Piranesi

CRCELES, FANTASAS
ARQUITECTNICAS Y OTRAS
OBRAS TEMPRANAS DE
GIAMBATTISTA PIRANESI
(OPERE VARIE DI ARCHITETTURA, PROSPETTIVE,
GROTTESCHI, ANTICHIT)
ESTUDIOBIBLIOGRFICO Y CATLOGO

JuanManuelLizarragaEchaide
DOCUMENTOSDETRABAJOU.C.M.BibliotecaHistrica;2011/21
CRCELES,FANTASASARQUITECTNICASYOTRASOBRASTEMPRANASDEGIAMBATTISTAPIRANESI
(Operevariediarchitettura,prospettive,grotteschi,antichit)
Estudiobibliogrficoycatlogo
1 Edicin,2011
DOCUMENTOSDETRABAJOU.C.M.BibliotecaHistrica;2011/21
2 Edicin,concorreccionesyadiciones,2013
CRCELES,FANTASASARQUITECTNICASYOTRASOBRASTEMPRANASDEGIAMBATTISTA
PIRANESI.ExposicinenlaBibliotecaHistricaUCM(2deseptimebre15octubre2013)
ndice

3 Presentacin
5 CrcelesyotrasfantasasarquitectnicasdeGiambattistaPiranesi
11 BrevereseadelahistoriaeditorialybibliogrficadeOperevarie
19 EstadosdelosejemplaresdeOperevariedelaBibliotecaHistrica
21 Primapartediarchitettureeprospettive
22 EstampassueltasdeOpereVarie
22 Grotteschi
22 Carceridinvenzione
23 Alcunevedutediarchitrionfali
24 TofeidiOctavianoAugusto
25 MarcasdeaguadelosejemplaresdeOperevariedelaBibliotecaHistrica.
24 Catlogo
45 Bibliografa
3

Presentacin
o hace mucho tiempo, con motivo de la

exposicin Vedute di Roma: Giambattista
Piranesi en la Biblioteca Histrica, se presen
taba el catlogo de esta importante serie del
clebre aguafortista veneciano conservada en
lascoleccionescomplutenses.Conlseiniciaba
ladescripcinpormenorizadadeestacoleccin
de grabados, un conjunto excepcionalmente
rico y completo que rene casi toda la
produccin artstica de Piranesi, y que, sin
duda, constituye el corazn de nuestro
GabinetedeEstampas
1
.
Tan slo unos meses ms tarde, la

Biblioteca Histrica da otro paso ms en la
labordedifusinenlacomunidaduniversitaria
de las obras de Piranesi que custodia en sus
fondos. Siguiendo el proceso inciado con la
serie delasVedute diRoma,sehaprocedidoa
la catalogacin, estudio y digitalizacin de otro
conjunto destacadsimo de su produccin
artstica, el constituido por las crceles y otras
fantasas arquitectnicas de su primera poca.
El mismo Piranesi las reuni muy pronto, a
principios de la dcada de los aos cincuenta,
junto con otras obras de su juventud, en un
volumen miscelneo, al que dio el expresivo
ttulo de Opere varie di architettura, Prosper
ttive, grotteschi, antichit y en el que estn
algunas de sus obras ms famosas y conocidas
como Carceri dinvenzione, Grotteschi, o las
estampas reunidas en Prima Parte de
Architetture e Prospettive. Adems en este
volumenincluyunconjuntodevistasurbanas
anterior a las Vedute di Roma, titulado Alcune
Vedute di Archi Trionfali, que en cierta manera
sonunimportantecomplementoalciclomayor

1
Dehechofuehastaaosmuyrecientesenlosque
sali a la luz un catlogo (Torres Santo Domingo,
Marta (2004) Giambattista Piranesi en la Biblioteca
HistricadelaUniversidadComplutensedeMadrid:
Catlogo de estampas. En Documentos de trabajo
U.C.M. Biblioteca Histrica; 04/07) en el que por fin
se daba cuenta del extraordinario valor e
importancia de esta coleccin y en el que se
sentaban las bases para un acercamiento ms
profundoaestasingularpiezadenuestropatrimonio
bibliogrfico.
de Piranesi, as como Trofei di Ottaviano

Augusto su primera obra de temtica
arqueolgicayverdaderoanticipodesutrabajo
intelectual y artstico durante las siguientes
dcadas.
AligualqueconlasVedutediRoma,enesta
ocasin se ha creado tambin una exposicin
virtual en la pgina web de la Biblioteca
Histrica que rene todas las imgenes
digitalizadas de este volumen miscelneo
ponindolas a la consulta libre para todos
aquellosquequieranestudiarydeleitarseenla
faceta ms puramente arquitectnica y
visionariadePiranesi.
En este catlogo, de idntico ttulo al de la

exposicinvirtual,hemosqueridodarotropaso
ms y presentar tanto el estudio bibliogrfico
como la descripcin detallada de este desta
cado conjunto de nuestra coleccin de
estampas. Una vez ms hemos procedido a la
catalogacinanalticadetodalaseriedeOpere
Varie, lo que alcanza un total de casi cien
estampas.AligualqueconlasVedutediRoma,
tambin hemos profundizado en el anlisis y
estudio de nuestros ejemplares, precisando
ms sobre su estado, edicin y fecha de
estampacin,confirmando las fechas y estados
que ya se revelaban de manera clara en la
anterior serie estudiada, y que, al igual que
entonces, nos permiten datar nuestra tirada
conlamayorprecisin.Conambosconjuntosla
Biblioteca Histrica ya ha logrado catalogar y
describircongrandetallecasilacuartapartede
la coleccin de estampas del artista veneciano
conservadaensusfondos.
En esta ocasin tambin hemos contado

con la inestimable ayuda de algunos estudios
sobre la obra del clebre grabador veneciano
que nos han facilitado enormemente la labor
de catalogacin emprendida y a los que, por
ello,debemosespecialgratitud.Enprimerlugar
tenemos que mencionar, una vez ms, los dos
volmenes dedicados a la obra completa de
Giambattista Piranesi realizados por John
N

4

WiltonEly
2
, los cuales constituyen uno de los
ltimos estudios publicados con toda su
produccin y, por tanto, uno de los ms
actualizados. Esta conocida obra ya sirvi de
baseyapoyopararealizarladescripcindelas
distintas series que conforman las colecciones
de la Biblioteca Histrica que, como ya se
seal, renen la obra de Piranesi casi al
completo.
Para la elaboracin de este catlogo

dedicado exclusivamente a las Opere varie di
architettura,prospettive,grotteschi,antichit,y
para establecer los estados y la tirada a la que
pertenecennuestrosejemplares,noshasidode
gran utilidad el magnfico trabajo de Andrew
Robison consagrado por entero al estudio de
sus primeras fantasas arquitectnicas
3
, y que
incluye casi todas las piezas presentes en este
estudio.Ciertamente,elconservadordegraba
dos y dibujos de la National Gallery of Art de
Washington public en 1986 un completo
catlogo en el que cotej ms de veinte
colecciones de estas obras repartidas por
diferentes bibliotecas europeas y americanas,
estableciendo a partir de ellas una secuencia
cronolgica muy precisa sobre los diferentes
estados y ediciones. Tanto los apartados dedi
cadosalestudiodelossucesivosestadosdelas
planchasascomoeldestinadoalarecopilacin
de las ms de ochenta marcas de agua que
consigui identificar, nos han sido de gran
utilidad y apoyo en la datacin de nuestros
ejemplares. Al hablar de Robison, no podemos
dejar de citar a su predecesor en la
identificacin de marcas de agua, Arthur M.
Hind
4
, conservador del British Museum, quien
ms de sesenta aos antes, en su excelente
monografa crtica de 1922, tambin abord
admirablementelaevolucinysecuenciadelas
edicionesdelmaestroveneciano.

2
WiltonEly,John.(1994).GiovanniBattistaPiranesi:
The Complete Etchings an Illustrated Catalogue.
SanFrancisco:AlanWofsyFineArtspublications.
3
Robison, Andrew (1986) Piranesi: early
architectural fantasies: a catalogue raisonn of the
etchings.Washington:NationalGalleryofArt.
4
Hind, Arthur (1922) Giovanni Battista Piranesi: a
criticalstudy.London:TheCotswoldGallery.
En esta selecta lista de estudiosos que han
contribuidoespecialmenteenlaarduatareade
desentraar los estados y ediciones de la obra
de Piranesi tampoco poda faltar un autor
espaol, Lafuente Ferrari, quien tambin
trabajuntiempoenlaSeccindeEstampasde
la Biblioteca Nacional de Madrid. Su catlogo
sobre las obras de Piranesi en las colecciones
de esta Biblioteca, realizado con motivo de la
exposicin celebrada en 1936, fue especial
mente brillante y ha sido de gran utilidad para
la elaboracin del nuestro. Para las Carceri
escribi adems un bellsimo texto bajo el
sugestivottulodePiranesivisionarioenelque
expuso, con su habitual lucidez, los rasgos ms
caractersticos de este conocido ciclo de
estampas
5
.
Debemos terminar este apartado recor

dando tambin nuestro precedente ms
inmediato en la Biblioteca Complutense, el
Catlogo de las estampas de Giambattista
PiranesienlaBibliotecaHistrica,publicadoen
2004 por Marta Torres
6
. En l se incluyen
tambin las numerosas estampas de su hijo
Francesco que aparecieron junto con las obras
desupadre,conloqueestetrabajoofreceuna
imagen completa del conjunto y sobre todo
delcontextoenelquedebencontemplarselas
obras de Piranesi en el Gabinete de Estampas.
Conellotambinpusoloscimientosdelestudio
y catlogo de las Vedute di Roma
7
y del que,
sobrelasOpereVarie,aqusepresenta.

5
Lafuente Ferrari, Enrique (1936). Giovanni Battista
PiranesienlaBibliotecaNacional.Madrid,Biblioteca
Nacional. El texto fue reproducido en Piranesi:
exposicin homenaje segundo centenario, 1778
1978; Giovani Battista Piranesi en la Biblioteca
Nacional (1978) [estudio preliminar y catlogo por
Enrique Lafuente Ferrari]. Madrid: [s.n.] que es el
texto que nosotros hemos consultado, citado de
ahoraenadelantecomoLafuente(1978).Pp.3840
6
TorresSantoDomingo,Marta(2004)op.cit.
7
Lizarraga Echaide, Juan Manuel (2011) Vedute di
Roma: Giambattista Piranesi en la Biblioteca
Histrica: estudio y catlogo. En Documentos de
trabajoU.C.M.BibliotecaHistrica;2011/12.
5

Crceles y otras fantasas
arquitectnicas tempranas de
GiambattistaPiranesi
odoslosautoresquehanestudiadolaviday
la obra de Giambattista Piranesi coinciden
en destacar que las estampas reunidas en
series tan memorables como Prima parte di
architetture e prospettive, Grotteschi o Carceri
dinvenzione, producto todas ellas de la
imaginacin mas desbordante, son las obras
que le han dado al artista veneciano la mayor
proyeccin y un gran renombre, a pesar de no
ser muy reconocidas y valoradas en su poca.
Sin embargo, con el tiempo, estos trabajos de
juventud,enlosqueelgrabadorvenecianodio
rienda suelta a su imaginacin de arquitecto,
han cautivado a sucesivas generaciones de
artistas, unas veces por sus bellsimos e
irrealizables proyectos, otras por sus especta
cularesvisionesdecrceles,enlasquemuestra
un dramatismo autntico y una enorme
originalidad
8
.
Fue en una fecha temprana, en 1743,

cuando el artista realiz su primera incursin
en el gnero del grabado de arquitectura. Esta
serie la primera que consigui publicar sali
con un ttulo que parece sugerir una serie:
Prima parte di architetture e prospettive,
aunqueningunaotraver laluz.Elaboradacon
apenas veintitrs aos, desvela ya su maestra
como grabador al aguafuerte y, sobre todo, su
enorme capacidad de inventiva. Son estampas
que representan vastsimos e irrealizables
proyectos en los que Piranesi exhibe sus dotes
como arquitecto y maneja con gran soltura
muchosdelostemasclsicosdelaarquitectura
romana: templos, prticos, foros, puentes,
mausoleos y, en general, todo tipo de
estructura antigua, casi siempre ideada en un
tamao gigantesco, casi colosal. Aunque
muestran una inspiracin ms o menos directa
en las ruinas de la Antigua Roma, ninguna de
ellas como se ha indicado reiteradamente

8
Lafuente(1978)op.cit.pp.3840.
puede ser tomada como una reconstruccin o
restauracin de los antiguos vestigios conser
vados en la Ciudad Eterna. Desde luego que,
como seala Robison
9
, el espritu de la
arquitectura romana flota en los restos de sus
ruinas, en losespacios llenos de majestado en
la grandeza y magnificencia de sus cons
trucciones pero, verdaderamente, estas obras
son ms producto de la imaginacin desbor
dante de un joven arquitecto imaginacin
alimentada sin duda por su pasin por las
antiguasconstruccionesromanasyporelsenti
miento de prdida de un pasado grandioso
que por el estudio de las ruinas clsicas que
abordar con el mayor rigor en las siguientes
dcadas.
Enesteconjuntodefantasasocaprichosde
su juventud que Piranesi firma y no en vano
comoarquitectoveneciano,sepuedenrastrear
lashuellasclarasqueenellasdejelartedesu
tiempo. Muchos autores las han sealado
10
,
destacandosiemprelagranimportanciaqueen
ellasadquiereelusodelaperspectivasegnlas
teoras desarrolladas por Ferdinando Galli
Bibbiena,aunque,enestosaosdeaprendizaje
yformacin,Piranesitambintomnumerosos
elementos de la obra de otros artistas cultiva
dores del genero de la ruina antigua y el
caprichoarquitectnico,entrelosquesesuelen
citar casi siempre a Giovanni Paolo Panini (que
fue profesor de perspectiva en la Academia de
Francia en los primeros aos de estancia de
Piranesi en Roma y autor de numerosas vistas
en las que le gustaba reunir monumentos
antiguos existentes en ambientes y conjuntos
fantasiosos), as como a otros famosos
arquitectos como Luigi Vanvitelli o Filippo
Juvarra, sin olvidar al germano Johann
Bernhard Fisher von Erlach que tambin
cultiv, como aquellos, el afn, al fin y al cabo
tanpropiodelsigloXVIII,porimaginaryrecrear
magnificas reconstrucciones de ruinas y
edificiosantiguos.Otrosestudiososnodejande
apreciar en Piranesi la impronta recibida de su
maestro en el arte de la vedute y el grabado
arquitectnico,GiuseppeVasi,delquetomosu

9
Robison(1986)op.cit.pp.1251.
10
T

6

exquisito uso de la luz y sus diferentes
graduaciones en las formas y superficies de la
piedra.
Pero cuando todo esto queda dicho, no

podemossinovolveralaspalabrasdeLafuente
Ferrariyrecordarque,comotodoslosgrandes
artistas, Piranesi crea siempre, incluso hasta
cuando copia
11
. A pesar de estos prstamos,
que existen y son evidentes, hay que destacar
que el artista logra imprimir a sus obras de un
potente estilo personal. Como no poda ser de
otro modo sus obras entroncan con toda la
tradicin firmemente establecida del grabado
dearquitecturaysuvariantedelcapricho,pero
ensusestampassiempreaparecenabundantes
destellos de su enorme capacidad inventiva y
desuextraordinariahabilidadtcnica.As,lejos
delascomplejidadesdelosinterioresdeBibie
na y su exuberancia ornamental, tan barroca,
Piranesi asombra con grandes estructuras en
las que los elementos ornamentales mucho
ms clsicos nunca llegan a enturbiar la
correcta lectura de las formas arquitectnicas.
De igual modo, lejos de las delicadezas y
maticesdeunpintorderuinascomoPanini,los
vestigiosdelaarquitecturaromanasellenande
vigor, magnificencia y monumentalidad en
manosdePiranesi
12
.
Aunque la mayora de las trece estampas

que componen la primera edicin de 1743 de
Prima parte di architetture e prospettive
muestran edificios antiguos reconstruidos en
ambientesurbanos,dospiezas,laestampacon
elttuloyRuinediSepolcroanticorepresentan
escenas casi pastoriles ambientadas entre
monumentalesrestosyfragmentosdeedificios
antiguos esparcidos por todas partes, que son,
sinduda,elmotivoprincipaldelgrabado.Estas
composiciones recuerdan vagamente algunos
grabados de parecida temtica publicados una
dcada antes por Marco Ricci. As, en el
frontispiciouhojadettulosemezclanvestigios
y ruinas de edificios antiguos invadidos de
vegetacin, con un obelisco en primer plano,
un gran vaso decorado con bajorrelieves y una

11
12
enormeplacaconelttulo.Elamontonamiento
de restos antiguos, tambin aparece en Ruine
di Sepolcro antico donde Piranesi, al igual que
en la estampa anterior, crea un verdadero
caprichoarquitectnico,alejndosedelarepre
sentacindeunasimpleescenaderuinas,taly
como las concibieron anteriormente otros
artistas.
Paraelrestodelaserie,encambio,Piranesi
recreaalgunos de los tipos de monumentos
antiguos ms bsicos como templos, salas,
arcadas con estatuas, patios con columnatas,
forosconmonumentos,interioresdecrcelesy
escaleras rodeadas de magnifica arquitectura.
La segunda estampa de la serie es una prisin,
Carcere oscura tema muy representado en las
escenografas de su tiempo, aunque aqu se
aleja de su carcter teatral y supone un
verdadero anticipo de su obra posterior. En
cambio, Mausoleo antico y Campidoglio antico
son una restitucin de las ruinas antiguas de
Roma, pero transformadas en unas fantasas
arquitectnicasproductodelaimaginacinms
desbordante. Muy similar, Vestibolo d'antico
Tempio juega con la impresin de infinito
obtenida gracias a la repeticin del arco
serliano, verdadero motivo del grabado.
EnPonte magnifico, sin embargo, el tema est
tomadodelproyectodePalladioparaelPuente
Rialto de Venecia pero aqu representado
segn las convenciones escenogrficas de
Ferdinando GalliBibiena: una vista frontal del
gran arco del puente asociada a una
perspectiva en diagonal del puente grandioso
lleno de columnas. Sala all'uso degli antichi
Romani es, as mismo, una extraordinaria y
creativa estructura con un bside separado del
espacioprincipalporunapantalladecolumnas,
unacomposicinarquitectnicaquetuvocierta
influencia en la arquitectura inglesa posterior,
al igual que la columnata que cierra el
Prospetto d'un regio Cortile que inspir a no
pocos arquitectos franceses
13
. Junto con esta
ltima tambin destaca el Gruppo di Scale,
composicin que muestra ciertas ambigeda
des espaciales, algo caracterstico de estas
creaciones con juegos de perspectiva tan com

13

7

plejos, adornados adems con formas arqui
tectnicas grandiosas que tambin se pueden
admirar en las estampas tituladas Foro Antico
RomanooGalleragrandedistatue.
Piranesi ampli la serie inicial de trece

estampasconalgunamsyrealizunarevisin
delasanteriores.Hacia1745aadiunanueva
plancha, muy similar a las fantasiosas recrea
ciones de ruinas. Con ttulo Camera sepolcrale,
est muy inspirada, al igual que las anteriores,
enobrasdeMarcoRicci.Presentaelinteriorde
un columbario romano en ruinas, invadido por
la vegetacin, y en cuyo suelo se disponen
numerosos restos y fragmentos antiguos.
Aqupodemos observar el gusto incipiente de
Piranesi por representar espacios oscuros y
cerrados
14
.ApartirdesuvueltadeVenecia,en
septiembrede1747,incluytresnuevasobras:
Gruppo di Colonne,Vestiggi d' antichi Edificj y
Araanticalosdosltimostambincaprichosde
ruinas, que suponen un avance hacia temas
msromnticosyalejadosdelascreacionesde
gusto ms neoclsico dominantes en las plan
chas iniciales de la serie. La fragilidad de lo
humano,elpoderdestructordelanaturalezay
las inevitables muestras del paso del tiempo
son particularmente evidentes en Ara Antica.
Ms tarde incorpor una nueva estampa
titulada Tempio antico, una dinmica compo
sicin de un magnfico edificio de planta
circular de enorme xito e influencia entre sus
contemporneos.
Enesosmismosaosenlosquevuelveuna
y otra vez a sus fantasas arquitectnicas
Piranesi public tambin los Grotteschi, cuatro
planchasdecaprichosdecorativosenlosquese
mezclan ruinas antiguas, sarcfagos, restos de
columnas junto con esqueletos humanos,
abundantes motivos vegetales y algunos ani
males, como serpientes. El desmoronamiento
de las ruinas y la presencia de huesos y
serpientesyelusocoloristadelaluzsiemprese
ha puestoen relacin con los Capricci de
Giovanni Battista Tiepolo y, por ello, estas
cuatro piezasse han considerado como sus
trabajos con la impronta ms veneciana.

