Parte 01 - Microfones

MICROFONES
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AeM udio e Msica
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transmitida por quaisquer meio ou processo sem previa autorizao por escrito do
autor.
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MICROFONES

Os microfones so chamados tecnicamente de transdutores

Eles transformam energia acstica em energia eltrica. O mesmo acontece com os
nossos ouvidos, mas em energia eltrica nervosa, que sero compreendidos pelo crebro.

Pode-se dizer que o microfone o nosso ouvido eletrnico, porque os estudos mais
Antigos na construo do microfone, baseado inteiramente na captao do som.

TIPOS DE MICROFONES

Eletrodinmico, eletrosttico, a carvo, eletreto,microfones de fita e valvulado.
Os mais usados pelos profissionais de udio so os eletrodinmicos e os
eletrostticos ou capacitivos.

ELETRODINAMICOS

A cpsula de um microfone dinmico parecida com um alto falante por
serem usados os mesmos princpios de construo, ou seja:

- Um diafragma
- Uma bobina mvel

lgico que ambos so usados de maneira diferente. Conhecidos como microfones duros e
por ter um baixo custo, este tipo de microfone muito utilizado em shows ao vivo devido
A sua durabilidade.

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FUNCIONAMENTO GLOBAL DO MICROFONE

O diafragma fica situado em cima de um campo magntico. No centro do
diafragma, pelo lado de dentro fica a bobina mvel. Dentro desta bobina mvel e fora dela,
est o campo magntico.

Quando o diafragma recebe o som com todas as freqncias e amplitudes
correspondentes, a bobina se desloca para cima e para baixo, gerando uma corrente eltrica
que corresponde exatamente a freqncia e a amplitude da onda.

Ento a energia transformada de acstica para eltrica.

Este sinal (energia) passa por todo um processo de ajustes e tratamento at sair pelo
alto-falante.

O alto-falante tem a mesma funo do microfone, mas a de transformar
energia eltrica em acstica.

Estes microfones no requerem qualquer tipo de alimentao para seu perfeito e
bom funcionamento.

J os microfones eletrostticos necessitam de outros parmetros.

ELETROSTTICO

Sensvel a captao em altos nveis de presso sonora, este microfone muito
utilizado em gravao em estdios.

Sua resposta de freqncia muito uniforme, e a baixa massa do diafragma permite
Resposta ampliada em altas freqncias.

No grupo de microfones eletrostticos, esto os capacitivos (condenser) e os
eletretos.
Microfones de eletretos tem a capacidade de armazenar uma pequena carga eltrica
por toda sua vida til.

CAPACITIVOS

A circulao de corrente externa, controlada por uma das placas de um capacitor
fixado no microfone.

necessria que a placa mvel do capacitor seja uma membrana de metal, que
dever estar firmemente esticada.

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Essa membrana dever ter um material extremamente pequeno, para obter uma boa
resposta.
Esse material, que uma pelcula plstica de polister coberto de uma camada fina de
ouro.

Montado dessa forma, ele nada mais do que um capacitor varivel que pode ser
controlado atravs de um agente externo, que o som, a energia acstica.

Para que todo esse sistema funcione, esse capacitor precisa de uma determinada
energia. Alguns tm essa prpria energia, atravs de baterias (pilhas) ou outra fonte
qualquer para carregar o capacitor.

Chamamos essa fonte (energia) externa de Phanton Power que em algumas
mesas profissionais j possui esse tipo de alimentao para esses microfones com este
tipo de configurao.

Depois de carregado, nenhuma corrente pode mais preenche-lo.

Aplicando uma presso sonora sobre o diafragma ele movimenta-se provocando
circulao de carga.

De acordo com a movimentao dessas placas, controla-se a direo da corrente.

Em um dos movimentos, as placas do diafragma se aproximam e a corrente vai para
dentro do capacitor e ao contrrio desse movimento, a corrente sai do capacitor.

