar contra ela a lumin%ria acesa - 0$gora cumpriste teu destino infeli(mente necess%rio de pai e provisor# `% n*o +s mais neces- s%rio e deves partir0 -, s s*o plaus!veis como pro,e)*o dos pensa- mentos ue o prprio capit*o suspeita ocorrerem a sua mul"er# .e o 5naturalismo no di%logo significa a reprodu)*o e6ata de uma conversa tal como ela se poderia dar na realidade, ent*o a primeira obra 0natu- ralist;? de .trindberg est% t*o distante dele uanto a trag+die classiue# $ distin)*o est% no principium stilisationis4 no classicismo ele se baseia em um ideal de linguagem ob,etiva, em .trindberg ele + definido pela perspectiva sub,etiva# : a ru!na do capit*o, ue Haura prepara com a camisa-de-for)a, + metamorfoseado, por assim di(er, em processo ps!- uico interno por meio da associa)*o com a inf3ncia, por meio de sua identifica)*o m%gica e psicanal!tica com as reminisc'ncias contidas nas palavras da ama, enuanto esta o veste com a camisa# :sse deslocamento torna sem sentido inclusive a e6ig'ncia das tr's unidades, ainda estritamente observada em 7 pai# -ois sua fun)*o no drama genu!no consisteSTem destacar, da est%tica do mundo interno e e6terno, permanentes em si mesmos, o curso puramente dial+tico e din3mico dos eventos, criando assim o espa)o absoluto e6igido pela reprodu)*o e6clusiva do fato intersub,etivo# Aas aui a obra baseia-se n*o na unidade da a)*o, mas na do ego de sua personagem principal# $ unidade da a)*o torna-se inessencial, se n*o at+ mesmo um obst%- culo para a representa)*o do desenvolvimento ps!uico# $ continui- dade sem lacunas da a)*o n*o representa nen"uma necessidade, nem a unidade de tempo e a de lugar s*o correlatas da unidade do eu# / o ue se prova nas poucas cenas em ue o capit*o n*o se encontra sobre o palco# C*o + percept!vel por ue o espectador, ue v' a realidade dessa fam!lia unicamente com os ol"os do pai, n*o pode segui-@o em sua andada noturna e n*o + encarcerado ,unto com ele# 5e ualuer modo, tamb+m essas cenas s*o dominadas pelo capit*o= ele est% pre- sente nelas como o 2nico tema dos seus di%logos# . indiretamente elas d*o espa)o ; intriga de Haura, e no primeiro plano se encontra a ima-gem dele, tal como ela a pinta para seu irm*o e o m+dico# :, uando vem a saber dos planos de sua irm* de internar o capit*o e de coloc%- 10 sob tutela, o pastor c"ega a ser o porta-vo( at+ ent*o considerava 0uma erva danin"a de seu cun"ado, a uem em nossa lavoura0SW por causa de seu livre-pensamento4 Gomo +s forte, Hamal @ncrivelmente fortel Gomo uma raposa presa na tr%pola, tu preferes trincar a prpria perna a te dei6ar pegarl Gomo um ladr*o profissional4 nen"um c2mplice, nem mesmo a tua prpria consci'ncial 7l"a-te no espel"ol $", tu n*o o ousasl (###) 5ei6a-me ver tuas m*osl Cen"uma manc"a de sangue ue a traia, nen"um sinal do p+rfido venenol 1m peueno assassinato inocente ue n*o se apan"a com a lei, um crime inconsciente# @nconscientec :is a! uma bela inven)*ol S8Q :, no fim, voltando dessa fala de defesa para o seu prprio discurso4 Gomo "omem, eu ficaria contente de te ver no cadafalsol Gomo irm*o e sacerdote ### meus cumprimentosl0#S9 `% nessas 2ltimas frases + o capit*o uem continua a falar# :sses poucos pontos, ue d*o testemun"o de como a configura)*o dram%tica dos pap+is e as tr's unidades se tornam problem%ticas, permitem por ue a partir de 7 pai as inten)8es naturalistas e as autobiogr%ficas de .trindberg se separam no 3mbito do drama# .en"orita `ubia, criada um ano mais tarde e n*o concebida de maneira perspectivista, se uma das pe)as mais famosas do naturalismo .trindberg entender torna- em geral, e o ensaio de sobre ela, uma esp+cie de manifesto naturalista# 5W:m contrapartida, e principalmente sua tentativa de colocar o ego de um indiv!duo o seu prprio no centro da obra distancia-se mais da constru)*o tradicional manece ainda totalmente e6perimento do drama (; ual .en"orita `ubia per- vinculada)# mono dram%tico, $ntes de tudo, apresenta-se o tal como o e6posto pela pe)a de um s ato $ mais forte, o ue parece estar inteiramente 0. se con"ece uma vida, a sua prpri;?# de acordo com a frase Aas resta observar ue o 2ni- co papel dessa obra n*o + uma figura autobiogr%fica @sso encontra uma e6plica)*o se se recon"ece ,etiva corresponde cada ve( de .trindberg# ue a dramaturgia sub- menos ; id+ia de ue s seria poss!vel pro,etar a prpria vida ps!uica, ,% ue apenas esta seria acess!vel, do ue ; inten- )*o pr+via de conferir realidade dram%tica essencialmente abertura ; vida ps!uica, a essa vida oculta# 7 drama, a forma liter%ria por e6cel'ncia e franue(a dialgicas, recebe a tarefa de representar cimentos ps!uicos ocultos# :le a resolve ao se concentrar nagem central, se,a se restringindo se,a apreendendo da aconte- em seu perso- a ele de modo geral (monodrama), os outros a partir de sua perspectiva (dramaturgia do eu), com o ue, no entanto, dei6a de ser drama# Aas a pe)a de um s ato $ mais forte (1888-1889) + menos reve- ladora da via dram%tica de .trindberg da t+cnica anal!tica moderna do ue da problem%tica interna em geral# 5esse modo, + preciso v'-@a em rela)*o com @bsen# -ois nesse monodrama de seis p%ginas "% algo como o n2cleo de uma pe)a de tr's ou uatro atos de @bsen# $ a)*o secund%ria prim%ria, do presente, resume-se ue serve de suporte para a an%lise da a)*o a este n2cleo4 0.en"ora 6, atri(, casad;? encontra na noite de Catal, na esuina de um caf+ para damas, a 0sen"orita m, atri(, solteir;?# : o ue em @bsen se entrela)a dramaticamente de modo magistral, atuais - ainda ue problem%tico, com os acontecimentosos refle6os internos e a reminisc'ncia do passado - + representado aui de forma +pico-l!rica em um grande monlogo da sen"ora# / poss!vel recon"ecer indiretamente a! n*o somente o uanto era anti- dram%tico o assunto de @bsen0mas tamb+m o pre)o ue ele teve de pagar por se ater ; forma dram%tica# -ois na densidade e na pure(a dos monlogos de .trindberg o oculto e o reprimido t'm um efeito inigua- lavelmente mais forte do ue em seus di%logos, e sua revela)*o n*o possui nada do 0ato de viol'ncia sem e6emplo0 ue Kil<e viu na obra de @bsen#a0 Honge de ser mero relato, essa narrativa na primeira pessoa c"ega a conter duas perip+cias ue n*o se poderia imaginar 0mais dra- m%ticas0, mesmo se, devido ; sua pura interior idade, escapassem ao di%logo e, portanto, ao drama# $ps uma interrup)*o de cinco anos em seu trabal"o liter%rio, .trindberg encontra em 1898, com Kumo a 5amasco, sua forma mais pessoal, o 0drama de esta)*o0 N.tationendramaO# Yuator(e peuenas obras do per!odo entre 188W e 189V e a longa pausa entre 189S e 189W separam-na de sua obra maior, 7 pai# $s pe)as de um s ato dessa +po- ca (on(e ao todo, incluindo $ mais forte) dei6am em segundo plano os problemas da a)*o dram%tica e da configura)*o dos pap+is ue trans- pareceram em 7 pai# :las n*o os resolvem, mas d*o testemun"o deles indiretamente ao tentar evit%-@os# :m contrapartida, a 0t+cnica da esta)*o0 + capa( de corresponder formalmente ;s inten)8es tem%ticas da dramaturgia sub,etiva, em parte reveladas em 7 pai, superando assim as contradi)8es ue provo- cavam no 3mago da forma dram%tica# $o dramaturgo da sub,etividade importa em primeiro lugar isolar e intensificar seu personagem cen- tral, ue na maioria das ve(es incorpora o prprio autor# $ forma dra- m%tica, cu,o princ!pio + alcan)ar sempre de novo o euil!brio do ,ogo 59intersub,etivo, n*o pode satisfa('-@o sem ue ela desabe# Co 0drama de esta)*o0, o "eri, cu,a evolu)*o se descreve, + distinguido com m%6ima clare(a das personagens ue encontra nas esta)8es de seu camin"o# :las s aparecem na medida em ue encontram com o protagonista, na perspectiva dele e em rela)*o com ele# :, uma ve( ue a base do 0drama de esta)*o0 n*o + constitu!do por um grande n2mero de per- sonagens colocados at+ certo ponto no mesmo n!vel, mas sim por um eu central, seu espa)o n*o +, portanto, dialgico a priori, e inclusive o monlogo perde aui o car%ter e6cepcional ue necessariamente pos- sui no drama# Aas s assim a abertura ilimitada de uma 0vida ps!uica oculta0 recebe uma fundamenta)*o formal# $ dramaturgia sub,etiva leva, al+m disso, ; substitui)*o da uni- dade da a)*o pela unidade do eu# $ t+cnica da esta)*o d% conta dessa substitui)*o dissolvendY o continuum da a)*o em uma s+rie de cenas# $s diferentes cenas n*o est*o em uma rela)*o causal, n*o engendram, como no drama, umas ;s outras# $ntes, elas parecem pedras isoladas, enfileiradas no fio da progress*o do eu# 7 car%ter est%tico e a aus'ncia de futuro das cenas, ue essa t+cnica epici(a (no sentido de Poet"e), relacionam-se com sua estrutura, determinada pela contraposi)*o pers- pectivista do eu e do mundo# $ cena dram%tica e6trai sua din3mica da dial+tica intersub,etiva, + impelida gra)as ao momento futuro inerente a essa dial+tica# Ca cena do 0drama de esta)*o0, ao contr%rio, n*o se desenvolve uma rela)*o rec!proca= embora o "eri encontre seres "umanos, eles l"e permanecem estran"os# $ssim, a prpria possibilidade do di%logo + colocada em uest*o, e em seu 2ltimo drama de esta)*o ($ grande estrada) .trindberg efetuou em algumas passagens a virada do di%logo para a +pica de duas vo(es4(:st*o sentados a uma mesa o via,ante e o ca)ador= eles t'm dois copos diante de si#) 7 via,ante_ :st% calmo aui embai6o no vale# 7 ca)ador_ Auito calmo, ac"a o moleiro, 7 via,ante_ ue est% dormindo, n*o importa a uantidade de %gua ue flui, 7 ca)ador_ pois ele corre atr%s do vento e das nuvens ### 7 via,ante_ esse esfor)o in2til despertou em mim uma certa avers*o a moin"os de vento= 7 ca)ador_ bem como no nobre cavaleiro 5om Yui6ote de @a Aanc"a, 7 via,ante_ ue n*o via de ue lado soprava o vento, 7 ca)ador_ fa(ia antdso contr%rio= 7 via,ante_ e por isso se metia em embara)os ### a1 1ma cena como esta n*o pode por si mesma condu(ir ; pr6ima# . o "eri leva consigo, em seu !ntimo, o efeito traum%tico ou salutar da cena, a ual ele dei6a para tr%s como uma esta)*o em seu camin"o# 5esse modo, na medida em ue o camin"o sub,etivo toma o lugar da a)*o ob,etiva, as categorias de unidade de tempo e de lugar tamb+m caducam# -ois apenas as diversas guinadas no camin"o - interior - s*o cenicamente na ess'ncia reali(adas= o camin"o n*o + compreendi- do pelo 0drama de esta)*o0 em sua totalidade, como a a)*o o + pelo dra- ma genu!no# $ evolu)*o do "eri transgride constantemente, tempos0 e nos 0entre-lugares0, nos 0entre- os limites da obra, relativi(ando-a# Gomo entre as diversas cenas n*o e6iste uma rela)*o org3nica, e elas se limitam a e6por trec"os de uma evolu)*o ue vai al+m da obra (s*o como ue fragmentos Lic<lungsroman`), c'nicos de um romance de forma)*o sua estrutura N:nt- pode ter por base at+ um esuema Tue l"e se,a e6tr!nseco e ue volta a relativi(%-@as e torn%-@as +picas# 5iferentemente do ue se passa no modelo dram%tico de P# EreItag, em ue a pir3mide postulada resulta necessariamente do desenvolvi- mento org3nico das cenas e dos atos, a estrutura sim+trica de Kumo a 5amasco @, por e6emplo, segue uma id+ia de organi(a)*o mec3nica e, embora plena de sentido, estran"a ; obra# :ssa caracteri(a)*o da rela)*o intersub,etiva no 0drama de esta- )*o0 como confronta)*o abrupta parece contradi(er, no entanto, auele aspecto 0e6pressionista0 de .trindberg segundo o ual as personagens da trilogia 5amasco (a dama, o mendigo, G+sar) s*o irradia)8es do eu do 5escon"ecido, e segundo o ual a obra como um todo reside na sub,etividade de seu "eri#aV Aas essa contradi)*o + o parado6o da prpria sub,etividade4 sua auto-aliena)*o na refle6*o, a ob,etiva)*o do eu sob seu prprio ol"ar, a convers*o da sub,etividade potenciali(ada em algo ob,etivo# Yue o inconsciente depara com o eu consciente (isto +, o eu ue se torna consciente de si) como um estran"o + o ue revela a psican%lise ,% em sua terminologia, na ual o inconsciente se apre- senta como o ido 5esse modo, o indiv!duo isolado, ue se refugia em si mesmo ante o mundo ue se tornou estran"o, volta a se defrontar com o estran"o# 5a! a confiss*o do 5escon"ecido no in!cio da obra4 C*o + a morte o ue eu temo, mas a solid*o, pois na solid*o encontra- mos algu+m ### :u n*o sei se + um outro ou eu mesmo auele ue per- cebo,mas na solid*o n*o se est% s# 7 ar se fa( mais denso, o ar fermen- ta, e come)am a crescer seres invis!veis, mas percept!veis e com vida# aS :le ir% encontrar esses seres nas esta)8es de seu camin"o# Ca maioria das ve(es s*o ele mesmo e, ao mesmo tempo, algo estran"o a ele= e pro-vavelmente s*o mais estran"os uando s*o ele mesmo# : essa identi- dade leva de novo ; supress*o do di%logo= a dama da trilogia 5amasco s pode di(er ao 5escon"ecido, do ual ela + manifestamente a pro,e- )*o, o ue ele ,% sabe4 $ dama_ (; sua m*e) :le ca poder di(er alguma + fora do comum, e + um tanto tedioso nun- coisa ue ele ,% n*o saiba# @sso fa( ue fale- mos muito p71G7#aa $ rela)*o entre o sub,etivo e o ob,etivo aparece na dimens*o temporal como rela)*o entre o passado e o presente# 7 passado lembrado e inte- riori(ado se apresenta na refle6*o na ualidade de presente estran"o4 os estran"os com ue depara o 5escon"ecido s*o fre&entemente sinais de seu prprio passado# Ca figura do m+dico, por e6emplo, "% a cita)*o de um colega de escola ue foi in,ustamente punido em seu lugar= no encontro com ele se presentifica a origem do remorso ue desde ent*o n*o mais o abandonou (motivo ue .trindberg tirou de sua biografia)# : o mendigo ue encontra na esuina da rua apresenta a seus ol"os a cicatri( ue ele mesmo tra(, a marca de um golpe ue recebera de seu prprio irm*o# $ui o 0drama de esta)*o0 apro6ima-se da t+cnica anal!tica de @bsen# Aas, tal como a auto-aliena)*o do indiv!duo isolado, a aliena)*o do prprio passado, sem 0o ato de viol'nci3? dramat2rgico, s alcan)a a forma adeuada nos diversos encontros de ue se constitui a obra de .trindberg# g estrutura formal de duas das 2ltimas obras de .trindberg4 .on"o (1901) e .onata dos espectros (190W) baseia-se tamb+m nessa contrapo- si)*o entre o eu isolado e o mundo ob,etivo e alienado#.on"o, escrita no mesmo ano de Kumo a 5amasco @@@, em nada se distingue do 0drama de esta)*o0 em seu princ!pio formal (0@mita)*o da forma do son"o, descone6a mas lgica na apar'ncia0, afirma .trindberg no pref%cio)# .trindberg designou tamb+m Kumo a 5amasco de pe)a on!rica, o ue mostra ao mesmo tempo ue n*o entendia .on"o como son"o c'nico, sen*o ue pretendia simplesmente sugerir no t!tulo a estrutura da obra, an%loga ; de um son"o# -ois o son"o e o 0drama de esta)*o0 coincidem de fato em sua estrutura4 uma se&'ncia de cenas, cu,a unidade n*o + constitu!da pela a)*o, mas pelo eu do son"ador ou do "eri, ue permanece id'ntico# Aas, se nos 0dramas de esta)*o0 o acento incide sobre o eu isolado, em .on"o + o mundo das a)8es "umanas ue est% em primeiro plano, mais precisamente na ob,etividade com ue aparece ; fil"a do deus @ndra, uem se l"e cYntrap8e# -ois + esta a id+ia fundamental da obra, ue determina inclusive sua forma4 apresentar ; fil"a de @ndra 0como vivem os "omens0 (.trindberg)# $ se&'ncia solta das cenas de .on"o +, mais ainda ue a do son"o, a se&'ncia da revista, tal como con"e- cida na @dade A+dia# : a revista + essencialmente - drama - em oposi)*o ao uma representa)*o para algu+m ue est% fora dela# -or esse motivo, .on"o, ue inclui o observador como o verdadeiro eu da pe)a, recebe a estrutura +pica basilar da contraposi)*o su,eito-ob,eto# $ fil"a de @ndra, ue na vers*o original (sem prlogo) aparecia como dramat!s persona colocada no mesmo plano das demais, for- mula essa dist3ncia +pica em rela)*o ; "umanidade na senten)a ue serve de He!tmot!v4 0Yue l%stima pelos "omens0# Co conte2do ela certamente e6pressa compai6*o, mas na forma demonstra dist3ncia, tornando-se assim a palavra m%gica gra)as ; ual a fil"a de @ndra, em seu maior envolvimento com o "umano - em seu casamentocom o advogado - pode elevar-se acima da "umanidade (tal como vista por .trindberg)# $ fil"a) Greio ue come)o a odiar-te depois de tudo issol Cesse caso, ai de nsl ### Aas cuidemos de prevenir o 7 advogado) diol -rometo a ti ue nunca mais direi ualuer coisa ue se,a so- bre a arruma)*o ### :mbora se,a um mart!rio para miml $ fil"a) : eu comerei repol"o, embora tamb+m se,a um tormento para miml 7 advogado) :nt*o ser% um conv!vio sob tormentosl 7 ue alegra a um atormenta o outrol $ fil"a) Yue l%stima pelos "omensl a5 ; sua es>rutura de revista, a obra se caracteri(a pelo Gorrespondendo gesto de mostrar# $l+m do oficial (ue incorpora de lndra encontra principalmente .trindberg), a fil"a figuras para as uais a "umanida- de +, por profiss*o, algo de ob,etivo, e ue por isso s*o os mais capa- citados a apresent%-@a# -or e6emplo, di( o $dvogado (segunda encar- na)*o do poeta)4 7 advogado) 7l"ai estas paredes4 n*o + como se todos os pecados tivessem manc"ado os pap+isc 7l"ai estes documentos em ue registro "istrias de in,usti)al 7l"ai-mel ### $ui nunca c"ega um "omem sorridente= s ol"ares maus, dentes arregan"ados, pun"os cerrados : todos despe,am sobre mim sua maldade, sua inve,a, suas suspeitas 7l"ai, min"as m*os est*o negras e talve( nunca mais vol- tem a ficar limpasl 7l"a tu como elas est*o rac"adas e ensang&enta- dasl# ## Cunca posso usar uma roupa por mais de uns dois dias, pois T5elas come)am a feder a crimes ue outros cometeram# (###) 7l"ai mi- n"a apar'ncial : cr's ue eu possa assim, com esse aspecto de cri- minoso, conuistar o amor de uma mul"erc 7u cr's ue se uer ter por amigo algu+m ue sai pela cidade cobrando todas as d!vidas, d!vidas insignificantesc ### / uma desgra)a ser "omeml $ Eil"a_ Yue l%stima pelos "omensl aT o poeta (terceira apari)*o uma 0s2plica da "umanidade de .trindberg) transmite ; fil"a de lndra ao sen"or do mundo, redigida por um son"ador?4aW ue tamb+m tem por ob,eto a condition "umaine# 7u l"e e6ibe essa condi)*o atrav+s de um ser "umano4 (Hina entra com um balde na m*o)# 7 poeta_ Hina, mostra-te ; sen"orita $gnes Na fil"a de @ndraOl :la con"eceu-te "% de( anos, uando eras ,ovem, alegre e, vamos logo di('-@o, uma bela mocin"a ### 7l"ai agora sua apar'ncial Ginco fil"os, muita faina, berreiro, fome, pancadasl 7l"ai como a bele(a se foi e a alegria desapareceu no cumprimento do dever ###a8 :m algumas passagens o oficial tamb+m assume essa dist3ncia +pica4 (1m vel"o sen"or passa com as m*os ;s costas#) 7 oficial_ Jede, eis um pensionista ue espera at+ n*o poder mais= com certe(a + um militar ue n*o foi al+m do posto de ma,or, ou um not%rio ue n*o se tornou assessor### 0Auitos s*o os c"ama- dos, mas poucos os escol"idos0# :i-@o agora, uerendo ter a sua re- fei)*o matinal#o pensionista_ C*o, o ,ornal, o ,ornal da man"*l 7 oficial_ : ele s tem cin&enta e uatro anos= pode passear ainda por vinte e cinco anos, aguardando as refei)8es e o ,ornal# C*o + terr!velc a9 5esse modo, .on"o n*o + absolutamente o espet%culo mem, isto +, um drama, mas um espet%culo :ssa estrutura 0presentativ;? determina tanto no tema uanto na forma - do prprio "o- +pico sobre os "omens# tamb+m - embora encoberta .onata dos espectros# .e em .on"o ela se manifesta, no tema, como visita da fil"a de @ndra ; Terra e na for- ma como se&'ncia de cenas prpria ; revista, aui ela se oculta atr%s da fac"ada de um drama social tradicional# :la n*o se tornou o princ!- pio formal decisivo da obra= antes + inserida como meio ue a possibi- lita# -ois .onata dos espectros se v' diante do mesmo problema das 2lti- mas obras de @bsen4 a revela)#*o dram%tica de um passado silencioso e imerso no !ntimo, ou se,a, de um passado ue escapa ; abertura dra- m%tica# .e em @bsen a revela)*o ocorria por meio do entrela)amento com uma a)*o dram%tica $ mais forte, no monlogo, atual e, na pe)a de um s ato de .trindberg em .onata dos espectros as duas vias como ue se fundem4 o eu monolgico se transvestido da dramaturgia sub,etiva apresenta- de dramatis persona "abitual, em meio de "omens cu,o passado misterioso ele est% destinado a desenrolar# :le + o vel"o, o dire- tor Bummel# Tamb+m para ele, como para o advogado e o poeta de .o- n"o, a "umanidade + algo de ob,etivo= ; pergunta inicial do estudante, se ele con"ecia as pessoas 0ue moravam se&'ncia ele ter% de desmascarar), ali0 (isto +, as pessoas ue na ele responde4 Todos# Ca min"a idade todos os "omens se con"ecem ### Aas nin- gu+m me con"ece bem# @nteresso-me pelo destino dos "omens0#50.e essa frase ,ustifica tematicamente a fun)*o formal e a posi)*o parti- cular de Bummel, as seguintes e6plicam por 1' esses "omens carecem de um narrado r +pico4 Dengtsson ) (o empregado da casa - figura paralela ao diretor Bum- mel - ue descreve seus patr8es ao empregado de Bummel) / o ue c"amamos de ceia dos fantas-mas# :les bebem o c"%, n*o di(em uma palavra, ou o coronel fala so(in"o ### : ,% fa( vinte anos ue eles agem assim, sempre as mesmas pessoas, di(endo a mesma coisa ou calando-se para n*o ter ue passar vergon"a#51 : no terceiro ato4 o estudante) Aas di(ei-me4 por ue os pais est*o sentados l% dentro t*o calados, sem falar uma 2nica palavra ue se,ac $ sen"orita) -or ue eles n*o t'm nada a di(er um ao outro, por ue um n*o acredita no ue o outro di(# Aeu pai e6pressou isso deste mo- do4 0-ara ue falar, se ,% n*o podemos mais enganar um ao outro0c5V :ssas palavras caracteri(am uma das origens da dramaturgia +pica mo- derna= elas marcam o ponto em ue a pe)a social burguesa, ue outrora adotara o princ!pio formal do drama cl%ssico, converte-se mente em +pica a partir da contradi)*o volvida no curso do s+culo talve( pela primeira ^@^# T8 sem ualuer de forma e conte2do ve( nessa evolu)*o, o prprio os moradores autonomia desen- :, com o diretor Bummel, est% em cena, sob o disfarce de uma personagem descreve ao estudante necessaria- dram%tica, dram%tica# eu-+pico, embora Co primeiro da casa, ue se mostram ato ele ; ,anela, como ob,etos de apresenta)*o=no segundo, durante a 0ceia dos fantasmas0, ele se torna auele ue desmascara seus segredos# / dif!cil entender, no entanto, por ue .trindberg n*o tomou cons- ci'ncia dessa fun)*o formal do seu personagem# :le terminou o segun- do ato com o tradicional desmascaramento do revelador de segredos, com o suic!dio de Bummel, o ue fa( a obra perder no conte2do o seu princ!pio formal oculto# 7 terceiro ato tin"a de fracassar porue ele deveria novamente engendrar o di%logo sem o apoio +pico# $l+m da figura episdica da co(in"eira, ue - de modo bastante not%vel- d% prosseguimento ao papel tem%tico do 0vampiro0, de Bummel, sem assu- mir seu papel formal, a sen"orita e o estudante passam a ser os seus 2nicos portadores, e estes ,% n*o podem mais se libertar da casa dos espectros em ue acabaram se viciando, para c"egar ao verdadeiro di%- logo# $ conversa)*o interrompida por pausas, monlogos e preces, de- sesperadamente errante, e esse final importuno e fal"o de uma obra incompar%vel s podem ser compreendidos com base na situa)*o de transi)*o da dramaturgia ue a marca4 a estrutura +pica ,% est% pre- sente, mas ainda remediada no tema e su,eita assim ao decurso da a)*o# :nuanto em @bsen as dramatis personae devem morrer porue n*o possuem um narrador +pico, o primeiro narrador +pico de .trindberg morre porue n*o + recon"ecido como tal sob a m%scara de um drama- tis persona# Aais do ue todos os outros elementos, + isso ue d% teste- mun"o das contradi)8es internas do drama por volta da virada do s+cu- lo e caracteri(a com e6atid*o o lugar "istrico de @bsen e .trindberg4 um se encontra imediatamente antes e o outro imediatamente depois da supera)*o dessas contradi)8es, por meio da convers*o da +pica tem%tica em forma= portanto ambos se encontram no limiar da dramaturgia mo- derna, compreens!vel unicamente a partir de sua problem%tica formal#Aaeterlinc< $s primeiras obras de Aaurice Aaeterlinc< (as 2nicas de ue tratare- mos aui) procuram representar dramaticamente o "omem em sua impot'ncia e6istencial, em seu estado de entrega a um destino impers- crut%vel# .e a trag+dia grega "avia mostrado o "eri em luta tr%gica com a fatalidade e o drama do classicismo "avia tomado por tema os conflitos da rela)*o intersub,etiva, aui s + apreendido o momento em ue o "omem indefeso + surpreendido pelo destino# Aas n*o no sentido da trag+dia de destino rom3ntica N.c"ic<salstragodieO# :sta se concentrava no conv!vio "umano dentro do espa)o de um destino cego= a mec3nica da fatalidade e a concomitante pervers*o ue ela causa na rela)*o intersub,etiva eram o seu tema# C*o "% nada disso em Aaeterlinc<# / a morte ue representa para ele o destino do "omem= nessas obras apenas ela domina o palco# : isso sem ualuer persona- gem especial, sem ualuer v!nculo tr%gico com a vida# Cen"um ato a provoca, ningu+m tem de responder por ela# 5e uma perspectiva dra- mat2rgica, isso significa a substitui)*o da categoria de a)*o pela de situa)*o# : por ela deveria ser denominado o g'nero ue Aaeterlinc< criou, pois essas obras n*o t'm o seu essencial na a)*o, ou se,a, ,% n*o s*o mais 0dramas0, na acep)*o original do termo grego# : para isso aponta tamb+m a designa)*o parado6al de 0drame statiue0, ue o poeta empregava para ualific%-@as# Co drama genu!no, a situa)*o + somente o ponto de partida para a a)*o# Aas aui + tirada do "omem essa possibilidade por motivos tem%- ticos# :m completa passividade, ele persiste na sua situa)*o at+ avistar a morte# . a tentativa de assegurar-se de sua situa)*o leva-o a falar4 o "omem c"ega ao seu ob,etivo com o recon"ecimento da morte (damorte de um pr6imo), ue desde sempre fa(ia face a ele, ao cego# / o ue