Estudos em Jornalismo e Mdia - Vol.

8 N 2 Julho a Dezembro de 2011

ISSNe 1984-6924 DOI 10.500!1984-6924.2011"8#2$%%
Narrando escndalos:
eleies, campo jornalstico e
drama poltico
CARLOS PERES DE FIGUEIREDO SOBRINHO - carlospfs@gmail.com
Universidade Federal de Pernambuco
Jornalista, Doutorando em Sociologia (UFPE e !estre em "omunica#$o Social (UFPE
Resumo
Este estudo prope uma anlise dos modelos narrativos utilizados pelos jornais Dirio de
Pernambuco e Jornal do Commercio na produo de notcias veiculadas acerca de um
escndalo poltico ocorrido durante as eleies municipais de 2004 no Recife, envolvendo os
partidos !"# e $ e seus respectivos candidatos% artimos do princpio de &ue as estruturas
narrativas, em al'uns pontos similares (s utilizadas na literatura, utilizadas pelos profissionais do
campo jornalstico, ao dramatizarem os acontecimentos e transformarem os envolvidos no
conflito em persona'ens, vo de encontro ao mito da o)jetividade sustentado pela ideolo'ia
profissional do jornalismo, &ue en*er'a as notcias como um espel+o fiel da realidade%
Palavras-chave
,arrativa% -ornalismo% Escndalo poltico%
Abstract
$+is paper proposes a anal.sis of t+e narrative models used ). ne/spapers Dirio de
Pernambuco and Jornal do Commercio in t+e reports a)out a political scandal occurred durin'
t+e municipal elections of 2004, in Recife 0it.% $+e electoral dispute /as )et/een t+e parties
!"# and $ and t+eir candidates% 1e +ave t+e assumption t+at t+e journalistic narrative
structures, in some points similar to t+ose used in literature, dramatize t+e events and remodel
t+e politicians involved in t+e fact in c+aracters% $+e use of t+ose structures denies t+e m.t+ of
o)jectivit. underpinned ). t+e professional ideolo'. of journalism, /+ic+ sees t+e ne/s as a
fait+ful mirror of realit.%

Keywords
,arrative% -ournalism% olitical scandal%
Artigo recebido em 13/09/2011
Aprovado em 09/11/2011
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arrar faz parte da experincia humana, e nas sociedades contemporneas
uma das instncias mais importantes na formao da experincia cotidiana
so os meios de comunicao de massa. Walter Benjamin (!"7# perce$eu,
nos anos !3%, &ue as m'dias, assentadas na ascendente ind(stria da informao,
)inham tomando o lu*ar de outras instncias no processo de mediao entre os
indi)'duos e sua realidade. + fil,sofo alemo perce$ia &ue a fi*ura do narrador li*ado
-s tradi.es orais perdia espao pouco a pouco, com a he*emonia econ/mica e cultural
da $ur*uesia, para outras formas culturais pr,prias da no)a classe dominante como o
romance e, em se*uida, a imprensa, cujo principal produto era a informao. 0e acordo
com 1odr2 (3%%!, p. "4#, Benjamin procurou denunciar o di),rcio entre experincia e
)i)ncia como uma conse&uncia do ad)ento da modernidade, em &ue a forma
narrati)a, cuja temporalidade 2 expressa se&uencialmente, daria lu*ar 5a um discurso
possi)elmente 6p,s7narrati)o8, caracterizado por textos descentrados, a exemplo dos &ue
constituem a informao en&uanto forma cultural9.
:
; pol'tica na contemporaneidade no pode ser experimentada diretamente por
*rande parte da populao, fazendo com &ue parcela consider<)el do contato cotidiano
dos cidados com a pol'tica seja ori*in<ria da informao produzida pelo campo
jornal'stico. =stariam os meios de comunicao de massa contri$uindo para o
empo$recimento da experincia pol'tica> =ste tra$alho pretende demonstrar &ue o
campo jornal'stico faz uso de t2cnicas narrati)as para dar conta do tra$alho de mediar o
conhecimento de fatos pol'ticos atra)2s das teorias da narrati)a e do jornalismo. ?ara
esse fim ser< feita uma an<lise da narrati)a do caso @aria do 1ocorro realizada pelos
jornais Dirio de Pernambuco e Jornal do Commercio, &ue compreender< as edi.es de
" de a*osto a 3 de outu$ro de 3%%A dos dois jornais. ; an<lise feita 2 de cunho
&ualitati)o, e sero escolhidos textos &ue sejam em$lem<ticos das escolhas narrati)as
realizadas pelos a*entes do campo jornal'stico. + caso @aria do 1ocorro foi um
escndalo pol'tico ocorrido durante as elei.es municipais de 3%%A no Becife e &ue
aca$ou dominando a co$ertura jornal'stica do pleito.
