Diseño Tiposfull

Apuntes para la Clase de Tipografa 3 UNITEC Atizapn Prof.
Salma Casab Sept 2011 1

TIPOGRAFIA III
Salma Casab
Diseo de Tipografa
D
isear tipografa implica una serie de considera-
ciones y conocimientos tanto de la evolucin de
la forma de las letras y de sus estilos, como de
las caractersticas de cada caracter y de una terminolo-
ga bsica para definir sus partes.
Aunque existen incluso carreras universitarias para el
estudio del diseo tipogrfico, o al menos especialidades,
el saber disear correctamente una letra, un logotipo o
una tipografa completa, es una habilidad necesaria para
un diseador grfico, pues requerir aplicarla constante-
mente en diversos tipos de trabajos. El tema es suma-
mente extenso, pero en este curso trataremos de dar las
bases mnimas a considerar.
Terminologa
Definiremos especficamente los trminos que se utilizarn
durante el curso para el diseo de la tipografa.
Terminologa General:
ALFABETO: Juego de caracteres o signos que conforman
el sistema completo de escritura y se compone de signos
fonticos de letras en altas y bajas, signos numricos,
signos de puntuacin, signos matemticos, monetarios y
caracteres especiales.
ALTAS: O letras de Caja Alta, nombre en tipografa para
las letras Maysculas. Toma su nombre de las cajas donde
se guardaban los tipos movibles.
BAJAS: Nomenclatura de las letras minsculas. Se cono-
ce tambin como letras de caja baja.
CARACTER: Cada uno de los signos que componen una
tipografa, sea letra, nmero o determinativo.
FUENTE: El juego completo de caracteres en un diseo y
estilo especial a partir del cual puede gene rarse texto.
FAMILIA: Es un grupo de tipografas unidas por caracte-
rsticas similares. Los miembros de una familia (los tipos)
se parecen entre si, pero tambin tienen rasgos prpios.
Las tipografas de cada familia tienen distintos grosores
y anchos. Algunas familias las for man muchos miem bros,
otras slo de unos pocos. Por ejemplo el tipo Baskerville
con todas sus varia cio nes:
Baskerville, Baskerville bold, Bas kerville italica y
Baskerville bold itlica.
LEGIBILIDAD: Legibilidad es una caracterstica que se re-
fiere al diseo del tipo, a las proporciones entre sus astas,
a la facilidad de reconocer un caracter especfico en un
tipo de letra sin confundirla. En general los tipos palo seco
poseen mayor legibilidad que los romanos, al pres cindir de
los rasgos que no son parte de su extructura.
LEIBILIDAD: Leibilidad, por otro lado tiene que ver con la
compo sicin de textos y de cmo esa tipo grafa puede
ser fcil y confortablemente leda, en bloques, columnas
y prra fos. Las tipografas de tipo romano o con patines,
son en general ms lebles que las palo seco, pues los pati-
nes ayudan a hacer la lectura ms fluida.
De hecho la palabra leibilidad no existe en espaol, es una
traduccin literal del trmino en ingls Readability, que
ayuda a marcar la diferencia entre los dos conceptos de la
legibilidad en tipografa.
LNEA TIPOGRAFICA: Unidad de medida de altura de un
prrafo, se mide en puntos y se compone del tamao del
tipo + el interlineado.
MEDIDA DEL TIPO: Tamao completo de una Tipo grafa que
se mide, en puntos, desde la lnea de ascendente hasta la
lnea de descendente.
TIPO: Se le llama as a cada caracter individual de una
tippografa. Su nombre deriva de los tipos movibles de
metal.
TIPOGRAFA: Diseo de caracteres completos de un alfa-
beto, unificados por propiedades visua les o rasgos grfi-
cos uniformes. Por ejemplo el tipo Baskerville.
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VARIACIONES: Serie de cambios en las proporciones de
la tipografa, en su peso o ancho de sus rasgos o astas,
en la inclinacin de sus rasgos verticales o en la relacin
ancho-alto, conservando sus lineamientos grficos origina-
les y su estilo. Por ejemplo bold/light de peso, ilicas/re-
dondas de inclinacin expandidas y condensadas de ancho.
Terminologa del tipo o la letra:
ALTURA X: Altura de las letras bajas o de caja baja que
carecen de rasgos ascendentes o descendentes. Contiene
el Trazo bsico de todas las letras bajas.
PICES: Remates redondos que sustituyen al patn o seri-
fa en las astas circulares abiertas, la de la j se llama rizo,
la de la g oreja, la hay en la a, r, c, etc.

ASTAS: Trazos estructurales de una letra, aquellos indis-
pensables que dan forma a la letra, se les llama tambin
Rasgos. Hay 4 tipos bsicos de astas: Verticales, Horizon-
tales, Curvas y Diagonales.
ASCENDENTES: Rasgos propios de las letras bajas que
se extienden por arriba de la altura x, hasta la lnea de
ascendente.
BRAZO: Astas horizontales o diagonales abiertas que
derivan del fuste o asta vertical.
CONTRAFORMA: Espacio de fondo que deja libre el ojo del
tipo, constituye parte misma de la estructura del tipo,
pues equilibra las proporciones de la letra y le otorga un
contraste entre fondo y forma. Se conoce tambin como
Contra o Contorno Interior.
DESCENDENTES: Rasgos de las letras bajas que se
extienden hacia abajo de la lnea base, hasta la lnea de
descendente.
ESPINA: Rasgo curvo que enlaza dos curvas, propio de las
letras S.
FILETE: Tambin llamado Travesao o Barra, trazo
horizon tal que une astas verticales o diagonales, ejemplo
A y H.
FLORITURA: Ornamento caligrfico para rematar un
prrafo o unir caracteres, ejemplo, n r. Se conocen
tambin como FLORONES.
FUSTE: Nombre que se le da especialmente a las astas
verticales por su similitus a una columna arquitectnica.
Vrtice Brazo o Asta Horizontal
Ojo del
Tipo o
Cuerpo
Ua
Patn o Serif
Ascendente
Oreja
Unin
Pie
Rama
Enlace
Contra
Asta
Diagonal
Fuste o
Asta Vertical
Patines
o
Filete
o
Barra
Descendente
Hombro
Espina Remate
Lnea de Ascendente
Lnea de Descendente
Lnea de Base
Lnea de Altura x
Panza
Pie
Rizo o Apice
Gancho
trazos
terminales
T
a
m
a
o

d
e
l

T
i
p
o
A
l
t
u
r
a

x
Modulacin
HOMBRO: Curva que se forma por la unin de una curva
con el fuste en un ngulo superior derecho o izquierdo,
ejemplo la curva de la letra h.
LIGADURA: Unin de 2 letras por razones estticas o
para facilitar la lectura, ejemplo: , o .
LNEAS DE TRAZO: Lneas donde se alinean las letras y
son la base de la estructura y retcula de las mismas. Las
cuatro lneas son:
DE BASE: Lnea donde se asientan todos los ti pos, tan-
to de caja alta como de caja baja, es la ms constante
de todas. Slo es re ba sada hacia abajo por el descen-
dente de las letras bajas.
DE ALTURA X: Lnea que define la altura de las letras
bajas que no tienen ascendente ni descenden te: a c i m
n o r s u v w x z, contiene la parte ms im portante de
todos los caracteres de las letras bajas.
DE DESCENDENTE: Lnea hasta donde se prolon gan las
astas descendentes de las letras g, j, p, q, y.
DE ASCENDENDE Y/O DE ALTAS: Mar ca la altura de
las letras altas y hasta donde se pro longan las astas
de las bajas b, d, f, h, k, l, t. En algu nos estilos la lnea de
ascendente es diferente que la de maysculas o altas.
MODULACIN: Diferencia relativa o de contraste entre las
proporciones de las astas de las letras (delgado-ancho).
Tiene su origen en las herramientas caligrficas.
OJO DEL TIPO: Area, forma o perfil del tipo o letra, corres-
ponde a lo que se ve de la letra impresa. Es el tipo mismo
complemento la contraforma.
OREJA: Apice superior que poseen algunas letras g, de
alfabetos romanos y egipcios, puede ser redonda, ovalada
y hasta en forma de bandera.
PANZA: Forma que se crea con una curva unida al asta
vertical o recta y que se asienta sobre la lnea base, por
ejemplo en la letra b.
PATN O SERIF: Remate de astas rectas abiertas, identifi-
cativo de los tipos Romanos y Egipcios.
PIE: Remate de las astas verticales o diagonales abiertas,
sobre los que se apoya en forma vertical el tipo.
VRTICE: Unin de un asta vertical con una diagonal o de
dos diagonales, ejemplos, A, V, W, etc.
PARTES DE LA LETRA
MACRO Y MICROTIPOGRAFA
Estos trminos para identificar dos aplicaciones bsicas y
su forma correcta de utilizar la tipografa, se refieren a las
reglas de legibilidad que van a operar en diferentes medios
y objetivos que cumple cada uso y especialmente a su es-
ttica, es decir a su forma armnica, bella, equilibrada en
que ser percibida por el lector.
Tradicionalmente se aplicaran a lo que se conoce como
tipografa de y tipografa de
Vamos a entender a la como la forma
correcta y esttica de componer textos de lectura, exten-
sos, en la pgina editorial, ms especfico, en medios como
libros, revistas y peridicos principalmente:
1. Tipografa que se utiliza entre los 8 y los 12 puntos.
Casi siempre 10 pts.
2. Se despliega en Columnas, es decir en un espacio
geomtrico para dar orden y facilitar a la lectura.
3. Su objetivo es que sea fluida, fcil de leer, descansada
y ligera a la vista, es decir: .
Para lograr sus objetivos debe elegir adecuadamente:
Fuente y tamao de tipografa.
Ancho de columna ideal.
Interlineado.
Tipo de prrafo y alineado.
Kerning o correcto espaciado de letras.