ocorre nas obras $ intrusa Nr@ntruseO, e @nterior 7s cegos NHes $veugles= 1890O N@nt+rieurO# 7 cen%rio de 7s cegos mostra uma4 (Eloresta arcaica, boreal, sob um c+u estrelado e infinito# Co centro, em dire)*o ao pano de fundo escuro, est% sentado um sacerdote idoso# 1m manto largo e negro o envolve# .ua cabe)a, levemente reclinada e na pa( da morte, apia-se no tronco de um carval"o oco e imponente# 5e uma palide( assustadora, o semblante de cera, imvel, apresenta l%bios violeta entreabertos# 7s ol"os fi6os, retirados do mundo terreno, pare- cem c"eios de euimoses, como depois de uma dor longa e dilacerante (###)# g direita seis vel"os cegos est*o sentados sobre pedras, troncos derrubados e gal"os secos# g esuerda, na sua frente, mas separadas deles por sei6os e uma %rvore desenrai(ada, seis mul"eres igualmente cegas ### Tudo + sinistro e l2gubre, s em um ponto ou outro erra um raio do luar atrav+s da fol"agem escura#)sS 7s cegos aguardam o retorno do vel"o sacerdote, ue os condu(iu at+ auele lugar - mas ele est% sentado, morto, no meio deles# Gitadas aui s pela metade, as indica)8es c'nicas detal"adas ,% revelam ue a forma do di%logo n*o basta para a representa)*o# Aas, inversamente, o ue se tem a di(er n*o basta para ,ustificar um di%- logo# 7s do(e cegos fa(em perguntas angustiantes sobre seu destino e v*o se conscienti(ando aos poucos de sua situa)*o4 a ela se restringe a conversa)*o, cu,o ritmo + determinado pela altern3ncia de pergun- tas e respostas4 W1-rimeiro cego de nascen)a) Aas ele n*o c"egou aindac .egundo cego de nascen)a) :u n*o ou)o nada#5a Aais adiante4 .egundo cego de nascen)a) Terceiro cego de nascen)a) .er% ue fa( sol agorac .er% ue o sol ainda bril"ac 7 se6to cego) C*o creio4 ,% deve ser muito tarde# .egundo cego de nascen)a) Yue "oras s*oc 7s outros cegos) :u n*o sei# Cingu+m sabe#55 Auitas ve(es os enunciados formam como ue paralelas ou at+ mesmo se @gnoram4 Terceiro cego de nascen)a) Talve( este,a na "ora de voltar ao "osp!cio# -rimeiro cego de nascen)a) .e soub+ssemos ao menos onde estamos# .egundo cego de nascen)a) .e,a ual for o conte2do dramat2rgica Gome)ou a esfriar desde ue ele se foi#5T simblico da cegueira, de uma perspectiva ela salva a obra da amea)a de emudecimento# boli(a a impot'ncia e o isolamento dos "omens .e ela sim- (0Joil; des ann+es et des ann+es ue nous sommes ensemble, et nous ne nous sommes ,amais aper)us# 7n dirait ue nous sommes tou,ours seulsl ### @l faut voir pour aimer#0)5W e desse modo coloca em uest*o o di%logo, + somente gra- )as a ela ue subsiste ainda um motivo para falar# @gualmente, $ intrusa, ue mostra uma fam!lia reunida enuanto lado, "% o av9 cego cu,as perguntas WV na obra a m*e agoni(a ao (e pressentimentos, pois como cego ele v' menos e mais do ue os demais) ,ustificam o di%logo#:m 7s cegos, a forma ling&!stica se afasta do di%logo de diversas maneiras# Ca maioria da ve(es ela + coral# Cesse caso, perde-se no di%- logo at+ mesmo a peuena particularidade ue diferencia os do(e cegos# $ linguagem se autonomi(a, e ,desaparece seu v!nculo essencialmente dram%tico com a situa)*o4 ela ,% n*o + mais a e6press*o de um indiv!duo ue espera a resposta, apenas reprodu( a disposi)*o de 3nimo ue do- mina todas as almas# .ua divis*o em v%rias 0falas0 n*o corresponde a uma conversa)*o, como no drama genu!no, mas espel"a unicamente a oscila)*o nervosa da ignor3ncia# / poss!vel ler e ouvir sem tomar em considera)*o uem est% falando4 o essencial s*o as intermit'ncias, n*o a refer'ncia ao eu atual# :m 2ltima inst3ncia, por+m, isso + somente a e6press*o do fato de ue as dramatis personae, longe de ser os autores, isto +, os su,eitos de uma a)*o, s*o no fundo o seu ob,eto# :sse 2nico tema das primeiras obras de Aaeterlinc< - o "omem entregue ao des- tino, sem salva)*o - reuer sua e6press*o no aspecto formal# 7 pro,eto de @nterior (189a) d% conta dessa e6ig'ncia# Tamb+m aui uma fam!lia tem de passar pela e6peri'ncia da morte# $ fil"a, ue de man"* dei6a a fam!lia para visitar sua av no outro lado rio, tira sua prpria vida lan)ando-se nas %guas e + levada morta para casa, onde os pais ainda n*o a esperavam e passavam a noite despreocupados e tran&ilos# :, da mesma maneira ue essas cinco pessoas, assaltadas de surpresa pela morte, s*o apenas v!timas mudas do destino, elas tor- nam-se tamb+m no aspecto formal o ob,eto +pico mudo de uem l"es deve comunicar a morte da fil"a, isto +, do vel"o, ue, antes de cumprir sua dif!cil tarefa, a discute com um estran"o perante as ,anelas ilumi- nadas atrav+s das uais se v' a fam!lia# 5esse modo, o corpo dram%tico se cinde em duas partes4 as personagens mudas dentro da casa e as falantes no ,ardim# :ssa cis*o em um grupo tem%tico e em um grupodramat2rgico retrata a separa)*o no fatalismo de Aaeterlinc< entre su,eito e ob,eto ue est% posta e leva ; reifica)*o do "omem# :la fa( com ue sur,a no interior do drama uma situa)*o +pica, ue anteriormente s poderia ocorrer de modo episdico, como nas descri)8es l"as fora dos bastidores# de bata- Aas aui ela constitui o todo da obra# 7 0di%- logo0 entre o estran"o, o vel"o e seus dois netos serve uase e6clusiva- mente ; representa)*o o vel"o_ +pica da fam!lia muda4 -rimeiro eu ueria verificar se eles est*o todos ali na sala# .im, posso ver o pai ,unto ; lareira= ele est% sentado, as m*os sobre os ,oel"os ### $ m*e est% debru)ada sobre a mesa# 58 Ca dist3ncia +pica ue se origina da!, reflete-se tamb+m o fato de o nar- rador saber mais do ue >uas personagens4 o vel"o_ Ten"o uase oitenta e tr's anos e + a primeira ve( ue a vis*o da vida me c"oca# :u n*o sei por ue tudo o ue eles fa(em me parece t*o estran"o e significativo ### :les esperam a noite sob suas lumin%rias e nada mais= e6atamente como ter!amos feito em nossas casas= e no entanto creio ue os ve,o do alto de um outro mundo, s porue sei uma peuena verdade ue eles ainda n*o sabem ###59 : mesmo o animado o estran"o_ o vel"o_ di%logo n*o + sen*o uma descri)*o alternada4 :st*o na sala, sorrindo em sil'ncio ### :st*o tran&ilos ### :les n*o a esperavam mais esta noite ### 7 estran"o_ :les sorriem, sem se me6er ### $", agora o pai fa( um sinal, ele encostou o dedo nos l%bios ###o vel"o) :le aponta para a crian)a adormecida no colo da m*e# 7 estran"o_ :le n*o ousa levantar os ol"os, com receio de incomo- dar-l"e o sono#T0 $ decis*o de Aaeterlinc< de representar dramaticamente a e6ist'ncia "umana, tal como l"e aparecia, levou-o a introdu(ir o "omem, ob,eto passivo e mudo da morte, em uma forma ue se limita a con"ec'-@a como su,eito ue fala e age# 7 ue provoca, no 3mago da concep)*o dram%tica, uma guinada em dire)*o ao +pico# :m 7s cegos, s*o ainda as prprias personagens ue descrevem seu estado - o ue + suficien- temente motivado pela cegueira# :m @nterior, a +pica dissimulada da mat+ria avan)a ainda mais4 ela constitui a cena como uma aut'ntica situa)*o narrativa na ual su,eito e ob,eto se contrap8em# Aas essa situa)*o continua a ser tem%tica e, portanto, carece ainda de motiva)*o no interior da forma dram%tica, ,% desprovida de sentido# Bauptmann 7 ue nos estudos anteriores foi discutido a respeito de @bsen vale em parte para as primeiras obras de Per"art Bauptmann# $ festa da pa( N5as -riedensfest= 1890O, ue desdobra a "istria de uma fam!lia numa noite de Catal, +, por e6emplo, um t!pico 0drama anal!tico0# Aas a pri- mog'nita,$ntes do nascer do sol (1889),,% apresenta em rela)*o a @bsen uma problem%tica nova, anunciada no subt!tulo4 um 0drama social0# -or isso + reiteradamente mencionado um segundo mestre de Baupt- mann4 Tolsti, autor do drama 7 poder das trevas# Co entanto, por mais forte ue se,a essa influ'ncia, a an%lise da problematicidade interna do W50drama social0 deve ter uma abordagem nova, pois o seu modelo pres- cinde totalmente da problemati(a)*o sociolgico-naturalista e demons- tra a mesma tend'ncia ao l!rico, inscrita na ess'ncia do russo, ue au6ilia os dramas de Tc"+<"ov a superar a crise da forma# 7 dramaturgo social procura representar dramaticamente as con- di)8es econ9micas e pol!ticas a cu,o ditame est% su,eita a vida indivi- dual# :le tem de e6ibir os fatores ue se enra!(am al+m da situa)*o e da a)*o individuais e, n*o obstante, as determinam# $ representa)*o dra- m%tica dessas rela)8es implica um trabal"o pr+vio4 a convers*o do ue condiciona o estado de aliena)*o em atualidade intersub,etiva, ou se,a, a invers*o e a supera)*o do processo "istrico na dimens*o est+tica, ue deveria ,ustamente espel"%-lo# 7 car%ter problem%tico dessa ten- tativa torna-se de todo evidente se ol"armos mais de perto o processo de vir-a-ser formal assim esbo)ado# $ convers*o dos condicionamen- tos da aliena)*o em atualidade intersub,etiva significa inventar uma a)*o ue presentifiue auelas condi)8es# Aediando como um ele- mento secund%rio a tem%tica social e a forma dram%tica pree6istente, essa a)*o se revela, no entanto, problem%tica dos pontos de vista tanto da tem%tica uanto da forma# -ois a a)*o representativa n*o + uma a)*o dram%tica4 o fato no drama, enuanto absoluto, n*o aponta para nada al+m dele# Aesmo na trag+dia filosfica de um \leist ou de um Bebbel a f%bula n*o possui uma fun)*o demonstrativa= ela + 0signifi- cante0 n*o porue alude, para al+m de si mesma, ;s propriedades do mundo, tal como ensina a metaf!sica do poeta, mas porue concentra o ol"ar para dentro de si, para as prprias profunde(as metaf!sicas# 7 ue de modo algum restringe sua capacidade de enuncia)*o= ao con- tr%rio, o mundo do drama + capa( de tomar o lugar do prprio mundo gra)as ,ustamente ao seu car%ter absoluto# 5esse modo, a rela)*o entresignificante e significado baseia-se, uando muito, no princ!pio sim- blico da coincid'ncia do microcosmo e do macrocosmo, mas n*o no princ!pio da pars pro tato# / e6atamente esse, por+m, o caso do 0drama social0# :m todos os aspectos ele contraria a e6ig'ncia de algo abso- luto, prprio ; forma dram%tica4 as dramatis personae representam mil"ares de pessoas ue vivem sob as mesmas condi)8es, sua situa)*o representa uma uniformidade condicionada pelos fatores econ9micos# .eu destino + e6emplar, um meio de demonstra)*o, dando testemun"o n*o s da ob,etividade ue ultrapassa a obra, mas ao mesmo tempo do su,eito ue responde pela demonstra)*o, situado acima dela4 o eu cria- dor# Co entanto, o encai6e da obra de arte entre a empiria e a sub,etivi- dade criadora, a refer'ncia a algo e6tr!nseco a ela, n*o + o princ!pio formal do drama, mas da +pica# -or isso, o 0drama social0 + de ess'ncia +pica e uma contradi)*o em si# : a transforma)*o do estado de aliena)*o em atualidade intersub- ,etiva contradi( tamb+m as prprias inten)8es tem%ticas# -ois estas afirmam ,ustamente ue as for)as determinantes da vida "umana se deslocaram da esfera do 0inter0 para a da ob,etividade alienada= ue n*o "% no fundo um presente, por mais ue se assemel"e ao ue sem- pre foi e doravante ser%= ue uma a)*o ue marue o presente, fun- dando um novo futuro, + uma coisa totalmente imposs!vel sob o encanto dessas for)as paralisantes# Bauptmann tentou solucionar essa problem%tica do drama social em $ntes do nascer do sol e em 7s tecel8es# $ntes do nascer do sol pro- cura descrever os camponeses silesianos ue, enriuecidos com a des- coberta de carv*o em seus campos, acabaram por cair em uma vida de cio, vnGioe corrup)*o# Cesse grupo "umano + selecionado um caso t!pico4 a fam!lia do propriet%rio de terras \rause# :le passa os dias na Wbebedeira, enuanto a mul"er o engana com o noivo da fil"a mais nova do primeiro casamento com o engen"eiro sucumbiu de \rause# Aart"a, a fil"a mais vel"a, casada Boffman, no momento ao %lcool# Tais personagens ue uma a)*o dram%tica# da rela)*o intersub,etiva, tes, desprovidos prestes a dar ; lu(, tamb+m n*o possuem nada ue ,ustifi- 7s v!cios de ue s*o prisioneiros isolando-os e rebai6ando-os os privam a animais uivan- de fala, ue vegetam na ina)*o# :ntre eles, o 2nico ativo + o genro de \rause, ue aproveita a decad'ncia da fam!lia para e6plorar a ela e a tudo ue a cerca, em um paciente trabal"o peira, escapando igualmente de tou- ao presente aberto e pren"e de decis8es e6igido pelo drama# : a vida do 2nico ser "umano puro nessa fam!lia, Belena, a fil"a mais nova, + um sofrimento -ortanto a a)*o dram%tica t%cito e incompreendido# a ser apresentada por essa fam!lia deve ter sua origem fora del01=deve ser, al+m disso, de uma nature(a tal ue dei6e os "omem em sua ob,etividade midade e atemporalidade s*o reuerido de coisa e n*o falsifiue a unifor- de sua e6ist'ncia em um devir pleno de ten- pela forma# $l+m disso, ela deve possibilitar de con,unto sobre esses 0lavradores uma vis*o de carv*o0 da .il+sia# $ inclus*o de um forasteiro, $lfred Hot", d% conta de todas essas e6ig'ncias# -esuisador social e amigo de ,uventude de Boffmann, ele c"ega ; regi*o para estudar a situa)*o dos mineiros# $ fam!lia \rause gan"a em dramaticidade ; medida ue se revela progressivamente ao visitante# -ara o leitor ou o espectador, a fam!lia aparece na perspectiva de Hot", como ob,eto de pesuisa do cientista# 7u se,a, sob a m%scara de Hot" se apresenta o eu-+pico# $ prpria fica nada mais ue travestir tematicamente a)*o dram%tica o princ!pio ca4 a visita de Hot" ; fam!lia \rause configura contato - ue funda a forma - do narrador n*o signi- formal da +pi- no plano tem%tico o +pico com o seu ob,eto#C*o se trata de um caso 2nico na dramaturgia da virada do s+culo# $ personagem do estran"o ue possibilita essa configura)*o fa( parte de suas caracter!sticas mais destacadas# Aas n*o foram percebidas as causas de seu aparecimento, e ele acabou sendo euiparado ao raison- neur do drama cl%ssico#C*o "%, por+m, nen"uma identidade entre eles# .em d2vida, o estran"o tamb+m 0raciocina0# 7 raisonneur cl%ssico, contudo, ue deveria livr%-@o da m%cula da modernidade, n*o era um estran"o, mas um membro da sociedade, a ual atingia nele uma trans- par'ncia 2ltima# $o contr%rio, a apari)*o do estran"o significa ue os "omens, alcan)ando a representa)*o dram%tica por meio dele, n*o seriam capa(es disso por si mesmos# 5esse modo, sua presen)a basta para e6pressar a crise do drama, e o drama cu,o desenvolvimento ele possibilita ,% n*o + mais o drama genu!no# :le se enra!(a na rela)*o +pica entre su,eito e ob,,eto em ue o estran"o e os outros se contra- p8em# 7 decurso da a)*o n*o + determinado pelo confronto intersub- ,etivo, mas pelo procedimento do estran"o= assim, a tens*o dram%tica + igualmente suprimida# : + disso ue padece visivelmente $ntes do nascer do sol# $lgo e6tr!nseco, como a e6pectativa enervante do parto da sen"ora Boffmann, deve tomar o lugar da tens*o genu!na, ancorada na rela)*o intersub,etiva# 7 car%ter casual e e6tra-art!stico desses e6pe- dientes foi notado ,% pelo p2blico da estr+ia4 como se sabe, um obste- tra brandiu o frceps no meio da sala, certamente em sinal de ue ue- ria oferecer os seus servi)os# 1m outro momento antidram%tico + a entrada em cena do foras- teiro# $ a)*o dram%tica genu!na n*o representa a e6ist'ncia "umana tal como ela se mostra em uma determinada circunst3ncia# -ois dessa ma- neira ela apontaria para al+m de si mesma# .eu presente + pura atuali- dade? n*o a presentifica)*o de um ser condicional# $ e6ist'ncia das dra- Wmatis personae tampouco ultrapassa temporalmente os limites do dra- ma# 7 conceito de ocasi*o s tem sentido pleno uando se encontra em um conte6to temporal# Gomo meio art!stico, ele pertence ; +pica e ao teatro +pico, tal como con"ecid9 na @dade A+dia e ainda no bar- roco# Cesse teatro, ; ocasi*o no plano tem%tico corresponde a repre- senta)*o como momento no plano formal, o ue + eliminado no dra- ma# Co teatro +pico o ,ogo + abertamente declarado como tal e referido aos atores e espectadores# Aas a forma de $ntes do nascer do sol n*o sabe nada sobre isso# :mbora assimile, como f%bula dram%tica, o prin- c!pio +pico, ela continua a insistir no estilo dram%tico, cu,o '6ito se limita naturalmente a poucos instantes# 7 final da obra, sempre ualificado de incompreens!vel e fal"o, parece tamb+m ter rela)*o com isso# $pai6onado por Belena e ue- rendo salv% -@a do p3nta#p#o ue a cerca, Hot" a abandona e foge da fam!lia uando vem a saber do seu alcoolismo "eredit%rio# Jendo em Hot" sua 2nica salva)*o, Belena escol"e a morte# Cunca se p9de en- tender 0o dogmatismo frio e covarde0 de Hot", sobretudo porue o espectador considera a personagem, mesmo sem refletir em sua fun- )*o formal de narrador +pico em cena, como pr6imo de Per"art Bauptmann# Aas ele + prescrito pela forma# Co final, o ue desfigura os tra)os de Hot" n*o reside na coer'ncia tem%tica de seu car%ter, mas em sua fun)*o formal# $ssim como + uma e6ig'ncia formal da com+- dia cl%ssica o torvelin"o de obst%culos se apa(iguar com os esponsais dos amantes antes de a cortina descer pela 2ltima ve(, a forma de um drama possibilitado pela visita de um estran"o reuer no final ue este se retire do palco# 5esse modo, repete-se em $ntes de o sol nascer o ue o suic!dio de Bummel significava em .onata dos espectros# Ca +poca de crise do dra-ma, os elementos formais +picos aparecem disfar)ados em tema# $ co- lis*o entre a forma e o conte2do pode ser a conse&'ncia dessa dupla fun)*o de uma personagem ou de uma situa)*o# .e em .onata dos espectros o conte2do de um acontecimento destri o princ!pio formal oculto, aui uma e6ig'ncia formal fa( com ue a a)*o desemboue no fim em algo incompreens!vel# 5ois anos mais tarde (1891) surge o outro 0drama social0 de Baupt- mann4 7s tecel8es# :le pretende representar a mis+ria do povoamento de tecel8es de :ulengebirge, nos meados do s+culo ^@^# 7 germe da cria)*o foi - como Bauptmann escreve na dedicatria - o ue seu pai 0narrou do av9, um pobre tecel*o, preso ao tear em seus anos de ,uventude, como aueles descritos aui0# Gitamos a frase porue ela nos introdu( imediatamente na problem%tica formal da obra# Cessa origem encontra-se uma imagem indel+vel4 os tecel8es ,unto de seus teares, e a consci'ncia de sua mis+ria# :ssa imagem parece e6igir uma configura)*o pictural, como a ue e6iste - por volta de 189W - ciclo $ revolta dos tecel8es NFeber-$ufttandO, de \*t"e \ollLit(, inspi- no rada sem d2vida em Bauptmann# Aas para a representa)*o dram%tica se coloca, tanto uanto em $ntes do nascer do sol, a mesma uest*o so- bre a possibilidade de uma a)*o# Cem a vida dos tecel8es, a con"ecer somente o trabal"o e a fome, nem as circunst3ncias pol!ticas e eco- n9micas podem se transformar em realidade dram%tica# $ 2nica a)*o poss!vel sob essas condi)8es de vida + a ue vai contra elas4 a revolta# Bauptmann procura representar a revolta dos tecel8es em 18aa# 5esse modo, a descri)*o +pica das condi)8es de vida dos tecel8es parece - como motiva)*o da revolta - ser capa( de dramati(a)*o# -or+m a prpria a)*o n*o + dram%tica# $t+ uma certa cena do 2ltimo ato, a revolta dos tecel8es carece do conflito intersub,etivo= ela n*o se desen- 81volve no medium do di%logo (como no Fallenstein, de .c"iller), antes se situa, !mpeto de desesperados ue +, al+m do di%logo e, por esse moti- vo, n*o pode ser sen*o o seu tema# $ssim, a obra volta a reincidir no +pico# :la comp8e-se de cenas ue utili(am as diversas possibilidades do teatro +pico, o ue nesse n!vel significa a inser)*o tem%tica da rela- )*o narrador-ob,eto em cenas dram%ticas# 7 primeiro ato desenrola-se em -etersLaldau# 7s tecel8es entre- gam na casa do fabricante 5reissiger o tecido pronto# $ cena lembra uma revista medieval, s ue a apresenta)*o dos tecel8es e de sua mis+ria + tematicamente motivada pela entrega do trabal"o4 os tece- l8es se apresentam a si mesmos ,unto com sua mercadoria# 7 segun- do ato nos leva aos peuenos aposentos de uma fam!lia de tecel8es em \asc"bac"# .ua mis+ria + descrita a um estran"o, Aorit( `iiger, ue retoma depois de um longo tempo de servi)o militar e se sente ,% al"eio ; sua terra natal# Aas ,ustamente porue + um estran"o, n*o submetido ainda ;s condi)8es e6istentes, >st% capacitado a ati)ar o fogo da revolta# 7 terceiro ato volta a se passar em -etersLaldau# 7 lu- gar escol"ido s*o os aposentos de uma taberna, onde as novidades s*o sempre relatadas e discutidas# 5esse modo, a situa)*o dos tece- l8es + primeiramente ob,eto de di%logo dos oper%rios= depois, + des- crita por um segundo estran"o, o cai6eiro-via,ante# 7 uarto ato, na moradia de 5reissiger, apresenta, aps mais um di%logo sobre os tece- l8es, a primeira cena dram%tica da obra# :nfim, o uinto ato nos con- du( para Hangenbielau, aos peuenos aposentos do vel"o tecel*o Bilse# -rimeiramente s*o narrados os episdios em -etersLaldau, de- pois seguem, al+m da descri)*o do ue acontecera nas ruas (os rebel- des c"egaram nesse meio tempo a Hangenbielau), as cenas dram%ti- cas finais, a discuss*o entre o vel"o Bilse, ue, afastado do mundo,recusa-se a participar da revolta, e aueles ue o cercam# Joltaremos ainda a esse ponto# $ multiplicidade de situa)8es +picas - revista, e6posi)*o a um estran"o, relato, descri)*o -, ancorada com apuro na escol"a da cena, a retomada do final dos atos, a introdu)*o de novas personagens em cada ato, o rastreamento da revolta em sua propaga)*o, c"egando a preceder os rebeldes no 2ltimo ato, tudo isso indica mais uma ve( a estrutura +pica fundamental da obra# Tudo isso e6pressa ue a a)*o e a obra n*o s*o, como no drama, id'nticos= a revolta + antes o ob,eto da obra# $ unidade da obra n*o encontra ra!(es na continuidade da a)*o, mas na do eu-+pico invis!vel, ue apresenta as condi)8es e os eventos# 5a! a possibilidade de novas personagens entrarem em cena# Co drama, o n2mero restrito de personagens deve garantir o car%ter absoluto e a autonomia da te6tura dram%tica# $ui novos persona- gens s*o reiteradamente introdu(idos, o ue e6pressa o car%ter casual de sua escol"a, o aspecto representativo, apontando para uma coleti- vidade, de seu aparecimento# -or mais parado6al ue possa parecer, o eu-+pico + pressuposto pela prpria linguagem 0ob,etiva0 do naturalismo, como a ue se en- contra em 7s tecel8es e sobretudo na vers*o original, 5e Faber# -ois + ,ustamente uando a linguagem dram%tica renuncia ao po+tico para se apro6imar da 0realidade0 ue ela indica sua origem sub,etiva, o seu autor# Co di%logo naturalista, ue antecipa os registros do futuro arui- vo fonogr%fico, podem-se ouvir sempre as palavras do dramaturgo amigo da ci'ncia4 ??$ssim falam essas gentes, eu as estudei0# Co 3mbito est+tico, o ue de pra6e se denomina ob,etivo converte-se em algo sub- ,etivo# -ois um di%logo dram%tico + 0ob,etivo0 se ele permanece dentro dos limites determinados pela forma absoluta do drama, se ele n*o 8aponta para nada al+m deles4 nem para a empiria nem para o autor emp!rico# -ortanto podem-se denominar 0ob,etivos0 os ale6andrinos de Kacine e de PrIp"ius, os versos brancos de ."a<espeare e do classi- cismo alem*o, ou ainda a prosa de FoI(ec<, de D&c"ner, na ual + bem sucedida a transforma)*o do elemento dialetal em linguagem po+tica# Aas, renegada, a +pica se vinga no final da obra tanto como em $ntes do nascer do sol# 7 vel"o Bilse condena a revolta com base em sua f+4 : por ue eu teria ficado aui, preso a este tear, esfalfando-me at+ a morte, por mais de uarenta anosc -or ue ficaria vendo calado como auele l% vive na soberba e na opul'ncia, fa(endo ouro com min"a fome e mis+riac : por u'c -orue eu ten"o uma esperan)al (###) Cos foi prometido# Jir% o ,u!(o, mas n*o seremos ns o ,ui(# 0Ain"a + a vingan)a, >isse o .en"or, nosso 5eus0#T1 :le recusa-se a dei6ar o tear pr6imo ; ,anela4 / aui ue me p9s o meu pai celestial# (##,) $ui devo permanecer e fa(er o meu dever, mesmo ue a neve toda se in>endeie# TV :stoura uma descarga de artil"aria e Bilse desaba, ferido de morte, 2nica v!tima da revolta ue Bauptmann nos mostra# Gompreende-se ue esse final ten"a causado estran"e(a - tanto no p2blico das apre- senta)8es oper%rias da +poca como nos cr!ticos liter%rios burgueses# 5epois de a simpatia de Bauptmann pelos rebeldes ter visivelmente cedido, no come)o do 2ltimo ato, a uma concord3ncia com as convic- )8es religiosas de Bilse, ocorre agora essa segunda virada, ue converte o drama revolucion%rio em uma trag+dia de m%rtir de tra)os uasec!nicos# Gomo interpretar essa mudan)ac Gertamente, metaf!sicos# + a contradi)*o $o contr%rio, n*o em termos entre a tem%tica +pica e a forma dram%tica n*o destitu!da ue parece ser respons%vel por ela# 1m desfec"o despido de 'nfase corresp0nderia a uma ren2ncia ; represen- ta)*o da revolta e de sua repress*o# Aas esta seria de ess'ncia +pica# Jisto ue o narrador +pico nunca desvinculou empiria e de si mesmo, ele pode interromp'-@a= totalmente sua obra da ao ponto final da narra- tiva n*o se segue o nada, mas a 0realidade0 ,% n*o mais narrada, suposi)*o e sugest*o pertencem ao princ!pio cu,a formal da +pica# Aas o drama +, como algo absoluto, sua prpria realidade= ele deve ter um fim ue possa figurar como o fim por e6cel'ncia e n*o permita uest8es posteriores# :m ve( de terminar com uma vis*o geral sobre a repress*o da revolta dos tecel8es, em ve( de permanecer tino coletivo e confirmar tem%tico, Bauptmann na configura)*o do des- tamb+m na forma a +pica e6istente no plano uis cumprir as e6ig'ncias da forma dram%tica, embora a mat+ria a tivesse colocado em uest*o desde o princ!pio# Cotas B8lderlin, .amtlic" Fer<e (Prosse .tuttgarter $usgabe) , v# nM1, p# SWS# V $ristteles, ed# cit#, capo ^@, V# Gf# -# .(ondi, Jersuc" &ber das Tragisc"e, Eran<- furt, 19T1, p# T5 s.