(As sombras e a luz, uma poltica da literatura no realismo absoluto de Jorge de Sena) Rui Costa Santos
Efetumos uma ligeira alterao em relao inicialmente prevista, suprimindo quase na totalidade a referncia directa a Sinais de Fogo, uma vez que o projeto inicialmente idealizado no nos era possvel fazer imediatamente sem um conjunto de passos prvios. Esta apresentao pretende dar um desses passos. O projeto inicialmente apresentado implicava que neste momento emitissemos um juzo global sobre a contribuio da obra multidisciplinar de Jacques Rancire na reflexo sobre arte, literatura e poltica. No manifestamente o caso, uma vez que a obra deste autor se estende desde estudos crticos sobre cinema at literatura oitocentista de operrios escritores, da pedagogia at teoria da histria, da teoria poltica, volumes sobre esttica e teoria literria. O modo como o pensamento deste autor se estrutura, que observvel em conceitos largamente abrangentes como os de partilha do sensvel, que se estende da poltica teoria da arte, at esttica entendida igualmente num sentido amplo, para o qual reivindica a tradio da Crtica do Juzo de Kant e de Schiller, tem como consequncia que um juzo particular sobre uma vertente do seu pensamento implica na verdade percorrer os outros domnios da sua reflexo, de tal forma o seu pensamento se parece construir por analogias entre diferentes domnios do saber. Ao mesmo tempo, considerar em Jorge de Sena o conceito de realismo e estudar o realismo absoluto de Sinais de Fogo sem previamente integrar as suas propostas estticas dentro do contexto das suas reflexes mais vastas, de mbito da metodologia e histria da literatura, no nos parecia eficaz. Portanto, o que aqui trazemos de facto uma leitura de alguns dos textos tericos de Jorge de Sena mais relevantes, principalmente aqueles onde reflectiu sobre a aplicabilidade do termo realismo no domnio da literatura e uma reflexo sobre de que forma esse seu realismo absoluto pode ser pensado luz de alguns conceitos de Rancire, nomeadamente o conceito de poltica da literatura e de partilha do sensvel. No prefcio a Os Gros Capites, publicado em 1971, Jorge de Sena distingue a sua prosa ficcional em trs tendncias: realismo fantstico de Andanas do Demnio e Novas Andanas do Demnio, realismo fenomenolgico de Os Gros Capites e realismo absoluto de Sinais de Fogo. Neste prefcio, como em vrios momentos da sua obra ensastica, consideraes sobre como aplicar no campo dos estudos literrios o conceito de realismo permite- lhe, por um lado: 1) Designar e caracterizar uma esttica literria que o prprio Jorge de Sena aplica na sua prosa fico. 2) Defender a perspectiva, desenvolvida em Ensaio de uma Tipologia Literria, pela qual realismo se ope a onirismo apenas quanto ao plano da imaginao do autor, sendo portanto incorrectamente aplicado quando se circunscreve a um perodo histrico especfico, seja ele o realismo oitocentista ou ao neo-realismo ou realismo social, isto essencialmente porque o conceito de realismo, nesta perspectiva, implica uma adequao com a ideologia prpria a cada autor. 3) Encetar reflexes mais propriamente filosficas epistemologia, ontologia sobre de que modo a realidade dada, de que forma ele se impe como tal, sobre os seres humanos que a recebem passivamente, ou pelo contrrio, de que forma os seres humanos constroem a prpria realidade, a modificam ao interagir sobre ela. 4) Reflectir sobre os limites e as possibilidades de se fazer histria da literatura.