14
Robison(1986)op.cit.pp.1251
Incluso se presumen ideados durante su
estanciaensucuidadnatalentre1745y1747y
publicadosjustodespusdesuregresoaRoma
en el ltimo ao. En ellos Piranesi muestra su
enorme habilidad pictrica para mezclar los
restos antiguos y combinarlos con otros
motivos infundiendo al conjunto un espritu
nuevo, lleno de vibrante personalidad y de
profundossignificadossimblicos.Dehecho,la
naturaleza que rodea las ruinas, los esqueletos
calcinados y las seales demoledoras del paso
del tiempo convierten a estos aparentes
caprichos decorativos en una representacin
metafricadeladesaparicinyelolvido
15
yun
verdaderoanticipodelasCarceri.
Piranesi realiz tambin en estos aos

algunas estampas sueltas que no formaron
partedeningunaserieyqueentrandellenoen
la categora de fantasas arquitectnicas. Se
dieron a conocer con la primera edicin de
Opere Varie en 1750. Entre ellas est la vieta
que adorn, durante algunos aos, tanto la
portada tipografiada del volumen miscelneo
como la de su volumen hermano durante la
dcada de los aos cincuenta, Le magnifizence
di Roma. Se trata de un ejercicio menor en la
bien establecida tradicin de los paisajes con
ruinas antiguas, si bien para autores como
Robison
16
destacaporserunodesusgrabados
de Piranesi con mayor y ms ntida influencia
deCanaletto.
Lasestampasmsinteresantes,portamao
y entidad, son dos enormes piezas, Pianta di
ampio magnifico Collegio y Parte di ampio
magnificoPorto.Laprimeraeslanicafantasa
arquitectnica que muestra la planta y no el
alzado o perspectiva de un edificio centra
lizado de tamao gigantesco, adornado con
numerosas escaleras e inspirado, segn l
mismo seala, en los gimnasios griegos y las
termas romanas. La estampa conocida como
Amplio magnifico Porto es una de las
recreaciones arquitectnicas ms clebres y

15
Arquitecturaspintadas[exposicin](2011).Madrid
: Museo ThyssenBornemisza : Fundacin Caja
Madrid,pp.110
16

8

poderosas de Piranesi, en la que se mezclan
motivos arquitectnicos de gran originalidad
con una enorme construccin curva que
domina la composicin y ante la que se
despliegan imponentes escaleras y diferentes
tiposdemonumentosconmemorativos:trofeos
militares, columnas rostrales y variaciones de
arcos triunfales. Recuerda a algunas obras
como el Tempio Antico de Prima Parte. Es un
ejemplo extraordinario del gusto de Piranesi
por crear enormes y magnficas estructuras
arquitectnicas que se pierden en la vasta e
infinita lejana en composiciones que, en
ocasiones, muestran extraas y deliberadas
ambigedadesespaciales.
Pero, de entre todos sus caprichos y fanta

sasarquitectnicas,suobramssealadayde
mayor xito posterior fue, sin duda, Carceri
d'invenzione. La primera edicin, con catorce
grabados, recibi el ttulo de Invenzioni Capric
di Carceri all Aqua forte y sali hacia 1749
1750. Estasestampas presentanmuchos de los
motivosrecurrentes ensus fantasas anteriores
comolas enormes estructuras arquitectnicas
vistas en ngulo, las escaleras dispuestas en
diagonales contrapuestas y los impresionantes
arcos y bvedas entrecruzados (todos ellos
motivos desarrollados ampliamente en Prima
Parte)as como los esculturales desnudos o las
grandes humaredas (que tambin se pueden
encontrarenlosGrotteschi)
17
.EnellasPiranesi
despliega sus profundos conocimientos en el
uso de la perspectiva y sus enormes dotes
como grabador, pero estas primeras crceles
apenas tienen relacin con las generalmente
conocidas, que no fueron lo que son hoyhasta
que diez aos ms tarde, en 1761, Piranesi
decidiera volver a ellas. Y es esta segunda
edicin la verdaderamente famosa, hasta tal
punto, que la primera ha pasado casi al
olvido
18
. En esta ocasinPiranesi aade dos
planchasnuevasllenasderestosarqueolgicos
y retoma las anteriores sobrecargndolas con
elementos arquitectnicos suplementarios y
nuevos espacios, multiplicando las figuras
humanas y los instrumentos de tortura,

17
18
aumentando las incisiones e intensificando la
presencia de la tinta en las sombras cuya
proyeccin es ahora neta y cerrada con la luz
concentrada en algunos puntos. Frente a la
luminosidad clara y un tanto montona que
baalosprimerosplanosdelaedicinanterior,
ahora los interiores poseen un carcter mucho
msdesasosegante,conlassombrasmsinten
sas y amenazantes. No podemos olvidar que
durante estos aos Piranesi ha estudiado los
ambientes interiores de muchas de las ruinas
antiguas que ha explorado para Le Antichit
Romane y esta en una inmejorable posicin
para apreciar toda la belleza melanclica ya la
vezinquietantedeestosespaciosinteriores
19
.
Como su mismo ttulo sugiere, enCarceri

d'invenzione no nos encontramos frente a
proyectosreales o simples escenografas de
teatro a pesar de que en parte a ellas
recuerden ni, desde luego, a ninguna repre
sentacin de crceles conocidas: son verda
deroscaprichosdelaimaginacinbasadosenla
multiplicacin sin sentido e insistente de
algunos motivos. Robison
20
destaca como
Piranesiprefieretrabajarenestasobrasconlos
motivos arquitectnicos ms simples y desor
namentados,loquelepermitecentrarseenlos
aspectos que ms le interesan: el punto de
vista, la representacin del espacio, la escala y
lamasa y la composicin visual de las formas
estructurales, olvidndose de los detalles
ornamentales que tanta importancia tuvieron
en las series anteriores. Los elementos
principales de estos colosales universos labe
rnticos, cerrados y oscuros, son las bvedas y
arcos de piedra desnuda que se superponen y
entrecruzan, de una manera masiva y abru
madora. El espacio libre debajo de ellas es
ocupado por escaleras monumentales y por
multitud de pasarelas, puentes levadizos y
escaleras en espiral que no parecen dirigirse a
ningunaparte.Lasestructurasarquitectnicas,
muchas veces desmesuradas, no se atienen a
ningunanorma,canonuordenestablecidoylos
espacios infinitos, en ocasiones incompren
sibles, y las perspectivas, a veces engaosas,

19
20

9

danuncarctertrgicoyangustiosoalespacio,
trasmitiendo una profunda sensacin de
malestar
21
.Laspuertas,ventanasy,engeneral,
cualquier apertura estn cerradas y protegidas
porgruesosyasfixiantesbarrotes.Enlosmuros
estn fijadas cadenas, anillos y enormes
ganchos pero, a pesar de la presencia de estos
amenazantes instrumentos de tortura, sta
apenas se representa y queda reducida a sus
accesorios
22
.Diminutosprisionerosperdidosen
lainmensidadvaganporlosespaciosenlosque
parece reinar un silencio sepulcral y una
angustiosa sensacin de soledad. La luz casi
siempre viene de arriba y la perspectiva de las
sombras forma ngulos de cuarenta y cinco
grados que acentan la impresin inquietante.
Grandeshumaredasasciendenhacialoalto.En
las crceles emana una sensacin de confusin
y malestar y, ms que en ninguna obra de
Piranesi, se refeja aqu su temperamento a
veces dramtico, otras sombro y hasta cierta
tendenciamelanclica,inclusodepresiva.Como
seala Lafuente
23
, son caprichos de la imagi
nacin exacerbados por un alma atormentada.
En las Carceri los elementos tomados de las
escenografas deFerdinando Galli Bibiena y su
crculo han sido transformados en algo total
menteoriginal:audazytransgresor,personaly
obsesivo. Por ello estas delirantes visiones han
atrado, de las formas ms variadas posibles y
por los ms diversos motivos, a numerosos
intelectuales, poetas, escritores y artistas
24
que, fascinados por la experienci trgica que

irradian, las han analizado y estudiado desde
losmsvariadospuntosdevista,dandolugara
una copiosa literatura que comprende una
vasta escala de interpretaciones sobre sus
posibles significados: pocos grabados en la
historia han originado tantos y tan excelentes
comentarios literarios, como los escritos por
autoresdelatalladeVictorHugo,DeQuincey,
Aldous Huxley o Margerite Yourcenar, entre
otros muchos. El origen y sentido ltimo de
estasestampassigueapasionandoeintrigando
a

21
Dal Co, Francesco. (2000) Piranesi. Barcelona :
Mudito&Co,pp.1518
22
Barrier (1995) Piranse. Paris : Bibliothque de
lImage,pg.7
23
Lafuente(1978)op.cit.pp.3840
24
DalCo,Francesco.(2000)op.cit.pp.56
porsucomplejidadyaterradorabelleza,sibien
algunas lecturas, comodestacaRodrguezRuiz,
deben hacerse tambin en relacin con la
cultura y debates arquitectnicos de su
tiempo
25
y la larga polmica que el propio
Piranesi mantuvo con sus contemporneos
sobre la primaca de la arquitectura romana
sobre la griega y sus orgenes en el arte
etrusco.
En el volumen miscelneo de Opere Varie

Piranesi incluir tambin dos series de
estampas completamente distintas a lo visto
hasta ahora. Estas, en vez de recrear fantasas
arquitectnicas, estn consagradas por entero
a la representacin de monumentos romanos
antiguos.Laprimeraesunacoleccindevistas
que, con el ttulo Antichit romane de' tempi
dellarepubblicaede'primiimperatori,Piranesi
public inicialmente en 1748 aunque a partir
de1761lasreeditcomoAlcunevedutediarchi
trionfali ed altri monumenti inalzati da romani
parte de quali se veggono in Roma e parte per
l'Italia, ttulo con el que generalmente se
conoce a la serie desde entonces. Estas
exquisitasplanchas,basadassegnWiltonEly
26
en dibujos tomados en los viajes realizados

entre1743y1747,debenconsiderarse,apesar
de su reducido tamao, entre sus obras
maestras. Si bien se superponen en tiempo a
las Vedute di Roma ms antiguas, llegan a
superar en algunos experimentos a estas, pues
muestran evidencias ms claras de la decisiva
influencia que Tipolo y Canaletto ejercieron
sobre Piranesi durante su visita a Venecia a
mediadosdeladcadadelosaoscuarenta.En
ellaslamejoraenlacomposicin,enlospuntos
de vista elegidos, en la perspectiva y, sobre
todo, en la representacin atmosfrica y del
paisaje respecto de sus primeras vistas es
evidente: su progreso en el dominio del agua
fuertecomienzaaseryainigualable.Piranesise
aleja definitivamente del estilo descriptivo que
hasta entonces haba caracterizado a las vistas
de otros artistas como Vasi, considerado en

25
Arquitecturaspintadas[exposicin](2011).Madrid
: Museo ThyssenBornemisza : Fundacin Caja
Madrid,pp.405407
26
WiltonEly(1994)op.cit.pag.144

10

aquel tiempo como el gran referente del
gnero. El inters y rigor de la descripcin
arqueolgica se mezcla armoniosamente con
bellas composiciones paisajistas y pictricas en
lasquePiranesiexhibesuespecialtalentopara
la reproduccin de los materiales de construc
cin empleados en los monumentos y, sobre
todo, de los innegables efectos del paso del
tiempo sobre ellos
27
, talento que desplegar y
perfeccionar ampliamente en las Vedute di
Roma
28
. Piranesi comienza en estas pequeas
estampas su gran proyecto de estudio de la
Antigedad Romana, dedicando esta obra
primeraaunodelosestudiososmsinfluyente
desutiempo,GiovanniGiacomoBottari.
La ltima obra del volumen miscelneo,

Trofei di Ottaviano Augusto innalzati per la
vittoria ad Actium e conquista dell'Egitto, en
cambio, es una de las primeras obras de
contenido claramente arqueolgico en las que
elmaestrotienelaoportunidadderepresentar
y estudiar la escultura decorativa romana. La
obra est dedicada a los llamados Trofeos de
Mario, dos conjuntos que haban sido
trasladados en 1590 desde el Castello del
Acqua Giulia e instalados en la balaustrada de
la plaza del Capitolio. En sus investigaciones
Piranesi demostr que fueron realmente
erigidos por Augusto para conmemorar su
victoria en la batalla naval de Actium. Adems
de dos enormes vistas generales y ciertos
detallesdelostrofeosincluyalgunasestampa
confragmentosarquitectnicosquemostraban
la ingeniosa inventiva decorativa de los
romanos,untemaalquevolvermsadelante
en las ilustraciones de Della Magnifizenza ed
Architetturade'Romani.Comohizoenalgunos
otros trabajos Piranesi reutiliz dos de las
estampas de Trofei en otras publicaciones.
Francesco Piranesi aadi nuevas planchas en
laltimaedicindelvolumen.
ApesardequePiranesicultivconespecial
intensidad a lo largo de sus primeros aos los
motivos relacionados con las crceles y las
fantasas arquitectnicas, estas obras primeras

27
Ficacci(2006)op.cit.pp.22
28
Lafuente(1978)op.cit.pp.3840
noagotansuincursinenestatemtica.Como
arquitecto que era, Piranesi volvi a ellas a lo
largo de toda su vida como lo demuestra su
segunda edicin de las Carceri y las sigui
practicando siempre que tuvo ocasin, lo que
ocurri en el caso de varios frontispicios e
ilustraciones de algunas de sus obras de
arqueologa o de contenido polmico. Por ello,
estas primeras fantasas arquitectnicas son
tan slo un apartado ms de su produccin
artstica en este campo, aunque sea el ms
conocidoyapreciadoascomoelmscomplejo
desde el punto de vista de su elaboracin e
historiaeditorialyaqueabarcabuenapartede
suetapadeformacinartstica.
La influencia de estas obras no fue nada

desdeable, pues sus clebres e irrealizables
recreaciones de monumentos romanos,
inspiraron y abrieron el camino a numerosos
arquitectos neoclsicos (muchos de ellos
franceses que se forman en la Academia de
Francia de Roma por aquel tiempo), mientras
que los caprichos de ruinas abandonadas y
llenas de vegetacin y, sobre todo, las
renombradas y opresivas Carceri, exacerbaron
la imaginacin romntica, en particular la de
algunos artistas franceses del siglo XIX como
Vctor Hugo o Theophile Gautier, autores que
tienen adems el honor de haber rehabilitado
el recuerdo y valor de estas misteriosas y
provocativas obras del clebre artista
veneciano
29
.
No vamos a profundizar ms en estos

aspectos de la obra de Piranesi que tan bien
hansidodescritosytrazadosporotrosautores
yalosqueremitimosatodosaquelloslectores
que quieran estudiar los antecedentes, el
significado, influjo y proyeccin de la obrams
visionaria del artista veneciano. A partir de
ahora, en este estudio y catlogo nos cei
remos a los aspectos relacionados con la
historia editorial de estas afamadas piezas con
laideadefacilitarlacomprensinydatacinde
la coleccin complutense que es, en ltima
instancia,elobjetivodeestetrabajo.

