PARTICULARIDADES HARMNICAS NAS COMPOSIES

DE NAILOR AZEVEDO PROVETA PARA A BANDA MANTIQUEIRA

Emiliano Cardoso Sampaio
Universidade Estadual de Campinas UNICAMP
Mestrando em Msica
Fundamentos Tericos
SIMPOM: Subrea de Linguagem e Estruturao Musical
Resumo
Este trabalho apresenta parte da pesquisa de mestrado, que tem como objeto de investigao, o lado
menos conhecido do msico Nailor Azevedo Proveta, como compositor da Banda Mantiqueira. A
realizao das anlises musicais das composies Procura e Bixiga, dos lbuns
Aldeia (1996) e Bixiga (2000), nos levou a perceber a utilizao de procedimentos tcnicos que
parecem ser caractersticos da sonoridade de suas composies para a Banda Mantiqueira, e que
essas particularidades na escrita musical refletem uma formao musical que passou pelo estudo de
gneros musicais diversos, num contexto histrico em que os processos de hibridizao cultural so
muito presentes. A partir da anlise de trechos das composies, pretendemos mostrar as
caractersticas mais marcantes na escrita de Nailor em relao utilizao da harmonia, mostrando
como a formao de Nailor, como msico de sopro que no toca nenhum instrumento de harmonia,
faz com que o pensamento harmnico presente nas composies tenha particularidades, sendo a
harmonia, para Nailor, vivenciada a partir da experincia de tocar um instrumento meldico. Em
resumo, neste lado menos conhecido de Nailor, como compositor da Banda Mantiqueira, que
identificamos o lado mais experimental de sua produo musical.
Palavras-chave: banda mantiqueira; nailor azevedo; msica popular; arranjo; composio.
1. Introduo
As grandes orquestras de jazz, ou big bands, como ficaram sendo conhecidas, tiveram
grande importncia na histria da msica norte americana sendo a principal corrente do jazz de
1935 at 1945 nos Estados Unidos (ALBRICKER, 2000. p. 12); Duke Ellington, Count Basie, Gil
Evans e Thad Jones foram alguns dos arranjadores e compositores que ajudaram a desenvolver a
escrita musical norte americana.
Geralmente as big bands so grupos compostos por 5 saxofones, 4 trombones e 4 trompetes,
alm de uma seo rtmica (tambm denominada base ou cozinha), utilizando piano, guitarra, baixo
e bateria. Essa estrutura de big band foi suporte para as mais diversas tendncias que ocorreram na
msica popular das mais distintas regies do planeta, inclusive no Brasil

(ALBRICKER, 2000. p. 15).
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A partir da dcada de 30 surgem as primeiras big bands no Brasil, podemos citar a Orquestra
Tabajara, do maestro, arranjador e clarinetista Severino Arajo, a Fon-Fon, do maestro e saxofonista
Otaviano Romero Monteiro, e a orquestra de Slvio Mazzuca em So Paulo (CALADO, 1990. p.
241). Alm de reproduzir o estilo das orquestras norte americanas, esses arranjadores criaram
alternativas tcnicas e criativas para adaptar as caractersticas harmnicas, rtmicas e meldicas da
msica brasileira para essa nova formao instrumental.
A Banda Mantiqueira foi formada em 1991 por iniciativa do clarinetista, saxofonista,
compositor e arranjador Nailor Azevedo Proveta, e possui uma formao instrumental que apresenta
algumas modificaes em relao a uma big band tradicional, como podemos ver na tabela abaixo:
Tabela 1.
Nailor nasceu teve seus primeiros contatos com o estudo musical atravs de aulas de msica
com seu pai, acordeonista, e da prtica musical na banda de msica de sua cidade. A Banda de
Msica uma formao que foi muito representativa no cenrio da msica brasileira e de
importncia histrica na formao do msico instrumentista, em especial de instrumento de sopro;
para Nailor, a formao calcada na Banda de Msica marcou profundamente a sua maneira de agir e
interpretar o mundo e a msica (FALLEIROS, 2006. p. 14.).