Por ello se aplican ciertos principios de legibilidad ms o
menos rgidos, algunos de los cuales, han estado vigentes
incluso desde la invencin de la imprenta.
La , en cambio se refiere con los aspec-
tos estticos de la disposicin en general de los elementos
de la pgina as como de un atractivo estilo de presentar
textos breves y de mayor puntaje de forma caracterstica,
original, distintiva. Busca la esttica en el orden de los
elementos de la pgina y su correcta lectura, incluyendo el
aspecto de atraccin visual.
La Macrotipografa tambin se encarga de los usos de
la tipografa fuera del contexto puramente editorial:
Logotipos, Tipografa de carteles, Publicitaria, Empa-
ques, Animacin y cualquier otra aplicacin no editorial de
la tipografa son reas de estudio de la Macrotipografa.
En este caso las reglas son menos rgidas y ms libres
para dar libertad a la creatividad limitada solamente por
una correcta legibilidad, es decir .
N
uestra escritura es conocida como latina, porque
desciende directamente de la escritura romana o
latina. El alfabeto latino originalmente contaba con slo
21 caracteres, deribados de la escritura griega: A, B, E,
H, I, K, M, N, O, T, X, Y, Z; 13 signos que no variaron de los
griegos originales y los 8 caracteres: C, D, G, L, P, R, S V;
que variaron para adaptarse a la fontica romana. Debido
a que palabras de otros idiomas se incorporaban al idioma
latino, se rescataron del griego la F y la Q. Ms tarde a
partir de la I, que tena el valor fontico de la J y de la
vocal I, se cre la J; y de la V que funcionaba como vocal
U, se formaron la U y la W, que en realidad es una doble V,
para escribir palabras del norte de Inglaterra.
Hoy contamos con un alfabeto de 26 signos fonticos,
aunque se forman algunos otros en cada idioma al unir
caracteres o agregar un determinativo, por ejemplo la , la
CH, la LL para representar algunos fonemas en el espaol.
Letras Romanas Inscripcionales, siglos I aC a III dC
Se le conoce as al las letras que los romanos utilizaron
grabadas en piedra en sus monumentos conmemorativos
a sus hazaas blicas, es ah donde la forma de la letra
se perfeccion en cuanto a diseo y proporciones. Tal es
el caso de la inscripcin en la columna de Trajano, ejemplo
hasta hoy de perfeccin de diseo.
Se trata de un juego de caracteres de letras Altas
donde an no se han incorporado la J, la W y la U.
Romana Rstica, siglos I aC a III dC
La escritura romana tuvo tambin la necesidad de ser es-
crita en forma cursiva, es decir sobre pergamino o papiro,
con trazo en tinta con una cauela o pincel, documentos,
cartas, avisos, etc. requeran una escritura ms rpida y
que se adapt al medio, variando el tipo de trazo.
Romana Uncial, siglos IV y V dC.
Con el tiempo y la demanda de ms escritos, el trazo de
De arriba a abajo, letras Romanas Inscripcionales en la Columna de Trajano;
escritura Rstica romana; escritura romana Uncial; escritura Uncial insular
o Semiuncial; Minscula Carolina y Caligrafa Romana Humanstica. A la
derecha escritura Gtica del siglo XIV.
las letras, por motivos de ahorro de tiempo y tinta se fue
simplificando y cambiando dando lugar a una forma entre
la mayscula y lo que ms tarde sera la minscula.
Uncial Insular o Semiuncial, siglos VII a VIII dC
Es la escritura que se desarroll en el resto de la Europa
post romana, donde se escriban y copiaban los l ibros
en monasterios dedicados a ello. Debido a que estaban
aislados, cada monasterio tuvo una caligrafa propia y una
variacin particular de la forma, lo que gener que para
finales del siglo VIII, hubiese un caos en la forma de escribir.
Letra Carolina o Carolingia, siglo IX dC
Para el siglo IX, Carlo Magno, en vista de la irregularidad en
la escritura, encarga la estandarizacin de la forma de las
letras lo que deriva en el diseo de las actuales letras mi-
nsculas. Era una escritura redonda, clara y bien definida
en su forma.
Letra Textura o Gtica, siglo X a XV
En busca de un ahorro en el uso de pergamino o papel que
no era muy abundante, se desarroll una escritura muy
condensada con poco espaciado y poco clara, con trazos
algo duros, al estilo germnico e ingls. Esta era la letra
en curso al inventarse la imprenta en el siglo XV y fue la
que fundi Gutemberg como primera fuente.
Caligrafa Humanstica, siglo XV
En contraste con la Gtica, en Italia se desarroll un tipo
de letra ms humana, con formas redondas, con ascen-
dentes y descendentes largos, muy clara y legible, basada
ms en las formas Carolinas. De este estilo deriban las
tipografas cursivas o itlicas.
Tipografa Romana, fnales, siglo XV
Poco despus del invento de la imprenta, ya en la imprenta
de Nicholas Jenson, en Francia, nace la primera tipografa
de tipo romana, basada en las maysculas inscripcionales
y a la que se le disea un juego de minsculas para armo-
nizar con las maysculas, con las mismas caractersticas
de remates o patines y proporciones similares de letra.
ESTILOS TIPOGRFICOS
La invencin de la imprenta por Gutemberg en 1454, de
la posibilidad de mecanizar la informacin y reproducirla,
podramos decir que el diseo grfico nace con ello, aunque
habran de pasar varios siglos antes de que la profesin
tomara ese nombre.
Entre los siglos XV y el siglo XX, por diferentes razones,
la tipografa tom diferentes caractersticas, aunque la
forma de las letras es la misma desde la poca romana, se
disearon diferentes fuentes con estilos propios que fun-
cionaron para las aplicaciones que los tiempos requeran:
Libros, Peridicos, Revistas, Carteles, Display, etc.
Las caractersticas propias de un estilo radican princi-
palmente en las diferencias en:
1. Patines o serifs
2. Tipo de patines o serifs.
3. Modulacin de la letra y tipo de modulacin
4. Proporcines de la letra, ancho-alto; contraste entre
astas, etc.
5. La relacin entre altura x y rasgos descendentes y
ascendentes en las letras bajas.
TA
M
A
O
D
EL TIPO
A
LTU
R
A
X
dHpx
TA
M
A
O
D
EL TIPO
A
LTU
R
A
X
dHpx
A mayor altura x, menor altura de astas
Helvtica:
Altura x grande, sensacin
de letras de mayor tamao
Bembo:
Contraste moderado de
astas, modulacin diagonal
Bodoni:
Alto contraste de
astas, modulacin vertical
Rockwell:
Mnimo contraste de
astas, slo ajuste visual
Garamond
Altura x pequea, sensacin
de letras de menor tamao
qEOb
qEOb
qEOb
Bauhaus Medium:
Sin contraste de
astas, slo ajuste visual
qEOb
EVOLUCION DE LA FORMA TIPOGRFICA
Estilo Romano Antiguo o Garaldas
Se trata de los primeros diseos inspirados en Trajano,
pero tambin conserva trazos de tipo manuscrito, aun que
se ubica en los siglo XVI y XVII (1500-1600s), hay diseos
posteriores que, por sus caractersticas se consi de ran
dentro de este estilo. Se conocen como Garaldas, por Ga-
ramond y Aldus, principales tipgrafos. Fueron los diseos
de Francesco Griffo, para la imprenta de Aldus Manutius,
los que dieron lugar a este estilo. Se trata de una tipo-
grafa de formas muy arm nicas, claras y mode ra das, hay
poco contraste en tre as tas ver ticales y hori zon tales, su
altura x es pe que a y sus ascendentes y des cen dentes
largos, con astas ascen dentes ms altas que sus ma-
ys culas, sus for mas son redondas y abier tas, lo que lo
caracteriza como un tipo muy elegante, sus patines son
redondeados.
El tipo Garamond es un excelente ejemplo de ello, dise-
o del francs Claude Garamond en 1535, un tipo clsico
funcional, legible, actual, de alta calidad formal y origina-
lidad, donde cada letra posee su propia e incon fundible
forma. Adems fue el primero en desarrollar una familia
tipogrfica, 3 variaciones de un mis mo tipo: la itlica o
cursiva, basadas en diseos de Robert Granjon, as como
las negritas o bold y las cur sivas negras.
Otros ejemplos representativos de este estilo son: Cas-
lon (1720), de William Caslon; Bembo (1495), de Francesco
Griffo para Aldus Manutius; Jenson (1469) de Nicholas
Jenson, entre los ms notables.
Estilo Romano Transicional o Reales
Este estilo, conocido como Real (Voz-Atipy), se desa rro lla
en los siglos XVII y XVIII, 1660, 1700s. Otorga un contraste
mayor entre astas verti ca les/horizontales, una pro porcin
ms condensada, es decir rasgos redondos menos circu-
lares, pa tines ms rectos y cortos, su altura x es mayor,
tiene un nfasis vertical debido a que sus rasgos vertica-
les son ms grue sos que los hori zon ta les.
Un ejemplo brillante y quiz el ms clsico es el tipo
Baskerville, de origen ingls, creada en 1757 por John
Baskerville, de cautiva dora formas, conser va elementos
de tipo antiguo y agre ga nuevos, como la altura de sus
rasgos ascen den tes que es igual al de sus letras altas.
Se consi de ra a Baskerville co mo uno de los que pose las
propor ciones geomtricas de mayor exactitud y armo na
y uno de los ms agradables para la lectura. De igual ma-
nera presenta las varian tes cursiva-italic, negrita-bold y
negrita cursiva-bold italic.
Otro ejemplo destacado es el Times Roman, diseado
en 1931 por Stanley Morrison, para Mono type Corp, co-
mo una tipografa especial para textos del diario Times
de Londres, para su creacin, Morrison se nutri de un
anlisis de legibilidad hecho a tipografas existentes, para
formar un tipo ligeramente con densado, cuali dad que le
permite tener ms texto en menos es pacio, con un equili-
brio perfecto entre ojo del tipo y contras para evitar que la
absorcin de tinta del papel peridico le restase legibilidad
y con un equilibrio mo de rado de contrastes, que ha llegado
a convertir en el campen de las tipografas para texto,
tambin por su disponibilidad en cualquier sistema.