Com esse movimento, ocorreu que, aplicouse uma energia acstica na membrana
do diafragma e com seu processo, transformou a energia acstica em energia eltrica
acstica, que passar pelo inverso desse processo pelo alto- falante.

Por causa do seu sistema de funcionamento, os microfones condenser, so mais fiis
Em sua resposta de freqncia, mas lembre-se de que por causa de sua sensibilidade de
captao, no dever ser exposto a altos nveis de presso sonora a uma curta distncia.

ESQUEMA GRAFICO DE MICROFONE CONDENSER

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Alguns exemplos de microfones que geralmente no so utilizados em sistemas de
udio Profissionais.
1 Microfones a Carvo resistncia varivel
2 Microfones de Cermica e Cristal piezo - eltricos
3 Microfones Eletrostticos - usados em aparelhos auditivos

TIPOS DE CAPTAO

C = Cardiide
H = Hipercardiide
S = Supercardiide
O = Omidirecional
8 = Figura - 8
V = Varivel (0-8)
MS = Gravao Estreo pelo mtodo MDI/sid

MICROFONES CONDENSER

NMERO FBRICA MODELO CAPTAO
01 AKG C-414B-TL II C/O/H/8
02 AKG C-451EB C/O
03 AKG C-460 C/O
04 AKG C-747 H
05 AKG C-12 C
06 AKG TUBE V
07 UDIO TCHNICA AT-4051 C
08 UDIO TCHNICA AT-4029 O
09 BRUEL & KJAER 4006 O
10 BRUEL & KJAER 4011 C
11 BRUEL & KJAER 4012 C
12 CROWN PZM 30R O
13 CROWN PCC 160 C
14 MILAB VIP 50U C
15 NEUMANN U-87 V
16 NEUMANN U-47/TUBE O/C/8
17 NEUMANN U-47/FET O/C
18 NEUMANN KM-84 C
19 NEUMANN TLM-170 8
20 SANKEN CU-44X C
21 SANKEN CU-41 C
22 SCHOEPS CMC-541 H
23 SCHOEPS CMC-54 C
24 SENNHEISER MKH-20/P48 O
25 SENNHEISER MKH-40/P48 C
26 SHURE SM-81 C
27 SHURE BETA-87 S
28 TELEFUNKEN ELA-M51 O/C/8
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29 TOA KY C
30 TOA K.4 C
31 SONY C.48 O/C/8

TABELA DE APLICAO DO CONDENSER

NMERO APLICAES
01 Vocais, piano e metais
02 Hi-hat, piano acstico, gravaes em rdio e tv
03 Hi-hat, guitarra, violo e outros
04 Gravaes de orquestras
05 Violoncelo e vocais
06 Guitarra e vocal
07 Instrumentos clssicos, violo e overall
08 Instrumentos clssicos, violo e overall
09 Sampler, instrumentos clssicos e vocais
10 Sampler e instrumentos acsticos em geral
11 Instrumentos amplificados
12 Hi-hat, over, ambientes, congas, orquestras e coros
13 Ambientes
14 Over, vocais e outros
15 Voz, piano, metais, sax e outros
16 Vocais e trompete
17 Metais, vocais, hi-hat, violo
18 Piano de calda, hi-hat e outros
19 Vocais, soprano, sax alto e percusso
20 Vocais e instrumentos clssicos
21 Vocais e instrumentos clssicos
22 Ambientes, dilogos, gravaes de filme
23 Ambientes, dilogos, gravaes de filme
24 Vocais em geral
25 Qualquer aplicao
26 Metais, hi-hat, over, piano, violo, violino
27 Vocais
28 Vocais, ambientes, instrumentos clssicos
29 Vocais
30 Vocais e drums
31 Vocais, violo, metais e outros