A prtica de tocar em conjunto tocando um instrumento meldico, somado ao estudo de
harmonia trazido por seu pai, desenvolveram um tipo de percepo harmnica e uma escrita harmnica
particular para Nailor, principalmente no que diz respeito construo das linhas dos instrumentos de
sopro, quando estes tocam em bloco. Uma das caractersticas da escrita para big band a escrita em
blocos harmonizados, utilizando naipes de instrumentos de uma mesma famlia, e a maneira como o
arranjador trabalha a relao entre os naipes, atravs da variao das texturas instrumentais.
Nas anlises que seguem, priorizamos a questo harmnica para verificar particularidades na
escrita de Nailor e quais elementos so constitutivos da sonoridade de suas composies
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Procura e Bixiga, que foram escritas na dcada de 80, poca em que o acesso s informaes
sobre arranjo para big bands no Brasil era pequeno e a prtica de tocar as composies de Thad
Jones, Sammy Nestico, Count Basie e outros em grupos anteriores a Banda Mantiqueira, como
Banda Savana, Sambop Brass, Grupo 291 e Banda Aquarius foram fundamentais para a formao
de Nailor, sendo a referncia de msica bem escrita para big band.
Harmonia em Bixiga
Na composio Bixiga, Nailor utiliza sequncias harmnicas bem definidas para cada
parte da msica. Na introduo e Ponte, a harmonia geradora de um clima, que o guitarrista Jarbas
Barbosa chamou em entrevista de samba misterioso; esse mistrio pode ser atribudo
combinao do andamento lento (65 bpm) com os acordes gerados a partir da sobreposio de
trades sobre o baixo pedal em Eb como podemos observar abaixo (c. 1 ao 13):
Exemplo 1.
Os acordes gerados na introduo podem ser analisados sob diversas perspectivas pois se
tratam de estruturas formadas a partir da sobreposio de trades sobre um baixo pedal; abaixo
mostramos algumas possibilidades possveis de cifragem e entendimento dos acordes da introduo.
A primeira possibilidade analisar as trades presentes separadamente, sendo que as vezes h uma
trade sendo tocada pelos metais e outra pelas madeiras simultaneamente, todas com o baixo em Eb
(tocado pelo baixo e trombone 2). Podemos analisar essas estruturas do seguinte modo:
Segundo compasso: A/Eb
Terceiro compasso: F#/Eb e C/Eb
Quinto compasso: madeiras trade de E trade + metais trade de C trade / Eb
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Stimo Compasso: madeiras trade de Em + metais trade de C trade F# / Eb
e madeiras trade de F#m + metais trade F# trade / Eb
A cifragem acima nos ajuda a entender a estrutura harmnica resultante atravs da soma de duas
estruturas que j so bem conhecidas (trades). Outro modo de compreender as estruturas utilizadas definir
o baixo pedal (Eb) como fundamental dos acordes gerados, ento iremos obter a cifragem abaixo, que no
convencional, mas faz com que possamos observar quais so as tenses geradas sobre a fundamental Eb.
Segundo compasso: Eb7 (b9 9 #11 13) omit 3 e 5
Terceiro compasso: Eb7 (#9 9 13) omit 3 e Eb (b9 9 13) omit 5
Quinto compasso: Eb (b9 13 11 b13) omit 5
Stimo Compasso: Eb7 (b9 #9 b13) e Ebm7 (#11)
Depois da introduo, o baixo pedal Eb volta a ser utilizado na Ponte, do c. 67 ao 76
(abaixo), porm no h trades sobrepostas. interessante observar como a harmonia esttica ajuda
a reforar a inteno rtmica das frases tocadas pelos saxofones, que simulam uma cuca.
Exemplo 2.
Embora a tonalidade nas partes A seja Am, Nailor utiliza acordes complexos e de cifragem
ambgua, com vrias tenses e apresentando diversas interpretaes, como no c. 10 da parte A1, onde
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se v o acorde Ab7M (#5)/G; esse acorde possui, na sua formao as notas G Ab C E, o que poderia
ser interpretado como C (#5)/G, Fm (7M)/G, ou Am (7M)/G, j que a tonalidade da msica Am.