Otros excelentes ejemplos son los tipos Fournier (1740)
de Pierre Simon Fournier; Bell de Richard Austin (1788),
Cheltenham de Bertram Goodhue, 1896 y el Roman du
Rois (1694), de Philippe Grandjean.
Estilo Romano Moderno o Didonas
Estilo correspondiente al siglo XVIII (1700s), nombra das
Didonas para Vox-Atypi, por Didot y Bodoni. busca un
nfasis vertical, con su contraste muy mar cado entre
verticales y ho ri zontales, sus patines son delgados y sin
curvas y sus propor cio nes redondas. Presenta textos
fuertes, pesados y decididos. La altura x es de nuevo
pequea, sus ejes o modulacin de trazo es ahora comple-
tamente vertical.
Uno de los ms repre sen tativos diseos de este estilo
es el de Giambattista Bodoni, italiano, de 1791, a este tipo
se le conoce como Bodoni, su principal ca rcter es el gran
contraste entre sus lneas ho rizontales y ver tica les lo que
le da una aparente forma ex pandida que ayu da mucho a
dar fluidez a la lectura. Sus patines son lneas muy delga-
das sin curvas. Adems de las variacio nes cursiva-italic,
negrita-bold y negrita cursiva-bold italic, existe una llama-
da Bodoni Poster, desarrollada en este siglo, muy fuerte y
pesada, excelente para ttulos llamativos y de caracter.
Firmin Didot crea Didot (entre 1764 y 1836), otro clsi-
co Romano Moderno, fue l quien introdujo en Francia este
estilo, por tanto se considera anterior al de Bodoni, sus
rasgos horizontales son filiformes, aun ms delgados que
los de Bodoni y sus trazos ms humans ticos, de curvas
ms fluidas.
Otro clebre caso es Walbaum (1805) de Justus Erich
Walbaum en Weimar, el pais donde floreci la Bauhaus.
Egipcias o de Patines Cuadrados o Mecnicas
Nacidas dentro de la Revolucin Industrial, a finales del
siglo XVIII y siglo XIX, son tambin llamadas Mecnicas
por Vox-Atypi, la tipografa simplica sus formas, se hace
ms geomtrica y mecnica, su diseo se basa ms en las
herramientas (compases, escuadras) que en los rit mos
humansticos de las curvas hechas por la mano, reduce
el contraste entre rasgos verticales y horizontales y los
patines se hacen ms grandes, cuadra dos y visual mente
muy enrgicas. La altura x es mucho mayor lo que la hace
parecer ms grande, ideal tanto para la lectura como
para titulares llamativos e impac tantes que la debutante
publicidad demanda.
Un buen ejemplo es el tipo Century, en sus versio nes
Century Expanded y Century Schoolbook es un tipo crea do
en 1894 por Morris Benton y T.L. DeVinne para la revista
Century, es el resu l ta do de una nueva bsqueda de nue-
vas formas tipogrficas, sus lneas son casi sin contraste,
su altura x muy alta y sus formas redondas y definidas,
lo que le da una muy alta legi bi lidad. Gracias a su for ma
clara es muy recomen da ble para libros infantiles, por ello
su nombre Schoolbook.
Tambin es notorio el tipo Clarendon (1845), de Ben-
jamin Fox para Robert Besley, se considera un reflejo del
espritu ingls, por su caracter cordial, impasible, afable,
templado, caractersticas muy del pueblo ingls; aunque
tambin falto de cultura por sus formas mecnicas, es
algo expandido, poco pesado y muy claro. Carece de la
variacin cursiva.
Otros ejemplos son Rockwell de formas muy geo-
mtricas, del equipo de diseadores de Monotype, 1934;
Memphis de, 1929 y Beton, 1931.
Sin Patines o Palo Seco
Son conocidos por Vox-Atypi como Lineales. Final men te la
estructura prevalece sobre la forma, esta vez, los patines
o gracias desaparecen dejando exclusiva men te la estruc-
tura de la letra. Aunque de hecho es una tipo grafa ms
antigua que la Inscripcional Cua dra da (Tra jano), es hasta
principios del siglo XIX que ya se funden algunas tipogra-
fas de palo seco, cuya aplicacin era pu blicidad y cabezas,
pero no texto. Para 1898 surge ya una fuen te palo seco,
la Grotesk, en Alemania que ms tarde, bajo el estudio de
Morris Benton dara lugar a las actua les Franklin Gothic
(1905) y News Gothic (1948) y es hasta el siglo XX cuando
toma popularidad.
En gene ral, estas tipografas se presentan sin los pati-
nes que haban carac terizado a los anteriores estilos, con
un diseo muy mecnico o grotesco (falto de or na mentos
y rasgos humansticos) reduce al mnimo el con traste
entre hori zontales y verticales y la altura x se conserva
grande, de formas re don deadas y muy claras, altamente
legibles en cabezas, displays e in for macin, aunque funcio-
nan tam bin adecuada men te en tex tos.
Times
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU
abcdefghijklmnopqrstuvw
Bodoni
Didot
ABCDEFGHIJKLMNOPQRST
Century
Clarendon
ABCDEFGHIJKLMNOPQ
Helvtica
Garamond
Bembo
Baskerville
Durante el siglo XX se desarrollaron 3 co rrientes o sub-
estilos de los tipos palo seco: Grotescos, Geomtri cos y
Humansticos.
Los Grotescos son muy sobrios y sin estilo, caracte rs-
tica que les da un caracter intempo ral y les permite adap-
tarse a cualquier estilo de diseo pues no determi na por si
mismos un caracter, adems debido a que con servan ex-
clusivamente su estructura, sin pices ni remates extras,
poseen una altsima legibilidad, es decir un reconocimiento
de su forma en cualquier condicin de luz y distancia, por
ello son los favoritos para la Se altica y Carteles. A
mediados del siglo XX, se dio un revival del estilo Grotesco,
en busca de la legibilidad m xima, se desarrollaron varios
tipos, sobre las mismas bases de diseo, como el Univers
del maestro Adrin Frutiger (Alemania, 1957), la Helvti-
ca de Max Miedinger (Suiza, 1957) o la Arial de Monotype
para Microsoft, tipos aparentemente iguales pero con
diferencias sutiles que les dan un caracter propio.
La Univers fue desarrollado por Adrin Frutiger de 1957
a 1963 para la fundicin de tipos Deberny & Peignot, Pars.
Pose un bajo contraste entre lneas verti cales y horizon-
tales, altura x alta, sus letras cur vas son ovaladas lo que
no le da un carcter dema sia do expan dido, es de los Palo
Seco ms re co men da bles tanto para texto como para
todo tipo de fun cin donde se requie ra alta legibi li dad. Es
quiza, el tipo que ha desa rrolla do mayor cantidad de varia-
ciones, (ver pgs. 20 y 21).
La Helvtica es, junto el Times, una de las campeo nas de
popularidad, desarro llada en Suiza, en 1957 por Max Mie-
dinger, sobre parme tros simi lares a los de Univers, pose
la ms alta legibilidad, sus formas son algo ms abiertas
y redondas y de menor contraste en tre lneas verticales y
ho ri zontales, la suficiente para que visualmente se perci-
ban igua les. Pre senta la mayor al tu ra x de todas y sus for-
mas claras le otorgan una garanta en cuanto a legibi li dad.
Es la ms utilizada y la ms fcil de encontrar en general,
en los softwares de com putadoras, comunica de la forma
ms directa y sin al terar el mensaje. Se presenta en una
am plia gama de variacio nes, casi tantas como la Univers.
Las Geomtricas desarrolladas a partir de 1920, re sul-
tado de movimientos artsticos como la Bauhaus, for mas
muy teorizadas, bus can trazos ms simples basada en la
geometra, lnea recta, crculos perfectos, y trin gulos, son
mono li neales, carecen de contraste entre sus astas ver-
ticales y horizontales. De hecho a pesar de su contenido
terico, no son muy adecuadas para texto debido a que el
ritmo de espaciados de sus letras son poco constantes, la
i, l, I, 1, t, etc. son muy lineales y la O,G, Q, etc. se extienden
mucho en busca del crculo.
Quiz la primera ms rele vante sea la Universal (1920s)
de Herbert Bayer, diseada ex clusivamente en minsculas,
en busca de una nueva tipo gra fa ms uni versal, funcional
y sim ple, una hiptesis poco legible y prctica, pero que dio
lugar a diseos como el Bauhaus (1975), ya dise a da con
Altas e inspir a mu chos ms tipografas.
Otra de las ms trascendentes es la Futura (1928)
de Paul Renner, de ascendentes largas, de formas tan
simples que es la ms popular en textos infantiles, aun que
poco recomendable para textos largos. Posee una amplia
gama de variaciones. Debido a que fue el tipo oficial de
Hitler, fue despreciada por un tiempo y hasta la dcada de
los aos 60 se vuelve a revalorar. Hoy es una de las ms
populares y la ms usada.
No podemos dejar de citar la Avant Garde Gothic
(1962) de Herb Lubaln, maestro de la Tipografa del siglo
XX, basada en la tipo gra fa que dise para el logo tipo de
la publicacin Avant Garde (Vanguardia), don de las letras
se entrelazan for man do una unidad compacta, sntesis
de su concepto de van guar dia. Las letras transferibles
(Letra set, Meca nor ma) de los aos 70s y 80s, incluan
una serie de ligaduras y varian tes de letras para per mitir
un juego similar al del logo tipo, esas ligaduras se han agre-
gado recientemente a las fuentes para computadora. Es
un tipo muy atractivo, pero difcil de leer en textos largos.