29
Barrier,(1995)op.cit.pg.7.
11

Breve resea de la historia
editorialybibliogrficadeOpere
variediarchitettura,prospettive,
grotteschi,antichit
ligualqueocurreconlaestimacingeneral
que suscitan las crceles y dems fantasas
arquitectnicas de Piranesi, existe tambin
unanimidad entre los especialistas en sealar
que estos trabajos de su primera poca,
adems de ser las obras ms destacadas y de
mayor proyeccin de toda su produccin
artstica, poseen la historia editorial ms
complejayenrevesada.Enparte,ellosedebea
que se trata de planchas realizadas en sus
primeros aos, obras de juventud a las que el
artista someti a sucesivos cambios, pues
nunca tuvo reparos en retocar y modificar sus
trabajosanteriores.Ademsderemodelaciones
de las planchas, estas series ms antiguas
sufrieron cambios en los ttulos y ampliaciones
en el nmero de estampas. Ejemplo siempre
destacado de estas revisiones son las famosas
Carceri, que no llegaron al estado por el que
generalmente son conocidas hasta 1761, ms
de diez aos despus de salir a la luz por
primera vez, pero tambin podra traerse a
colacin aqu otros numerosos ejemplos de su
produccin artstica como algunas de sus
primeras Vedute di Roma, como tuvimos
ocasindecomentarensumomento.Dehecho
nofuehastalosprimerosaosdeladcadade
los aos sesenta, coincidiendo con la apertura
de su propia tienda y editorial en la Strada
Felice,cuandolosproyectoseditorialesdePira
nesi se simplifican y unifican adquiriendo una
mayorestabilidadycontinuidadeneltiempo.
Pero esta complejidad editorial no slo se

debealgustodelartistavenecianoporcorregir,
mejorar y enriquecer detalles de sus obras
anteriores,sinoquetienesuorigentambinen
la extraordinaria y longeva vida editorial que
susplanchastuvieronyqueseprolongamucho
ms all de la muerte del artista en 1778 e
incluso de la de su hijo Francesco en 1810, su
msestrechoyfielseguidor,alcanzando,segn
varios especialistas, la dcada de los aos
cuarentadelpasadosiglo
30
.
Afortunadamente, para el estudio de la

trayectoria editorial y los sucesivos estados de
las estampas del volumen de Opere varie di
architettura, prospettive, grotteschi, antichit
contamos con algunos valiosos trabajos, entre
losquepodemoscitarlosdeHind,WiltonElyy
Robison, sin olvidar a Lafuente Ferrari quien
tambinafrontestetemaensuobrasobrelas
colecciones de la Biblioteca Nacional. De todos
ellos el autor que estudi con ms deteni
mientolahistoriaeditorialylosestadosdeeste
afamado conjunto de la primera poca de
Piranesi fue Robison, quien, apoyado en los
trabajos previos de Hind
31
, estableci una
secuenciadetalladsimadelprocesoeditorialde
las obras a la luz de los casi veinte ejemplares
que cotejo y sirvieron de base para su estudio.
Sin embargo su trabajo se limit
exclusivamente a las estampas con temas de
crceles y fantasas arquitectnicas, es decir,

30
Tras la muerte de Giambattista Piranesi en 1778
lasplanchascalcogrficaspasaronamanosdesuhijo
Francesco quien, ademsde velar por su integridad,
reimprimi la coleccin completa de su padre
aadindole en ocasiones algunas estampas suyas y
creando nuevas series de produccin propia a la ya
de por s extensa obra paterna. Ms tarde, cuando
las circunstancias polticas le obligaron a abandonar
Roma y trasladarse a Paris, se llevo todas las
planchas consigo, salvo las vietas e iniciales
historiadas que ilustraban las pginas de texto que
se quedaron en Roma. En Paris la Calcographie des
Frres Piranesi continu reestampando y vendiendo
lamayoradelasseriesdelacoleccineinclusolleg
a crear otras nuevas la mayora de la mano de
FrancescoPiranesiencolaboracinconotrosartistas
italianos a pesar de las crecientes dificultades
financieras.Lasdeudasllegaronasertancuantiosas
que los bienes de la empresa (planchas incluidas)
fueronincautadosymstardesevendieronaleditor
Firmin Didot quien volvi a reimprimirlas y
comercializarlas entre los aos 1835 y 1839. Ese
ltimo ao la coleccin completa de las planchas de
Piranesifueadquiridaporel PapaGregorioXVIpara
la Calcografia Camerale donde se volvieron a
reestampar segn demanda a lo largo de casi cien
aos, hasta la dcada de los aos cuarenta del
pasado siglo, cuando las planchas, ya muy
desgastadas,dejarondeutilizarse.Ficacci (2006)op.
cit.pg.39.
31
A

12

las series de Prima parte di architetture e
prospettive, Grotteschi, o Carceri d'invenzione
as como algunas estampas sueltas. Las otras
series incluidas en el volumen miscelneo,
Alcune vedute di archi trionfali y Trofei di
Ottaviano Augusto no fueron analizadas en su
trabajo, ya que se alejaban de la temtica que
elabordaba,ysobreellasnohayunestudiotan
detallado sobre los sucesivos estados por los
que han atravesado sus planchas. No obstante
su historia editorial es bien conocida y ha sido
trazada con relativa precisin por otros
estudiosos dela obra de Piranesi, enparticular
Hind
32
, aunque esperan, como buena parte de
laobradePiranesi,aunestudiomsdetallado
sobreesteaspecto.
Antes de abordar la descripcin de los

ejemplares de la coleccin complutense, con
viene recordar, aunque sea brevemente, los
principales hitos editoriales de las diferentes
obras que se integran en Opere Varie, desta
cando sobre todo aquellos aspectos ms
significativos para poder especificar, de modo
claro y conciso, los estados del ejemplar
custodiado en la Biblioteca Histrica. Inten
taremos resumirlos, sin entrar en detalles
farragosos, dando por hecho que cualquier
generalizacin al respecto choca casi siempre
conlasparticularidadesquecaracterizanacada
unadesusplanchas.
Opere varie di architettura,

prospettive,grotteschi,antichit
Si bien la mayora de las fantasas arquitec

tnicas que componen Opere varie di
architettura, prospettive, grotteschi, antichit,
tales como Prima parte di architetture e
prospettive, o Grotteschi tuvieron una breve
vida editorial propia como trabajos indepen
dientes, Piranesi pronto decidi reunirlas en
estenicovolumenmiscelneoquecombinaba
estasseriesdeestampasconotrasdediferente
asunto pero tambin realizadas durante su

32
Hind en su excelente monografa plante con
especial acierto esta cuestin. Hind (1922) op. cit.
pp.7488
juventud. El propio ttulo es muy significativo

de la amalgama temtica que all se reuna
pues, adems de las crceles y otras fantasas
arquitectnicas y juegos de perspectiva,
tambin apareca un conjunto muy importante
decasitreintapequeasvistasdemonumentos
de la Antigedad Romana, Alcune vedute di
archi trionfali, ed altri monumenti in alzati da
Romani,yunaobradecontenidoarqueolgico,
Trofei di Ottaviano Augusto. Este gusto de
Piranesiporreunirsusobrasenvolmenesfue
aplicado tambin a otras series que, al igual
que estas, tenan un reducido nmero de
estampas, y alcanz un amplio desarrollo
cuando sus hijos heredaron la empresa
calcogrficaycomercializaronlaobracompleta
de su padre dividida en volmenes. El
correspondiente a Opere varie di architettura,
prospettive,grotteschi,antichitsepublic,con
peridicos cambios y aadidos de contenido, a
lolargodetodasucarreray,mstarde,trasla
muerte del artista, de modo ms estable,
durante toda la vida editorial de sus planchas
que,comoessabido,fuebastantelarga.
Robison
33
estudi con detenimiento los
contenidosdenumerososvolmenesdeOpere
Varie y su variante en los inicios de la dcada
de los aos cincuenta, Le Magnificenze di
Roma repartidos en diferentes colecciones
europeasyamericanasyllegaestableceruna
historia editorial bastante precisa de este
volumen miscelneo. A pesar de que, en
muchas ocasiones, las excepciones son la
norma la vida de cada ejemplar es diferente y
sujeta al azar y caprichos del coleccionista las
ediciones se puede describir con bastante
precisin y localizar ejemplos en diferentes
catlogos de bibliotecas con colecciones ms o
menoscompletasdeestaobradePiranesi.
Establecidos estos principios generales e

insistiendo que las excepciones presentes en
las colecciones concretas localizadas en otras
bibliotecas son casi norma recordaremos que
la primera edicin de Opere Varie sali al
mercadoenunafechamuytemprana,en1750,
al poco tiempo de instalarse el artista de

33

13

modo definitivo en Roma y sus componentes
bsicosfueron:unaportadatipografiadaconel
ttulo
34
, el retrato de Piranesi a manos de
Polanzini, la segunda edicin de Prima parte di
architetture e prospettive, los Grotteschi, dos
estampas sueltas, Pianta di ampio magnifico
CollegioyPartediampiomagnificoPorto,junto
con una tercera, sin ttulo, que ms tarde ser
utilizada como frontispicio o primera estampa
del segundo volumen de lasVedute diRoma y,
por ello, como tal se la conoce. Algunos
volmenes incluyen tambin las Carceri
d'invenzione en su primera edicin y Alcune
vedute di archi trionfali (con su primer ttulo
Antichit romane detempi Della Republica) y
un nmero variable de Vedutes di Roma (en
torno a veinte o treinta, las primeras en
editarse).
Entre 1751 y 1761, siempre segn Robison,

salialaluzunvolumenpublicadotambinpor
Bouchard,sueditoralolargodetodaladcada
delosaoscincuenta
35
,decortemuysimilara
laanterior,aunquemsamplioycondiferente
ttulo: Le magnificenze di Roma que habitual
mente contiene una portada tipografiada,
retratodePiranesidePolanzini,treintaycuatro
Vedute di Roma (en el estado ms primitivo
que estas tienen antes de que se incluyera
direccin alguna en la inscripcin) portada
tipografiada de Opere varie con la segunda
edicin de Prima Parte y los Grotteschi, Piana
di ampio magnifico Collegio, Parte di ampio
magnifico Porto, las Carceri d'invenzione en su
primera edicin y Alcune vedute di archi
trionfali (tambin en vertin Antichit romane
detempi Della Republica). Algunas colecciones
fechadas por Robison en torno a 1753 o ms
adelanteincluyentambinlasrarsimasRacolte

34
Esta portada tipografiada fechable hacia 1750
tiene una vieta grabada de LouisJoseph Le Lorrain
queapareceenlosejemplarescorrespondientesala
primeraedicinacargodeGiovanniBouchardentre
los aos 1750 y 1761. Portada reproducida en
Robison (1986) op. cit. pp. 136137. Vase tambin
WiltonEly(1994)op.citpg.79.
35
PortadareproducidaenRobison(1986)op.cit.pp.
136137. Vase nota siguiente. Piranesi salvo en la
dcadadelosaoscincuenta,quevendiatravsde
Bouchard, siempre public y comercializ sus
propiosgrabados.
di Varie vedute de 1752 (en una edicin muy
similar a la publicada por el mismo Bouchard),
Trofei di Ottaviano Augusto de 1753, segundo
frontispicio de las Vedute di Roma, adems de
un nmero variable de vedute (que se fue
incrementandohastallegaralas5156).
En1761Piranesiestablecetiendapropiaen
laStradaFelice,enelPalzzoTomati,ycomienza
a publicar y vender l mismo su produccin
artstica, lo que en la prctica supone que
desaparecen para siempre las ediciones
paralelas bajo el ttulo de Le magnificenze di
Roma y con ello Opere Varie alcanza una
estabilidad editorial que se convertir, con los
aos,prcticamenteendefinitiva.As,entorno
a 1761 comienzan a publicarse lo que Robison
calificacomolasegundaedicindeOpereVarie
que mantiene una portada tipografiada muy
similar a la anterior
36
(con el mismo ttulo e
inclusolamismafecha,1750),perodesaparece
el retrato de Polanzini que a partir de 1756
complementar y adornar el primer tomo de
LeAntichitRomane.Elvolumenmantieneuna
composicin bsica muy similar a lo que
venimos describiendo hasta ahora: Portada
tipografiada en segunda versin y Prima parte
di architetture e prospettive, Grotteschi, Pianta
di ampio magnifico Collegio, Parte di ampio
magnifico Porto, Carceri d'invenzione, Alcune
vedute di archi trionfali (en vertin Antichit
romane detempi Della Republica) y Trofei di
Ottaviano Augusto. El propio Robison se
encarga de describir algunos ejemplares
ligeramente diferentes (falta de portadas
tipografiadas incorporacin del retrato de
Polanzini,segundofrontispiciodelasVedutedi

36
Esta portada tiene ligeros cambios pues la vieta
grabada de LouisJoseph Le Lorrain que adornaba la
edicin anterior de sustituye por otra grabada por
Piranesi. El pie de imprenta tambin se modifica: Si
vendonopressolAutorenelpalazzodelSignorConte
Tomati su la strada Felice alla Trinita de Monti.
SegnRosisonestaportadafueutilizadadesde1761
hasta finales de la dcada de los aos noventa, en
pocayadesuhijoFrancescoPiranesi.Lavietaque
adorna esta edicin haba sido empleada
previamente,enladcadadelosaoscincuenta,en
la portada tipografiada de su variante o volumen
compaero Le magnificenze di Roma a cargo de
Giovanni Bouchard. Portadas reproducidas en

14

Roma). Sin embargo lo ms caracterstico y
novedoso de esta segunda edicin ms tarda
es la presencia de las diecisis Carceri
d'invenzione en su segunda edicin y la
incorporacin de diez estampas nuevas,
algunas de ellas publicadas anteriormente en
Lettere di Giustificazione a Milord Charle
mont
37
. Aunque en algunos ejemplares
descritos por Robison faltan tambin Alcune
vedute di archi trionfali o Trofei di Ottaviano
Augusto, en la mayora estn presentes. La
composicin del volumen miscelneo apenas
sufrimodificacionesalolargodeestasegunda
edicin, que se prolong hasta su muerte en
1778, si bien algunas planchas recibieron
ligeros retoques coincidentes con los nuevos
interesesestticosdesarrolladosporelmaestro
ensusltimosaosyqueserevelansobretodo
ensugustoporintensificarloscontrastesdelas
sombras.
TraslamuertedePiranesien1778comien
zan las ediciones pstumas cuya historia y
periodizacin est muy bien establecida. Salvo
pequeoscambiosquecomentaremosencada
serie, estas fueron muy respetuosas con los
contenidos establecidos por el artista en la
segunda edicin. Las mayores novedades
vinierondelamanodesuhijoFrancescoquien
hered el negocio calcogrfico de su padre y
reorganiz toda la produccin paterna
distribuyendosu obra completa en volmenes.
En esta nueva etapa Opere Varie se mantuvo
como volumen miscelneo e independiente y
con la misma composicin bsica, aunque
algunasdesusseriessufrieronligeroscambios,
consistentes en el aadido de estampas de
Francesco Piranesi, una en Alcune vedute di
archi trionfali y cinco en Trofei di Ottaviano
Augusto, as como ligeros retoques en la
portada tipografiada
38
. Las ediciones a cargo

37
Llamadas por Robison Giustificazione plates.
38
Entre 1780 y 1798 se mantiene la portada
tipogrfica de la segunda edicin (vase nota
superior). Entre 1798 y 1799, coincidiendo con la
ocupacinnapolenicadeRomasecreaunaportada
muy similar en la que se modifica la fecha y pie de
imprenta: In Roma. Il primo giorno dellAnno VII
Repubblicano.SivendonopressolAutorenelpalazzo
del hijo se han dividido tradicionalmente en
dos. La tercera contando las dos anteriores
cubreelperiodoromanoentre1778y1799y
en ella se produjeron los cambios arriba
descritos. La cuarta se corresponde con el
periodo parisino del hijo del maestro y
transcurreentre1800y1809,fechaestaltima
desufallecimiento.EnOpereVarieestaltima
edicin francesa, salvo por la portada
tipografiada, en la mayora de las estampas es
slo distinguible de su inmediata predecesora
porlastintas,eltipodepapelutilizadoyporlas
marcas de agua presentes, salvo en una
estampa en la que si se puede identificar un
estado perteneciente a esta edicin, como
veremos.
Las dos ltimas ediciones establecidas por

los estudiosos (quinta y sexta siguiendo el
orden anterior) son, en primer lugar, las
llamadas segundas ediciones de Paris entre
1835 y 1839, a manos del editor Firmin Didot
quien haba comprado las planchas embar
gadas por el Gobierno Francs para hacer
frente a las cuantiosas deudas que haba
dejado la empresa calcogrfica de Francesco y
Pietro Piranesi. Salvo las primeras tiradas estas
ediciones, se distinguen fcilmente por llevar
estampado el nmero del catlogo de 1800,
(nmeros 331 a 389b) como veremos, sin que
se pueda anotar ningn cambio ms de
importancia. Lo mismo puede decirse de las
ltimas ediciones de la Calcografa Camerale
entre1839y1940,unavezlasplanchasfueran
compradas y llevadas de vuelta a Roma,
aunque estas apenas si han sido estudiadas y
pocosdatosfiablestenemossobreellas
39
.

Bernini incontro S. Andrea delle Fratte. Portadas
reproducidasenRobison(1986)op.cit.pp.135137.
39
EngeneralLahistoriaeditorialdelasestampasen
vidadelautoresbienconocidayaparecedescritaen
los numerosos repertorios y catlogos que abordan
laestudiodelaobradelcelebregrabadorveneciano.
Desafortunadamente las ediciones posteriores a su
muerte, muy numerosas en cuanto a volumen de
ejemplares impresos, han sido objeto de mucha
menor atencin, falta informacin especifica,
muchasvecessealudeaellascomolasedicionesde
Paris, sin precisar ms si se deben a Francesco
Piranesi, a Firmin Didot o en cambio se deben a la
posterior gestin romana de la coleccin en la
CalcografaCamerale.Ficacci(2006)op.cit.pg.39.