Outro acorde em que a cifragem ambgua o C#m7(b5)/F# (c. 21). Esse acorde tambm
pode ser interpretado como um acorde F# frgio formado pelas notas:
F# C# G B E
1 5 b9 4 b7
Na parte B podemos observar outros casos de cifragem com mais de uma interpretao, que
geram ambiguidade por causa do nmero de tenses utilizadas e pelo fato de estarem, em geral, em
posio invertida, com uma nota no pertencente ao acorde no baixo; encontramos um exemplo no
c. 44 Gm7M/E esse acorde reaparece diversas vezes ao longo da msica, no c. 60 , c. 104 , c.
112 , c. 189... Para compreender essa cifragem no usual analisei alguns trechos para observar o que
tocado pelo naipe de sopros. Abaixo observamos o compasso 44:
Exemplo 3.
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Se a cifra Gm7M/E fosse seguida nas linhas presentes nos sopros, teramos as notas:
G Bb D F# E
1 b3 5 7M 6
Porm, nos sopros observamos os acordes G7 (#9 b9) e variaes de E7. As alternativas
encontradas por Jarbas Barbosa, guitarrista da Banda Mantiqueira, para o entendimento e execuo
de vrias cifras que so impraticveis na guitarra e/ou apresentam cifragem incorreta foi
comentada em entrevista:
...eu tinha que sentar, as vezes, com ele (Proveta) e descobrir o que tava acontecendo
no voicing que ele tava escrevendo (B7M/D7), e o que eu podia tocar...porque no
dava pra tocar duas ttrades na guitarra, isso mais pra piano; ento eu toco a
camada superior e toco o baixo (...), eu toco uma trade de B com baixo em D...
...e quando o rtmo mais rpido eu toco s a trade superior; quando movimento
lento eu reforo o baixo ou eu toco uma nota da ponta (do voicing) que algum esteja
tocando...
caracterstico na harmonia de Bixiga, essa procura pela sonoridade de acordes diferentes
dos usuais. Os acordes com cifragem ambgua comentados acima mostram alguns exemplos dessa
busca por novas sonoridades, que Nailor vivenciava ao tocar arranjos de Thad Jones, Sammy
Nestico, entre outros grandes arranjadores, e queria incorporar na sua msica essas estruturas
harmnicas, porm faltavam para Nailor, as ferramentas para uma cifragem mais coerente, afinal,
toda prtica harmnica de Nailor foi gerada a partir da simultaneidade de linhas meldicas e at
hoje Nailor no toca nenhum instrumento harmnico.
J a parte B de Bixiga construda sobre uma maioria de acordes com stima menor,
porm sem funo dominante, soando como os acordes com stima menor presentes no Blues.
Segundo Srgio Freitas o Blues transcendeu sua circunscrio de origem e se intrometeu em
praticamente todas as manifestaes estilsticas da msica popular do sculo XX. Ao observar o
trecho do c. 43 at o c. 66 podemos notar (em azul) a semelhana estrutural da harmonia utilizada
por Proveta com os primeiros 8 acordes de uma progresso tradicional de Blues. Nailor constri a
Parte B de Bixiga sobre ciclos de 8 compassos e podemos observar abaixo a similaridade entre a
harmonia empregada e a harmonia de um blues tradicional.
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Exemplo 4. Progresso da parte B de bixiga.
Exemplo 5. Progresso tpica de Blues na tonalidade de A para comparao.
Harmonia em Procura
Procura no apresenta sequncias harmnicas complexas de serem analisadas, porm
encontramos nas duas composies estudadas exemplos de cadncias tpicas de gneros musicais
diversos, fruto de uma vivncia musical que passou pela prtica de vrios tipos de msica. O
resultado so harmonias que reutilizam algumas sequncias presentes no repertrio de msica
popular brasileira e em outros contextos musicais.
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Observamos uma caracterstica interessante nas harmonias utilizadas por Nailor nas duas
composies, em que ele utiliza harmonias mais estticas, com presena de baixo pedal, harmonias
modais, ou vamp durante as introdues e pontes, j nas partes temticas as harmonias so bem
mais movimentadas.
Em Procura, a Introduo 1 desenvolvida num clima modal, utilizando uma
combinao de acordes menores, em que a tonalidade ainda no clara; abaixo transcrevemos a
harmonia do c. 1 ao 6, em que podemos analisar o trecho harmnico a partir da relao entre o
material meldico/harmnico empregado nos sopros e sua relao com o baixo pedal D.
