As Donas Do Canto

As donas
do canLo
O succsso das csLrclas-inLcrprcLcs
no Carnaval dc Salvador
as_donas_do_canto.indb 1 10/5/aaaa 10:23:26
UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA
Reitor
Naomar Monteiro de Almeida Filho
Vice Reitor
Francisco Jos Gomes Mesquita
EDITORA DA UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA
Diretora
Flvia Goullart Mota Garcia Rosa
CONSELHO EDITORIAL
Titulares
ngelo Szaniecki Perret Serpa
Caiuby Alves da Costa
Charbel Nin El-Hani
Dante Eustachio Lucchesi Ramacciotti
Jos Teixeira Cavalcante Filho
Maria do Carmo Soares Freitas
Suplentes
Alberto Brum Novaes
Antnio Fernando Guerreiro de Freitas
Armindo Jorge de Carvalho Bio
Evelina de Carvalho S Hoisel
Cleise Furtado Mendes
Maria Vidal de Negreiros Camargo
Salvador
2009
As donas
do canLo
O succsso das csLrclas-inLcrprcLcs
no Carnaval dc Salvador
MARILDA SANTANNA
2009, by autor
Direitos para esta edio cedidos EDUFBA.
Feito o depsito legal.
PROJETO GRFICO, CAPA & DIAGRAMAO
Genilson Lima Santos
REVISO DE TEXTO
Cida Lopes
Cristiane Porto
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www.edufba.ufba.br edufba@ufba.br
Editora liada :
Sistema de Bibliotecas - UFBA
Santanna, Marilda.
As donas do canto : o sucesso das estrelas-intrpretes no carnaval de Salvador / Marilda
Santanna. - Salvador : EDUFBA, 2009.
488 p. : il.
ISBN 978-85-232-0625-3
1. Mercury, Daniela, 1965- 2. Menezes, Margareth, 1962- 3. Sangalo, Ivete, 1972- 4.
Msica - Salvador (BA) - Anos 1980. 5. Ax-Music. 6. Cantoras. 7. Empresrios artsticos.
8. Carnaval - Salvador (BA). 9. Msica - Inuncia. I. Ttulo.
CDD - 782.42098142
Dcdico csLc Lrabalho a Lodas as inLcrprcLcs
brasilciras quc mc ajuda(ra)m aLravcs dos
scus Lrinados a comprccndcr as dicrcnas c
singularidadcs da msica nacional.

AGRADECIMENTOS
Amigos, procssorcs, uncionarios c insLiLuics oram muiLo im-
porLanLcs para quc csLc proccsso sc concrcLizassc. FnLrc clcs, o mcu
oricnLador MilLon Moura pclo carinho, pacicncia c comprccnso cm
Lodos os momcnLos c os procssorcs do Programa, AnLnio Cmara
c Ccclia Sardcnbcrg.
s amigas c companhciras dc Lodas as horas: Claudia SanLana
(amiga-irm), Chris Ccorgcs, Fvclinc Abrcu c Carlos Barros pcla
ajuda incsLimavcl ao cnriquccimcnLo dcsLc Lrabalho. A Cida Iopcs c
Cris PorLo, pcla criLcriosa rcviso com comcnLarios c sugcsLcs. Duas
novas amigas cnLram para o mcu rol.
A Asa Branca, Marquinho dc Carvalho, Marcio Dhiniz c NcLo
CosLa pcla cumplicidadc com a msica,
rtrcss pclo nanciamcnLo da bolsa quc muiLo mc ajudou no
dccorrcr da pcsquisa.
s produLoras CanLo da Cidadc c sua cquipc aLcnciosa c rcspciLosa
nas pcssoas dc Danicla Mcrcury, KiLLy Mcrcury, Clnio BasLos, Muricl,
ValLcr, Fabiana SanLana, Icia Fabio c Nil Pcrcira, Marcclo DanLas (um
prncipc) c aos msicos dc Danicla c dcmais uncionarios, CcnLral
dc Producs c a MargarcLh Mcnczcs c cquipc pcla aLcno, a Lo-
dos os mcmbros dc s-clubcs quc mc conccdcram cnLrcvisLas, bcm
como maLcrial para colcLa dc dados a cxcmplo dc 3anaina c 3uliana
Wndcga.
A Lodos os arLisLas quc mc conccdcram cnLrcvisLas para o cnri-
quccimcnLo luminoso do Lrabalho c, principalmcnLc, aos cspriLos c
mcnLorcs quc muiLo mc ajuda(ra)m ncsLc pcrcurso.
Nina, Tuca c CrisLiano pclo carinho c pcla vibrao cm Lodos os
momcnLos, o mcu agradccimcnLo cspccial.
A mcus Pais Cconildo c Aurclina, rccrcncia dc vida
1 estou ate vendo
Meu nome br|hando
F o mundo ap|audndo
Ao me ver cantar
Ao me ver passar
! wanna be a star|
j...j
Rdo, te|evso, revstas, muto mas, ah
Meu rosto, meu sorrso, venda nos ornas
Pars Match, N.Y.Tmes, Look, Lje, ssc oj London ....
j...j
Abram a|as
Fu vou passar
Sucesso, aqu vou eu|
Abram a|as
! wanna be a star|
Sucesso, aqu vou eu|
Sucesso, aqu vou eu| Ah|

Sucesso aqu vou eu (Pu|d up)
Rta Lee e Arna|do Paptsta
Sumrio
Prefcio 15
Primeiros acordes 15
A formao da estrela na cena musical de Salvador a partir
da dcada de oitenta 29
Trofu Caymmi: fbrica de talentos 30
Outras fbricas 36
Panorama local para o surgimento da ax music 40
Artistas na cena do Carnaval 43
Os blocos de trio e a organizao empresarial do Carnaval 44
As puxadoras/vocalistas de blocos/bandas 52
As aspirantes a estrela 53
O construto da estrela 61
Bahia, Brasil, ax music 73
As estrelas: da poca de Ouro era do DVD 74
A construo de uma referncia baiana no contexto
da brasilidade 102
A gura da baiana 107
1
2
3
As tias baianas no Rio de Janeiro 107
O Teatro de Revista Oba! 113
Araci Cortes, ou simplesmente, Linda Flor 122
Carmen Miranda: a Pequena Notvel 128
Quem mesmo a baiana consagrada na ribalta? 137
A representao da gura da baiana pelos compositores 143
A ax music e a construo de uma identidade cultural
baiana/brasileira 152
Aspectos artsticos, tcnicos e prossionais na construo da carreira das
estrelas/intrpretes da ax music 171
Aspectos propriamente artsticos: o artista como intrprete e criador 175
As intrpretes e seus msicos, arranjadores e diretores musicais 189
Empresrios e produtores culturais: os intermedirios
da cultura 196
As donas do canto 210
Os patrocinadores 219
A mdia 223
O pblico: fs-clubes 230
O talento e o sucesso musical como carto-postal 249
A singularidade das intrpretes 259
Daniela Mercury: uma voz que dana 262
A branquinha mais neguinha da Bahia 269
A rainha da ax music 281
5
4
Sou de qualquer lugar: a cor do som 287
O Carnaval eletrnico da Rainha 296
Clssica: o retorno 299
Margareth Menezes: a fora que vem da Terra 306
Maga: o senso de justia 321
Afropopbrasileira 327
O Carnaval e o bloco Os Mascarados 331
Afropopbrasileiro: o bloco 335
A trajetria de Ivete Sangalo: liberdade na voz dela que ecoa 337
De vocalista a empresria 338
A sorte grande de (piri)guete Sangalo 348
O eu-mercadoria 358
O canto barroco da ax music: Daniela, Margareth e Ivete 372
Acordes nais 397
Lista de abreviaturas 411
Referncias 413
Anexos 431
6
Prefcio
Prczado lciLor, anuncio uma novidadc. O Lrabalho dc Marilda SanLanna
acrcsccnLa um Lrao novo ao csLudo das praLicas musicais c cmprcsa-
riais associadas ao Carnaval dc Salvador. Nos lLimos vinLc anos, um
bom nmcro dc pcsquisadorcs Lcm procurado ocrcccr, ao pblico
consLiLudo dc acadcmicos, curiosos c s, aporLcs dicrcnciados a
csLc accrvo. O iLcm quc vinha prcdominando, Lcndo dcsacclcrado um
pouco nos lLimos anos, c a dimcnso cLnica dcsscs proccssos. OuLro
iLcm dc dcsLaquc c aquclc rccrido s qucsLcs adminisLraLivas, or-
ganizacionais c Lccnicas. Nos lLimos anos, o concciLo dc idcnLidadc
Lambcm Lcm sido uma LcnLao quasc incviLavcl, cnscjando a produ-
o dc no poucos cnsaios sobrc dicrcnLcs proccssos dc consLruo
idcnLiLaria cm Lorno da grandc csLa dos baianos.
FsLc Lrabalho inaugura um cnoquc no ccnario acima rcsumido.
TraLa-sc das Lrcs csLrclas quc sc consLruram na rcccnLc hisLria do
nosso Carnaval. Carnaval quc ja LransiLa nos circuiLos pop. A culLura
carnavalcsca manLcm inLcrsccs com ouLras dinmicas musicais, cm-
prcsariais, mcrcadolgicas, propagandsLicas. A canLora dc Carnaval
no c mais somcnLc canLora dc Carnaval. uma opcraria dc sua pr-
pria divinizao, zcladora pcrmancnLc dc scu prprio csLrclaLo.
Divcrsas discusscs podcriam scr dcsdobradas cnLo. InLcgrando-sc
ao mundo da grandc mdia, dos grandcs ncgcios, o pcrl dcssas
arLisLas no csLaria condcnado a scr dcLcrminado pcla cngrcnagcm
do succsso` Ondc csLaria, cnLo, a originalidadc c a auLcnLicidadc da
inLcrprcLc` RcsLaria quc cspao para quc pudcssc scr vcrdadcira`
16 Prefcio
Aos cciLos dc cnrcnLar csLcs dcsaos, a cmprciLada dc Marilda
SanLanna sc bascia cm arLcs mlLiplas. A sombra bcnazcja dc Fdgard
Morin lhc concriu um insLrumcnLo cspccial na conduo dc LanLos
rclaLos, LanLos cadcrnos dc campo, LanLas lciLuras. F a comprccnso
da carrcira da csLrcla vai sc consLruindo, cnLo, a parLir dc Lrcs LrajcL-
rias muiLo singularcs. Baianas, carnavalcscas, brasilciras, midiaLicas.
As Lrcs carrciras sc conundcm, num ccrLo scnLido, com a his-
Lria da axe musc. FsLa vcrLcnLc podcrosa da msica produzida na
Bahia para o vcro c o Carnaval, nos anos oiLcnLa, vai sc dcsdobrar,
nos anos novcnLa, cm uma divcrsidadc maior dc ormas musicais
para o cnLrcLcnimcnLo c a divcrso. No scculo xxi, a axe musc ja no
sc rccrc LanLo cidadc quc a cngcndrou, alcanando considcravcl
auLonomia com rclao s LcmaLicas iniciais. um nicho da msica
produzida no Brasil quc vibra, junLamcnLc com ouLras Lradics locais
c rcgionais no mundo inLciro, cm rcqucncias quc vcm conccLa-la com
a msica do mundo. No somcnLc aqucla do Tcrcciro Mundo. O pop
c univcrsalizado a parLir dc Flvis Prcslcy c a prpria classicao dos
mundos cm Primciro c Tcrcciro ca rclaLivizada dianLc dc succssos
como FlLon 3ohn, Michacl 3ackson c Madonna. Mais ainda quando
sc obscrva a hisLria rcccnLc do junk c do hip hop.
Para boLar Ludo isLo no papcl, Marilda SanLanna rcvisiLou Lrajc-
Lrias dc inLcrprcLcs dc divcrsas origcns c cpocas. ManLcvc-sc pr-
xima das grcgas, cspanholas, porLugucsas c ouLras brasilciras quc sc
aziam baianas no palco, rcconsLruindo a cada vcz a saga da baiana quc
Manucl AnLnio dc Almcida ja rcporLa no Rio dc 3anciro dc D. 3oo vi.
Alcm dcssas baianas Lodas, a auLora acompanhou cuidadosamcnLc as
carrciras dc Araci CorLcs c Carmcm Miranda. FsLas viagcns vcm ajudar
o lciLor a comprccndcr a arLc dcssas canLoras como rccriacs do rc-
pcrLrio a clas associado. A grandc canLora rccria a cano, concrc-lhc
um Loquc cspccial quc pcrmanccc como mascara colada acc.
Quando sc aproxima das Lrcs csLrclas do Carnaval dc Salvador, a
auLora ja dissc quc a inLcrprcLc no podc no scr singular. ALc mcsmo
para sc inscrir cxiLosamcnLc na maquina pop do succsso, c prcciso
scr original, coincidir consigo mcsma cnquanLo sc modica consLan-
LcmcnLc. NcsLa dinmica dc divcrsos plos, um dclcs c o Lipo dc
quc a inLcrprcLc no apcnas caLiva c consLri, como Lambcm saLisaz
c conLcmpla. Anal, quc dia mcsmo aconLcccu uma csLrcla scm suas
lcgics dc s`
Cada uma dcssas csLrclas aconLccc ncsLc livro, cnLo, como num
palco cm quc cada pormcnor Lcm o papcl dc rcvcla-la inLcira. A auLora
c gurinisLa, iluminadora, conLra-rcgra, Lccnica vocal. CosLaria dc
concluir csLa brcvc cnLrada com uma suposio. Marilda SanLanna
manLcvc uma rclao privilcgiada com as inLcrprcLcs quc csLuda no
scu livro. Primciro, porquc Lambcm c canLora, conhccc o mundo
do palco, do succsso, da rclao com cmprcsarios, produLorcs, s,
jornalisLas. Por ouLro lado, como canLora dc ouLros csLilos musicais,
pdc aprcciar a ccna csLudada, quc corrcspondc axe musc, com o
saudavcl rccurso da alLcridadc c da disLncia Lccnica. InLcrprcLc dc
MPB, cspccialisLa no rcpcrLrio dc Tom 3obim c dos auLorcs quc o
Lcm como rccrcncia, Marilda aproxima-sc do scu objcLo dc pcsquisa
scm com clc sc conundir. PcrmiLc, assim, quc o lciLor possa chcgar
bcm pcrLo da ccna das carrciras dc IvcLc Sangalo, MargarcLh Mcnczcs
c Danicla Mcrcury, alcanando uma niLidcz visual quc os mclhorcs
Lclcs no conscgucm passar, uma acuidadc sonora quc os mclhorcs
microoncs cam a dcvcr aos pblicos. Somos aqui convidados cspc-
ciais quc, junLo s corLinas do succsso, podcmos gozar dc Ludo isLo
bcm dc pcrLinho. Prczado lciLor, quc vonLadc para concrir.
M|ton Moura
1
Primeiros acordes
As csLrclas o so porquc aprcndcmos a chama-las com csLc nomc c
nos habiLuamos a csLc proccdimcnLo` Armamos quc so csLrclas
cm uno dc dcLcrminadas caracLcrsLicas` So Lodas iguais` Qucm
sabc, dicrcm no Lamanho ou na inLcnsidadc do brilho... Anal, o quc
c mcsmo uma csLrcla` Dc ondc vcm scu brilho` Como sc manLcm`
F quando ja no sc manLcm com a mcsma inLcnsidadc` Fssc brilho
Lcm m` QucsLcs como csLas ocuparam sabios c cicnLisLas por sc-
culos. Rccrimo-nos, ncsLc livro, a um Lipo dc csLrcla. Dc ccrLa orma,
prximo, porquanLo podcmos vc-la com rclaLiva acilidadc. Por ouLro
lado, muiLo disLanLc, ja quc subsisLc como csLrcla cm virLudc dc sua
singularidadc brilhanLc, aLc ouscanLc, por vczcs.
FsLc LcxLo LraLa das csLrclas da axe musc, das csLrclas da msica do
Carnaval dc Salvador. FsLudamos sua parLicipao na consLruo dc
um Lipo dc rcprcscnLao da socicdadc baiana, cnLcndcndo a a Bahia
como a capiLal c scu Rccncavo, quc alcanou noLavcl visibilidadc nas
lLimas dccadas, c quc vcm scndo chamada, LanLo na mdia como no
prprio campo acadcmico, dc baandade.
FsLo cnLrclaadas c inLcraLuanLcs, aqui, a axe musc c a baandade.
Scndo assim, c imporLanLc dcsdc ja assinalar a parLicipao cspccial,
insubsLiLuvcl no prosccnio mcsmo do proccsso das estre|as/n-
terpretes do/no Carnaval. A mancira como sc diundcm as imagcns
cnLcndcndo-sc a magens cm scnLido amplo, dc rccrcncias icono-
gracas da Bahia inclui rcqucnLcmcnLc a ccna do Carnaval. A, suas
csLrclas comparcccm rcnLc. F podc-sc armar Lambcm quc c com
csLas suas csLrclas quc a Bahia sc pcrla no panLco da brasilidadc.
20 Primeiros acordes
As estre|as/nterpretes Danicla Mcrcury, MargarcLh Mcnczcs
c IvcLc Sangalo podcm rcprcscnLar, dc mancira singular, modclos
a scrcm scguidos na mdia c ora dclas` FsLa pcrgunLa, quc Loca o
nclco do Lcma do livro, scra consLruda progrcssivamcnLc. Ora, c
o dcscmpcnho dcssas arLisLas dianLc dc scus grandcs pblicos c o
succsso quc a sc rcaliza quc arrcmaLa c da scnLido a Loda uma malha
dc possibilidadcs, circunsLncias, dcnics c projcLos.
Dcsdc csLc capLulo inLroduLrio, ao mcsmo Lcmpo cm quc csLara
scndo consLrudo o objcLo, clcmcnLos da mcLodologia comparcccro
pagina, incluindo o anncio das divcrsas discusscs com os auLorcs
quc conLribucm para o dcscnvolvimcnLo da rccxo. A mcLodologia
consisLira, porLanLo, no csLabclccimcnLo dc uma inLcracc ccunda
dcsLas discusscs, na busca da consLruo dc um aparclho concciLual
quc pcrmiLa colocar, da orma mais prccisa c criaLiva possvcl, os Lcr-
mos do problcma c as LcnLaLivas dc soluo.
Um Lrabalho quc cnvolvc praLicas arLsLicas abarca onLcs variadas.
Tomamos como onLcs principais discograas, cnLrcvisLas, maLcrias
dc jornais c rcvisLas cm mcio imprcsso c clcLrnico, oLograas,
alcm do olhar aLcnLo aos dcslcs, shows c cnsaios nos carnavais dc
Salvador, dc :oo a :oo,.
Passcmos, cnLo, s prccisacs, scndo quc a mancira quc parcccu
mais adcquada dc disp-las ncsLa InLroduo c scguir aproximada-
mcnLc a ordcm cm quc as discusscs rcspccLivas so rcalizadas nos
divcrsos capLulos do livro.
A primcira dcsLas discusscs rcmcLc ao quc c o succsso. FsLc podc
scr cnLcndido como um aconLccimcnLo, como um rcsulLado cxiLoso,
podcndo scr aplicado a uma pcssoa, arLisLa ou auLor dc grandc prcs-
Lgio ou popularidadc, ou ainda a um cmprccndimcnLo ou obra quc
alcancc grandc cxiLo. Podcramos nos pcrgunLar, cnLo: O quc podc
lcvar algucm ou algum cmprccndimcnLo ao succsso` Quais os aLorcs
quc o dcagram` Como o succsso c consLrudo, invcnLado, poLcncia-
lizado, manLido`
Assim, buscamos siLuar o succsso das estre|as baianas no Carnaval
como um ambicnLc quc sc dcscorLina dc orma mulLidimcnsional. F
ja nas primciras paginas, Lomamos como inspirao undamcnLal a
inLcrlocuo com Fdgar Morin (j8j) mais cxaLamcnLc, sua cons-
Lruo do concciLo dc estre|a.
FsLc corpo cclcsLc doLado dc luz prpria sc consLiLui como pcs-
soa noLavcl, como asLro c cnquanLo cnmcno estetco/artstco/
re|goso a parLir da dcsLcaLralizao da rcprcscnLao. No cnLanLo,
csLa dcsLcaLralizao s sc Lornou possvcl com o dcscnvolvimcnLo
das Lccnicas c da cmcra, quc, dc imvcl, passou a sc locomovcr,
lcvando assim o aLor dc cincma a sc libcrar dos limiLcs da aLuao
LcaLral. Assim, a inLcrprcLao passou a scr uma Lccnica cnLrc LanLas
ouLras quc consLiLucm o lmc ou similar (monLagcm, oLograa,
iluminao), quc, junLas, possibiliLaram a valorizao dc aLribuLos
c arLicios Lais como bclcza, jovialidadc c dom, alcm dc rcorar o
proccsso dc proeo-dentcao quc sc csLabclccc cnLrc pblico c
pcrsonagcm.
Por ouLro lado, a rclao cnLrc pblico c csLrcla c indissociavcl da
noo dc miLo c mcrcadoria quc sc proccssa pclo cnLrclaamcnLo dc
vida rcal cmbcbida do imaginario c do imaginario dc vida rcal. Por
sua vcz, csLas scmidivindadcs s sc Lornam possvcis cm socicdadcs
modcrnizadas, urbanas, cujos aspccLos podcm scr comprccndidos dc
orma mulLidimcnsional, dc modo quc possam sc inLcrrclacionar com
os aspccLos scio-cconmicos-culLurais.
Hers, astros, estre|as, res c ranhas so cxprcsscs normalmcnLc
uLilizadas pclos vcculos dc comunicao para sc rccrircm quclcs
quc ocupam um lugar dc dcsLaquc na rcalidadc c na imaginao do
mundo conLcmpornco. Assim, o re do uLcbol, a ranha dos baixi-
nhos, as ranhas do radio, a ranha da axe musc, as estre|as dc cincma
c dc 1v so miLos da aLualidadc.
imporLanLc siLuar a noo dc miLo na aLualidadc aLravcs da
aprccnso dcsLas csLrclas simulLancamcnLc como miLo c mcrcadoria,
divinas c morLais, pblicas c privadas, amadas como irms c dcscja-
das como amanLcs. FsLas csLrclas singularcs Lcm muiLo a dizcr sobrc a
socicdadc conLcmpornca baiana. Assim, para Morin (j8j), quando
sc ala cm mto da estre|a, LraLa-sc, porLanLo, cm primciro lugar, do
proccsso dc divinizao a quc c submcLido o aLor dc cincma, c quc az
dclc dolo das mulLidcs (p. :6).
O prcscnLc livro no prcLcndc discuLir anLropologicamcnLc a
noo dc miLo. O scnLido do Lcrmo mto aqui aponLado scrvc, Lo
somcnLc, para ilusLrar conduLas c siLuacs pclas quais passam csLas
csLrclas na socicdadc conLcmpornca. Os miLos da cra Lccnolgica
podcm scr rcprcscnLados pclas csLrclas vciculadas pclos mcios dc
comunicao, Lornando-sc assim pcrsonagcm ccnLral da narraLiva.
FnLo, ao vcr a imagcm dcsLas estre|as/nterpretes ncsLcs vcculos, po-
dcmos armar quc clas Lornam-sc miLo dianLc dc uma lcgio dc s/
cis quc as acompanham cm suas divcrsas c dicrcnLcs aparics.
DicrcnLcmcnLc das narraLivas mLicas Lradicionais, nas quais no
c possvcl prccisar as origcns, a cra das csLrclas, no cnLanLo, c hisLo-
ricamcnLc dcLcrminada a parLir dc j, LanLo dos FsLados Unidos
quanLo na Furopa, com a consolidao do star system. No Brasil, csLc
cnmcno c dcagrado no s no cincma, com os padrcs dc bclcza
inicialmcnLc norLc-amcricano c posLcriormcnLc curopcu, mas Lam-
bcm nas companhias dc rcvisLas cspanholas, porLugucsas c ranccsas
quc aporLavam principalmcnLc no Rio dc 3anciro, com suas vedetes
inaLingvcis ao conLaLo sico, mas accssvcis aos olhos dos s.
DivcrsamcnLc do mundo dos miLos das socicdadcs chamadas Lra-
dicionais, o mundo das csLrclas c como um Olimpo, consLiLudo pclos
mcios dc comunicao, cnLrcLanLo, a o culLo c proano, podcndo sc
consubsLanciar numa innidadc dc objcLos quc vo dcsdc um simplcs
auLgrao, oLograas, bottoms, rcvisLas, cb c bvb, siLcs, b|ogs cLc.
FsLas csLrclas cincmaLogracas das quais LraLa Morin (j8j) po-
dcm scrvir para consLruir csLas singularidadcs com clcmcnLos impor-
LanLcs cm sua composio como aponLado anLcriormcnLc. Vcrcmos
como podcmos caracLcrizar csLas singularidadcs arLsLicas a parLir
dcsLcs clcmcnLos quc scro dcpoimcnLos c oLos rcLirados dc rcvisLas,
jornais, cnLrcvisLas, suas rcspccLivas biograas, siLcs cLc.
luz do concciLo da padronzao-ndvduao-crao, Morin
(j6j) prcLcndc dar conLa dc quc ncm a diviso do Lrabalho ncm a
padronizao so cm si obsLaculos individualizao da obra. Ao con-
Lrario, csLa rclao dialcLica dcscmboca numa supcrindividualidadc
rcprcscnLada pcla gura da vedete. F csLas vcdcLcs sc consLiLucm cm
pcrsonalidadcs csLruLuradas c individualizadas ao mcsmo Lcmpo.
Dc orma analoga armao dc Morin (j8j, j6j) podcmos ob-
scrvar quc, no mbiLo da cidadc do Salvador mais parLicularmcnLc,
do scu Carnaval , a parLir da scgunda mcLadc da dccada dc j8o, sc
consLiLui num novo modclo dc organizao das praLicas arLsLicas,
conLribuindo para uma nova congurao da indsLria da msica c
do Carnaval c, conscqucnLcmcnLc, para o aparccimcnLo da estre|a-
nterprete ncsLc ambicnLc.
A criao dc divcrsos blocos carnavalcscos c Lrios clcLricos, aLua-
cs dc rgos pblicos, sobrcLudo a criao da Fmprcsa dc Turismo
da Bahia S/A stnit1urst cnquanLo rgo csLadual dcsLinado a
gcrir as aLividadcs do Lurismo c da Fmprcsa dc Turismo dc Salvador
cr1urst, cnquanLo scu corrcspondcnLc municipal, a assimilao
dc novas condics Lccnolgicas quc possibiliLaram a subida dos
Lamborcs para o Lrio clcLrico, impulsionado pclo apcrcioamcnLo
dc capLao do som dos insLrumcnLos hcLcrcliLos c da voz humana, a
rcalizao scmanal dos cnsaios dos blocos aro como cclciro dc criao
dcsLa nova congurao, o dcscmpcnho da imprcnsa, quc rcaliza a
ccmcridadc c como quc da mais vclocidadc do aconLccimcnLo. NcsLc
scnLido, assim como o cincma procura a vcdcLc quc unc o arqucLipo
ao individual, a parLir da comprccndc-sc quc a vcdcLc scja o mclhor
anLi-risco da culLura dc massa, c, principalmcnLc, do cincma (roriN,
j6j, p. ).
No Carnaval dc Salvador, procura-sc, cnLo, a puxadora dos blocos
dc Carnaval para dar conLa da padronzao-ndvduao dcsLc novo
modclo, com a asccnso da axe musc. o cmbrio do surgimcnLo da
csLrcla. Podcr dar conLa dc uma jornada longa cm cima dos Lrios ani-
mando olics, c alcm dcssa energa scr bcla, jovcm, Lcr punch, cram
rcquisiLos considcrados imporLanLcs no rccruLamcnLo das puxadoras/
voca|stas dcsdc aquclcs anos.
AnLcs dc sc Lornarcm csLrclas, porcm, csLas vocalisLas carrcgavam
cm sua pcrormancc o nomc do bloco c da banda, no sc congurando
nos moldcs cm quc hojc conhcccmos a csLrcla-inLcrprcLc. Fram vo-
calisLas, ou ainda, puxadoras de b|oco. No sc podc dcixar dc dcsLacar
a aLuao dc algumas vocalisLas como Marcia Frcirc, quc ja carrcgava
cm sua pcrormancc clcmcnLos dc csLrcla, com prcocupacs com
o gurino, a orma sica, a maquiagcm c o LraLo com uma lcgio dc
s quc parLicipavam do bloco Chero de Amor, cmbalados pclos scus
succssos vciculados nas radios locais. ConLudo, o dcscnvolvimcnLo
da axe musc c do Carnaval dc Salvador passa a valorizar cada vcz
mais o papcl da inLcrprcLc ja dcscolada do bloco c da banda, o quc
aconLcccu nLida c cxplosivamcnLc com a asccnso da carrcira solo dc
Danicla Mcrcury cm jj, quando sc dcu o succsso do scu primciro
album solo.
dcsLc proccsso dc csLabclccimcnLo da inLcrprcLc no Carnaval dc
Salvador quc LraLa o capLulo :. Abordam-sc a, Lambcm, as inLcrrcla-
cs cnLrc o arLisLa c sua obra ncsLc ambicnLc cspccco, da indsLria
da msica do Carnaval c suas singularidadcs, bcm como do panorama
musical c onograco dc Salvador no pcrodo.
ProblcmaLizar como o succsso sc csLruLura numa socicdadc con-
Lcmpornca cujas caracLcrsLicas conucm dc orma singular para
o LrnsiLo cnLrc o Lradicional c o modcrno, c do quc vai LraLar o
capLulo .
Para comprccndcr a consLruo dcsLa csLrcla cujo pcrl pcrsc-
guimos, c prcciso ir buscar scus anncios dcsdc as claboracs da
gura da baiana no scculo xix, por arLisLas no baianas c mcsmo no
brasilciras nos palcos dos LcaLros dc rcvisLa da cnLo CapiLal Fcdcral.
Ao longo dcsLc scculo c mcio, csLcs arLisLas c scus produLorcs nos
aporLam uma rcprcscnLao dc socicdadc baiana ccnLrada cm concs
dc cLnicidadc, scnsualidadc c anccsLralidadc. Com cciLo, a consLiLui-
o dc um pcrl da nacionalidadc brasilcira na mdia c dc um pcrl
da localidadc (ou rcgionalidadc) baiana Loma como rccrcncia um dos
clcmcnLos quc ocupa o ccnLro da ccna, a gura da baana.
NcsLc scnLido, a gura da baana mcrccc ja ncsLa InLroduo uma
rapida rccrcncia. A cnLrada dcsLa gura na ccna arLsLica podc scr
rcmcLida ao gcncro do teatro |gero parLicularmcnLc, a rcvisLa mu-
sical Repub|ca, na qual ArLhur Azcvcdo, o auLor, coloca cm ccna cm
88j, o Lango As |aranas de Sabna, inspirado no incidcnLc policial
cnvolvcndo uma prcLa vcndcdora dc laranjas (1iNnorto, j,:, p.,),
inLcrprcLado pcla aLriz c canLora grcga Ana Manarczzi. a rccrcn-
cia mais anLiga quc Lcmos, na ribalLa, do tpo dcnominado baana. A
cspanhola Pcpa Ruiz Lambcm sc Lornou succsso canLando o lundu
Mungunz, na gura da baiana lcvada pcla rcvisLa porLugucsa Tn tn
por tn tn, cm agosLo dc 8j:. FnLrcLanLo, o quc pcrpcLuaria c inLcr-
nacionalizaria a gura da baiana scria a pcrormancc cxLraordinaria
dc Carmcm Miranda, inLcrprcLando o samba dc Caymmi O que e que
a baana tem, quasc o anos dcpois.
No c dcmais sublinhar quc, alcm da grcga Ana Manarczzi, da
cspanhola Pcpa Ruiz c da porLugucsa Carmcm Miranda, ouLras rc-
prcscnLanLcs csLrangciras dcssc novo tpo Lraduziram com graa,
scgundo a crLica da cpoca, o quc ja sc chamava dc esprto baano,
com scus aLribuLos Lradicionais dc malcmolcncia, scnsualidadc,
musicalidadc, cLc. QuanLo s brasilciras, Lambcm sc csmcravam na
graa c picardia ao rcprcscnLar csLc tpo no LcaLro ligciro. DcnLrc clas,
dcsLacamos aqucla quc scrviu dc inspirao para Carmcm Miranda.
Falamos dc Araci CrLcs, a primcira arLisLa brasilcira a monLar sua
prpria companhia, Lornando-sc, assim, cmprcsaria c arLisLa dc
succsso.
Alcm da gura da baana quc habiLava csLc univcrso das rcvisLas
musicais, a msica carnavalcsca sc azia prcscnLc ja diLando succssos
quc viriam sc diundir aLravcs do radio quc a proccssava indusLrial-
mcnLc, dianLc dc grandcs pblicos dc consumidorcs, Lornando-a
assim popular c, como no c dicil dc imaginar, succsso no Carnaval.
Podcmos armar quc a msica popular brasilcira, associada ao teatro
|gero c ao radio, consLruiu scu succsso bascado na Lrilogia LcaLro/
Carnaval/radio.
VolLando msica produzida para o Carnaval dc Salvador a parLir
dos anos dc j8o, obscrvamos quc cnmcno scmclhanLc aconLcccu
ao associar a axe musc radioonia, o quc cquivalc a dizcr: Lccnolo-
gia. A vcrso da socicdadc baiana chamada baandade c indissociavcl
dcssas inLcrprcLcs, porLa-vozcs da axe musc. Assim, o ambicnLc do
Carnaval dc orma gcral c a axe musc c suas csLrclas Danicla Mcrcury,
MargarcLh Mcnczcs c IvcLc Sangalo nos scrvcm dc conLcxLo para
comprccndcr como a gura dcsLas arLisLas baianas/brasilciras cor-
rcspondcm a uma conLnua (rc)congurao, cnvolvcndo trado
e moderndade c rcdimcnsionando o lugar da Bahia no conccrLo
da brasilidadc.
Os rccursos Lcrico-mcLodolgicos Lomados ncsLa discusso
corrcspondcm a auLorcs como Canclini (:oo), com a dinmica quc
chama dc hbrdsmo, c Cancvacci (jj6), quc por sua vcz ala cm sn-
cretsmo. A manipulao dcsscs concciLos ncsLa pcsquisa c Lcmpcrada
com os Loqucs do sueto mu|tp|o e descentrado dc SLuarL Hall (jj:),
cujo LrnsiLo cnLrc a Lradio c a modcrnidadc sc dclincia dc orma
mulLidimcnsional, por vczcs complcmcnLar, jamais concluda.
OuLro rccurso rclcvanLc no csLudo dcsLas ormacs idcnLiLarias
c o concciLo dc texto Lal como ormulado por Moura (:oo). Para o
auLor, a baandade podc scr pcrccbida/csLudada como um texto, o quc
podc scr comprccndido no gcrndio (na accpo dc tecmento) no par-
Licpio (na conccpo dc tecdo) c no inniLivo (como numa tesstura).
Sumarizando a baianidadc como arranjo hisLoricamcnLc consLrudo
dc rccrcncias idcnLiLarias, diz o auLor: Parccc um arranjo Lccido
dc amiliaridadc, rcligiosidadc, scnsualidadc, rcunindo os clcmcnLos
mais dsparcs num sisLcma quc sc bascia jusLamcnLc na adjaccncia do
dcsigual, diLa dc orma aparcnLcmcnLc no problcmaLica (p.,).
QuanLo concciLuao dc Carnaval, o mcsmo auLor rcspondc a
csLas indagacs no scnLido dc Loma-lo como o drama cnccnado
dc modo vario c dcsigual pcla populao dc Salvador c os visiLanLcs,
LurisLas, jornalisLas c ouLros quc compcm o conLingcnLc dc milhcs
dc pcssoas [...] ,( p. :). A prpria monLagcm da socicdadc baiana
Loma como uma rccrcncia dc cspccial imporLncia o scu Carnaval,
quc por sua vcz sc coloca como cspcLacularizao da baandade.
OuLro iLcm imporLanLc na discusso sobrc os proccssos dc cons-
Lruo dc idcnLidadcs, inclusivc no caso parLicular dc Salvador, c o
prprio papcl da mdia, scndo um clcmcnLo, cspccialmcnLc, rclcvanLc
s nocs dc pertencmento (xciiNcr, :oo) cm rclao classc, gc-
ncro, idadc, gcrao c grupo cLnico.
O capLulo discuLc como a estre|a-nterprete sc consLiLui como
criador c cmprcsario como criadora c cmprcsaria, no caso no
ambicnLc do Carnaval dc Salvador. Aos cciLos dc rcalizar csLa dis-
cusso com rigor mcLodolgico, buscamos concciLualizar o nterprete
como um sujciLo Lomado como inLcrmcdiario na comprccnso cnLrc
indivduos quc alam idiomas dicrcnLcs, podc-sc Lambcm dcnir
inLcrprcLc como aquclc quc csLa scmprc pcrmuLando, rcormulando
suas indagacs c/ou conviccs. InLcrprcLc podc Lambcm scr consi-
dcrado aquclc quc busca inLcrprcLar o outro ou mcsmo uma obra quc
oi composLa pclo ouLro (no caso uma cano, pocsia, discurso), dc
mancira idiossincraLica. Fnm, o inLcrprcLc podc scr considcrado o
mcdiador por dcnio c cxcclcncia.
No mbiLo da msica, o Lcrmo nterprete dcnomina LanLo aquclc
ou aqucla quc canLa/ inLcrprcLa, quc lcva ao pblico uma cano
dc orma singular, nica, prpria, c quc no ncccssariamcnLc c o/a
auLor/a da obra quc inLcrprcLa.
InLcrprcLar, por sua vcz, nos conduz a uma viso abcrLa, parLicular,
nica, jamais soliLaria. NcsLc scnLido c quc dcsLacamos a gura c o
Lcrmo nterprete para dar conLa dc uma pcrsonagcm/agcnLc/aLor so-
cial, ou, como quciramos dcnomina-lo, da orma como csLc indivduo
Lraduz o scu canLar cm consLanLc Lransormao por conLa do cspao
cm quc sc rclaciona c sc movc. FsLc mcsmo inLcrprcLc sc idcnLica
cm uno da rclao com os ouLros, congurando-sc por vczcs cm
arauLo dc uma classc (aqui, no scnLido prossional a prosso dc
msico), Lcndo como uma dc suas uncs inLcrmcdiar, inLcrprcLar a
cnunciao do auLor, do composiLor. FsLc, por sua vcz, imprimc cm
sua obra sua orma dc dizcr, dc vcr o mundo, dc sc comunicar.
O arLisLa como inLcrprcLc c criador, na accpo dc Paul ZumLhor,
so porLadorcs da voz pocLica (jj, p. ,). FsLcs porLadorcs sc
csLcndcm no somcnLc a canLorcs, msicos, Lrovadorcs, mcncsLrcis,
composiLorcs, jogralcscos, dcnLrc ouLros dcLcnLorcs do dom da ora-
Lria, scgundo o auLor,
[...] o que os dene juntos, por heterogneo que seja seu grupo,
serem (analogicamente, como os feiticeiros africanos de ou-
trora) os detentores da palavra pblica. , sobretudo, a natureza
do prazer que eles tm a vocao de proporcionar: o prazer do
ouvido; pelo menos de que o ouvido o rgo. O que fazem
o espetculo (p. 57).
FsLcs canLorcs, rcciLadorcs c lciLorcs, a dcpcndcr do csLilo dc vida
quc lcvavam, sc Lornavam ragcis no modo como sc inscria na ordcm
cudal ou urbana. S cabia a csLcs prossionais uma modalidadc dc
inLcgrao social: a quc sc opcra pclo ldico (zur1nor, jj, p. 66).
Podcmos obscrvar, com ZumLhor, quc csLcs prossionais inLcr-
prcLcs mcdicvais carrcgam graus dc similiLudc com o quc cosLuma-
mos dcnominar dc nterprete da cano popu|ar bras|era/baana nos
moldcs da indsLria da msica conLcmpornca.
No Brasil, o consLruLo dcsLa nova inLcrprcLc podc scr rcporLado s
Lransormacs opcradas no ambicnLc da msica popular brasilcira,
principalmcnLc a parLir da dccada dc j:o, quando da passagcm da
mudana do sisLcma dc gravao mccnica para a gravao clcLrica
c do aparccimcnLo c cxpanso do primciro vcculo dc comunicao
dc massa o radio. No cnLanLo, csLa inLcrprcLc nos moldcs cm quc
a indsLria culLural sc consLiLui aprcscnLa graus dc similiLudc com a
organizao c ormaLao do LcaLro dc rcvisLa (ncsLc scnLido, anLcs
do advcnLo do radio c da Lclcviso) no Brasil c na Furopa (parLicular-
mcnLc PorLugal, Fspanha c Frana).
O arLisLa como inLcrprcLc criador nos lcva a rccLir sobrc o pr-
prio concciLo dc csLrcla (roriN, j6j, j8j) c inLcrprcLc (zur1nor,
jj), buscando uma inLcracc cnLrc ambos no scnLido dc comprc-
cndcr a consLruo dc um arLisLa quc possa dialogar com o mcrcado
da msica scm suocar o scu podcr dc criao, ncgociando assim sua
carrcira no scnLido dc podcr ajusLar, aparar, rcpcnsar, avanar, rccuar,
Lraar csLraLcgias dc orma rccxiva, dc mancira a podcr gcrcnciar
com succsso a sua criao/criaLividadc num mcrcado compcLiLivo c
ccmcro.
2
A formao da estrela na
cena musical de Salvador:
1985-2007
Salvador, na scgunda mcLadc da dccada dc oiLcnLa, podcria scr ca-
racLcrizada por dois grandcs mo(vi)mcnLos no campo da msica:
a asccnso da axe musc cm j8, c o surgimcnLo do projcLo Trojeu
Caymm cm j8. FsLcs mo(vi)mcnLos Linham objcLivos disLinLos.
O primciro, dcvido ao grandc avano Lccnolgico c racionalizao
da culLura, oporLunizou um dialogo basLanLc signicaLivo cm novas
snLcscs musicais propiciadas por cxpcrimcnLacs dc sonoridadcs c
insLrumcnLos hcLcrcliLos, quc, junLos zcram surgir o quc sc convcn-
cionou dcnominar dc axe musc, csLc movimcnLo oi proporcionado
Lambcm pcla ragmcnLao do proccsso produLivo da indsLria ono-
graca, Lcrccirizando as cLapas dc gravao, abricao c disLribuio
do produLo (bits, :ooo, p.,), ambicnLado no Carnaval.
O scgundo, o Trojeu Caymm, surgiu num momcnLo cm quc o
ambicnLc musical dc Salvador, ncsLc pcrodo, sc rcsumia a poucos
arLisLas. FsLcs, imbudos mais dc idcalismo do quc propriamcnLc dc
prossionalismo, sc auLoproduziam, mosLrando um show por ano cm
palcos alLcrnaLivos da cidadc, Lais como o TcaLro do InsLiLuLo CulLural
Brasil Alcmanha c o TcaLro Vila Vclha, quc os rcccbiam normalmcnLc
Lcndo como pblico amigos, amiliarcs c uns poucos admiradorcs quc
conLribuam dc orma simblica na compra do bilhcLc dc cnLrada,
cujo valor cra rcpassado para os msicos quc Locavam no show.
30 A formao da estrela na cena musical de Salvador: 1985-2007
A noiLc, com barcs cuja msica ao vivo sc azia prcscnLc, Lambcm
sc consLiLua cm cspao dc circulao dc arLisLas quc duranLc o nal
dc scmana sc aprcscnLavam cm cspaos quc alimcnLavam a chamada
rrs, com ormacs quc alLcrnavam dc voz c violo a bandas pcquc-
nas. Barcs como Lama da Note, P|hostre, Luz de ve|as, vago, Chero
de Mar, no Rio Vcrmclho, c Canteros, Caneco c Travessa, na PiLuba,
soam hojc como os mais rcprcscnLaLivos dcssa cpoca.
A msica insLrumcnLal Lambcm sc azia prcscnLc com alguns gru-
pos, Lais como o Sexteto do Peco, o Raposa ve|ha c o Crupo Caragem,
quc sc rcvczavam na ccna insLrumcnLal baiana/soLcropoliLana, alcm
do FcsLival dc Msica InsLrumcnLal, criado cm j8: pclos macsLros
Zcca FrciLas c Frcd DanLas, conLando com o apoio insucicnLc da
Fundao CulLural do FsLado c do TcaLro CasLro Alvcs, quc ccdia o
cspao para o cvcnLo. O FcsLival no aconLccia como um calcndario
anual, cnLrcLanLo, proporcionava uma grandc movimcnLao para a
ccna insLrumcnLal local, com msicos quc sc Lornariam uLuramcnLc
os grandcs insLrumcnLisLas, arranjadorcs c dircLorcs musicais dos
maiorcs nomcs da ccna axe musc, dcnLrc LanLos: Ccsario Iconc, bai-
xisLa c dircLor musical dc Danicla Mcrcury, IcLicrcs IciLc, saxoonisLa
c arranjador dc IvcLc Sangalo c dc Danicla Mcrcury, Iuciano Silva,
dircLor musical c saxoonisLa dc MargarcLh Mcnczcs, Alrcdo Moura,
LccladisLa, produLor c arranjador dc ouLros grandcs nomcs da ccna
do axe.
Fm linhas gcrais, o Trojeu Caymm surgc ncsLc ccnario.
Trofu Caymmi: fbrica de talentos
DianLc dcsLc quadro idcalisLa c scm um mcrcado quc pudcssc ali-
mcnLar csLa produo alLcrnaLiva, o Caymm oi idcalizado cm j8
pclo composiLor c violonisLa Tuca dc Morais, quc, insaLisciLo pcla
alLa dc rcpcrcusso dos poucos shows aprcscnLados cm LcaLro, cria
o projcLo Lcndo como objcLivo maior csLimular, rcconhcccr c rcvclar
a produo musical alLcrnaLiva baiana, dc orma a conLcmplar a di-
vcrsidadc musical da cidadc. InicialmcnLc, cra prcmiada a modalidadc
show cm divcrsas caLcgorias, Lais como: inLcrprcLc, insLrumcnLisLa,
arranjo, produo, dircLor musical c composio, c a parLir dc j88
quc a modalidadc dsco passa a scr Lambcm prcmiada, dcvido ao
crcscimcnLo da produo onograca local. FnLrcLanLo, scgundo o
scu idcalizador,
[...] o objetivo maior do projeto no seu nascedouro (era) esti-
mular uma crtica musical nos jornais que circula(va)m na cidade,
provocando uma curiosidade no mbito da imprensa acerca do
que se produz(ia) nos palcos da cidade na rea musical
1
.
O projcLo dispunha dc uma comisso julgadora ormada cm
sua grandc maioria por jornalisLas dos cadcrnos dc culLura, alcm dc
msicos, pocLas c produLorcs clciLa pcla prpria classc musical com
durao dc um ano, quc acompanha(ria) os shows nos LcaLros c palcos
alLcrnaLivos da cidadc.
FsLa comisso assisLia a Lodos os shows inscriLos prcviamcnLc na
produLora do projcLo Prsma Produes c conLou duranLc dcz anos
dc j8 a jj com o paLrocnio da Companhia PcLroqumica do
NordcsLc corcNc (aLual srtsxcr), num aLo pionciro dc parccria
cmprcsa privada/projcLo culLural, ja quc no sc congurava cm ro-
Lina paLrocinar projcLos culLurais, pois as lcis dc inccnLivo cm nvcl
municipal
:
, csLadual
c cdcral
ainda no cxisLiam.
Scndo indicados, os arLisLas sc aprcscnLavam na Concha AcsLica
do TcaLro CasLro Alvcs, Lcndo no cnccrramcnLo da noiLc uma grandc
aLrao nacional. Nomcs como Tim Maia, CilbcrLo Cil, Alccu Valcna,
Paulinho da Viola, 3oycc, Ico Candclman, Fd MoLLa c Fcrnanda Abrcu,
dcnLrc ouLros, passaram pclo projcLo.
Alcm dcsLcs cvcnLos scmcsLrais, aconLccia anualmcnLc a cnLrcga
do prcmio na sala principal do TcaLro CasLro Alvcs, Lambcm com aLra-
cs nacionais dc pcso como Marisa MonLc, Maria BcLhnia, CacLano
Vcloso, a Famlia Caymmi (Nana, Danilo c Dory) c o mcsLrc Dorival
Caymmi, dcnLrc ouLros. O prcmio (Linha) Lcm como smbolo uma
csLaLucLa
c a gravao do cb solo do mclhor show.

DcnLrc algumas prcmiadas na caLcgoria inLcrprcLc, MargarcLh
Mcnczcs, Danicla Mcrcury c IvcLc Sangalo, rcspccLivamcnLc cm j8,
j88 c jj:, rcvclam a imporLncia do projcLo cm dcpoimcnLos a scguir.
IvcLc Sangalo ponLua: Fu no prccisci, no incio dc minha carrcira,
gravar um disco para scr rcconhccida nacionalmcnLc. O Trojeu Caymm
cumpriu o papcl dc mc dar o dcvido rcspaldo
6
. Danicla Mcrcury agra-
dccc o prcmio da scguinLc mancira: Obrigado Trojeu Caymm, o mcu
succsso c o succsso da Bahia, c o succsso da nossa msica. Quc o Trojeu
Caymm conLinuc inccnLivando novos LalcnLos, novos arLisLas, como
mc inccnLivou, mcu orgulho c azcr parLc dcssa hisLria
,
. Por sua vcz,
MargarcLh Mcnczcs diz: Foi com o Trojeu Caymm dc mclhor inLcr-
prcLc no incio do projcLo quc mudou muiLa coisa cm minha carrcira
a nvcl dc divulgao c apoio quc cu rcccbi do mcsmo
8
.
Assim, csLas inLcrprcLcs aponLam a imporLncia dc Lcrcm sido
prcmiadas pclo projcLo, dicrcnciando, no cnLanLo, o Lipo dc csLmulo
concrido pclo projcLo cm rclao ao prprio mcrcado onograco, ra-
Licado pclo canLor c composiLor Ccrnimo. Fu ui um dos primciros
a concorrcr ao Trojeu Caymm, c com cssc projcLo Livc uma asccnso
pcla imprcnsa muiLo grandc, cu no digo aLravcs do radio, porquc
o Trojeu Caymm c um Lrabalho dc basc, um Lrabalho dc csLruLura
quc sc az. NcsLc scnLido, o composiLor disLinguc o Lipo dc projco
aponLada pclo projcLo, quc Lcm como objcLivo maior, rccrcndado
pclos arLisLas prcmiados, o rcconhccimcnLo arLsLico mais do quc
o mcrcadolgico. FsLc aconLccc cm virLudc da prpria visibilidadc
provocada pcla prcmiao.
Podcmos obscrvar quc a prpria prcmiao podc csLimular o ala-
vancamcnLo da carrcira dcsLcs arLisLas c, conscqucnLcmcnLc, concrir
uma maior visibilidadc c propiciar conLraLos com gravadoras c blocos,
como aconLcccu com a canLora MargarcLh Mcnczcs ao scr prcmiada
nos anos dc j8 como mclhor inLcrprcLc no show Panho de Luz,
cm j88, como mclhor show para Peo de or, c possibiliLando, com
csLas prcmiacs, a aprcscnLao na noiLc do Trocu Caymmi no
projcLo AsLral
j
, scndo ali conLraLada pcla Polygram para produzir o
scu primciro album.
Por sua vcz, IvcLc Sangalo Lambcm colhc ruLos com sua prcmia-
o dc rcvclao no projcLo cm jj:, ao sc aprcscnLar na micarcLa da
cidadc baiana dc Morro do Chapcu c scr convidada para scr vocalisLa
da Banda Fva, aLravcs dc um dos scios do bloco 3onga Cunha.
Assim, prcnunciando o cxiLo do projcLo nascido cm dc maro dc
j8, o scu paLrono cscrcvcu para o caLalogo dc prcmiao cm 8 dc
maro dc j86:
Fm princpio, a idcia dc rcunir sob o mcsmo LcLo dc uma com-
pcLio dc grandc porLc novas gcracs dc msicos, composiLorcs
c canLorcs da msica popular cm parLicular da msica popular da
Bahia, c rcalmcnLc uma idcia louvavcl. Sabcmos como c dicil c Lra-
balhosa a Larca dc procurar convcnccr, sclccionar c csLimular jovcns
quc dcsponLam cm busca do succsso. F como Lambcm c graLicanLc
cnconLrar cnLrc sclccionados novos valorcs c novos nomcs, para rcc-
diLarcm o succsso dos brilhanLcs baianos quc ha LanLas dccadas vcm
lcvando o nomc da Bahia pclo Brasil c pclo mundo aora. A cscolha
dc mcu nomc para o Lrocu, quc prcmia os novos valorcs baianos,
muiLo mc honrou c aqui agradco comovido [...] RcsLa-nos o prazcr
dc assisLir, ao corrcr dos anos o crcsccnLc cxiLo do ProjcLo Trocu
Caymmi para o bcm dos jovcns dc nossa Lcrra c o csLmulo dos novos
LalcnLos (ctvrri, j86).
Para concluir o rol dc dcpoimcnLos sobrc a imporLncia do projcLo
para a comunidadc musical soLcropoliLana, capLuramos o dcpoimcnLo
do arLisLa CilbcrLo Cil, quc, cm passagcm pclo projcLo, arma quc
ouLros csLados dcvcriam criar projcLos bascados no ormaLo do
Trojeu Caymm, para quc pudcsscm valorizar c csLimular o surgimcnLo
dc novos LalcnLos
o
. Ao longo dos scus vinLc anos dc cxisLcncia, o
projcLo passou por momcnLos dc diculdadcs dc paLrocnio, com a
sada do paLrocinador duranLc dcz anos a corcNc, cando suspcnso
por cinco anos. Fm jjj, o projcLo rcinicia com o apoio dc arLisLas
do porLc dc MargarcLh Mcnczcs, IvcLc Sangalo, Marcia ShorL, Saul
Barbosa, Sidncy Magal, Compadrc WashingLon, Danilo Caymmi c
muiLos ouLros quc oram prcsLigiar o scu rcLorno, como armou o
produLor culLural do projcLo Tuca dc Morais cm cnLrcvisLa ao 3ornal
Cazeta da Paha ao rcprLcr Marcos Picrry O mcu LcrmmcLro c a
classc musical. Fssc pcrodo scm o [Lrocu] Caymmi oi imporLanLc
para consLaLarmos quc clc rcalmcnLc cz alLa (ricrrv, jjj, p.6).
Danilo Caymmi, canLor, composiLor c insLrumcnLisLa, Lambcm prc-
scnLc no momcnLo da rcLomada do projcLo cm Salvador, conLribuiu dc
orma dcLcrminanLc para a sua volLa ao sc cnconLrar com o produLor
no Rio dc 3anciro, csLimulando-o a rcLomar o projcLo. Fm dcpoimcnLo
ao mcsmo rcprLcr, diz clc: FsLou aqui porquc oram dcz anos dc crc-
dibilidadc c compcLio sadia, cu mcsmo ui rcvclado como arLisLa cm
um csLival c quci muiLo scnsibilizado quando Tuca mc dissc quc o
Trocu csLava parado (ricrrv, jjj, p.6).
Assim, a volLa do projcLo sc ccLiva pclas mos da classc musical
quc sc mobiliza para sua rcLomada, culminando com um show dc
IvcLc Sangalo (cm jjj) na Concha AcsLica, para angariar undos.
NcsLc ano, o projcLo prcmia a inLcrprcLc Nocmc BasLos nas caLcgorias
mclhor show c mclhor inLcrprcLc com um album solo.
Fm :oo:, o projcLo volLa ccna com o paLrocnio das Iojas
InsinuanLc c do Scrvio Social da IndsLria scsi, aLravcs da Ici
FsLadual dc InccnLivo CulLura c um novo desgn para o Lrocu, quc
rccria sua marca pclas mos do arLisLa plasLico TaLi Morcno. A in-
LcrprcLc SLclla Maris rcccbc o prcmio dc mclhor show, gravando o
album solo.
Fm :oo, com o paLrocnio da 1ir pclo FazCulLura, o projcLo
prcmia a Banda Scambo quc grava o album solo
.
Fm :oo,, o projcLo conLou com o paLrocnio da cncsr sc adcquou
a um novo momcnLo do mcrcado, Lcndo Lo somcnLc Lrcs cLapas cm
sua csLruLura: a Tera Caymm, no LcaLro tcscu, cujos arLisLas sc aprc-
scnLam para a comisso c o grandc pblico, a solcnidadc dc prcmiao
dos mclhorcs do ano, c a gravao do cb, prcmio maior do projcLo. O
ProjcLo comcmorou :o anos cm :oo,, no 1ct, Lcndo como Lcma os
FcsLivais da Cano, c como convidados para o cnccrramcnLo Danicla
Mcrcury c Danilo Caymmi, alcm dc arLisLas locais quc oram prcmia-
dos, Lais como: Andrca DalLro, Nocmc BasLos, Crupo Caragcm, Marcia
CasLro, 3oaLan NascimcnLo, dcnLrc ouLros. Alcm dcsLc cvcnLo, uma
cxposio oLograca rcLrospccLiva, com curadoria dc Vcra MillioLLi,
cou cm carLaz na cidadc. Ainda como parLc dcsLa comcmorao, o
ProjcLo inaugura a Casa dc CulLura Trocu Caymmi, quc promovc
saraus LcmaLicos, ocinas c cnconLros accrca do panorama da msica
produzida na Bahia.
Procuramos dcsLacar a diculdadc dc um produLor indcpcndcnLc
para a manuLcno dc projcLos quc omcnLcm c csLimulcm a pro-
duo culLural local, Lcndo quc compcLir com cmprcsas quc criam c
adminisLram scus prprios projcLos, bcm como alguns produLorcs c
arLisLas quc LransiLam LanLo no ambicnLc pblico quanLo no privado,
com privilcgios quc poLcncializam a rcalizao dos scus rcspccLivos
projcLos. Assim, Tuca dc Morais aponLa, numa cnLrcvisLa a KaLia
Borgcs, no jornal A Tarde:
A Bahia vive uma situao contraditria, uma realidade em que
o papel da iniciativa privada mudou muito. Eu diria que os
valores mudaram. As empresas que h dez ou quinze anos eram
patrocinadoras, hoje so grandes concorrentes dos produtores
culturais. Somos formigas sendo devorados por drages. As
empresas tm seus prprios projetos culturais, cuja importncia
no cabe questionar, mas preciso que a verba destinada a
incentivo seja repartida com projetos como o Trofu Caymmi,
que tem grande importncia no meio musical baiano em todos
os aspectos. [...]. Acho que as empresas chegaram conclu-
so de que melhor criar seus prprios projetos. E no foram
apenas as empresas. Hoje temos concorrncia com blocos que
tem seus artistas, com os artistas que contratam outros artistas
e at com as agncias de publicidade que tambm invadiram o
mercado de produo. (BORGES, 2000, p. 8)
Ainda na mcsma cnLrcvisLa, o produLor, ao scr indagado sobrc a
soluo para minimizar o problcma, rcspondc:
O FazculLura dcvcria aLcnLar para cssas qucsLcs. uma lci muiLo
imporLanLc para a Bahia. 3a viabilizou inmcros bons projcLos, mas
c prcciso criar mccanismos quc possibiliLcm a sobrcvivcncia dc pro-
duLorcs indcpcndcnLcs, quc Lambcm possucm projcLos inLcrcssanLcs,
imporLanLcs.
Por ouLro lado, a vcrba no mbiLo csLadual dcsLinada LanLo ao
FazCulLura quanLo ao Fundo FsLadual dc CulLura, c da Fundao
CulLural do FsLado da Bahia c no mbiLo municipal, Lal como o cdiLal
publicado pcla Fundao Crcgrio dc MaLLos, conLinuam insucicnLcs
para aLcndcr a dcmanda dc produLorcs indcpcndcnLcs c arLisLas quc
sc habiliLam a prccnchcr planilhas c acompanhar a LramiLao dos
proccssos cujas vcrbas so insucicnLcs para aLcndcr a dcmanda
:
.
OuLras opcs sc aprcscnLam cm siLcs dc cmprcsas csLaLais c
privadas nos cdiLais dc concorrcncia a projcLos culLurais quc pu-
lulam via InLcrncL, mas quc conLcmplam uma quanLidadc mnima
dc arLisLas c produLorcs nordcsLinos dc mancira gcral, c baianos dc
orma parLicular.
FdiLais dc cmprcsas como PcLrobras, Banco do Brasil, Caixa
Fconmica Fcdcral, ILa, dcnLrc ouLras, dcsLinam um nmcro pouco
signicaLivo dc rccursos aprovados para ouLras rcgics do Brasil quc
no scja o CcnLro-Sul, provocando um dcscquilbrio na balana culLu-
ral dos rccursos dcsLinados qucla rcgio cm rclao s ouLras.
VolLcmos cnLo, ao ambicnLc local, no scnLido dc comprccndcr
ouLros cspaos quc csLimula(ra)m a produo musical local.
Outras fbricas
No quc diz rcspciLo a cursos dc cspccializao c ormao dc msicos,
arranjadorcs, inLcrprcLcs c ans, a Acadcmia Msica ALual trt, pos-
LcriormcnLc Acadcmia dc Msica dc Salvador trust, undada pclo
MacsLro Scrgio SouLo c pclos violonisLas Adcrbal DuarLc c Tomas
CrucLz, Lodos ormados pcla Fscola dc Msica da urst, c undadorcs
do grupo ScxLcLo do Bcco, conLribui na ormao dc alguns prossio-
nais da arca, bcm como no csLmulo msica insLrumcnLal. Alguns
nomcs quc passaram pcla trust: 3ussara Silvcira, Marilda SanLanna
c Iui Rabclo, dcnLrc ouLros.
A Fscola dc Msica
da Univcrsidadc Fcdcral da Bahia urst c a

da Univcrsidadc CaLlica do Salvador ucsal Lambcm conLribuam
na ormao dcsLcs novos prossionais quc saam para um mcrcado
ainda cm ormao. Ainda buscando um panorama musical pros-
sional dc Salvador ncsLc novo milcnio, podcmos nos rcporLar a dois
insLrumcnLisLas, arranjadorcs c dircLorcs musicais das csLrclas do
axe musc Danicla Mcrcury c IvcLc Sangalo , quc so IcLicrcs IciLc
c Ccrson Silva, rcspccLivamcnLc. Ambos so msicos quc sc Lornam
cmprcsarios da msica c inauguram cm :oo a Acadcmia dc Msica
da Bahia trstn, cujo objcLivo c ormar insLrumcnLisLas, canLorcs
c arranjadorcs quc ja csLcjam no mcrcado c buscam uma mcLodologia
dc cnsino cuja aproximao com o ambicnLc dc Lrabalho c o moLc
para a aprcndizagcm. Nomcs como 3oclma Silva, Cil SanLos (ambos
vocalisLas dc Danicla Mcrcury), c ngcla Iopo (vocalisLa dc Claudia
IciLLc), dcnLrc ouLros, oram alunos dcsLa Fscola, quc Lcvc suas aLi-
vidadcs cnccrradas cm :oo8.
Como podcmos obscrvar, a ccna musical c culLural soLcropoliLana
comcava a sc dclincar dc orma a rccLir uma inquicLao nos divcr-
sos scgmcnLos musicais da cidadc, rcLraLando assim uma produo
musical marcada pcla divcrsidadc. Assim sc congurava o ambicnLc
para o surgimcnLo dc uma grandc indsLria quc sc ormava, cujo
maior palco dc divulgao para o grandc pblico c a maior csLa ao ar
livrc do mundo scgundo o Cuness Pook o Carnaval baiano.
Assim, apcsar dcsLa divcrsidadc musical, circulando cm varios
ambicnLcs, a axe musc c o samba reggae Lornam-sc a grandc rccrcncia
da produo musical dc Salvador, com cspccicidadcs aponLadas na
prpria criao do csLdio wr, dc propricdadc do produLor musical
Wcslcy Rangcl, cujo objcLivo primciro cra criar o scu prprio mcrcado
na arca dc propaganda, compondo c gravando ng|es e spots para radio
c 1v. FsLc cmprccndimcnLo Linha como band |eader c dircLor musical
Iuiz Caldas, alcm dc conLar com a parLicipao dc grandcs msicos
locais, cm sua maioria auLodidaLas, bcm como Lccnicos, Lambcm au-
LodidaLas, quc scrviram dc maLriz na criao do novo modclo musical
quc csLava por vir.
O csLdio, como um ambicnLc dc cxpcrimcnLao Lccnica c ar-
LsLica, sc Lorna um cspao idcal para plasmar uma nova sonoridadc
hbrida na consLruo dc uma nova snLcsc musical quc passava a
scr dcnominada dc axe musc. FsLa Lccnicizao provoca uma rcla-
Liva auLonomia no mcrcado dcsLa msica, pois o prprio csLdio wr
produzia nomcs como o Olodum, Banda Mcl, Ccrnimo, Sarajanc,
ChiclcLc com Banana, Iuiz Caldas, MargarcLh Mcnczcs, Iuiz Caldas,
Banda Chciro dc Amor, Banda Rccxus, o Tchan, dcnLrc ouLros,
csLabclcccndo uma nova ordcm dc ncgociao com as maors, quc
rcccbiam o produLo pronLo para circular no mcrcado. FsLa Larca
cava com as mulLinacionais, Lais como a Po|ygram, Contnenta|, Sony,
warner, 0nversa|, dcnLrc ouLras. FnLrcLanLo, ouLros cmprcsarios
baianos como Ricardo CavalcanLi possuam scu prprio sclo Sta||o ,
quc Lambcm uLilizava as maors para a divulgao dos scus produLos
arLsLicos/musicais, alcm dc suas lojas dc discos quc vcndiam csLcs
produLos.
sabido quc a ragmcnLao do proccsso produLivo da indsLria
onograca conLribui dc orma dcLcrminanLc para a Lcrccirizao
da produo como conscqucncia dc uma auLonomia crcsccnLc dos
scLorcs produLivos c consumidorcs. Assim, vcjamos como sc proccssa
a indusLrializao da msica cm Salvador a parLir da scgunda mcLadc
da dccada dc oiLcnLa, aLravcs do dcpoimcnLo dc um dos maiorcs rcs-
ponsavcis por csLa Lransormao, Wcslcy Rangcl, um pionciro na
cxpcrimcnLao dcsLc novo modclo:
A WR foi fundada em 1975, especicamente para trabalhar
com spot de rdio, e, a partir de oitenta, comeou a trabalhar
com jingles. Foi quando ns comeamos a montar equipes de
msica, uma banda que depois veio se chamar Acordes Verdes,
e que acompanhou o Lus Caldas no seu primeiro sucesso a
ao nvel de Brasil. A primeira msica que ns colocamos na
rdio com a banda foi uma verso de Mrs Robinson em
1982. A zemos mais umas trs ou quatro msicas dentre elas,
No Why, Viso do cclope, Magia, ai veio Nega do
cabelo duro, que foi a msica de Lus Caldas que deu o efeito
que a gente queria [...] ento, a entrada da WR neste circuito
comercial da msica baiana foi circunstancial, porque tnhamos
esta banda e comeamos a trabalhar (j que a rdio era fechada
ao produto baiano). Comeamos um trabalho com o Carnaval
a partir da dcada de oitenta, com o Nega do cabelo duro,
e em 84 gravamos efetivamente o disco de Lus Caldas e o
disco de Gernimo Mensageiro da alegria. Logo depois, no
ano seguinte, gravamos o primeiro disco na Bahia do Chiclete
com Banana [...], Sementes, que a resolveu ser uma seqncia
de discos. A veio nessa mesma onda a Sarajane...Virglio... Z
Paulo... em 88, veio Margareth Menezes, com quem z a msica
Fara... O Olodum tambm em 88. [...] Em 90, comeamos
a trabalhar com Daniela Mercury. Lanamos Daniela, j nesta
linha de ax, misturando o Olodum com o trio eltrico, com
a msica Swing da cor. E ela comeou a fazer um sucesso
maior e a msica baiana comeou ento a ter mais prestgio
nacional (LEME, 2003, p. 72-73).
FsLc ambicnLc propcio para a asccnso da axe musc c Lambcm
indissociavcl da prossionalizao do Carnaval, quc a parLir dcsLc
momcnLo conLribui para a divulgao dcsLa nova ccna prossional/
arLsLica dc Salvador, Lambcm alavancada pcla cxccuo dos succssos
nas das rr c 1v locais.
Vcjamos, ainda o quc o cmprcsario Wcslcy Rangcl Lcm a dizcr
sobrc csLc cnmcno:
A diferena entre a WR e qualquer estdio musical do Rio e de
So Paulo que a WR teve que criar o seu prprio mercado, j
que na Bahia no existia um mercado, pois o artista baiano sem-
pre acreditava no eixo Rio-So Paulo para fazer o seu trabalho.
[...] Talvez a Bahia tenha dado certo porque ns sofremos muito
pouca inuncia externa. Ao contrrio, ns inuenciamos a
msica nacional com msicos que aqui foram formados como o
baterista Cezinha (msico do estdio WR), que trabalhou com
grandes artistas como Cssia Eller, Marisa Monte; [...] Ramiro
Mussoto (percussionista argentino que trouxe a programao
de bateria para as mquinas; [...] hoje o prprio Gil usa os
nossos msicos como as vocalistas do estdio ngela e Tita e o
sanfoneiro Cicinho). O sucesso do Eu, Tu, Eles foi feito aqui no
estdio. [...] Ento, o mercado comprador de bons produtos
e produtos com identidade, e a Bahia neste perodo lanou
muitos produtos que no existiam. [...] Ela lanou moda... e
lanando moda conseguiu um sucesso de mercado. E isso
importante porque a Bahia abriu as portas para o novo. [...]
(LEME, 2003, p. 53-54).
Uma nova ordcm dc mcrcado sc csLabclccc, diminuindo o cxodo dc
arLisLas baianos para o CcnLro-Sul c aos poucos ouLros csLdios, cm
sua grandc maioria dc propricdadc dos arLisLas locais, vo surgindo
cm Salvador, como os dc Danicla Mcrcury, Carlinhos Brown, Durval
Iclis c IvcLc Sangalo, dcnLrc ouLros, quc ncgociam dircLamcnLc com
as gravadoras os scus produLos.
ALualmcnLc, o csLdio wr pcrdcu sua grandc aLia no mcrcado,
gravando cm mcdia cinco cbs por ano, quando, aLc a dccada dc jo,
alcm dc gravar arLisLas, produziu grandcs csLrclas Lais como o Tchan,
Timbalada c As Mcninas, aLc quc a sua aLuao oi pcrdcndo lcgo
por conLa dc uma nova congurao dc concorrcncia no mcrcado dc
csLdios dc gravao, bcm como o advcnLo da piraLaria c dc uma maior
auLonomia dos arLisLas, quc, alcm dc sc Lornarcm propricLarios dos
scus csLdios, ncgociam o Lapc gravado dircLamcnLc com as maors.
FnLrcLanLo, no s os cmprcsarios conLribuam para a cxpanso c
prossionalizao dcsLc mcrcado. A dinmica da indsLria culLural