# S Jerso S5S# Trad# :# .taiger, 5ie Tragodien des .op"o<les, buriue, 19aa# a @bsen, 0`o"n Pabriel Dor<man0, em .amtlic"e Fer<e, Eisc"er, Derlim, s# d#, vo@# @^, p# 8W# 5 @bidem, p# 1V8# T @bidem, p# 1aa# 851V W @bidem, p# 9V# @bidem, p# 1S0# @bidem, p# 90# @bidem, p# 9a# @bidem, p# 1V8# @bidem, p# 1S5# @bidem, p# 1a5# @bidem, p# 1aT# @bidem, p# 1Ta# P# Hu<%cs, 5ie T"eorie des Komans, ed# cit# p# 1VW# @bidem, p# 1S5# @bidem, p# 1S5# Gf# Kil<e, 5ie $uf(eic"nungen des Aalte Haurids Drigge, Heip(ig, 19VW,pp# 98c10V# Gf# -#.(ondi, Jersuc" &be,#rdas Tragisc"e, ed# cit#, pp# 108-9# Kil<e, op# cit#, p# 17l# Gitado por4 P# Hu<%cs, 0bur .o(iologie des modernen 5ramas0, em $rc"iv f&r .o(ialLissensc"aft und .o(ialpolit<, vol# S8, 191a#Gf# tamb+m .c"riften (ur Hite- raturso(iologie, -#Hud( (org#), CeuLied, 19T1,pp# VT1-95# VS $# Tc"+<"ov, 5rei .c"Lestern, `# HadIsc"ni<oL, Derlim, s# d#, p# T0# Va @bidem, pp# Va-5# V5 @bidem, p# a5# VT @bidem, p# aT# VW @bidem, p# 8, em primeira pessoa no original# V8 @bidem,p#S0# V9 @bidem, p# W5# S0 P# Hu<%cs, bur .o(iologie des modernen 5ramas, ed# cit#, pp# TW8-9# S1 @bidem, p# TW9# SV T c"+<"ov, 5rei .c"Lestern, ed# cit#, p# VV# SS @bidem, p# SW ss# Sa .trindberg, .amlade .<rifter, vol# ^J@@@# Gitado e tradu(ido a partir de G# :# 5a"lstrom, .trindberg?s 5ramatic :6pressionism, $nn $rbor, 19S0,p# 99# S5 .trindberg, 05er Jater0, em Pesamtausgabe, trad# :# .c"ering, Auniue, 1908- 19V8,vol# @@@, p# SW# ST Gf# pp# SV-Sh SW .trindberg, 05er Jater0, ed# cit#, p# 58# S8 @bidem# S9 @bidem, p# 58# a0 Kil<e, op# cit#, p# 10@# a1 .trindberg, Pesamtausgabe, ed# cil#, vol# 6, pp# 1WW-8# aV Gf# 5a"lstrom, .trindberg?s 5ramatic :6pressionism, $nn $rbor, 19S0, p# a9 s.#, p#1Va s.# aS .trindberg, Pesamtausgabe, ed# cil#, vol# J, p# W# aa @bidem, p# 5V# a5 .trindberg, :in Traumspiel, trad# F# Keic", Dasel, 19aT, p# aT# aT @bidem, pp# SV-S# aW @bidem,p#90# a8 @bidem, p# 5Wh a9 @bidem, pp# TV-Sh 50 .trindberg, 0Pespenstersonate0, trad# A# Aann, em @nsel- D&c"erei, nc V9S, p# 1V# 51 @bidem, p# Vah 5V @bidem,p#aV# 5S Aaeterlinc<, Hes $veugles# T"+atre @-l@, Dru6elas, 1910#:di)*o alem*4 5ie Dlin- den, trad# de H# JJ# .c"lo(er, Auniue, .#d#, pp# 9-10# 5a @bidem, pp# l7-@# 55 @bidem, pp# VS-ah 5T @bidem, p# 11# 5W NEa( anos e anos ue estam os ,untos e nunca nos percebemos# 5ir-se-ia ue estamos sempre ssl ### / preciso ver para amar#O Hes $veugles, p# 10a= edi)*o alem*, p# a1# 58 Aaeterlinc<,@nt+rieur, ed# cito:m alem*o4 5a"eim, trad# P# .toc<"ausen, Der- lim, 1899, p# TT# 59 @bidem, pp# 8W-8# T0 @bidem, pp# WT-W# T1 Bauptmann, 05ie Feber0, em Pesammelte Fer<e (Jol<sausgabe), Derlim, 191W, vol# @, p# SW5# TV @bidem, p# S8a#Transi)*o Teoria da mudan)a estil!stica:nuanto forma po+tica do fato (1) presente (V) e intersub,etivo (S), o drama entrou em crise por volta do final do s+culo ^@^, em ra(*o da transforma)*o tem%tica Je substitui os membros dessa tr!ade concei- tual por conceitos antit+ticos correspondentes# :m @bsen, o passado domina no lugar do presente# C*o + tem%tico um acontecimento pas- sado, mas o prprio passado, na medida em ue + lembrado e continua a repercutir no !ntimo# 5esse modo, o elemento intersub,etivo titu!do pelo intrasub,etivo# Cos dramas de Tc"+<"ov, a vida ativa no presente cede ; vida on!rica na lembran)a e na utopia# 7 fato torna-se acessrio, e o di%logo, a forma de e6press*o intersub,etiva, em recept%culo intersub,etivo + subs- de refle68es monolgicas# ou + suprimido converte-se Cas obras de .trindberg, o ou + visto atrav+s da lente sub,etiva de um eu central# Gom essa interiori(a)*o, o tempo presente e 0real0 perde o seu dom!nio e6clusivo4 passado e presente desembocam um no outro, o presente e6terno provoca o passado recordado# Ca esfera intersub,e- tiva, o fato restringe-se do verdadeiro a uma se&'ncia fato4 transforma)*o de encontros, meras bali(as interna# 7 drame statiue de Aae- 9terlinc< dispensa a a)*o# :m face da morte, ; ual ele se dedicou e6clu- sivamente, desaparecem a confronta)*o tamb+m as diferen)as intersub,etivas e, assim, entre "omem e "omem# g morte se contrap8e um gru- po de "omens an9nimos, mudos e cegos# Einalmente a dram%tica social de Bauptmann descreve a particularidade meio do e6tra-sub,etivo4 formidade as condi)8es da vida intersub,etiva pol!ticas e econ9micas# ditada por elas suprime a singularidade por $ uni- do ue + presente= este + tamb+m o ue passou e o ue vir%# $ a)*o cede ao estado condi- cionado, do ual os "omens se tornam v!timas impotentes# 5essa maneira, o drama do final do s+culo ^@^ nega em seu con- te2do o ue, por fidelidade ; tradi)*o, uer continuar malmente4 a atualidade intersub,etiva# a enunciar for- 7 ue vincula as diversas obras da +poca e remonta ; mudan)a ocorrida em sua tem%tica + a oposi)*o su,eito-ob,eto, seus novos contornos# ue det>rmina Cos 0dramas anal!ticos0 de @bsen, presente e passado, revelado r e revelado, contra- p8em -se como su,eito e ob,eto# Cos 0dramas de esta)*o0 de .trindberg o su,eito isolado torna-se ob,eto para si mesmo= em .on"o, a "umani- dade + algo de ob,etivo para a fil"a do deus @ndra# 7 fatalismo de Aae- terlinc< condena os "omens a uma ob,etividade ob,etividade se apresentam os "omens nos 0dramas sociais0 de Baupt- mann# .em d2vida, a tem%tica de Aaeterlinc< gue-se da de @bsen e de .trindberg nariamente nen"uma passiva= com a mesma e de Bauptmann pelo fato de n*o condicionar oposi)*o su,eito-ob,eto, necess%rio o su,eito + como eu-+pico# Cessas rela)8es su,eito-ob,eto, fundamentais origi- mas somente o car%ter ob,etivo das dramatis personae= mas para sua representa)*o formalmente distin- o car%ter absoluto dos tr's conceitos da forma dram%tica + destru!do, e com ele o prprio car%- ter absoluto dessa forma# 7 presente (V) do drama + absoluto poruen*o possui nen"um conte6to temporal4 0o drama n*o con"ece o con- ceito de tempo0# 0$ unidade de tempo significa o estar-destacado do tempo0#l 7 intersub,etivo (S) + absoluto no drama porue nem o intra- sub,etivo nem o e6tra-sub,etivo encontram-se a par dele# Kestringin- do-se no Kenascimento ao di%logo, o drama escol"e a esfera do 0inter0 como seu espa)o e6clusivo#: o fato (1) + absoluto no drama porue est% destacado tanto do estado interno da alma como do estado e6terno da ob,etividade, fundando no dom!nio absoluto a din3mica da obra# Yuando esses tr's fatores da forma dram%tica entram em rela)*o como su,eito ou ob,eto, eless*o relativi(ados# 7 presente de @bsen + relati- vi(ado pelo passado ue ele tem de revelar como seu ob,eto# 7 intersub- ,etivo de .trindberg, pela perspectiva sub,etiva em ue ele aparece# 7 fato em Bauptmann, pelas condi)8es ob,etivas ue ele deve representar# Tematicamente condicionada, a rela)*o su,eito-ob,eto - enuanto rela)*o eo ipso de nature(a formal- reuer um ancoramento no prin- c!pio formal das obras# Co entanto o princ!pio da forma dram%tica + propriamente a nega)*o de uma separa)*o entre su,eito e ob,eto# 0:ssa ob,etividade ue prov+m do su,eito, assim como esse sub,etivo ue alcan)a a representa)*o em sua reali(a)*o e validade ob,etiva (###) ofe- rece como a)*o a forma e o conte2do da poesia dram%tic3?, escreve Begel em sua :st+tica#V -or conse&'ncia, a contradi)*o interna do drama moderno con- siste em ue a uma transforma)*o din3mica de su,eito e ob,eto na for- ma se contrap8e uma separa)*o est%tica no conte2do# .em d2vida, os dramas em,ue se apresenta essa contradi)*o devem ,% t'-@a resolvido de uma maneira preliminar para ue pudessem se originar# :les a dis- solvem e, ao mesmo tempo, a ret+m, na medida em ue a contraposi- )*o tem%tica su,eito-ob,eto e6perimenta uma funda)*o no interior da 9forma dram%tica, mas uma funda)*o ue + motivada, ou se,a, + por sua ve( tem%tica# :ssa oposi)*o su,eito-ob,eto, situada ao mesmo tempo no plano da forma e no do conte2do, + representada pelas situa)8es +picas b%sicas (narrador +pico - ob,eto) ue, tematicamente enua- dradas, aparecem como cenas dram%ticas# 7 problema de @bsen + a re- presenta)*o do tempo passado e interiormente vivido em uma forma po+tica ue n*o con"ece a interioridade sen*o em sua ob,etiva)*o, ue n*o con"ece o tempo sen*o em seu momento presente# :le o soluciona inventando situa)8es em ue os "omens passam a ser o ,ui( de seu prprio passado rememorado e o colocam desse modo na abertura do presente# 7 mesmo problema se p8e .trindberg em .onata dos espec- tros# :le + resolvido pela introdu)*o de uma personagem ue tem co- n"ecimentos sobre todas as demais e pode assim, no interior da f%bula dram%tica, tornar-se o s>u narrador +pico# 7s "omens de Aaeterlinc< s*o v!timas mudas da morte# $ cena dram%tica de @nterior mostra-os como personagens mudas na parte interna da casa# 7 di%logo, ue as toma por ob,eto, + mantido por duas figuras ue as observam da ,anela# :m $ntes do nascer do sol, Bauptmann fa( com ue os "omens a serem representados recebam a visita de um estran"o# :m 7s tecel8es, os diversos atos representam situa)8es narrativas ou de revista# -or fim, Tc"+<"ov soluciona o problema de representar a impossibilidade do di%logo na forma dialgica do drama ao introdu(ir um surdo e ao dei- 6ar ue os "omens falem sem se entenderem# :ssa cis*o no princ!pio formal das obras e a dupla fun)*o, relativa ; forma e ao conte2do, de uma personagem ou de uma situa)*o, a ual l"es causa danos reiterados, desaparecem na dramaturgia das d+cadas seguintes# Aas as novas formas ue a caracteri(am brotam das intui- )8es tem%ticas e formais da +poca de transi)*o4 o tribunal do passadode @bsen, o narrado r em cena de .trindberg e a introdu)*o de um pes- uisador social por parte de Bauptmann# 7 processo a ser e6posto mais adiante em detal"e permite discer- nir uma teoria da mudan)a estil!stica?ue se distingue das interpreta- )8es correntes relativas a uma sucess*o imediata dos dois estilos# -ois esta teoria insere entre os dois per!odos um terceiro, em si contradit- rio, colocando assim as fases de desenvolvimento no ato tern%rio da dial+tica de conte2do e forma# Aas o per!odo de transi)*o n*o + s determinado pelo fato de ue nele a forma e o conte2do, partindo de sua correspond'ncia origin%ria (o cap!tulo 05rama0, mais acima), se afastam um do outro e entram em contradi)*o (o cap!tulo 0Grise do drama0)# -ois a supera)*o da contradi)*o na pr6ima etapa do desen- volvimento + preparada nos elementos formais tematicamente enco- bertos contidos ,% na antiga forma ue se tornou problem%tica# : a mudan)a para o estilo em si n*o-contraditrio se efetua ; medida ue os conte2dos, desempen"ando uma fun)*o formal, precipitam-se com- pletamente em forma e, com isso, e6plodem a forma antiga# Testemun"ado pela dramaturgia conse&ente do s+culo 66, esse processo pode ser percebido, no entanto, tamb+m nos e6emplos prove- nientes de outros 3mbitos da arte# 7 romance psicolgico do s+culo ^@^ desenvolve o monologue int+rieur no 3mago do estilo +pico tradicional, baseado na contraposi)*o de narrador e ob,eto# Gontudo esse mon- logo, visto ue reside inteiramente na interior idade das personagens representadas, ,% n*o pressup8e mais a dist3ncia +pica# :nuanto o es- tilo +pico n*o + abandonado, o monologue int+rieur deve ser mediado pelo narrador +pico (d# a frase uase estereotipada 0se dit-il0 de .ten- d"al, talve( a mais fre&ente em 7 vermel"o e o negro, onde n*o se pode ignorar, por certo, ue a an%lise psicolgica de .tend"al, para a ual a 95psiue + algo de ob,etivo, legitima por sua ve( a dist3ncia +pica)# Aediado pelo narrador +pico, o monologue int+rieur continua no plano tem%tico# $ psicologi(a)*o progressiva do romance no s+culo 66 torna o monologue int+rieur cada ve( mais essencial= a mudan)a estil!stica (abstraindo 5u,ardin) se efetiva na obra de `ames `oIce4 o soliluio interno torna-se aui o prprio princ!pio formal e e6plode o estilo +pi- co tradicional# 7 1lisses ,% n*o con"ece mais nen"um narrador +pico# 5a mesma maneira ue esse stream of consciousness + preparado no inte- rior da +pica tradicional, a pintura de G+(anne - para dar um e6emplo e6traliter%rio -, ue em 2ltima inst3ncia se at+m ainda ao princ!pio da observa)*o direta da nature(a, cont+m ,% a origem do aperspectivismo e do sintetismo dos estilos posteriores (como o dos cubistas)# :, do 2ltimo romantismo, a m2sica de Fagner prepara a atonalidade de .c"onberg uando tende, no interior da tonalidade fundada na tr!ade, ao cromatismo radical, ou se,a, ; euipara)*o dos do(e tons# 5esse modo, o novo princ!pio se revela, antes das transforma)8es mencionadas acima, como princ!pio antit+tico no 3mago do antigo# 7s tr's e6emplos - .tend"al, G+(anne e Fagner - mostram ao mesmo tempo ue a situa)*o de transi)*o ainda permite um grau ele- vadode comple6idade# Aas o car%ter 2nico ue reside na reconcilia)*o de princ!pios relutantes, bem-sucedida nesses autores, e a din3mica imanente da contradi)*o, ue n*o uer ser reconciliada mas resol- vida, n*o podem ser ignorados e e6plicam por ue suas obras n*o puderam tornar-se modelo para os artistas posteriores ou por ue s foram um modelo de inspira)*o na mesma medida em ue foram dei- 6ados para para tr%s# $ssim como na 0crise do dram;? a transi)*o do estilo dram%tico 9T puro para o contraditrio derivou de modifica)8es tem%ticas, a mu-dan)a seguinte - os mesmos - tem%tico apesar dos temas permanecerem em grande medida deve ser apreendida como o processo em ue o elemento se consolida em forma e rompe a antiga forma# 5essa ma- neira surgem os 0e6perimentos formais0, ue at+ ent*o foram interpre- tados apenas em si mesmos, e por isso se preferiu v'-los como futili- dade, como modo de escandali(ar incapacidade o burgu's pessoal, mas cu,a necessidade ue colocados no uadro da mudan)a @lustremos ou como e6press*o de interna vem ; tona assim estil!stica# agora a oposi)*o tem%tico-formal atrav+s de um e6em- plo, o ue poder% lan)ar lu( tamb+m sobre o processo do vir-a-ser da forma# 7 canto + elemento tem%tico em um drama no ual se canta uma can)*o, mas formal na pera# -or esse motivo, as dramatis perso- nae podem aplaudir a cantora, ao passo ue as personagens da pera n*o devem tomar consci't=lcia de ue cantam# (Cas com+dias de Tiec< e de outros autores, a 0ironia rom3ntic;? significa a manifesta)*o ue as dramatis personae refletem tamb+m sobre o aspecto de formal, sobre os seus pap+is, por e6emplo)#S $ntes de considerarmos essas novas formas em ue a contradi)*o entre a tem%tica +pica e a forma dram%tica + resolvida por meio do vir- a-ser formal da +pica interna, devemos apontar ve( de solucionar a antinomia as correntes ue, em no sentido do processo "istrico, isto +, em ve( de fa(er com ue a forma resulte do novo conte2do, se at'm ; forma dram%tica e tentam salv%-la de diversas maneiras# Gontudo n*o dei6aremos de indicar ue essas tentativas de salvamento, malgrado sua inten)*o formalista e conservadora, n*o carecem de novos momentos de significa)*o# $l+m dessa crise do drama e das suas tentativas e n*o obstante s compreens!veis por inteiro uando de solu)*o +pica, se as t'm como 9pano de fundo, aparece por volta da virada do s+culo o drama l!rico, e, ; frente de todos, a obra de ,uventude de Bofmannst"al# ber como ele se relaciona indiretamente s*o entre forma e conte2do )*o entre a unifica)*o do drama moderno dialgica se atribui ; contradi- de su,eito e ob,eto na forma e sua separa)*o no conte2do# $ 0dramaturgia ue a rela)*o su,eito-ob,eto / f%cil perce- com a crise do drama# $ ten- +pic;? se desenvolve ; medida situada no plano do conte2do se consolida em forma# 7 drama l!rico escapa a essa contradi)*o porue a l!rica n*o radica nem na passagem rec!proca atual nem na separa)*o su,eito e ob,eto, mas em sua identidade est%tica de essencial e origin%ria# .ua cate- goria central + o estado de esp!rito# -or+m este n*o pertence ; interio- ridade isolada= originariamente, o estado de esp!rito n*o +, escreve :# .taiger, 0nada ue e6ista ?dentro? de ns# $o contr%rio, esp!rito estamos de @paneira insigne ?fori, no estado de n*o diante de coisas, mas dentro delas, e elas est*o dentro de ns?4a : na l!rica a mesma identi- dade caracteri(a o eu e o tu, o agora e o outrora# 5o ponto de vista for- mal e para a problem%tica fica, no entanto, entre o monlogo problem%tico de @bsen, .trindberg e Tc"+<"ov, isso signi- ue o drama l!rico n*o con"ece e o di%logo, poruanto diferen)a alguma o tema da solid*o n*o torna o drama l!rico# $ linguagem dram%tica + estritamente referida ; a)*o, ue decorre em um presente cont!nuo= por isso, a an%- lise do passado est% em contradi)*o com a forma dram%tica# Ca l!rica, ao contr%rio, os tempos se unificam, o passado + tamb+m o presente, e a linguagem n*o + ao mesmo tempo elemento tem%tico ue deva ,ustifi- car-se e possa ser interrompido pelo sil'ncio# $ l!rica + em si linguagem= por esse motivo, no drama l!rico a linguagem necessariamente# 98 das primeiras e a a)*o n*o coincidem $ isso se refere K# \assner uando escreve a respeito obras l!ricas de Bofmannst"al4 0/ poss!vel, por assimdi(er, passar o dedo por entre a palavra e a a)*o, desprendendo uma da outr;?#5 @ndependente da a)*o, a linguagem l!rica pode encobrir no fato os abismos ue e6pressam com fre&'ncia a crise do drama# Cotas P# Hu<%cs, 5ie T"eorie des Komans, ed# cit#, p#1VW# V Begel, Jorlesungen &ber die $st"eti<, ed# cit#, vol# ^@J, p# SVa# S Gf# -#.(ondi, 0Eriedric" .c"legel und die romantisc"e lronie0# Gom um ap'n- dice sobre HudLig Tiec<, em .at( und Pegensat(, Eran<furt, 19Ta# a :# .taiger, Prundbegriffe der -oeti<, buriue, 19aT, p# TT# 5 K# \assner, 0:rinnerungen bild, Auniue, 19S0,p# VE an Bofmannst"al0, em 5as p"Isiognomisc"e Felt-f Tentativas de salvamento o naturalismo 7s 2ltimos dramas alem*es ue ainda s*o dramas foram escritos por Per"art Bauptmann= pensemos, por e6emplo, em 7 condutor Bensc"el (1898), Kase Dernd (190S) e 7s ratos# Aas o ue possibilita esse sucesso tardio + o naturalismo, de cu,a tend'ncia conservadora no 3mbito da dramaturgia ,% tratamos brevemente a propsito de .trindberg#l 7 drama naturalista escol"ia seus "eris entre as camadas bai6as da sociedade# Celas se encontravam "omens cu,a for)a de vontade era inuebrant%vel= ue podiam se enga,ar com todo o seu ser por um fim, impelidos pela pai6*o= ue n*o eram separados uns dos outros por nada de fundamental4 nem a referencialidade ao eu nem a refle6*o# Bomens capa(es de suster um drama, com sua limita)*o essencial ao fato presente e intersub,etivo# $ssim, ; diferen)a entre as camadas bai- 6as e altas da sociedade correspondia a diferen)a dramat2rgica4 a capacidade e a incapacidade para suster o drama# 7 lema naturalista, ue de boa f+ preconi(ava ue o drama n*o era uma posse e6clusiva da r Diblioteca da 101 @burguesia, ocultava a amarga constata)*o de ue a burguesia "% muito ,% n*o possu!a mais o drama# :stava em ,ogo o salvamento do drama# Yuando se tomava consci'ncia da crise do drama burgu's (Baupt- mann em $ festa da pa( N1890O, Bomens solit%rios N1891O, Aic"ael \ra- mer N1900O etc#), fugia-se da prpria +poca# C*o para o passado, mas para o presente estran"o# g medida ue se descia os degraus sociais, descobria-se o elemento arcaico no presente4 girava-se para tr%s o ponteiro no relgio do esp!rito ob,etivo - e o naturalista tornava-se assim um 0moderno0# Co s+culo ^J@@@, a transi)*o do drama da aristo- cracia para a burguesia correspondia ao processo "istrico= por sua ve(, a inclus*o naturalista do proletariado no drama por volta de 1900 pretendeu ,ustamente desviar-se desse processo# :is a dial+tica "istrica do drama naturalista# Aas ele possui tam- b+m uma dial+tica dra4nat2rgica# $ dist3ncia social, o primeiro fator a possibilitar o drama do naturalismo, torna-se-l"e fatal enuanto dis- t3ncia dramat2rgica# $ possibilidade de colocar a categoria da compai- 6*o no centro da poesia de Bauptmann n*o dep8e contra mas a favor da afirma)*o de ue ele se encontrava ante suas criaturas como um observador e n*o atr%s delas ou dentro delas# -ois a compai6*o pressu- p8e a dist3ncia ue ela vem superar# Co entanto o dramaturgo genu!no - assim como o espectador - n*o se encontra distante das dramatis personae4 ele + um entre elas ou n*o est% em absoluto incluso na obra# :ssa identidade do poeta, espectador e dramatis personae torna-se poss!vel porue os su,eitos do drama s*o sempre pro,e)8es do su,eito "istrico4 eles coincidem com o estado da consci'ncia# Cesse sentido, todo drama genu!no + o espel"o de sua +poca= em suas personagens se espel"a a camada social ue forma como ue a vanguarda do esp!rito 10V ob,etivo# / por isso ue n*o e6iste nen"um drama "istrico genu!no#o elemento mitolgico-"istrico do classicismo franc's era o drama da aristocracia e do rei# $ apro6ima)*o entre o 7limpo e o coro, efe- tuada no $mp"itrIon de Aoliere, n*o + um caso picante e isolado, mas e6pressa na "istria das id+ias a rela)*o da +poca com a trag+die clas- siue# : a m%6ima fidelidade "istrica na reprodu)*o dos discursos parlamentares n*o impede D&c"ner, por e6emplo, de fa(er com ue seu 5anton ca!sse nauele t+dio ue "istoricamente s surgiu aps a ueda de Capole*o e se tornou a e6peri'ncia mais pessoal de D&c"ner depois de ele ter recon"ecido o anacronismo de seu programa revolu- cion%rio mas s*o principalmente as obras de .tend"al ue nos d*o not!cia sobre a rela)*o entre o t+dio e a situa)*o ps-napole9nica)# -or+m no drama naturalista, ue gra)as aos anacronismos do presente evita a fuga para a "istria, n*o se espel"a a burguesia da virada do s+culo, tampouco a class>ue l"e proporciona as personagens# $o con- tr%rio, uma classe observa a outra4 o poeta burgu's e o p2blico consti- tu!do pela burguesia observam o campesinato e o proletariado# :ssa dist3ncia tem conse&'ncias negativas no plano dramat2rgico# Gonclui-se da an%lise de 7s tecel8es ue a linguagem naturalista pressup8e o eu-+pico# 7 ue tem !ntima rela)*o com o problema do 0meio0# $ reprodu)*o do meio n*o resulta apenas do programa natu- ralista# :la n*o c"ama a aten)*o s para as inten)8es do poeta, mas tamb+m para sua posi)*o# 7 pano de fundo dos "omens ue agem e a atmosfera em ue se movem passam a ser vis!veis somente ao poeta ue est% diante deles ou os fre&enta como estran"o4 ao narrador +pi- co# :ssa relativi(a)*o do drama em fun)*o do narrador, ue ele pressu- p8e enuanto drama naturalista, espel"a-se em sua parte interna como relativi(a)*o das personagens em fun)*o do meio, o uall"es aparece alienado# 7 t*o depreciado 0car%ter abstrato0 da trag+die clas- 10Ssiue e a limita)*o de sua linguagem a um vocabul%rio seleto residem por inteiro no sentido do princ!pio formal do drama# 7 car%ter abstrato fa( ressaltar com m%6ima pure(a o ue acontece no presente entre os "omens= o vocabul%rio restrito vem a ser como ue a posse mais pr- pria do drama e n*o aponta para alguma coisa al+m dele, como o drama naturalista para o empirismo# -or fim, algo an%logo se demonstra na a)*o# $ a)*o do drama na- turalista pertence de modo geral ao g'nero do `ait diverso 7 `ait divers + o fato suficientemente interessante em si mesmo para ser relatado mesmo ue alienado do seu conte6to# -or esse motivo, + irrelevante saber com uem ele se d%= + essencialmente an9nimo# @nforma)8es de ,ornal, como 0-auline -iper<arc<a, dom+stica, vinte anos, domiciliada a norte de Derlin0, servem apenas para atestar a autenticidade do `ait diverso 1m reflu6o da aI*o para a interioridade dos su,eitos ou a ob,e- tiva)*o da interioridade na a)*o - - como Begel e6igia para o drama s*o evitados aui devido ; ess'ncia do `ait diverso :is porue o `ait divers n*o pode nunca ser inteiramente inserido no drama naturalista# :le constitui no interior do drama, por assim di(er, uma a)*o coagu- lada, ue n*o se integra perfeitamente aos caracteres e a seu meio ambiente# $ dissocia)*o de meio, caracteres e a)*o no drama natura- lista, a aliena)*o em ue eles se apresentam, aniuila a possibilidade de uma unifica)*o sem solu)*o de continuidade dos elementos, for- mando um movimento global absoluto, como o reclamado pelo dra- ma# $ tend'ncia ; decomposi)*o demonstrada por uase todos os dramas naturalistas de Bauptmann, e talve( mais fortemente por 7 galo vermel"o (1901), radica nessa problem%tica, ue por sua ve( s poderia encontrar sua solu)*o no plano da +pica4 na coes*o do d!spar por meio do eu-+pico#5esse modo, a dramaturgia do naturalismo, em ue a forma dra- m%tica trata de sobreviver ; crise "istoricamente condicionada, en- contra-se desde o princ!pio no perigo de converter-se em +pica por causa da mesma dist3ncia face ; burguesia ue l"e possibilitou, de in!cio, salvar o drama# $ pe)a de conversa)*o 1ma segunda tentativa de salvamento se aplica ao di%logo# `% foi mos- trado de onde vem o perigo ue o amea)a4 uando desaparece a rela- )*o intersub,etiva, o di%logo se despeda)a em monlogos, uando o passado predomina, ele se torna a sede monolgica da reminisc'ncia# 7 salvamento do drama por recurso ao di%logo remonta ; opini*o, difundida sobretudo nos c!rculos teatrais, de ue o dramaturgo seria auele capa( de escrever um bom di%logo# $ garantia do 0bom di%lo- go0 + dada uando este + separado da sub,etividade, cu,as formas "is- tricas o colocam em perigo# .e no drama genu!no o di%logo + o espa- )o coletivo onde a interioridade das dramatis personae se ob,etiva, aui ele + alienado dos su,eitos e se apresenta como aut9nomo# 7 di%logo se torna conversa)*o# $ pe)a de conversa)*o domina a dramaturgia europ+ia, principal- mente a inglesa e a francesa, desde a segunda metade do s+culo ^@^# Gomo Lell-made-plaI ou piece bien faite, ela