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Obra publicada pela
Universidade de Braslia
FUNDAAO UNIVERSIDADE DE BRAStLIA
Conselho Diretor:
Prof. Calo Benjamin Dias
Prof. Jlio de Castllhos Cachapuz de Medeiros
Prof. Amadeu Cury
Prof. Antnio Moreira Couceiro
Prof. Pl!nio Cantanhede
Prof. Jvan Luz
Prof. Carlos San tos Jr. - Suplente
Prof. Jos Carlos de Almeida Azevedo - Suplente
REITOR: Prof. Caio Benjamin Dias
EDITORA UNIVERSIDADE DE BRAS!LIA
Conselho Editorial
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Membros:
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Prof. ROber to Lyra Filho
?ro. Rubem Borba de Morais
Prof. Wladimir Lobato Paraense
Pro! . Cassiano Nunes Botica
Prof. Edson Nery da Fonseca
Prof. Gilber to de Frel!as
Prof. Jaswant Rai Marajan . . .
Prof. Oswaldo Colatino de Arau;o CtS
j
V ASCO :MARIZ
FIGURAS
DA
.MSICA
BRASILEIRA
CONTEMPORNEA
2. edio
atualizada e aumentada
Universidade de Brasilia
1970
3
UFES
N_Jo.3Q.l f;p_
TO MR/93
., .. . . .2, <;C

Sllt. / U F E S
OBRAS PUBLICADAS DE VASCO MARIZ
Figuras da Msica Brasileira Contempornea - Editra
Imprensa Portugusa, Prto, 1948 (esgotado)
A Cano de Cmara no Brasil - Livraria Progredior, Prto,
1948 (esgotado)
Dicionrio Bio-Bibllogrfico Musical (Brasileiro e Internacio-
nal) - Livraria Kosmos Editra, Rio de Janeiro, 1948
(esgotado) .
Heitor Vila Lbos - Servio de Publicaes do Ministrio das
Relaes Exteriores, Rio de Janeiro, 1949 (esgotado)
Vida Mmical - Livraria Lello Editora, Prto, 1950
Msica Brasilena Contempornea - Rosario, 1952. Edio
feita por sua iniciativa e com a colaborao de outros
musiclogos (em castelhano - esgotado)
La Canci n de Cmara en el Brasil - Cursos Libres de Por-
tugus y Estudios Brasileios, Rosario, 1952 (esgotado -
em castelhano).
Alberto Cinastera - Cursos Libres de Portugus y Estudios
Brasileios, Rosario, 1954 (esgotado)
A Cano Brasileira (eruc.lita, folclrica e popular) - 2. edi-
o revista, aumentada e atualizada - Ministrio da
Educao e Cultura, 1959
Heitor Vila Lbos - Universidade da Flrida, 1963 (em
ingls).
Vida Mu.sical (2.' srie) - Ministrio da Educao e Cultu-
ra, 1965.
Heitor Vila Lbos - Editions Seghers, Paris, 1966 (em
francs) .
-
Para a Caita

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.
'
('
Introduo
Frutuoso Viana
Bra.silio Itiber
Luis Cosme
.Jos Siqueira
Radames Gnattali
Jos Vieira Brando
SUMARIO
11
17
25
31
41
47
57
Entreato Dodecafnico . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . 65
Claudio Santoro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Csar Guerra Peixe
.. . . ...... . .... . .. . ......... . ..
Edino Krieger
... . . . . . . . . .... .. . .. . . . . . .. .. . . . ...... .
Osvaldo Lacerda
.... . . ............ . . .. ............
Mrio Tavares
.. . . ...... . ......................... .
Alceu Bocchino
........ . ...........................
Quatro compositores
. ... ... . . . ... . . . ...... . ... ... ..
Marlos Nobre
.. . . .... . .... . .. . -........ . ......... .
79
83
91
95
101
105
111
Grupo Msica Nova . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
Concluso
.. ........... .... .... - ........... .. .. . .. .
119
Apndice: catlogos de obras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
5
'
INTRODUAO
O livro que o leitor tem nas mos uma segunda edio
revista, aumentada e atualizada da publicao do mesmo ti-
tulo que veio luz em Portugal, durante a minha estada no
Prto, em 1948. A utilidade dste trabalho, tambm publica-
do na imprensa do Rio de Janeiro, ficou comprovada pela
freqncia de sua consulta feita por musiclogos, rc:dia-
listas e amantes da msica em geral. A orientao na
lha das personalidades a serem focalizadas obedeceu ento ao
critrio de que, no desejando escrever uma histria formal,
mais valia eliminar Vila Lbos, Lorenzo Fernndez, Francisco
Mignone e Camargo Guarnieri, que tm merecido estudos mui-
to mais apr ofundados e em forma de livros. Meu propsito
naquela poca foi de diuulgar a obra de compositores madu-
ros de sensvel importncia e comentar um pouco do que se
o.nunciava entre a nova gerao. Com sse critrio escolhera
Frutuoso Viana, Braslio Itiber, Radams Gnattali, Lus Cos-
me (os mais velhos) e Cludio Santoro simbolizando o movi-
mento Msica Viva. Os leitores e a crtica parecem haver
aprovado a seleo feita como representativa daquele perodo.
Em 1956, antes de partir para Npoles, efetuei a primeira
atualizao desta obra. Vi-me ento perante o problema da
incluso de novos nomes e da eventual supresso de outros.
Nessa altura acrescentei aos acima mencionados mais os se-
guintes compositores: Jos Siqueira, Vieira Brando e Guerra
Peixe, entre os maduros, e Edino Krieger, Alceu Bocchino, OS
valdo Lacerda e Mrio Tavares englobados num s grande ca-
ptulo sbre os jovens. Fatres que independeram da minha
vontade impediram a sua publicao. Agora, oito anos de-
pois, de regresso patria depois de larga estada na ItlU:- e
nos Estados Unidos da Amrica, retomo contato com a musi-
ca nacional vista sob um prisma talvez demasiadamente se-
vero por algum que vive1i longe de
Honroso convite da Universidade de Brasilia para republicar
ste livrinho foi a mola propulsara para reviso fundamental
dos velhos artigos, j com 20 an8s de i.ade.
6
12
VASCO MARIZ
Muita gua passou debafa:o da ponte. O Brasil e o Rio
cre.sceram desmes11radm'.1entc, em grau quase irreconhecvel.
Criaram-se abismos estcticos entre o mundo urbano cosmo-
polita e os confins rurais. Surgiu a msica de ntido sabor
SOC1al, reflexo dos problemas scio-econmicos da Nao e de
ciclo .semelhante na literatura e nas artes plsticas. A sse
cresC1me'.!to demogrfico e econmico espetacular da dcada
dos 50 nao correspondeu q11alq11er expanso das atividades do
meio musical brasileiro. Pelo contrrio, houve estagnao e
talvez ;etrocesso. Sociedades musicais que haviam florescido
no apos-guerra entraram em declnio e, muitas delas, desapa-
r eceram. A inflao devoradora aliada crise ca1nbial quase
eliminaram a presena de grandes intrpretes. Colocado pe-
rante uma ainda incipiente prata-da-casa, o pblico niusical /
brasileiro. retraiu-se af11ger1tado tambm pelo exorbitante e
sempre crescente preo dos ingressos. A mocidade que
ainda enche os conservatrios (embora s para estudar
canto e piano) no acha mais ocasio para assistir a
concertos, debater assuntos musicais, preferindo a medocre
t eleviso ou a msica PDP1tlar nacional e estrangeira irra-
dia.da pews transistores, praga suprema. S h tempo ma-
terial para atender ao colgio ou universidade, ir
s praias, dise11tir futebol ou televiso, cantarolar bossa-
nova, isso sem se falar nas horas improdutivas per-
didas num trfego lentssimo. Se algum instrumer1to
se estuda o acordeo au o violo, elevados hoje s alturas
do piano at pelas _autoridade_s oficU:is.
s mesmo do interior, onde ainda ha vagar e dzsposiao para
o estudo. Com as salas de concertos vazias, as instituies cul-
turais fechando, as orquestras em nveis melanclicos, o lan
criador do compositor brasileiro no poderia deixar de decli
nar. Poucos resistiram ao derrotismo imperante, 01<tros per-
deram o estmulo e procu.raram atividades afins para vrover
a subsistncia da famlia, atormentada por uma inflao ga-
lopante; alguns abandonaram por completo a criao mu-
sical.
Dos cinco msicos focalizados na edio de 1948 nada
menos de trs cessaram de compor: Frntuoso Viana e os fa-
lecidos Brasilio ltiber e Lus Cosme. S Radams e Santoro
r esistiram ao marasmo ambiente e lutaram com denodo, ven-
cerido em varte e alando-se ao nvel de G11arnieri e
de Mignone. Se as obras dos artistas plsticos alcanara1n
hoje preos de com os ndices da infla-
o, os cachets dos musicos nao P1lderam acompanhar a es-
piral, pois o pblico lhes fugia dos concertos. Dentre os ou-
FIGURAS DA MOSICA BRASILEIRA
13
tros compositores que abordei na reviso indita de 1956, hou-
ve tambm sensvel evoluo: Siqueira subiu 11m pouco no
conceito do pblico e da critica em vista de suas obras recen-
tes; Vieira Brando, que comeava a alar vo, estagnou, vol-
tando-se para o ensino; Guerra Peixe, rival valioso de S ant()-
ro e ex-companheir o de l utas do grupo Msica Viva, errou de
Pernambuco para So Paulo e de l para c novamente, com
longos perodos de inatividade criadora at reanimar-se ( espe-
remos que assim seja) depois do xito de sua sinfonia Brasl-
lia; Edino Krieger tambm anda escrevendo muito, aconte-
cendo o contrrio a Alceu Bocchino, que, no interim, fir-
mou-se como regente e organizador; Osvaldo Lacerda no se
decidiu ainda a cortar o cordo umbilical com Guarnieri,
mest re e amigo, e, finalmente, Mrio Tavares, mesmo pro-
duzindo pouco, consolidou sua jovem reputao com o xito
de Ganguzama. Um nvo astro surge: Marlos Nobre.
Que critrio aplicar para esta 2.a edio, que na reali-
dade uma terceira? Eliminar simplesmente Frutuoso Viana,
Brasilio ltiber, Lus Cosme, Vieira Brando e Alceu Bocchino,
cujos nomes se diluiram bastante como real significao
criadora na m$ica l:lra.ii!eira contempornea? Optei pela ne-
gativa, no smente pela injustia que tal atitude represen-
taria em r elao a quem j contribuiu de maneira efetwa para
a nossa msica, como tambm nada impede que algum deles,
incentivado por fatres inesperados, volte a participar ati-
vamente do movimento musical. Ale111 desses, outros jo-
vens msfoos merecem referencia nesta obra a ttulo de es-
tmulo pelas promessas que significam para a critica e para
o pblico. possvel que, apesar das pesquisas e dos debates
que tive com msicos responsveis, tenha esquecido algum
nome merecedorde figurar nesta obra. Tal esquecimento,
porm, ter sido involuntrio. Do mesmo modo, a presena
neste livro no significar para os mais jovens segurana de
permanncia em ulterior edio. Compositore$ de certo des-
taque de geraes mais antigas no foram incluldos porque, no
cc.njunto de suas obras, 1uio teriam atingido os frui ices. que
pretendi estabelecer como mnimos para entrar neste l1vr_o.
Dois amigos meus, que foram bem estudados et7J A Canao
Brasileira, como compositores especializados. estao excl111dos
desta obra por falta de c<mj1mto en sua produo. Cristo j
apontava aos juzes o perigo de /e$ t11mbm serem
com severidade. Tudo o que pedir aos leitores e que
sejam lenientes no seu julgamento destas pginas . . .
-oOo-
7
14 VASCO MARIZ
A msica brasileira est em crise justamente no momento
em que deveria tentar consolidar a voga que conseguiu no ex-
terior. A morte de Vila Lbos teve impacto considervel na
divulgao da msica brasileira no estrangeiro porque era le
tamom um grande propagandista doo colegas em seus con-
certos. No dispomos agora, com exceo de Eleazar de Car-
valho e de Jacques Klein, de nenhuma personalidade com pe-
netrao nas grandes platias internacionais, e o prestgio ds-
ses dois artistas acima mencionados ainda est muito longe de
se comparar com o de Vila Lbos. Ademais, o desaparecimen-
to de Vila deixou caminho livre a Alberto Ginastera, que alm
de excelente msico, possui qualidades persuasivas de poltica
musical e goza de efetivo aP-OiO oficial, que lhe esto a.ssegu-
rando a indiscutida liderana na msica latino-americana
contempornea. Embora na.s condies atuais seja virtual-
mente impossvel superar o volume e a qualidade das ativi-
dades musicais de Buenos Aires, deveriam as autoridades cul-
turais brasileiras envidar maiores esforos para que, pelo me-
nos, o cetro da criao da msica erndita volte ao Brasil, on-
de sempre estve desde Carlos Gomes a Vila Lbos.
No coisa to difcil assim obter esfro conjunto do
ltamarati e do Ministrio da Educao e Cultura, sobretudo
se ste ltinw ministrio dividir-se em dois, para a edio e
distribuio aqui e no exterior das obras principais da msi-
ca brasileira de tdas as correntes. A participao de obras
Mcionais e de artistas brasileiros nos principais festivais in-
ternacionais de msica uma imposio, assim como hoje
o Brasil j tem at um pavilho permanente na Bienal de Ve-
neza. Basta de discriminao contra a msica! Por que os
artistas plsticos ho de prosperar, enquanto os msicos con-
tinuam com ar de parentes pobres? A realidade que no
houve ainda um s artista plstico que tivesse obtido no ex-
terior o renome permanente de um Carlos Gomes ou um Vila
Lbos, de uma Bidu Sayo ou uma Guiomar Novais. A ver-
dade que tda pessoa culta na Europa ou nos Estados Untdos
i ouviu falar em Vila Lbos e quase sempre desconhece Por-
tinari. Se h um setor em que o Brasil pode lanar-se com
destemor o musical, mas cuidado com a seleo! Temos co-
metido o pecado de distribuir ou exibir obras porqu.e
as obras-primas habitualmente so grandes e de diftcil P_!!blt-
cao ou execuo. Um esfro concentrado na dzmllgaao. e
um grupo pequeno e seleto de trabalhos importantes certa-
mente poder fazer frente mar platina.
Existe, porm, inconveniente esttico de nota:
a msica do tipo nacionalista mais direto esta encontrando a

FIGURAS DA MSICA BRASILEIRA
15
maior r esistncia do pblico e da critica sofisticados. Com
exceo da rea socialista, onde o folc/.OriSmo encorajado, as
partitttras nacionalistas tm difcil circulao. O festi val lati-
no-americano de msica realizado em Washington, 1962, dei-
xou um travo de amargura nos brasileiros que o presenciaram,
pois ficou patenteado o descrdito daquele tipo de mli$ica, que
muitos compositores nacionais insistem em abordar. Reco-
nheo que o msico brasileiro hesitar em mudar de orienta-
o s porque os crticos franceses ou norte-americanos dei-
xaram de interessar-se por essa orientao folclorista. En-
qua.nto o pblico nacional aplaudir com enttisiasmo traba-
lhos como Ganguzama, de Mrio Tavares, 011 o Candombl, de
Siqueira, no vivel que Les, msicos que vivem intensa-
mente o populrio nordestino, embarquem em aventuras est-
ticas para as quais o nosso pblico atrasado parece longe de
estar p.-eparado para absorver e aprovar. De qualquer ma-
neira, bvio o processo evolutivo do nacionalismo musical
no Brasil no sentido de um dep-uramento maior, da busca do
essencial. J vamos bem longe desde as primeiras experincias
da dcada 1920-30. t de se augurar, porm, que, pelo menos,
a nova gerao enverede por outros caminhos, atualizando-se
nas pesquisas estticas dos grand.es centros internacionais.
Se nossa msica quiser progredir, dever diversificar-se atua-
lizando-se. A perspectiva da conjuntura musical de incmoda
estagnao. Os governos federal e estaduais tm o dever de
contribuir para essa rerwvao esttica e formal da msica
erudita brasileira, por intermdio de concursos e blsas de es-
tudo aos jovens promissores, a fim de que se aperfeicoem
com os grandes mestres no exterior Sem ste esfro,
s 1 estar resignarmo-nos com o retrocesso progressivo em que
o presente marasmo nos vai precipitando. No fsse o entu-
siasnw experimental de trs grupos de ;ovens: em So Pau-
lo, no Rio e na Bahia, e terminaria esta apresentao em
tom pessimista. Aps uma dcada de hesitao que se seg11i1t
a morte de Vila Lbos, a mli$ica brasileira ensaia nOL'OS
VOS.
Washington, julho de 1969.
8
1-'RL"TUOSO VIANA
Um musiclogo fz-nos, h anos, observao digna de
nota. Dizia le que, habitualmente, damos demasiada
tncia maioria dos compositores brasileiros. Sobrepondo a
atividade de nossos msicos de nossos escritores, poetas ou
prosadores, verificamos que s uma dzia deles mereceria
ateno da musicologia. Os outros ficariam perdidos na mui
tido de artistas de obra amadorstica e mui justamente.
Na verdade, ste o fenmeno que se passa no Brasil.
Uma parte maior do que se supe dos compositores brnslei
ros, mesmo nos dias de hoje, constituda de amadores bem
intencionados, mas talhos de mtier. Dai o carter pouco du
radouro de seus trabalhos. A Sertaneja. de Braslio Itibere
da Cunha, ou Tango Brasileiro, de Alexandre Le''Y. so peas
muito "interessantes", marcos na histria da msica ptria,
mas que virtuoso contemporneo ousar inclui-las em seus
programas?
Noventa por cento da msica brasileira executada atual
mente, aqui ou no estrangeiro- so da lavra de autores vivos
que, quase sempre, se empenham na realiza.'i dessas audi
es. Os velhos vo sendo relegados ao esquecimento e, aos
poucos, assumem o lugar merecido - o repouso eterno nos
arquivos. Do vultoso conjunto de obras dos compositores
antigos, o que resta hoje? Sobreviveram apenas o Guarani e
o Escravo. de Carlos Gomes. algumas canes de Nepomu
ceno e ... s. Nada de Jos Maurcio, de Francisoo
de Brasilio Itiber da Cunha. de Alexandre Levy, de Leopoldo
Miguez. de Glauco Velsquez. de Henrique 0.-wald, de Bar
roso Neto. E. em caso de considervel aumento das
atividades musicais no pas, o nico que tem possibilidades
de reviver o sacerdote, cujas obras - desconhecidissimas
mesmo da lite musicaJ brasleira - possuem sticiente fr
a para resistir aos sculos.
E qi;e interrogao cruciante se nos apresenta quando
pen..<:amos em nossos contemporneos? Que restar dles,
9
18
VASCO MARIZ
dess.'\ mar nacionalista daqui a cem Tomemos o caso
russo. Do "grupo dos cinco", na realidade, sobreviveu?
Mussorgsky. o s outros de nomeada .na poca,
como Glinka, Balak!reff e Dargom1sky, pereceram 1rremectfa.
velmente. Tchaikowsky, RimskyKorsakoff, e Pro-
kofiefC verdadeiros gnios, do caminho des.
bravaco e foram conseqncia dos nac1onahstas. Sem Glinka
calvez hoje no existisse Stravinsky. Transportemo-nos, agora,
para
0
Brasil. Vila Lbos foi o nosso o
selvagem, propulsor da grande arte, quem_ comunicou a. cha.
man s geraes mais novas. Tornarse-ao os compositores
aqui analisados os msicos completos por que ansiamos? O
tempo o clir.
Perf:Unlamo-nos agora : de .Frutuoso Viana o que. pe_rm_a
necer? Sua obra reduzida. hm1tada a pequenos painis, as
pec;-as para piano solo e cant_o .e piano, mas Frutuoso j
t.-nce nossa histria da musica como o homem das ;\h rua-
turas, da Dana de Negros, do Corta-Jaca. t dste compositor
refinado e pianista virtuoso que vamos tratar neste escro
critiro e biogrfico.
Nascido em Itajub, E stado de Minas Gerais, a 6 de se-
tembro de 1896, cresceu num ambiente acentuadamente mu-
sic:1l. Seu pai, que possua bela voz de tenor, foi aluno pre
di!C'to de Joo Gomes de Arajo, enquant o cursava a
Fac..ildade de Direito de So Paulo. Interessado em ter um
acompanhador em casa, cultivou o pendor do filho pelo pia-
no. e. quando o menino esta\a mais adiantado:
eidgir que se exibissem juntos nos freqentes seroes mus1ca1:.
daquela cidade mineira. .
No lhe faltou incentivo para vir aperfeioar-se n? e
afinal. c:m 1917, transferiu-se para a capital da Repubhca e
matriculouse no I nstituto Nacional de Msica, nas classes. de
piano <Henrique Oswald) e harmonia ( Arnaud de Gouve12l.
Laureado, o govrno Epitcio Pessoa indicou-o como p111;msta
do quarteto constitudo pelos primeiros prmios do I nstituto,
que estve 'embarcado no couraado "So Paulo"
\iagc!m dos reis da Blgica. A excelncia de s ua execuao

recompensada pelas "palmas acadmicas", condecoraao
belga.
J nessa poca - em 1922 - comeara a compor msica
inspirada em ambientes espanhis. Eram os reflexos dos
concertos de Rubinstein. repletos de encantadores e deslum
brantes Debussy e Albeniz... Assim nasceram as duas Sere
natas Espanholas, de um pianismo j caloroso e pessoal.
FIGURAS DA MOSICA BRASILEIRA
19
Em fevereiro do mesmo ano tomara parte na "Semana
de Arte Moderna", realizada em So Paulo como apresentao
oficial do movimento modernista brasileiro. Executou a so.
nata Fantasia, com Paulina d'Ambrosio, o 2.o Trio, com
Paulina e Alfredo Gomes, e figurou no octeto que interpretoa
as Danas Africanas, obras de Vila Lbos.
Em 1923 seguiu para a Europa em viagem de aperfeioa.
mento. Frisemos bem: aperfeioamento como pianista virtuo-
so e no como compositor. Naqueles clias, Frutuoso Viana
no tinha quaisquer pretenses composio, nem se preo-
cupou com tais problemas durante a estada na Europa. Ouviu
msica moderna, mas quase nada lhe causou impressrio. Os
cursos de aperfeioamento foram ministrados por Hauschilcl,
exaluno de Egon Petri e, portanto. da escola de Busonl, em
Berlim; por Arthur de Greef, em Bruxelas, e por Blanche Sel-
va, em Paris, onde estudou um ano com grande proveito.
:-ia capital francesa Frutuoso interessou-se vivamente pelo
mtodo de ensino musical de Jaques Dalcroze, mtodo QU'?,
de parceria com Mrio de Andrade, tentou em vo introduzir
na Escola Nacional de Msica.
Aps uma permanncia de dois anos e meio na Europa,
voltou ptria e dedicou-se com entusiasmo carreira de
concrtista, tendo-se exibido com x.ito em todos os grande-;
centros do pas. Seu jgo pianlsti co possui considervel ri-
queza de mat izes, bem como dinmica fora do comum. E
artista sbrio, dono de tcnica atual e exmio intrprete dos
modernos. Em 1929 ensinou no Conservatrio de Belo Hori-
wnte e. de 1930 a 1938, fz parte do magistrio do Conserva-
trio Dramtico e Musical de So Paulo. De 1938 a 1940 re-
gP.u o Coral Paulistano, do Depar tamento Municipal de Cultu
ra. em doze audies no Teat ro Municipal de So Paulo.
Transferiu. em seguida, sua residncia para o Rio de Janeiro.
e em 1942, foi nomeado professor de canto coral e or!enico
na Escola Tcnica Nacional e, subseqentemente, de piano
no Colgio Bennett.
Mais uma vz, t emos de reconhecer a influncia vulto-
sssima exercida por Mrio de Andrade sbre os compositores
brasileiros contemporneos. Em que atmosfera de entusiasmo
transcorriam as clebres tertlias com o autor de l\lacunama!
Mignone. Lorenzo, Cuamieri, Frut uoso. todos theram o po-
deroso incentivo do "papa do modernismo", Impelindo-os a
lutarem por uma expresso musical nossa, Independente dos
.. ismos" europeus e baseada no populrio.
A amizade de Mrio de Andrade. sob sse aspecto. fo:
de,isi\a para Frutuoso Viana, pois, se havia tentado com xito
1
20
VASCO MARIZ
o nacionalismo musical na de Nel:"ros, em 1924, s a
partir das tertlias com o musiclogo-poeta sistematizaria
seus esforos em prol da n ovel atitude esttica. Conhecera-o
cm casa de Elsie Houston, em 1926, e, com o correr do tempo,
essa influncia no diminuiu: muitas de suas composies
contm temas arrancados ao Ensaio sf1hrc ;ltsica Brasikira.
tais como as :Mini:Lturas e a Toada Gacha.
A obra de Frutuoso Vfona se restringe ao repertrio d.i
pl<mo solo e canto e piano. Ni"\.O sente - disse-nos o compo
sitor - necessidade de ver sua msica distribuda em timbres.
E no seu setor, de justia frisar, alcanou elevado nvel ar-
tstico com pginas de "feitio moderno, livres, entretanto. do
rebuscamento das audcias Inteis < l). Suas obras pians
licas traem o virtuoso e descendem nitidamente dos autores
franceses modernos e, tambm, de Monpou. O brasileirismo
sai-lhe espontneo, se bem que. de quando em vez, enquadra
do em harmonia europia. E um lrico sincero, artista de
bom gsto e m}isico de invenc;i"IO f:\cil e delicada. J em 1931
diz!l dle Mrio de Andrade: "Se Frutuoso Viana deve estar
sempre alerta contra os perigos que sua sensibilidade lhe ar-
mcu pelo caminho. creio que j pode sorrir da mediania que
profetizav11m as primeiras obras dle. Pois que j alcanou
os domnios da grande composio"(2). Poder-se-ia observar,
t11lvez, que o nvel da produo decaiu um pouco ultimamente.
Tdns as peas de valor e que tanto se vulgarizaram, como a
Dana de Negr os. Toada n.o 3. Corta.Jaca e l\1iniaturas. esti"tO
contidas num espao de oito anos. que vai de 1924 a 1932.
i::sse, acreditamos, foi o perodo ureo da composiCo de
Frutuoso Viana.
Conforme j afirmamos, a obra de Frutuoso Viana se di
vide em dois perodos: a anterior e a posterior a 1926. N-i
primeira fase salientamos as Variaes sbre um Tema Po
pular, j hbilmente realizadas, e a famosa Dana de Ne-
e-roo;. Parece-nos desnecessrio insistir numa anlise dste
trabalho felicssimo intensamente descritivo, de ritmo cati
vante e poderoso. Fiiz-se mister, todavia, acentuar que o tema
principal no de origem folclrica, como j se disse, e sim
do prprio autor.
(1) Eurico Nogueira Frana - Msica Pianisliea Brasileira (Oivisio
Cultural do Mlnistrlo ck1s Relaes Exteriores, Rio de Janeiro,
1948).
(2) Mrio de Andrade - J"rutuoso Viana e seu Corta-Jaca (Bra.sil
CUitural, n. 4, Prto, 1948).
FI ClfRJIS DA MOSICA BRASILEIRA
21
O segundo perodo, cm que o oomposito
cididamcntc pelo nncionalismo musical r enveredou de-
Corta-Jac.a, titulo talvez Imprprio pois co' serta 'fUclou com o
so d d - -Jaca um pa.
e ana e nao uma forma musical o . -
pea, da mesma mancirn que a Dana d. N que caracter= a
sidade coreogrfica, quo atinge um a voh1pt.uo-
r10 s encontrvel nas de Naz mo extraordin-
b
. ar ou nos sambas cc
e a.uques do verdadeiro folclore rural A parte t '
1
os
trastava exceicntcmento com a primeira e d ccn ra con-
_que o primitivismo harmnico e a n
1
e-
e linhas e de deram ao ir to E c1 ac e
ma voluptuosidade mulata cheia de agora nu-
a prpria escritura poliln" e er eza, em que

de sangues. que se
ru.s peas mais apreciadas do re rtrio . . . o a- aca
em disco, nos Estados ui:os,
De impo Uin. .
Miniaturas.