Lambcm sc rcalizava aLravcs do radio, da Lclcviso c da mdia imprcssa
na produo, divulgao c consumo dcsLcs produLos arLsLicos.
Vcjamos cnLo como a msica c scus agcnLcs podcm scrvir dc
panorama para rcLraLar um ambicnLc propcio no proccsso dc indus-
Lrializao dc uma cidadc como Salvador.
Panorama local para o surgimento da ax music
O mcrcado da msica sc Lransorma, paulaLinamcnLc, a parLir do
proccsso dc modcrnizao/urbanizao/indusLrializao, rcspccLi-
vamcnLc rcprcscnLado pclos anos cinqucnLa, scsscnLa c scLcnLa, no
dc orma csLanquc, mas dc orma a dcscmbocar no quc hojc podcmos
dcnominar dc indsLria do axc.
FsLc proccsso quc vcm sc Lransormando cada vcz mais vcloz c
dcsigual podc scr ilusLrado pcla ala dc Migucz Olivcira (jj8).
Apoiada fundamentalmente nos elementos da conjuno musical
afro-eltrico-carnavalesca e na sua rica dimenso multicultural,
passa a existir uma complexa e extensa rede de produtores de bens
e servios simblico-culturais, que, inserida tanto no setor formal
como informal da economia, alimenta um mercado praticamente
permanente que extrapola os limites da cidade e do seu ciclo de
festas de vero (apud MOURA; GUERREIRO, 2004, p. 5).
NcsLc scnLido, a indsLria do axc sc auLo-susLcnLa indcpcndcnLc
do cixo Rio-So Paulo, quc scrvc apcnas dc suporLc para a circulao
dcsscs bcns simblicos, scm a ncccssidadc do cxodo dos arLisLas, quc
ao conLrario, ncccssiLam dcsLc ambicnLc para manLcr a chama da
crao (roriN, j6j).
FsLc panorama alLcra-sc a parLir da scgunda mcLadc da dccada
dc oiLcnLa. FcLivamcnLc, c cm j8,, quando uma nova sonoridadc
passou a invadir os larcs aLravcs das ondas sonoras das rr locais.
FsLas, quc aLc cnLo sc limiLavam a rcproduzir o modclo do cixo-sul,
passam a vcicular as producs musicais locais gravadas no csLdio
WR, Lornando-sc um marco para o mcrcado da msica produzida
na Bahia, parLicularmcnLc cm Salvador. ALc cnLo, as gcracs an-
Lcriorcs saam dc suas cidadcs para LcnLar a sorLc no cixo Rio-So
Paulo. o caso dc Assis ValcnLc c Dorival Caymmi, nos anos LrinLa c
quarcnLa, dc Claubcr Rocha nos anos scsscnLa, dc 3oo CilbcrLo, nos
cinqucnLa/scsscnLa, dc Cil, CacLano, BcLhnia, Cal, Tom Zc, como dc
Raul Scixas, nos anos scsscnLa, dos Novos Baianos Moracs Morcira,
Pcpcu Comcs, Paulinho Boca dc CanLor... nos scLcnLa, dc Chico
FvangclisLa, 3orgc Alrcdo, Marcclo Nova, Iuis Brasil c A Cor do Som,
no incio dos oiLcnLa. F ccrLamcnLc csLa brcvc rclao podcria scr
complcLada com muiLos ouLros arLisLas.
Vcjamos como sc proccssa cm linhas gcrais csLas Lransormacs,
principalmcnLc a parLir dos anos scLcnLa, com a subida dos Novos
Baianos ao Lrio clcLrico, lcvando como inucncia musical a snLcsc
do rock com o samba, o ijcxa com o rcvo c, principalmcnLc, a pocLica
musical nas lcLras dc Moracs Morcira, um dos inLcgranLcs do grupo
quc, ja cm carrcira solo comps cancs imorLalizadas pclo rcpcrLrio
do Carnaval, como: Chame gente, vassournha e|etrca, Pombo correo c
Assm pntou Moambque.
NcsLc scnLido, a msica do Carnaval baiano ja sc azia prcscnLc
para alcm do scu LcrriLrio. ImporLanLc dcsLacar a conLribuio dc
CacLano Vcloso ncsLc proccsso, principalmcnLc com o rcvo Atrs do
tro e|etrco, composLo cm j6j, popularizando assim o rcvo baiano.
Uma nova snLcsc musical sc plasma a parLir da scgunda mcLadc
da dccada dc oiLcnLa, prccisamcnLc cm j8, com o cnmcno Fara
.
Fra a msica pcrcussiva produzida na pcricria quc passava a ocupar
um lugar dc dcsLaquc cm Salvador c no Brasil. A mdia do CcnLro-Sul,
curiosa com o cnmcno, passa a dar dcsLaquc c a obscrvar n |oco o
quc rcalmcnLc csLava aconLcccndo c sc ocupa cm opinar a rcspciLo
do cnmcno. Obscrvcmos a ciLao:
Pela primeira vez, uma estrela de sucesso popular, ao explodir
com a venda de um milho de discos, atravessou a fronteira. Era
a bonita e branca Daniela Mercury, lanada pela Sony para sair
do Pelourinho e animar a platia no vo do Museu de Arte de
So Paulo, na Avenida Paulista. Pela porteira aberta por Daniela,
passaram o Olodum e demais grupos que tocavam a msica
de Carnaval baiana, que recebeu, no mercado fonogrco, o
rtulo de ax music (MASSON; FERNANDES, 1997, p. 83).
Ainda ncsLa maLcria, podcmos pcrccbcr um Lom civado dc prccon-
cciLo no quc sc rccrc a csLcs arLisLas quc aLravcssam a ronLcira c a
porLcira do Sul para azcr succsso longc dc sua Lcrra naLal, manLcndo
scus vnculos com as origcns. Por ouLro lado, csLc succsso c pcrmiLido
cm parLc por conLa dc sc Lcr uma rcprcscnLanLc bonta e branca. No
caso, Danicla Mcrcury c considcrada por muiLos csLudiosos uma pcrso-
nagcm chavc no proccsso dc mcsLiagcm da nova msica aro-baiana.
Podcramos nos pcrgunLar cnLo: Como csLas inLcrprcLcs as-
sumcm o prosccnio no proccsso dc mcsLiagcm dcsLa msica` Ou
mclhor: como csLas arLisLas assumcm o comando vocal do Carnaval`
Ou ainda: qucm podc scr considcrado porLa voz do cnmcno Fara`
O pblico crcsccnLc, mas ainda incipicnLc quc rcqucnLava as qua-
dras dos blocos aros c divulgava boca-a-boca cssa nova msica` Os
auLorcs dcsLas cancs` Os programadorcs dc radio c a gravadora/
csLdio wr` A subida dcssa msica para o Lrio clcLrico na voz da
vocalisLa 3aciara, da Banda Mcl, cm plcna Lcra-cira dc Carnaval, quc
paralisou uma mulLido quc pulava aLras do Lrio` O binmio baia-
nidadc/Carnaval` Os cmprcsarios como mcdiadorcs undamcnLais
da produo culLural c como pcrsonagcns-chavc na consLruo do
succsso`Todos csscs clcmcnLos imbricados` Vcjamos.
Artistas na cena do Carnaval
Traccmos cnLo, cm linhas gcrais, dc quc mancira a parLicipao
dcsLas arLisLas sc consLiLui num novo momcnLo na aLual congura-
o do Carnaval, Lomando como dcsao c csLmulo a provocao dc
AnLnio Riscrio cm Carnava| !ex: quc as mulhcrcs sc movimcnLcm
c marqucm prcscna na Lransa do arocarnaval (j8, p.:8).
Valc rcssalLar quc o Lrio clcLrico, no scu nasccdouro
6
, no inclua a
voz humana cm sua aprcscnLao, possivclmcnLc pcla alLa dc condi-
cs Lccnolgicas para sua amplicao, quc no Linha como compcLir
com as guiLarras (paus clcLricos) amplicadas. NcsLc scnLido, o Lrio
clcLrico sc lana para o mcrcado, scm a prcscna do canLor (a).
No cnLanLo, a primcira canLora a cmpunhar o microonc no
Carnaval cm cima do Lrio clcLrico oi Baby Consuclo (hojc Baby
do Brasil), quc canLou o Hino do FsporLc Clubc Bahia nos idos do
Carnaval dc j,6, com os Novos Baianos (ccs, :ooo, p.6). A parLir
da, o Lrio clcLrico sc aliou ao canLor numa assimilao progrcssiva dc
rccursos Lccnolgicos, numa simbiosc pcrciLa na qual saiu ganhando
o olio, quc sc bcncciou com a mclhor qualidadc Lccnica do som.
NcsLc scnLido, a parLicipao da mulhcr na ccna do Carnaval podc scr
rccrida como um aLo dc ccrLa mancira rcccnLc cm rclao ao prprio
surgimcnLo do Lrio clcLrico c do rcvo clcLrico.
CanLoras como Sarajanc, Iaurinha, Simonc Morcno, 3ancLc c
3aciara (vocalisLas da Banda Mcl na primcira ormao), Marcia ShorL
c Alobcncd (na scgunda ormao), CaLia Cuimma, Fmanucllc Arajo
,
,
Marincs (Banda Rccxus), Marcia Frcirc, Cilmclndia
8
(Cil da Banda
Bcijo), IvcLc Sangalo c Danicla Mcrcury, dcnLrc ouLras, podcm scr
considcradas como vigoroso nclco cmbrionario das puxadoras/vo-
ca|stas dc blocos quc sc plasmam a parLir dc uma nova congurao
no Carnaval, no sc Lornando, cnLrcLanLo, um momcnLo csLanquc,
brusco, na passagcm dc um pcrodo para o ouLro. Ao conLrario, csLas
conguracs sc consLrocm dc mancira basLanLc suLil, mas no dc
orma lcnLa c gradual.
O surgimcnLo dcsLas arLisLas da nova msica quc sc associa Lam-
bcm ao aparaLo Lccnolgico c a alavanca para a subida da msica aro-
baiana ao palco do Lrio clcLrico. A pcrcusso Locada cm conjunLo com
ouLros insLrumcnLos hcLcrcliLos rcaliza um som quc, sc no bcm
cqualizado/ mixado, no pcrmiLc a audibilidadc da voz do inLcrprcLc.
Hojc, Lo imporLanLc quanLo os msicos, o dircLor musical c os/as
inLcrprcLcs, o Lccnico/cngcnhciro dc som com scus cquipamcnLos,
so aliados na rcproduo dcssa nova msica no s cm cima do Lrio,
como Lambcm cm ouLros palcos pclo mundo aora.
O ambicnLc propcio para o surgimcnLo c asccnso dcsLas csLrclas
dc axe musc
j
no Carnaval, c Lraado com o surgimcnLo dos blocos
dc Lrio.
Os blocos de trio e a organizao empresarial
do Carnaval
O surgimcnLo c organizao dcsLc cmprccndimcnLo cnquanLo balco
dc ncgcios comca a sc dclincar a parLir dos anos scLcnLa, quando os
Lrios passaram a animar os associados dc blocos diLos dc cliLc como
Os Coruas, Trs os Montes c Os !nternaconas, quc comcaram a sc or-
ganizar no scnLido dc padronizar as anLasias c dclimiLar o cspao dos
associados por mcio dc cordas, com o inLuiLo dc proLcgcr aquclcs quc
conLriburam com um carnc anual com dirciLo a brincar Lrcs dias no
bloco. FnLrcLanLo, s no nal dos anos oiLcnLa c quc sc consLiLui uma
nova congurao, com a organizao cnquanLo cmprcsa dc quarcnLa
blocos com Lrios parLicularcs, provocando assim uma dcmanda dc
olics quc qucriam brincar com comodidadc c scgurana, proLc-
gidos por cordas. ALraiu-sc, assim, um grandc uxo dc LurisLas quc sc
scnLiam mais vonLadc ncsLa nova modalidadc, cm conLraposio aos
olics quc brincavam aLras dos Lrios indcpcndcnLcs, normalmcnLc
paLrocinados pcla prcciLura c pclo govcrno do FsLado.
FsLc novo modclo plasmado a parLir do nal dos anos oiLcnLa c
rcprcscnLado pclas bandas dc Lrio Lais como: Cama|eo, Peo, Chero
de Amor, Fva, Papa Leguas, Pke, Pne|, dcnLrc ouLros, cuja indumcn-
Laria chamada abada scrvc para disLinguir um bloco do ouLro dc
orma a padronizar os associados. FnLrcLanLo, csLa padronizao sc
proccssa no s pclo dcscnho c cor dc cada abada, quc a cada dia do
dcslc muda (para diculLar a raudc), mas pclo prprio rcpcrLrio
cxccuLado, dcnLrc ouLros padrcs. A corda quc scpara o olio comum
dos associados pcrmiLc considcravcl comodidadc dcnLro do bloco,
cquipado com banhciros c barcs, nos chamados carros dc apoio.
3oaquim Ncry
:o
, um dos scios da Centra| do Carnava|, gcrcncia,
junLamcnLc com mais dois scios, : blocos quc sc aprcscnLam nos
CircuiLos Osmar (Campo Crandc) c Dod (Barra/Ondina) com valorcs
quc normalmcnLc vo dc rs 8o,oo (ccnLo c oiLcnLa rcais) a Rs 8oo,oo
(oiLoccnLos rcais), divididos cm aLc dozc parcclas mcnsais. A Centra|
do Carnava| c uma cmprcsa criada cm :ooo, com a proposLa undadora
dc Lornar possvcl a comcrcializao inLcgrada dc blocos dc Carnaval,
cm quc o olio podc monLar o scu prprio produLo, mcsclando dias
dicrcnLcs, com aLracs dicrcnLcs c prcos dicrcnciados. A cmprcsa
surgc da snLcsc dos blocos Cama|eo c Nana Panana, quc sc junLaram
ao Bloco Peo, a pcdido do scu scio Misacl Tavarcs, quc gcrcnciava a
carrcira do canLor NcLinho. Como no csLava dando conLa da dcmanda
dc Lrabalho, props ao Cama|eo gcrcnciar o bloco. Assim nascc a
Centra| do Carnava|. O objcLivo da CcnLral do Carnaval no c car
rcsLriLo ao produLo Carnaval. Hojc, a cmprcsa Lrabalha com cvcnLos
no s na Bahia, mas cm ouLros csLados
:
. Tcm scdc nos shoppings
IguaLcmi c Shopping Barra com lojas quc comcrcializam produLos
como souvcnircs, camiscLas, shorLs, mochilas, boncs, dcnLrc ouLros,
com a logomarca da cmprcsa.
O mcrcado sc Lorna cada vcz mais compcLiLivo, com a cnLrada dc
cmprcsas concorrcnLcs. OuLro grupo quc Lcm crcscido dc orma cada
vcz mais vcloz ncsLc ambicnLc c a Axe Mx, criada cm :oo: como ruLo
dc um grupo dc cmprcsarios quc, scnLindo a ncccssidadc dc agrcgar
os blocos Corua c Cervea 8 Ca., criados cm j6 c jj8, rcspccLiva-
mcnLc, a uma nica marca. A cmprcsa Lcm como objcLivo adminisLrar
c comcrcializar blocos c camaroLcs, csLas c Carnavais ora dc cpoca,
dcnLrc ouLros cvcnLos. Scu ncgcio c o cnLrcLcnimcnLo c scu objc-
Livo maior c proporcionar lazcr aos mais divcrsos pblicos aLravcs dc
scrvios ocrccidos.
::
Com uma csLruLura composLa dc um cscriL-
rio com dircLoria gcral, nancciro, adminisLraLivo, vcndas/InLcrncL,
produo, criao, inormaLica, bandas c bar mix, alcm dc balco dc
vcnda dc ingrcssos no Shopping IguaLcmi, a Axe Mx possui um case
dc produLos como o camaroLc Axe Mx, o camaroLc Ccrvcja c Cia Brasil
c a csLa Cervea e Ca Fo|as, quc aconLccc nas principais cidadcs do
Brasil, os cnsaios dc vcro dc IvcLc Sangalo no Pcr Bahia (dc :oo a
:oo), alcm da bouLiquc Axe Musc, na qual sc comcrcializam roupas
c souvcnircs com a sua marca.
Podc-sc ciLar, Lambcm, a parccria rmada cm :oo cnLrc os blocos
Cervea e Ca c Cocobambu nos Carnavais ora dc cpoca, surgindo o
bloco Cervea e Coco. Com apcnas Lrcs anos dc cxisLcncia, a cmprcsa
consLa no scu currculo parccrias com cmprcsas do mcsmo ramo
como Reno da Fo|a, o bloco Fu vou, o camaroLc Sa|vador, alcm dc
adminisLrar scis blocos, divcrsos arLisLas, como IvcLc Sangalo, Asa
dc guia, Banda cvt, Rapazolla c Tribahia, dcnLrc ouLros, c cinco
camaroLcs, dcnLrc clcs o Axe Mx, siLuado na Casa d!t|a
:
numa arca
dc :.ooo mil mcLros quadrados composLo dc praa dc alimcnLao,
piscina, salo dc bclcza, massagcm, cLc.
No cnLanLo, csLc modclo ja comca a provocar insaLisao por
parLc dos consumidorcs. As ccnLrais dc vcndas Lais como Centra| do
Carnava|, Reno da Fo|a e Axe mx, ligadas rcspccLivamcnLc a ChiclcLc
com Banana, IvcLc Sangalo c Asa dc guia rcccbcram consLanLcs
rcclamacs por parLc dos consumidorcs quc sc rccusam a comprar
pacoLcs cchados dc anLasias, bcm como ingrcssos c ouLros scrvios
cm quanLidadc limiLada pcla cmprcsa. O modclo cmprcsarial quc
ambicnLa o surgimcnLo da csLrcla c LcmaLizado a scguir.
Os produLorcs/cmprcsarios culLurais no ambicnLc da axe musc sc
consLrocm dc orma basLanLc parLicular. InicialmcnLc, pcla prpria
mancira como cxplodc no ambicnLc do Carnaval, csLa msica cor-
rcspondc a um jogo dc inLcrcsscs c podcr quc circula cm ambicnLcs
divcrsos Lais como o radio, com os scus programadorcs, produLorcs
onogracos, asscssorcs dc imprcnsa/jornalisLas c donos dc banda c/
ou dc bloco, Lodos csLcs agcnLcs, circulando cm divcrsos LcrriLrios,
Lramam no scnLido dc sc consLruir um mcrcado com know-how na
propagao c pcrpcLuao dcsLa msica. AgcnLcs dc ouLros campos
Lambcm sc arvoram na cmprciLada dc cmprcsariar arLisLas ou bandas.
o caso do jogador dc uLcbol Fdilson, quc, alcm dc manLcr uma
banda dc pagodc, Oz Pambaz, manLcm um csLdio dc gravao c uma
casa dc shows. FsLc mcrcado sc cnconLra imbricado com os vcculos
dc comunicao, gravadoras c sclos, bcm como paLrocinadorcs, Lodos,
conLribuindo para a ccloso c prossionalizao dcsLa jesta da msica
baiana quc dcrrama sua alcgria para ouLras plagas, dc orma a vcndcr
o scu ncgcio como jranchsng.
3onga Cunha, quc duranLc mais dc dcz anos oi scio do bloco Fva
cxcrccu o cargo dc Coordcnador do Carnaval na Fmprcsa dc Turismo
dc Salvador cr1urst, cm :oo, arma quc o Carnaval dc Salvador
c um grandc ncgcio: O bloco Fva ja Lcvc uma casa, um galpo, um
Lrio clcLrico c o uncionarios. Associou-sc CcnLral do Carnaval c
hojc opcra com o uncionarios
:
.
OuLro grandc cmprccndimcnLo dcsLc porLc quc circula cm
Salvador c o Pda misLo dc siLc, rcvisLa c programa dc 1v cxibido aos
sabados na 1v AraLu, consLiLui-sc como divulgador cm poLcncial das
csLas c badalacs cm Lorno da axe musc, paLrocinado pclos blocos
c cmprcsas ligados ao csqucma da indsLria do Carnaval.
OuLro Lipo dc cmprccndimcnLo dc porLc quc aconLccc cm Salvador
dc ouLubro aLc o Carnaval so os cvcnLos dc domingo a domingo cm
barcs, casas dc shows c nos mais variados cspaos da cidadc, movi-
mcnLado um nmcro subsLancial LanLo dc arLisLas quanLo dc pblico
local c LurisLas, bcm como o comcrcio inormal quc aui cada vcz cm
maior nmcro ncsLc pcrodo.
NcsLc conLcxLo, conLudo, c a gradc da programao do FcsLival
dc Vcro rcalizado pcla produLora iContent no Parquc dc Fxposics,
incluindo, a parLir dc :oo,, aLracs inLcrnacionais como C|ora Caynor,
musa do pblico cis, Pen Harper c o canLor dc rcggac Matsyahu. FsLc
lLimo sc aprcscnLou na abcrLura do FcsLival, cm :oo,, junLamcnLc com
Chc|ete com Panana, Tmba|ada, Panda Fva c aLracs nacionais como
Cdade Negra. Fm :oo8, a aLrao inLcrnacional oi o canLor succo Fag|e-
Fye Cherry. 3a cm :ooj, Livcmos a aprcscnLao da canadcnsc A|ans
Morssette, c dc aLracs nacionais c locais, ao longo da sua hisLria.
Scgundo dados do 3ornal A Tarde dc : jan.:oo,, na coluna
Sotaque Paano, a inracsLruLura do csLival quc aconLccc no Parquc
dc Fxposics c monLada numa arca com jo mil mcLros quadrados,
com scgurana dc ,8 mil homcns da Polcia MiliLar, alcm dc :.,,o sc-
guranas cxLras dc cmprcsas privadas, posLos mcdicos, :oo saniLarios
qumicos, arca dc alimcnLao com mais dc :o rcsLauranLcs c barcs,
csLacionamcnLo com oo vagas para vcnda anLccipada c mais , mil
avulsas, alcm dc rcoro na roLa dc nibus c linhas cxclusivas.
Passcmos, pois, congurao do Carnaval. O quc imporLa c
ponLuar as possibilidadcs organizacionais dos aLorcs c do Carnaval
cnquanLo balco dc ncgcio csLraLcgico quc sc dcscnvolvc aLravcs das
donas, suas vozcs c scus parcs.
A rcspciLo da Lcia dc ncgcios quc cnvolvcm o Carnaval baiano,
Migucz Olivcira arma:
Partindo da apario do Bloco Camaleo na cena do Carnaval
no inicio dos anos setenta, precisamente em 1978, ano de sua
fundao, d-se o inicio da prossionalizao dos blocos de trio,
fenmeno que se multiplica de forma cada vez mais quantita-
tiva e empresarial neste panorama (1996, p.120).
O auLor dcsLaca ainda quc, dcnLrc os quasc ccm blocos dc Lrio
cm aLividadc, alguns blocos Os !nternaconas, Os Coruas, Chero de
Amor podcm rccLir a congurao do Carnaval, considcrando-sc as
csLraLcgias por quc Lcm passado, como rcsulLado dc modclos cxiLosos
dc adapLao.
Passando dc cnLidadcs scm ns lucraLivos a cmprcsas quc alcm
dc adminisLrar blocos, shows, cnsaios, arLisLas, csLas, micarcLas,
balccs dc vcndas dc ingrcssos dcsLcs cvcnLos a cxcmplo do Pda c
do Tcket Mx c Carnavais Lcmporos, csLcs blocos c suas produLoras
impulsionam dc Lal mancira o mcrcado da msica, dc orma cnxuLa,
Lcrccirizando os mais divcrsos scrvios quc, ainda scgundo Migucz
Olivcira (jj6, p. :6) podcm incluir Lrio clcLrico, som, banda, aLra-
cs arLsLicas, msicos, scgurana, scrvios dc apoio (scais, vcn-
dcdorcs, rcccpcionisLas, garons, pcssoal mcdico), cLc imprimindo
assim inovacs LanLo cm sua organizao quanLo nas mudanas na
congurao sica c Lccnolgica na cngcnhoca criada por Dod c
Osmar, quc passa dc uma obica rcormada a giganLcscas carrcLas
sosLicadas com Lccnologia dc ponLa. F, conLinua Migucz:
Assim, as condutas dos blocos de trio, no apenas potencializam
o processo de transformao do Carnaval numa mercadoria,
como tambm passam a ditar os padres de organizao e
atuao nesse negcio, estimulando a que outros atores e or-
ganizaes, a exemplo de blocos afro como Olodum
25
, Il Aiy
e Araketu, adotem estratgias semelhantes (p.130).
Alcm das cmprcsas dc blocos dc Lrio quc sc organizam c dcsdo-
bram sua aLuao dc orma cada vcz mais prossional, os suporLcs
insLiLucionais so dc undamcnLal imporLncia na diuso da imagcm
da Bahia c do Carnaval como carLo posLal para o LurisLa vcr
:6
.
imporLanLc obscrvar o mcrcado crcsccnLc na prossionalizao
da alcgria c da csLa gcrcnciada Lambcm por arLisLas/cmprcsarios
quc dispuLam cada vcz mais cspao junLo aos donos dc blocos, ao
sc Lornarcm Lambcm donos c/ou scios. Assim, uma nova orma dc
orLalcccr o scu produLo sc insLiLui no mcrcado. So as socicdadcs
cnLrc as cmprcsas dos arLisLas quc sc orLalcccm ao vcndcr os scus
blocos cm ouLras praas.
FsLc modclo da indsLria dc Carnaval dcscnvolvido a parLir da
dccada dc novcnLa vcm sorcndo Lransormacs signicaLivas no
campo da cconomia, do Lurismo c da culLura, no scnLido dc Lrans-
ormar o Carnaval num grandc balco dc ncgcios. FsLc, por sua vcz,
sc consLiLui cm algo basLanLc lucraLivo, no s para a cconomia local,
como Lambcm para ouLros cspaos quc sc consLiLucm cm Carnavais
oras dc cpoca, cnsaios, csLas c ans quc movimcnLam uma ccono-
mia basLanLc signicaLiva ncsLc cmprccndimcnLo.
Assim, csLc modclo quc pcrmiLiu a ormao dc um mcrcado mu-
sical local vcm raLicar a prcdisposio dc uma cidadc para claborar
sua vida social pcla linguagcm musical. No cnLanLo, csLcs cdigos
musicais rcmcLcm a qucsLcs csLcLizadas na arodcsccndcncia, quc
sc rcporLam ao plano da scnsualidadc, da hisLoricidadc, num LrnsiLo
cnLrc a Lradio c o modcrno organizados numa narraLiva dc orLc
apclo csLcLico c LursLico.
Colocadas csLas inormacs no scnLido dc conLcxLualizar pro-
grcssivamcnLc nossa rccxo, podcmos cnLo nos pcrgunLar: O
quc ccLivamcnLc aLrai os grandcs invcsLidorcs c os LurisLas` Qucm
unciona como o mcdiador dcsLc cnmcno caLarLico, alucingcno,
dionisaco` a msica, c o Carnaval cnquanLo csLa popular dc gran-
dcs proporcs` So as vozcs Lccnolgicas/amplicadas das csLrclas
vindas dc cima do Lrio, rcprcscnLadas cm sua grandc maioria por
mulhcrcs ovens, be|as e sngu|ares` um novo modclo dc bloco dc
Lrio quc inaugura csLc cnmcno`
O novo modclo dc bloco dc Lrio c o salLo, c o Lrampolim da carrcira
dc arLisLas quc viriam a alcanar o succsso. da quc sacm Marcia
Frcirc, Danicla Mcrcury, IvcLc Sangalo, Marcia ShorL c Claudia IciLLc,
dcnLrc ouLras. No rcpcrLrio dcssas arLisLas ja sc cnconLra a snLcsc
plasmada dc Lodas as maLrizcs quc, dcsdc o inicio do Lrio clcLrico
c principalmcnLc a parLir dos anos scLcnLa, compcm o ccnario do
Carnaval dc Salvador.
A criao dos blocos alLcrnaLivos dilaLa considcravclmcnLc o n-
mcro dc aprcscnLacs c a capLao dc olics, para no alar nas
oporLunidadcs dc Lrabalho. NcsLc scnLido, a associao dc cnLidadcs
sc da Lambcm na alLcrnncia do comando do Lrio a cada dia. O mcsmo
bloco podc aprcscnLar uma banda dc bloco aro c uma banda dc axe
musc, pagodc, aLracs nacionais, b+s, dcnLrc ouLros. , porcm, no
mbiLo da composio quc mclhor sc vcrica o LrnsiLo inLcrmiLcnLc
dc cncrgia musical no univcrso do Carnaval. Alguns arLisLas Lcm com-
posLo para varios pcrs dc blocos. Hojc, os blocos sc aprcscnLam in-
disLinLamcnLc como aLracs cm cvcnLos dos mais variados csLilos.
O aro c o rcvo clcLrico, com um Loquc dc lambada como Lcm-
pcro, bcm como o galopc, ocuparam o ccnLro da ccna do Carnaval
dc Salvador aLc o incio dos anos oiLcnLa, quando Danicla Mcrcury
imprimc o samba rcggac com uma nova sonoridadc a parLir dc Swng
da Cor, cm jj. Da cm dianLc, inmcras sonoridadcs sc inLcraciam.
A Tmba|ada, com a baLida do junk nos Limbaus, passa a aponLar mais
uma snLcsc quc vcm dcscmbocar a parLir dc :ooo cm cancs como
Mara sem vergonha, gravada por Carlinhos Brown. Landa|unda e Tote
de Maanga, gravadas por MargarcLh Mcnczcs, c Mamb Land c O|ha
o Candhy a, gravadas por Danicla Mcrcury, ja aponLam LcmaLicas c
sonoridadc do univcrso do candomblc. OuLros csLilos, como o pagodc,
Lambcm parLicipam da conccpo dcsLc modclo.
No Carnaval, os cspaos so ininLcrrupLamcnLc (rc)ncgociados,
num clima dc ajuda/ concorrcncia. Ha cspaos Lambcm para mani-
csLacs Lradicionais como a Mudana do Carca
:,
, c cspaos cada vcz
mais sosLicados como os camaroLcs quc prolicram a cada dia cm
ambos os circuiLos, c cspaos cada vcz mcnorcs para o olio pipoca,
quc sc cnconLra cada vcz mais connado cm bccos c viclas por ondc
podcm admirar a csLa c scus dolos, ou ainda sc conLcnLar cm car
nos bairros pcricricos dc origcm, ondc a prcciLura monLa palcos c
conLraLa aLracs locais dc pouca projco para LcnLar scgurar a
uma parLc da populao.
MisLurando, junLando as dicrcnas c rccongurando a cada ano o
signicado dc cxisLirmos junLos num mundo Lo mlLiplo, o Carnaval
Lambcm podc sc congurar cm nossa cara. F csLa nossa cara podc
scr rcconhccida pclos rosLos c vozcs quc rcprcscnLam dc orma ml-
Lipla c volaLil csLas dicrcnLcs idcnLidadcs prcscnLcs nos palcos c no
ambicnLc do Carnaval, pclas vozcs das musas/rainhas da axe musc
Danicla Mcrcury, MargarcLh Mcnczcs c IvcLc Sangalo.
As puxadoras/vocalistas de blocos/bandas
3a oi diLo quc o rcvo clcLrico, no scu nasccdouro, no Lcvc a parLici-
pao da voz humana pcla impossibilidadc da capLao c amplicao
do scu som. FnLrcLanLo, dcpois dc mcio scculo da invcno do Lrio
clcLrico c mais dc o anos da apario dc Baby do Brasil no Carnaval, c
impossvcl pcnsar no s o Carnaval, mas a prpria msica produzida
na Bahia scm as suas rcprcscnLanLcs.
Assim, a prcscna da gura cminina no Carnaval dc Salvador c
dc ccrLa mancira rcccnLc cm rclao prpria criao do Lrio clc-
Lrico. No cnLanLo, c nos moldcs cm quc sc cnconLra hojc a indsLria
do Carnaval c da msica dc Salvador quc sc caracLcriza csLc novo
dialogo no somcnLc dc guiLarras c paus clcLricos, mas Lambcm dc
Lamborcs, Limbaus, vozcs c samp|ers, numa inLcracc polinica c
polirLmica.
Dcpois dc Baby do Brasil no Lrio dos Novos Paanos, muiLas scgui-
doras sc arvoravam a canLar no palco dc um Lrio clcLrico, compcLindo
com a amplicao cnsurdcccdora das guiLarras clcLricas, quc, cxccu-
Lando marchas, rcvos, mcrcngucs, salsas c galopcs, cm sua grandc
maioria s insLrumcnLal, ja concriam o Lom da divcrsidadc sonora
do Carnaval dc Salvador.
FsLas vocalisLas, originarias cm sua grandc maioria dc bandas dc
bailc c dos palcos dos barcs dc Salvador, carrcga(va)m no scu canLo
um dccalquc dc cada cano cxccuLada nas rrs por arLisLas do ccnario
nacional. FsLc cra o conLrolc dc qualidadc do Lrabalho aprcscnLado
nos clubcs c barcs dc Salvador. Assim, as chamadas crooners dcssas
bandas c as canLoras da noiLc scriam as uLuras puxadoras/voca|stas
de b|oco/banda.
O ccnario do Carnaval, na dccada dc oiLcnLa, no sc congurava com
um mcrcado dc grandc concorrcncia. O panorama aponLava uma dis-
puLa saudavcl cnLrc a loura Sarajanc
:8
c a morcna Iaurinha
:j
quc
dominavam o mcrcado cm sua grandc maioria povoado por vocalisLas
do scxo masculino como Iui MuriLiba, Carlos PiLa, Zc Paulo, Zc Honrio,
Marcionlio, Virglio, Iuiz Caldas c a banda ChiclcLc com Banana.
FsLcs arLisLas, cm sua grandc maioria vindos do inLcrior baiano,
ja carrcgavam cm suas rcspccLivas bagagcns musicais os bailcs quc
animavam os clubcs nos scus municpios dc origcm. Bandas como
Scorpus e Mke Fve, dcnLrc ouLras, circulavam pcla Bahia c por Salvador
loLando clubcs c cspaos ans. O prprio Iuiz Caldas, nascido cm
Fcira dc SanLana, assim como a banda Chc|ete com Panana, ainda
como Panda Scorpus, so cxcmplos dcsLa cxpcricncia cm bailcs.
So csLcs crooners quc sc Lornam vocalisLas/puxadorcs dc bandas
quc, ainda nos anos scLcnLa c oiLcnLa, animavam os bailcs da cidadc
cm clubcs como o Cruz verme|ha c Casa d!t|a, canLando os succssos
cxccuLados pclas rrs, c Linham como objcLivo divcrLir os jovcns quc
gosLavam dc danar ao vivo os succssos da cpoca, dc orma a rcco-
nhcccr, cxaLamcnLc como cxccuLados no radio, os arranjos. O canLor
Lambcm rcproduzia clmcnLc a cano numa aLiLudc dc compcLcncia
da banda, scndo aclamado assim pcla audicncia.
As aspirantes a estrela
As puxadoras/vocalisLas dc banda/bloco Linham uma uno scmc-
lhanLc ao do crooner dc orqucsLra, quc saLisazia o pblico animando,
divcrLindo c cnLoando cancs dc succsso, s quc num ambicnLc
dicrcnLc daquclc dos salcs dc csLas. NcsLc scnLido, ao mcsmo
Lcmpo cm quc o crooner sc asscmclha ao puxador/vocalisLa dc banda/
bloco, possui caracLcrsLicas disLinLas, pois, alcm dc animar os olics/
associados quc acompanham o bloco, aprcscnLa-sc para uma cmcra
dc 1v dc varias cmissoras quc LransmiLcm cm Lcmpo rcal a csLa, o
Carnaval. Alcm dc canLarcm scus rcspccLivos succssos Locados nas
rrs, os puxadorcs/vocalisLas sc aprcscnLam para o pblico c para a
maquina simulLancamcnLc.
Sc obscrvarmos oLograas dc albuns daquclc pcrodo, bcm como
oLograas c vdco Lapcs dc algumas puxadoras/voca|stas
o
dc bloco
ou bandas dc axc, podcmos pcrccbcr quc ja havia uma prcocupao
com o quc sc vcsLc, maquiagcm, cabclo cLc. FnLrcLanLo, csLcs pros-
sionais sc aprcscnLam como porLavozcs da proposLa ou mcnsagcm
do bloco c dos scus cmprcsarios/propricLarios, inclusivc nas prprias
cancs quc lcvam o nomc do bloco. Tomcmos como cxcmplo dcsLc
cnmcno Lrcs rcprcscnLanLcs dcsLa caLcgoria: Marcia Frcirc, Carla
Vizi c Fmanucllc Arajo
.
Cabc cnLo a pcrgunLa: FcLivamcnLc, c possvcl sc abricar
uma csLrcla` Quais as condics indispcnsavcis para o lanamcnLo
dc uma csLrcla no mcrcado` Mais ainda: como sc da scu cxiLo c
pcrmancncia`
Nas praLicas arLsLicas, o papcl quc a inLcrprcLc cminina ocupa
ncsLc ambicnLc da msica dc orma gcral, c na axe musc dc orma
parLicular, unciona dc dicrcnLcs ormas, obcdcccndo, porcm, a uma
padronzao-ndvduao quc a indsLria culLural uLiliza para lanar
no mcrcado o novo com rccrcncias anLigas.
Sobrc o Lcma, Morin aponLa quc:
A concentrao tcnico-burocrtica pesa universalmente sobre
a produo cultural de massa. Donde a tendncia desperso-
nalizao da criao predominncia da organizao racional
de produo (tcnica, comercial, poltica) sobre a inveno,
desintegrao do poder cultural. No entanto, essa tendncia,
exigida pelo sistema industrial, se choca com uma exigncia
radicalmente contrria, nascida da natureza mesma do con-
sumo cultural, que sempre reclama um produto individualizado,
sempre novo.[...] No entanto, a indstria cultural precisa de
unidades necessariamente individualizadas. Um lme pode
ser concebido em funo de algumas receitas-padro (intriga
amorosa, happy end) mas, deve ter sua personalidade, sua
originalidade, sua unicidade. Do mesmo modo, um programa
de rdio, uma cano. Por outro lado, a informao, a grande
imprensa pescam cada dia, o novo, o contingente, o aconte-
cimento, isto , o individual. Fazem o acontecimento passar
nos seus moldes para restitu-lo em sua unicidade. A indstria
cultural deve, pois, superar constantemente uma contradio
fundamental entre suas estruturas burocratizadas-padronizadas
e a originalidade (individualidade e novidade) do produto que
ela deve fornecer. Seu prprio funcionamento se operar a par-
tir desses dois pares antitticos: burocracia-inveno, padro-
individualidade (1969, p. 28-29).
NcsLc scnLido, o arLisLa-inLcrprcLc, dc orma paradoxal, Lorna-sc
sim um criador quc busca a originalidadc c a invcnLividadc como
orma dc supcrar a padronizao pura c simplcsmcnLc, ao mcsmo
Lcmpo cm quc busca a invcno como orma dc sc disLinguir da
padronizao com ccrLa auLonomia no scio da produo arLsLica.
Assim, podcmos armar quc a originalidadc c a individualidadc so
inLrnsccas criao do arLisLa.
FsLc arLisLa criador-auLor surgc no scculo xix, armando-sc no
incio da cra indusLrial, ao mcsmo Lcmpo cm quc sc dcsagrcga dc sua
produo com as Lccnicas indusLriais da culLura. FsLa dcsagrcgao,
no cnLanLo, no sc proccssa dc orma mccnica. Pclo conLrario, a di-
viso indusLrial do Lrabalho arLsLico az surgir a unicidadc da criao
arLsLica pclo nomc do arLisLa inLcrprcLc, clc mcsmo mcdiador dcsLc
produLo.
FsLa diviso do Lrabalho no rcsulLa incompaLvcl com a individualiza-
o da obra, quc, por sua vcz, Lambcm passa a scr padronizada, scguindo
rcgras c ormaLos compaLvcis com o mcrcado. Assim c quc csLas puxado-
ras/voca|stas dos blocos/bandas prccnchcm os rcquisiLos ncccssarios para
dar conLa da subsLiLuio dc uma pca quc rcpcLc o modclo/proLLipo
anLcrior, mas dc orma a no provocar csLranhcza no pblico.
CaLia Cuimma, Carla Vizi
:
, Simonc Morcno, Fmanucllc Arajo c
Marcia Frcirc so algumas dcsLas puxadora/voca|stas quc sc limiLaram
a scguir o padro com uma pcqucna dosc dc ndvduao. FnLrcLanLo,
csLa dosc no oi sucicnLc para provocar uma rupLura no modclo
vigcnLc c Lransorma-las cm novos proLLipos.
Dcpois dc Lodo csLc proccsso, sc as aspiranLcs orcm noLadas, ob-
Lcm um papcl sccundario c sua pcrsonalidadc sc amplia c cnriquccc.
FnLrcLanLo, clas s sc Lornam ccLivamcnLc uma csLrcla no dia cm quc
os s as rcconhcccm como Lal, pcdindo auLgraos c Lirando oLos.
o succsso. F o succsso c o rcconhccimcnLo, a visibilidadc, a supc-
rcxposio. Assim, o consLruLo da csLrcla c indissociavcl do succsso.
Obscrvcmos o quc nos Lcm a dizcr Marcia Frcirc, cm cnLrcvisLa
auLora, sobrc o succsso:
Se eu pudesse denir isso a [...] Mas eu, eu vi a histria do
sucesso e depois a crise. O sucesso a gente aprende. So etapas.
Mas voc precisa estar com o p no cho para ter humildade,
no ? Porque quando vem a queda, que natural, voc tem
que aprender como lidar com isso, isso que difcil. (FREIRE,
2005).
Uma gura basLanLc cmblcmaLica do dcscmpcnho dc criar cs-
Lrclas c o cmprcsario 3onga Cunha. Vcjamos o quc nos diz quando
pcrgunLado pcla auLora sobrc qual o criLcrio para cscolhcr csLas can-
Loras para puxar csscs blocos.
Olha, no houve uma criteriosa escolha em que tenha sido
cienticamente pesado qualquer tipo de fator. No em relao
a uma mulher ou outra. Mas, a postura, a beleza, a voz, o
punch. A gente sempre entendeu que as cantoras baianas de
ax, elas tm, somam vrios predicados. O de entreter, de
conseguir segurar uma massa, de dominar o povo, que uma
resistncia de tocar 6 horas em cima de um trio eltrico. Eu
acho que assim, o Brasil tem alguns poucos exemplos, exceto
baianos, de esboar este tipo de comportamento. De mulheres,
que tem alm de cantar bem qualquer gnero, tambm segurar
um rocknroll, uma msica pop, em cima de um trio eltrico
pra cem mil pessoas, com 6 horas de durao. A gente cita Elba
Ramalho, Clara Nunes, talvez. E as baianas surgem em cada es-
quina. Fez-se uma escola na Bahia de cantoras que tenham esse
perl, que saiba cantar [ele cita Cludia Leitte, a ex-vocalista
da Babado Novo], interpretar, que saiba ser rocknroll. Eu acho
que surgiu aqui na Bahia essa escola, e eu acho muito legal. Os
critrios de escolha sempre foram esses. Beleza sim, porque
bloco sempre foi uma coisa de jovens, porque cam querendo
ver algum bonito l em cima mesmo, mas tambm, gente que
segure o pique, que no mole no. Acho que tambm essas
coisas foram importantes. (CUNHA, 2005).
FsLc punch aponLado pclo cmprcsario rccrc-sc cncrgia ncccssa-
ria para azcr chcgar ao pblico.
Vcrcmos agora como sc consLri a csLrcla axc cm Lcrmos dc voz.
A voz cminina, na axe musc, uLiliza o rcgisLro dc pciLo, gravc,
propc uma voz dc comando, dc podcr. Assim, as mulLidcs obcdc-
ccm s indicacs corcogracas/vocais no scnLido dc scguir com mais
acilidadc o dialogo com os Lamborcs c dcmais Lccnologias nas vozcs
das csLrclas. Os harmnicos ccoam mais na rcgio gravc, imprimindo
mais volumc nas vozcs, quc podcm assim compcLir cm pc dc
igualdadc com a massa sonora dos insLrumcnLos quc ccoam.
Sobrc o quc c ncccssario para scr uma inLcrprcLc no Carnaval c
uma inLcrprcLc dc axe musc, vcjamos o quc nos Lcm a dizcr o cspc-
cialisLa NcLo CosLa, procssor dc MargarcLh Mcnczcs.
Primeira coisa: pr voc ser uma intrprete, voc precisa ter
uma inteligncia musical muito grande. Porque muitas vezes
voc tem a voz, mas o que fazer com ela? Uma grande intr-
prete, como uma grande cantora, tem que, antes de mais nada,
saber qual o recurso que ela tem e os limites da sua voz. Esse
o primeiro ponto. Eu acho que uma grande cantora, e uma
grande intrprete, tem que saber at onde ela pode ir. E no ax
isso no diferente. Cantar voc ter conhecimento do seu
prprio organismo, antes de mais nada. Ento assim, voc vai
cantar na avenida. Seu corpo informa se voc est bem ou no
est bem. Pronto, voc pode administrar aquela voz. lgico
que a comunicao importante. Pra voc ser uma grande
comunicadora, voc no precisa car feito uma barata tonta. Se
acabar l em cima, voc precisa se administrar, como eu falei e
manter a energia no olhar, na voz, no brao, no corpo. Ento, o
corpo comunica, voc no precisa car s na voz. Eu acho que
uma grande cantora aquela que no precisa se estressar pra
poder levantar o pblico. (NETO COSTA, 2005).
Podcmos obscrvar, no dcpoimcnLo, uma ncccssidadc, por parLc
da csLrcla, dc conhcccr o scu corpo/aparclho vocal. FsLc auLoco-
nhccimcnLo c possvcl dcsdc quc haja um conLrolc dc sua prpria
carrcira c sc possam csLabclcccr limiLcs dc shows, dc aparics, dc
conLraLos. Como ilusLrao dc uma supcrcxposio, ciLamos o acon-
Lccido cm abril dc :oo6, no Carnabe|o (Carnaval ora dc cpoca dc
Bclo HorizonLc) com a cnLo vocalisLa/puxadora da banda Babado
Novo
, Claudia IciLLc
, cm asc dc rccupcrao vocal dcvido ao abuso

duranLc o Carnaval dc Salvador, canLou com scrios problcmas vocais,
sacricando assim sua pcrormancc c sua sadc. FnLrcLanLo, como
vocalisLa dc banda c com conLraLos a cumprir, csLc problcma rcvcla-sc
dc pouca rclcvncia LanLo para o conLraLanLc quanLo para o cmprcsa-
rio da banda conLraLada.
Ora, a auLonomia do arLisLa cm podcr azcr uso dc sua agcnda dc
mancira a prcscrvar sua sadc como um Lodo no c um proccdimcnLo
usual no ambicnLc do succsso c da visibilidadc.
A hisLria mosLra quc a canLora/aLriz Carmcm Miranda alcccu
prccoccmcnLc Lambcm cm virLudc do cxccsso dc Lrabalho c conLraLos
cxausLivos, quc no pcrmiLiam sua rccupcrao dc csLaas succssivas.
No armamos com isLo quc as csLrclas quc adminisLram sua carrcira/
succsso Lambcm no scjam acomcLidas dc csLaas c ouLros malcs.
No cnLanLo, usualmcnLc, os cmprcsarios aprovciLam um produLo
novo no mcrcado para quc a supcrcxposio lhc rcnda dividcndos dc
orma a subsLiLuir o proLLipo com dcciLo por ouLro mais novo c scm
problcmas aparcnLcs, caso o primciro proLLipo comccc a aprcscnLar
dcciLos/problcmas consLanLcs.
Assim unciona o mcrcado da indsLria da msica, quc dc orma
sazonal coloca novos modclos undamcnLados no anLigo nas praLclci-
ras, para quc os s c os cmprcsarios donos dc bloco, ao sc cansarcm
daqucla csLrcla, possam subsLiLu-la por ouLra, scm prcjuzo para
qucm podc cscolhcr.
OuLra caracLcrsLica aponLada pclo cmprcsario 3onga Cunha na
consLiLuio da csLrcla c o quc sc convcncionou dcnominar dc pop.
Tomamos como pop a msica dc caraLcr popular divulgada pclos
mcios massivos a parLir da dccada dc scsscnLa, cujas caracLcrsLicas
sc rcvclam LanLo no ormaLo mcdio para cxccuo cm no maximo
Lrcs minuLos como na Limbragcm dc insLrumcnLos clcLricos/clcLr-
nicos c lcLras com rcrcs quc sc rcpcLcm, para aLingir um pblico
poLcncialmcnLc jovcm. O pop Lambcm sc caracLcriza pcla vcrLigcm da
obsolcsccncia, alcm da auLonomia cm rclao a Lodas as origcns.
Divcrsos arLisLas do ambicnLc da axe musc, ao scrcm indagados
accrca do quc c o pop, imprimcm graus dc similiLudc ao rLulo. IvcLc,
no cnLanLo, rcspondc: Fu L cspcrando aLc hojc quc algucm mc
mandc uma carLinha mc cxplicando. Fu L por ora do quc c pop. Fu
no L sabcndo qucm sou cu... (FnLrcvisLa auLora cm 6 ouL. :oo).
Mcsmo scndo considcrada pcla rcvisLa Ro|ng Stone como uma arLisLa
pop da aLualidadc, cla rcjciLa o rLulo. Radamcs Vcnncio (dircLor
musical dc IvcLc) aponLa quc o pop:
[...] popular n, o que t tocando no rdio. Dizem que o
ttulo pop americano n? Mas o pop vem do popular, o que
ta tocando no rdio, o que o povo aceita mais fcil, o que
ela [Ivete] canta no show e o povo responde na hora. isso
que eu acho de pop. (2005).
MargarcLh vincula o pop Lambcm ao popular.
Popular moderno. Msica popular nos EUA o pop, msica
popular no Brasil o pop. E ns temos aqui o nosso pop re-
ggae, temos o afro pop. Eu estou cada vez mais enfatizando
esta questo do afropop porque eu acho um descaso a gente
ter pop rock e no ter afro pop como rtulo de identicao.
(MENEZES, 2005).
NcsLc scnLido, buscamos siLuar o pop Lambcm como um dos in-
grcdicnLcs da composio da estre|a.
DiscuLircmos agora, com mais dcLalhc, o arLisLa original, os clc-
mcnLos undamcnLais para sc consLruir uma csLrcla. FcLivamcnLc,
a csLrcla, ao sc consLiLuir, ncccssiLa dc uma scric dc aLribuLos quc
corrcspondcm ao ja aponLado anLcriormcnLc. FnLrcLanLo, alLa-lhc
algo quc consisLc csscncialmcnLc cm... persona|dade. o quc nos
aponLa Morin quando cnumcra a disLncia inLcrcsLclar quc vai da
jovcm boniLa csLrcla (j8j, p. ,).
A mancira como csLa arLisLa sc aprcscnLa para o pblico chcga a
um csLagio cm quc a puxadora/voca|sta comca a sc dcscolar do bloco
c da banda, no ncccssiLando mais dcsscs iLcns para scr culLuada.
Por ouLro lado, o prprio bloco c a banda scrvcm dc insLrumcnLo
para rcorar o scu culLo. NcsLc momcnLo da-sc o dcscolamcnLo quc
Lransorma a puxadora/voca|sta cm csLrcla. FsLa Lransormao sc
da na prpria prcocupao da aspiranLc a csLrcla com o scu corpo
o quc vcsLc, como sc pcnLcia, como ala com o scu pblico, como
c asscdiada pclos vcculos com cnLrcvisLas c oLos, dcnLrc ouLras
caracLcrsLicas.
Como o pblico sc idcnLica c clcgc a csLrcla` O quc scria uma
csLrcla auLcnLica` O quc a az Lornar-sc csLrcla` O aLo dc carrcgar
consigo o hc et nunc, a aura`
Os proLLipos criados para alimcnLar/ilusLrar a indsLria axc
Lornam-sc modclos para o pblico c para as novas aspiranLcs a cs-
Lrcla, quc copiam com dclidadc o quc az succsso csLimulado pclo
mcrcado c scus cmprcsarios, quc sc conLcnLam cm rcproduzir o prc-
visvcl. FnLrcLanLo, alguns dcsscs arLisLas, ao sc dcscolarcm dc um
rLulo, no caso dos blocos c suas rcspccLivas bandas, adquircm vida
prpria c azcm uso dc um scnLimcnLo cxclusivo do scr humano a
crao (roriN, j6j). FsLcs s/cis quc scgucm o modclo so os quc
a clcgcm como modclos a scrcm scguidos. Assim, a indsLria cria a
csLrcla c os s/cis, por sua vcz, a clcgcm.
IsLo no signica quc o consLruLo da puxadora/voca|sta dc banda/
bloco no carrcguc cm sua aprcscnLao auLcnLicidadc ou mcsmo a
aura do scu se|j. FnLrcLanLo, o quc alLa a csLas voca|stas/puxadoras
sc Lornarcm ccLivamcnLc uma csLrcla c o rcconhccimcnLo como Lais
pclo pblico c pcla mdia. A csLrcla, quanLo mais parLilhada, mais
cndcusada (roriN, j8j).
Morin, inicialmcnLc, conLrapondo-sc ao pcnsamcnLo dc Adorno
c Horkhcimcr dc quc algo no podcria scr arLc sc ossc indsLria,
dcmonsLra como a diviso do Lrabalho c a mcdiao Lccnolgica no
so incompaLvcis com a crao arLsLica. No ncga a cxisLcncia do
pcnsamcnLo das classcs dominanLcs na indsLria culLural, havcndo
assim uma alicnao por parLc dos rcccpLorcs. FnLrcLanLo, convcr-
Lcr o proccsso indusLrial cm si mcsmo na opcrao consLiLuLiva da
alicnao c uma disLncia muiLo grandc. Morin aponLa quc a vcrda-
dcira mcdiao, a uno dc mcio quc cumprc no coLidiano a culLura
dc massa sc ccLiva na comunicao do rcal com o imaginario. NcsLc
scnLido, para dar conLa dcsLc cnmcno, Morin cnconLra clcmcnLos
cm Frcud c sua proposLa sobrc os mccanismos dc dentcao-
proeo, para pcnsar os modos como a indsLria culLural rcspondc,
na cra da racionalidadc insLrumcnLal, dcmanda dc miLos c dc hcris
(rtr1iN strscro, :oo, p.j).
O construto da estrela
FsLcs pcrsonagcns, vulLos, miLos, divulgados aLravcs dos livros,
do radio, do cincma, dos jornais, da Lclcviso, quc sc apropriam dcsLa
orma dc rcprcscnLao para sc rccrircm quclcs quc por scus ciLos
ocupam um lugar dc dcsLaquc na rcalidadc c na imaginao conLcm-
pornca, so rcconhccidos pcla mdia pclos scus ciLos dc caraLcr
arLsLico, csporLivo, cLc. na condio dc csLrclas c dolos.
Assim, nas socicdadcs conLcmporncas, a culLura da mdia Lcm
um papcl undamcnLal na vciculao dcsLc cnmcno quc sc uLiliza
dcsLas cxprcsscs para concrir um papcl dc dcsLaquc s estre|as de
cnema, cnm, s cclcbridadcs quc normalmcnLc povoam os mcios
dc comunicao aprovadas pclo scnso comum, quc clcgcm como
modclo csLas pcrsonalidadcs do coLidiano.
Podcmos nos pcrgunLar, cnLo: Como as guras hcricas dos mi-
Los conLcmporncos, Danicla Mcrcury, MargarcLh Mcnczcs c IvcLc
Sangalo podcm rcprcscnLar singularidadcs, modclos a scrcm scguidos
na mdia c ora dclas`
Os miLos conLcmporncos so rcprcscnLados por csLas csLrclas
quc s ganham visibilidadc por ora da mdia, scm scus disposiLivos,
o miLo no aconLccc. Ncccssario rcssalLar quc a mdia mais cspc-
cicamcnLc, a indsLria da mdia/msica , no abrica csLcs miLos
scgundo o Lcrmo cunhado por IipovcLski: paxonte de massa (j8j).
As agcncias da indsLria culLural abricam o star system produzindo a
Lal paxonte de massa, alimcnLando o uncionamcnLo da cngrcnagcm
da culLura da mdia. FsLa Lcoria apia-sc unicamcnLc no cnmcno
da produo, no lcvando cm considcrao a hcLcrogcncidadc da rc-
ccpo, no considcrando o pblico como agcnLc pcnsanLc c crLico,
co-auLor da obra, c o prprio arLisLa como agcnLc crador quc sc uLiliza
do scu podcr simblico para cnciLiar com suas vozcs dc scrcias,
os s/cis.
Tomcmos o concciLo dc Morin o mto das estre|as como o pro-
ccsso dc divinizao a quc c submcLido o aLor dc cincma, c quc az
dclc dolo das mulLidcs (j8,, p. :6). O auLor uLiliza a analogia cnLrc
miLo c rcligio para dar conLa do cnmcno das csLrclas dc cincma.
Parccc quc csLa analogia rccrc-sc ao quc manLcm c orLalccc o vnculo
social, csLrciLando os laos quc sc csLabclcccm cnLrc os mcmbros da
socicdadc aLravcs do proccsso dc idcnLicao quc sc vcrica cnLrc
o pblico c os hcris midiaLicos, c quc csLc cnmcno no dcixa dc
scr um modo laico dc rc-ligao. Rc-ligao cnLrc o hcri midiaLico
c o pblico.
Assim, uma nova caLcgoria dc miLo c dcscnvolvida no mbiLo
da socicdadc conLcmpornca. FsLas csLrclas Lornam-sc miLo pcla
capacidadc dc agrcgar ccrLos valorcs do imaginario dc dcLcrminados
scgmcnLos sociais rcproduzido pclos s quc sc idcnLicam com clas,
clcgcndo-as como modclo dc conduLa. O riLual dc adorao c vcri-
cado pclo culLo s rcvisLas, quc rcvclam dcsdc a sua inLimidadc aLc o
pcnsamcnLo rccrcnLc a dcLcrminado assunLo, a oocas c mcxcricos
quc lhc dizcm rcspciLo, ou ainda, o novo album ou bvb lanado no
mcrcado, bcm como siLcs c blogs. FsLcs riLuais, no cnLanLo, Lcm ca-
raLcr cmincnLcmcnLc proano.
O Lcmplo das csLrclas so os sclubcs, com os sanLinhos disLri-
budos cnLrc os s/cis, as oLograas, dc prccrcncia auLograadas,
ou mcsmo o lLimo cb ou bvb com uma dcdicaLria nica c cxclusiva
para cada um dos s/cis, so os b|ogs cada vcz mais visiLados pclos
s/cis quc dc mancira inLcraLiva dialogam com scu dolo c acompa-
nham sua carrcira passo a passo.
Assim, o caraLcr do culLo s csLrclas c proano, s scndo possvcl o
scu avaLar pcla mo branca do cnmcno da terce cu|ture ou mass cu|-
ture (roriN, j6j), ou cu|tura da mda (xciiNcr, :oo). Fssas novas
mcrcadorias so as mais humanas dc Lodas, pois vcndcm a varcjo os
ccLoplasmas dc humanidadc, os amorcs c os mcdos romanccados, os
aLos variados do corao c da alma (roriN, j6j, p. 6).
FsLc cnmcno mLico/midiaLico LransmiLido pclas ondas sono-
ras digiLais c imagcLicas c LransmiLido dc orma cada vcz mais vcloz,
conLudo, c provocado por uma culLura quc:
Fornece pontos de apoios imaginrios vida prtica e por
pontos de apoio prticos vida imaginria: ela alimenta o ser
semi-real, semi-imaginrio que cada um secreta no exterior de
si (sua alma), e o ser semi-real, semi-imaginrio que cada um
secreta no exterior de si e no qual se envolve (sua personali-
dade) (MORIN, 1969, p. 16).
Vcjamos como sc consLri csLc miLo csLclar. Ainda para Morin
(j8j), o cnmcno da csLrcla s aparccc ondc cla possa brilhar.
Assim, os cmprcsarios, bcm como scus produLos cm orma dc blocos
dc Carnaval, dc lmcs, dc rcvisLas, da mdia so os grandcs aliados
para a abricao da csLrcla.
Assim, volLcmos s caracLcrsLicas csscnciais ormuladas por
Morin para sc Lornar uma csLrcla.
A be|eza c uma caracLcrsLica csscncial csLrcla. Qualqucr mulhcr
considcrada boniLa c uma aspiranLc a sc Lornar csLrcla. Por ouLro lado,
cxisLcm rccursos Lccnicos quc propiciam a abricao da bclcza, Lais
como maquiagcns, plasLicas rcparadoras, iluminao adcquada (no
caso cspccco da csLrcla dc cincma), dcnLrc ouLros. Scndo assim, a
maquiagcm das csLrclas c csscncialmcnLc uma maquiagcm dc bclcza
quc accnLua, csLiliza c rcaliza dcniLivamcnLc a bclcza scm alhas,
harmoniosa c pura (roriN, j8j, p. :j). Ricardo Almcida, maquiador
dc Danicla c MargarcLh Mcnczcs, dcsLaca quc, na primcira, procura uLi-
lizar corcs dc sombra quc possam dcsLacar sua pclc branca, cnquanLo
cm MargarcLh os Lons ocrcs c dourado accnLuam sua pclc ncgra.
O mcsmo aconLccc com o scu corpo pcrciLo (Lalhado cm cirurgias
plasLicas c siliconc) c chcio dc curvas. Ainda scgundo Morin (j8j,
p. o) Scu vcsLuario c um adorno c scu to|ette, pcrciLo no corLc,
no caimcnLo, no ciLio Por mais simplcs quc a csLrcla csLcja vcsLida,
osLcnLa cm sua simplicidadc grandcs gres. Ao mcsmo Lcmpo, quc-
bram Labus dc cLiqucLas azcndo combinacs dcsprcLcnsiosas quc
ajudam a rcalar sua rcal bclcza.
Ao sc disararcm aLras dc grandcs culos cscuros, osLcnLam
ncsLc disarcc a marca da disLino dc uma grandc grje dc cu-
los, ou mcsmo capas c roupas quc ajudcm a disarar suas ormas c
idcnLidadc.
ProduLo moda, a csLrcla dcvc agradar, a bclcza, ainda quc no
scja absoluLamcnLc ncccssaria ncm sucicnLc, c um dc scus aLribuLos
principais (iirovc1sxi, j8j, p.:). Ainda para o mcsmo auLor: O
Lipo quc pcrsonica a csLrcla c sua gric do mcsmo modo quc o csLilo
dc um cosLurciro (p. :). Assim: O visual no c mais um clcmcnLo
dccoraLivo, c consLiLuLivo do posicionamcnLo, da originalidadc dos
grupos, c scm dvida ganhara cada vcz mais imporLncia com o dc-
scnvolvimcnLo dos vidcoclipcs (p.:6).
Indissociavcl da be|eza, a uventude c undamcnLal na criao da
csLrcla. FsLa juvcnLudc, cnLrcLanLo, Lorna-sc cada vcz mais duradoura
associada a cosmcLicos c insLiLuLos dc bclcza quc sc dcdicam com
ccacia a climinar rugas c gorduras localizadas numa juvcnLudc scm
idadc. FsLas csLrclas, cada vcz mais scm idadc, Lambcm passam a
aLingir um cspccLro cada vcz mais amplo dc gcracs, bcm como uma
bclcza cada vcz mais ora dos padrcs hcgcmnicos, imprimindo a
ouLros aLribuLos Lais como o punch, ja aponLado anLcs, c a scnsuali-
dadc, dcnLrc ouLros.
Assim, csLc corpo idcal rcvcla cm si uma alma idcal
.A csLrcla c
uma consclhcira para Lodos os Lipos dc aics, scjam clcs nLimos,
scjam morais ou ainda scnLimcnLais. FsLa alma idcal da csLrcla implica
uma cspiriLualizao mosLrada aLravcs dc oLograas, cnLrcvisLas,
vdcos, imagcns lcndo classicos da liLcraLura, azcndo compras cm
Miami, passcando na Lsney ou na ilha dc Caras, azcndo ginasLica,
passcando cm amlia ou dc crias com amigos, ou cm Lcmas ainda
mais disLanLc do scu univcrso cxisLcncial.
Assim, os componcnLcs como a be|eza, a ova|dade c a esprtua|-
dade so clcmcnLarcs para aLingir o csLrclaLo. Qualqucr moa bonta,
ovem c boa podc scr aspiranLc a csLrcla. Pois ncnhuma Lccnica c nc-
ccssaria para scr csLrcla. Scndo assim, scr csLrcla c, prccisamcnLc, o
impossvcl possvcl, o possvcl impossvcl (roriN, j8j, p. ). Para
Morin, o miLo sc insLala ncsLc momcnLo, no corao da rcalidadc.
Para o auLor, o accsso ao csLrclaLo dcpcndc do acaso. FsLc acaso c
uma sina, csLa sina c uma graa. [...] O quc imporLa cm primciro lugar:
o dom
6
. O dom, isLo c, o dom inLrnscco, quc c Lambcm miraculoso,
LransccndcnLc: o dom da graa (p.).
FnLrcLanLo, csLc dom da graa, como aponLado anLcriormcnLc,
podc scr criado, rccriado, apcrcioado ou mcsmo abricado. Assim,
cm lLima insLncia, qucm clcgc, qucm ouLorga csLrcla o LLulo dc
csLrcla c a mulLido dc admiradorcs. o pblico quc coloca a cLiqucLa
dc csLrcla no mcrcado. Por mais quc scjam conLraLados produLorcs,
cmprcsarios, maquiadorcs, csLilisLas, cursos c procssorcs dc cLiqucLa
c dc Lccnicas cspcccas na arLc dc canLar, rcprcscnLar, danar, lan-
amcnLo dc produLos com scus rosLos c marcas, cnLrcvisLas, oLos c
oocas cnvolvcndo scu nomc, dcnLrc ouLros aparaLos da indsLria
do cnLrcLcnimcnLo, csLas csLrclas ccLivamcnLc s aLingcm o Olimpo
pclas mos dos scus s/cis. IsLo no signica quc scja dispcnsavcl
o aparaLo mcrcadolgico, indusLrial, publiciLario na abricao do su-
ccsso. ConLudo, LraLa-sc ainda do pcnlLimo dcgrau, o lLimo dcgrau,
qucm a az galgar c o pblico.
Assim, a csLrcla pcrLcncc ao scu pblico. Sua vida privada dcvc
scr pblica c sua vida pblica, publiciLaria. QuanLo mais c consumida,
mais c adorada, parLilhada. Scus s no Lcm cimc dos scus amorcs,
casamcnLos, casos, dc sua vida social chcia dc csLas, janLarcs, rcccp-
cs. A csLrcla lcva uma vida scm ronLciras, cm LrnsiLo c ldica.
Vcjamos um cxcmplo das csLrclas na indsLria do axc:
Vida de estrela assim. Ivete Sangalo acabou de voltar de uma
baita turn pelos Estados Unidos com Miami, Nova York e
Boston num roteiro digno de super star. Na volta, nem teve tempo
de desfazer as malas, porque voltou para brilhar no Grammy
Latino no incio deste ms (FOLLONI, 2003, p. 142-145).
Assim, scm ronLciras, qucbrando barrciras dc Lcmpo-cspao, as
csLrclas sc locomovcm pclo ar, scu ambicnLc c o ccu csLrclado, assim
como o palco iluminado para quc cla possa brilhar para o scu pblico.
NcsLc scnLido, ja Lcmos subsdios para criar a Lipologia dc Lrcs csLrclas
da axe musc: Danicla Mcrcury, estre|a |unar, IvcLc Sangalo, estre|a
solar, e MargarcLh Mcnczcs, estre|a te|urca.
,