Comecemos ento por verificar de que forma define Jorge de Sena realismo absoluto: facilmente perceptvel que o prprio modo como Sena conserva o termo realismo ao mesmo tempo que se distancia do que foi o realismo oitocentista e no sculo XX o neo-realismo ou realismo social, permite-lhe expor as suas prprias noes do que e pode ser a arte, a literatura e a fico narrativa, mas igualmente, de que forma percebe de forma mais fundamental a relao do ser humano com o mundo. Quanto ao primeiro plano, a nvel intrinsecamente artstico, Sena recusa que apenas possa ser dado estatuto de realidade a acontecimentos e estados psquicos perfeitamente comuns, quotidianos e de algum modo quase impessoais:
No creio que o realismo, qualquer que ele seja, implique uma actualidade de cenrio; e, s vezes, uma pseudo-reconstituio histrica pode captar muito melhor e mais objectivamente a realidade que nos cerca, ou fazer-nos sentir a historicidade dela, do que o to estimado realismo tradicional de meia-tigela esttica, que pode ser, e quase sempre, (se o artista no tem uma mnima conscincia filosfica do que a realidade possa ser), uma forma espria de imobilizar-se a realidade que, por sua natureza, um devir. Mesmo uma total fantasia, ou o aproveitamento de elementos dela, pode permitir uma intensidade realstica que seria, uma actualidade muito mais chocante para os delicados e virtuosos que, neste mundo, comandam os nossos destinos, ou preparam, solcitos, a nossa inescapvel salvao. 1
Portanto, Jorge de Sena pugna por um realismo que incorpore a subjetividade, no no sentido, como o prprio frisa, romntico do termo, mas subjetivo porque necessariamente vivido por uma conscincia e por um corpo em ao sejamos objectivos com a fantasia, e subjectivos com a realidade. Esta incorportao da subjetividade na medida em que o realismo em causa o modo como a realidade vivida a partir da prpria conscincia permite a Sena por em causa a necessidade de uma organizao ou sequenciao lgica dos acontecimentos. Noutros textos, mas manifestando uma posio idntica a quando aqui, neste prefcio de 1966 a Antigas e Novas Andanas do Demnio, afirma que:
A realidade que nos dada sempre algo que outros fizeram tal, para que nos conformemos a ela. A realidade que ns reconstrumos ou despedaamos sempre outra, e nova. 2
1 Jorge de Sena, Prefcio (1966) a Novas Andanas do Demnio in Antigas e Novas Andanas do Demnio, Ed. 70, Lisboa, 1978, (pp.255-261), pp.257-258. 2 Jorge de Sena, Prefcio (1966) in Novas Andanas do Demnio in Antigas e Novas Andanas do Demnio, op.cit., (pp.255- 261), p.259. O realismo tradicional (herdeiro do oitocentista) Jorge de Sena considera como conservador, e no modo como este o considera conservador que mais facilmente se pode recuperar a perspetiva que Rancire nos apresenta o regime de arte representativo (ancorado na mimesis aristotlica). Este realismo que Sena queria refutar, exatamente por no fazer mediar a percepo da realidade atravs de uma conscincia em aco, concebia a realidade de uma forma esquemtica e esttica.