as sete
ddoes Ensaio sftbre :llsica mAntidra-
. ao o momento para f ' ra-
mes da crtica: salientaremos l\ZCr cro aos _louvores un:1ru-
q11e trazem os nmeros
3 6
apenas o especial das
Negros. Prego e Tm in' e 7, respectivamente Canto <le
desta ltima cunoso frisar que o tema
sido colhido num "l!aiola" m se bem que haja
m"nos dessa poca as e no .
0
Da.tam mais ou
ra os alunos das escrita pa-
A obra panstica de Frutuoso de .
Valsas. sete e quatro Preldio. D conta amda seis
mos a_ 1.' e a 3.'. de excelente feitura valsas._ressalta-
espec1al, a 4.'. tipicamente brasileira gosto e. em
xonada. transbordante de emoo A Vai sa, o ente. opa!
agrada_ imediat11mente. Apresenta "taivez sa n. 5. de 1949,
kovtchiano. embora
0
carte b .
1
. um toque _schosta-
tudo no final. :e uma a r rasi ei_ro ;;e. faa sentir sobre-
mo, que merecia ser r atraente, p1amstica, brilhante mes-
!erncia pelas de n .
5
P essa. Dentre as toadas. temos pre-
existentes nas dive;sas a vanedade toadns
nos uma Tonda (;acha (n. S) Brasil, Frutoso Vmna deu-
cifda que contrasta viol t onomatopa1ca. eufrica e de-
e interior quase Pen ametente com a dramatlcidade tor
' ungen da n.' 6. Num andamento
'3) !\l rio de Andmde _ Op. clt.
2
22
VASCO MARIZ
lcuto, em louvvel condensao de linguagem musical, con-
sei;uiu o autor envolver-nos numa atmosfera nacional, desu.
sad:unente emotiva. Fazemos referncia ainda s Trs Ir.
ms, ballet do repertrio do Conjunto Coreogrfico Brasilei-
ro, de Vaslav Veltchek; Homenagem a Sinh, escrita no es.
tilo dquele aplaudido compositor popular, mas, naturalmen
te, com tcnica mais refinada; e Seresta, que est to divul-
gada.
A obra vocal de Frutuoso Viana de propores reduzi.
das. mas bastante valiosa. Contm um pequeno tesouro do
li ed brasileiro - a Toada n. 3. com texto de Carlos Drum
mond de Andrade. Aparentemente montona, de ritmo uni
forme, ofrece-nos a imagem perfeita da nonchalancc tpica
ao caboclo cantador. E Lus Heitor nela encontrou suges-
tes "com seus acordes arpejados e as oitavas agudas, sinco-
pe.das, das sonoridades da viola caipira de cordas de ara-
me" (4). Uma referncia tambm s canes Sem Fim e Sa
bi. A primeira modinha, na qual o autor aproveitou com
habilidade o canto nostlgico do pssaro do mesmo nome co-
mo motivo meldico vocal e ambiente tpico.
Entre os seus t rabalhos mais recentes, desejo ressaltar
a excelente modinha - um pouco sofisticada. verdade -,
intitulada Desencanto, com versos de Manuel Bandeira. A
melodia ficou lindamente construda e a obra est entre as
melhores canes escritas no Brasil nos ltimos dez anos.
Em 1951 Frutuoso Viana comps uma srie de cinco canes
sbre o Cantar dos Cantares, de Guilherme de Almeida, no
qui>l o poeta se props estudar a evoluo da lngua portu
gusa. As peas escolhidas pelo compositor formam Cantar
Galego, discreto estudo com o refro jubiliatrio tpico "Lo
rilila", Partir e Ficar, a melhor do ciclo, sentida e bem am
bientada maneira de Nuno Alvares. Bailia, dana bem lusi
tana da poca manuelina, Cantiga dos Olhos que Choram,
tambm muito lograda e recordando Garcia de Resende, e,
para terminar, um Vilancete sem atrativo especial. P.ecente-
mente. escreveu outra cano, Rel quia Ap<icrifa. com poema
de Guilherme de Almeida, qual agregou as cinco preceden
tes, dando-lhes o ttulo global de Seis Canes Trovado
rescas.
Em abril de 1964 realizou no Teatro Municipal de So
Paulo e em Prto Alegre, recitais de obras suas interpreta-
( 4) Lus Helt-Or Corra de Azevedo - Canes Rrasileiras (Diviso
Cultural do Ministrio das Relaes Exteriores, Rio de Janeiro,
1947).
f'ICURAS DA MOSICA BRASILEIRA
23
das Coelho. de. Fr:it.as, em que foram apresentadas
essas canoes e mais Sonambula, Desencanto s 1 . s
F
. 'l' . o 3
1
.. , a 11a, ... en
1
.
- 1111 e <aua. n. . a cm de trcs novos Perc"rinos 1 : .
U A
(Re p " ue.uazcirO
n 1ru gina erc1ra) e When We Two Partctl (Byroni:
Dentre estas saliento o excelente Canto de Peregrinos ( 19' >
no qual. o autor conseguiu notvel atmosfera mstica ':;'
1mpress1ona desde uma primeira audio. Do mesmo u
um Madrigal universalista, com bom tratamento vocal e
to tr.aduz1do por Gmlherme de Almeida de uma obra de Pa-
lestnna.
Um!' referncia final sua oora para cro, eficazmente
mas 1;1m pouco de importncia: Madrigal,
Sal\ e Cu;qucntcnario, Os Amores da Semana e Cantiga de Ro.
da, os tres ult1mos escritos em 1954 e 1955
. Frutuoso. Viana. . compositor bem dotado, temperamen-
!mo. e p1arust.a no entanto, a exagerada timidez tem
impedido a divulgaao maior de suas obras no Brasil e no
exterior. Alguns de seus trabalhos, porm, foram includos
no r_epertno de grandes virtuosi e esto correndo mundo. Pe
na e que o atual marasmo na msica nacional no lhe d es
t1mll lO para continuar a compor.
3
BRASiLIO
Come> na maioria dos pases catlicos latinos. a m.ica
coral. no Brasil, no goza de grande reputa.o. A obrii:ato-
riedade dl participaft-0 direta nos ritos sagrados vem. h s
culos. facilitando o gsto pela msica nas comunidades pro-
testantes. tste hbito salutar do canto em comum se
de geralmente dos bancos dos templos s salas de concrto,
com entusiasmo que surpreende. Nos Estados l;nidos. na
Inglaterra. na Alemanha contam-se s centenas as asroc1a-
es corais; nos paises latinos, e em especial no Brasil, con-
tam-se pelos dedos. A disciplina moral, a elevao de SC'ntl-
mentos. a crescente religiosidade com que o participante de
conjuntos corais mais fcilmente se deixa impregnar, so te-
souros inestimveis que o homem mdio latino tem de ad
quirir por outros meios. E nft-0 nos esqueamos de outros
benefcios que o canto coral nos pode dar. tais como a cons-
truo de razovel base musical na juventude, a provvel ln
clinaiio para a msica erudita, etc. No ser ousado a!ir
mar que se. nos dias de hoje, uma percent:11?em to ele\"ada
de familias europias e norte-americanas faz msica em seus
lares. deve-o quase exclusivamente ao gsto pela boa arte ad
quirido pelo canto em comum.
Voltnda quase totalmente para sse muical. a
obra de Brasfo Jtilx>r . sem dvida. uma ct.-is mais fortes.
no terrPno coral. da msica braileira. Pelo exato o;eno de
eouilihrio. riqueza polifnica. aCPrtado da voz e
ideal bmsilidade dC'purada, i<ua obra eleva-se no gnE'rO aci-
ma da rivais. Na,c:c-iclo em Curitiba. Estado do Paran. a 17
de dP 1896. da Cunha Luz. obrinho do velho
Bralio Itiber da Cunha. autor da primeira obra nR('lona-
lista ( <\ !'t'rfan<'ia) QUE' a mucoloeia pde trac:i.r no e
de .Tono Itibr da Cunha. comnosi tor e c-rtico mui<kal de
renomt?. e - se1?tmclo Renato Almeida - "n!'to do
tor E' violinista paranaense Joo Manoel da Cunha. que. em
meados do sculo costumava fazer rl'l?lllannente. na
4
26
VASCO MARIZ
sua provncia audies de msica de cmara, executando
trios e quarte'tos de Haydn, Mozart e Beethoven" (1 ).
J Jugarcomum em musicologia .afirmar que fulano
descende de familia tradicionalmente musical. '!'! entanto,
no caso de Braslio Itiber, usamos expressao sem exa.
gro. Numa poca em que era cidade de pouco mais
de dez mil habitantes, j seu avo tomava P.arte, como v1oh.
nista, num quarteto que mantinh.a prpna custa: des-
necessrio encarecer sse feito, ainda hoJe espordico e ad-
mirvel. . . .
Nesse mbito cresceu o Bras1lio, perfeito autodi
data em msica. Vinte :anos atrs era apenasum amador
talentoso; hoje, compositor distinto. Fizera da engell!'1aria ci
vil sua profisso e dedicara suas horas de Jazer musica, ao
jornalismo, a escrever novelas. Como cro.rusta, lutara pelo
movimento modernista e tornara-se conhecido por suas cola-
boraes na revista "Festa".
Em 1934 transferiu-se para o Rio de Janeiro. A amiza-
de com Vila Lbos incrementou-lhe o pendor pelos estudos
e em 1938, ao ser criada a primeira ctedra daque-
la matria Universidade do Distrito Federal, foi nomeado
para aqule posto. Quando foi organizado.
Nacional de Canto Orfenico em 1942, tambm por in1ciat1va
de Vila Lbos, foi-lhe entregue o ensino do folclore.
Braslio Itiber comeou a compor com seriedade pouco
aps a chegada capital da P..epblica. Sua suite para piano
solo Invocao, Canto e Dana traz a data de 1934. E foi .com
imenso prazer e incentivo importante que a viu
dois anos mais tarde. no concurso promovido pela Associa-
o de Artistas Brasileiros. O autor da Orao da 1' oi te, co
mo vemos, s se dedicou inteiramente msica em plena ma-
turidade de esprito, e muito possvel que a completa soli
dificao de sua cultura tenha impedido a influncia ntida
de qualquer vulto musical, daqui ou do exterior. A antiga e
considervel atrao pela obra de Ernesto Nazar quase no
se refletiu em seus trabalhos. Professor de !olclore, sempre
procurou fugi r-lhe, esforando-se por elevar suas composi\.es
a uma plano superior de transfigurao do populrio. Faz uso
apenas de constncias, de clulas r tmicas e meldicas, en-
fim. do ambiente variado que se lhe apresentou nas freqtien
tes pesquisas e estudos, realizados sobr etudo nos set ores ca
!l > Renato Almeida - Histria da Msica Brasileira (2.' edio, 1942.
pgina 183l.
FIGURAS DA MSICA BRASILEIRA
27
rioca e paranaense. "Braslio Itiber uma sensibilidade
voltada para as fontes musicais folclricas com o poder de se
nutrir de suas peculiares autnticas, e, ao mes-
mo tempo, um espmto 1mune aos atrativos do puro pitores
co, no a fazendo circular na obra de arte como elemento de
mera cr local. Mostra-se sempre, ao revs, em plano aristo-
crtico de expresso" (2).
O intersse da obra de Braslio no reside smente no
terreno coral. Suas peas para piano solo bem merecem os
louvores da crtica e a curiosidade que despertam entre os
intrpretes. Quem recusar mrito ao Estudo n: 1 ou a Suite
Li trgica Negra? Mas sigamos a ordem cronolgica do ca-
tlogo. Ars o prmio recebido pela Invocao. Canto e Dan-
a escreveu um Poema, verdadeiro momento de recolhimen
to, uma rplica ao Soir de Schumann. Esta obra traz dedica-
tria a Miecio Horzowski. Em 1937 produziu uma Toccata,
estruturada maneira clssica, mas baseada em ritmos po-
pulares. De 1938 a Inveno n: 1, para cravo solo, filha da
admirao por Wanda Landowska.
So do nosso especial agrado os seis Estudos para piano
solo. Se houve alguma reminiscncia de Nazar na obra de
Brasilio Itiber, ei-la, enriquecendo ainda mais o valor destas
peas to felizmente realizadas. Nesta srie o msico para.
naense explorou as dificuldades da msica brasilei
ra. O Estudo n: 1, to divulgado e, indubitvelmente, das
melhores pginas da nossa literatura pianistica, pesquisa rit-
mos e, em especial, a sncopa; o n : 2, os arpejos desdobra-
dos; o n: 3, as tras alternadas; o n: 4 fantasioso, quase
uma toccata; o n. 5 focaliza o chro com cantos largos na
mo direita e movimentos rtmicos tpicos na esquerda; o
n. 6 retrata as emboladas, com notas rebatidas e oitavas.
Logo no ano seguinte, Brasilio ltiber produziria outros
trabalhos de mrito para piano solo: a Suite Litrgica Ne-
gra, que, no dizer de Andrade Muricy, "exorbita da msica e
vai atingir o mbito da pintura e o da dana numa evoluo
complexa da celebrao ritual primitiva" (3). Consta a sui
te de t rs movimentos: Xang, lento; Ogum, rpido e em for
ma de toccata e Protet or Exu. lento. Bons instantneos da
magia negr a, da macumba carioca - os dois primeiros com
temas folclr icos autnticos e o ltimo, do prprio campo-
(2) Eurico Nogueira Frana - l\'l sica Pi:.m!'tica Brastin. <Dlvi!o
Cultural do Ministrio das Relaes Exteriores, 1948).
(3) Andrade Muricy - "Jornal do Comrcio" (6- VIII-1941).
5
28
VASCO MARIZ
sitor - . tmse mantido na p0sio, que to_ merecidamen.
te conquisl:lram, de estudos consagrados da influncia ar ..
1 n
cana na alma bras1 eira.
Ainda para o mesmo desta vez a quatro
m:os, escreveu O Cra\'o Tr_o1>1cal, .qi:e teve a honra especial
de ser executado em primeira aucliao por artistas da fra
de Toms Tern e Arnaldo Estrla. Trata-se de um estudo do
"cravo sob o sol carioca", para usar as pala\Tas do autor
l:\es.<;a obra singularmente robusta, os dois pianos soam: um
como cravo, outro com amplitude tropical. Eis um trabalho
que m<'r('('e divulgao maior. . . . _
Dentre a msica de cmara de Bras1lio Ihbere salienta.
mos o Quartl'to de Cordas n: l , datado de 1946. O primeiro
mo;imento, alegro jubiloso, consta de um preldio e de uma
fuga, sendo que a fuga apresenta marcantes de bra.
silidade no contra-sujeito e nos divertimentos livres. O se
gundo movimento, Jntcrmezzo. com o seu tema inicial perfei
tamente tonal e envolvido em harmonias atonais, tem o espi-
rito e a vivacidade caractersticos do scheno. O andante, bi-
temtico tem o desenvolvimento clssico da forma sonata.
O final, de forma cclica, alm de um motivo prprio que per-
corre todo o movimento, recapitula a temtica dos tempos
anteriores, transfigurando-a, por vzes, sob o aspecto simul
tneo. Trata-se de uma obra bem estruturada, de s brasi
!idade, que evidencia considervel evoluo tcnica e de m-
ticr sbre o Trio n: l , de 1939. Uma meno especial l n
troduo e Allcgro. sexteto para flauta, piano e quarteto de
cordas. de lirismo transbordante, e ao Duplo Quinteto. para
cordas e spro, baseado em danas populares. Composto em
trs movimentos. o primeiro uma transfigurao do chro,
o segundo, a estilizao do samba-cano, com certo carter
coreogrfico, e o terceiro, tambm um;i estilizao, desta vez
da l'mholacla.
Braslio Itiber estreou-se na msica coral com uma das
melhores peas que j produziu: A Infinita Yigl ia. sbre poe-
ma de Tasso da Silveira. Todo o misticismo e seriedade do
texto transparece nessa composio elevada, bem escrita e a
que o soprano solo empresta raro encanto. De menor
gadura enfileiram-se A Dor , meu Senhor. de Tasso da S1}ve1
ra, e Rito do l nno Pequeno, de l\lrio de Andrade . Sobre
Conwmplao, para cro feminino e orquestra de
texto de Tasso da Silveira, Lus Heitor teve uma fehz,
que produzimos aqui: "Sbre as linhas puras e corredias das
vozes mais graves, os sopranos fazem ouvir a melodia pi
cida, cheia de contrita emoo, lembrando alguma pgina que
FIGURAS DA M(rSJCA l'IRASILEJRA
29
Bach niio escreveu". Uma referncia ainda e ,
brasileirismo encantador. antao, de um
Chegamos fin1llmente a um dos trabalhos m"; t
d B li
. It'bc - a raentes
e ras 10 1 re, o responsrio da

19'5 . d ' " 'e. escnto
em , o credo russo, sbre texto de Emiliano
Perneta, o simbolista paranaense. Nessa obra ao lr
dad d con no
s rma1s o mcqno autor, a solista ( ml"zzo soprano) trm
parte prepond_erante dela depende exclusivamente
0
X1to
da mterpretaao. O coro cria o ambiente de to d
. d 1 .,, . en e-
SCJa .e 1m1..,-se a apoiar a dedamao. em tom de
da comentando. suas palavras. A Orao da
possui um celestial. na sua <lia!aneidade e fervor, que
agrada oo ouvmte, elevando-o a um xtase mstico-religioso.
E";! 194 7 o msico paranaense escreveu mais duas obras
fle"o: a cantata O Canto Absoluto, com texto de Tass'l da
Silveira. e o poema coral Estncias. de Carlos Drummond de
Andrade. Da cantata, para cro misto e orquestra e sua obra
mais forte, s conhecemos uma reduo para cro feminino
a cappclla e muito apreciamos o livre tratamento vocal nes-
sa oora eufrica. e exteriorismo vulgar. Estncias no
tem forma def1ruda, e longo e dramtico e contm um reci-
tativo de mczzo soprano de bastante efeito.
, . sua obra mais recente, destacamos Epigrama CCe-
c1!n1 Meireles). para cro a cappella a 3 vozes, e o Preldio
Vivaz para orquestra, sobre o qual se manifestou elogiosa-
mente Mario e.abra!: " ... apesar do ttulo genrico, no vis
lumbrnmos propriamente uma intenf10 programtica, mas o
tratamento sob a forma clssica de vrios temas a que no
falta um cunho de acentuado e autntico nacionalsmo, co-
mo o dn parte inicial, lan<:arto pelo piano. insistente e obses-
sivo. (Tribuna da Imprensa. 13-XI-1952). O S.:l mo 150. pa
ra cro e orquestra, no alcanou o xito esperado. sobretu
do pela relativa inexperincia do autor no terreno da orqucs-
traflo.
A produo do msico paranaense. como vemos. dimi
nuta e no seguiu no crl'Seendo em quantidade e qualidade
que se poderia prever h pouco mais de dez anos. seria in
justia tach-lo de amador, tantas obras excelentes produziu,
mas indubitvelmente no passou de um compositor bi.s..<eX
to, cujos trabalhos mais significativos tm conseguido audi
es importantes graas boa vontade de seu conterrneo
Andrade Muricy e de Clofe Person de Matos. Faleceu no Rio
de Janeiro em 1967.
6
LUI S COSME
A contribuio do Estado do Rio Grande do Sul para a
msica brasileira tem sido bastante valiosa. S na segun.
da gerao nacionalista deu-nos dois compositores de vulto:
Radams Gnattali e Lus Cosme. No vamos aqui comparar-
lhes os estilos, to diferentes, todavia justo reconhecer que
Lus Cosme se tomou autor representativo daquele Estado
sulino, quer pelo aproveitamento do folclore natal, quer pela
aceitao que sua msica tem merecido dos conterrneos.
Tanto o bailado Salamanca do Jarau quanto as canes - e
em especial A Ganchinha, hoje com foros de folclore - ex-
pressam com desusada felicidade a alma da gente gacha.
Lus Cosme nasceu em Prto Alegre, Estado do Rio Gran-
de do Sul, a 9 de maro de 1908. Pertencia a uma famlia de
msicos: seus irmos Vlter e Sotero seio, respectivamente,
pianista e violinista. Lus iniciou aos oito anos de idade os es.
tudos musicais. Dedicou-se ao violino e r ecebeu as primei
ras lies de harmonia de Assuero Garritano, no Conservat-
rio de Prto Alegre.
Em 1927 embarcou para os Estados Unidos, onde se can
didatou a uma blsa de estudos. Bem sucedido, freqentou
o Conservatrio de Cincinnati, Ohio, durante dois anos. Fo-
ram seus professres naquele estabelecimento de ensino Ro-
bert Perutz e Wladimir Bakaleinikoff, o primeiro de violino e
o segundo de composio. Passou. logo aps, uma tempora-
da de quatro meses em Paris, observando o intenso movi-
mento artstico daquela capital. De volta ao Brasil, dedicou-
-se ao magistrio no I nstituto Musical e no Colgio America-
no de Prto Alegre.
Datam dessa poca os primeiros ensaios de composio.
J em 21 de outubro de 1931. numeroso pblico encheu a Sa
la Beethoven, da capital gacha, para assistir a uma "Noite
Brasileira de Radams Gnattali e Lus Cosme", em que fo-
ram interpretadas as canes de sua autoria Balada para os
Carrcteiros, Aquela China e Acalanto, as peas para piano so-
7
VASCO MARIZ
32
e
-
0
do Tio Barnab e Saci Perer, o quarteto Sam'-
10 ana V " 'I "
, uinteto para cordas e piano amo," 0). A
10
lcle e
0
q bro do mesmo ano, no quarto concerto oficial do
de tdezt de Msica, do Rio de Janeiro, num pro.
Jns 1 u '"" 1 te
d oompositores brasi eiros con mporaneos, foram
grama cantadas em pblico Acalanto e Aquela China.
novamen d
Em
19
32, transferiu Luis Cosm_e sua resi enc1a para
0
. de Janeiro. Em 1935, por o.casrn.o das comemoraes do
Rw . .
0
Farroupilha seu bailado Salamanca do Jarau ia
Centenan ' - dr d P to
1
ado cena no Teatro Sa.o Pe o, e r Alegre, pe.
ser ev de Lia Bastian Meyer; em virtude, porm, de mo.
las alunas di - f b t't 'd
. lticos aquela primeira au ao 01 su s i w a por
tivos po to d'e musica de cmara com peas de sua lavra
um concer - d b 1 d
M n.o tardaria a apresentaao o ai a o como suite
<
2
> 'm outubro de 1936, sob a batuta de Heitor Vila
orquest e uestra do Teatro Municipal do Rio de Janeiro
Lbos, anhorqer ao pblico carioca a Salamanca do Jarau. A
d
eu a co ec . f
b de 1937 Francisco Mignone azia o mesmo
6 de ;iovem d' No ano, Georg Wach, regente alem_?.
em Sa.o Paul Be J'm
0
Preldio para orquestra, e a Canao
em '. r
1
mente Quando foi im-
do Tio Brasileir Moderna", destinado
presso. o_ a de Arte e Tcnica, ei;n Pa
Ei..-pos1ao . r . u com a pea l\fae d Agua
ris em 1937,. Lms

autores selecionados
canta para v10lmo e pian .
para aquela pequena antologia. . .
1
. de
. . b da Academia Brasi eira
Lus Cosme foi eleito mem ro _ lho de 1945 e
Msica por ocasio de sua fundaao, em bom Pedro I. No
ocupou a cadeira n. 9, qu.e .tem por P3;_tronodo Estado do Rio
mesmo ano, sob os ausp1c10s do gove;no como bai
Grande do Sul, foi apresentada em Porto Ale.,[:;; rimiu por
lado, a Salamanca do Jarau, cuja partitura se P
determinao do Interventor Ernesto Dornelles. . .
. s da histria
A obra de Lus Cosme das mais pequena elador, um
da msica brasileira. Estamos perante um cmz
(1) Salbalel e Vitto, Manica foram destndos pelo autor. . te
(
t' 1 teve o sei:um
(2) Realizado a 19 de setembro de 1935,_ sse i_va /. e f alao do
programa: Me d'Agua Canta, Ora.a.o a - Cano do
(Carlos Barone ao violino); Saci piano); l;
Tio Barnab e Dana do Fo::areiro (Vlter Cosme ,\quela CJU
Quarteto de Cordas; e as canes Colonial, Acaiant
0
. e
na <Elsa Tschoopke, meio-soprano), Balada para ?S
Bombo (Emilio Baldino, bartono) e pequena Suite.
FIGURAS DA MOSICA BRASILEIRA
33
torturado pela forma, anelante de qualidade e no de quanli
dade. Como Duparc, o msico gacho destri, sem piedade
as composi<;<)es que no lhe agradam in totum, Detesta o 101:
clorismo direto, preferindo criar ambientes populares a har-
temas alheios. Embora as idias no lhe venham aos
borbotes, maneja a orquestra com desenvoltura e utiliza a
voz com bastante propriedade. um criador de miniaturas
e no de grandes painis; suas tintas so suaves, mas surpre-
endentemente ntidas.
O t rabalho mais importante de Lus Cosme o bailado
Salamanca do J arau, inspirado na lenda gacha do mesmo
nome recolhida por Simes Lopes Neto e-). longo o argu.
mento dsse conto popular, tecido nas recuadas tradies das
furnas de Salamanca ou de San Ccbrian, na Espanha,
donde se transferiu para o Rio Grande do Sul, associando-se
ali a elementos locais, de tal modo, que na verso de Simes
Lopes Neto nada resta do modlo original. Lus Cosme, pon-
A Salamanca do Jarau (3) uma caverna assombrada e (abu
los:i. Nela se acham presos por encant.amento o Santo de Salaman-
ca, um sacristo pecador. e a princesa Teiniagu < 4). por quem ie se
pordou. A sorte dos dois esprtos enamorados e enfeitiados estava
ligada quele encantamento que s terminaria quando um mortal ti-
vesse a corag-cm de entrar na furna e enfrentar os perigos e pavores
de sete pro\'as, O destemido campeiro Blau Nunes. indo no rastro do
Boi Barroso (5), se prope desencantar a caverna assombrada e sal
var os dois amantes.
O sentido inicial da lendaballado est resumido no rastro do Boi
Barroso. Blau. gacho Pobre, v o vulto do Sant.00. de Cace tristonha e
branca, e o mdo lhe gela o corar,:.o. Tudo mistrio nesse lu)tar
sombrio e encantado de Salamanca, e, no silncio da noite. o Sa.nt.o
conta o segrd.o da furna milagrosa. Teiniagu a princesa moura, a
quern AnhangPit (6) transformou em lagartixa verde com um ca.r
bnculo brilhante na cabeca. O Santo dos :l.ltafS e a}uda\a
a missa na igreja de So Tom - era o sacristo. Um dia viu wn
claro vermelho como o sol do crepUsculo. Era a Tciniagu. com a
cabea de pedra luzente. O sacristo tornou de uma guarnp3 ( 7 > e
(3) Jarau (crro do) - Na coxilha de Santana, fronteira com o Uru-
guai.
(4) Lagartixa. A telnlagu encantada tambm era conhecida por car-
bnculo, e tr;1zia eng:)Stada na cabea uma pedra preciosa
que cintilava como brasa e de cr de rubi.
(5) Boi encantado. Tambm denorrnao de antiga dana ctunpo-
nesa.
(6) Diabo vermelho (tupi-guarani).
( 7 J Chifre de boi.
8
VASCO MARIZ
34
ento propriamente dto da narrativa, bem
do de part.e o and_alll de quadros e d.as cenas dela constantes,
como a vmculaao substanciais da lenda, na concepo
elevase aos to cm 1935 e r efundido definitlvainen
do seu trabalho. constou. a princpio, de dez partes,
te em 1940, o para nove, pois o autor uniu as duas
atualmente "'._dUZI . r-; Rastro do Boi Barroso:
primeiras. Sao elas. .? p ana d os Esqueletos: de
o; Pu.m "n on.da d:\S Tropa de Anes e
A n o1c10inga. os fantasmas, nem a cascavel, nem
Desencantamento. N. ,, nnnidclwn ( 8) fizeram fraquejar
. cm das 1,.um - " D
a carne JOV forte e cora:io sereno . a. coragem
Bla.u Nunes. "de heri encontrouse com "uma velha
surgiu a Ubertaao._ e
0
mo prmio da sua coragem, salisfa.
bruxa que lhe propos. co
1
u no se decidia e a bruxa suge-
zer sete desejos seus. B a ouos de azar, sorte nos amres
riulhe ganhar semprejnos coiS<'\, que no sabia ou _no
etc. Mas Blau s dese d palavr:is mas que seu espm to
podia exprimir por meio e rincesa a Teiniagu en
via claramente: dese1ava P mudo a bruxa desapareceu
cantada. E. sai'.ictoso, as imagens da
e Blau Nunes retirouse redimidos de suas penas
princesa moura e do sacns uia e num gacho desempe-
e t ransr_ormados numa. Jmdau (Simes LOpes Neto).
nado. vao ao do se d Luis Cosme em que le em
Esta talvez a uruca obra e lar Meu n oi Barroso. o
P
re!!OU diretamente um motivo P
0
P':!.A
1
e' de lcit-motiv do bai
iderado uma esp""' 1 5 e
qual pode ser cons . nitidamente, na
lado, pois aparece, mais ou menos
. d trazendo mel
E do voltou mais t.ar e, /\
nela encerrou a Teinial(U. 1 lagartixa, a fil(ura da
para sustent-la, v1u. em ug t.os comeou a tentar o
com
0
fascnio de seus encan
3
aarrou a
pnna>a. . 1 d defesa tateou o rosano, b \lura do
sacristo. que. por mst nto e i da moura. . . na a. : foi
do Salvador e le.:mtou-a bem em rente E a alma do sacrl.Sg::' nor
seu corac;iLO . .. dos olhos. at que parou como o aroma sal cs
saindo como o sumo se nparta do baga ' ! lliado satisfez o 'li
que vnl apodrecendo... com
pricho da moura e trouxe-lhe da sacns d bca em bca. por santO
nho do santo sacrifcio. Pas.saram-no e . narratlv3 do .
Incendiados. e cairam abm:idos. Aqui por sete prpoc1'
115
eri
que convidou Blau a entrar na f':'rna e a P Se assim fizessl! receu e
coragem. com alma forte e coraao sereno. ida desnP
satisfazer sete desejos seus como prmio. Em segu
Blau decidiu entrar na fuma.
co
. . . Luls :Heitor ss
(8) Em artigo publicado em "Musica Viva (n. 5), MBS corn
menta com felicldnde a semelhana da Ronda das
M:ls Flres, do Par.;ifal
FIGURAS DA MOSICA BRASILEIRA
35
9.' partes. Agradam-nos sobremaneira a exposlf10 do tema
acima mencionado, o atraente motivo da Temlagu e o final
obra, em suave e evocador. A instrumentao
eficaz e, mais de uma vez, original.
Se uma rpida vista d'olhos no cat:ilogo das obras de
Lus Cosme dc1Xa a impresso clara do pequeno nmero de
seus trabalhos. um estudo detalhado do mesmo chega a cau
sar espanto pelo aproveitamento de diversas peas de todas
M maneiras possveis. Assim, a Orao Teinial:"u e a Fa.
lao de Anhani:Pi!, partes do bailado Salamanca do J u-
r:u, foram orquestradas especialmente para serem executa-
das avulsas e arranjadas para violino e piano e ceio e piano.
A Cano do Tio Barnab, origlntlriamente para piano solo,
foi orquestrada em 1937, e o Preldio para orquestra nada
mais do que o 3. movimento do Quarteto de.- Cordas. ;-;o
1.' movimento do bailado LambcLambe tambm foi inserido
o motivo da Cano do Tio Barnab. Como vemos, a obra de
Lus Cosme reduzida; todavia - frisemos mais uma vez -,
a qualidade sobrepuja a quantidade. No tem f;le a exubern-
cia de um Vila Lbos; - como bem disse Arnaldo
- um pensador solitrio: "Tudo nle depurado, de uma
atmosfera fecha.da de gabinete (9).
A obra pianlstica de Lus Cosme consiste em trs peas
denominadas Trl-s Manchas : Saci Perer , Can:io do Tio Bar-
nab e Dana do Foi:areiro. A primeira e a ltima so tra
balhos de efeito, teu d'artifice. brilhantemente descritivas, em
andamento vivo. mas que no nos deixam saudades. J a
Cano do Tio Barnab. escrita quando o aut.or mal comple-
tara a maioridade, possui um sentimento mais profundo, bas
tiante e"1)ressivo. transmitindonos o calor generoso do co-
rao gacho. Com esta pea diminuta. de dois minutos ape-
nM, nasceu mais um compositor brasileiro, a cantar a alma
pungente de seu povo. Eurico Nogueira Frana assim se ma-
nifestou a respeito dessa obra: "Com uma simples clula rit-
mica sincopada <cuja execuc::io o autor indica quase como
quiltPra). tradicional e comum na msica popular brasilei-
ro, arma Lus Cosme atraente composio. onde h eficcia
de linha meldica e clispos!f10 habilidosa das vozes ( 10).
(9) ARNALDO - "A Mlca de Cmara no Bn\$11' - Bo-
lelim Latino-Americano de Musica. oi. VI. 19-l, Rio de Janei-
ro. pe:t;. 280
1
ZA1 .
00) EURICO NOC.UEIRA FRANCA - t.fslc> Pionl.itca Brasileira
- Diviso Cultural do Minlstrlo dns Relaes Exteriores, ruo
Janeiro, 1948.
1
36
VASCO MARIZ
Talvez o trabalho mais popular de Lus Cosme se
pea para violino e piano Me d' Agua Canta. Na verdJad
obteve uma reputao bem merecida. Em andamento le te,
logo no primeiro compasso o autor fz o violino atacar n
melodia sinuosa e eletrizante, que nos transporta
mente atmosfera criada pelos versos de Heine. a Lar::
lei a pentear, serena, seus cabelos dourados, enquanto
0
po-
bre pescador, enfeitiado, contempla, inerme, sem despregar
os ?lhos daquela viso divina._ o seu batel nos
recifes. Lorele1, Ondma, Sereia, IemanJ, Mae d' gua. . . A
obra termina em pianssimo, mas permanece a lembrana da
tragdia . E o terra-a-terra quotidiano afasta a imagem do
rochedo de Lorelei, daquele cotovelo do Reno de barrancos
escarpados, castelos em rui nas e margens verdejantes ...
A Pequena Suite, para dois violinos, viola, ceio e piano
uma obra da juventude e de relativa importncia.
de trs partes: Remexido, Acalanto e Final, e seu carter
nitidamente popular. J o 1. Quarteto. para cordas, merece
estudo acurado. Deixamos a Arnaldo Estrla o privilgio de
coment-lo: "Custa a crer que apenas um ano medeie a Suit.e
e o l. Quarteto ele Cordas ( 4 tempos: r esoluto, vivo. lento e
vivo). Bastante dissonante, embora no elimine inteiramen
te a ambincia tonal, ste quarteto evidencia uma grande evo
luo, que se processou num prazo espantosamente curto
Notvel, no 2. tempo, a recherche de efeitos de timbres. A
linha meldica plstica, espiritual. Caracterstica no autor
uma certa agitao que se manfesta nas mudanas fre
qentes de compasso, de andamento (registradas com min
cias de indicaes metronmicas), de tal modo que se po
deria dizer das suas idias, que se manifestam em tempo ru
bato" ( 11). Acreditamos conveniente salientar a sonoridade
quase orquestral do Vivo, a beleza meldica do Lento e, em
conjunto, a excelente feitura do trabalho.
A obra vocal de Lus Cosme iniciou-se, em 1931, com as
Trs Manchas Gachas (Colonial, Aquela China e Balada P_
ra os Carreteiros), para voz mdia. As duas primeiras sao
meras pe3S delicadas. de construo singela, mas eficaz, ao
passo que a balada j constitui aprecivel contribuio para
o lied nacional. No andamento lento das carretas, o cantor
interpreta as palavras sentidas de Augusto Meyer:
(11) ARNALOO ESTR.ltl.A - Op. cit.
FIGURAS DA MSICA BRASILEl'RA
A carreta avana parada no tempo
Gemendo a mgoa da
E
rvua tagarosa
termina com
0