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MICROFONES DINMICOS

01 AKG D-12/ 112 C
02 UDIO TECHNICA ATM-25 H
03 BEYER DINAMIC M-380 8
04 BEYER DINAMIC M-201 H
06 CROWN SASS-P O/C
07 ELETRO VOICE R-E 20 C
08 ELETRO VOICE R- E 27 C
09 ELETRO VOICE 635 A C
10 SENNHEISER MD 409 C
11 SENNHEISER MD 441 S
12 SENNHEISER MD 421 C
13 SHURE SM 57 LC C
14 SHURE SM 58 C
15 SHURE SM 7 C
16 SHURE SM 57 BETA S
17 SHURE SM 58 BETA S
18 TASCAM PE 250 C

TABELA DE APLICAO DO DINMICO

NMERO APLICAES
01 Baixo, trombone, bumbo e outros
02 Bumbo e tmpano
03 Bumbo, baixo acstico e tuba
04 Over, hi-hat, cordas, percusso e caixa
05 Vocais e bumbo
06 Orquestras, ambientes e coro
07 Bumbo, sax, vocais, metais e violo nylon
08 Vocais, violo ao, percusso, metais
09 Vocais para tv e bumbo
10 Guitarra, percusso e tons
11 Piano, tons, caixa e bumbo
12 Guitarra, tons, violoncelo, piano e bumbo
13 Guitarra, instrumentos amplificados, caixa, harmonia e vocais
14 Voz, vocais, percusso (em algumas peas)
15 Baixo, bumbo e vocais
16 Vocais, caixa e guitarra
17 Voz e vocais
18 Baixo eltrico e instrumentos amplificados

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MICROFONES CONDENSER ESTREO

01 AKG C-422 V/MF
02 AKG C-34 V/MS
03 AMS ST-250 V/MS
04 BEYER DINAMIC MC-742 C/H/S/O/8
05 SHURE VP-88 MS

TABELA DE APLICAO DO CONDENSER ESTREO

NMERO APLICAES
01 Coro,orquestra e gravaes do tipo MS
02 Coro,orquestra e gravaes do tipo MS
03 Ambientes,coro, orquestra e gravaes do tipo MS
04 Gravaes do tipo MS e XY
05 Ambientes, coro,orquestra e gravaes do tipo MS e XY

MICROFONES DE FITA

02 FOSTEX M-88-RP MS
03 FOSTEX M-11-RP 8

TABELA DE APICAO MICROFONE DE FITA

NMERO APLICAES
01 Vocal, sax e trompete
02 Vocal, piano e violo
03 Vocal e bumbo

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No caso de microfones de eletretos, citarei o COUNTRY MAN, modelo
ISOMAX-II com captao O/C/H/8, usado para sax, piano e guitarra.

O microfone de eletreto tambm um microfone capacitivo

Uma diferena, neste tipo de microfone, de que ele no precisa de nenhuma
energia externa para polarizao do diafragma.

Na sua construo (fabricao), esta carga carregada no diafragma ou na placa
traseira, e permanece toda vida til do microfone.

Os microfones de eletreto so muito usados em gravaes, radiodifuso e
sonorizao de ambientes por terem um desempenho de alta qualidade.
Os microfones capacitivos pesam muito menos que os dinmicos e podem ser
fabricados em tamanhos reduzidos.

So usados tambm em gravaes para cinema e televiso, so os famosos SHOT
GUN.

Os microfones capacitivos de eletretos, no precisam de nenhuma energia
externa para o seu funcionamento.

PHANTON POWER
Como j vimos anteriormente, os microfones capacitivos condenser, precisa de uma
alimentao fantasma, uma energia fantasma para carregar o diafragma, no qual este
processo ir transformar energia eltrica em acstica.
Essa energia chamamos de PHANTON POWER.

uma energia (tenso) DC, que vai at a cpsula do microfone, atravs do
prprio cabo blindado, com dois condutores onde se propaga o som (udio).