O realismo fenomenolgico, pela sua descritividade minuciosa que se recusa a postular explicativos padres de comportamento, muito mais crtico e muito mais subversivo. Ao demonstrar que a realidade no tem motivaes ltimas, ao acumular a descrio de gestos que cujo sentido no , nem por hiptese, apontado, ele cria as condies necessrias superao daquele realismo conservantstico. 3
Quando Sena diz que:
No h, nem pode haver, excessivo realismo. O realismo tem sido sempre defectivo, em relao s necessidades mais profundas da libertao humana. (...) A literatura tem sido menos do que a vida. Mas se ela uma criao que se acrescenta vida, englobando- a e superando-a, preciso que, sendo mais do que ela, a compreenda toda, em todos os seus aspectos, especialmente naqueles que, por malditos, por terrveis, por apavorantes, no podem, nem devem continuar fora do alcance da viso esttica 4
Ora, creio ser facilmente defensvel que aquilo a que Jorge de Sena espera que o realismo absoluto possa trazer em relao ao realismo tradicional por um lado a dialtica prpria da ao intersubjetiva em que entre o sujeito (ator social) e a realidade no h nem apenas algum que age sobre uma realidade inerte, indiferente ao humana, mas antes uma concepo de realidade em que esta prpria produto da ao humana. Portanto, Sena rejeita uma forma de empirismo segundo a qual a realidade uma entidade fixa, indiferente, externa aos seres que a percebem, a apreendem e a transformam. Para alm desta nova concepo da realidade h igualmente aquilo que Jorge de Sena quer dizer quando qualifica o realismo como defectivo, em relao s necessidades mais profundas da libertao humana. Quando Jorge de Sena exige que o realismo englobe e compreenda a vida em todos os aspetos, dizendo que sejam eles quais forem esses aspectos deve estar ao alcance da viso esttica o que no est ele a dizer por outras palavras se no aquilo que Rancire caracterizou como sendo a grande ruptura que o regime esttico introduz em relao ao regime representativo. obviamente significativo que aquilo que Rancire observava ter sido uma das inovaes que este novo regime artstico trouxe em relao ao regime anterior e que, por exemplo, em O efeito da realidade e a poltica da fico, verificara j em Balzac ou em Flaubert, ou at no quadro de Murillo comentado por Hegel nas suas lies de esttica, fosse considerado por Roland Barthes um excesso realista (obviamente um excesso de informao face ao princpio da economia de informao pertinente) seja ainda de um ponto de vista filosfico e moral um desafio que em pleno sculo XX portugus no foi ainda integrado como parte natural da realidade literria. Entremos ento por agora no pensamento de Rancire. A reflexo mais demorada de Rancire sobre literatura e sobre arte relativamente recente se tomarmos em linha de conta que o seu percurso como intelectual se iniciou no fim dos anos 60. Nesses anos, Rancire foi um dos alunos de Louis Althusser, e redigiu uma seco de um dos volumes
3 Jorge Sena, Sobre realismo (fragmentos) in Sobre Teoria e Crtica Literria, Porto, Caixotim, 2008, p.62. 4 Jorge Sena, Sobre realismo (fragmentos) in Sobre Teoria e Crtica Literria, op. cit., p.70. que compuseram a obra Lire le Capital (1965), cujas outras seces foram redigidas pelo prprio Althusser, por Pierre Macherey, tienne Balibar e Roger Establet. O seu distanciamento face ao pensamento de Althusser tornou-se evidente no livro La Leon dAlthusser (1974) publicado na dcada de 70, e no prefcio auto-crtico de Rancire reedio da dita seco de Lire le capital. A crtica de Althusser posteriormente estendida em Le Philosophe et ses Pauvres (1983) a uma tradio intelectual que identifica primeiramente em Plato, e que v prolongar-se na contemporaneidade em Marx, Sartre ou Bourdieu. A crtica a Plato funda-se na diviso social do trabalho que este efectuava na Repblica entre aqueles que exerciam o trabalho intelectual e os que exerciam o trabalho manual, artesanal, reservando aos primeiros a capacidade de discutir, julgar e decidir sobre os destinos da cidade, da poltica. Essa