pungente aboio O
37
Trata-se de um trabalho b . .. ..
a. de,"..er Cancin dei Carreterem reahzado, que nada fica
Canao do Carreiro, de Vila de. Lpez Buchardo ou
motivos de outra re"ia-o d . os, mspirada, todavia por
L ' "'opa1s ,
ws Cosme escreveu aind
Clamado de efeito muito a .um Acalanto com trecho de-
licad d sugestivo a can- G .
a o e as graciosas filhas d Rc ao auchmha., de.
to onomatopaico Bombo
0
no Grande do Sul, e
0
=
do para as vozes graves i de xito garanti
dos pampas no deu a conhe a 1947, o comp0sitor
ta data comps Trs Mane nenh=. trabalho vocal. Nes-
Chorinho e Canti"a s: de Ceciha Meireles: Modinha
t meditas e per est s
mm1a uras, cheias do bom t . . rear. o belas
das de acompanhamento J
1
s \i.pico de Lus Cosme, dota
to agradaro em sua rim"' e e icado q;ie certament.e mui
co. De 1948 temos a ao grande pbli
est por ser impress3. na A " no Campo. que
de Ceclia Meireles e se

por Curt. Lange. A letra

Em 1946 Lus Cosme comp' e mwto lrgrada.
to - o bailado Lambe-Lambe um trabaJho de vul
, , para orquestra. Conhe-
(12) LU!S HEITOR em arU b 1
.. 5, assim se maOirestou: pu 1 cado na revista "'Mslca Viva", n.o
Bomho, sbre um texto d A
veladora da sensibilidde .por deu:istos_ Damasceno Ferreira. bem re-
Nesses 32 comPassos eh i vezes do jovem compos1-
nao h lugar para o mai r' . e os de v1vac1dade e de mordat1dade
ado colorido potico. para o mais disfar:
condescendncias. Apenas no ?f:rg13 scc-.n, rispida, sem
pouco irnico)
0
desenho do b . sso nto-quase falado e um
na e mais a v r day<.o parece que toma mais huma
final do canto, en 1abr;1da .do .. comp.ositor; ma.s a frase
("A vida infame com J vo,e .. ra1va dlss1pa logo o equivoco
o seu texto com mo de podiz t
0
d\ers?> Luis Cosme tratou
se tudo nessa pe
0
. n o e vista rtmico. que qua-
quais o verso reala as assonncias sbre as
das de bombo o os sons cavos das peles percuti-
motivo rtmicos deo .. Uma d.iscretisslma aluso ao
voltando a aparecer adiante
3
23
Plec;a, nos do plano,
forada
1
. . n3 voz en!t1camente re-
o exige p;ra intrprete cantor de multa
se od . nc1a e com boa mscara expressiva no
P e duvidar do seu xito, se apresent.:tda nessas condies". '
03) &e designa, pitorescamente, o tipo popular do fotgrafo am-
u ante brasileiro, que lambi.a as chapas no ato de revel-las.
2
38
VASCO MARIZ
cemos apenas a reduo para piano solo, que nos deixou im.
press:"io definitiva. Trata-se de uma obra buffa, irnica, ex.
terior. Todavia, como em nenhuma pea, o autor nela
imprimiu toda a sua personalidade versat1l. No Lamb1>L:un.
be, Lus Cosme empregou o de seus estudos das
partituras dos autores contemporaneos e obteve, justo re-
conhecer, efeitos sedutores. Ressaltamos o chor inJ10 buiio.
so da entrada do LambeLambe e ? do bailado ( 14),
com restries ao contraponto dos ultrmos compassos do i.
movimento. A Novrna a Nossa Senhora da Graa (Teodo-
miro Tostes) das obras mais recentes e foi composta de
1947 a 1950. Buscou o um retrno a Monteverdi, usan.
do at a tcnica dos doze sons como meio para encontrar a
unio ideal de poesia, msica e dana. O narrador n o che-
(14) NllS palavrns do autor (Aui:usto Rodrigues>. eis o cenrio e
0
ar-
gumento do bailado Laml).,-Lambi':
"Painel de fundo verde-claro. Bailarinas da seguinte maneira:
braos e perna' pintados de marrom, sendo que outra perna e a cami-
sa e,to pintadns de branco com listas verdes. Saio1e br::inco com con-
torno verde-escuro. Uma bacia branca com supor te azul-claro. A
mquina com trips. Um ba.nco de jardim cr-de- rosa. 1. Movi-
me;,to: Entrada do Lambe-Lambe com a mquina e trips desmonta-
dos. Montagem da mquina. Dana com o pano prto. Depois. abre
um embrulho e come po. O po est embrulhado num papel bran-
co e a cena realizada no centro do palco, devendo ser uma provoca-
o. O pblico deve f1rnr na du,ida se assiste a um bailado ou se
presencia "o verdadeiro Lambe-Lambe comendo um po". Depois, o
Lambe-Lambe delta-se no banco e dorme. As rvores se movem len-
tamente. sugerindo um embalo. 2 Movimento: Entrada dos namora-
dos Cum casal do .Meyer>. Danam os dois no primeiro plano e de-
pois descobrem a mquina e o fotgrafo. Acordam-no para o retra-
to. O Lambe-Lambe ::ii:ora o artista: vai fazer o milagre. Esmera-
-se na composio do quadro, junta o casal, ajeita a cabea do nnm<?-
rado, modifica a colocao das rvores. Depois, volta-se para a
quina. Cessa a msica. O Lambe-Lambe puxa um dispositivo e
da mquina para as galerias, um passarinho (um avio de cartolina
branca). Um foco de luz tender a acompanhar o avio, como tam-
bm a msica, que neste momento faz a sua volta. O casal vai para
o banco e fica em posio de expectativa. O Lambe- Lambe vem !C"
'l'Clar a chapa na bacia. A msica. nesta ocasio, deve ser
e caricatural. As rvores viro assistir r evelao. Depois, o fot
6
-
graro vem para o primeiro plano do palco e fica de um lado, de e -
coras, 13mbendo a chapa. Nesse momento o casal dana e as rvores
tar:nbm. Feito e entregue o r etrato, o Lambe-Lambe fica ao lado da
maquina, com aspecto vitorioso. O casal sugere seu contentamento
o retrato de um para o outro, enquanto dana. Esta dana
va!-se elevando num cre,cendo, at que termina numa entro
<101s namorados, finalizando com a destruio da fotografia pela
morada. momento a mquina cai, abrindo-se o trip: e. o f!,J
grafo Imita este movimento fazendo trs quedas antes da ultima
PICURAS DA MOSICA BRASILEIRA
39
ga a declamar no estilo schoenbe .
dade de recitao Na a r r_gwano e tem ampla liber-
pal do Rio de Jan.eiro a feita no Teatro Munici-
lhos deixou de 1955, st.e traba-
a reputao desse m . s ca e fixou ameia mais
USICO refinado
O Lam be-Lnm be no enta
obra de Luis Cosme. 'Se no representa u_m marco na
influncia confcssad d . . o anterior verificamos uma
a partir de 1946 os musicos franceses e de Stravmskv
. ,
0
acentuouse o lnflmco do cromat.lsmo dia;.'
ruco. estudo acurado do .,.,.
o, do acstica e modemos de composi-
. -vao que empreendeu
recena por completo sua personalidad ._.u.
lnfehzmente enfennidade lacl e.
por desde 1951 ' Vol
1
'!1P vel o impediu de com-
blicando t a'!:lseu 1ecanltl,?T .P'.lra a musicoloRia, pu.
" ' ,. us1ca e Tempo :\1
Sempre lllsica que cont . e us1ca,
dito o livro. Rerle - - m ensaios. Tem ln-
1964 F 1 "obre a Musica 13rasikira, escrito em
eceu no Rio de Janeiro em 1965.
3
JOS SIQUEIRA
Um dos grandes problemas da msica brasileira parece
ser o amadorismo de considervel parte dos chamados com-
positores "famosos". Escrevem um punhado de peas deva-
lor relativo, as quais, por favor de crticas parciais ou puro
acaso, chegam a agradar ao pblico nacional e ... eilos con-
sagrados ad aet.ernum. O tempo, felizmente, um grande
peneirador, e alguns dos compositores que, ontem, julgva-
mos definitivos, hoje esmaecem pouco a pouco, muitos dles
vivos ainda. Qual o principal motivo dessa transitoriedade
da fama? Falta de mticr. Amadores dotados de precria
base musical se arvoram, com xito, em compositores, favo-
recidos pela absoluta escassez de msicos em um pas de qua-
se noventa milhes de habitantes e, evidentemente, por algum
talento criador mal desenvolvido. O aplauso inicial que ob-
tm no se confirma, justamente porque lhes falta mtier,
ou seja, prtica da profisso, construda sbre fundamentos
slidos de estudos completos e aperfeioados. Quantos com-
positores de talento tm malogrado ou esto tropeando com
tais dificuldades? Muitos, at mesmo alguns dos mencio-
nados neste livro. J se tem dito bastante contra as quali-
dades musicais de Jos Siqueira; no entanto, le dos pou-
cos compositores brasileiros que realmente conhecem o of-
cio. Tem mti<'r para dar e vender e. se no genial, pode se
orgulhar de pairar acima do numeroso grupo de amadores
bem intencionados que contribuem para a nossa msica com
obras "interessantes".
Jos Siqueira nasceu em 1907, na pequena cidade nor-
destina de Conceio, Estado da Paraba, vivendo to isola-
do do mundo que, at os vinte anos de idade, jamais vira um
piano. . . Seu pai era mestre de banda e o instruiu em diver-
sos instrumentos, em especial o saxofone e o que
chegou a manejar com habilidade. Veio para a capital da
Repblica entre as tropas recrutadas no Nordeste para com-
bater a Coluna Prestes e foi como soldado-msico que ini
4
42
VASCO MARIZ
ciou sua verdadeira instmo musical. Estudou na Escola
Nacional de Msica com Paulo Silva, Burle :Marx, Francisco
Braga e Lus Amabile, respectivamente teoria, regncia, com.
posio e piano, terminando o curso, em 1933, com brilhan.
tismo. Em 1937, aps haver prestado concurso, conquistou
naquele mesmo estabelecimento de ensino, a ctedra de Har'.
monia. autor das seguintes obras didticas: Regras ele Har.
monfa, Modulao Passageira, Curso de Instrumentao, Can.
t o dado e m 14 lies. Curso el e Cultura Musical e Formas !\tu.
sicais, trabalhos despretensiosos mas de evidente
em um pas onde quase nada se publica sbre msica. Foi
ainda crtico musical da Re\'ista ela Semana, de 1936 a 1940.
Ai comeou verdadeiramente a salientarse no meio mu-
sical brasileiro o nordestino Jos Siqueira. Havia dez anos
que o Rio de Janeiro estava sem orquestra sinfnica per-
manente e as ath;dades musicais cariocas tinham descido
a um incompatvel com a significao cultural da capi
tal de um pas corno o Brasil. Surgiu ento, em 1940, uma
nova organizao, qual se deu o nome de Orquestra Sinf-
nica Brasileira, ou OSB mais familiarmente. Lutando contra
dificuldades de tda sorte, inclusive o conhecido derrotismo
carioca, Jos Siqueira conseguiu impor no s sociedade
local, mas tambm juventude e s massas heterogneas,
uma conscincia musical que formaria uma gerao com men
talidade artstica voltada para a arte dos sons. O p restgio e
o virtuosismo de Eugen Szenkar foi, sem dvida, fator pre-
ponderante para a fastgio da OSB, mas quem poder negar
haver sido Jos Siqueira a verdadeira mola propulsora de
todo o empreendimento? Lws Heitor comparou-O mui jus
tamente. em :'\l sica Bra.ilt'na Contempor.nea (! ), a Fran
cisco Manuel e a Lepoldo Miguez como um dos apstolos da
boa msica e dos organizadores da nossa vida musical. E foi
tambm graas a Siqueira que Eleazar de Carvalho pde rea
lizar seu aprendizado na OSB e viajar aos EUA para aperfei
coar.se em Tanglewood. Presidente e regente daquela arques
tra at 1948, o compositor paraibano fundou no ano seguin
te a Sinfnica do Rio de Janeiro, a qual, infeli:ir
mente, tena Vida efmera. Em 1944. visitara os EUA e o Ca
nad. dirigindo concertos em Filadlfia, Rochester, Detroit e
Montreal.
U l Msica Brasileiia C-Ont.empornt-a Rosario 1952 190. Em
C&SIA!lhano. ' ' ' .. - -
FIGURAS DA MOSICA BRASILEIRA
43
Em 1954 Jos Siqueira e sua espsa Alice Ribeiro um
de nossos melhores sopranos, viajaram para a Europa, onde
se demorariam dois anos e meio em constanUi tourne com
quartclgenera! cm Pans. Exibiram.se com xito em Portu
gal,. Itaha, GruBrctruJ!1a: Holanda, Blgica, Polnia e Unio
Sovitica em repertrio 1.nternacio;.ia1 e, especialmenUi, apre-
obras suas .e musica brasileira. O xito dessas tour
nccs poder ser pelos quatro discos long.playing gra-
vados em Par!s e reeditados no Brasil. De volta ao Rio, J
em 1956, <;0ntmuou cheio de entusiasmo e encetou luta pela
recuperaao da OSB. Fundou e dirigiu a Sociedade Artlstca
Internacional,_ da Academia Brasileira de Musica.
presidiu seao braslle1ra da Sociedade Internacional da Mu
sica Formarase em direito pela Faculdade
de NiUiro1, em 1943. Teve a honra de diri!?ir em 1959 o con
crto. do cinqUentenrio Teatro
do Rio de Janeiro. apresentando o triplice concrto de Mo-
zart com Guiomar No\'aes, Arnaldo Estria e Jacques Klem.
Em 1960, organizou e vem presidindo a Ordem dos Mts1cos
cujo perfeito funcionamento ser da maior utilidade para
classe.
Jos Siqueira um compositor essencialmente orquestral.
Com exceo dos seus liCdcr, o resto de sua obra perde a
importncia no confronto com o setor sinfnico. Como m
sico orquestral, Siqueira se revelou um criador programLico
(le mesmo o confessa), pois necessita de um roUiiro potico,
literrio OU folclrico para fazer desabrochar a sua inspira-
o. A produc:;.o do compositor paraibano pode ser divtdida
em trs perodos bem distintos: o primeiro, universalista, at
1943: o seglmdo, nacionalista talvez demasiadamente direto,
de 1943 a 1950; e o terceiro, nordestino essencial, pela aplica-
c:;o do sistema a que deu o nome de "trimodal". Essa W<>ra
"trirnodal" consiste no aproveitamento sistemtico das trs
escalas de folclore nordestino, com o emprego tambm siste-
mtico de seus ritmos, harmonias, melodias e at rtmica de
palavras. Focalizando os gneros amerndio, e cabo-
clo, pde Jos Siqueira, merc de seus bons conhecimentos
formais e de suas vivas reminiscncias folclricas, construir
obra meritria, valorizada sobretudo por uma instrumentao
colorida e eficaz, embora por vzes demasiado es!uzinnte.
O primeiro perodo nfto apresenta qualquer obra de pe-
rene interssc, nem mesmo a Sintonia em r-menor, hoje re
pudiada pelo autor. O leitor ver que os titulos rotulam bem
a espcie de msica que Siqueira fazia na mocidade., Em_ 1943
virou de bordo e comeou a trilhar a senda do nac1onalismo,
5
44
VASCO MA R IZ
bastante primrio, verdade, mas etapa indispensvel Para
atingir a fase de maturidade que ora atravessa. A produo
seria nwnerosa, talvez pelo estimulo de poder execut-la na
OSB: os poemas sinfnicos Cuni1_1ir_a, Ucremm, Acau, Jaci
t:aru, Cena.'! do_ Nordeste Ca!1to do Tabajara,
Alvorada Brasileira, duas Su1lcs 1' o_rdcslmas, seis Danas
Rrasilriras, Senzala (com coros> Bailado das Garas, l:ma
Fls ta na Roa etc. O xito foi bastante encorajador, mas tal-
vez pelo c\idente folclorismo dessas peas e facilidade de
exp'resso do autor, criaram uma reputao nociva de super-
ficialidade que Siqueira vai lev:i r tempo para desfazer, mes-
mo aps a divulgao de seus trabalhos mais recentes. Por
infelicidade e at certo ponto injustamente, o msico parai-
bano continua a ser julgado com severidade na base dessas
obras de transio.
convm salientar que, durante a sua estada na Europa,
freqentou Siqueira a SOrbonnc dois anos e fz cur-
sos de aperfeioamento no Conservatono de Pans. Estudou
regncia com Eugene Bigot, composio com Tony Auban,
contraponto e fulll!. com Charles Chailler. Agora, que dever
aposentar-se professor de da Escola Nacio-
nal de Msica, candidatou-se a uma bolsa de estudos para
efetuar pesquisas no Nordeste e Portugal, para apresen
tao de uma tese Sorbonne ao s1stem.a modal na
msica folclrica brasileira. Continua, neste penodo .de
turidade fiel sua busca do nacionalismo essencial, 1mpos1
o de temperamento fortemente marcado pelo impacto
da msica folclorica nordestina, regio natal. Considera-se
hoje muito prximo das idias estticas . de Bartok e
vem escrevendo abundantemente nessa on entaao.
A rase atual, indiscutivelmente superior que acabo de
comentar, pela maturidade de estilo e refinamento no uso do
folclore de sua terra, j produziu frutos dignos de nota:. a
saber: trs Sinfonias, dentre as qu:s saliento a terceira,
a cantata negra Xaog para soprano, coros e orquestra,
o bailado tipo pot.-pourri Bumba meu Boi Pernambuca
no (1954), quatro suites Sa.ci Prrer (1955). a cantata de
tichista O Cavalo dos Deuses, do mesmo ano, para soprano,
dupla orquestra de cordas, percussflo, celcsta, piano e harpa,
duas Sonatas para violino, etc. Escreveu uma espcie de com
plementao ao Bumba, isto , um estudo da msica pernarn
bucana moderna em trs partes ( caboclinho, maracatu. e fre
vo>, intitulada Carnaval no Recife, de muito intersse
mental. Para o IV Centenrio da cidade do Rio de Janeiro,
est compondo wn bailado que se chamar Carnaval Carioca.
FIGURAS DA MOSICA BRASIU:lR.A
45
guisa de retribuio cidadania carioca que lhe foi outor-
gada pela Assemblia do Estado da Guanabara.
Dentre as numerosas obras escritas na ltima fi.
guram alguns d_os trabalhos de Jos Siqueira nos
quais o compositor nordestino muito se esforou para
o conceito apressado que o publico brasileiro rnz de sua
musica. Escreveu as peras A Compadecida. baseada no fa.
m_oso. auto e em 1961 com boa aceitao no Rio, e
G1mba, cm dois at?s e u;n prlogo, sbre versos de Gi:m
francesco. Guarnleri. Mwto interessantes so os concertos
para .v1ohno e orquestra e ceio e orquestra, j:i gravados co-
mercialmente. Trata-se de dois trabalhos de alento, inspiraf
1
o
e de gua, alicerados em desenvolta tcruca de
m;;trumentaao. Grande xito de publico, embora pane da
mtica o julgado demasiado direto, o oratrio fetichista
Candomblc, em treze p"lrtes, para solistas. grande orquestra,
dois mistos. seis vozes, cro infantil e pcrcussft0. A
_amb1c1osa, a execuo difcil, mas o efeito cer-
teiro, e constitui tentativa lograda de realizar uma \"erdadcira
r:iissa fetichista. E n.o esqueamos valiosa obra recente: Os
Sapos.
Pontos altos na obra do msico paraibano so as duas
coletneas de canes sbre poemas de Manuel Bandeira,
quase tdas dignas de nota e que situam decididamente o
autor dentro do licd nacional. Essas duas sries datam de
1947 e talvez, com exceo de O Rei Oxal, Rainha Itman,j
0949) ainda permanecem como a sua melhor contribuio
para a cano de cmara brasileira. Dessas coletneas salien-
to um l\ladrii:al de primeira ordem. A linha meldica nu.i
espontnea. sentida, com aoento tipico nordestino, que. tah-ez
pela primeira \ez, Siqueira conseguiu extravasar sem ba.n3
!idade. A cano singela, enquadrada num ambiente muito
nosso, imperceptivelmente armado pelo acompanhamento,
despretensioso, sem contudo baixar vulgaridade. Recente-
mente, Siqueira harmonizou oito canes populares, inclusi-
ve nova verso de Foi numa Noite Calmosa e mais trs can-
tos folclricos, dentre os quais a "sua" l\tulhrr Rendeira. Re-
ferncia final aos Cantos Espirituais dos Nein-os cio Brasil,
para soprano e piano, com melodias e letras folclricas um
pouco manei ra dos spirituals norte-americanos.
Em sua obra pianistica do periodo tri-modal,
um Chorinho. as Frenticas e Herica. as de
Cego n.os 2 e 3 e trs Valsas. tdas gravadas em disco por
Vladimir Rudzinski, alm de dez Sona.tinas (1964).
6
46 VASCO MARIZ
Jos Siqueira festejou, em junho de 1963, seus trinta anos
de composio com uma srie de oito concertos no Teatro
Municipal do Rio de Janeiro, duas conferncias a um livro
sbre a sua obra e exposif10 na Biblioteca Nacional. Nessa
srie de audies foram apresentadas suas obras principais
como o Candombl, com xito ineg:\vel. Numerosas grava'.
es comerciais esto divulgando a sua msica no Brasil e
no exterior. Sua atuafO como organizador, desde a !unda-
iio da OSB at a da Ordem dos Msicos, muito agrega
personalidade do artista, temperamento arrebatado e persis
tente. figura marcante e discutida na msica contempornea
brasileira. Seu entusiasmo e atividade no arrefecem, embo-
ra o msico j esteja nos sessenta anos. No tenho dvi-
das de que Siqueira continuar ainda por muito tempo a im-
primir sua marca pessoal s atividades musicais em nossa
tern.
RADA:'l'TS GNATT ALI
O Jazz o deus onipotente da msica contempor.1nea.
Todos os compositores de tdas as origens vm sofrendo a
sua influncia. A le se atribuem lodos os defeitos e
as loucuras dos msicos de hoje. Haver exagro nisso?
Acreditamos que sim. Est bastante generalizada a marua
de descobrir ritmos, melodias ou instrumentaes de jazz em
tda parte. t tempo, pois, de tentar colocar alguns pmj!'os
nos . Tomemos o caso brasileir o. H trinta anos a
msica popular apresentava acentuado grau de pureza. As
melodias e os ritmos eram nossos, a instrumentao, paupr
rima, nossa tambm. Veio o cinema sonoro. veio o rdlo.
veio a necessidade de estudar aquela musica buliosa e atra-
ente. O imperativo de fazer arranjos da msica de jazz des-
tinados s pequenas orquestras brasileiras especializadas.
r ecmnascidas, mas entusiastas e entusiasmando. obrigou
alguns msicos a travar conhecimento direto com a mcc
nica do jazz, a fim de melhor ganhar o po de cada dia. O
poder eletrizante do jazz contagiou-Os, e, admiradores da ins
trurnentaiio ianque, puseram-se a enriquecer a msica popu
lar brasileira, dotando-a de orquestraes cativantes, muitas
vzes de sabOr aliengena.
E a msica popular brasileira evoluiu. Mas a evoluc;iio
foi, sobretudo, interna. O samba de Sinh no o samba de
Ari Barroso. O Idioma musical de Ari est muito longe d'I
bossa-nova. A era do tambOrim, das escolas de samba afetou
at a sincopa caracteristica da msica popular nacional. O
lundu, a modinha solidlficaram-se. O samba ainda est em
evoluo. O clssico grupamento semicolc'"'ia, colcht'ia,
semicolcheia hoje quase uma te:rcina.
Radams GnaU.nli. como Guerra Peixe, raz questo de
estabelecer um marco definido entre os dois setores da sua
produo. Escreve para si prprio e para o povo. Esta linha
divisria, todavia, nf10 estava to clara quanto lhe parece.
Todo homem sofre a Influncia do meio ambiente. Por Isso
7
48
VASCO MARIZ
admit.imos que, apesar de _escrpulos evidentes, Racta.
m_s Gnattah, ao abordar a musica sna, no perodo inicial
nao pde evitar que nela se introduzisse, sorratei ro ste o
aqule caracterstico do jazz. Trata-se, porm, de ' uma in.
fluncia consciente e ultrapassada. Continuar a insistir neste
ponto equivaleria a afirmar que Prudente de Morais Neto
mau crt.ico literrio, porque comenta as corridas de cavalos
Repudiamos, pois, que a obra do msico gacho a.inda
sob a direta do jazz. tempo de frisar isto, de
uma vez por todas.
Mas o compositor que estamos estudando, mau grado a
pecha que lhe querem imputar, conseguiu lugar de destaque
excepcional no panorama. da msica brasileira. hoje um
dos criadores mais ativos da msica erudita. Nasceu a 27
de janeiro de 1906, na rua Fernandes Vieira, em Prto Alegre,
Estado do Rio Grande do Sul. Iniciou os estudos de piano
com sua me, aos 6 anos de idade. O pai, Alexandre Gnatlalli,
j falecido, foi professor de Msica em Prto Alegre. Desde
criana, Radams fz-se notar pela musicalidade, sendo, certa
vez, premiado pelo Cnsu.I da Itlia numa resta em que diri
giu uma orquestra iniantH. Contava 9 anos de idade e foi o
nico que a timidez no dominou durante a execuo. Ingres-
sou no conservatrio de msica aos 14 anos, aperfeioando-se
com o professor Guilherme Fontainha, que mais tarde viria
a ser diretor da Escola Nacional de Msica, no Rio de Janeiro.
Antes de receber o diploma, exibiu-se no Rio, em 1924, como
pianista. De volta a Prto Alegre, Radams prestou o
exame final, encerrando o curso com brilho desusado. Ainda
em 1924, concorreu ao Prmio Arajo Viana e mereceu o
grau mximo, pela primeira vez alcanado no Instituto de
Belas Artes do Rio Grande do Sul. Foi-lhe concedida, por
esta ocasio, uma medalha de ouro.
De 1924 a 1926 realizou diversos concertos na cidade na-
tal, no Rio e em So Paulo. Fz tournes como violista do
Quarteto Henrique Oswald e fixou sua residncia na capital
da Repblica, onde se aperfeioaria em harmonia com Agnelo
Frana, na Escola Nacional de Msica.
A partir de 1931, Radams Gnattali dedicou-se afincada-
mente composio. Sua primeira obra de vulto, a RaP-
sl\dia Brasileira, traz essa data. Regente da orquestra da
Rdio Nacional, do Rio de Janei ro, h anos vem gozando
merecida reputao de melhor instrumentador de msica po-
pular no Brasil. Em 1941 passou oito meses em Ai-
res, contratado pela "Hora do Brasil", da Rdio Municipal,
FIGURAS DA MSICA BRASILEIRA
49
daquela capital. Apresentou obras suas na Escuela de Arte
Cristiano Beato Anglico < 3 poemas, para canto e piano),
no Grupo Renovac1n (Sonata para ceio e piano> e no Insti-
tuto Argentino de Cultura Integral (Rapsdia Brasileira, Can
cs e t!uartcto n. l ). Este ltimo concrto, realizado con-
juntamente com uma conferncia de Gastn Talamn sbre
msica brasileira, foi repetido na Asociacin Sinfnica de
Rosario com a substituio da rapsdia e do quarteto pelo
Concrto n. l para piano e orquestra. Regeu o maestro
Berrini e foram solistas Cristina Maristany e o autor.
J em 1939 a orquestra da rdio de Berlim, sob a direo
de Georg Wach, executara o seu Poema, para violino e or-
questra, e o pianista espanhol Jos Arriola fizera o mesmo
com o Concrto n. l. O Concrto n." 2, para piano e orquestra,
foi interpretado em Chicago, Washington e Filadlfia por
Arnaldo Estria ( 1943) e por Nise Obino, em Montevidu
(1935). A Brasiliana foi executada e gravada pela sinfnica
da B.B.C., dirigida por Clarence Reybould. Em 1945 i:1ei-
to membro fundador da Academia Brasileira de Musica.
Grande parte de sua obra est gravada comercialmente e
j foi interpretada no estrangeiro.
Alm da divis das obras de Radams Gnattali em eru
ditas e populares, convm distinguir dois perodos. em suas
composies srias - o primeiro de a 1940, CUJOS
tersticos so: folclorismo diret-0, resqmc1os do estilo de Gneg
e tambm um pouco de jazz .. No. a partir
de 1944, observamos progress1".a hbertaao musica norte
-americana folclorismo t ransfigurado essencial, menos vir-
tuosismo, instrumentao. No trataremos aqui de
seus trabalhos populares; lembraremos apenas. a populanda
de da Fantasia fasiJcira, para piano JalZs1nforuco, pe;
de fcil compreenso e de extraordinano efeito para um P
blico heterogneo. di
No primeiro perodo desejamos ressaltar a a
Brasileira ( 1931 l para solo. obra fluente, armadda num
. . . ' Q t motivos foram aproveita os. um
nac1onahsmo s1gelo. ua ro . M Boi viuvinha
original e trs do folclore, R A harmonizao
Bota Luto e Anda Roda. Oesan a.
0
. A pea muito
eficiente e j apresenta um cunho suficientemente
pianstica - talvez demais. - e que Gnattali venceu.
ao clat lisztiano. Esta foi uma. .
1
-
0
e ceio escrito
. . ..
1
para piano, vto m
O Tno em _Do-... aior. d Folclorismo direto o seu
em 1938. tambem f01 supera
0
mento rural no ltimo. Os
carter: urbano no segundo movi '
8
50
VASCO MARIZ
d
COn
Mrtos para piano e orquestra representa-
1