La lista de tipos geomtricos in clu ye muchos ms que
sera imposible mos trar, pero citemos entre los ms rele-
van tes: Kabel (1927), de Rudolf Koch, precisamen te el del
logotipo del UNITEC; Eurostyle (1962) de Aldo Novarese,
una letra muy cua dra da y extendida y 20Th Century, de
Monotype.
Los tipos Humansticos, los ms bellos y agradables de
los palo seco, estn realizados tomando como base las
proporciones de las letras Romana Antigua, pero sin los
patines. Conservan curvas fluidas, baja altura x, contras-
tes moderados entre astas, modulacin; como en las
romanas, las itlicas cambian la forma de algunas letras
como la a y la f. Son tipos muy expresivos y altamente
reco men da dos para textos largos que deseen un caracter
ms con temporneo pero sin sacrificar legibilidad. El dise-
o de letra de Eduard Johnston para el metro de Londres
(1916), es la primera tipografa palo seco humanstica.
Del diseo de Johnston, Eric Gill, su alumno, se ins pira
para crear el tipo Gill Sans (1927), una de los ms bellos
y elegantes tipos humansticos, quiz un poco li ge ro para
textos, pero muy agradable a la vista. Se pue de conseguir
en una buena gama de variaciones.
Hermann Zapf, prolfico tipgrafo del siglo XX, crea-
dor de varios de los mejores tipos contemporneos, cre
Optima (1958) una letra cuya forma de astas, lige ramente
acam pana das que insinua patines y rompe con todas las
normas, pues se situa enmedio de las ro ma nas y las pa lo
seco (Vox-Atypi la sita en una clasifi cacin especial las
Incisas) y brin da un diseo para tex to de altsima legibi li-
dad y a la vez sencillo, pues conser va el flujo hori zon tal de
lectura que proveen los patines. Adems posee contrastes
entre astas ms marcados.
Otros diseos de humansticas son: Goudy Sans
(1929), de Frederic Goudy, muy elegante y fluida; Frutiger
(1975) de Adrin Frutiger; Lucida Sans (1990s), de Kris
Holmes y Charles Bigelow, diseados para computadora
como parte de una familia que inclu ye varios estilos: bright
o romana, gti ca, fax, manus cri ta, itlica, de mquina de
escribir; as como caracteres en otros alfabetos, griego,
cirlico, hebreo, tahilands, rabe y vietnamita y caracte-
res matemticos y vietas o dingbats, todas pensadas
para la impresin en injeccin de tinta y laser; Eras (1976),
de ITC; entre otras.
Display o Fantasa
Una ltima clasificacin incluye a todos los diseos de
letra diseados con fines ornamentales, no aptos para
textos largos y cuyas caractersticas no se pueden clasi-
ficar tan fcilmente pues obedecen a diseos y propues tas
individuales.
Dentro de esta clasificacin podemos agrupar las Frac-
turas g ti cas, que de hecho se ordenan en 4 categoras:
la Tex tura inglesa, muy pesada y comprimida, sin curvas,
de poca legibi lidad; la Bastarda francesa, ms humansti-
ca, llama da Shwabacher en alemania; la Fraktur alemana,
una gtica moderna, ms barroca y legible y Rotunda
italiana, ms caligrfica que gtica y muy clara.
La siguiente subclasificacin agrupara a las letras
Script o Caligrfcas, que imitan la escritura formal
ma nuscrita, como los tipos de Cancelera. Entre stos
estn: Zapf Chancery de Hermann Zapf; Ondine, inspirada
en la Carolina (1974) de Frutiger; Tekton, de David Siegel
(1989), que utilizo en estos apuntes, basada en la letra
del arquitecto Frank Ching, una de las pocas tipografas
de Fantasa recomendadas para textos; Regency Script,
muy formal y amanerada y Lucida Handwriting.
Las ltimas clasificables seran las Manuscritas o
Manuales, que imitan la escritura informal, en las letras
Futura
Old English Text
ABCDEFGHIJKLMNPQRS
Gill Sans
Zapf Chancery
Mistral
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Univers
Bauhaus
Universal de Bayer y la
tipografa resultante de su
propuesta
Avant Garde Gothic
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXY
15 APUNTES PARA LA CLASE DE TIPOGRAFIA I
Profesora: Salma Casab. UNITEC Atizapn, febrero del 2001
Estilos Tipogrficos
Clasificacin Thibaudeau
Romanas Antiguas
(Siglos fin XV-XVI y XVII)
Romanas de Transicin
( Siglos fin XVII y XVIII)
Romanas Modernas
(Siglo fin XVIII y XIX)
Egipcias o de Patines Cuadrados
(Siglo XIX)
Palo Seco Grotescas
(Siglos XIX Geomtricas
Y XX) Humansticas
Fantasa
(Siglo XIX en adelante)
Clasificacin Vox-ATypI
Humansticas
Garaldas
Reales
(aprox Siglo XVII)
Didonas
(aprox Siglo XVIII)
Mecnicas
(Siglo XIX)
Incisas (Siglo XX)
Lineales Grotescas
Geomtricas
Humansticas
Caligrficas
Manuales
Fracturas (Gticas)
Extranjeras
Ornamentadas
De Computadora?
para carteles o de rtulos tradicionales, como los tipos
de Comic, como el Comic Sans, Signature, Brush Script
(1942); Mistral, entre otras.
En la clasificacin Atypi, se mencionan a las Extranje-
ras, que son caracteres de otros idiomas. El ms coocido
y que de hecho tiene mucho uso en matemticas es el
griego, que se incluye como fuente Symbol en cualquier
computadora.
Finalmente Atypi, incluye en Ornamentadas a todos los
dems diseos actuales, de caracter arts tico, decora-
tivo, tridimensional, ornamentado, etctera que no caben
dentro de otra clasificacin y, cabe volver a repetir, no son
aptas para texto.
Cabe la pena mencionar que las computadoras dieron
lugar a otro tipo de fuente que por su funcin y aplica-
cin ya amerita una nueva clasificacin, las primeras se
disearon para ser impresas en matriz de punto, de poca
resolucin, despus para ser desplegadas en una pantalla
de baja o media resolucin, y posteriormente para ser des-
plegadas en pginas de internet, como son el caso de la
OCR de la ATF o la Oakland de Susana Licko entre muchas.
Desde luego hoy la alta resolucin de las computadoras y
de las impresoras son mejores cada vez, pero la nueva era
de la comunicacin s demanda una nueva clasificacin.
Pasa lo mismo con las tipografas llamadas Exactas o
Tcnicas por algunos autores que hacen referencia a las
fuentes de mquinas de escribir, es decir cada caracter
se disea con un ancho fijo, sin importar si es una letra
angosta como la l o la i, o ancha como la m o la w, usual-
mente era 1/12 o 1/10 de pulgada en las mquinas de es-
cribir que impriman caracteres de un mismo ancho por la
mecnica del la mquina, entre estos tipos est el Courier
de Howart Kettler, o la Prestige Elite.
La variedad es inmensa, diariamente surgen nuevos
diseos, algunos mejor logrados que otros, que deben
utilizarse con ciertas reservas pues la mayor parte de las
veces son diseos poco estudiados y de baja legibilidad,
aunque sean los que ms llaman nuestra atencin por
verse a la moda o contemporneos.
Symbol
Courier
abcdefghijklmnopqrstuvwx
OCR A Std
abcdefghijklmnopqrst
Braggadocio
Curlz
Princetown LET
Rosewood std
Walt Disney Script
Hirosh
8 Bit Operator
DODGEr
ABCDEFGHIJKLM-
NOPQRSTUVWYZ
Blocky
ABCDEFGHIJKLMNOPQRS
abcdefghijklmnopqrstuv
Candy Randy
abcdefghijklmnopqrstuvwx
Hood Ornament
ABCDEFGHIJK
abcdefghijklmno
l Altura x pequea
l Moderado contraste ente astas
l Eje de Modulacin ms inclinado
l Proporcin ancho-alto abierta
l Patines redondeados
l Ascendentes ms altas que Maysculas
l Altura x mediana
l Mayor contraste ente astas
l Eje de Modulacin poco inclinado
l Proporcin ancho-alto menos abierta
l Patines planos con enlaces curvos
l Altura x pequea
l Exagerado contraste entre astas
l Eje de Modulacin vertical
l Proporcin ancho-alto menos abierta
l Patines lineales
l Altura x grande
l Poco o nulo contraste ente astas
l Proporcin ancho-alto abierta o
ligeramente expandida
l Patines rectangulares, muy pesados
l Altura x muy grande
l Poco o nulo contraste entre astas
l Proporcin ancho-alto abierta
l Carece de Patines
l Sin caractersticas particulares, cada
tipografa es independiente.
l No aptas para textos largos
Romanas Antiguas
Romanas de Transicin
( Siglos fin XVII y XVIII)
Romanas Modernas
(Siglo fin XVIII y XIX)
Egipcias o de Patines Cuadrados
(Siglo XIX)
Palo Seco
(Siglos XIX y XX)
Fantasa
(Siglo XIX en adelante)
Estilos Tipogrficos
Resumen de Caractersticas (comparar con ejemplos pg. 17)
Romana Antigua
Romana Transicional
Romana Moderna
Egipcia o Patines Cuadrados
Palo Seco o Sans Serif
Fantasa
Ephxo Ephxo Ephxo
Ephxo Ephxo Ephxo
Ephxo Ephxo Ephxo
Ephxo Ephxo Ephxo
Ephxo Ephxo Ephxo
Ephxo Ephxo Ephxo
GARAMOND BEMBO CASLON
BASKERVILLE TIMES BELL
BODONI WALBAUM DIDOT
CENTURY CLARENDON ROCKWELL
HELVETICA (Grotesca) AVANT GARDE (Geomtrica) OPTIMA (Humanstica)
CURLZ MT SNELL ROUNDHAND AUGUSTA REGULAR
COMPARATIVO DE CARACTERSTICAS DE LOS ESTILOS TIPOGRFICOS
EJEMPLOS DE ESTILOS TIPOGRFICOS: ROMANAS EJEMPLOS DE ESTILOS TIPOGRFICOS: EGIPCIOS Y SANS SERIF
EJEMPLOS DE ESTILOS TIPOGRFICOS: SANS SERIF Y FRACTURAS EJEMPLOS DE ESTILOS TIPOGRFICOS: FANTASiA
Tipografa Anloga y Digital
Se llama Tipografa Anloga a todos los Sistemas de Com-
posicin que se crean en forma directa, es decir fsicamen-
te ya sea por grabado de metal o por dibujo y reproduccin
fotogrfica, nos referimos a los Sistemas de Com po sicin
Tipogrfica, a los mtodos que permiten componer textos
con tipo grafa, a partir de fuentes.