crtica, que j conduzira Rancire a estudar nos anos 70 os arquivos literrios de diversos trabalhadores-escritores da dcada de 40 do sculo XIX, a propsito dos quais redigiu La nuit des proletaires (1981), ir posteriormente ser alargada teoria da educao, nomeadamente no livro Le Maitre Ignorant (1987). Rancire, pela crtica que faz a toda uma tradio intelectual que considera ser elitista intelectualmente, e por manter uma diviso social entre os intelectuais (quem guiaria e orientaria as revolues e lutas emancipatrias) e aqueles que as poriam em prtica, mas que segundo Rancire continuariam ser poder expressar-se, sem alcanar essa visibilidade, visibilidade essa que Rancire s parece crer possvel quando adquirida pelos prprios em lutas emancipatrias locais e ocasionais. O estudo que deu origem a La nuit des proletaires orienta-se na linha de um grupo social que procura romper a diviso social de trabalho imposta, simultaneamente trabalho nas suas atividades operrias durante o dia e desenvolvendo a sua atividade intelectual noite. A concepo da realidade social e cultural como estruturada por espaos interditos, reservados, , no sentido mais amplo do termo, compreendido como espao onde alguns so visveis e podem falar e outros esto dela excludos e portanto no tm sequer possibilidade de se fazerem ouvir, o que Rancire sintetizar atravs da expresso, a que voltaremos mais frente, partilha do sensvel. O modo como o filsofo francs utiliza a palavra esttica pode ser compreendido no seguinte excerto de um ensaio de 2006: The thesis is the following: aesthetics is not the theory of the beautiful or of art; nor is it the theory of sensibility. Aesthetics is an historically determined concept which designates a specific regime of visibility and intelligibility of art, which is inscribed in a reconfiguration of the categories of sensible experience and its interpretation. It is the new type of experience that Kant systematised in the Critique of Judgement. 5
Contudo se a reivindicao da tradio kantiana no pensar o conceito de esttica poderia ser tomado como uma afinidade com o Lyotard das Lies sobre a Analtica do Sublime deixando de lado a provocao de Slavoj Zizek que em La Subjectivation politique et ses vicissitudes questiona se Rancire nest-il pas le lyotardien anti- lyotardien? - em Le Partage du Sensible, esthtique et politique, Rancire que:
ce sont les textes de Jean-Franois Lyotard qui marquent le mieux la faon dont lesthtique a pu devenir, dans les vingt dernires annes, le lieu privilgi o la tradition de la pense critique sest mtamorphose en pense de deuil. (...) Ainsi la pense de lart devenait le lieu o se prolongeait, aprs la proclamation de la fin des utopies politiques une dramaturgie de lbime originaire de la pense et du desastre de sa mconnaissance. 6
5 Rancire, Jacques - Thinking between disciplines: an aesthetics of knowledge (Translated by Jon Roffe) Parrhesia, number 1 2006 1 12 6 Rancire, Jacques - Le Partage du sensible esthtique et politique, ditions La Fabrique, 2000, pp. 8-9.
Esttica confirma Rancire neste opsculo, publicado seis anos antes do primeiro ensaio referido um regime de especfico de identificao e de pensar as artes. Dans le regime esthtique des arts, les choses de lart sont identifies par leur appartenance un rgime spcifique du sensible. Ce sensible, soustrait ses connexions ordinaires, est habite par une puissance htrogne, la puissance dune pense qui est elle-mme devenue trangre elle mme.(...) Cette ide dun sensible devenu tranger lui-mme (...) est le noyau invariable des identifications de lart qui configurent originellement la pense esthtique... 7
De forma mais assertiva ainda, Rancire define o regime esttico como aquele que tendo afastado todas as hierarquias de temas, de gneros e de artes e e sob influncia de Schiller e das suas cartas estticas: Il affirme labsolue singularit de lart et dtruit en mme temps tout critre pragmatique de cette singularit. Il fond en mme temps lautonomie de lart et lidentit de ses formes avec celles par lesquelles la vie se forme elle-mme. Et il est le moment de formation dune humanit spcifique. 8