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+ fato en)ol)eu a disputa pelo discurso de uma testemunha no hor<rio eleitoral
*ratuito entre os candidatos do ?artido dos Cra$alhadores (?C# e do ?artido do
@o)imento 0emocr<tico (?@0B# locais. ; artes @aria do 1ocorro, depois de prestar
depoimento acerca de uma o$ra da administrao petista no *uia eleitoral do ?@0B, e
em se*uida desmentir seu testemunho no *uia ad)ers<rio, ale*ou ter sido espancada por
homens desconhecidos e te)e seu ad)o*ado perse*uido e espionado por policiais da
Dasa @ilitar de ?ernam$uco, instncia su$ordinada diretamente ao ento *o)ernador
Ear$as Fasconcelos (?@0B#, confi*urando um poss')el uso da m<&uina administrati)a
para fa)orecer de modo il'cito seu partido. + car<ter dram<tico dos acontecimentos
pode ser considerado um dos fatores &ue le)aram os jornais da capital pernam$ucana a
dar preferncia ao caso na seleo de fatos pol'ticos a serem noticiados.
Narrativas e Jornalismo Poltico
;s empresas jornal'sticas produzem um $em p($lico, a informao, mas para
sua so$re)i)ncia precisam se posicionar dentro de um mercado *uiado pelas l,*icas do
lucro e da concorrncia. +s jornais precisam, assim, )ender um produto, muitas )ezes
fazendo uso de apelos est2ticos e emocionais, realando contornos dram<ticos dos fatos
para aumentar a aceitao do produto. Dontudo, a narrati)a jornal'stica, *eralmente, no
2 realizada em uma (nica not'cia, mas 2 le)ada a ca$o durante um per'odo mais lon*o.
+s fatos a*endados, ou seja, cujos desdo$ramentos so noticiados por um per'odo de
tempo &ue ultrapassa uma edio do jornal, so mais propensos a assumirem
caracter'sticas narrati)as. Gatos &ue se encerram em uma (nica edio do jornal ou em
poucos dias *eralmente *anham uma a$orda*em expositi)a, &ue 2 a majorit<ria no
jornalismo.
=ntretanto, 2 preciso diferenciar a narrati)a jornal'stica da fico. ;pesar da
fico, da hist,ria e do jornalismo poderem ser or*anizados de forma narrati)a, os dois
(ltimos tm como $ase acontecimentos reais. + contrato de leitura entre o jornal e o
leitor re&uer &ue os relatos sejam da ordem do real, o &ue no acontece na literatura. +
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discurso hist,rico tam$2m 2 $aseado na realidade, contudo h< uma diferenaI a
atualidade, o a*ora em torno do &ual o jornalismo atua. +s profissionais da <rea aplicam
estrat2*ias textuais pr,prias da escrita jornal'stica &ue diferenciam o jornalismo das
demais narrati)as para $uscar os efeitos de realidade e atualidade.
; estrat2*ia textual do narrador jornal'stico 2 pro)ocar o 5efeito de real9, fazer
com &ue os leitoresJ ou)intes interpretem os fatos narrados como )erdades, como se os
fatos esti)essem falando por si mesmos. =sse efeito de real no jornalismo se o$t2m com
di)ersos recursos de lin*ua*em e com uma fixao de seu centro no a&ui e no a*ora, no
momento presente. + jornalismo o$ser)a o mundo desde o atual, ancora seu relato no
presente para relatar o passado e antecipar o futuro. 5+pera uma mediao &ue 2, ao
mesmo tempo, lin*u'stica e temporal9 (@+CC;, 3%%H, p. %4#.
; an<lise da narrati)a jornal'stica, apesar das diferenas com outros tipos de
narrati)as, faz uso da teoria liter<ria usada ori*inalmente para an<lise de produtos do
campo liter<rio, mas de forma cr'tica, como @otta (3%%H# su*ere, aplicando esse
conhecimento dentro do contexto dos padr.es do jornalismo com suas especificidades e
)alores profissionais &ue definem o campo jornal'stico como aut/nomo. Dontudo,
apesar das diferenas, acreditamos &ue os )<rios tipos de narrati)as possuem uma
estrutura em comum (C+0+B+F, 3%%A, p. "%#, permitindo &ue os textos jornal'sticos
tam$2m possam ser analisados por esse prisma, se respeitadas as de)idas
particularidades da produo jornal'stica. +s pr,prios jornalistas resistem a tratar as
not'cias como 5est,rias9 ou narrati)as, pois essa concepo pode ir de encontro -
ideolo*ia profissional do campo &ue toma as not'cias como um espelho do real
(CKDL@;:, !!3#, mesmo &ue dentro das reda.es seja comum os profissionais se
referirem -s pautas como 5est,rias9 e a al*umas fontes como 5persona*ens9.