1
" " d d "' nctubt
v!'lrncnte os pontos ultos esse peno o. Ambos so muito 1
nlslicos, mas divergem quanto ao tratamento da orqucstraP1a.
n. !, composto. para a cio Teatro do P.
dt J;ineiro, ent ao def1c1c n te, tem aao SlnJlel
Coru:rrto 11 . 2 a ganha em.importncia, No
autor aprecivel eqwhbno entro o instrumento solist
0
o
conjunto orquestral. A Sonata para ceio e piano tem e o
ndnde atraC'nte. e revela o bom gsto do compositor.
primeiros movimentos, delicados e sonhadores, aproximam
0
autor da escola francesa moderna e de Grieg, ao passo
1 b d Que
0
terceiro, mais ongma , encerra a o ra e maneira gil e
brilhante.
o Quartcto n. 1 -. na de Lus Heitor - "const.a
de quatro tempos, em hgaao c1chca entre s1. O tempo lento
o segundo. A ambincia francamente no tonal; uma es-
cala hdia d origem aos principais motivos meldicos. As
harmonias s;io as mais avanadas e pitorescas. Entretanto
des!'a harmonizao no conformista e do emprgo
um modo extico, a maneira de Radams Gnattali soa aos
nossos ouvidos despida de tda agressividade. saborosa. ma-
cia. se a.>Sim nos podemos exprimir". Ao sub<;crever as
palavras daquele musiclogo, desejamos salientar o admir-
vel derenho rilmico que inicia a obra, o carter raveliano do
segundo movimento e o seherzo carnavalesco e carioca. Em
conjunto, a feitura da obra excelente, sem oferecer, todavia,
muitas inovacies tcnicas.
Ainda no primeiro perodo, convm ressaltar a Suite para
Ptt111rna Orqtll'slra, que consta de cinco partes, baseadas em
temas de folclore brasileiro. A obra principia com o Brin-
qurdo. sbre motivos infantis; prossegue com nostlgico
t\calant-0. para chegar a uma Valsa, brilhante,
te instrumentada. Os dois ltimos movimentos so o Aboio,
trist,e e expressivo, e o Dl'sfile fecho de ouro no qual o com-
positor pinta o carnaval car io'ca com efeitos
de sonoridade, colorido e vivacidade. Um<i meno ao Qua_r-
t<"to Popular, despretensioso, e ao Trio Mini atura, cujas tres
so executadas sem interrupo. "Urdido com grande
simphc1dade de recursos, transparente como uma aqua-
rela".
. Antes de encerrarmos os comentrios sbre o primeiro
::;nodo da obra de Radams Gnattali, acreditamos ser com:S
ente acentuar que o compositor gacho em vez de usar
temas folclricos de seu Estado natal, em'prega habituairnen-
FIGURAS DA MOSICA DRASILEIR.A
51
te motivos do populrio nordestino. um caractcri.!.tico que
distingue os trabalhos de Luis Cosme dos de Gnattah.
Podemos considerar O Conci-rto para Ct'IO e OrqUl'tra
e 1941) o trabalho inaui,'Ural do segundo perlodo. Trata'e de
uma obra substancosa, bem estruturada dotada de mt'lodla
uurnte e harmonia avanada. O pnme'1ro movimento, 31-
h'gro moder-..lo, dois temas, um pelas madei-
ras, outro pelo mstrumtnto solista. agindo as cordas como
percusso. O apresenta, a princpio, um tema sedutor,
cantado pelo ceio e seguido pela harpa e a !lauta. Aps um
divertimento, o solista repete o tema acompanhado pelas
cordas em surdina. O altegro modtrato rmal, t1pcame>nte
brasileiro. exige dois motivos: um jovial e outro melanclico.
A orquestraao densa e das mais eficazes, e o solista tem
oportunidades para demonstar sonoridade e desenvoltura na
execuo. t:llvez a obra mais representatha de Radames.
Chegamos afinal no Concertino para piano, nauta, or-
questra de cordas, de 1942. A obra se inicia com o solo de
flauta, muito gil e alegre, at que, no 4. compasso, o piano
faz a sua entrada: na mo direita uma melodia cristalina, na
esquerda um ntmo nitidamente nacional. Antes do fmnl do
primeiro movimento. no 11. compasso do n. 12, o composi-
tor expe uma cadncia muito pianistica. ou melhor, muito
clavecinstica de efeito magistral. No segundo movimento.
ouvimos o piano atacar uma melodia saudosa, ligada e expres-
siva impregnada de intenso S('ntido de brasilid3de. Nesse
tempo a flauta tem participao limitada, mas e!icaz. No
terceiro movimento - com vivacidade - os instrumentos so-
listas disputam galhardamente a primaza. Aps um cres-
cendo empolgante Cn. 29l, em andamento ainda mais v1,o. a
obra termina cm pianssimo inesperado, acompanhando as
cordas, em (Jizzicatto. a vitria final do piano. algum
tempo, o Concertino foi considerado pelo prpno autor co.m'l
a sua obra mais valiosa. Na verdade, a limpidez da sonorida-
de do piano. escrito com inteniio de soar. cravo, eleva-o
s alturas do concrto de De Falia. O eqmhbno entre os solis-
tas e as cordas se aproxima do ideal e o virtuosismo do piano
nitO nos parece exagerado.
A estrutura clara e simples do i. Quarteto de <;ordas
contrasta com a partitura trabalhada, prxima do uruvel"Sd
!ismo, imponente e sonora do 2. Qttarteto. Como
vou Arnaldo Estria, nesta obra datada de 1943 nao, _se
observa mais a transcrio literal de ntmos populares. Nel;
o autor deixa para trs a sua rase extremadamente nacional
1
52
VASCO MARIZ
no segundo movimento, o tema cantado com
P Pelo ceio e s uas sete variaes, muito en Cnh
sas. O ultimo, allrgro, inicia-se com um tutti eficaz e gtran O
m0\'1mentado at o final. Escreveu ainda um 3.
As Ser estas, originalmente para flauta, violo e quarte-
to de c_onstituem um estudo representativo do folclo.
re carioca: Sao pequenos instantfmeos, de efeito compar-
vel obtido pelas canes do mesmo nome, de Vila Lbos
C?.s instrumentos solistas. tpicos dos folguedos do Rio fin
sielll'. foram t ratados com propriedade e. aps um preludio
o autor abordou os principais aspectos musicais cariocas ii
sab'-!r: a valsa, a n1odinha, o chro. o passrio e a n1archa:
Os Quatro Quadros de J an Zach. para quarteto de cor
das, histria curiosa. R.adams desejava que aqule pin-
tor fizesse o retrato de sua espsa, ao que o amigo lhe at.
vit rou realizarem uma "transao": le pint:lria o retrato e o
compositor musicaria as impresses de alguns de seus qua-
dros. E assim sucedeu. Gnattali escolheu quatro dles: I'oc
ta Brasikiro, Santo do Nosso Sculo, Paisagem e Feira. N::io
se trat'.I de musica puramente descritil'a, mas, como obser-
vamos acima, de uma srie de impresses musicais desper-
tadas pelas referidas telas. A sonoridade das cordas foi ex-
plorada ao mximo e o resultado obtido em especial quanto
ao timbre, quase sempre excelente. '
J em 1947, Radams Gnattali comps Trs ;\lo,imentos,
para piano, orquestra de cordas e tmpanos, numa forma
muito livr e. Logo na introduo, o autor apresent:i uma s-
rie que. mais tarde, desemoh-e com eficincia. Apesar da tc
nica em que foi construida, esta pea no perdeu o carter
nacionalista. Td'.I a pea. bastante pianistca, e o emprgo
dos timpanos, em pianssimo, ajunta singular sonor:dade ao
conjunto.
Srie importante na obra de Radams a das Brasilia-
dez ao todo. A primeira delas C 1944 >. para grande or
queo;tra. compreende trs quadros. conduzidos - no dizer
de Eurico Nogueira Frana - por "poder osa virilidade de
conrrpiio musical". A Brai;iliana n. 2 ( 1948) um samba
em trs movimentos: samba de morro, samba-caniio e sam
ba de batucada, j gravado come rcialmente. Fixa um mo
mento da msica popular brasileira. em estudo para piano e
orquestra, um pouco maneira dos pianistas ele ouvid":
Obra de efeito considervel e que. certamente, permanecem
no repertrio de concrto. A n. 3 ( 1948) foi cs
FIGURAS DA MStCA BRASILEIRA
53
truturada para grande orquestra e pode ser considerada uma
verdadeira sinfonia. Trata-se de um trabalho de Cleoo ad
mirvelmente instrumentado e acal)ado com esmro de-
monstrar 3: vaha de sua e mu,icahdade. E;t gra-
vada lambem pelo autor frente da OSB. As Bra,iliana' n
4 e 5 (194950>, ambas para piano solo, se revestem de me-
nor si1,'Tl1ficao, embora a eswjam para atestu a hab1hda
de do autor ao escrever para o seu i.IL'trumento preterido.
A de n.
0
6 (1954 J, estreada em Prto Alci:re em 1955 tam
bm para piano e orquestra, e a n. 7, para doi,; piano's. ln
teressantissima a Bra,,iliana n. 8. para saxofone tenor e pia
no, gravada em disco Todamrica. A penltima uma pe.
a para ceio e orquestra ( 1960) e a 10: para orquestra ( 1962),
bem representativas do estilo de depurado nacionalismo que
atingiu o musico gaucho.
Obra curiosa so as Variars sbre uma srie de sons,
para piano, violino e orquestra. Aqui Gnattali m\o tentou Ca
1.er incurso no terreno dodeca!nico e sim comps varia
es sbre uma srie de sons sem as dlscriminaees schoen
berguianas. Tambm de 1949, temos o Concrto Romfmtico
para plano e orquestra, obra estreada pelo autor no Teatro
Municipal do Rio de Janeiro com X1to: pea escorre1ta.
fluente e muito pianislica. Um 2. Concrto Romntico est
agora cm preparao. De mais significaCLO so os trs Con.
certos ( 195355) para violfLo e orquestra, instrumento que o
autor considera de muitos recursos e que estudou especial
mente. Animado com o xito do primeiro, tocado pOr Mer-
endai, escreveu o segundo, em inteno de Augusto Sardinha
( Garto), que o interpretou em pblico pouco antes de Catc-
cer. O terceiro concertino, j grando, das melhores par.
tituras para violo e orquestra de nossa literatura music:il.
Outra obra importante a Sinfonia POJJular, em idioma sin
gelo, procurando chegar ao p0vo. sem desenvolvimentos com-
plexos. mas imponente em sua estrutura global. Tambm
gravada pela OSB.
A prodm:ro de concertos de Radams Gnattali num?-
rosa e quase tda da melhor gua. Curioso pesquisador da
msica nacional e um apaixonado da orquestra, escreveu
da menos de 17 concertos para diversos instrumentos sohs.
tas. Alm dos j mencionados. temos o Conci' rto para llar
lla e orquestra de cordas, gravado em disco Festa, de
efeitos t cnicos e delicado manejo do conJunto: o Concrto
pa ra Harmnica de Bca (gaita) de 1960. tambm
com a colaborao da OSB, no qual o autor resohe di!lceis
2
'54
VASCO MARIZ
problemas de aproveitamento dsse instrumento com a or-
questra. em autntico ambiente nacional.
0
A seguir, concertos para piano e orquestra (2.
e 3. >. o ultimo de 1963, bastante importante, que te-
ve. sua estreia no Ri;c1fe sob a batuta de Vicente Fittipaldi, e
d<;>1s. Concertos Cari ocas. Destacamos dois Concertos para
V1ohno e orquestra, de grande virtuosismo e inegvel sabor
bras1le1ro, a atestar a_ fluncia da inspiraiio do mestre ga.
cho. O primeiro esta gravado em disco Festa e o seaundo
( 1962) foi estreado por Oscar Borgerth com a orquesb-a do
Teatro Municipal dirigida por Alceu Bocchino. Nle o autor
experimentou curiosos efeitos da bossa-nova. Finalmente
mais trs Concertinos para piano e orquestra, o ltimo dos
quais escrito em 1963 especialmente para um pequeno solis-
ta de dez ou doze anos apenas.
Radams Gnattali, Que atravessou um perodo de inten-
sa e proficua produo, escreveu, ainda recentemente, as se-
guintes obras: Sona tina Coreogrfica (Marcha, samba-can-
o, valsa e baio) e Sonata n. 2, ambas para piano solo, dois
Poemas para violino e orquestra, wna Sonat ina para flauta
e viol o gravada nos EUA por Laur inda de Almeida, wn
Quarteto Popular , tambm gravado em disco Colmbia, e o
bailado Ncg-rinho do Pastorei o, baseado na histria de Simes
Lopes Neto, ainda por estrear. Atualmente trabalha numa
pea para cro e orquestra intitulada Umbanda.
Eritre a msica para piano solo salientamos a Toccata
(1944) virtuosstica e bitonal, as Valsas (a melhor das quais
a 1:>'. e os Chor os. j gravados em disco Sinter. As canes
no apresentam intersse especial e, com exceo do exce-
lente Azulo (1940), perdem significao comparadas. con-
tribuio de Gnattali no setor orquestral. Escreveu ate o pre-
sente momento treze canes: quatro em 1931 com sotaque
sulista. seis em 1940
1
41, nacionalistas tambm, mas sem re-
gionalismo estreito.
Os trs poemas de Augusto Meyer prometiam mu.ito., mas
no chegaram a popularizar -se. Ressaltamos a excelencia do
acompanhamento de Violo, a e cr local da Ora
o da Estrla Boieira e os curiosos efeitos da gaita na can-
o do mesmo ttulo, que tell'. por tema o conhecido
gacho Prenda Minha. Valonzou amda com har momzaoes
Casinha Pequenina, Prenda Minha, Morena, Moren_:i e Tayc-
r as Foi muito feli z no comentr io do famoso Azul ao de Ma
Bandeira. No sabemos o que mais apropriado po_e
sia, se a simplicidade quase banal de Ovale, se a n t-
FIGURAS DA MSICA BRASILEIRA
55
mica e a melodia mais senti<lamente cabocla de Guarnieri ou,
ainda. o insopitvel lirismo da ampla melodia inicial de Cnat-
tali. Embora o aspecto tcnico nos obrigue a hesitar entre
o gacho e o paulista, ambos impecveis, no podemos dei
xar de ceder ao lirismo transbordante que Jaime Ovale sou.
be imprimir sua obra, fator irresistvel de xito.
Uma referncia especial Valsa Romntica. aclmirvel
mente arquitetada em idioma ousado e sem preocupao na.
cional. De 1955 so as harmonizaes de Nhapop, muito
mais simples do que a de Vila Lbos, em forma de modinha,
e O Rei Mandou me Cham, tambm singela e sem os tons
dramticos da verso do compositor carioca. O primeiro, o
gacho, afigura-se-nos menos inspirado do que o atual, e os
textos poticos de ambos foram realizados com razovel acr-
to e compreenso vocal.
Radams Gnattali, ao lado de Mignone. Guarnieri e Clu-
dio Santoro, so os compositores brasileiros de mais im
portante produo nos ltimos anos. Pena que insista em
idioma musical considerado superado. Possui o msico ga.
cho notvel mtier , pianista exmio. regente distinto e ex
periente instrumentador imbatvel e tcnico em assuntos de
msica popular. Escreve atualmente em um estilo mais sim-
ples de depurado nacionalismo, procurando chegar at o
povo j que o povo no chega at o msico. Sua orienta
o esttica no mudou. Falta-lhe apenas um vistao nos
Estados Unidos e maior permanncia na Europa a fim de
alargar-lhe os hor izontes. Radams homem retraido e no
se sujeita politica musical de bajulao dos intrpretes.
Por isso o seu talento extraordinrio tardou em romper es-
sas barr
0
eiras da inrcia e a impor-se em tda a sua pujan-
a artistica. Em plena maturidade e em febr icitante ativi-
dade criadora com franco aplauso do pblico e da critica,
ainda poderen'.ios augurar que o compositor. riograndense. se
supere a si mesmo e encontre outros cammhos para dm-
gir seu talento.
3
JOS \' IEIRA BRA:\D \0
Jos Vieira Brando. nascido em Cambuquira, l\lin:is Ge-
rais, a 26 .setembro _de 1911, fi11;ura de relvo no pano-
rama da musica brasileira contempornea. Virtuoso do pia-
no, composit'lr distinto e regente coral de larga experiincia,
h anos vem tirmando sua reputao de artta consciencio-
so. Filho espiritual e intrprete oficial de Vila Lbos, mais
de uma vez foi obrigado a pr de lado a composio a fim
de bem preparar o repertrio de concrto. No entanto, os
anos v:lo pasAAndo, e cada dia que pasa ganh:i em esiatura
artstica, podendo-se hoje falar no compositor Yieira Bran
do, que tambm bom pianista, e nilo no pianista que tam-
bm compositor ...
N'o conjunto de sua obra destacam-se os lit'der, embora
estejam em franco progresso a msica de cmara e o setor
orquestral. No tem preocupao direta de fa1.er mica na-
cionalista, que, no entanto, brota espontneamente aqui ou
acol com muita facilidade. Sua obra pode ser di\;d1da em
dois perodos: o primeiro, at 1947, peca pelo amadorismo
tpico a tantos compositores brasileiros de certo renome. Em
1948. todavia. aps o regreso da segunda viagem aos Esta
dos Unidos da Amrica, dedicou-se ao estudo e comp0si-
o. Prosseguiu na srie dos liN!cr e tomou alento para obras
de m:iior flego. dentre as quais um sedutor Quarteto de Cor
das e uma surpreendrnte Sonata para ceio e piano. at a
pera l\l;scaras que comentaremos mais adiante.
Jos nasceu em Cambuquira e veio para o Rio i:iuito jo-
vem ainda tentar a sorte na ento capital da Republica. Aos
16 anos dva o seu primeiro concrto como pianisttt na Es-
cola Nacional de Msica e, no ano seguinte. compunha
8
sua
Primeira cano (Sabi l\l:mnieira. de e
sua primeira obra para piano solo. uma sonatma. Tam em
em 19?
0
termina o curso de piano na classe do
-
0
. o pren110 e
Custdio Fernandes Gis, conqUJstando o pnmeir
medalha de ouro.
4
58
VASCO MARIZ
No ano seguinte era nomeado para exercer interinamen.
te a cadeira de professor de msica e canto em estabeleci-
mentos de ensino profissional da Prefeitura do Distrito Fe-
deral. Em 1930 realizou concertos nas cidades de veraneio
de Minas e So Paulo, S dois anos depois comearia a sua
nssociao com Vila Lbos, como membro do Orfcao de Pro.
!essres, e que seria tC10 til aos dois artistas e tambm pa.
ra a msica brasileira, aqui e no estrangeiro. No mesmo ano
tomou parte ativa nas conferncias de interpretao e virtuo-
sidade de Marguerite Long, na Escola Nacional de Msica
e deu mais concer tos nas cidades termais. Em 1933
o curso de canto orfcnico com grande brilho e foi nomeado
para o cargo de professor efetivo de canto orfenico nas es-
colas primrias e secundrias da Prefeitura do Rio. F. hoje
tcnico de educao do 1\1.inistrio da Educao e Cultura.
O nome de Jos Vieira Brando comeou a projetar-se
decididamente com a fundao do Madrigal Vox, em 1934,
que dirigiu durante muitos anos. ? primeiro conci!rto, _de-
dicado a obras de Gallet, na Associaao Bras1le1ra de Musi-
ca constituiu xito considervel. Na mesma temporada exer-
ce de auxiliar direto de Vila Lbo_s nos espetculos
de Serge Lirar, como ensaiador de coros e p1arusta, para n;_on.
ta"em dos "ballets" Jurupari, Choros 10, e t:u-a.
do grande compositor carioca. No ano tam-
bm 'no Teatro Municipal, apresentou-se como solista.
Suite para piano e orquestra de Vila Lbos e da
Azul de Gershwin. Mencionaria ainda outras
no Paran Sergipe. Pernambuco e Paraba, com.o solista e
professor oral. Em 1938 vemo-lo em Belo para
dois concertos e j designado coordenador geral do cnsmo de
canto orfenico no Rio de Jane1ro.
O Compositor Vieira Brando s se apresentaria pde
d es Juc1ra
biice carioca em 1939. com uma sene ;.,,.iu de in
Albuquerque Lima foi a intrprete, e o cxtto se xiblu-se no
centivo para mais trabalho. A 27 de novembro e . ,
75
primeiro recital Vila Lbos._ tocando _e"? primeira
peas do Guia Prtico, o Ciclo Bras1Je1ro e as. T mo mem
Em 1940 viajava para a Argentina e o Uruguru, co Nos
bro da Embaixada Artst ica dirigida por Vila com
anos seguintes apresentou-se diversas vzes em pu d car
obras dsse compositor para, em 1943,
go que ocupava na Prefeitura, adm1t1do em fun
lhante no Ministrio da Educaao.
FIGURAS DA MOSICA BRASILEIRA
59
Perodo lmPOrtante na vida de Jos Vieira Brando rol
a sua permanncia nos Estados Unidos da Amrica de mar-
o de 1945 a abril de 1946. Pde estudar e o ex-
t raordinrio movimento musical daquele grande pais; am-
plaram-se-lhc os horizontes; a!innouselhc a vocao para
compor. Tinha 34 anos, nes<a altura, e estava maduro para
absorver tudo quanto via. De volta ao Rio, era outro ho-
mem. Recordo-me bem quando regressou, lodo entusiasmo
e euforia. Nascera o comPQs1tor Jos Vieira Brando: no
tardaria muito a frutificar, como veremos em seguida. Eis,
porm, alguns dados sbre a sua excurs:'io norte.americana.
Havendo partido em maro para a Califrnia. em gzo
de uma blsa de estudos orercida pelo Depanamento de Es-
tado a fim de observar o progresso ela educao musical nos
EUA'. permaneceu todo o ano de 1945 na Unh-ersielade de Ca-
lifrnia do Sul, onde, alm dos cursos regulares, realizou pa.
lestras e audies. Ali preparou, em colaborao com o Dr.
Max T. Kronc, um trabalho sbre dez canes folclricas bra-
sileiras, arranjadas para cro misto, com comentrios e ex-
plicaes. Este trabalho foi licacto, em linda edio, POr
Neil Kjos. de Chicago. Sua aao se estendeu ns cidades v11.1
nhas e mais tarde antes de voltar ao Rio, exibiu.se em Salt
r.ake' Cty, Rochester, Nova York CUnhersidade,
Colmbia), Boston, Filadelfia, Cleve!and: CUnmo
Pan-Americana l e Miami. Aqui reassurruu suas at1V1dadcs no
Conservatrio Nacional de Canto Orfenico at que, em ja-
neiro de 1947, acompanhou Vila Lbos em ou_tra \"lagem aos
Estados Unidos, a fim de auxiliar a preparaao ela opera c-
mica Madalena, a ser estreada na Broadway. A 19 de feve-
reiro exibiu-se na Columbia Broadcaslini: C?rporat1on, no
programa "Invitation to Music", com a Bacl11ana n. 3 para
piano e orquestra. Em maro visitou a Cahfr-
nia ali se apresentando como concertista e diretor. coral. e
qui:.se assinou contrato para pennanecer naquela uruvers1da-
de como professor.
De
1
9
4
9 em diante sua atividade, distri?uida entEre o