J Jorge de Sena, quando no prefcio aos Gros-Capites, considera que: no mundo actual (...) toda e qualquer viso do mundo esttica, e que a pessoa humana nada tem a opor arregimentao, ao conformismo, nivelao, seno a sua prpria existncia que, criticamente, se forma e define. Facilmente se observa que a perspetiva de Sena a do ser humano isolado e entregue a si mesmo, enquanto a perspetiva de Rancire na sua obra a de grupos de indivduos que buscam se emancipar e fazer ouvir. Para alm disso, o modo como Sena parece pensar aqui a palavra esttica se por um lado num sentido amplo e no especificamente referindo-se ao juzo artstico, no tem contudo a dimenso quase plstica ou mesmo dramtica (teatral) presente em Rancire. Sena, em Sistema e Correntes e Crticas volta a identificar o mundo moderno com uma viso progressivamente mais esttica, caracterizando esta viso atravs da modificao operada pela relao estabelecida nos elementos e sujeitos que a constituram: A diferena entre um automvel e uma pintura ou um poema (...) est em que, ainda quando a posse de um automvel possa transformar a minha conscincia pedestre numa sociedade motorizada, essa transformao no se processa objectivamente, quer no prprio automvel, quer na minha conscincia, quer nas relaes entre ambos. Essa trplice processualizao precisamente o apangio do universo esttico. bvio que, no mundo moderno, cada vez mais multmodo, a viso dele progressivamente mais esttica: cada vez mais temos conscincia de que o mundo no um dado, mas algo que existe por ns, para ns, e segundo o que fazemos dele. 9
O conceito de partilha do sensvel que : ce systme dvidences sensibles qui donne voir en mme temps lexistence dun commun et les dcoupages qui y dfinissent les places et les parts respectives. 10
7 Rancire, Jacques - Le Partage du sensible, op. cit., pp.31-32. 8 Rancire, Jacques - Le Partage du sensible, op. cit., p.33. 9 Sena, Jorge de Sena, Sistemas e Correntes Crticas, Ed. 70, Lisboa, 1977, p.115. 10 Rancire, Jacques - Le Partage du sensible, op. cit., p. 12. O modo como pode ser entendida esta partilha ou distribuio, que em Le Partage du sensible tambm aproximado por Rancire, por meio de Kant e Foucault, ao, systme des formes a priori dterminant ce qui se donne ressentir 11 . Tal definio parece deixar em aberto uma questo essencial, que a sucesso dos trs regimes das artes no permite descortinar: de que forma que esta distribuio ou partilha pode ser simultaneamente de foro transcendental, a priori, e ao mesmo tempo social e politicamente motivada, dependente das lutas emancipatrias dos sans-part, dos que emitem rudos mas no falam, dos que so invisveis. Numa interpretao marxista deste conceito de partilha do sensvel ter-se-ia de assimilar partilha ou distribuio como repartio do capital, isto , reconectar a luta pela visibilidade dos sem parte e pela sada da inexistncia na comunidade do ponto de vista poltico com a luta social e econmica propriamente dita, como se a existncia da mais-valia fosse tambm um instrumento para delimitar espaos de visibilidade e de obscuridade. Contudo, como diz Oliver Davis, na sua monografia recente sobre Jacques Rancire, a economia est ausente do pensamento de Rancire da maturidade o que impede que o seu pensamento ainda se possa considerar marxista. 12
A luta poltica concebida portanto, por Rancire, menos por uma perspetiva social e econmica, em contextos histricos concretos, e mais por uma perspetiva dramtica e performativa, como frisa Peter Hallward citando uma entrevista de Rancire: En politique, on cree toujours une scene (...), la politique a toujours plus ou moins la forme dune constitution dun theatre. Cela veut dire que la politique a toujours besoin de constituer des petits mondes sur lesquels se forment (...) des sujets ou des formes de subjectivation, qui vont mettre en scene un conflit, mettre en scene un litige, mettre en scene une opposition entre des mondes. (...) Pour moi la politique est la constitution dune sphere theatrale et artificielle. 13