Para csLc arLisLa/criador podcr compcLir no mcrcado da msica,
divcrsas csLraLcgias so ncccssarias para a consLruo do dcsLc su-
ccsso. 1uventude, be|eza c dom so clcmcnLos indispcnsavcis, ja ciLados.
FnLrcLanLo, no ambicnLc cspccco da axe musc, alcm dcsLcs Lrcs prc-
rcquisiLos, acrcsccnLamos o punch, o clcmcnLo pop, o cmprccndcdo-
rismo. FsLa consLruo, cm qualqucr ambicnLc, c um aconLccimcnLo
ausLoso, scndo Lalvcz o ingrcdicnLc mais imporLanLc no lanamcnLo
dc um produLo da indsLria do Carnaval c da msica.
A indsLria da msica produzida cm Salvador a parLir da dccada
dc oiLcnLa sc consLiLui, assim, num panorama para sc comprccndcr
como o succsso dcsLas inLcrprcLcs baianas sc congura como um
cnmcno dc caraLcr mulLidimcnsional. o quc vcrcmos no capLulo
scguinLc.
Notas
FnLrcvisLa auLora cm o dcz. :oo.
: O DccrcLo n. 6.:o8, dc :8 dc dczcmbro dc :oo rcgulamcnLa a Ici
6.8oo/:oo, quc dispc a conccsso dc inccnLivo scal para nancia-
mcnLo dc projcLos culLurais c da ouLras providcncias.
Ici ,.o dc dczcmbro dc jj6. O FazCulLura Lcm como objcLivo dc in-
crcmcnLar o dcscnvolvimcnLo c promovcr a culLura baiana cm parccria
com o cmprcsario. Vcr hLpp://www.culLura.ba.gov.br/
Ici 8/j, conhccida como Ici RouancL, pcrmiLc quc os projcLos
aprovados pcla Comisso Nacional dc InccnLivo CulLura cNic rccc-
bam paLrocnio c doacs dc cmprcsas c pcssoas quc podcro abaLcr,
ainda quc parcialmcnLc, os bcnccios conccdidos do imposLo dc rcnda
dcvido. Para maiorcs inormacs, vcr hLpp://www.culLura.gov.br/
props/propsb.hLm
A primcira csLaLucLa do projcLo oi idcalizada pclo arLisLa plasLico
Marcio Iuccna. A csLaLucLa aLual oi concccionada pclo arLisLa plasLico
TaLi Morcno.
6 DcpoimcnLo colcLado na colcLiva com a arLisLa no RcsLauranLc Barbacoa
cm :oo, quando sc Lornou madrinha do projcLo.
, DcpoimcnLo colcLado no cspccial dos o anos do Trocu Caymmi, cxi-
bido pcla 1v FducaLiva cm jj.
8 DcpoimcnLo Lambcm colcLado no cspccial da 1v FducaLiva.
j ProjcLo criado pclo cmprcsario 3osc Mcdina, o mcsmo criador do Rock
in Rio, cuja proposLa cra aprcscnLar arLisLas nacionais duranLc o vcro
na arca abcrLa do CcnLro dc Convcncs cm Salvador duranLc os anos
oiLcnLa. Na noiLc do Caymm no ProjcLo AsLral, aprcscnLaram-sc os
vcnccdorcs cm divcrsas caLcgorias, dcnLrc clcs: Ccrnimo, MargarcLh
Mcnczcs c o Crupo Caragcm, abrindo o show dc Ccraldo Azcvcdo.
o DcpoimcnLo rcgisLrado quando da passagcm do arLisLa como convi-
dado cspccial no show dc cnccrramcnLo na cnLrcga do prcmio cm jj,
rcalizada no HoLcl QuaLro Rodas.
ImporLanLc dcsLacar quc, aLc o ano dc jj, os arLisLas prcmiados cm
show nas divcrsas caLcgorias gravavam a colcLnca cm disco. A parLir
dc jj:, o ProjcLo passou a prcmiar o mclhor show com um album
solo. A primcira arLisLa agraciada oi TiLa Alvcs (jj:), succdida pclo
pcrcussionisLa Wilson Cac (jj), c cm scguida, pclo reggaeman
Dionorina (jj).
: FnconLra-sc cm LramiLao no Congrcsso Nacional a rcorma da Ici
RouancL.
Inaugura um curso dc graduao cm Msica Popular, quc Lcvc scu
primciro vcsLibular cm :ooj.
imporLanLc dcsLacar quc o prprio LcaLro ja sc dcbrua ncsLa discus-
so aLravcs da pca Pague pra ver. Numa monLagcm do grupo Tribo do
xviii, com conccpo c dirco dc 3oo Sanchcs, quc Lambcm assina
o LcxLo ao lado dc Icandro Arajo, a pca discuLc a indsLria culLural
c a rclao da arLc com dinhciro, passcando pcla culLura pop c pclas
rccrcncias culLurais dc massa. O cspcLaculo cou cm carLaz duranLc o
ano dc :oo6 cm LcaLros Lais como o Molicrc c TcaLro xviii. OuLro cspc-
Laculo quc discuLc a rclao da indsLria do Carnaval como o comcrcio
inormal c Fssc Claubcr, com LcxLo dc Aninha Franco c cnccnado por
RiLa Asscmany c Diogo Iopcs, rcLraLa o univcrso dos cordciros no
ambicnLc do Carnaval dc mancira a pcrccbcr a dura cxplorao sorida
pcla mo dc obra inormal no ambicnLc do Carnaval, aLravcs parLi-
cularmcnLc dos blocos dc Carnaval, quc podc scr csLcndida a ouLros
prossionais Lais como vcndcdorcs ambulanLcs c barraquciros.
Fara, composio dc Iuciano Comcs gravada cm j8, por MargarcLh
Mcnczcs c Djalma Olivcira c pcla Banda Mcl, Lcndo nos vocais Book
3oncs, 3ancLc c 3aciara, podc scr considcrada a primcira cano quc
subiu ao Lrio clcLrico ja com a sonoridadc do samba rcggac, cm snLcsc
com insLrumcnLos clcLrico/clcLrnicos.
6 Criado na dccada dc jo pcla dupla Dod c Osmar, Lorna-sc um aLor
dccisivo para a aLual congurao do Carnaval dc Salvador. Para sc
comprccndcr o Carnaval conLcmpornco, o Lrio clcLrico c um clcmcnLo
undamcnLal cm quc divcrsas maLrizcs musicais, dc rcpcrLrios, dc
riLmos, dc LcmaLicas, dc pcrormanccs sc inLcraciam ormando novas
snLcscs musicais.
, VocalisLa da Banda cvt aps a sada dc IvcLc Sangalo, Fmanucllc Arajo,
aLriz dc ormao, pcrmanccc na banda um curLo pcrodo, migrando
para o Rio dc 3anciro c rcLomando a prosso dc aLriz, alcm dc canLar
no grupo Moinho, ormado com Ianlan c Tony CosLa, cm aprcscnLao
no Rio dc 3anciro. Fm :oo8 parLicipou da novcla A avoriLa, da Rcdc
Clobo.
8 Cil comcou a carrcira canLando rcggac, orr c rrs cm barzinhos,
aLc ir para o Carnaval como vocalisLa na banda Pnote, dcpois na ban-
das 1a e Larana Mecnca. Tcm visibilidadc cm jj8, ao subsLiLuir
NcLinho na Banda Bcijo. O primciro cb como vocalisLa da Banda Bcijo
Ao vvo lhc rcndcu um disco dc ouro c um dc plaLina. Alcm do Ao vvo, a
arLisLa gravou ainda como vocalisLa da banda os cbs Apaxonada (jjj),
c Meu nome e C| (:ooo). ParLindo para a carrcira solo lana Lrcs albuns:
Movmento (:oo:), C|me|nda (:oo), c Canto da serea (:oo). Fm :oo,,
comanda o programa vva a note, aos sabados, no ss1.
j Na accpo dc Moura (:oo), c o nomc dc uma inLcracc dc rcpcr-
Lrio quc sc rcmcLc c, cm conLraparLida, organiza uma ormulao
dc idcnLidadc culLural baiana, quc passou a scr convcncionalmcnLc
chamada baandade. FsLc rcpcrLrio Lcm como rccrcncia ccnLral o
prprio Carnaval. Para Cucrrciro (:ooo), axe musc c o cnconLro da
msica dos blocos dc Lrio com a msica dos blocos aro (rcvo baiano
+ samba rcggac). um csLilo mcsLio, cuja linguagcm misLura sonori-
dadcs harmnicas c pcrcussivas.
:o FnLrcvisLa conccdida auLora cm 8 maio :oo.
: Dados cxLrado do siLc www.ccnLraldocarnaval.com.br.
:: Inormao cxLrada do siLc www.axcmix.com.br.
: A Casa dILalia c um prcdio anLigo misLo dc consulado da ILalia c cspao
dc shows, parLicularmcnLc dc pagodcs na dccada dc jo, cuja locali-
zao propicia uma visibilidadc csLraLcgica no pcrodo do Carnaval,
Lornando-sc assim um camaroLc com localizao privilcgiada.
: FnLrcvisLa conccdida auLora cm 8 maio :oo
: Maiorcs inormacs sobrc o Olodum cm Marcclo DanLas , jj, jj6.
NcsLc lLimo, o auLor aponLa quc as organizacs aro-baiana Lambcm
conLribucm dc orma impacLanLc ncsLc ambicnLc, cxpandindo-sc
como produLo arLsLico culLural c idcolgico no Brasil c no cxLcrior,
aLravcs do mcrcado inLcrnacional da wor|d Musc (p. 6,), imprimindo
assim um novo modclo cunhado por Lrcs organizacs os blocos aro
do Carnaval da Bahia, O|odum, !| Ay, e Apaches do Toror.
:6 Vcr Paha An|se8Lados v. . n. , mar. jj6, cdio LoLalmcnLc dcdi-
cada ao Carnaval.
:, O Bloco surgiu com o nomc Arranca-Toco no pcrodo nal da Scgunda
Cucrra, quando msicos da polcia miliLar rcsolvcm sair s ruas Lo-
cando scus rcspccLivos insLrumcnLos dc sopro c pcrcusso. Fm jo,
passou a sc chamar axina do Carcia cuja mulLido ormada cm sua
grandc maioria pclos moradorcs porLavam vassouras, baldcs c panos
para uma axina no bairro c nas ruas. S cm jj passou a sc chamar
dc Mudana do Carcia, dcslando scmprc no prprio bairro do Carcia
c no CircuiLo Osmar (Campo Crandc). MisLo dc bloco dc sujos c Lroa,
Lcm scmprc como caracLcrsLica as crLicas aos govcrnos dc mancira
gcral c a mancira irrcvcrcnLc c jocosa como dcsla, porLando alcgorias
criaLivas.
:8 Sarajanc podc scr considcrada a primcira rainha da msica popular
baiana. VocalisLa do Trio Tapajs c do Novos Barbaros na dccada dc oi-
LcnLa, cz muiLo succsso no incio da axc music, gravando scu primciro
album solo pcla Odcon (cri) cm j8, cujo rcpcrLrio inclua gua de
Coco, dc Carlinhos Brown. A canLora c Iuiz Caldas so considcrados
os pais da axc music, lcvando csLc gcncro ainda cm gcsLao para o
ccnLro-sul, parLicularmcnLc no programa dc Chacrinha, divulgando as
danas c as uscs rLmicas quc comcavam a dcsponLar no Carnaval
dc Salvador.
:j Foi vocalisLa do Bloco Chciro dc Amor dc j8: a j8, dividindo posLc-
riormcnLc os vocais com Sarajanc no Trio Novos Barbaros, ondc cou
aLc j86, parLindo dcpois para a arrcira solo. Fm j88 rcccbcu o Trocu
Caymmi dc mclhor inLcrprcLc pclo show Pura Ousadia, parLindo cm
jjo para a Fspanha, ondc pcrmancccu aLc jj. Dos scus succssos,
podcmos dcsLacar Ppoca |ouca, dc ZcliLo Miranda c Hclson HarL, c F|or
nos cabe|os, dc Carlos PiLa.
o Tomamos por puxadora aquclas vocalisLas conLraLadas pclas bandas
c blocos, rcprcscnLando assim os inLcrcsscs dos scus rcspccLivos
cmprcsarios. FsLas arLisLas scrvcm dc chamariz para aLrair um maior
nmcro possvcl dc olics/associados, c ao pblico dc uma mancira
gcral, scm, no cnLanLo, sc dcscolar do vnculo conLraLual. FnLrcLanLo,
c dc undamcnLal imporLncia para sua conLraLao alguns rcquisiLos
para csLc papcl Lais como bclcza, juvcnLudc c voz dc comando (punch),
dcnLrc ouLros.
Marcia Frcirc, vocalisLa da banda c bloco Chciro dc Amor, Carla Vizi,
vocalisLa da banda Chciro dc Amor cm subsLiLuio a Marcia Frcirc
c Fmanucllc Arajo, vocalisLa da Banda Fva cm subsLiLuio a IvcLc
Sangalo.
: 3unLamcnLc com CaLia Cuimma c Marcia ShorL parLicipam do grupo
vocal crc xxi, sob a produo dc 3onga Cunha c Andrc Simcs.
A banda Babado Novo surgiu cm :oo. Com albuns lanados c pu-
xando o bloco Papa (anLigo Papa Icguas) no Carnaval dc Salvador c o
bloco 0au cm Carnavais ora dc cpoca.
Claudia IciLc c uma vocalisLa/puxadora quc ogc dos padrcs insLiLu-
dos por Marcia Frcirc, Carla Vizi c ouLras. Ao lado dos cmprcsarios
Cal Adam (quc ja oi dono do o Tchan) c Manocl CasLro (cx Chciro
dc Amor). Scu album, ver-te mar vcndcu ooo mil cpias, scndo
aponLada pcla mdia como uma poLcncial subsLiLuLa dc IvcLc Sangalo.
Vcr MarLins (:oo,, p. o) c o siLc hLLp://www.babadonovo.com.br/
porLal_babado/scl_prinL.aspìd=::,.
Morin considcra alma os scnLimcnLos culLivados pclas csLrclas Lais
como: amor, compaixo, solidaricdadc, comprccnso, dcnLrc ouLros.
(j8j, p. :)
6 A accpo dc dom cm Morin sc rccrc a algo dado, incomum,
porLanLo, no ambicnLc das Cicncias Sociais. Tomamos aqui
dom,ta|ento,desenvo|tura extraordnra, pcrccbcndo quc csLa apLido,
habilidadc, Lambcm podc scr consLruda, aprimorada, apcrcioada.
, FsLa Lipologia scra discuLida no capLulo .
3
Bahia, Brasil, Ax Music
No capLulo anLcrior oi Lraado um rapido panorama musical dc
Salvador nos anos oiLcnLa, no scnLido dc comprccndcr a congura-
o para o surgimcnLo LanLo do Trojeu Caymm como da axe musc,
Lcndo como nasccdouro o mundo musical dc Salvador c sua csLruLura
cmprcsarial/organizacional, quc passa a Lomar cada vcz mais lcgo
a parLir da dccada dc novcnLa, aLravcs da prolicrao dc Carnavais
ora dc cpoca, blocos alLcrnaLivos, cnsaios, csLas c cvcnLos. IsLo vcm
culminar no aconLccimcnLo mais ausLoso da indsLria do Carnaval
o surgimcnLo das puxadoras de b|oco, apoiado no binmio aponLado
por Morin (j6j) padronzao/ndvduao aLc aLingir a asccnso da
csLrcla com ingrcdicnLcs Lais como (j8j) be|eza, uventude e dom alcm
dc punch c do clcmcnLo pop. FsLc cnmcno no sc cnconLra dcscolado
da dinmica da ndustra cu|tura|, quc aLravcs do radio, das gravadoras,
dos cmprcsarios/propricLarios dc blocos c dc rgos govcrnamcnLais,
passa a inLcgrar plcnamcnLc o campo arLsLico na msica dc Salvador
dcsLc pcrodo, conLribuindo para plasmar o surgimcnLo da csLrcla, c
conscqucnLcmcnLc, o scu succsso.
As divcrsas ormas do azcr arLsLico so considcradas rclcvanLcs
no cngcndramcnLo das idcnLidadcs. Alguns auLorcs com os quais dialo-
gamos abordam csLa problcmaLica como um proccsso, uma consLruo,
um uxo dinmico cm Lcmpos conLcmporncos pclo qual o aLor social,
com suas dicrcnLcs idcnLicacs, sc dcsloca conLinuadamcnLc.
AnLcs dc LraLar da plciadc dc inLcrprcLcs quc parLicipam dos
proccssos aqui csLudados, convcm csclarcccr brcvcmcnLc o quc sc
74 Bahia, Brasil, Ax Music
cnLcndc por nterprete ncsLa pcsquisa, discusso a scr rcLomada no
capLulo . InicialmcnLc, procuramos siLuar no mbiLo da msica o
quc podcra signicar o Lcrmo nterprete como um mcdiador, inLcrmc-
diario dc inormacs musicais (a mclodia, o riLmo, a rclao cnLrc
corporcidadc c cmisso dc voz, a orma, a mcnsagcm pocLica) com
um pblico num dcLcrminado cspao-lugar quc podc scr um LcaLro,
um Lrio clcLrico (palco mvcl), programa dc 1v, Radio, cb, bvb cLc.
!nterprete Lambcm podc scr considcrado(a) aquclc(a) quc scrvc dc
inLcrmcdiario(a) na comprccnso cnLrc indivduos quc alam idiomas
dicrcnLcs. Podc-sc Lambcm dcnir nterprete como aquclc quc csLa
scmprc Lrocando, rcormulando suas indagacs c/ou conviccs,
ou ainda, o quc busca comprccndcr o ouLro aLravcs dc sua obra dc
mancira idiossincraLica. Fnm, o(a) nterprete podc scr considcrado o
mcdiador por dcnio c cxcclcncia. Vamos cnLo ao nterprete no
nosso caso, dc prccrcncia, s nterpretes c scus conLcxLos.
As estrelas:da poca de Ouro
1
era do DVD
O pcrodo cnLrc gucrras aLingc Lambcm a produo musical no Brasil
quc Linha o radio como vcculo diusor, inLcrrompcndo consLanLc-
mcnLc sua programao diaria para irradiar bolcLins c noLcias rcc-
rcnLcs aos combaLcs cnLrc as nacs cnvolvidas. FnquanLo a Furopa
soria os cciLos da gucrra, os FsLados Unidos viam crcsccr scu podc-
rio polLico, cconmico c culLural, conquisLando mcrcados danLcs sob
as mos da Furopa, cxporLando Loda uma culLura do cnLrcLcnimcnLo
quc sc orLalccia aLravcs do cincma, da msica c dos cosLumcs c bcns
dc consumo como rcrigcradorcs, rcrigcranLcs, Lclcvisorcs, auLom-
vcis, produLos alimcnLcios como maioncsc He||manns, comprimidos
ccrvcsccnLcs como A|ka-Se|tzer, Lccidos sinLcLicos como o ny|on, ter-
ga|, va|sre, cLc, bcm como um comporLamcnLo dc um pblico jovcm
cada vcz mais avido por novos modclos dc consumo.
No Brasil, a prpria Lransio do modclo curopcu, com suas
inucncias dos musicais musc ha||, jeere, caje cantante, revsta, vc
scu podcrio diminuir dianLc da cnLrada avassaladora da produo
norLcamcricana. A indsLria culLural cxpandia scus LcnLaculos para
ouLros conLincnLcs aLravcs do cincma, da msica, das rcvisLas quc
imprimiam novos modclos dc bcm csLar
:
, cujos produLos, Lais como
clcLrodomcsLicos c dc Loucador, dc bclcza, scrvcm para imprimir um
novo modclo dc comodidadc a uma populao avida por bcns dc con-
sumo c dc proLLipos cxibidos nos lmcs c rcvisLas Lcndo as csLrclas
como modclo a scr scguido.
Assim, o consLruLo da prpria inLcrprcLc brasilcira c indissociavcl
do modclo da indsLria culLural implanLado no mundo a parLir do ad-
vcnLo do cincma c do radio, quc scrvc dc divulgador dcsLcs produLos
arLsLicos. NcsLc scnLido, as ncgociacs quc dcslocaram a hcgcmonia
do modclo dc culLura curopcia para o modclo norLcamcricano Lrazcm
para o mundo conscqucncias aLc hojc prcscnLcs, no quc sc rccrc
vclocidadc c ccmcridadc das inormacs, aLingindo o succsso como
mcLa c ugacidadc dos Lcmpos conLcmporncos.
A prpria Carmcm Miranda oi aLingida dc orma rcLumbanLc ncsLc
proccsso. A gura dc Carmcm scrvc Lambcm para rcorar junLo aos
yankees a imagcm do Brasil como um pas cxLico c chcio dc luxria.
Ao armar quc Pananas s my Pusness, ccLiva-sc a siLuacionalidadc dc
ondc vcm o cxoLismo dcsLc lugar chcio dc danas c mulhcrcs scnsuais
c passionais, dc animais sclvagcns c indumcnLarias olclricas.
A obra arLsLica como mcrcadoria c consLruo idcnLiLaria podc scr
dcsLacada nos Lrabalhos dc inmcros arLisLas. FnLrcLanLo, Lomamos a
inLcrprcLc como porLavoz dcsLa consLruo cm nomcs rcprcscnLaLivos
como Araci CorLcs, azcndo do samba um smbolo dc brasilidadc no
LcaLro dc rcvisLa, com sua graa c malcmolcncia, a prpria Carmcm
Miranda, quc imorLalizou o Lrajc c LrcjciLos da baiana, com a ajuda
incsLimavcl dc Dorival Caymmi, ou mcsmo a pop star Madonna, quc
possibiliLa a criao dc um novo cu-mcrcadoria (xciiNcr, :oo),
podcm nos scrvir para Lraar uma claborao dc como sc consLiLui
c sc consLri a inLcrprcLc no Brasil. FsLa consLruo c indissociavcl,
cvidcnLcmcnLc, dos mcios dc comunicao dc massa, quc, aLravcs
inicialmcnLc do LcaLro dc rcvisLa musicado, dos imprcssos Lais como
jornais, rcvisLas c parLiLuras, c posLcriormcnLc dos sulcos, aLravcs do
gramoonc c do accLaLo, bcm como das ondas sonoras do radio c da
imagcm Lclcvisiva c do bvb, possibiliLam narraLivas quc sc Lornam
hcgcmnicas c quc podcm scr idcnLicadas no Lrabalho dc algumas
inLcrprcLcs cmblcmaLicas ncsLa consLruo.
ImporLa dcsLacar a dccada dc o como um momcnLo simblico
para a msica popular brasilcira. DcsLacam-sc a as Lransormacs do
samba
parLicularmcnLc no Rio dc 3anciro , aLc sc consLiLuir como

um gcncro gcnuinamcnLc brasilciro, inclusivc o cvcnLo das cscolas
dc samba quc a parLir dc j sc inLcgram dc orma dcniLiva aos
csLcjos do Carnaval
carioca, alcm da popularizao das cmissoras

dc radio, quc ampliam c divcrsicam cada vcz mais sua programao,
criando LalcnLos quc sc Lornam rccrcncia para a posLcridadc, parLi-
cularmcnLc a parLir dc j:, com o dccrcLo quc pcrmiLiu a comcrcia-
lizao da radio, proporcionando assim conLar com paLrocinadorcs,
ampliar scus clcncos c a valorizar cada vcz mais a msica nacional.
Valc lcmbrar quc, ncsLc pcrodo, a grandc quanLidadc dc canLorcs cra
inniLamcnLc maior quc as canLoras. Nomcs como Francisco Alvcs,
Slvio Caldas, Carlos Calhardo c Orlando Silva dcLinham a prccrcncia
nacional dc orma csmagadora.
A prpria LcmaLica quc graviLava cm Lorno dcsLcs arLisLas, scgundo
Faour (:oo6), aLc o nal dos anos cinqucnLa:
No eram tanto as de amor inatingvel, mas sim do amor no
realizado ou mal resolvido. As letras traziam com mais freqn-
cia a mulher como inimiga em potencial do homem a culpada
por tudo que desse errado no relacionamento. Ela poderia ser
a traidora, a perdulria, a exigente demais, a excessivamente
crtica, a no compreensiva, e em linhas gerais uma perdida,
sem corao. (2006, p.31)
Por ouLro lado, Linha-sc o Carnaval como ambicnLc para amcni-
zar csLa LcmaLica, mas vcz por ouLra o prprio Carnaval sucumbia
ao Lcma. A prpria Carmcm, com o scu primciro succsso Ta-h, dc
3oubcrL dc Carvalho passou pcla LcmaLica da dor de cotove|o, sua-
vizada pclo scu jciLo brcjciro c dcbochado dc inLcrprcLar. Vcjamos,
cnLo, o surgimcnLo dc algumas dcsLas inLcrprcLcs no ccnario arLs-
Lico brasilciro, cujas LrajcLrias scrvcm para dclincar uma claborao
dc idcnLidadcs culLurais associada ao cnmcno do surgimcnLo das
csLrclas na ndustra da musca.
PrimciramcnLc, Lomamos como cxcmplo as irms Iinda c Dircinha
BaLisLa, quc comcaram a carrcira arLsLica ainda muiLo ccdo. Dcpois
dc Carmcm Miranda, oram as primciras csLrclas dc grandc popula-
ridadc no pas. Conhccidas como as rms Patsta, Iinda aprcndcu
violo na adolcsccncia c acompanhava a irm Dircinha nas aprcscn-
Lacs nos programas dc radio, aLc quc um incidcnLc arranjado pclo
scu pai c pclo canLor Francisco Alvcs, quc manLinha um programa
na radio CajuLi, a obrigou a canLar scm a prcscna da irm, iniciando
assim uma carrcira dc muiLo succsso canLando sambas, marchas c
sambas-cancs.
Fm j,, Iinda BaLisLa oi clciLa a primcira rainha do radio, L-
Lulo manLido aLc j8, quando c subsLiLuda por Marlcnc. Chcgava
Radio Nacional cm carros imporLados, vcsLindo casacos dc pclc
c usando jias dc grandc valor. Ambas, como cra comum na cpoca,
canLavam nmcros musicais cm lmcs, a cxcmplo dc Panana da terra,
com produo dc Wallacc Downcy, cm j8. Dircinha BaLisLa gravou
mais dc oo discos dc ,8 rpm, alcm dc irs. InLcrprcLc Lambcm dc
marchinhas c sambas, a arLisLa sc consagra com scu primciro succsso
no Carnaval dc j8, com a marchinha Perquto verde, dc Nassara c
Sa Rris. Mas c com vngana, dc Iupicnio Rodrigucs, quc alcana
um succsso csLrondoso, carrcgando cm scus vcrsos um discurso cx-
LrcmamcnLc vingaLivo c machisLa.
FsLas inLcrprcLcs podcm scr considcradas porLavozcs dc composi-
Lorcs da cpoca quc Linham o Carnaval Lambcm como grandc vcculo dc
divulgao para ilusLrar a crnica dc cosLumcs cujo LcxLo sc rcporLava
muiLas vczcs a Lcmas corriquciros como a alLa dagua, ou ainda brin-
cadciras da cpoca ou miLos inanLis, como Prata da perna de pau.
A rcspciLo dcsLc cnmcno, Lomamos como ilusLrao dois grandcs
dolos das dccadas dc quarcnLa/cinqucnLa nos idos da Fra dc Ouro do
Radio, com a asccnso dc duas grandcs inLcrprcLcs da msica brasi-
lcira: Fmilinha Borba c Marlcnc, bcm como na grandc rccrcncia da
ormao da inLcrprcLc/csLrcla no Brasil, alavancada principalmcnLc
pclo radio c pclo cincma, quc cxibia as csLrclas cm pclculas paLroci-
nadas pcla ALlnLida c pcla Vcra Cruz, alcm do Carnaval.
As dispuLas sc Lravavam, sobrcLudo, cnLrc as avoriLas da Marinha
a carioca Fmilinha c da AcronauLica a paulisLa Marlcnc. FsLa,
csLrcla absoluLa do programa dc Manocl Barcclos, aqucla, do pro-
grama dc Ccsar dc Alcncar. Ambas scrviam dc modclo para uma in-
nidadc dc sclubcs cspalhados pclo Brasil aLravcs do disco, do radio,
do cincma c das rcvisLas quc divulgavam cxausLo scus succssos,
provocando uma dispuLa Lo acirrada cnLrc scus s quc sc chcgou a
sugcrir um TraLado dc Tordcsilhas musical dos anos cinqucnLa divi-
dindo o Brasil cnLrc s dc Fmilinha c Marlcnc (tisiN, :oo, p.6o).
Assim, as jovcns s quc viam ncsLas csLrclas/rainhas a rcalizao dc
scus sonhos, dc um dia podcrcm Lambcm alcanar o succsso como o
scu dolo, alimcnLavam na cpoca a rusLrao da dcrroLa dc MarLha
Rocha no concurso dc Miss Univcrso por duas polcgadas a mais, alcm
da pcrda da Copa do Mundo dcnLro dc casa para o Uruguai, no
Maracan (p. 6o).
Fmilinha Borba gravou inmcros succssos cm marchinhas carna-
valcscas Lais como a cmblcmaLica Chquta Pacana, dc 3oo dc Barro c
AlbcrLo Ribciro, no Carnaval dc jj, bcm como Tomara que chova (dc
PaquiLo c Romcu CcnLil), no Carnaval dc j. Alcm das marchinhas
c dos programas dc radio
, a arLisLa Lambcm parLicipou dc inmcros

lmcs Lais como Fstou a, Avso aos navegantes c Poera de estre|as.
Marlcnc, dc origcm iLaliana, comca sua carrcira prossional-
mcnLc na radio Tupy dc So Paulo, mudando posLcriormcnLc para
o Rio, ondc csLrcia no cassino Icara, cm NiLcri. Mais Lardc, assina
conLraLo com a radio Mayrink Vciga c o Cassino da Urca, aLc j6,
quando a casa ccha dcvido proibio dc jogos dc azar. AprcscnLa-sc
Lambcm cm botes, passando dc crooner a csLrcla no Copacabana Palacc.
No cnLanLo, sua carrcira asccndc com a ida para a Radio Nacional,
cm j8, no programa dc Ccsar dc Alcncar. FlciLa pcla primcira vcz
Rainha do Radio cm jj, ganha scu prprio programa dc nomc Luas
Maestades, pcrmancccndo como csLrcla absoluLa aLc o cchamcnLo
da cmissora.
jo c um ano cmblcmaLico na carrcira dc Marlcnc. FlciLa Rainha
do Radio mais uma vcz, inicia-sc uma dispuLa, alimcnLada Lambcm
pcla mdia, cnLrc as duas csLrclas. DcnLrc os succssos da arLisLa,
dcsLacamos os sambas quc csLouraram no Carnaval, Lais como Lata
dgua, Ze Marmta, Sapato de pobre c Mora na |osoa, gravado cm
j. O cincma Lambcm csLa prcscnLc cm sua LrajcLria cm pclculas
Lais como Pj-paj, Cados do ceu c Tudo azu|, dcnLrc ouLros.
OuLras duas grandcs rcprcscnLanLcs da consLruo da inLcrprcLc
no Brasil da cpoca dc ouro oram Dalva dc Olivcira c ngcla Maria.
A primcira, anunciada como a menna prodgo da voz de ouro (tisiN,
:oo, p. ,) inicia-sc na msica ainda criana, ao scr dcscobcrLa pclo
macsLro quc a obscrvava sc scnLar ao piano LcnLando Lirar mclodias,
aps a limpcza do salo dc dana. Assim, convidada pclo macsLro,
aprcscnLa-sc num cirquinho dc Lablado (p. ,). A arLisLa inicia sua
carrcira, como cra dc praxc na cpoca, cm programas dc radio, mas
Lambcm dcvido ao scu poLcncial vocal c anao pcrciLa, az parLici-
pacs cm opcrcLas no TcaLro Clria, no Rio dc 3anciro. Ao conhcccr,
no LcaLro, o uLuro marido c parcciro HcrivclLo MarLins, sc junLa
dupla Preto e Pranco aLc Lrocar o nomc do Lrio, por sugcsLo dc Ccsar
Iadcira para Tro de Ouro. Sua gravao anLolgica dc Ave Mara no
Morro (HcrivclLo MarLins c Crandc OLclo) c a marcha-rancho Praa
Onze (HcrivclLo) so ilusLracs cmblcmaLicas do Lrio.
Com o casamcnLo cm crisc, Lransormando as brigas c acusacs
cm crnicas musicais, cz inmcros succssos cnLrc jo c j, como
Frre sm, dc ALaulo Alvcs, Tudo acabado, dc 3. Picdadc c Osvaldo
MarLins, Que ser?, dc Marino PinLo c Mario Rossi, Lcma corriquciro
cm scu rcpcrLrio, Lornando-sc assim uma das primciras inLcrprcLcs
brasilciras a assumir publicamcnLc sua scparao, o quc, para a cpoca,
cra inusiLado. Assim, lcvando o passional para sua vida arLsLica,
Dalva Lorna-sc rccrcncia para ouLras grandcs inLcrprcLcs, a cxcmplo
dc Maria BcLhnia c ngcla Maria.
Tcmas sobrc a Bahia Lambcm so rccorrcnLcs na obra dc Dalva,
como a amosa A Paha te espera (David Nasscr). Scu lLimo succsso
gravado na dccada dc scLcnLa para o Carnaval oi a marcha-rancho
Pandera Pranca, cujo Lcma rcporLa-sc a um pcdido dc paz ao amado
quc a abandonou.
ngcla Maria c ouLra grandc inLcrprcLc da chamada poca dc
Ouro. Carioca, c considcrada por cspccialisLas a inLcrprcLc mais
popular dos anos cinqucnLa. Tambcm chamada dc Sapot (apclido
dado pclo cnLo prcsidcnLc CcLlio Vargas), surgc nos programas dc
calouros, dcpois sc Lorna crooner no Dancing Avcnida, aLc scr convi-
dada para inLcgrar o cast na radio Mayrink Vciga. Inicia sua carrcira
imiLando Dalva dc Olivcira, aLc cnconLrar scu csLilo prprio, scndo
clciLa Rainha do Radio cm j. InLcrprcLa cm sua grandc maioria
sambas-cancs cujos Lcmas vcrsavam sobrc o pcrl cminino csLc-
rcoLipado, scus amorcs, aazcrcs domcsLicos, o posLo dc rainha do
lar cLc. Cancs como Mame, dc HcrivclLo MarLins c David Nasscr,
gravada cm j6, bcm como Fsmera|da, Carota So|tra c Cndere|a,
gravadas rcspccLivamcnLc cm j6o, j6: c j66, Lodas Lrcs dc Adclino
Morcira, cram rcprcscnLacs basLanLc prcscnLcs no imaginario da
socicdadc da cpoca. Mas ngcla Lambcm gravou sambas quc aziam
clcgia pancada na mulhcr, como o scu primciro succsso Meu dono,
meu re, dc Cyro MonLciro c Dias da Cruz. Cravou Lambcm composi-
cs quc ugiam das LcmaLicas da violcncia, como o samba-cano dc
Caymmi, Nem eu, cm j.
TanLo Dalva quanLo ngcla podcm scr considcradas inLcrprcLcs
com caracLcrsLicas vocais do be| canto, cuja cxLcnso pcrmiLia um
rcpcrLrio rcchcado dc choros, lamcnLacs c dcspcdidas soridas,
bcm como rcprcscnLanLc no caso dc ngcla do sonho cminino
dc busca da clicidadc aLravcs do casamcnLo.
FsLas arLisLas como Dalva dc Olivcira, ngcla Maria, Nora Ncy,
Iinda c Dircinha BaLisLa, Dris MonLciro, Maysa, Carmcm CosLa,
Dolorcs Duran, FlizcLh Cardoso, Iana BiLLcncourL, Isaurinha Carcia,
Aladc CosLa c Fllcn dc Iima, oram clciLas Rainhas do Radio cm
dicrcnLcs dccadas. Suas vozcs ccoaram carrcgadas ainda dc textos
cujos Lcmas vo dc uma ingcnua brincadcira com jogos dc pala-
vras prcscnLc nas cmboladas aLc dcsiluscs amorosas, sonhos
dc um amor idcal, violcncia domcsLica conLra a mulhcr, bcm como
Lcmas coLidianos daqucla cpoca, scmprc rcLraLados pclo ponLo dc
visLa do composiLor, quc dcLinha quasc ccm por ccnLo das cancs
rcgisLradas.
FnLrcLanLo, a dccada dc cinqucnLa sc aprcscnLa dc orma bas-
LanLc procua para a msica brasilcira, no s cm gcncros gcsLados
ncsLa cpoca, como a Bossa Nova
6
, mas Lambcm por composiLoras c
inLcrprcLcs cmininas quc sc lanam no mcrcado onograco c ogcm
ao ambicnLc do Carnaval, dos sambas c marchinhas, cujo ccnario sc
siLuava nos bairros da Iapa c Vila Isabcl, dcnLrc ouLros, bcm como do
radio como um dos nicos c mais imporLanLcs vcculos dc diuso.
Nora Ncy, Maysa c Dolorcs Duran so Lrcs grandcs rcprcscnLanLcs
da dcnominada musca de jossa, cujos Lcmas aponLam para a dcsiluso
amorosa, as angsLias c solido do ps-gucrra adornados por gcncros
como o samba-cano, dc prccrcncias nos bairros da Zona Sul do
Rio dc 3anciro, dc orma gcral, c cm Copacabana dc orma parLicular,
scdc cmblcmaLica das classcs mcdia c alLa naquclc pcrodo. As botes
sc Lornam os lugarcs mais apropriados para csLc momcnLo da msica
brasilcira, rcgado a cigarros c bcbidas para dcsLilar uma dcsiluso amo-
rosa adornada por calidas vozcs quc alam dc adcus c solido. Mcsmo
porquc, com a proibio dc jogos dc azar c o cchamcnLo dc Lodos os
cassinos, boa parLc dos arLisLas c bocmios migram para as botes.
ComposiLora c inLcrprcLc, Dolorcs Duran quc compc Por Causa
de voc, cm j,, cm parccria com Tom 3obim, Lambcm gravada
pcla composiLora c inLcrprcLc Maysa , lanou Lambcm sambas no
Carnaval, apcsar dc sc consLiLuir numa composiLora c inLcrprcLc dc
ossa cm composics anLolgicas Lais como Se e por ja|ta de adeus,
gravada por Dris MonLciro, A note do meu bem, Fm de caso c Castgo,
dcnLrc ouLras.
Com Nora Ncy, quc iniciou a carrcira canLando succssos csLrangci-
ros por conLa dc um dcciLo arLiculaLrio quc diculLava sua dico
nos erres, a msica dc ossa conLinua com a gravao anLolgica dc
Nnguem me ama, dc AnLnio Maria, quc conquisLa o primciro disco
dc ouro
,
da hisLria onograca do Brasil.
Maysa, paulisLa dc nascimcnLo, oi ouLra grandc inLcrprcLc quc
sc consagrou Lambcm como composiLora dc sambas-cancs, como
as anLolgicas Oua c Meu mundo cau. Dona dc uma bclcza ho||ywoo-
dana quc scria basLanLc cxplorada pcla Lclcviso, ja cm compcLio
com o radio como viLrincs para os arLisLas, Lorna, assim como Dalva
dc Olivcira, sua vida privada cm pblica. Aos 8 anos, casa-sc com
Andrc MaLarazzo, dc amlia Lradicional paulisLa, quc sc opunha
carrcira arLsLica da jovcm canLora. DcsquiLa-sc ainda muiLo jovcm
c passa a sc cmbriagar cada vcz mais, alcm dc sc cnvolvcr cm cscn-
dalos amorosos. Muda-sc para o Rio dc 3anciro, cnvolvcndo-sc com
a Lurma da Bossa Nova gravando o scu scgundo album, ja ir c no
mais ,8 rpm, com O barqunho, dc Mcncscal c Bscoli, o quc lhc valcu
o LLulo dc primcira divulgadora inLcrnacional da Bossa Nova. Alcm
dcsLa cano, ouLras do rcpcrLrio da Bossa Nova sc Lornam classicos
cm sua voz, como Medtao, Lnd c Se todos jossem guas a voc.
Maysa Lorna-sc uma grandc csLrcla da msica popular brasilcira,
cmprcsLando sua bclcza cm parLicipacs dc LcaLro c cm novclas como
O Cajona, da Rcdc Clobo, cm j,. Fcz Lurncs inLcrnacionais, morou
duranLc ccrLo Lcmpo na Fspanha c aprcscnLava-sc scmprc dcscala,
scndo chamada pcla imprcnsa dc a condessa desca|a.
Assim, o nal da dccada dc cinqucnLa c incio dc scsscnLa sc con-
gura num momcnLo cspccial da msica brasilcira, cm quc a msica
romnLica, a ossa cmblcmaLizada Lambcm na voz da dvna FlizcLh
Cardoso, cujo album anLolgico Cano do amor demas (j8), com
arranjos dc Tom 3obim, violo dc 3oo CilbcrLo c lcLras dc Vinicius
dc Moracs, plasma uma nova orma dc inLcrprcLar sambas-cancs.
Silvinha Tcllcs c ouLra arLisLa advinda da Bossa Nova, quc, ao
lanar o album Amor de gente moa, quc Lraz apcnas composiLorcs
ja considcrados do movimcnLo do nal dos anos cinqucnLa. ouLra
canLora quc Lcvc morLc prccocc.
Como cra dc sc cspcrar, soa csLranho o novo csLilo quc sc or-
maLava cm j8 Lambcm pcla baLida do violo dc 3oo CilbcrLo, do
scu canLo alado c da harmonia mais dissonanLc para os padrcs
audiLivos da cpoca, provocando uma LcmpcsLadc dc crLicas, quc
rcagcm dc orma passional ao novo, cmbalado Lambcm pclo govcrno
dc 3uscclino KubiLschck, clc prprio cognominado o Presdente
Possa Nova, quc Lcm Lambcm como mcLa um Brasil cosmopoliLa, do
dcscnvolvimcnLo.
NcsLc scnLido, a Bossa Nova Lorna-sc idcal como novo produLo
musical no mcrcado inLcrnacional, ciLo s conscguido aLc o momcnLo
por Carmcm Miranda, assumindo o prosccnio da rcprcscnLao da
brasilidadc, Lcndo o Rio dc 3anciro como paranino.
Assim, o nal da dccada dc cinqucnLa vc o ocaso dos sambas c
marchinhas dc cunho carnavalcsco. FsLcs so subsLiLudos pclos
sambas-cnrcdos das cscolas dc samba do Rio dc 3anciro. Tcmas como
vingana c violcncia conLra a mulhcr conviviam, scndo paulaLinamcnLc
subsLiLudos. Composics como voc e eu, Samba de vero, Fotograa
c Amazonas Lraziam o amor, o sorriso c a or como Lnica. O pocLa da
Bossa Nova, Vinicius dc Morais, Lambcm LransiLava por Lcmas romn-
Licos rcvclados cm Mnha namorada, Fu se que vou te amar, Sem voc c
Carota de !panema, gravadas por inLcrprcLcs masculinos c cmininos,
mas imprimindo um Lom mais coloquial, mas no mcnos sorido.
Ainda dc orma Lmida, mas no mcnos imporLanLc, as composi-
Loras c inLcrprcLcs no Brasil comcam a cxLravasar sua produo po-
cLica cm parccrias com msicos c movimcnLos como o quc anLcccdcu
a 3ovcm Cuarda, passando dos anos dourados para os anos rcbcl-
dcs, na gura cmblcmaLica dc Cclly Campcllo, dcpois Snia Dclno,
cmbaladas por vcrscs ou lcLras originais cuja LcmaLica variava do
comporLamcnLo dos bad boys amcricanos vida romnLica inanLil
das garoLas c scus rclacionamcnLos com os namorados. Assim, por
mais quc sc sonhassc com o bom rapaz com um po ou com um
broLinho ajuizado, no undo, Lodas clas buscavam o casamcnLo.
A 3ovcm Cuarda aconLccc como rcprcscnLanLc da msica pop/rock
no Brasil, nas vozcs dc RobcrLo Carlos, Frasmo Carlos c Wandcrlca,
Vanusa, Waldircnc, MarLinha, Mcirc Pavo, Ilian (da dupla Icno c
Ilian), cujas vcrscs cram cada vcz mais rcqucnLcmcnLc cmbaladas
pcla indsLria onograca c pcla Lclcviso, ja como um novo smbolo
dc inLcgrao nacional. FsLcs arLisLas alavam para uma juvcnLudc
arLa dc gucrras, quc, ja prcnunciando a Cucrra do VicLn c a Cucrra
Fria, buscava idcnLidadc(s) quc Lambcm cxprcssasscm uma viso
romnLica do mundo c normas dc comporLamcnLo conLra o consu-
mismo. Alcm disLo, Lomava lcgo o apclo pcla libcrao scxual, rcla-
cionada ao surgimcnLo da plula anLiconccpcional c cxprcssa aLravcs
dos corLcs dc cabclo c das mini-saias, alcm da msica dos Peat|es c
dc grias quc sugcriam um Brasil plugado nos cut c no mundo, um
Brasil LransmiLido via nte|sat.
Wandcrlca, a Tcrnurinha, Lorna-sc uma gura basLanLc rcprc-
scnLaLiva dcsLc pcrodo, diLando moda, scja nas corcograas scnsuais
quc imprimia, ao danar com a mo na pclvis, no uso dc mini-saias
com boLas c as pcrnas dc ora, ou ainda com roupas coladas ao corpo.
Wandcrlca, alcm dc canLar dor-dc-coLovclo c amor adolcsccnLc, Lam-
bcm sc mosLra dona do scu nariz ao inLcrprcLar do amigo Frasmo
Carlos Prova de jogo, cm j6,, ou ainda cm rocks como Fstou com rava
de voc c Pare o casamento, quc rcvcla o dcscspcro do amor quc csLa
prcsLcs a sc casar com ouLra. A rcbcldia csLcLica assumia conLornos
polLicos no mundo como rcbclics na Frana c na Tchccoslovaquia,
bcm como movimcnLos conLra as diLaduras miliLarcs insLauradas cm
divcrsos pascs laLino-amcricanos.
FnLrcLanLo, Lcmos cm Vanusa um pcrl um pouco dicrcnciado,
quc, alcm dc inLcrprcLc, compunha a grandc maioria das lcLras dos
scus albuns, passando por LcmaLicas quc iam do qucsLionamcnLo dos
casamcnLos racassados mulhcr submissa c violcncia do homcm
conLra a mulhcr, numa aLiLudc quc para a cpoca sc congurou cm
qucbra dc Labus. Cancs como Manhs de setembro (j,) c Rotna,
ambas com msica dc Mario Campanha, alcm dc S.O.S. Mu|her (j8:),
ja aponLava para uma inLcrprcLc incomodada com o papcl da mulhcr
na socicdadc. Fm Mudanas, um marco cm sua carrcira cm parccria
com Scrgio Sa, gravada cm j,j, a inLcrprcLc sc Lorna, scgundo rclaLo
da mcsma, cm uma cxmia luLadora nas palavras (apud rtour,
:oo6, p.), nos vcrsos:
Hojc cu vou mudar/vasculhar minhas gavcLas
[...]
Dcixar dc scr mcnina pra scr mulhcr
Hojc cu vou mudar
Pr na balana a coragcm
Mc cnLrcgar no quc acrcdiLo
Pra scr o quc sou scm mcdo
Danar c canLar por habiLo
F no Lcr canLos cscuros pra guardar os mcus scgrcdos
[...]
Mudanas, Scrgio Sa c Vanusa, j,j
FnLrc os anos scsscnLa c scLcnLa, alcm dc Vanusa, ouLras composi-
Loras c inLcrprcLcs ousaram cxpor scu ponLo dc visLa cm cancs quc
comcavam a cxpor o univcrso cminino dc orma mais conLundcnLc.
DcnLrc clas: RiLa Icc, Claudia Barroso, Isolda, Marlui Miranda.
As inLcrprcLcs c a msica brasilcira, mais uma vcz, comparcccm
para rcLraLar a crnica social do pcrodo cmbalada pclos FcsLivais da
Cano quc sc incumbiram dc lanar nomcs c movimcnLos cmblc-
maLicos na modcrna msica popular brasilcira como a Tropc|a
8
, ja
carrcgada dc clcmcnLos pop, Lambcm ilusLrada pclo Lrio paulisLa Os
Mutantes, dos irmos Scrgio c Arnaldo BaLisLa c da composiLora c
inLcrprcLc RiLa Icc. FsLa, na prxima dccada, sc Lornaria a maior rc-
prcscnLanLc da msica pop brasilcira, criando cancs quc imprimcm
malcia, dcbochc c bom humor scm pcrdcr dc visLa a crLica social ao
papcl da mulhcr, como podcmos obscrvar nos albuns lanados um
aps o ouLro como Pa|a comgo c Lana Perjume, ambos cm j8, ja
cm dupla com o guiLarrisLa c marido RobcrLo dc Carvalho.
RiLa Icc c uma arLisLa quc coloca cm qucsLo o papcl da mulhcr dc
dicrcnLcs manciras, scja aqucla quc vivc aLras do marido rico, como
cm Locomotvas, scja a rclao scxual cnLrc um casal como cm Lana
perjume, Mana de voc c Panho de espuma, scjam as conLradics da
mulhcr como cm Fonte da uventude, scja ainda criLicando a hgh so-
cety com A|o, a|o marcano, gravada por Flis Rcgina, ou ainda cm Cor
de rosa choque, quc Loca cm Lcmas como a mcnsLruao.
Como scguidora dc RiLa Icc, podcmos rcconhcccr, ja no scculo xxi,
a apario da rcvclao cminina nacional do rock na baiana PiLLy, quc
sc lana no mcrcado do cixo-sul dcpois dc ccrLa visibilidadc cm Salvador,
conquisLando prcmios c pblico dc orma a aponLar, no mcrcado, quc
mulhcrcs Lambcm sabcm alar sobrc si mcsma c ouLros assunLos ncsLc
univcrso dc orma irrcvcrcnLc, mulLiaccLada. Aclamada pclo maior
prcmio no Brasil pclo canal r1v cspccializado cm vidcoclipcs dc
msica pop/rock, dcsbancando nomcs do rock nacional a cxcmplo do
Skank, Marcclo D:, dcnLrc ouLros (siivt, :oo:, p.68).
FnLrcLanLo, c do Sul, ainda muiLo jovcm, quc aos dczoiLo anos,
parLc para o Rio dc 3anciro uma inLcrprcLc considcrada das maiorcs
dc Lodos os Lcmpos Flis Rcgina, quc rcvoluciona o prprio concciLo
dc inLcrprcLc. Dcscmbarca no Rio dc 3anciro cm maro dc j6 com
conLraLo com a css (gravou o scu primciro album, vva a Proto|nda,
aos anos), scndo logo dcpois conLraLada pcla gravadora Ph|ps c
pcla 1v Rio c parLicipando da cdio dc varios programas Note de
Ca|a, susLcnLando assim, a casa c o pai no Rio, bcm como o rcsLo da
amlia cm PorLo Alcgrc.
A chcgada da arLisLa ao Rio dc 3anciro coincidc com um novo mo-
mcnLo polLico c social do Brasil. O Lcma o amor, o sorriso c a or
ccdc cspao para Lcmas com cunho social no s na msica, mas no
cincma dc Claubcr, no CcnLro Popular dc CulLura crc, ligas campo-
ncsas, rcorma agraria, Univcrsidadc dc Braslia, cnm, a uLopia dc
um Brasil dcmocraLico c dc valorizao da culLura popular.
Fm Copacabana, o amoso Peco das Carrajas, rcchcado dc barcs,
cra um ambicnLc idcal para cxpcrimcnLar novas rmulas do show
busness. F oi ncsLc ambicnLc quc csLrcou Flis. Fra asscssorada pcla
dupla Iuiz Carlos Miclc c Ronaldo Bscoli, ainda incxpcricnLcs, mas
chcios dc vonLadc dc produzir musicais bascados na Proadway. Scm
rccursos, pois os barcs do Peco cram minsculos, usavam a criaLivi-
dadc para dar conLa das diculdadcs. Assim, Flis csLrcia no Pott|es
dirigida por Miclc c Bscoli c asscssorada pclo bailarino amcricano
Lane La|e, quc a cnsinou a usar os braos quc cariam amosos ao
girar como hclicc, o quc lhc valcu o apclido dc F|scoptero.
O scu gcsLual c jciLo dc canLar ugiam dc mancira marcanLc pos-
Lura imprcssa no canLo da Bossa Nova. Assim, arLisLas como CacLano
Vcloso, ao vc-la cm programas dc 1v na cpoca, dissc: Fu a achci muiLo
LalcnLosa c muiLo vulgar [...] F como cu cra bossanovisLa cra muiLo
3oo CilbcrLo, aqucla coisa coo| c dc bom gosLo c corcs mais discrcLas ,
Flis mc parcccu caona, mas chcia dc LalcnLo (apud ccncvcrrit,
jj, p.:).
Flis cmigra para So Paulo ja num clima csLimulado pclos csLu-
danLcs dc ccnLros acadcmicos univcrsiLarios na cpoca, quc arrcndam
o LcaLro ParamounL com o nomc dc uma scric dc shows quc sc Lor-
nariam cmblcmaLicos: O no da bossa, posLcriormcnLc Lransormado
cm programa pcla 1v Rccord, um novo discurso sc ormaLava com
composiLorcs conLra a diLadura, mcsmo quc dc orma vclada. NcsLc
programa, Flis cra acompanhada pclo Zmbo Tro (Iuiz Chavcs,
AmilLon Codoy c Rubinho), quc a considcrava como um msico (aLo
raro cnLrc a caLcgoria, quc no considcra o canLor como Lal).
Alcm disso, a arLisLa dccndc, no i FcsLival dc Msica Popular da
1v Fxcclsior (pois o da Rccord havia Lcrminado), uma cano quc
sc Lornaria cmblcmaLica cm sua carrcira no s pclo canLo visccral,
mas pclo gcsLual ja aponLado: Arrasto, dc Fdu Iobo c Vinicius dc
Moracs, vcnccdora do primciro lugar. Fra a consagrao quc viria a
galopc cm shows mcmoravcis, como na dupla consLiLuda com 3air
Rodrigucs, quc durou Lrcs anos c mcio, Lrocus, shows c conLraLo
com a 1v Rccord, ja cmprcsariada pclo argcnLino Marcos Iazaro.
FsLc ncgociou scu passc por uma soma cquivalcnLc hojc a .,6o
dlarcs, o salario mais alLo pago a um arLisLa na Lclcviso brasilcira
daqucla cpoca.
Assim, a arLisLa Lorna-sc uma grandc csLrcla rcconhccida nacio-
nalmcnLc c com clubc F|s em movmento. Fm j6,, Flis dccndc
a cano dc Dori Caymmi c Nclson MoLLa O Cantador , lcvando
o prcmio dc mclhor inLcrprcLc no iii FcsLival dc Msica da Rccord,
conhccido como o csLival da virada.
O LrnsiLo da inLcrprcLc por divcrsos gcncros musicais mosLra
quc uma gacha Lambcm sabc canLar samba com ginga c vcncc como
inLcrprcLc a i Bicnal do Samba, promovida pcla Rcdc Rccord com a
cano Lapnha, dc Badcn Powcll c Paulo Ccsar Pinhciro. Fm j,,
Flis acciLa prcsidir o jri do vi FcsLival InLcrnacional da Cano, pro-
movido pcla 1v Clobo. NcsLc csLival, arLisLas como Chico Buarquc,
Tom 3obim, Fdu Iobo c Paulinho da Viola aprovciLam a Lransmisso
ao vivo para proLcsLarcm conLra a ccnsura.
Sua carrcira c marcada por :8 albuns, alcm dc colcLncas. Tcndo
Lraado uma vida ponLuada por dcclaracs bombasLicas, conLradi-
Lrias, por um LcmpcramcnLo csLourado c inLolcranLc c rcpcrLrio
plural, alcm dc uma voz privilcgiada, a arLisLa, a cada album lanado
c cspcLaculo csLrcado, sc supcrava cm musicalidadc c pcrormancc,
rcorada Lambcm pcla asscssoria incsLimavcl do pianisLa, arranjador
c marido dc j, a j8o, Ccsar Camargo Mariano.
Mas c cm , dc dczcmbro dc j,
j
quc a msica brasilcira c brin-
dada com a csLrcia dc um cspcLaculo musical quc cou na hisLria
do show busness brasilciro: Fa|so Pr|hante. Apcsar do cspcLaculo Lcr
sido aprcscnLado s cm So Paulo, pcrmancccu mcscs cm carLaz
(aLo incdiLo na cpoca), com :, aprcscnLacs c pblico dc :8o.ooo
mil pcssoas. Alcm do Fa|so Pr|hante, o show c album homnimo
Transversa| do Tempo, gravado ao vivo no TcaLro CinasLico, Rio dc
3anciro, cm abril dc j,8, c ouLro marco cm sua carrcira. NcsLc show,
a arLisLa rcLraLa a angsLia, a clausLroobia da cidadc grandc, Ludo
isLo prcscnLc no rcpcrLrio dc lcLrisLas como Aldir Blanc c Maurcio
Tapajs. Fm dcpoimcnLo ao programa do show, diz cla: A parLir do
momcnLo cm quc rcsolvi quc minha arLc dcvc Lcr ligao com a rc-
alidadc cm quc vivo, mnima quc scja, lamcnLo imcnsamcnLc a cara
amarrada, a alLa dc cspao, a alLa dc amigos (apud ccncvcrrit,
p.o), numa aluso cano ciLada Aos nossos |hos.
NcsLc scnLido, a arLisLa adorada por muiLos c odiada por LanLos
ouLros, imprimc cm scu canLo um novo momcnLo na msica bra-
silcira, cuja pcrsonalidadc sc conundc com o arLsLico. Scu canLo
sinLcLiza a Lccnica c a cmoo dc orma por vczcs visccral, por vczcs
conLida, brcjcira, saLrica, ao mcsmo Lcmpo, dc mancira dcbochada,
diz quc O scr humano csLa na maior ssura porquc csLa cada vcz
mais down no hgh socety (A|o, A|o Marcano, dc RiLa Icc
o
c RobcrLo
dc Carvalho).
Assim, a inLcrprcLc dccalca cm sua voz no mais a doura c a
submisso do canLo cminino imprcsso na voz dc sua musa ngcla
Maria, mas a agrcssividadc na voz c no corpo, cxibindo assim uma
posLura polLica c cngajada. Scu canLo rcvolucionario para os padrcs
csLcLicos da cpoca, ja quc a arLisLa surgc no miolo da Bossa Nova,
csLa carrcgado dc movimcnLo nos braos c ombros. Ao canLar
, cxibc
scmprc sua arcada dcnLaria complcLa, dcmonsLrando quc o canLo
Lmido dc Nara Ico ja no corrcspondia unicamcnLc a um jciLo dc
proLcsLar c dc mosLrar insaLisao pclo podcr vigcnLc.
A inLcrrupo prccocc dc sua carrcira, cm janciro dc j8:, no
calou sua inucncia sobrc as novas inLcrprcLcs quc surgiriam, cspc-
lhando-sc inclusivc cm sua musicalidadc, cmisso, rascado, riLmos
pcrciLos. IsLo sc vcrica inclusivc no caso dc Danicla Mcrcury, como
vcrcmos no capLulo .
Tomando como rccrcncia mais duas grandcs rcprcscnLanLcs da
rrs
:
, podcmos ilusLrar com o advcnLo dc duas baianas um novo
momcnLo na msica brasilcira, quc aponLa para uma Lransgrcsso
nos padrcs no s musicais como Lambcm cm Lcrmos dc aprcscn-
Lao visual dc Cal CosLa c Maria BcLhnia, quc cm vcz dc LurbanLcs
c Lrajcs da baiana Lradicional, condizcnLcs com uma Bahia crisLali-
zada como um ambicnLc dc Lradio c pobrcza, propcm uma Bahia
Lambcm conLcmpornca, quc uLiliza clcmcnLos quc coincidcm com
o pop. Assim, Cal c BcLhnia imprimcm scus rcspccLivos discursos
no unicamcnLc pcla voz, como Lambcm pclo dcscmpcnho corporal c
pclo discurso. Diz BcLhnia: CosLo dc minha pclc c dc minhas mos
pcrcorrcndo scus conLornos. F Cal... Sou scxy dcsdc o comco, s
quc agrcssiva. (apud rtour, :oo6, p.,).
Com csLcs arLisLas, a Bahia rcassumc o prosccnio da rrs no so-
mcnLc nas rcprcscnLacs da Bahia c do Brasil prcscnLcs nas obras dc
Cil c CacLano, como Lambcm nas guras dcssas baianas/inLcrprcLcs
quc Lrazcm uma Bahia LransiLando no binmio trado/moderndade.
Vcjamos um pouco dc suas LrajcLrias para comprccndcr o prprio
ambicnLc cm quc suas rcspccLivas carrciras sc plasmam na rrs.
Cal CosLa surgc no ccnario musical ainda na dccada dc scsscnLa.
InicialmcnLc inucnciada pclo canLo dc 3oo CilbcrLo, rompc com
csLa csLcLica buscando um canLo mais guLural c griLado, Lornando-sc
musa da Tropc|a c porLavoz do movimcnLo na auscncia dos scus
mcnLorcs CacLano c Cil, cpoca do cxlio cm Iondrcs. A inLcrprcLc
passa dc agrcssiva
a modcrna com albuns cmblcmaLicos como Fa-