Para que todo esse processo funcione perfeitamente e sem nenhum problema, o cabo
que liga o microfone a mesa de som (mixagem) deve sem balanceado com o terra, ou seja,
dois cabos mais a malha.
Filtros ou transformadores impedem a tenso DC (PHANTON POWER), mas no
o udio.
O PHANTON POWER em algumas mesas profissionais de udio, vem
configurados em grupo de quatro ou em fontes que alimentam todas as entradas (INPUT)
das mesas, no danificando os microfones dinmicos, instrumentos ou outros aparelhos
interligados nestas entradas, alimentando Assis, somente os capacitivos condenser. Temos
um exemplo de uma ligao de um cabo balanceado num conector do tipo XLR.

Obs. Nunca utilize duas fontes de PHANTON POWER
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O aluno deve usar PHANTON POWER para alimentao dos microfones
CONDENSER, somente de uma fonte geradora para que no cause danos irreparveis ao
microfone.
BALANCEAMENTO DE LINHA

Essas ligaes so padres adotados para ligaes de microfones.

Voltando ao PHANTON POWER, a fonte fornece tenso positiva DC, igualmente
para os dois condutores, e o terra ou negativo como caminho de retorno, mas ateno, essa
alimentao fantasma varia de um mnimo de 9 volts at 48 volts, que tambm usado para
alimentar o DIRECT BOX ATIVO ( caseador de impedncia ).

Esse tipo de alimentao no afeta os microfones dinmicos porque no h nenhum
circuito no microfone para ser alimentado, ao contrrio dos condensers ou eletretos.

OUTROS TIPOS DE MICROFONES

Em funo de um baixo custo, h vrias formas de transformar energia acstica em
eltrica.
Gros de carvo so usados como transdutores para construo de microfones para
telefonia e comunicaes.

Existem microfones de uso caseiro, que so os de cristais e os de cermica, que no
devem ser usados em sistema de udio Profissional. O microfone de fita, um microfone
encontrado em estdios de gravaes.

um microfone tipo dinmico, com uma fita metlica fina, que serve como bobina
mvel, como um diafragma suspenso entre os plos de um circuito magntico.

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MICROFONES DE FITA

Este tipo de microfone tem captao do tipo bidirecional, capta o som tanto pela
frente quanto por traz.
E por falar em captao e direcionalidade dos microfones, podemos classifica-los
e identifica-los por suas propriedades.
Os microfones captam o som de vrias direes

GRUPOS DE DIRECIONALIDADE DOS MICROFONES

Omnidirecional (ou panormico) ou Direcional

OMNIDIRECIONAL
Os omnidirecionais so os mais simples de projeta-los e entende-los.
Posiciona-se o microfone no mesmo ngulo de captao variando a direcionalidade
contrria e notar que as altas freqncias no so obtidas com a mesma intensidade, do
mesmo modo que mostra na figura:

Importante: Devido ao tamanho do corpo fsico do microfone omnidirecional, ele
bloqueia as freqncias mais altas vinda de trs.
Quanto maior for o corpo, mais prximos de sua caractersticas o microfone ser.

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DIRECIONAIS
Os direcionais captam o som vindo da frente, e no vindo os de outros pontos.
O mesmo acontece com os microfones bidirecionais, que captam tanto pela frente
quanto por trs. Isto acontece por causa do modo como foi fabricado, existindo aberturas
internas no microfone, fazendo com que o som atinja os dois lados do diafragma.
TABELA DE NGULO DE CAPTAO
DIAGRAMA POLAR DOS MICROFONES

PROXIMIDADE ENTRE AS CAPTAES

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SHOT GUN

Usado em captao de ambincia e gravaes de programas de auditrios e novelas.
Hiper Sensvel captao por este motivo ele Hiper Cardiide.

EMISFRICOS PZM

Usados para captao emisfricas, muito utilizado em apresentaes de orquestras,
teatros, musicais, e sonorizao de bumbo de baterias e outras aplicaes.