Ora, no ser difcil, encontrar nestes dois autores, um poeta, romancista, terico e crtico literrio, o outro filsofo, que foi estendendo o seu domnio de preocupaes para alm da filosofia propriamente dita, e que tem escrito sobre Histria (veja-se Les mots de lHistoire), sobre pedagogia (Le Maitre Ignorant) mas tambm sobre cinema e literatura (como La Chair des Mots), algumas questes em que vemos algumas perspectivas similares e outras perspectivas obviamente dspares. Uma das questes em que vemos alguma confluncia entre Sena e Rancire na crtica que os dois autores fazem Histria da Literatura. Crtica que no significa propriamente uma recusa de qualquer possibilidade de se pensar historicamente a Literatura, mas apenas uma identificao dos seus limites. No recusando liminarmente que se faa Histria da Literatura, e pelo contrrio, definindo o prprio Rancire o que considera serem trs regimes das artes. Da seguinte forma define Rancire o primeiro regime, o regime tico das imagens: Dans ce regime, lart nest pas identifi tel quel, mais se trouve subsume sous la question des images. Il y a un type dtres, les images, qui est lobjet dune double
11 Rancire, Jacques - Le Partage du sensible, op. cit., p. 13. 12 Davis, Oliver Jacques Rancire, Key Contemporary Thinkers, Polity, 2010, pp.9-10. 13 [Entretien avec J. Ranciere, Dissonance 1 (2004), www.messmedia.net/dissonance/index.htm] apud Peter Hallward, Jacques Ranciere et la theatrocratie ou Les limites de legalit improvise http://www.marxau21.fr/index.php?option=com_content&view=article&id=97:p-hallward-jacques-ranciere-et- latheatrocratie-ou-les-limites-de-legalite-improvisee&catid=47:ranciere-acques&Itemid=74 question: celle de leur origine et, en consquence, de leur teneur de vrit; et celle de leur destination: des usages auxquels elles servent et des effets quelles induisent. 14
Este primeiro regime Rancire identifica-o com a perspectiva platnica da arte. O segundo regime o regime representativo, e foi criado por Aristteles na sua concepo de mimesis: Le principe mimtique nest pas en son fond un prncipe normatif disant que lart doit faire des copies ressemblant leur modeles. Il est dabord un principe pragmatique qui isole, dans le domaine gnral des arts (des manires de faire), certains arts particuliers qui excutent des choses spcifiques, savoir des imitations. (...) Cest le fait du pome, la fabrication dune intrigue agenant des actions reprsentant des hommes agissant, qui vient au premier plan, au dtriment de ltre de limage, copie interroge sur son modele. O regime representativo apenas seguido na poca contempornea pelo regime esttico das artes. Na caracterizao deste regime representativo das artes observa-se que o modo como esta mimesis concebida implica uma seleco do que representvel do que irrepresentvel. Contudo, para alm dessa delimitao ser feita de acordo com critrios especficos a cada gnero literrio ou artstico, de acordo com Rancire, a lgica representativa estabelece uma analogia global com uma hierarquia global das ocupaes polticas e sociais: le primat reprsentatif de laction sur les caracteres ou de la narration sur la description, la hirarchie des genres selon la dignit de leurs sujet, et le primat mme de lart de la parole, de la parole en acte, entre en analogie avec toute une vision hirarchique de la communaut. 15
Deste modo Rancire estabelece j uma conexo entre a esttica e a poltica. Se, como dir em Politique de la littrature, ensaio publicado em livro com o mesmo nome, ''Num certo sentido, toda a atividade poltica um conflito para decidir o que fala ou grito, para redesenhar portanto as fronteiras sensveis pelas quais se atesta a capacidade poltica.' 