15

Prima parte di architetture e
prospettive
De todas las series que conforman el

volumenmiscelneodeOpereVarieestaes,sin
duda, la ms compleja desde el punto de vista
de su elaboracin y publicacin. La primera
edicin sali a la luz en 1743 y fue distribuida
por los hermanos Pagliarini, cuyo nombre
apareceenelcolofn.Secomponedehojade
ttulo o frontispicio ms doce planchas sin
leyendas ni numeracin y cuatro pginas de
textoqueincluyenunndiceyladedicatoria.Es
una edicin muy rara, conocida ms bien por
las discrepancias entre los distintos ejemplares
conservados,yaseaporelordenquepresentan
las estampas, por estar incompletas o bien por
las sucesivas modificaciones que muestran las
planchas.Pruebadesucomplejidadeselhecho
de que Robison describe hasta seis estados
diferentes en el corto periodo que va entre
1743y1749,eltiempoquedurlapublicacin
de Prima Parte de Architetture e Prospettive
comotrabajoindependienteysolitarioyqueda
idea clara de que Piranesi estuvo trabajando y
retocandocontinuamente laserie a lo largo de
esosaosantesdedarlaporfinalizada.Unavez
ms,hasidoesteautor
40
quienhaestudiadoy
descrito los estados de esta primera edicin
congrandetalle.Losresumimosacontinuacin
por su inters para la correcta descripcin del
ejemplarcomplutense.
Al poco tiempo de publicar Prima Parte de

Architetture e Prospettive, Piranesi aadi una
estampa a las trece originales, adems revisar
elestiloyseleccindelasprimeraspublicadas.
En este segundo estado, impreso justo antes
queviajaraaVenecia,Piranesirevislaprimera
estampadelahojadettuloyRuinediSepolcro
anticoyademsaadiCamerasepolcrale,una
ruina muy similar a aquella. Tras sus dos aos
de estancia en Venecia, entre 1745 y 1747,
siempre segn Robison, Piranesi public de
nuevounaextensarevisindelaobra,impresa
enpapelveneciano,aunquerealizadaenRoma
yaquellevaelmismocolofndeloshermanos
Pagliariniqueaparecienelprimerestado.Los

40
cambiosmsimportantesenestetercerestado
fueron la eliminacin de la estampa titulada
AtrioDricoylasupresintemporaldeCamera
sepolcrale. A diez de las estampas les aadi
una inscripcin sobre los usos y caractersticas
de sus diseos arquitectnicos. Estas fueron
grabadas en planchas separadas e impresas en
las hojas debajo de las imgenes originales,
peculiaridad este ltima de especial impor
tancia para los ejemplares complutenses que
presentanciertasanomalasenlacolocacinde
estasplanchasadicionalesconlasinscripciones.
Ms tarde aadi tres estampas: Gruppo di
Colonne, Vestiggi d' antichi Edificj y Ara antica,
las dos ltimas sobre los temas de ruinas
caprichosas. En el siguiente estado, ya el
quinto,Piranesialternuevamentelaobracon
la inclusin de una revisin de Camera
sepolcrale y el aadido de una nueva estampa
Tempio antico. En el sexto y ltimo estado de
Prima Parte como trabajo separado, Piranesi
hizo los ajustes finales en el nmero de
planchasyenelttulodelaserie,cambiosque
se mantuvieron estables a lo largo de las
siguientes ediciones como parte de Opere
Varie. La modificacin ms destacada fue la
eliminacin definitiva de las hojas con ndice y
el texto de la dedicatoria a Nicola Giobbe
iniciada con una bellsima letra capital S, as
como las lneas de la dedicatoria en la hoja de
ttulo,cambioqueaprovechpararehacercasi
por completo las imgenes de buena parte de
laplancha.SegnRobisonestosltimosajustes
acontecieronpoco despusde la muerte de su
mentor,enoctubrede1748,fechadadaporel
estudiosoaesteltimoestado.
La segunda edicin de la obra sali a la luz

por primera vez en 1750, de la mano de
Bouchard, y durar, sin apenas cambios de
importancia, toda la vida del artista, hasta su
muerteen1778.EnestaedicinPrimaPartede
Architetture e Prospettive aparece siempre
publicadajuntoconotrasobrasenOpereVarie
oensuvariante,LaMagnificenzediRoma.Est
integrada por el frontispicio ms las diecisis
planchasnumeradasqueanteshemosdescrito:
las doce iniciales (Atrio drico, se haba
suprimido)ylascinconuevas.Estacomposicin
se mantendr estable durante toda la vida de

16

Piranesi.Losfrecuentescambiosyrevisionesde
la dcada de los aos cuarenta disminuirn en
las siguientes tanto en nmero como en
importancia.Dehecho,noloshabrnienlade
losaoscincuentanienladelossesentasalvo
algunos muy insignificantes. Sin embargo,
Piranesi volver a ellas con renovado inters al
final de su vida, en la dcada de los aos
setenta, si bien entonces los cambios tendrn
un carcter estilstico muy diferente a los
primeros y se centrarn, sobre todo, en
incrementarlaoscuridaddelassombras.
Las ediciones pstumas tampoco presentan

apenas novedades: la tercera edicin, que
transcurre entre 1778 y 1799 y la cuarta, la
correspondiente a la primera edicin de Pars,
entre 1800 y 1809, ambas a cargo de su hijo
Francesco, nicamente se distinguen por los
papeles, las tintas y las marcas de agua. La
quinta, correspondiente a las ediciones de
FirminDidotenParis,entre1835y1839,recibe
los nmeros 331339b (salvo las primeras
tiradas,tambinsinellos)ypresentalaparticu
laridaddeincluirdosestampasencadahojalo
que la diferencia de las ediciones precedentes
en las que cada una iba en folio separado. Por
lo dems es tambin muy similar la sexta
edicin, la promovida por la Calcografa en
Romaentre1839y1940.
A continuacin de las estampas de Prima

Parte de Architetture e Prospettive aparece en
el volumen de Opere Varie un grupo de doce
aguafuertes con fantasas arquitectnicas que
algunosautoresincluyenenlasegundaedicin
de Prima Parte, otros los tratan como piezas
separadas y otros las consideran como
pertenecientespropiamentealaseriedeOpere
varie,puesmuchasdeellassedieronaconocer
por primera vez en este volumen y nunca
conocieron edicin separada o independiente.
Nosotros hemos optado por seguir la ltima
propuesta,queentreotros,eslaquemantiene
WiltonEly a quien en general hemos seguido
ennuestrocatlogoenotrosapartadossujetos
a controversia aunque reconocemos que
cualquiera de las otras propuestas pudiera
haberse seguido pues no hay ruptura temtica
entre las estampas ya comentadas y las que
siguen, con las que adems comparten, en las
ltimasediciones,numeracincorrelativayuna
historiaeditorialsimilar.
LasestampassueltasdeOperevarie
diarchitettura,prospettive,grotteschi,
antichit
Estasestampassueltasempezaronaformar
parte del volumen miscelneo de manera
paulatina, si bien las dos ms conocidas y
destacadas por los estudiosos aparecieron ya
en la primera edicin de 1750. Son dos
enormes grabados: Pianta di ampio magnifico
Collegio y Parte di ampio magnifico Porto.
Robisonsealacomoenlasprimerasediciones
de Opere Varie junto con estas piezas aparece
tambin la estampa que ms tarde servir de
frontispicio para el segundo volumen de las
Vedute di Roma y que desaparece en las
ediciones posteriores. En Opere Varie estas
obras normalmente se situaban a continuacin
de Prima Parte de Architetture e Prospettive y
antesdelosGrotteschi,aunquehayejemplares
con otra distribucin. Segn Robison hay que
esperarhastalosprimerosaosdelasiguiente
dcada,ladelosaossesenta,paraque,enlos
primeros aos de la segunda edicin, Piranesi
ampliara el volumen con diez fantasas
arquitectnicas de pequeo tamao. Algunas
haban sido ya utilizadas en otra obra suya
titulada "Lettere di Giustificazione a Milord
Charlemont"
41
. Sus ttulos son: Idea delle
antichevieAppiaeArdeatina(versinreducida
del frontispicio del tomo II de Antichit
Romane), Veduta d'uno de' circhi antichi con
altri monumenti al dintorno (versin reducida
del frontispicio del tomo IIIdeAntichitRoma
ne), Ponte Trionfale (versin reducida del
frontispicio del tomo I de Antichit Romane),
Braccio di citt pensile, e navigata al di sotto

41
De ah que Robison les llame Giustificazione
plates. Robison (1986) op. cit. pp. 212214. Para
ms detalles sobre los estados iniciales vase:
WiltonEly(1994)op.cit.pp.802819.Tresestampas
(WiltonEly 746748) son idnticas a las que
aparecen en "Lettere di Giustificazione a Milord
Charlemont" mientras que las otras dos (WiltonEly
738 y 745) fueron ingeniosamente adaptadas a las
OpereVarie.

17

(versin reducida del frontispicio del tomo IV
de Antichita Romane) y Rovine d'architettura
Egiziana e Greca
42
. Las cinco restantes son
invenciones arquitectnicas inditas hasta
entonces que aparecieron por primera vez en
estas segundas ediciones de Opere Varie. Son
de tamao y temtica parecida y llevan como
ttulos: Ingresso d'un antico gymnasium,
Appartenenze d'antiche terme con scale che
conducono alla palestra, e al teatro, Scuola
antica atchitettata all'Egiziana e alla Greca;
Portici tirati d intorno ad un Foro con palazzo
regio, Idea d'un atrio reale
43
. Estas diez
fantasas arquitectnicas de pequeo tamao
ocupan slo cinco folios, a razn de dos
estampas por hoja, y normalmente aparecen
insertadas antes de las dos obras ms antiguas
delaserie,PiantadiampiomagnificoCollegioy
Parte di ampio magnifico Porto. Las primeras
llevan los nmeros 17 a 21, mientras que las
dos segundas ostentan los nmeros 22 y 23.
Estas estampas sueltas no tienen cambios
significativos en las ediciones pstumas slo
distinguiblesporlospapeles,lastintasymarcas
deagua.EnlasegundaedicindeParis,acargo
de Firmin Didot, recibieron los nmeros de
catlogodel340(a)al344.
Grotteschi
Las planchas probablemente se realizaron

entre 1744 y 1747 y pudieron distribuirse
sueltas, en el corto periodo de tiempo que
transcurre entre 1747 y 1749. Esta primera
edicin segn Robison se realiz sobre papel
veneciano el mismo de las Vedute di Roma
fechables hacia 1748 y algunos ejemplares de
las ltimas impresiones de la primera edicin
dePrimaPartedeArchitettureeProspettiveen
su tercer estado, tal y como hemos sealado
ms arriba. Los Grotteschi, al igual que ocurri
con est ltima obra, a partir de 1750 se
incorporaron a las distintas ediciones de las
Opere Varie, sin que las planchas sufrieran ya
apenas cambios, salvo algunos retoques. A lo

42
Hind(1922)op.citpg.80
43
Son estas cinco fantasas arquitectnicas (Wilton
Ely 4650) ms las dos piezas sueltas las que en el
catlogo de WiltonEly pertenecen a Opere Varie.
WiltonEly(1994)op.cit.pp.7988
largo de la tercera edicin (entre 1778 y 1799)
recibieron la numeracin correlativa del 24 al
27, la correspondiente despus de Prima parte
yestampassueltasdeOperaVarie.Enlaquinta
edicin a cargo de Firmin Didot se aadi la
numeracindelcatlogoconlaobracompleta,
nmeros del 345 al 348. El resto de las
ediciones slo se distinguen por las tintas y las
marcasdeagua.
Carcerid'invenzione
La primera edicin, publicada porBouchard

hacia 1750, se compona de un frontispicio
grabado con el ttulo Invenzioni Capric di
Carceri all Aqua forte y trece planchas, de las
que se conocen dos estados: el primero con
ttulo en la portada y el segundo corrige una
errata en el nombre del editor (Buzard por
Bouchard). No se ha identificado ninguna
edicin independiente para esta obra que
siempre forma parte de la primera edicin del
volumen de Opere Varie y de algunos
ejemplaresdesuvolumenhermanooparalelo,
Le Magnficence di Roma. La segunda edicin,
hacia 1761, en Roma, de manos del propio
Piranesi que tambin se incluye en las Opere
Varie se compone de un frontispicio grabado
con un nuevo ttulo Carceri d'invenzione y
quince planchas, todas numeradas. En la
segunda estampa de la serie se aadi un pie
deimprentaconindicacindesuprecio(Presso
l'Autore a Strada Felice vicino alla Trinit de'
Monti Fogli Sedici al prezzo di paoli venti) al
igualquesehicieraenalgunasestampasdelas
Vedute di Roma. En esta edicin adems de
incorporar dos planchas adicionales, Piranesi
hizounarevisincompletadelaincisindelas
anteriores,engeneralmsoscurasydetalladas,
si bien la graduacin de los cambios es muy
diferentesegncadaunadeellas.Unasapenas
recibieronmodificacinalgunaenlaestructura
arquitectnica mientras que otras en parte
fueron casi rehechas, borradas y dibujadas de
nuevo. Segn Robison
44
, Piranesi realiz
pequeasrevisionesdelaspanchasamediados
de la dcada de los aos sesenta y a principios
de la siguiente. Al igual que ocurre con los

44

18

Grotteschi o Prima parte el resto de las
ediciones (tercera, 17781809, cuarte 1800
1809,quinta,18351839ysexta18391940)sin
apenas cambios de importancia salvo las
numeraciones recibidas de manos del editor
Firmin Didot (349364), lo que hace que sean
slo identificables por el papel, las tintas y las
marcasdeagua.
Alcunevedutediarchitrionfali
La primera edicin romana de 1748 lleva

como ttulo: Antichit romane detempi Della
Republica y esta compuesta por treinta
planchasincluyendodosfrontispiciosgrabados,
(uno para los monumentos de Roma y otro
paraloslocalizadosenotrasciudadesitalianas)
una dedicatoria a Giovanni Giacomo Bottari
fechada en 1748 y dos planchas de texto con
inscripciones. El resto de las planchas, salvo
una, la dedicada la Arco di Galieno fueron
numeradas con cifras arbigas. La segunda
edicinenRoma,sinfecha,posteriora1761,se
distingue porque el ttulo se modific y fue
sustituido por Alcune vedute di archi trionfali,
para evitar la confusin con la obra ms
importante del artista, Le Antichit romane.
Ademselordendecolocacinylanumeracin
se modificaron y algunas estampas tambin se
retocaron como, por ejemplo, el segundo
frontispicio,ladedicatoriaylasdosplanchasde
texto que ya no llevan el enmarcado deco
rativo presente en la primera edicin. Con los
aos la obra recibi algunos aadidos. El
primero fue una nueva plancha, con ttulo de
Arco di Aosta, obra del propio Piranesi, segn
dibujo de Newdigate que esta fechada hacia
1775. A la muerte del artista en 1778 la obra
recibiunsegundoaadido,unaestampaobra
de Francesco Piranesi, Tempio di Minerva
Medica. La fecha de esta tercera edicin, ya
pstuma, es controvertida, probablemente fue
dirigida por su hijo Francesco entre la muerte
de su padre en 1778 y 1792, fecha del la
aparicin del catlogo de Piranesi que la
mencionacomounconjuntode32estampas
45
.
El resto de las ediciones sin cambios, se
distinguen por las marcas de agua y las

45
Ficacci(2000)op.cit.pg.102104.
numeraciones recibidas a manos del editor
FirminDidot(365al376,enseriesdeuno,de
dos, y hasta de cuatro grabados por nmero y
hoja).
TrofeidiOttavianoAugusto
Laprimeraedicindeestaobra,delamano
deBouchard,salialaluz,aligualqueelresto
de las piezas hasta ahora descritas, en la
dcada de los aos cincuenta, en 1753, y es
especialmente significativa pues, como seala
WiltonEly
46
, inaugura dos dcadas de intensa
actividadarqueolgicaparaPiranesiquesevaa
concentrar, apartir de esa fecha, en el estudio
delaantigedadromana.Laprimeraedicinde
Trofei di Ottaviano Augusto estaba compuesta
tan slo por diez planchas sin numerar, lo que
incluaelfrontispiciograbadoyunavietaenla
hoja de ttulo tipografiado. La plancha con
Veduta dellavanzo del Castelo del Acqua
Giulia fue asimilada ms tarde tambin a las
Vedute di Roma y la vieta de la pgina del
ttulotipografiado(connuevottulo:Fragmen
to di uno scudo caduto da Trofei di Ottaviano
Augusto) ser reutilizada as mismo en la serie
Rovine del Castello dellAcqua Giulia publicada
en 1761, momento en el que la vieta recibi
el nmero (Tav. XVIII) que le corresponda en
esta nueva publicacin. Ambos casos son unos
buenosejemplosdelareutilizacindeplanchas
en obras diferentes, una prctica muy comn
enaquellapocayqueelmismoPiranesi,como
nos recuerda WiltonEly, realiz en varias
ocasiones. La segunda edicin, ya a cargo de
Francesco Piranesi, posterior a 1778, simplifica
el ttulo, elimina la portada con el ttulo
tipografiado e incluye en la primera hoja dos
estampas: el frontispicio grabado con elttulo
modificado y la vieta de la anterior portada.
Adems aade cinco nuevas planchas de su
mano, intercaladas entre las primeras de la
anterioredicin(numeradas4,5,7,8y9)alas
que complementa. Las ediciones de Paris de
Firmin Didot van numeradas de 377 a 389 (los
dos ltimos nmeros con dos grabados cada
uno).