Ta| Ca| a todo vapor, Cantar, !nda
(j,), rcLoma a Bahia Lradicional

com Ca| Canta Caymm (j,6), aprcscnLa-sc Lropical com Ca| Tropca|
(j,j) c romnLica com albuns cmblcmaLicos como gua Viva c Mna
dgua do meu canto, scm dcixar cm momcnLo algum scu canLo cris-
Lalino cmbaado. Cal CosLa podc scr roLulada como a voz quc canLa
c scrvc dc rccrcncia para as novas gcracs.
Maria BcLhnia Lorna-sc uma rcprcscnLao dc canLo rcvoluciona-
rio para os padrcs vigcnLcs da cpoca cm quc surgc. Convidada para
subsLiLuir Nara Ico no musical Opno, com dirco dc AugusLo
Boal c dirco musical dc Dori Caymmi, cujo Lcma vcrsava sobrc o
morro, Lcvc scu cxiLo coroado pcla cano Carcar, dc 3oo do Valc
c 3osc Cndido. Com uma ora inLcrprcLaLiva imprcssa mais na
palavra do quc na mclodia, a inLcrprcLc dc voz gravc c dramaLica, a
cada album lanado, imprimc novas manciras dc mosLrar uma Bahia
Lradicional, anccsLral. Scu rcpcrLrio busca inccssanLcmcnLc uma
dramaLicidadc carrcgada dc clcmcnLos csLcLicos, pocLicos, scja nos
ccnarios, gurinos ou iluminao, uLilizados como clcmcnLos ccnicos,
ou na sua prpria opo rcligiosa ilusLrada Lambcm pclo scu gurino
c accssrios, bcm como no rcpcrLrio.
As botes oram o scu palco duranLc um longo Lcmpo, rcgisLrada
cm albuns anLolgicos ao vivo como Recta| na Pote Parroco (j68),
alcm dc Rosa dos ventos (j,), c Lrama a |uz da note. FnconLros
musicais Lambcm so rcqucnLcs cm sua LrajcLria, como no album
Pethna e Fdu (j6,) c Chco Puarque e Mara Pethna (j,). Fm j,6,
a inLcrprcLc rcccbc scu primciro disco dc ouro com Pssaro probdo.
Para Olivcira (:oo, p. ),
Bethnia protagoniza a primeira dcada de sua trajetria
armando-se a partir da conuncia de habitus, discursivida-
des e reticularidade, como uma mulher marcada por um ideal
de liberdade individual que transparece no proscnio de sua
performance artstica.
Na dccada dc oiLcnLa, a composiLora Sucli CosLa Lcm cm ouLra
inLcrprcLc baiana dc nascimcnLo, Simonc, uma grandc rcprcscnLanLc.
FsLa, cnLrcLanLo, no carrcga cm scu campo csLa marca dc terrtora-
|dade c da Bahia Lradicional prcscnLc no canLo dc BcLhnia, c muiLo
mcnos a voz crisLalina dc Cal CosLa. Ao conLrario, com uma voz gravc
c qucnLc, Simonc sc coloca como uma inLcrprcLc quc rompc barrciras,
ao assumir publicamcnLc sua oricnLao scxual.
O nal da dccada dc scLcnLa c incio da dccada dc oiLcnLa sc
conguram como um momcnLo basLanLc rcprcscnLaLivo para as in-
LcrprcLcs brasilciras, quc colocam sua libido cm pblico, scja aLravcs
dc gurinos cada vcz mais scnsuais com dccoLcs c pcrnas dc ora (ja
uLilizados ha muiLo nos palcos das rcvisLas) cxibidos nas capas dos
scus albuns. o caso dc Simonc, com Pedaos c Corpo e a|ma, dc Faa
dc Bclcm, com Panho de chero, Fstre|a radante c Fssenca|, c dc Alcionc,
3oanna, Zizi Possi, BcLh Carvalho, Roscmary, Fcrnanda Abrcu c RiLa
Icc, dcnLrc ouLras
. Ou ainda ao vivo, como no show dc Simonc

Le|ros, de|cas (j8), canLando a balada paxo dos gachos KlciLon
c Klcidir, cujo ccnario cra uma cama rcdonda rodcada dc almoadas
quc insinuava uma masLurbao, anLcs mcsmo dc Madonna sc Lornar
um cscndalo com suas simulacs scxuais cm ccna no cmblcmaLico
show Lke a vrgn (j8).
Simonc sc lana cm j,, com a cano O que ser (A or da pe|e), dc
Chico Buarquc, alcm dc Medo de amar numero ., dc Sucli CosLa c TiLc
dc Icmos. Ambas as cancs simulam um aLo scxual com gcmidos
c sussurros, cxalLando a ora c a scnsualidadc da mulhcr. No scu
rcpcrLrio rcchcado dc lcLras com csLa LcmaLica, dcsLacamos Mu|her
da vda, Cosa Feta, Condenados, 0m deseo s no basta, To que to c
Prbara.
Fm dcpoimcnLo cm rclao cscolha do rcpcrLrio, Simonc diz:
No havia esquema predeterminado para eu ter acesso s
msicas, receb-las e inclu-las em meus discos...O tema das
msicas, sua abordagem, no norteava a escolha isoladamente,
e sim um conjunto de fatores e, claro, aquelas com as quais eu e
a minha voz se identicassem (apud FAOUR, 2006, p. 220).
Como dcsLaquc ncsLc ambicnLc, ponLuamos Lambcm a prcscna
dc ngcla R Ro, quc rcvcla publicamcnLc sua oricnLao scxual
cm cscndalos rcqucnLcs. Fm j8, dc orma ainda considcrada
agrcssiva para os padrcs da cpoca, lana um album com lcLras bcm
marcadas pclo homocroLismo, com o nomc Fscnda|o, o mcsmo dc
uma cano dc CacLano Vcloso, cinco composics cm parccria com
Naila Skorpio Lcm Lambcm csLc apclo. Sua voz com um Limbrc rouco
c b|uesy, alcm dc gravc, Lorna-sc uma rccrcncia para arLisLas quc sc
idcnLicavam com o Lcma.
NcsLc mcsmo pcrodo, ouLras composiLoras c inLcrprcLcs sur-
gcm no ccnario nacional da rrs, a cxcmplo dc FaLima Cucdcs com
Condenados, Chero de mato, Mas uma boca (j8o), prcscnLcs no scu
album dc csLrcia Lps de cor, lanado cm j8, quando cla conLava
apcnas :o anos. Scgundo rclaLo prprio, sua grandc inucncia oi
Dolorcs Duran. Mas quando dcscobri quc cla cra uma cLcrna sorc-
dora, vi quc no cra s aquilo quc cu qucria para as minhas lcLras.
Posso scr sorcdora, mas no cLcrna (apud rtour, :oo6, p.). Flis
Rcgina gravou a cano Onze tas, dc sua auLoria, alcm dc canLar cm
scus shows a cano Mennas da cdade
6
.
OuLra composiLora c inLcrprcLc original surgida Lambcm na gcra-
o scLcnLa/oiLcnLa oi 3oycc, com as composics Femnna c C|areana,
ambas dc j8o, c Fssa Mu|her (gravada por Flis Rcgina cm j,j num
album homnimo), quc sc aprcscnLam para o mcrcado como cronisLas
dc uma socicdadc cm quc o papcl da mulhcr sc Lransormou dc dona
dc casa a aLivisLa social, mc solLcira, cm compcLio no mcrcado dc
Lrabalho, buscando ouLros valorcs sociais quc no valorizam LanLo o
corpo, mas sim o pcnsamcnLo c o scu papcl na socicdadc. DicrcnLc
um pouco dc FaLima Cucdcs, sua idcnLicao maior passa pcla gura
dc Chiquinha Conzaga, primcira macsLrina c composiLora brasilcira,
quc ousou assumir a baLuLa dos scus arranjos, alcm dc Locar, compor
c lidcrar a orqucsLra. Fnm, posicionar-sc no somcnLc como inLcr-
prcLc c composiLora, mas como msico.
OuLra arLisLa c composiLora quc comparccc na Lransormao da
rrs para a msica pop brasilcira a parLir dos anos oiLcnLa c Marina
Iima, quc csLrcia cm j,j, alavancada pcla mo dc CacLano Vcloso,
com qucm az ducLo no scu disco dc csLrcia. NcsLc disco, a oLo da
capa cxibc uma arLisLa modcrna, plugada com o pop, o quc podc scr
obscrvado pcla guiLarra prcLa cmpunhada. Scu succsso vai scndo
consLrudo pcla linhagcm c posLura homocrLica
,
ainda subliminar-
mcnLc assumida no s pclos cdigos dc gurino c gcsLual, como
Lambcm aLravcs das lcLras dc suas cancs cm parccria com o irmo
c pocLa AnLnio Cccro. IsLo podc scr obscrvado no scu quinLo album,
Fu||gs
8
, cuja cano sc Lorna cmblcmaLica no univcrso pop cmbalada
pcla sua voz pcqucna c scnsual, quc viria a sc dcLcriorar ao longo dos
anos, rcLirando-a do mcrcado.
A csLa alLura, podcmos obscrvar quc o Brasil, plugado cada vcz
mais no mundo da sonoridadc dos insLrumcnLos clcLricos c das aLi-
Ludcs darks, punks, rockers, pop, imprcgna o ambicnLc musical social
dc Lal mancira quc grupos como Kd Abe|ha, P|tz, Paro verme|ho, c
inLcrprcLcs como Lu|u Santos c Rtche, dcnLrc ouLros, convivcm com
arLisLas quc buscam cm scus rcspccLivos terrtros o scmcn da criao
como a Lurma do NordcsLc, Lambcm rcprcscnLada nas composics
dc Zc Ramalho, Alccu Valcna, Bclchior, Fdnardo, Ccraldo Azcvcdo,
c na voz da paraibana Flba Ramalho, quc rcLoma a inucncia dc
Marincs c imprimc cm scu canLo um NordcsLc agrcsLc, vigoroso, cm
dialogo com o pop no quc sc rccrc inLcrprcLao, sonoridadc c
arranjos, como podc scr concrido no rcvo Panho de chero (j8), dc
Carlos Fcrnando.
Flba Ramalho surgc no ccnario nacional, scgundo a crLica cspc-
cializada, como uma inLcrprcLc dc canLo agrcsLc c csLranho aos ou-
vidos acosLumados com a suavidadc da voz dc Cal CosLa. FnLrcLanLo,
Flba Lraz um dado novo para a rrs: o rcvo canLado c danado no
palco, alcm dos lamcnLos do scrLo imprcgnado dc dor. A alcgria c a
dor so dois scnLimcnLos basLanLc rccorrcnLcs cm sua LrajcLria. Fm
Panho de chero, um dialogo com a Bahia c rccorrcnLc quando cnuncia:
Fu quero um banho de chero/eu quero um banho de |ua/eu quero navegar/
eu quero uma menna que me ensne note e da o va|or do b-a-b. O
b-a-b dos baanos/morena bonta da Poca do Ro/o b-a-b do Senhor
do Ponm.... O dialogo com conLcrrncos como Ccraldo Azcvcdo csLa
prcscnLc na cano Aconchego, gravada pcla inLcrprcLc cm j8.
Flba c uma inLcrprcLc brasilcira quc LransiLa com propricdadc no
clima do Carnaval da Bahia aLravcs dc Moracs Morcira c Iuiz Caldas,
bcm como no Carnaval pcrnambucano dc Alccu Valcna c Nando
Cordcl, dcnLrc ouLros. O scu vigor no palco sc asscmclha ao da Lr-
adc ccnLral dc inLcrprcLcs baianas dcsLc csLudo, lcvando a alcgria, a
dana, o molcjo, o punch, a ora dcsLc canLo, scm, no cnLanLo, rcvclar
ainda o clcmcnLo pop nos moldcs cm quc a indsLria c o mcrcado
onograca mundial aponLam. FnLrcLanLo, carrcgando o csLigma dc
scr nordcsLina.
A dccada dc oiLcnLa sc consLiLui num momcnLo basLanLc rcprc-
scnLaLivo para a msica brasilcira.
Assistimos hoje aos desdobramentos dessa abertura plura-
lidade de gneros, fontes, ritmos e talentos individuais que
to bem marcaram a passagem para a dcada de oitenta,
acompanhando tanto a descompresso de costumes quanto a
democratizao do pas. (ALBIN, 2004, p. 343).
Como cxcmplo ilusLraLivo do domnio assumido pclas mulhcrcs
dc uma mancira gcral c das inLcrprcLcs c composiLoras dc orma
parLicular, Lcmos o programa Mu|her 8o, vciculado pcla Rcdc Clobo,
com nmcros musicais ilusLrados por nomcs como Flis Rcgina, RiLa
Icc, Cal CosLa, 3oycc, BcLhnia, Zizi Possi, Faa dc Bclcm, 3oanna,
dcnLrc ouLras.
FnLrc a dccada dc scLcnLa/oiLcnLa, ponLuamos a prcscna dc gran-
dcs composiLoras c sambisLas como D. Ivonc Iara, BcLh Carvalho,
Alcionc, Iccy Brando c Clara Nuncs, scndo quc Lodas csLas impri-
mcm como caracLcrsLica a voz cncorpada. FsLa lLima, scguidora da
Umbanda, lcva Lambcm cm scu vcsLuario uma baiana carrcgada dc
signos da Bahia Lradicional cm cancs como F baana. Alcionc Lam-
bcm dcmonsLra um LrnsiLo basLanLc prximo dcsLa Bahia Lradicional
cm cancs como !|ha de mare, dc Walmir Iima c Iupa. Com uma voz
prounda, dcsLaca-sc gravando sambisLas Lradicionais c modcrnos
como o baiano Fdil Pachcco. Iccy Brando, ouLro grandc cxpocnLc
do samba, guarda nLima rclao com o samba carioca, inLcgrando a
ala dc composiLorcs da Mangucira. FnLrcLanLo, no sc podc dcixar
dc rcgisLrar o scu dialogo com o samba rcggac, quando da gravao
da msica dc Tonho MaLcria, Marav|ha Araketu-Semente da memra,
pca mais cxccuLada do cb Cdad Pras|era, cm jjo, quc lhc valcu
dois prcmios Sharp
j
.
A dccada dc novcnLa oporLunizou a convivcncia/concorrcncia dc
divcrsos gcncros. Ao mcsmo Lcmpo cm quc sacramcnLa o pop rock
como a msica da juvcnLudc urbana, quc por sua vcz ja sc azia prc-
scnLc como consumidora dcsdc os anos scsscnLa, a msica scrLancja
passa a compcLir, cm Lcrmos mcrcadolgicos, com a axe musc. a pr-
pria brasilidadc quc sc manicsLa no mbiLo da msica, ncm scmprc
dc orma pacca. Sua cxprcsso sc Lorna crcsccnLcmcnLc mlLipla,
csLando os gcncros ou csLilos musicais rccridos a Lradics dicrcn-
ciadas, quc, cm concxo com os inuxos inLcrnacionais, impuLam
nocs dc pertencmento. Obscrva-sc cada vcz mais a consolidao da
mdia clcLrnica dc varias manciras associada indsLria da msica,
com papcl undamcnLal na inormao, na divulgao, na circulao
dc novos riLmos, novos inLcrprcLcs, novas bandas, parLicipando do
complcxo proccsso dc consLruo dc idcnLidadcs.
ConLinucmos, pois, cm linhas gcrais, no ambicnLc musical na-
cional, para comprccndcr a consolidao da asccnso da axe musc
ncsLc conLcxLo. InicialmcnLc, Lraccmos o surgimcnLo dc uma arLisLa
quc sc Lornou unanimidadc nacional quando do scu aparccimcnLo
cm j88: Marisa MonLc. ConLcmpornca dc Danicla Mcrcury, inicia
sua carrcira, inLcrprcLando cancs ja gravadas numa pluralidadc dc
riLmos c gcncros comum a uma inLcrprcLc cm busca dc um csLilo
prprio no scu primciro album Marsa Monte ao vvo (j88).
FnLrcLanLo, a parLir dos scus prximos albuns, Mas (jj), verde
an| amare|o cor de rosa e carvo (jj), Paru|hnho bom (jj6), Marisa
sc cxcrciLa Lambcm como composiLora/inLcrprcLc dc suas cancs
cm parccrias mais comum com Carlinhos Brown, Arnaldo AnLuncs,
Nando Rcis, rcvclando-sc a cada album uma inLcrprcLc dc Lcmas quc
pcrpassam o coLidiano, a rclao a dois, dc orma lrica c docc, carac-
LcrsLica comum cm scu Limbrc vocal. Buscando um dicrcncial no
mcrcado da msica cuja Lnica sc rcporLa supcrcxposio, Marisa
sc rccolhc cada vcz mais da visibilidadc, passando anos scm lanar
um album solo, ou ainda rccusando-sc a aparcccr cm programas dc
Lclcviso. Ianou, ao lado dc Carlinhos Brown c Arnaldo AnLuncs, o
disco Os Trba|stas (:oo:), com rccordc dc vcndas, scm quc o Lrio rc-
alizassc um nico show ou conccdcssc uma nica cnLrcvisLa rccrcnLc
ao mcsmo scm a cxprcssa prcscna dos Lrcs.
Assim, Marisa MonLc Lraa sua LrajcLria azcndo o anLimarkcLing
dc sua imagcm. Rcsguardou-sc c produziu ouLros albuns, como cz
com a Vclha Cuarda da PorLcla, o Ome|ete man dc Carlinhos Brown,
ou pcsquisando sonoridadcs c riLmos como o samba para scrvir dc
rccrcncia na consLruo dos dois albuns lanados cm :oo6: !nnto
Partcu|ar c 0nverso ao meu redor
:o
, dcpois dc scis anos scm gravar um
disco solo. FsLcs albuns ja aLingiram a marca dc oo.ooo mil cpias.
Para a arLisLa, o album !nnto Partcu|ar
[...] a continuao de meu projeto autoral de compositora. De
uma forma mais ampla, posso dizer que fao msica contem-
pornea brasileira, e os dois discos se encaixam nessa classi-
cao [...]. Enquanto em Universo ao meu redor a atmosfera
do samba vai muito alm do ritmo. a maneira de lidar com
a msica como um meio de celebrao da vida, uma forma
de preservar valores e agregar pessoas (REZENDE; MEIRELLES,
2006, p.29-30).
Pclo mcnos no scu album dc csLrcia, Carmcm Miranda aparccc
como inucncia na cano South amercan way, gravada pcla Pcqucna
NoLavcl cm jo, alcm dc Billyc Holliday, na cano Speak |ow. Mas c
cm Cal CosLa quc cnconLramos grandcs inucncias vocais cm Marisa
MonLc, parLicularmcnLc do album dc Cal Cantar, bcm como cm Baby
do Brasil, na sua vcrso mais Lclrica cm rcgravacs dos Novos
Baianos, como sc podc vcr cm A menna dana, no album Paru|hnho
bom, ou cm cancs prprias como cm v|areo, prcscnLc no scu
!nnto Partcu|ar (:oo6). Aos poucos, a inLcrprcLc passa a imprimir
pcrsonalidadc cada vcz mais singular aos scus Lrabalhos, bcm como
nas composics auLorais, c nos shows cada vcz mais concorridos, cm
virLudc da scnsibilidadc com quc sc dcsLacam o gurino, o ccnario c
a iluminao. Assim, criadora do scu visual c auLora dc sua prpria
imagcm, ao mcsmo Lcmpo cm quc Lcm parcciros, mas assumc Loda
a rcsponsabilidadc pcla sua LrajcLria. CosLcm ou no gosLcm, sou
mais cu. assim quc mc sinLo inLcira, diz a arLisLa cm cnLrcvisLa a
Barros c Simcs (jj8, p. ,,). Na mcsma cnLrcvisLa, crcdiLa sua Lra-
jcLria cm Lcrmos dc csLraLcgia arLsLica c no dc markcLing. Assim,
ao mirar um alLo padro arLsLico c csLabclcccr um ccicnLc csqucma
cmprcsarial, Marisa MonLc Lraou a mais bcm succdida LrajcLria da
msica brasilcira conLcmpornca (p. ,).
Scguindo o caminho Lraado por Marisa MonLc, scm, conLudo,
alcanar sua projco c unanimidadc dc crLica, ponLuamos nomcs
como Adriana CalcanhoLo, Ana Carolina c Zclia Duncan, para dcsLa-
car as mais rcprcscnLaLivas dcsLa gcrao.
Adriana CalcanhoLLo, gacha dc nascimcnLo, com uma posLura
mais coo|, apcsar dc conLundcnLc, rcvcla-sc como uma inLcrprcLc/
composiLora mais conccrLisLa, quc sc aprcscnLa, na maioria das vc-
zcs, s com scu violo, mosLrando-sc inucnciada pcla Tropicalia na
LcmaLica dc suas cancs. Ana Carolina, mincira, surgc Lambcm como
composiLora quc sc valc da pcrcusso para alimcnLar uma inLcrprcLa-
o mais visccral c barroca.
Zclia Duncan, alcm dc composiLora, carrcga cm scu Limbrc vocal
uma scmclhana com a rcgio da LcssiLura masculina, sugcrindo um
canLo mais andrgino. Ana Carolina Lambcm imprimc Limbrc gravc,
mas, dicrcnLcmcnLc dc Zclia Duncan, pcrccbc-sc pclo Limbrc uma
mulhcr canLando.
3unLamcnLc com Cassia Fllcr, csLas Lrcs lLimas so rcprcscnLan-
Lcs da gcrao dc composiLoras c inLcrprcLcs da dcnominada Nova
musca popu|ar bras|era, quc, mais do quc uma mcnsagcm pocLica
musical imprcssa cm suas pcrormanccs vocais c corporais, Lrazcm
imprcgnado cm scu canLo a sua oricnLao scxual, lcvando lcgics dc
s homosscxuais aos cspaos cm quc sc aprcscnLam, dcmonsLrando
cada vcz mais um pas plural, no s no quc sc rccrc a gcncros musi-
cais c cosLumcs, como Lambcm a oricnLacs scxuais.
OuLras inLcrprcLcs quc surgcm no novo milcnio podcm scr su-
marizadas cm dois nomcs quc dcsponLam no mcrcado: Maria RiLa c
Vancssa da MaLLa
:
.
Maria RiLa ja surgc no mcrcado com uma carga dc rcsponsabili-
dadc singular. Filha dc Flis Rcgina c Ccsar Camargo Mariano lana o
primciro album gravado ao vivo num show quc conLcmpla cancs
dc MilLon NascimcnLo, Marcclo Camclo (guiLarrisLa do grupo Los
Hermanos), buscando uma sonoridadc acsLica com pegada
::
pop.
Inccnsada pcla mdia como subsLiLuLa da mc, apcsar do Limbrc
basLanLc parccido, a arLisLa busca novos caminhos, apcsar dc sc con-
gurar, junLamcnLc com Vancssa da MaLLa c Marisa MonLc, como rc-
prcscnLanLcs da dcnominada Nova Vrs. No scgundo album, gravado
ao vivo no csLdio, diz a arLisLa, no cncarLc:
Essas canes foram todas ensaiadas e gravadas ao vivo no es-
tdio Toca de Bandido, no Rio de Janeiro, nos meses de junho e
julho de 2005, com a inteno de captar a emoo dos msicos
envolvidos. Foram mixadas posteriormente, sem emendas ou
consertos, por lvaro Alencar, tambm na toca. MR. (MARIA
RITA, 2005).
Com um canLo quasc alado, mas dicrcnLc do dc 3oo CilbcrLo,
imprcgnado dc um ccrLo Lcmor pclo uLuro, Maria RiLa aponLa para
uma inLcrprcLc cm orma(La)o, prcocupada com o social quando
diz na cano Mnha a|ma (a paz que eu no quero), dc Marcclo Yuka:
A mnha a|ma t armada/F apontada para a cara do sossego/Pos paz sem
voz, paz sem voz/No e paz e medo... Com o album Samba meu, dc :oo,,
Maria RiLa Lraz o samba como Lcma, conLcmplando novos composi-
Lorcs como Arlindo Cruz, Scrginho McriLi, Fdu Kricgcr, Franco, alcm
do consagrado composiLor Conzaguinha.
Vancssa da MaLLa, quc dcsponLa no novo scculo scm Lcr alcanado
o succsso dc Marisa MonLc, imprimc cm sua pcrormancc rccrcn-
cias ponLuais dc inLcrprcLcs como Clara Nuncs, Adriana CalcanhoLo
c Cal CosLa. Assim como csLas, consLiLuiu-sc como uma inLcrprcLc
auLoral, como podc scr concrido na cano A jora que nunca seca,
gravada por Maria BcLhnia, quando a arLisLa conLava com apcnas
j anos. Rcgravou Nossa cano, dc Iuiz Ayro, inicialmcnLc gravada
por RobcrLo Carlos (j66), csLourando nas cmissoras dc radio. Mas c
Lambcm como composiLora quc sc aprcscnLa nos scus albuns: vanessa
da Mata (:oo:), Fsta boneca tem manua| (:oo) c Sm (:oo,).
Assim,Vancssa Lorna-sc rccrcncia para uma lcgio dc aspiranLcs
a inLcrprcLcs quc plciLciam sc lanar no mcrcado. Para Nclson MoLLa,
cm cnLrcvisLa ao jornal A Tarde csLc mcrcado c marcado Lambcm pcla
dcmocraLizao musical provocada pclas novas mdias, a piraLaria c a
InLcrncL, quc disponibiliza produLos para o largo consumo, como um
ponLo imporLanLc na acilidadc dc sc mosLrar um Lrabalho. No cnLanLo,
diz clc: uma oporLunidadc para Lodo mundo. Nunca oi Lo acil mos-
Lrar um Lrabalho.Ao mcsmo Lcmpo, nunca oi Lo dicil scr noLado.Fssa
c uma conscqucncia da dcmocraLizao musical (tivcs, :oo6b, p.8).
MarLins,ViLalc (:oo,) aponLam quc, cm :oo6, mais dc oo inLcr-
prcLcs cmininas chcgaram s lojas, cnquanLo quc, do scxo mascu-
lino, apcnas oram lanados. Scgundo o auLor, csLc boom dc vozcs
cmininas sc dcvc a Lrcs aLorcs: ) o aumcnLo do apuro Lccnico das
canLoras, quc buscam cada vcz mais Lornar a voz um insLrumcnLo,
:) a dcdicao das mulhcrcs cm cspccial na arLc dc inLcrprcLar, c,
por m, ) o dialogo consLanLc quc csLas novas aspiranLcs a csLrcla
manLcm com as suas prccursoras.
Ainda para MarLins,ViLalc (:oo,), csLa horda quc vcm surgindo
podc scr agrupadas cm Lrcs vcrLcnLcs como grandcs inucnciadoras
da nova gcrao: a rccordisLa cm nmcro dc discpulas c Flis Rcgina
:
,
quc Lcm no scu canLo uma carga inLcrprcLaLiva cm cada noLa cmiLida.
DcnLrc clas o auLor ciLa a paulisLa Danicla Procpio, Bruna Caran
c Ciana Viscardi. A scgunda vcrLcnLc Lcm como rccrcncia 3oo
CilbcrLo
:
, rcunindo nomcs como Iuciana Alvcs c rika Machado, na
Lcrccira, a inucncia vcm dc Marisa MonLc, cm nomcs como RobcrLa
Sa, Anna Iuisa c Iusa MaiLa, cujo LrcinamcnLo no canLo lrico lcva a
uma cmisso mais scgura c cuja obscsso com a Lccnica, bcm como a
mancira dc compor um rcpcrLrio, so duas lics basicas (p.:).
FnLrc csLas inucnciadoras, o auLor ciLa ainda a cscola dc Clara
Nuncs
:
, cujas caracLcrsLicas do canLo cncorpado c um rcpcrLrio
quc varia dc sambas a msica do incio do scculo passado (p. :),
misLurando scnLimcnLos dc alcgria c dc LrisLcza quc caracLcriza o
samba dc raiz (p. :), Lcm como scguidoras nomcs como Mnica
Salmaso, Paula Iima, Mariana BalLar c Mariana Aydar, dcnLrc ouLras.
Convcm obscrvar quc o mapcamcnLo dcsLas inLcrprcLcs cmininas
quc surgcm no ccnario nacional sc rccrc unicamcnLc aos LalcnLos
do ccnLro-sul no, conLcmplando, porLanLo, a pluralidadc dc inLcr-
prcLcs quc habiLa csLc Brasil musical.
Assim, as mlLiplas possibilidadcs dc um pas mcsLio podcm
scr obscrvadas na mcnsagcm pocLica c no canLo dcsLas inLcrprcLcs
carrcgado dc signicados dc varios lugarcs. Podc-sc obscrvar quc as
rcprcscnLacs quc arLicula idcnLidadcs ormadoras do texto-nao
Brasil Lambcm sc cnconLram prcscnLc na produo musical/vocal
dcsLas inLcrprcLcs quc conLribucm dc orma dcLcrminanLc para a
consLruo do texto da bras|dade/baandade.
Aps csLa longa rclao dc inLcrprcLcs brasilciras, aos cciLos dc
compor uma caracLcrizao dc sua divcrsidadc LanLo quanLo dc al-
guns cixos comuns dc scus dcscmpcnhos c dc suas posLuras, podc-sc
armar quc o sujciLo da msica/cano cspccialmcnLc o sujciLo
cminino, no caso dcsLa pcsquisa sc Lraduz como um rcprcscnLanLc
cm poLcncial na mcdiao/rclao cnLrc arLisLa c socicdadc. A con-
Lcmporancidadc, por sua vcz, podc Lraduzir um ambicnLc propcio
para um csLudo dcssa naLurcza, na mcdida cm quc a crisc da modcr-
nidadc sc Lorna mais visvcl com o ocaso dc ormulacs anLinmicas
simplcs, dando lugar pcrccpo mais cvidcnLc da ragmcnLao c
da dcsconLinuidadc.
Por ouLro lado, csLa problcmaLizao Lambcm podc scr cnconLrada
cm ouLras linguagcns Lais como a liLcraLura, o uLcbol c a Lclcviso
na consLiLuio dc um quadro dc rccrcncias da brasilidadc. ncsLc
scnLido quc sc rcvcla inLcrcssanLc rccorrcr ao pcnsamcnLo Lransdisci-
plinar dos Fstudos Cu|turas, cuja problcmaLica sobrc idcnLidadc Loma
o prosccnio cm nomcs como SLuarL Hall c Paul Cilroy.
SLuarL Hall (jj:) inLcrroga sc as mudanas cm proccsso Loma-
das dc orma grupal, cm conjunLo, no corrcspondcriam prpria
modcrnidadc quc csLa sc Lransormando. O auLor argumcnLa com
a insinuao c dcsdobramcnLo dc uma nova dimcnso: naquilo quc
c dcscriLo, algumas vczcs, como nosso mundo ps-modcrno, somos
ps rclaLivamcnLc a qualqucr conccpo csscncialisLa ou xa dc
idcnLidadc algo quc, dcsdc o Iluminismo, sc supc dcnir o prprio
nclco ou csscncia dc nosso scr c undamcnLar nossa cxisLcncia como
sujciLos humanos. Para cxplorar csLas armacs, o auLor primcira-
mcnLc cxamina as dcnics dc idcnLidadc c o caraLcr da mudana
na modcrnidadc Lardia.
Assim como na inspirao dc Hall, csLc csLudo sc apropria da
noo dc idcnLidadc quc sc organiza dc orma uida c dinmica,
como num conccrLo, simpaLizando com o sujciLo ps-modcrno, cuja
idcnLidadc assumc conLornos dicrcnLcs cm dicrcnLcs cnmcnos,
scndo dcnida hisLoricamcnLc c no biologicamcnLc dc orma no
unicada ao rcdor dc um cu cocrcnLc. Scria ora dc scnLido pcnsar
a idcnLidadc como algo dado. Mais pcrLincnLc scria pcnsa-la dc orma
mlLipla, como um texto, quc LanLo podc sc rccrir a um pcrl dc um
indivduo, ou milhcs dclcs (rourt, :oo).
A construo de uma referncia baiana
no contexto da brasilidade
A parLir do quc oi discuLido na sco anLcrior, podcmos armar,
cnLo, quc alguns cspaos sc consLrocm hisLoricamcnLc como rcc-
rcncias na Lrama da brasilidadc quc Lcm o radio, a msica, bcm como
o LcaLro dc rcvisLa c o cincma, como grandcs diusorcs dc um discurso
nacionalisLa. A Bahia comparccc como o lugar por cxcclcncia da Lradi-
o, da anccsLralidadc, da amiliaridadc (rourt, :oo). Como lugar
cmblcmaLizado qual nasccdouro do Brasil, congura-sc Lambcm
como scdc do clcmcnLo ou aLor cLnico. Sua lcgio dc inLcrprcLcs,
composiLorcs, romancisLas, cronisLas, cincasLas, dcnLrc ouLros pro-
ssionais, conLribucm para plasmar csLa rcprcscnLao.
3orgc Amado, na arca da liLcraLura, sc rma com a rccrcncia
dc Bahia tradcona|, com Lipos imorLalizados a cxcmplo dc Teta
do Agreste, Cabre|a Cravo e Cane|a, Mar Morto, Lona F|or e seus dos
mardos, cLc.
Tcmos como uma das guras mais paradigmaLicas dcsLc padro dc
rcprcscnLao a gura dc Dorival Caymmi, ao rcprcscnLar uma Bahia
praicira, paradisaca, conLribuindo dc orma dccisiva para a congu-
rao dc uma Bahia ancestra|, re|gosa, cm harmonia com a naLurcza,
dc orma a conLribuir para plasmar uma Bahia Lradicional, raLicada
Lambcm na obra dc no baianos Lais como Ari Barroso, Vinicius dc
Morais c Carmcm Miranda, dcnLrc ouLros.
Indo alcm, diramos quc as consLrucs idcnLiLarias sobrc a Bahia
no sc rcsumcm unicamcnLc aos baianos c Lampouco aos brasilciros.
A dinmica dcsLas consLrucs idcnLiLarias podc scr consLruda por
csLrangciros quc nunca csLivcram na Bahia, bcm como brasilciros
cm igual siLuao, buscando num dialogo cnLrc Lradio c modcrni-
dadc sua consLruo. Para Moura (:oo) a origcm do LcxLo da baia-
nidadc sc cnconLra no na Baa dc Todos os SanLos, mas na Baa dc
Cuanabara.
No mbiLo da msica, anLcs ainda quc csLa consLruo sc aa
prcscnLc pcla obra dc Dorival Caymmi, buscamos rccrcncias da
consLruo dcsLa idcnLidadc cm nomcs conhccidos c consagrados
do cancionciro popular, Lais como XisLo Bahia, arLisLa baiano com
LrnsiLo no LcaLro c na msica. Nascido cm Salvador, Lcvc um papcl
undamcnLal na consLruo c pcrpcLuao dc nossa msica com a
gravao do lundu !sso e bom pclo canLor Lambcm baiano Manocl
Pcdro dos SanLos, conhccido simplcsmcnLc por Paano.
Este artista foi o responsvel provavelmente pela gravao do
primeiro disco brasileiro; o zonophone nmero 10.001 com gra-
vao em uma s face. Ele consta com o nmero de ordem 01, no
catlogo da Cada Edison em 1902 (LISBOA JR., 1990, p. 19).
Para Iisboa 3r., a indsLria onograca brasilcira nasccu sob as
bcnos dos orixas, pois o primciro disco brasilciro oi gravado por
um inLcrprcLc baiano, dc um auLor baiano.
Cancs com Lcmas culinarios da Bahia, imorLalizadas na obra
dc Caymmi, ja cram corriquciros dcsdc jo, quando da gravao
do lundu dc auLor annimo dc nomc O Caruru, rcgisLrado na voz do
canLor carioca Mario Pinhciro. Alcm disLo, consLa um scm nmcro
dc cancs com o mcsmo Lcmario quc conLriburam para a consLru-
o dcsLa idcnLidadc, Lais como A jaroja (jo,), Lambcm gravada
por Baiano, c O vatap, gravada por uma dupla gacha dc nomc Os
Cera|dos, ormado por Ccraldo Magalhcs c Nina Tcixcira LraLa-sc
dc uma canoncLa annima, picanLc, quc dcscrcvc como sc az um
vaLapa. Valc a pcna Lranscrcvcr um pcqucno Lrccho:
N1- O vaLapa
cr- Comida rara
N1- assim ioi quc sc prcpara:
N1- Vocc limpa a pancla bcm limpa,
Quando o pcixc la dcnLro ja csLa,
BoLa o lciLc dc coco c gcngibrc,
A pimcnLa da cosLa, o uba, camaro com rabinho sc junLa,
ao dcpois da cabca Lirar.
cr- Mas cnLo a cabca no cnLra, minha lha`
N1- Ah! Quc cabca, scu moo, quc nada!
N1- Mcxc dirciLo pra no qucimar,
cr- Pra no qucimar
N1- Pcguc com jciLo o vaLapa
[...]
Podcmos ciLar mais um cxcmplo no quc sc rccrc msica como
consLruo do LcxLo da baianidadc na voz dc Francisco Alvcs, quc
Lcvc sua primcira gravao com um Lcma sobrc a Bahia, bcm como dc
Orlando Silva, quc iniciou sua carrcira onograca gravando o samba
O|ha a baana, dc j.
Valc a pcna dcsLacar o papcl rclcvanLc dos ranchos inaugurados
pclo dialogo cnLrc baianos c cariocas na consLruo da marca quc
corrcspondcnLc Bahia imprcssa ncssas manicsLacs, sob a cgidc
da rcligiosidadc ncgra, da lascvia, da malcmolcncia quc caracLcrizam
um LcxLo idcnLiLario da Bahia Lradicional. Tomcmos como cxcmplo
o LcxLo dc Moura:
na prpria histria do Carnaval carioca que vamos encontrar,
de forma mas fartamente documentada, a presena dos baia-
nos no Rio de Janeiro [...] A importncia de relacionar estes
elementos decorre do prprio fato de o texto da baianidade
ter se originado do contraste entre os padres civilizatrios que
se tornaram emblemticos do Rio de Janeiro e da Bahia, j no
sculo XIX [...] No somente o nmero dos baianos no Rio
de Janeiro, as qualidades de sua atuao e a frequncia com
que so referidos que impressiona; so tambm os contedos
reunidos e organizados por este termo. Seriam todos estes
personagens baianos mesmo? Tratar-se-ia de uma sindoque
que, de to usual, sequer parece s-lo? nome de que esta
palavra? Assim, encontro motivos mais que sucientes para
supor que baiano, tanto quanto o ptrio de uma provncia, o
nome de um ethos que acontece, num universo hegemonizado
pelo elemento branco, suposta e/ou pretensamente ocidental,
como tnico (MOURA, 2001, p. 138).
NcsLc scnLido, o ccnario do Carnaval sc consLiLui num ambicnLc
idcal no campo da msica, scja aLravcs do lundu, do samba, do maxixc,
do Lango brasilciro, da marcha, da marcha rancho, do samba rcggac,
ou qualqucr ouLro gcncro sncretco (ctNcvtcci, jj6) composLo para
a csLa, para a consLruo idcnLiLaria da Bahia.
RcLomando a rccxo dc Moura sobrc o caraLcr dc Salvador como
uma cidadc para o Carnaval, ou scja, uma cidadc quc produz csLa
duranLc quasc Lodo o ano:
[...] seja para consumo prprio seja para o dos adventcios, a ci-
dade est continuamente produzindo e vendendo sua mscara,
que se refere sobretudo sua pele, sua voz, seus movimentos,
sua capacidade de criar. Esses atributos tm sujeitos e esses
sujeitos correspondem prpria sociedade soteropolitana, de
que os artistas, empresrios e polticos no so que represen-
tantes e administradores. Seja porque o Carnaval de Salvador
um trabalho que envolve muitos milhares de indivduos, seja
porque este trabalho toma como substrato a representao da
identidade da cidade e retoma continuamente essa representa-
o, a discusso sobre a organizao da festa no pode deixar
de considerar a festa de uma cidade ( MOURA, 1996, p.68).
Convcm lcmbrar quc o Carnaval no diz rcspciLo apcnas csLa
quc Lcm cssc nomc, mas a Lodo um univcrso dc proccssos, vivcncias,
cxpcricncias c produo cmprcsarial c arLsLica quc alcana, na rc-
alizao do prprio Carnaval, o scu apogcu. NcsLc scnLido, a malha
cxLcnsa dc micarcLas, cnsaios, FcsLival dc Vcro, Carnaval Lcmporo,
cLc, inLcgra Lambcm o quc chamamos aqui dc Carnaval.
Moura (:oo) considcra a baandade como um LcxLo rcprcscnLacio-
nal bascado cm Lrcs pilarcs: jam|ardade, re|gosdade e sensua|dade.
NcsLc scnLido, scria pcrLincnLc pcnsa-la dc orma mlLipla, como um
texto, quc LanLo podc sc rccrir a um pcrl dc um indivduo, ou mi-
lhcs dclcs (rourt, :oo, p.). Assim, a cidadc do Salvador sc cspc-
cializou cm vcndcr sua prpria imagcm, cmbalada pclo azcr musical
quc Lcm o Carnaval como uma grandc viLrinc dcsLa rcprcscnLao.
FsLc texto podc nos scrvir para dclincar o quc chamamos dc terr-
tora|dade, bascada nas nocs dc |ugar c rego como consLiLuLivos
dc idcnLidadcs do binmio Bahia/Brasil. Arma-sc quc o Rccncavo
Loma o prosccnio na consLruo dc uma idcnLidadc baiana no Brasil
scja aLravcs dc arLisLas como Assis ValcnLc, Baiano c as tas CiaLa,
Pcrciliana Maria ConsLana c Amclia dc Arago.
Dccadas dcpois, ouLros rcprcscnLanLcs da consLruo da ima-
gcm da Bahia sc ariam prcscnLcs, Lais como os CacLano, Cil, Cal
c BcLhnia, quc Lambcm migram para LcnLar a sorLc no cixo-sul.
FsLcs arLisLas rcprcscnLam uma nova congurao scio-culLural da
Bahia c do Brasil a parLir da dccada dc scsscnLa, conLribuindo assim
para a consLruo no dc uma Bahia, mas dc Bahias rcprcscnLadas
aLravcs das singularidadcs dc cada um (oiivcirt, :oo), conLri-
bucm para plasmar a imagcm vciculada da Bahia dc orma plural,
principalmcnLc pcla voz/composio dc CacLano Vcloso, Atrs do
tro e|etrco, cm j6j, divulgando para o Brasil o Carnaval da Bahia
c a cngcnhoca invcnLada pcla dupla Dod c Osmar na dccada dc
cinqucnLa. O Carnaval da Bahia, assim como o Lrio clcLrico, sc Lorna
cnLo conhccido cm ouLras rcgics.
Na dccada dc scLcnLa, mais baianos conLribucm para plasmar a
imagcm da Bahia ora do scu LcrriLrio. o caso dos Novos Paanos,
quc, promovcndo a snLcsc dc choro, rock c samba, divulgam uma
Bahia cm dialogo da Lradio dos choros c sambas com a modcrnidadc
do som das guiLarras disLorcidas dc Pcpcu Comcs. Uma das guras
cmblcmaLicas dcsLc grupo c o composiLor c canLor Moracs Morcira,
quc sai para a carrcira solo na dccada dc oiLcnLa c conLribui dc orma
dcLcrminanLc para planLar a nova snLcsc musical quc dcscmbocaria
na axe musc, ja promovcndo aproximacs com riLmos do candomblc,
a cxcmplo do ijcxa, com parcciros Lais como AnLnio Riscrio c FausLo
Nilo. AnLcs, porcm, passcmos a considcrar a gura da baiana como
rcprcscnLao dc uma baianidadc Lradicional quc, por sua vcz, dcscm-
pcnha um papcl cspccial na congurao da prpria brasilidadc.
A gura da baiana
A organizao dc um accrvo nacional dc idcnLidadcs sc da ao longo
das dccadas dc orma indissociavcl da ormao dc um rcpcrLrio
quc consubsLancia o quc chamamos, inclusivc na linguagcm do scnso
comum, dc musca popu|ar bras|era, Lambcm rcprcscnLada nos palcos
das rcvisLas musicais pclas guras da baiana c da mulaLa, como do
malandro, do maLuLo c ouLros Lipos criados ncsLc ambicnLc c cncon-
Lrados Lambcm nos lmcs da ALlnLida c suas chanchadas. NcsLcs
cspaos consLanLcmcnLc ncgociados por aLrizcs/inLcrprcLcs, ncm
scmprc brasilciras, c muiLo mcnos baianas, pcrccbc-sc uma mulLi-
plicidadc dc idcnLidadcs sc aprcscnLando num consLruLo variavcl c
complcxo dc clcmcnLos.
NcsLc scnLido, a msica, assim como o LcaLro dc rcvisLa, parLicu-
larmcnLc, c o prprio cincma nacional Lambcm podcm scr clcncados
como aLorcs rclcvanLcs na consLruo dc uma idcnLidadc nacional.
FsLcs clcmcnLos conguram pcrs arLsLicos quc marcam na msica,
no scu jciLo dc canLar c danar, um lugar dcmarcado LcrriLorial-
mcnLc, cuja prcscna no ccnario culLural sc proccssa mcdianLc a sn-
Lcsc dc culLuras quc sc hibridizam consLanLcmcnLc cm sua mulaLcz,
ao mcsmo Lcmpo cm quc buscam ncsLa snLcsc a dicrcna.
Vcjamos cm linhas gcrais como podcmos consLruir csLcs pcrs,
buscando dcsdc o nal do scculo xix, com o csLabclccimcnLo no Rio dc
3anciro das Lias baianas c a consolidao da gura da baiana no LcaLro
dc rcvisLa, a consLruo dc uma idcnLidadc dc inLcrprcLc baiana/brasi-
lcira. Iogo aps, isLo scra complcLado pcla obscrvao da LrajcLria dc
algumas inLcrprcLcs no ccnario arLsLico/LcaLral brasilciro quc scrvcm
para dclincar uma claborao dc idcnLidadcs culLurais associada ao
cnmcno do surgimcnLo das csLrclas na ndustra da musca.
As tias baianas no Rio de Janeiro
O scculo xix assisLc a uma progrcssiva crisc da cconomia baiana.
NcsLc conLcxLo, boa parLc dc Lrabalhadorcs rurais migra para o valc
do Paraba, quc vivia o apogcu do cac. A parLir do nal do scculo, a
prpria capiLal brasilcira Lorna-sc oco dc cmigrao dcsLa mo-dc-
obra quc sc junLa aos dcmais num proccsso dc indusLrializao quc
comcava a sc insLalar na capiLal do Impcrio.
Tinhoro (jj8), aponLa quc:
Desde a dcada de 1870 os baianos constituam, em verdade,
a segunda maior colnia de emigrados da capital do pas [...]:
eram os baianos 2.120 numa populao local de 274.972 em
1870; 10.633 na populao de 522.651 em 1890, e 12.926
entre 1.157.873 de habitantes recenseados em 1920. (p.264).
FnLrcLanLo, alcm dos baianos, cnconLra-sc cm mcnor cscala, na
vida urbana do Rio dc 3anciro, agrupamcnLos dc nclcos vizinhos dc
dicrcnLcs rcgics Lais como pcrnambucanos, alagoanos, scrgipanos, c
cm maior nmcro, baianos, quc, Lcndo anidadcs nas divcrsas ormas
dc divcrso, Lransorma a cidadc do Rio dc 3anciro dc ns do scculo
xix c incios do scculo xx, num vcrdadciro laboraLrio dc cxpcricncias
ragmcnLadas dc usos c cosLumcs dc origcm rural (p.:6).
Dcsdc a Primcira Rcpblica, cm virLudc das pcrscguics sisLcma-
Licas por parLc da polcia cm divcrsos ponLos dc aglomcrao rodas
dc baLuquc, capociras, dcnLrc ouLras manicsLacs , as casas das
amlias dos baianos mais bcm succdidos Lorna-sc o local mais scguro
para as rcunics da comunidadc, inLroduzindo assim o cosLumc dcs-
Lcs paLrcios c agrcgados sc rcunircm nas casas das Lias.
A prcscna dos aro-baianos na capiLal da provncia a parLir do
scculo xix Lcm cm Hilaria BaLisLa dc Almcida, a amosa Tia CiaLa,
uma rcprcscnLanLc singular, ormando, com o scu cl, um pcdao da
pequena jrca (rourt, jj) no Rio dc 3anciro. Nascida cm SanLo
Amaro da Puricao, no Rccncavo Baiano, cm 8, chcga ao Rio
dc 3anciro ainda mocinha c Linha sua rcsidcncia na rua Viscondc
dc ILana, na rcgio da Praa Onzc, mudando-sc dcpois para a rua
da Alndcga. A Praa Onzc c LradicionalmcnLc acciLo como scndo
o local ondc Lcria nascido Pe|o te|ejone, Lido como o primciro samba
com auLoria rcgisLrada c gravado cm disco (iorcs, :oo, p.:).
Vcjamos, a scguir, o dcpoimcnLo do cronisLa Francisco Cuimarcs,
na dccada dc jo.
Outro samba afamado era na casa da tia Ciata, que nestes
ltimos tempos foi, sem dvida, a baiana de maior nome na
baa de Guanabara [...] Os sambas na casa de tia Ciata eram
importantssimos porque, em geral, quando eles nasciam no
alto do morro, na casa dela que se tornavam conhecidos na
roda. L que eles se popularizavam, l que eles sofriam a
crtica dos catedrticos, com a presena das sumidades do vio-
lo, do cavaquinho, do pandeiro, do reco-reco e do atabaque.
(GUIMARES, 1930 apud LOPES, 2003, p. 35).
Alcm da amosa Tia CiaLa, ouLras Lias dc Lornaram amosas. Uma
dclas c Prsc|ana de Santo Amaro, Lcndo como nomc dc baLismo
Pcrciliana Maria CosLana, mc dc onzc lhos, dcnLrc clcs o caula
conhccido como 3oo da Baiana. OuLra dcssas mulhcrcs singularcs
oi Tia Amclia, mc do amoso Donga, aponLado como o auLor dc
Pe|o te|ejone, a primcira cano rcgisLrada como samba. OuLra ainda
oi Tia Dada, cm cuja casa o composiLor Caninha armou Lcr ouvido
samba pcla primcira vcz. FsLcs so alguns dos rcduLos amiliarcs
cujo uncionamcnLo aLc a dccada dc j:o sc Lornaram vcrdadciros
ccnLros dc divcrso popular (1iNnorto, jj8, p. :,).
Tinhoro (jj8) aponLa quc o LraLamcnLo dc Lia
:6
concrido a
csLas mulhcrcs sc dcvc Lambcm maior cxpcricncia dclas por conLa
da idadc c pclo succsso nancciro pcssoal como vcndcdora dc doccs
c comcdorias ciLas na hora, ao ogarciro, normalmcnLc cxposLos cm
Labulciros ornados cm panos dc rcnda c cxposLos nas csquinas do
ccnLro comcrcial, como sc vc cm quanLidadc cm Salvador.
Os provcnLos conscguidos com csLc ocio orncciam uma ajuda
subsLancial aos scus companhciros, possibiliLando assim quc clas
assumisscm o alugucl dos casarcs cm vclhas ruas, quc no Scgundo
Rcinado haviam sc consLiLudo cm moradia dc burgucscs, cuja ar-
quiLcLura longiLudinal possibiliLava uma csLraLicao social assim
dcscriLa:
Sala de entrada seguida de vrios cmodos dando para o
longo corredor que conduzia ao quintal, aps passar pela sala
de jantar e a cozinha. [...] na sala, cavam os mais velhos e
bem sucedidos, que constituam o partido alto da comunidade,
cultivavam seus versos improvisados entre ponteados de violo,
lembrando sambas sertanejos de roda viola; os mais novos,
j urbanizados, tiravam seu samba corrido cantando em coro
na sala de jantar, aos fundos; e no quintal, os brabos amantes
da capoeira e da pernada, divertiam-se em rodas de batucada
ao ritmo de estribilhos marcados por palmas e percusso
(TINHORO, 1998, p. 276).
FsLas csLas Linham uma rcqucncia basLanLc divcrsicada. Alcm da
comunidadc baiana, os cariocas Lambcm parLicipavam, scja por laos
dc parcnLcsco, scja por proximidadc culLural ou social. FrcqucnLavam
csLcs cspaos arLcsos, miliLarcs dc baixo cscalo, msicos, bocmios,
rcprLcrcs, dcnLrc ouLros. Assim, a casa no cra rcqucnLada apcnas
por ncgros c pobrcs, mas Lambcm por inLcgranLcs dc ouLras cLnias,
como o cigano Saudadc
:,
.
Moura (:oo) aponLa quc o LcxLo da baandade sc consLri pclo
Lripc re|gosdade, sensua|dade c jam|ardade. FnLrcLanLo, podcra-
mos acrcsccnLar a csLc Lripc a culinaria c a csLividadc, Lo prcscnLc
ncsLcs cnconLros nas casas das Lias, Lambcm como bcro da consLru-
o dc uma idcnLidadc nacional quc Lcm a msica brasilcira como um
dos concs mais vigorosos cm parLicular, o samba.
Alcm da gura da baana quc habiLava csLc univcrso das rcvisLas
musicais, a msica carnavalcsca sc azia prcscnLc, ja diLando succssos
quc viriam a sc diundir aLravcs do radio quc a proccssava indus-
LrialmcnLc, dianLc dc grandcs pblicos dc consumidorcs, Lornando-a
assim popular c, conscqucnLcmcnLc, scr succsso no Carnaval. Como
ja dcsLacado anLcriormcnLc, a msica popular brasilcira, associada
ao teatro |gero c ao radio, consLruiu scu succsso bascado na Lrilogia
LcaLro/Carnaval/radio.
O scr baiano no Brasil ou brasilciro ora dclc sc consLiLui num
arranjo dc narraLivas singularcs cuja organizao podc scr rcporLada
Lcrccira dccada do scculo xx, sobrcLudo a parLir do advcnLo do radio
como vcculo dc diuso dc nossa msica, scguido do uLcbol c da
Lclcviso, quc, ccoando pclo pas aora, unicam o pas dc uma orma
mlLipla.
Ncssc momcnLo, gosLaramos dc nos dcLcr dc orma mais cspcc-
ca na consLruo dc um LcxLo quc organiza dc orma paradigmaLica
a idcnLidadc baiana, parLindo da consLruo das aLrizcs/canLoras
do LcaLro dc rcvisLa, quc sc consLiLui num pcrl basLanLc signicaLivo
dcsLa rcprcscnLao nos palcos. FnLrcLanLo, no podcmos dcixar dc
rcgisLrar, com basc cm Iopcs (:oo), o cxodo dc ncgros/baianos para
a capiLal do Impcrio a parLir dc 86o, dcvido ao dcclnio da cacicul-
Lura no valc do Paraba, conLribuindo assim para a consLruo dc
narraLivas idcnLiLarias da Bahia, c da Bahia no Rio dc 3anciro Lambcm
pclos Lrabalhadorcs da zona porLuaria c do comcrcio, bcm como pclas
tas quc scrviram dc mcdiadoras na orma(La)o do samba. prcciso
complcLar csLa inormao lcmbrando quc boa parLc dos ncgros/cs-
cravos quc Lrabalhavam nos caczais do Valc do Paraba cram baianos.
Inclusivc a grandc Tia CiaLa.
Como sc cosLuma rcmcmorar na narraLiva undanLc da idcnLidadc
brasilcira, a Bahia carrcga no scu ventre o nascimcnLo do Brasil. F c
muiLo signicaLivo quc isLo sc consLiLua numa cidadc cminina no
s pclo gcncro a Bahia , como Lambcm pcla prcdisposio para o
inaugural, o dar luz, cnm.
Os palcos cariocas c suas rcvisLas dc ano rcLraLaram inmcros Lipos
popularcs, dcnLrc clcs a baiana, cnconLrado Lambcm nos romanccs
da cpoca aLravcs dc pcrsonagcns como RiLa Baiana ou mcsmo na
dcscrio do romancc Memras de um sargento de m|cas, dc Manocl
AnLnio dc Almcida (:oo), quc comca sua narraLiva siLuando
hisLoricamcnLc quc o mcsmo sc passa no Lcmpo do rci, rccrindo-sc
pcrmancncia dc D. 3oo vi no Rio dc 3anciro junLamcnLc com a
corLc porLugucsa cnLrc 8o8 c 8:. Assim, ciLarcmos um Lrccho um
pouco cxLcnso dcsLc romancc para ilusLrar a prcscna dcsLc Lipo no
imaginario social do Brasil dcsdc os Lcmpos do rci ao dcscrcvcr, num
dia dc procisso, a passagcm dc um rancho dc nomc As baanas.
Queremos falar de um grande rancho chamado das baianas ,
que caminhava adiante da procisso, atraindo mais ou tanto
como os santos, os andores, os emblemas sagrados, os olhares
dos devotos, era formado este rancho por um grande nmero
de negras vestidas moda da provncia da Bahia, donde lhe
vinha o nome, e que danavam nos intervalos do Deo gratias
uma dana l a seu capricho.[...] Todos conhecem o modo por
que se vestem as negras da Bahia; um dos modos de trajar
mais bonito que temos visto, no aconselhamos porm que
ningum o adote; em pas em que todas as mulheres usassem
desse traje especialmente se fosse desses abenoados em que
elas so alvas e formosas seria uma terra de perdio e de
pecado. Procuremos descrev-lo.
As chamadas baianas no usavam de vestido; traziam somente
umas poucas saias presas cintura, e que chegavam pouco
abaixo do meio da perna, todas elas ornadas de magncas
rendas; da cintura para cima apenas traziam uma nssima
camisa, cuja gola e mangas eram tambm ornadas de rendas;
ao pescoo punham um cordo de ouro ou um colar de corais,
os mais pobres eram de miangas; ornavam a cabea com uma
espcie de turbante a que davam o nome de trunfas, formado
por um grande leno branco muito teso e engomado; calavam
umas chinelinhas de salto alto, e to pequenas, que apenas
continham os dedos dos ps, cando de fora todo o calcanhar;
e alm de tudo isso envolviam-se graciosamente em uma capa
de pano preto, deixando de fora os braos graciosamente
ornados de argolas de metal simulando pulseiras (ALMEIDA,
2004, p. 55-56).
Tcmpos dcpois, no scria Lo clogioso o rcgisLro da prcscna das
baianas no ccnLro do Rio dc 3anciro por Machado dc Assis, cm uma
dc suas croncas na gazcLa A Semana. TraLa-sc da abundncia dc Lias
baianas na Rua DirciLa no nal do scculo xix:
[...] dominavam as quitandeiras de um lado e, de outro, africa-
nas e crioulas. Destas, as baianas eram conhecidas pela trunfa
um leno interminavelmente enrolado na cabea, fazendo
lembrar o famoso retrato de Mme de Stal. Mais de um Lord
Oswald do lugar achou ali a sua Corina. Ao lado da Igreja da
Cruz, vendiam-se folhetins de vrias espcies, pendurados em
barbantes. Os pretos minas teciam e cosiam chapus de palha.
Havia mais... Que que no havia na rua Direita? (ASSIS, s/d,
p. 278).
Fm dirco conLraria dcsLc brcvc Lrccho dc Machado dc Assis csLa
a consLruo da pcrsonagcm RiLa Baiana cm O Corto, dc Aluzio dc
Azcvcdo:
E viu a Rita Baiana, que fora trocar o vestido por uma saia,
surgir de ombros e braos nus, para danar. A lua destoldara-se
nesse momento, envolvendo-a na sua coma de prata, a cujo
refulgir os meneios da mestia melhor se acentuavam, cheios de
uma graa irresistvel, simples, primitiva, feita toda de pecado,
toda de paraso, com muito de serpente e muito de mulher. Ela
saltou em meio da roda, com os braos na cintura, rebolando as
ilhargas e bamboleando a cabea, ora para a esquerda, ora para
a direita, como numa sofreguido de gozo carnal num reque-
brado luxurioso que a punha ofegante; j correndo de barriga
empinada; j recuando de braos estendidos, a tremer toda,
como se fosse afundando num prazer grosso que nem azeite em
que se no toma p e nunca se encontra fundo. Depois, como
se voltasse vida, soltava um gemido prolongado, estalando
os dedos no ar e vergando as pernas, descendo, subindo, sem
nunca parar com os quadris, e em seguida sapateava, mido e
cerrado, freneticamente, erguendo e abaixando os braos, que
dobrava, ora um, ora outro, sobre a nuca, enquanto a carne lhe
fervia toda, bra por bra titilando (AZEVEDO, 1997, p. 67).
O teatro de revista Oba!
O LcaLro dc rcvisLa no Brasil surgc cm 8j
:8
, com As surpresas do Sr.
1ose da Pedade dc 3usLino dc Figucircdo Novacs, aLingc o comco do
scu apogcu cm 88
:j
com a rcvisLa O Mandarm, Lrazcndo a dupla dc
irmos maranhcnscs os rcvisLgraos ArLhur
o
c Morcira Sampaio.
Dcnida como uma orma ligcira dc cnLrcLcnimcnLo, a rcvisLa musical
ou LcaLro dc rcvisLa conLcm:
elementos da comdia clssica, da dana popular coletiva e
da dana interindividual dos sales aristocrticos, e dos autos
populares profanos, representados nas feiras municipais francas
da Idade Mdia, nos quais eventos do ano eram rememorados
em canes humorsticas e alegricas (PAIVA, 1991, p.30).
Apcsar dc a rcvisLa no cxigir cm sua csLruLura uma linha narra-
Liva, o modclo luso quc nos scrviu dc inspirao Lrazia como guras
obrigaLrias o compre c a comre. 3a a rcvisLa dc ano c uma criao
ranccsa, Lcndo como caracLcrsLica passar cm rcvisLa aLos aconLc-
cidos no coLidiano duranLc o ano, cosLurados por um Lcnuc o dc
cnrcdo adornado por muiLos pcrsonagcns cpisdicos c/ou alcgricos,
quc cm ccna canLam c danam dcpois dc um brcvc dialogo com o
pcrsonagcm principal, quc nunca sai dc ccna.
Fssc gcncro irrcvcrcnLc Linha como proposLa arLsLica passar em
revsta
os aLos coLidianos aconLccidos duranLc o ano, cmoldurados