Desde luego el ms antiguo siste ma de composicin es
el inventado por el propio Gutemberg: los Tipos Movibles,
es decir, una coleccin de grabados corres pondientes a
cada uno de los caracteres de un alfabeto que permiten
articularse de diferentes maneras para generar texto.
La generacin de esta fuente re quie re un proceso de
fundido y vaciado, por esta razn, a los primeros siste mas
de composicin se les conoce co mo de tipo Caliente, pues
se re quiere temperatura para fundir el material en el que
se fabrican estas fuentes.
Esto tambin gener que, desde los primeros aos de la
im prenta, a las casas dedicadas a disear y fabricar fuen-
tes movibles, se les llamara Fundiciones ( ) y hasta
la fecha, lo cual re sulta muy curioso, pues an a la Adobe,
crea dora de los tipos digitales Post Script para compu ta-
do ra, se le llama Fundicin.
Composicin en Caliente
Los tipos movibles han sobrevivido a ms de 500 aos
de existencia, in clu so a pesar de los nue vos siste mas de
composicin, an hoy existen rea les fundicio nes, y muchas
imprentas que se valen de ese tipo de fuentes para reali-
zar trabajos menores.
El orden y la manera de
com po ner con estos tipos
es la misma desde hace
aos, para su fcil loca-
li za cin, la caja donde se
guarda cada fuente tiene
una manera especfica pa ra
co lo car cada caracter y fa-
cilitar la for ma cin, adems
de los caracteres, exis-
ten plecas de separa cin
para espa ciar los y lograr
justificados. La pieza de cada caracter posee una canal
que sirve para alinearlos en una regleta especial. El bloque
sirve para imprimir en forma directa, al entintar los tipos,
en una mquina de impresin de sobre rrelieve como la tipo
Minerva, una vez terminada la impresin, los tipos se
limpian y se devuelven en su orden a la caja de su fuente.
Un impresor suele tener un nme ro limitado de tipo-
grafas, pocos ta ma os de cada uno y no muchas varia-
cio nes de ellas. Una fuente es un jue go de caracteres de
una tipografa (un nmero variable de cada letra) en un
slo tamao y una variacin. Los tipos tienen un tiempo
limita do de vida, pues el uso directo des gas ta la letra y
requiere con cierta pe rio dicidad sustitur y complementar
con caracteres nuevos.
Desde el siglo XV y hasta finales del XIX, ste fue el nico
sistema de composicin tipografca, hasta que el uso y
los medios deman da ron un sistema ms rpido y funcio-
nal, pues eran cada vez ms popu lares y numerosos y se
creaban nuevos, fue entonces nece sa ria la invencin de un
sistema ms ope rativo, acorde con las nuevas tecnologas
que la Revolu cin Industrial aportaba.
En 1886, Ottmar Mergenthaler inventa la mquina de
, un sistema mecnico que permite generar lneas
completas de tipografa, de hecho el nombre lino tipo se
deriva de line-of-type, en espaol, lnea de tipos.
En este sistema, en una sla mquina un opera dor tiene
un te cla do, similar al de las mquinas de es cribir, en l,
conforme se teclea cada letra, de un dep sito que guarda
moldes o matrices de letras de una fuente deter mi na da
cae, por un distribuidor semejante a una resbaladilla, un
molde de dicha letra hasta comple tar una lnea en el ancho
porgramado, lista la lnea es le vantada por un elevador,
unas regletas en forma de cu a ajustan el ancho a la
justificacin deseada y pasan a ser inyectadas con plomo
y lograr un vaciado o matriz de impresin original que se
solidifica casi de inmedia to, una vez extraida y alineada
en la o columna de lneas con las dems lneas, la
mquina procede a devolver los moldes a su lugar.
Una mquina de stas tena la capacidad para pro veer
tipografa para una revista com pleta, para peridi cos se
requeran varias de estas unidades.
Otra variante de este sistema es el , creacin
de Tolbert Lanston en 1887, similar al Linotipo porque
funde en forma ins tan tnea la matriz de impresin pero en
lugar de lneas fun de tipo por tipo. La mquina de Monoti-
po est com puesta por dos unidades, una con el teclado
y una mquina perforadora de una cinta y una se gunda
donde se realiza el fundido de los tipos.
El cuarto sistema en caliente es el , ideada por
Washington A. Ludlow y perfeccio nada por A. Reade en
1906, una mquina don de se forman los moldes manual-
mente, se in yec tan de plomo fundido para obtener bloques
com ple tos de texto, slo que de tipos gran des, es decir de
Cabezas o Titulares. Las mqui nas de Linotipo y Monotipo,
funcio naban con tipos de 5 a 18 pts, Ludlow con tipos de
12 a 72 pts y fue utilizado bsica mente en peridicos.
Composicin en Fro
Para mediados del siglo XX, se inventaron nuevas for mas
de composicin que ya no utilizaban el metal ca lien te, por
lo cual se les llam sistemas en Fro, el pri mero es la
.
La ms destacada fue la Composer de IBM, muy similar
una mquina de escribir elctrica, donde la fuen te es tam-
bin una esfera pero, a diferencia de las mquinas norma-
les, la fuente es tipogrfica (una tipografa en especial), y
es posible controlar en forma individual los espaciados de
cada letra.
Existan dos maneras de componer tipografa en estas
mquinas, una donde se escriba el texto en borrador
para que en una segunda copia la mquina ajustara los es-
pacios para obtener el justificado y otra donde se captu-
raba la informacin para grabarla en una cinta magntica
de la cual saldran copias con la justifi cacin deseada.
La impresin de la tipografa se realizaba en un pa pel
fino, con una cubierta o estucado y la Galera se utilizaba
para realizar originales mecnicos que por medios foto-
grficos, serviran para realizar los negativos correspon-
dientes para impresin en Offset. Este sistema ya impli ca
un proceso inteligente una cabeza computarizada en la
que se pueden pro gramar ciertos parmetros para espa-
ciar letras, palabras, interlineados y justifica cio nes. Una
variante de la IBM, fue la mquina Varityper.
Un gran avance en la Composicin Tipogrfica se logr
con el sistema de , por fin un sistema
que con una fuente poda generar letras per fectas, con
lneas tan defi nidas que, podan ampliarse en proceso foto-
grfico sin perder definicin ni calidad, adems, a partir de
Tipos movible
Esquema de una mquina de Linotipo.
Mquina de composicin IBM Composer, arriba un ejemplo de cmo compona
tipografa con la fuente tipo esfera.
Herramientas de un Impresor del Sistema de Tipos Movibles o Imprenta.
una sla fuen te se poda componer tipografa en diferen-
tes tamaos e incluso variaciones, ya no era necesario
comprar una fuente para cada tamao y variacin, lo que
gener un aumento en la cantidad de tipografas disponi-
bles por cada proveedor.
El sistema consista en 3 unidades: el teclado, la pro-
cesadora computarizada y la mquina reveladora para
obtener las salidas o impresiones de galeras.
Como en un teclado de computadora, el operador
capturaba el texto que era grabado ya sea en una cinta
perforada o directamente en una unidad magntica. Poda
visualizarse la lnea en una pantalla ya sea lineal o de tipo
TV el texto que se iba componiendo, no se visualizaba como
ahora la forma tipogrfica, slo la cantidad de texto que
caba en cada lnea.
Al pasar la informacin a la procesadora compu ta ri-
zada, la mquina dentro de ciertos parmetros, decida el
espaciado para ajustar la justificacin, la mquina incluso
tena programados las posibilidades de cortes de pala-
bras.
En la unidad de salida, se colocaba un rollo de papel fo-
togrfico en el que se imprima la tipografa, la fuente era
un Negativo, en forma de disco o rectngular, los de forma
de disco contenan una familia completa, bold, italic y bold
itlic, que, como era un sistema foto-
grfico, permita al ampliar o reducir
la tipografa, ge ne rar en la misma
mquina casi cualquier tamao de
tipografa, se revelaba la imagen,
dentro de la misma mquina, para
entregar una Galera de alta calidad.
Las mquinas incluso daban la po-
sibilidad de formar originales comple-
tos, es decir el posicionamiento de la
tipografa en un espacio similar al de
una publicacin y ahorraba la realiza-
cin de originales, no era comn sto,
porque la fotocomposicin requera de
tcnicos especia lizados para su operacin y los diseado-
res no tenan acceso a realizar su propia tipografa.
Adems de la Compugraphic, existi las mquinas Ber-
thold, Harris, Mergentaler, Photon, Star Graphics, entre
otras, el pro ble ma era que cada una manejaba sus pro pias
fuentes y un mismo tipo de letra varia ba de un equipo a
otro, incluso en nombre.
Otra muy popular forma de composi cin fueron la
, conocidas por las marcas Letraset
y Mecanorma. Este sis tema permita generar Cabezas y
Titu la res, adems de logotipos, arreglos tipogrficos, etc
con un inusual, hasta ese momento, control manual de
la tipo grafa, no era funcional para tipos pequeos, pero
poda ampliarse con calidad.
Fotocomponedora con su unidad de captura
de texto y pantalla y su procesadora
fotogrfca para las salidas de galeras.