. . - '"m sido bastante intensa. m
g1strio e a compos1ao, ."" M' ca por concurso, como
ingressou na Escola N.acional de usi a resentando tam
docente livre da cadeira de piano. V da .. do eonser-
bm diversos rec1taJs alunos curso prh<ldo de pia-
vat6rio Brasileiro. d_e Musica e do se::U do C.B.M. e do con-
no, alm das audioes anuais do co iallzao para o mai:is-
junto de alunos dos dce ::?to A
7
de setembro de
trio do canto orferuco, do
5
60
VASCO MARIZ
1953 dirigiu a concentra - ..
res com a . _ ao civico-0rfenica de 2.500 escola-
. 1c1paao de ba d 'J'
Sinfnica BrasHeira. n as m1 1tares e da Orquei;tra
Como compositor t
auclito do se ' eve O prazer de assistir primeira
Haych, de $- u ;1uatuor de cordas. em 1951, pelo Quarteto
ao aulo .. No ano seguinte se apresentava ori-
co: festival de obras suas, reali zado sob o pn-
bro tit
1
ca em1a Brasileira de Msica, de que mcm-
n . u _ar. Foram executadas onze peas para canto e pia-
. o I'.. ( horo para quarteto de madeira <nauta. clarinete come
e clarinete baixo), que havia sido publicado Bo-
letim de Msica. de Curt LangE'. Em ID63
novo festival de obras suas, realizado na Escola Nacional de
Musica. agradou ao pblico e crtica, reafirmando a ,.itali-
dade do compositor.
J o;; Vieirn. Brand:io recebeu muito apoio de Vila Lbos
e sem le talvei: no tivesse hoje o nome que granjeou. oai
a afirmar, como apressadamente j se disse que o msico
mineiro no passa de um papelcarbono dos ;,elhores xitos
do mestre, me parece injustia clamorosa e julgamento ine-
xato. Vieira Brando se imps ao pblico musical brasileiro
sobretudo por suas canes de cmara. No ser um gnio
musical. um lrlc-r. mas sua reputao como compositor de
canes e de msica de cmara uma realidade. No tem
preconceitos nem diretrires rgidas; se alguma vez nle se
percebe resquiC'ios da obra de Vila Lbos. no fz mais do
que a maioria dos nossos compositores, todos influenciados
de certo modo pelo mestre.
Vieira Brando, o homem, explica em parte a obra. J
passou dos 50, mas continua com aparncia de r3paz. Sim-
ptico, sorridente, elegante at, ganha amigos ao primeiro
contato. No parece possuir um temperamento difcil; aque-
la franqueza e amabilidade inatas se refletem na sua m-
sica, quase sempre etrica, de bom gsto, e. talvez por isso
mesmo, dando uma impresso de superficialidade. Gosta -
e para tal tem experincia e facilidade - de escrever para
cro. Sua obra coral j digna de nota, dela se destacando
os Cantos Msticos: F. estreado pela Associao do Canto
Coral, Esperana e Car idade. que considero o melhor de to-
dos. com lindos jogos de stima, de sedutora sonoridade,.
Outros trabalhos de menor envergadura e de menor ambl
o, mais para canto orfenico, se acumulam no catloi:o,.
Dentre a obra recente, chamamos a ateno para um or1g1-
nal Domine, non sum cli gnus para trs vozes iguais.
FlGl.TRAS DA MOS!CA BRASILEIRA
61
A obra para piano solo,
0
instrume .
jado com tanta habildacle e virtuosismot<? ddo mane-
,, 1 l . , am a nao se f nu
merosa . . -,u1 e n. , Mos.ucos, Valsa Sche
0
.
P
ro,iso Serestas n s 1 e 2 (; .,_ rz Capncho l m
ruca =resta et b
quena envergadura e somenos importnc c.,
0
ras de pe-
nificativos so os trs Estudos (
1951
) mais s1g-
macumba mui plansticos i),)cli d
1
a, chorinho e
stes obtm ao solcapa ras se uArath,ur Rubinstein,
b 1 . u or entre a m-
sica ras1 eira para piano por sua nuenc
d 1
. d b ' . - e espontane1da.
e, a ta os ao om gsto das amb1entaoe s se r b
to Esta
. m e e1t.os ara-
s. . ' s ne, pouco clivulgada ainda merece e
concertistas brasileiros, sobretudo
0
Chorinho. aten.to dos
. De 1957 mencionamo5 a Suite Mirim. es-
crita para crianas em trs movimentos: allegro, valsinha e
_Do mesmo ano data uma bela Seresta < n. 3 >. sa-
hento ainda excelente Toccata (1959). de di!icil execu:
10
e
que ambientes de Vila Lbos, a quem, alis, dedi-
a grande Fantasia para piano e orques-
ti a, es?nta em 1937 e remodelada em 1959. Trata-se de tra-
balho importante, assaz romntico e de considervel efeito
pianistico. Foi a primeira tentativa sria em matria or-
questra. Aguardemos sua primeira auclio para ver como
soa.
Outra obra importante, a de maior ambio na carrei-
ra do compositor mineiro. a pera .llscaras. J tennmad.3
e em processo de instrumentao. Foi iniciada em 1956 e s
h pouco terminada. Est baseada no poema do mesmo no-
me de Menotti dei Picchia, que conta a traclicional histria de
Arlequim, Pierrot e Colornbina, sem determinao de local
ou poca exata da ao. A pera foi concebida em trs atos,
e como os personagens so poucos, o compositor fz amplo
uso do bailado, da declamao e do cro. Cor.heo apenas
a verso de canto e piano, que tem bastante efeito. curio-
so que o autor empregue um estilo universalista em grande
parte da pera, aproveitando, porm, motivos brasileiros pa-
ra as principais rias. Muito inspirada a ria de Arlequim,
no 1.
0
ato. intitulada O Beijo da lllulher. que pode ser
pretada fora do contexto (la pera tambm com grande
to. Os tenores vo rejubilar-se com pea vocal. de V1e1-
ra Brando. A encenao da pera nao parece dihc1I e de
vemos aguardar com intersse sua apresent.'lo.
Cabe agora referncia especial msica de cmara.
Brando escreveu at julho de 1964, d01s quartetos de co.r
das. O primeiro 'j se tornou pea habitual do repertrio
6
G2
VASCO MARIZ
brasH<.>iro. Agrada pela sua musicalidade sadia e mclod
P<'gaJoso que, primeira vista, pode p:irecer demasiado
0>; temas. e seus dcscnvolvimentos ficam cantando ao ac'.1.
do, o Scherzo 1\'ordc,tino de frescura
gumte. O 2. Quarkto, composto em 1960 e ainda inJ:la
t<m menor preocup::u;ao nacionalista, como a acenar a to,
nv_o perodo. na cstlica autor. Muito vlidos os
obtidos comafmstab1ll dade ntm1ca. A Sonata para ceio e Pia.
no se me 1gura. como entre as. melhores obras de Vieira
Brandao. De e!'Cr1tura brilhante, mspirao fluente e calid
aprecio o 3. movin:iento, mollo modC'rato.
nostalgia. Para terminar, uma menf10 ao Trio
para piano, viola e CC'lo, de 1963, ainda indito e no qual
0
compositor muito confia.
a cano ainda o setor mais impor.
lante do conJtmto dos trabalhos de Vieira Brandc10. Dois
grupos de canes compem a sua obra vocal: um, escrito de
1938 a 1940, de menor valia musical , embora contenha dois
de seus trabalhos mais populares: Adi\'inhao e PrNiuN.
O segundo e atual perodo nitidamente mais significativo
pela fatura, por \zes excelente, de algumas canes recen
tC's. Podese dizer que foi iniciado por volta de 1948 com as
Qnatro Canes cm Menor (1948), e dura at hoe. quan
do o aut-0r demonstra tcnica superior e maior refinamento
na inspirao. De um modo geral, no revela preocupao de
fa7.er nacionalismo: os temas so originais; os acompanha
mentos por vzes ricos em demasia, afogando a melodia gra
ciosa e vi\az: o tratamento fontico nem sempre correto, a
deixar acumular.se exagerado numero de palavras cm um
s compasso. O segundo perodo se diferencia do primeiro
pcln maior consistncia formal, pureza de inspirao, habili
dade n? tratamento do potico, que agora escolhe com
m_:ns Alis, de um modo geral, Vieira
dao prefere musicar poetas menores, cedendo a presses arru
gas na seleo dos textos, aproveitando obras de seu prprio
pai, Tom Brando, vate pamasiano de boa inspirao e mu
sicalidade.
Adivinhao (1938), de Martins d'i\lvarez, possui graa
e Escrita sem preocupao nacional, saiu.
tudo, revestida de um toque malandro bem carioca. O sm
gelo poema foi compreendido e o musical, feli
cissimo . brotou extremamente sedutor, fazendo jus gran?e
populandade que vem gozando h anos tanto em sua versao
coral quanto para canto e piano. Prequet (1938 >. a hist
FIGURAS DA MOSICA BRASJLEIRA
63
ria do "nl'gro mais que o p de ca!", contada porcas-
Ricardo, constitui outro trabalho rcpre..entativo do
musico Cambuqwra., de veia _irnica tf10 B!?llada. llll(
nuo, de um negnsmo delicado, sem a boalidade ou
a selvageria que outros compositores geralmente imprimem
s obras. do ciclo, estudo de declamao mel<li
ca, des11!10 b.oa d1cao do mtrprete, Prcqu1t( forma entre
as canocs mais encantadoras do repertrio nacional.
No primeiro perodo salientemos ainda l iara. onomat.o-
paica, com belos efeitos de pssaro pica-pau e de hannoni
zaf10 popular, e )JatinlaJ)C'rt'ra. ambas de e sbre textos
do poeta amaznico Slvio l\Ioreaux, esta ltima escrita nu.
ma tessitura demasiadamente aguda, mas com bom gsto e
fraseado escorreito. Serei, St>rs ... e A Sombra Verde dos
Coqueiros nrio fazem muita honra ao compositor, ao passo
que a debussista Ond:1 agrada bastante, sobretudo pelo
atraente ritmo do acompanhamento. Cano Toa <Guilher
me de Almeida> impressiona bem pela simplicidade e gra
a, ao;o;im como Prece (Ara10 Jorge> tem seus admiradores
romnticos. S. tambm de Guilherme de Almeida. apre-
senta maiores possibilidades de permanecer. mas ainda est
e5pcra de ser editada - uma pea bem construida, de
meldka sentida e acompanhamento expressivo.
O perodo atual, uma duzia de canes, est por fome
cer peas to saboro!'as quanto Adhinhao e Prcquelt>. mas
em compensao resistem muito mais a uma anlise rie:oro-
sa e colocam o autor em posio cmoda no lied nacional.
As 4 Canes em L Menor ( An!?'slia. Eu te Amo. :->e:oi:ay.
ngy e 11. s l se ressentem da debilidade potica e, embora se
encontre certa monotonia entre as quatro obras, no dei
xam elas de agradar, especialmente a ltima delas, dotada
de rico a<'ompanhamcnto. Ausi' ncia (1949 l , com letra do pai
do artista, representa hbil estudo de modinha com melodia
fluente e agradvel. Dentre as obras mais recentes, aprecio
muito Sili'ncio. sem toque nacional e de belo efeito canoro.
talvez a melhor cano de Vieira Brando. Tambm de 195-t
so Trova, com eficazes sonoridades guitarristas, e ;Umas Co
muns (Gabriel de Lucena), que no agradou ao prprio com.
positor. mas que nem por isso deixa de interessar pela
leza e boa escrit ura. Saliento ainda Corao Incerto < 1961 l,
de Manuel Bandeira, de melodia sentida, quase mrbida e be-
los efeitos violonsticos: Depois da Aul'ncia (1961 l. de Ada!
gisa Nery, premiada em concurso promovido pelo Ministrio
da Educao, uma pea refinada, de grande inteilSldade;
7
64 VASCO MARIZ
l' arfrase tle Ronsard (1962), tambm de Bandeira Sb
poema do difcil comentrio musical, entusiasma rc
n ois Amit. de Nelson Vaz 0963), brejeira e despretens
5
' e
A tod d ta - d . tosa
o o mrus e quaren canoos: ois ex1tos ind1scutvei
excelentes poss1b1hda.des para outras peas de fatura m
5
.e
sria. ais
. Vicirn tem se1;1 nome !irt?ado como compo.
s1tor, embora nao seJa dos criadores mrus prohlicos. Este-
ttcamente, parece.me numa encruzilhada, pois est alerta pa.
ra as tendncias modernas e reconhece a superaflO e
0
es.
gotamento de nacionalismo.
E:-\TREATO OODECAF:-\ICO
A teoria dos doze sons de Arnold Schoenberg, de tanta
repercusso na msica contempornea, no ti\'era, prtica-
mente, qualquer renexo no Brasil at 1937, data da chegada
ao Rio de Janeiro de Hans-Joa.ch.lm Koollreuter. Vila Lbos
adicionara sua prodigiosa inveno efeitos debusslstas e so-
lidificara o senso rltmco com o Sacre du J'rintemps, de Stra-
winsky. Mignone voltara da Europa disposto a aroi:ar o re-
cm-adquirido estilo italiano moderno nwn nacionalismo que
s dana frutos dez anos depois, na Fcsla das Lo-
renzo Fcrnndez, jovem ainda. preferia xitos !ceis luta
pelos ideais artsticos de vanguarda. Camargo Guameri e
R.adams Gnattall comeavam a aparecer .. , Mas nenhum
usara os processos do compositor austriaco.
Seriam hoje maiores esses compositores brasileiros?
Cremos que no. A personalidade de cada um desenvolveu-
se vontade. O jovem Vila Lbos, na sua incultura musical,
em "ez de escrever peas tradicionais, seguiu uma !ra in
tcrior que o impelia a produzir as obras que fizeram os cri
ticos Borgongino e Guanabarino sapatear de raiva nos con-
certos de novembro de 1915, no salo do "Jornal do Comr
cio". Do mesmo modo Santoro. ao se aproximar de KoeUreu
ter, j escre\ia em um idioma pessoal bem prximo de
Schoenbcrg. No entanto, Vila Lbos e Santoro bem podiam
ter comeado com valsinhas romnticas, como fizeram Mi
gnone e tantos outros. Esta seria a evoluo natural. Ao
contrrio, quando um temperamento singelo e romntico, co-
mo o de Guerra Peixe, se deixou atrair por eitercicios tcnl
cos da dodeca!onln, a mensagem quase sempre decaiu em
sincericlndc e, portanto, em valor artlstico.
A tcnlca dos doze sons abriu largos horizont<:s
moderna, produziu obras-primas, vivos debates. mas no Coi
lldotada como mtodo de expresso pelos composioores con
temporilneos. Hoje quase todos usam.na esporadicamente e
mais como um meio do que como wn fim. Pode-se diz.er,
8
66
VASCO MARIZ
ainda, que at agora a teoria de Schoenberg ainda n-
controu nenhum adt'pto genial que, empolgando as
0
en-
c os cnt.cndlclos, a imponha definitivamente. O
traco foi um chefe de escola, um grande compositor US-
sem a de um Wagner ou de um Debussy_' mas
. se a de o mais das vz.es, nos dei.'<a-
va msens1yc1s, nao 1rr1t.ados, culpamos a sua insaci-
vel. ctmos1dade J)<'squ1sadora. Nele constante o estudo da
acustica, despertado pelas conferncias de Hindemith sb
os ouvidas em F1orena. Mas -
bem observou Lus Heitor ( 1) -. "como geralmente em to-
dos os a utores alem:ics, es.<:a fachada de modemismo escon-
de um temperamento inclinado s divagaes romnticas e
Acompanhamos Egdio de Castro e Silva ao pre-
ferirmos. dentre as obras de Koellreuter, aquelas que obede-
cem a um programa. t:1is como a Cantata e os Noturnos. par.i
contralto e quarteto de cordas.
O discpulo dileto de Hermann Scherchen s poderia
pugnar, no Brasil, pelos ideais estticos contemporneos. As-
sim nasceu, em 19:l6, o grupo "Msica Viva''. propulsionado
pela Juventude entusiasta de Koellreuter e Egdio de Castro
e Silva, que lhe haviam concebido a organizao durante
uma t ourm'c pelo norte do pais. Contava o grupo, nessa po-
ca. com alguns dos nomes mais brilhantes da msica brasi
leira, dentre les Lus Heitor, Bras!lio Itiber, Lus Cosme e
Otvio Bevilacqua, e, a partir de maio de 1940, comeou a
aparecer uma revista com a mesma bandeira. Desta publi
cai'o saram ome nmeros at a dissoluo do grupo, em
1941, com a partida de Koellrenter para So Paulo. Dois anos
m!li<; tarde. de volta da capital paulista, reorganizou "Msi-
ca Viva'', decidiu Mastar os elementos que no tomavam par-
te direta no movimento de renovao. A 13 de maio de 1944
iniciava o grupo a srie de programas. que manteve na es-
t<u;'ft0 rdio-emio:ora do Ministrio da Educao. Foi
sito dessas irradiaes a defesa da atitude esttica atonal1s-
ta. intransigente ou no, e a divulgao da msica
p0rnea. princlpos !'ses claramente exp<>stos no
to de 1946". um dO!' documentos mais expressivos da hist-
ria da msica brasileira.
A atividade de Hans-Joachim Koellreuter, o professor.
em prol da nova gerao de compositores brasileiros. parece-
-nos a.ltamente elogivel. Conseguiu reunir em tmo de SI,
O> Luls Heitor - "M1htca Viva", n.
0
6, 194-0.
FIGURAS DA MOSICA BRASILEIRA
67
no Rio, na Bahia e em So Paulo, grupos de alunos que se
dedicaram composio com entusiasmo. S audies anuais
de msica orquestral e de cmara dos pupilos do mestre ger-
mnico Coram esforos Isolados, a fim de que o msico inex-
periente pudesse ouvir e aperfciOar seus trabalhos. Os m-
todos de ensino foram tambm revolucionrios, baseados nos
seguintes pontos: a) liberdade de expresso; b) desenvolvi-
mento da personalidade; e> conhecimento de todos os pro-
cessos de composio musical, e d) aquisio de um
que correspondesse s eidgncias da composio moderna,
justificadas pela evoluo da expresso musical. Seguindo
sses princlp!os, os clisclpulos de Koellreuter, baseados nas
leis Imutveis da acstica e da esttica musical e antes de
terminarem os cursos de harmonia, contraponto e ruga, de
clicaram-se composio livre. Acreditava o professor que,
com maneira de ensinar, desenvolveria a expresso pes-
soal, eliminando as influncias de regras doutrinrias e aca-
dmicas, s vzes prejucliciais criao artistica e teis
anlise das obras.
Foi indiscutvel o resultado de seus ensinamentos, pois
lodos os musicos brasileiros da penltima gerao j consa-
grados pertenceram sua escola ( 2). Dentre les: Cludio
Santoro, Csar Guerra Peixe e Edino Krieger. Para empregar
a expresso de Balnkirefr em relao ao "grupo dos cinco":
"filhotes da mesma ave, logo que aprenderam a alar o vo,
partiram para direes opostas". Mas bem cedo tornou-se o
nrnsil pequeno demais para o talento do mestre germnico,
que, atraido por tentadoras propostas provenientes dos qua-
tro cantos do mundo. acabou por aceitar honroso encaqzo
no estrangeiro. Sua atuao deixaria, entretanto. traos in
delveis em nosso pais. que lhe deve sse dinmico e profi
cuo entreato dodecafnico. revitalizador da msica nacional.
<2> No concurso promovido em 1948 pelo Berkshire Muslc Cenur
nos E .U.A. , entre jovens compositores latmo-americanos. toram
premiados dois alunos de Koellreuter: Edino Krieger e Rober10
Scbnorrernberg.
1
CLAl."DIO SA:STORO
Cludio Santoro nasceu em Manaus, Estado do Amazo.
nas, a 23 de no\embro de 1919. De ascendncia italiana, do
k"\do paterno, e francesa, do lado matemo, o garto, mw na-
turalmente, se dedicou arte dos sons. estudando violino com
afinco. To apreciveis foram os seus progressos, que as au-
toridades do Estado natal resolveram conceder-lhe um estl-
~ n d i o a fm de que se aperfeioasse no Rio de Janeiro.
Contava treze anos de idade quando se transferiu para a ca-
pital da Repblica.
Hspede df' parentes bondosos, IO!!O se matriculou no
Conservatrio do Msica do Distrito Federal. aperfeioando-
-se em violino sob a orientao de Edgard Guerra. Foram
tambm seus professores Nadile Barros (harmonia) e Au-
gusto Lopes Gonalves (matrias musicolgicas) . Aos 17
anos terminava o curso com aproveitamento to bom, que foi
imcdlatamente escolhido para professor adjunto da ctedra
de violino e. mais tarde, nomeado professor de harmonia su-
perior.
Os primeiros ensaios de composio datam de 1938. Es-
'boQou ento um quarteto, uma sonata para violino e algumas
peas para piano. que mereceram elogio de Francisco Bra-
l(a. tava escrevendo a 1: Sinfonia. para duas orquestras de
cordas. quando comeou a estudar com Hans-Joachim
Kocllreuter. A tcnica dos doze sons ainda lhe era desconhe-
cida: todavia. a disposio de suas obras deixava perceber
acentuada inclinao. absolutamente espontnea. para aqu-
lo mtodo de composio. A obra que acabamos de mencio-
nar um espcime curioso, pois o primeiro movimento -
elaborado sem a in!luncia de Koellreuter - revela uma in-
quietao singular, decididamente moderna. enquanto que o
segundo movimento j uma tentaf-a de aplicao do m-
todo dodecafnico. A srie contm mais de um som repe-
t Ido, mas o desenvol\'imento est bem integrado na tcnica
2
70
VASCO MARIZ
de Schoenberg. o movimento finlll prima pela considervel
l1bt'rdade poh!rucn. . .
Datam t.runbm de 1940 a Sonata para vtolmo e a
l: Sonat.a para violino e plano, quo forma entre as pnme1-
ras obras de Cludio Santoro dadas. conhecer ao grnnd:
publico. A crtica, refletindo o espmto d?S .conccrtgocrs,
franziu a t.cst.a escandalizada. O mesmo pubhco e m1>s
mos comentar;tas que apuparam e agora Vila L-
bos Iniciavam um novo ciclo. Mas ,01temos as Sonatas e,
em 'especial, escrita para violino solo. Este ela-
borado livremente mais ou menos dentro da tcnica dos do
ze sons, granjeou compositor o apoio de Curt Lnnge, o a.ti
cliretor do Instituto Interamencano de Musicologia,
que editou a Sonata no ano imediato. A l.' Sonata para vio-
lino e piano situa, porm, o seu autor mnis intimamente no
seio do dodccafonismo. O segundo movimento bem re-
presentativo, monotemtko; est disposto da seJ:l;nte ma-
neira: tema !undamenl.al, Inverso, retrgrado do mverso e
retrgrado do fundamental.
Em 1941 escreveu o =onense a 2.' Sonat:i pa-
ra violino e piano, a Sonata para flauta e piano, rii;:orosamen-
te na tcnica dos do1e sons, o Di,ertimento para sete instru-
mentos, tentativa inacabada para obter sonoridades e ritmos
originais, e a Sinfonia de Cf1mara, com dois pianos, tambm
incompleta e na trnfca dodecafnica. De 1942 snlientamos
ainda a Sonatina a tn"'s. no,1clssica, os quatro t:pii;ramas.
para flauta solo, e a Toccata. para piano solo.
Na obra de Cludio Sanloro mister distinguir trs pe-
rodos. O ano e meio de estudo com Koellreuter. de 1940 a
meados de 1941, muito contribuiu para a cristalizao de seu
estilo, orientando-o para a mtisica pura. Em 1943 sofreu, po-
rm, sria transformao. De mtisico rigoro=ente abstra-
to, pa-;sou a lrico. to subjetivo quanto possvel. Essa evolu-
o levou-o a procurar maior simplicidade, maior aproxima
o do ptiblico, maior construo formal, menos experincia,
mais msica. Alis. a opiniiio de Charles llfnch s a
afirmar o novo estilo. Todavia, ao lado de<;sas obras, nflo
deixou de compor peas empregando de preferncia o mto-
do linear.
As 4 Peas para Piano Solo 0943) representam um mar
co na obra de_ Cludio Santoro. Serviram de experincia pa-
Ta o novo estllo que se solidificava. Trata-se de uma srie
quase atemtica, de sonoridade magnica, r evelado
ra da atraente personahdade do autor. Escreveu ainda, em
FIGURAS OA MOSICA BRASILEIRA
71
1943, o .i. Quarteto, que recebeu meno honrosa no concur.
so realtzado, cm _1944_. pela Chamber Music Cuild, ele Wa.<;h.
mgton, em combmauo com a R.C.A. Victor.
Compositores de tdas ns Amricas se apre.entaram
quele concurso, aberto a todo o para a escolha
das duas melhores composies para quartetos de cordas.
Foram envil!.das 291 composies, com a seguinte distribw-
o: EUA - 168, Brasil - 36, Argentina - 18, Clule - 8, Co-
lmbia - 6, Equador - 6, Uruguai - 6, Mxico - 5, Peru
- 5, Costa Rica - 4, E! Salvador - 4, Guatemala - 4, ve-
nezuela - 4, Repblica Dominicana - 2 e Panam - 2. Os
prmios do concurso Coram doados pela R.C.A. Victor, que
ofereceu mil dlares melhor composio das Amricas e
outros mil dlares melhor composio norte-americana e
canadense. A comisso julgadora foi inwl(rada pelos segwn
tes nomes: Sir Emest MacMil1an, Jascha Heifetz, Cludio Ar
rau, William Primrose, Wnnda Landowska, l.'.tichael Piastro,
Edgar Varse, Germaine Taglieferre e Charles Seeger. O bra-
sileiro Camargo Guarneri e
0
americano Doellner foram os
vencedores do concurso, e dent re os contemplados com men
o honrosa figura o nome de Cludio Santoro.
Elaborado j l'\O segundo estilo, o 1. QuarU!to obra COn
sistentc. Se o 1.
0
movimento muito construdo, o 2. est
impregnado de um lirismo sadio, enquanto que o 3. tempo
se apresenta lvre e bastante srio. So de Koellreuter as
palavras que se seguem: "Sob o ponto de vista tcruco. o
Quartet o me pareceu obra de uma transcendental di!iculda
de. A sua escrita laboriosa. Em certos trechos, porm. ob-
serva-se ainda pohfonia demasiada, que causa uma falta de
elasticidade na estrutura. Em Jnhas gentis, entretanto, a
obra transparente e simples na construo. A forma do
Quarteto no obedece ao principio formal de sonata. Conse-
gue Snntoro uma nova e Jvre disposio dos elementos de
repctir,o e contraste que garantem a org:mizao formal da
obra de arte. Em todo o Quarteto abundam achados harmc>
ncos e rtmicos. O autor obtm os mais estranhos e inedltos
efeitos sonoros no domnio da harmonia, polona e rtmlca,
al,nda rica em possibilidades" (1).
Santoro havia escrito em 1942, para um programa da
Rdio Tupi, do Rio de Janeiro, a pequena pea orquestral
Usina de Ao, visando a prestar uma homenagem nascente
(1) "Leitura", no,embro de 1945. pg.
3
72
VASCO MARIZ
siderurgia nacional No an .
do de recursos !i .
0
5egUJ.nl, achando-se ne .
filho, decidiu ror Ocasio do nascimento
ao concurso instituido a obra menor, a !i1!1 de competir
da qual fazia parte co . rquestra _S1nforuca Brasileira
nas a idia centr mo prune1ro v1ohno. Conser vou a
cientemen te. Na e instrumentando-a
to mais do que o de Santo_r o agrada mui-
rulhento e melhor
0
t _mais mus1ca1, menos ba.
imitaes das rado. . Sao realmente eficazes as
liquido correndo ara o m movimento, a sugesto do ao
ele uma Us ina de PA f s gigantescos caldeires. l mpressN>
pblico em 1946 o1 e; ao ser apresentada ao
r a de um bis "Fo v_e sensaciona l ex1to, merecendo a hon-
certa noite, vez que me vendi .. . ", disse-nos,
p r eciso salientar , todavia, que sse trabalho significa
apen a-:' a de Santor o ao grande pblico e
0
seu
?nme1ro ex1to popula r. Nada repr esenta. por m no con
Jun t o da o?ra do msico de Manaus. Muito mais mportan-
a Concertante. par a piano e or questra, t r anspo..
s1ao do estilo das peas para piano solo para
0
terreno or
questral. . Compe-se de q uatro movimentos curtos, com
a p rec1ve1s r ecursos de sonoridade, contr aponto e pouca har-
morua . A destacar tambm a Sona tina par a obo e piano
de construo slida, se bem que um pouco cerebrina. '
A 2: Sinfonia, t e rminada em novembro de 1945, uma
das obras mais importantes de Cludio Santoro. Elabor ada
e m trs movimentos . tem po r carter principal o emprgo de
grandes unssonos, formando b locos poderosos. e uma poli-
fonia por vzes a trs vozes. Os dois primei ros movimen-
tos so ma is vivos do que o ter ceiro, bem mais simples. Sa.
lientamos ainda. neste ltimo movimento, o es plndido c-
non . iniciado pelos celos e r eforado pelos fagotes. Erich
Kleiber gos tou tanto dste trabalho, que solicitou ao autor
lhe reservasse a primeir a audio para rege r .
Em 1946 Santoro escr eveu duas peas de r el vo: a srie
de seis peas par a piano solo, no mesmo estilo e com a mes-
ma excelen te sonoridade da primeira s rie, da tada de 194'3,
e a Ms ica para Cordas. Alis, convm r essaltar na Sonata
para trompete e piano e no adgio da Msica para Cordas
carac teres nacionalistas . Na Sonata so rit mos bras ileiros,
no adgio, um sent iment o naconal diluido_, es pontne<? Tra-
ta-se de uma obra que Proko fief! ou Strawmsky pode nam as-
sinar. Aps um lri co adgio inicial, o autor apresenta, em
"
.-
FIGURAS DA MSrCA BRASILEIRA
73
alkgro modera.to, um tema empolgante, que muda comple-
tamente o ambiente da pea. Seu desenvolvimento to bri-
lhante, que no nos parece ousado afirmar que Santoro po-
deria ter ampliado Msica para Cordas, transformando-a, por
exemplo, numa sinfonia.
Em 1947 Santoro escreveu trs obras de mrito: o 2.
Quarteto, a 2: Sonata par a celo e piano e os dois Preldjos
para piano solo. Em relao ao 1.
0
Quarteto. o 2. quase
rigoroso, soa mais simples, mais meldico, mais acessvel,
de mais fcil comprenso e mel hor realizado. Na Sonata pa-
r a ceio o piano o autor conseguiu aprecivel equilibrio for-
mal e emotivo. O 1.
0
movimento o mais importante pela
const ruo e o 3., dividido em duas partes, contm
cional efeito motor. Esta Sonata, de carter cclico e livre
em estilo, r epresenta valiosa contribuio para a msica de
cmara contempornea. Quanto aos dois Preldios para pia
no solo, o 1.
0
trilha o mesmo caminho das peas anteriores.
embora seja mais desenvolvido e menos conciso o idioma.
O 2. quase uma inveno a duas vozes.
A ida para a Europa, em meados de 1947, teria graves
conseqncias estticas par a Cludio Santor o. O Govrno
norte-americano r ecusara-lhe visto para gozar a blsa Gug-
genheim, que havia ganho por concur so, e a Frana ofereceu
lhe ent>io a opor tunidade de estudar com Nadia Boulanger.
Evidentemente, a influencia da grande mestra foi-lhe muito
benfica, mas as companhias que freqentou em Paris leva-
ram-no a Varsvia e Praga. Em 1948 vemo-lo na capital tche-
ca como delegado brasileiro ao Congresso dos Composito-
r es Progressistas, que ter minou por condenar a msica do-
decatnica como " burguesa decadent e". Tal deciso tinha de
pesar na orlenta>io esttica do compositor. que desde a M-
s ica para Cor das (1946) exper imentara uma espcie de do-
decafonismo nacionalista. So dsse perdodo a 3." Sinfonia
e a 3. Sonata para violino e piano, t rabalhos importantes es-
critos sob a superviso de Nadia. A s infonia chegou a ga-
nhar prmio no concurso inst tuido por Eleazar de Carvalho
em combinao com o Berkshire Music Center e o Minist-
rio da Educao.
O regr esso ao Rio em 1949 no foi dos mais felizes. Nem
o seu modesto psto na O.S.B. pde recuperar. Desenco_ra
jacto. aceitou a direo de uma fazenda do sogro no mtenor
de Minas Gerais. As conseqncias no podiam deixar de
ser desastrosas: a t ransio de dois anos de vida parisiense
para a serra da Mantiqueira, alinda incompreenso do am-
4
74
V ASCO MARIZ
brasileiro . .
tico do e . propiciaram crise
de Praga, pou.
to ceiras quase poca de
A ne-::essidade de' rever a estancou . proctuo de San.
ar mais detidamente . sua maneira de escrever de
nunca havia merecido musica_ folclrica brasileira, 'que
apenas as obras terminadas e atenao sua, reduziram a duas
no solo e Na Serra da Ma .em a Batucada para Pia-
q.ualquer significao no para viol!no e piano, sem
s1co. Nesse periocto tent Junto da produao do jovem m-
ra marionetes, mas pera, Z Brasil, pa-
O a.no de 1950 foi de recu -
trabalhar na Radio Tu . peraao. Voltou ao Rio para
fantiL Sua a - p1, .onde elaborava um programa in-
isto ao des prendia-se sobretudo instrumentao
tro d , . eJo e encontrar um novo idioma musial den'.
A Primeira obra depois dessa poca de
m . - o anto de Amor c Paz - bem revela o trau
que lhe causou o regresso ao Brasil Usando

meios que melhor maneja (a orquestra de cordas) Santoro
impruruu a essa um .tom lancinante, de uma sinceridade
que impre;;s.1ona J na pnmeira audio. Estamos diante da
g:ande musica que raras vzes apareceu no Brasil. Todo
0
ruvel .da obra se mantm nas alturas, e os momentos finais
entusiasmam pela serenidade grandiosa. evidente que ste
trabalho tem programa poltico tambm, mas a lembrana
que deixa no ouvinte me pareceu to elevada e universal, a
ponto de esquecer aquele aspecto menos artistico. Canto de
Amor e Paz foi premiado pelo Conselho Mundial da Paz e
t gravado em disco Iongplay "Independncia". No dizer de
Katchaturian, essa obra se assemelha a "uma grande can
o em forma de sinfonia".
Seguiram-se diversos trabalhos de alguma importncia,
como a Sonata n. 3 para ceio e piano e a Sonata n. 4 para
violino e piano, primeiras tentativas do autor em seu novo
estilo nacionalista. So do mesmo ano vrias partituras pa-
ra cinema e rdio, que lhe deram, em 1950 e 51, o ttulo de
melhor compositor daquelas temporadas, escolhido pela As-
sociao Brasileira de Crticos Teatrais. Outra obra de evo
Juo o Concrto para violino e orquestra.
J em 1951 chegamos ao i.o Concerto para piano e or-
questra, tocado no Rio, em 1953, por Heitor Alimonda no
Teatro Municipal. Trata-se de uma obra assaz importante,
de cunho brasileiro, embora no seja o piano o campo em
que San toro se move com maior desenvoltur.a. A_ orquestra-
o agradou em cheio, embora tenha parecido tao diferen
PIG'IJR.AS DA MOSICA BRASILEIRA
75
te do que estvamos habituados a ouvir do compositor. Sem
ser uma obra mest ra, ste co.ncrto merece outras audies
e representa um ponto s1gni.f1cativo na evoluo de Cludio
Santoro para a msica nacionaUsta. Da mesma poca so o
"ballet" Anticocos, feito em colaborao com Silveira Sam-
paio, stira contra os micrbios, e o Chro para saxofone e
orquestra. O Chro. positivamente no me impressionou,
pelo que tem de precioso e rebuscado: creio que o autor no
tem afinidade com a atmosfera da msica rural carioca e rea-
lizou algo indiscutivelmente brilhante e virtuoslstico mas a
meu ver, sem a autenticidade desejvel. Referncia ' parti
tura de Saci, elaborada para um filme infantil com o mesmo
nome e posteriormente transformado em Suite para orques-
tra ou "ballet". Foi premiada no Rio como a melhor msi
ca para filme em 1954. Excelente contribuio nesse perio-
do foi a srie das Paulistanas ( 1954) para piano solo e sete
ao todo, num total de vinte minutos, que se popularizaram
bastante.
Da R.'\dio Tupi Cludio passou Rdio Clube do Bra-
sil, como diretor, mas a querela politica entre Samuel Wa.i
ner e Carlos La.cerda f-lo deixar essa emissora. Em 1953
visitava Moscou pela primeira vez, ma.is para tomar contacto
do que para exibirse como compositor ou regente, o que s
sucederia em dezembro do ano seguinte. quando se apresen
tou com muito xito nos pases da chamada "cortina de fer
ro" e privou com todas as sumidades musica.is daquela re-
gio.
So justamente de 1953 trs obras significativas para a
msica brasileira: a 4: Sinfonia, com coros, o 3.
0
Quarteto de
Cordas e o Ponteio. tambm para orquestra de cordas. O
primeiro dsses trabalhos tem grande envergadura e pode
ser considerado como a sua obra-prima at agora. Pea de
efeito considervel. dotada de coros manejados um pouco
maneira de Prokofieff, impressionou sobremaneira na au-
dio dirigida por Pablo Komlos, no Teatro Municipal do Rio,
em dezembro de 1954. Creio n:o incorrer em rro ao filila
corrente do Canto do Amor e Paz, tanto esttica quanto
formalmente. pois que reconhecemos a mesma fra cria
dora que impulsionou o msico amazonense. A 4." Sinfonia
tampouco apresenta preocupaes nacionalistas. o que me
faz supor certa persistncia de sua atitude esttica
Renegara a teoria de Schoenberg, mas inconscientemente
continuava alrgico ao simples aproveitamento de constn
eia<; folclricas. O fato que, indiscutivelmente, as obras
5
76
VASCO MARIZ
mais represcntaUvas .
no populrio Cludio. Santoro no so baseadas
versa.is, com os quais insp1.ram em temas gerais, uni.
parcco repousar na maior Seu .idioma
S::tntoro usa fr""' t construao da linha meldi
vzcs _,, en emente temas lon 1 ca:
, ' no Jh'\sso que Vila Lbos .gos, Ongussimos por
margo Cuamieri se inclina hab. mrus um rapsdico e C1-
A
5
.. . 1tualmente para as variae
Smton1a ( 1955) t da s.
i>ela orquestra do Teatr , a 28 de maro de 1956
Que traduz com do Rio de Janeiro, a
ciOnalismo folclrico" Pse do compositor no na-
sse critico o de Andrade. Embora
luiio do compositor" cont. m f' U:U estac3: mestra na eva.
ampla cone .- . '!mo 1e _smforua antenor, cuja
dad . cpao esttica, riqueza de inspirao e grandiosi
. - e instrumentao a elevam ao primeiro plano da cria:
.io nacional. verdade que ambas as sinfonias apresentam
por vezes <e nflo desdouro), algumas solues bem
prxi_'.'11.s de um perodo de forte
da i:nui. 1ca sovitica, com a qual estava to fami-
ilan?..ado. Saliento na 5: Sonronia o excelente andantc-alle-
gro mockrato.
1958 Santoro escreveu a 6: Sinfonia para orquestra
_onde, para u:iar palavras do compositor, "procura
sai r da linguagem mrus direta. papular e folclrica''. exceto
no scht' r zo, onde predomina a dana. Est gravada em disco
Festa, como a 5." Sinfonia. e foi interpretada em meio de
1963 pela orquestra da Radiodifuso Francesa sob a direo
de Charles Bruck. A 7: Sinfonia (Braslia) continua no pe
rodo naciona lista, mas os traos folclricos esto bem di
luidos. Trata-se de obra assaz dramtica, mesmo no schen:o,
e que j prev um anseio de libertao do nacionalismo des-
gastado e inatual. A 8: Si nfonia. ainda indita, foi composta
e m 1963 e marca bvio regresso ao serialismo, isto , o incio
de um ter ceiro perodo de composio, possivelmente uma
simbiose de suas experin cias anteriores, acrescentadas ago-
r a pesquisa eletrnica. to atraente para o msico contem-
porneo. Escre\'e o compositor que hoje se libertou das
"constncias ma.is diretas do folclore, dos ritmos e dos mo-
dalismos. para entrar muna linguaj!'em e forma universais".
As caractersticas mais pro!widas cio povo brasileiro j es-
marcadas para sempre em sua produo artstica.
Deixando as sinfonias: gosto muito do Ponteio para cor-
das. bem armado e que soa com autenticidade._ Do mesmo
modo, r ecomendo o 3. Quarteto, em que os instrumentos

FIGURAS DA MOSICA BRJl.SILE!RA
77
apanx:em hbilmente tratados e expressam um brasileirismo
tpico sem, todaVJa, incorrer no pecado do pitoresco. Den-
tre as obras de 1955, aprecio bastante a Brasiliana para or-
questra clssica e a.s peas para piMO solo Fre,o e Toccata,
j editadas pela Ricordi. Referncia suite para "ba1lct
dcnomlnada O Caf, baseada na vida em uma fazenda de ca!.
No mesmo setor temos os bailados Icamiabas 0958-59), do
qual existe uma suite orquestral, Zuimaaluti com libreto de
Manuel Bandei ra, baseado em paema de Mrio de Andrade
e msica tirada do 3. e 4. mo\'imentos da 5.' Sintonia <en-
cenada cm 1960 pelo "Ballet" do Rio de Janeiro com coreo-
grafia de Nina Verchinlna), e Pr eldios. estreado em Brasill.a
com msica dos preldios 1, 2, 3, 6 e 7 para piano.
Santoro escreveu ainda mais dois quartetos para cordas .
o 5. e o 6., o ltimo dos ouais j no nvo perodo serialista.
O 5. est inacabado e o 6. 0963), indito ainda. Dentre a
msica de cmara recente, destaco tambm a 5.' Sonata .para
violino e piano (1957) e a Sonata n.
0
4 para ceio e piano,
fantasia, de 1963. Pua piano solo !oi muito frtil nos ltimos
anos: 25 Preldios (2.' srie) escritos de 1957 a 1963, trs
F.stutlos. duas Sonatas (4.' e 5.' ) e a Sonatina n.
0
2 (1964), na
qual o compositor volta ao serialismo.
A obra vocal de Cludio Santoro j considervel tam-
bm. Em 1944 escreveu duas canes baseadas na
Hllia, de Oneida Alvarenga, uma das quais obteve prmio em
Prto Alegre. So miniaturas ntimas e concentradas, como
os poemas que as inspiraram, e nas quais o compositor Wz
uso da declamao rtmica de Schoenberg. Nas frias de 1947,
no sossgo da fazenda do sogr-0, Santoro musicou mais qua-
tro poemas da mesma srie e em dezembro do mesmo ano,
J cm Paris, comps l\larguerite. sbre texto francs de Ar"l-
gon, para baixo e piano. , sem d\ida, uma de su'\S can-
es mais interessantes. arquitetada maneira de Mus-
cheia de tons sombrios e surpreendente
J no SC'gundo pcriodo de produo, temos :-1 iio te Oi1tn
A<IN1s. tambm para contralto ou baixo e piano, com versos
de J orge Amado e alguns efeitos rtmicos folclricos lntl'res-
santes no acompanhamento. Tambm lom-veis so as can-
('S de amor com pala\-ras de Ari de Andrade, lricas e
d<' agradvel vocalizao, embora se re\'istam de menor sig-
nificac:o no conjunto da obra. Saliento a Cano da
gravada pelo autor destas linhas.
Na ltima dcada temos outra srie de doze Canes de
Amor com letra de Vinicius de Morais 0 958-59), editada pela
6
78
VAsco MARIZ
RicorcU dcnt
da da For r re quais se destaca
litder Pl"l.'lgao da Saudade e Amor que Partiu Bala.
e
a avras f " anto da Rosa o
omposi tor r fllJ'lCCSas e sb . 1versos
Infantis a
2
.
3
1
ir:;am no catlogo. do prprio
em canes de ro:zes Para cro misto e aos 60 corais
Aps o . mas com temas do to mino, baseados
Santo PenOdo de r eUr au r.
, . ro teve intensa
0
na paulista, Cludio
'.1a,iou com freqncia ......,ao no meio musical brasileiro e

e Variaes foi Em 19.59 _sua obrn Rcci

:.io aulo; no ano se . pela Com1ssao Estadual de
orquestra recebeu our'inte Conci'rto n. 2 para piano e
concurso nacional e .'-. 1'infonia venceu o
para comemorar
8
.
0
_pelo da Educao
do Jri de da no"a capital. Fz parte
de governos e teve convites oficiais
ca). Em 1954.
55
e uas _v zes pelo de S . M. Britni-
orquestra pela E em Cez tournfrs como diretor de
Berlim Pa . Puropa rientaL Em 195960 regeu em Viena
ris, rto e Londres. Em 1961 !z longo est
que lhe foi benfico, pois parece gise
. _ver er . de vez por tdas dos preconceitos po-
ht1cos que haviam _ditad_o sua guinada folclorista. Em 1963
e 1964. o Itarnarat1 enviou-o em missf10 cultural Europa
e E . U. A . . Numerosas obras importantes le musicologia
pubhcadas nos grandes centros europeus (do lado de c e de
l) e no;te-americanos, estudam e louvam a sua obra. Depois
de pro!1cua estada em Brasilia, vemo-lo agora de nvo na
Europa, em !ase de produzir msica de vanguarda da mais
audaciosa.
Santoro hoje um dcs quatro grandes compositores bra-
sileiros em atividade, ao lado de Francisco Mignone, Camar-
go Guarnieri e Radams Gnattali. Seu nome est se proje-
tando cada vez mais no e xterior e, depois de Vila Lbos,
o compositor brasileiro mais solicitado internacionalmente.
A Ricordi. com o seu sabido faro comercial, j editou nu
merosas obras suas e as companhias de c!Jscos vm gravando
diversos trabalhos de envergadura. Aqule destino que eu
previa glorioso na l.' edio dste livro se est cumprindo da
maneira mais brilhante.
r,
CSAR GUERRA Pt:IXF:
Csar Guerra Peixe nasceu em Petrpolis, Estado do Rio
de Janeiro, a 18 de maro de 1914, de ascendncia portui::u,a.
Aos sete anos j tocava violo, violino e piano de ou,do,
tomando parte nos choros que na poca do cnrna'1ll saiam
pelas ruas de sua cidade rotai. Dos sete aos dez anos via
jou por algumas localidaclcs do Estado do Rio e Minas Ge-
rais. participando sempre do conjuntos tlpicos, cuja lembran-
a parece haver ficado em sua memria.
De volta a Petrpolis em 1925, foi mnlr!culado na E<;cola
de Msica Santa Ceclia para estudar violino. Nes<e e-;ta-
bclecimento de ensino. alm de violino, estuclou tambm um
pouco de piano e teoria. Aps cinco anos de estudos \'iOli
nisticos com o professor Gao Ornacht alcanou a.diantam<'nto
comparvel a oito e obteve a medalha de ouro oferecida pela
antiga Associao Petropolitana de Letras e mais trs meda
lhas de prnta. alm de outros prmios menores. No ano
seguinte comeou a estudar seriamente violino e piano com
Paulino de Ambrosio. em seu curso particular, e, em 1931.
ingressou na Escola Nacional de Msica do Rio de Janeiro
conquist.ando inicialmente um brilhante primeiro luf?ar.
Nesse conservatrio oficial no se apresentou concorr<>nte
medalha de ouro por razes econmicas, pois, sem re<:urws
e vivendo ainda em Petrpolis. teve de Interromper seus es-
tudos de violino. Na Escola seguiu os cursos de harmonia
elementar com Arnaud Gouveia e de conjunto de cmara com
Orlando Frederico, isso sem esquecer o exame final de teoria
e solfejo, que chamou a ntcni'lo do diretor, pois foi o melhor
entre todos os candidatos.
Nesse perlodo, que vai do 1930 a 1933, compunha msi-
cas de sabor popular, que instrumentava como podia. a fim
de adquirir prtica. Em 1934 transferiuse definitivamente
para o Rio de Janeiro e pa:ite de orquestras de salf\O em
confeitarias, bares. cafs e, espordlcamente, em orquestras
sin!nicas. Em 1938 iniciou novos estudos de harmonia no
7
80
VASCO MARIZ
do professor Newton Pdua .
Drasilciro de Msica de-
. cm contraponto, fuga e com . _o Rio, Para
se