por cancs, mulhcrcs boniLas com corpos c pcrnas bcm Lorncadas,
muiLa anLasia c Lipos quc dcslavam uma innidadc dc siLuacs cos-
Luradas por um LcxLo agil c dc acil agrado. FsLc gcncro conLribuiu dc
orma cmblcmaLica para a consLruo da inLcrprcLc/csLrcla no Brasil,
alcm da padronizao do ormaLo apoiados cm modclos imporLados
da Frana, ILalia, PorLugal, InglaLcrra c Fspanha, c da considcravcl
quanLidadc dc cmprcsarios, auLorcs, dircLorcs, Lccnicos c arLisLas cm
sua grandc maioria vindos dc PorLugal, c posLcriormcnLc da ILalia,
Frana, Fspanha c ArgcnLina.
Inucnciada inicialmcnLc pclo modclo ranccs parLicularmcnLc
a parLir da dccada dc vinLc c LransplanLada dc PorLugal, a rcvisLa cn-
conLra no Rio dc 3anciro ambicnLc pcrciLo para o scu orcscimcnLo.
AlimcnLada por um pblico ormado cm sua grandc maioria por lusos,
cspanhis, ranccscs c iLalianos, cxcrcc inucncias na consLruo dc
um gcncro quc comcava a dar mosLras dc bras|dade. Ao conLraLar
arLisLas brasilciros para concco dos |bretos, cancs, c aLuarcm
nos palcos como aLorcs/canLorcs, corisLas, quc pudcsscm rcprcscnLar
Lipos brasilcirssimos, os cmprcsarios lusos possibiliLam a criao
dc Lipos, quc Linham na caricaLura pcssoal o ponLo orLc, ja prcscnLc
nas rcvisLas porLugucsas dicrcnLcmcnLc das rcvisLas ranccsas, quc
Linham como prcocupao maior o cspcLaculo bcm corcograado, com
nmcros musicais cosLurando o rouxo cnrcdo quc scrvia para ilusLrar
as pcrnas c corpos csculLurais das vcdcLcs.
Figura 1 Virgnia Lane. Cedoc-Funarte [1940]
A aLuao dcsLcs cmprcsarios na conLribuio c omcnLo dcsLc
Lipo dc cspcLaculo quc lcvava grandcs pblicos cm cada audicncia,
moLivados pclo arLisLa quc mosLrava no palco sua marca rcgisLrada,
pcla msica quc ccoava pcla boca do povo ou pclas parLiLuras vcndi-
das cm cada csquina, ou ainda pclos rcvisLgraos amosos capazcs
dc capLar siLuacs curiosas dc caraLcr polLico, social, culLural quc
pudcsscm ir ccna, apcsar por vczcs da orLc ccnsura na cpoca, oi
um dos aLorcs quc corroborou para o surgimcnLo dcsLa inLcrprcLc/
aLriz no ccnario da msica brasilcira.
Paiva (jj) dcsLaca quc a populao brasilcira conLabiliza, cm
8jo, .jj.ooo brancos (os ndios c ncgros no conLavam). S no
palco do Rio dc 3anciro ncsLc pcrodo, das , companhias csLran-
gciras insLaladas no pas, so inglcsas. As Lcmporadas consLanLcs
dcsLas companhias no s porLugucsas como Lambcm iLalianas,
ranccsas, cspanholas, cLc, aprcscnLavam cm scu clcnco cada vcz
um maior nmcro dc csLrangciros, chcgando a ponLo dc havcr um
movimcnLo no scnLido dc prcscrvar dois Lcros do pcssoal para os
arLisLas naLivos.
O LcaLro dc rcvisLa podc scr rcsponsabilizado como grandc or-
ncccdor do mcrcado da msica quc, a parLir dc joo, a casa Fdison,
rcprcscnLanLc da abrica Odcon no pas, sc cncarrcgou da diuso.
No cnLanLo, Lcmos nos cacs canLanLcs c chopcs bcrranLcs ouLros
imporLanLcs mcios dc propagao c criao musical a parLir do sc-
culo xix, csLcndcndo-sc aLc mcados da dccada dc LrinLa do scculo
xx, Lcndo como um dos maiorcs rcprcscnLanLcs o Alcazar Iyriquc,
dc propricdadc do ranccs 3oscph Arnaud. A novidadc chcgada da
Frana Lrazia cm sua bagagcm, scgundo 3oaquim Manocl dc Maccdo
(8,8), LcaLro dc Lrocadilhos obsccnos, dos cancs c das cxibics
dc mulhcrcs scminuas (apud 1iNnorto, jj8, p.:). Os divcrsos
scLorcs ocupacionais gcrados pcla rcvisLa sc Lornam um cspao dc
ncgociacs dc quc Lomam parLc auLorcs, dircLorcs, cmprcsarios,
Lccnicos c arLisLas oriundos inicialmcnLc dc PorLugal c, cm scguida,
dc cspanhis, iLalianos c ranccscs, os brasilciros, por sua vcz, vo
Lomando cspao cm um scgundo momcnLo.
Os Lipos brasilciros rcLraLados pclos rcvisLgraos nos palcos
ncsLa cpoca por auLorcs como ArLhur Azcvcdo, Morcira Sampaio c
Oscar Pcdcrnciras sc inspiravam nos Lipos comumcnLc prcscnLcs
na paisagcm urbana do Rio dc 3anciro, dicrcnLcmcnLc das rcvisLas
porLugucsas, quc rcLraLavam csLcs mcsmos Lipos dc orma cxLica,
dclibcrada ou involunLariamcnLc.
Pclo visLo, o ano dc 88j podc scr considcrado um marco cm varios
aspccLos no quc Langc a consLruo dc uma nacionalidadc. A primcira
dclas, scm qualqucr grau dc imporLncia, sc rccrc proclamao da
Rcpblica, no scnLido dc Lornar o Brasil um pas modcrno c indc-
pcndcnLc, na busca dc um scnLimcnLo naLivisLa c uma conscicncia
nacionalisLa. Nos palcos, obscrvamos o surgimcnLo dc Lipos quc sc
Lornariam smbolos dc nacionalidadc, como a baiana, a mulaLa, o
compadrc, o porLugucs, o caipira, dcnLrc ouLros, alcm do aprovciLa-
mcnLo do Carnaval como moLivo nas rcvisLas LcaLrais.
Nos palcos, o LcaLro musicado conLinua inucnciando c sorcndo
inucncias, principalmcnLc a parLir da chcgada da companhia dc
Iisboa dc Sousa BasLos, cm 8j:, com a rcvisLa Tm-Tm por Tm-Tm.
Como ja aponLado, a invaso da mo-dc-obra porLugucsa nos palcos
das rcvisLas cra incmoda para a classc arLsLica dc uma mancira gc-
ral, Lcndo cm visLa quc alLava, alcm dc know how, condics cconmi-
cas para cnrcnLar cm igualdadc dc condics a concorrcncia curopcia,
visLo quc os porLugucscs c scus dcsccndcnLcs dc primcira gcrao,
cnLrc os habiLanLcs do Rio dc 3anciro, cram muiLo numcrosos.
FnLrcLanLo, c com O Trboje, dc ArLhur Azcvcdo, scgundo crLicos
do gcncro, quc o LcaLro dc rcvisLa aLingc sua plcniLudc dramaLr-
gica, conLando no clcnco com Ana Manarczzi, XisLo Bahia c Aurclia
Dcllormc scgundo cspccialisLas cm rcvisLa, a prccursora do LcaLro
rcbolado, pois danava maxixc com graa singular. FsLa rcvisLa oi
um marco na dramaLurgia brasilcira, mas sua popularidadc scqucr
sc aproximou daqucla alcanada por Tm-Tm por Tm-Tm. TanLo no
palco quanLo na plaLcia, a prcscna dc porLugucscs cra muiLo numc-
rosa. Havia cmprcsas quc cmprcgavam mais porLugucscs quc naLivos.
Como aponLa Ruiz (j8):
Essa presena maior de artistas, diretores e empresrios lusos em
nosso teatro, nos nossos palcos, at quase a metade do nosso
sculo, uma predominncia dos falares lusos na linguagem tea-
tral, que s lentamente foi sendo deixada de lado, num trabalho
de quase cem anos de persistncia, at que se impusessem os
modismos coloquiais nativos. (apud PAIVA, 1991, p. 106 ).
FsLc gcncro LcaLral ja sc consLiLua num cmprccndimcnLo basLanLc
lucraLivo c Lccnicizado. Com uma csLruLura prossional adminisLrada
por cmprcsarios donos dc companhas, cm sua grandc maioria csLran-
gciros, uma indsLria do cnLrcLcnimcnLo composLa dc rcvisLgraos,
corcgraos, arLisLas, ccngraos, corisLas, composiLorcs c macsLros
Lrabalhavam para colocar cm ccna cspcLaculos quc pcrmancciam cm
carLaz com aLc mais dc ccm aprcscnLacs, succsso absoluLo para os
moldcs da cpoca. Quando o cspcLaculo no lcvava um grandc pblico,
cra imcdiaLamcnLc subsLiLudo por ouLro, basicamcnLc com o mcsmo
clcnco. Companhias como a dc Pascoal ScgrcLo (iLaliana) Souza BasLos
(porLugucsa), Madamc Rasimi (ranccsa) ocuparam os palcos cariocas.
Fnm, cra um dos ncgcios mais lucraLivos da cpoca.
O aLo c quc os grandcs rcvisLgraos da cpoca ja carrcgavam na
LinLa ao consLruir csLcs Lipos Lo bcm rcccbidos pcla audicncia. DcnLrc
clcs, dcsLacamos um quc sc imorLalizou c vcm sc rc-proccssando ao
longo das dccadas como um dos concs dc rcprcscnLao da socicdadc
baiana/brasilcira: a baana.
FsLudiosos do LcaLro dc rcvisLa no Brasil armam quc a subida no
palco do Lipo a baana aconLccc cm 8jo, com a csLrcia, a :6 dc maro,
no TcaLro Varicdadcs DramaLicas, com a rcvisLa musical A Repub|ca,
dc auLoria dos irmos maranhcnsc ArLhur c Alusio Azcvcdo, cuja
Lrama cra uma crLica ao estab|shment. Tcndo como pano dc undo
o Rio dc 3anciro, a pca Linha um prlogo c Lrcs aLos divididos cm
quadros, com pcas dc Charlcs Iccocq (auLor dc inmcras opcrcLas),
Ocnbach (ouLro grandc auLor do mcsmo gcncro) c Francisco Manocl
da Silva, dcnLrc ouLros, alcm do macsLro Carlos Comcs c Adolo
Iidncr, csLc lLimo, rcsponsavcl pcla compilao c rcgcncia do cspc-
Laculo. FnLrcLanLo, apcsar dc grandcs nomcs da msica diLa crudiLa,
scgundo os pcsquisadorcs dcsLc gcncro, os nmcros quc obLivcram
maior succsso oram as modinhas canLadas por XisLo Bahia, alcm
da aLriz c soprano grcga Ana Manarczzi
:
, canLando um Lango quc
o pas inLciro aprcndcu, As |aranas de Sabna. Podc-sc armar quc o
Languinho sc consLiLui no maior succsso popular dc msica divulgada
pclo LcaLro no m do scculo xix (rtivt, jj, p. j:) FsLa mcsma
pca oi gravada dcz anos dcpois pcla casa Fdison, na voz dc Manocl
Fvcncio da CosLa Morcira, conhccido popularmcnLc como Cadete.
O Lango inLcrprcLado por Ana Manarczzi LraLava dc uma arbiLraric-
dadc comcLida por um dclcgado dc polcia, quc havia mandado prcn-
dcr a ncgra Sabina, baiana quc vcndia laranjas porLa da Faculdadc
dc Mcdicina do Rio dc 3anciro. ConsLa quc, duranLc a passagcm dc
D. Pcdro ii pcla rcnLc da Faculdadc, os csLudanLcs, cm manicsLao
dc rcpdio, aLiraram-lhc laranjas. A polcia, cnLo, prcndcu a vcndc-
dora, cm vcz dc os prprios csLudanLcs, acusando-a dc inciLa-los a
csLc gcsLo. O caso rcsulLou cm passcaLa dc proLcsLo dos csLudanLcs,
csLcs, cmpunhando suas cspadas Lcndo na ponLa uma laranja cnada,
na porLa da dclcgacia, cxigiam quc ossc solLa a ncgra c dcmiLido o
dclcgado. Rcivindicacs aLcndidas, a vcndcdora ambulanLc volLou
para o scu anLigo posLo c ainda oi gloricada no LcaLro c na boca do
povo, quc canLou o Lango duranLc um longo Lcmpo. Vcjamos uma
parLc da cano, da auLoria dc ArLhur Azcvcdo:
Sou a Sabina
Sou cnconLrada Lodos os dias
Ia na carada da Acadcmia dc Mcdicina
Um scnhor subdclcgado
Homc muiLo rcsinguciro
Mc mandou por dois sordado
RcLira mcu Labulciro
Ai!...
Scm banana macaco sc arranja
F bcm passa o monarca scm canja
Mas csLudanLc dc Mcdicina
Nunca podc
Passar scm laranja da Sabina!
Os rapazcs arranjaram uma grandc passcaLa
F, dcsLc modo, mosLraram
Como o ridculo maLa
Ai!...
As |aranas de Sabna. ArLhur c Alusio Azcvcdo (jjj).
Barros (:oo), csLudioso da HisLria da Cia. Ncgra dc RcvisLa,
aponLa quc o Lipo da baiana csLrcou no TcaLro dc RcvisLa ccLiva-
mcnLc cm 8j8, Lornando-sc um pcrsonagcm rccorrcnLc da rcvisLa,
dividindo junLamcnLc com o compre c a comre, o porLugucs, o poli-
cial, o malandro,o coroncl, o arscnal dos tpos indispcnsavcis a csLc
gcncro dc LcaLro ligciro. Diz o auLor:
H certa controvrsia quanto primeira baiana e quem repre-
sentou, mas certamente foi uma europia, branca em qualquer
caso, e que deveria ser, desde o princpio, uma negra ou mulata,
para atender a delidade histrica, porque assim eram as baia-
nas do Rio, com os seus tabuleiros armados nas vias principais,
constituindo-se em personagens importantes da cultura baiano-
carioca, to especialmente forte na Capital Federal, por toda a
Belle poque, e ainda depois. (BARROS, 2005, p. 28)
IaaycLc Silva (j8j, apud Barros, :oo, p. :j) aponLa a brasilcira
Aurclia Dcllormc, nomc arLsLico dc ConsLncia Cndido Cardoso
Sanchcz, como a primcira baiana/brasilcira a sc aprcscnLar nos pal-
cos cariocas na Cia. Dias Braga, no TcaLro Varicdadcs DramaLicas,
cm 88j, csLrclando a rcvisLa O Pendeg, dc Oscar Pcdcrnciras c
Figucircdo Coimbra, rccrcnLc ao amoso mcLcoriLo cado no scr-
Lo baiano. ConLrariando a inormao conLida cm Barros, Paiva
(jj, p.88-8j) aLribui csLc ciLo a Rosina Bcllcgrandi. Para csLc
lLimo, Aurclia Dcllormc assumiu o papcl criado pcla colcga c rival
Bcllcgrandi no TcaLro Rccrcio, cm cvcrciro dc joo, dcpois dc supc-
rar ccm aprcscnLacs na primcira monLagcm. Aurclia, cnLo, podcria
scr considcrada
A criadora do teatro rebolado, mais tarde enriquecido com
estrelas do tipo de Ana Manarezzi, Do Maia, Aracy Cortes
e Elona, sabendo tirar lundu, maxixe ou samba no somente
no p como tambm nas ancas. [...] A celebridade de Aurlia
advinha dos quadris avantajados que possua, ndegas de ta-
najura, que ela utilizava com maestria e muita graa (PAIVA,
1991, p.79).
NcsLc scnLido, Ciacominni (jj:), aponLa, bascada cm cnLrcvisLas
a candidaLas a mulaLa prossional cm cspcLaculos conLcmporncos,
quc um dos prc-rcquisiLos para a obLcno do ccrLicado c Lcr o
corpo dc violo quc sc congura por dcLcrminados conLrasLcs dc
volumc cinLura dc vcspa c a parLc incrior c Lrascira do corpo, Lcm
quc scr grandinha c cmpinadinha (rclaLo dc uma das cnLrcvisLadas).
Assim, a prpria criao do Lipo a baana se conundc por vczcs com
a criao da mulaLa.
Considcrando sua cspccial imporLncia ncsLc proccsso, dcsLaca-
mos alguns clcmcnLos do pcrl dc uma arLisLa singular da hisLria
da rcvisLa, vinda das Lcrras dc Homcro.
A gura da aLriz grcga Ana Manarczzi, quc aparccc nos clcncos das
rcvisLas nacionais, consLa pcla primcira vcz cm dados imprccisos
obLidos na rcvisLa Mercuro, dc auLoria dc ArLhur Azcvcdo cm 88,,
cujo clcnco cra composLo dc nomcs ja consagrados como XisLo Bahia
c Corrcia Vasqucz, um dos maiorcs comcdianLcs da cpoca, alcm do
macsLro Adolo Iindncr.
Ainda cm 88,, Ana Manarczzi sobc ao palco para mais uma aLu-
ao na rcvisLa dc nomc Cobras e Lagartos, da auLoria dc AugusLo
Fabrcgas. FsLc cspcLaculo csLrcou cm , dc dczcmbro do mcsmo
ano c, scgundo crLicas da cpoca, a pca cra mcnos vcncnosa do
quc sc anunciava.
Fm dc janciro dc 888, como sc vc, no muiLo Lcmpo dcpois,
Ana Manarczzi sobc ao palco cm ouLra rcvisLa da auLoria dc ArLhur
Azcvcdo c Morcira Sampaio: O Homem. Mais uma vcz, a aLriz c
canLora inLcgra o clcnco ao lado dc XisLo Bahia, AugusLo McsquiLa c
3oo Colas, com parLiLura conLcndo moLivos dc Ocnbach c Suppc c
msica popular do NorLc.
Tambcm cm 888, a nossa grcga-baiana sobc mais uma vcz ao
palco para cnccnar a rcvisLa Fecha| Fecha|, dc Soarcs dc Sousa 3r, Lcma
quc sc rccria ao horario csLabclccido para o cchamcnLo do comcrcio.
Dcpois dcsLc cspcLaculo, a aLuao dc La Manarezz na rcvisLa quc
iria Lransormar sua aLuao num marco da dramaLurgia com a sua
Sabna das |aranas cm 8jo. Fm 8j, aparccc na rcvisLa dc ArLhur
Azcvcdo vagem ao Parnaso, com pcas dc Adolo Iindcr, Franz von
Suppc, Ocnbach c ouLros, ainda num ccrLo dcscaso com rclao ao
quc cra unicamcnLc nacional. NcsLc scnLido, dava-sc um jciLo dc
cquilibrar o local com o imporLado.
Fnm, o csLudo da gura da baiana nos pcrmiLc armar quc a
consLruo da idcnLidadc baiana/brasilcira passou inclusivc pclo
LalcnLo dc uma grcga quc sc vcsLiu dc baiana c vcndcdora dc laranjas
na rcvisLa Repub|ca... IsLo nos oporLuniza rcLomar o Lipo a baana
Lambcm ncsLa pcrspccLiva das arLcs ccnicas.
Colocadas csLas noLas sobrc a imporLncia das Lias baianas c do
LcaLro dc rcvisLa, bcm como as inLcrsccs cnLrc suas LrajcLrias.
Traamos dois pcrs cspccialmcnLc rclcvanLcs aos cciLos dc nossa
consLruo. TraLa-sc dc Araci CorLcs c Carmcm Miranda.
Araci Cortes, ou simplesmente, Linda Flor
Nascida no Rio dc 3anciro cm dc maro dc jo, Araci CorLcs cnLra
para o LcaLro dc rcvisLa cm dc dczcmbro dc j:, no TcaLro Rccrcio
na Companhia dc 3oo dc Dcus.
A novata Araci, em cinqenta dias, tomara parte em trs revis-
tas diferentes, numa das quais conhece Sinh que seria autor
de um dos seus maiores xitos como intrprete, em todos os
tempos Jura! Fora, sem dvida, uma estreia auspiciosa e
denitiva (RUIZ, 1984, p. 32).
Podcmos obscrvar quc o LcaLro dc rcvisLa sc congurava como um
grandc vcculo dc conccnLrao c diuso dc arLisLas c scus rcspcc-
Livos produLos como a voz, a cano, o corpo, o dom quc cra aplau-
dido cusivamcnLc pcla audicncia quc comparccia s aprcscnLacs.
Araci surgc para o grandc pblico num momcnLo singular. Fm j::,
comcmora-sc o ccnLcnario da Indcpcndcncia, alcm dc aconLcccr a
Scmana dc ArLc Modcrna, csLa, ironicamcnLc, dcixa dc ora uma das
manicsLacs arLsLicas dc caraLcr mais nacional na cpoca: o LcaLro dc
rcvisLa. A primcira Lransmisso radionica do Pas, cm , dc scLcmbro
do mcsmo ano, da o ponLapc inicial para capLurar o discurso sonoro
da brasilidadc. As ondas do radio sc consLiLucm, cnLo, como vcculo
quc sc Lransormaria cm grandc cnmcno dc comunicao dc massa,
congurando um novo momcnLo no ccnario culLural nacional.
OuLro clcmcnLo dc undamcnLal imporLncia na consLruo da
csLrcla/inLcrprcLc brasilcira quc comcava a sc plasmar oi a chcgada
da companhia ranccsa Pa-ta-c|, dirigida por madamc Rasimi, nos
palcos cariocas. Sua inovao vinha dc Lrazcr algo dc novo para os
palcos brasilciros: a jeere, ondc a anLasia cra primordial, associada a
corpos praLicamcnLc nus, cxibidos cm pcrnas longilncas c nuas, scm
as grossas mcias cor da pclc como normalmcnLc cram usadas pclas
corisLas brasilciras.
NcsLc scnLido, novos padrcs csLcLicos sc sobrcpcm s corisLas
rolias c gcncrosamcnLc doLadas quc passam a scr chamadas dc gr|s.
Assim:
Com esse novo gurino, a revista cresce, pois no abre mo
de seus textos espirituosos e da contundente crtica poltica,
agora emoldurados por fantasia cuidada e renovadas exigncias
quanto participao feminina. o comeo de uma excelente
fase para o gnero, fase que iria exigir novos talentos. Araci
Cortes no podia ter escolhido melhor ocasio para a sua triun-
fal entrada em cena (RUIZ, 1984, p. 39).
o comco do surgimcnLo da csLrcla nos palcos brasilciros, quc,
copiando os modclos ranccs, cspanhol c iLaliano (a Cia. Vclasqucz
aporLa no Rio dc 3anciro vinda da Fspanha cm j:, Lrazcndo cm sua
bagagcm proposLa arLsLica scmclhanLc), busca consLruir sua singu-
laridadc a parLir do padro imporLado. As Lrocas culLurais nos palcos
conLinuam no s no quc sc rccrc orma das corisLas c solisLas sc
aprcscnLarcm, o papcl das corisLas assumc ouLras uncs quc no sc
rcsumcm unicamcnLc cm passos cm conjunLo, mas cm corcograas
claboradas quc s um corpo com prcdisposio c dom, na accpo
dc Morin (j8,), podcm dar conLa. Araci cnLo sc rcvcla como uma
arLisLa idcal para rcproduzir o proLLipo imporLado, imprimindo, no
cnLanLo, Loda a graa c malcmolcncia prcscnLc cm sua pcrormancc.
Assim, Lorna-sc uma aLriz c inLcrprcLc dc grandc csLoo, aLuando
cm papcis cmicos c canLando c danando chcia dc dcngucs c pcr-
nosLicismo (ruiz, j8, p. ). AprcscnLando raro LalcnLo para a
dana, Lorna-sc uma grandc divulgadora do sapaLcado norLc amc-
ricano diundido por algumas aLracs csLrangciras quc por aqui sc
aprcscnLavam c mais Lardc scria visLo nos primciros lmcs sonoros
norLc amcricanos. FsLcs, alcm do sapaLcado, Lraziam cm suas Lclas
riLmos c cancs como o ragtmes, joxtrotes e shmmes, convivcndo
com choros, maxxes e sambas.
Convivia-sc assim, nos palcos, num hbrdsmo cu|tura| (ctNciiNi,
:oo) com gcncros musicais dc caraLcr nacional c csLrangciro, quc
aLravcs do LcaLro dc rcvisLa ja quc o radio ainda no aLingia as gran-
dcs massas sc azia prcscnLc inLcrprcLado por uma quanLidadc in-
niLa dc arLisLas nacionais c csLrangciros quc, cambiando inormacs
musicais, proporcionava nova snLcsc no gcncro.
O Carnaval foi outro fator importante para o teatro, cujos
autores e empresas transformavam em veculo de sucesso o
que o povo iria cantar nas ruas durante a folia. Isto provocava
uma corrida crescente de compositores que queriam ver a sua
msica interpretada pelos astros da poca, garantia inicial de
sucesso denitivo (PAIVA, 1991, p. 50).
Figura 2 Araci Cortes
Assim, comcam a dcsponLar composiLorcs do porLc dc Sinh, quc
s no Carnaval dc j: aprcscnLou cinco sambas nos palcos dos Lca-
Lros. Um dclcs oi Lor de cabea, quc, mcsmo dcpois da olia momcsca,
conLinuou divulgado pclos palcos das rcvisLas.
FsLas pcas musicais LransiLavam cm divcrsos ambicnLcs indo dos
LcaLros para as ruas cm divcrsos gcncros como a marcha csLc scm-
prc com muiLo succsso no pcrodo do Carnaval - rcplcLa dc aluscs c
crLicas a aconLccimcnLos do momcnLo. Assim o coLidiano ia scndo
passado cm rcvisLa, no mais nos palcos dos LcaLros, mas Lambcm nas
ruas, ja cm orma dc pca musical, scja cm ormaLo dc parLiLura, scja
na boca do povo, alasLrando-sc dc orma vcrLiginosa.
Sc o cspcLaculo do LcaLro ligciro cra considcrado pclos inLclccLuais
da cpoca um gcncro mcnor, scm proundidadc, unicamcnLc ciLo para
divcrLir com graa, msica, luz c corcs, c obviamcnLc com mulhcrcs
boniLas no clcnco, sua rclao com o Carnaval congurava, assim, um
binmio pcrciLo para o mcrcado da msica.
Tcmos cnLo o ambicnLc idcal para o surgimcnLo da csLrcla/vcdcLc
com plumas, as pcrnas mosLra, pcla inucncia das companhias dc
Vclasco (cspanholas) c Madamc Rasm (ranccsa).Com csLa cmprcsa-
ria, vcm a csLrcla da companhia, a vcdcLc Mstguett, provocando na
populao masculina carioca um inusiLado rcbulio. Arma-sc, cnLo, a
companhia rival brasilcira, a Tro-|o-|. Alcm das gr|s havia a ncccssi-
dadc, dcsdc logo, dc cscolhcr uma csLrcla, a primcira gura cminina
da companhia, algucm marcanLc, dccisiva, dona dc inLcrcssc popular,
succsso garanLido a parLir do nomc na achada (rtivt, jj, p. 6:).
O nomc dc Araci CorLcs oi o cscolhido para csLrclar a companhia
dc 3ardcl 3crcolis c dc 3osc do PaLrocnio, uma vcz quc a vcdcLc cra
porLadora dos prcdicados cnumcrados acima. FsLrcia com csLrondoso
succsso, carrcgando para o palco Lodos os adjcLivos quc a aziam uma
csLrcla. ParLc cnLo para criar sua prpria companhia, Lornando-sc
assim arLisLa/cmprcsaria, gcrcnciando-a numa longa LrajcLria no
LcaLro dc rcvisLa com succsso bombasLico no nal da dccada dc o,
cnquanLo, nas ondas do radio, lanava c rcgravava cm discos succssos
dc auLorcs quc consagrou. o caso das cancs 1ura| c A o o
.
Dc sua pcrormancc cnLrc j:: c j6, aLuou cm cspcLaculos
musicais, cnLrc rcvisLas, burlcLas c opcrcLas. rcnLc dc sua com-
panhia, rcalizou Lurncs dc succsso Lambcm cm PorLugal, Frana c
ArgcnLina. ALuou Lambcm cm programas dc radio. Dizcndo-sc can-
sada do LcaLro c das aLividadcs arLsLicas cm gcral, rcLira-sc dc ccna
cm j:, rcLornando dcz anos dcpois, cm virLudc da insisLcncia do
cmprcsario Migucl Khair.
Podc scr inLcrcssanLc lcr um LcsLcmunho da rcao da plaLcia
dianLc dcsLas duas grandcs rcprcscnLanLcs do LcaLro musicado:
Viu, ento, o pblico, duas verses distintas da estrela: a vedete
emplumada, maliciosa, capaz de descer com donaire as clebres
escadas que tanto valorizavam as aparies de Mistiguett; e a
estrela da revista autenticamente brasileira, dominando nos
seus sambas, sapateando e capaz de fazer qualquer papel, do
dramtico ao mais extremo cmico (RUIZ,1984, p. 206).
Araci conLribuiu para imorLalizar auLorcs do porLc dc Assis ValcnLc,
Nocl Rosa, Sinh, ViccnLc Paiva, c ouLros. Foi homcnagcada por csLc
lLimo com um samba quc arrcmaLa a sua vida nos palcos, LranscriLo
cm Ruiz (j8, p. :o6).
Nasci sambisLa
Nasci arLisLa
F aLc hojc
No mc arrcpcndi
Pblico amigo
Quc no mc csquccc,
Qucm Lc agradccc
a Araci!
Aclamada pcla crLica c pclo pblico, Araci CorLcs Lorna-sc uma
grandc rcprcscnLanLc do LcaLro musicado c da msica brasilcira, scr-
vindo inclusivc dc modclo para grandcs nomcs, a cxcmplo dc Carmcm
Miranda.
Carmem Miranda: a Pequena Notvel
Maria do Carmo Miranda da Cunha nasccu cm Varzca dc Ovclha,
PorLugal, cm j dc cvcrciro dc joj. Scu pai, 3osc Maria PinLo da
Cunha, barbciro dc prosso, imigrou para o Brasil no mcsmo ano.
No ano scguinLc, sua mc, Maria Fmlia, Lambcm vcm Lcr ao Brasil
com as lhas a pcqucna Carmcm, com apcnas 8 mcscs dc idadc, c a
lha mais vclha, Olinda. A amlia crcsccu por aqui com o nascimcnLo
dc mais quaLro lhos, inclusivc Aurora.
Com anos, Carmcm comca a Lrabalhar como balconisLa numa
loja dc roupas cmininas. Mais Lardc, aprcndc a concccionar chapcus,
o quc lhc oi muiLo Lil na concco dos scus Lrajcs.
Dcsdc pcqucna gosLava dc canLar nas csLinhas dc amigos c
acompanhava os programas aLravcs do radio. Uma dc suas arLisLas
avoriLas, c a qucm mais gosLava dc imiLar, cra Araci CorLcs.
DcscobcrLa por 3osuc dc Barros, dcpois dc inLcrprcLar uma cano
dc sua auLoria num csLival bcncccnLc, csLrcia cm disco com duas
cancs dcsLc auLor. S az succsso, cnLrcLanLo, ao gravar Ta-h - pra
voc gostar de mm, dc 3oubcrL dc Carvalho, com 6 mil cpias vcndi-
das. Carmcm sc lana para a indsLria da msica c do cincma cm j:,
com a csLrcia do lmc Carnava| cantado no Ro.
Dcsdc o scu primciro succsso, Carmcm consolida sua carrcira no
Brasil
dc mancira inusiLada. Fm apcnas novc mcscs dc succsso, dc

janciro a scLcmbro, a gravadora VicLor, qual pcrLcncia, lhc dcra mais
:8 msicas quaLorzc discos para gravar. Fra um invcsLimcnLo
incdiLo dc uma gravadora brasilcira numa s arLisLa. Signicava quc
a cada dczoiLo dias dc jo, saa um disco novo dc Carmcm Miranda
(cts1ro, :oo, p.6o).
O quc mais inLcrcssa no pcrl dc Carmcm, aos cciLos dcsLa pcs-
quisa, c sua idcnLicao com o Lipo da baiana. Vamos, cnLo, sua
parccria com Dorival Caymmi.
O canLor c composiLor baiano ilusLra no lmc Panana da terra,
aLravcs da voz dc Carmcm Miranda, a cano O que e que a baana
tem?. Sua dcscrio dc Loda a indumcnLaria da baiana comca pclo
Loro. Assim, imorLaliza-sc no s o Lrajc, mas a prpria pcrormancc
da pcqucna Carmcm. Pcsquisadorcs armam quc oi Caymmi qucm
cnsinou os LrcjciLos c olharcs maliciosos conLidos na pcrormancc dc
Carmcm a parLir da gravao dcsLa cano. Fis a lcLra da cano.
O quc c quc a bahiana Lcm`
Quc c quc a bahiana Lcm`
Tcm Loro dc scda Lcm.
Tcm brinco dc ouro Lcm
CorrcnLc dc ouro Lcm
Tcm pano-da-cosLa Lcm
Tcm baLa rcndada Lcm
Pulscira dc ouro Lcm
Tcm saia cngomada Lcm
Sandalia cnciLada Lcm
Tcm graa como ningucm
Como cla rcqucbra bcm.
Quando vocc sc rcqucbrar caia por cima dc mim
Caia por cima dc mim, caia por cima dc mim
O quc c quc a bahiana Lcm`
Quc c quc a bahiana Lcm`
[...]
Dorival Caymmi. O que e que a bahana tem (jj).
Com o succsso da msica dc Dorival na voz dc Carmcm, ocorrc um
cnmcno basLanLc curioso dc inLcrcmbio culLural. O primciro dclcs
sc rccrc cmigrao do composiLor baiano para o Rio dc 3anciro,
lcvando consigo clcmcnLos para a consLruo dc uma idcnLidadc
culLural basLanLc singular, no s na orma dc compor, mas, princi-
palmcnLc, nas LcmaLicas: o mar, o pcscador c scu ambicnLc, a csLa, a
rcligio, a culinaria, o samba, o dcngo, a malcmolcncia c scnsualidadc
da mulhcr baiana cLc.
3a o minciro Ary Barroso, quc scria o composiLor cscolhido com a
msica Na Paxa do Sapatero c Poneca de pxe, rccusara-sc a parLicipar
com suas msicas no lmc no lLimo insLanLc, por no concordar
cm rcccbcr apcnas os honorarios dc cinco conLos dc rcis quc haviam
sido combinados. O minciro plciLcava dcz conLos dc rcis. O produLor
amcricano Wallacc Downcy, um amcricano quc vivia no Brasil havia
pclo mcnos dcz anos, considcrou absurda a prcLcnso dc Ary Barroso
c rccusou pagar o quc o composiLor pcdia (ctvrri, :oo, p. :j).
O composiLor Aloysio dc Olivcira rcsumiu assim o signicado dcsLcs
cnconLros:
Este incidente mudou denitivamente o destino de trs pessoas:
o de Caymmi, o de Carmem e o meu. O Caymmi conheceu o
seu primeiro sucesso, partindo para muitos outros. A Carmem
se apresentou vestida pela primeira vez de baiana no Cassino
da Urca logo a seguir foi contratada para a Broadway. E eu,
com o Bando da lua, que se apresentou pela primeira vez junto
com Carmem no Brasil, tambm parti para os Estados Unidos.
Graas ao Ary Barroso (CAYMMI, 2001, p. 129).
SLclla Caymmi (:oo), cnLrcLanLo, conLrariando o dcpoimcnLo dc
Aloysio dc Olivcira, arma quc Carmcm ja havia sc aprcscnLado no
Cassino da Urca, cm dczcmbro dc j8
, vcsLida dc baiana, canLando

Na Paxa do Sapatero
6
. A dicrcna cnLrc sua primcira apario com o
rccrido Lrajc c quc, aLc sua primcira apario, o Lrajc cra unicamcnLc
dccoraLivo, Lornando-sc, a parLir do samba dc Caymmi, parLc indis-
sociavcl da pcrsonalidadc arLsLica da Pequena Notve| (p.o).
Sua dcscobcrLa pclo ciLado magnaLa sc dcu no Cassino da Urca.
O Lrajc vcsLido pcla canLora oi o mcsmo usado no lmc Panana da
Terra, cuja saia oi concccionada com o auxilio dc um gurinisLa. Por
quc Carmcm sc aprcscnLou mais uma vcz vcsLida dc baiana` F dc ondc
Lcria surgido csLc Lrajc csLilizado dcsLa gura quc a imorLalizaria`
PrimciramcnLc, scria inLcrcssanLc rclaLar quc a baiana dc Carmcm
oi inspirada na lcLra da cano dc Dorival Caymmi O que e que a
baana tem? , cujo conLcdo dcscrcvc com dcLalhcs, da cabca aos
pcs, como sc vcsLc uma baiana, comcando pclo Loro usado na ca-
bca, quc LanLo podc scrvir para cnciLar como para cobrir as lhas dc
sanLo iniciadas nos culLos dc candomblc quc Lcm a cabca raspada.
Ao mcsmo Lcmpo, csLa indumcnLaria indica, conormc o modo quc c
dobrado no candomblc, divindadcs c hicrarquias carrcgadas no s
nos scus Lrajcs, mas no scu jciLo dc scr c inLcrprcLar singularidadcs.
NcsLc scnLido, considcrando a msica popular brasilcira como um
proccsso hbrido dc organizao dc narraLivas idcnLiLarias, o rclaLo
acima podc nos scrvir dc ilusLrao para armar quc a brasilidadc sc
proccssa dc orma uida c mlLipla (ntii, :oo:), cm LrnsiLo cons-
LanLc (ciirov, :oo), bcm como sincrcLica (ctNcvtcci, jj6). Mais
uma vcz pcrccbcmos, porLanLo, quc cssc LcxLo idcnLiLario sc consLri
no unicamcnLc por baianos, c muiLo mcnos por brasilciros.
Por ouLro lado, a baiana csLilizada criada por Carmcm Miranda
dicrc c muiLo das pinLuras capLuradas pclo olhar dc 3can BapLisLc
DcbrcL
,
c dc 3ohan MoriLz Rugcndas, rcprcscnLando ccnas coLidia-
nas da paisagcm brasilcira do scculo xix, Lcndo ncsLas rcprcscnLacs
a prcscna do Lrajc da baiana
8
, bcm anLcs, porLanLo, dcsLc Lrajc scr
capLurado pclas imagcns cxibidas nas salas dc projco, bcm como
das dcscrics conLidas nos romanccs O corto c Memras de um
sargento de m|cas.
FnLrcLanLo, Carmcm no dcixa dc sc consLiLuir numa rcprcscn-
LanLc auLcnLica dcsLa gura, mcsmo scm manLcr qualqucr vnculo
com a Lradio rcligiosa aro-baiana. NcsLc scnLido, a baiana (rc)aprc-
scnLada por Carmcm, LanLo nos lmcs quanLo cm shows no Brasil c
nos FsLados Unidos, sc congura numa bricolagcm, numa rc-invcno.
Para a consLruo dc sua baiana, a arLisLa uLiliza Lccidos brilhanLcs
c dc brocados, numa rccrcncia muiLo prxima quclas das csLrclas
dc cincma dc Hollywood, cm lugar dc baLas rcndadas, az uso dc mini
blusa com a barriga dc ora, scm, no cnLanLo, mosLrar o umbigo, cm
lugar dc sandalias dc dcdos, sobc cm salLos Lipo plaLaorma para
compcnsar sua baixa csLaLura , cm! Vcjamos cnLo, mais um
pouco da LrajcLria da Pcqucna NoLavcl.
Figura 3 Carmem Miranda no Magazine Sunday Mirror (July, 1939)
A consLruo do succsso dc Carmcm Miranda como uma das
grandcs inLcrprcLcs do Brasil no oi como sc divulgou duranLc muiLo
Lcmpo, uma invcno da polLica da boa vizinhana
j
dos FsLados
Unidos com os pascs da Amcrica IaLina, quc, aLravcs do cincma,
conLribuiu dc orma caricaLa para uma polcmica croLizao da mu-
lhcr laLino-amcricana. Sua apario na indsLria cincmaLograca dc
Ho||ywood proporcionou aos cspccLadorcs Lomarcm conhccimcnLo no
s dos succssos musicais vciculados, mas pcla vida pblica c privada
dos asLros c csLrclas quc alimcnLavam a indsLria do cnLrcLcnimcnLo
com suas oocas c sclubcs, Lornando-sc assim um dos primciros
dolos brasilciros produzidos pclos mcios dc comunicao dc massa.
Carmcm conLribuiu dc orma cmblcmaLica para a divulgao da msica
brasilcira, bcm como dos Lipos csLcrcoLipados das mulhcrcs laLino-
amcricanas, como Lambcm no quc sc aprcscnLaria como mais prprio
do Brasil, congurado nos Lrajcs, malcia, alcgria c pcrormancc quc
a Lransormaria na brasilcira mais amosa do scculo xx. Sua carrcira
nacional c inLcrnacional c uma rccrcncia dc singular imporLncia
para a comprccnso do proccsso dc consLruo do succsso.
A mudana do sisLcma dc gravao mccnica para a clcLrica oi ou-
Lro aLor rclcvanLc. O radio, como um vcculo dc inLcgrao nacional,
proporciona o surgimcnLo dc uma nova gcrao dc inLcrprcLcs c com-
posiLorcs, quc conLribui dc orma dcLcrminanLc para o surgimcnLo c
diuso da msica popular brasilcira.
Carmcm Miranda rcinou no Brasil c nos FsLados Unidos dos anos
LrinLa aos cinqucnLa do scculo xx, Lrazcndo-nos uma baiana csLilizada
imprcssa nas oLos, rcvisLas, lmcs c discos da cpoca quc dcram origcm
a csLc cmblcma dc brasilidadc-laLinidadc. Dcsdc o scu succsso com
Ta-h, cm jo, aLc a sua parLida para os FsLados Unidos novc anos
dcpois, quando oi convidada pclo magnaLa do show-busness norLca-
mcricano Icc SchubcrL, Carmcm soubc LransmiLir com graa, LalcnLo
c ouLros aLribuLos a brasilidadc laLino-amcricana quc Linha como lugar
dc origcm a Bahia c sua rccrcncia dc mulhcr naLiva, a baiana.
Sua LrajcLria arLsLica sc conundc, por vczcs, com a prpria
rcprcscnLao da gura da baiana imorLalizada pcla arLisLa, quc, ao
longo dcsLc movimcnLo, vcm sc Lransormando Lambcm com a ajuda
dc gurinisLas dc Ho||ywood. FsLcs a Lransormam pouco a pouco
cm rumbcira, c os amosos LurbanLcs dc ruLas, cm monumcnLos
ambulanLcs com moLivos quc passavam dc pcqucnas sombrinhas,
piruliLos c aLc um arol (subsLiLudo imcdiaLamcnLc por ouLro moLivo,
por parcccr cm dcLcrminados ngulos um smbolo alico) carrcgado
dc brilhos c pcdras. A inLcrprcLao dc sambas, marchinhas c cmbo-
ladas provocou na arLisLa o csLigma da canLora/aLriz laLina cmica c
dcsLcmpcrada (cts1ro, :oo, p. :8).
Por ouLro lado, pcla lcvcza c dcsLrcza com quc sc cquilibrava nas
sandalias-plaLaormas dc cm, alcm dos LurbanLcs c Lodo o Lrajc,
cra considcrada cxmia danarina. Assim, a baiana consLruda por
Carmcm ao longo dc sua LrajcLria sc rcvcla para o mundo como uma
cmbaixadora do samba, scgundo dcclaracs da prpria aos jornais
da cpoca: Fu qucro quc o amcricano conhca o samba c comprccnda
quc o samba no c rumba (cts1ro, :oo, p.j,).
NcsLc scnLido, a arLisLa ja aprcscnLava uma prcocupao cm disLin-
guir um riLmo dcsconhccido ainda para o mundo, dc orma a Lorna-lo
singular c LcrriLorializado, quc podc scr obscrvado Lambcm aLravcs
da lcLra dc A| Lubn cm inglcs c cspanhol, Lraduzida por Aloysio dc
Olivcira para o porLugucs, quc conscrvou a palavra cspanhola prego-
nero c o rcro inglcs na cano South amercan way, com mclodia dc
Harry warren. ParadoxalmcnLc, csLa cano rcccbcu uma pcqucna
Lransuso dc samba pclo Bando da Iua
o
para disarar o rcbolado
rumbciro (cts1ro, :oo, p. :o).
Assim, a Praz|an bombshe||
sc lana nos palcos c Lcla amcricana

com um rcpcrLrio prcparado cspccialmcnLc para a sua rcvisLa musical
dc csLrcia, Streets oj Pars, ormada pclas cancs South Amercan way,
O que e que a baana tem?, Touradas em Madr c a cmbolada Pambu de
bambu. DuranLc csLa lLima, cm prc-csLrcia cm BosLon, com apcnas
scis minuLos dc aprcscnLao, a arLisLa arranca aplausos c crLicas quc
a azcm cchar o aLo da rcvisLa, aLo considcrado quasc incdiLo para
uma aprcscnLao Lo rapida.
Assim, Carmcm sc Lorna uma cbrc para os cmprcsarios, quc a
Lransormam cm garoLa propaganda dc produLos como um carro da
Ford, crcmc dcnLal Ko|ynos c ccrvcja Rhengo|d, alcm dc sua indumcn-
Laria sc Lornar moda, cxibida nos mancquins com scu rosLo c gcsLos
das viLrincs da loja Saks, cujas poscs oram dirigidas pcla prpria
para o viLrinisLa.
No somcnLc os cmprcsarios
:
c publiciLarios cxigiam a prcscna
dc Carmcm. A imprcnsa Lambcm azia o scu papcl no scnLido dc
soliciLar cnLrcvisLas c oLos para publicao. Fm scis mcscs, dcsdc a
sua chcgada aos cut, subiria prossionalmcnLc ao palco 6 vczcs.
Com o cxccsso dc Lrabalho, suas noiLcs dc sono cavam cada vcz mais
compromcLidas, chcgando por vczcs a duas horas, aLo quc conLribuiu
para a dcpcndcncia dc subsLncias psicoaLivas
, o quc lcvou ao scu

alccimcnLo cm agosLo dc j, quando conLava anos.
Por ouLro lado, o pblico norLcamcricano via a arLisLa muiLo mais
como uma comcdianLc do quc como uma canLora dc discos, o quc
a lcvou a uma produo cincmaLograca dc lmcs, muiLo mais
cxprcssiva quc a discograca 6 discos , considcrando quc os discos
conLinham duas cancs, boa parLc dcsLas inLcrprcLada nos lmcs.
Fm scis anos dc conLraLo com a Fox, dc jo a j6, a arLisLa aLuou cm
dcz producs cincmaLogracas, no Brasil, aLuou cm scis, Lrabalhou
dcpois como jree |ancer cm ouLros longas c shows.
Sua maior prcocupao cra cnalLcccr a msica popular brasilcira,
adornada pclo Lrajc dc baiana quc, a cada produo cincmaLogra-
ca, sc asscmclhava a uma rumbcira pclas mos da gurinisLa dc
Ho||ywood Ivonnc Wood, dcscobcrLa pcla arLisLa. IronicamcnLc,
quando a arLisLa coloca cnm a cano O que e que a baana tem?
no lmc norLc-amcricano Serenata Poma, rodado cnLrc j/j,
cnvcrga a roupa dc rumbcira. Assim, sua prcocupao cm cnalLc-
ccr c dicrcnciar o Brasil dos ouLros pascs laLinos scrvia cada vcz
mais para csLcrcoLipar Ho||ywood cra cspccialisLa nisLo os Lipos
inLcrprcLados pcla arLisLa, carrcgados dc comicidadc cm nomcs quc
sc conundiam com mcxicanos Lais como ChiquiLa, RosiLa, dcnLrc
ouLros, quc rcLraLavam as laLinas como mulhcrcs insLavcis c inanLis,
dc LcmpcramcnLo orLc c scmprc com ombros dc ora, alando alLo
c rapido, inccndiarias. Assim, dcclarava a prpria Carmcm para um
amigo: AnLcs dc o pcssoal no Brasil dcsgosLar dos mcus lmcs, cu ja
mc aborrco com clcs (cts1ro, :oo, p.,,).
A arLisLa cra muiLo bcm inormada sobrc o quc sc publicava no
Brasil a scu rcspciLo c quanLo sua parLicipao csLcrcoLipada nos l-
mcs cm quc aLuava. Por ouLro lado, no cra a nica a qucm Hollywood
LraLava assim. Frcd AsLairc scria scmprc o danarino quc aLuava, no
o aLor, Iaurcncc Olivicr jamais scria um cowboy, c sim scduLor. Por
ouLro lado, a arLisLa sabia quc scu poLcncial no scria bcm aprovciLado
na Fox, c muiLo mcnos cm qualqucr ouLra companhia cincmaLograca
amcricana. Assim, mcsmo pcrccbcndo quc csLava sc cxaurindo, a ar-
LisLa sc aunda cada vcz mais cm conLraLos c Lurncs cxausLivas quc a
lcvam a divcrsas csLaas, quc culminam cm sua morLc.
Ao Lcmpo cm quc a csLrcla sobc, cxisLc um prco a pagar quc a
indsLria do cnLrcLcnimcnLo cobra alLo. NcsLc scnLido, na busca
inccssanLc da arLisLa dc cnalLcccr c divulgar o quc para cla scria o
smbolo da idcnLidadc brasilcira, rcorada pcla idcia dc brasilidadc
dos norLcamcricanos, cmpcnha-sc cada vcz mais cm sc Lornar uma
prossional pcrciLa, scmprc pronLa a honrar os inmcros compro-
missos assumidos, mcsmo quc para isLo sacriquc a sua sadc. Por
ouLro lado, c imporLanLc obscrvar quc a LrajcLria dc Carmcm nos
FsLados Unidos no sc aprcscnLa para o lciLor dcsavisado dc orma Lo
ingcnua quanLo possa parcccr. A arLisLa, ao opLar cm cmbarcar para
os FsLados Unidos, buscava sim um rcconhccimcnLo inLcrnacional
para o scu Lrabalho, bcm como Lornar-sc a cmbaixadora dc msica
popular brasilcira para os norLcamcricanos. A padronizao imposLa
pcla indsLria do cnLrcLcnimcnLo no scnLido dc vcicular a imagcm da
mulhcr laLina, no imporLando sc vinha do Mcxico, dc Cuba ou do
Brasil, scrvia para divulgar um Lipo criado pclos cosmopoliLas yankees
para rcLraLar a mulhcr dos Lrpicos, chcia dc scnsualidadc c luxria,
mas Lambcm dicil dc scr domada, ncm por isLo, mcnos aLracnLc.
FsLa imagcm no sc plasma Lo somcnLc pclos vizinhos civiliza-
dos. Fm nossa terra bras|s, os composiLorcs brasilciros Lambcm sc
incubcm dc divulgar a imagcm da mulhcr brasilcira dc orma csLcrco-
Lipada, csLigmaLizada, scja pcla cor, scja pcla scnsualidadc, scja ainda
pcla malcia, dcnLrc ouLros prcdicados.
Colocadas csLas rccxcs sobrc LanLas baanas, c possvcl, cnLo,
cnsaiar uma comprccnso mais gcral sobrc o pcrl quc sc consLiLuiu
cm Lorno dcsLc Lipo, LanLo no LcaLro dc rcvisLa como, logo dcpois,
no cincma.
Quem mesmo a baiana consagrada na ribalta?
A consLiLuio da baiana como pcrsonagcm-Lipo aconLccc dicrcn-
LcmcnLc da orma como sc dcu com os ouLros pcrsonagcns com quc
os rcvisLgraos povoaram a paisagcm urbana do Rio dc 3anciro.
ConLrapondo-sc aos pcrsonagcns-Lipos cuja caracLcrsLica basica
c a pcrsonalidadc ragil c rasa, a baana Lcm pcrsonalidadc orLc,
mosLrando-sc dccidida nas acs, alcm dc carrcgar corporalmcnLc
o lado brcjciro, a scduo, a malcia, cnm, cra capaz dc Lodas as
habilidadcs do palco c cxibicionisLa quasc scmprc, para no dizcr Lam-
bcm quc cra rcqucnLcmcnLc a rainha do duplo scnLido c da luxria
(strros, :oo, p.:8).
A dcscrio anLcrior rccrc-sc ao caraLcr, pcrsonalidadc do Lipo
baiana. Sua aparcncia cra ouLro aLor imporLanLc cm sua composio.
Inspirada na rica OcidcnLal, no imaginario da Lradio dos orixas,
a baiana vcsLia-sc nos palcos com roupas chcias dc rcndas c babados,
cnciLava-sc com colarcs
dc muiLas volLas c corcs (numa aluso aos