46
WiltonEly(1994)op.cit.pp.314326

19

LosejemplaresdeOpereVarie
de la Biblioteca Histrica de la
UCM:estadosymarcas.
n el Gabinete de Estampas de la Biblioteca

Histrica se conserva un ejemplar casi
completo de las Opere varie di architettura,
prospettive,grotteschi,antichitquehaestado
encuadernadohastahacebienpocotiempoen
un enorme volumen facticio [BH GRL 7] que
reuna,ademsdeeste,lostomos2y11delas
Opere Piranesi (segn el Catlogo de 1800) lo
quelohacaespecialmenteinmanejableporsu
pesoytamao
47
.Formapartedeunacoleccin
ms grande que rene en diez enormes
volmenes casi toda la obra del clebre
grabador veneciano y tambin buena parte de
la de su hijo Francesco Piranesi, su ms
estrechoyfielseguidor.Estacoleccinprocede
de la Escuela Superior de Diplomtica, cuyo
selloapareceenelmargeninferiordecadauna
de las ms de mil estampas que la
conforman
48
.
Como ya indicamos en el catlogo de las

VedutediRomadelacoleccincomplutense,y
volvemosarecordarahora,estacoleccindela
Escuela Superior de Diplomtica se debi de
adquiriralavez puestoquetodaslasestampas
presentan las mismas caractersticas. Con
seguridad, pertenecen a la misma tirada o a
tiradas muy prximas en el tiempo ya que
todas ellas estn impresas en parecido tipo de
papel, iguales tintas y semejantes marcas de
agua. Todas las series carecen en la coleccin

47
Elejemplar[BHGRL7]de61por87cmrene:el
tomo 8 con las Opere varie di architettura,
prospettive, grotteschi, antichit ms el tomo 2, Le
antichita romane. Tomo secondo. Gli avanzi de
monumenti sepolcrali di Roma e dell'agro romano y
el tomo 11 Antichit dAlbano e di Castel Gandolfo;
DescrizioneeDisegnodellEmissariodelLagoAlbano
yDidueSpeloncheornatedagliantichi,delasOpere
Piranesi
48
La Escuela Superior de Diplomtica fue creada en
1856 para proporcionar una formacin erudita a los
historiadores y suprimida en 1900 al incorporarse
estos estudios a la Facultad de Filosofa y Letras.
TorresSantoDomingo,Martaop.cit.
de la Escuela Superior de Diplomtica de las
pginas de texto y las portadas tipografiadas
que en ocasiones acompaaban a algunas de
las series publicadas por el genio veneciano, lo
que ha dificultado la identificacin de las
ediciones a las que pertenecen nuestros
ejemplaresynoshaobligadoarealizarcompro
baciones adicionales de los estados de las
planchas que de otra manera no hubieran sido
necesarios. Junto con esta particularidad otro
de los rasgos ms caractersticos de esta
coleccin viene dado por el hecho de que los
foliosodoblesfoliosenlosqueseestamparon
lasplanchasseconservanintactos, esdecir, on c
los mrgenes sin cortar, sin montar las
estampas que son dobles, casi todas desple
gadas, siguiendo el orden de colocacin de las
series publicadas lo l rgo de la vida de a a
Piranesi. Hasta hace unos meses se
conservaban en diez volmenes bastante
deteriorados que han sido desencuadernados
recientemente para mejorar y garantizar en el
futuro la ptima conservacin del conjunto.
Esta encuadernacin que se hizo al mismo
tiempoparatodoslosvolmenes,erasencillay
pobre,encartn,yseguramentesellevacabo
simplementeparagarantizarlaintegridaddela
coleccin, en un momento indeterminado a lo
largodelsigloXIX
49
.Desdeluegonotienenada
que ver con las habituales encuadernaciones
que presentan las obras de Piranesi publicadas
en volmenes de tamao folio con los cortes
pintados y con los grabados ms grandes, en
doble folio, dispuestos en cartivana, es decir,
pegados al lomo con tiras de papel.
50
En los

49
Estacircunstancianoesnadarara:enlaBiblioteca
Nacional tambin se conservan ejemplares intactos
con los mrgenes sin cortar y encuadernaciones
n
o a
pobres.Lafuente(1978)op.cit.pg.85.
50
Apartedeestacoleccinconlaobracasicompleta
deGiovanniBattistayFrancescoPiranesi,sindudala
ms importante, tambin se conserva e la
Biblioteca Histrica otra ms pequea y muy
incompleta ya que tan slo incluye algunos tomos
sueltos con obras de Giovanni Battista Piranesi,
fundamentalmenteaquellosquerenenlasobrasde
temtica arqueolgica. Son tres volmenes, que
estn encuadernados en forma de libro (BH GRL 8,
BH FLL 9422 y BH FLL 9424) con las estampas
dispuestas en cartivana, montadas las estampas
dobles y con l s mrgenes cort dos y los bordes
pintados. Su encuadernacin es antigua, de
E

20

tomos procedentes de la Escuela Superior de
Diplomtica las estampas tan slo estaban
cosidasencuadernillosporellateralderechoo
por el superior, mezclando los diferentes
tamaos, haciendo los volmenes ms bien
carpetas bastante inmanejables por su gran
peso y tamao. Estos adems agrupaban las
diferentes series por aproximacin temtica,
respetando ms o menos la distribucin de la
obrasegnlosltimoscatlogosdeloshijosde
Piranesi y, aunque normalmente mantenan la
integridad tanto de cada una de las series y
volmenes en las que aquella se reparti,
excepcionalmentealgunasedeshizo,quedando
repartida en diferentes volmenes. En todo
caso,lasobrasdePiranesiaparecanmezcladas
con las de su hijo Francesco Piranesi y con las
estampas de otros artistas italianos,
comercializadas por ellos. Dos de estos
volmenes, que presumiblemente estaban en
mal estado, debieron de restaurarse y
reencuadernarse en la dcada de los aos
setentauochentadelpasadosiglo.
La presencia en la coleccin procedente de

laEscuelaDiplomticadelaobracasicompleta
de Piranesi y buena parte de la de su hijo
Francesco al menos la mayora de las obras
que public hasta 1804, fecha del trabajo ms
tardo conservado en nuestro Gabinete de
Estampas nos hizo sospechar que los
ejemplarescomplutensesconestaprocedencia
pertenecan a las ltimas tiradas realizadas en
vida de su hijo. Tanto la presencia sistemtica
de los ltimos estados de las obras y de las
estampas aadidas por Francesco Piranesi en
algunas de ellas as como la organizacin de la
coleccin segn la disposicin del Catlogo de
1792
51
tambin sealaban en la misma

s de finales del siglo
principiosdelsigloXIX,ymantienelaunidadoriginal
de los tomos de los catlogo
XVIIIyprincipiosdelsigloXIX.
51
En 1792 Francesco Piranesi public un catlogo
que comprenda todas las obras publicadas por su
padreyporlmismoquetenacomottuloOeuvres
des Chevaliers Jean Baptiste et Francois Piranesi
quon vend sparment dans la calcografie des
auteurs (dividido en 32 volmenes). En 1800
Francesco y Pietro Piranesi publicaron otro catlogo
Calcographie des Pirannesi frres. Oeuvres de Jean
Baptiste et de Franois, qui se vendent chez les
direccin
52
. No obstante, estas evidencias
debanconfirmarse y concretarse en el estudio
delosestadosylasedicionesdelosejemplares
complutensesdeOpereVarie.
Estados
Al igual de lo que ocurri en el anterior

catlogo sobre las Vedute di Roma, hemos
podido comprobar sistemticamente, estampa
aestampa,comotodosycadaunodenuestros
ejemplares presentan justamente el estado en
que las planchas de Piranesi se hallaban al

auteurs basado en el anterior pero dividido en 27
volmenes. En este ltimo cada lmina recibi un
nmerocorrelativo.Enesteltimocatlogosebasan
losdeFirminDidotylosdelaCalcografiaNazionale.
LapartededicadaalasVedutediRomadelCatlogo
de1792reproducidoporHind(1922)op.cit.pp.35
37. El Catlogo de la Calcografia Nazionale
reproducido por WiltonEly (1994) op. cit. pp. 1183
1207.
52
ComoyarecordamosenelcatlogodelasVedute
di Roma, los estados del resto de las obras de
Giambattista Piranesi presentes en la coleccin
procedente de la Escuela Diplomtica tambin
apuntan en la misma direccin y confirman la
datacin propuesta puesto que estas siempre
presentan, en el caso de que existan, los estados
pstumos, que no son sino aquellos en los que
Francesco Piranesi intervino de alguna manera tras
la muerte de su padre, bien reorganizando la
disposicin de la obra, como ocurri con las Vedute
di Roma, bien aadiendo nuevas estampas suyas
comosuceditambinconlasVedutediRomaycon
otras obras como Trofeo o sia magnifica colonna
coclide, o Vasi, Candelabri, Cippi, Sarcofagi, entre
otras, o simplemente cambiando la dedicatoria, lo
que hizo nicamente en un caso, en la edicin de
1784 de Le Antichit Romane que dedic al rey
Gustavo de Suecia, su mecenas protector. Adems
tampoco aparecen en esta coleccin procedente de
la Escuela Diplomtica ninguno de los ornamentos
grficos que acompaaron a las pginas de texto de
las ediciones romanas de las obras de contenido
arqueolgico o polmico, tales como iniciales
decoradas, vietas o cul de lampe que sabemosque
sequedaronenRomaynosetrasladaronaPariscon
el resto de las planchas y, por lo tanto, nunca
aparecen adornando los textos de las ediciones de
Pars. Lo mismo ocurre con otras planchas que no
permanecieron en manos de los Piranesi como la
Varie vedute di Roma antica e moderna, o las que
envo a Londres en general todas las que no se
conservan en la Calcografia Nazionale y que
tampoco se encuentran en las colecciones
complutenses.

21

imprimirse las tiradas correspondientes a la
conocida como primera edicin de Paris, en la
primera dcada del siglo XIX, probablemente
entre 1800 y 1807, a cargo de los hijos del
maestro, Francesco y Pietro Piranesi. Esto no
ha sido, en principio, nada fcil puesto que
nuestroejemplar,conlassignaturasquevande
[BHGRL7(5)aBHGRL7(10)]carecedelahoja
tipografiadaconelttulo,comoesnormaenlas
seriesnuestracoleccin,yestaausencianosha
obligado a realizar pesquisas adicionales y
comprobar el estado de cada estampa. Al
margen de esta anomala, que es propia de
toda la coleccin procedente de la Escuela
Superior de Diplomtica, el ejemplar presenta
la composicin habitual en este volumen
miscelneoque,aimitacindeloquevimosen
el anterior apartado, es la propia de las
ediciones pstumas: diecisiete estampas (fron
tispici grabado y 16 estampas numeradas o 1
[16]) de Prima Parte di Architetture e
Prospettive; diez estampas en 5 hojas tamao
folio (dos por hoja numeradas 17[21]) cinco
procedentes de las Lettere di Giustificazione:
Idea della antiche vie Appia e Ardeantin,
Ingresso d'unantico gymnasium, Appartenenze
d'antiche terme con scale che conducono alla
palestra, e al teatro, Vedute d'uno de'Circhi
antichi con altri monumenti al ditorno, Scuola
antica atchitettata all'Egiziana e alla Greca,
Portici tirati d intorno ad un Foro con palazzo
regio, Ponte trionfali, Braccio di citta pensile, e
navigata al di sotto, Rovine d'architettura
Egiziana e Greca, Idea d'un atrio reale; dos
estampas en doble folio (numeradas 22[23]):
Pianta di ampio magnifico Collegio y Parte di
ampio magnifico Porto; cuatro estampas en
doble folio (numeradas 2427) Grotteschi; :
diecisis estampas a doble folio (con
numeracin prop IXVI): Carceri d'invenzione; ia
treinta y dos estampas en folio (con
numeracin propia 132): Alcune vedute di
archi trionfali, ed altri monumenti in alzati da
Romani; y diecisis estampas (con numeracin
variada en trece hojas a doble folio): Trofei di
Ottaviano Augusto innalzati per la vittoria ad
Actium e conquista dell'Egitto con vari altri
ornamentiantichi.
Nuestras estampas ostentan la numeracin

asignada en la segunda edicin de Opere Varie
de 1761, aunque algunos grabados de Prima
parte di architetture e prospettive muestran
restos de una numeraci n anterior. E todo n
caso nuestros ejemplares no exhiben la
numeracin correlativa que incluy Firmin
Didotenladcadadelosaostreintadelsiglo
XIX siguiendo la numeracin del Catlogo de
1800.
Prima parte di architetture e

pro
sepolcrale). Falta
el Dorico, como es normal en todas las
edi

spettive
El ejemplar [BH GRL 7(5)] lleva como ttulo,

Prima parte di architetture e prospettive
inventate ed incise da Giambatista Piranesi,
architetto veneziano, fra gli Arcadi Salicindio
Tiseio
53
, que segn Robinson pertenece al
cuartoestadodelaestampadettulo,enlaque
se ha reemplazado la dedicatoria al "Sg. Nicola
Giobbe" por"fra gli Arcadi Salcindio Tiseio". Se
compone, adems de la hoja de ttulo, de
diecisis aguafuertes numerados 1[16] (Prima
parte di architetture e prospettive [Hoja de
ttulo],1.GalleriagrandediStatue,2.Carcere
oscura, 3. Mausoleo antico, 4. Gruppo di
Colonne, 5. Vestiggi d' antichi Edificj, 6. Ruine
di Sepolcro antico, 7. Ara antica, 8. Ponte
magnifico,9.Salaall'usodegliantichiRomani,
10. Campidoglio antico, 11. Gruppo di Scale,
12. Prospetto d'un regio Cortile, 13. Vestibolo
d'antico Tempio, 14.Foro antico Romano, 15.
Tempio antico, [16.] Camera
Atrio
cionesposterioresa1750.
Todas las estampas salvo la ltima que no

lo lleva ostentan el nmero en el margen
inferior derecho de la inscripcin, inscripcin
queendiezdeellastieneplanchapropia,pues
se aadieron a partir del tercer estado de la
primeraedicin.Estopermitequelasestampas
nmero 10 y 12 de la coleccin complutense
tengan la particularidad de que el texto

53
Referencias precisas: Hind, Arthur M. Giovanni
Battista Piranesi, 1922, p.75. Robinson, A., 1986, p.
6668, 1. Focillon, Henri. GiovanniBattista Piranesi,
1918,2.WiltonEly,220

22

aparezcaestampadoensentidocontrarioalde
la imagen grabada, un error de impresin de
estosejemplarescomplutensesquenoaparece
descrito en ningn catlogo y que bien pudo
deberse a un error en la colocacin de ambas
pla
p
e
e Prospettive se contina hasta el nmero 23
con
d r a

nchasenelprocesodeimpresin.
EstampassueltasdeOperevarie
El ejemplar [BH GRL 7(6)] se corresponde

con las estampas sueltas de Opere varie di
architettura, prospettive, grotteschi, antichit
segn Robison o las que WiltonEly considera
como ropias de esta serie
54
. Presentan una
numeracin correlativa con el resto de las
series publicadas en el volumen. As, la
secuencia numerada 116 de las estampas
correspondientesaPrimaPartedeArchitettur
lasobraspertenecientesaesteconjunto.
Lasdiezprimerasestampas,dedimensiones
msreducidasquelasdelrestodelvolumen,se
disponenengrupos edospo hoj detamao
folio.Cadagrupollevaunnmeronico(1721)
que normalmente aparece en la plancha
superior, salvo la 19 y la 20 en las que el
nmero lo ostenta la situada en la parte
inferior. Como la colocacinde las planchas de
cadahojavari,alparecersegncadatirada
55
,

I
S n a
o
magnifico Porto (sin nmero, se corresponde
con uaconel24enGrotteschi).
Robinson)
que unas fechas de impresin entre
ca. on.
Piranesi, archit. vene
57
se compone de 16
54
Referencias precisas: Focillon, Henri. Giovanni
Battista Piranesi, 1918, 4171. Hind, Arthur M.
GiovanniBattistaPiranesi,1922,p.7981.Lafuente
Ferrari, Enrique. Giovanni Battista Piranesi en la
Biblioteca Nacional, 1936, p. 105106. Segundo
centenario de la muerte de Giambatista Piranesi,
1978, p. 7879. Robinson, A. Early architectural
fantasies, 1986, pp. 142210, 2526. WiltonEly.
Giovanni Battista Piranesi, The complete etchings,
1994,v.12,4450,738,745748.
55
Existen tiradas con cambios en la posicin de las
estampas. As el ejemplar de la Biblioteca Nacional
tiene una composicin ligeramente diferente: 17.
Superior:IdeadelleantichevieAppiaeArdeatina.17
Inferior: Ingresso dun antico gimnasio. 18 Superior:
Appartenenze d antiche terme. 18 Inferior: Veduta
dunodecirchiantichi.19Superior:Scuolaantica.19
Inferior:conelnmero.Porticitiratidiintornoadun
foro...20Superior:Pontetrinfale.20Inferior,conel
nmero: Braccio di citt pensile. 21 Inferior: Rovine
darchi.a egiziana e greca. 21 Superior. Idea d un
atrioreale.(LafuenteFerrari(1978),op.cit.pp.105
106.
recogemos con detalle la composicin del
ejemplar complutense. Primer folio, arriba:
Ingressod'unanticogimnasio(nmero17enel
margen inferior derecho) y abajo Idea delle
antiche vie Appia e Ardeatina. Segundo folio,
arriba: Veduta d'uno de' circhi antichi con altri
monumenti al dintorno, (nmero 18 en el
margeninferiorderecho)yabajoAppartenenze
palestra,ealteatro.Tercerfolio,arriba:Scuola
antica architettata all'Egiziana e alla Greca y
abajo Portici tirati dintorno ad un Foro con
palazzoregio(nmero19enelmargeninferior
derecho).Cuarto folio,arriba: PonteTrionfale,y
abajo: Braccio di citt pensile, e navigata al di
sotto (nmero 20 en el margen inferior
derecho).Quintofolio,derecha: dead'unatrio
reale (nmero 21 en el margen inferior
derecho) e izquierda, Rovine d'architettura
Egiziana e Greca. igue , doble folio dos
enormes estampas Pianta di ampio magnifico
Collegio (nmero 22) y Parte di ampi
el23ycontin
Grotteschi
El ejemplar con signatura [BH GRL 7(7)]

56
con las cuatro estampas en doble folio

numeradas 24 a 27, (24, 25 cuarto estado, 26
quinto estado y 27 tercer estado de
sugieren
1790y1835segnRobins
Carcerid'invenzione
El ejemplar complutense con signatura [BH

GRL 7(8)] de Carceri d'invenzione di G. Battista

56
Referenciaprecisa:Robinson,A.,1986,p.115123.
WiltonEly,2124.
57
Referencias precisas: Hind, Arthur M. Giovanni
Battista Piranesi, 1922, p. 2429. Robinson, A.,
1986, pp. 142210, 2944. Lafuente Ferrari,
Enrique. Segundo centenario de la muerte de
Giambatista Piranesi, 1978, p. 7475. Focillon,
Henri. Giovanni Battista Piranesi, 1918, 2439.
WiltonEly, J. G.B. Piranesi: the complete etchings,
2641.