; dramatizao 2 um crit2rio de noticia$ilidade le)ado em conta no momento da
seleo de uma not'cia. Muando citamos dramatizao estamos nos referindo ao reforo
dos aspectos mais cr'ticos, do lado emocional, da natureza conflitual dos fatos
(CB;MKN:;, 3%%H, p. !3#. ; narrati)a dram<tica &ue enfatiza o potencial de conflito
entre os a*entes do campo pol'tico, em detrimento de uma discusso acerca do $em
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coleti)o, tende a centrar seus esforos no jo*o pol'tico &ue tem sempre como o$jeti)o a
$ar*anha, o poder e as )anta*ens pol'ticas. ;s an<lises costumam se desen)ol)er em
torno das l,*icas pr,prias do funcionamento do campo pol'tico, e dificilmente
extrapolam os limites deste, sem a*re*ar - informao o impacto das decis.es e
mo)imenta.es pol'ticas na )ida do cidado comum.
0entro dessa l,*ica de dramatizao, escndalos pol'ticos so fatos &ue tm
enorme potencial para se transformarem em narrati)as jornal'sticas, pois seus
desdo$ramentos podem durar um lon*o per'odo de tempo. +s escndalos possuem uma
l,*ica narrati)a, uma 5estrutura se&uencial9, fazendo com &ue 5o desdo$ramento dos
escndalos midi<ticos sejam entrelaados por um constante contar e recontar de
hist,rias so$re os acontecimentos (ou supostos acontecimentos# presentes no centro do
escndalo9 (CL+@?1+:, 3%%3, p. %3#.
;l2m disso, os escndalos possuem um *rande potencial de conflito, pois os
en)ol)idos tero &ue se defender dos acusadores, opositores e con)encer a opinio
p($lica, tornando p($licos se*redos de $astidores &ue antes eram *uardados a sete
cha)es pelos en)ol)idos. 1em falar no crit2rio de seleo 5infrao9, a )iolao e
trans*resso das re*ras, &ue est< no cerne do escndalo pol'tico como not'cia
(CB;MKN:;, 3%%H, p. "H#. + escndalo 2 um ato &ue en)ol)e uma trans*resso moral
capaz de suscitar uma resposta p($lica. =scndalos pol'ticos so ofensas morais mais
particularizadas por en)ol)erem indi)'duos &ue atuam dentro do campo pol'tico
(CL+@?1+:, 3%%3, p. 33!#. Orande parte das narrati)as cont2m um fundo moral.
;l2m disso, a pr,pria estrutura narrati)a 2 &ue faz com &ue os escndalos pol'ticos
midi<ticos sejam acompanhados com interesse pela audincia. Chompson (3%%3, p.%3#
acredita &ue uma das raz.es pelas &uais os escndalos pol'ticos so acompanhados com
interesse 2 &ue os leitores e espectadores presenciam o desenrolar dos acontecimentos -
medida &ue acontecem, uma trama como resultado incerto. ;l2m disso, assim como nas
no)elas, colocam - pro)a a capacidade de leitores de a)aliar os atos das persona*ens e
predizer o resultado da trama.
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?ara Lall e seu *rupo de pes&uisa (!!3, p. 33H7334#, os jornalistas utilizam
5mapas culturais9 &ue permitiriam en&uadrar os fatos dentro de um contexto cultural e
social &ue faa sentido para o p($lico. =m outro momento, Lall (!"3# defende &ue os
jornalistas operam uma construo narrati)a da realidade, na &ual eles mo$ilizam mitos
j< conhecidos pelo p($lico, ou seja, &ue poderiam ser encontrados nos mapas de
si*nificados compartilhados socialmente. +s jornalistas, desta forma, estariam
inconscientemente contando sempre as mesmas hist,rias e apresentando7as como al*o
no)o, ao mo$ilizar os mesmos mitos estariam reatualizando7os. Pattman7Weltman
(3%%4, p. 3# ar*umenta, ao analisar a co$ertura jornal'stica dos escndalos do *o)erno
Pula, &ue os jornalistas contam est,rias parecidas &uando co$rem escndalos pol'ticos,
sempre dando nfase aos padr.es morais &ue os pol'ticos de)eriam se*uir. + autor
considera &ue a audincia acompanha sempre os mesmos 5dramalh.es repetiti)os de
corrupo e den(ncias9, e mesmo a despeito das no)as caras, persona*ens e cen<rios, o
p($lico sempre assiste ao mesmo enredo 5reprisado *erao ap,s *erao9.