orixas), alcm dc chinclas dclicadas dcixando os pcs quasc nus mos-
Lra, na cabca, LurbanLcs.
NcsLc scnLido, o Lrajc da baiana aprcscnLado nos palcos podc scr
considcrado uma rc-invcno do quc cra coLidiano na anLiga capiLal
da provncia, bcm como no Rio dc 3anciro. Assim, a baiana, no palco,
Lorna-sc csLilizada, dicrcnLcmcnLc daqucla dcscriLa por Caymmi
cm O que e que a baana tem?. TraLa-sc dc uma rc-invcno bascada
no mundo do cnLrcLcnimcnLo, cujo modclo podia scr visLo pclos
Lccidos brilhanLcs c glamourosos das csLrclas dc cincma, copiados
ou mcsmo Lrazidos pclas csLrclas csLrangciras cm suas companhias
dc rcvisLa. Carcia (:oo) aponLa quc a baiana dc Carmcm Miranda
no aprcscnLava vnculo mais orLc com a Lradio baiana, alcm da
proximidadc com o samba. Assim, Carmcm imprimc uma bricolagcm
criaLiva, acrcsccnLando sua baiana ouLras parLcs, ouLros pcdaos
scm dcixar dc scr baiana, pois o quc a pror a parLiculariza c jusLa-
mcnLc cssa no unidadc, cssa divcrsidadc provcnicnLc dc dicrcnLcs
origcns (p. ).
O Mcxico Lambcm ja Lcvc sua baiana aLravcs do cincma norLcamc-
ricano, rcprcscnLada pcla aLriz Dolorcs Dcl Rio no lmc voando para o
Ro, no ano dc j, ao lado do aLor brasilciro Raul Rolicn, numa pro-
duo da rxo, dc Nclson Rockcllcr, invcsLindo no mcrcado laLinoamc-
ricano (ctrcit, :oo, p.6). AnLcs, porLanLo, dc Carmcm Miranda sc
Lornar a maior rcprcscnLanLc do Lipo no mundo. No cnLanLo, c com
a Pequena Notve| quc aconLccc a csLilizao c a inLcrnacionalizao
da indumcnLaria junLamcnLc com a pcrsonagcm/Lipo. Assim, o Lrajc,
anLcs csLigmaLizado como a indumcnLaria quc vcsLia as mulhcrcs
ncgras (p. 6.) invadc os salcs a parLir dc jj, ganhando asccnso
social c rcgisLro nas paginas da rcvisLa O Cruzero, cm jo.
As bahianas [sic] tiveram maioria no Carnaval carioca. A suges-
to de Carmem Miranda e seu sucesso em Nova York inspira-
ram as cariocas na escolha de sua fantasia. Em todos os bailes,
encontramos dezenas de bahianas com suas saias de roda e
balangands vistosos (apud GARCIA, 2004, p. 116).
Paiva (jj), por sua vcz, aponLa quc a csLilizao do Lrajc da baiana
c sua rcprcscnLao no palco sc inicia na companhia porLugucsa dc
Sousa BasLos, quc dcscmbarcou no Rio dc 3anciro cm 8j: com a
rcvisLa Tm-Tm por Tm-Tm. No clcnco, dcsLacava-sc a aLriz cspa-
nhola Pcpa Ruiz, quc inLcrprcLava : papcis, dcnLrc clcs a baiana, quc
canLava um lundu dc nomc Mungunz, da auLoria dc F. dc Carvalho,
com arranjo dc Nicolino Milano. FsLava criado o primciro arqucLipo
pclo LcaLro dc rcvisLa no Brasil. Transcrcvcmos o scu comcnLario a
rcspciLo do aLo:
Comeou ali o imprio da baiana estilizada, iconizada, mumi-
cada como smbolo da mulher do povo, mulata, mestia de
razes luso-africanas, analfabeta, mstica, lasciva e familiar a cada
espectador at por atavismo: era o predomnio do esprito pa-
triarcal da casa-grande. Da a empatia imediata que despertava
na plateia, e desperta at hoje, mesmo nos mais sosticados
shows. Literalmente, este pode ter sido o cerne de uma detur-
pao, de uma caricatura, de uma inveno que historicamente
apagou e substituiu para sempre a imagem real de um tipo
popular, a baiana de rua, vendedora de quitutes, na imaginao
e na conscincia do homem comum. [...] O abstrato venceu o
concreto a partir do momento em que Pepa Ruiz levantou a
barra da saia e cantou as qualidades gastronmicas do prato de
milho com leite de coco, acar e canela. Manjar tropical de um
Baco moreno, brio de calor, de sexo olmpico? Baiana dengosa
de cultos sincrticos, carnaes opulentas, cantares pitoresca-
mente onomatopaicos a ouvidos europocentrados, meneios
luxuriosos, mistrios gestuais? Difcil precisar os porqus da
identicao imediata, eletrizante, da assistncia com a baiana
branca ngindo de preta (PAIVA, 1991, p.107).
Varios ponLos podcm scr alinhavados no dccorrcr da ciLao.
O primciro, quando o auLor sc rccrc gura da baiana como uma
mulhcr do povo, analabcLa c mcsLia dc razcs lusoaricanas, no
scnLido dc sc prcscrvar csLc scnso comum, como sc a gura da baiana
no pudcssc scr csLilizada, como sc ossc algo sagrado a prcscrvar, os
csLrangciros, ao qucrcr imiLa-la, csLariam comcLcndo um sacrilcgio,
uma proanao a um Lipo popular quc sc Lornou praLicamcnLc um
miLo. Na ciLao acima, arma-sc quc cra o cspriLo paLriarcal da casa
grandc. Ou scja, a mulhcr mcsLia s podcria scrvir para a luxria...
O auLor coloca a imiLao como o ccrnc dc uma caricaLura, dc uma
invcno quc hisLoricamcnLc apagou c subsLiLuiu para scmprc a ima-
gcm rcal dc um Lipo popular quc, por scr uma branca pinLada dc prcLo,
no podcria jamais scrvir dc ilusLrao para uma ccna dcsLc Lipo.
Ao mcsmo Lcmpo cm quc Paiva (jj) acirra os nimos a rcspciLo
dcsLa proanao, clc mcsmo rcspondc quando arma quc sc LraLa
dc uma invcno. Sc sc LraLa dc uma invcno quc oi subsLiLuda,
csLa invcno conLinua aconLcccndo, aLualizando-sc dc orma inLcrmi-
LcnLc, scja na gura dc ouLras csLrangciras como a prpria Carmcm
Miranda quasc o anos dcpois, quc alcm dc rcinvcnLar a baiana, rcin-
vcnLou os scus Lrajcs, bricolados cm novas vcrscs dc acordo com
Lcmpo c cspao dcLcrminados (ctrcit, :oo, p.), scja mcsmo cm
brasilciras no baianas, como Clara Nuncs, com uma indumcnLaria quc
chcga mais prxima dos Lrajcs Lradicionais, scja ainda IvcLc Sangalo
sobrc um Lrio clcLrico, numa bricolagcm quc undc a rumbcira com a
baiana Lambcm cnconLrada nas chanchadas da ALlnLida.
Por ouLro lado, o quc mais nos inLriga cm rclao asscvcrao do
auLor ciLado c o aLo dc quc, mcsmo scndo uma invcno, o pblico
sc idcnLica com o Lipo, mcsmo sabcndo quc, alcm dc no csLar cm
ccna uma baiana auLcnLica, cla ainda no c ncgra, ou scja, c branca
pinLada dc prcLo. F por quc a audicncia sc cncanLa com a sua pcr-
ormancc` ProvavclmcnLc porquc cxisLcm scnLimcnLos, scnsacs c
apropriacs arLsLicas quc no sc cxplicam unicamcnLc pclo scnso
comum dos inLclccLuais convcncionais c dc ccrLa aixa dc pblico.
OuLros aLorcs dcvcro scr lcvados cm considcrao, Lais como o
LalcnLo, a graa, a picardia, a criaLividadc c principalmcnLc, o dom na
accpo ja aponLada por Morin (j8j).
Podcmos armar quc a baiana dc Pcpa Ruiz c mcnos auLcnLica do
quc a dc Ana Manarczzi, Aurclia Dcllormc, Araci CorLcs, ou mcsmo
Carmcm Miranda c LanLas ouLras quc subiram ao palco com a indu-
mcnLaria cm qucsLo` Scgundo Aurclio Buarquc dc Holanda Fcrrcira,
o vocabulo autntca sc rccrc ao quc c do auLor a qucm sc aLribui, dc
origcm ou qualidadc comprovada, gcnuno, lcgLimo (j86, p. :o:).
Como ncgar a auLcnLicidadc dcsLas baianas/ no brasilciras sc o pr-
prio Paiva (jj) dcscrcvc c sc inLriga com o podcr dc hipnosc provo-
cada na plaLcia pcla sua cnLrada cm ccna` NcsLc scnLido c pcrLincnLc
buscar o quc sc convcncionou caracLcrizar por Lradio cm auLorcs
como Hobsbawm c Rangcr:
Por tradio inventada entende-se um conjunto de prticas,
normalmente reguladas por regras tcita ou abertamente acei-
tas; tais prticas, de natureza ritual ou simblica, visam inculcar
certos valores e normas de comportamento atravs da repetio,
o que implica, automaticamente, uma continuidade em relao
ao passado (HOBSBAWN; RANGER, 2002, p. 9).
A ncgra Sabina, inLcrprcLada pcla canLora c aLriz grcga Ana
Manarczzi, c mcnos auLcnLica quc a prpria vcndcdora dc rua quc
scrviu dc proLLipo para csLa invcno` Mas como dcnir uma cul-
Lura invcnLada` FsLa culLura csLaria indissociavcl do dcscjo dc scr
dicrcnLc, singular, nico... A baiana invcnLada por Ana Manarczzi,
por Pcpa Ruiz, por Aurclia Dcllormc, pcla nossa rcprcscnLanLc maior,
Carmcm Miranda com a ajuda incsLimavcl dc Dorival Caymmi c
mcnos auLcnLica do quc as baianas Danicla Mcrcury c MargarcLh
Mcnczcs c IvcLc Sangalo` No campo da msica, o quc dicrcncia csLas
arLisLas c jusLamcnLc a mancira com quc cada um invcnLa o scu
azcr arLsLico, usando da criaLividadc.
NcsLc scnLido, csLas Lradics no sc rcporLam ncccssariamcnLc
a um passado Lo rcmoLo c disLanLc quanLo podcmos supor, por ou-
Lro lado, no signica quc csLas mcsmas Lradics no Lcnham sido
consLrudas c ormalmcnLc insLiLucionalizadas num passado rcccnLc
c sc csLabclccido com imprcssionanLc rapidcz.
As Lradics sc proccssam na rclao passado/comunidadc/idcnLi-
dadc, rccongurando-sc c convivcndo com a modcrnidadc. Paul Cilroy
(:oo) propc rcpcnsar o concciLo dc trado discuLindo a idcia dc
aroccnLricidadc, rccongurando o concciLo dc Lradio c modcrnidadc
no dc orma cxcludcnLc. A pcrspccLiva quc o auLor aprcscnLa para
as idcnLidadcs ncgras sc consLiLui no LrnsiLo rica-Furopa-Amcrica
dc mancira a aponLar uma ncgriLudc no somcnLc aricana, mas
ccnLrada no prprio LrnsiLo pclo ALlnLico. O ccnLro da NcgriLudc,
para Hall (:oo) scria cnLo o mcio, na accpo mcsma LanLo dc mcio
gcograco/gcosico como dc mcio culLural c hisLrico.
O samba, clciLo como um dos concs ccnLrais da congurao
idcnLiLaria nacional brasilcira, oi scndo criado concomiLanLcmcnLc
sua nacionalizao. Assim, o quc c considcrado hojc Lradicional
podc Lcr sido invcnLado ou mcsmo consLrudo paulaLinamcnLc pcla
pcrscvcrana, pcla rcpcLio. CilbcrLo Frcyrc (j8), ao propor a mcs-
Liagcm brasilcira como a snLcsc dc um povo, via a a possibilidadc
dc Lransormao consLanLc c dc adcquao divcrsidadc. NcsLc
scnLido, a undamcnLao da nacionalidadc brasilcira no orgulho dc
scr mcsLio podc corrcspondcr rcprcscnLao do Lipo da baiana
cnccnada nos palcos cariocas do nal do scculo xix aLc os dias aLuais
c quc sc consLiLui cm pacLos scmprc rcncgociavcis. Ao sc aprcscnLar
pinLada dc prcLo nos palcos cariocas para rcprcscnLar a ncga Sabina,
Ana Manarczzi, naquclc momcnLo, rcprcscnLava sim aqucla baiana
homcnagcada, assim como a cspanhola Pcpa Ruiz, ao cxibir nos scus
rcqucbros c manciras no lundu O mungunz, Lrazia Loda a graa c
scduo da mulhcr brasilcira cm consLruo.
Hcrmano Vianna (:oo:) Lraa, a parLir do samba, uma consLruo
dc idcnLidadc nacional brasilcira:
Como todo processo de construo nacional, a inveno da
brasilidade passa a denir como puro ou autntico aquilo que
foi produto de uma longa negociao. O autntico sempre
articial, mas, para ter eccia simblica, precisa ser encarado
como natural, aquilo que sempre foi assim (p. 152).
Parccc quc o Lcrmo usado por Vianna auLcnLico como arLicial
rccrc-sc ao aLo dc Lcr sido uma invcno, ou mcsmo uma dcsco-
bcrLa dc algo quc ja cxisLia c quc oi rcvclado para a comunidadc
como algo anLigo c anccsLral. Valc rcssalLar quc csLc anLigamcnLc c
daLado do nal dos anos vinLc do scculo xx. NcsLc scnLido, as Lradi-
cs podcm scr modicadas com o dialogo dos scLorcs popularcs c
crudiLos. Scgundo Canclini (:oo, p. :o-:o):
O popular no monoplio dos setores populares [...] O po-
pular no vivido pelos sujeitos populares como complacncia
melanclica com as tradies [...] a preservao pura das tradi-
es no sempre o melhor recurso popular para se reproduzir
e reelaborar sua situao.
ConLinuando a discusso sobrc a consLruo da csLrcla/inLcrprcLc
brasilcira, indissociavcl da gura da baiana, ou ainda da mulaLa
,
no pcrcamos dc visLa os Lipos rcprcscnLados nos palcos das rcvisLas
musicais, nos romanccs dc 3orgc Amado, nos quadros c gravuras dc
Rugcndas c DcbrcL, nas oLograas dc Picrrc Vcrgcr, ou ainda nas Lclas
do argcnLino-baiano Carybc, c das mulaLas dc Di CavalcanLi, s para
ciLar alguns, bcm como as pcrsonagcns baianas cxibidas nas chancha-
das da ALlnLida ou da Vcra Cruz, ou ainda na LclcdramaLurgia.
A representao da gura da baiana
pelos compositores
A rcprcscnLao da gura da baiana Lambcm csLa prcscnLc na obra dc
composiLorcs brasilciros dc divcrsas gcracs, Lcndo cm Caymmi um
rcprcscnLanLc dcsLacado. Para conLinuar usando o Puda Nago
6
como
rccrcncia, Lcmos ouLros cxcmplos dc claborao, como a cano L
vem a baana, quc, ao dcscrcvcr sua chcgada, inicia mais uma vcz dcs-
crcvcndo scu Lrajc: L vem a baana de saa rodada sand|a bordada ...
L vem a baana coberta de contas, psando nas pontas j...j.
Mais adianLc, mcsmo ao armar quc cla podc invocar o scu sanLo
c jogar o scu qucbranLo, diz clc: no vou porque no posso resstr
tentao se e|a sambar. ConLinuando a dcscrio, Caymmi compara o
jciLo dc sambar da baiana com o diabo, dizcndo: esse dabo sambando
e mas mu|her, c quc, com o samba no corpo da baiana, clc ca sua
mcrcc. F seu eu dexar e|a jaz o que bem quer. FnLo, numa analogia
Odisscia dc Ulisscs, quc, para rcsisLir ao canLo da scrcia, cnLopc os
ouvidos dos cscravos com ccra c lhcs pcdc quc o amarrcm ao masLro
do navio, o auLor diz no vou nem amarrado porque se, se e|a sambar...
O Puda Nago no conclui com discurso convcncional, o rcsLo do vcrso
c hum hum hum hum hum hum hum hum... Dcixa, cnLo, quc o ouvinLc
c/ou inLcrprcLc dcduzam o quc ccLivamcnLc aconLcccra.
Assim, a gura da baiana cm Caymmi, dc mancira cspccca, c
da mulhcr na sua obra cm gcral, rccLc um padro dc scnsualidadc c
luxria, mulaLcz c dcngo Lambcm obscrvados cm Lora, ranha do jrevo
e do maracatu, nnguem requebra nem dana me|hor do que tu. Scgundo
Chcdiak (jj), c ouLras onLcs, Caymmi rcvcla quc Lora oi inspirada
numa passagcm rapida por Pcrnambuco cm sua primcira Lurnc nacio-
nal, cm j. Pcla rcnLc do hoLcl cm quc cou hospcdado no ccnLro
do Rccic, passou num rancho cm quc lhc chamou a aLcno a orma
com quc uma das pasLoras danava. Dizia clc: no meu pensamento, te
veo requebrando pra c, ora pra |, meu bem. Os c|arns da banda m|tar
tocam para anuncar sua passagcm. A Dora dcscriLa por Caymmi ja
no c baiana c muiLo mcnos dana samba, c uma pcrnambucana.
Diz clc: Lora, ranha do jrevo e do maracatu, Lora ranha cajuza de um
maracatu. Mais adianLc, localiza sua origcm: Te conhec no Recje dos
ros cortados de pontes, dos barros das jontes co|onas. Assim, alcm dc
abordar a origcm cLnica dc Dora causa , siLua a rainha do rcvo c
do maracaLu gcogracamcnLc, alcm dos gcncros musicais cm quc a
rainha sc mosLra: o rcvo c o maracaLu dc Rccic.
FsLcs dois cxcmplos scrvcm para ilusLrar quc no s a baiana
carrcga cm scu corpo, cm sua dana, cm scu jciLo, os prcdicaLivos
da luxria, mas, dc mancira gcral, a mulhcr brasilcira, c dc mancira
parLicular, a nordcsLina. O Caymmi bulioso, malicioso, cLnograco
sc rcvcla cm ouLras composics cuja gura cminina sc cnconLra
prcscnLc carrcgada dc doublc scns, ilusLrada cm composics Lais
como O dengo que a nega tem, A vznha do |ado, vestdo de bo|ero, Pa|ao
grande e Acontece que eu sou baano.
A malcmolcncia do riLmo c os prprios rcqucbros c inLcrjcics
vcrbais do canLor/auLor lubrica a libido dos vcrsos, quc podcm ainda
conjugar a mulhcr c a Lcrra como nica cclcbrao. Fm Pa|ao grande,
o duplo scnLido imprcsso no samba dc roda aludc ao balaio da ncga,
rccrindo-sc sua parLc Lrascira, Lambcm dcnominada dc cadera.
Oi a ncga do balaio grandc
Oh do balaio
Oh do balaio grandc
Oh do balaio
[...]
No balaio dcssa ncga no sc sabc o quc c quc Lcm
Fssa ncga Lcm scgrcdo quc no conLa pra ningucm
Olha a ncga...
Ia na cira aparccc
MuiLo ccsLo c sambura
Mas balaio assim, ncga!
Todos dizcm quc no ha.
Nega do ba|ao grande. Dorival Caymmi c Osvaldo SanLiago (j).
Assim, Caymmi sc rccrc aos aLribuLos sicos da nega, aponLando
os scgrcdos no rcvclados, obscuros, cscondido no balaio. Podcmos
obscrvar quc o prprio LraLamcnLo concrido dc orma jocosa ncga
no sugcrc conoLao discriminaLria, mcsmo porquc, na obra dc
Caymmi, o clcmcnLo cLnico no sc aprcscnLa como discusso. Nossa
cLnicidadc, como aponLado cm Moura (:oo)
,
, soa naLuralizada para
os ouLros brasilciros c para os no brasilciros:
A cor um tema ou uma questo, o que no se v em Caymmi,
porquanto a prpria etnicidade no se colocava como questo
no seu tempo. E a cor como cromaticidade, pigmentao da
epiderme, coincide com a etnicidade na sua dimenso de es-
tigma, ou seja, enquanto cor da pele. Contudo, tal como em
Caymmi, o natural seja o moreno, o mestio, o negro dito sem
problematizao, seja o plural cromtico percebido numa
atitude de xtase e deslumbramento, e isto tem importncia
fundamental no texto da baianidade (MOURA, 2001, p. 150).
ConLinucmos, pois, a ilusLrar, nos cancionciros do Brasil, a rcprc-
scnLao da gura da baiana, agora com Ccraldo Pcrcira, quc joco-
samcnLc pc cm chcquc a auLcnLicidadc da baiana na cano Fa|sa
baana, gravada inicialmcnLc por Ciro MonLciro cm j. O auLor,
scm jamais Lcr vindo Bahia, inicia a cano anunciando quc a baana
que entra no samba e s ca parada, porLanLo, no samba, no mexe, no
bo|e nem nada, no sabe dexar a mocdade |ouca, no c vcrdadcira. Mais
adianLc, arma quc a vcrdadcira baiana c aqucla quc cnLra no samba
dc qualqucr mancira, quc mcxc rcmcxc, da n nas cadciras, dcixando
a moada com agua na boca.
RcLomando, o composiLor arma quc a ja|sa baana, quando entra
no samba nnguem se ncomoda, nnguem bate pa|mas, nnguem abre a
roda, nnguem grta Oba|, sa|ve a Paha, senhor. Assim, a audicncia no
sc manicsLa quando pcrccbc quc aqucla c uma baiana alsa. FnLo, o
composiLor cnuncia o quc a audicncia gosLa. Mas a gente gosta quando
uma baana samba dretnho de cma embaxo, revra os o|hnhos e dz.
eu sou |ha de So Sa|vador. Assim, o rcvirar os olhinhos, o sambar
dirciLinho so caracLcrsLicas corporais para scr uma auLcnLica
baiana. A auLcnLicidadc da baiana, assim como a da mulaLa rccrida,
csLa no jciLo dc o corpo sambar c scduzir a audicncia quc pcrccbc, pclo
jciLo dc corpo c do olhar, sua auLcnLicidadc, bcm como da localidadc.
Ou scja, a baiana auLcnLica Lcria quc scr dc So Salvador.
Alcm do corpo scnsual, o olhar como consLruo da gura da
baiana c basLanLc prcscnLc cm obras dc composiLorcs dcsLa gcrao.
Sabcmos quc o jciLo dc rcvirar os olhinhos cnsinado por Dorival
Caymmi, quc sc Lornou uma das marcas rcgisLradas dc Carmcm
Miranda, podc scr considcrado uma das caracLcrsLicas da consLruo
corporal da baiana/mulaLa.
Na cano Mu|ata assanhada, dc ALaulo Alvcs, rcgisLrada cm j68
na voz dc FlizcLh Cardoso, cm gravao quc sc cz muiLo amosa com
3acob do Bandolim, Zimbo Trio c o conjunLo poca dc Ouro, rcprc-
scnLa a mulaLa ngndo de nocente, trando o sossego da gente, dcmons-
Lrando Loda a malcia conLida no corpo, no jciLo, no comporLamcnLo
da mulaLa quc nge que no sabe que tem jeto no o|har. NcsLc scnLido,
o olhar Lambcm sc congura como um dos cdigos dc scduo c dc
consLruo dcsLa baiana/mulaLa.
Ary Barroso, conLcmpornco dc Caymmi, podc scr considcrado um
composiLor quc sc csmcrou cm Lcrmos dc LcmaLicas baianas, imorLa-
lizadas Lambcm na voz dc Carmcm Miranda, como cm No tabu|ero
da baana, cm dupla com Iuiz Barbosa, cm scLcmbro dc j6, Quando
eu penso na Paha, cm dupla com Sylvio Caldas, cm scLcmbro dc j,,
c Na Paxa do Sapatero, cm ouLubro dc j8, quc conLriburam dc
orma cmblcmaLica para a organizao dc rccrcncias da brasilidadc/
baianidadc. ConLando as cancs dc Ary Barroso, num inLcrvalo dc
mcnos dc dois anos, Carmcm gravara mais dc , cancs baianas. 3a
o Lcma sobrc a mulaLa F |uxo s, cm parccria com Iuiz PcixoLo, podc
scr concrido, Lambcm, na gravao dc duas baianas: Cal CosLa, cm
Aquare|a do Pras| (j8o), um album cm homcnagcm ao auLor c, mais
Lardc, Rosa Passos, cm Pano pra manga (jj6). A, os composiLorcs sc
rcporLam mulaLa dizcndo quc esta mu|ata quando samba e |uxo s.
O samba, mais uma vcz, como gcncro gcnuinamcnLc brasilciro, scrvc
para ilusLrar a scnsualidadc dc um corpo mulaLo, mcsLio, no branco,
quc quando todo seu corpo se emba|ana e |uxo s. Mais do quc ba|anar,
o corpo sc emba|ana, numa aluso dc quc o balanar sc rccrc mais
a sacudir do quc propriamcnLc a cmbalar, dando assim a idcia dc
molcjo, para usar um vocabulario mais musical c aLual, c o swngue.
Mais adianLc, os auLorcs aponLam quc a mulaLa tem um no se qu
que jaz a conjuso. Scria cssc no sci quc aluso a um dom naLurali-
zado para cnlouqucccr a audicncia masculina scm compaixo` Ainda
mais adianLc, os auLorcs aponLam cxaLamcnLc o ponLo do corpo quc
provoca a conuso as caderas. Assim, a mulaLa, quando mcxc as
cadciras c rcvira os olhinhos, Lcm a parLc incrior, a Lrascira do corpo,
como um padro quc sc csLabclccc pclo Lamanho avanLajado, quc sc
prcssupc um corpo dc violo. QuanLo aos olhos, c a audicncia quc
ca cmbcvccida com o rcqucbrado (quc) mc malLraLa.
NcsLc scnLido, a consLruo da idcnLidadc da baiana/mulaLa no
imaginario brasilciro/baiano c global passa pclo vcLor da idcia dc
abundncia, pcla cor, pcla malcia do olhar, pclo suinguc no corpo
c na naLuralizao cm sabcr danar samba, como aponLado por uma
das cnLrcvisLadas dc Ciacominni (jj:), quc arma: sc vocc ja nas-
ccu, ja qucr sambar. Scndo assim, ncsLc dcpoimcnLo, sabcr sambar
scria inLrnscco pcssoa, o quc podcria scr cxLcnsivo ao quc Morin
(j8j) dcnomina dc dom.
A csLa alLura, podcmos obscrvar quc a consLruo da gura da
baiana sc conundc com a prpria consLruo da mulaLa, da morcna,
da cabrocha, da nega, da causa, c cm mcnor cscala, da cabocla.
Vcjamos como o minciro Ary Barroso rcprcscnLa a baiana/mulaLa.
Na cano No tabu|ero da Paana, dcnominada originariamcnLc dc
batuque c no dc samba, Ary Barroso dcscrcvc as iguarias conLidas no
Labulciro da baiana, quc sc conundcm com o corao da baiana chcio
dc scduo. DcsLacamos um Lrccho.
No Labulciro da baiana Lcm
vaLapa caruru mugunza Lcm umbu pra ioi
Sc cu pcdir vocc mc da
o scu corao scu amor dc iaia
No corao da baiana Lambcm Lcm
canjcrc, scduo, iluso, candomblc pra vocc...
Ary Barroso. No tabu|ero da baana. (j6).
Assim, a rcprcscnLao da gura da baiana/brasilcira na msica
podc scr congurada sobrcLudo pcla corporcidadc, quc Lambcm sc
cxprcssa na cor. FsLc corpo Lambcm podc Lcr um chciro quc cxala
scnsualidadc c malcia. IsLo Lambcm csLa prcscnLc na obra dc Ary
Barroso, na cano Os qundns de Yay, gravada por Fmilinha Borba
c Ccsar dc Almcida cm j. Fm Poror, o corpo moreno, cheroso e
gostoso o auLor aLribui ao pccado quc Lcm cor a cor morcna.
Caymmi Lambcm uLilizou arLicio scmclhanLc para dar conLa da
rccciLa imprcssa no samba-rccciLa vatap, gravado por Cal CosLa cm
j,6, num album dcdicado ao composiLor:
Qucm quiscr vaLapa
Quc procurc azcr
Primciro o uba, dcpois o dcndc
Procurc uma ncga baiana ,
Quc saiba mcxcr, quc saiba mcxcr..
BoLa casLanha dc caju
Um bocadinho mais
PimcnLa malagucLa
Um bocadinho mais
Amcndoim, camaro, rala o cco
Na hora dc machucar
Sal com gcngibrc, ccbola Yaya
Na hora dc Lcmpcrar
No parar dc mcxcr
Quc c pra no cmbolar...
vatap. Dorival Caymmi (j,6).
Assim, Caymmi vai dcscrcvcndo Lodos os ingrcdicnLcs ncccssarios
para a concco do vaLapa, scm csqucccr quc o ingrcdicnLc mais
imporLanLc c a nega baana que saba mexer. Mcxcr diz rcspciLo LanLo
scnsualidadc prcscnLc no corpo da baiana quanLo ao aLo dc azcr
o vaLapa, quc ncccssiLa dc braos orLcs: no parar de mexer que e pra
no embo|ar.
A prpria consLruo dcsLa gura nos palcos cariocas c do Brasil
aponLa para a indissociabilidadc cnLrc os praLos Lpicos c a scnsuali-
dadc, como vimos no lundu Mungunz, da auLoria dc F. dc Carvalho,
com arranjo dc Nicolino Milano, aponLado anLcs na pcrormancc da
canLora/aLriz cspanhola Pcpa Ruiz no scgundo aLo da rcvisLa porLu-
gucsa Tm-tm por Tm-tm.
No cnLanLo, c com Araci CorLcs quc o pcrsonagcm cnconLrou
adcquao pcrciLa, Lcndo a aLriz physque de ro|e idcal (strros,
:oo, p.:j). Ainda scgundo Barros, com a morLc da criadora do Lipo
Aurclia Dcllormc , Araci assumc o posLo cm j:, conundindo-sc
dcsdc cnLo com o papcl da mulaLa, numa snLcsc cm quc o naLural
da baiana sc aprcscnLa na cor mulaLa.
VolLcmos, pois, rcprcscnLao dcsLa pcrsonagcm/Lipo com com-
posiLorcs da aLualidadc. O no baiano Alccu Valcna cz succsso nos
anos novcnLa com o xoLc Morena tropcana, imprimindo na cor mo-
rcna um gosLo cspccial. O pcrnambucano compara o gosLo da morcna
a ruLas Lropicais como jabuLicaba, caju, umbu-caja, dcnLrc ouLras.
Assim, vai dcscrcvcndo parLcs do corpo da morcna quc lcmbra a pe|e
maca, a, carne de cau, sa|va doce, doce me|, me| de uruu.
FsLc proccdimcnLo podc scr considcrado usual cm Lcmas rccor-
rcnLcs do cancionciro nacional, mcLaorizando a mulhcr cm objcLos,
sobrcLudo ruLas Lropicais, c Lraando rccrcncias s suas parLcs
nLimas dc mancira por vczcs dbias, como c basLanLc rccorrcnLc
cm composiLorcs do NordcsLc. o caso dc Ccnival Iaccrda c 3oo
Conalvcs, auLor dc Severna Xque Xque, quc cz grandc succsso com
composics dcsLa naLurcza, uLilizando o duplo scnLido.
Por ouLro lado, a gura da baiana, da mulaLa, da nega, c Lambcm
rcprcscnLada dc orma quc podcria scr considcrada pcjoraLiva no
cancionciro popular, com cancs como O teu cabe|o no nega, bcm
como Mu|ata assanhada, s para lcmbrar algumas mais cmblcmaLicas.
Para ilusLrar csLa ala, valc rcssalLar quc, no ambicnLc do Carnaval dc
Salvador c da axe musc, Iuiz Caldas c Paulinho Camacu, ao rcLraLar
cm Leboche (j8,) a nega do cabe|o duro que no gosta de pentear, so-
rcram rcprcsalias por parLc da imprcnsa c crLicas dos movimcnLos
dc armao cLnica, sobrcLudo o MovimcnLo Ncgro Unicado rNu,
quanLo ao caraLcr prcsumidamcnLc racisLa da cano.
Como cxcmplo ainda mais prximo, na dccada dc novcnLa, podc-
mos cnconLrar csLc Lrao no grupo dc pagodc F o Tchan. Icmc (:oo)
aponLa o grupo como rcprcscnLanLc da vcrLcnLc maliciosa da msica
produzida no Brasil dcsdc os Lcmpos da colnia, como dcmonsLra a
auLora ao rcsgaLar o Lundu da marrequnha, composio dc Francisco
Manucl da Silva c do Lipgrao Francisco dc Paula BriLo, daLada dc
8, apud Icmc (:oo, p.8).
Os olhos namoradorcs
To cngraada iaiazinha
Iogo mc azcm lcmbrar
Sua bclla marrcquinha
8
Iaia, no Lcimc,
SolLc a marrcca,
Scno cu morro
Icva-mc a brcca..
Passcmos a ilusLrar agora, dc orma sucinLa, a conLribuio do
grupo F o Tchan na consLruo da rcprcscnLao dcsLa baiana/mu-
laLa a parLir dc suas lcLras chcias dc malcia c duplo scnLido. IsLo
sc vcrica no pcrl dc suas danarinas, parLicularmcnLc Carla Pcrcz,
quc aponLa um modclo dc baiana ora dos padrcs dc rcprcscnLao
da cLnicidadc, imprimindo assim um dicrcncial no grupo. Scndo
duas as danarinas uma ncgra c uma loura , csLa lLima obLcm
um csLrondoso succsso Lambcm por danar como uma ncgra, chcia
dc scnsualidadc c lascvia, comum cnLrc as mcsLias, scgundo aponLa
o scnso comum. Vcjamos como aparccc a gura dc Carla Pcrcz na
ormao do grupo dc orma casual.
O Gera Samba estava fazendo um show na Casa dItlia, que
uma casa que ca no centro de Salvador. Nos domingos tarde,
eles faziam os chamados ensaios do Gera Samba, e Beto viu
as meninas danando. Carla danando no meio do pblico. E
ele sempre teve o costume de chamar o pblico, quem estava
danando melhor, para subir ao palco com a banda. Chamando
Carla, sentiu que o pblico teve uma reao muito positiva. O
produtor do Gera Samba naquele momento (Cal Adam) sentiu
que era um gancho forte de imagem. Uma loura danando
samba como uma morena. E a pegaram uma morena que j
estava mais ou menos prxima do grupo (Dbora Brasil) e co-
locaram as duas no palco. E o resultado foi melhor do que ele
esperava. (RANGEL, 2001 apud LEME, 2003, p.104).
No c oco nico do prcscnLc csLudo buscar a gura da baiana na
consLruo dc uma rcprcscnLao dc arLisLas cmininas no palco dc
mancira gcral, c na msica dc orma parLicular. No cnLanLo, a prc-
scna dcsLc Lipo cm dicrcnLcs ambicnLcs sociais rcvcla-sc muiLo rica
para sc dcixar dc lcvar cm considcrao alguns aspccLos conccrncnLcs
a csLa caLcgoria. Podcmos, assim, dcsLacar o conLcxLo do Carnaval c
o surgimcnLo da axe musc ncsLa consLruo.
Com isso, rcunimos clcmcnLos sucicnLcs para armar quc a cons-
Lruo da gura da baiana/mulaLa nos palcos c no cancionciro popular
aponLa para a scnsualidadc, quc abrangc o duplo scnLido c as danas
imprcssas nos corpos scnsuais c olharcs, para a cLnicidadc, imprcssa
nas maLizcs quc vo da prcLa, morcna, mulaLa, cabocla, cauza, dcnLrc
ouLras, c para a culinaria, indissociavcl da scnsualidadc c do duplo
scnLido das lcLras, para a indumcnLaria, carrcgada dc signicados
rcligiosos quc vo sc diluindo mcdida quc vo sc rc-invcnLando, c
para a pcrormancc. Tcmos como ambicnLcs propcios para csLa cons-
Lruo, alcm do Carnaval, o cincma, os palcos c as aLrizcs c inLcrprcLcs
do cancionciro popular.
FnLrcLanLo, csLa consLruo normalmcnLc sc csLcndc ao prprio
Lipo da mulhcr brasilcira, consLrudo dc ora para dcnLro c dc dcnLro
para ora como uma gura doLada dc scnsualidadc c malcia na-
Luralizada, bcm como um corpo doLado dos ingrcdicnLcs Lambcm
cnconLrados na consLruo da gura da baiana.
A ax music e a construo de uma identidade
cultural baiana/brasileira
Na scgunda mcLadc da dccada dc oiLcnLa, mais um accrvo dc imagcns
da Bahia sc plasma pclo riLmo da axe musc c do samba rcggac prc-
conizada nas vozcs dc Iuiz Caldas, Sarajanc c a banda ChiclcLc com
Banana, quc, associados ao Carnaval, rcprcscnLam Bahias plugadas no
mundo scm pcrdcr dc visLa o local. o quc discuLircmos ncsLa sco.
A msica c uma das cxprcsscs arLsLicas dc grandc imporLncia
na diuso, acciLao c lcgiLimao da culLura ncgra na diaspora.
Ccncros ou csLilos musicais como o jazz nos FsLados Unidos, o rcggac
na 3amaica, a salsa cm Cuba, c o samba-rcggac na Bahia sc diundi-
ram c propagaram pclos quaLro canLos do mundo no s aLravcs dc
inLcrprcLcs, composiLorcs c insLrumcnLisLas ncgros, como Lambcm
dc arLisLas brancos, a cxcmplo dc Danicla, IvcLc Sangalo, Claudia
IciLLc c LanLas ouLras.
Vcjamos o quc vcm a scr axe musc na accpo dc Moura (:oo, p. :):
Chamo ax music interface do repertrio musical e coreogrco
que se desenvolveu basicamente a partir do encontro entre a
tradio do trio eltrico e o evento afro, que por sua vez recapitula
a tradio da musicalidade negra do Recncavo em conexo com
outras vertentes estticas da dispora. (MOURA, 2001, 215).
Para o auLor, a axe musc no sc congura ncm num est|o ou
mcsmo um gnero musical, mas sim uma nterjace quc, dialogando
aspccLos ormais dicrcnLcs num dcLcrminado cspao ou ambicnLc,
sc consLiLui naquclc momcnLo como Lal.
Coli Cucrrciro cm A trama dos tambores (:ooo) pcrccbc a axe musc
oriunda do cnconLro da msica dos blocos dc Lrios com a dos blocos
aro. um hibridismo musical, caracLcrizado por sonoridadcs har-
mnicas c pcrcussivas.
Podcmos obscrvar quc ha graus dc similiLudc nas dcnics
dos auLorcs ciLados, quc aponLam o dialogo cnLrc os Lamborcs dos
blocos aro c o Lrio clcLrico como uma caracLcrsLica dcsLa msica.
FnLrcLanLo, ha divcrgcncias cnLrc ambos quando o primciro disLin-
guc csLa colco/sclco musical como uma inLcracc, cnquanLo a
scgunda a dcnomina dc snLcsc.
Alcm dos pcsquisadorcs quc sc dcbruam sobrc o cnmcno axe
musc c a produo musical soLcropoliLana, gosLaramos dc rcproduzir
a ala dc alguns arLisLas quc parLicipa(ra)m dcsLc proccsso para quc
possamos comprccndcr como csLa idcnLidadc c vciculada aLravcs
da mdia dc orma a conLribuir na congurao dc um modclo da
imagcm da Bahia. OuLra pcrgunLa rclcvanLc c como a pcrmancnLc
rcconsLruo dc um LcxLo idcnLiLario rcgional/local podc, por sua vcz,
sc rccLir na msica quc carrcga cm suas caracLcrsLicas um caraLcr
urbano, Lradicional c popular, o quc aponLa para o rcconhccimcnLo
dc um ethos soLcropoliLano cuja claborao da vida social podc scr
rcconhccido dc orma vigorosa, parLicularmcnLc a parLir da cxploso
dc Iuis Caldas, dc Sarajanc c dc Ccrnimo, sc quiscrmos rcLroccdcr
no Lcmpo c comprccndcr o quc ccLivamcnLc vcm sc Lransormando
ao longo dcsLcs :o anos dc cxisLcncia. Vcjamos o quc nos Lcm a dizcr
o canLor c composiLor Ccrnimo (:oo, p. ) sobrc o quc vcm a scr
axe musc:
O ax uma mistura. Um movimento que comeou a partir da
dcada de oitenta. Ns no sabamos que estvamos fazendo
esse movimento, que uma mescla de ritmos afro-baianos com
afro-caribenhos. Da, os msicos baianos comearam a adotar
elementos de ritmos do Nordeste, surgindo assim, o ax.
O arLisLa aponLa um novo clcmcnLo na consLruo dcsLc gnero
hbrido, um novo dado: a inucncia do Caribc c dos riLmos nordcsLi-
nos, a cxcmplo do galopc c do prprio rcvo. Assim, o prprio rcvo
baiano scria uma snLcsc do rcvo pcrnambucano, Locado cm scu
nasccdouro com sopros c pcrcusso, quc sorc uma Lransormao na
Bahia ao inLroduzir o pau clcLrico cm sua sonoridadc, com podcmos
obscrvar ncsLc Lrccho do rcvo vassournha e|etrca, do novobaano
Moracs Morcira:
F o rcvo quc c pcrnambucano
Sorcu ao chcgar na Bahia
0m toque, um sotaque baano
Pntou uma nova energa
vassournha e|etrca. Moracs Morcira. (jj)
Passcmos, pois, ao ambicnLc da conLcmporancidadc para ilusLrar
as Lransormacs soridas pclas inLcrprcLcs, buscando siLua-las no
ambicnLc do Carnaval c da axc music, sinLonizadas com novas Lccno-
logias, proporcionando assim novas snLcscs musicais/culLurais quc,
dc mancira gcral, passam a rcprcscnLar novos modclos aLravcs dc
nomcs como Danicla Mcrcury, MargarcLh Mcnczcs c IvcLc Sangalo .
Suas LrajcLrias podcm scrvir dc modclo na analisc do cnmcno das
csLrclas nas praLicas musicais da aLualidadc, bcm como na consLruo
da baiana conLcmpornca.
ImporLanLc Lraar dc orma sucinLa o panorama scio-culLural
quc propiciou o aparccimcnLo dcsLa inLcrprcLc brasilcira/baiana
no Brasil/Bahia, indissociavcl, porLanLo, do pcrodo dc Lransio
scio-culLural prcscnLc na Bahia c no Brasil dc orma gcral c da
auLonomizao da produo da msica popular brasilcira/baiana
no ambicnLc do Carnaval, bcm como dos novos modclos dc blocos
dc Lrio, propiciando assim o aparccimcnLo da inLcrprcLc baiana nos
moldcs cm quc oi consLrudo.
Vcjamos como sc colocam inLcrprcLcs quc csLo hojc no Lopo do
succsso, a cxcmplo dc IvcLc Sangalo, Danicla Mcrcury c MargarcLh
Mcnczcs c quc no passado oram vocalisLas dc grandcs blocos. IvcLc
csLcvc rcnLc da banda Fva, Danicla Lambcm, ainda como vocalisLa
dc Ricardo Chavcs, dcpois como puxadora do bloco Fva, Pincl c Os
InLcrnacionais, ja como inLcgranLc da Companhia Clic, ja MargarcLh
Mcnczcs Lcvc uma cxpcricncia ccmcra como puxadora dc blocos
como o .ov c o Smpata quase amor.
Para MargarcLh, o axc c:
Uma denominao criada como identidade para a msica
baiana popular contempornea, que nada mais do que o
afropopbrasileiro. E o ax no vai acabar. Ele pode se transfor-
mar, mas o sotaque da msica alegre, de vero, de Carnaval,
vai ser difcil de acabar ( 2005).
MargarcLh imprimc um rLulo sobrc o ja cxisLcnLc, azcndo uma
prospcco dc quc no c pcrccvcl, mas aponLa quc c uma msica
sazonal, c quc Lcm a alcgria como caracLcrsLica.
Vcjamos o quc IvcLc Sangalo Lcm a dizcr sobrc o mcsmo rLulo.
Alcgria acima dc Ludo! O axc c Loda uma manicsLao dc culLura c
riLmos quc, hojc, sc sobrcps a qualqucr rLulo! (:oo). A csLrcla
nos aponLa Lambcm a alcgria como um scnLimcnLo cmanado dcsLa
msica c amplia o scu signicado para a culLura, colocando csLa acima
do rLulo.
Vcjamos agora o dcpoimcnLo dc Danicla Mcrcury a rcspciLo:
Ax uma palavra que signica sorte, uma saudao no
candombl e como aqui tudo vem das origens afro, esse nome
foi dado msica feita na Bahia principalmente relacionada ao
Carnaval. S que a msica feita no Carnaval uma msica cheia
de inuncias porque, como eu lhe disse, o Carnaval da gente
como se fosse um grande concerto, como se voc zesse um
Rock in Rio danante, um festival de msica danante. Ento
mistura-se reggae, rock, funk, msica eletrnica, eu acho que
talvez a sntese seja o que eu falei do Carnaval. A msica ax, a
essncia dela seja a alegria e a dana. Agora com muitos ritmos
que envolvem este gnero. O brasileiro ainda no sabe dizer
exatamente o que seja o ax. Hoje em dia assim. Tudo que
sai da Bahia ax. (2003c).
So scmclhanLcs os dcpoimcnLos dc Danicla, MargarcLh c IvcLc. As
Lrcs caracLcrizam a axe musc com um scnLimcnLo comum dc alcgria.
Ao mcsmo Lcmpo cm quc rclacionam csLc scnLimcnLo com o Carnaval
cnquanLo csLa chcia dc inucncias, Danicla aponLa uma nova con-
gurao para a rcalizao dcsLa msica no Carnaval, ja como um
grandc conccrLo ao ar livrc, um csLival cujos gcncros disLinLos c sc-
mclhanLcs LransiLam cm Lodos os ambicnLcs, cuja csscncia c cmanada
pcla a alcgria da msica c do corpo. Ao mcsmo Lcmpo, Danicla, cm
consonncia com Ccrnimo (:oo), Moura (:oo), Mcrcury (:ooc) c
Cucrrciro (:ooo), aponLa a maLriz aro prcscnLc ncsLa consLruo.
Assim, as rcprcscnLacs sobrc a Bahia c sua capiLal sc consLrocm
no LrnsiLo cnLrc a trado/moderndade, buscando na anccsLralidadc
aricana as maLrizcs dc nossa nacionalidadc, na rcmisso s divin-
dadcs dc origcm aricana, bcm como na osLcnLao csLcLizada da
arodcsccndcncia, principalmcnLc no quc sc rccrc ao plano da scnsu-
alidadc, cm parLc rcLomada pcla auLo-csLima da populao ncgra dos
bairros popularcs da cidadc, accnLuada sobrcLudo no vcro, quando
o uxo LursLico aumcnLa considcravclmcnLc, aumcnLando Lambcm
o Lurismo scxual. DcsLa orma, podc-sc pcrccbcr uma congurao
do imbricamcnLo das dimcnscs cLnica, rcligiosa, scnsual, cLaria c
hisLrica, organizadas numa narraLiva dc orLc apclo csLcLico c Lurs-
Lico (rourt, cucrrciro, :oo, p.8).
FsLa Lradio rcprcscnLacional, cnLrcLanLo, no corrcspondc dc
orma cocsa, lincar, a csLc univcrso. Vcjamos como csLa dinmica sc
proccssa na consLruo dcsLa baianidadc quc, na accpo dc Moura
(:oo), c uma LcssiLura bascada nos valorcs da jam|ardade, re|go-
sdade e sensua|dade. Tomamos, novamcnLc, como rccrcncia dcsLa
consLruo o binmio trado/moderndade na rcprcscnLao do
quc scria a Bahia no Brasil no mbiLo da msica na obra dc Danicla,
MargarcLh c IvcLc. Quc Bahias so cssas rcprcscnLadas por csLas cs-
Lrclas quc sc lcgiLimam cm Lcrmos dc discurso pcla culLura da mdia
vciculada aLravcs das ondas sonoras do radio, cm imagcns vciculadas
pcla 1v, bvbs, propagandas, capas dc albuns cLc`
FsLas arLisLas rcprcscnLam aLualmcnLc, pcranLc o Brasil c o mundo,
a imagcm dc uma Bahia anccsLral quc originou a ormao culLu-
ral brasilcira c quc, pcranLc o Brasil, conscrva scu posLo inaugural
mcsmo quando sc da a Lranscrcncia da capiLal para o Rio dc 3anciro
c mais Lardc para o CcnLro-OcsLc. Por ouLro lado, Lambcm uma Bahia
conLcmpornca, pop, cosmopoliLa, cujo ambicnLc pcrmiLc LrnsiLos
c Lrocas culLurais, quc sc Lorna cada vcz mais dicil dc roLular como
csLc ou aquclc nomc.
Como pudcmos obscrvar nas sccs anLcriorcs, as narraLivas idcn-
LiLarias quc sc rcmcLcm Bahia nas vozcs/corpos c no gurino dcsLas
inLcrprcLcs no ncccssariamcnLc baianas cnconLram-sc imprcssas dc
ancestra|dade, etncdade e sensua|dade, pcrccbidas Lambcm na obra
dc Caymmi c dc Ary Barroso. Tais narraLivas ccoam nas dccadas sc-
guinLcs, rclaLivizando as ronLciras cnLrc o Lradicional c o modcrno
na orma dc rclciLura por inLcrprcLcs baianas.
Valc a pcna Lranscrcvcr o quc diz Olivcira (:oo, p. j) accrca
dcsLa proximidadc:
Gal grava um lbum em 1992 Gal com peas do espetculo
anterior e a incluso de dOxum (Gernimo/Vev Calasans)
e Raiz (Roberto Mendes/Jota Velloso), promovendo encontro
das Bahias afro-moderna e pica dos blocos afro de Salvador
e da Bahia mtica dos orixs, no caso, numa homenagem mais
explcita ao orix Omolu, que Gal assume como seu. O disco se
inicia e conclui com uma vinheta de atabaques e voz da cantora
entoando cnticos tradicionais de terreiro, em yorub.
NcsLc scnLido, podcmos clcgcr as inLcrprcLcs brasilciras dc orma
gcral c as baianas dc orma parLicular como grandcs rcprcscnLanLcs da
consLruo dc um LcxLo idcnLiLario nacional c local pcranLc o pblico
c a mdia. DiLo isso, convcm aproximar a lcnLc para o aconLccimcnLo
do Carnaval dc orma gcral c, parLicularmcnLc, o surgimcnLo das cs-
Lrclas/inLcrprcLcs da nova msica quc sc associa Lambcm ao aparaLo
Lccnolgico c ao novo modclo dc blocos dc Lrio, scndo a alavanca
para a subida da nova msica aro-baiana ao palco do Lrio clcLrico.
A pcrcusso produzida a parLir dc insLrumcnLos hcLcrcliLos rcaliza
um som quc, sc no bcm cqualizado c mixado, no pcrmiLc a audibi-
lidadc da voz do (a) inLcrprcLc.
O rcpcrLrio corrcspondcnLc a csLc movimcnLo c quc sc dcnomina
cnLo, axe musc. Moura (:oo) arma quc no sc LraLa dc um gnero
musca| na accpo Lccnica usual, ou scja, um conjunLo rclaLivamcnLc
homogcnco cm Lcrmos dc ormas musicais associado a uma gcrao,
um grupo originario dc auLorcs ou inLcrprcLcs ou mcsmo uma rcgio.
A axe musc, cnquanLo rcpcrLrio, inLcgra scus succssos pclo prprio
aLo dc Lcrcm sido colocados ali na ccna, cnquanLo cnunciado, rcc-
rcncia ou accrvo. FsLa nova msica produzida na Bahia Lrouxc consigo
inmcras mudanas dc ordcm comporLamcnLal, cconmica, social c
arLsLica, mudando por vczcs o oco arLsLico-culLural do CcnLro-sul
para o NordcsLc.
Danicla Mcrcury alcana muiLo succsso com uma cano dc sua
auLoria c dc ToLc Cira:
A cor dcsLa cidadc sou cu
O canLo dcssa cidadc c mcu
O CucLo, a rua, a c
Fu vou andando a pc
Pcla cidadc boniLa
O Loquc do aoxc,
F a ora dc ondc vcm
Ningucm cxplica, cla c boniLa
U,
Vcrdadciro amor
U,
Vocc vai aondc cu vou
No diga quc no mc qucr
No diga quc qucr mais
Fu sou o silcncio da noiLc
O sol da manh
Mil volLas o mundo Lcm
Mas Lcm um ponLo nal
Fu sou o primciro quc canLa
Fu sou o carnaval
A cor dcssa cidadc sou cu
O canLo dcssa cidadc c mcu
Canto da Cdad.e Danicla Mcrcury c ToLc Cira. (jj:)
Quando Danicla anuncia quc a cor dessa cdade sou eu, o canto dessa
cdade e meu, bcm como eu sou o prmero que canta, eu sou o carnava|,
concrcLiza-sc a polionia vocal c cLnica no scnLido dc sc apropriar
Danicla, boniLa c branca (rtssoN c rcrNtNbcs, jj,, p. 8) dc
um texto (rourt, :oo) quc rcprcscnLa Salvador c scu cnLorno no
unicamcnLc ormados por ncgros c mcsLios, mas Lambcm dc uma
branca canLando um canLo quc Lambcm c scu um canLo quc sc
az scu no ambicnLc do Carnaval. Dizcndo cu sou o primciro quc
canLa, Lorna-sc proLagonisLa dc um novo momcnLo quc sc inicia
para a msica carnavalcsca, quc scmprc sorcu ccrLo prcconcciLo. Tal
prcconcciLo no vcm s da mdia, como Lambcm dos inLclccLuais dc
classc mcdia, jusLamcnLc o mcio dc ondc provcm Danicla. Assim, no
c dicil cnLcndcr porquc boa parLc dcsscs inLclccLuais sc rccusa a
rcconhccc-la como sujciLo dc um Lrabalho culLural quc mcrccc valor,
para alcm do csLcrcLipo.
NcsLc scnLido, a rcprcscnLao dc uma mulhcr branca, canLando
um riLmo gcsLado num LcrriLrio ncgro, com danas quc sc rcmcLcm
aos orixas, cm LcmaLicas quc cxalLam as bclczas dc Salvador c um
Carnaval cada vcz mais pop, cm quc gcncros cada vcz mais hbridos
sc inLcraciam c convivcm cm cima do Lrio, indo do samba rcggac do
Olodum baLida clcLrnica do Lrio Tccno dc Danicla Mcrcury, a parLir
dc :ooo, causa csLranhcza rccLida pcla mdia, ou por arLisLas no
baianos quc sc scnLcm incomodados com mais uma nvaso.
Assim, a Bahia Lradicional/conLcmpornca rcLoma algumas carac-
LcrsLicas c adquirc nova congurao, Lcndo o Carnaval dc Salvador
como ambicnLc. a etncdade nos moldcs dicrcnLcs do quc oi cons-
LiLudo nas dccadas passadas, ja cm dialogo com clcmcnLos pop prc-
scnLcs no rcggac jamaicano bcm como no pop amcricano dc Michacl
3ackson. a ancestra|dade prcscnLc nas baLidas do candomblc, bcm
como cm algumas corcograas c a Lccnologia quc pcrmiLc a ampli-
cao dcsLas vozcs quc sc Lornam cxprcsso dc idcnLidadc imprcssa
numa aLiLudc dc comando. DicrcnLc, porLanLo, da baiana Lradicional
quc, cncharcada dc scnsualidadc, Lorna-sc por vczcs insLrumcnLo dc
dcscjo, dc luxria, mas ncm por isLo mcnos inLcrcssanLc.
ConLinucmos a ponLuar a axe musc dc orma a comprccndcr scu
papcl no ambicnLc local/nacional na consLruo dc uma Bahia plu-
gada no mundo.
O surgimcnLo da axe musc no Brasil, no nal dos anos oiLcnLa,
coincidc com a asccnso da msica scrLancja, com qucm dividc as
aLcncs da mdia radionica c Lclcvisiva, bcm como uma grandc
aLia do mcrcado na vcnda dc cbs. A axe musc sc Lorna, cnLo, a
rcprcscnLao do Carnaval conLcmpornco dc Salvador, ja scndo dc-
nominada por rcvisLas cspccializadas como pop/axe, cnquanLo suas
rcprcscnLanLcs como IvcLc Sangalo c Danicla Mcrcury assumcm o
lugar dc inLcrprcLcs no ccnario pop. A prpria MargarcLh Mcnczcs
ala cm Lcrmos dc ajropopbras|ero.
Transormada cm cnmcno dc mdia, a axe musc sc posiciona
no mcrcado dc orma cada vcz mais rcprcscnLaLiva, rcprcscnLada por
bandas como a Reexus c Panda Me| (ja cxLinLas), Chc|ete com Panana
c arLisLas como Iuiz Caldas, Sarajanc, NcLinho c ouLros. FnLrcLanLo,
c com Lrcs rcprcscnLanLcs cmininas da aLualidadc quc a axe musc c
o prprio Carnaval, cnquanLo ambicnLc quc scrvc para cspcLacula-
rizao dc ormao social, assumc novos conLornos no ccnario pop
local/nacional/global, alavancado Lambcm pclos novos modclos dos
blocos dc Lrio, pclo mcrcado da msica pop, da indsLria onograca
c midiaLica c do Lurismo, quc sc uLiliza dcsLc cxoLismo musical como
rccurso dc propaganda, principalmcnLc no vcro.
NcsLc scnLido, a dccada dc novcnLa c o incio do novo milcnio sc
consLiLucm num momcnLo cmblcmaLico dcsLa nova congurao quc
a cada ano aprcscnLa Lransormacs cada vcz mais vclozcs. Rccrimo-
nos ao convvio cnLrc o samba rcggac prcscnLc no Olodum c a baLida
do Ilc Aiyc, cm consonncia com o conc da ncgriLudc Lradicional,
com a baLida grunge da Timbalada, quc cnalLccc a ncgriLudc conLcm-
pornca. FnLrcLanLo, Lodos csLcs rcprcscnLanLcs podcm scr considc-
rados ponLas dc lana do movimcnLo aropop brasilciro. Por ouLro
lado, o galopc do Chc|ete com Panana (quc ja aprcscnLa um rcuxo
no mcrcado), bcm como a banda Asa de gua, a banda Rapazzo|a, a
banda Chero de Amor, aprcscnLam caracLcrsLicas disLinLas do modclo
dc ouLras bandas quc dcnominamos vertente axe c suas variacs,
alcm do pagodc, quc vcm rcuindo nos lLimos anos, mas no dcixa
dc rcprcscnLar csLa aLia no Carnaval cm grupos como Fantasmo,
Parango|e, dcnLrc ouLros, dcscmbocando cm rcprcscnLanLcs dc maior
cxprcsso nacional como IvcLc Sangalo cm primcira cscala cm Lcrmos
dc vcndas, scguida dc Danicla Mcrcury c MargarcLh Mcnczcs.
Assim, pcrccbcmos quc o prprio Carnaval, cnquanLo ambicnLc
dc ncgociacs, aprcscnLa cm scu rcpcrLrio LanLo LcmaLicas con-
sidcradas concs da ncgriLudc, quanLo a prcscna dc sonoridadcs
ligadas ao mundo das pisLas dc dana mais global. NcsLc scnLido, a
rccongurao do |oca| pclo g|oba| (ntii, :oo) Lambcm sc aprcscnLa
no quc podcmos dcnominar dc Carnaval conLcmpornco.
Assim, parLindo do nasccdouro da axe musc, vcrcmos quc a rcprc-
scnLao da socicdadc baiana/soLcropoliLana vciculada dcnLro c ora
do scu LcrriLrio csLa cada vcz mcnos ligada ao Carnaval c a Salvador
como o lugar paradisaco, mas cada vcz mais cspccializado cm orga-
nizar c produzir csLa. Obscrvamos quc as LcmaLicas prcscnLcs nas
cancs, ao longo dos :o anos dc cxisLcncia da axc music, Lambcm
vo sc Lransormando. Assim, no sc dcscnvolvcm mais LanLo Lcma-
Licas rclaLivas a aspccLos da cxpcricncia soLcropoliLana da cidadc, a
cxalLao ao scnLimcnLo c da prcscna da pcssoa amada, dc orma
aLc cxplosiva, curica.
A experincia do amor sempre um encontro. A pessoa amada
no est ausente, ela est junto a quem canta a msica [...]
O encontro entre os amantes se d em geral sob condies
especiais, que podem ser elementos da natureza (a praia, o luar)
ou a prpria cidade de Salvador (ARAJO, 2000, p.138)
NcsLc scnLido, c cspccialmcnLc inLcrcssanLc o quc podc scr ob-
scrvado na cano Pe|eza rara, inLcrprcLada por IvcLc Sangalo (jj6),
ainda como vocalisLa da Banda Fva.
Fu no posso dcixar quc o Lcmpo Lc lcvc jamais para longc dc mim
Pois o nosso romancc, minha vida, c Lo lindo
[...]
Hojc sou cliz c canLo
S por causa dc vocc
A cxalLao, a alcgria, a csLa, o csLar junLo Lambcm so um
Lcma basLanLc rccorrcnLc ncsLc primciro momcnLo como podc scr
obscrvado cm Danicla com a cano Musca de rua. Fsta a|egra e m-
nha ja|a que dec|ara a revo|uo, ou cm Festa, inLcrprcLada por IvcLc
Sangalo: F va ro|ar a jesta... o povo do Cueto mandou avsar, ou ainda
cm MargarcLh, cuja inLcrprcLao o Lcma alcgria c associado cor da
pclc cm A|egra da cdade:
A minha pclc dc cbano c
A minha alma nua
Fspalhando a luz do sol
Fspclhando a luz da lua
[...]
Fu sou o sol da 3amaica
Sou o sol da Bahia
[...]
Apcsar dc LanLa dor
Quc nos invadc somos ns
Alcgria da cidadc
Apcsar dc LanLa marginalidadc
Somos ns alcgria da cidadc.
A|egra da Cdade. Iazzo c Cilcno Fclix (j88)
A alcgria, Lcma Lo rccorrcnLc para rcLraLar um csLado dc cspriLo,
dc cclcbrao ncsLc ambicnLc, no sc rccrc unicamcnLc ao Carnaval.
possvcl rcconhcccr ncsLa palavra signicados mlLiplos, como
podc scr obscrvado na cano A|egra, dc Assis ValcnLc, ou ainda cm
A|egra a|egra, cano cmblcmaLica dc CacLano Vcloso. FnLrcLanLo,
anLcs dc cnLrarmos na analisc LcmaLica, a parLir do rcpcrLrio dcsLas
csLrclas do Carnaval, passcmos pois a comprccndcr como os aspcc-
Los Lccnicos c prossionais so imporLanLcs ncsLc proccsso, podcndo
alavancar o succsso.
Notas
Uma das grandcs ascs da msica popular brasilcira, quc durou dc jo
a jo, Lrouxc uma considcravcl divcrsidadc musical c a criao dc
novos dolos: os canLorcs c as canLoras dc radio. Vcr PimcnLa (:oo) c
Avancini (jj6).
: Morin (jj8, p. :6) aponLa quc o bcm csLar aparccc com mais clarcza
com os bcns dc consumo c dc uso produzidos pcla cconomia indusLrial
c prccisa-sc como um est|o de vda ligado habiLao, aos LransporLcs
c aos lazcrcs modcrnos
Maiorcs inormacs a rcspciLo das Lransormacs do samba ncsLc
pcrodo cm Sandroni (:oo).
Frcd Ccs (:oo6) Lraa uma pcqucna hisLria da prcscna das mulhc-
rcs no Carnaval brasilciro dcsdc o cnLrudo, passando pcla marchinha
carnavalcsca Oh Abre A|as, dc Chiquinha Conzaga, chcgando Lambcm
prccursora D. Ivonc Iara, como mulhcrcs composiLoras num ambicnLc
cmincnLcmcnLc masculino. O auLor rccrc-sc Lambcm a Flza Soarcs,
puxadora do Salguciro cm j6j, aLc dcscmbocar conLcmporancamcnLc
nas rainhas dos Lrios clcLricos baianos, MargarcLh Mcnczcs, Danicla
Mcrcury c IvcLc Sangalo. RcprcscnLanLcs porLanLo, dc uma ja longa
dinasLia dc mulhcrcs bandciranLcs a dcsbravar LcrriLrios muiLas vczcs
dominados pcla gura masculina para nclcs azcr surgir, luminosa, a
prcscna da mulhcr. (p. oj)
Fcz parLc do cast da Radio Nacional duranLc :, anos, c oi campc dc
corrcspondcncia duranLc j anos consccuLivos pcla mcsma cmissora,
c mais dc o vczcs oi capa da Revsta do Rdo.
6 Podc scr considcrada como um novo jciLo dc canLar (o canLo alado,
sussurrado, com LcxLo bcm pronunciado) cm conLraposio ao bcl
canLo, a grandc voz. OuLra caracLcrsLica marcanLc da Bossa Nova c
a orma como sc Loca o samba, parLicularmcnLc ao violo num dialogo
cnLrc o canLo c csLc insLrumcnLo rcchcado dc acordcs dissonanLcs para
a cpoca, cnriquccido pclas lcLras dc Lcmas mais lcvcs. Valc rcssalLar o
crcdiLo da nveno da baLida da Bossa Nova a 3oo CilbcrLo, bcm como
scu canLo alado. Tom 3obim, RobcrLo Mcncscal, Carlos Iyra, 3ohnny
Al, Nara Ico, dcnLrc ouLros, so Lambcm grandcs rcprcscnLanLcs da
Bossa Nova.
, O disco dc ouro sc rccrc quanLidadc dc albuns vcndidos do arLisLa
quc ulLrapassa um nmcro csLipulado pcla indsLria onograca, aLin-
gindo novos rccordcs.
8 Surgiu na ccna arLsLica a parLir dc j6,, com a proposLa dc cxcrccr
uma inLcrvcno crLico-musical na culLura brasilcira. (tisiN, :oo,
p. :jo) Iidcrado pclos msicos c composiLorcs CacLano Vcloso c
CilbcrLo Cil, agrcgando ouLros arLisLas a cxcmplo dc Tom Zc, os pocLas
TorquaLo NcLo c Capinan, os macsLros 3ulio Mcdaglia, Rogcrio DupraL,
o grupo Os Mutantes, Cal CosLa, o arLisLa plasLico Rogcrio DuarLc, cn-
Lrc ouLros arLisLas, sua csLcLica rcssalLava os conLrasLcs da culLura
brasilcira, como o arcasmo convivcndo como o modcrno, o nacional
com o csLrangciro, a culLura dc cliLc com a culLura dc massa (p. j)
absorvcu dicrcnLcs gcncros como baio, samba, bolcro, rcvo, jovcm
guarda, apropriando-sc dc dicrcnLcs LcmaLicas quc iam dc Carmcn
Miranda palhoa, dcnLrc ouLros.
j Flis Rcgina, junLamcnLc com Ccsar Camargo Mariano, scu marido na
cpoca, c mais scu advogado c o scu irmo Rogcrio, criam a Trama,
cmprcsa quc passaria a produzir cspcLaculos musicais, rcLomada aLu-
almcnLc por 3oo Marcclo Bscoli, scu lho mais vclho com Ronaldo
Bscoli, scu primciro marido, A gravadora Trama cujo succsso c cada
vcz maior lana nomcs quc sc convcncionou dcnominar dc Nova rrs,
alcm dc rclanar LLulos como F|s e Tom, dcnLrc ouLros.
o FsLa cano oi gravada no scu album Saudade do Pras|. Scu lLimo
album, gravado cm j8o, c dcdicado a RiLa Icc. Vcjamos a dcdicaLria.
Dcdico csLc disco a mcu dolo, minha amiga c colcga dc inLcrnaLo, RiLa
Icc. (ccncvcrrit, jj, p. :).
Ao obscrvar o gcsLual das inLcrprcLcs brasilciras ao longo das dccadas,
podc-sc consLaLar quc o rompimcnLo do movimcnLo com os braos c
pcscoo rcnLc do microonc (ainda com o pcdcsLal dc suporLc) sc
rompc com Flis Rcgina. Cal CosLa c Maria BcLhnia Lambcm parLici-
pam dcsLc novo momcnLo.
: Sandroni (:oo) aponLa para Lrcs aconLccimcnLos cm rclao a csLa
sigla: Scrvia ao mcsmo Lcmpo como caLcgoria analLica (disLinguindo-
sc da msica crudiLa c da olclrica), como opo idcolgica c como
pcrl dc consumo (p. ).
Como na cano Lvno, marav|hoso (bordo uLilizado pclo cmprcsa-
rio da arLisLa na cpoca, Cuilhcrmc Arajo), dc CilbcrLo Cil c CacLano
Vcloso, dccndida no FcsLival dc Msica da 1v Rccord cm j68. FsLa
aLiLudc vocal dc Cal CosLa no sc cnconLra isolada dc sua Lransorma-
o visual imprcssa pclos cabclos b|ack power, colarcs c roupas coloridas
c nos griLos da cano: c prcciso csLar aLcnLo c orLc/ no Lcmos Lcmpo
dc Lcmcr a morLc...
FsLc album oi considcrado ccnsurado para os padrcs vigcnLcs da
cpoca, vindo cmbalado numa capa dc plasLico por mosLrar a arLisLa
com uma sumaria Langa c vcsLc indgcna. Sobrc a libcrao scxual da
rrs, consulLar Faour, (:oo6).
Vcr ilusLracs das paginas iniciais dc Faour (:oo6).
6 Flis dizia quc o LalcnLo da composiLora s podia scr cncosLo (apud
ccncvcrrit, jj), pois cra muiLo jovcm para comprccndcr dc orma
Lo prounda o scnLimcnLo c o pcnsamcnLo cminino.
, Vcr Ncdcr (:oo,).
8 Com csLc album, a arLisLa aLingc a marca dc 8o mil cpias vcndidas.
j O prcmio Sharp c dcdicado msica, com varias modalidadcs dc prc-
miao, cm dicrcnLcs caLcgorias. MovimcnLou basLanLc o mcrcado
da msica, scm, no cnLanLo, Lcr uma ligao dircLa com o mcrcado
onograco. Criado pclo cmprcsario 3osc AugusLo Machilinc, carrc-
gava cm scu ccrnc a scgrcgao dos arLisLas do ccnLro sul cm rclao
pcricria com caLcgorias como arLisLa rcgional, banda rcgional, dcnLrc
ouLros. Danicla, IvcLc, MargarcLh c Flba ja rcccbcram inmcras vczcs
prcmios na rcspccLiva caLcgoria. O prcmio Tim dc msica proccdc dc
mancira scmclhanLc.
:o CuriosamcnLc, com csLc album, Marisa MonLc c prcmiada como mc-
lhor canLora dc samba no prcmio 1ir dc msica :oo,, concorrcndo
com Alcionc.
: A rcvisLa vea dc dc abril dc :oo, Lraz a maLcria A nao das cantoras
p. :o-:,, aponLando quc do prcconcciLo inicial quc as inLcrprcLcs
carrcgavam, Lornaram-sc hojc as maiorcs rcprcscnLanLcs do mcrcado
dc disco comandando a Lradio dc canLo da msica popular brasilcira
(rtr1iNs,:oo,, p. :).
:: Diz-sc da orma cspccca dc Locar um insLrumcnLo musical, sobrcLudo
a guiLarra c o baixo, associada a um dcLcrminado csLilo.
: A inucncia do canLo dc Flis Rcgina nas inLcrprcLcs dc axe musc c
Lambcm ciLada ncsLa mcsma maLcria na Vcja on-linc, Cronologia:
a rrs na voz das mulhcrcs, disponvcl cm hLLp://vcja.abril.com.br/
cronologia/indcx.shLml, :oo,. Dc mancira dcprcciaLiva., diz clc:
Danicla, assim como IvcLc Sangalo, Carla Vizi (do Chciro dc Amor)
c ouLras inLcrprcLcs dcssc gcncro, so uma vcrso mais griLada c
algumas vczcs mcnos anada dc Flis Rcgina
: ImporLanLc dcsLacar a pcrormancc da inLcrprcLc baiana Rosa Passos,
cuja inucncia concssa cm 3oo CilbcrLo podc scr obscrvada cm sua
obra. A arLisLa, mais conhccida no 3apo, Furopa c cut do quc no
Brasil, carrcga cm scu canLo a suLilcza, a cmisso prccisa c sinLcLica da
voz do mcsLrc.
: Fm Clara Nuncs, parLicularmcnLc cm Salvador, podcmos obscrvar
duas rcprcscnLanLcs quc sorcram inucncia da arLisLa mincira: TcLc
da Bahia c Maricnc dc CasLro.
:6 Rccrc-sc Lambcm proLco aos rcccm-chcgados c ros da vizi-
nhana, alcm do cosLumc dc promovcr csLas cm suas casas, gcral-
mcnLc mais cspaosas quc aquclas ouLras da vizinhana. FsLc modclo
amiliar maLrilincar, cm quc o sobrinho c quasc quc um lho, scguc a
csLruLura amiliar aricana, com pcqucnas dicrcnas conormc a rc-
gio, passando assim o conLrolc da casa a cssas mulhcrcs, cxplicando
a prcdominncia dcssas ncgras scnhoras da comunidadc baiana no Rio
dc 3anciro (1iNnorto, jj8, p. :,6).
:, Rccrido por Vianna (:oo:, p. :).
:8 Chiaradia (jjo) aponLa csLa mcsma rcvisLa dc 3osc Figucircdo como
scndo cm 8, cnquanLo Vcncziano (jj6) aponLa o ano dc 8j.
:j Ainda Chiaradia (jjo) dcsLaca o surgimcnLo da rcvisLa O Mandarm
cm 88, alcm dc aponLar como co-auLor ArLhur Azcvcdo no o scu
parcciro usual, Morcira Sampaio, c sim Iino Assuno.
o Para maiorcs inormacs sobrc a obra dc ArLhur Azcvcdo, vcr MarLins
(j88).
Maiorcs inormacs sobrc o LcaLro dc rcvisLa: Barros (:oo), Paiva
(jj), Vcncziano (jj, jj,), Ruiz (j8), Silva (jjj), Tinhoro
(jj8).
: Barros (:oo) graa o nomc da arLisLa grcga como Monarczzi c no
Manarczzi, como Tinhoro (jj8) c Paiva (jj).
FsLa cano passou por divcrsas modicacs aLc chcgar a uma gra-
vao dcniLiva cunhada cm sua voz, com lcLra dc Iuiz PcixoLo. IsLo
imorLalizou o scu nomc nos sulcos dos albuns cm accLaLo c, posLcrior-
mcnLc, cm vinil.
Sobrc o pcrodo quc a inLcrprcLc dcscnvolvcu sua carrcira no Brasil, vcr
Kcrbcr (:oo:).
NcsLa aprcscnLao, assisLida pclo aLor dc cincma amcricano Tyronc
Powcr, Carmcn usou o gurino da baiana dcscnhado pclo csLilisLa
3. Iuiz c cz uso dc uma maquiagcm no rosLo mais cscura (cts1ro,
:oo, p. ,). Quando cla lhc pcdiu quc dcscnhassc uma baiana, no
imaginava quc, scm qucrcr, 3oLinha iria abrir o caminho para Lodas as
libcrdadcs Lomadas pclos csLilisLas quc lhc succdcriam Lrabalhando
com Carmcn. [...] A baLa c saia oram ciLas cm maLcrial c corcs dic-
rcnLcs. A saia cra agora dc vcludo, com rcLalhos dc losangos dc varias
corcs, num cco modcrnisLa dc Di CavalcanLi. O LurbanLc comcou a
crcsccr, passando a acomodar duas ccsLinhas, c as ruLas dcram lugar
a arranjos dc olhas ou do quc quiscssc. [...] A baiana Lornou-sc apcnas
um vcculo para o quc sc quiscssc pr cm cima dcla
6 Ary Barroso conhcccu a Bahia cm j:j, quando inLcgrava como pia-
nisLa a orqucsLra dc Napolco Tavarcs. Fm cnLrcvisLa ManchcLc cm
j6: dissc: Fu mc dcscobri na Bahia. Os scus riLmos, scus candomblcs,
suas capociras, sua gcnLc [...] oram uma rcvclao para mim. Fiquci dc
Lal modo imprcssionado quc o jciLo oi cxLcriorizar a minha admirao
aLravcs da msica. DcpoimcnLo cxLrado do siLc ciranLiga.blogspoL.
com/:oo6/o/-na-baixa-do-sapaLciro.hLml.
, As aquarclas c gravuras dc DcbrcL daLam dc 86 (quando chcga ao Rio
dc 3anciro com a Misso Franccsa) a 8 (quando rcLorna Furopa),
ou scja, anLcs da migrao baiana para o Rio dc 3anciro por ocasio da
proibio do Lraco ncgrciro cm 8o (ctrcit, :oo, p. 8).
8 Ha uma scmclhana muiLo grandc cnLrc o Lrajc dcscriLo LanLo na m-
sica dc Caymmi c aquclc prcscnLc nas gravuras dos pinLorcs ciLados
acima, o quc podc scr cxplicado pcla rcligiosidadc aro-brasilcira quc
prcscrva sua Lradio cm Lorno dos scus miLos, como c aponLado por
IipovcLsky: inLciramcnLc ccnLrada no rcspciLo c na rcproduo minu-
ciosa do passado colcLivo, a socicdadc primiLiva no podc cm ncnhum
caso dcixar manicsLar-sc a sagrao das novidadcs, a anLasia dos
parLicularcs, a auLonomia csLcLica da moda (j8,, p. ,).
j Como arma Fncida Maria Souza (:oo, p. ,): DuranLc o pcrodo da
polLica da Boa Vizinhana, programa insLaurado pclo govcrno amc-
ricano para Lornar prximas as rclacs com a Amcrica IaLina, uma
arLisLa c cscolhida como smbolo do conLincnLc: Carmcn Miranda. 3a
Ruy CasLro (:oo) arma quc a imagcm dc Carmcn Miranda c indis-
sociada da polLica da Boa Vizinhana, criada pclo magnaLa Nclson
Rockcllcr, cujo objcLivo cra csLimular ncgcios comcrciais (p. :6)
aLravcs do Oce oj the cordnator oj nter Amercan Aars, no acon-
Lcccu como divulgado maciamcnLc pcla imprcnsa da cpoca, ao con-
Lrario, os planos dc Rockcllcr s oram aprovados cm 6 dc agosLo dc
jo. NcsLc pcrodo, Carmcn ja havia aporLado nos cut c Lcrminado
as lmagcns do scu primciro lmc pcla Fox Serenata Tropca|, com
dirco dc Darryl F. Zanuck c ja azia csLrondoso succsso na Broadway.
bcm vcrdadc quc o dircLor dccidiu rodar csLc lmc ainda cm jj,
ano cm quc Carmcn cmbarcou do Brasil para os cut. No cnLanLo, sc-
gundo CasLro, cm mcados dc jj, ainda no havia uma polLica da
Boa Vizinhana cm ao, muiLo mcnos comandada por um bir. (Na
vcrdadc, no havia ncm a gucrra) (p. :6). 3a Tnia Carcia (:oo) siLua
o incio da polLica da Boa Vizinhana cm j, com a produo do lmc
F|yng down to Ro inLcncionando agradar o pblico laLino amcricano
c cxpandir o mcrcado da rcgio (:oo, p. ). Para o papcl principal,
a aLriz mcxicana Dolorcs Dcl Rio azia uma brasilcira dc nomc Pe|nha,
quc, cm viagcm a Miami apaixona-sc por um amcricano.
o O Bando da Iua c uma rccrcncia undamcnLal na consLruo da baiana
c do samba dc Carmcn cm Lcrras do Tio Sam. Formado inicialmcnLc pc-
los msicos Aloysio dc Olivcira (quc acompanhou Carmcn cm Lodos os
momcnLos dc sua carrcira, Lornando-sc Lambcm scu amanLc duranLc
longo Lcmpo), os irmos Osrio, Ivo, Hclio c Vadcco, o Bando, quc
almcjava mais a carrcira como grupo auLnomo, no conscguiu, con-
Ludo, sc csLabclcccr como Lal. Viajaram com Carmcn para os cut, por
cxigcncia c prccauo da arLisLa, quc no conava no accnLo do samba
Locado pclos norLcamcricanos. Assim, o Bando cmbarca com Carmcn
com scis mcmbros quc scriam subsLiLudos por ouLros inLcgranLcs ao
longo do Lcmpo, com um cachc dc dlarcs por scmana para cada
inLcgranLc, cando Carmcn rcsponsavcl dc rcpassar o pagamcnLo para
cada um.
Um dos adjcLivos aplicados a Carmcn na sua pcqucna apario na
rcvisLa Streets oj Pars. Foi cunhado pclo crLico Farl Wilson do jornal
La|y News. Alcm dcsLc, ouLros como Te sren jrom South Amerca, Te
pear| oj the pampas, Te |atn |o||apa|ooza, para ciLar os mais inusiLados.
Alguns dcsLcs oram cnumcrados pclos crLicos para ilusLrar o quc para
clcs scria a razo do vcrdadciro succsso da apario dc Carmcn na
rcvisLa musical: sua apario. Uma pcrormcr, cnm.
: O cmprcsario Lee Schubert, quc a lcvou para os cut cm jj, acciLava
Lodos os conviLc para a prcscna da arLisLa, quc sc dcsdobrava cm
aLcndcr a Lodas as soliciLacs, alcm dc azcr scLc aprcscnLacs por
scmana dc Streets oj Pars s :o:o dc scgunda a scgunda, c mais duas
s :o nas maLincs dc quarLas c sabados, alcm do programa dc Rudy
Vallcc s quinLas por quaLorzc scmanas scguidas. DuranLc Lrcs anos,
Carmcn pcrmancccu sob a LuLcla dc ShubcrL, inicialmcnLc com con-
LraLo dc o, dcpois o para clc, aLc chcgar a :. PosLcriormcnLc,
cm 6 dc agosLo dc j:, a arLisLa passa a adminisLrao dc sua carrcira
para as mos do cmprcsario Ccorgc Frank, lcvada pclas mos do aLor
Don Amcchc.
No sc sabc ao ccrLo qucm ocrcccu arLisLa a ancLamina Bcnzcdrinc
pcla primcira vcz. O aLo c quc, aps cxLcnuanLc jornada dc Lrabalho,
a arLisLa dcsmaia no set dc lmagcm da Fox, ondc gravava sua parLici-
pao no lmc Serenata tropca|, c c lcvada ao mcdico, quc rccomcnda
rcpouso c o rcmcdio. FnLrcLanLo, Bcnzcdrinc cra considcrada uma
capsula magica no mcio arLsLico c aLc pclos mcdicos quc no Linham
a dimcnso dos cciLos por vczcs irrcvcrsvcis causados ao organismo.
Para conLrabalanar os scus cciLos, uLilizava dos barbiLricos Scconal
c NcmbuLal, quc scrviam para amcnizar os cciLos dc sc passar dias
scm dormir (cts1ro, :oo6).
Araci CorLcs sc aprcscnLava com jias vcrdadciras no palco.
ImporLanLc obscrvar por vczcs a analogia cmprcgada cnLrc a baiana
c a mulaLa. Podcmos considcrar o rLulo dc ambas como mcio irms.
Valc ciLar Ciacominni (jj:), cuja abordagcm dc uma caLcgoria racial
Lorna-sc ocupacional a parLir da pcrgunLa a candidaLas a mulaLa
prossional O quc c scr mulaLa` A parLir das rcsposLas das candi-
daLas (csLa na cor, csLa no sanguc, csLa no corpo, scr prossional), a
auLora consLri scu LcxLo dc orma basLanLc ilusLraLiva, aponLando
a armao da idcnLidadc da mulaLa prossional quc passa por um
dialogo dccnsivo, dcpcndcndo do dcscmpcnho parLicular dc cada
aluna, para sc livrar do csLigma da prosLiLuio, buscando um rcco-
nhccimcnLo como danarina, mcsmo obscrvando quc o ingrcsso da
mulaLa prossional na capaciLao dc danarina no dcLcm algumas
das caracLcrsLicas cxigidas para a prosso.
6 Fxprcsso criada por CilbcrLo Cil, na aixa homnima com parLicipao
dc Nana Caymmi, do disco Parabo|camar, lanado pcla wct cm jj.
, Maiorcs inormacs sobrc a baianidadc imprcssa na obra dc Caymmi
consulLar Moura (:oo, p.6-j) c Riscrio (jj).
8 Accssrio usado no vcsLido. Um lao ornamcnLado colocado sobrc as
nadcgas.
4
Aspectos artsticos, tcnicos
e prossionais na construo
da carreira das estrelas/
intrpretes da ax music
As novas rclacs do mcrcado da culLura quc sc csLabclcccm cnLrc os
aLorcs sociais no ambicnLc da axe musc, cnvolvidos na produo, cria-
o, divulgao c consumo dcsLc produLo podcm scr uLilizadas como
rccrcncias para a analisc da consLruo do succsso das inLcrprcLcs
baianas ncsLa Lcia cm quc arLisLas, produLorcs, paLrocinadorcs, mdia
c pblico inLcrcambiam podcr c bcns culLurais.
O quc c ncccssario para ccoar som c imagcm dcsLas agcnLcs-
csLrclas, quc graviLam cm dicrcnLcs cspaos, convivcndo com suas
dicrcnas` TalcnLo, bclcza, juvcnLudc, punch` NormalmcnLc, csLas
caracLcrsLicas no so sucicnLcs para dar conLa dc inquicLacs
dcsLc Lipo. No cnLanLo, no campo da msica, Lais caracLcrsLicas so
indissociavcis dc ouLros clcmcnLos quc podcm clucidar a pcrspccLiva
do succsso dcsLas csLrclas.
O avano Lccnolgico vcm possibiliLando uma Lransormao
avassaladora no ambicnLc da msica dc cunho carnavalcsco na Bahia
a parLir do cnmcno axe musc. Primciro, pclo prprio dialogo quc
sc pdc Lravar com insLrumcnLos a princpio incompaLvcis, como a
pcrcusso c insLrumcnLos clcLroclcLrnicos, associados poLcncia
da voz capLada por microonc, quc possibiliLou uma nova orLoonia