comprova suas ualidades dramat2rgicas, ocultando desse modo o ue ela + no fundo4 a pardia involunt%ria do drama cl%ssico# 7 seu momento negativo - o fato de ue ela, poruanto separada do su,eito, carece da possibilidade de uma e6press*o sub,etiva - converte-se no momento positivo na medida l75em ue se preenc"e com temas do dia o espa)o dialgico ue ficou va(io# $s pe)as de conversa)*o giram em torno de uest8es como o direito de voto para mul"eres, amor livre, direito de divrcio, mesal- liance, industriali(a)*o e socialismo# 5esse modo, o ue na realidade se op8e ao processo "istrico aduire a apar'ncia de modernidade# Ao- derna e ao mesmo tempo e6emplarmente dram%tica, a pe)a de conver- sa)*o constitu!a no come)o do s+culo a norma da dramaturgia= o teatro ue buscava novas formas para novos enunciados tin"a dificuldade em se afastar dela e era criticado desse ponto de vista# . na $leman"a o camin"o para as tentativas de solu)*o +pica da crise n*o foi obstru!do pelas barricadas das pe)as de conversa)*o ,% acad'micas, pois n*o "avia uma sociedade cultivada alem* e um estilo de conversa)*o alem*o# Co entanto n*o se pode ignorar aui ue o car%ter e6emplarmente dram%tico da pe)a de conversa)*o representava mais a apar'ncia do ue a verdade# $ absoluti(a)*o do di%logo em conversa)*o paga um pre)o n*o s ualitativo, mas tamb+m dramat2rgico# $o pairar entre os "omens, a conversa)*o, ao inv+s de vincul%-@os, fa( com ue se per- cam os v!nculos# 7 di%logo dram%tico +, em todas as suas falas, irrevo- g%vel e pren"e de conse&'ncias# Gomo s+rie causal, ele constitui um tempo prprio, destacando-se assim do decurso temporal# 5a! o car%- ter absoluto do drama# / diferente com a conversa)*o# :la n*o tem uma origem sub,etiva e uma meta ob,etiva4 ela n*o leva a outra coisa, n*o passa para a a)*o# -or isso ela tampouco possui um tempo prprio e participa apenas do decurso 0real0 do tempo# Jisto ue a conversa)*o n*o tem uma origem sub,etiva, ela n*o + capa( de definir os "omens# 5a mesma maneira ue seu tema + uma cita)*o dos problemas do dia, suas dramatis personae citam tipos da sociedade real# $ tipologia da com media dell?arte + uma tipologia intradram%tica= ela se refere a umarealidade est+tica e, dessa maneira, n*o aponta para al+m dos limites do drama# $o contr%rio, a tipologia da pe)a de conversa)*o uma tipifica)*o social e, portanto, remonta a dirige-se contra a e6ig'ncia posta pelo car%ter absoluto da forma dram%tica# Jisto ue a conversa)*o des- fa( os v!nculos, ela n*o pode passar para a a)*o# $ a)*o de ue a pe)a de conversa)*o + emprestada necessita para se apresentar como Lell-made-plaI de fora# :la incide sem motiva)*o forma de acontecimentos inesperados - no drama, l"e com a e seu car%ter absoluto + des- tru!do tamb+m por isso# 7 car%ter e6trac'nico de sua dramaturgia, dade tem%tica, ,% ,ustifica inteiramente )*o no grupo das tentativas ue se acrescenta ; nuli- a inclus*o da pe)a de conversa- de salvamento ue n*o ousam encarar a crise do drama# Co entanto a cr!tica radical da pe)a de conversa)*o n*o deve ignorar de todo as suas possibilidades positivas# :las v'm ; tona uando a conversa)*o se v' no espel"o, uando o elemento puramente formal se inverte em elemento tem%tico# .obre o duplo solo da pe)a de conversa)*o e da com+dia de car%ter se ergue a obra teatral talve( mais perfeita da literatura alem* contem- por3nea4 7 dif!cil N5er .c"Lierige, 1918O, de Bofmannst"al# :la escapa ao va(io e ; tem%tica de cita)*o n*o s porue a sociedade aristocr%tica de Jiena ue ela descreve vive essencialmente na conversa)*o# Aas tamb+m porue a conversa)*o e6perimenta morfose por conta da personagem o 2nico personagem um aprofundamento e uma meta- a ue se refere o t!tulo, o conde D&"l, moderno na galeria de caracteres da grande com+- dia# $ conversa)*o se l"e torna tem%tica, e a partir de sua problem%tica ressalta a uestionabilidade do di%logo e at+ da prpria linguagem#V / de outro modo ue a linguagem corrente francesa se condensa em :sperando Podot (195V), de .amuel Dec<ett# Ca maioria das ve(es 10Wpuramente formal, a limita)*o do drama ; conversa)*o torna-se tem%- tica nessa obra4 aos "omens ue esperam Podot, esse 5eus n*o s abs- conditus mas tamb+m confirmar dubitabilis, resta somente a conversa nula para sua prpria e6ist'ncia# Co entanto, tendendo sil'ncio e sempre recuperada ao abismo do a duras penas, a conversa)*o va(ada den- tro do espa)o metaf!sico va(io, ue torna tudo significativo, consegue revelar a 0misere de l?"omme sans 5ieu0# .em d2vida, nesse n!vel a forma dram%tica n*o encerra mais nen"uma contradi)*o cr!tica, e a conversa- )*o ,% n*o + mais um meio de super%-@a# Tudo est% em ru!nas4 o di%logo, o todo da forma, a e6ist'ncia "umana# 7 enunciado s se presta ; nega- tividade4 ao automatismo prir a forma dram%tica# absurdo da fala e ; impossibilidade de cum- @sso e6pressa o negativo de uma e6ist'ncia em espera, ue carece da transcend'ncia, mas n*o + capa( de alcan)%-@a# $ pe)a de um s ato 7 fato de ue depois de 1880 dramaturgos .c"nit(ler, Aaeterlinc<, Bofmannst"al, 7?Ceill, F# D# meats e outros se dediuem como .trindberg, Fede<ind e mais tarde um ; pe)a de um s ato indica n*o apenas ue a forma do drama l"es passou a ser problem%tica, tamb+m bola, mas ue ,% se trata muitas ve(es da tentativa de salvar da crise o estilo 0dram%tico0, considerado o estilo do futuro# Co drama, o momento da tens*o, do 0estar-antes-de-si0 ancora-se no fato intersub,etivo# (:# .taiger), :m 2ltima inst3ncia, ele + o momento futuro inerente ; dial+tica entre "omem e "omem ua dial+tica# Co dra- ma a rela)*o intersub,etiva ,am sua supera)*o# + sempre unidade de oposi)8es 7 saber sobre a necessidade ue alme- dessa supera)*o, opensamento e a a)*o antecipatrias a ela ou ao seu impedimento ser distinguida, resultam na tens*o dram%tica, tica da rela)*o intersub,etiva necessariamente impot'ncia da tens*o est% ancorado agudi(am no teatro moderno# tal como temati(adas certamente $ por @bsen, T c"+<"ov e as oposi)8es entre os "omens, mas ao mesmo tempo a press*o para super%-@as# do "omem descrita por Bauptmann e por Aaeterlinc< na dial+- e6plica por ue a crise do drama implica a crise do estilo 0dram%tico0 solid*o e o isolamento, aniuilam ue deve por e6emplo, da tens*o em face dos press%gios de uma cat%strofe# 7 fato de ue o momento .trindberg, das drama tis personae com vista -or sua ve(, a e bola no plano social no plano metaf!sico ,% n*o dei6a aparecer mais opo- si)*o alguma e leva ; unidade sem confronto de um destino comum# $cresce ue o isolamento dos "omens acarreta geralmente 0a abstra)*o e intelectuali(a)*o de seus conflitos0, uando as oposi)8es e6tremadas entre os "omens isolados ,% est*o, em certo sentido, vencidas desde o princ!pio por for)a da ob,etividade engendrada Gomo conse&'ncia pela intelectuali(a)*o#S desses processos, o desaparecimento s*o + atestado pelos dramas de Tc"+<"ov e Bauptmann# Aas a ma- neira como a pe)a de um s ato + convocada para proporcionar tro o momento da tens*o fora da rela)*o intersub,etiva maior clare(a na obra dram%tica de .trindberg# da ten- ao tea- se revela com `% foi indicada a posi- )*o das 7n(e pe)as de um s ato (1888-189V) entre 7 pai (188W) e os dra- mas de esta)*o Kumo a 5amasco @-@@@#a :m 7 pai transparece ue ; dramaturgia sub,etiva ,% n*o corresponde o fato de mais a forma tradicio- nal do decurso da a)*o# Tudo + visto com os ol"os do capit*o e a luta de sua mul"er contra ele +, em 2ltima an%lise, organi(ada mo# 7 ,ogo das oposi)8es por ele mes- se move no seu !ntimo e ,% n*o se e6pressa mais em uma 0intrig;?# / por isso ue .trindberg, em seu ensaio $ pe)ade um s ato (redigido renunciar em 1889, dois anos depois de 7 pai), c"ega a ; intriga e, com ela, ; 0pe)a de uma noite inteira0 Nabendf&l- lendes 5t&c<O de modo geral4 01ma cena, um? uart d?"eure?, parece ser o tipo de pe)a teatral adeuado para os "omens de "o,e ##4?#5 @sso pres- sup8e ue a pe)a de um s ato se distingue inteira0 n*o apenas uantitativa mas tamb+m nature(a da a)*o ue decorre e - na nature(a do momento do drama 0de uma noite ualitativamente4 intimamente vinculado com ela - de tens*o# $ pe)a de um s ato moderna n*o + um drama em miniatura, uma parte do drama ue se erige em totalidade# dram%tica# na mas .eu modelo + a cena 7 ue significa ue a pe)a de um s ato partil"a com o drama o seu ponto de partida, a situa)*o, mas n*o a a)*o, na ual as decis8es das drama tis personae modificam de origem e tendem continuamente a situa)*o ao p?onto final do desenlace# Jisto ue a pe)a de um s ato ,% n*o e6trai mais a tens*o do fato intersub,etivo, esta deve ,% estar ancorada na situa)*o# : n*o como mera tens*o virtual a ser rea- li(ada por cada fala dram%tica (como a tens*o constitu!da no drama)= antes, a prpria situa)*o tem de dar tudo# 1ma ve( ue a pe)a de um s ato n*o renuncia de todo ; tens*o, ela procura sempre a situa)*o limite, a situa)*o anterior ; cat%strofe, iminente no momento em ue a cortina + o dado se levanta e inelut%vel na se&'ncia# $ cat%strofe futuro4 n*o se trata mais da luta tr%gica do "omem contra o destino, a cu,a ob,etividade ele (no sentido de .c"elling) T poderia opor sua liber- dade sub,etiva# 7 ue separa o "omem da ru!na + o tempo va(io, ue n*o pode mais ser preenc"ido por uma a)*o, em cu,o espa)o puro, retesado at+ c"egar ; cat%strofe, ele foi condenado a viver# 5esse modo, mesmo nesse ponto formal, a pe)a de um s ato se confirma drama do "omem sem liberdade# como o :la surge no tempo do determinis-mo, ligando entre si os dramaturgos ue o adotaram, a despeito de diferen)as estil!sticas e tem%ticas4 ele vincula o simbolista Aaeterlinc< ao naturalista .trindberg# `% tratamos anteriormente das pe)as de um s ato de Aaeterlinc<, dos seus drames statiues# Kesta acrescentar o tra)o 0dram%tico0 ao ual elas devem sua situa)*o catastrfica# Cada seria mais err9neo do ue inferir de sua condi)*o est%tica, enfati(ada programaticamente por Aaeterlinc<, e de sua encoberta estrutura +pica, uma aus'ncia da tens*o ue deve ser a marca do drama enuanto tal# -or certo, a im- pot'ncia dos "omens e6clui a a)*o, a luta, e desse modo tamb+m a tens*o do intersub,etivo= mas n*o e6clui a tens*o gerada pela situa)*o em ue est*o inseridos, da ual s*o as v!timas# 7 tempo tenso em ue nada mais pode suceder + preenc"ido pela irrup)*o do medo e pela refle6*o sobre a morte# :m 7s cegos e @nterior, ele ,% nem + marcado mais pela apro6ima)*o da morte= inclusive a morte se situa no pas- sado, e o espa)o de tempo n*o + mais ue o tempo de sua descoberta# :, como sempre acontece uando n*o se reali(a na a)*o, o tempo apa- rece aui espaciali(ado4 como camin"o da descoberta em 7s cegos, como camin"o da mensagem em @nterior# Genicamente isso se torna tang!vel pela diminui)*o da dist3ncia entre os cegos e seu l!der, ue ,a( desde o in!cio no meio deles, e pela lin"a limite ue separa a casa aparentemente protegida, dentro da ual a fam!lia despreocupada- mente espera a noite, e o ,ardim, onde dois "omens sabem do suic!- dio da fil"a, mas "esitam em superar o limite, comunicando a morte ; fa!n!lia# : a cortina cai sempre ue o camin"o da descoberta ou o da mensagem c"egou ao fim, uando se veio a saber da cat%strofe, uando + atingida, na e6press*o de :# .taiger, a 0pre-miss;? NJor-Lur,O ue ,ustificava a tens*o# 1Ca concep)*o b%sica, os 0drames statiues0 n*o s*o dessemel"antes da pe)a de um s ato 5iante da morte (189V), de .trindberg, ue no plano tem%tico d% continuidade ; lin"a adotada em 7 pai# :la pode ser vista como sua transposi)*o para a forma da pe)a de um s ato, da ual .trindberg, nesse per!odo de sua cria)*o, pensava ser 0talve( a frmula do drama vindouro0# W Cesse ponto, as diferen)as permitem recon"ecer o ue separa essencialmente a pe)a de um s ato da 0pe)a de uma noite inteir;? e por ue ela pode substituir o drama ,% problem%tico# 7 sen"or 5urand, 0diretor de uma pens*o, e6-funcion%rio de ferrovias estatais0, + um 0"omem em um inferno feminino0, como o capit*o em 7 pai# Aas, vi2vo, ele n*o tem mais um antagonista, o ue e6pressa a ren2ncia de .trindberg ; intriga e, ao mesmo tempo, a apro6ima)*o da pe)a de um s ato, ue ,% n*o con"ece mais um fato dram%tico, com a 0t+cnica anal!tic;?# 7 0inferno fe@pinino0 + constitu!do pelas fil"as do sen"or 5urand, as uais sua m*e educou para se posicionarem contra ele# Co entanto a amea)a de ru!na n*o vem delas e sim do e6terior4 a pens*o ue ele dirige est% perto da bancarrota# 7 ue manifesta a substitui)*o do intersub,etivo pelo mundo ob,etivo, uma nova fundamenta)*o da tens*o dram%tica, e6tra!da agora da situa)*o e n*o mais do confronto entre "omem e "omem# .em d2vida, .trindberg n*o descreve seu "eri na mais completa impot'ncia# :le evita a bancarrota incendiando a casa e tomando veneno para propiciar, com o din"eiro do seguro, uma vida prspera ;s fil"as# -or+m a 0a)*o0 da pe)a n*o + uma se&'ncia de acon- tecimentos a desembocar na decis*o pelo suic!dio, tampouco o desen- volvimento psicolgico ue o antecede, mas a e6posi)*o de uma vida familiar minada pelo dio e pela discrdia, a an%lise ibseniana de um casamento infeli( ue, no espa)o tenso da cat%strofe pr6ima, alcan)a o efeito dram%tico mesmo sem se acrescentar uma nova a)*o#:m outras pe)as de um s ato de .trindberg, como -%ria, Drin- cando com fogo e Gredores, todas caracteri(%veis como 0dramas anal!ti- cos0 sem a)*o presente secund%ria, falta tamb+m o momento de tens*o da cat%strofe iminente# $ precipit3)*o dram%tica surge aui - n*o se pode dei6ar de di('-@o - da impaci'ncia do leitor ou do espectador, ue n*o suporta mais a atmosfera do inferno ue se l"e abre, e ue desde as primeiras falas ,% pensa apressadamente no fim, dele espe- rando a salva)*o, se n*o para as personagens do drama, pelo menos para .@ mesmo# Aas devemos voltar a lembrar ue, na obra de .trindberg, a for- ma da pe)a de um s ato + adotada em um momento de crise# Yuan- do recon"ece ue a dramaturgia sub,etiva, ao negar a representa)*o direta do fato intersub,etivo, precisa renunciar tamb+m ao estilo da tens*o, ele passa, aps uma pausa de cinco anos, ; frmula +pica do 0drama de esta)*o0# Gonfinamento e e6istencialismo $ crise do drama na segunda metade do s+culo ^@^ pode ser atribu!da em grande parte ;s for)as ue tiram os "omens da rela)*o intersub,e- tiva, empurrando-os para o isolamento# Aas o estilo dram%tico, posto em uest*o por esse isolamento, + capa( de sobreviver a ele uando os "omens isolados, aos uais corresponderia formalmente o sil'ncio 7li o monlogo, s*o for)ados por fatores e6ternos a voltar ao dialogismo da rela)*o intersub,etiva# @sso acontece na situa)*o de confinamento, sub,acente na maioria dos dramas modernos ue evitaram o movi- mento em dire)*o ao +pico# 1burguesa# :m seu pref%cio a Aaria Aagdalene (18aa), Bebbel c"amou de 0elemento interno, prprio somente dela Nda trag+dia burguesaO0 o 0severo confinamento com ue os ?indiv!duos, incapa(es de ualuer dial+tica, se contrap8em mutuamente dentro do c!rculo mais res- trito ##4?#8 -ode-se perguntar se Bebbel estava consciente de ter abor- dado nessa formula)*o tanto a crise como a salva)*o da forma dram%- tica# Aas o 0confinamento0 e a incapacidade de ualuer 0dial+tic;? (intersub,etiva) destruiriam a possibilidade do drama, ue vive das decis8es de indiv!duos em rela)*o rec!proca, se o 0c!rculo mais restrito0 n*o rompesse com viol'ncia esse confinamento, se entre os "omens isolados, mas atados mutuamente, cu,os discursos fa(em feridas no confinamento do outro, n*o se desenvolvesse uma segunda dial+tica# 7 confinamento ue se opera aui nega aos "omens o espa)o de ue necessitariam em torno de si para estarem a ss com seus monlogos ou em sil'ncio# 7 discurso de um fere, no sentido literal da palavra, o outro, uebra seu confinamento e o for)a ; r+plica# 7 estilo dram%tico, amea)ado de destrui)*o pela impossibilidade do di%logo, + salvo uan- do, no confinamento, o prprio monlogo se torna imposs!vel e volta a transformar-se necessariamente em di%logo# :m virtude dessa dial+tica de monlogo e di%logo, surgiram obras como $ dan)a da morte (1901), de .trindberg, e $ casa de Dernarda $lba (19ST), de Horca# 7 anseio pela solid*o e pelo sil'ncio e a sua impossibi- lidade no confinamento s*o claramente e6pressos pela "ero!na de Horca# Dernarda $lba, cu,o marido est% morto, fa( da casa uma pris*o l2gubre para suas cinco fil"as# 0-elos oitos anos ue durar% o luto nem mesmo o vento da rua entrar% nessa casa# $giremos como se tiv+sse- mos emparedado as portas e as ,anelas# $ssim foi na casa de meu pai ena de meu av90 - di( ela no come)o#9 7 segundo ato mostra um 0espa)o interno branco na casa de Dernarda= suas fil"as cosem, senta- das em cadeiras bai6as0# Yuando elas notam a aus'ncia da mais nova, $dela, Aagdalena sai a sua procura# 5epois4 Aagdalena $dela _ _ (c"egando com $dela) Aas n*o dormistec .into como se meu corpo todo estive em peda)os# Talve( n*o dormiste bem a noitec Aart!rio_ (sondando) $dela _ Glaro ue sim# Aart!rio_ Aas ent*oc $dela_ (veemente) 5ei6a-me em pa(l .e dormi ou fiuei acordada, tu n*o tens nen"um motivo para te intrometer em meus assuntosl :u fa)o com o meu corpo o ue bem entenderl Aartirio _ / s interesse por til $dela_ @nteresse ou bisbil"oticec C*o estivestes a costurarc -ois con- tinuai a costurar# :u gostaria de ser invis!vel e atravessar a sala sem ue me pergunteis para onde voul 10 7 drama de +pocas anteriores dificilmente con"eceu algo similar# $ rela)*o intersub,etiva e sua e6press*o ling&!stica - gunta e a resposta - o di%logo, a per- n*o eram nada de dolorosamente problem%- tico= ao contr%rio, constitu!am o uadro formal e evidente dentro do ual se movia a tem%tica atual# Aas aui essa prpria condi)*o for- mal do drama passa a ser tem%tica# 7 problema ue desse modo se coloca ao dramaturgo foi visto talve( pela primeira ve( por Kudolf \assner# :m um de seus primeiros ensaios, ele escreve a respeito dos personagens de Bebbel4 115Ca realidade, assemel"am-se a "omens ue por muito tempo estive- ram na solid*o e em sil'ncio e, de repente, v'em-se for)ados a falar# :m geral o discurso sai mais f%cil ao poeta do ue ao personagem e assim + o poeta uem muitas ve(es deve tomar a palavra, uando gostar!amos ue ela ficasse reservada ao seu personagem# Gom isso, \assner antecipa ,% a epici(a)*o B do drama, a inclus*o do poeta ue, como eu-+pico, toma a palavra# Aais adiante, ele escreve4 / poss!vel di(er desses "omens ue s*o dial+ticos natos# Aas o s*o somente na superf!cie, contra sua vontade= no fundo e antes de mais nada sentimos em todos o "omem ue por muito tempo estava a ss consigo mesmo, sem falar, o "omem ue tamb+m poderia assistir ao espet%culo em ue o poeta o coloca#?V Aais uma ve( se c"ama a aten)*o para a atividade do dramaturgo, ue, no entanto, s resulta vis!vel na +poca de crise do drama# :m elevada medida= ela se torna vis!vel nas obras cu,o tema do confinamento senta um aspecto secund%rio4 7 confinamento um au6!lio para possibilitar s + ,ustificado uando vida dos "omens, cu,a representa)*o pertence dram%tica repre- o drama# ; essencialmente ele assegura# / esse o caso na trag+dia burguesa, no drama con,ugal de .#trindberg e no dra- ma das conven)8es sociais em Horca# Jisto ue esse confinamento de- termina o destino das drama tis personae, visto ue os "omens situa)*o n*o s*o separados por abismo algum, o dramaturgo bressai aui# 7utra coisa se passa nas numerosas moderna cu,os personagens s*o transpostos, e sua n*o so- obras da dramaturgia gra)as a um ato drama- t2rgico ue precede o drama, para uma situa)*o de confinamento uede modo algum l"es + caracter!stica, mas indispens%vel para a possibi- lidade de sua apresenta)*o dram%tica# .*o obras cu,o palco + consti- tu!do por uma pris*o, por uma casa aferrol"ada, um esconderi,o ou um posto militar isolado# $ reprodu)*o =da atmosfera particular desses lugares n*o pode nos iludir sobre sua determina)*o formal# : o estilo dram%tico ue possibilitam +, como na pe)a de conversa)*o, mais apa- r'ncia do ue realidade# -ois o car%ter absoluto de tais situa)8es de confinamento acidental + suprimido tanto pelas prprias dramatis per- sonae, ue da situa)*o e6terna a eles remetem para suas origens +picas, como pelo dramaturgo, ue a compress*o das personagens inclui na obra como seu su,eito# $ tens*o dram%tica interna paga, por assim di(er, o pre)o de uma +pica e6terna= um drama se desenvolve dentro de uma bola de vidro# 7 0palco m%gico0, ue deve criar uma esfera fec"ada para o drama cl%ssico a fim de ue a realidade, restringida ; rela)*o intersub,etiva, possa se refletir nela, torna-se uma mural"a contra a +pica do mundo e6terno e um instrumento de destila)*o4 o ue ocorre nele n*o + mais um refle6o, mas uma metamorfose, gra)as ao 0e6perimento dramat2rgico de compress*o0# 5a artificialidade de tais medidas padece essa dramaturgia= os meios empregados com o intuito de torn%-@a poss!vel s*o numerosos demais para ue o espa)o tem%tico n*o sofra danos# :sse salvamento do estilo dram%tico s pode obter ,ustifica)*o art!stica se consegue desprender-se de sua arti- ficialidade# Aas + na obra dram%tica do e6istencialismo ue isso pa- rece bem -sucedido# Gomo vis*o de mundo e poesia, o e6istencialismo + a tentativa, por mais problem%tica ue se,a, de um novo classicismo, ue deveria superar em si o naturalismo# -ara o esp!rito e o estilo cl%ssicos era essen- cial a limita)*o ao "umano4 a filosofia cl%ssica era "umanista, e em seu 11Wcentro encontrava-se o conceito de liberdade= o estilo cl%ssico se com- pletava nos g'neros art!sticos cu,o princ!pio formal era fundado uni- camente pelo "omem4 na trag+dia e nas artes pl%sticas# 7 naturalismo + sempre uma fase tardia no processo de reifica)*o, e o romance e a pintura foram naturalistas por volta de 1900, antes de romperem com os seus princ!pios formais ue remontavam ; @dade A+dia# Aas, enuanto naturalista, o drama se apro6imava do romance= sua cena passava a ser um uadro de g'nero# $ categoria central do naturalismo + o meio4 a s!ntese de tudo ue + alienado do "omem, sob cu,a domina)*o a sub,etividade dram%tica acaba por cair# 7 e6istencialismo busca retomar o camin"o para o classicismo, cor- tando o la)o de domina)*o entre o meio e o "omem e radicali(ando a aliena)*o# 7 meio tor@la-se situa)*o= o "omem, n*o mais atado ao meio, est% doravante livre, em uma situa)*o estran"a e, no entanto, caracter!stica# Hivre, mas n*o no mero sentido privado4 ele s confirma sua liberdade - de acordo com o imperativo e6istencialista de enga- uando se decide por uma situa)*o, vinculando-se a ela# $ afinidade do e6istencialismo com o classicismo baseia-se nesse gement -, restabelecimento do conceito de liberdade# / ela ue parece capacitar o e6istencialismo para o salvamento do estilo dram%tico, 7u se,a, a dramaturgia e6istencialista est% pr6ima ,ustamente dauelas tenta- tivas ue uerem salvar o drama da epici(a)*o, recorrendo ;s situa- )8es de confinamento# Pra)as a uma curiosa coincid'ncia entre os momentos formais de tais tentativas e as inten)8es tem%ticas do dra- maturgo e6istencialista, a forma at+ aui va(ia torna-se enunciado formal nessa associa)*o, redimindo a dram%tica do confinamento de sua artificialidade#:ssa artificialidade radicava na transposi)*o dramat2rgica - ue precede a obra - dos personagens para uma situa)*o de confina- mento e para o car%ter acidental da situa)*o# Aas o e6istencialismo c"ega, a partir de seus pressupostos intelectuais, ; e6ig'ncia dessa mesma transposi)*o e dessa mesma acidentalidade# -ois sua tem%tica - a estran"e(a essencial da situa)*o e o car%ter perene de 0ser-lan- )ado0 NPeLorfenseinO do "omem - s pode dramaticamente se evi- denciar em uma a)*o cu,a particularidade tra)os gerais - + constitu!da por esses segundo o e6istencialismo - do 0ser-a!0 "umano# $ estran"e(a essencial de toda situa)*o deve tornar-se estran"e(a acidental da situa)*o representada# -or esse motivo, o dramaturgo e6istencialista n*o mostra os "omens em seu ambiente 0"abitual0 (como o naturalista mostra os "omens em seu meio), mas os trans- p8e para um ambiente novo# $ transposi)*o, ue repete como e6pe- rimento, por assim di(er, o 0lance0 NFur,O metaf!sico, manifesta os e6istenciais, isto +, 0o car%ter de estar-a! do ser0 (Beidegger), vividos com estran"amento em e6peri'ncias condicionadas pela situa)*o e reali(adas pelas dramatis personae# $ maior parte das obras de `#--#.artre segue essa id+ia b%sica# :m sua primeira obra, $s moscas (19aS), a antiga a)*o de :lectra + reinter- pretada como ensaio e6istencialista# Grescido longe de sua p%tria, 7restes retoma na ualidade de um estran"o ao local de seu nasci- mento, da mesma maneira ue o "omem - segundo a doutrina do e6istencialismo - vem ao mundo e se acrescenta a ele como um estra- n"o# :m $rgos, 7restes deve, para dei6ar de ser estran"o, confirmar sua liberdade a priori, estabelecendo v!nculos e abandonando sua liberdade enuanto "omem livre# :le vinga $gamemnon e liberta a cidade das :r!nias-moscas, tornando-se um assassino e, como assas-sino, atraindo a :r!nias para si mesmo# Aortos sem sepulturas (19aT) mostra seis membros de um grupo da K+sistance em deten)*o= $s m*os su,as (19a8) transporta um ,ovem da burguesia para o -artido Gomunista# Aas + a pe)a Kuis elos N$ portas fec"adas, 19aaO ue mos- tra o euil!brio mais perfeito entre a transposi)*o dramat2rgica e a e6istencialista, a partir do ual se manifesta a afinidade essencial entre a dram%tica do confinamento e a dram%tica e6istencialista# :ssa pe)a sugere ,% no t!tulo o e6perimento em um espa)o "erme- ticamente fec"ado# 7 palco + um salon stIle .econd :mpire no inferno# -or ue uma obra profana se passa no inferno e por ue este figura como sal*o s encontra uma e6plica)*o com base no 0m+todo da invers*o0 ue P#$nders elucidou nas obras de :sopo, Drec"t e \af<a#1S Ca e6press*o seculari(ada, .artre uer di(er ue a vida social seria o inferno= mas inverte a predica)*o e mostra o inferno como salon stIle .econd :mpire, no ual seu "eri, pouco antes de a cortina cair, fala a palavra-c"ave4 ?Tenfer, c?est les autres0#1a -or meio dessa invers*o, um elemento e6istencial ue se tornou problem%tico, o ser-com-outros- "omens NAitmensc"-.einO, o primeiro a fundamentar a vida social, a possibilidade de um sal*o, + tomado com estran"amento e e6perien- ciado na situa)*o 0transcendental0 do inferno como nova condi)*o# Eormalmente isso tamb+m di( respeito ; crise do drama# Yuando o ser-com-outros-"omens passa a ser problem%tico enuanto um estar-a!, o princ!pio formal do drama, a rela)*o intersub,etiva, + posto tamb+m em uest*o# Aas a invers*o + ao mesmo tempo o salvamento do estilo dram%tico# :mbora a rela)*o intersub,etiva se,a uestion%vel no n!vel tem%tico, gra)as ao confinamento representado pelo salon fec"ado ela + aproblem%tica no plano formal# $ diferen)a essencial em 1V0 rela)*o ; dram%tica do confinamento restante consiste em ue o infernon*o + aui um mero arran,o formal para possibilitar o drama# $ntes, por meio da invers*o, se e6pressa nele a prpria ess'ncia oculta da forma social, ue de pra6e destri a possibilidade do drama# Aas a transposi)*o para uma situa)*o 0transcendental0 n*o signi- fica apenas tomar dist3ncia da e6ist'ncia "umana enuanto tal= ela permite tamb+m uma retrospec)*o sobre a e6ist'ncia pessoal em sua particularidade# 5esse modo, Buis Glos d% continuidade ; tradi)*o do 0drama anal!tico0, mas sem padecer das fal"as observadas em @bsen# -ois o ser-,ui( do prprio passado n*o precisa agora ser motivado por algo e6tr!nseco, pela c"egada de um membro da fam!lia, por e6emplo= ele ,% est% inscrito no palco da a)*o# : a retrospec)*o dificil- mente pode ser denominada +pica4 para os mortos o passado vem a ser um presente eterno# Cesse ponto, Buis Glos est% ligada a uma outra tra- di)*o, fundada talve( por 7 tolo e a morte N5er Tor und der TodO, de Bofmannst"al# 7 vir-a-ser-ob,etivo da prpria vida encontra sua e6- press*o adeuada nessa retrospec)*o possibilitada pela morte# $ poe- sia de Bofmannst"al d% forma ;uele elemento "ostil ; vida ue + pr- prio da refle6*o, da 0consci'ncia em vig!li3?,15 uando no limiar da morte a vida refletida transforma-se por sua ve( em ob,eto de refle6*o - ainda ue l!rica# Gom m2ltiplas metamorfoses, tal motivo vaga atra- v+s de toda a literatura do s+culo 66, da poesia mais elevada at+ a pe)a de boulevard# :m seu drama $ descon"ecida de $rras (19S5), $# .ala- crou fa( com ue um suicida reviva 0trinta e cinco anos em um pe- uena fra)*o de segundo0, representados pelos "omens ue determi- naram sua vida# : no manifesto e6pressionista de T"# 5*ubler, 7 novo ponto de vista N5er neue .tandpun<t, 191TO, encontra-se a frase4 ??