Outro exemplo com baixo pedal est na introduo e ponte na sequncia Bbmaj7 / Am7, que
apresentada na Introduo 1 (c. 14 ao 19), e reutilizada nas Pontes 1 e 2; na Introduo a msica
uma balada modal, e nas Pontes, a cadncia tocada como samba rpido. Abaixo transcrevemos o
trecho do c. 77 ao 87:
Exemplo 6.
O bIImaj7 (Bbmaj7) usualmente recebe o nome de acorde de Sexta Napolitana. Segundo
Sergio Freitas, esse um acorde to antigo, tradicional e experimentado como a prpria tonalidade
menor, e pode proporcionar novas sonoridades tonalidade.
A partir da anlise harmnica das partes A e B de Procura podemos observar que Nailor
reutiliza progresses harmnicas comuns na bossa nova e no jazz; alm disso, tambm utilizada a
forma de 32 compassos, muito comum no repertrio de cano e no jazz; muitas vezes esses 32
compassos esto divididos em 4 frases de 8 compassos, normalmente organizados como A-A-B-A;
porm em Procura essa diviso A-A-B-A no identificvel.
Concluso
As composies de Proveta esto cheias de sentidos, valores estticos prprios e de sua
gerao no cenrio da msica instrumental dos anos 80 e 90. Uma anlise mais aprofundada poder
nos ajudar a compreender como a msica instrumental brasileira vem se modificando e como os
msicos enxergam essa msica instrumental brasileira produzida no contexto das big bands.
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Embora se tenha analisado somente a questo harmnica, e ainda de forma pontual, pode-se
observar alguns procedimentos importantes utilizados por Nailor, e ver de que modo ele trabalha a
composio gerando contraste e procurando definir bem qual a sonoridade de cada seo dentro da
msica. Tambm interessante observar como as sequncias harmnicas, em diversos trechos, so
modificadas de acordo com as modificaes meldicas presentes no naipe de sopros, e aps realizar
a anlise harmnica (funcional) das composies, pensamos que este no o melhor caminho para
compreender o trabalho de Nailor em relao harmonia.
interessante observar uma caracterstica que Nailor utiliza nas duas composies,
utilizando harmonias mais estticas, modais, ou vamp durante as introdues e pontes, gerando
repouso nessas sees que so partes de passagem, e nas partes temticas (A, B, etc), so
utilizadas harmonias mais movimentadas.
Observamos como diversos procedimentos harmnicos foram incorporados (principalmente
da linguagem do jazz), resultando na linguagem harmnica que podemos encontrar na bossa nova e
posteriormente na msica de Hermeto Pascoal, Egberto Gismonti, Chico Buarque, Guinga, entre
muitos outros compositores e progresses harmnicas tpicas de blues, msica latina, jazz, bossa
nova, etc... so reutilizados na msica brasileira neste novo contexto, gerando a sonoridade que
ouvimos nas duas composies analisadas; parece ser uma caracterstica dessa produo
composicional a fuso de diversos elementos (no s harmnicos), que geram no uma colagem de
gneros, mas uma sonoridade particular resultante, que podemos ouvir nessas composies.
Tambm no podemos nos esquecer que ao contrrio dos EUA, em que o ensino e prtica da
composio e arranjo para big band j est consolidado h dcadas, no Brasil, especialmente na
poca em que Nailor escreveu as composies analisadas, as informaes e cursos sobre o assunto
eram pouqussimos e o desejo de fazer uma msica com a sonoridade das big bands americanas
dentro da realidade brasileira incentivou essa gerao de msicos produzir uma msica cheia de
experimentalismos, que podemos encontrar nas composies Procura e Bixiga.
Referncias bibliogrficas
ALBRICKER, Marcos V. Lopes. A Big Band Brasileira: a contribuio de Severino Arajo e sua
Orquestra Tabajara. Dissertao de Mestrado UFRJ. 2000.
CALADO, Carlos. O Jazz Como Espetculo. So Paulo: Perspectiva, 1990.
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FALLEIROS, Manuel Silveira. Anatomia de um Improvisador: o estilo de Nailor Azevedo
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