Sistemas Digitales
Finalmente, alrededor de los aos 80, Adobe genera un
nuevo tipo de fuentes tipogrficas especiales para el sis-
tema operativo Macintosh de Apple.
A la tipografa creada en forma digital, es decir a partir
de informacin codificada que puede ser interpretada en
sistemas de computadoras, se le considera
.
Adobe crea el sistema , un software
ligero con informacin en vectores de la forma de la letra,
que permite imprimirla en cualquier resolucin sin depen-
der de pixeles, lo que se logr gracias a Pierre Bzier, con
las curvas Bezier que permiten describir cualquier curva o
recta con poco peso en bytes. Las primeras fuentes esta-
ban com puestas por dos softwares depen dientes uno del
otro, el de pantalla, interpretado a partir de pixeles para
ser visualiza dos en la pantalla y el de im presin para su
reproduccin precisa. Hoy ya vienen ambas informaciones
en un slo documento, gracias originalmente a las fuentes
creadas por Apple para competir con Adobe,
quien posteriormente creo un nuevo sistema, el .
La cali dad de la impresin en estos sistemas, depende de
la calidad de la impresora.
Este sistema practicamente sustituye a todos los
an teriores sistemas y se define como el ms verstil y
ac ce sible de todos los tiem pos, desde luego, por un tiempo
Adobe tuvo un mo no polio con respecto al sis te ma Post
Script hasta la creacin de True Type que permiti ade-
ms la manipulacin de los vectores de una fuente en un
programa adecuado y abri una incalculable cantidad de
opciones a los diseadores. La limitacin por el tamao del
software era la cantidad de caracteres que permita, un
mximo de 256. Con el nuevo sistema Open Type, compa-
tible con los anteriores, Adobe permite adems contar en
la misma fuente con un nmero tan amplio de caracteres
(64,000) que en una misma fuente aparecen no slo
variaciones formales como Versales y Versalitas, sino dife-
rentes tipos de nmeros como los ndices, los elseverianos,
radicales; todo tipo de signos diacrticos y matemticos y
hasta caracteres de otras escrituras como el griego, cir-
lico, hebreo, rabe, etc, gracias a la codificacin ,
que asigna a cada caracter una identificacin independien-
te y nica que cualquier teclado puede interpretar.
Las ventajas que la tipografa digital ofrece saltan a la
vista:
1. El diseador se convierte en tipgrafo lo que permi-
te una concebir y realizar un diseo ms completo e
integrado. Es decir Microtipografa controlada por el
diseador, no el tipgrafo.
2. Manipular en forma micromtricamente precisa una
tipografa con fines funcionales u ornamentales.
3. La tipografa adquiere un costo muy accesible y un
diseador puede contar con una gama muy grande de
fuentes tipogrficas.
4. Una calidad excelente de reproduccin que depende
bsicamente del medio de impresin.
5. Reduce considerablemente los tiempos de diseo.
6. Simplifica el espacio y las herramientas bsicas del
diseador.
Pero, no debe olvidarse que, para cada ventaja llega una
nueva responsabilidad y nuevas dificultades para un uso
correcto y un cuidado ms preciso de la pgina impresa.
Esquema del funcionamiento de una Fotocomponedora.
Sistema de letras transferibles Letraset
Caracteres de Myriad de fuente Open Type con caracteres griegos y cirlicos,
varios juegos de nmeros, signos matemticos entre otros.
Curvas de Bzier, sistema que permiti generar tipografa digital sin recargar
el peso en bytes y desarrollar los programas de Desktop Publishing para
computadora.
DISEO DE TIPOGRAFA
A
ntes que nada debemos entender que una
tipografa es en s misma un sistema de signos,
es decir, Un conjunto ordenado y formalizado
de signos que obedecen reglas para su interpretacin y,
por lo tando en su diseo. La tipografa es un sistema que
tiene funcionando ms de 2 milenios, sus signos y la forma
de utilizarlos como una extensin visual de la lengua o del
habla ya est definida. No podemos reinventar nada sino
atenernos a lo establecido.
An cuando los tiempos en cuanto a la forma de comu-
nicarnos estn en pleno cambio, el ser humano y la forma
como lee, sigue siendo la misma.
Al disear una tipografa nos enfocaremos a integrar
su diseo de manera que compartan ciertos lineamientos
grficos y se integren en un mismo juego visual, esos linea-
mientos Phil Baines
1
los enlista (ver ilustracin) como:
De Construccin. Que tiene que ver con el tipo de armado,
de sus astas o trazos (1-3) y con el estilo ya sea caligrfi-
co o de diseo que se realizar. Cmo son sus astas, cmo
se unen entre ellas, si llevarn patines o no, etc.
De Forma. Relativo a la estructura bsica sobre la que se
disear (4-5), redondeada, totalmente recta, con redon-
deados amplios o cortos, cuadrada, etc.
De Proporciones. la relacin de contraste entre su ancho
y su alto, si ser condensada o expandida (7-8, 11-12), as
como la relacin entre la altura x y sus ascendentes y
descendentes.
De Modulacin. Si tendr contraste entre astas, es decir
si sus rasgos curvos sern modulados (13), si tendr as-
tas lineales y astas pesadas o todas sus astas sern del
mismo grosor(15-16).
Hpxd
Hpxd
Se utilizan de izquierda a derecha las fuentes: E
1. Futura; Ondine; Hobo; Anna
2. Stop; Raspoutine classic; Avant Garde;VAG Rounded
3. Russell Square; Arquitectura;Walt Disney Script; Synchro LET
4. Kabel; Eurostyle; Ondine; Bank Gothic
5. Benguiat; Bernhart Modern Fashion; Blocky; Birch Std
6. Antique Olive; Bodega Sans Old Style; Delphin; Monotype Cursiva; Gill
Sans; Prose Antique
7. Russell Square; Rockwell; Anna; BlairMDITC
8. Avant Garde; Britanic Bold; Eccentric; Gill Sans
9. Trajan; Optima; Baskerville; Handel Gothic
10. Gill Sans; Optima; Industria; Franklin Gothic; Clarendon; Russell Square.
D Se utilizan de izquierda a derecha las fuentes:
11. Russell Square; Futura
12. Century School Book; Bernhart Modern
13. Gill Sans; Clarendon; Baskerville; Bodoni; Britanic Bold
14. Bernhart Fashiom; Cooper Black
15. Russell Square;VAG Rounded;
16. Tiffany; Futura
17. VAG Rounded; Anna
18. Fontastique; ITC Kabel
19. Garamond; Bodoni
20. Clarendon; Serif Gothic
Hpxd
Hpxd
Se utilizan de izquierda a derecha las fuentes: F
21. Handel Gothic; Bauhaus
22. Bodega Sans; Industria; Optima
23. Futura; Serif Gothic
24. Curlz MT; Jockerman LET
25. Bernhart Modern Engraved; Colonna
De Espesor o grueso. Si ser ligera, de color o peso claro o
ser fuerte, de color o peso negro o medio (14). sto es in-
dependiente de su variacin de light o de bold si la tendr.
En sus terminaciones. Cmo sern los remates de sus
astas abiertas, con o sin patines (18), qu tipo de patines
(19-20). O bien qu tipo de acabado de lnea tendr corta-
do en diagonal, redondeado(17-18), etc.
En caracteres clave. Relativo a la forma especfica que
tendrn algunos caracteres cono la A, la G, la Q y la R o
bien la a, la barra de la e, la f, la g o la j (6-10).
En su Decoracin. Si las astas llevarn un tratamiento
grfico, ornamentacin o decoracin (24-25).
PARA COMENZAR A DISEAR
E
s conveniente considerar algunos aspectos antes
de comenzar, basados en las experiencias previas
ya sea por la utilizacin de tipos o por diseos
realizados.
Desde luego lo primero que se decide es si es un tipo
clsico con patines o sin patines, el uso que tendr la tipo-
grafa, si ser para texto o para uso de display nicamen-
te o de fantasa.
Fase de Investigacin e Inspiracin
Considerando que el primer ejercicio de diseo de tipogra-
fa ser sobre una letra de uso de display, lo lgico ser
que sea sans serif o palo seco o de fantasa, decide prime-
ro el origen de la estructura de la letra:
1. Geomtrica
2. Caligrfica
3. Trazo manual
An cuando el origen sea un trazo manual o una letra
aparentemente poco estructurada, hay bases de cons-
truccin que van a regir el tipo de letra.
Tambin es conveniente saber describir la intencin o
la forma de la letra para poder proponer algo cuando el
diseo surja de una necesidad.
Observa los siguientes tipos de letra
1
y describe con
palabras sus caractersticas principales:
Describe lo ms que puedas de cada una tanto desde
una perspectiva tcnica (tipo de patines, contrastes,
modulacin, estructura, etc) como desde una perspectiva
emprica por sus detalles o por el caracter que refleja.
Es muy importante el manejo de la terminologa de dise-
o, llamar a cada parte por su nombre, astas, contrafor-
mas, hombros, pices, remates, patines, etc. Ser profesio-
nal comienza al manejar el lenguaje adecuado.
De estas tipografas, cul tiene una base geomtrica?,
cul tiene una base caligrfica? cul tiene una base de
trazo manual?
El que no sean tan formales sus estilos, no significa que
deje de respetar la forma y estructura bsica de trazo o
que cambie tanto una forma de letra como para que se
confunda con otra o deje de ser legible.
Se puede comenzar inductivamente bocetando ideas de
posibles diseos o a partir de una metodologa deductiva,
partir de los conceptos de un problema especfico, como
puede ser las caractersticas de una empresa si se va a
disear para un logotipo o imagen corporativa.
En el primer caso se requiere al menos decidir sobre qu
tipo de carcter se desea trabajar, informal, formal, de
juego, deportivo, de arte, etc.
En el segundo caso los conceptos deben ser claros, ate-
rrizados a elementos de diseo y enlistados para visuali-
zarlos ms rpido.