Cludio
C'Ont.ato com Ir J Koell rusmo, Guerra Peixe ent qua.
m"uslcaJ

a
3
pe
0

d urante o perodo h anos de
ti e clssica, embora com bcon:posto obras
r . <'Sta data a sua msica Passou a a ras1le1ra, a par.
repucllou e destruiu t:r dOdecafnica. Con.
at entao: dois quartetos de cordas Quanto feit.o
sopros, um d ivt'rt isst'nwnt e uma um quinteto de
questra, _'.llguns dos quais foram divulgad ambos pa:a or-
em estaOC's de rdio da antiga capital da oRes concerto e
s . . publica
. Primeiro trabalho dodecafnico r . .
antmae1onalista: a 8onatina para flauta mtenc1onalmente
que se sei:;ui ram continuaram essa tend .nnete. As obras
a intc>nri.o univc>rsa11stn J no T . d Cenc1a e acentuaram
9 " ' " ' rio e orchs co
segundo movimento ( andante ) se
n imPnto no manejo da tcnica dos doze son
haver r C'a li :mdo uma obra em que tdas as
dodecafnicns mais importantes surgem alheias aos nsl icas
mus1c"1s b i . va ores
. ' " ra.c;1 e1ros - a J\tsica n.
0
1. para piano solo. :f:sse
Trio dt . Cor1las serve de marco para as pesquisas tcnic'.lS
na tE>oi:_ia dos doze sons no sentido de nacionalizar a sua
produao. Acreclit!lva Guerra Peixe, nessa poca, na possibi-
lidade de fusao das duas correntes estticas to opos-
tas: mrd1da que se aproximava do nacionalismo musical
mais afastar:se das teorias de Schoenberg.
a da s6r1e dos doze sons por fragmentos de clu-
las rltmiras ou meldicas, e os resultados foram sedutores.
Chegou at a compor uma para violo cujos movimen
tos so: ponteio. acalanto e chro. Ess.1. orientao dodeca
fnica psc>udonacionalista. terminou. em abril de 1949, com a
S11itr para flauta e clarinete (ostinato, cano, polca, marcha
fnebre, varia>es e final).
Em junho do mesmo ano, por ocasio de uma rpida ex
curso ao Recife, teve ocasio de assistir a diversas represen
taes dos "brinquedos" fol clricos, e to impressionado fi
cou com o Maracatu. que, finalmente, decidiu abandonar de-
finitframente a orientao esttica inculcada por Koellreuter.
De volt.."\ ao Rio, em julho, limitar.se-ia a trabalhar sbi:e o
que conhecia de segunda mo, em livros de musicologia e
FIGURAS DA MOSICA BRASILEIRA
nas composies dos grandes autores nacionalistas. lnsatis-
Ce1to com seus parcos conhecimentos folclricos resolveu
aceitar um contrato com uma emiSsora do Recl.!e' como or-
questrador e compositor, a fim de poder estudar 'in loco os
aspectos menos divulgados do folclore do Nordeste. Ail
nprorundouse no assunto, colhendo temas, anotando ntmos,
observando cada pea e reunindo concluses que seriam pu
blicndas, em 1955, em sua esplndida obra .\lara=tus do
Reci fe.
Em suas composies mais recentes, Guerra Peixe tem
procurado estilizar o frevo, o maracatu, o cabocllnho e o
xang. Na sua Suite para cordas, de 1949, quando amda se
encontrava no Recife, aproveitou o maracatu e o frevo, tn
dcpcndentemente do uso do prego de um vendedor de co-
cadas e de uma modinha do Nordeste. Na Sonata n.
0
1 para
piano solo, ademais de empregar as caractersticas mus1crus
do xang, no Larghetto. renovou suas pesquisas sbre a est1li
do trevo no auei:ro final dessa obra. Na Sonata para
violino e piano, realizou experincias no terreno do coco e
do caboclinho; na Sonatina para violino <,? piano estudou de
nvo o maracatu, o cco e o estilo da rabeca. No Trio de
instrumentos de spro, apresentou a velha polca, que conti
nua sempre presente na maioria dos brinquedos folclricos
da 1.ona rural do Nordeste. Entre as obras mais recenes, as
Suih's Sinfnicas n.<>< 1 e 2 se ocupam do aboiado, recomen
da de almas e tambu, sem esquecer o excelente Ponteado
estreado pela OSB em 1955. Fora dsse nvel srio de com
posio, Guerra Peixe escreveu msica para os filmes Terra
Sempre Terra e O Canto do Mar, pelo qual foi premiado.
em 1953, como autor da melhor msica de cinema daquele
ano.
Em 1950 sua Abertura Solene mereceu tambm um pr-
mio no concurso organizado pela Prefeitura de Recife para
comemorar o centenrio do Teatro Santa Isabel sendo ln
terpretada a 18 de maio com a orquestra dirigiru;_ pelo pr-
prio compositor. Suas obras tm sido freqentemente
executadas na Europa e na Amrica do Sul com xito. Foi
membro do grupo "Musica Viva" e da Seo Brasileira da
Sociedade Internacional de Msica Contempornea; atual
mente correspondente do Instituto I nteramericano de Mu
sicologia e da Comisso Nacional de Folclore do IBECC
(Unesco).
Dito isto, vejamos um pouco mais de perto as caracte-
rlsticas da obra de Csar Guerra PeLxe. Dois aspectos res
8
82
VASCO MARIZ
saltam quase d" tam
. 1me ia ente: estamos perante um l"
vez por ii::iposio racial. H:i anos passa todo o mco. tal.
nas. cstaoes ?e rdio, manejando orquestraes
Pc1e, sem deixar-se cont.agiar pela doena do jazz Se es.
se assemelha muito ao de Radams Gnattali com a di!u caso
do qu t 1 ' ercna
. e es e u limo, em certo perodo. foi siriamente infl
c!ado. pelo. meio ambiente. Na realidade, custa a crer
(,uena Peixe, arranjador de sambas e baics. tenha escritoe
ao mesmo t<>mpo, peas de um cerebralismo atroi:. '
. Sua obra, talvez por sua mltipla atividade. no dema.
siado numerosa. Rasgou quase tudo que havia feito antes
de e anda com vontade de fazer o mesmo com a
musica escrita durnnte o perodo dodecafnico. Violinista.
seu forte a msic't de cmara. A paleta orquestral tambm
o tentou diversas vzes, ao passo que a msica vocal pratica.
mente no o interessou. :t um excelente instrumcmtador, um
dos melhores que possui o Brasil. e s isso quase
para impor a sua obra. Podemos dividir a sua produo em
quatro perodos bem distintos: o primeiro. neoclssico com
tintas nacionais, vai at 1944 e tem expoente mximo na
Suite Jnrantil n.
0
J para piano solo. A se1?Unda etapa, que
nn realidade o fz conhecido. Sf'ria dodecafnica. Tal perodo
niio podia prolonl(ar-se por mais de dois anos e produziu
o l\loncto como obra importante e bem representativa dessa
orientao. I!ermann Scherchen incluiu.o no seu repertrio
e interpretou-o em dlver5os centros europeus. J em 1945 o
autor niio podia conter o tempe1amento e a inspirafio. e CO
meou a buscar um compr omisso entre os ensinamentos de
Koellreuter e as constncias nacionais que brotavam do seu
talento. Aqui aparecem algumas do su-as obras mais apre-
ciadas e que lhe i?ranjearam um lugar invejvel nov_a
rao de compositor es brasileiros. Destacamos a Sinfonia n.
J para pequena orquestra. executada pela BBC de Londres, o
J . Oua rte to etc Corrias. publit"l!do po.r Curt Lange em Mon-
tevidu. as Miniaturas para piano. editadas nos E !-J.A . .
Trio para flauta. clarinete e fagote. tambm
Lnnge pm Mcndoza. Em 1949 chegou
nitidamente nacionalista. baseada na pesquisa direta e P .
sonl do folclore S 1?.ora comea.m . ser
tadas pl'lO
1
minde nhlico as nov1dadl'S mus1ca1s
que pretende intr oduzir no terreno erudito. com o apa t
to de seu livro e a Interpretao de suas obras recen es.
d B sil" que
"A carta aberta aos msicos e crit1cos o ra . _
Camargo Guarnieri publicou em novembro de 1950, veio por
F!Gl1RAS DA MOSICA BRASILEIRA
83
0
dedo na chaga da orientao esttica da nova gerao mu
scal. O aparecimento do grupo "Msica Viva" havia causado
sensao nos meios musicais, que, de ccrtO modo, ansiavam
por uma rcnovaao dos mtodos de aproveitamento do !ol-
clorc ptrio. Clucllo Santoro e Guerra Peixe se destacaram
como per encanto. sobretudo pela simptica pos'.10 de com-
bate que a.<;sumiram. Duvido muito que a obra dsses jovens
tivesse despertado tanto lntersso <digo lnt.ersse e n(10 adml
raf<ol se houvessem persistido na trilha aberta por Vila LObos
e Camargo Guam1eri. Por outro lado, explico em parte a
onda como conscqf:ncla do brilho pessoal de
H. J. Kocllreutcr, cuja cultura. !ntelii:ncia e capacidade se
impuseram queles jo,ens inexperientes e ainda maleve1s.
Koellreutcr significou para a gerao que j passou dos qua-
renta anos o que foi M(lrio de Andrade para a anU'rlor. ou
Graa Aranha para a gerao de Vila Lbos. Era o lder es-
piritual, o terico do grupo, a cabea pensante e orientado-
ra que interpretava a literatura.. s vzes indecifrvel. que
vinha da Europa. Creio que a experincia foi valiosa. M:us
de uma vC?. apoiei pilblicamente o j!rupo "Msic3 Viva" e
muito trab11lhei. nn poca herica. pelas boas relaes com
os "velhos" e sobretudo com os crticos. A situao mudou,
no entanto.
Era um movimento que merecia ser registrado nos anais
musicais. Por outro lado. em todos os meus trabalhos. opus
algumas restries esttica dodecafnca transplantada para
o Brasil e, com o correr dos anos, fui !orado a dar um
p<\SSO adiante e acompanhar Guamicri na ofensiva contra
aquela curiosa novidade, cujo exclusivismo se estava trans-
formando em pcrii?oso esterilizante do talento musical brasi
leiro. li. escola ele Koellreuter. que antes Interessava pela re-
nomo que trazia cultura musical. estaria entfLO ameaan-
do a prpria estrutura da arte brasileira. Muita roupa suja
foi lavada cm pblico, nem sempre para a maior glria da
msica nacional: o prprio Guerra Peixe Interveio com dois
artigos c.'\usticos cm "0 Jornal", do Rio de Janeiro. Na verda-
de, os artistas nilo podem seguir estritamente e por muito
t.emp0 o joguinho dodecafnico: Santoro e Guerra Peixe no
precisaram do grito de alert.a de Gunmieri para libertar-se do
jui;:o schocnber1\'11inno - havia mais ele cinco anos que ambos
se sentiam oprimidos pela camisa de fra que lh?s havia im-
psto. propositadamente ou nf10. o professor Kocllreuter.
Embora til como r ecur so tcnico. o serialismo puro ser
sempre estranho clida terra br asileira. e. em tda a Amri-
ca Latina, uma flor de estta e nada mais. O meio trmo aris
1
84
V ASCO MARIZ
estaria . sendo encontrado agora por Santoro
tou ao senahsmo mas sem a rigidez ex.irnda
1
' que
mestre. .,. Pe o antigo
. Guer_ra Peixe, depois .do largo perodo no Recife, radi
se em Sao Paulo, onde fez logo Ctegorizado crculo de CQu.
gos. Retomou sua atividade rad.iofnica, sem todavia
dos estudos folclricos e da composio. Regres:U
t.epois ao Rio, dando preferncia ao setor popular, e nos l
imos anos. pouco, dedicando-se orquestra como
e v1olmista. So obras relativamente recentes duas
Smt.es piano solo, uma nordestina e outra paulista, qua-
torze canoes em trs grupos de Trovas populares capixabas
e paulistas (j publicadas) e as duas Suites Sin'.
fonrcas e o Ponteado que mencionei antes. Ressalto finnl-
sua valiosa Sinforua Brasia (1960), talvez o trabalho
mais maduro do compositor fluminense. Representa o apri.
moramento de tda a sua arte de criador e de instrumenta
dor, muna f eliz unio de mtier e inspirao, baseados em
slida cultura musical.
A contribuio de Guerra Peixe poder ser importants-
sima para eventual renovao da corrente nacionalista, j
to fatigada de repisar os m esmos estudos e pesquisas feitos
h anos e de autenticidade por vzes duvidosa. Esperemos
que supere ste perodo de desalento criador e defenda sua
posio de compositor de vanguarda. O Brasil no se pode
dar ao luxo de desperdiar um talento como Guerra Peixe.
Seu maior inimigo, porm, o prprio temperamento, inse-
guro e descoruiado ao p0nto de faz<!-lo perder excelentes
oportunidades de divulgao de sua obra, aqui e no exterior.
EDI NO KRIEGER
A msica brasileira est em plena crise. No setor popu.
lar, a jazzificao do samba e da marchinha vem causando
estragos talvez irreparveis; na musica erudita a situao no
menos sria, pois, pela primeira vez na histria das nossas
atividades musicais, as duas ltimas geraes de composito-
res nacionais foram exguas. Os poetas queixam-se de falta
de intersse pela sua produo, mas somos ns os music-
logos que desesperamos cliante da ausncia quase absolu
ta de talentos musicais em um pais de perto de noventa
milhes de habitantes. A gerao de 1940 j foi bastamo
pobre: deu-nos apenas Cluclio Santoro, que se vai firmando
pa11!atinamente aq11i e no estrangeiro, Guerra Peixe, excelente
msico prejudicado por sua timidez, e Alceu Bocchino, re-
gente e compositor interessante. Eunice Catunda foi uma
promessa que, infelizmente, no se confirmou. Da gerao
de 1950 no nos chegou muito mais: Edino Krieger, Mrio
Tavares, Osvaldo Lacerda e Teodoro Nogueira, msicos ora
na casa dos trinta, ainda por consagrar apesar de seu evi-
dente talento. O primeiro dles, rapaz dotado de forte per-
sonalidade e bom mtier de msico. indubitvelmente mere-
ce o destaque que lhe desejo dar neste livro. Est bem orien-
tado esteticamente, ao corrente do dernier cri europeu, um
dos expoentes da !Jmdncia que advoga o encerramento defi
nitivo do ciclo verde-amarelo na msica brasileira.
Edino Krieger nasceu a 17 de maro de 1928 na pequena
cidade de Brusque. em Santa Catarina. Seus pais so brasi
leiros natos tambm. um de origem ltaloalem. outra de an-
cestrais lusitanos. Desde jovem, o pai ensinou-lhe a tocar
violino, e um concrto em Florianpolis. aos 14 anos de idade,
valeu-lhe uma blsa de estudos concedida pelo Dr. Nereu
Ramos, ento Governador do Estado. Em 1943 j estava no
Rio. a praticar violino com Edith Reis, da Escola Lambert
Ribeiro, no Conservatrio Brasileiro de Msica. No ano se-
2
86
VASco MARIZ
guinte abordou a com . -
II. J. Koellrcuter. Posiao e matrias complementares com
to Os Progressos do ra .
que, em 1945 apena paz catarmense foram sensveis tan
o e pouco. de estudos,
tinha apenas namorad a _pe!o Trio de Sopros. At
a Partir dessa data a
0
dos doze sons. mas,
rcsUltactos prticos' ?ecididamentc essa teoria. Os
do artista jamais tenh:n1 arumacto_res, embora a convico
blsa de estudos do B k perfeita; concorreu para uma
uma firma de trato er
5
ire Music Center. patrocinada por
Henry Cowell , res, e obteve o Prmio. Cilbert Chase
viram de . . , Aaron Copland e Carleton Sprague Smith ser:
para fia tJUl?.Cs: as obras apresentadas foram Pea Lenta

uda, 'I no de cordas e o !\lo,imento para or-
" e camara.
. o. estgio nos Estados Unidos da Amrica teria conse-
qlicnc1a..c; e_stticas considerveis. Sua conJiana limitada no
d<>?ocafomsmo a_inda ficou mais abalada depois das aulas co-
lct1vas com Danus Milhaud e das lies particulares com
Aaron Copland. O que ali aprendeu como orqeustrao e
composio lhe seria muito til, e registam-se ento as pri
melras evases da camisa-de-fra dodecafnica: a Melopia
para canto e conjunto de cilmara e a Fantasia para orquestra
completa. Daquele admirvel centro organizado por Kousse-
vitsky foi para Nova York, onde tomou aulas de composio
e violino com Peter Menin e W. Nowinsky. respectvamente.
Frequentou a famosa Julliard School or Music e. em 1949,
teve a honra de repres!'ntar essa academia no Symposium
de Boston quando foi interpretada sua Msica de Cmara
para flaut, trumpete, violin? e _A crtica. apesar
sua juventude e inexperincia. !01-lhe i:1tidamente favorvel_.
uEdino Krieyer's quartet, though the p1ece was not_ lhe
est to grasp at first hearing, has never_theless moo-
rest partly because of unusual rhythm1c figure <Boston He-
rald 183-1949 (1). .
E dos de 1949 vemo-lo de nvo no Ri o._ ag_ora em
m mea - tou rimeiramente a terapeut1ca mu
busca de Ten,. rufo de Dentro e togo aps passou
sicat no Hospita::o da Rdio Ministrio cm
a os qutt os Prestou servios ainda Rdio Roquette
Educaao e Cu ura.
(1)
dl Kriel!er embora no seja
o Quarteto de. E
1
no

mantm intersse
- nn prime ra nu i ..
h rtmicos pouco usua s .
virtude de desen os
de rdl com-
so bretudo em
FIGURAS DA MOSICA BR.A.Sll.F;iRA
87
Pmto e mais adiante exerceu as funes de crtico musical
de "A Tribuna de Imprensa" ( 1950..52). Em 1952 realizou um
curso de aperfeioamento com Ernest Krenek, em Terespo-
bs, e ficou impressiona.do com o grande Em 1956
passou oito meses em Londres com uma blsa do Conselho
Br1tnlco e l se aperreioou com Lennox Berkeley em com-
posio. De regresso no Rio. reassumiu seu lugar da Rdio
Ministrio da Educao e Cultura, casando-se pouco depois.
Foi regente assistente da Orquestra Sinfnica Nacional e as-
sessor musical daquela emissora radiofnica. Atua tambm
na direo do Teatro Municipal do Rio.
Edino Krieger um homem reservado. quase timido. No
gosta de mostrar seus trabalhos e esquivo mesmo aos in-
trpretes. Sua obra pode ser situada dentro da corrente neo-
clssica. Os primeiros ensaios em composio roram mais
ou menos romnticos; transrormou-se depois em dodecafo-
nlsta, para finalmente evoluir para um neocl:i.ssicismo de ten-
dncia levemente nacionalista. Essa transio pode ser con-
siderada como lgica. espontnea mesmo, com algumas
hesitaes no perodo logo aps ao regresso dos E.U.A. Sua
normal para a concentrao. para as mini3turas.
para a [Jligrana. Em Nova York sentiu a necessidade de am-
pliao de horizontes, a falta de lastro tradicional, o impulso
de fazer experincias em todos os terrenos e no apenas em
um setor. Data de 1951 a curiosa pea intitulada Sururo nos
Ooze para flauta e orquestra de cordas, onde aproveitou cons-
tncias de nossa msica popular, motivos de chro, como se
Cssem invases na tcnica dos doze sons. Sentia despertar
ento uma conscincia dodeca!nlca mais musical, menos or
todoxa, pois andava muito amarrado aos cnones de Schoen-
berg. Sua posio para com a msica brasileira ainda no
se fixou claramente: disse-me sentir uma necessidade Intima
de acrescentar motivos nacionais il sua obra. mas nem por
isso considera tal atitude como uma obrigao moral ou es
!tica: serve-se de temas origi.nais maneira da ur
bima carioca e no de pesquisas Colclricas alheias. Edino
um msico srio e consciencioso: suas obras so bem acaba-
das, tem visvel musicalidade e cedo convenceu-se de que o
dodecmonismo no tun Cim e sim um meio til para a
criao musical.
Faamos uma pequena excurso pelo seu catlogo de
obras. O primeiro trabalho como compositor data de 1944
e uma Sonata para violino solo, em estilo barroco, lembran
do um pouco Corelli. Do mesmo ano o Improviso, talvez
3
88
VASCO MARIZ
a sua obra mais popul f ..
tistas e de carte . ar, . requentemente tocada pelos flau
C:tnnica para uma Sonatirui:
para mod
1
_ tas, onde se nota decisiva tendncia
do exageradas talvez. Ento comea o perio.
poente aprendizagem com Koellreuter, e seu ex-
ece aver s ido o Trio 19<15 para sopros Lo
aps, ll!ll Qimrteto de Cordas em dois movimentos apcnasgo
canao Tem Piedade de Mim letra de Rangel Bande e
Outras peas de . ira
S . . menor Importncia so as Miniaturas e a
o n.itma, ambas para flauta e piano, e as duas peas j men-
cionadas, que o fizeram ganhar o concurso para o Berkshire
Mus1c Center.
A partir de Msica d e Ciimara inicia-se a fase de afas-
tamento do dodecafonis mo, de maior liberdade tcnica
Em Nova York escreveu duas obras interessantes conse-
qncia de seu contato com Copland, mais estudos' do que
peas de concrto, verdadeira busca de timbres, combina-
es stravinskianas, menos clssicas como concepo de for-
ma: Mel opia, para canto, viola, sa.xofone, obo e trombone,
e Fan ta:-;ia , para grande orquest ra, sua primeira obra no g
n ero. Tinha vinte e um anos de idade apenas, e a evoluo
que havia tardado tanto em seus companheiros mais vel hos
lo Grupo Msica Viva, processava-se a passos largos em Ecti-
no K rieger. No entanto, a doena dodecainica no passaria
sem mais alguns estertres pouco convincentes: Sururu nos
Doze (1951 ) , pea hbrida j mencionada, a Ms ica, para pi_a-
no, feita sob a orientao de Krenek, e a Balada, para tres
vozes femininas, flauta e violo, curioso experimento de de-
clamao rtmica e de cadncias modais aplicadas aos doze
sons. Ecli
J em 1953 vemos algumas das melhores obras de
n o: R oncl Fantasia, de cart er neoclssico um pouco ma-
n ei ra de Hindemi th , e t rs canes sbre _poemas de N1co-
ls Guilln que revelam promissor compositor O tra-
t amento d texto irnico agi! e dotado de bom g.osto, a me-
lodia f cil e pegajosa, o acompanhamento e fl ue_n
te Saliento a seguir a Sonata para piano ( l.' l. muito. p1anis
e brilhante da qual se destaca o segundo moVJment?,
uma homenagem a Vila Lbos, depois orquestrada (Seresta
Vilalobian a ). . t . Aberttira
Em 1955 temos out r as obras 1mpor tan es. a
Sinf nica par a grande orquest ra e que se destinava ossTf
. . N- te programa e permanece n
tda uma s infonia . ao m acol encon-
mites do es tilo neoclssico, se bem qu.e aqw e te a Suite
tremos ritmos naconais. Outra pea mteressan
FIGURAS DA MOSICA BRASILEIRA
89
para Orquestra de Cordas, de excelente efeito, especialmen-
te o quarto movimento, onde se aprecia uma fuga com rit-
mo de marcha de rancho, cantada pelo ceio. Comps dois
bailados ao mesmo tempo: um regional, com argumento de
Iv Meira, intitulado O Jangadeiro, e o segundo, uma pan.
tomima de Ody Fraga, incursiona no setor cmico - O Rou-
bo da
Aps a estada em Londres (1956), parece haver diminui-
do a intensidade criadora de Edino, embora sem com isso
afetar a qualidade. Ainda na capital inglsa escreveu a 2:
Sonata para piano, de que o Di vert imento para cordas ver
so modificada e alis laureada em concurso orgaruzado pe-
lo Ministrio da Educao e Cultura em 1959. Tambm de
1956 o Concertante para piano e orquestra, partitura mais
ambiciosa, em que se evidencia a preocupao do autor pe-
la qualidade e no pelo rtulo. Saliento com entusiasmo o
1.
0
Quartt'to ele Cordas (a tentativa anterior, em dois mo\'i
mentos. no mais reconhecida pelo compositor), de tem-
tica nacional, embora realizado como experincia de simbiO
se com a linha neoclssica. Est gravado comercialmente e
foi escrito em Londres em 1'956.
A obra mais aplaudida de Edino Kricger , sem dvida,
a Brasiliana (1960), escrita por encomenda e com tda a ra..
pidez, em est ilo bem diferente do que vinha compondo ulti-
mamente. Concebida para viola e cordas, tem por tema um
aboio, mas nem por isso chega a ser ostensivamente folclo-
rista. Prticamente passou quatro anos sem compor. mas
agora lanou-se na criao de Vari aes para Orquestra ele
Cmara (para flauta, saxofone, celesta, vibrafone, percusso
e cordas), na qual recor re espordicamente ao serialismo.
Seria um retrno ao dodecafonismo?
Edino continua em asoenso como compositor e seu
nome j atravessa fronteiras. Sua obra recente, sempre bem
elaborada e cuidadosamente terminada. parece provar-nos
que posslvel obter uma fuso feliz do dodecafonismo e
do neoclassicismo. Lurlus Sinfonicus e as Variaes
tares seriam os trabalhos mais meritrios dos ultimos anos
e obtiveram xi to inclusive no exterior. Eclino Krieger dos
poucos compositores brasileiros com reais possibildades de
se projetar no campo internacional .
BIBLIOTE<: A CEN lt
N.
UFE
1030+
4
OS VALDO LACERDA
Em 1955 Osvaldo Lacerda me foi recomendado carlnhe>-
samente por Camarf(o Guarn.ieri. Sua trrude20 ou re>.en:a,
aliada a natural distino de maneiras, impressionaram me
paralelamente pela excelncia de seus trabalhos de jo,em
compositor, talentoso e modesto. Paulista, llaS(;ido a 23 de
maro de 1927, de pais brasileiros e av portugusa, come-
ou a estudar plano aos nove anos de idade. Antes dos 18
no se interessaria pela composio, que aprendeu com Er-
nesto Kierslti <contraponto e harmonia). No mais. foi au-
todidata at 1952, quando iniciou um curso de aperfeioa-
mento com Camargo Guarn.ieri, que se estenderia at 1962.
Dirigia ent:'.LO o Coral da Sociedade Paulista de Arte e 1950-
53), organizao que fundou. Criou e preside a Sociedade
Pr-Msica Brasileira {1961 > e em 1963 esteve nos Estados
Unidos da Amrica durante crca de um ano, com uma bl
sa da FundaiLo Cuggenhelm, tendo estudado composio
com Vittoro Gannini, em Nova York, e com Aaron Copland,
em Tanglewood.
Em 1962 obteve o 1.
0
prmio do concurso nacional de
composifLO "Cidade de So Paulo" com sua suite Piratinin-
r:a. tambm premiada no Rio. e o 2.
0
prmio com a canc;fio
Manda"te a Sombra de um Beijo em concurso p r o m o ~ d o
pelo l\'linistrio da Educao. Lacerda formado em direi-
to pela Universidnde de So Paulo e dedica-se ao magistrio
da mska na cidade natal.
O msico paulista j tem produo bastante numerosa
e revela personalidade acentuada. preparo tcnico e surpre-
endente vigor em suas composies. Demonstra confcs!'!lda
propenso pnra a msica de cmara. para os pequenos po.i
nis, que delineia com nitidez. Apresentou-se em pblico pe-
la primeira vez como composi tor na audio de alunos de
Camargo, em 1953, e desde ento vem ganhando com segu-
rana a estima da crtka e d!o meio musical paulista. O
idioma musical de Osvaldo Lacerda nacionalista. embora
5
92
VASCO MARIZ
bastante depura.d
nomes das seu mestre e no dos granctes
At o Presente m
tre as quais sei omento escreveu dezesseis ca -
damente estudos com der
l\Jcnina, sbre texto . Aprecio muito '!::
!lotvel fuso entre a rt?O, em que o autor conse-
quiss1mo sem ser precioso met?di.a e o acompanhamento, ri-
com a experincia de Mi ' Desario. eficaz verso a rivalizar
Fagundes Varela etc uma excelente Modinha de
lkijo. de Manuei Mtaandaste a Sombra de um
Rio. cn em 1962 e premiada no
Dentre a obra pianst ica de o ld