:o caso estudado a&ui, o drama narrati)o aumenta pelo fato de o escndalo ter
acontecido em plena eleio. Muando um escndalo pol'tico acontece durante elei.es,
as propor.es dos acontecimentos aumentam de forma consider<)el, pelas pr,prias
conse&uncias dos fatos para os en)ol)idos. Kma dessas conse&uncias 2 o des*aste da
ima*em de determinados candidatos, dependendo do papel reser)ado aos a*entes do
campo pol'tico dentro da narrati)a.
O enredo: situao inicial e complicao
+ caso @aria do 1ocorro, na )erdade, 2 parte de uma *rande polmica
en)ol)endo a comunidade de Bras'lia Ceimosa, iniciada ap,s uma promessa do ento
rec2m7eleito presidente da Bep($lica, Pu's Nn<cio da 1il)a, em 3%%3. Pula prometeu um
projeto ha$itacional para os moradores das palafitas do local, &ue )i)iam em condi.es
prec<rias, e a ur$anizao da <rea. ; o$ra comeou com a retirada das palafitas e a
ur$anizao da orla de Bras'lia Ceimosa, uma o$ra feita atra)2s de uma parceria entre os
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*o)ernos federal e municipal. +s moradores retirados do local rece$iam um aux'lio7
moradia en&uanto espera)am a construo de no)as moradias pela prefeitura. ; o$ra
passou a ser uma das )itrines da administrao do prefeito Eoo ?aulo (?C#, candidato -
reeleio em 3%%A.
; disputa em torno de Bras'lia Ceimosa comeou &uando o *uia eleitoral do
candidato Darlos =duardo Dadoca (?@0B#, da coli*ao Knio por ?ernam$uco,
)eiculado no dia 3% de a*osto de 3%%A, exi$iu depoimentos da artes @aria do 1ocorro,
uma das pessoas remo)idas das palafitas, criticando a o$ra da administrao petista.
=ntre as reclama.es esta)am a demora para a entre*a das casas aos anti*os moradores
das palafitas e o fato de a prefeitura priorizar a ur$anizao da orla, para exi$ir as
ima*ens da o$ra no *uia eleitoral do ?C, em detrimento da acomodao das pessoas
remo)idas. ; den(ncia feita pela artes coloca)a em xe&ue a *rande o$ra do prefeito
Eoo ?aulo, como e)idencia)a o t'tulo da mat2ria pu$licada pelo Dirio de Pernambuco
em 3 de a*osto de 3%%AI 5Eoo ?aulo na $erlinda9 (P+?=1, 3%%A#.
Crs dias depois, acontece uma re)ira)olta no casoI a mesma @aria do 1ocorro
)olta a aparecer no hor<rio eleitoral *ratuito, mas desta )ez no do ?C. @ostrando
arrependimento, a artes confessou &ue ha)ia prestado o depoimento anterior em troca
de dinheiro e ajuda jur'dica para os seus dois filhos, &ue esta)am presos. ;l2m disso,
@aria do 1ocorro dos 1antos acusou a esposa do candidato Dadoca, Berenice ;ndrade
Pima, de ter sido a respons<)el pelo seu aliciamento. +s dois jornais pes&uisados
pu$licaram mat2ria so$re a den(ncia, am$os ressaltando o conflito entre os dois
ad)ers<rios. + DP pu$licou o texto intitulado 5Eoo ?aulo contra7ataca9, pu$licado no
dia 3A de a*osto de 3%%A. :o mesmo dia, o concorrente Jornal do Commercio pu$lica a
mat2ria 5Grente acusa *uia de Dadoca de aliciar ex7moradora de palafita9.
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:a $erlinda desde a semana passada, o ?C resol)eu sair da defensi)a,
ontem - noite, e utilizar todo o tempo dispon')el do *uia eleitoral para
mostrar sua )erso so$re Q; )erdade de Bras'lia CeimosaQ. + tema foi
explorado pela coli*ao do prefeitur<)el Darlos =duardo Dadoca
(?@0B#, na (ltima sexta7feira, mas a pea pu$licit<ria petista
mostrou o in)erso, com um no)o depoimento de 1ocorro dos 1antos,
moradora da localidade. =la foi prota*onista do )'deo cado&uista, no
&ual apareceu chorando e criticando a forma como as fam'lias de l<
foram retiradas das palafitas da orla. 1ocorro desmentiu seu pr,prio
depoimento, pediu desculpas e disse ter consentido em *ra)ar para o
*uia do peemede$ista so$ a promessa de &ue rece$eria ajuda
financeira e jur'dica para li)rar dois de seus filhos &ue esto presos.