$ vo( do povo di(4 uando algu+m est% na forca, revive no 2ltimo instante a vida inteira# @sso n*o pode ser sen*o e6pressionismol0 1Cotas Gf# pp# 5a-5# V Gf# :# .taiger, 05er .c"Lierige0, em AeisterLer<e deutsc"er .prac"e, buriue, 19aSh S P# Hu<%cs, bur .o(iologie des modernen 5ramas, ed# cit#, p# T81# a Gf# pp# 5W-8# 5 .trindberg, 05er :ina<ter0, em :lf :ina<ter, Auniue, 1918, p# Sa0# T .c"elling, 0-"ilosop"isc"e Driefe &ber 5ogmatismus und \riticismus (Garta 6)0, em -"ilosop"isc"e .c"riften, va@# 1, Hands"ut, 1809# Gf# -# .(ondi, Jersuc" &ber das Tragisc"e, ed# cit#, p# 1S ss# W .trindberg, 5er :ina<ter, ed# cit#, p# Sa1# 8 Bebbel, 0-ref%cio a Aaria Aagdalene0, em .iimtlic"e Fer<e, K# A# Ferner (org#), va@# l@, Derlim, 190a# 9 Harca, 0Dernarda $lbas Baus0, em 5ie dramatisc"en 5ic"tungen, trad# :# Dec<# Fiesbaden, 195a, p# S98# 10 @bidem, pp# a1V-1S# 11 K# \assner, 0Bebbel0, em Aotive, Derlim, .# d#, -#185# (Tamb+m em :ssaIs, Heip- (ig, 19VS#) 1V @bidem, p# 18T# 1S P# $nders, \af<a, -ro und Gontra, Auniue, 1951# 1a .artre, 0Buis G@os0, em T"+atre, -aris, 19aW, -#1TW# 15 Bofmannst"al, 05er Tor und der Tod0, em Pedic"te und lIrisc"e 5ramen, :sto- colmo, 19aT, p# VWV#Tentativas de solu)*o $ dramaturgia do eu (e6pressionismo) $ primeira corrente dra,m%tica importante 2nica na ual se recon"eceu do novo s+culo e at+ "o,e a uma gera)*o inteira n*o encontrou por si mesma uma resposta para a crise do drama de ue se originava, mas a recebeu dauela grande figura solit%ria ue nos 2ltimos anos do vel"o s+culo se afastara o m%6imo poss!vel do drama# :m sua forma, a dra- maturgia do e6pressionismo alem*o (ue vai mais ou menos de 1910 a 19V5) deveu muito ; t+cnica de esta)*o de .trindberg# G"ama a aten)*o o fato de ue p9de se tornar um modelo a obra de um poeta ue, como nen"um outro antes dele, fe( do palco um uso privado, ocupando-o com fragmentos ue .trindberg de sua biografia# Aas n*o devemos nos ater ao fato de ,% supera, at+ c"egar ao universal, os limites do eu pr- prio, dando-l"e )*o# 7 momento tido, o momento a forma c'nica adeuada, do anonimato, a forma do drama de esta- da repetibilidade formal ,% est*o contidos e, em um certo sen- em seu auto-retrato, imagem do indiv!duo isolado# 7 ue + testemun"ado na tamb+m pelo seu 1Vnome em Kumo a 5amasco4 o 5escon"ecido# Jisto ue nele .trind- berg confunde-se com 0ualuer um0, ele + ao mesmo tempo mais pes- soal e impessoal, mais un!voco e amb!guo do ue um nome prprio fict!cio# Aas isso tem a ver com a? dial+tica da individua)*o, como a e6posta por $dorno em Ainima Aoralia# 0-or mais real ue possa ser o indiv!duo em sua rela)*o com o outro0, escreve $dorno, 0ele +, consi- derado como absoluto, uma mera abstra)*o0#? 7 eu 0torna-se tanto mais rico uanto mais livremente0, na rela)*o com o ob,eto, 0se desdo- bra e o reflete, ao passo ue sua diferencia)*o e endurecimento, ue ele reclama como origem, dei6am-no limitado, empobrecido e redu(em- no0#V7 ue em seu isolamento continua a determinar o 5escon"ecido da trilogia 5amasco como indiv!duo s*o os res!duos traum%ticos de seu anterior ser-com-outro, e a 2ltima obra de .trindberg, $ grande estrada, atestaS ue na limita)*o ao su,eito a possibilidade da enuncia- )*o sub,etiva, isto +, origin%ria, n*o + engendrada, mas suprimida# 7 e6pressionismo adota a t+cnica de esta)*o de .trindberg como forma dram%tica do indiv!duo, cu,o camin"o por um mundo alienado ele busca configurar, colocando-o no lugar das a)8es intersub,etivas# `% tratamos em detal"e da estrutura formal do 0drama de esta)*o0, de sua +pica, a espel"ar a contraposi)*o entre o eu isolado e o mundo tornado estran"o# Kesta indicar os diversos modos de manifesta)*o do isola- mento e a precipita)*o do va(io do eu isolado na vis*o de mundo e no estilo do e6pressionismo# 7 05escon"ecido0 de .trindberg retoma nas obras e6pressionistas como 7 fil"o (de Basenclever), 7 ,ovem (`o"st), 7 mendigo (.orge)= seu camin"o Kumo a 5amasco torna-se $ transforma)*o (Toller), $ rua vermel"a (Gso<or), o per!odo ue vai 5e man"* at+ meia-noite (\aiser)# $ individualidade de suas figuras centrais mal separa essasobras umas das outras# -elo contr%rio, elas definem-se pela esfera par- ticular a ue condu(em o indiv!duo formalmente compreendido4 pelo mundo da autoridade paterna e seu contraponto vacilante em 7 fil"o, de Basenclever, pelo mundo da guerra em $ transforma)*o, de Toller, pela cidade grande em 7 mendigo, de .orge, em 5e man"* at+ meia- noite, de \aiser, e em Tambores na noite, de Drec"t# 5e modo parado- 6al, a dramaturgia e6pressionista do eu n*o culmina na configura)*o do "omem isolado, mas sobretudo na revela)*o c"ocante da cidade grande e de seus locais de divertimento# Aas + a! ue parece se mani- festar um tra)o essencial da arte e6pressionista como um todo# Jisto ue sua limita)*o ao su,eito leva ao esva(iamento dele, esta linguagem do sub,etivismo e6tremo a! representada torna-se incapa( de enunciar algo de essencial sobre o su,eito# $o contr%rio, o va(io formal do eu precipita e converte-se no princ!pio e6pressionista, na 0deforma)*o sub,etiv;? do ob,etivo# :is porue o e6pressionismo alem*o conseguiu nas artes figurativas o ue tem de mel"or e talve( de imortal, principal- mente nas artes gr%ficas (penso por e6emplo nos artistas do grupo Dr&c<e, de 5resden)# :ssa rela)*o se reflete no interior das obras dra- m%ticas4 embora a t+cnica de esta)*o defina de maneira formalmente v%lida o isolamento do "omem, n*o + o eu isolado ue alcan)a nela a e6press*o tem%tica, mas sim o mundo alienado a ue ele se contrap8e# . na auto-aliena)*o, por meio da ual o eu coincide com a ob,etivi- dade estran"a, o su,eito conseguiu se e6pressar, apesar de tudo#a .em d2vida, na dramaturgia e6pressionista o "omem vem a ser o indiv!duo isolado por diversas ra(8es# :la n*o se restringe ; represen- ta)*o autobiogr%fica ou cr!tico-"istrica do isolamento psicossocial, como a e6istente em 7 fil"o, de Basenclever, ou nas pe)as de regresso a casa de Toller (Bin<emann) e de Drec"t (Tambores na noite)# 7 isola- 1V5mento aparece tamb+m pela 0Kenova)*o no plano program%tico, do "omem0, de Peorg \aiser# ??$ verdade mais pro- funda, s a encontra um indiv!duo0, escreve \aiser em uma passagem enf%tica, e seus dramas de esta)*o apresentam novado0 percorrendo meia-noite)# a apreens*o um 2nico "omem 0re- o mundo uase sempre refrat%rio (5e man"* at+ -or fim, a elimina)*o tiva corresponde como no manifesto do indiv!duo tamb+m ;s aspira)8es da rela)*o intersub,e- supremas do e6pressionismo4 do "omem com base em uma 0intui)*o essencial0# $ssim, o isolamento converte-se em m+todo# :m um dos mais importantes escritos tericos do e6pressionismo + dito o seguinte4 Gada "omem dei6a de ser o indiv!duo ligado ao dever, ; moral, ; sociedade, ; fam!lia# :le n*o se torna nessa arte sen*o o ue "% de mais elevado e lament%vel4 ele se torna "omem# :is o novo e o inau- dito em rela)*o ;s +pocas anteriores# :nfim n*o se pensa mais aui nas id+ias burguesas a respeito do mundo# C*o "% mais aui nen"u- ma rela)*o ue vele a imagem do "umano# Cen"uma "istria con- ,ugal, nen"uma trag+dia ue resulte do c"oue entre a conven)8es e a car'ncia de liberdade, nen"uma pe)a sobre o meio, nen"um c"efe severo, oficiais pra(enteiros, nen"uma marionete ue, pendurada pelos fios das vis8es de mundo psicolgicas, ,ogue, ria e sofra com leis, pontos de vista, erros e v!cios dessa e6ist'ncia social constru!da e feita pelos "omens#_ $ abstra)*o for)osa e o va(io do indiv!duo, de ue os dramas de esta)*o de .trindberg,% "omem davam testemun"o, + visto pelo e6pressionismo, recebe aui o seu alicerce terico4 o conscientemente, como abstrac- tum# :, com a ren2ncia altiva ;s rela)8es intersub,etivas, ue devem velar0a imagem do "umano0, sucede a recusa da forma dram%tica, ue para o dramaturgo moderno se nega a si mesma porue auelas rela)8es se tornaram fr%geis# $ revista pol!tica (-iscator) $pesar das contradi)8es internas ue, enuanto 0drama social0, ela necessariamente encerra, a obra de Bauptmann 7s tecel8es - a par de outras poucas pe)as do naturalismo (como Cac"tasIl, de Pr<i) - permaneceu por d+cadas na ponta da dramaturgia ue se propun"a configurar as rela)8es sociais# -ois a senten)a da tem%tica social contra a forma dram%tica, contida ,% em 7s tecel8es, + e6ecutada nos anos vinte n*o primeiramente no dom!nio da cria)*o dram%tica, mas no 3mbito ef'mero da encena)*o# / o ue acontece na obra de :rLin -is- cator, cu,o livro 7 teatro pol!tico (19V9), muito informativo tanto do ponto de vista documental como do program%tico, apresenta alguns dados ue entram no conte6to de nosso estudo# :ssa 2nica inser)*o de acontecimentos da "istria do teatro se ,ustifica pela influ'ncia das encena)8es de -iscator sobre os dramaturgos das d+cadas seguintes e pela g'nese negativa de suas tentativas a partir da dramaturgia da +poca4 0Talve( meu g'nero de dire)*o teatral ten"a se originado ape- nas de uma car'ncia na produ)*o dram%tica# .eguramente, ela ,amais teria um efeito t*o eminente se ,% de in!cio eu tivesse encontrado uma produ)*o dram%tica adeuad;?#T 7 prprio -iscator indicou o naturalismo como uma das ra!(es do 0teatro pol!tico?) e sua primeira encena)*o de Cac"tasIl, de Pr<i, ue parte de problemas an%logos aos demonstrados aui em $ntes do nas- 1VWcer do sol e em 7s tecel8es, cont+m ,% elementos importantes da 0revista pol!tic;?, na ual ele dissolver% mais tarde o drama# Pr<i dera nessa obra naturalista de ,uventude uma descri)*o do meio ue, embora tipificada, tin"a pelo menos uma demarca)*o estreita, correspondendo ;s condi)8es da +poca# :m 19V5 eu ,% n*o podia mais pensar nas propor)8es de um aposento apertado com de( "omens infeli(es= ueria pensar nas dimens8es de um bairro miser%vel da metrpole moderna# 7 conceito de proletariado l2m- pen estava em discuss*o# :u tin"a de ampliar os limites da pe)a para abranger esse conceito# (###) :nt*o dois momentos em ue a pe)a e6perimentou uma mudan)a em sua dire)*o se revelaram os mais efica(es do ponto de vista teatral4 o come)o, o ronco e o estertor de uma massa a tomar todo o espa)o do palco, o despertar de uma cidade grande, o barul"o dos bondes, at+ o teto abai6ar e estreitar o ambiente formando um aposento, e o tumulto, n*o apenas no p%tio, uma peuena briga de car%ter privado, mas a rebeli*o de um uar- teir*o inteiro contra a pol!cia, o levante de uma massa# $ssim, no todo da pe)a a min"a tend'ncia era, sempre ue poss!vel, elevar a dor ps!uica do indiv!duo at+ c"egar ao geral, ao ue "% de t!pico na atualidade, dilatando o espa)o estreito (atrav+s do levantamento do teto) para alcan)ar o mundo#8 .em d2vida adeuadas ;s inten)8es do drama social, essas modifica- )8es afetam a prpria forma dram%tica4 elas se voltam contra sua con- di)*o absoluta# $ cena atual, ue para o drama + em si o mundo, um microcosmo substituindo o macrocosmo, passa a ser um recorte, e sua representa)*o vai no sentido da concep)*o pars pro todo# $ rela)*o daparte com o todo, o sentido e6emplar da limita)*o a um peueno apo- sento e aos de( "omens tornam-se e6pressivas com o abai6amento teto no in!cio# Gom isso, a cena dram%tica ela presentifica do + referida ao ambiente ue e, ao mesmo tempo, inserida em um ato demonstra- tivo, relativi(ada em fun)*o de um eu-+pico# 5essa maneira, -iscator corrige a falsifica)*o ue o 0drama social0 comete necessariamente com a oposi)*o entre o estado alienado e reifi- cado no plano tem%tico e a imediate( intersub,etiva tulado formal# $o processo "istrico ue a transposi)*o dram%tica no campo do pos- de reifica)*o e de 0sociali(a)*o0, para o intersub,eivo inverte e suprime,9 -iscator assegura a forma adeuada invertendo novamente a encena)*o# Gom isso, salta aos ol"os o propsito #cas ue ,ustificaram de todas as inova)8es c'ni- a fama de -iscator# $ prova convincente s pode ser constru!da com base em uma pene- tra)*o cient!fica na mat+ria# Aas s posso fa('-@o uando, tradu(indo para a linguagem do teatro, supero o recorte c'nico privado, o aspecto simplesmente individual das figuras e o car%ter contingente do destino# : isso por meio da cria)*o de um v!nculo entre a a)*o no palco e as grandes for)as efetivas na "istria# C*o por acaso, em cada pe)a a mat+ria se torna protagonista# 5ela resulta a coercitividade, as leis da vida, das uais o destino privado recebe seu sentido superior#l7 .obre o palco, o "omem tem para ns o significado de uma fun)*o social# C*o + a sua rela)*o consigo, n*o + a sua rela)*o com 5eus ue est% no centro, mas a sua rela)*o com a sociedade# 7nde ele se apresenta, como ele se apresenta, ao mesmo tempo, sua classe ou sua camada social# Yuando ele entra em conflito, moral, ps!uico ou afetivo, entra em conflito com a sociedade# (###) Cum tempo em ue 1V9est*o na ordem do dia as rela)8es rec!procas da universalidade, a revis*o de todos os valores "umanos e a reestrutura)*o de todas as rela)8es sociais, n*o se pode ver o "omem sen*o em sua atitude frente ; sociedade e aos problemas de sua +poca, isto +, como um ser pol!tico# .e a 'nfase no pol!tico - ue n*o parte de ns, mas sim da desarmonia das atuais condi)8es sociais, ue fa(em de toda mani- festa)*o de vida uma manifesta)*o pol!tica - talve( leve em certo sentido a uma deforma)*o da imagem ideal do "omem, essa ima- gem possui em todo caso o m+rito de corresponder ; realidade#11 7 ue s*o os poderes do destino em nossa +pocac (###) $ economia, a pol!tica e, como resultante de ambas, a sociedade, o social# (###) -or- tanto, uando designo como id+ia fundamental para todas as a)8es c'nicas a eleva)*o das cenas privadas at+ a dimens*o "istrica, n*o posso me referir a nada 4nais ue a eleva)*o ao plano pol!tico, econ9- mico e social# $trav+s dela vinculamos o teatro a nossa vida#lV $ frmula b%sica das tentativas de -iscator - a eleva)*o do elemento c'nico ao "istrico, ou, em sua acep)*o formal, a relativi(a)*o da cena atual em fun)*o do elemento n*o-atuali(ado da ob,etividade - tri a nature(a absoluta da forma dram%tica, permitindo tro +pico se desenvolva# 1m dos meios ue 0mostram proca entre os fatores "umanos e supra-"umanos des- ue um tea- a influ'ncia rec!- e o indiv!duo classe0lS e, ao mesmo tempo, um meio cu,o emprego representa ou a a epi- ci(a)*o mais evidente e significativa de -iscator, + o uso do filme# 7 desenvolvimento do cinema da virada do s+culo at+ os anos vinte foi marcado por tr's descobertas4 mudan)a 1) a mobilidade de plano, V) o close e S) a montagem, da c3mera, isto +, a a composi)*o gens# Gom essas tr's inova)8es, o cinema obteve possibilidades das ima- e6pres-sivas espec!ficas, indispens%veis para fa(er dele uma arte independente# .ua descoberta por volta de 1900 foi meramente t+cnica4 de in!cio o cine- ma serviu de t+cnica para levar o teatro ; tela# Keprodu)*o uma representa)*o teatral, ele podia ser c"amado diante as tr's descobertas art!sticas mencionadas, mec3nica de de dram%tico# Ae- ue inserem a c3mera no uadro de maneira produtiva, tornam fecundas para a configura)*o imag+tica as modifica)8es na contraposi)*o entre c3mera e o ob,eto, e fa(em com ue as se&'ncias das imagens se,am determinadas nas pelo acontecimento n*o ape- real, mas tamb+m pelo princ!pio de composi)*o do diretor na montagem, o cinema dei6a de ser teatro filmado e se trans- forma em narrativa imag+tica independente# :le ,% n*o + mais a repro- du)*o t+cnica de uma drama, mas uma forma art!stica +pica aut9noma# :ssa +pica do cinema, baseada na contraposi)*o ,eto, na representa)*o permitiu sub,etiva da ob,etividade a -iscator acrescentar )*o dram%tica4 de c3mera e ob- como ob,etividade, ao fato c'nico o ue escapa ; atuali(a- a coisidade alienada 0do social, do pol!tico e do econ9- mico0# :la l"e permitiu 0a eleva)*o do c'nico ao "istrico0# Eoi nesse sentido ue, por e6emplo, -iscator utili(ou a pro,e)*o de um filme na encena)*o de 7pal ns vivemos NBoppla, Lir leben, 19VWO, de ToDer# Tamb+m aui foi decisivo 0derivar o destino individual dos fato- res "istricos gerais, vinculando ; guerra e ; Kevolu)*o dramaticamente o destino de T"omas de 19180# $ id+ia b%sica da pe)a era 0a colis*o entre um "omem ue viveu isolado por oito anos e o mundo de "o,e0# :ra preciso mostrar nove anos, com todos os seus "orrores, loucu- ras e insignific3ncias# 1m conceito tin"a de ser dado para esse enor- me intervalo de tempo# .omente abrindo com viol'ncia esse abismo o c"oue teria toda a sua for)a# Cen"um outro meio al+m do filme 1S1est% em condi)8es de desenrolar em sete minutos oito anos intermi- n%veis# . para esse 0entrefilme0 foi desenvolvido um manuscrito ue abrangia cerca de uatrocentas informa)8es sobre pol!tica, eco- nomia, cultura, sociedade, esporte, moda etc# 1ma peuena tropa NesteveO ; procura permanente de metros de filme aut'nticos dos 2ltimos de( an7.#la Aas a inclus*o do filme na encena)*o direciona o drama pol!tico-social para o +pico, e n*o apenas por causa da +pica imanente ,ustaposi)*o entre o fato no palco e o fato na tela tamb+m tem um efei- to epici(ante (,% ue relativi(ador)# tar a totalidade $ a)*o c'nica dei6a de fundamen- da obra em sua nature(a n*o surge mais dialeticamente da montagem ao cinema# $ do fato intersub,etivo, de cenas dram%ticas coros, pro,e)8es de calend%rio, absoluta# :ssa totalidade sen*o ue resulta e relatos cinematogr%ficos, indica)8es ,% al+m de de diversas ordens, entre outras coisas# $ relativi(a)*o interna e rec!proca das partes + enfati(ada no plano espacial pelo 0palco simult3neo0, empregado diversas formas# 7 tempo da revista 0montad;? por -iscator de ue se desenvolve dessa maneira ,% n*o + mais tamb+m a se&'ncia absoluta de presentes pr- pria do drama# 7 filme dei6a no passado o ue passou, e6pondo-o forma documental# sob :le pode inclusive, no interior do fato c'nico, ante- cipar o futuro e, rumo ao fim, dissolver a tens*o essencialmente m%tica em ,ustaposi)*o dra- +pica# 5esse modo, a e6ibi)*o de um filme em Kasputin, de Tolsti, 0colocou em confronto, para o espectador0, a famn- lia do c(ar com seu destino, ao mostrar antes do tempo o fu(ilamen- to#15Einalmente, os coros e os apelos ue se dirigiam de maneira direta ao p2blico tomavam parte no decurso real do tempo# Co entanto, atr%s de todos esses elementos da revista, ac"ava-se, num desmedido super-dimensionamento, o eu-+pico a mant'-@os ,untos e a estend'-@os ante o p2blico com o gesto do orador pol!tico4 :rLin -iscator in persona# 1ma concep)*o c'nica ue se tornou c+lebre?T revela ue ele mesmo se viu e se apresentou dessa maneira4 sobre a tela gigantesca do palco de tr's andares aparece o seu perfil monumental# o teatro +pico (Drec"t) Gomo -iscator, Dert Drec"t + um "erdeiro do naturalismo# .uas e6pe- ri'ncias tamb+m principiam ali onde a contradi)*o entre a tem%tica social e a forma dram%tica vem ; tona4 no 0drama social0 do natura- lismo# Aas n*o + e6atamente o naturalismo ue -iscator e Drec"t defenderam e levaram ao '6ito ;s custas da forma dram%tica, e sim seu antagonista interno, ue, sob o dom!nio da lei formal do drama, limi- tava-se a aparecer em um disfarce tem%tico# -or+m, enuanto o diretor -iscator retira da estrutura antit+tica do 0drama social0 o elemento de revista e o converte em novo princ!pio formal, o dramaturgo Drec"t vai mais fundo4 interessa-l"e a entroni(a)*o do princ!pio cient!fico, ue, embora perten)a essencialmente ao naturalismo - como mos- tram os romances de bola -, n*o podia vigorar no drama naturalista sen*o de maneira acidental, como na figura de uma drama tis persona (Hot", em $ntes do nascer do sol)# Drec"t toma a ob,etividade em ue os 0lavradores de carv*o0 silesianos apareciam ao pesuisador social de Bauptmann e a transfere da conting'ncia do tema para a estabili- dade institucional da forma# :m seu -eueno organon para o teatro, ele e6ige ue o ol"ar cient!fico, ao ual a nature(a tin"a de submeter-se, volte-se aos "omens ue submeteram a nature(a e ue agora desti- 1SSnam sua vida a e6plor%-@a# Ca idade da domina)*o tro deve retratar as rela)8es intersub,etivas, da nature(a, o tea- ou mais e6atamente a 0ci- s*o0 dos "omens atrav+s desse 0empreendimento gigantesco comum0#?c $ problemati(a)*o coloca em uest*o o prprio drama, visto ue sua forma as afirma ,ustamente problem%ticas# lico0 - das rela)8es intersub,etivas como n*o 5a! a tentativa de Drec"t de opor ao drama 0aristot+- terica e praticamente - um drama +pico e 0n*o-aristot+lico0# $s 7bserva)8es sobre a pera 0$scens*o e ueda da cidade de Aa"a- gonnI0, publicadas em 19S1, enumeram na transi)*o do teatro dram%tico Eorma dram%tica de teatro Eorma +pica de teatro _ ele narra um processo _ fa( dele um observador _ desperta sua atividade possibilita-l"e sentimentos _ for)a-o a tomar decis8es transmite-l"e viv'ncias _ transmite-l"e con"ecimentos _ ele + contraposto ; a)*o trabal"a-se com argumentos o teatro 0incorpora0 um processo _ envolve o espectador em uma a)*o _ consome sua atividade _ _ o espectador + deslocado para dentro de uma a)*o _ trabal"a-se com sugest*o _ _ as sensa)8es s*o conservadas _ _ de peso para o +pico0=18 _ _ as seguintes 0mudan)as o "omem + pressuposto como con"ecido _ s*o estimuladas para c"egar ;s descobertas o "omem + ob,eto de investiga)*o) o "omem imut%vel ) o "omem mut%vel e modificador ) e6pectativa sobre o desfec"o ) e6pectativa sobre o andamento ) uma cena em favor da outra ) cada cena para si ) os acontecimentos t'm ) os acontecimentos t'm curso linear curso em curvas ) natura non facit saltus )facit saltus ) o mundo tal como ele + ) o mundo como vem a ser ) o ue o "omem deve ser _ o ue o "omem tem de ser ) seus impulsos ) seus motivos ) o pensamento determina o ser ) o ser social determina o pensamento :ssas modifica)8es t'm em comum o fato de substitu!rem rec!proca de su,eito e ob,eto, essencialmente si)*o desses termos, ue + essencialmente ob,etividade camadas cient!fica torna-se a passagem dram%tica, pela contrapo- +pica# 5esse modo, na arte a ob,etividade de uma pe)a teatral, sua estrutura +pica e penetra e linguagem, todas as bem como sua encena)*o# 7 processo sobre o palco ,% n*o esgota completamente )*o, ao contr%rio do ue se dava no drama, em cu,o seio a encena)*o ocupava papel secund%rio desaparecimento ob,eto de narrativa a encena- (o ue + "istoricamente do prlogo no Kenascimento)# apreens!vel com o 7 processo + agora do teatro, ue