lf5 sbre
destino p e e1 o e curioso tratamento daquele tema nor-
teio iguram ainda d.uas toadas, um preldio e um pon-
esc .tque \ eformou por Julg-lo demasiado romntico (foi
ri o na ua do. mel ... ) . J escrevia com bastante desen-
voltura _o piano, e a finura do seu estro fazia prever
neste setor. De fato, intensificou bastante
sua obra que, no conjunto de sew.; tral;>alhos. re-
sua maior contribuio nossa msica. Dois Pon-
tc10s 0955 e 1956) foram seguidos pelas Cinco Invenes a
d_uas vozes, que obedecem forma clssica da inveno e
tem., uma, carter diverso: a primeira e a quarta so
modinhe1ras. a segunda r ecorda uma valsa, a terceira, um
chro e a quinta traz reminiscncias nordestinas. Outra obra
pianstica de inte rsse a Sl'ril.' na Clave de Sol. concebida
de maneira contrapontstica a duas vozes, mas no devemos
esquecer a Suite Miniatura e sobretudo a Suite n. 1, de con-
cepo mais ampla e com maiores problemas tcnicos. O
autor aqui procurou comentar o carter humorstico do do-
brado tocado por bandas desafinadas e o ritmo do chro
maneira de movimento prpetuo.
Datam de 1954 as Oito Variaes sbre um tema popu-
lar brasileiro para violino e piano, baseadas em A Mar En-
cheu. obra de alguma dificuldade e de j aprecivel escritu-
ra. Do mesmo ano so as sete Innncs para instrumentos
de spro e de 1957 um Duo para clarinete e fagote e uma
Toccatina e Fuga para quinteto de spro. So de po-
rm suas trs obras mais importantes e talvez as mais
nheidas e apreciadas: a Sonata para viola e Vana-
es e Fuga para quinteto de spro e a Suite P1ratuunga pa-
r a A Sonata. que muitos consideram a melhor
PJCURAS DA MOSICA BRASILEIRA
93
obra de Lacerda, traz wn toque incisivo, multo pessoal a
revelar considervel maturidade. Saliento o 3. movimen'to
alegre, em rorma de rond, que utiliza a escala hexafnica'.
sem esquecer de louvar o timbre seresteiro de certos regis-
tros da viola no 2.
0
movimento. A.i variaes que so sbre
o tema A Canoa Yirou, na realidade no so construidas s-
bre o mesmo e sim sbre trs motivos que o integram.
A Suite Piratininga, seu trabalho mais incensado, foi pre-
miada no Rio e em So Paulo e bem merece os galardiJes.
Consta de cinco movimentos: dobrado, toada, valsa. chro
e bal:io. A fim de obter maior contraste no conjunto da
suite. o autor optou por wna valsa movimentada e por um
chro lento de carter seresteiro. O emprgo mais amplo
da percusso foi reservado para o final, wn bai:io que en-
cerra brilhantemente a obra. Em 1964 escreveu um
to para orquestra de cordas e um Cbro para violino solo.
Osvaldo Lacerda j domina as constantes meldicas do
povo brasileiro e julga que pode dar a roupagem harmni-
ca que desejar, persistindo em seus trabalhos o carter na
cionnl. Tentou at conciliar o nacionalismo com o atonalis
mo (na 2.' e na 4' Invenes para piano solo). Seu estilo
tenta realizar uma fuso da tcnica de composio moder
na com a psicologia musical brasileira. Pouco a pouco v'.Ll-
se libertando da sombra de Camargo Guamieri e alan-
do vos cada vez mais seguros. Precisa, porm, intensificar
a produo, sobretudo no setor orquestral, em que mostrou
promessa to risonha.
6

l\IARIO T AVARES
f: rato conheddo que. no plano lntemacional, a corren-
te nacionalista musical est completamente desacreditada e
superada talvez em definitivo. Somente na rea sociahsta
persiste ainda como imposio poltica. Tive fartas prov"\S
nesse sentido, nos ltimos anos, na Europa e nos Estados
Unidos. Em rela-:io ao Brasil, tal atitude da critica e do
grande pblico lntemacional se reveste de sigruficao espe-
cial, sobretudo aps a morte de Vila Lbos. Ficamos rfos
no sentido literal da palavra e nos esvaziamos consideravel-
mente cm matria de projef10 musical no exterior. A ruca
sai da para recuperar nossa posio perdida para a Argent !-
na de Alberto Gmastera seria uma ativao sensvel da cria-
o musical no sentido universalista. linguagem exclusiva
atual para circula.o internacional. Als. no sem tempo
tal abandono do nacionalismo, explorado h mais de um s-
culo desde Glinka. Se s chegou ao Brasil tnnta anos atras
e o potencial rolclrico nacional alnda no foi aproveitado
de lodo, o preo que teremos de pai::ar pela nossa pos1o
gcogr:'.lfica perifrica. Enfrentemos os fatos.
Embora creia firmemente nesta realidade penosa paro
a conjuntura musical no Brasil, sou obrigado a fazer uma
exceo no caso de Mrio Tavares. enfim, no caso dos com-
positores que provm das zonas geogrficas mais ricas do
popul rio nacional. Na verdade. muito mais fcil paro o
msico que leve mocidade no Rio ou S:'io Paulo lanar-se
composio sem definida preocupao de fazer msica na-
cional". O grau de cosmopolitismo dessas cidades disrolve
bastante as carnctcristicas nacionais de que o menino habi
tualmcnte se impregna na zona rural. seja no Nordeste ou no
Sul. Mrio Tavares viveu sua juventude em Natal e no
pde evitar de se impregnar desse sentimento folclrico nor
destino. Como ~ o poder e ~ p e r r que um msico criado em
condic;fies de isolnmento do que se passa no mundo ociden-
tal (Jos Siqueira teve de esperar at aos vlnte anos de ida-
7
96
V.ASCO MARIZ
de ver o pri1!1eiro piano.:.> se desprenda dessa b
esttica que condiciona sua vida de artista? o est
de subdesenvolvimento do Brasil em determinadas atual
seu territrio justifica amplamente, portanto a de
de uma corrente nacionalista na arte brasilira. Tal

de, no entanto, j me parece condenvel e arcaizante n: u-
altura. para os compositores jovens que .cresceram nos gr:
des nucleos urbanos, expostos cultura internacional e a par
da evoluo esttica dos centros europeus e norte-ameri;a.
nos.
Destarte, o ouvinte experimentado e "blas" escuta, acei-
ta e louva Ganguzama de Mrio Tavares porque realiza a Im-
posio do meio ambiente em que se formou o artista. Te-
ramos a mesma reao se o soubssemos criado beira da
praia de Copacabana? No mesmo improvvel que se es-
tabelea um perodo de transio na msica brasileira, es
t!rio bivalente de desprendimento do nacionalismo e de an-
seios universalistas crescentes. Embora a leitura do texto
potico de Ganguzama nos fri_o pelo .abuso pa.
triotismo enftico e envelhecido, a fora cnadora musical do
compositor vence as barreiras naturais dos preconceitos es-
tticos. Ainda nos parece cedo, para a
opinio de Francisco Mignone ( Dmno de
13-XII-1959) de que aquela partitura "a concepao.bras1-
leira mais genialmente composta depois da obra de :v11a L-
bos" mas indubitvel que Mrio Tavares tem muito a di
zer dentro do idioma .nacionalista. N t 1 Estado do Rio
o Jovem compositor nasceu em a a um nm
d b 1 de 1928 Cresceu n
Grande do .Norte, a e a n irmos respectivamente
biente musical, e dois de seus . iniciou seus estu
pianista e celista. Aos sete anos

Babini. Provi-
dos como celista sob a de deu conhecidos intr
nha de um ambiente que J. riane de Almeida
pretes ao Brasil, entre eles Aldo. Pansot, a Reeife porque Ba
e rtalo Babini. Em 1944 Nessa
bini mudara-se para a sem orientao def1
j se ensaiava na ?ompos1ao,;.m de Janeiro, matriculando
nitiva. Em 1947 fixava-se .
1
0 terminou seu curso.
-se na Escola Nacional. de foi
Logo a.o chegar antiga . ileira. sendo em. 1
como celista da Orquestra Smfruca a:estro KussevitskY
promovido a assistente do spalla em Mrio Ta
Dois msicos tiveram poJerosa
1
. - de sua persona.
vares no perodo definitivo da e Victor Tevah.
!idade: Cludio Santoro, como co '
FIGL'RAS OA MOSICA BRASii.EiRA
97
como regente. de 1951 a 1956. com Cludio e teve
com le grande afinidade, colaborando mcltL'lVe cm mu'lca
para filmes. Quanto ao diretor cluleno. Mario considera
0
curso de apertcloamento que fz com le em 1958 omo d"-
cisivo para a sua tccnica de regente. Em 19W havia r!.'Ce-
bido dois prmios pelo seu Quarteto e pelo Trio tambt'm pa-
ra cordas.
Mt\rio Tavares vinha exercendo considervel atividade
no setor orqul'strat e ae musica de cflmara de,dc a criaao
da Orquestra de Cmara da Rdio Ministrio da
cm 1957, clurante a gesto do Ministro Clvis Sali:ado, de
que foi um dos fundadores e regente efetivo. Dminu dlver-
sas orquestras sinfnicas nacionais, inclusive a O::iB nume-
rosas vezes e, em 1959, apresentou-se frente do conco'no
sinfnico que encerrou o Colquio Luso-Bras1lc1ro da
Esse ano marca. alis, o seu lanamento em grande csrnla
como compositor, pela criao de GaniruLama. que lhe valeu
o 1.
0
Concurso Anual de Composio do l\liruMno da Edu
cao. Venceu tambm o Prmio Cinqentenno do Teatro
Municipal no mesmo ano e obteve o diploma do melhor com-
positor de 1959, conferido pela Associao Brasileira de Cr-
ticos Teatrais. Em 1960, era nomeado regPntctitular est-
vel da Orquestra Sinfnica do Teatro Municipal do Rio de
Janeiro. Consolidava-se a sua reputao.
Em 1961 foi a Israel participar de um seminrio de re-
gncia e msica de cfimara. que lhe seria multo proveitoso.
L estilve um e aperfeioou-se com Ocdocn Partos e
George Sin1?er. No ano seguinte ganhava o Prmio Nacional
do Disco com uma excelente gravao Colmbia e. em 1963,
obtinha o I. lugar e uma meno honrosa no concurso de
composio de bailados com Praiana e Ouali.<mo. respecti-
vamente.
l\Irio Tavares um compositor que ainda acredita sin-
ceramente no nacion'.llismo musical. As ra.ze<; s:io b,1as,
mas isso no quer dizer que esteja imperme\'cl <; corren-
tes esttkas abraadas pelos grandes mestres cont!'mpor-
neos. Muito estudou a obra de Vila Lbos. de que admira-
dor e se1?uidor. Rayel parece ser outro marco que vem in-
fluenciando seus trabalhos no que concerne a orquestraCto.
Como celista exmio e regente de mHirr com vlv4'n<'ia quoti-
diana da orquestra. seja como seu integrante ou diretor. a
obra elo mti<;ico. como compositor, vem demonstrar sensi
vel preferncia pelos conjuntos de cmara e orquestrais,
alm de evidente habilidade como instrumcntador.
8
98
VASCO MARIZ
M:\rio criador d -
uma obra em pensame etogestaao difcil: costuma delinear
en!im, durante m n motivos, ritmos, idias
to. Sua obra em para depois tudo de um ja:
tr-; )X'riodos o pr JU!1to POde div1d1r-se, grosso modo, em
inicio dos . ime1ro vai dos 17 anos, em Recife, at o
mo inI com Santoro, em que revela autodidatis
c luticia francesa e inclinao exclusiva pela msica ele
segui;ido periodo pode ser Intitulado de "fase San.
V
? e J diversas obras de intersse musicolgico
eJamos mais de perto.
Menciono Suite I nfantil para piano solo, duas canc<>es
atraentes: Est rela de Espuma e sbre versos de Jos
Mauro de Vasconcelos e Slvio M:orcaux, de boa rtmica e
autt:ntico sabor nacional, uma Sonata para celo baseada em
t emas populares, Moela e Ponteio parn harpa, celesta e cor
das e n Abertura Folclrica. para orquestra e cro misto.
Gira cm trno de uma cano de roda nordestina com refe-
rncia cidade de Penedo, que o autor trazia na cabea <1es-
de a meninice. so;e tema alegre e puro contrasta com ou
tro motivo quase brbaro, que procura, durante toda pe-
a, oprimir o principal. A Abertura finaliza em forma de
cortejo, com a vitria do tema folclrico. A orquestra<;fto
clara e a rtmica excelente.
Ressalto ainda a Introduo e Dana Brasiki! inter-
pretado. com xito. em 1953, pela Sinfnica Samt Loms
sob a batuta de Vladimir Golschmann. pea _hb1lmente or
questrada que agradou crtica pelo seu
" ritmo irresistvel e colorido provocador . A segunda _dan
a brnsilcira Potiguara. pela Orquestra.
a da Rdio Ministrio da Educaao com bastante eXl
rtend,ia tda uma srie de danas, m.as parece que
' ' d enas Comps ainda um quar
vai mesmo ficar ori;i ;ias 6b dos ndios Juruna in
teto de cordas.
5
re no solo e cro a cap
titul11clnc; .Juparana. tres _parae a origem de Gan
pella. alm de 3 P1ao: l n an is qu ,
guzama. sua obra-prima a libertao da in
O terceiro perodo se e a crescente
flunci a de Santoro. por voltl. tde a uma msica nacionahs-
est6tica de Vila Lb?S com;
1
s. as de Ravel atravs da ins-
ta espontnea. Persiste a i Saliento a
trumrntaco. como le estreada com exito
o rl o de Francisco Palma para
no Maracananho. 3 . e dois para soprano>, em
to e piano (um para voz grave
r
FIGURAS DA MOSICA BRASILEIRA
99
guagcm mais depurada e menos direta do que os lieder do
penodo anterior, e um Divertimento paf1l cordas.
Dentre as obras recentes de vulto mister comentar
mais detidamente o Concertino para flauta, fagote e orques-
tra de cordas. Nessa vistosa obra em trs movimentos <ai
legro, moderato e vivo schcrzando) confirma o autor seu ex-
celente manejo da orquestra. Inicia-se com o desenho as-
cendente to freqente nas partituras de M:irio Tavares, e
apresenta os dois instrumentos solistas com multa propne
dade, especialmente o fagote, que tem belas deu<as para can-
tar, atestando a riqueza e facllidade de inspira-o do com
positor nordestino.
Os bailados Praiana e Duatismo foram ambos premL'l
dos cm concurso organizado pela Secretaria de Educao do
Estado da Guanabara e continuam inditos. apesar de o au
tor ser regente titular da orquestra do Teatro Municipal. O
primeiro constitui partttura importante, orquestralmente, e
apresenta o curioso aspecto de ser um bailado praiano por
completo. Saliento a variedade da bateria, que abrar.ge n.l
da m<>nos do qu::: os seguintes instrumentos de percusso:
reco-reco, atabaque, pequeno, ai::oit. tringulo, pra
tos, flha de Flandres, bombo, cco-chins, caixa clara e xi
lorone. bvio que partitura com essa instrumentao te-
r alguma dificuldade em ser encenada no exterior, mas is-
so ni10 impede de aplaudirmos a sua feitura. Perpassa pelo
trabalho de Mrio Tavares a grnndeza impondervel do lThlr,
o fatalismo praiano, a viso csmica do eterno pescador
J Oualimo tem escritura mais convencional para teatro de
bailado e uma adaptao da Abertura Folclrica, orerecen
cio boas oportunidades para os virtuosos do pas de
Ambos !oram escritos em 1963.
Deixei para o final algumas palavras sbre o J!'rande
poema sinfnico-coral Ganguzama, que, embora escrito em
1959 em poucas semanas. continua a dominar a obra de M
rio Tavares. Teve sua primeira audio apenas a 15 de no-
vPmbro de 1963. sob a bntuta do maestro Henrique Morelen
IY.lum. e foi muito bem recebido pelo pbhco e peia critica.
em concrto promovido pela Ordem dos Msicos. no !.
Fcstivnl do Compositor Brasileiro. Concordo com D'Or, qul!
disse: "Trata-se de partitura capaz de sobreviver no repert
rio da nossa msica sinfnico-coral e que atrai pela gran-
diosidade do seu todo". O texto potico de lvaro Neiva ro-
caliza o ltltimo rei zumbi. procurando sinteti1:i a contnbui-
o das trs raas que formaram a nacionalidade bra5ile1
1
100
VASCO MARIZ
ra. O libreto eficaz, embora por vzes ar
pom?oso ou, em outras ocasies, demasiacto
A tem acentos africanistas, com certo em
soluoes das cantatas de Bach. A orquestras ;esquic1os das
te e nca; . os solistas tm partes bem favor1v hnponen.
suas . cro chrga a empolgar. luzl.r
r:i v1u efeitos maneira de Carl orrr e Nogue1.
t1ss1mos e crescendos, mas audies posteriores de
essas dvidas e senes.
1
minarao
Ainda me. parece endossar a opinio d M".
gnone a respeito de Mano 'Ia.vares, mas ine.,vel que

anos .de idade, j. realizou bastante e pela frente
das. mais promissoras. Possm inspirao, preparo
e seriedade n? trabalh? para se tornar o melhor com-
positor dE_! sua geraao. Sua ltima obra, Rio - Epopia do
!\torro, reitera seu talento, sua orientao esttica e sua cres-
cente aproximao com a. msica popular. Ser ste o ca.
rninho para firmar-se na histria da msica brasileira, ou
para ganhar alguns cruzeiros mais?
ALCEU BOCCHINO
Alceu Bocchino, embora da gerao de Santoro, s
compareceu perante o pblico e a critica quando
seus primeiros vos Edino Krieger, Osvaldo Lacerda e M-
rio Tavares. Por isso fui obrigado a desloclo para a gera-
o seguinte e comentlo neste capLulo.
Bocchino a 30 de novembro de 1918 na cidade
de Curitiba. Paran. Estudou msica com Rosa Lubrano,
Antnio Mclilo e Joo Poeck. e aos 16 anos deu o primeiro
concr to, apresentando tambm ali::uns trabalhos seus. Em
1940 bacharelouse em cinrias juridicas e sociais pela Fa-
culdade de Direito de curitiba, mas sua vocao era mes-
mo para a msica, pois terminou ensinando na Escola de
Msica e Belas Artes na cidade natal. Com 26 anos de ida-
de transferiu-se para So Paulo, onde se aperfeioaria com
Carnargo Guarnicri e Dinor de Carvalho; ensinou tambm
no Conservatrio de Santos e atuou nas emis..wras paulistas
at instalar-se definitivamente no Rio, em 1946.
As atividades de Alceu Bocchino tm sido bastante aus-
piciosas no s como compositor, mas tambm como regen
te. acompanhador, orquestrador e diretor musical de diver-
sos Foi eleito para a Academia Brasileira de M-
sica <cadeira n.
0
47 ), a qual organizou. em 1945. tOdo um
recital de obras suas. Tomou parte ainda em uma excurso
artstica ao norte do Brasil. chefiada por Vila Lbos. O curio-
so que, embora nascido no Paran. fzsc autorizado por-
tavoz musical do populrio do Rio Grande do Sul, terra de
sua espsa.
Dedicando-se durante longos anos at.h-idade radiofni-
ca, ocupou o cargo de diretor musical das rdios Mayrink
Vei1?a e Mundial, regente e orquestrador das rdios Siio Pau-
lo. Tupi. Difusora e Record de Silo Paulo. e da Orquestra
Sinfnica Nacional do Rio de Janeiro, de que atualmente
o seu regente-titular. Na Academia de Msica Lorenzo Fer-
4
102
VA SCO MARIZ
nunctl'z Professor ct
mo pianista, 0 de :itmo e som. Integra, co-
nistno da Educao e Cultura
A obra de Alceu Doe h. . . . .
ln<'nst1cn:; alm cl e_ tno mcI\U pgmas Sn!nicas e ca-
listas, e peas. para instrumentos so.
l nA"laterra n.io s no Dras11, como na Frana na
t ic1pado na e em Israel. .Tem par.
tes concur cncia das JUigadoras de unportan.
M . S<?
5
C?mo os de catedrat1co da Escola Nacional de
Foi solista da OSB e bolsista do Ministrio da Edu.
e Cul.tura. Obteve. o Prmio Nacional do Disco, o de
Canao Militar .ct? Exercito e vrios outros de composio
n_o. Teatro Municipal do Rio de Janeiro e da R.idio Minis-
da Educao e Cultura, onde desempenha ainda as fun.
oes ele redator radiofruco e assessor musical. Tem dirigi
do por vrias vt'zcs a Orquestra de Cmara da Rdio J\.1inis
trio da EctuC'afto e Cultura e a do Teatro Municipal do Rio
de Janeiro. Dirigiu. em 1960, o primeiro concrto postmor
tem de Obras ele Vila Lbos. Na srie de 1960 da Orquestra
Sinfnica Brasileira, realizou um festival de msica brasilei
ra, n a qual foi dada a primeira audio para o Brasil do
Concerto n.
0
5 para piano e orquestra de Vila Lbos, tendo
como solista a piani sta Felcia Blumcnthal. No ano de 1961.
regeu os concertos de abertura e encerramento do Festival
Vi la Lbos frente das orquestras de Cmara e Sinfnica
Nacional do Ministrio da Educao e Cultura. tendo apre-
sentado daquc>le compositor brasileiro, o concrto para viO
Io e orquestra, em primeira e a
suite Francettl' et Pi:. cm pnme1ra audiao muncl!al. Foi
indicado, por pela crtica musical carioca, pa
ra o prmio "l\felhor Regente de 1963", pelo con_junto de suas
atuaiies. Alceu Bocchino, da Co
missfto Artstica da Orquestra Smfomca Bras1Ie1ra e
r en-ado do srtor sinfnico da Rdio MEC (Orquestra Smfo-
Nacional).
o catlogo de trabalhos de Alceu
cialmente no setor do lied. Mais e nn
te n umeroso, espe t
1
destaco Lamento dos Pinhel
canes escreveu. Dcn re e as . nse
rais ( Lusa de Arajo), .evocativa da
Cano de I nverno ( Pen Borges>. que o da vida
transmiti r o drama do mvem '
sionista e procura d" 1 d Bento Cee-o de considervel efei
Nbanderu e ic a o 1 di sin.;.ela e acompanhamen
to canoro, Gau_chmha, com me o n.!'el B:ndeira, etc. Seu
to complexo sobre versos d e Ra ., d rrente nacionalis-
como tda a sua obra, est dentro a co
FIGIJRAS DA M()SICA BRASILEI RA
103
ta e se vem ressentindo da fraqueza dos pOCmas musicados.
Isso prejudica um pouco a qualidade de seus trabalhos, on
de revela, alis, hbil manejo da voz, como bom acompa.
nhador que . Apesar de pianista, no comps.
mcnte para o seu instrumento: Tema de um < 1937)
!-.:u:i 1,.rer (1940J. Trova n. l (1945) e uma Sonalma ( 1950
51 ), pouco representativos em conjunto. ll!rus conhe<:1das
e apreciadas so as suas verses pianisticas de diversos te-
mas bras1le1ros, que o prprio compositor gravou em dis-
co . . . .
Obra j bastante divulgada de Alceu Bocclno a Suite
0 94850l para ceio e piano, tantas vz.es interpre-
tada no exterior por Jacques Ripoche. O prprio autor, em
c-ntrevistas imprensa, assim a descreve "< ... ) apresenta
quatro partes distintas: na h o estilo popula;esco
dns roas lembrando caractensticas de modinha. Ambienta-
o carioca. O violoncelo violo e violino. Uma
eia Inicial vai definindo aos poucos o tema. que volta ms1s-
tentcmente at perderse de vez, assim como uma serena-
ta que passa e ... ) A 2: parte, embolada. mais Nordeste.
Um pouco de ritmos, porm jocosa. A 3 parte,
toada, tem bastante da preguia sonhadora do Sul. Canto
amplo. Contemplao mais que meditao. 4.' parte. d ;m.
a, batuque estilizado. O violoncelo tomase at mesmo ba
t.crin, sem, no entanto, muita aspereza ( ... ) ".
Outro trabalho meritrio j executado duas vzes pela
OSB. a 1'uite l\finiatura para orquestra, de 1952, o primei
ro ensaio no gnero. A experincia foi animadora e decidiu
o autor n tentar a primeira sinfonia. Uma referncia ainda
ao 1.
0
Quarteto, o qual Bocchino chama mais apropriadamen
te de r ('as para Quarteto devido sua constnio: com vi
gor. modinha e fuga. Dentre sua obra recente, saliento o
2.
0
Quarteto. uma Sonat ina para piano solo e uma Sintonia.
De um modo geral. podese dividir a obra do msico curi
tibano em trs perodos: um anterior a 1944, de peas ju
venis; o segundo. fortemente influenciado por Camar110
Cuamieri, bastante rebuscado e de fisionomia claramente
polifnica (Trova para piano, Cano de l nvemo. para can
t.o. ele.>. O terceiro perodo comea em fins de 1951 e e\iden
eia tendncia para maior simplicidade, de pesquisa da
eia da msica brasileira, talvez de maior sinceridade. tcru
ca mais singela e maior expressividade tambm. Hindemith
a figura dominante. sem se esquecer, naturalmente, as d.i
retrizes gerais traadas por Vila Lbos, a quem estava lig'l.-
5
104
VASCO MARIZ
inUmamC'nte. Suas mltiplas atividade . .
b c'.xactc;i pouco tempo para compor E o tmlhe
ras1lc1ro em face da inflao. ema do musico
Alceu Bocchino me parece artista sri
mostrou promissoras qualidades que seu o e a_inbicioso. J
rfineos nao dC'ixaram de e e
que .u:n perioclo ele menor atividade administrav e poss1ve1
tcnsificar sua produo e lcvlo a ocupa
1
possa ln.
compete na criao erudita nacional. r
0
ugar que lhe
\
r
Q\JATllO
Ascendino Teodoro Nogueira 0928 > paulista de San
ta Rita de Passa Quatro. Teve como primeiro profe"50r de
msica o maestro Joo Belon, transferindo-se depois para
Araraquara, onde prossl'guiu seus estudos de solfeJO e vio-
lino com Jos Tescari. Deu um concrlo de obras suas no
teatro local, mas julgou mais acertado fixar.se em So Pau
lo para se aperfeioar em violino com Torquato Amore. No-
gueira deve a Sousa Lima a oportunidade de clivulgar sua
obra de compositor e tambm o conselho de procurar Ca
margo Cuameri, o que determinaria seu futuro como m
sico criador, utilizando innexes rtmicas e melclicas do foi
clore paulista. Foi, alis, o primeiro a apresentar a viola
caipira como instrnmento de orquestra, escrevendo um Con
certino e !';et.e Preldios nos modos da viola.
A obra de Teodoro Nogueira (s vzes ouve-se falar d-
le como Ascendino Nogueira) j cons1der,e1 e abrange.
entre outros trabalhos, 4 Sinfonias. 2 Quartetos <o pnme1ro
dos quais est gravado e impressiona agradvelmente, em
bora sem apresentar elementos novos), Concertino para pia.
no e cro, Concertino para obo e cordas, Concrto para vio-
lino, sopros e percusso, 20 Cantos Caipiras para piano, 10
Sl'rest1s (saliento uma para ceio e orquestra>, 6 Brn.,ilia.
nas. 12 1 mprovisos para violo, Suite para cro e orquestra,
uma Sonatina para piano, etc. Escreveu ainda uma missa
cantada em portugus para cro misto a 4 vozes, com duas
flautas. dois celos e viola brasileira, estreada com xito em
Guaruj.
Teodoro Nogueira um compositor feito, mas com vos
ainda demasiado locais. Tem produzido abundantemente, fa
tor positivo nesta terra de compositores bissextos, e mere-
ce ser acompanhado em sua carreira. Ainda estaria derna
siadamente prso a mestre Camargo, personalidade domina-
dora. O pouco que conheo de sua obra deu-me lmpresst>
6
106
VASCO MARIZ
de facilidado inventiva, embora talvez com uma pitada de
superficialidade. Seu estilo n acionalista parece estar bastan-
te ligado a um Imediatismo esttico imposto pelo SU entu-
siasmo folclrico em relao viola calpira. Quase desco-
nhecido no Rio, Nogueira precisa empenhar-se em ma10r di
vulgao de sua obra em mbitn nacional.
Dentre os provincianos, Breno Blauth dos poucos que
se fizeram ouvir e estimar no Rio e em So Paulo. Nascido
em Prto Alegre cm 1931, f z seus estudos musicais na ca-
pital gacha, mas seguiu a carreira da medicina, formando-
-se em 1954. Exerceu sua profissiio no interior do Estado,
aperfeioando-se mais tarde com t.:nio de Freitas e Castro
na cidade Organizou um festival de obras suas no
Instituto de Belas Artes e concorreu a diversos concursos,
obtendo prmios, inclusive uma blsa de estudos.
Obras: duas Suites Sinfnica!!, o balado Xincu. Ra11-
s(dia Gacha. Sonata para flauta, obo e fagote, canes,
peas corais e para piano solo. Seu Trio 1960 foi gravado
comercialmente e demonstra facilidade do inspirao, bom
manejo das cordas. apesar de certa superficialidade. Pare-
ce-me das esperanas mais p romissoras da nova gerao.
-oOo-
A incipinc!a do cinema brasileiro jamais justificou a es-
pecializaClo de compositores em msica exclusivamente pa-
ra os filmes nacionais. Os tempos passaram, no entanto, e
chegamos at a obter a Palma de Ouro do Festival de Can-
nes. Com o declnio do cinema norte-americano e o adven-
to da televiso, cresceria a produo de ilJnes brasileiros
exigindo progressiva especializao de todos os tcnicos na-
cionais. O composit-0r de msica para cinema tampouco po-
deria fugir a essa tendncia, uma vez que o amadorismo e a
prejudicariam sobremaneira a qualidade dos
filmes nacionais com pretenses ao mercado internacional .
Compositores de certa nomeada, no campo popular e erudi-
to, o cinema sem xito porque lhes faltavam estu-
dos espectalizados, experincia prolongada na difcil tcnica
do comentrio das principais cenas dos filmes. Em verdade,
,
FIGURAS DA MOSICA BRASILEIRA
107
. gama de habilidado criadora a mais ampla posslvel va-
riando desde o batuque do morro at as partituras codiple-
.com o de efeitos eletrnicos. Mesmo a mate-
mallca_ de para o compositor de mtisica para !li-
mes, to vanadas so as exigncias tcnicas para o perfeito
aproveitamento de tdas as oportunidades rtmicas e estti
cas no cinema.
No Brasil quem mais tem se destacado nesse setor ar
tistico Remo Usai, que estudou em Los Angeles com l\li-
klos Rosza, grande compositor especializado cinema e
vem obtendo inegvel xito com suas partituras cinematogr-
ficas. Remo, filho de pais italianos, nasceu no Rio de
neiro a 13 de maio de 1928. S comeou a estudar msica
aos 14 anos, mas em compensao em ambiente arts-
tico, pois o pai escultor e a me. pianista e de-<:enhlta. Ti-
nha grande facilidade para compor, tanto que J aos 15 anos
dava um concerto de obras suas no Copacabana Palace Ho-
tel. J. Ot3\'iano foi seu mestre e Remo Cz oito anos de pia-
no. Leo Peracchi e Cludio Santoro tambm lhe deram au
las e deixaram marca em sua msica.
Desenvolveu, entretanto, dupla atividade, pois chegou a
formar-se e a trabalhar no extinto Ins-
tituto Nacional de Imigrao e Colonizao, onde se rebela-
ria contra a burocracia imperante. Em 1957 abandonou o
juntou suas e viajou para Los
para tentar admiss:io na classe de ).filtlos Ros1.a, na Unl\ersi-
dade da Califrnia do Sul. Teve sorte ao no e:<a-
mc inicial e seguiu curso especializado em msica para cine-
ma durante ano e meio. Fz tambm orquestrac;o com I"l-
gol Dahl e composio com Halsey Stevens. terminando o
curso em primeiro lur.ar dentre todos os alun"" Ei<sa per-
manncia nos EUA e o tipo de ensinamentos que recebeu f-
lo mudar de estilo completamente, enveredando na especia
lizao com firmeza. De volta ao Rio fez r.ulro e 1958),
que recebeu prmio da melhor partitura cinematogr!ica do
ano.
No ano 5el?Uinte entrou em contato com o movimento
denominado Moral. que realizam no Brastl wn
filme sbre os problemas poltico-sindicais dos estivadores
do prto do Rio de Janeiro. Convidado a mu.."1ca
para aqule filme, intitulando Homens do Bra.'11, VInJOU para
Hollywood onde gravou a msica j composta no Rio. De
l foi para' a ilha Macklnaw, no Lago. Huron, fronteira dos
7
108
VASCO MARIZ
EUA com o Canad, sede norte-americana do movimento
Rearmamento Moral. Representando a Embaixada do Bra-
sil, J assisti prt'rnii're daquele curioso filme e conheci Re-
mo Us.'li. na direo da orquestra sinfnica e na
organiwo da discoteca. Sentia-se j embaraado com as
pcias intcl<'ctuais que lhe queriam impor e pouco depois re-
grcssarh a L'.>s Ani;<'I(";. a comitc de Joel Me Crea, que gos-
tara de sua msica e lhe queria dar uma oportunidade em
Hollywood. Entretanto. como o Rearmamento Moral fez di-
ficuldades para a obteno do visto permanente nos EUA, Re-
no terminou por aborrecer-se e retomar definitivamente ao
Brasil. CasnrSCia pouco depois.
Em 1961. portanto, inciava-se nova fase da carreira de
Remo Usai. Tem-se dedicado quase exclusivamente msi-
ca. do cinema. Jt realizou ao todo 32 filmes, tendo obtido
diversos prmios. Suas conexes com o cinema internacio-
nal solicitando crescente colaborao, que dever inten-
sificar-se com a assinatura. de novos acrdos de co-produo
no Brasil. Alm de Jl onll'ns do Brasil. fz Hoffnung para a
telcvis:o alemfl. o documentrio Va!lry Forge nos EUA e os
filmes r o de Aac<1r e Manaus. Acaba de assinar contrato
com firma de Hollywood para enviar do Brasil msica para
filmes feitos naquele pais. Temo que Remo Usai acabe sen
do roubado pelo cinema internacional, to apreciadas so
suas partituras especializadas.
Remo reconhece influncia de Debussy Prokofieff, Stra
vinsky e Vila Lbos em sua msica. de sua j consi
dervcl experincia, rebela-se contra a camisa-de-fra que
a imagem lhe impe no cinema. Empolga-se porm, com o
desafio de ajustar a inspirao imagem procura
nov?s, um melhor aproveitamento da orquestra de
cn.a temas folclricos e pesquisa no campo da m
s1ca eletrruca, terreno que gostaria de explorar. Arquitetou
at uma Rgua de Clculo, publicada em 1963, cuja utilida
de me parece das maiores.
O co_mpcsitor carioca mereceu sua incluso nesta obra
pelo conJunto de seus trabalhos apresentados no cinema, em
bora
3
seu no_me em concertos ainda seja raro. Escreveu al
gum s canoes, mas o forte de sua obra orquestral, setor
que bastante mtier. Saliento as partituras de
lanaus .. Quml_o Poder, Mandacaru Vermelho e Kuarupe. As
suites desses filmes merecem a ateno do pblico e da cri
FIGURAS DA MOSICA BRASILEIRA
109
tica e revelam a da promessa que representa Re-
mo Usai para a musica ?ras1leira. O reparo que poderia ra.
zer, no. entanto, que o Jo,em compositor vem-se preocupan.
do mais. com o ganha-po quotidiano do que com as exig&n.
e.as pchhco-mus1ca.is de uma carreira de msico erudito.
. Como Al_ceu Bocchino, que s se iniciou na composio
J homem !cito, Bruno Kicfer comeou a estudar msica aos
23 anos .. Nasceu em Badcn-Baden, Alemanha, a 9 de abril de
1923 e via;ou para o Brasil com os pajs aos onze anos de
idade. Estudou _em Prto Alegre no antigo Instituto de Belas
Artes, sob a orientao de nio de Freitas e Castro, apertei
?ou-se con; que l fz dois cursos de compos1
:1o_ .. com Juho Grau estudou flauta, mas, vendo-se na impos-
s1b1hdade de viver da msica, resolveu sel!Uir a carreira do
magistrio. professor de matemtica e de fsica e h pou
cos meses assumiu a diretoria de Artes da Diviso de Cultu
ra da Secretaria de Educao e Cultura. do Estado do Rio
Grande do Sul, onde est empenhado em melhorar a infra
estrutura da vida musical gacha. Est naturalizado brasi
Jciro e casado com brasileira, sentindose "gacho at de-
baixo d'gua".
O contato com Koellreuter levantou problemas estticos
e dai surgiu sua experiencia dodecafnica e serial. Hoje pro-
cura ser autentico, reconhecendo que o dilema "nacionalis
mo versus serialismo" artificial. Tem estudado com afinco
as partituras de Vila Lbos, Cosme, Mgnone e Guarnieri,
"procurando estender as antenas em tdas as direes", con
forme me escreveu. Suas obras principais so a l.' Sorula
para piano (1958), o 2.
0
Quarteto de Cordas (1959) e uma s-
rie de canes para soprano e piano e corais, com \'ersos de
Fernando Pessoa, Manuel Bandeira e Mrio Quintana. Es-
creveu ainda duas cantatas: Os Limites da Noite. para quar
teto de cordas, clarinete e soprano (1960), e No Cimo Co-
pas, para quinteto de spro e meio-soprano (1963 >. sbre
versos de Jos Santiago Naud. Mencione-se finalmente uma
segunda Sonata para piano, uma suite para Electra < 1959> e
dois divertimentos, o primeiro pa.ra cordas e o segundo pa
8
110
VASCO MARIZ
das flauta clarinete e trompete (premiado em concur-
Universidade da Bahia em 1961 ) . T.enho
boas referncias da seriedade d o trabalho de Bruno K1efcr.
Outros jO\'ens compositores se t":' de;;t.acado de.maneira
diversa e merecem encorajamento e c1taao nesta. O!Jra.
primeiro lugar os compositores e regentes. Ollv1er Tom,
Roberto Schnorremberg e Clo Goulart: E n;ais Ciro.
(j premiado em concurso), Ester Scllar, K1lza Sett1, D1eter
Lzarus e outros.