(P+?=1, 3%%A#
+ caso *anha um no)o componente depois &ue a artes ale*a ter sido
se&uestrada e espancada por trs homens desconhecidos no dia 3 de setem$ro de 3%%A.
@aria do 1ocorro dos 1antos passou a )i)er escondida so$ a proteo do @o)imento
:acional dos 0ireitos Lumanos. + caso repercute em mat2rias como 50ona 1ocorro
denuncia se&uestro e a*resso9 (0+:;, 3%%A#, e 51ocorro das ?alafitas se &ueixa de
;*resso9 (1+D+BB+, 3%%A#, am$as pu$licadas no dia 3 de setem$ro.
E< no comeo da narrati)a em &uesto, 2 poss')el perce$er um elemento comum
a &ual&uer narrati)a, e &ue no jornalismo 2 um crit2rio de noticia$ilidade (CB;MKN:;,
3%%H, p. "A#, ou seja, uma caracter'stica &ue d< ao fato maiores possi$ilidades de fi*urar
no notici<rioI o conflito. 5+ conflito 2 &ual&uer componente da hist,ria (persona*ens,
fatos, am$ientes, ideias, emo.es# &ue se op.e a outro, criando uma tenso &ue or*aniza
os fatos da hist,ria e prende a ateno do leitor9 (O;:DL+, !!7, p. #, um elemento
primordial da narrati)a, seu elemento estruturador &ue permite ao receptor
compreender, o in'cio o meio e o fim. ?ara @otta (3%%H, p.A#, o conflito 2 o elemento
estruturador fundamental das narrati)as, em particular a jornal'stica, assentada em
rupturas, descontinuidades e anormalidades. + relato jornal'stico nasce da ruptura de
al*o, trazendo o conflito e conse&uentemente a not'cia. Coda)ia, o pr,ximo
acontecimento 2 &ue instaura o confronto e a intri*a da narrati)a, e or*aniza as
persona*ens em $locos dentro da est,ria.
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; primeira parte pode ser considerada a situao inicial da narrati)a. Comamos
essa parte do comeo das elei.es at2 o momento em &ue @aria do 1ocorro fi*ura no
*uia eleitoral do ?C. :o jornalismo, a narrati)a *eralmente tem in'cio com um fato &ue
demarca uma ruptura, um acontecimento com car*a ne*ati)a, ou seja, a est,ria comea
pelo seu cl'max, seu ponto m<ximo de tenso. Dontudo, no caso pes&uisado a&ui, por se
desenrolar dentro de um per'odo de eleio, a narrati)a comea de forma mais tran&uila.
+ acontecimento &ue representar< a ruptura de forma decisi)a, sendo o cl'max da
narrati)a, at2 pelo fato dos meios de comunicao terem conse*uido pro)as concretas
acerca do ocorrido, 2 a perse*uio do ad)o*ado de @aria do 1ocorro por policiais &ue
faziam a se*urana do ento *o)ernador do =stado, Ear$as Fasconcelos. =ssa
peculiaridade fez com &ue em nossa an<lise fosse se*uida a ordem proposta por Oancho
(!!7# em detrimento da proposta por @otta, &ue 2 mais apropriada para narrati)as
jornal'sticas. @as 2 importante lem$rar &ue o caso estudado a&ui 2 uma exceo.
; se*unda parte ou a complicao (O;:DL+, !!7, p. # 2 &uando sur*em os
conflitos da narrati)a. :o caso estudado, resol)emos demarcar o comeo do conflito a
partir da apario da artes no *uia eleitoral do candidato petista Eoo ?aulo at2 o
sur*imento do ponto considerado o cl'max da est,ria. R $om ressaltar &ue, &uando nos
referimos a conflitos, estamos a$ordando o conflito da narrati)a, &ue *ira em torno das
o$ras de ur$anizao da comunidade de Bras'lia Ceimosa e dos depoimentos de @aria
do 1ocorro. R ,$)io &ue j< existia um conflito pol'tico7eleitoral entre as partes
en)ol)idas, e &ue esse conflito 2 constituti)o do conflito central da narrati)a, por2m
uma situao de disputa pol'tica dentro de uma eleio pode ser considerada est<)el, e
no uma ruptura.
O clmax e a intriga
:o dia 7 de setem$ro, o escndalo pol'tico toma forma com a pu$licao, na
*rande imprensa, de uma perse*uio, no dia anterior, ao ad)o*ado &ue acompanha)a o
caso de espancamento de @aria do 1ocorro, 0ominici @oror,, feita por policiais da
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Dasa @ilitar do Oo)erno =stadual, politicamente alinhado - candidatura de Darlos
=duardo Dadoca. ; poss')el participao de indi)'duos ocupando car*os eleti)os
importantes em determinados acontecimentos potencializa a pu$licao de uma not'cia.