23

estampas con numerales romanos, IXVI
58
, con
una estampa de ttulo y 15 planchas en hojas
tamaodoblefoliopertenecientessindudaala
segunda edicin de 1761 ya que aparecen con
la revisin completa de la incisin de las
planchas caracterstico de ella con contrastes
m fuertes.
lcunevedutediarchitrionfali
o n o n

s
El ejemplar complutense con signatura [BH

GRL 7(9)] de Alcune vedute di archi trionfali ed
altri monumenti inalzati da romani parte de
quali se veggono in Roma e parte per l'Italia
disegnati ed incisi dal cavalier Gio Battista
Piranesi
59
es una de las pocas obras del
volumen miscelneo de Opere Varie que se
conserva incompleta pues le falta la estampa
nmer 14 (Ponte Se atori oggi detto Po te
rotto) de las 32 que originalmente lo
componan. Sabemos, por los restos existentes
enlaencuadernacin,quelafaltaesmodernay
la estampa form originalmente parte del
volumenyfuearrancadaenunmomentoinde
terminado.Nuestroejemplarconelttulodela
segunda edicin
60
presenta adems las dos
planchas aadidas: la de Francesco Tempio di

58
Titulos tomados de Lafuente, Catlogo de la
BibliotecaNacionalyRobison:I.Carcerid'invenzione
[Hoja de Ttulo], [II. Escena de tortura], [III. La torre
redonda],[IV.Prisincongranarco,farol colgantey
Minerva
(
po di
Bove; 30 Parte dell'antica Via Appia fuori di
Porta S. Sebastiano circa tre miglia; 31 Arco di
Galieno;32.TempiodiMinervaMedica.
columnata al fondo], [V. Prisin con leones, en
relieve], [VI. La prisin de la hoguera], [VII. Inmenso
interior con numerosas galeras de madera y un
puente en el centro], [VIII. La prisin de la escalera
con trofeos], [IX. Entrada de una crcel], [X. Interior
deunaprisinconungrupodehombresdesnudos],
[XI. Interior de prisin con las dos garitas], [XII. El
caballete],[XIII.Interiorconcolumnasyunaescalera
divididaendos],[XIV.Elarcogtico],[XV.Interiorde
prisin (con las cuatro cabezas gigantescas
sosteniendoargollas)],[XVI.Interiordeprisinconla
columnadricaylasinscripcioneslatinas]
59
Referencias precisas: Focillon, Henri. Giovanni
Battista Piranesi, 1918, 4171. Hind, Arthur M.
GiovanniBattistaPiranesi,1922,p.7576.Lafuente
Ferrari, Enrique. Giovanni Battista Piranesi en la
Biblioteca Nacional, 1936, p. 108. Segundo
centenario de la muerte de Giambatista Piranesi,
1978,p.79.WiltonEly.GiovanniBattistaPiranesi,
Thecompleteetchings,1994,v.1,103133.
60
Primera edicin de Roma de 1748 con ttulo:
Antichit romane de' tempi della Repubblica e de'
primiimperatori
Medica y la otra del Arco di Aosta
segndibujodeNewdigate.
Las cuatro primeras estampas (el fron

tispicioylastressiguientesconladedicatoriay
las inscripciones) aparecen sin el enmarca
mientodecorativodelaprimeraedicin.Las28
estampasrestantes,tambinenfolio,divididas
endospartes:laprimera,dedicadaalasruinas
de Roma, hasta la estampa con el nmero 15
(Foro di Augusto) y la segunda, con las ruinas
de otras ciudades, desde la nmero 17 en
adelante (Antichit romane fuori di Roma).
Reproducimoslacomposicindelejemplar:(Sin
numerar) Alcune vedute di archi trionfali ed
altri monumenti inalzati da romani parte de
quali se veggono in Roma e parte per l'Italia
[Hoja de ttulo]; Sin numerar) [Dedicacin a
Giovanni Bottari]; (Sin numerar) Iscrizioni che
sononellapresenteRacoltaeprimanell'Arcodi
Settimio Severo in Roma; (Sin numerar)
IscrizioneneilatidelPontediRimino;5.Veduta
dell'Arco fabbricato in onore d'Augusto vicino
alla Citt di Aosta in Piemonte, anticamente
Augusta Praetoria Salassorum; Tav. 6 Parte del
ForodiNerva;Tav.7.ArcodiTitoinRoma;Tav.
8 Tempio di Giove Tonant[e]; Tav. 9 Arco di
Costantino in Roma; 10 Vestigj del Tempio di
GioveStatore;Tav.11TempiodiGiano;Tav.12
Anfiteatro Flavio detto il Colosseo in Roma;
Tav.13 Arco di Settimio Severo; Tav.14 (Falta);
Tav.15 Fori di Augusto; Tav.16 Ponte di Rimino
fabbricato da Augusto e da Tiberio Imperatori;
Tav.17.AntichitromanefuoridiRoma;Tav.18
Sepolcr[o] della familia de' Scipioni; Tav. 19
ArcodiDrusoallaPortadiSebastianoinRoma;
20ArcodiRiminofabricatodaAugusto;Tav.21
Tempio di Pola in Istria; Tav. 22 Rovescio del
Tempio di Pola in Istria; Tav. 23 Anfiteatro di
PolainIstriavicinoalmare;Tav.24ArcodiPola
in Istria vicino alla Porta; Tav. 25 Anfiteatro di
Verona;Tav.26TempiodiClitunnotraFulignoe
Spoletti;Tav.27SepolcrodellitrefratelliCuriati
in Albano; 28. Arco di Trajano in Ancona; Tav.
22 [Sic 29] Sepolcro di Metela detto Ca

24

El ejemplar complutense de Trofei di

Ottaviano Augusto innalzati per la vittoria ad
Actium e conquista dell'Egitto con vari altri
ornamenti antichi
61
con signatura [BH GRL
7(10)] ostenta la composicin definitiva que le
diera Francisco Piranesi a esta obra a partir de
1778 quien, adems de simplificar el ttulo,
aadi cinco planchas de su mano, interna
landolas entre las diez estampas de la primera
edicin. Tambin, como es caracterstico en
esta segunda edicin, la primera hoja lleva dos
estampas,elfrontispicioylavietaconelttulo
Fragmmentodiunoscudoconlanumeracin
Tav. XVIII que le corresponde en la serie de
Rov
e

ine del Castello dellAcqua Giulia donde
tambinserutilizada.
La composicin del ejemplar complutense

incluye las estampas aadidas por Francesco
Piranesi (numeradas 4,5, 7, 8, 9) y se organiza
como sigue, no todas las estampas llevan
nmero
62
. En el primer folio dos estampas: la
superior lleva el ttulo Trofei di Ottaviano
Augusto innalzati per la vittoria ad Actium e
conquista dell'Egitto con vari altri ornamenti
antichi [Hoja de ttulo] y la inferior una vieta
con ttulo Fragmento di uno scudo caduto da
Trofei di Ottaviano Augusto; ora esistente nel
Cortile delle Mendicanti a Torre de' Conti, que
ostenta el nmero "Tav. XVIII" y que slo
comparte hoja con la anterior en esta segunda
edicin a partir de 1780. A continuacin,
tambin sin nmero pero en doble folio, dos
enormes estampas: V duta dell' avanzo del
Castello,chepredendounaporzionedell'Acqua
Giulia...;yTrofeodiOttavianoAugustoinalzato
per la Vittoria ad Actium, e Conquista
dell'Egitto, col mezzo della qual Vittoria
assicurossi il possesso dell'Imperio del Mondo.

o
c
a o
ura... y Parte di una

Cornice di marmo, la quale con tutti gli altri
pez
d a m
vistas de
la ciudad en las ediciones de Paris a cargo de
61
Referencias precisas: Focillon, 133143. Wilton
Ely,269278.
62
Estampas numeradas (4, 5, 7, 8, 9, 10, 11 y 13)
otras sin numerar (1, 3, 6, 12, 14 y 15), las ltimas
cuatroendoshojas.
Quest Trofeo...; Siguen, con nmeros 4 y 5,

dos estampas de Francesco Piranesi, tambin
en doble folio, que omplementan la anterior:
Parti in grande restaurate de Trofei di
OttavianoAugusto.1Nobilcorazza...,yPartiin
grande restaurate dei Trofei di Ottaviano
Augusto. 1 Nella cima del Trofeo si vede uno
scudo... La sexta estampa, sin nmero, es obra
de Giambattista Piranesi y lleva ttulo muy
similaralfrontispicioyalanmerotres:Trofeo
diOttavianoAugustoinalzatoperlaVittoriaad
Actium, e Conquista dell'Egitto, col mezzodella
qual Vittori assicurossi il p ssessodell'Imperio
del Mondo. Siccome sotto la tavole preced.te...
A continuacin de nuevo tres estampas de
Francesco Piranesi que complementan la
anterior con numeracin 7, 8 y 9: Parti in
Augusto.1SevedeincimaunoScudo...;Partiin
Augusto. 1 Coraza a pie del Trofeo...; y Parti in
Augusto. 1 A pie del Trofeo si osserva... Las
ltimas seis estampas son de Giambattista
Piranesi:lanmero10:Frammentodimarmodi
un Architrave e Fregio... y la nmero 11 Pezzo
di Colonna di marmo negli Orti Farnesiani... en
doble folio. Las cuatro siguientes, de menor
tamao, se disponen en grupos de dos por
hoja:CapitellodimarmonelPalazzoMattei...y
Facciata di un Gocciolatojo in piano... en el
penltimo folio y Capitello di marmo, il quale
co'l'altro, che segue, esiste nella Basilica di S.
Lorenzo fuori delle m
zidellaTavola...enelltimoqueostentael
nmero13delaserie.
La segunda plancha Veduta dellavanzo del

Castelo el Acqua Giuli que fue asi ilada a
las Vedute di Roma permite afinar an ms la
edicin a la que pertenece este ejemplar pues
presenta precisamente el estado que le
corresponde en esta famosa serie de
Francesco y Pietro Piranesi entre 1800 y 1809,
comoyasealamosensucatlogo
63
.

63
Lizarraga (2011) op. cit pp. 1115: Esta estampa
segn Hind tuvo seis estados distintos en Vedute di

25

Marcasdeagua
Para confirmar an ms la datacin

propuesta procedimos, una vez ms, a la
bsqueda y cotejo de las marcas de agua
presentesenelvolumencomplutensedeOpere
Varie. Para este trabajo nos fue de gran
utilidad, como en la anterior ocasin, la
excelente obra de Robison ya citada que
presenta un completo apndice tambin
reproducido por WiltonEly dedicado a las
marcas de agua localizadas en las diferentes
colecciones de estampas de Piranesi que
consult
64
.SibienRobisonnofueelprimeroen
tratar el tema de las marcas de agua Hind

Roma. En el primero el ttulo comenzaba Castel
dellAcqua arcia... n el segund el ttulo fue M E o
modificado por Veduta del avanzo del Castello, che
prendendo una porzione dellAcqua Giulia dal
Condotto principale parte ne diffondeva in una
magnifica fontana che gli era aderente, e decorata
da M. Agrippa fra gli altri ornamenti deTrofei
dAugusto y presenta tambin como novedad una
inscripcin con la direccin de Bouchard y Gravier,
los primeros editores de Giambattista Piranesi en
Roma. En el tercer estado esta direccin fue
sustituida por la del taller del propio artista en el
PalazzoTomati enlaStradaFelice,probablementea
partirdelosprimerosaosdeladcadadelosaos
sesenta. Esta inscripcin tena la particularidad de
incluir el precio de cada vista, ya que estas se
vendan por separado. El cuarto estado aparece una
vez muerto el artista, cuando Francesco y Pietro
Piranesi se llevaron las estampas a Paris en 1800 y
fundaron la calcografa familiar y eliminaron la
mencin al precio en moneda romana ya
completamente intil que apareca junto con la
direccin del artista en el Palacio Tomati que, en
cambio,semantuvo.Esteestadoeselqueostentael
ejemplar complutense que no lleva los nmeros
marginales (47 y 731 en el margen superior de la
estampa) asignados por los ltimos editores de la
obradePiranesiapartirde1835ycuyafaltapermite
datar a nuestro ejemplar con la mayor precisin.
Hind(1922)op.cit.pp.4748.
64
Robison comenta un mtodo de fabricacin de
papel posterior a 1790 que utilizaba una malla de
alambre fino, que distribuye la pulpa con mayor
facilidad y que produce un papel ms suave y hojas
ms delgadas al que llama papel vitela. Robison
seala que en el Catlogo de 1800 (vase nota
anterior)delaprimeraedicindeParisfiguranobras
sobre papel vitela a mayor precio aunque l no
localiz ninguna. Todas las ediciones de la obra de
Piranesi hasta FirminDidot se imprimen en papel
grueso, las ltimas ediciones de FirminDidot, y las
impresiones ms modernas, son sobre papel vitela.
Robison(1986)opcit.pg.214.
habasidoelprimeroenesbozarloyensulibro
de 1922 ya enumera ocho distintas en su
excelente trabajo alcanza la cifra de 81
ejemplos que el mismo localiz en colecciones
de la obra de Piranesi conservadas en distintas
bibliotecas americanas y europeas. Adems las
reprodujo en su apndice, numerndolas y
fechndolassegnpertenecieranalasdistintas
ediciones establecidas en su detallado estudio.
Aunque los datos obtenidos de las estampas
que presentan marcas de agua no se pueden
extrapolaralrestodela seriesinms,sique,al
menos junto al estudio de los estados de las
planchas del que ya hemos dado cuenta,
permite confirmar y afianzar la datacin
propuesta.
El estudio de las marcas de agua de la

coleccincomplutense,nohaestadoexentade
dificultades, pues hay series enteras el
segundo tomo de las Vedute di Roma, como
vimosensuestudio,esunejemplodeelloque
casi no contienen casi ninguna y, en aquellas
estampas en las que aparecen, a veces la
identificacin no es posible, ya que slo se
puedeobservarunapartemuypequeaopoco
significativadelamarcadeagua.Algoparecido
havueltoaocurrirenelvolumencomplutense
de Opere Varie en el que en, curiosamente,
ninguna de las hojas entamao folio
65
ostenta
marcas de agua, lo que afecta a las series de
Prima parte di architetture e prospettive, las
estampas sueltas y Alcune vedute di archi
trionfali. En cambio estn presentes en buena
partedelasseriesimpresassobredoblefolio
66
,
siendo especialmente numerosas en Carceri
d'invenzione y Trofei di Ottaviano Augusto,
mientras que en Grotteschi, Pianta di ampio
magnifico Collegio, y Parte di ampio magnifico
Porto tampoco aparecen. Las marcas de agua
localizadas no han permitido confirmar algo s
que ya habamos averiguado anteriormente
conelestudiodelasedicionesyestadosdelas
planchas, es decir, que nuestra coleccin
pertenece a la conocida como primera edicin
parisina, es decir, a las tiradas emitidas por

65
Tamaoaproximado585por410mm.
66
Tamaoaproximado585por830mm.

26

FranciescoyPietroPiranesienParsentre1800
y1807.
La mayora de las filigranas que hemos podido

identificar algunas son indescifrables por las
tintas pertenecen al grupo de las situadas
entr los nmeros 78 y 87 parti ularme te la
78 y 80) del catlogo de Robison, todas ellas
correspondientes a las ediciones parisinas de
las obras de Piranesi. Un grupo muy
significativo de las marcas de agua localizadas
en los ejemplares complutenses de las Opere
Variepresentanbastantesimilitudconlamarca
nmero 83 de Robison, una peculiar y
esquemtica casita con tres ves tamba
lendose en las esquinas del tejado y tres
crculos tangentes en el tmpano. Si bien
algunos ejemplos localizados en nuestra
coleccin carecen de este ltimo elemento
resultan casi idnticos a los que Robinson
localizenlosejemplar sdelapr meraedicin
de Pars conservados en la National Gallery of
Art de Washington y la Pierpont Morgan
Library. Esta marca coincide en muchas
ocasiones en la misma hoja con la nmero 78,
unasletrasuntantoilegiblesenlasquedestaca
unacaractersticaTconunpedestalenforma
de campana. Se puede leer en ocasiones con
bastante dificultad algo parecido a T DUPVY
AUVERC1792queparececorresponderconel
fabricante T. Dupuy (Auvergne). Esta ltima
marca tambin apa
e ( c n
a
e i
rece en solitario en otros
casos. En el catlogo se ofrece informacin
detallada sobre las marcas de agua localizadas
encadaejemplar.
Catlogo
ada la singularidad de cada una de las

estampas que componen la serie de las
Opere varie di architettura, prospettive,
grotteschi,antichitylaimportanciaqueenlos
ltimos aos ha adquirido la catalogacin
analtica de las colecciones especiales en la
Biblioteca Histrica, se decidi que haba
llegado tambin el momento de acometer la
descripcin pormenorizada de todas las
estampasdeestaserie.
El orden que se sigue en el catlogo es el

mismo en el que aparecen dispuestas las
estampas de nuestra coleccin. Normalmente
las descripciones son individuales para cada
plancha, lo que ocurre en la mayora de las
ocasiones aunque no siempre. Tanto en Opere
Variecomo en Trofei di Ottaviano Augusto hay
veces que dos estampas aparecen impresas en
una nica hoja y por ello comparten registro
bibliogrfico, para respetar la unidad fsicaque
le dio el autor al reunirlas en un mismo
soporte, lo que hizo nicamente cuando se
tratabadegrabadosdepequeotamao.
Siloshay,enestaocasinsehanmantenido
los ttulos originales en italiano que presentan
las estampas. No se ha considerado necesario
traducirlos pues no causan confusin alguna
como ocurre en el caso de las Vedute di
Roma
67
. Sin embargo las estampas de las
series de las Carceri d'invenzione y los
Grotteschinotienenttulosdadosporelautory
porellosehaoptadoporredactar,deacuerdo
con las Reglas de Catalogacin y con la
tradicinimpuestaporlosestudiosycatlogos
de la obra de Piranesi, un ttulo facticio en
lengua espaola. En el caso de las Carceri
d'invenzione hemos optado por encabezar los

n r
en el
CatlogodelaBibliotecaNacional.
tambin
ncin de la edicin
parisinaentrecorchetes.