LanLo para a voz quanLo para a msica.
172 Aspectos artsticos, tcnicos e prossionais na construo da carreira
mcdida quc a Lccnologia avana, novas possibilidadcs dc cxpc-
rimcnLao Lornam-sc possvcis para quc o cspcLaculo possa conLi-
nuar cada vcz mais limpo c scm rudos, azcndo dialogar dc orma
harmoniosa insLrumcnLos dc dicrcnLcs Limbrcs c inLcnsidadcs num
ambicnLc ao ar livrc, possibiliLando, assim, dialogos possvcis cnLrc,
por cxcmplo, um piano acsLico, uma banda com insLrumcnLos dc
pcrcusso, insLrumcnLos clcLroclcLrnicos c a voz humana, cm cima
dc um Lrio clcLrico
:
.
As condics Lccnicas, bcm como os opcradorcs dc Lccnologia c Lcc-
nicos/cngcnhciros dc som podcm conLribuir dc orma dcLcrminanLc
para a rcproduo c rcproduLibilidadc dos aspccLos sonoro c visual
dcsLas csLrclas/inLcrprcLcs. FnLrcLanLo, o proccsso dc auLonomizao
dcsLas agcnLcs no sc da dc orma isolada. cm mcio a uma scric
dc Lransormacs quc csLa auLonomia az scnLido. Para Bourdicu
(jj), csLas Lransormacs sc proccssam na consLiLuio dc um
novo pblico consumidor socialmcnLc divcrsicado, num aumcnLo
dc produLorcs c cmprcsarios dc bcns simblicos c na mulLiplicao c
divcrsicao das insLncias dc consagrao.
3a para 3osc Carlos Durand (j8j), csLc proccsso dc auLonomi-
zao sc rcaliza no bojo dc mudanas sciocconmicas no Brasil a
parLir da dccada dc scsscnLa, impulsionado assim o mcio arLsLico
quc sc (Lrans)ormava. A concorrcncia cnLrc os agcnLcs Lambcm sc
az prcscnLc na busca dc paLrocnio, c conscqucnLcmcnLc dc cspao,
na obLcno dc rccursos pblicos ou privados para a rcalizao dc
suas praLicas arLsLicas.
Podc scr inLcrcssanLc aqui rcporLar uma maLcria publicada no
3ornal A Tarde dc : dc cvcrciro dc :oo, como ilusLrao dcsLc pro-
ccsso. Fmpresros prejerem o mundo axe. Vcjamos o dcpoimcnLo dc
Fduardo SanLana, Coordcnador do DcparLamcnLo dc Fducao do
bloco aro Ma| Leba|. As pcrspccLivas dos cmprcsarios no Carnaval
dc Salvador csLo c no pblico axc, quc csLa no circuiLo Barra-Ondina,
ondc no ha blocos aro. Nosso Lrabalho, quc no c s a csLa, o dcslc,
dura 6 dias no ano.
No mcsmo jornal, na coluna Sotaque Paano, cm cnLrcvisLa com
Bcll Marqucs vocalisLa c baixisLa da banda Chc|ete com Panana, o
rcprLcr Sandro Iobo pcrgunLa sobrc a soluo para a alLa dc paLroc-
nio dos blocos aro. Bcll rcspondc: Isso vcm aconLcccndo ha mais dc
vinLc anos, ningucm Lcm culpa. Acho quc os blocos aros dcvcriam sc
prossionalizar para acabar com cssc problcma. Todo ano c a mcsma
coisa, garanLo, quc sc cu csLivcssc la, isso no csLaria aconLcccndo.
NcsLc scnLido, Bourdicu c Haackc assinalam quc os arLisLas so
diccis dc scrcm mobilizados, pois no Lcm conscicncia dc possuir
problcmas dc inLcrcssc comum c sc limiLam dccsa dos inLcrcsscs
parLicularcs, quc so concorrcnLcs com os dos ouLros (jj, apud
Nusssturcr, :ooo, p. j).
Assim, o proccsso da auLonomizao da produo arLsLica dc
orma gcral sc rcaliza dc orma individual, scndo os mais bcncciados
aquclcs quc mais sc idcnLicam ou sc submcLcm lgica do mcrcado.
So os chamados artstas executvos. IsLo no signica, porcm, quc
csLa auLonomizao sc ccLivara. Buscamos na rclao cnLrc arLis-
Las, paLrocinadorcs, agcnLcs c mdia, a cxplicao da consLruo do
succsso dcsLa agcnLc-inLcrprcLc no LocanLc ao ambicnLc da axe musc
c sua conucncia quc sc dcrrama cm ouLros ambicnLcs do mcrcado
da culLura.
Para quc as inLcrprcLcs do Carnaval baiano scjam clciLas rcprc-
scnLanLcs da produo musical rcccnLc cnLrc ns, rcdcs dc inLcrcsscs
c concxcs sc azcm ncccssarias para a consLruo dcssc succsso quc
sc csLcndc para alcm do Carnaval. insLiganLc o quc Claudc Mollard
(jj, apud Nusssturcr, :ooo) dcnomina dc ogo das quatro jam|as
quc consLiLucm o sstema cu|tura| no qual arLisLas, pblicos, nancia-
dorcs c mdia sc rclacionam c sc csLruLuram por dois cixos:
[...] artistas e pblicos podem jogar juntos, mas nanciadores
e mdia nutrem-se da presena dos primeiros. [...] Em torno
desse eixo dos artistas e dos pblicos, estabelece-se o conjunto
de trocas que constitui o mercado da cultura. Em torno do
eixo dos nanciadores e da mdia, constri-se o conjunto de
intervenes que condicionam cada vez mais as relaes entre
artistas e pblico, ou seja, o mercado (p.19-20).
Assim, as rclacs cnLrc os arLisLas c pblicos sc Lransormam,
na mcdida cm quc crcsccm as inLcrvcncs cnLrc os nanciadorcs c
a mdia, mudando, dcsLa orma, o sisLcma dc arLsLico para culLural.
FnLrcLanLo, para Nussbaumcr, ainda ciLando Mollard, a rclao quc sc
csLabclccc cnLrc os parLicipanLcs dcsLc jogo no sc da unicamcnLc
dc orma biunvoca. Os aLorcs podcm parLicipar dc varias amlias ao
mcsmo Lcmpo. O arLisLa podc scr produLor c nanciador dc ouLros
arLisLas, assim como o jornalisLa podc scr cmprcsario, assim, vo sc
ormando Lcias dc rclacs c scrvios no ambicnLc do mcrcado da
culLura, quc ampliam o LrnsiLo c o podcr dcsLcs agcnLcs circularcm
no mcrcado, como vcnccdorcs do jogo.
Nussbaumcr (:ooo), alcm dos quaLro clcmcnLos proposLos por
Mollard (jj), inclui um quinLo: os agcnLcs culLurais. Para a auLora,
csLc quinLo clcmcnLo c imporLanLc como mcdiador cnLrc o produLor
c o nanciador, Lambcm dcnominados dc produLorcs cxccuLivos,
rclacs pblicas, dcnLrc ouLros. CosLaramos, aqui, dc subsLiLuir a
dcnominao agcnLc por produLor culLural, pois csLc lLimo Lcrmo,
mais prximo do mcrcado da culLura baiana, sc congura Lambcm
como mcdiador cnLrc o arLisLa c o paLrocinador.
A ocasio do succsso surgc dc orma rclacionada a circunsLncias
ncm scmprc prcvisvcis c muiLo mcnos prcmcdiLada, no s por parLc
do produLor culLural. Fxamincmos o quc nos Lcm a dizcr Fdgar Morin
(:oo) sobrc csLc iLcm. ULilizando a noo dc acaso/inccrLcza no co-
nhccimcnLo cicnLco, Morin nos rcvcla quc cnrcnLar a inccrLcza az
parLc da vida. ConLudo, isLo no signica uma rcsignao ou mcsmo
um ccLicismo gcncralizado, para aguardar o inccrLo c o incspcrado,
Lraando csLraLcgias c dcsaos. Para o auLor, uma csLraLcgia Lraz
cm si a conscicncia da inccrLcza quc vai cnrcnLar c, por isso mcsmo,
cnccrra uma aposLa. Assim, dcvc-sc csLar plcnamcnLc conscicnLc da
aposLa, dc modo a no cair cm uma alsa ccrLcza (p. 6:).
Assim, a conscicncia dc quc a vida humana c uma avcnLura, uma
inccrLcza cm quc a csLraLcgia c a prpria sorLc so arLicios unda-
mcnLais na LcnLaLiva dc cxiLo, podc sc congurar numa dcscrio dc
clcmcnLos undanLcs na consLruo do succsso.
Aspectos propriamente artsticos: o artista como
intrprete e criador
Passcmos a considcrar o arLisLa como inLcrprcLc c criador, buscando
ncsLa considcrao o concciLo dc inLcrprcLc na accpo dc Paul
ZumLhor (jj): !nterprete sc rccrc aos porLadorcs da voz pocLica
(p. ,). FsLcs porLadorcs sc csLcndcm no somcnLc a canLorcs, msi-
cos, Lrovadorcs, mcncsLrcis, composiLorcs, jogralcscos, dcnLrc ouLros
dcLcnLorcs do dom da oraLria. Scgundo o auLor,
[...] o que os dene juntos, por heterogneo que seja seu grupo,
serem (analogicamente, como os feiticeiros africanos de ou-
trora) os detentores da palavra pblica: , sobretudo, a natureza
do prazer que eles tm a vocao de proporcionar: o prazer do
ouvido; pelo menos de que o ouvido o rgo. O que fazem
o espetculo (p. 57).
O inLcrprcLc ao qual ZumLhor sc rccrc c aquclc da Idadc Mcdia na
Furopa. Bascado cm Faral
(j6), pcsquisador da Idadc Mcdia cuja

obra oi rccdiLada quasc mcio scculo aps o scu dcsaparccimcnLo, o
auLor conclui quc nos inLcrprcLcs sc aprcciava, sobrcLudo uma cs-
pccic dc univcrsalidadc nas arLcs do divcrLimcnLo c, sc clc dizia ou
canLava a pocsia, com igual macsLria nos divcrsos gcncros (p. ,).
3a Mcncndcz Pidal (apud zur1nor, jj) sc conLrapc opinio dc
Faral c arma quc o inLcrprcLc sc susLcnLa pclo insLrumcnLo musical
quc o acompanha.
As possibilidadcs dc disLinguir o msico do canLor c do rcciLador
cram muiLo pcqucnas. NcsLc scnLido, a cspccializao na arLc dc inLcr-
prcLar no sc consLiLui cm rcgra ncsLc pcrodo. No cnLanLo, a dcpcn-
dcr do gcncro rcciLado, a inLcrprcLao sc Lornava mais cspccializada.
FsLcs canLorcs dc gcsLa, como cram chamados, aprcscnLavam-sc nos
jograis, c muiLos dclcs cram ccgos.
Onipresente, insistente, agitada, a massa dos intrpretes no
tem delimitaes xas nem precisas. Socialmente heterognea,
recruta-se em todos os setores no camponeses da populao
e d provas de uma mobilidade que, de um dia para o outro,
pode modicar a condio do indivduo; fazer do cavaleiro
um errante miservel, do clrigo um saltimbanco, do recitador
popular um cantador introduzido nas altas rodas (ZUMTHOR,
1993, p. 59).
O inLcrprcLc Lcria o dom da vocao da palavra c do canLo origi-
nando uma cliLc dc porLa-vozcs (p. 6o).
FsLas divcrsas praLicas, aprcscnLadas dc divcrsas ormas cm luga-
rcs divcrsos, sc csLcndiam Lambcm a lciLorcs prossionais quc, cm
voz alLa, narravam o conLcdo dc varias modalidadcs dc LcxLos vcr-
bais imprcssos. Romanccs, pocmas c ouLros gcncros cram lidos por
inLcrprcLcs cspccializados quc, a parLir da dcmanda, ormavam-sc
cada vcz mais rapido. FsLas lciLuras normalmcnLc sc Lransormavam
cm cspcLaculo, no imporLando para os ouvinLcs as dicrcnas sociais,
scxuais, cconmicas, sua aLuao no cra considcrada uma aLividadc
marginal. Apcsar dc no csLarcm siLuados socialmcnLc cm classc
alguma, c dicil localizar sua poso. ZumLhor (jj), dcsLaca quc:
Eles no se assentam, propriamente falando, em nenhum lugar;
distinguem-se; situam-se em contraste com os outros estados
do mundo; muitos se enfeitam com roupas chamativas ou
excntricas, tratam a si prprios ironicamente de loucos. Por um
lado, manifestam o carter carnavalesco dessa cultura, mas por
um lado somente (p. 63).
FsLcs inLcrprcLcs ligam-sc s vczcs a uma corLc ou mcsmo a um
pocLa quc no dispc da mcsma compcLcncia para a arLc dc dizcr.
Assim como a arisLocracia, a Igrcja Lambcm sc valia dcsLcs arLisLas
para publicidadc junLo aos pcrcgrinos. FsLa ilusLrao podc scr rcpor-
Lada aos canLos dc romaria.
OuLra caracLcrsLica dcsLcs porLa-vozcs do mundo mcdicval cra
ccrLo nomadismo. Circulando por Loda a Furopa, csLas migracs no
cram bcm visLas nas rcgics quc as rcccbiam, chcgando a ponLo dc
limiLarcm a quanLidadc dc jograis quc podiam circular c csLabclcccr rc-
sidcncia cm algumas cidadcs. Fosscm canLorcs, rcciLadorcs ou lciLorcs,
a dcpcndcr do csLilo dc vida quc lcvavam, no modo como sc inscriam
na ordcm cudal ou urbana, s cabia a csLcs prossionais uma moda-
lidadc dc inLcgrao social: a quc sc opcra pclo ldico (p. 66).
Podcmos obscrvar, a parLir do rclaLo dc ZumLhor (jj), quc csLcs
prossionais inLcrprcLcs mcdicvais carrcgam graus dc similiLudc com
o quc cosLumamos dcnominar dc inLcrprcLc da cano popular brasi-
lcira/baiana, nos moldcs da indsLria da msica conLcmpornca.
O consLruLo dcsLa nova inLcrprcLc, como ja aponLado no cap-
Lulo anLcrior, podc scr rcporLado s Lransormacs opcradas no
ambicnLc da msica popular brasilcira, principalmcnLc a parLir da
dccada dc vinLc do scculo xx, quando da passagcm do sisLcma dc
gravao mccnica para o dc gravao clcLrica, c o aparccimcnLo c
cxpanso do primciro vcculo dc comunicao dc massa: o radio. IsLo
no signica dcixar dc aponLar Lambcm o LcaLro musicado como palco
dcsLa consLruo, no s pclas aLrizcs c canLoras brasilciras, mas por
csLrangciras quc aqui passaram com suas rcspccLivas companhias
porLugucsas, ranccsas, grcgas, cspanholas c brasilciras.
As inLcrprcLcs quc sc aprcscnLavam nos palcos das rcvisLas mu-
sicais do incio do scculo xx, passando pclas csLrclas quc sc cons-
LiLucm a parLir do advcnLo da cra radionica mccanograca, com
Araci CorLcs, c dcpois da cra clcLrica, com Carmcn Miranda, passando
pcla asc da msica popular brasilcira quc durou da dccada dc LrinLa
aLc a dccada dc cinqucnLa, a poca dc Ouro
, Lrazcndo rcnovao
musical c criao dc novos dolos, como Marlcnc, Fmilinha, Dalva c
ngcla Maria, dcnLrc ouLras, aLingindo o augc da rrs ja na dccada
dc scsscnLa c scLcnLa com Flis Rcgina, Cal CosLa c Maria BcLhnia, c
os nomcs da nova msica brasilcira, como Marisa MonLc, Vancssa da
MaLLa, Cassia Fllcr, Adriana CalcanhoLo c Maria RiLa, dcscmpcnham
um imporLanLc papcl na consLruo dc uma idcnLidadc nacional,
suplanLando por vczcs o prprio discurso dos composiLorcs quc dc
ccrLa mancira passam a Lcr uma parLicipao mais aLiva na dccada
dc scLcnLa, principalmcnLc no pcrodo dos csLivais da cano, quc
coincidc com o pcrodo da diLadura miliLar no Brasil.
Aproximando mais o oco, aponLamos para as inLcrprcLcs surgidas
no scio do Carnaval dc Salvador, quc, dc orma scmclhanLc s csLrclas/
inLcrprcLcs surgidas cm cpocas anLcriorcs, rcLomam o cspao Lambcm
como criadoras da cano, no no scnLido dc compor a cano nos
moldcs cm quc sc comprccndc o scnso comum, mas suplanLando por
vczcs o scu criador, scndo clas prprias Lambcm criadoras, ja quc dc-
calcam o scu canLo imprcgnado dc signicados no apcnas rccridos
ao vocal, como Lambcm ao corporal, Ludo isLo rclacionado criao
dc Lccnologias dc som c dc imagcm, aumcnLando assim o lcquc dc
possibilidadcs da pcrormancc dcsLas inLcrprcLcs na mdia
.
FsLc rapido panorama s nos scrvc para siLuar o objcLo cm qucs-
Lo. AprcscnLamos como algumas inLcrprcLcs baianas sc pronunciam
accrca dcsLc concciLo, a parLir dc sua cxpcricncia.
Marcia ShorL arma quc a inLcrprcLc c:
Aquele personagem que traduz todo sentimento do compositor.
Toda inveno do compositor, e que, sobretudo, a emoo da
banda traduz em palavras o que a banda, o compositor, o que
a msica diz. Na minha viso, este o papel do intrprete
(Entrevista autora em 25 jan. 2005).
Podcmos obscrvar quc a arLisLa acrc inLcrprcLc o papcl dc pcr-
sonagcm quc Lraduz dc mancira gcral o sentmento. NcsLc scnLido, cla
rcprcscnLa algucm quc no c cla mcsma, pclo mcnos no momcnLo
cm quc inLcrprcLa a cano. Marcia Frcirc, dicrcnLcmcnLc dc Marcia
ShorL, disLinguc a inLcrprcLc da canLora pclo Lipo da cano inLcrprc-
Lada. No cnLanLo, dcsLaca, como a primcira, dc quc orma a cmoo
imprcssa c um ingrcdicnLc indispcnsavcl na composio da mcsma.
Que pergunta, essa... Normalmente, quando a gente sente a
msica, que a msica entra na alma, a gente consegue interpre-
tar, nem sempre a gente uma intrprete no caso da gente que
canta no trio, no Carnaval, que faz aquele baile de 7, 8 horas
e claro que a emoo anda solta. Mas, tem aquela msica
que voc consegue se dar mais, porque ela entra na sua alma,
ento voc consegue interpretar essa msica. Eu me lembro de
quando eu estava no estdio gravando aquela msica de Benito
de Paula, Eu amei. Foi uma emoo, pois desde pequena eu
ouvia aquela msica. Ento, quando eu gravei aquela msica,
eu gravei do fundo da minha alma. E a coisa mais interessante
que consegue passar isso pro pblico. O pblico consegue dis-
tinguir quando voc canta uma msica de alma e quando voc
est cantando porque simplesmente est cantando. (Entrevista
autora em 25 jan. 2005).
Morin (jj8) arma quc, na cLica culLural da nte||gentza, ha uma
dicrcna cnLrc mclodia c cano. A primcira rclcva da arLc c a sc-
gunda, do consumo. Assim, a cano carrcga uma dosc dc rivolidadc,
cnquanLo a mclodia, uma dosc dc nobrcza. FsLc csqucma sc rccrc
cspccicamcnLc cano ranccsa. FnLrcLanLo, podc nos scrvir para
Lraar um rapido pcrl dcsLa consLruo pocLica do inLcrprcLc c suas
varias nuanas dc inLcrprcLacs.
Assim, volLamos a lcvanLar o problcma da criao arLsLica no
sisLcma indusLrial. O criLcrio dc qualidadc parccc no sc rccrir ao
sisLcma indusLrial-comcrcial como linha dc dcmarcao cnLrc a arLc c
a no-arLc. Morin (jj8) aponLa quc a cano Lcm um caraLcr mulLidi-
mcnsional, pois carrcga cm si a dupla subsLncia musical c vcrbal:
A prpria msica algo de sincrtico na cano. Comporta o
tema meldico, o ritmo, o arranjo musical, o acompanhamento
e orquestrao. Se o tema musical o maior refractrio ana-
lise conceptual e ao estudo sociolgico, o arranjo e o ritmo
inserem-se em gneros, estilos, modas. Assim, a substituio
de uma guitarra (normal) por outra (eltrica) marca a passagem
do y y para o gnero neofolclrico (p. 236).
A hisLria da cano sc conundc com a individualidadc criaLiva
das inLcrprcLcs c dos gcncros musicais. NcsLc scnLido, siLuando a
cano dc mancira mulLidimcnsional, podcmos nos rcporLar in-
dissociabilidadc dcsLa com rclao dana. Ambas sc misLuram dc
Lal orma a gcncros Lais como o rock, o LwisL, ao bolcro, o samba, a
valsa, o Lango, o charlcsLon, a axc music, s para ciLar alguns, quc o
arLisLa, ao azcr parLc do cspcLaculo, scja cm LcaLro ou cm msica,
cxibc scus doLcs no s vocais, mas sico/corporal/corcogracos, c
mcsmo LcaLrais, na mcdida cm quc sc apropria do LcxLo do auLor para
dccalcar dc orma mimcLica o pcnsamcnLo da pcrsonagcm.
Assim, no conjunLo msica/palavra, a primcira c arrasLada pcla
dana, cnquanLo a scgunda, pclo LcaLro. F o conjunLo das duas sc
rcporLa ao caraLcr da cano modcrna dc orma mulLidimcnsional, na
mcdida cm quc a mcsma csLa cmpcnhada no proccsso cconmico-
indusLrial-Lccnico-comcrcial (roriN, jj8, p. :,), aponLando assim
os problcmas da indsLria culLural, quc dcscmboca na conLradio
cnLrc produo c criao. Por ouLro lado, podcmos pcnsar no caraLcr
singular da indsLria da cano, quc Lcm na inLcrprcLc uma das gran-
dcs rcprcscnLanLcs, Lcm o disco alcm do palco, o saLcliLc da cano.
Toda cano modcrna Lornou-sc um saLcliLc da indsLria do disco
(p. :,). ConLudo, no signica armar quc a aura (scN+triN, j8)
imprcssa no sojtware, ou scja, suas condics dc gravao cada vcz
mais limpa, scm rudos, no possa produzir, LransmiLir scnLimcnLos
c scnsacs dc divcrsas naLurczas no ouvinLc/cspccLador.
Por ouLro lado, ao imprimir sua voz num sojtware, a inLcrprcLc ja
no prccisa dispor dc uma voz poLcnLc para csLc Lipo dc rcgisLro, visLo
quc o microonc unciona como um amplicador da voz, bcm como
um mcdiador cnLrc a inLcrprcLc c o pblico. FnLrcLanLo, o proccsso
dc Lccnicizao da cano ncccssiLa dc um sisLcma dc sonorizao
quc inLcgrc cada vcz mais Lccnologia dc ponLa, para quc possa capLar
a voz scm rudos c scm dcciLos. Assim, ao mcsmo Lcmpo cm quc o
microonc subjuga a voz da inLcrprcLc s condics do csLdio c dc
uma aprcscnLao ao vivo, proporciona, como ja aponLado, amplicar
vozcs dc Limbrcs agradavcis, mas dcsLiLudas dc inLcnsidadc, bcm
como pcqucnos dcciLos quc sc Lornam csLilos inLcrprcLaLivos.
Como cxcmplo dcsLc cnmcno, podcmos ciLar duas grandcs vozcs
da msica brasilcira: Carmcn Miranda c 3oo CilbcrLo. Com uma cx-
Lcnso vocal rclaLivamcnLc pcqucna c dc pouca inLcnsidadc, Carmcn
sc valc dc uma inLcrprcLao brcjcira c pcculiar, cnriquccida pcla
sua pcrormancc corporal c pcla sua indumcnLaria, quc proporciona
um conjunLo pcrormaLico scguido aLc hojc no show bussness por
arLisLas como Danicla Mcrcury, IvcLc Sangalo, MargarcLh Mcnczcs
c Marisa MonLc, dcnLrc ouLras, para dar conLa dc uma singularidadc
inLcrprcLaLiva projcLada para alcm da voz.
Fxamincmos o dcpoimcnLo da arLisLa rcvisLa O Cruzero, cm
j.
Reprter [...] E voc para cantar estuda muito a msica?
Carmen: No! Eu no entendo nada de msica! Canto por vo-
cao. Assim, quando me do a letra, peo para tocar e, lendo
os versos, dou a expresso que se torna necessria. Alis, isto
no sucede s comigo. Todas estas canes populares so assim
fceis, dependendo apenas de uma cousa, de alma, mas alma
de gente carioca, expressiva, viva, espontnea. (apud GARCIA,
2004, p.31).
Quando 3oubcrL dc Carvalho auLor dc Ta-h, quis cnsinar-lhc a
marchinha com voz dc scrcsLciro c LcnLando oricnLar sua inLcrprcLa-
o, cla rcLrucou dizcndo: No prccisa mc cnsinar, no, quc, na hora
da bossa, cu cnLro com a bossalidadc (cts1ro, :oo, p.:).
Assim, nos dois cxcmplos, podcmos pcrccbcr a inLuio da inLcr-
prcLc como Lnica na consLruo dc uma orma prpria dc inLcrprcLar
sambas, marchas c dcmais cancs brasilciras. Assim scndo,
A soprano de voz anadssima, com uma dico de cristal, no
alcanava a extenso de Aracy [Cortes] nos agudos, mas tinha
mais peso na voz e capacidade de trabalhar igualmente nos
mdios. Isso indicava seu potencial para cantar numa variedade
de ritmos e estilos. E Carmen tinha a interpretao, a bossa da
cantora de rua um talento para enxergar nas entrelinhas das
frases, tomar liberdade com a melodia e surpreender o ouvinte
com seus achados. No precisava ser vista para agradar em-
bora quando isso acontecesse, nas fotos e nas apresentaes
em pblico, sua beleza e vivacidade e o fato de cantar sorrindo
pudessem torn-la muito popular. (CASTRO, 2005, p.50).
3oo CilbcrLo
6
conLribui dc orma cmblcmaLica numa nova pcr-
ormancc vocal inLcrprcLaLiva, cujo dialogo com o violo Lorna-sc
rccrcncia dc qualidadc numa snLcsc do canLo alado, s Lornado
possvcl cm virLudc da apropriao dc uma nova Lccnologia dc cap-
Lao da voz c dc insLrumcnLos LanLo cm csLdios quanLo cm con-
ccrLos ao vivo, dcnominada ortojona. 3oo c scu violo conguram
cmblcmaLicamcnLc a inLcracc cnLrc a msica crudiLa c a popular no
scnLido dc cxigcncia audiLiva c conhccimcnLos Lccnicos por parLc
do pblico quc dc mancira suLil possa capLar os acordcs dissonanLcs
do scu violo com a diviso rLmica do canLo proporcionando assim
dialogos anLcs inimaginavcis, capLados pcla Lccnologia.
Joo tem uma declarada preocupao em projetar a voz de
maneira clara e delicada, com uma dico impecvel e sem
um pronunciado sotaque de baiano... Em seu perfeccionismo,
emite cada palavra com o peso inteiro de seu signicado e de
sua sonoridade. (MELLO, 2001, p. 43)
Cuardadas as dcvidas proporcs ambicnLais c arLsLicas, obscr-
vamos quc o mcsmo cnmcno Lccnolgico c possvcl na capLao
da voz da inLcrprcLc no Lrio clcLrico, cm dialogo com insLrumcnLos
harmnicos c pcrcussivos. Assim, a Lccnica vocal c indissociavcl dc
novas Lccnologias dc capLao quc proporcionam uma cmisso vocal
dc mcnor inLcnsidadc, ocrcccndo assim uma sadc vocal longcva, bcm
como o surgimcnLo dc novos csLilos quc sc disLanciam cada vcz mais.
MargarcLh Mcnczcs rcvcla, cm cnLrcvisLa ao jornal A Tarde, sobrc
o Lcma cm qucsLo, cpoca do lanamcnLo do scu cb Pra voc, cm
:oo, pcla gravadora 0nversa|.
No sou cantora nem de trio nem de Carnaval. Carnaval
um momento na minha carreira. E esse CD uma maneira
de expandir mais o meu trabalho, para que percebam minha
interpretao, meu timbre de voz. uma proposta de novidade.
Claro que o Carnaval tem o seu valor, mas no a minha es-
sncia. O que me liga ao Carnaval a msica; a participao
de momento. Agora chegou a vez de me mostrar mais. Sequei
mais o som, coloquei pouca percusso para que sobressasse
esse meu lado, para mostrar minhas possibilidades. Porque, para
ser sincera, no me vejo cantando no Carnaval eternamente. E
o Carnaval, mesmo, precisa se renovar... esto surgindo outras
bandas... T a, mas no sei at quando. (BASTOS, 2005, p. 1).
A arLisLa, ao sc cxcluir como inLcrprcLc do Carnaval, dcmonsLra
dc ccrLa mancira a limiLao inLcrprcLaLiva quc o Carnaval impc,
ja aponLado anLcriormcnLc por Marcia Frcirc, no scnLido dc no
pcrmiLir quc a csscncia da inLcrprcLc scja pcrccbida, capLada pclo
pblico. MargarcLh dcmonsLra cm scu dcpoimcnLo quc o dialogo com
muiLos insLrumcnLos, parLicularmcnLc a pcrcusso, podc prcjudicar
a pcrormancc inLcrprcLaLiva do arLisLa cm podcr LransmiLir sua cs-
scncia. FnLrcLanLo, com a criao c diuso dc insLrumcnLos clcLro-
clcLrnicos, as possibilidadcs dc varicdadcs Lmbricas da voz humana
sc ampliam considcravclmcnLc, proporcionando assim milharcs dc
varicdadcs anLcs considcradas rudo, Lais como soprosidadcs, griLos,
rouquido, sussurros, cm dialogo com disLorcs, microonias, de-
|ays, compuLadorcs, samp|ers, reverber, cLc. Assim, os rudos
,
passam
a scr incorporados csLcLicamcnLc, Lornando-sc msica, como uma
rcprcscnLao do caos sonoro da conLcmporancidadc, sonorizada por
buzinas dc carros, sircncs, bcLonciras cLc. Rompc-sc assim o binmio
be|eza/pureza.
MargarcLh Mcnczcs considcra a inLcrprcLc uma mcnsagcira quc
cxLrai o scnLimcnLo da cano, pcrmiLindo assim quc as pcssoas
sonhcm. A inLcrprcLc scnLc a msica dcssa mancira. Por ouLro lado,
ponLua a inLcgrao cnLrc a mclodia c a lcLra, alcm da obscrvao
c pcrccpo dos limiLcs. Tcm Lodo um pcrccbcr. Vocc pcrccbc os
limiLcs quando vocc LcnLa. Da pra ca cu no vou. Fu posso ir aLc
aqui. Acho quc isso a gcnLc acha o caminho (FnLrcvisLa auLora cm
ouL. :oo).
Assim, a inLuio csLa prcscnLc no aLo inLcrprcLaLivo, bcm como
o scnLimcnLo imprcsso na pocsia quc sc Lorna msica. A palavra
convcrLida cm msica. A msica cxprcssa cm palavra (stN1tNNt,
:oo, p. ). Na mcsma obra, SanLAnna cnumcra quaLro Lipos dc cx-
prcsso musical: a msica quc canLa (privilcgia a mclodia), a msica
quc ala (privilcgia o LcxLo), a msica quc corporica (Lransorma o
corpo num clcmcnLo dc cxprcsso LanLo da msica quanLo do LcxLo),
a msica quc visualiza (cspcLaculariza). Dc acordo com csLa classica-
o, o auLor Lambcm cnumcra, na mcsma ordcm: a Bossa Nova como
a primcira caLcgoria, o rap c os rcpcnLcs como a scgunda, as msicas
dc cunho popular, carnavalcsco, pagodcs c sambas, conccrLos dc rock
c pop como a Lcrccira, c nalmcnLc, os vidcoclipcs como a quarLa
caLcgoria, cnquanLo gcncro sonoro/visual, bcm como os bvbs.
Dc ccrLa mancira, MargarcLh Mcnczcs c Marcia Frcirc scgucm
a classicao nmcro um dc SanLAnna (:oo), ao considcrar a
inLcrprcLc como uma prossional quc valoriza a mclodia da cano.
FnLrcLanLo, acrcsccnLaramos, aos gcncros cnumcrados por SanLAnna,
a MPB LransiLando nas duas primciras classicacs. Por ouLro lado,
LanLo na msica quanLo cm ouLras praLicas arLsLicas, os gcncros no
sc conguram cm classicacs csLanqucs, podcndo LransiLar dc um
gcncro a ouLro scm ncccssariamcnLc pcrLcnccr unicamcnLc a um ou
a ouLro. NcsLc scnLido, o ambicnLc do Carnaval Lambcm podc gurar
cm pcrormanccs quc na classicao dc SanLAnna scria rcprcscn-
Lada pcla msica quc corporica, mas Lambcm cm msica quc canLa
c quc ala.
IvcLc Sangalo considcra scr possvcl no s inLcrprcLar o scg-
mcnLo, mas o scnLimcnLo Para cla, cm cnLrcvisLa auLora:
A intrprete aquela que se sente ntima de uma cano. [...]
Voc t l na prateleira de msica, isso possvel, da mesma
maneira que possvel s interpretar bacana, determinadas
canes. Intrprete no s aquele que chega, grita e canta,
se dilacera, ou ento se joga no cho, no. De repente, eu
j vi milhes de interpretao iguais, idnticas, de diferentes
momentos. Ento, eu acho que isso. A pessoa est pronta
para assumir aquela msica, caso contrrio, ele tem direito de
dizer no, esta cano no para mim, por ele ser intrprete
(SANGALO, 2005).
IvcLc aponLa o bom scnso como mcdida para sc Lornar uma in-
LcrprcLc. Conhcccndo assim scus limiLcs, o arLisLa vai podcr crrar
mcnos.
F assim, a voz cnquanLo ora inLcrprcLaLiva da cano cxLrapola
sua maLcrialidadc sica c orgnica, assumindo conLornos no s
csLcLicos/arLsLicos quando, ao sair do papcl, imprimc uma maLcria-
lidadc sonora quc dicrc da voz quc ala, pclo mcnos no coLidiano.
A cducao dc uma voz canLada cnriquccida pcla Lccnica possibiliLa um
domnio maior do maLcrial vocal do inLcrprcLc, possibiliLando assim
maLizcs dc uma consLruo vocal compaLvcl com um insLrumcnLo
dc composio cuja LcssiLura, Limbrc, rascado, arLiculao, cmisso,
riLmo, podc imprimir mlLiplas possibilidadcs dc inLcrprcLao numa
idcnLidadc vocal mlLipla, sincrcLica, hbrida.
Vcjamos o quc Danicla Mcrcury Lcm a ponLuar sobrc o scu con-
cciLo dc inLcrprcLc. Paralclo ao canLo, cnumcra ouLros pilarcs quc
aliccram a carrcira da inLcrprcLc:
Domnio do que se quer fazer com a msica, pesquisa musical
com escolhas conseqentes (boas ou ruins), direo artstica
dos espetculos. Eu sempre tive a idia do que quero. A in-
trprete no palco com dana, repertrio, detalhe de arranjo,
iluminao, quem trazia a proposta era eu, e cada vez mais.
(MERCURY, 2003b).
Assim, a inLcrprcLc cm Danicla no sc rcsumc ao aLo dc inLcrprc-
Lar uma cano, congura-sc num cspcLaculo mulLidimcnsional cujos
clcmcnLos Lccnicos c arLsLicos conLribucm para aliccrar, cnunciar
uma mcnsagcm do arLisLa pcrormaLico conLcmpornco
8
. FsLa ca-
racLcrsLica c basLanLc prcscnLc cm cspcLaculos dc msica pop, cujo
pblico dc proporcs giganLcscas, impossibiliLados dc vcr dc pcrLo o
scu dolo, sc conLcnLam no s cm vc-lo aLravcs do Lclo, o cspcLaculo
ocrccido pcla iluminao c cciLos ccnogracos/corcogracos possi-
biliLa uma assisLcncia visual/sonora dc cnormcs proporcs. O p-
blico qucr vcr/parLicipar dc um cspcLaculo, scja danando, canLando.
Por ouLro lado, a msica pop imprimc uma gcsLualidadc indissociavcl
da voz, na mcdida cm quc a rclao corpo/voz, cnquanLo linguagcm,
Lambcm passa pclo vcLor da pcrccpo.
Assim, podcmos ponLuar quc, dc mancira mulLidimcnsional,
Danicla aponLa para uma inLcrprcLc quc dialoga com rccursos Lcc-
nicos/Lccnolgicos, pcrormaLicos, dc orma a cncarar sua praLica
arLsLica como uma mcdiadora culLural quc imprimc no scu corpo/
voz sua mcnsagcm pocLica. IvcLc c MargarcLh Lambcm podcm scrvir
dc cxcmplo para csLa congurao, bcm como o nosso primciro miLo
conLcmpornco Carmcn Miranda , quc associa a pcrormancc
j

corporal/gcsLual/visual para dar conLa dc uma pcqucna cxLcnso
vocal compcnsada por csLcs ouLros aLribuLos.
Concordamos com MarLins (:oo), quando arma quc:
[...] a voz ocupa seu lugar simblico na linguagem, constitui
e constituinte da cultura, por sua capacidade comunicativa
corpreo-perceptiva. A corporeidade da voz ultrapassa a fun-
o lingstica ao criar ambientes sonoros que nos circundam e
nos pem em estado de imerso sensria (p.141).
NcsLc scnLido, uma nova orLoonia sc aprcscnLa para compacLuar
com o Carnaval, quc Lambcm podc scr um ambicnLc basLanLc crLil
para obscrvar a aLuao dcsLas inLcrprcLcs. FsLas, aliadas Lccnologia,
podcm ccoar os scus rcspccLivos canLos dc orma a rccLir um novo
csLilo inLcrprcLaLivo, quc carrcga grandcs Lransormacs, no s na
cmisso vocal brusca c pcrcussiva, pclo prprio csLilo quc a axe musc
c os gcncros ans imprimcm, como nas Lonalidadcs mais gravcs para
a LcssiLura cminina, quc, ao dialogar com insLrumcnLos hcLcrcliLos,
busca uma rcssonncia pciLoral larngca, bcm como a hiponasalidadc
c a mcLalizao do Limbrc. ImporLanLc obscrvar quc a Lransormao
da cxLcnso da voz cminina no ccnario da msica popular passa por
qucsLcs socioculLurais basLanLc cmblcmaLicas quc dc ccrLa mancira
podc lcvar a novas cxpcrimcnLacs vocais cm rcgics mais prximas
da ala. ULilizando rcgics mais gravcs, c possvcl imprimir uma voz
dc comando, para ambos os scxos, a dcpcndcr das Lonalidadcs das
cancs, c assim o pblico podc canLar junLo os succssos cxccuLados
ao vivo ou nas cmissoras dc radio.
FsLamos hojc dianLc dc uma androginia vocal cuja audio
primcira visLa podc conundir o ouvinLc accrca dc qucm canLa, um
inLcrprcLc ou uma inLcrprcLc. ImporLanLc obscrvar, parLicularmcnLc
no ambicnLc do Carnaval, como csLc cnmcno nas inLcrprcLcs cmi-
ninas imprimc Limbrcs c Lonalidadcs mais prximos do masculino,
cnquanLo quc os inLcrprcLcs masculinos o azcm cm Lonalidadcs
mais prximas do cminino. Para ilusLrar, podcmos obscrvar o jciLo
do canLar dc NcLinho, dc Iuiz Caldas c dc Bcll Marqucs. FnLrcLanLo,
cabc lcmbrar quc qucm imprimiu no Carnaval dc Salvador csLc canLo
andrgino masculino oi Zc Honrio, o cnLo vocalisLa do bloco Trs
os Montes.
Dcssa orma, munidos dc dcpoimcnLos divcrsos das rccridas ar-
LisLas, podcmos armar quc ncsLas inLcrprcLcs, scja no ambicnLc do
Carnaval, scja ora dclc, vibram cm suas cordas vocais o comando da
massa, a scnsibilidadc, a pcrccpo, a mcnsagcm pocLica, o domnio
Lccnico, o bom scnso, a pcrormancc, aponLando para um concciLo
mais csLrciLo, basLanLc discuLido, dc quc a inLcrprcLao c indissoci-
avcl dc dcLcrminados gcncros mais calmos , compacLuando com o
binmio be|eza/pureza, mas Lambcm aponLando para um viso mais
ampla, pcla qual a inLcrprcLc carrcga no scu canLo hisLoricidadc, a
idcnLidadc do lugar c do povo dc ondc sc canLa, bcm como a juvcn-
Ludc, a bclcza, o punch c o dom da csLrcla.
Para concluir csLa sco, Lomcmos o dcpoimcnLo dc uma inLcr-
prcLc brasilcira considcrada uma unanimidadc nacional: Flis Rcgina.
Fm cnLrcvisLa ao programa Roda vva na 1v CulLura, rc-aprcscnLada
no programa Metrop|s, na mcsma cmissora, quando do vigcsimo
quinLo anivcrsario dc sua morLc (j dc janciro dc :oo,), a arLisLa diz
quc a uno do inLcrprcLc c procurar auLorcs. Assim, aprovciLamos
o dcpoimcnLo dc ouLra unanimidadc nacional MilLon NascimcnLo ,
no mcsmo programa, para cxprimir o pcnsamcnLo dc um arLisLa com-
posiLor cm rclao inLcrprcLc: Todas as cancs quc cu z cram
para cla canLar.
VolLcmos ao nosso ambicnLc para capLurar a ala dc dois com-
posiLorcs baianos, Ramon Cruz c Cilson Babilnia, a rcspciLo do
proccsso dc criao c como Lais inLcrprcLcs cmprcsLam suas vozcs a
csLas cancs.
Ramon Cruz guarda uma orma muiLo prpria dc compor:
Geralmente eu falo de amor e mostro pras pessoas que eu
gosto e que gostam do trabalho. Daniela, Ivete, Cludia Leitte
so trs intrpretes que eu vejo minhas msicas nas vozes delas
e uma forma de divulgar o trabalho tambm e pela qualidade
do trabalho delas. Mas no especicamente pr elas. Mas por
coincidncia, s vezes casa perfeitamente, como Bola de Sabo,
com Cludia Leitte; com Quando a chuva passar, com Ivete;
e com Feijo de Corda, com Daniela. Eu mostrei o refro pra
ela e ela disse: que lindo, faa o resto da msica e cou legal.
Mas eu fao sem compromisso, tambm. (Entrevista autora
em 1 jan. 2007).
Cilson Babilnia aponLa quc, ao compor, pcnsa no povo. Na alc-
gria do povo. Dcpois da msica pronLa c quc cu vcjo qual a canLora
quc mais sc aproxima daqucla msica. Mc inspiro na vivcncia, no
conLaLo com os arLisLas c no paraso quc c Salvador. (FnLrcvisLa
auLora cm j ago.:oo).
QuanLo scnsao dc ouvir sua msica na voz dcsLas inLcrprcLcs,
o composiLor anLcriormcnLc ciLado diz: Flas Lransormam cm pcrola
o quc canLa. F o quc clas canLam vira succsso. uma cmoo muiLo
grandc ouvir sua msica na voz dc canLoras dcsLc porLc.
Ainda para Ramon Cruz,
A sensao a melhor possvel. E melhor ainda a resposta
do pblico. V-las cantando, interpretando e tal, sensacional.
Ver um arranjo legal em cima da composio tambm mara-
vilhoso. Agora, ver o pblico cantando a sua msica, a no tem
o que falar. Ver a galera... Essa resposta o melhor resultado
do trabalho. O pblico gostando.
Assim, podcmos obscrvar quc csLcs composiLorcs aponLam o rcco-
nhccimcnLo do Lrabalho mcdianLc o rcLorno dado pclo pblico, Lcndo
como porLa-vozcs csLas inLcrprcLcs, quc uncionam como divulgado-
ras dcsLcs LalcnLos. Passcmos cnLo para a prxima sco, obscrvando
a rclao dcsLas arLisLas com os prossionais quc proporcionam uma
concxo mais prxima com o mcrcado da msica.
As intrpretes e seus msicos, arranjadores
e diretores musicais
A abcrLura do mcrcado dc Lrabalho proporcionado pclo mcrcado
da axe musc, do Carnaval c dos csLdios dc gravao provocou a
prossionalizao dos msicos cm scgmcnLos como arranjadorcs,
dircLorcs musicais, vocalisLas, pcrcussionisLas, msicos dc sopro c
composiLorcs. Com o aquccimcnLo do mcrcado, aumcnLa a prossio-
nalizao, ocrcccndo-sc, assim, uma mo dc obra mais cspccializada.
A prpria divcrsidadc no mbiLo da msica prossional provoca csLc
aquccimcnLo dc msicos sados dc varios scgmcnLos. Da msica (diLa)
crudiLa msica popular, o LrnsiLo sc Lorna cada vcz maior.
So absorvidos pclo mcrcado da axe musc: prossionais vindos
da Fscola dc Msica da urst, bcm como da OrqucsLra Sinnica da
urst c OrqucsLra Sinnica da Bahia osst, arLisLas prcmiados
pclo Trojeu Caymm, auLodidaLas quc Lcm sua ormao nos barcs,
Locando jazz c msica brasilcira, dcnLrc ouLros gcncros, msicos dc
pascs vizinhos, a cxcmplo da ArgcnLina, quc Lambcm conLribui dc
orma signicaLiva na orma(La)o do gcncro: nomcs como Ramiro
MusoLLo, pcrcussionisLa c produLor arLsLico dc varios albuns dc
Danicla Mcrcury, Cuimo Migoya, baLcrisLa, NcsLor Madrid, baixisLa
c scio dc Wcslcy Rangcl, Alcjandro FucnLcalba, guiLarrisLa, Pcdro
Ciorlandini, guiLarrisLa, so alguns dos msicos argcnLinos quc con-
Lriburam na ormaLao da axe musc.
Podcmos pcrccbcr, asscssorando as inLcrprcLcs como dircLorcs
musicais os insLrumcnLisLas c arranjadorcs Ccrson Silva, Ccsario
Iconi, Adson SanLana c Alcxandrc Iins, msicos auLodidaLas, alcm
dc IcLicrcs IciLc c Radamcs Vcnncio, csLcs com uma ormao
acadcmica quc cxcrciLam sua criao arLsLica nos cbs c nos shows
ao vivo das inLcrprcLcs. Podcmos nos rccrir Lambcm a insLrumcn-
LisLas dc sopro, alcm dc pcrcussionisLas c vocalisLas quc, pcla aLuao
prossional no mcrcado da axe musc, Lambcm oram absorvidos cm
ouLros scgmcnLos da msica, como Iconardo Rcis, CusLavo di Dalva c
Pcu Mcurray, pcrcussionisLas baianos, os dois primciros Locaram com
CilbcrLo Cil c o Lcrcciro, com Marisa MonLc. Podcmos ciLar Lambcm
as vocalisLas ngcla Iopo, Silvinha Torrcs c TiLa Alvcs, quc canLa-
ram com Iuiz Caldas, Ricardo Chavcs, Cladia IciLLc c CilbcrLo Cil.
OuLros nomcs so Roncy ScoLL, Frcd DanLas, 3oaLan NascimcnLo, quc
Lambcm Locaram com Danicla Mcrcury c CacLano Vcloso, bcm como
os argcnLinos Cuilhcrmo Migoya, Ramiro MusoLLo c NcsLor Madrid,
(csLc lLimo scio por um longo pcrodo da wr c dircLor musical c
baixisLa dc MargarcLh Mcnczcs), para ciLar alguns.
Fm cnLrcvisLa auLora, IcLicrcs IciLc, criador da OrkcsLra
Rumpilczz, saxoonisLa c auLisLa da banda dc IvcLc Sangalo, alcm
dc arranjador c dircLor musical dc arLisLas como Danicla Mcrcury c
da prpria IvcLc Sangalo, rcssalLa o aspccLo mais dcLcrminanLc ncsLc
ambicnLc da axe musc:
a percusso com suas variantes e a sua organizao. O que eu
quero deixar neste depoimento que ela muito organizada,
ela sistemtica. Voc precisa se debruar sobre ela para ter o
impacto que eu tive como arranjador. Como eu tive que lidar
com estes elementos. Eu acho que o cantor tem uma participa-
o secundria, um erro histrico quando se faz uma reunio
com cantores para discutir a histria da ax music. [...] Quer
dizer, o que determina o ritmo. Botou o swingue... Se Michael
Jackson cantou com o Olodum, ento ele um cantor de ax?
Ento, t na composio, vamos ver se t? Tudo se resume em
cinco grandes grupos [...] Ou as claves saem do Il Aiy; ou
vm do Olodum, ou vm dos frevos e caboclinhos, que vm de
Recife e dos blocos de trio; dos ijexs, com os lhos de Gandhy;
e a ltima a Timbalada, que vem da msica negra americana,
do funk, misturada com os tambores e o hip hop. Com estes
cinco, o grande tronco o candombl. As claves todas vieram
do candombl. (LEITE, 2005).
Scu posicionamcnLo rccrc-sc no ao local dc ondc vcio, mas ondc
csLa sc gcrando a msica dcnLro da axe musc, dc modo quc sua crLica sc
dirigc prpria posLura do msico cm dominar com mais propricdadc,
c no dc orma alcaLria ormaLao dcsLa msica, para quc haja um
rcspciLo da prpria imprcnsa, da alLa culLura sobrc a imporLncia
dcsLa msica produzida por ncgros. O soprisLa aponLa a ragilidadc
associada prpria cLnicidadc quc csLa msica carrcga, c ciLa como
cxcmplos o prprio rock c o jazz como gcncros prcLcridos pcla nte||-
gentza c quc sc Lornaram Lo imporLanLcs na hisLria da msica.
Como sugcsLo, clc aponLa a organizao dcsLcs arLisLas ncgros
no s como arLisLas, criadorcs, mas como aquclcs quc gcram os mcios
dc produo, c aponLa como grandc cmprccndcdor dcsLa naLurcza o
pcrcussionisLa, composiLor c cmprcsario Carlinhos Brown.
Se tivesse dez Browns na Bahia, talvez a gente tivesse falando
de maneira diferente. Ter um Brown que consegue gerar o pr-
prio mercado nanceiro... Ele no precisa se associar a algum
que vai gerir a carreira dele e investir no trabalho dele. Ento,
se todos os grandes cantores negros tivessem essa independn-
cia, talvez a gente tivesse falando de uma maneira diferente.
De uma Bahia mais cultural, mais criativa. Eu no tenho nada
contra empresrio, nem produtor, eu no vou criar nada contra
essas pessoas. Mas eles esto aqui pr ganhar dinheiro. O cara
que quer ganhar dinheiro, ele faz isso como se faz para vender
sabo em p. Isso uma coisa difcil de conviver. A gente pre-
cisa combater isso (LEITE, 2005).
Para IciLc, os msicos dcvcm dcLcr os scus mcios dc produo c
assim gcrir scu prprio ncgcio. NcsLc scnLido, IcLicrcs no considcra
csLas inLcrprcLcs cnquanLo msicos
o
quc adminisLram suas carrciras.
Parccc quc a rclao msicos/inLcrprcLcs/cmprcsarios soa dc mancira
coniLanLc para o insLrumcnLisLa quc no sc scnLc rcprcscnLado por
csLas prossionais ncm arLisLicamcnLc, ncm cLnicamcnLc.
DcsLacamos, ainda, como o prossional conLraLado como dircLor
musical c arranjador conccbc o scu ocio. IcLicrcs aana quc rcuni-
cs so undamcnLais para comprccndcr o concciLo arLsLico do Lra-
balho. Ouvir ouLros Lrabalhos do arLisLa, Lambcm, para quc possa scr
inucnciado c sc scnLir dcnLro do Lrabalho do arLisLa conLraLanLc.
Particularmente, com Ivete ca mais fcil. Como eu toco na
banda, a gente sabe a reao, como ela gosta e como a m-
sica tem que atingir o pblico dela. Nesse nvel, voc tem que
pensar em tudo... Na questo esttica da msica, mas tem que
pensar tambm na msica ter um resultado. As pessoas terem
uma empatia. Ento, tem certos truques que a gente aprende
com o tempo, que vai dar certo. No quero dizer com isso que
voc vai trabalhar na mesmice, na redoma, no isso. Mas
voc equilibra seus conceitos criativos com conceitos tcnicos
e tambm de como embalar o produto para que chegue ao
mercado, ao pblico, de maneira adequada.
IcLicrcs assinala para o cquilbrio da padronzao/ndvduao
scm, no cnLanLo, sc cximir da criaLividadc. o quc Morin (j6j)
aponLa, quando arma quc a diviso do Lrabalho no sc incompaLi-
biliza com a individuao da obra. FnLrcLanLo, na mcsma obra, Morin
assinala Lambcm para o aLo dc a individualidadc do auLor scr csma-
gada pcla da csLrcla. Assim, csscs criadorcs sc scnLcm por vczcs
prcLcridos pcla indsLria da msica, quc os conLraLa pclo LalcnLo, scm,
no cnLanLo, uLilizarcm dcsLc arLicio para o mcrcado. Rccrindo-sc
sua conLraLao por ouLra csLrcla, IcLicrcs IciLc (:oo) arma,
ainda: Danicla c muiLo cxplciLa no quc cla qucr, com cla no Lcm
mcio Lcrmo. Fla dcixa bcm claro: cu qucro assim. FnLo, ca acil
Lrabalhar dcssc jciLo.
Tambcm cm cnLrcvisLa auLora, Ccrson Silva, dircLor musical dc
Danicla Mcrcury c arranjador da inLcrprcLc c dc ouLros arLisLas, a
cxcmplo dc IvcLc Sangalo c Banda Cor dc Mcl, dcclara quc o papcl
do dircLor musical c arranjador c conhcccr o projcLo do arLisLa quc
conLraLa scus scrvios.
Por exemplo, eu tive uma experincia de fazer a abertura da
novela Amrica com Ivete Sangalo cantando, e eu tinha que
conhecer o roteiro da novela, o diretor, o que eles queriam com
a abertura da novela, ento, tinha que ser uma abertura mais
alegre. E ao mesmo tempo era uma msica complicada para
mexer, pois um monte de artista regravou, mas a novela falava
da coisa latina. Ento voc tinha que pegar esta informao do
tema, proposta da novela, e colocar o trabalho do artista junto.
Isto que o mais complicado. Pois s vezes voc pensa que
bacana para a novela, mas no tem nada a ver com o artista.
Eu tive sorte de conseguir fazer isso. Inclusive, Alexandre Pires
me convidou para fazer um arranjo para o disco dele depois que
ouviu a abertura da novela. Ento, o ponto de partida conhe-
cer o trabalho, o projeto, acho que por a (SILVA, 2007).
O insLrumcnLisLa, arranjador c dircLor musical Ccrson Silva (:oo,)
ala sobrc Danicla Mcrcury:
Daniela muito inteligente. Eu achava isto mesmo antes de
tocar com ela. uma inteligncia de viso. O que acontece
pegar como ferramenta de conceito, o Il Aiy, por exemplo,
uma coisa de uma artista extremamente inteligente. A clave, o
ritmo, a dana, o que surgiu a partir do Il Aiy. O que antiga-
mente j vem do candombl. Ento, voc descobrir que aquela
manifestao rtmica s existia aqui foi uma grande sacada. E
a, voc v que a carreira de Daniela foi se desenvolvendo em
cima do bloco afro, das caractersticas do Il, seja na dana, na
msica, na potica. O Il tem aquela coisa maravilhosa que
o orgulho de ser negro, voc defender sua raa. Ento, eu
acho muito importante, e Daniela sacou isso. Se voc for pegar
arranjadores mais experientes. Com o prprio ritmo do Il voc
faz rock, funk, jazz, tudo. s voc car atento questo
rtmica, da clave, ento, pra mim a inteligncia dela vem da,
somando com tudo o que ela viveu com msica e com a dana,
que tambm importante pra caramba. Mas, esta questo do
Il uma referncia.
QuanLo ao mcrcado da msica, Ccrson aponLa quc c basLanLc dc-
mocraLico, ondc Lcm a ormao dos msicos dc Lcndcncias dicrcnLcs
como jazz, rock, rrs, samba o quc cnriquccc a sonoridadc dcsLa
msica, arma ainda quc o conhccimcnLo musical no sc limiLa uni-
camcnLc acadcmia, mas dc Ludo. Dc csLilo, dc Lcndcncia, dc Lccnica,
Limbragcm, porquc isso c quc da a caracLcrsLica do mcrcado.
Assim como IcLicrcs, Ccrson Silva criLica o caminho quc o mcrcado
da axe musc sugcrc c ciLa como cxcmplo a criaLividadc dc Brown.
O mercado uma coisa complicada, porque, se voc for obser-
var do lado administrativo, a indstria do ax se desenvolveu
muito. Eles s vezes compram um formato de trabalho achando
que s aquilo vai chegar ao pblico, e no verdade. Tanto no
verdade que Brown todo dia uma em cima da outra. Tanto
com Marisa Monte, (que escreve sua carreira antes e depois do
Brown), Brown com Enrique Iglesias, dentre outros, provando
que voc no tem que ter medo de arriscar e colocar suas idias.
Acho que falta isso, pra no car tudo padronizado. A indstria
que assimilou isso que quer ganhar dinheiro com isso. E ganha
(SILVA, 2007).
O pianisLa c dircLor musical dc IvcLc Sangalo, Radamcs Vcnncio
comcnLa sobrc sua aLuao na banda da csLrcla.
Ivete uma pessoa muito fcil pr se trabalhar, porque ela
uma intrprete. Quando ela quer um trabalho dela, a gente
entende muito bem o que ela quer e se torna fcil fazer os
arranjos. Quando a gente est fazendo um arranjo de uma m-
sica, ela diz o que ela quer, o que ela pensa e ca fcil, porque
ela sempre demonstra o que ela quer em forma de arranjo, de
percusso dentro da msica.(VENNCIO, 2005).
Assim, Radamcs acrc a IvcLc o rLulo dc inLcrprcLc, algo no
muiLo usual no mundo dos msicos. FsLcs, cm sua grandc maioria,
rcsponsabilizam as inLcrprcLcs/canLoras pcla alLa dc rcconhccimcnLo
do Lrabalho dcsLcs arLisLas no mcrcado da msica, no pcrccbcndo,
porcm, quc os cmprcsarios, bcm como as maors, os uLilizam como
ora dc Lrabalho para aliccrar a carrcira da inLcrprcLc/canLor.
Por ouLro lado, csLcs mcsmos msicos/insLrumcnLisLas parcccm no
possuir/pcrccbcr o podcr dc adminisLrar uma carrcira solo, ou mcsmo
cnquanLo arranjador, dircLor musical cLc. Os quc conscgucm so nor-
malmcnLc criLicados pclos scus parcs, quc os Laxam dc mcrccnarios
c oporLunisLas.
A prpria caLcgoria no sc scnLc rcprcscnLada ncm pclas inLcr-
prcLcs, ncm pclos msicos cmprccndcdorcs quc conscgucm um
cspao no mcrcado scja como cmprcsario (com cscolas, azcndo ar-
ranjos dc cncomcnda cLc), scja azcndo parLc dc bandas dc arLisLas
dc succsso.
O ccnario musical do Carnaval dc Salvador, com scus rcprcscnLan-
Lcs, sc aprcscnLa dc orma basLanLc hcLcrogcnca no quc sc rccrc aos
objcLivos da caLcgoria. Os blocos aro no sc scnLcm rcprcscnLados
pclos msicos quc aLuam nos blocos dc Lrio, quc no sc scnLcm rc-
prcscnLados pclas inLcrprcLcs quc puxam os rcspccLivos blocos, quc
cm sua grandc maioria no Lcm auLonomia para cscolhcr rcpcrLrio
c prossionais cujas anidadcs possam conLribuir para o cnriqucci-
mcnLo do Lrabalho criaLivo da msica.
Podc-sc obscrvar, Lambcm, quc muiLos msicos sc Lornaram
cmprcsarios c abandonam suas rcspccLivas carrciras no palco para
gcrcnciar blocos c arLisLas, dc mancira a compcLir no mcrcado dc
orma mais prossional, c o caso dc 3onga Cunha c Alcxandrc Iins.
Podcmos Lambcm aponLar ouLros msicos quc conscgucm conciliar
o azcr musical com o cmprcsarial, cnquanLo scios da Acadcmia dc
Msica da Bahia trstn, ncsLa caLcgoria, cnconLram-sc IcLicrcs
IciLc c Ccrson Silva, bcm como o pcrcussionisLa argcnLino Ramiro
MussoLLo, quc, alcm dc produzir ouLros arLisLas, dcscnvolvc scu Lra-
balho solo como insLrumcnLisLa c composiLor.
Passcmos cnLo a analisar cmprcsarios c produLorcs na carrcira
dcsLas inLcrprcLcs. Danicla Mcrcury, IvcLc Sangalo c MargarcLh
Mcnczcs adminisLram suas rcspccLivas carrciras aLravcs dc suas
produLoras, rcprcscnLadas por scus cmprcsarios c produLorcs con-
LraLados ou cm socicdadc com cada um dclcs.
Empresrios e produtores culturais:
os intermedirios da cultura
A uno do produLor no ambicnLc da culLura dc orma gcral, c na
msica dc orma parLicular, Lcm grandc imporLncia como inLcr-
mcdiador, ncgociador cnLrc arLisLas, nanciadorcs, mdia c pblico
consumidor. FsLc prossional sc congura no ambicnLc culLural
como dc suma imporLncia para o bom uncionamcnLo do mcrcado.
Scndo uma prosso ainda rcccnLc no mcrcado, mas com um grandc
crcscimcnLo a parLir dos anos scLcnLa, Lransorma-sc por vczcs cm
dcscobridor dc LalcnLos, na mcdida cm quc o inLcrcssc crcsccnLc
das iniciaLivas privadas cm vislumbrar a arLc como ncgcio busca
parcciros quc possam dialogar dc orma scmclhanLc ncsLc ambicnLc
das praLicas arLsLicas.
Para sc obLcr paLrocnio no ambicnLc da culLura, prcparo c cs-
LraLcgias dc ao na inLcrao com as divcrsas arcas das cmprcsas
paLrocinadoras, os produLorcs so pcas chavc. Crcsccm cada vcz,
cm nmcro c cm proporcs, as cmprcsas cspccializadas no scLor
dc cvcnLos, asscssoria dc imprcnsa, produo dc cspcLaculos, cap-
Lao dc rccursos, propaganda, claborao c produo dc projcLos c
cvcnLos para aLcndcr dcmanda do mcrcado, scja pcla quanLidadc
dc arLisLas quc aparcccm dc orma cada vcz mais vcloz no mcrcado,
scja por algum gcncro quc csLoura nas rrs, provocando uma corrida
dc Lodo o sstema cu|tura| quc sc mobiliza no scnLido dc dar conLa
dcsLcs cnmcnos.
A axe musc, dc orma gcral, c o Carnaval da Bahia, dc orma parLi-
cular, sc conguram num ambicnLc basLanLc rico dc inormacs no
quc diz rcspciLo aLuao dos produLorcs culLurais. PrimciramcnLc,
c imporLanLc dcsLacar a posio dc Mollard (jj) apud Nussbaumcr
(:ooo), no scnLido dos dialogos possvcis cnLrc os agcnLcs/jogadorcs
dcsLc ambicnLc do sisLcma culLural. Assim, o produLor/cmprcsario