:esse caso, o fato de o acontecimento ser uma suspeita de a$uso de poder a*re*a ainda
mais )alor - not'cia.
+s dois jornais pes&uisados )eicularam a not'cia. + Dirio de Pernambuco
pu$licou o fato na mat2ria 5?@s detidos ao se*uir ad)o*ado de 1ocorro9 (P+?=1S
:K:=1, 3%%A#, mas sem o pri)il2*io de fi*urar na primeira capa. Dontudo, o Jornal do
Commercio ofereceu uma co$ertura mais ampla, colocando o fato como manchete no
dia de sua pu$licao. ; mat2ria 5?oliciais da Dasa @ilitar do =stado fla*rados em
espiona*em9 frisa, lo*o na a$ertura, as atri$ui.es dos policiais detidos durante a
perse*uio, deixando expl'cita a causa &ue le)aria o caso a se transformar num
escndaloI a li*ao dos policiais com o *o)ernador do =stado.
Crs policiais da Dasa @ilitar de ?ernam$uco, instituio respons<)el,
entre outras atri$ui.es, pela se*urana do *o)ernador Ear$as
Fasconcelos (?@0B#, foram fla*rados ontem em perse*uio e
espiona*em ao ad)o*ado 0ominici @oror,, &ue h< duas semanas
acompanha o caso do suposto espancamento da ex7moradora de
palafitas de Bras'lia Ceimosa @aria do 1ocorro dos 1antos
(;:0B;0=, 3%%A#.
+s ind'cios poderiam le)ar a opinio p($lica a crer &ue hou)e uso da m<&uina
administrati)a para fazer espiona*em )isando fa)orecer o candidato apoiado pelo
Oo)erno do =stado. ;s declara.es do *o)ernador Ear$as Fasconcelos e do candidato
Darlos =duardo Dadoca ne*ando &ual&uer conhecimento so$re o caso no $astaram
para &ue o fato fosse es&uecido pela imprensa, causando um estra*o consider<)el na
candidatura de Dadoca, &uando resta)am apenas 7 dias para a realizao das elei.es
municipais. Dom sua ima*em atrelada ao escndalo, Dadoca )iu seu principal
ad)ers<rio, Eoo ?aulo (?C#, ser )itorioso ainda no primeiro turno das elei.es. ;
narrati)a che*a ao seu momento culminante ou de maior tenso, no &ual o conflito
che*a a seu ponto m<ximo. 5+ cl'max 2 o ponto de referncia para as outras partes do
enredo, &ue existem em funo dele9 (O;:DL+, !!7, p. #. + caso analisado pode
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ser tomado como uma exceo dentro da narrati)a jornal'stica, uma )ez &ue j< existia
uma est,ria se desenrolando aos olhos do leitor dos jornais pes&uisados antes do cl'max,
o fato analisado se constitui no ponto m<ximo da est,ria e da co$ertura jornal'stica.
+utro ponto importante para a co$ertura jornal'stica do fato 2 &ue, a partir desse
momento, aparece um suspeito, Dadoca e os pol'ticos &ue o apoia)am, uma )'tima, a
artes @aria do 1ocorro, e finalmente poss')eis her,is, Eoo ?aulo e seus aliados.
Dontudo, 2 importante ressaltar &ue em poucos momentos os jornalistas ressaltam um
prota*onista e um anta*onista. Kma )ez caracterizado o enredo m'nimo, 2 poss')el
esta$elecer as intri*as &ue constituem essa narrati)a jornal'stica. ?ara isso, )amos nos
apropriar do conceito proposto por Codoro) (3%%A, p. "# em &ue 5a intri*a m'nima
completa consiste na passa*em de um e&uil'$rio a outro. Kma narrati)a ideal comea por uma
situao est<)el &ue uma fora &ual&uer )em pertur$ar9.
Cemos )<rias intri*as dentro dessa narrati)a. ; primeira intri*a sur*e &uando
@aria do 1ocorro &ue$ra com a esta$ilidade da campanha, d< um depoimento
desconstruindo o discurso petista so$re as o$ras de Bras'lia Ceimosa e resol)e )oltar
atr<s so$re o conte(do de suas primeiras declara.es. =m se*uida, a artes ale*a ter sido
se&uestrada por trs homens, le)antando suspeitas &ue atin*iam o candidato da
coli*ao Knio por ?ernam$uco, e por fim, a intri*a &ue esta$elece o cl'max da
narrati)a, &uando policiais respons<)eis pela se*urana do *o)ernador so capturados
perse*uindo o ad)o*ado da artes @aria do 1ocorro. + e&uil'$rio, como )eremos, 2
resta$elecido no final da narrati)a, mas nunca 2 o mesmo da situao inicial.