67
La presencia de ttulos facticios en las Vedute di
Roma se debe a que, en muchos casos, la
identificacindelosmonumentosromanosenpoca
de Piranesi no coincide con la realizada por la
arqueologamoderna.Paraevitarlaconfusindelos
lectores, desde muy pronto los catlogos y
repertorios sobre su obra iniciaron la traduccin de
los ttulos de las vistas corrigiendo, si era necesario,
el asunto de aquellas cuya identificacin haba sido
modificada.
registros bibliogrficos por los ttulos en
espaol que redactara en su da Lafuente
Ferrariparaelcatlogosobrelascoleccionesde
la Biblioteca Nacional de 1931 (reimpreso en
1978) co la idea de unifo mar nuestras
descripciones con las de esta institucin y no
introducir una innecesaria variante ms. Como
la coleccin de la Biblioteca Nacional era
incompletayfaltabantrespiezas,losttulosde
las que no aparecen en el catlogo de este
autor se han recogido de registros
bibliogrficos posteriores del Catlogo de la
Biblioteca Nacional y, en un caso en el que no
haba autoridad de esta ltima institucin,
hemos optado por traducir del ingls el ttulo
facticio redactado por Robison en su estudio.
Estaltimaopcintambinsehaadoptadocon
los Grotteschi, pues tampoco existen ttulos
facticios en espaol para estas piezas
En el rea de publicacin ofrecemos en

primer lugar, en la mayora de los casos, el
lugar de impresin inicial (Roma) y la fecha de
realizacin original de la plancha. Esto se debe
a que en la mayora de las series aparece este
lugar de impresin y tambin la fecha de
impresin,almenos,enunaodosestampasde
la serie. No se borraron a pesar de que, como
es de sobra conocido, ambos datos dejaron de
ser reales, sobre todo cuando las planchas se
trasladaronaPars.Unbuenejemplodeellose
muestra en Prima parte di architetture e
prospettive, donde la fecha de publicacin
(1743)apareceenlasestampasnmero4y15,
pero algo similar ocurre en otras
series. En estos casos, no obstante, a
continuacin se incluye entre corchetes y
precedida con la abreviatura i. e. aclaracin
de que nuestra estampa realmente
corresponde a la edicin realizada en Pars
entre18001807
68
.SinohaydireccinenRoma
ni fecha de edicin en el rea de publicacin
nicamente se hace me

68
Su objeto es describir la informacin ofrecida por
cada estampa con la mayor precisin y, sobre todo,
nocrearconfusinsugiriendonuevosestados.
D

28

El catlogo tambin recoge el estado que
presenta cada estampa y su nmero segn la
clasificacindeRobison.Tambinseexplicitala
presencia de filigranas y su identificacin, si es
posible, con el nmero ofrecido por Robison.
Tambinsehaincluidoelnmerodecatlogoo
localizacin en los principales repertorios
consultados: Focillon, Hind, Lafuente y Wilton
Ely.
Primapartediarchitettureeprospettive
Prima parte di architetture e prospettive /

inventate ed incise da Gio. Batta Piranesi
architettoveneziano.
Roma: s. n., [1743] [i. e. Paris : Piranesi, entre
1800y1807?]
17estampas;huelladelaplanchadediferentes
medidasenhojasde585x410cm.
BHGRL7(51)BHGRL7(517)
[S/n]
Primapartediarchitettureeprospettive[Hoja
dettulo]
Prima parte di architetture e prospettive [Hoja
de ttulo] / inventate ed incise da Gio. Batta
Piranesiarchitettoveneziano.
1800y1807?]
1 estampa; huella de la plancha 360 x 251 en
hojade580x410mm.
Focillon,2.Robinson,1.WiltonEly,2.
Cuartoestadodecinco(Robison).
[BHGRL7(51)]
[1]
GalleriagrandediStatue
Galleria grande di Statue / Gio. Batta Piranesi
Arch.oinv.edinciseinRoma.
1800y1807?]
1 estampa; huella de la plancha 360 x 250 mm
enhojade580x410mm.
Nmero 1 en el margen superior derecho y
firmaenelmargeninferiorderecho.
Cuartoestadodecinco(Robison)
[BHGRL7(52)]
[2]
Carcereoscura
Carcereoscura/Gio.BattaPiranesiArch.toinv.
edinciseinRoma.
1800y1807?]
1estampa;huelladelaplancha365x238mm.
enhojade580x410mm.
firmaenlaesquinainferiorizquierda.
Quintoestadodeseis(Robison)
[BHGRL7(53)]
[3]
Mausoleoantico
Mausoleo antico / Gio. Batta Piranesi Arch.o
venetoinv.edinciseinRoma.
1800y1807?]
enhojade580x410mm.
Nmero 3 en el margen superior derecho y en
el margen inferior derecho de la inscripcin.
Firmadaenelmargeninferiorizquierda.
Quintoestadodeseis(Robison)
[BHGRL7(54)]
[4]
GruppodiColonne
Gruppo di Colonne / Gio Batta Piranesi
Architetto invent, ed incise in Roma l'Anno
1743.
Roma: s. n., 1743 [i. e. Paris : Piranesi, entre
1800y1807?]
enhojade580x410mm.
Nmero4enelmargeninferiorderecho.Firma
enlaesquinainferiorizquierda.
Cuartoestadocinco(Robison)
[BHGRL7(55)]
[5]
Vestiggid'antichiEdificj
Vestiggi d' antichi Edificj / Gio Batta Piranesi
Architettoinvent,edinciseinRoma.
1800y1807?]
enhojade580x410mm.
FechadepublicacintomadadeRobison.
Primerestadodedos(Robison).
[BHGRL7(56)]
30

[6]
RuinediSepolcroantico
Ruine di Sepolcro antico / Gio Batta Piranesi
Architettoinvent,edinciseinRoma.
1800y1807?]
enhojade580x410mm.
[BHGRL7(57)]
[7]
Araantica
Ara antica / Gio. Batta Piranesi Architetto
invent,edinciseinRoma.
1800y1807?]
enhojade410x580mm.
Tercerestadodecuatro(Robison).
[BHGRL7(58)]
[8]
Pontemagnifico
Pontemagnifico[Materialgrfico]
1800y1807?]
enhojade410x580mm.
Nmero 8 en el margen inferior derecho. Sin
firma.
[BHGRL7(59)]
[9]
Salaall'usodegliantichiRomani
Sala all'uso degli antichi Romani [Material
grfico]/GioBattaPiranesiArch.oinv.edincis
inRoma.
1800y1807?]
enhojade410x580mm.
Nmero 9 en el margen inferior derecho.
Firmadoenmargeninferiorizquierdo.
Quintoestadodeseis(Robison).
[BHGRL7(510)]
[10]
Campidoglioantico
Campidoglioantico
1800y1807?]
enhojade410x580mm.
Nmero 10 en el margen inferior derecho. Sin
firma.
[BHGRL7(511)]
[11]
GruppodiScale
GruppodiScale/GioBattaPiranesiArch.oinv.
edinciseinRoma.
1800y1807?]
enhojade410x580mm.
Firmaenmargeninferiorizquierdo.
[BHGRL7(512)]
[12]
Prospettod'unregioCortile
Prospettod'unregioCortile/GioBattaPiranesi
Archit.inv.edinc.inRoma.
1800y1807?]
enhojade410x580mm.
Firmaenelmargeninferiorizquierdo.
[BHGRL7(513)]

31

[13]
Vestibolod'anticoTempio
Vestibolo d'antico Tempio / Gio Batta Prianesi
Archit.oVenetoinv.edinciseinRoma.
1800y1807?]
enhojade410x580mm.
[BHGRL7(514)]
[14]
ForoanticoRomano
Foro antico Romano / Gio Batta Piranesi
Arch.toinv.edinciseinRoma.
1800y1807?]
enhojade410x580mm.
Firmaenlamargeninferiorizquierdo.
Sextoestadodesiete(Robison).
[BHGRL7(515)]
[15]
Tempioantico
Tempio antico / Gio. Batta Piranesi Arch.o inv.,
edinciseinRomal'Anno1743.
Roma: s. n., 1747 [i. e. Paris : Piranesi, entre
1800y1807?]
enhojade580x410mm.
[BHGRL7(516)]
[16]
Camerasepolcrale
Camerasepolcrale/PiranesiF.
1800y1807?]
enhojade580x410mm.
FechatomadadeRobison.
Sinnmero(16delaserie)Firmaenelmargen
inferiorizquierdo.
[BHGRL7(517)]
Opere varie di architettura, prospettive,
grotteschi,antichit[Estampassueltas]
[17]
Ingresso d'un antico gimnasio ; Idea delle
antichevieAppiaeArdeatina
Ingresso d'un antico gimnasio ; Idea delle
antichevieAppiaeArdeatina/PiranesiF.
1800y1807?]
2 estampas : aguafuerte y buril; huella de la
plancha155x215mmy147x197mm.enuna
hojade580x410mm.
Focillon,123.WiltonEly,746.
Nmero17enelmargeninferiorderechodela
estampa superior (Ingresso d'un antico
ginnasio) y firma en ambas estampas en
margeninferiorderecho.
[BHGRL7(61)]
[18]
Veduta d'uno de' circhi antichi con altri
monumenti al dintorno ; Appartenenze
palestra,ealteatro
Veduta d'uno de' circhi antichi con altri
monumenti al dintorno ; Appartenenze
palestra,ealteatro/PiranesiF.
1800y1807?]
plancha134x198mmy162x214mm.enuna
hojade580x410mm.
estampa superior (Veduta d'uno de' circhi
antichiconaltrimonumentialdintorno)yfirma
en margen inferior derecho. La estampa
inferiorsinfirma.
[BHGRL7(62)]

32

[19]
Scuola antica architettata all'Egiziana e alla
Greca ; Portici tirati dintorno ad un Foro con
palazzoregio
Scuola antica architettata all'Egiziana e alla
Greca ; Portici tirati dintorno ad un Foro con
palazzoregio/PiranesiF.
1800y1807?]
plancha 155 x 214 mm. y 163 x 213 mm. en
unahojade580x410mm.
estampa superior (Scuola antica architettata
all'Egiziana e alla Greca) y firma en margen
inferiorderecho.
[BHGRL7(63)]
[20]
Ponte Trionfale ; Braccio di citt pensile, e
navigataaldisotto
Ponte Trionfale ; Braccio di citt pensile, e
navigataaldisotto/PiranesiF.
1800y1807?]
unahojade580x410mm.
Focillon,s/n.WiltonEly,748.
estampa inferior (Braccio di citt pensile, e
navigata al disotto)y firmaen margen inferior
derecho.
[BHGRL7(64)]
[21]
Idea d'un atrio reale ; Rovine d'architettura
EgizianaeGreca
Idea d'un atrio reale ; Rovine d'architettura
EgizianaeGreca/PiranesiF.
1800y1807?]
unahojade410x580mm.
estampadeladerecha(Idead'unatrioreale)y
firmaenmargeninferior.
[BHGRL7(65)]
[22]
PiantadiampiomagnificoCollegio
Pianta di ampio magnifico Collegio /
GiambattistaPiranesiinventatoreScolpi.
Roma: Bouchard, [1750] [i. e. Paris : Piranesi,
entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte y buril; huella de la
plancha 604 x 450 mm. en hoja de 835 x 580
mm.
estampayfirmaenmargeninferiorizquierdo.
[BHGRL7(66)]
[23]
PartediampiomagnificoPorto
PartediampiomagnificoPorto
Roma: Bouchard, [1750] [i. e. Paris : Piranesi,
entre1800y1807?]
mm.
Nmero[23].Sinfirma.
[BHGRL7(67)]
Grotteschi
[Grotteschi]/PiranesiF.
[Roma: Bouchard, 1750] [i. e. Paris : Piranesi,
entre1800y1807?]
4estampas;huelladelaplancha391x542mm.
omenosenhojasde580x835mm.
Focillon, 2023. Robinson, 2124. WiltonEly,
2124.
Numeradas 2427 en el margen inferior
izquierdo.
[24]
[Elesqueleto]
[Elesqueleto]/PiranesiF.
[Roma: Bouchard, 1750] [i. e. Paris : Piranesi,
entre1800y1807?]
enhojade580x835mm.

33

Nmero 24 y firma en el margen inferior
derecho. Titulo tomado de Robison (The
Skeletons)
[BHGRL7(71)]
[25]
[Elarcotriunfal]
[Elarcotriunfal]/PiranesiIncise.
[Roma]: Piranesi incise e vende in Roma in
facciaall'AcademiadiFrancia,[1750][i.e.Paris
:Piranesi,entre1800y1807?]
enhojade580x835mm.
Nmero 25 en el margen inferior derecho y
firma en el margen inferior izquierdo. Titulo
tomadodeRobison(TheTriumphalArch)
[BHGRL7(72)]
[26]
[ElsepulcrodeNern]
[El sepulcro de Nern] / Piranesi invent ed
incise.
[Roma]: Ap dirimpetto l'Accademis di Francia
in Roma, [1750] [i. e. Paris : Piranesi, entre
1800y1807?]
enhojade580x835mm.
tomadodeRobison(TheTombofNero)
[BHGRL7(73)]
[27]
[Lalpidamonumental]
[Lalpidamonumental]/Piranesiinv.incise.
[Roma]: Piranesi inv. incise e vende dirimpetto
all'Accademia di Francia in Roma, [1750] [i. e.
Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
enhojade580x835mm.
tomadodeRobison(ThemonumentalTablet)
[BHGRL7(74)]
Carcerid'invenzione
Carceri d'invenzione / di G. Battista Piranesi

Archit[etto]Vene[ziano]
[Roma : Piranesi, 1761] [i. e. Paris : Piranesi,
entre1800y1807?]
16estampas:aguafuerteyburil;huelladelas
planchas 560 x 420 mm., o menos en hojas de
585x835mm.
Focillon, 2439. Robinson, 2944. WiltonEly,
2641.
[I]
Carcerid'invenzione[Hojadettulo]
Carceri d'invenzione [Hoja de ttulo] / di G.
BattistaPiranesiArchit[etto]Vene[ziano]
entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte y buril ; huella de la
mm.
Firmada en la esquina inferior izquierda. Titulo
tomadodeRobison.
Octavo estado de nueve (Robison). Marca de
aguailegible.
[BHGRL7(81)]
[II]
[Escenadetortura]
[Escenadetortura]/PiranesiF.
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice vicino
alla Trinit de' Monti Fogli Sedici al prezzo di
paoli venti, [1761] [i. e. Paris : Piranesi, entre
1800y1807?]
mm.
Nmero II en el margen superior derecho.
tomadodeLafuente
Quinto estado de seis. Marca de agua nmero
83 (Robison. Early architectural fantasies: a
catalogueraisonnoftheetchings,1986).
[BHGRL7(82)]

34

[III]
[Latorreredonda]
[Latorreredonda]/PiranesiF.
entre1800y1807?]
mm.
Nmero III el margen superior izquierdo.
tomadodeLafuente
[BHGRL7(83)]
[IV]
[Prisin con gran arco, farol colgante y
columnataalfondo]
[Prisin con gran arco, farol colgante y
columnataalfondo]/PiranesiF.
entre1800y1807?]
mm.
Nmero IV en el margen superior derecho.
Firmadaenlaesquinainferiorderecha.
TitulotomadodeLafuente
[BHGRL7(84)]
[V]
[Prisinconleones,enrelieve]
[Prisinconleones,enrelieve]/PiranesiF.
entre1800y1807?]
plancha 568 x415 mm. en hoja de 845 x 580
mm.
Nmero V en el margen superior izquierdo.
Firmada en la esquina inferior derecha. Titulo
tomadodeLafuente
Segundo estado de tres. Marca de agua
nmero 83 (Robison. Early architectural
fantasies:acatalogueraisonnoftheetchings,
1986).
[BHGRL7(85)]
[VI]
[Laprisindelahoguera]
[Laprisindelahoguera]/PiranesiF.
entre1800y1807?]
mm.
Nmero VI en el margen superior derecho.
tomadodeLafuente
Sexto estado de siete. Marca de agua nmero
[BHGRL7(86)]
[VII]
[Inmenso interior con numerosas galeras de
maderayunpuenteenelcentro]
[Inmenso interior con numerosas galeras de
maderayunpuenteenelcentro]/PiranesiF.
entre1800y1807?]
mm.
Nmero VII en el margen superior izquierdo.
tomadodelaBibliotecaNacional.
[BHGRL7(87)]
[VIII]
[Laprisindelaescaleracontrofeos]
[Laprisindelaescaleracontrofeos]/Piranesi
F.
entre1800y1807?]
mm.

35

Nmero VIII en el margen superior derecho.
Firmada en la parte inferior izquierda. Titulo
tomadodeLafuente
[BHGRL7(88)]
[IX]
[Entradadeunacrcel]
[Entradadeunacrcel]/PiranesiF.
entre1800y1807?]
mm.
Nmero IX en el margen superior izquierdo.
tomadodeLafuente
Sptimo estado de ocho. Marca de agua
nmero 83 (Robison. Early architectural
1986).
[BHGRL7(89)]
[X]
[Interior de una prisin con un grupo de
hombresdesnudos]
[Interior de una prisin con un grupo de
hombresdesnudos]/PiranesiF.
entre1800y1807?]
mm.
Nmero X en el margen superior derecho.
Firmadaenlaparteinferiorizquierda.
Quintoestadodeseis.Marcadeaguailegible.
[BHGRL7(810)]
[XI]
[Interiordeprisinconlasdosgaritas]
[Interior de prisin con las dos garitas] /
PiranesiF.
entre1800y1807?]
mm.
Nmero XI en el margen superior derecho.
tomadodeLafuente
Sexto estado de siete. Marca de agua nmero
[BHGRL7(811)]
[XII]
[Elcaballete]
[Elcaballete]/PiranesiF.
entre1800y1807?]
mm.
Nmero XII en el margen superior derecho.
tomadodeLafuente
[BHGRL7(812)]
[XIII]
[Interiorconcolumnasyunaescaleradividida
endos]
[Interior con columnas y una escalera dividida
endos]/PiranesiF.
entre1800y1807?]
mm.
Nmero XIII en el margen superior derecho.
Firmadaenlaparteinferiorderecha.
Titulo tomado del Catlogo de la Biblioteca
Nacional
[BHGRL7(813)]

36

[XIV]
[Elarcogtico]
[Elarcogtico]
entre1800y1807?]
mm.
NmeroXIVenelmargensuperiorderecho.Sin
firma.
TitulotomadodeRobinson(TheGothicArch).
Quinto estado de seis. Marcas de agua
nmeros 80 y 83 (Robison. Early architectural
1986).
[BHGRL7(814)]
[XV]
[Interior de prisin (con las cuatro cabezas
gigantescassosteniendoargollas)]
[Interior de prisin (con las cuatro cabezas
gigantescassosteniendoargollas)]
entre1800y1807?]
mm.
Nmero XV en el margen superior izquierdo.
Sinfirma
Sextoestadodesiete(Robison).
[BHGRL7(815)]
[XVI]
[Interiordeprisinconlacolumnadricaylas
inscripcioneslatinas]
[Interior de prisin con la columna drica y las
inscripcioneslatinas]
entre1800y1807?]
mm.
Nmero XVI en el margen inferior derecho. Sin
firma
[BHGRL7(816)]
Alcunevedutediarchitrionfali
Alcune vedute di archi trionfali ed altri

monumentiinalzatidaromanipartedequalise
veggonoinRomaeparteperl'Italia/disegnati
edincisidalcavalierGioBattistaPiranesi.
[Roma : s.n., 1748] [i. e. Paris : Piranesi, entre
1800y1807?]
32 estampas : guafuerte y buril ; huellas de
diferentesmedidasenhojasde405x590mm.
NOTA
[1]
monumenti inalzati da romani parte de quali
se veggono in Roma e parte per l'Italia [Hoja
dettulo]
monumentiinalzatidaromanipartedequalise
veggono in Roma e parte per l'Italia [Hoja de
ttulo] / disegnati ed incisi dal cavalier Gio
BattistaPiranesi.
[Roma: s. n., 1748] [i. e. Paris : Piranesi, entre
1800y1807?]
mm.
Nmero 1 en el margen superior derecho. Sin
firma.
[BHGRL7(91)]
[2]
[DedicatoriaaGiovanniBottari]
[Dedicatoria a Giovanni Bottari] / disegnati ed
incisidalcavalierGioBattistaPiranesi.
1800y1807?]
mm.
Titulo tomado de WiltonEly (Dedication to
GiovanniBottari).