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PANORMICO

Usados para gravao em estdio, Shows ao vivo e outras aplicaes, inclusive os
microfones usados em Analisadores de Espectros.

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CARDIIDE

Diversas aplicaes, e os microfones cardiides so chamados assim por causa da formao
do diagrama polar em forma de corao como resultado de sua captao.

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BIDIRECIONAL

Muito usado para gravaes em estdio e shows ao vivo. Este microfone possui duas
bobinas montadas em paralelo no microfone interligadas entre si.

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SUPER CARDIIDE

Com o diagrama polar em forma de corao, s que com mais possibilidade de captao,
este microfone tambm muito utilizado para diversas aplicaes, bem como os demais
microfones do grupo dos cardiides.

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HIPER-CARDIIDE

Para aplicaes em estdios ou em gravao em shows ao vivo, por sua capacidade de
captao e direcionalidade.

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POSICIONAMENTO E PROXIMIDADE DOS MICROFONES

Com certos movimentos ao cantar no microfone, tanto pode melhorar quanto
prejudicar o timbre de voz, se quem o fizer no tiver uma certa prtica e ateno ao
manuseio do microfone.

No Brasil, comum cantores e cantoras dar um baile no tcnico de som na hora
de acertar a equalizao e o volume.

A no conscientizao do artista na hora de posicionar-se diante do microfone o
maior problema encontrado por todos os profissionais de udio.

O cantor (a) geralmente mais ou menos a uns 12 (doze) a 13 (treze) centmetros do
microfone, cantor (a) este (a) que no sabe realmente qual a distncia correta do prprio
microfone de trabalho.

Problemas desse tipo causam perdas de sinal, pois o artista canta muito longe do
microfone e o tcnico se encontra em apuros, aumentando o volume.

Logo em seguida os problemas de microfonia devido ao alto volume do microfone
comeam a aparecer e o artista fica furioso com o tcnico, seja ele de P.A. ou Monitor.

A distncia correta para o artista se posicionar cerca de uns 3 (trs) a 4
(quatro) centmetros, mas o ideal seria na faixa de 1 (um) centmetro.

Com uma maior aproximao no microfone, ganha-se assim um som mais suave,
que parecer mais grave e mais forte ser o sinal a ser equalizado e mixado.

Digamos que esta variao de proximidade do cantor (a), seja a dinmica do artista.

Outros sabem que quando forem cantar mais alto, mais forte, tm de se afastar um
pouco do microfone dominando assim a variao de volume natural relativa a proximidade.
Isto somente se consegue com um determinado tempo de prtica e treino.

Microfones com respostas planas, esto menos sujeitos a realimentao, ou seja,
microfonia.

Microfonia o sinal captado pelo microfone de uma freqncia qualquer que estiver
se sobrepondo as outras freqncias.

Esta freqncia amplificada irradiada pelo alto falante e da captado de novo,
reamplificado, oscilando uma freqncia e se mantendo varivel ouve-se um apito, que
chamado de microfonia.

As mais conhecidas so em torno de 3.1Khertz a 5 Khertz.

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IMPEDNCIA
Assim como as lmpadas tm sua resistncia denominada em Watts, a impedncia dos
equipamentos de udio no fogem a esta regra.

Por exemplo:
Uma lmpada de 110 Volts de 40 Watts.
Esta mesma lmpada poder ter a mesma voltagem, s que com o nmero de watts
maior ou menor.

A wattagem da lmpada, seria a capacidade de produzir luz, pois quanto maior
for sua wattagem mais poder de luz ela ter.

Obs. Isto no quer dizer que quanto maior for a impedncia do microfone ele ser
melhor, estamos falando de uma relao entre o valor da tenso eficaz aplicada a um
circuito eletrnico e a corrente que a percorre, o mesmo que resistncia aparente inverso
de admitncia.

Outro exemplo:
A mesma lmpada de 110 volts, s que com 100 watts.
Assim como as lmpadas, os microfones possuem uma caracterstica importante que
sua impedncia de sada.