Desfecho, personagens e narrador
+ desfecho da narrati)a jornal'stica dura en&uanto o fato ti)er fora suficiente
para fi*urar nas p<*inas dos jornais, oferecendo uma $oa dose de conflito ou outros
)alores &ue *arantam a noticia$ilidade do tema (@+CC;, 3%%H, p. HA#. + caso estudado
possui um desfecho ap,s o resultado das elei.es municipais do Becife. Dom a )it,ria
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de Eoo ?aulo, este passa a ser cele$rado, *anhando a fama de l'der carism<tico e *rande
liderana pol'tica do estado, sendo considerado a no)idade pol'tica local &ue
demonstra)a &ue ?ernam$uco se desli*a)a dos )elhos nomes li*ados - luta ou ao apoio
- ditadura. =x7metal(r*ico e oriundo de um partido de es&uerda, o petista atin*ia o
estrelato pol'tico, como su*erido na mat2ria 5+ no)o l'der da pol'tica pernam$ucana9
pu$licada pelo Dirio de Pernambuco tam$2m no dia A de outu$ro (1;:CN;O+,
3%%A#.
Dadoca passa)a a ser considerado um pol'tico sem carisma, como aponta a
an<lise da mat2ria 5Gracasso nas urnas 2 explicado pela falta de um l'der carism<tico9,
pu$licada pelo JC em A de outu$ro de 3%%A (GB;D;11+, 3%%A#. ;l2m disso, Dadoca
ficou marcado pelo escndalo pol'tico, uma )ez &ue, como nada foi pro)ado, as
suspeitas continuaram a recair so$re o candidato da Knio por ?ernam$uco e seus
aliados. + final da narrati)a pode nos dar uma dimenso do funcionamento da intri*a
dentro da narrati)a analisada. + e&uil'$rio foi resta$elecido com a )it,ria de Eoo ?aulo.
Dom o fim da eleio, o conflito foi *radualmente desaparecendo, e a perse*uio ao
ad)o*ado es&uecida pelos jornais.
Dom o desfecho do epis,dio, podemos perce$er como os jornais se comportam
em relao -s persona*ens das narrati)as jornal'sticas. Coda)ia, 2 importante ressaltar
&ue a persona*em 2 um ser fict'cio, respons<)el pelo desempenho do enredo. 5?or mais
real &ue parea, o persona*em 2 sempre in)eno, mesmo &uando se constata &ue
determinados persona*ens so $aseados em pessoas reais9 (O;:DL+, !!7, p. A#.
;pesar dessas afirma.es se referirem -s persona*ens de fico, a persona*em
jornal'stica de)e ser tratada similarmente durante a an<lise. ?ara um analista, as
persona*ens ha$itam apenas a realidade da narrati)a. :a an<lise, as pessoas reais so
persona*ens, desempenhando determinado papel no drama tal como aparece no relato
do jornal ou do telejornal. 0essa forma, a persona*em no existe fora do discurso
narrati)o, mas apenas en&uanto construo (@+CC;, 3%%H, p. 7A#. +s dois candidatos
en)ol)idos no conflito foram caracterizados apenas ao final da narrati)a, tal)ez pelo
fato de &ue o )eredicto popular dado atra)2s do )oto pudesse dar uma noo do &ue
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pensa)a o p($lico do desenrolar dos fatos. =sse fato pode ter ocorrido tam$2m pela
pr,pria caracter'stica da narrati)a jornal'stica assentada no real, de forma &ue o
jornalista no pode pre)er &ual ser< o desfecho do drama e o destino das persona*ens.
0ificilmente, nas narrati)as jornal'sticas, h< um prota*onista &ue encarne o $em
e um respecti)o anta*onista &ue encarne as a.es do mal. ;s narrati)as jornal'sticas no
se*uem esse modelo cl<ssico, entretanto esto presentes um ou )<rios prota*onistas e
um ou )<rios anta*onistas opondo7se um ao outro. 51o as fi*uras principais &ue
inter)m com maior fre&uncia e mais intensidade nas transforma.es dos conflitos
relatados, mas no encarnam uma o $em e outra o mal9 (@+CC;, 3%%H, p. 7!#. =sta
peculiaridade estaria li*ada - pr,pria $usca da imparcialidade, um )alor profissional do
campo jornal'stico. + jornalista, dessa forma, tenta se colocar acima das contendas
pol'ticas.