se relaciona com ele como o narra- dor +pico fa( com o seu ob,eto4 s da contraposi)*o de ambos resulta 1S5a totalidade do espet%culo# 5a mesma maneira, o espectador n*o + dei- 6ado de fora do espet%culo, tampouco + sugestivamente envolvido (0ilu- dido0) nele de modo ue dei6e de ser espectador, mas + contraposto ao processo como espectador, e o processo l"e + apresentado como ob,eto de sua considera)*o# Jisto ue a a)*o da obra n*o se constitui em dom!nio e6clusivo, ela ,% n*o pode mais metamorfosear o tempo da representa)*o em uma se&'ncia absoluta de presentes# 7 presente da representa)*o + como ue mais largo ue o da a)*o= por isso, o ol"ar fica atento n*o apenas ao desfec"o, mas tamb+m ao andamento e ao ue passou# Co lugar da dire)*o dram%tica com ob,etivos definidos entra a liberdade +pica de demorar-se e repensar# Jisto ue o "omem agente n*o + mais ue ob,eto do teatro, + poss!vel ir al+m dele e per- guntar sobre os motivos de sua a)*o# 5e acordo com Begel,19o drama mostra somente o ue >o ato do "eri se ob,etiva a partir de sua sub- ,etividade e o ue se sub,etiva a partir da ob,etividade# $o contr%rio, no teatro +pico, em correspond'ncia com sua inten)*o sociolgica e cien- t!fica, "% uma refle6*o sobre a 0infra-estrutura0 social dos atos em sua aliena)*o ob,etiva# Gomo autor e diretor, Drec"t transp8e essa teoria do teatro +pico para a pr%tica, com uma riue(a uase ilimitada de id+ias dramat2rgi- cas e c'nicas# :ssas id+ias - pessoais ou tomadas de empr+stimo - devem ao mesmo tempo isolar e distanciar os elementos do drama e da encena)*o tradicionais e familiares ao p2blico, tirando-os do movi- mento absoluto global ue caracteri(a o drama e convertendo-os em ob,etos +pico-c'nicos, isto +,0mostrados0# 5a! Drec"t c"am%-@os 0efei- tos de distanciamento0# $ t!tulo de indica)*o, mencionemos agora algo dessa riue(a, reali(ada ou contida como proposta em suas obras, nas 7bserva)8es e no -eueno organon#o espet%culo mediante em sua totalidade o prlogo, mente representado, o prel2dio ou a pro,e)*o de t!tulos# :6plicita- ele n*o possui mais a condi)*o absoluta do drama e + referido ao momento - pode ter efeito de distanciamento da 0representa)*o0, posto agora a descoberto como ob,eto dela# $s diversas dramatis personae podem se distan- ciar de si mesmas ao se representarem ou falarem de si em terceira pes- soa# 5esse modo, -el%gia Jlassova fala no in!cio de $ m*e de Drec"t (de acordo com Pr<i) as seguintes palavras4 Yuase me envergon"o de p9r essa sopa na frente de meu fil"o# Aas n*o posso acrescentar mais nen"uma gordura, nem meia col"er ue se,a# . na semana passada tiraram-l"e do sal%rio um copeue por "ora, e essa uantia eu n*o trago para casa por mais ue me esfor- ce### 7 ue eu, -el%gia Jlassova, uarenta e dois anos de idade, vi2va de um oper%rio e m*e de um oper%rio, posso fa(erc V0 o distanciamento em rela)*o ao papel + intensificado teatro +pico n*o pode se metamorfosear pelo ator, ue no por inteiro na personagem4 :le tem de simplesmente mostrar o seu personagem ou, dito de uma maneira mel"or, n*o deve se limitar a simplesmente vivenci%-lo= isso n*o significa ue ele, uando configura pessoas apai6onadas, deva ser frio# $penas seus prprios sentimentos n*o devem ser em princ!pio os de seu personagem, para ue o sentimentos de seu p2blico n*o se tornem em princ!pio os da personagem# o papel pode receber novo efeito de distanciamento V1 uando o cen%rio reprodu( sua imagem# 7u atrav+s da 0descri)*o sub,etiva dos costumes4 1SW$gora bebemos mais uma ve( 5epois n*o vamos ainda para casa 5epois bebemos mais uma ve( 5epois fa(emos uma pausa# 0Yuem canta aui0 - se descrevem observa Drec"t - 0s*o moralistas sub,etivos# :les a si mesmos0#VV C*o significando agora mais o mundo, mas se limitando a retrat% -10,o palco perde, ,unto com seu car%ter abso- luto, a ribalta gra)as a ual ele parece distribuir lu( por si prprio# :le + iluminado por refletores instalados entre os espectadores, evidente de ue algo l"es vai ser mostrado# como sinal 7 cen%rio causa distancia- mento na medida em ue dei6a de simular uma localidade real e passa a ser um elemento aut9nomo do teatro +pico ue 0cita, narra, prepara e record3?#VS $l+m das indica)8es de cena, o palco pode possuir tamb+m uma tela4 nesse caso, os te6tos e imagens documentais como em -iscator - mostram - os conte6tos em ue se desenrola o processo# -ara causar distanciamento em rela)*o ao decurso da a)*o, ue ,% n*o tem mais a sistematicidade e a necessidade recorrer a pro,e)8es linear da a)*o dram%tica, vale de legendas, coros, can)8es ou mesmo gritos de 0,ornaleiros0 pelo auditrio# :les interrompem a a)*o e a comentam# Gomo o p2blico n*o deve ser convidado a se lan)ar no enredo como em um rio, dei6ando-se levar indefinidamente pra l% e pra c%, os diver- sos acontecimentos devem ser amarrados de sorte ue se,am evidentes os ns# 7s acontecimentos n*o devem se seguir imperceptivelmente, mas permitir ue o espectador se intrometa neles com o seu ,u!(o# (.e for interessante ,ustamente a obscuridade dos ne6os causais, + essa cir- cunst3ncia ue dever% receber um distanciamento suficiente#)#Va: para o distanciamento dos espectadores Drec"t prop8e (seguindo aui os futuristas) ue eles assistam ; pe)a fumando# $trav+s desses processos de distanciamento, a oposi)*o su,eito- ob,eto, ue est% na origem do teatro=+pico - a auto-aliena)*o do "o- mem, para uem o prprio ser social tornou-se algo ob,etivo -, recebe em todas as camadas da obra sua precipita)*o formal e se con- verte assim no princ!pio universal de sua forma# $ forma dram%tica baseia-se na rela)*o intersub,etiva= a tem%tica do drama + constitu!da pelos conflitos ue auela rela)*o permite desenvolver# $ui, pelo con- tr%rio, a rela)*o intersub,etiva como um todo + tematicamente deslo- cada, como ue passando da falta de problematicidade da forma para a problematicidade do conte2do# : o novo princ!pio formal consiste na dist3ncia reveladora do "omem em rela)*o a esse elemento uestio- n%vel= dessa maneira, a contraposi)*o +pica entre su,eito e ob,eto apa- rece no teatro +pico de Drec"t na modalidade do pedaggico e do cien- t!fico# Co -eueno organon, ele designou de 0tarefa principal do teatro0 a 0e6egese do entrec"o e sua media)*o por meio do distanciamento0#V5 $ montagem (Druc<ner) -ara e6pressar tamb+m no plano c'nico a vida em paralelo dos "o- mens de sua +poca, .trindberg ,% "avia colocado sobre o palco a fac"ada de uma casa# Aas a sua fun)*o no todo formal de .onata dos espectros era de nature(a subordinada e, com efeito, antit+tica4 a! se manifestava com total evid'ncia a contradi)*o ue subsiste conti- nuamente na obra entre a tem%tica do isolamento e a forma dram%tica# $ grande casa de aluguel, com seus v%rios locais de a)*o, n*o era mais 1S9ue um pano de fundo, e a pra)a da frente assegurava a unidade espa- cial# : nesse local de cena aberto a +pica da casa fec"ada era transmitida para a forma dram%tica por meio da figura do diretor Bummel, ue narra ao estudante de passagem, a um 0estran"o0,VTa vida dos "abitan- tes da casa# 7 processo +pico, a prpria narrativa, apresenta-se assim como a)*o dram%tica# 5ois dramaturgos dos anos vinte tentaram, em ve( disso, configu- rar sem intermedia)*o a +pica da vida em paralelo, fa(endo com ue ela encontrasse a forma adeuada para al+m do dram%tico4 Peorg \ai- ser em Hado a lado NCebeneinander, 19VSO e Eerdinand Druc<ner em 7s criminosos N5ie Jerbrec"er, 19V9O# : a segunda obra est% particular- mente pr6ima de .onata dos espectros# Druc<ner tamb+m coloca sobre o palco tr's andares de uma casa# Aas nele os andares s*o ,o prprio palco= a cortina n*o se levanta, como em .trindberg, com uma pra)a na frente da casa, mas vemos diretamente as sete depend'ncias da casa, separadas umas das outras# $l+m disso, renuncia-se tamb+m ;s figuras ue tin"am de estabelecer media)8es entre a tem%tica +pica e a forma dram%tica4 o diretor Bum- mel + como ue empurrado para os bastidores, para a sub,etividade formal da obra, e o estudante, por sua ve(, + deslocado para frente, para a plat+ia# .ua contraposi)*o, uma situa)*o narrativa motivada no inte- rior da forma dram%tica em .trindberg, torna-se em Druc<ner, en- uanto contraposi)*o entre o eu-+pico invis!vel e o espectador, o novo princ!pio formal# Gom isso, altera-se igualmente o g'nero de desenvolvimento da a)*o, .onata dos espectros n*o podia, uma ve( ue se prendia ; forma dram%tica, reprodu(ir a vida ; parte dos "omens como desenvolvi- mento paralelo das diversas a)8es# . no primeiro ato foi ainda poss!-vel representar seu isolamento, pois ali n*o condu(iam o di%logo, eram apenas ob,eto dele# Co entanto o segundo ato os reuniu em uma 0ceia de fantasmas0 e amarrou seus destinos em uma a)*o dram%tica# rente em 7s criminosos# $o palco ?simult3neo dimens*o temporal, a condu)*o corresponde / dife- aui, na em paralelo de cinco a)8es particula- res# .em d2vida "% entre elas um ne6o# Aas n*o como o ue reuere- ria a forma dram%tica, um v!nculo concreto das a)8es com uma situa- )*o= ele aparece antes como a refer'ncia particular ; propor)*o e despropor)*o a um mesmo tema, e6istentes entre o ,udici%rio e a ,usti)a# 7s criminosos n*o s*o apenas uma pe)a sobre a vida em paralelo "omens mas tamb+m, blem%tica dos e em unidade com isso, uma pe)a sobre a pro- da ,usti)a# $ identidade de ambos os temas em Druc<ner se esclarece por um di%logo do segundo ato# 5ois ,u!(es discutem sobre a ess'ncia do direito4 o mais vel"o , $ comunidade dos "omens pressup8e um direito acordado# 7 mais ,ovem_ :u s ten"o const%tado manifesta)8es evidentes de comunidade ,ustamente ali onde esse direito acordado + derrubado, uando falamos precisamente de criminosos# $ forma negativa + a da vida em paralelo, insens!vel, de uem se limita a assistir e n*o interv+m# :is os 2nicos e verdadeiros criminosos, pois sua origem + a comodidade do cora)*o, a in+rcia da ra(*o, ou se,a, a mais com- pleta nega)*o do princ!pio da vida e da id+ia de comunidade# Aas esses crimes n*o s*o punidos# $s a)8es opostas a essas s*o manifes- ta)8es de vontade de viver e ,% por isso positivas, mas em todos os casos e6pl!citos s*o punidas como crimes#VW 1a1$ invers*o referida aui da rela)*o entre comunica)*o e isolamento uanto ; ,usti)a e ; in,usti)a, ; regra e ; e6ce)*o, ; inuestionabilidade e ; uestionabilidade, + central ; id+ia de forma da pe)a# 7 uadro n*o problem%tico e formal do drama + a rela)*o intersub,etiva# 5esse ua- dro se destaca e se fa( culpado pelo isolamento o "eri tr%gico ao seguir com sua miss*o e o personagem c9mico ao se entregar ;s suas id+ias fi6as# 5essa maneira, no interior do car%ter aproblem%tico do intersub- ,etivo, a problem%tica de um isolamento real e tem%tico se move pelos dois e6tremos do drama, na trag+dia e na com+dia# 7utra coisa se passa na pe)a +pica de Druc<ner# 7 uadro n*o problem%tico + aui a vida em paralelo, o isolamento# / por isso ue no lugar da forma dra- m%tica, do car%ter absoluto do fato intersub,etivo, entra a apresenta)*o +pica em ue um ser isolado + colocado em rela)*o com o eu-+pico# : no 3mbito dessa e6ist'nci> a comunica)*o + temati(ada - mas agora como e6ce)*o, e pervertida em algo criminoso no espa)o da 0vida em paralelo e egoc'ntrica0# Aas a reintrodu)*o tem%tica do intersub,etivo de modo algum + capa( de se desdobrar em drama= elemento proble- m%tico e ob,etivo, ele reuer antes, no interior da forma +pica, ue ,% encerra uma rela)*o su,eito-ob,eto, seu aparecimento como ob,eto em uma segunda rela)*o, desta ve( tem%tica# 5isso d% conta o segundo ato, de import3ncia central4 os acontecimentos do primeiro reapare- cem aui, agora ob,etivados tamb+m no plano tem%tico, como ob,eto de debates ,udiciais# $ essa condensa)*o tem%tica corresponde uma condensa)*o for- mal# 7 primeiro ato e6p8e, em ,ustaposi)*o ou em sucess*o desarticu- lada, o camin"o de alguns moradores da casa para o crime4 uma vel"a dama empobrecida ue vende as ,ias do cun"ado, at+ ent*o guardadas por ela mesma, para ue possa educar os fil"os= uma mocin"a ue uertirar a vida de seu fil"o rec+m-nascido e a sua prpria, mas ue recua ante a morte e se salva, tornando-se assim uma infanticida= uma co(i- n"eira ue mata a rival e lan)a a suspeita sobre o amado para se vingar inclusive dele= um rapa( ue fa( falso?,uramento ante o tribunal favore- cendo um c"antagista, porue uer manter em segredo sua "omosse- 6ualidade= e um ,ovem empregado ue apan"a o din"eiro da cai6a a fim de via,ar para o e6terior ,unto com a m*e de seu amigo# 7 primeiro ato conta tudo isso de maneira n*o dram%tica, sem um encadeamento dos diversos momentos, mas em uma ,ustaposi)*o desatada, restringindo- se a poucas cenas pregnantes, ue apontam para o passado e o futuro e mais sugerem do ue representam os acontecimentos reais# $s cenas n*o levam umas ;s outras dentro de uma funcionalidade fec"ada, como no drama= ao contr%rio, elas s*o a obra do eu-+pico, a dirigir o seu refletor alternadamente a uma ou a outra sala da casa de aluguel# 7 espectador ouve fragmentos de di%logos= uando ele entendeu o seu sentido e pode imaginar por si mesmo o ue vir%, o refletor volta a girar e ilumina uma outra cena# 5esse modo, tudo + epicamente relativi(ado, inscrito em um ato narrativo# $s diversas cenas n*o t'm como no drama um dom!nio absoluto= a cada momento a lu( pode abandon%-@as e relan)%-@as na escurid*o# @sso e6pressa ao mesmo tempo ue a realidade n*o avan)a por si mesma em dire)*o ; abertura dram%tica ou se move nesta desde o princ!pio, sen*o ue s deve ser aberta em um processo +pico# 1ma ve( ue n*o permite ao seu eu tomar a palavra como narra dor, a +pica n*o pode certamente renunciar ao di%logo, mas torna poss!vel ue o di%logo se negue a si mesmo# Jisto ue o di%logo n*o deve mais respon- der pela evolu)*o da obra (esta + assegurada pelo eu-+pico), ele pode ser meras fran,as, como nos monlogos tc"e<"ovianos, ou at+ mesmo se retirar para o sil'ncio, negando o dialogismo como tal# 1aS$ variedade do primeiro ato + confrontada pela unidade do se- gundo# :mbora o palco simult3neo continue a e6istir e no lugar dos tr's andares da casa de aluguel entrem os andares do tribunal de cri- mes, cada espa)o e cada a)*o mant+m uma rela)*o totalmente dife- rente com os outros# .ua simultaneidade + sobrelevada por sua identi- dade, evidenciada perante o tribunal# C*o apresentam mais os diversos aspectos da vida na cidade grande, mas a "omogeneidade do ,udici%- rio# : a isso obedece a transforma)*o formal# $ mudan)a de cenas dei- 6a de se basear na liberdade do narrador +pico, ue se volta ora para este ora para auele grupo de personagens# $gora + essencial ue os fragmentos dos diversos debates ,udiciais coincidam para formar uma imagem unit%ria do tribunal# 7 ue + alcan)ado ; medida ue as pas- sagens s*o misturadas segundo o princ!pio-domin de falsa identi- dade# 1m processo se interrompe com as palavras do presidente 07 delito + claro0, a cena cai na escurid*o, uma outra sala do tribunal se ilumina, e o espectador se v' diante de um novo processo, com o novo presidente pronunciando id'nticas palavras4 07 delito + claro0#V8Co mesmo sentido s*o empregadas na se&'ncia as e6press8es 0:u per- gunto ; testemun";?,V9 07 sen"or con"ece o r+uc0,S000 sen"or -rocu- rador tem a palavr;?,S107 conceito de pena perderia todo o sentido#4#?,SV 0Yual + a ess'ncia do direitoc0,SS0:m nome do poJ7 ###0#Sa Gom essas frases cada cena transcende o car%ter fec"ado do drama4 suas cita)8es s*o tiradas do mundo ,ur!dico real, e atrav+s delas a cena desli(a para uma outra# :ntre duas cenas ue se seguem imediatamente n*o "% nen"um la)o org3nico= em ve( disso, a continuidade + simulada pela ,un)*o das cenas em fun)*o de um terceiro, no ual ambas tomam parte4 o conceito de tribunal# Aas isso + montagem# C*o podemos aui sen*o aludir ao seu significado "istrico-formal, ,% ue ela per-tence ; patologia n*o da dram%tica, mas ; da +pica e da pintura# $li%s, depreende-se do e6emplo dado anteriormente do 0monologue int+- rieur0S5 ue a epici(a)*o da dram%tica no s+culo 66 n*o consolidou a posi)*o da +pica e ue, pelo contr%rio, formaram-se inclusive, no inte- rior dessa 2ltima, for)as antit+ticas# C*o s a interiori(a)*o e sua con- se&'ncia metodolgica, a psicologi(a)*o, mas tamb+m a aliena)*o do mundo e6terior e seu cor relato, a fenomenologia, est*o voltadas contra o papel tradicional do narrador +pico,ST: a montagem + a forma da arte +pica ue renega o narrado r +pico# :nuanto a narrativa perpetua o ato de narrar, n*o rasgando o la)o com sua origem sub,etiva, o nar- rador, a montagem enri,ece no momento de seu surgimento e desperta a impress*o de formar, como o drama, um todo a partir de si mesma# :la remete ao narrado r como ue ; sua marca4 a montagem + o pro- duto industrial da +pica# o ,ogo da impossibilidade do drama (-irandello) B% d+cadas ue .eis personagens ; procura de um autor (19V1) + consi- derada por muitos a s!ntese do drama moderno# Aas esse papel "ist- rico da pe)a mal corresponde ; circunst3ncia de sua origem, como descrita no pref%cio de -irandello4 um acidente de percurso na obra de sua imagina)*o# $ uest*o + por ue as seis personagens est*o 0; pro- cura de um autor0c -or ue -irandello n*o foi o seu autorc $ t!tulo de resposta, o dramaturgo relata como, certo dia, a fantasia levou a sua casa seis personagens# -or+m ele as dispensou, pois n*o viu em seu destino nen"um 0sentido mais elevado0 ue teria ,ustificado a configu- ra)*o# . a obstina)*o com ue ansiavam pela vida fe( -irandello des- 1cobrir esse 0sentido mais elevado0, mas n*o era mais o ue elas preten- diam# Co lugar do drama de seu passado ele colocou o drama de sua nova aventura4 a busca por um outro autor# Cada autori(a a cr!tica a p9r em d2vida essa e6plica)*o, mas tamb+m nada a impede de colocar ao seu lado uma outra, ue ela retira da prpria obra, eliminando a id+ia da origem casual e dando-l"e um significado "istrico# Hogo aps a apari)*o das seis personagens - no palco era ensaiada uma outra pe)a - o seu porta-vo( fala dauela re,ei)*o por parte do dramaturgo e complementa a ,ustificativa ue este d% no pref%cio com as seguintes palavras4 0H?autore c"e ci cre;, vivi, non volle poi, o non pote material- mente metterci a@ mondo dell?arte0#SW$ id+ia de ue tudo dependeria muito mais do poder ue do uerer, ou, formulado em termos ob,eti- vos, da possibilidade, + na se&'ncia confirmada ao longo de toda a pe)a de v%rias maneiras# -ois a tentativa das seis personagens de tornar realidade teatral o seu drama com a a,uda da trupe ue ensaiava n*o s permite recon"ecer a pe)a ue -irandello supostamente se recusou a escrever, como tamb+m discernir ao mesmo tempo os motivos ue a condenavam de antem*o ao fracasso# Trata-se de um drama anal!tico ; maneira das 2ltimas pe)as de @bsen ou de :nrico @J, do prprio -irandello, ue surgiu uase em simultaneidade com .eis personagens# 7 primeiro ato se passa na casa da alcoviteira Aadame -ace, onde um cliente recon"ece na mo)a ofe- recida a ele a sua enteada# 7 ato fec"a com o grito retumbante de sua e6- mul"er, a m*e da mo)a, ue aparece de repente# 7 cen%rio do segundo + o ,ardim na casa do pai# :ste retoma sua primeira mul"er e os tr's fil"os dela, a despeito da oposi)*o de seu fil"o# Gada um nutre senti- mentos "ostis para com o outro4 o fil"o para com a m*e, porue ela abandonara seu pai= a fil"a em rela)*o ao padrasto por causa de suavisita ; casa de Aadame -ace= o padrasto em rela)*o ; fil"a, pois ela o ,ulga unicamente por essa falta= o fil"o para com a meia-irm*, porue ela + a fil"a de um estran"o# Ca an%lise ; @bsen, na medida em ue o passado dos pais + gradativamente iluminado, a causa dos erros + en- contrada nos princ!pios bem-intencionados mas funestos do pai# 0Bo sempre avuto di ueste maledette aspira(ioni a una certa solida sanit; morale0S8 + a e6plica)*o dele para o fato de ter esposado uma mul"er de origem "umilde, sem ue a amasse, e para o fato de l"e ter tirado o fil"o, dei6ando-o no campo a cargo de uma ama# Yuando a m*e encon- trou compreens*o no secret%rio do marido, o pai acreditou ser neces- s%rio renunciar ; esposa, permitindo ue os dois come)assem uma nova fam!lia# Aesmo o interesse bem-intencionado ue ele l"es de- monstrou revelou-se na se&'ncia desastroso4 ciumento, o secret%rio parte com mul"er e fil"os para o e6terior, de onde voltam aps sua morte na mais amarga pobre(a# $ m*e costurava para Aadame -ace, e sua fil"a tra(ia-l"e o trabal"o# $ pe)a termina, como muitos dramas anal!ticos, com uma cat%strofe in,ustificada4 um fil"o se afoga no po)o e o outro se mata com uma pistola# :6ecutar o plano dessa pe)a segundo as regras da dramaturgia cl%s- sica reuereria n*o apenas a maestria de @bsen, mas tamb+m a sua cega brutalidade# Aas -irandello viu claramente a resist'ncia da mat+ria e de seus pressupostos intelectuais ; forma dram%tica# -or isso ele renunciou a ela e manteve na tem%tica a resist'ncia, em ve( de uebr%- @a# $ssim surgiu uma obra ue substitui a plane,ada, tratando-a como uma pe)a imposs!vel# 7s di%logos entre os seis personagens e o diretor da trupe n*o se limitam a oferecer o esuema da pe)a origin%ria= neles se e6pressam tamb+m as for)as ue ,% a partir de @bsen e .trindberg colocam em 1uest*o a forma dram%tica# $ m*e e o fil"o lembram figuras ibsenia- nas=S9 por+m, visto ue n*o s*o mais controladas pelo dramaturgo, podem denunciar elas o uanto l"es + odiosa a abertura c'nico-dialgica# $ m*e) 7", meu sen"or, eu vos suplico, impedi esse "omem de levar a cabo o seu propsito, ue para mim + "orr!vell a0 7", 5eusl -or ue fa(er um espet%culo de taman"a desgra)ac C*o basta ue a ten"amos vividoc Yue loucura + essa de uerer agora represent%-@a para os outrosl a? 7 fil"o) .en"or diretor, o ue sinto n*o posso nem uero e6pressar# Co m%6imo eu poderia confidenci%-@o, mas nem assim gostaria de di('-@o# Hogo, como o sen"or v', n*o posso participar na min"a parte da a)*o# aV :nt*o n*o te envergoll"as de reme6er em nosso oprbrio na frente de todosl $ isso eu n*o me prestol :u n*ol :u interpreto assim a vontade dauele ue n*o uis nos tra(er ao palcol aS `% se disse ue mesmo essa atitude do fil"o torna imposs!vel a unidade dram%tica de lugar, pois esta implica o encontro com o outro, do ual ele uer ,ustamente se afastar4 7 diretor) Jamos come)ar ou n*o esse segundo atoc $ enteada) :st% bem,,% me calo# Aas ve,a o sen"or4 o ato n*o pode se passar inteiramente no ,ardim como dese,a, + imposs!vel# 7 diretor) -or ue imposs!velc $ enteada) -or ue ele (aponta mais uma ve( para o fil"o) est% sem- pre fec"ado em seu uartol aa:m outras cenas, no protesto da enteada, introdu(-se o naturalis- mo# $ui o teatro + a tal ponto tomado como imita)*o da realidade ue ele est% condenado a fracassar devido ; diferen)a insuper%vel en- tre o cen%rio real e o teatral, ?entre a 0personagem0 e o ator#a5 $o mes- mo tempo, a enteada substitui o eu strindbergiano, ue e6ige para si um dom!nio absoluto do palco# $ cr!tica do diretor, ue ela provoca dessa maneira, pode ser lida em seu todo como uma cr!tica ; drama- turgia sub,etiva4 $ enteada_ Aas eu uero representar o meu drama, o meu drama pessoall 7 diretor_ (irritado ao m%6imo) 7", sempre o seu dramal . ue n*o + apenas o seu dramal / o drama dos outros tamb+m# / tamb+m o seu (aponta para o pai) e tamb+m o da m*el C*o d% para uma perso- nagem tomar o primeiro plano e ultrapassar as demais# / preciso ue todos se manten"am em euil!brio rec!proco e representem o ue + represent%vell :u tamb+m sei muito bem ue cada um tem uma vida inteira dentro de si ue gostaria de p9r para fora# Aas + a! ue est% a dificuldade4 e6por o tanto ue se,a poss!vel e necess%rio e fa(er com ue o todo se recon"e)a por esse poucol Glaro, seria f%cil se cada per- sonagem pudesse desenterrar para o p2blico, em um belo monlogo ou em um longo discurso, todas as suas afli)8esl aT Aas s no papel do pai se e6prime o !ntimo de -irandello# Co entanto + t%cito ue isso implica a supress*o do dram%tico - se,a porue na perspectiva do pai a reali(a)*o do drama se d% no interior, se,a porue -irandello n*o uis restringir ao drama a validade de suas id+ias# C*o obstante, os pressupostos e6istenciais do drama uase nunca foramcolocados em uest*o com tal acuidade como na filosofia de vida sub- ,etivista de -irandello# / sobretudo devido a este sub,etivismo ue o drama dos seis personagens fracassou e + a partir dele ue se entende a busca eterna e infrut!fera de um ?autor# o pai_ .im, aui est% realmente o germe de todo o mall Cas palavrasl Tra(emos em todos ns um mundo mundo# : como podemos min"as palavras o sentido de coisas= cada um o seu prprio nos entender, meu sen"or, se deposito e o valor das coisas ue est*o em mim, mas o outro ue as ouve acaba recebendo-as de seu mundo internoc $creditamos nos entendemos o drama com o sentido e o valor ue nos entendemos, mas n*o nuncal aW consiste para mim inteira e simplesmente :m sua consci'ncia, tos0, conforme em nisso, meu sen"or4 cada uma acredita ser 0uno0 e no entanto + 0mui- todas as possibilidades 0uno0 com este, 0uno0 com auele - de ser ue e6istem em ns4 uanta diversidadel : sempre na ilus*o de ser 0uno para todos0, uer di(er, 0este uno0 ue consideramos ser ns mesmos em todas as nossas a)8es# Aas n*o + verdadel C*o + verdadel . nos damos conta disso uando, no momento esperamos, vem um infort2nio ent*o ue percebemos, ue n*o estamos ue menos e nos prende a uma a)*o ualuerl / penso eu, ue n*o somos id'nticos ; essa a)*o, contidos nela por inteiro, e ue seria uma grave in,usti)a nos ,ulgarem apenas por ela, uererem pregar a ela, por assim di(er, nossa e6ist'ncia toda, como se ela se resumisse a esta a)*o#a8 .e na primeira cita)*o + negada a possibilidade do entendimento lin- g&!stico, a segunda se volta contra a considera)*o do ato como ob,e- tiva)*o definitiva do su,eito# 5e encontro ; profiss*o de f+ da formadram%tica, ue toma o di%logo e a)*o, ,ustamente em seu car%ter defi- nitivo, por uma e6press*o adeuada da e6ist'ncia "umana, -irandello v' neles uma restri)*o il!cita e perniciosa da vida interior, infinita- mente m2ltipla# Gr!tica do drama, .eis personagens ; procura de um autor n*o + uma obra dram%tica, mas +pica# Gomo para toda dram%tica +pica, o ue normalmente constitui a forma do drama + para ela algo tem%tico# 7 fato de esse tema n*o aparecer apreendido de modo geral como pro- blema do intersub,etivo (como em .odoma e Pomorra de Piraudou6), sen*o como drama posto em uest*o, como busca por um autor e ensaio de reali(a)*o, ,ustifica a posi)*o especial da obra na dramatur- gia moderna e fa( dela como ue uma auto-representa)*o da "istria do drama# Ca evolu)*o +pica ele representa ao mesmo tempo uma outra etapa intermedi%ria4 a contraposi)*o entre su,eito e ob,eto con- tinua tematicamente presa a um invlucro, mas esse invlucro ,% n*o est% mais em unidade com a a)*o real (como ainda em .onata dos espectros, de .trindberg, e em $ntes do nascer do sol, de Bauptmann)# a9 $ tem%tica divide-se em duas camadas4 a camada dram%tica (o pas- sado dos seis personagens), ue no entanto ,% n*o + mais capa( de cons- tituir uma forma= e uma segunda, +pica, ue responde ;uela tarefa em sua rela)*o com a primeira4 o aparecimento das seis personagens enuanto a trupe ensaiava e a tentativa de reali(ar seu drama# :les nar- ram e representam seu prprio destino, e o diretor e sua trupe formam o p2blico# -or+m a supress*o do elemento dram%tico n*o + levada at+ o fim, pois na a)*o +pica ue condiciona o uadro, servindo-se ainda da forma dram%tica, n*o se p8e em uest*o a atualidade intersub,etiva - auilo ue, no movimento real da pe)a, n*o pode ser e6clu!do# .omente se a situa)*o narrativa dei6asse de ser tem%tica e c'nico-dia- Diblioteca dalgica a id+ia do teatro +pico seria totalmente reali(ada# $ssim, no en- tanto, ele se dei6a sempre sedu(ir por um final pseudodram%tico# :m .eis personagens os dois planos tem%ticos, cu,a separa)*o constitui o princ!pio formal da obra inteira, acabam coincidindo no final4 a conclu- s*o mata o rapa( tanto no passado narrado das seis personagens como no presente teatral do palco onde ocorre o ensaio= a cortina, ue con- forme as leis do teatro +pico 50 ,% est% erguida no come)o para fundir a realidade do ensaio teatral com auela do espectador, desce por fim# o monologue int+rieur (7?Ceill) 5esde sempre, as drama tis personae tin"am a possibilidade de falar ; parte uma ve( ou outra# Aas tal suspens*o moment3nea do di%logo n*o desmente a afirma)*o de ue a forma dram%tica tem o dialogismo por princ!pio, nem + a famosa e6ce)*o ue se limita a confirmar a regra (essa e6press*o + absurda)# -elo contr%rio, ela prova indireta- mente a for)a da corrente dialgica, ue sobrevive ; essa interrup)*o, situada por assim di(er al+m do di%logo# 7 ue, no entanto, s + poss!