Esta informacin es una manera de activar la creativi-
dad, para hacer funcionar los mecanismos mentales que
van a relacionar ideas y conocimientos que ya estn en la
mente y generar la inspiracin.
La creatividad no nace de la nada ni cae del cielo, es
necesaria inducirla o motivarla con informacin externa y
con estmulos visuales y claridad mental.
Fase Creativa
Una vez que hay una base conceptual en mente, es impor-
tante comenzar a bocetar en forma libre e intuitiva.
Esta fase es creativa 100%, las ideas deben surgir en
forma espontnea sin pre-juicios ni pre-disposiciones.
Vale la pena hacer todos los bocetos que vengan a la
mente, eso enriquece las posibilidades. Es recomendable
tener ya una disciplina de buen dibujo, lneas claras y defi-
nidas curvas precisas, etc, para poder estudiar posterior-
mente las proporciones.
La escritura nace en forma natural del movimiento de
1. De arriba a abajo fuentes: Futura Casual Medium Itlica. Oetztype y
FontdinerdotcomSparkly.
la mano-antebrazo y ese movimiento humano ha dado
lugar a los diferentes estilos tanto de escritura como de
tipografa y es un carcter nico de cada individuo, por
ello los bocetos se recomienda hacerlos dependiendo de
la herramienta y al tamao de letra natural que la mano
genere, en cambio, si se disea con trazo manual o caligr-
fico y a un tamao razonable sobre papel cuadriculado de
preferencia milimtrico, para no perder las proporciones si
la base es geomtrica.
Muy importante NO BASTA UNA LETRA, una caracter
no dar suficiente material para visualizar un sistema
como debe serlo un diseo tipogrfico; deben hacerse al
menos una alta de cada grupo y algunas bajas, con ascen-
dente, con descendente, con cola, triangular, etc.
Disear un sistema implica que todas las partes deben
someterse a las mismas reglas, es decir, si las altas son
moduladas, las bajas tambin, si tienen patines, astas
curvadas, ciertos remates, pices, deben ser iguales en los
con descendente con cola
con descendente con cola
ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnop
qrstuvwxyz
COMPARACIN DE CARACTERES EN 4 TIPOGRAFAS
Ilustracin
C-1
casos correspondientes, lo mismo con sus proporciones
entre astas.
Un punto de partida para integrar el diseo entre altas
y bajas puede ser las letras O y o que guardan una simili-
tud de proporcin entre ellas.
Las letras triangulares son tambin correspondientes
en caractersticas, la solucin del vrtice, inclinacin, con-
te de remate de astas, etc.
Una vez convencidos de que un diseo puede funcionar o
hecha la eleccin sobre los bocetos desarrolla-
dos, conviene bocetar a un tamao ms grande
todos los caracteres fonticos, de altas y
bajas y los numricos.
Si son trazos de letra manuscrita, es con-
veniente escanearlos para ampliarlos y poder
hacer el anlisis de proporciones a un tamao
significativo.
Fase Constructiva
Este proceso debe partir de un boceto lo mejor
proporcionado posible y con lnea precisa.
Es el momento de visualizar el juego com-
pleto de caracteres y analizar si funciona, de corregir las
letras cuando sea necesario, etc.
Este boceto ms acabado debe estar realizado so-
bre las 4 lneas de construccin (de base, de altura x, de
ascendentes y de descendentes) de ser posible sobre una
cuadrcula e incluso sobre papel milimtrico para poder
estudiar las porporciones correctas.
No funciona el uso de plumones o herramientas que en-
gaen en cuanto a la definicin de lneas es preferible lpiz
con la lnea definida.
Aqu ya se debe hacer un estudio de proporciones, peso
de la las letras, ancho de astas/contraformas; relacin de
altura x con altas y tamaos de las descendentes y las
ascendentes, stas no necesariamente sern del mismo
tamao, las ascendentes pueden ser ms grandes que
las descendentes, incluso ms altas que las Altas, pero
no menores, como referencia ver ejemplo del estudio de
proporciones en la pgina 25.
El contraste de astas horizontales/verticales; modula-
cin de curvas.
Forma de los remates de astas abiertas,
aunque no lleve patines una tipografa las
astas abiertas pueden tener diferentes tipos
de corte.
Todos los elementos que se enlistaron en
Estilos tipogrficos deben ahora considerar-
se para disear.
Tener el juego de caracteres no basta, hay
que analizarlos y realizar las primeras correc-
ciones para comenzar de estructura, se debe
examinar cada letra con los siguientes cuestionamientos:
Corresponde al sistema? se integra al diseo? la
letra mantiene su legibilidad? puede confundirse con otro
caracter? mantiene sus proporciones?
Hasta este momento, el proceso se ha realizado en
bocetos anlogos, con lpiz o tinta sobre papel
Una vez que cada caracter fue sometido a este examen
se procede a escanear con la resolucin ms alta posi-
ble para comenzar a vectorizar el sistema o la tipografa
completa.
Fase Digital
Con base en el escaneado se realizar, ahora s el vecto-
rizado de los caracteres el programa ms recomendado
para ello es Adobe Illustrator, por su facilidad para el
manejo del programa y por su compatibilidad con todos los
Comparativo
de
proporciones
de los
caracteres
con base en
el cuadrado
Grupos
bsicos
de los
caracteres
de Altas
Observar
el rebase
de curvas
sobre las
rectas, efecto
Gromenauer
Ilustracin
C-2
dems programas. Puede trabajarse tambin directamen-
te en FontLab o en Fontographer, que son los programas
para generar fuentes tipogrficas y poseen desktops
de vectores para cada caracter, aunque para el fin de
trabajar comparativamente toda la tipografa es mejor
realizarlo en un documento de Illustrator y posteriormente
importar cada caracter a FonLab o Fontographer.
Con las proporciones y medidas
estudiadas anlogamente la cons-
truccin de vectores ser mucho ms
sencilla.
Preparacin del documento
Hay algunas consideraciones que se
deben ajustar tambin:
1. Se recomienda trabajar en puntos,
son ms pequeos que los milme-
tros y son las medidas correctas
para trabajar con tipografa (puntos y picas).
2. Comenzar con tipos de 100 o 200 puntos, para propor-
cionar todo en medidas de centsimas. De hecho Font-
Lab maneja el desktop de cada caracter en un tamao
de 1000 pts (35.27 cm) NO OLVIDAR que el tamao
completo del tipo se mide desde el rasgo descendente
hasta el rasgo ascendente.
1
0
0

p
t
s
t
a
m
a
o

d
e
l

t
i
p
o
6
0

p
t
s
a
l
t
u
r
a

x
ascendente 20 pts
descendente 20 pts
asta vertical 13 pts asta diagonal 14 pts
asta horizontal 15 pts
modulacin
horizontal 12 pts
vertical 16 pts
Proporcin de H:
63 x 78 pts
3. Lo mejor es trazar con la menor cantidad de nodos
o vectores, encontrar los lugares adecuados para
solucionar las curvas de manera ms simple. De ser
posible comenzar con formas ya programadas, crculos,
cuadrados con formas redondeadas, etc para desde un
principio tener los puntos adecuados.
4. Las curvas deben trabajarse para una mejor precisin
con los principios de ortogonalidad, Es decir los mane-
Ilustracin
C-3
Ilustracin
C-4
Comparacin de las letras de base cuadrada sobre
la proporcin de la letra E de cada tipografa
Comparacin de las letras de estructura
circular sobre la letra O de cada tipografa.
La diferencia de anchos de letra va en relacin con las contraformas, para
equilibrar los espacios en blanco con el ojo del tipo. La H es ms ancha que la E
porque sus contraformas son verticales en cambio las de la E son horizontales
La T y la L tienen mucho ms espacio blanco por lo que son an ms
angostas, y la F al tener ms blancos que la E es ligeramente menor que la E.
jadores de curvas bzier deben estar perpendiculares a
la lnea (ver ilustracin pg 25),
5. Realizar los ajustes pticos bsicos, especialmente en
las curvas que visualmente se perciben ms pequeas
que las rectas y los vrtices agudos, stos trazos
deben sobresalir de las lneas correspondientes. Al
efecto de rebase de las curvas sobre las lneas rectas
se le llama efecto Gromenauer.
6. Para facilitar el trazo se recomienda pre-disear las
partes ms caractersticas a manera de mdulos para
unirlos en las letras correspondien-
tes, formas que ya tengan defini-
das proporciones, remates, curvas,
contraformas facilitarn enorme-
nente el trazado (ver ilustracin en
la pg. 26)
7. Cada letra tiene una proporcin
nica y diferente de las dems,
an cuando parezcan la misma en
diferente posicin, cada caracter
se ajustar a su forma individual en
un ajuste visual.
Para ayudar a estructurar este
ltimo punto, desde la pgina 21 en
adelante, ilustraciones C-1 a C-23
2

aparecen documentos con fondo crema, donde se analiza
cada uno de los caracteres de altas, de bajas, nmeros y
signos de puntuacin y determinativos en relacin con los
de su misma estructura de cuatro tipografas palo seco.
Las tipografas analizadas son:
Futura. Diseo de Paul Renner, 1928, Sans Serif de tipo
Ilustracin
C-5
Ilustracin
C-6
geomtrico es una tipografa muy bien equilibrada de casi
nulo contraste, slamente el necesario para un ajuste p-
tico. Una de sus caractersticas es que sus ascendentes
son ms largos que sus descendentes y ms grandes que
la altura de las Altas, su altura x es pequea y su propor-
cin abierta.
Gill Sans. Sans Serif de tipo humanstico, de Eric Gill,
de contrastes moderados, muy elegante, su altura x es
moderada igualmente.
Helvtica Neue. La ms reciente revisin y ajuste de la
popular Helvtica, Sans Serif grotesca, la tipografa ubica-
da en el nmero 1 por su legibilidad y amplio rango de uso,
Mantiene tambin un moderado contraste de astas y una
mnima modulacin de curvas. Su altura x es grande y sus
ascendentes y descendentes pequeos.