MARJ,()S NOBRE
Marlos Nobre nasceu cm Recife, Pernambuco em 1939
Comeou seus estudos de msica aos 5 anos de' idade,
Conservatrio de l'IIsica, diplomando-se em
1955, em piano e matrias tericas. Em 1956 prosscgum :;eus
estudos yistituto Ernni Braga do Recife. cplomandc>se
com distmao em Harmonia e Contraponto em 1959 Em
1958, uma blsa de estudos do DcpartarnC'nto de
mentaao e Cultura do Recife, panic1pou do I Curso Xa.cic>
nal de Sacra, cursando Harmonia. Contraponto e
Compos1ao com o Padre Brighenti.
No Rio, em 1959, escreveu um Concertino para piano e
orquestra de Cordas, primeira obra a incluir no seu catlogo
entre tdas as outras escritas at ento. O Concl'rtino rec::?
beu um.a Meno Honrosa no I Concurso "Msica e l'l!sicos
do Brasil " da Rdio Ministrio da Educar;o e Cultura <R
dio l\IEC) do Rio de Janeiro, sendo estreado nesse mesmo
ano nesta cidade.
Em 1960 sua 1' uarethiana, para piano. recebeu o l.' Pr.;.
mio no Concurso da Sociedade Cultural Germanc>Bras!leira
do Recife, o que lhe vnleu uma blsa t> estudos no X.' Cur-
so Internacional de Frias em Terespolis, durante o qual
estudou Composifio com H.J. Koellreutt.cr. De volta ao Re-
cue, escreveu um Trio para piano, violino e ccllo. recebendo
oom essa obra o 1.
0
Premio no n Concurso "Msica e Msi
oos do Brasil" da Rdio l\<IBC, estreado nessse mesmo ano
no Rio de Janeiro. Ainda em 1960, seu 1 Ciclo Nordt'<tino
para piano, venceu o 2. Prmio no Concurso Nacional_ da
Comisso Estadual de MUslca de So Paulo. O Concertino.
o Trio e o I Ciclo Nordestino foram gravados e transmitidos
nesse ano pela Rdio MEC, nwn Festival inteiramente dedi
cado a sua obras.
Em abril de 1961, estreou com a Orquestra Sinfnica d?
Recife sob a regncia de Mrio Cncio, no T_eatr? _Sta. Isa
bel do Recife, o seu Concertino. Pouco dcp01s, VlaJOU para
9
112
V ASCO MARIZ
So Paulo para desfrutar uma blsa de estudos oferccid'l.
por Camargo Guarnicri, trabalhando <'.m sua E.:>Cola de Com-
posiao at
0
fim de 1961. Funda e_nwo_ em Sao _Paulo, com
outros alunos de Guamteri, a Soc1ectaac Brasi
leira, da qual foi 1. Secretrio. Escreve suas Tro,as
para canto e piano, que .. uma llonro:;a
no I Concurso "A Cano Bras1le1ra da Rdio MEC. Ainda
nesse ano escreveu seu Tema e \'ariats para piano, lau-
reado um Prmio de 300 dlares no "Student Compo-
scrs Awards" da Droadcasting l\lusic Inc., New York (SCA
1961 ). . .
No :mo sel?tlinte fixou residncia no Rio de Janeiro, pas-
sando a integr"ar o quadro de funcionrios da Rdio MEC.
Suas Trs Canes. escritas nesse ano. receberam o 1. Pr-
mio e uma Meno Honrosa no II Concurso "A Cani:"LO Bra-
sileira" da Rdio l\IEC. Ainda em 1962, escreve suas 16 Va-
ri:l<'s sbre um tema de F. Viana, 1.
0
Prmio no I Concur-
so Internacional do Rio de Janeiro, patrocinado pela Juven-
tude Musical Brasileira.
Em 1963 seu Tema e Variaes e sua Tocatina, Ponteio
e Final. amb.s para piano, receberam respectivamente o 1.
Prmio e uma lVIeno Honros:i no Concurso de Composio
realizado na Escola Nacional de Msica do Rio de Janeiro.
Nesse ano venceu um Concurso aberto a compositores la-
tino-americanos para escolha de 12 bolsistas para o Centro
Latin<ramericano de Altos Estudos l\lusicais do Instituto Tor-
cuato Oi Tella de Buenos Aires. Viajou ento para a Argen-
iina, e durante o perodo de 1963-1964 estudou Composio,
na qualidade de ps-graduado, com Alberto Ginastera ( di
retor do Centro), Riccardo Malipiero, Olivier Messiaen, Aaron
Copland, Luigi Dallapiccoh e Bruno !Vladerna, adestrandose
nas tcnicas mais avanadas de composio musical, inclu-
sive a msica eletrnica com os professres engenheiro Boz
zarello e compositor Jos Vicente Asuar, do Chile.
Em Buenos Aires, em 1963, escreveu seu Divertimf'nto
para pi2no e orquestra, que recebeu no mesmo ano i. Pr-
mio no Concurso "Ernesto l\"azareth" da Academia Brasilei
ra de Msca do Rio de Janeiro. Esta obra foi estrenda em
novembro de 1965, com o pianista Homero Magalhes e a
Orquestra Sinfnica do Teatro Municipal do Rio de Janei ro
sob a direo do regente finlands Tauno Hannikainen. En-
tre outras obras escritas em Buenos Aires durante a d urao
de sua blsa e estudos as mais importantes so as Yaria-
rs Rtmicas para piano e percusso (1963), estreadas nes-
se mesmo ano em Buenos Aires, e sua pequena Cantata
FIGURAS DA MOSICA BRASIL.EIRA
113
Ukrinmakrinkrin, para soprano trio de s
bm estreadas em Buenos Aire; no piano, tam-
to do Curso de Composiao. ' encerramen-
Em 1965, de volta ao Br:i.sU recebeu convlt
cipar do Primeiro Seminrio Interamerlcano
tores patrocina.do pelo Centro Latino-americano e de
da Univcrsi?acte de Indiana, viajando em usica
Estados Unidos sob o patrocnio do Itamaraty ta ,
03
do na 1 S
n .
que e em1 no um ensaio sbrc a notao m 1
Aproveitando sua estada nos
dos, v1s1tou amda o Centro de Estudos Latino-americano d
Unl\:ers1dade de ':luffalo e partlcipou como observador do
de Msica do Washington. De volta ao
amc:ta ano .. leve suas Variaes Rtmicas e seu
escolhidos par'.3. representarem oficialmen-
te a musica moderna do Brasil na IV Bienal dos Jovens em
Pa;is. Tnmb_m em 1965, exerceu o cargo de Coordenador de
Musica Erudita da Secretaria de Turismo do Estado da Gu..i-
nabara.
Em 1966 viajou Europa em misso cultural e como
of1c1a1 do Brasil enviado pelo Itamaraty, par .i
part1c1par como observador do Festiv::ll Primavera de Praga
Tchecoslovquia. Nesse mesmo ano, representou tambm ofi:
cialmcnto o Brasil Tribuna Internacional dos Composito-
res UNESCO, Paris, tendo apresentado sua obra l:krin-
makrmkrin. Em conseqncia desta apresentao, a obra ci-
tada foi solicitada pelos seguintes pases para ser apresenta-
da na temporada 1966-1967: Austria, Hungria. Finlnclia, Ir-
landa, Alemanha Ocidental, Blgica, Sua. Ameia no mesmo
ano, sua cano da Mulata Desinteressada. recebeu
o 1. Prtlmio no Concurso "Cidade de Santos", em So Paulo.
Recentemente, recebeu o Prmio Jornal do Brasil 1966, como
o melhor compositor de msica erudita do ano, pela aprc-
sentnciio no Rio, de sua obra Ukrinmakrinkrn, na Sala Ce-
clia
Em 1967 participou do r. Festival Interamericano do
Rio de Janeiro com seu Divertimento para piano e orques-
tra, do qual foi solista com a Orquestra Sinfnica Brasileira
sob a regncia de Eleazar de Carvalho. Escreveu o seu Quar-
teto de Cordas n. 1 encomendado especialmente pela Rdio
Ministrio da Educa<;LO do Rio de Janeiro para ser estreado
no II. Festival de Msica de Amrica e Espanha. Marlos via-
jou pela segunda vez Europa a convite dos
do Festival e enviado pelo Itamaraty para ouvir a pnme1r.i
audio mtmdlal do Quarteto.
1
0
114
VASCO MARIZ
Em 1968 escreveu dois "ballcts" especialmente encon.
mcndados pela compru:11ia Bras.1lc1ra de e estreados
em junho no Teatro Novo do Rio _de
p:ira 38 instrumentos percussao e Comergcncias para
met.tus, piu.no e percussao, ambos coreografados pelo norte.
americano Arthur 1'1'1itcheH, do New York City B:.\llet. Ainda
em 1968 participou no IV Festlv_al lnteramencano de M&i
ca de Washington com seu Cantt.cum lnstr';l1'1cntale, escntv
em 1967 por encomenda do SerV1o de Radiodifuso Educ;i.
tiva do Brasil. O compositor viajou aos Est.ados Unidos PC
la segunda vez para assistir estria de sua obra. Na oca.
siii.o recebeu convite do Departamento de Estado norte-ame-
ricano para uma "tourne" em cidades dos Estados Unidos.
tendo visitado as mais importantes instituies musicais do
pais. Tambm em 1968 seu Quarteto de Cordas n. 1 foi cn.
viado Tribuna Internadonal dos Compositores da UNES-
CO em Paris, tendo sido solicitado para ser apresentado nas
Rdios dos seguintes pases: Sua, Blgica, Itlia, Noruega,
Hungria, Bulgria, Holanda, Austria e Gana.d.
Em 1969 participou do l." Festival de Msica de Van.
guar das Amricas do Rio de Janeiro, apresentando Tropi-
cale para !butim, clarinete, piano e percusso. Esta mesma
obm foi apresentada no New York Shakespeare Festival em
New York em maro. Escreveu o Concrto 6reve para piano
e orquestra. que recebeu o 2. Prmio no I. Festival de M-
sica da Guanabara, realizado em maio no Rio de Janeiro,
tendo sido estreada durante o Festival pela Orquestra d<>
Teatro Municipal, regida por Armando Kricger e tendo como
solista Arnaldo Estrla. Foi convidado para participar do Fes-
lival de Tanglewood, Estados Unidos, haven-
do escrito o Ludus lnstrumcntalis para orquestra de cme-
ra, estreado em 18 de agsto no Festival de Msica Contem
pornea de Tanglewood. Recebeu depois convite de Vladimir
Ussachewsky para trabalhar no Laboratrio de Msica
trnica da Universidade de Columbia em New York onde
estagiou durante um ms. Nos Unidos foram tam
bm estreadas nesse ano as Variaes Rtmicas pan piano
e percusso, durante a Pan American w eek, pelo Paul
Manhattan Percussion Ensemble. Tropicale ! oi novamente in
terpretada em New York no concrto do Center for Inter-
American Relations. Ainda em 1969 seu Concrto Breve foi
escolhido pelo Museu da I magem e do Som do Rio de Jane!
ro para representar o Brasil na Bienal de Paris e seu Trop
cate na Tribuna Internacional dos Compositores da UNESCO,
tambm em Paris.
FIGURAS DA MCSICA BRASILEIRA
115
Todos sses fe t.o b
pernambucano, que i rio Jovdem composit.or
comprovam a eda.d . ,c:lSa os trmta anos.
Seu exito n seri. e e o mento de seu trabalho.
di""o d
0
Brasil e no exterior !oi slmu!Ulnco, rato
Teve .. verdade, oportunidades excep-
se aperfeioar com grandes me5tres mas
seu talento estve altura do desa!o o I tam '
Ih araty pro-
e alargar os horizontes enviando.o para par-
ticipar de seminrios e certames de msica de vanguard
nos Unldos da Amrica e na Europa. Seu mestre :.
i:cntmo, o ilustre Alberto Ginast.era, abriu.Jhe tambm mui-
tas portas. E l\1ario3 Nobre vem aproveitando essa srie de
fatres favorveis para produzir uma obra j respeitvel. Ao
lado de. Santoro e .Edino Kriegcr, talvez, no momento,
0
c?,mpositor brasileiro que maior int.ersse desperta no ce-
nano .m.ternac1ona;. Sua juventude no tem sido obstculo a
sua rapida pois alia a seu talento criador, our1hda
des humanas de modstia. simpatia, moderao e habilidl!de
no manejo da chamada poltica cultural, !ator preponderan-
te tambm no grande xito internacional de Ginastera.
A crtica e internacional tem sido prdiga em
elogios a ?.Iarlos Nobre. desde a apresentao de seu Tri>
para viol!no, ceio e piano. O Div1rtimento, para piano e or-
questra, J revelava dominio do "mtier'', com uma lingua-
gem no\a e radical,. mostrar caminhos ao fatigado
nac1onalismo folclnco. O jornal parisiense Le reco-
nheceu o acento nativo de Villa LQbos no Ukrinmakrinkrn.
louvado pelo seu primitivismo e fra elementar de sonori-
dades contundentes. Nogueira Frana julgou "sensaci.'.>nal" a
cantata, cujo serialismo assistcmtico lhe d a necessna
unidado e organicidade de composio. J o Quartel-O ue
Cordas 11 ." 1 foi escrit-0 sbre uma srie nica de doze notas
e logrou aplausos em Madrid.
O ballet Rhythmetron marca bem a personalidade de!i-
nida do autor, que parece haver alcanado a difici! meta d.?
expressar-se sinfnlcamente com os parcos meios dos instru
mentos de percusso. Obra de grande virtuosismo, intriga.
entusiasma e convida ao debate. Canticum Jnstrumenta.Je.
para flauta harpa, piano e tmpanos. foi par mim ouvida no
IV Festivai' de Msica Internacional, em WashingtOn, e no
posso deixar de s ublinhar-lhe o xito de publico e da crtica.
O crtico Kriegsman, do Washini:ton Post, afirmou que a obra
de Marlos uma das poucas peas longas e seccionais,
baseadas em tcnica serial, ouvida nos ltimos anos, que
1
1
116
VASCO MARIZ
realmente obtm uma scnsaiio de conjunto no contexto tra-
dicional da ine\itvel sucessf10".
Nogueira Frana aponta bem que Marlos Nobre conse-
guiu em Tropicale (para flautim, clarinete, piccolo, piano e
percusso) o que parece ser mais difcil entre os msicos
de vanguarda: a organiza.o formal dos materiais inditos
de que dispe o composit.or. Freqentemente os elemc-ntos
so mas o autor no consegue estrutur-los ade.
quadamente. ste parece ser o forte do jovem compo!iitor
pernambucano: tem sabido at agora encontrar a difcil fr-
mula de dar ao ouvinte a sensao de 1.:nidade.
O Concerto Bre\e para piano e orquestra foi construdo
com uma srie de estruturas monolticas, de colorido fulgu.
rante, ritmos vigorosos e contrastes adequados. Obteve not-
vel xito no I Festival de Msica da Guanabara graas a uma
dinmica feliz que chegou a empolgar o auditrio, no tutti
final, "realmente arrebat3dor" no dizer de oor (Dirio de
Notcias. 516/1969 ).
Finalmente, uma. referncia a Ludus I nstnuncntalis, que
tambm granjeou aplausos entusisticos. na batuta de Isaac
Karabchewshy frente da O. S. B. Obra estruturada em
duas see;;: a primeira. esttica, na qual utiliza a chamada
escrita proporcional, onde o intrprete se move li\Temente
de acrdo com o regente. A segunda seo dinmica e foi
construida com contrastes de e:qiloses e repouso, complexi-
dade e simplicidade. Aqui .Marlos utilizou, alternada e simul
tneamcnte, uma notao aleatria. cont rolada e a notaao
fixa tradicional. :O.Iais uma vez, o autor obteve excelente
unidade, equilibrio e bom gsto em msica de vanguarda,
fato menos freqente de que seria de desejar. Outras obr<\S
recentes do compositor pernambucano so: Comergncias
para orquestra 0968), um quinteto de sopros, do mesmo
ano, bem como uma Toccata para viola e piano.
l\Iarlos Nobre j tem vrias obras editadas, aqui e nos
Estados Unidos, e esto por ser postas em ci rculao grava-
es de Ukrinmakrinkrin, Concrto Breve e da Toccata. O
futuro parece sorrir ao jovem compositor, cheio de planos
e promessas. Acompanhemos sua trajetria.
<Rl'PO :\1 ( SICA XOYA
So Paulo hoje o centro mais wanado no D 1
que se _refere msica de vanguarda.
e. conhecunento mais profundo da obra ds
JO\Cns para JUll'.-1los com exatido. S('S
i:;>os compositores do Gn1po J\J,ica ll:ova, de Siio Pau-
lo, Gilberto Mendes nMceu e reside l'm Santos onde
os cst do . . . lnICIOU
. u s .musicais. com Cluctio Santoro e G o
Tom. Part1c1pou, em 1962, do curso de frias de msica nO:
em Darmstadt e foi bolsista do govrno br:i.silt>iro Fre.
que.nt_ou as de Bou!:z. Pousscur e e os
estuC!Jos de musica eletrnica de Oarmstadt Colnia RTF
(Pans) e (dirigido por Jos Vi('('nie Auar\'. Tem
trabalhos dinllgados Por G. O. Toni (OCSP> Klaus Dieter
(Mactrigal Ars Viva), Ernst Widmer (Seminrios cte
Musica da Uruversidade_ da Bahia), F.tmicc Catunda, etc. E
um dos fundadores e diretores do Movimento Ars \"h-a de
Santos. PrOJ?ramou e realizou a Semana de Msica Contem-
pornea, o I Festival de Msica Nova e preparou o II F\'sti-
val 1964. Seu ltimo trabalho <'X'J)erimental para vozes
em m1crotons, pcrcussiio e "tapemusic" sbrc texto concre-
to Haroldo d<' Campas. "Nnscemorre", rer editado Jl('la
PanAmericana. Salientamos o trabalho cm 3 ver-
soes instrnmentais: "Blirium 9 A, B, e c.
Daminno Cozzeua nasceu em S:io Paulo, 1930. Estudou
com Koellreuter aps 1950. Co-fundador da Escola Lh'Te de
Msica. ali ensina at hoje, Em composif<o segue orienta
o serial. Em 1961 estagiou na Alemanha. Obras: J\ltsie:is
1-I V. ent re 1954196'.?, para \-rios grupos de instrumentos;
Catlogo. para piuno; niscontinuo. 1963, para cordas-pinno.
Rogrio Ouprnt nasceu no Rio de Janeiro em 1932. ce-
lista profis.ional e em Sf10 Paulo dest'm,oheu todos seus es..
t udos. Co-fundador do Angelicum do Bra.<il, da Orquest ra
Sinfnica Estadual e, com G. O. Toni. da Orquestra de C-
mara de Silo Paulo, cujo grupo experimental de cmara
2
118
MARIZ
-estve sob sua direo. ' Membro da Orquestra Sinfnica Mu-
nicipal de S.o Paulo e m dos promotores do movimento
l\Isica Nova de So Paulo_ Estudou composio com G. O.
Toni e Cludio Santoro. Trabalhando inicialmente como fol-
clorista, caminha em seguida para o dodecafonismo, seria
lismo e msica eletrnica, estando em 1962 em Darmstardt,
nos laboratrios de Colnia, Karlsruhe e Paris. Desenvol-
veu seus conhecimentos sbre processos fonomecnicos.
Obras: Duas canes sbre texto popular <canto e piano);
Dana e Cantilena (flauta e piano) 1955; Xoturno (cordas,
flautas e clarinete); Variaes sbre um Copo d'Agua (cor-
das>; Suite para Crianas (cordas>; Lrica n.
0
1 (ceio e pia-
no>; Sonatina <ceio e piano>; sonatina (\iolino e piano); Seis
Peas (ceio solo), 1956; Quartrto n.
0
1 (cordas);
Concertino (obo, trompa e cordas), 1958; Lrica n.
0
2 (viola,
clarinete e cordas); Vari aes para 12 instrumentos solistas
e percusso (2. prmio Comisso Estadual de Msica de So
Paulo), 1959; Ori:anismo (para 5 cantores. 11 instrumentos
e percusso, sbre poema concreto de Dcio Pignatari);
1\Ibarnu I (para 17 instrumentos, solicitado pelos Seminrios
de l\1c;ica da Univ. da Bahia), 1961: Antinomias 1 (para 5
instrumentos solistas>. 1962; Antinomias II (para cordas e
piano). Escreveu. ainda. msica para diversas obras de
tro lit<>rrio brasileiro, rrno e televiso e cinema ("A Ilha",
de Walter Khouri).
Willy Corra de Oliveira nasceu em Recife, Pemambt-
co. A Principio autodidata. estudou posteriormente com G.
O. Toni e participou em 1962 e 1963 dos Cursos de Darm-
stadt. com blsa5 dos !'"Ovemos brasileiro e alemo. Fre-
qentou a!' classes de Stockhauscn. Boulez, Pousseur e B-
rio e oo; estdios de m<:ica eletrnica ele Darm<:tadt, Col-
ni:i. Bruxela5 < Apelacl. RTF <Paris), Phillios ho-
lande<;a <como bolsista) e Karlsruhe (com Jos Vicente
Asuar).
Rec?beu convite para apresentar compo<:io sua ao pr-
ximo Fe'>tival de Darm<>tadt. Nessa cidade, em 1963, rcali
1,ou sbre msica e poesia concreta.
Compoe para teatro, utilhando processos eletro-acsticos
Grupo Deciso: "Morte e Vi
da Severma . Teatro Cacilda Beckcr, etc.). Seu ltimo tra
expenmental para vozes, realizado pelo Madrigal Ars
Viva,. "Um <:brP. texto concreto de Dcio Pig
natan, ser editado pela Unio Pan-Americana.
CONCLUSA O
A brasileira est atravessando um perto-
do_ de_ crise por !"Oh vos. vrios, muitos dlcs j comentados
no,, diverso_s cap1_tulos _deste livro. Ao escrever estas pginas
conclusao dois fatres que afetando nossas
atividades musicais: um positivo e outro negativo. A Influn-
cia _negativa sbre o desenvolvimento dz. msica erudita bra-
parece-me ser justamente o excepcional da
musica popular. brasileira e o conseqente endeusamento de
suas figuras prmc:_1pais atravs da televiso e do rdio. J\
enorme _rcpe_rcussao dos festivais nacionais e internacionais
da cariao (mclus1ve atr:ndo um dos compositores focali-
zados obra) uma escala de ,aJres artisticos e:n
que o :nus1c? erudito decididamente em segundo plano.
Essa dtstorao lamentavel parece constituir um desestimulo
para o compositor ou_ interprete erudito maduro:
que Ja se Julga merecedor do apreo do grande pblico n:icio-
nal. Embora, em 1968, se tenha realizado no Rio de J,111eiro
u!11 festival de erudita contempornea, sua repercus-
sao nacional est longe de comparar.se com a dos ccrlames
Assim inevitvel que o compositor eru-
dito smta mmim1zado e muitas vzes pretira aproximar-sa
da musica popular em busca do reconhecimento do vereia
deiro mrito de seu talento, que no encontra na msica
erudita, to pequeno o pblico brasileiro entusia.>la dsse
tipo de msica. Vai longe o tempo em que o Rio se dividia
entre os astros da temporada lrica estrangeira e carregava
os tenores em triunfo. Hoje em dia raro trmos cas-i
cheia em concertos de qualquer espcie. Ser defeito admi-
nistrativo, ou falta de promoo publicitria, ou ainda timidez
empresarial em trazer ao Brasil a.> maiores figuras d:i msica
crurnta contempornea? Seja como fr, a supervaloriza:o
da msica popular e o reduzido nmero de pblico para
msica erudita constituem fator negativo que no encoraja
a criao mUSical no Brasil.
3
120
VASCO MARIZ
O fator positivo na presente conjuntura artstica nacio-
nal parece ser o nitido renascimento criador que est agitan-
do uma pequena minoria de jovens compositores em So
Paulo, no Rio e na Bahia. Aps uma dcada de estagnao
que se seguiu morte cte Vila Lbos creio sentir um desper-
tar renovador. Primeiro foi o grupo Msica Nova, de So
Paulo, cujos integrantes hoje j beiram a casa dos quarenta
mas nem por isso deixam de ser os mais radicais no Brasil'.
Tm uma espcie de mentor, Diogo Pacheco, que os le\a s
experincias ma.is ousadas, chegando ao extremo do aleatrio
total. Um pouco parte dsse grupo, situamos o Jovem
Almeida Prado, ex-aluno e Guarnieri e mais moderado que
seus colegas de So Paulo e Santos. Sua personalidade ainda
no est formada, pois nem trinta anos alcanou, mas possui
bvio talento j premiado amplamente_ t quase um mstico,
<lotado de profundo sentimento religioso, com factas que .1
aproximam a Olivier Messiaen. Saliento a smo sua Paixo
segundo So Lucas e Pequenos Funerais Cantantes, como dois
de seus trabalhos mais interessantes.
No Rio de Janeiro, dois compositores que mereceram
destaque especial neste livro - Edino Krieger e Marias
Nobre - constituem muito mais do que uma promessa e j
se projetaram no exterior antes de se tomarem personagens
nacionais. O terceiro grupo, o mais jovem de todos, tem
sede na B'.lhia e apresenta caractersticas bem diferentes do
grupo paulista, de evidente preocupao experimental. Dois
jovens compositores baianos, ambos com menos de trinta
anos, j se destacaram considervelmente nos ltimos anos:
Lindemberg Cardoso e Ja:mary Oliveira. Os baianos esto
tentando um curioso experimento esttico: a apresentao
do folclore com um tratamento mu5ical moderno, isto ,
avanado. Utilizam a atonalidade sem um serialsmo rgido,
ritmos esquemticos e chegam ao processo aleatrio. O titu-
lo de uma obra de Jamary parece definir o grupo baiano:
Tonal Atonal. De Lindemberg Cardoso interessou bastante
Procisso das Carpideiras, para solista, cro e orquestra, com
efeitos vocais curiosos e atraentes.
H dez anos as perpectivas da msica erudita brasileira
no eram das mais brilhantes. Mignone e Guarnieri, os
"grandes", esforaram-se por preencher o vazio que lhes
deixara Vila Lbos e que nem les, nem o talentoso Santoro
conseguiram substituir completamente. Nenhum dles, embo-
r a excelentes compositores, pde fazer frente, no plano inter-
nacional, a Alberto Ginastera. Por alguns anos u.m
pouco descrente da "reaoo" brasileira, em virtude da ms1s-
FIGURAS DA MS!CA llRASILEIRA
121
tnca inexplicvel em intil lclioma nacion.i:rsta ui
rado na blsa nt.emacional da msica. p;, tra-supc..
tro com prazer essa inquietao renovadora quer
um verdadeiro renascimento da musica
nac1oml.