- vel porue o falar ; parte, como o con"ece o verdadeiro drama, n*o possui em absoluto a tend'ncia de destruir o dialogismo= aui vale tamb+m o ue P# Hu<%cs e6planou em uma observa)*o ,% citada sobre o monlogo#5l 7 enunciado do aparte n*o se distingue essencialmente do enunciado do di%logo= ele n*o vem de uma camada mais profunda do su,eito, tampouco + a verdade interior perante a ual o di%logo se revela a mentira do e6terior# C*o por acaso, o dom!nio mais espec!fico do aparte + a com+dia4 aui n*o "% a menor possibilidade de o enten- dimento ser colocado em uest*o e e6istir uma pretens*o ; verdadepsicolgica# Aas, nesse espa)o dialgico garantido, + sua destrui)*o moment3nea ue tem um m%6imo efeito c9mico - da! os mal-enten- didos e as confus8es, como as ue Aoliere desperta de maneira 2nica nas farsas .gnarelle ou He GoL imaginaire# / nesse conte6to ue o aparte tem sua fun)*o importante4 destacar e pontuar os mal-enten- didos e as confus8es# $l+m disso, n*o + por acaso tamb+m ue os grandes dramaturgos do passado renunciaram a esse meio uando ocorriam encontros profundamente problem%ticos em seus dramas, momento este em ue o aparte foi impingido aos poetas atuais# -ara conferi-@o, releiamos o di%logo raciniano entre Eedra e BiplitosV ou o di%logo sc"illeriano entre Aaria e :lisabet"#sS `ustamente porue a constru)*o dialgica + atacada aui em seus fundamentos, o aparte n*o pode entrar em cena, e o di%logo tem de lutar a toda a for)a por sua continuidade, se + ue a forma dram%tica deve ser conservada# : uando, em um drama genu!no, com+dia e trag+dia se interpenetram, como no $mp"itrIon de \leist, o aparte tende mais para o plo c9mi- co4 assim, o dito de `2piter 0Aaldita a loucura ue me atraiu para c%0sa - uma alus*o ; trag+dia divina - corre sempre o risco de n*o ser levado a s+rio, como a e6press*o de algu+m ue foi logrado# $ mudan)a "istrica no significado do aparte, sucedida no in!cio da dramaturgia moderna, + evidenciada com particular clare(a pelos dramas de Bebbel# Kudolf \assner viu em seus "eris o "omem 0ue por muito tempo esteve consigo mesmo, sem palavras0=ss e, de fato, o aparte + aui muito mais um para-si ou mesmo um em-si, um falar sem palavras, por assim di(er# 7s apartes n*o e6istem mais em fun)*o da situa)*o, mas partem dela para revelar o !ntimo do "omem, para uem a situa)*o ,% + algo e6tr!nseco# 5esse modo, prenuncia-se ,% na primeira cena a id+ia louca de Berodes, em meio a uma conversa apa- 15Srentemente incua, l"e o inc'ndio recusou fudas da noite a dei6ar Berodes _ _ inserindo-se um 0para si0# `udas, um capit*o, passada relata- e fala a respeito ue se de uma mul"er a casa em c"amas# 5eve ter sido uma loucal / bem poss!vel ue tivesse enlouuecido .eu marido "avia morrido momentos de dorl antes, 7 cad%ver ,a(ia ainda uente em seu leito# Berodes_ (para si) Yuero contar isso a Aariamne : ol"%-@a ent*o nos ol"osl (em vo( alta) :ssa mul"er n*o teve por certo um fil"ol .e fosse o caso, eu cuidaria 5eve ter suntuoso da crian)al Aas ela mesma enterro, ual os pr!ncipes, :la foi talve( a rain"a das mul"eresl : no di%logo Berodes 5T decisivo4 _ .e eu um dia, :u, em pessoa, estivesse prestes a morrer, faria 7 ue se esperaria -reparar-te-ia de .alom+, um veneno e o misturaria a teu vin"o, -ara estar seguro de ti ainda na mortel e o fi(esse, recobrarias Aariamne_ a sa2del Berodes_ 7", n*ol n*ol :u o partil"aria contigol Aas fala4 um amor desmedido, Gomo este, tu poderia Aariamne _ perdo%-@oc .e eu, aps um tal trago, Tivesse ainda alento para uma 2ltima palavra,$maldi)oar-te-iacom esta 2ltima palavral (para si) .im,e o faria t*o logo estivessemais segura, .e a morte te c"amasse, 5e poder em min"a dor recorrer a7?pun"al4 -ode-se fa('-@a,mas n*o suport%-@o#5W o aparte n*o retifica aui o erro de uma situa)*o e6terna= pelo contr%- rio, por meio dele o di%logo com Berodes prolonga-se no interior de Aariamne e revela-se o seu sentimento mais !ntimo, ue n*o desmente o seu discurso, mas o aprofunda essencialmente# :m Aariamne falam duas pessoas4 uma ue se dissimula em face de Berodes e uma ue + ela mesma# :la n*o se trairia - como o `2piter de \leist -, se e6pres- sasse tudo, por+m tem sentimentos ue sua alma resiste a comunicar ao consorte# : o fato de Krecisar calar o seu amor real por Berodes contribui significativamente para o con"ecimento de sua ess'ncia# 5esse modo, o uso feito por Bebbel do aparte antecipa a t+cnica do monologue int+rieur dos romances psicolgicos do s+culo 66, e en- tende-se assim ue a dramaturgia moderna ten"a se dei6ado encora- ,ar pela escola de `oIce a estender o emprego do aparte# :stran"o inter- l2dio (19V8), drama de nove atos de :ugene 7?Ceill, n*o esbo)a dessa maneira apenas os di%logos de seus oito "eris, mas tamb+m, e conti- nuamente, seus pensamentos !ntimos, ue n*o conseguem comunicar ao outro porue s*o mutuamente estran"os# / o ue revela de modo indireto o come)o do 2ltimo ato# -ela primeira ve( os monlogos inte- riores emudecem, pois est% face a face um ,ovem casal de namorados ue n*o con"ece, pelo menos por um breve tempo, o abismo intersub- ,etivo# -or+m, ; medida ue o aparte constitui a forma em p+ de igual- dade com o di%logo, ele perde o direito de portar esse nome# -ois falar 155de 0; parte0 s tem sentido em um espa)o em ue, por princ!pio, os personagens se comunicam# Co entanto o aparte dei6a de ser aui a auto-supress*o moment3nea do di%logo e se coloca autonomamente, como relato psicolgico de um eu-+pico, ao lado do di%logo dram%- tico# $ssim, :stran"o interl2dio +, em sua forma, montagem4 composta de partes dram%ticas e +picas# $ montagem necessita do eu-+pico n*o s para a compreens*o psicolgica do aparte, como tamb+m para assegurar a sua totalidade formal# -ois ,% n*o + mais poss!vel obter do prprio di%logo a continuidade da obra= uando os monlogos seguem- se imediatamente um ao outro, sem di%logo, o tempo pararia se o eu- +pico n*o mantivesse o seu curso# Co entanto o narrador +pico da montagem de :stran"o interl2dio n*o precisa estar restrito ao drama psicolgico# Cele continua a operar tamb+m o romancista naturalista, um "erdeiro de bola ue ,% n*o tem nen"uma palavra a di(er de seus "eris, e menos ainda algo de bom, ue se limita a registrar, como um aparel"o, os discursos internos e e6ternos ue l"e proporcionam os "omens em um espa)o de leis gen+ticas e f!sicas, sem liberdade# o eu-+pico como diretor de cena (Filder) 5ificilmente "% uma outra obra da dramaturgia moderna ue se,a ao mesmo tempo formalmente t*o arro,ada e de uma simplicidade t*o comovente no enunciado como Cossa cidade N7ur ToLn, 19S8O, de T"ornton Filder# Ca l!rica melanclica ue o dia-a-dia recebe aui, Filder deve algo aos dramas de Tc"+<"ov, mas suas inova)8es formais procuram livrar a "eran)a tc"e<"oviana de suas contradi)8es e lev%-@a 15T ; forma adeuada, para al+m do drama# Jisto ue Tc"+<"ov - bemcomo Bauptmann e outros autores - n*o uis renunciar ; forma dra- m%tica, ele tin"a de falsificar a princ!pio a vida de seus "eris, ue n*o se cumpre na esfera do conflito e da decis*o, dotando-a de um car%ter dram%tico# $rrastando-se montono, sem eventos e de maneira pro- fundamente impessoal, o fato tornava-se um fato intersub,etivo e atual, tra(endo a apar'ncia de unicidade# :ssa infidelidade para com o tema, condicionada por motivos puramente formais, Filder n*o a uis assu- mir# -or isso ele liberou a a)*o da fun)*o dram%tica de constituir a forma a partir do conflito interno, confiando-a a uma nova figura ue, fora do dom!nio dram%tico, encontra-se no ponto aruimediano do narrado r +pico e + introdu(ida na pe)a como diretor de cena# Ca medida em ue as dramatis persolloe se relacionam com ele enuanto ob,etos de representa)*o, a encena)*o como momento, sempre oculta no drama genu!no, passa a ser e6pl!cita# 58 Cesse conte6to, s + permi- tido falar de 0destrui)*o da ilus*o0 uando esse conceito da dramatur- gia rom3ntica n*o + adotado sem cr!tica# $ 0ilus*o0 dram%tica designa, em termos de psicologia da recep)*o, a "omogeneidade do drama a formar um mundo, isto +, seu car%ter absoluto# 59 $ ilus*o + destru!da se a estrutura do drama + diferenciada em si, se, por assim di(er, a rela)*o intersub,etiva + atravessada e uma outra (supra ou intrasub,etiva) + erigida# Tanto na 0ironia rom3ntica0 de Tiec< como no 0teatro +pico0 de Filder e6iste essa rela)*o entre su,eito e ob,eto da consci'ncia, mas com a diferen)a essencial de ue os personagens das com+dias de Tiec<, pro,e)8es do su,eito caracter!stico do primeiro romantismo, t'm cons- ci'ncia de si mesmos, isto +, tornam-se ob,etos para si mesmos, ao passo ue em Cossa cidade + o diretor de cena uem est% consciente de ue eles s*o personagens, ou se,a, a rela)*o su,eito-ob,eto representa uma rela)*o e6terior aos personagens4 precisamente a rela)*o +pica 1entre o narrado r e seu ob,eto# 7 resultado da destrui)*o rom3ntica da ilus*o + a configura)*o da perda do mundo real, como a ue e6perien- cia o eu ue se tornou onipotente= a destrui)*o da ilus*o do 0drama0 moderno, por sua ve(, leva ; e6peri'ncia est+tica do mundo transmi- tida por toda a poesia +pica# Co lugar da a)*o dram%tica entra a narrativa c'nica, cu,a ordem + definida pelo diretor de cena# $s diversas partes n*o engendram umas ;s outras, como no drama, mas s*o con,ugadas pelo eu-+pico e vincu- ladas em uma totalidade, segundo um plano ue vai al+m do aconteci- mento particular e toma um sentido universal# 5esse modo, o momen- to dram%tico da tens*o tamb+m reflui, e cada cena n*o precisa conter em germe a seguinte# $ e6posi)*o, cu,a dramati(a)*o, isto +, a inser)*o no decurso da a)*o, ue em parte alguma seria t*o dif!cil como aui, pode agora permanecer em sua condi)*o +pica# 0$vida cotidian;? + o nome desse primeiro ato4T0 de man"*, ; tarde e ; noite, ele interv+m por alguns instantes no mundo de duas fam!lias# Jisto ue n*o + con- fiada a essas cenas nen"uma fun)*o dram%tica, elas n*o devem agra- var a vida a ponto de c"egar a situa)8es conflituosas4 tudo fa( supor ue este W de maio de 1901 ue elas mostram + um dia como ualuer outro# Aesmo as duas fam!lias vi(in"as s*o configuradas segundo o princ!pio da representatividade4 a fam!lia do m+dico e a do redator n*o possuem ualuer tra)o caracter!stico, "% dois fil"os em ambas, um rapa( e uma mo)a, com problemas ue ualuer fam!lia con"ece, e suas conversas apresentam particularidades ue podem ser substi- tu!das por mil"ares de outras# 07 amor e o casamento0 + o t!tulo do segundo ato= passa-se em W de ,ul"o de 190a, dia do casamento do fil"o do m+dico com a fil"a do redator# Aais uma ve( come)a um dia, a prin- c!pio como auele outro, e depois se segue a prepara)*o para a boda#-ara e6plic%-@a, o diretor de cena retrocede no tempo e fa( com ue a conversa em ue Peorge e :milI se declararam c'nico, incluindo um di%logo, igualmente volte a ser o presente do passado, ue os pais de Peorge levaram a respeito dos planos de casamento# cerim9nia, n*o representada .egue-se ent*o a por sua ve( como um acontecimento 2nico e real, mas como um acontecimento importante ue aparece na vida de uase todos os "omens# 5i( o diretor ao p2blico4 B% muito o ue di(er sobre um casamento, e "% muito sobre o ue se pode refletir durante um casamento# Cem tudo podemos intro- du(ir em um casamento, e sobretudo em Prover?s Gorners, onde os casamentos s*o sempre particularmente breves e sem pompas# Ceste casamento aui, eu desempen"o o papel de sacerdote# @sso me d% o direito de di(er algo mais sobre ele#T1 o car%ter teatral da a)*o + t*o pouco ocultado ue o diretor de cena pode suprir com palavras os pontos em ue a representa)*o c'nica n*o basta# / assim tamb+m no terceiro ato, ue trata da morte# Cove anos mais tarde, no ver*o de 191S, :milI morre durante o nascimento de seu segundo fil"o e + sepultada no cemit+rio de Prover?s Gorners# Aas o diretor de cena n*o "erda da a)*o somente a tarefa de asse- gurar o todo formal# Cele, tamb+m precipita em forma a tem%tica ue produ(iu a crise do drama da virada do s+culo# Cesse conte6to, a fragi- li(a)*o das rela)8es intersub,etivas parado6al4 uanto mais inseguros levou o di%logo a uma situa)*o se tornavam os seus fundamentos e6istenciais, tanto mais ele tin"a de resolver na forma do di%logo o ele- mento alienado proveniente )8es sociais TS do dom!nio do passad0TV ou das condi- ue se encontra al+m do di%logo# $gora o diretor de cena 159retira da a)*o dialgica a representa)*o dessas ob,etividades# 5esse modo, a dist3ncia +pica intratem%tica ue, de encontro ; forma dra- m%tica, os "eris de @bsen possuem em rela)*o a seu passado, e os "eris de Bauptmann, em rela)*o ;s condi)8es pol!tico-econ9micas, alcan)a na posi)*o +pica do diretor de cena sua e6press*o formal# :ste substitui as figuras mediadoras, como as ue a dramaturgia de transi- )*o de .trindberg e de Bauptmann con"ece dentro da esfera da a)*o4 o diretor Bumme1Ta e o pesuisador social Hot"#Ts `untamente com o passado e os anos vindouros, o conte6to tempo- ral dos tr's atos, bem distantes entre si, recebe representa)*o +pica nos relatos intermedi%rios do diretor de cena# Aais importante, por+m, + sua descri)*o do ambiente4 a cidade de Prover?s Gorners, com suas condi)8es geogr%ficas, pol!ticas, culturais e religiosas# 7 ue o drama- turgo naturalista, em um trabal"o de antem*o condenado ao fracasso, buscou arduamente tradu(ir em fato atual e intersub,etivo, torna-se aui introdu)*o, e6posta ao p2blico entre as tr's primeiras cenas pelo diretor de cena, por um 0professor da universidade0 e pelo redator, ue se apresenta tamb+m na a)*o# 5iante de uma cientificidade ir9nica e precisa, o espectador + informado sobre o pano de fundo ob,etivo con- tra o ual se desenrola a e6peri'ncia das duas fam!lias, ue se limita sem d2vida a representar a vida da cidade# :mbora a inten)*o natura- lista de desvelar sobre o palco o ambiente como fator condicionante da e6ist'ncia "umana individual se,a ainda preservada, ao mesmo tempo se tenta livrar o espa)o dialgico de elementos ob,etivos ue amea)a- vam reiteradamente converter o di%logo da dramaturgia de transi)*o em narra)*o +pica# @nclusive a aus'ncia de cen%rio e de apetrec"os pode ser entendida como signo e6terior dessa tend'ncia# . no dom!- nio do diretor de cena o elemento ob,etivo tem permiss*o de aparecer=a cena deve ficar livre para o fato intersub,etivo, tado# Pra)as a essa configura)*o +pica da condi)*o ob,etiva, o di%logo em Cossa cidade consegue uma transpar'ncia o classicismo ele s encontrava sempre em risco e limi- e uma pure(a ue desde em dramas l!ricos# 7 teatro +pico de Filder revela-se assim n*o somente a ren2ncia ao drama, mas, ao mes- mo tempo, a tentativa de preparar, no uadro +pico, um novo lugar para o conte2do genu!no do drama, o dialogismo# Aas o grau em ue o prprio di%logo se coloca em uest*o vem ; tona no 2ltimo ato, no ual a tem%tica de Filder engolfa novamente princ!pio formal de sua obra e a intui)*o ue o propiciou# :milI anseia dei6ar o c!rculo dos mortos e retomar tentam em v*o demov'-la de seu propsito= o .epultada, ; vida# 7 mortos ela atreve-se a enfrentar a decep)*o dolorosa ue l"e predi(em e suplica ao diretor de cena ue l"e permita reviver pelo menos um dia de sua vida, o dia em ue fe( do(e anos# $ liberdade +pica do diretor de cena de retroceder ao passado, pre- sentificando-o,TT converte-se, por assim di(er, em uma liberdade divina4 ele pode restituir aos mortos o seu passado# $ representa)*o desse dia ,% n*o se d% mais para o espectador, mas para uma drama tis persona ue a assiste, e a dist3ncia +pica do narrador para com a vida ue ele narra torna-se a dist3ncia dos mortos para com a vida de modo geral# Gomo ,% no ,ovem Bofmannst"al e n*o raro no per!odo seguinte,TW a auto-alie- na)*o perene do "omem + evidenciada desde a perspectiva do morrer e da morte, a 2nica ue ,ustificaria realmente uma tal dist3ncia do "omem em rela)*o a si mesmo# $ imagem ue o morto obt+m dos vivos vem a ser a imagem morta ue o "omem "odierno tem de si mesmo# :milI _ 7s vivos n*o entendem, n*o .en"ora Pibbs _ +c C*o, min"a cara, n*o muito# 1T1:milI _ Gada um est% como ue sentado no interior de uma cai6a fec"ada# T8 :is um discernimento ue a morte, possibilita# 1m outro se revela ape- nas por meio de uma invers*o e s assim se torna discernimento efetivo4 :milI -or ue me seria doloroso No retornoOc _ 5iretor de cena) Tu n*o s viver%s como assistir%s a ti enuanto vives#T9 .e uma e6peri'ncia fundamental e6pressa dessa maneira, morta, o espectador dos "omens vivos de "o,e n*o fosse estran"ada n*o compreenderia tes, em ue :milI presencia em e6peri'ncia de uma pessoa a tragicidade das cenas seguin- seu anivers%rio de do(e anos, ao mesmo tempo como crian)a u> participa e mul"er ue assiste# 7 fato de :milI se ver continuamente a si mesma + o reverso da cegueira ue ela reco- n"ece nos vivos# 0:verIbodI?s inevitable self-preoccupation0 - nessa e6press*o o autor sinteti(ou em uma carta os dois aspectos, remetendo- se a Tc"+<"ov4 0G"e<"ov?s plaIs are alLaIs e6"ibiting t"is4 CobodI "ears L"at anIone else saIs# :verIbodI Lal<s in a self-centred dream ### @t is cer- tainlI one of t"e principal points t"at t"e Keturn to t"e Dirt"daI ma<es0`o $ ren2ncia de Filder ; forma dram%tica, ao di%logo como modo e6clu- sivo de e6press*o, compreende-se igualmente por essa refle6*o# 7 ,ogo do tempo (Filder) 0:st% mais ue na "ora de voltar a me "abituar ao ar livre ### Yuase tr's anos de deten)*o preventiva, cinco anos na pris*o, oito anos l% emcima, no sal*o0 - + assim ue os dramas anal!ticos de @bsen represen- tam o tempo4 atrav+s de men)*o e c%lculo#cO $o dramaturgo @bsen era negado e6pressar a ess'ncia do tempo, sua dura)*o, seu escoamento e seu poder de gerar mudan)as, porue s o possibilita uma forma po+- tica ue permite a vis*o em con,unto de dois momentos n*o apenas no plano tem%tico, mas tamb+m no formal# $ diversidade uantitativa e ualitativa deles + o 2nico sinal ue o tempo dei6a de sua evas*o ue a tudo transforma# Aas a estrutura temporal do drama + uma se&'ncia absoluta de presentes=WV nele s + vis!vel o instante sempre presente, ainda ue instante voltado ao futuro, ue se destri a si mesmo em favor do momento futuro# Co entanto, a coincid'ncia entre o curso do tempo e a a)*o, e6pressa nessa limita)*o ao sempre presente, n*o cor- responde ao sentimento de tempo dos "eris ibsenianos# $ refle6*o passiva, ue os caracteri(a, destaca-os por assim di(er do decurso do tempo e s assim fa( com ue o tempo se l"es torne tem%tico# @bsen d% conta disso ao dramati(ar o romance da vida de seus "eris apenas no seu 2ltimo cap!tulo, desdobrando-o analiticamente em di%logos a par- tir desse final representado em cena# 5esse modo, a vis*o +pica de um con,unto de momentos diversos + alcan)ada pelo menos no plano tem%tico, ainda ue ; custa da a)*o dram%tica e de sua se&'ncia abso- luta de presentes, ,% n*o mais 0dram%tic;? em virtude da an%lise ue se apodera de tudo# Gontudo essa cr!tica n*o atinge a tradi)*o dramat2r- gica da ual @bsen + com fre&'ncia, e erroneamente, c"amado de seguidor# 5esde sempre os dramaturgos viam -se diante de uma mat+- ria cu,a e6tens*o temporall"es parecia ser inadeuada ao drama= se n*o uisessem renunciar ; ela (como Prillpar(er renunciou ; mat+ria 0Capole*o0), eles s podiam salv%-@a para o drama concentrando-se na fase final# Aaria .tuart de .c"iller + o e6emplo cl%ssico desse e6pe- 1Tdiente e mostra ao mesmo tempo com toda clare(a a diferen)a em rela)*o a @bsen# -ois de modo algum interessava a .c"iller narrar em retrospecto a vida da rain"a escocesa, e muito menos se pode di(er ue ela l"e aparecia como e6emplo para a temati(a)*o do passado de um ser "umano# $o contr%rio, nesse 2ltimo cap!tulo, a luta inteira entre Aaria e :lisabet" + ainda presente e est% para ser decidida= e + interpretar .c"iller atrav+s de .focles ou mesmo de @bsen se se pensa ue, ao abrirem as cortinas, tudo ,% estaria decidido e a senten)a de morte ,% firmada no fundo#cS 7 tempo como tal s se tornou problema para a +poca do ps-clas- sicismo, ue se denomina burguesa, e cu,o dramaturgo mais importan- te continuar% a ser, provavelmente para sempre, @bsen# -or+m o pri- meiro grande documento dessa preocupa)*o com o tempo n*o + uma obra de g'nero dram%tico, mas um romance de aprendi(agem tardio, $ educa)*o sentimental,Wa de Elaubert, e atinge seu ponto culminante na obra de vida inteira do 2nico disc!pulo de Elaubert4 :m busca do tempo perdido, de -roust# Gomo um dos temas mais importantes desse roman- ce pode-se indicar a dial+tica tr%gica ue -roust e6perimentou entre a bon"eur, como satisfa)*o do anseio, e o tempo, como poder transforma- dor# -roust sentiu a dor de descobrir ue, essencialmente, toda satisfa- )*o c"ega demasiado tarde, pois, enuanto o "omem procura alcan)ar a meta de seu anseio, o tempo o altera, e a satisfa)*o ,% n*o mais con- cerne ao dese,o de partida inicial, incidindo sempre no va(io# -or isso, de acordo com -roust, apenas o imprevisto, ue ,amais fora a meta do anseio, pode verdadeiramente tra(er felicidade# . o romance + capa( de configurar por inteiro essa identidade entre ser e tempo vivida na refle6*o, e n*o in,ustamente acusou-se a literatura moderna de uma 0completa desorienta)*o0, ue colocava atarefa de 0representar dramaticamente o desenvolvimento gem gradual do tempo0# W5Aas n*o se trata de misturar e a passa- aui 0dram%- tico0 e 0c'nico0 e uerer negar o tema do tempo n*o s ao drama, mas ao teatro em geral# -ois basta uma 2nica obra em ue + feli( a represen- ta)*o c'nico-dialgica do tempo para dar testemun"o de sua possibi- lidade tamb+m no plano terico, e um tal '6ito deve ser visto na pe)a de um s ato $ longa ceia de Catal NT"e Hong G"ristmas 5inner, de T"ornton 19S1O, Filder# `% nas conversas ; mesa, levadas pela fam!lia DaIard durante 0longa ceia de Catal0, pulsa constantemente essa o motivo do tempo, seu passar e estacar4 :m todo caso, o tempo n*o passa t*o devagar como uando ficamos esperando ue nossos fil"os cres)am e abracem uma profiss*o# :u n*o uero ue o tempo passe mais r%pido# C*o, muito obrigadaWT# Aas, m*e, o tempo passar% t*o r%pido ue mal notar%s a min"a partida# WW :u n*o -c..o fa(er nadac - C*o, min"a crian)a# . o tempo, s o passar do tempo pode a,udar em alguma coisa,W8 $deus, meu beml C*o cres)a muito r%pido, fiue s assim, como +s agora# W9 7 tempo passa realmente muito r%pido num pa!s grande e novo como o nosso# Aas na :uropa o tempo deve com certe(a passar de maneira muito lenta com essa guerra "orr!vel# 80 :u n*o posso fa(er nadac - C*o, n*o, s o tempo, s o passar do tempo pode a,udar em alguma coisa#8@ 7 tempo passa t*o lento aui ue parece estar parado, isto sim# -or 5eus, eu vou ainda a algum lugar onde o tempo realmente passel 8V 1TGomo o tempo passa devagarsem as crian)as em casa#8S C*o suporto# C*o suporto por mais tempo# (###) .