IMPORTANTE
Deve-se ter o conhecimento da impedncia no s dos microfones como de
todos os equipamentos utilizados em estdios e Shows ao vivo, desde os microfones,
equalizadores, compressores, Gates, e at as mesas de P.A. & Monitor.

SO DIVIDIDOS EM IMPEDNCIA

BAIXA = 50 a 200 Ohm
MDIA = 500 a 1.000 Ohm
ALTA = 10.000 Ohm a acima

Os dinmicos por causa da bobina de seu diafragma, e o nmero elevado de espiras
de enrolamento (bobina). So de baixa ou mdia impedncia.

Os capacitivos tm alta e baixa impedncia, isto por causa das caractersticas de
seu prprio capacitor, com um caseador de impedncias como j foi visto.

So construdos para trabalhar com mesas com entradas (INPUT) de 150 at 4.000
Ohm.
Os microfones profissionais so de baixa impedncia e as maiorias dos cabos so de
baixa impedncia balanceada para a terra.
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muito importante esta relao de impedncias dos cabos e dos microfones para
um melhor desempenho no momento da utilizao dos mesmos, considerando uma boa
manuteno de forma a mant-los em bom estado para o manuseio.
DIRECT BOX
(Caixa Direta ou Caseador de Impedncia)
Nem todas as mesas de udio possuem uma mesma impedncia, assim como os
microfones, guitarras, contra baixos, teclados e outros mais.

s vezes ao se conectar um desses instrumentos ao equipamento o sinal entra na
mesa muito baixo ou muito alto, e o problema est justamente na impedncia de estrada da
mesa
Com a impedncia da sada do instrumento ou equipamento, necessitou-se ento, de se criar
um mediador entre as duas partes.

Um equipamento muito importante, que conciliasse ambos, entrada da mesa com a
sada do instrumento.

O seu nome j diz tudo, ele ajusta a impedncia de ambas s partes para que no haja perda
ou excesso de sinal devido a baixa ou alta impedncia dos equipamentos, enfim um
caseador de impedncia.

POSICIONAMENTO DE MICROFONES
Tambm se muda o timbre dependendo do posicionamento do microfone

Microfonando um cubo de guitarra no centro, voc ter um som com freqncias mdias e
altas mais elevadas, mas com ele na borda no alto-falante, o som no ser to estridente.

Antes de microfonar qualquer que seja o instrumento ou equipamento certifique-se
de que est posicionando o microfone para obter o melhor som.

Lembre-se de que cada caso um caso, e dependendo da sonoridade, prefervel que voc
microfone no centro que nas bordas do alto falante, para poder alcanar o timbre desejado.

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POSICIONAMENTO DO MICROFONE DENTRO DO BUMBO
No s o posicionamento ajuda, como tambm a distncia fundamental para que a
captao no seja de uma fonte com o udio em amplitudes elevadas.

No caso de microfonao de bumbos, voc tambm poder obter resultados
surpreendentes com o posicionamento e a distncia na hora de microfonar.

Exemplo:

Para se obter um timo resultado, preciso que se pesquise o posicionamento
dentro e fora dele, e tambm em vrios ngulos, mudando-se a direcionalidade do
microfone.

Procure usar microfone especfico para a captao do som grave do bumbo.
Somente assim voc ter o timbre que se deseja.
Quanto mais cuidadoso nestes aspectos voc for, melhor ser seu resultado final.

Importante:
Problemas de timbres mal alcanados, se deve muito ao posicionamento,
e tambm de microfones inadequados para cada tipo de situao.

Posicionamento para locuo

Todos os ngulos A,B, e C esto corretos, exceto quanto a distncia entre a boca do locutor
e o microfone.
Uma aproximao seria o mais perfeito dos posicionamentos dependendo do microfone
utilizado.
Nos casos de microfones Omnidirecionais Hiper-Cardioides isto poderia ser mantido.

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