16 ' Ento, esta distino entre fala e grito como forma de demarcar o que pode ser visvel e invisvel em arte uma referncia diferena que Aristteles estabelece entre os homens que so animais polticos porque tm a capacidade de dizer atravs da fala o que justo e injusto enquanto os animais no tm essa capacidade. Mas se at agora verificamos a existncia, no pensamento de Rancire, de uma histria das artes atravs da sucesso de trs regimes de arte regime tico (platnico), mimtico (aristotlico) e esttico (posterior a Kant e Schiller), de que forma h em Rancire uma crtica face aos limites do pensamento histrico? Em Les Noms de lHistoire, num captulo que intitula O excesso de palavras e em que comea por comentar uma passagem de Mimesis de Eric Auerbach, e em que, como o faz recorrentemente, associa a possibilidade de um qualquer annimo se fazer ouvir, como na situao de algum que quer pisar o palco mas onde no lhe permitido sequer ser figurante, Rancire associa a invisibilidade social, a incapacidade de se fazer ouvir, mais elementar excluso social. Ao invs, fazer-se ouvir uma forma de se emancipar,
14 Rancire, Jacques - Le Partage du sensible esthtique et politique, ditions La Fabrique, 2000, p. 27. 15 Rancire, Jacques - Le Partage du sensible, op. cit., p. 27. 16 Rancire, Jacques Politique de la littrature, Galille, Paris, 2007, p. 12. Todo acontecimento, en los seres hablantes, est ligado a un exceso de la palabra bajo la forma especfica de un desplazamiento del decir (...) El acontecimiento extrae su novedad paradjica del hecho de estar ligado a lo re-dicho, a lo dicho fuera de contexto, fuera de lugar. (...) El acontecimiento presenta la novedad de lo anacrnico. Y la revolucin, que es el acontecimiento por excelencia, es por excelencia el lugar donde el saber social se constituye en la denuncia de la impropiedad de las palabras y del anacronismo de los acontecimientos. 17
Rancire distingue neste momento duas lgicas diferentes de pensar a Histria e os acontecimentos: por um lado a perspetiva marxista que: ha tomado como eje esencial la relacin del futuro con el pasado 18 ; por outro lado, a anlise real empirista, hoy revitalizado por las vicisitudes del modelo marxista, procede a la inversa en el eje de los tiempos, por la descalificacin conjunta de las categorias del pasado y del futuro. (...) El presente es su tiempo. 19
Aquilo que permite a novidade a possibilidade de existncia de uma tenso entre o individual e o universal. Numa perspetiva histrica em que o individual no seja se no uma actualizao do geral, perfeitamente compreensvel no todo no qual se integra, no possvel explicar o surgimento de uma descontinuidade, quer de um indivduo nico e irrepetvel, que desaparece sem deixar rasto nem trazer consequncias, como de uma alterao do prprio todo ou sistema geral. Para que haja uma possibilidade de mudana da prpria estrutura da realidade, ou quando falamos de literatura, mas tambm de cincia, de cultura, ou essa possibilidade de mudana est inscrita na prpria estrutura presente da realidade em causa ou ela s poder suceder atravs de uma catstrofe ou apario divina. O que o termo dialtica, no sentido hegeliano e marxista do termo, traduz exatamente isso. Contudo, mesmo para um Rancire que j se tinha distanciado do marxismo desde os fins dos anos setenta dedica a Marx um captulo no seu livro Le Philosophe et ses Pauvres uma histria que possibilite o novo, atravs de um feixe de passado e futuro prefervel perspetiva de um sempre presente esttico. Da mesma forma Oliver Davis, no seu livro dedicado a Rancire, afirma: ..it would be a mistake to think of the regimes as strong, overarching, historical paradigms which do conditioning work as forceful as Foucaults episteme. The regime, as Rancire formulates it, is a weaker and more malleable concept. (...) These regimes can and do coexist, in productive tension, within single works and particular artforms; the regime of art is a concept both rooted in and uprooted from a historical analysis. 20
Jorge de Sena, por seu lado, identifica diversos limites histria literria e sua periodizao que por um lado considera que esta s pode ser aproximada: ...a periodizao no pode seno ser aproximada (...) Um dos artifcios habitualmente usados para encobrir a dificuldade resultante desses simplismos a proclamao de precursores, o reconhecimento de fundadores e participantes de um movimento, ou a displicncia para com os que seriam epgonos. E isto manifestamente um artifcio, uma vez que, na verdade, tudo foi precursor de tudo (num sentido positivo ou negativo), e