*o os pensamen- tos, os pensamentos sobre o ue foi e o ue poderia ter sido aui# : a sensa)*o de ue nessa casa os anos giram sempre da mesma ma- neira, como um moin"o#8a Aas o motivo do tempo n*o se limita a essas falas# .eu passar + evo- cado como ue em uma pure(a desprovida de ob,eto e colocado em uma viv'ncia imediata com recursos dramat2rgicos ue s*o em parte tomados de empr+stimo do cinema, mas ue s no teatro podem cum- prir inteiramente sua fun)*o# 0CinetI Iears are to be traversed in t"is plaI, L"ic" represents in accelerated motion ninetI G"ristmas dinners in t"e DaIard "ouse"old085, di(-se na nota introdutria ; encena)*o# $ e6press*o in accelerated motion n*o deve ser entendida ao p+-da-@etra# -ois, se na ceia de Catal representada s*o percorridos noventa anos, nada + alterado no ritmo normal dos movimentos e da fala# $ acelera-)*o n*o + empreg onde uase sempr (uando se trata d do tempo# $l+m d noventas noites d c3mera r%pida, ma rar anos ou d+cad dade daria testem entanto, s se e6p + mostrado# Filde narrador +pico nunidade dram%tica ue oferece a imagem de uma 2nica - embora 0longa0 - ceia de Catal# .omente esse segundo passo, ue transforma a montagem +pica em um fato dram%tico absoluto e ue s assim fun- damenta a continuidade dela, possibilita auela viv'ncia imediata do tempo de ue fal%vamos# / como se os lapsos de tempo, ue a monta- gem dei6a intocados nos espa)os intermedi%rios, fossem desalo,ados de seu esconderi,o mediante a aglomera)*o dos fragmentos em uma unidade dram%tica, e vinculados por sua ve( em um decurso de tempo "omog'neo, o ual no entanto n*o constitui a 0longa ceia de Catal0, mas a acompan"a de maneira aut9noma# $ transforma)*o da montagem, ue abarca noventa anos, em um fato dram%tico leva, neste fato, a uma dissocia)*o do decurso temporal em dois movimentos4 um formal, ue corresponde ao tempo da repre- senta)*o, e outro relativo ao conte2do, proporcionado pela montagem origin%ria# :ssa dualidade, ue para a +pica + evidente e se e6pressa no bin9mio conceitual de P&nt"er A&ller 0tempo narrativo e tempo nar- rado0, tem no uadro dram%tico um efeito especial# 7 fato de os dois ritmos de tempo n*o coincidirem resulta em um 0efeito de distancia- mento0 no sentido de Drec"t4 o decurso temporal, imanente ao drama e ; vida ativa e, portanto, de modo algum aut9nomo para a consci'n- cia, + subitamente vivenciado como algo novo, gra)as ; dissocia)*o do ue deveria ser id'ntico# 5a mesma maneira ue a dura)*o do tempo s pode ser apreendida uando espaciali(ada como diferen)a entre dois pontos no tempo, como intervalo de tempo= o fluir do tempo s pode ser real)ado como a diferen)a entre dois decursos temporais imanentes ; a)*o e postos em paralelo# $ diferen)a entre os dois decursos temporais, a ual se pode atri- buir ;s duas fases do desenvolvimento da obra (a montagem e a dra- 1TWmati(a)*o), determina o princ!pio formal de $ longa ceia de Catal# Tudo testemun"a o mesmo propsito de vivenciar, do modo mais intenso poss!vel, o passar do tempo com base na mencionada dife- ren)a# Co 3mbito da a)*o, os noventa anos correspondem ; 0deca- d'ncia de uma fam!li;?, como a ue T"omas Aann narrou epica- mente# g vida construtiva e ; vincula)*o !ntima das primeiras gera- )8es segue a aliena)*o entre os irm*os, a insatisfa)*o com a peuena cidade, a fuga da tradi)*o familiar# Gontrasta com esse processo, no plano dram%tico, a ceia de Catal, ue implica como toda festa uma paralisa)*o do tempo, a substitui)*o do decorrer do tempo pela repe- ti)*o, propiciando a recorda)*o do passado# 5esse modo, a condi)*o est%tica do segundo fato n*o apenas constitui a oposi)*o dese,ada com o primeiro, como tamb+m aponta diretamente para ele ao pro- vocar a reminisc'ncia4 G"arles _ :st% um gelo "o,e, podem ter certe(a# :m dias assim eu costumava sair com meu pai para patinar# : a m*e voltava da igre,a di(endo ### Penevieve _ (devaneando) :u sei# :la di(ia4 0Yue belo serm*o# C*o conseguia parar de c"orar0# Heonora_ : por ue ela c"oravac Penevieve _ .ua gera)*o sempre c"orava durante os serm8es# :ra desse ,eito nauela +poca# Heonora_ Jerdade, Penevievec Penevieve_ :les tin"am de ir ; igre,a desde crian)as, e + prov%vel ue os serm8es os fa(iam lembrar os pais, e6atamente como a ceia de Catal entre ns# :specialmente em uma casa vel"a como esta aui#8T:ssa dupla fun)*o da repeti)*o + ainda mais clara nos di%logos# :n- uanto o decurso dos noventa anos se e6pressa por breves men)8es a acontecimentos sempre novos, durante a ceia de Catal repetem-se as mesmas frases uase protocolares# toda "ora o serm*o + louvado,8W o vin"o + servido com o brinde tradicional,88 o reumatismo de algum con"ecido + comentado ou a empregada + c"amada para servir# -or essas repeti)8es, o fato na noite de Catal se destaca como um fato sem- pre igual neste processo ue abrange noventa anos, mas ao mesmo tempo o e6pressa na altern3ncia dos nomes (do sacerdote, do con"e- cido enfermo, da empregada) e tamb+m como repeti)*o em si, ue, com efeito, resultaria absurda n*o "ouvesse entrem entes um passar do tempo# $s drama tis personae tamb+m mostram a dualidade cont!nua do mut%vel e do sempre igual, na medida em ue, ao reve(amento das uatro gera)8es, se contrap8e a figura est%tica de um 0parente pobre0 ue mora na casa e n*o muda de identidade sen*o uma ve(# : por fim essa dualidade est% tamb+m na base do estilo c'nico# g ceia de Catal corresponde um cen%rio realista4 ($ sala de,antar na casa dafam!lia DaIard# -aralela ;s lu(es da ram- pa e bem pr6ima dela, uma mesa longa, coberta e enfeitada para a ceia# Ca cabeceira, ; direita do espectador, o lugar do c"efe da casa= ; sua frente, um grande peru assado# Co fundo, uma porta ; esuerda condu( ao vest!bulo#) :sse realismo + uebrado pelos s!mbolos do ue vem e vai no tempo4 (Dem ; esuerda, rente ; coluna do prosc'nio, uma porta adornada com guirlandas de flores efrutos# 5efronte a esta, uma porta igual,mas revestida com um veludo negro#$s duas portas simboli(am nas- cimento e morte#) 89 :, da mesma maneira ue esses d0is portais s*o antepostos brusca- mente ao cen%rio realista, o desempen"o dos atores, 0natural0 ainda ue sem acessrios, transforma-se repetidas ve(es em um desempe- n"o simblico4 o nascimento dos fil"os + representado por sua entrada pela porta guarnecida de frutos e flores= uma doen)a grave ue dura anos + sugerida uando o doente se levanta da mesa, apro6ima-se do portal coberto de negro e se demora "esitante diante dele= os cabelos brancos - - perucas ue os atores colocam uase despercebidamente simboli(am a vel"ice= enfim, a sa!da pela porta escura simboli(a a morte# . mediante essa cenografia simblica elementar, ue enuanto epicamente representativa contrasta com o ilusionismo dram%tico, a pe)a, caracteri(ada at+ "o,e como dramati(a)*o de uma montagem sob o aspecto t+cnico, revela-se em sua verdadeira ess'ncia4 um mist+- rio profano sobre o tempo# Keminisc'ncia (Ailler) $ evolu)*o de $rt"ur Ailler de ep!gono a inovador, efetuada entre suas duas primeiras obras publicadas, obedece com toda a clare(a ;uela mudan)a estil!stica geral ue ao mesmo tempo vincula e separa os dramaturgos da virada do s+culo e os da atualidade4 a conforma)*o da +pica tem%tica no interior da forma dram%tica# .e esse processo, cen- tral para a "istria do desenvolvimento da dramaturgia moderna, foi at+ o momento demonstrado de modo geral pela compara)*o dosdois per!odos, confrontando-se @bsen e -irandello, Tc"+<"ov e Filder, Bauptmann e Drec"t, em Ailler - como ,% em .trindberg - ele se esclarece pelas fases de um mesmo autor# :m Todos os meus fil"os N$ll mI .ons, 19aWO, Ailler tentou salvar a dramaturgia social anal!tica de @bsen, transpondo-a inalterada para a atualidade americana# .ob segredo por muitos anos, o crime do c"efe de fam!lia \eller - o fornecimento de pe)as de avi*o defeituosas para o e6+rcito, o ue provocou o suic!dio de seu fil"o HarrI, mantido tam- b+m em sigilo - + desvendado aos poucos em uma an%lise implac%- vel# :st*o a! todos os elementos secund%rios da a)*o ue devem dar ; narrativa do passado o car%ter de um fato dram%tico, como o retorno da e6-noiva de HarrI e do irm*o dela, cu,o pai, um empregado de \el- ler, pagara inocentemente por seu crime# C*o falta nem mesmo auele acessrio tantas ve(es irritante em @bsen, atrav+s do ual o passado, no fundo ainda vivo, costuma emergir visivelmente no presente, e ue ao mesmo tempo simboli(a de modo for)ado o sentido mais profundo da pe)a# $gora ele + a %rvore plantada em "omenagem a HarrI ue, par- tida ao meio pela tempestade na noite anterior, se encontra no p%tio interno ue forma a cena# .e $ morte de um cai6eiro- via,ante N5eat" of a .alesman, 19a9) n*o se tivesse seguido a Todos os meus fil"os, seria necess%rio no m!nimo mencion%-@a como e6emplo da enorme influ'n- cia de @bsen nos pa!ses anglo-sa68es, ue come)a com P# D# ."aL e dura ainda "o,e# Aas desse modo ela aparece como obra dos anos de aprendi(agem, como se Ailler, ocupado com a configura)*o c'nica de uma 0vida fracassad;?90 e em particular de um passado traum%tico, tivesse de seguir @bsen para discernir as resist'ncias ue essa tem%tica enfrenta por parte da forma dram%tica e, depois, os custos de se for)ar esta em favor dauela# 7 ue foi mostrado aui a propsito de `o"n 1W1Pabriel Dor<man l"e deve ter resultado claro ao trabal"ar meus fil"os4 a contradi)*o tem%tico entre a reminisc'ncia e o presente esp%cio-temporal tico, a necessidade em Todos os do passado no campo no postulado formal dram%- da! resultante de motivar a an%lise pela inven)*o de uma a)*o suplementar e, finalmente, a discrep3ncia gunda s+rie de acontecimentos do fato de essa se- dominar a cena, enuanto a 0a)*o0 ver- dadeira + relegada para as confiss8es das personagens# Ca segunda obra Ailler trata de escapar a essas contradi)8es donando a forma dram%tica# Cesse conte6to, + fundamental cia ; an%lise transvestida sua ren2n- de a)*o# 7 passado ,% n*o + mais e6presso com viol'ncia no confronto s*o posicionadas, aban- dram%tico, e as dramatis personae ,% n*o por amor ao princ!pio formal, como sen"oras de sua vida passada, sendo na realidade v!timas impotentes sado c"ega ; representa)*o dela# $ntes, o pas- tal como se manifesta na vida4 por sua pr- pria vontade, na 0m+moire involontaire0 (-roust)# Gom isso ele perma- nece ao mesmo tempo uma viv'ncia sub,etiva e n*o cria na an%lise comum pontes ilusrias entre os "omens, os uais ele dei6ou desvin- culados ao longo de uma vida# $ssim, na tem%tica presente, uma a)*o intersub,etiva ue for)asse a e6press*o sobre o ue passou + substi- tu!da pelo estado ps!uico de um indiv!duo nisc'ncias# Homan, o encanecido sob o dom!nio cai6eiro-via,ante, das remi- + caracteri(ado como tal indiv!duo, e a pe)a come)a uando ele ,% est% completamente entregue ; reminisc'ncia# 5esde algum tempo seus familiares notam ue ele fala consigo mesmo v%rias ve(es - na realidade ele fala para eles, s ue n*o no presente real, mas no passado relembrado mais o abandona# 7 presente da pe)a + constitu!do oito "oras ue se seguem ao retorno inesperado gem de negcios4 enuanto ue n*o pelas uarenta e de Homan de uma via- esteve ao volante, o passado o dominou atodo instante# :m v*o ele tenta ser transferido empresa em Cova mor<, da ual + representante para o escritrio da "% d+cadas# Cotam seu estado, uma ve( ue ele n*o p%ra de falar do passado, e acabam por demiti-lo# -or fim Homan se suicida para a,udar sua fam!lia com o pr'- mio do seguro# 5ificilmente o esuema dessa a)*o presente tem algo em comum com o esuema correspondente dos dramas de @bsen ou mesmo com o de Todos os meus fil"os# Cem + um fato dram%tico fec"ado em si, nem reuer a evoca)*o do passado em di%logos# / caracter!stica desse as- pecto a cena entre Homan e o seu c"efe# :ste n*o est% disposto a tornar presentes no curso do di%logo a carreira do cai6eiro-via,ante de seu pai, ue provavelmente e a figura tin"a simpatia por Homan= com um pre- te6to, ele sai ; pressa da sala e dei6a Homan so(in"o com suas reminis- c'ncias cada ve( mais intensas# Aas estas formam a nova via - cida no cinema como flas" bac< - se bem ue "% muito tempo con"e- para introdu(ir esfera al+m do di%logo# Keiteradamente o passado em uma a cena se transforma no espe- t%culo ue a m+moire involontaire oferece ao cai6eiro-via,ante# 5iferen- temente do 0procedimento de tribunal0 efetua sem ue se ten"a mencionado completamente em @bsen, a reminisc'ncia algo a respeito, isto +, reali(a-se no 3mbito formal#91 7 "eri assiste a si mesmo no pas- sado e + assimilado, como eu em reminisc'ncia, da obra# $ cena se limita a mostrar recordado, se o cai6eiro-via,ante ; sub,etividade formal o seu ob,eto +pico4 o prprio eu dentro do passado, tal como fala com seus familiares# :stes ,% n*o s*o mais dramatis personae aut9nomas= como as figuras pro,etadas da dramaturgia cem referidas ao eu central# Gomparando-se e6pressionista, esse espet%culo elas apare- da remi- nisc'ncia com a 0pe)a na pe);?, como a ue o drama con"ece, pode-se 1WSrecon"ecer com e6atid*o a sua nature(a +pica# 7 espet%culo organi- (ado por Bamlet, ue apresenta o passado presumido 0NtoO catc" t"e conscience of t"e <ing0 Npara apan"ar a consci'ncia do reiO ,9V + um epi- sdio inserido na a)*o e forma uma esfera fec"ada para a ual a a)*o presente subsiste como mundo circundante# 1ma ve( ue o segundo espet%culo + um elemento tem%tico e, portanto, o momento da encena- )*o mant+m-se a descoberto, o tempo e o lugar das duas a)8es n*o entram em conflito, e as tr's unidades dram%ticas permanecem intac- tas e com elas o car%ter absoluto do fato# -elo contr%rio, em $ morte de um cai6eiro-via,ante, o espet%culo do passado n*o + um episdio tem%tico, e a a)*o presente sempre volta a desembocar nele# C*o apa- rece nen"uma trupe de atores4 sem di(er uma palavra, as personagens podem se tornar int+rpretes de si mesmas, pois a altern3ncia de fato atual e intersub,etivo e fato passado e recordado est% ancorada no princ!pio formal +pico# 5essa maneira, inclusive as tr's unidades dra- m%ticas s*o suprimidas, e isto no sentido radical4 a reminisc'ncia n*o s implica a multiplicidade de lugares e tempos como tamb+m a perda de sua identidade de modo geral# 7 presente esp%cio- temporal da a)*o n*o + apenas relativi(ado em fun)*o de outros presentes= antes, + rela- tivo em si# 5a! n*o suceder no cen%rio uma altern3ncia, mas uma metamorfose cont!nua# $ casa do cai6eiro-via,ante continua a e6istir sobre o palco, mas suas paredes dei6am de ser consideradas nas cenas relembradas, em correspond'ncia com a reminisc'ncia, ue n*o con"ece nen"um limite de tempo e espa)o# / particularmente clara essa relatividade nas cenas transitivas, ue tanto concernem ainda ; realidade e6terna como ,% tamb+m ; interna# $ssim, no primeiro ato, enuanto Homan ,oga cartas com seu vi(in"o G"arleI, aparece sobre o palco o irm*o do cai6eiro, Den, uma personagem da reminisc'ncia4FillI_ :stou morto de cansa)o, Den# G"arleI _ Gontinue a ,ogar e vai ver como dormir% mel"or# Joc' me c"amou de Denc FillI _ Yue engra)ado# -or um segundo voc' me lembrou o meu irm*o Den#9S o cai6eiro-via,ante n*o di( absolutamente ue v' o irm*o falecido diante de si# -ois sua apari)*o s seria uma alucina)*o forma dram%tica, ue e6clui por princ!pio no interior da o mundo interior# Aas aui a realidade presente e a realidade interna do passado c"egam ao mes- mo tempo ; representa)*o# Co instante em ue o cai6eiro-via,ante se lembra de seu irm*o, este ,% se encontra sobre o palco4 a reminisc'ncia + inserida no princ!pio di%logo + substitu!do da forma c'nica# 5esse modo, uma ve( ue o pelo monlogo interior, pelo di%logo com uma pessoa recordada, pode se desenvolver na se&'ncia uma conversa de surdos ao estilo de Tc"+<"ov4 Den _ FillI $ m*e mora com voc'sc _ C*o, ela ,% morreu fa( tempo# G"arleI_ Yuemc Den _ $"l :ra uma verdadeira dama, a nossa m*e# FillI_ (para G"arleI) Bemc G"arleI_ Yuem ,% morreu fa( tempoc Den _ FillI Joc' soube alguma coisa do paic _ G"arleI (agitado) 7 ue voc' uer di(er com 0uem morreu0c _ Aas afinal do ue voc' estava falandoc 9a 1W5-ara poder configurar m%tica, Tc"+<"ov esse mal-entendido permanente na forma dra- recorreu ao apoio tem%tico da audi)*o defeituosa#95 $ui a configura)*o resulta formalmente dos, cu,a representa)*o formal# .ua vantagem do paralelo entre dois mun- simult3nea= + possibilitada pelo novo princ!pio em rela)*o ; t+cnica de Tc"+<"ov + palp%vel# 7 tema de apoio, cu,o car%ter simblico continua obscuro, + condi)*o necess%ria, sem d2vida, para ue o mal-entendido rec!proco sente, mas oculta ao mesmo tempo sua verdadeira origem4 a preocu- pa)*o do "omem consigo mesmo e com a reminisc'ncia ue s depois da supress*o manifestar do princ!pio se apre- do passado, formal dram%tico pode se como tal# Joltando a se tornar presente, + esse passado ue finalmente abre os ol"os do cai6eiro-via,ante uando este trata de buscar as causas de sua desgra)a e, mais ainda, do insucesso profissional de seu fil"o mais vel"o# :nuanto ele est% sentado em um restaurante subitamente em sua reminisc'ncia e, portanto, diante do fil"o, emerge tamb+m para os espec- tadores, uma cena do passado4 seu fil"o o encontra em um uarto de "otel em Doston com a amante# $gora Homan entende por ue desde auela +poca seu fil"o saltava de um emprego a outro e acabou pre,udi- cando sua carreira ao cometer um furto4 ele ueria punir o pai# :m $ morte do cai6eiro-via,ante, Ailler n*o uis mais desvelar esse segredo - a falta do pai, motivo tirado de @bsen e central tamb+m em Todos os meus fil"os - atrav+s do procedimento ,udici%rio, inventado por amor ; forma# :le fa( valer auela frase de Dal(ac, sob cu,o signo parecem viver tanto as criaturas de @bsen como as suas prprias4 0Caus mourrons tous inconnus0#9T Yuando, sente - -, ao lado do di%logo sempre pre- para o drama, enfim, a 2nica possibilidade aparece a reminisc'ncia, de representa)*o c"ega-se, do ponto de vista dram%tico, aum parado6o4 tornar cenicamente presente o passado de v%rios "omens, mas para a consci'ncia de apenas um 2nico# :m oposi)*o ; an%lise ue fa( parte da tem%tica em @bsen, o espet%culo princ!pio do passado fundado formal n*o tem efeito sobre as demais personagens# fil"o, auela cena permanecer% dado, o motivo da destrui)*o no -ara o para sempre um segredo bem guar- de sua vida, ue ele + incapa( de revelar a uem uer ue se,a# 5esse modo, o seu dio mudo n*o irrompe at+ o momento do suic!dio do pai e nem mesmo depois# : no 0r+uiem0 ue encerra a obra a mul"er do cai6eiro pronuncia ue comovem ,ustamente ante o t2mulo palavras por causa de sua ignor3ncia4 -erdoe-me, eu n*o posso c"orar# :u n*o sei o ue +, mas n*o con- sigo c"orar# :u n*o entendo# -or ue voc' fe( issoc $,ude-me, FillI# :u n*o posso c"orar# -ara mim + como se voc' s estivesse via,ando de novo e eu ; sua espera# FillI, uerido, eu n*o consigo c"orar# -or ue voc' fe( issoc :u me pergunto e me pergunto e n*o consigo entender ### (-ano)9W Cotas T"# F# $dorno, Ainima Aoralia, DerlimMEran<furt, 1951, p# V8S# V @bidem, p# V9l# S Gf# cita)*o na p# Tl# a Gf# p# TV# 5 \# :dsc"mid, jber den :6pressionismus in der Hiteratur und die neue 5ic"tung, Derlim, 1919, p# 5W# T :# -iscator, 5as politisc"e T"eater, Derlim, 19V9, p# 1V8# W @bidem, p# S0# 8 @bidem, pp# 81-V# 9 Gf# pp# WT-W# 10 -iscator, 7p1.cit#, p# T.# 11 @bidem, pp# 1S1-V# 1V @bidem, p# 1SS# 1S @bidem, p# T.# 1a @bidem, pp# l.0-l# 15 @bidem, p# 1Wa= d# ilustra)*o, p# 1WT# 1T @bidem, ilustra)*o, p# 1V8# 1W Drec"t, 0\leines 7rganon f&r das T"eater0, em .inn und Eorm, .onder"eft Dert Drec"t, -otsdam, 19a9, -#1W# 18 Drec"t, 0$nmer<ungen (ur 7per $ufstieg und Eali der .tadt Aa"agonnI0, em Pesammelte Fer<e, Hondres, 19S8, vo@# @, pp# l.S-a# 19 Begel, Jorlesungen &ber die $st"eti<, ed# cit#, vo@# ^@J, p# aW9 ss# V0 Drec"t, 05ie Autter0, em Jersuc"e W,19SS, p# a# V1 Drec"t, \leines 7rganon, ed# cit#, p# V8# VV Drec"t, Pesammelte Fer<e, ed# cit#, vo@# @, p# l.S# VS Drec"t, $nmer<ungen (u 5ie Autter, ed# cit#, p# T.# Va Drec"t, \leines 7rganon, ed# cit#, p# ST# V5 @bidem, p# S8# VT Gf# pp# TW-8# VW Druc<ner, 5ie Jerbrec"er, Derlim, 19V8, p# 10V# V8 @bidem, p# WW# V9 @bidem, p# 8V# S0 @bidem, p# 8.# S1 @bidem, p# 99# SV @bidem, p# 99# SS @bidem, p# 100# Sa @bidem, pp# 10V-ah S5G:# ST pp# 95-T# G:#T"# F# $dorno, 0.tandort des :r(*"lers im (eitgen8ssisc"en Koman0, em Coten (ur Hiteratur @, Eran<furt,?1958# SW -irandello, .ei personaggi in cerca d?autore, Demporad, Eloren)a, SS ed#, p# 1T, grifo nosso# :m alem*o4 .ec"s -ersonen suc"en einen $utor, trad# B# Eeist, Der- $to V, S, cena a# Gf#, Gfh-h50# em oposi)*o a isso, pp# S1-V# p# 5W# Gf# p#a5-T# TT-W e5# p# WT-W# @bidem, p#11T# pp# V18-9# -irandello, 109# 1Sa# W1# 80# .ec"s 118-9# G:#tamb+m -ersonen, pp# 8W 51-V# e 10W# T8-9# Tradu)*o parcialmente modificada# Gf# Bebbel, pp# W9-80# .amtlic"e Fer<e, ed# cit#, vo@# @l, pp# V00-1# 110-1# .ei personaggi, p# Sa# .ec"s -ersonen, p# T0# lim,p# 19V5,p# aW# 5a 5S 50 58 5W 55 5T 51 5V a8 aW aS aV a1 a0 S9 S8 a9 aT a5 aa 1W959 Gf# p#S1# T0 Filder, 7ur ToLn, Cova mor<, 19S8# :m alem*o4 1nsere <leine .tadt, trad# B# .a"l, Eisc"ers, Eran<furt, 195a,p# SV# T1 @bidem,p#a8# TV Gf?-#aS# TS Gf# pp# WT-W# Ta Gf# pp# TT-TW# T5 Gf#-hW8# TT Gf# pp#15T-8# TW Gf# p#1V1# T8 Filder, 1nsere <leine .tadt, ed# cit#, p# T1# T9 @bidem, p# TV# W0 N$s pe)as de Tc"+<"ov est*o sempre mostrando o seguinte4 ningu+m ouve o ue o outro di(# Gada um vive em um son"o egoc'ntrico ### :ste + certamente um dos pontos principais ue suscitam o Ketorno ao 5ia de $nivers%rio#O Fil- der, 0Gorrespondence Lit" .ol Hesser0, em T"eatre $rts $nt"ologI, K# Pilder Gorg#), Cova mor<, 1950# W1 Gf# pp# S9-a0# WV Gfh-hSV# WS Gf# carta de .c"iller a Poet"e de 18 de ,un"o de 19W9# Wa Gf# P# Hu<%cs, 5ie T"eorie des Komans, ed# cit#, pp#1VW-a0# W5 @bidem, p# 1V9# WT Filder, T"e Hong G"ristmas 5inner, Cova mor<, 19S1#Jers*o alem*4 05as lange Feilmac"tsma"l0, trad# B# :# Berlitsc"<a, em :ina<ter und 5reiminutenspiele, Eran<furt, 195a,pp# 80-1# WW @bidem, p# 85h W8 @bidem,p#8T# W9 @bidem, p# 90# 80 @bidem, p# 91- 81 @bidem, p# 9S# 8V @bidem, pp# 9a-5# 8S @bidem, p# 9T# 8a @bidem,p#9T# 85 NCoventa anos devem ser percorridos nessa pe)a, ue representa em movimento acelerado noventa ceias de Catal no lar dos DaIard#O 8T @bidem,p#89# 8W @bidem,pp# W5, W9, 8V,9V# 88 @bidem,p#W8,W9,85# 89 @bidem, p# Wo# 90 Gf#-haS# 91 Gf# pp# 9T-W# 9V $to V, cena V# 9S Ailler, 5eat" af a .alesman, -oc<et Doo<, Hondres, 195V,p# Sa# Jers*o alem*4 5er Tad des Bandlungsreisenden, trad# E#Druc<ner# 9a @bidem, p# S5# 95 Gf# pp# 51-V# 9T Gf# pp# a5-T# 9W Ailler, 5eat" af a .alesman, p# 1Va#C*o citamos as frases finais# g guisa de conclus*o $ "istria da dramaturgia moderna n*o tem um 2ltimo ato, ainda n*o caiu o seu pano# 5esse modo, n*o deve de modo algum ser conside- rada uma conclus*o o ue serve aui de encerramento provisrio# C*o c"egou o tempo para fa(er um balan)o final nem para levantar novas normas# .e,a como for, n*o compete ; teoria prescrever o ue o drama moderno tem de ser# Gabe somente a compreens*o do ue foi produ- (ido, a tentativa de uma formula)*o terica# .ua meta + a apresenta)*o de novas formas, pois a "istria da arte n*o + determinada por id+ias, mas pelo seu vir-a-ser formal# $lguns dramaturgos e6tra!ram da nova tem%tica do presente um novo mundo de formas# :le ter% se&'ncia no futuroc Gertamente, tudo ue + formal, em oposi)*o ao tem%tico, con- t+m em si sua tradi)*o futura como possibilidade# Aas a mudan)a "is- trica na rela)*o de su,eito e ob,eto colocou em uest*o, ,unto com a forma dram%tica, a prpria tradi)*o# Co seu lugar, uma +poca para a ual a originalidade + tudo recon"ece somente a cpia# $ssim, para ue fosse poss!vel um novo estilo, seria necess%rio solucionar n*o s a crise da forma dram%tica, mas tamb+m a da tradi)*o como tal# 18$ presente pesuisa deve intui)8es livro Gonceitos fundamentais Hu<%cs 0-ara a sociologia m2sica, de T"# F# $dorno# buriue, setembro de 195T decisivas ; :st+tica de Begel, ao da po+tica, de :# .taiger, ao ensaio de P# do drama moderno0 e ; Eilosofia da nova.obre a edi)*o de19TS Ea( de( anos ue este estudo foi desenvolvido# / o ue e6plica a esco- l"a dos casos, ue na 2ltima parte n*o seria inteiramente a mesma se tivesse de escrever o livro "o,e# :ntretanto, significaria ignorar sua inten)*o e tomar por uma "istria do drama moderno o ue busca re- con"ecer em e6emplos as condi)8es de seu desenvolvimento, se fosse esperado dessa nova edi)*o um tratamento tamb+m da dramaturgia do 2ltimo dec'nio# -or esse motivo, o te6to n*o foi ampliado, mas somente revisado# Pottingen,,evereiro de 19TS 185M tipologia fotolito AinionAA e T"e .ans fotolitos IZm NmioloO e Kelevo $ra2,o NcapaO papel $lta print da Gia# .u(ano de -apel e Gelulose 1V0 gMmV impress*o Dartira gr%fica tiragem V#000