37

Nmero 2 en el margen superior derecho. Sin
firma.
Primera fecha de edicin tomada de la
dedicatoria:Roma21Iuglio1748.
[BHGRL7(92)]
[3]
Iscrizioni che sono nella presente Racolta e
primanell'ArcodiSettimioSeveroinRoma
Iscrizioni che sono nella presente Racolta e
prima nell'Arco di Settimio Severo in Roma
1800y1807?]
mm.
"Tav. 3" en el margen superior derecho. Sin
firma.
[BHGRL7(93)]
[4]
IscrizioneneilatidelPontediRimino
Iscrizione nei lati del Ponte di Rimino; Indice
delleTavolecontenuteinquest'opere.
1800y1807?]
mm.
"Tav. 4" en el margen superior derecho. Sin
firma.
[BHGRL7(94)]
[5]
Veduta dell'Arco fabbricato in onore
d'Augusto vicino alla Citt di Aosta in
Piemonte, anticamente Augusta Praetoria
Salassorum
Veduta dell'Arco fabbricato in onore d'Augusto
vicino alla Citt di Aosta in Piemonte,
anticamente Augusta Praetoria Salassorum /
Disegnato dal cav. Rug.ro Newdigate Inglese.
Cav.Piranesiinc.
Roma:s.n.,[1775?][i.e.Paris:Piranesi,entre
1800y1807?]
mm.
Nmero5enelmargensuperiorderechodela
estampainferioryfirmaenmargeninferiorde
lacartela.
PrimerafechadeedicintomadadeWiltonEly.
SegnesteautorPiranesihizolaplanchasegn
un dibujo de Sir Roger Newdigate realizado en
septiembrede1775
[BHGRL7(95)]
[6]
PartedelForodiNerva
PartedelForodiNerva/PiranesiF.
1800y1807?]
mm.
"Tav. 6" en el margen superior derecho de la
estampa inferior y firma en margen inferior
izquierdodelacartela.
[BHGRL7(96)]
[7]
ArcodiTitoinRoma
ArcodiTitoinRoma/PiranesiF.
1800y1807?]
mm.
"Tav. 7" en el margen superior iquierdo de la
estampayfirmaenlacartela.
[BHGRL7(97)]
[8]
TempiodiGioveTonant[e]
TempiodiGioveTonant[e]/PiranesiF.
1800y1807?]
mm.
"Tav. 8" en el margen superior izquierdo de la
estampayfirmaenlalpida.
[BHGRL7(98)]

38

[9]
ArcodiCostantinoinRoma
ArcodiCostantinoinRoma/PiranesiF.
1800y1807?]
mm.
"Tav. 9" en el margen superior izquierdo de la
estampa y firma en el margen inferior
izquierdo.
[BHGRL7(99)]
[10]
VestigjdelTempiodiGioveStatore
Vestigj del Tempio di Giove Statore / Piranesi
fecit.
1800y1807?]
mm.
"Tav. 10" en el margen inferior derecho de la
estampa y firma en el margen inferior
izquierdo.
[BHGRL7(910)]
[11]
TempiodiGiano
TempiodiGiano/Piranesifecit.
1800y1807?]
mm.
"Tav. 10" en el margen superior derecho de la
estampayfirmaenelmargeninferiorderecho.
[BHGRL7(911)]
[12]
AnfiteatroFlaviodettoilColosseoinRoma
Anfiteatro Flavio detto il Colosseo in Roma /
Piranesifecit.
1800y1807?]
mm.
"Tav. 12" y firma en el margen inferior
izquierdodelaestampa.
[BHGRL7(912)]
[13]
ArcodiSettimioSevero
Arco di Settimio Severo / Israel Silvestre del. ;
Piranesis.
1800y1807?]
mm.
"Tav.13"yfirmaenelmargeninferiorderecho
delaestampa.
[BHGRL7(913)]
[14]
PonteSenatoriooggidettoPonterotto
Ponte Senatorio oggi detto Ponte rotto / Israel
Silvestredel.;PiranesiS.
Falta
69
[15]
ForodiAugusto
ForodiAugusto/Piranesiesc.te.
1800y1807?]
mm.
"Tav. 15" en el margen superior izquierdo y
firma en el margen inferior derecho de la
estampa.
[BHGRL7(914)]

69
Originalmente formaba parte del ejemplar
complutense ya que se conservan restos del
folio en la encuadernacin, con seguridad fue
arrancada del volumen BH GRL 7 en un
momento indeterminado anterior a la
numeracin a lpiz que ya recoge esa falta y
queserealizafinalesdelpasadosiglo.

39

[16]
Ponte di Rimino fabbricato da Augusto e da
TiberioImperatori
Ponte di Rimino fabbricato da Augusto e da
TiberioImperatori/Piranesifecit.
1800y1807?]
mm.
[BHGRL7(915)]
[17]
AntichitromanefuoridiRoma
Antichit romane fuori di Roma / disegnate ed
incise da Giambatta Piranesi, Architetto
Veneziano.ParteSeconda.
Roma: si vende dall'Auttore dirimpetto
l'cademia di Franzia, [1748] [i. e. Paris :
Piranesi,entre1800y1807?]
mm.
Numero "17" en el margen superior derecho y
firma en el margen inferior izquierdo de la
estampa.
[BHGRL7(916)]
[18]
Sepolcr[o]dellafamiliade'Scipioni
Sepolcr[o]dellafamiliade'Scipioni/Piranesi.
1800y1807?]
mm.
Datos de autor, ttulo y edicin tomados de
WiltonEly.
Numero"18"enelmargensuperiorizquierdoy
estampa.
[BHGRL7(917)]
[19]
ArcodiDrusoallaPortadiSebastianoinRoma
ArcodiDrusoallaPortadiSebastianoinRoma/
PiranesiF.
1800y1807?]
mm.
"Tav. 19" en el margen superior izquierdo y
estampa.
[BHGRL7(918)]
[20]
ArcodiRiminofabricatodaAugusto
Arco di Rimino fabricato da Augusto / Piranesi
F.
1800y1807?]
mm.
estampa.
[BHGRL7(919)]
[21]
TempiodiPolainIstria
TempiodiPolainIstria/Piranesifecit.
1800y1807?]
mm.
"Tav.21"enelmargeninferiorderechoyfirma
enelmargeninferiorizquierdodelaestampa.
[BHGRL7(920)]
[22]
RovesciodelTempiodiPolainIstria
Rovescio del Tempio di Pola in Istria / Piranesi
fecit.
1800y1807?]
mm.

40

"Tav. 22" en el margen superior derecho y
estampa.
[BHGRL7(921)]
[23]
AnfiteatrodiPolainIstriavicinoalmare
Anfiteatro di Pola in Istria vicino al mare /
Piranesifecit.
1800y1807?]
mm.
[BHGRL7(922)]
[24]
ArcodiPolainIstriavicinoallaPorta
Arcodi Pola in Istria vicino alla Porta / Piranesi
fecit.
1800y1807?]
mm.
"Tav.24"enelmargeninferiorderechoyfirma
enelmargeninferiorizquierdodelaestampa.
[BHGRL7(923)]
[25]
AnfiteatrodiVerona
AnfiteatrodiVerona
1800y1807?]
mm.
"Tav. 25" en el margen superior izquierdo. Sin
firma.
[BHGRL7(924)]
[26]
TempiodiClitunnotraFulignoeSpoletti
Tempio di Clitunno tra Fuligno e Spoletti /
Piranesiinc.
1800y1807?]
mm.
"T 26" en el margen superior derecho y firma
enelmargeninferiorderechodelaestampa.
[BHGRL7(925)]
[27]
SepolcrodellitrefratelliCuriatiinAlbano
Sepolcro delli tre fratelli Curiati in Albano /
PiranesiF.
1800y1807?]
mm.
"Tav. 27" en el margen superior derecho y
estampa.
[BHGRL7(926)]
[28]
ArcodiTrajanoinAncona
ArcodiTrajanoinAncona/PiranesiF.
1800y1807?]
mm.
"Tav.28"yfirmaenelmargeninferiorderecho
delaestampa.
[BHGRL7(927)]
[29]
SepolcrodiMeteladettoCapodiBove
Sepolcro di Metela detto Capo di Bove /
PiranesiF.
1800y1807?]
mm.

41

"Tav. 22" [i. e. 29] en el margen superior
izquierdoyfirmaenelmargeninferiorderecho
delaestampa.
[BHGRL7(928)]
[30]
Parte dell'antica Via Appia fuori di Porta S.
Sebastianocircatremiglia
Parte dell'antica Via Appia fuori di Porta S.
Sebastianocircatremiglia/Piranesifecit.
1800y1807?]
mm.
Nmero 30 en el margen superior izquierdo y
estampa.
[BHGRL7(929)]
[31]
ArcodiGalieno
ArcodiGalieno/Piranesifecit.
1800y1807?]
mm.
estampa.
[BHGRL7(930)]
[32]
Piranesi,Francesco,ca.17581810.
Tempio di Minerva Medica / Franc. Piranesi
fecit.
Roma:s.n.,[1780?][i.e.Paris:Piranesi,entre
1800y1807?]
mm.
estampa.
[BHGRL7(931)]
Nota: La estampa comenz a forma parte de
Alcune vedute di archi trionfali despues de la
muertedeGiambattistaPiranesien1778.

vittoria ad Actium e conquista dell'Egitto con
vari altri ornamenti antichi / disegnati ed incisi
dalcavalierGioBatta.Piranesi.
1800y1807?]
16 estampas (en 13 h.) : aguafuerte y buril ;
huellasdediferentesmedidasenhojasde590x
845mm.omenos.
[1]
varialtriornamentiantichi[Hojadettulo]
vari altri ornamenti antichi [Hoja de ttulo] /
disegnati ed incisi dal cavalier Gio Batta.
Piranesi. Fragmento di uno scudo caduto da
Trofei di Ottaviano Augusto; ora esistente nel
Cortile delle Mendicanti a Torre de' Conti /
PiranesiArchitettofec.
1800y1807?]
2 estampas : aguafuerte y buril ; huella de la
planchade160X215mm.y137x270mm.en
unahojadede590x420mm.
Dosestampasenunahoja:Frontispiciograbado
con el ttulo en la parte superior y vieta
grabada con escudo ("Fragmento di uno scudo
caduto da Trofei di Ottaviano Augusto; ora
esistente nel Cortile delle Mendicanti a Torre
de'Conti")enlaparteinferior.
Presentan numeracin variada: la estampa
superior sin nmero ni firma, la estampa
inferior "Tav. XVIII" en el margen superior
derecho y firma "Piranesi Architetto fec." en el
margeninferiorizquierdo.
Marca de agua nmero 83 (Robison. Early
architectural fantasies: a catalogue raisonn of
theetchings,1986).
[BHGRL7(101)]

42

[2]
LaFuentedelAcquaGiulia.
Veduta dell' avanzo del Castello, che predendo
una porzione dell' Acqua Giulia ... / Piranesi
Architettofec.
[Roma] : Presso l'Autore Strada Felice nel
palazzo Tomati vicino alla Trinitt de monti,
[1753][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
408x605mmenhojade590x845mm.
Piranesi, 47. Hind, 34. Focillon, 822. Lafuente,
30.WiltonEly,169.
Firmaenelnguloinferiorderecho.
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
Roma,conelprecioborradoyconlosnmeros
VIII.47enelmargeninferiorderecha.(Hind)
Marca de agua nmero 80 (Robison, Andrew.
Early architectural fantasies: a catalogue
raisonnoftheetchings,1986).
[BHGRL7(102)]
[3]
Trofeo di Ottaviano Augusto inalzato per la
VittoriaadActium,eConquistadell'Egitto,col
mezzo della qual Vittoria assicurossi il
possesso dell'Imperio del Mondo. Questo
Trofeo
Vittoria ad Actium, e Conquista dell'Egitto, col
mezzodellaqualVittoriaassicurossiilpossesso
dell'Imperio del Mondo. Questo Trofeo ... /
PiranesiArchitettodis.edinc.
1800y1807?]
planchas de 600 x 400 mm. y 53 x 400 mm.
(incripcin)enhojadede840x555mm.
Laestampaeslaterceradelaserie,sinnmero
yfirmaenelmargeninferiorderecho.
Marcasdeaguanmeros7879y83(Robison.
[BHGRL7(103)]
[4]
OttavianoAugusto.1Nobilcorazza...
OttavianoAugusto.1Nobilcorazza...[Material
grfico] / Francesco Piranesi disegn ed incise
1778.
[Roma : s.n.,] 1778 [i. e. Paris : Piranesi, entre
1800y1807?]
planchade529x391mm.enhojade850x585
mm.
Focillon,136bis.WiltonEly,v.1.
Nm 4 en el margen superior derecho y firma
enlacarteladelmargeninferiorderecho.
Marcas de agua nmeros 80 y 83 (Robison.
[BHGRL7(104)]
Nota: La estampa, de Francesco Piranesi,
comenz a forma parte de Trofei di Ottaviano
Augusto a partir de la segunda edicin de
1778.
[5]
Parti in grande restaurate dei Trofei di
Ottaviano Augusto. 1 Nella cima del Trofeo si
vedeunoscudo...
Ottaviano Augusto. 1 Nella cima del Trofeo si
vedeunoscudo.../FrancescoPiranesidisegn
eincise.
1800y1807?]
mm.
enelmargeninferiorizquierdo.
[BHGRL7(105)]
1778.
[6]
VittoriaadActium,eConquistadell'Egitto,col
mezzo della qual Vittoria assicurossi il
possesso dell'Imperio del Mondo. Siccome
sottolatavolepreced.te...

43

Vittoria ad Actium, e Conquista dell'Egitto, col
mezzodellaqualVittoriaassicurossiilpossesso
dell'ImperiodelMondo.Siccomesottolatavole
preced.te.../PiranesiArchitettodis.edinc.
1800y1807?]
(inscripcin)enhojadede840x585mm.
Laestampaeslasextadelaserie,sinnmeroy
[BHGRL7(106)]
[7]
Ottaviano Augusto. 1 Se vede in cima uno
Scudo...
Ottaviano Augusto. 1 Se vede in cima uno
Scudo.../FrancescoPiranesidisegnedincise.
1800y1807?]
mm.
"Francesco Piranesi disegn ed incise" en la
carteladelmargeninferiorderecho.
[BHGRL7(107)]
1778.
[8]
OttavianoAugusto.1CorazaapiedelTrofeo...
OttavianoAugusto.1CorazaapiedelTrofeo...]
/FrancescoPiranesidisegnedincise.
1800y1807?]
mm.
enlacarteladelmargeninferiorizquierdo.
[BHGRL7(108)]
1778.
[9]
Ottaviano Augusto. 1 A pie del Trofeo si
osserva...
Ottaviano Augusto. 1 A pie del Trofeo si
osserva... / Francesco Piranesi disegn ed
incise.
1800y1807?]
mm.
enlacarteladelmargeninferiorderecho.
[BHGRL7(109)]
1778.
[10]
Frammento di marmo di un Architrave e
Fregio...
Frammento di marmo di un Architrave e
Fregio.../PiranesiArchitettodis.edinc.
1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte y buril ; huella de las
(inscripcin)enhojade585x850mm.

44

[BHGRL7(1010)]
[11]
Pezzo di Colonna di marmo negli Orti
Farnesiani...
Pezzo di Colonna di marmo negli Orti
Farnesiani.../PiranesiArchitettodis.edinc.
1800y1807?]
1 estampa : guafuerte y buril ; huella de las
(inscripcin)enhojade585x850mm.
Marca de agua nmero 80? (Robison. Early
architectural fantasies: a catalogue raisonn of
theetchings,1986).
[BHGRL7(1011)]
[12]
Capitello di marmo nel Palazzo Mattei... ;
FacciatadiunGocciolatojoinpiano...
Capitello di marmo nel Palazzo Mattei... ;
FacciatadiunGocciolatojoinpiano.../Piranesi
Architettodis.edinc.
1800y1807?]
2 estampas : aguafuerte y buril ; huella de las
planchas de 405 x 256 mm. (imagen), 50 x 256
(inscripcin) y 406 x 260 mm. (imagen), 50 x
260(inscripcin)enunahojade585x850mm..
Estampas sin nmero y firma en el margen
inferiorderechodecadaestampa.
[BHGRL7(1012)]
[13]
Capitello di marmo, il quale co'l'altro, che
segue, esiste nella Basilica di S. Lorenzo fuori
delle mura... ; Parte di unaCornice di marmo,
laqualecontuttiglialtripezzidellaTavola...
Capitello di marmo, il quale co'l'altro, che
segue, esiste nella Basilica di S. Lorenzo fuori
delle mura... [Material grfico] ; Parte di una
Cornice di marmo, la quale con tutti gli altri
pezzidellaTavola.../PiranesiArchitettodis.ed
inc.
1800y1807?]
2 estampas : aguafuerte y buril ; huella de las
planchas de 403 x 256 mm. (imagen), 50 x 256
mm.(inscripcin)y403x258mm.(imagen),50
x 258 mm. (inscripcin) en hoja de 585 x 840
mm.
Focillon,143,140.WiltonEly,278,275.
Estampadeladerechaconnmero13yambas
con firma en el margen inferior derecho de
cadaestampa.
[BHGRL7(1013)]

45

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Piranesi

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El ejemplar complutense con signatura [BH

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