17 Rancire, Jacques, Los Nombres de la Historia una potica del saber, Edicion Nueva Vision, Buenos Aires, 1993, p.42. 18 Rancire, Jacques, Los Nombres de la Historia una potica del saber, op. cit., p.43. 19 Rancire, Jacques, Los Nombres de la Historia una potica del saber, op. cit., p.43. 20 Davis, Oliver Jacques Rancire, Key Contemporary Thinkers, Polity, 2010, pp.137-138. tudo continua tudo, porque nada surge de novo por milagre, mas por transmutao qualitativa, e nada desaparece por completo... 21
Num artigo bem anterior, publicado em 1948, dirigindo-se igualmente Jorge de Sena ao problema da histria literria, manifesta a tenso, a que acima nos referimos, entre o individual e o universal: O homem oscila sempre entre a necessidade de fixar linhas gerais e a conscincia de que perde imenso espao que essas linhas no cobrem. (...) H escritores de altissonante obra, cuja importncia foi, no seu tempo, nula, aparecendo nos pncaros das divises por pocas. Em que medida do seu tempo um Stendhal? E um Lautramont? 22
H contudo, um aspecto muito importante para a teoria de Rancire, e que alis o centro do seu livro sobre Jacotot, Le Maitre Ignorant que a crtica relao pedaggica entre professor e aluno, como uma relao de desigualdade entre o professor instrudo e aluno. Face questo do gosto e da apreciao esttica, que foi centro tambm da polmica entre Rancire e Bourdieu, Jorge de Sena diz peremptoriamente: uma absoluta falcia supor que algum, sem essa prvia educao, est em condies de apreciar, numa totalidade realmente ampla, qualquer criao esttica que, pela sua alta qualidade, implique uma estilizao para alm dos hbitos do senso comum... (187) Essa mesma posio de Rancire motiva por parte de Peter Hallward a questionar: It is merely a question (in human societies)', Ranciere-Jacotot maintain, 'of understanding and speaking a language' or using a tool {IS, 37). But does all learning really proceed on the model of language learning? Is even language learning, or tool- using, devoid of explanation as Jacotot conceives it? To what extent is it possible to avoid recourse to the economy of explanation in fields of knowledge that are less accessible, less 'ready-to-hand' than those of natural languages fields like quantum physics or neurology, for instance?
Essa posio de que s pressupondo desde incio a absoluta igualdade, mais do que esperar que ela surja atravs de reformas sociais ou institucionais faz com que Oliver Davis o denomine como o filsofo da igualdade, e no que diz respeito especificamente pedagogia que o aproxime por exemplo de uma tradio libertrie e anarquista, ou de pedagogos como Paulo Freire. Finalizando, creio que uma anlise do que pretendia ser o realismo absoluto percebido luz da teoria esttica de Rancire teria no apenas de ler Sinais de Fogo mas simultaneamente de estudar a sua recepo e apropriao, nomeadamente atravs da adaptao feita para o cinema. Quem tiver lido o romance de Jorge de Sena provavelmente perceber que nada ficou no filme daquele que era o excesso que o realismo absoluto deste livro teria face ao realismo tradicional. Ora, isso poderia fazer-nos recuperar algumas questes talvez mais tradicionais como a da apropriao e domesticao da arte, ou ento, questionar de que forma o regime esttico proposto por Rancire no uma promessa que nunca se efectivar enquanto no atingir e alterar radicalmente todo o espao comum em
21 Jorge de Sena, Sobre a Dualidade Fundamental dos Perodos Literrios, in Dialcticas Tericas da Literatura, Lisboa, Ed.70, 1977, pp.186-187. 22 Jorge de Sena, Sobre Teoria e Crtica Literria, Porto, Caixotim, 2008, p.12. que vivemos. Mas para pensar sobre isso, no interior do pensamento de Rancire, ainda teramos de fazer referncia a outros conceitos do autor, como os de msentente [que alis o ttulo de uma das suas obras], de politique e police.
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