+s jornalistas assumiram esse papel explicitamente al*umas )ezes durante a
co$ertura. Domo na mat2ria 5Ouia explorou drama de ex7moradores9 (C+P=0+, 3%%A#,
pu$licada no dia 3 de outu$ro de 3%%A, pelo Jornal do Commercio. ; reporta*em narra
como todos os candidatos se utilizaram do drama sofrido pelos moradores de Bras'lia
Ceimosa, inclusi)e a&ueles candidatos &ue no esta)am diretamente en)ol)idos na
disputa so$re a )erdade da o$ra de ur$anizao em Bras'lia Ceimosa.
@aria do 1ocorro foi uma persona*em importante, &ue no atuou como
prota*onista, mas &ue desencadeou o drama atra)2s de seus depoimentos. ;penas uma
coadju)ante no comeo da eleio, a artes colocou a comunidade de Bras'lia Ceimosa
nas p<*inas do notici<rio de pol'tica dos jornais pernam$ucanos. R importante notar &ue
suas a.es sempre ser)iam de $ase para o a*ir dos candidatos Eoo ?aulo e Dadoca. =la
nunca foi realmente uma prota*onista, mas representou um acr2scimo de interesse
humano no notici<rio pol'tico. :o apenas pol'ticos, mas uma pessoa do po)o fazia
parte do drama da disputa pelo poder.
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Consideraes fnais
Domo foi dito no in'cio deste tra$alho, narrar 2 uma experincia pr,pria do ser
humano, &ue expressa experincias de forma narrati)a. 5+s seres humanos tm uma
predisposio cultural primiti)a e inata para or*anizar e para compreender a realidade
de modo narrati)o9 (@+CC;, 3%%H, p. 7#. ?or isso, dificilmente o jornalista poder<
fu*ir do ato de narrar, principalmente em co$erturas lon*as como a analisada a&ui.
1il)erstone (3%%3, p. "A#, considera &ue as hist,rias de uma sociedade, sejam mitos,
est,rias reli*iosas, relatos oficiais, fazem parte da cultura dessa sociedade. = na cultura
contempornea dominada pelos meios de comunicao de massa, essas 5est,rias9 reais
ou fict'cias precisam ser consideradas como parte de nossa cultura. = por isso, o autor
reclama uma po2tica pr,pria para as m'dias (1NPF=B1C+:=, 3%%3, p. "7"3#.
; car*a dram<tica misturada - informao na co$ertura pol'tica pode fazer com
&ue as not'cias possam escapar do interesse p($lico. Muando os jornalistas situam todos
os acontecimentos do campo pol'tico dentro de uma arena de conflitos, re*ida por re*ras
so$ as &uais o cidado comum no tem &ual&uer influncia ou conhecimento, a
co$ertura jornal'stica pode causar apatia pol'tica, uma )ez &ue o receptor pode no se
)er como parte da narrati)a, mas como mero espectador.
@as de)e7se tomar cuidado para e)itar atitudes elitistas em relao ao
conhecimento ad)indo do modelo narrati)o. 1chudson (3%%, p. A%7A# mostra &ue
no fim do s2culo TNT, &uando a profissionalizao do jornalismo da)a seus primeiros
passos, os jornais se di)idiam entre os &ue adota)am um texto mais romanceado e os
&ue faziam uso de textos no modelo informati)o. =ssa di)iso encerraria uma separao
moral entre as mais respeit<)eis faculdades de a$strao e as percep.es, estas di*nas
de menos respeito.
; informao seria um estilo &ue re&uer a$ne*ao do leitor, um certo
ascetismo. E< o estilo romanceado estaria relacionado - autoindul*ncia (1DLK01+:.
3%%, p. A#. ;t2 onde tratamento narrati)o de temas pol'ticos como disputas e
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escndalos podem le)ar o receptor - apatia pol'tica ou, pelo contr<rio, insti*<7lo a
participar no momento em &ue torna a informao uma experincia tam$2m de fruio
est2tica 2 uma &uesto &ue ainda precisa de estudos focalizados no campo da recepo.
Dontudo, acreditamos ser a presena da narrati)idade no discurso noticioso um
pro$lema de pes&uisa promissor no campo da teoria do jornalismo.
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&'(e ar()*o e (odo o +o#(e,do da Estudos em Jornalismo e Mdia e'(-o d)'$o#."e)' em
h(($/!!000.$er)od)+o'.u1'+.br!)#de2.$h$!3or#al)'mo!)#de2
Estudos em Jornalismo e Mdia e'(4 'ob a 5)+e#6a 7rea()"e 7ommo#'
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