Lucida Sans. Un atinado diseo de 1990 de Kris Holmes
y Charles Bigelow. Sans Serif humanstica muy elegante y
legible y agradable para lectura. De proporciones modera-
das, tanto en sus astas como en su modulacin, aunque
de contrastes ligeramente ms marcados que las 3 ante-
riores, su altura x es ligeramente mayor a la Helvtica.
A travs de estas 4 clsicas Palo Seco observaremos
los detalles que se deben cuidar en la proporcin de cada
uno de los caracteres. Cada ilustracin incluye una breve
descripcin de los elementos que analiza.
La primera serie de comparacin la haremos en las
letras Altas que, como ya comentamos, tienen como base
las 3 figuras geomtricas bsicas, cuadrado, crculo y
tringulo, es a partir de esas formas que agruparemos la
comparativa. Hay casos en los que mostramos diferen-
tes soluciones en una misma letra en otras tipografas
para conocer las diferentes formas que un caracter puede
tomar.
La siguiente serie de comparaciones comienza con la
comparacin de las letras correspondientes entre las al-
tas y las bajas y su relacin en cuanto a proporciones. Co-
mezamos con la forma de la O y la o, que son similares en
cuanto a proporcin y la semejanza entre la I (i alta) y la
l (L baja) que visualmente se perciben iguales. Se indica la
variacin de ancho de astas para adecuar los dos tama-
Remate de
los caracteres
circulares.
Futura realiza
los cortes de
los remates
en forma
ortogonal al
ritmo que lleva
la curva.
Las dems
tipografas
mantienen un
mismo tipo de
corte, ya sea
vertical como
la Gill o Lucida
u horizontal
en el caso de la
Helvtica.
Comparacin
de las
letras de
composicin
mixta y sus
respectivos
usos de
fletes en
comparacin
con la E
de cada
tipografa,
hay pocos
casos donde
la altura de
fletes es la
misma.
2. El anlisis de las proporciones de letras est basado en los
comparativos que Karen Cheng presenta en su libro Designing Type,Yale
University Press, 2005, pp 113-159.
Ilustracin
C-7
Ilustracin
C-8
Ilustracin
C-9
Comparacin de las letras con astas diagonales
o de construccin tringular. Ntese que
la V no es exactamente una A invertida, la
diferencia radica en que sus contraformas no
son iguales debido a que la A lleva un flete.
Caracteres con astas
diagonales pero que
no son precisamente
trigulares.
Se puede observar que
el centro real de la
altura (lnea punteada)
no es el mismo que el
centro visual (lnea gris).
Comparamos la
proporcin de cada letra
M con las diagonales
de la V y debe notarse
que el asta superior
de la Z, aunque
parece tener la misma
medida que la inferior,
es ligeramente ms
corta para equilibrarla
visualmente,
os y evitar que las bajas se sientan demasiado pesadas o
las altas muy ligeras en comparacin. Los crculos de color
muestran la diferencia de anchos de astas de cada grupo
de caracteres.
Se incluye tambin la proporcin entre altura x y ascen-
dentes y descendentes de cada tipografa.
Procedemos a comparar los caracteres similares entre
letras bajas cuya estructura vara con respecto a las
altas.
Ms adelante tambin compararemos los nmeros con
los caracteres fonticos similares aparentemente aunque
realmente los nmeros tienen una construccin propia
debida a su origen indo-rabe muy posterior al resto del
alfabeto.
Terminamos con la ubicacin y colocacin de los prin-
cipales signos de puntuacin y acentuacin y su posicin
correcta en las lneas de trazo.
Ilustracin
C-10
Ilustracin
C-11
Aunque parecen iguales, hay una diferencia de entre 5% y 11%
entre el tamao de las astas de las Altas y las bajas.
Lucida y Futura manejan astas ascendentes mayores a las
descendentes, as como ascendentes ms altos que las Altas.
Comparacin base de
proporciones entre Altas y bajas.
A la izquierda la O y la I (i) altas
seguidas de la l (L) y o bajas.
Caracteres bsicos de
las bajas.
Hay 2 tipos de a
baja, el de origen
geomtrico en Futura
y los deribados de
su origen caligrfco
con un enlace
que recuerda la
herramienta de
escritura.
Igualmente hay 2
tipos de g, el de tipo
humanstico con
cuello, cola y oreja
como el de Gill, ms
comn en tipografas
con patines y el de
descendente con slo
cola.
Los cortes de las
astas curvas son
correspondientes a
los de las Altas, ver
ilustracin C-4.
Ntese que en el
caso de Lucida, la
contraforma de la g
vara para no cerrar la
contraforma inferior.
tramo de la m
menor a la n n invertida
r parte de la n
h ms angosta
que la b
anchos en relacin a la n ms similares
Ilustracin
C-12
Ilustracin
C-13
Estos 4 caracteres
parecen ser iguales,
ya sea girados en
espejo o colocados de
cabeza. Se indican las
comparaciones entre
ellas y con la o, para su
diseo.
Caracteres con hombros y su similar invertida
la u, comparados con la b.
La n es uno de los caracteres bsicos y ayudar
a proporcionar las letras h, m r e incluso la u.
Claro cada una tiene una variacin en cuanto a
proporcin.
Ilustracin
C-14
Ilustracin
C-15
Ilustracin
C-17
Ilustracin
C-16
Abajo, caracteres triangulares comparados con
sus correspondientes Altas y comparaciones
de las colas de la j y la y
Caracteres curvos en relacin con sus
similares en Altas y en comparacin
con sus respectivas letras o.
Caracteres lineales, son los
ms angostos de todos los
dems. ntese que la f es
incluso ms angosta qie la r.
Futura maneja una j sin cola,
slo con un descendente
lineal.
Arriba, diagonales tanto de la x como de
la k y la z. Obsrvese que las astas de la x
en su parte inferior se abren ms que las
superiores.
En algunos casos las diagonales e la x
corresponden a las de la k. Slo el asta
vertical de k baja es ascendente, las
diagonales se mantienen en descendente
Ilustracin
C-18
Ilustracin
C-19
Diferentes tipos de nmeros en
tipografas Palo Seco.
La primera lnea muestra una manera
muy esquemtica y funcional de
presentarlos apegada a una modulacin
estricta del espacio y sin contraste entre
astas.
La segunda se conoce como Figuras,
algunas tipografas la conservan, fue la
representacin ms antigua que se le dio
a los nmeros indo-arbigos, donde 1, 2
y 0 se mantienen en altura x; 3,4,5,7,y 9
son descendentes y 6 y 8 ascendentes,
podra considerarse la versin en bajas de
los nmeros.
La tercera muestra la esquematizacin
de las tipografas Palo Seco Geomtricas
donde el 6 y el 9 poseen astas diagonales
en lugar de curvas.
La cuarta es la ms comn de las
representaciones numricas con las
curvas caractersticas en el 2, el 7 y,
desde luego e el 6 y el 9, incluso incluye
patines de base en el nmero 1 para
evitar que se confunda con la i alta o la L
baja.
1234567890
1234567890
1234567890
1234567890
Comparativo de los nmeros de las 4
tipografas que se analizan en los presentes
apuntes. A excepcin de Lucida, los nmeros
mantienen el tamao de las letras Altas.
Obsrvese que detalles como remates de
astas, proporciones, modulacin, se mantienen
como constante del sistema, aunque las
formas son diferentes en estructura de las
letras Altas.
Ilustracin
C-20
Ilustracin
C-21
Ilustracin
C-22
Comparacin del 2, 5 y 3 con
las letras S y del 8 con la B. Las
curvas no son necesariamente
las mismas ni se dividen en la
parte media de la altura del
caracter.
Ilustracin
C-23
En el caso del 1, la
comparacin es con la
i alta y la L baja, en Gill
las 3 son prcticamente
iguales, las otras
tipografas agregan al
1 un remate superior
a la izquierda para
diferenciarlo.
Comprese el espacio
de la contra de la A con
el 4, los fletes no estn
a la misma altura para
equilibrarlo.
En algunos casos 2 astas
de la Z pueden formar el
7 si ste no lleva curva
con algunos ajustes.
Los signos de
puntuacin se
mantienen en altura
x a excepcin de las
comillas. En stas la
diferencia entre abrir y
cerrar es semejante a
la inversin de posicin
del 6 y el 9.
Los signos de
acentuacin , y
estn a la altura de las
Altas.
El 0 es notoriamente
ms condensado que la
O, es lo que o identifca
principalmente.
El 6 y el 9 son caracteres
invertidos y sus contras
se equilibran con la P.
Al igual que el 0 la
proporcin del 6 y 9 es
ms condensada que la G.
44 Apuntes para la Clase de Tipografa 3 UNITEC Atizapn Prof. Salma Casab Sept 2011
Bibliografa
*BAINES, Phil y Haslam A. Tipografa, Funcin, Forma y Diseo. Ediciones G. Gili, S.A de C.V. Barcelona, 2002.
DESIGN MUSEUM. Cmo Disear un Tipo. Texto: Elizabeth Wilhide. Editorial Gustavo Gili. Barcelona, 2012, 112p.
*FRUTIGER, Adrin. En Torno a la Tipografa. Editorial Gustavo Gili, Col. GG Diseo, Barcelona, 2002. 94 p.
CHENG, Karen. Designing Type. Yale University Press, 2005, Laurence King Publishing, London. 232 p
WILLEN, Bruce y Strals, Nolen. Letering and Type. Princeton Arcchitectural Press, 2009, NY
PATAU, Pep. Redaccin UTD. Taller de FontLab. en Unostiposduros.com. 23 de junio 2011. http://www.unostiposduros.
com/taller-de-fontlab/
REDACCIN UTD. Taller de Tipografa Digital. 2. Conceptos fundamentales. en unostiposduros.com. 17 enero 2005.
http://www.unostiposduros.com/taller-de-tipografia-digital-2-conceptos-basicos/

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