sc consLiLui normalmcnLc cm scio do arLisLa ou vicc c vcrsa. O ar-
LisLa como scio dc cmprcsario/produLor. FsLc oi o caso dc Danicla
Mcrcury cm incio dc carrcira solo, quc, ao lado dc 3orginho Sampaio,
gcrcnciava sua carrcira cando com um monLanLc dc o dc Ludo
quc sc produzia.
Scio da Banda Fva, 3orginho c uma gura basLanLc cmblc-
maLica no ambicnLc do mcrcado da msica baiana. Convidado por
Danicla para cmprcsariar sua carrcira ainda cnquanLo inLcgranLc da
Companha C|c, produz os dois albuns do grupo c acompanha Danicla
na sada para a carrcira solo cm jjo. Sua uno na produLora cra
rcdigir conLraLos, vcndcr shows, Lraar csLraLcgias dc ao com rc-
lao carrcira c buscar parccrias cm voos mais alLos, como o show
do vo do rtsr, quc propiciou a alavancada nacional da carrcira da
arLisLa, cm parccria com Poladian cmprcsario carioca quc agcnciou
nomcs da msica brasilcira como Paulo Ricardo, rrr, 3orgc Bcnjor
c ouLros. Poladian sc congurava num agcnLc vcndcdor dc shows
quc conLava com csLruLura dc palco, iluminao, sonorizao c uma
cquipc dc produLorcs cxccuLivos c asscssoria dc imprcnsa, dcnLrc
ouLros scrvios para a rcalizao dc grandcs cvcnLos. O cmprcsario/
agcnLc propulsionou a carcira da inLcrprcLc ajudando-a a invadir
o Brasil ao ocrcccr para a Rcdc Clobo o cspccial cxibido cm 8 dc
dczcmbro dc jj:, cando com a arLisLa aLc jj, quando lanou scu
Lcrcciro album solo, Musca de Rua. (vcr tNcxo t).
Foi a prpria Danicla qucm o convidou para gcrcnciar sua carrcira.
Todas as csLraLcgias c passos no scnLido dc alcanar cxiLo/succsso
cram discuLidos cnLrc ambos. Scgundo a inLcrprcLc, a prcocupao
maior dc 3orginho Sampaio, mais do quc gcrcnciar uma carrcira
arLsLica, cra oLimizar lucros. A inLcrprcLc, para baraLcar cusLos c
conscguir rcalizar no palco o quc prcLcndia, corcograava scus Lra-
balhos c concccionava os gurinos com a sogra, arranjando assim
solucs baraLas c criaLivas para viabilizar scus projcLos arLsLicos.
No quc sc rccrc ao rcpcrLrio, o cmprcsario Linha uma prcocupao
maior com o Carnaval do quc com os shows cnquanLo cspcLaculo
ccnico, Lrazcndo o jeedback dos programadorcs dc radio no quc sc
rccrc vonLadc do pblico.
Assim, havia ccrLa divcrgcncia cnLrc cmprcsario c inLcrprcLc no
quc conccrnc aos objcLivos c gcrcnciamcnLo dc uma carrcira arLsLica.
Mas clc acaLava o quc cu qucria, ponLua a inLcrprcLc. Sc no barzinho
cu canLava o quc cu qucria... Nunca mc vcndi por dinhciro. Fu Linha a
dimcnso dc minha auLo-csLima c o rcspciLo com o quc azia c ao.
(FnLrcvisLa a siivt (:oo6), gcnLilmcnLc ccdida auLora). Fu sou a
paLroa do mcu cmprcsario. Mas clcs Lambcm so mcus parcciros,
conLinua Danicla.
3orginho Sampaio sc congura cm Salvador, pclo mcnos aLc o
nal da dccada dc jo, cm cmprcsario bcm succdido no mcrcado da
msica c do Carnaval, gcrcnciando no somcnLc a carrcira dc Danicla
Mcrcury, como Lambcm dc IvcLc Sangalo, Simonc Morcno, ArakcLu,
Banda Fva (Lambcm como scio do bloco) c ouLros.
Dcpois dc 3orginho Sampaio, Danicla c gcrcnciada pclo cnLo ma-
rido ZalLcr Pvoas, undando cm jj a sua produLora Canto da Cdade,
cando o gcrcnciamcnLo com o cmprcsario Iuiz Iaborda duranLc oiLo
mcscs. Com a sada dc Iaborda, Cacau Blaickcr, Cacilda Pvoas c Ncly
(quc havia Lrabalhado com o cmprcsario carioca Poladian) assumcm
o gcrcnciamcnLo dc sua carrcira, quc Linha como polLica cmprcsarial
dialogar, Lraar csLraLcgias dc carrcira c invadir o Brasil. Com a sada
dc Ncly c Cacilda Pvoas, Cacau conLinuou. Saindo Cacau, Ncly volLa
c assumc junLo com Conccio/Cony Iopcs. Com a sada dc ZalLcr,
cnLra a irm dc Danicla, KiLLy Mcrcury, pcrmancccndo rcnLc, ao
lado dc Conccio/Cony. A primcira sc Lranscrc para o Rio, o quc
diculLa o gcrcnciamcnLo, c culminou com a sua sada. DuranLc um
curLo pcrodo, KiLLy pcrmanccc rcnLc da carrcira da irm, aLc pcdir
o dcsligamcnLo, pois scria mc cm brcvc, assumindo o cargo o scu
marido, Clnio, quc por sua vcz Lrabalhou com a arLisLa aLc junho
dc :oo6. KiLLy volLa dcpois do nascimcnLo do lho, mas assumc dc
orma dicrcnLc a carrcira da irm, cando rcnLc Clnio, quc gcrcn-
cia sua carrcira nacional c o scu bloco Crocod|o. Na Furopa c Amcrica,
Danicla c rcprcscnLada pcla sua agcnLc inLcrnacional IcLcia, quc a
cmprcsaria c vcndc shows pcla Furopa c cut.
Clnio BasLos aLcsLa a rcspciLo do papcl do cmprcsario na carrcira
do arLisLa/inLcrprcLc.
Eu no gosto de dizer que eu sou um empresrio artstico, por-
que no me envolvo nas questes artsticas, principalmente com
uma artista que tem uma formao to densa como Daniela,
que sabe muito bem o que quer e como quer fazer a sua msica.
Ento, eu me coloco mais como um instrumento pra pegar a
musicalidade dela e fazer com que esta arte seja at comercia-
lizada. [...] A minha funo efetivamente de um executivo
que, obviamente, por ter um envolvimento com arte, como
um marchand, requer uma sensibilidade para estar atento. s
vezes, voc no necessariamente sensvel msica, voc pode
ser um ignorante musical e um excelente empresrio artstico,
mas voc tem que entender as nuanas e as sensibilidades. Isto
que mais importante, at mesmo para que voc sobreviva
executivamente. (BASTOS, 2005).
NcsLc scnLido, Clnio sc coloca como marchand, no no scnLido
conccbido ao Lcrmo no univcrso das ArLcs PlasLicas, dc inLroduzir
um arLisLa cm um crculo dc clicnLcla dc sua inLimidadc, bcm como
dc buscar novos clicnLcs para aquisio dc suas obra, azcndo-o assim
circular num ambicnLc propcio ao scu rcconhccimcnLo c imporLncia
cnquanLo arLisLa. Ha Lraos dc similiLudcs cnLrc csLcs prossionais.
Ambos, cnquanLo inLcrmcdiarios culLurais, cujo papcl maior c o-
mcnLar a carrcira do arLisLa no scnLido adminisLraLivo, alcm dc azcr
crcsccr o pblico poLcncial, buscam ampliar o raio dc ao do arLisLa
para quc o consumo do scu produLo scja cada vcz maior c mais valo-
rizado no mcrcado.
RcLomcmos ao dcpoimcnLo dc Clnio, no scnLido dc comprccndcr
o arLisLa como um produLo, cnLrcLanLo, um produLo arLsLico quc
dicrc, porLanLo, dc ouLros...
Porque eles so emoo, eles so arte, so pessoas. Ento, como
eu, por exemplo, que tenho uma formao administrativa... Eu
fui administrador, trabalhei 22 anos no comrcio de varejo. [...]
Ento, ns trabalhvamos com saco de feijo, lata de salsicha,
peixe, etc. Comprvamos produtos nem sempre perecveis,
mas que no tm uma opinio. Ento, h uma diferena muito
grande. Feijo no reclama da prateleira que est. O artista, ele
percebe que voc no o colocou no lugar ideal. [...]. A minha
funo colocar ela no local em que esteja nas condies ideais.
E obviamente, sempre car atento ao que ela pensa e o que
quer da carreira dela.
Assim, a uno do cmprcsario/produLor c aLuar como inLcrmc-
diario cnLrc os arLisLas c ouLros agcnLcs do mcrcado da msica, no
scnLido dc viabilizar condics adcquadas procurando aLcndcr suas
cxigcncias. Por ouLro lado, o cmprcsario unciona como um Lcrm-
mcLro no scnLido dc rclaLar a rcalidadc do mcrcado.
s vezes, diferente o que o empresrio quer e o que o artista
quer. Ento, a gente interfere passando um cenrio do que
est acontecendo no mercado quando a gente est comer-
cializando show, disco, para que o artista tambm tenha uma
pessoa que tenha a funo pragmtica. Porque, infelizmente,
a gente no vive de arte, a gente vive de bussiness, e isto
um negcio. Daniela deixa de ser em algum momento um pro-
duto cultural, vamos dizer assim, e se transforma em produto
de consumo. Pra que esse produto de consumo gere recursos.
Para que ela faa a arte dela da melhor forma possvel. Pelo
menos assim que funciona na histria da cultura no mundo
inteiro (BASTOS, 2005).
FsLc LcrmmcLro auxilia a manLcr o arLisLa cm scu voo criaLivo
scm, no cnLanLo, pcrdcr o oco do quc sc qucr aLingir cm Lcrmos
mcrcadolgicos. ConLinua Clnio:
Ento, eu acho que o equilbrio entre o empresrio e o artista
que, se em algum momento os dois voarem, a base poder
ter problemas. Eu acho que eu me preocupo com o bussiness,
porque sei que tenho uma artista que tem preocupaes arts-
ticas. Ela tira de letra no direcionamento artstico e qualitativo
que ela quer fazer e como ela vai fazer, efetivamente.
Com csLc dcpoimcnLo podcmos pcrccbcr quc prossionais dcsLc
porLc Lcm a clarcza do scu papcl no mcrcado da msica, uncionando
como grandcs inLcrmcdiarios/LcrmmcLros com os arLisLas, buscando
assim somar csoros no scnLido dc pcrpcLuar um ncgcio quc crcscc
dc orma cada vcz mais organizada. Para Silva, pcsquisadora do pcrl
arLsLico dc Danicla:
Atualmente [2007], Daniela dona de uma empresa chamada
Canto da Cidade Produes, localizada na cidade do Salvador,
que sedia, alm de seu escritrio no Brasil, uma editora de
msica (Pginas do Mar) e um estdio de ensaio/gravao. A
empresa trabalha com uma equipe reduzida, composta por:
empresrio, assessor do empresrio, nanceiro, uma pessoa res-
ponsvel pelos fs clubes, uma gerente da editora, uma pessoa
responsvel pelas pautas em programas de rdio e televiso,
um tcnico de estdio, produo, duas recepcionistas (que se
revezam em dois turnos de trabalho), um motorista, um ofce
boy e servios gerais.
Os msicos que acompanham Daniela Mercury, apesar de no
estarem cotidianamente na empresa, tambm compem o
quadro de prossionais que acompanham a artista e fazem uso
da estrutura fsica da empresa, principalmente do estdio. H,
tambm, os servios que so terceirizados como a assessoria
de comunicao, trabalhos de cenograa, publicidade, servios
jurdicos e contabilidade.
Eventualmente, so contratados outros prossionais para pro-
jetos especcos. (SILVA,2006,p.48).
Vcjamos agora a csLraLcgia dc MargarcLh Mcnczcs, quc por sua
vcz, Lorna-sc scia dc duas amigas para, junLas, alavancar sua carrcira
com o bloco dc Carnaval Os Mascarados, criado cm :ooo, rcLornando
assim ccna do Carnaval c, conscqucnLcmcnLc, ao mcrcado da msica
dc orma mais compcLiLiva. ALcnLcmos mancira como sc comporLa
a inLcrprcLc-csLrcla no gcrcnciamcnLo dc sua carrcira.
DicrcnLcmcnLc dc Danicla c IvcLc, MargarcLh invadc a ccna
da chamada msica baiana ao largo do Carnaval, dialogando com
o LcaLro, canLando cm barcs noLurnos c como crooner da orqucsLra
do MacsLro Vivaldo Conccio no Circo Troca de Segredos. DuranLc
um pcrodo, oi produzida pclo scios Dalmo Pcrcz c Iu BarrcLo. No
cnLanLo, oi aLravcs do cmprcsario Danicl Rodrigucs (cmprcsario dc
CilbcrLo Cil duranLc um pcrodo) quc oi aprcscnLada a David Byrnc,
abrindo sua Lurnc inLcrnacional anLcs mcsmo dc scr conhccida
nacionalmcnLc.
Com uma carrcira basLanLc irrcgular cm Lcrmos dc gcrcncia-
mcnLo, prcjudicando assim scu rcconhccimcnLo cm nvcl nacional,
a inLcrprcLc ca scm gravadora duranLc scLc anos, s volLando a
gravar dc orma indcpcndcnLc cm :ooo, quando rcssurgc no ccnario
musical dc orma mais visvcl pclas mos do Carnaval, quando da
comcmorao dos oo anos do dcscobrimcnLo do Brasil Lcma do
Carnaval daquclc ano, quc a conduz dc mancira criaLiva para csLc
ambicnLc, ja com o cmbrio do bloco Os Mascarados, quc viria a sc
consolidar no ano scguinLc.
A parLir dcsLc momcnLo, a carrcira c a visibilidadc da arLisLa Lo-
mam um novo rumo. MargarcLh c asscssorada por mais duas scias,
quc abrcm a produLora Centra| de Produo c quc Lcm como produLos a
cdiLora Fstre|a do Mar, os blocos Os Mascarados c o movimcnLo c bloco
Ajropopbras|ero, alcm dc sua carrcira solo. Concrimos o dcpoimcnLo
da cmprcsaria da inLcrprcLc, 3aquclinc Azcvcdo, a rcspciLo do papcl
dcsLc prossional na carrcira da arLisLa. O cmprcsario c aquclc quc
plancja c cxccuLa as csLraLcgias da carrcira do arLisLa, rcspciLando,
c claro, as Lcndcncias c as pcculiaridadcs dclc. (FnLrcvisLa auLora
cm o scL. :oo6).
QuanLo aos produLos rclacionados anLcriormcnLc, quc a Centra|
de Produo adminisLra, a cmprcsaria arma quc:
A Central s trabalha com produtos que, alm da festa e da ale-
gria, tenham contedo cultural. Temos o bloco Os Mascarados,
nico bloco fantasia da cidade, que busca e vem conseguindo
o resgate da fantasia e das alegorias do Carnaval; temos o mo-
vimento Afropopbrasileiro, que visa a integrao dos principais
grupos afros da cidade: Il Aiy, Muzenza, Filhos de Gandhy,
Cortejo Afro, Olodum e Mal Debal; alm de projetos enca-
minhados s leis de incentivos Rouanet e Fazcultura, de aes
scio-culturais durante o ano corrente.
QuanLo cquipc quc orma a produLora, 3aquclinc Azcvcdo diz:
Faz parLc da nossa losoa dc Lrabalho manLcr uma csLruLura pc-
qucna, Lcrccirizando prossionais por cada cvcnLo c a cquipc quc
acompanha MargarcLh cm viagcns nacionais c inLcrnacionais, a cm-
prcsaria dcclara quc dcpcndc da ormao do show, somos basLanLc
cxvcis nas nossas ncgociacs.
Para a pcsquisadora, Lorna-sc dicil, por vczcs, mapcar ccLiva-
mcnLc os cusLos opcracionais para manLcr c adminisLrar uma carrcira
arLsLica, visLo quc algumas inormacs dc caraLcr cconmico so
omiLidas, Lais como valor dc cachc, valor dc capLao dc rccursos,
dcnLrc ouLros iLcns imporLanLcs para sc comprccndcr ccLivamcnLc
como unciona a maquina adminisLraLiva/cconmica dcsLas arLisLas/
cmprcsarias.
Por ouLro lado, MargarcLh, ao mcsmo Lcmpo cm quc sc valc dc
um produLo padronizado (bloco dc Carnaval) para ocupar a ccna do
Carnaval, sc dicrcncia da prpria ccna ao rcLomar dc orma criaLiva
o uso da anLasia no Carnaval, pcrmiLindo assim o cxcrccio da cria-
Lividadc aos associados do bloco, quc cscolhcm o quc vcsLir, scndo
idcnLicados por uma pulscira, dc orma dicrcnLc, porLanLo, dos
abadas padronizados cxibidos pclos associados dos ouLros blocos.
Buscando conquisLar mais cspao ncsLc ambicnLc compcLiLivo, a
inLcrprcLc cria o movimcnLo Ajropopbras|ero cm :oo, no scnLido dc
orLalcccr as cnLidadcs c blocos aro da cidadc, rcspciLando suas rcs-
pccLivas singularidadcs. Com cnsaios iLincranLcs, normalmcnLc nas
quadras dos rcspccLivos blocos ou cm cspaos quc possa agrcgar csLcs
cnsaios, cla sc aprcscnLou ao lado dos vocalisLas da banda anLri da
noiLc. Por cxcmplo, cm janciro dc :oo,, na Praa Tcrcza BaLisLa, no
CcnLro HisLrico, ao lado dos vocalisLas das bandas Olodum, Malc dc
Balc, Muzcnza, CorLcjo Aro, Ilc Aiyc c Filhos dc Candhy.
Com varios produLos Lais como o sclo Fstre|a do Mar, possui dois
blocos promovcndo as csLas dOs Mascarados, c os bailcs quc lcva
para o Brasil inLciro. Fxcmplo disLo so os cspcLaculos na casa no-
Lurna Caneco, no Rio dc 3anciro, quc cm :oo/:oo6 promovcu cn-
saios com a arLisLa. Fm sua quarLa cdio, o cnsaio dOs Mascarados
no Rio dc 3anciro ocupou as Lcras-ciras dc janciro dc :oo, no Crco
voador, com parLicipacs cspcciais dc varios arLisLas como Zclia
Duncan c Tony Carrido, dcnLrc ouLros. FnLo, como gcrcnciar uma
carrcira solo`
Fm dcpoimcnLo auLora, cm rclao sua carrcira como cmprc-
saria, ponLua MargarcLh:
No sou eu s. Tenho uma equipe, que so pessoas valiosas
pra mim. Minha empresria, Jacqueline Azevedo, est comigo
h mais de treze anos. E nesse processo a gente vem amadu-
recendo, eu no me sentia muito vontade na questo do
mercado aqui na Bahia, muito fechado. Ento, eu no me sentia
inserida em algumas coisas e acabei nesse tempo criando a
minha panela. A eu consegui amadurecendo, vendo o que
que a gente pode melhorar, eu acho que uma questo de ma-
turidade. Todo mundo percebe que existe coisa boa pr gente
fazer, que a gente tem um lo interessante, que ningum
dominava, e o que que precisa. Vamos amadurecer isso, para
car cada vez melhor. Hoje eu tenho uma equipe maravilhosa,
prossionais de primeira linha e me sinto super bem. Hoje eu
me sinto muito mais madura, porque o meu processo muito
do dia-a-dia mesmo. Eu tenho minha equipe: Jacqueline, Rita
Martins, tem o selo Estrela do Mar, lanamos dois produtos,
mais tarde eu pretendo movimentar melhor o selo, temos
o bloco Os Mascarados, o Afropopbrasileiro e a Central de
Produo, que que me representa. (MENEZES, 2005).
QuanLo inscro da arLisLa no mcrcado, conLinua MargarcLh:
s vezes o mercado signica o qu? Por onde a gente pontua
ele? Porque tm coisas que esto acontecendo no Norte e
Nordeste l em cima e que a gente aqui no sabe nem o que
est acontecendo. Vender por exemplo 300 mil cpias l. Ou
no Rio Grande do Sul que o cara vai l e vende 100, 200 mil c-
pias. Ento, o mercado muito relativo. Ainda mais em relao
a uma questo mais nacional. Existem poucas oportunidades
de voc divulgar o seu trabalho nacionalmente e restrito a
poucos artistas tambm. Se se consegue cair nas graas dessa
ciranda... A gente v constantemente que durante anos e anos
so os mesmos artistas, os mesmos programas, as mesmas
performances. Na verdade a gente percebe que existe ali um
certo domnio e eu acho que a nica forma do artista que faz
o circuito, uma performance mais independente, ele perceber
que o Brasil funciona por regies. Por exemplo, no meu trabalho
a gente comeou a entender isso. Ento vamos a. Na regio
Norte e Nordeste, foi o primeiro lo maior em relao ao meu
trabalho. Depois comeamos a ir pro Norte fazer divulgao
para as rdios, e isso, ao longo desse tempo, foi dando resultado.
Hoje a gente tem um trabalho, posso dizer nacional, onde a
gente faz show no Rio de Janeiro, bota 30 mil pessoas. Em So
Paulo a gente t comeando a conquistar um mercado, mas a
gente comea com um nome j na memria das pessoas. Minas
Gerais. Ento, a gente no tem que ter assim assombro com esse
glamour todo que a gente v na televiso. Porque, na verdade,
ali favorece a uma fatia pelo menos para mim, relativamente
pequena. Vamos ver. So 180 milhes de brasileiros. Por que o
mercado nacional, de grandes destaques nacionais escolhe 20
artistas para maximizar a situao e estes tantos outros cento e
tantos milhes de brasileiros consomem o qu?
O dcpoimcnLo um pouco cxLcnso scrvc para ilusLrar cm linhas gc-
rais como uma arLisLa quc busca gcrcnciar c adminisLrar sua carrcira
Lcm quc comprccndcr a lgica, a dinmica do mcrcado c do pblico
quc sc prcLcndc aLingir, buscando para isLo um dicrcncial quc possa
aLrair uma dcLcrminada aLia do mcrcado, c com isso, ocrcccr scu
produLo dc orma dicrcnciada.
O gcrcnciamcnLo da carrcira dc IvcLc Sangalo aconLccc dc orma
dicrcnciada. Fm incio dc carrcira, IvcLc Sangalo, assim como Danicla
Mcrcury, Lambcm oi produzida/cmprcsariada pcla produLora Perto
da Se|va, dc 3orginho Sampaio. IvcLc iniciou sua carrcira ainda como
solisLa, canLando cm barcs c boiLcs, ondc oi rcconhccida c prcmiada
pclo Trojeu Caymm, e produzida por 3onga Cunha. FsLc a conduz
para o posLo dc vocalisLa da Banda Fva, aLingindo csLrondoso su-
ccsso duranLc os anos cm quc pcrmancccu rcnLc do bloco/banda,
aLc jjj, quando dccidc alar voo solo. Scus irmos, 3csus c Ricardo
Sangalo, assumcm cnLo o gcrcnciamcnLo dc sua carrcira aLravcs da
produLora Caco de Te|ha, dc sua propricdadc, quc ao longo dc dcz anos
dc cxisLcncia, complcLados cm :oo, amplia scu raio dc ao como
Caco de Te|ha Fntretenmento.
FnquanLo vocalisLa da banda Fva, IvcLc rcccbia um cachc dic-
rcnciado dos ouLros inLcgranLcs da banda cm mcdia Lrcs mil rcais
por aprcscnLao , aLc alar o voo num show solo para a imprcnsa
c s na arca vcrdc do Bahia OLhon Palacc, cm jjj. Fm cnLrcvisLa a
Clcidiana Ramos ao 3ornal A Tarde, scu dcpoimcnLo cnquanLo cm-
prcsaria rcvcla:
Minha experincia como empresria muito mais ldica. Na
verdade, eu sou uma mentora intelectual. Vou dando as coor-
denadas em termos de losoa de trabalho, dentro da minha
empresa, que a conduta, a que me proponho. Mas as ideias
no mbito empresarial, de fechar negcio, de fechar contrato
com gravadora, abrir produtora, comprar blocos, essas coisas
vm dos meus irmos, que partindo dos meus princpios, da
minha losoa de trabalho, desenvolveram isso muito bem.
Agora, a minha negativa importante pra eles. Se eu disser
que no, no. E se eu disser que sim e eles disserem que
no, a a gente discute pois muito me interessa a opinio de-
les. s vezes h coisas que eu no quero realizar, e eles me
convencem, ou coisas que eles no querem que eu faa, e eu
os conveno. Na verdade, a gente vai batendo uma bolinha
(RAMOS, 2002, p.1).
QuanLo aos produLos quc ormam a Caco de Te|ha:
A empresa tem o bloco Cerveja e & Cia. No caso do bloco Os
Corujas, fomos contratados por um bom tempo, quase oito
anos, o que no deixa de ser uma sociedade. Tenho que traba-
lhar a favor desse bloco, que no da nossa propriedade, mas
a gente tem percentual, tem uma srie de regalias, de coisas
boas que vo me estimulando a divulgar o bloco, a tratar dele
com mais carinho. Temos a produtora Caco de Telha, que, alm
dos meus shows, produz os de outras pessoas a exemplo de
Sandy e Jnior, Jorge Arago e tantos outros. A gente acabou
de promover o Carnaval de Juazeiro, levando artistas que no
estavam ligados a blocos. A gente vai batendo essa bola, fa-
zendo a ponte de determinados artistas.
A noLcia acima, vciculada ha cinco anos, ja no rccLc a rcalidadc
aLual da cmprcsa undada cm jj6 com o objcLivo dc dcscnvolvcr c ad-
minisLrar a carrcira solo da estre|a/nterprete. Fm :oo,, a Caco de Te|ha
possua variados sclos como a Caco dscos, Caco produtora, Caco eventos,
Caco jormatura, Axe mx, Novas promoes, Caco eventos corporatvos c
Par mx. A assinaLura da marca csLa associada a mais dc oo cvcnLos
por ano. Com uma scdc cm Salvador c ouLra no bairro dc Pinhciros,
cm So Paulo, consLa cm sua dircLoria a amlia San galo
:
.
Uma das caracLcrsLicas mais rccorrcnLcs no gcrcnciamcnLo da
carrcira dc IvcLc so os cvcnLos produzidos para uma grandc quan-
Lidadc dc pblico, como o show comcmoraLivo dos dcz anos dc car-
rcira orado cm Rs 8oo mil, rcalizado cm j dc dczcmbro dc :oo no
FsLadio da FonLc Nova, cm Salvador, quc gcrou o primciro bvb da
arLisLa, lanado cm abril dc :oo pcla r1v, com vcndas quc ulLrapas-
saram a marca dc o mil cpias.Vcjamos um rcgisLro da imprcnsa
na cpoca do cvcnLo.
Ivete Sangalo espera receber cerca de cem mil pessoas no mega
show comemorativo que realiza domingo, a partir das 18 hs,
no Estdio da Fonte Nova. H dez anos, quando se revelou
para o pblico baiano no comando da Banda Eva, ter aos ps
uma platia to numerosa era praticamente impensvel, exceto
no Carnaval, claro. Mas Ivete est podendo. Com grande
carisma, conquistou e vem mantendo uma popularidade capaz
de lotar o espao onde estar recebendo vrios convidados para
festejar uma dcada de sucesso e os cinco anos de projeto Sua
Nota um Show. Nos dias atuais, nenhum outro artista surgido
na cena da ax music terias uma audincia dessa dimenso.
A brodagem de Ivete Sangalo tambm se reete na relao
com os artistas. Todos os que foram chamados para participar
da festa tm uma relao muito afetuosa com a cantora Eles
so muito importantes na minha vida. [...] No convvio pro-
ssional, importante contar com pessoas amigas, que tenham
energia boa, troquem opinies e faam a gente se sentir a von-
tade. Ivete uma delas, elogia Margareth Menezes.
Duetos chuvas de fogos de artifcios e trs teles gigantes
situados em pontos estratgicos da Fonte Nova so recursos
que demonstram o porte do investimento da festa, orada em
torno de R$ 800 mil.
Mas de mil seguranas foram contratados para atuar na rea
interna do estdio, alm de efetivos das polcias civil e militar.
O diretor musical do show, Alexandre Lins, adianta que Ivete
far a abertura, e em seguida, receber os artistas. Ela can-
tar msicas em dueto com os convidados e cada um far seu
nmero solo, acrescenta.
Daniela uma referncia de prossionalismo, alm de ter me
dado o maior apoio quando fui fazer carreira solo. J Margareth
me cona todos os seus segredos, sem falar que tem um vozei-
ro, enaltece Ivete Sangalo.
Em clima de reviso de carreira, ela preparou um repertrio
de hits, incluindo sucessos da fase Banda Eva (como Arer,
Al paixo, Levada Louca e Beleza Rara) e os mais recentes
da carreira solo (o atual carro chefe Sorte Grande, a romn-
tica Se eu no te amasse tanto assim e a indispensvel Festa.
O show da Fonte Nova atende a um antigo desejo da cantora
(e torcedora do vitria), de se apresentar em um espao de
grandes dimenses. (UZEL; MARTINS, 2003, p. 4).
Trcs anos dcpois, a arLisLa/cmprcsaria mais bcm succdida da m-
sica pop brasilcira da aLualidadc (scgundo a rcvisLa Ro||ng Stone. dcz.
:oo6, p. 6o) rcpcLc o mcsmo cxiLo dc orma ainda mais grandiosa ao
gravar cm 6 dc dczcmbro dc :oo6, no FsLadio do Maracan, no Rio
dc 3anciro, um cspccial para o canal Mu|tshow (aliado 1v Clobo),
quc rcsulLou num bvb c num cb com lanamcnLo cm maro (cb) c
abril (bvb) dc :oo,. Scgundo dados da rcvisLa Ro||ng Stone:
A estrutura do show gigante e envolve uma equipe de 350
pessoas, palco de 19,8 metros de comprimento por 17,6 de
profundidade e um telo LCD de 15X6 metros, o maior j
usado no Brasil O pblico esperado, 80 mil pessoas. O custo
do evento: R$ 2 milhes. (CUNHA; SCHIRIL, 2006, p. 70).
IvcLc, a primcira mulhcr brasilcira a sc aprcscnLar no grandc cs-
Ladio carioca, scgundo dados do 3ornal A Tarde dc 8 dc dczcmbro dc
:oo6, lcva mil pcssoas num show quc conLou com as parLicipacs
cspcciais do vocalisLa do grupo Skank, Samucl Rosa, dc Puchecha,
Lurva| Le|ys c do canLor cspanhol A|essandro Sanzs, com a durao dc
mais dc Lrcs horas, dcvido qucda dc cncrgia quc csriou um pouco os
nimos da plaLcia. No Carnaval :ooj IvcLc Sangalo oi a canLora quc
mais aparcccu nas Lransmisscs dc 1v, scgundo inormao colhida
no Nav Inormao InLcligcnLc.
Assim, ao longo dc suas carrciras, cada uma das Lrcs inLcrprcLcs
oi alando voos solo, dc orma a assumir o scu ncgcio como dona,
criando blocos, produLoras, para quc pudcsscm gcrcnciar mais dc
pcrLo o scu produLo arLsLico. Fnm, Lornaram-sc arLisLas/cmprc-
sarias, no s gcrcnciando suas carrciras individuais, mas ouLros
grupos c ouLros ncgcios no ncccssariamcnLc siLuados no ambicnLc
da msica.
NcsLc scnLido, csLcs produLorcs/cmprcsarios conLraLados para gc-
rcnciar as rcspccLivas carrciras dcsLas arLisLas/cmprcsarias Lornam-sc
parcciros, mas no scios (a no scr no caso cspccco dc MargarcLh),
ou scja, csLcs prossionais sc conguram cm inLcrmcdiarios do
arLisLa com o paLrocinador, dc orma quc os inLcrcsscs do primciro
scjam Lambcm o scu prprio inLcrcssc. FnLrcLanLo, c imporLanLc rcs-
salLar quc o dialogo cnLrc os produLorcs c paLrocinadorcs sc proccssa
dc orma comcrcial c conLraLual. IsLo podc coincidir com uma boa
amizadc, mas no sc idcnLica ncccssariamcnLc com rclacs acLivas
dc proximidadc c inLimidadc.
As donas do canto
O arLisLa, cnquanLo dono do scu prprio ncgcio na hisLria da m-
sica popular brasilcira, no c um cnmcno rcccnLc c muiLo mcnos
localizado. Podcmos aponLar como uma das prccursoras dcsLc cm-
prccndimcnLo a composiLora c pianisLa Chqunha Conzaga, quc ja no
scculo xix ousava vcndcr suas composics c parLiLuras para o LcaLro
dc rcvisLa c sc Lorna uma luLadora croz pclos dirciLos auLorais dc sua
prpria obra, scndo ncsLc pcrodo uma das criadoras dc uma asso-
ciao para dccndcr os dirciLos do arLisLa, a Socicdadc Brasilcira dos
AuLorcs TcaLrais sst1. AponLa-sc Lambcm, a viso cmprccndcdora
dc Araci CorLcs, quc, numa aLiLudc pioncira, monLa uma Companhia
dc RcvisLa na dccada dc LrinLa, associada ao dircLor arLsLico Ius
Iglcsias c ao composiLor Frcirc 3unior.
Araci empresria foi, por isso mesmo, um captulo importante
no tempo, como exemplo de empresa slida, duradoura e bem
conduzida, alm, claro, alm de bafejada pelo interesse popu-
lar, j que Araci h muito se constitura em slido argumento de
xito de uma revista, ainda mais que o tino do grupo fazia com
que se cercasse de outros consagrados valores da cena revisteira
[...] Araci no s lanou muitos compositores; na funo de
empresria, ao lado de dois autores, Iglesias e Freire, no deixou
de dar ensejo a que novos valores surgissem tambm nesse
campo, obstinando-se em obter sempre algo de novo na rotina
de seu trabalho (RUIZ, 1984, p. 181).
FsLc cxcmplo nos scrvc para ilusLrar quc a indsLria do cnLrc-
LcnimcnLo c o mcrcado da culLura no sc cnconLram unicamcnLc
vinculados aos mcios dc comunicao dc massa, Lais como o radio c a
Lclcviso. Podcmos ilusLrar a parLiLura c um dc scus rcproduLorcs, o
piano, como uma das origcns da msica dc massa.
Patrice Flichy aponta a importncia deste instrumento musical nos
lares de classe mdia, no nal do sculo passado, na sociedade
europia. O piano no estava destinado apenas execuo de
msica clssica, e as edies de partituras indicavam uma grande
variedade de canes populares, j segmentadas em vrios estilos
(religiosos, patriticos, baladas sentimentais, canes cmicas) e
com tiragens numerosas. (DIAS, 2000, p. 33).
ObviamcnLc, a crcsccnLc mcrcanLilizao da culLura, Lambcm im-
pulsionada pcla indsLria do cnLrcLcnimcnLo omcnLada por csLcs
vcculos, provoca uma nova lgica numa socicdadc conLcmpornca
cm quc o proccsso dc produo, viabilizao, divulgao c consumo
cxigcm arLisLas quc saibam lidar com csLa lgica dc orma a compcLir
no mcrcado num jogo dc podcr no qual c ncccssario quc cada um
dos aLorcs sociais cnvolvidos csLcja conscicnLc do scu papcl c dc sua
posio ncsLc campo (Nusssturcr, :ooo, p.86).
ConLinucmos, pois, a ponLuar ouLros cxcmplos cm pcrodos disLin-
Los do proccsso dc auLonomizao da produo arLsLica na conLcmpo-
rancidadc. Tomcmos como cxcmplo alguns arLisLas quc, ao longo dc
suas rcspccLivas carrciras, assumcm o Limo do scu azcr arLsLico, dc
orma a manLcr uma auLonomia no s do prprio azcr, como Lambcm
das rclacs quc sc csLabclcccm com ouLros agcnLcs quc conLribucm
para a circulao c consumo dcsLc produLo arLsLico, bcm como a pr-
pria mudana quc sc opcra na organizao c produo da indsLria
onograca quc a parLir dos anos scLcnLa Loma um novo rumo, impul-
sionada Lambcm pcla mundializao da culLura (or1iz, jj).
CiLcmos como cxcmplo dcsLa Lransormao a inLcrprcLc Maria
BcLhnia, uma das pionciras a produzir os scus prprios albuns, cs-
colhcndo dcsdc o rcpcrLrio aLc o arranjador c msicos do disco, Ivan
Iins, quc, ao lado do scu parcciro ViLor MarLins cria a gravadora ve|as,
lanando dcsdc scus prprios albuns solo ao dc arLisLas como Rosa
Passos, dcnLrc ouLros.
FnLrcLanLo, na dccada dc jjo, ouLro modclo dc auLonomizao
sc az prcscnLc, sc considcrarmos quc alguns arLisLas dcLcm o dirciLo
dc scus rcspccLivos onogramas, como c o caso dc Marisa MonLc c
Danicla Mcrcury, quc podcm dispor dcsLcs produLos c disponibilizar
por dcLcrminado pcrodo a gravadoras para comcrcializao. MoLLa
(:oo,) ponLua quc Marisa s az o quc qucr, quando qucr c com qucm
qucr. dona dc sua gravadora c dc Lodos os masters dc scus discos,
dc sua cdiLora, Lcm conLrolc absoluLo da carrcira (apud corrct,
rtctNiNi, :oo,, p. 8).
Assim, podcmos obscrvar quc, por mais quc a lgica da indsLria
culLural Lcnda a homogcncizar c padronizar dcLcrminados modclos
dc ncgociao cnLrc o arLisLa c scu produLo, cxisLcm ormas dc sc
driblar a imposio do mcrcado, ou ainda, aliar-sc a clc dc orma a sc
Lornarcm arLisLas cxccuLivos (Nusssturcr, :ooo, p. 8,).
Podcmos concrir como sc proccssa a organizao dcsLas arLisLas
cxccuLivas no ambicnLc do Carnaval dc Salvador c scus rcspccLivos
stas. NormalmcnLc, cada arLisLa, com sua cmprcsa, az circular cm
mcdia o

a o prossionais cm scu sta. Fm viagcm a PorLugal, cm
:oo, IvcLc Sangalo lcvou cm sua cquipc o pcssoas, somando Lccni-
cos dc som, dc luz, msicos, danarinos c produLorcs, dcnLrc ouLros.
No Carnaval dc :oo a cquipc dc apoio dc Danicla Mcrcury conLava
com :, pcssoas quc sc dcsdobravam cm sua cquipc pcssoal, orncccdo-
rcs, imprcnsa, LransporLc acrco c local, make up, arLisLas convidados,
msicos, danarinos c camaroLc. Alcm do camaroLc, o csplio dc
Danicla conLa com sua produLora Canto da Cdade, cquipada com um
csLdio ondc produz scus albuns c cnsaia, a cdiLora Pgnas do Mar,
o bloco Crocod|o, dc sua propricdadc, adminisLrado pcla Centra| do
Carnava|, alcm dc sua carrcira nacional c inLcrnacional, csLa gcrcn-
ciada, como ja mcncionado, pcla produLora norLcamcricana IcLcia.
O scu camaroLc, siLuado prximo ao Farol da Barra, na Avcnida
Occnica, cm uncionamcnLo dcsdc jj, c organizado anualmcnLc
pcla promoLcr Icia Fabio c sua scia Nil Pcrcira, cuja parccria com
paLrocinadorcs culminou com o lanamcnLo dc um livro-album

conLando a hisLria dos dcz anos dc scu uncionamcnLo. O camaroLc
dc Danicla c um dcsdobramcnLo dc sua aLuao no Carnaval, ncccssi-
Lando dc uma cquipc cspccca para azc-lo uncionar dc orma plcna
nos cinco dias dc olia. Icia c sua cquipc, composLa cm mcdia por
cinqucnLa pcssoas cnLrc produLorcs cxccuLivos, dcsigncrs, msicos
do camaroLc, garons, lisLa dc convidados, cmprcsa quc conccciona
as camiscLas, dcnLrc ouLros iLcns, sc consLiLui numa csLruLura parLc,
porcm subjaccnLc cmprcsa Canto da Cdade.
A cada ano, com Lcmas dicrcnLcs, o CamaroLc da Rainha
sc
Lorna uma rccrcncia, alcm dc signo dc disLino (sourbicu, jj)
para qucm circula cm scus cinco dias dc uncionamcnLo com as ca-
miscLas padronizadas. ArLisLas, pcrsonalidadcs, polLicos c amigos da
csLrcla circulam no ambicnLc cujo accsso c rcsLriLo a convidados, quc
podcm dcsruLar dc cardapio divcrsicado, quc a cada dia c ocrccido
por um rcsLauranLc badalado da cidadc, bcm como bcbidas c drin-
qucs quc vo dc ccrvcja (quc paLrocina coLas para o uncionamcnLo
do cspao), usquc a champanhc, alcm dc disLribuio dc brindcs c
souvenres, c podcm Lambcm dcsruLar dc msica ao vivo, bcm como
bote com msica clcLrnica c |ounges para o dcscanso dos convidados,
cnLrc uma c ouLra passagcm dc bloco.
Icia Fabio, adminisLradora do camaroLc, dcsLaca:
Hoje, estamos na dcima edio desse espao, que se tornou um
case de sucesso no maior Carnaval do mundo. Nele, presenciei
espetculos e emoes. E so tantas emoes... Encontros memo-
rveis da na or da msica popular brasileira. Cantores sertanejos,
da MPB, da msica baiana, do segmento pop/rock, todos divi-
dindo o microfone com a artista. (MERCURY, 2005, p. 8).
A ambicnLao do camaroLc com Lcmas
quc mudam a cada ano,

csLando scmprc rcnLc dcsLc cmprccndimcnLo o arLisLa plasLico
3oo Pcrcira, o arquiLcLo Iuiz HumbcrLo Carvalho, os hostess Craa
c Paulo Borgcs.
Numa csLruLura quc a cada ano sc vc mais sosLicada, o camaroLc
conLa com banhciros climaLizados, sala dc massagcm, maquiagcm, c
aLc uma pcqucna sala dc cincma como cm :oo6, quc cxibia duranLc
Lodo o Lcmpo ccnas dc lmcs nacionais dc dicrcnLcs cpocas. A par-
Lir dc :oo8 Danicla rma parccria com a rcvisLa Contgo, c amplia a
rcccpo c visibilidadc das cclcbridadcs quc por la circulam. Fm :ooj
o camaroLc rcccbcu a inLclccLual norLcamcricana Camillc Paglia, quc,
cncanLada com a pcrormancc da arLisLa, arma scr Danicla a diva
quc Madonna gosLaria dc scr.
QuanLo aos paLrocinadorcs para azcr uncionar a Casa da rainha,
a cquipc conLa com o paLrocnio dcsdc a primcira cdio do Shoppng
!guatem, alcm dc ouLras cmprcsas quc vo sc rcvczando ao longo
dos anos dc uncionamcnLo como Credcard, Renau|t, Ccrvcja Prahma,
Prmus, Lclconia vvo c Tm.
Para ilusLrar a imporLncia do camaroLc na carrcira dc Danicla,
capLuramos o LcsLcmunho da csLrcla a rcspciLo dcsLc cspao.
O camarote como a minha casa. Para acolher, para abraar,
cheio de prazer, amizade e msica, com vista para o mar. aqui
que eu quero morar, no Carnaval da Bahia, onde toda a alegria
possvel, onde tudo permitido, onde tristeza no h. Onde
o Brasil olha para o prprio umbigo e perde-se a se admirar. [...]
O camarote um presente para minha cidade, um espao que
nasceu para divulgar o Carnaval, tornou-se uma referncia e
inspirou uma mudana na esttica e na organizao da festa.
(MERCURY, 2005 p.7).
NcsLc scnLido, a csLrcla mais uma vcz prcnuncia o quc ccLiva-
mcnLc aconLccc no cspao do Carnaval dc Salvador, quc a parLir dc
:ooo dc orma cada vcz mais acclcrada ocupa novos cspaos ormado
por camaroLcs quc sc dcsLinam a ocrcccr conorLo c comodidadc a
um scm nmcro dc olics quc sc inLcrcssam cada vcz mcnos pclo cs-
pao da rua c sc dclciLam cm assisLir ao dcslc dc blocos rcchcado dc
csLrclas, cmbalados no s pclas suas vozcs, mas pcla mclhor bcbida,
comida, paqucra, a prcos ao gosLo do rcgucs.
QuanLo ao camaroLc dc IvcLc Sangalo quc passa a ocupar a Casa
dILalia cm :oo, c cm :oo6 ocupa LanLo a Avcnida ScLc quanLo o
circuiLo Barra-Ondina, no sc consLiLui num cspao para sc rcccbcr
convidados, mas um csLabclccimcnLo comcrcial cujo objcLivo nico c
obLcr lucro. DicrcnLc, porLanLo, do CamaroLc da Rainha.
3a MargarcLh rcccbc scus convidados nos cnsaios quc promovc a
cada ano cm cspaos dicrcnLcs, Lornando-sc anLri no palco, mas
no dispc dc um cspao no Carnaval quc rcccba scus convidados.
Por ouLro lado, a conccnLrao do bloco Os Mascarados, quc anLcs sc
siLuava no csLacionamcnLo do Mar Azul HoLcl, na Barra, c a parLir
dc :oo passou a uncionar na Associao ALlcLica da Bahia, vcm sc
consLiLuindo como um local ondc aconLccc concurso dc anLasias c
cnconLros dc amigos c associados quc sacm cm corLcjo puxados por
uma banda dc sopros, quc arrasLa os olics aLc o cnconLro do Lrio,
ondc a csLrcla puxara o bloco.
NcsLc scnLido, Danicla podc scr considcrada a pioncira no gcrcn-
ciamcnLo dc sua carrcira solo, quando rcsolvc assumir o conLrolc do
scu produLo, scparando-sc do scu cnLo scio 3orginho Sampaio.
O mcsmo aconLccc com IvcLc Sangalo quando sc lana na carrcira
solo cm jjj, ao sair da banda Fva, Lcndo como parcciros scus irmos
c criando a produLora Caco de Te|ha para gcrcnciar sua carrcira c scus
rcspccLivos produLos. FsLima-sc quc os produLos dc IvcLc Lcnham
lucrado, cm :oo6, o milhcs dc rcais, Lornando-a assim uma das
arLisLas mais ricas do Brasil, consLando no scu csplio parLicular
dois avics, inmcros imvcis, criao dc gado c carros imporLados,
Lrio clcLrico Lemo|dor , quc cusLou a arLisLa no Carnaval :ooj
a quanLia dc rs :, milhcs, alcm dc blocos. IsLo scm considcrar os
shows vcndidos no Brasil, na Furopa c nos FsLados Unidos, carnaval
Lcmporo c micarcLas.
ImporLanLc considcrar ouLros aLorcs quc Lambcm lcvam ao
succsso cmprcsarial, como o prprio mcrcado do Carnaval, quc sc
prossionaliza cada vcz mais, sc Lornando um ncgcio lucraLivo LanLo
para os cmprcsarios quanLo para as insLiLuics do mbiLo municipal
c csLadual, quc capiLalizam cm bcnccio prprio o succsso da axe
musc c do Carnaval dc Salvador. O prprio momcnLo do mcrcado
da axe musc c um aLor imporLanLc a scr considcrado, bcm como a
auLonomia cada vcz maior dc alguns arLisLas com rclao indsLria
onograca.
Assim, a ragmcnLao da indsLria onograca Lambcm provo-
cada pcla mundializao da culLura c a cada nova Lccnologia pcrccbc
cada vcz mais quc a sada para as vcndas c digiLal.
6
S cm :oo6, a
qucda dc vcndas dc discos chcgou a :, ulLrapassando a marca dc
:oo. Mcsmo assim, as mulLinacionais obLivcram lucro. No cnLanLo,
[...] a venda de msica digital cresceu 100%, num total de
2 bilhes de dlares, segundo a Federao Internacional da
Indstria Fonogrca (AIFPI)... A previso que, em 2010, a
msica digital represente 25% do mercado mundial de msica.
Segundo a AIFPI, em 2006, foram 795 milhes de downloads
legais, 89% a mais que 2005. (MATOS, 2007, p. 4)
MargarcLh, quc passou scLc anos dc sua carrcira scm gravadora,
rcLoma a rclao com a gravadora cri, assinando conLraLo cm :oo
com o album Pra voc, com duras crLicas por parLc da imprcnsa
quanLo proposLa csLcLica do album como podc scr concrido na
maLcria dc Fduardo BasLos no jornal A Tarde:
Embora Margareth Menezes arme que teve independncia
para trabalhar, Pra voc indisfaravelmente um disco mol-
dado por gravadora. H a inteno bvia de pegar o diamante
bruto que Margareth Menezes e transform-la numa cantora
de maior popularidade. Em consequncia tem-se uma artista
quase irreconhecvel. [...] A ousadia de misturar batidas tribais
com sons eletrnicos, uma das marcas de seu autodenominado
estilo afropopbrasileiro, deu lugar melosidade emica de
canes como Versos de amor, Contra o tempo (esta de Vander
Lee), Mesmo assim e S eu e mais ningum cantada como o
co-autor Cludio Zoli.
[...] No mais, Pra voc disco em tom menor, meloso, feito para
consumo em larga escala. (BASTOS, 2005, p.1)
Vcjamos a opinio dc MargarcLh, cm cnLrcvisLa auLora, a rcspciLo
dcsLa rclao com a gravadora.
Isso vai depender do artista, n? Do grau de maturidade do
artista, e da questo da conana tambm. Por exemplo, no
meu caso, a gravadora veio atrs de mim. Eu passei 7 anos
sem gravar, eu tenho 17 anos de carreira, ento gravei cinco
CDs, quei 7 anos sem gravar, depois abri um selo, lancei 2
CDs, por este selo. A gente conseguiu vender mais com meu
selo independente do que quando estava em gravadora. A
eu recebi um convite, srio, de uma gravadora como a EMI, o
presidente veio at aqui em Salvador conversar comigo e fez
uma proposta muito legal. Ento, eu tenho autonomia. O CD
est com as msicas que eu selecionei; a gravadora me trouxe
duas sugestes que eu achei tima que foi a msica que eu
gravei com Ivete e a que eu gravei com Cludio Zoli, talvez a
msica mais diferente do CD, que um pop soul. E eu gostei
de ter essas msicas no CD. Mas o resto do repertrio foi opo
minha. Fiz uma seleo de 30, depois a gente ouviu junto a
compomos essa parceria. (MENEZES, 2005).
Sc a gravadora proporciona ao arLisLa uma csLruLura quc possa
vcicular sua msica dc orma massicada nas radios, isLo no signica,
porcm, aLcsLar a vcnda signicaLiva dc cbs. A inLcrprcLc aponLa a
rclao das gravadoras com as radios:
Hoje em dia, as coisas esto um pouco conturbadas com essa
questo da msica na rdio. Tudo funciona movido a muito
petrleo. verdade, isso uma realidade, a gente no vai car
se iludindo com isso no. Eu j estive no mercado independente
de msica, tenho um selo, sei como que funciona. Tambm
existe essa possibilidade, voc chegar com uma msica massa,
como Dandalunda, ou Tot de Maianga e o cara na rdio no
tem como barrar aquilo. Ento, a fora da msica tambm
que chama. Agora, se voc tem uma gravadora que investe
na rdio, ajuda o trabalho. Porque um artista independente
no consegue dominar uma rdio, essas grandes rdios ele no
consegue dominar. uma rea mais difcil. A gravadora grande
boa para voc tocar na grande rdio.
QuanLo LrajcLria dc Danicla Mcrcury pcranLc as gravadoras,
oram muiLas as ncgociacs ao longo dc sua carrcira. A arLisLa grava
o scu primciro album solo por uma gravadora nacional pcqucna a
F|dorado , quc ja Linha gravado scus dois albuns ainda como vocalisLa
da Companha C|c. Com o primciro album solo, quc alcanou vcnda
csLrondosa, a gravadora no Lcm condics dc susLcnLar o prcsLgio
alcanado pcla arLisLa, quc passa para a Sony Musc, cando na mul-
Linacional aLc o album gravado ao vivo, F|etrca, quando migra para a
sVc, com qucm produziu alguns albuns, alcm da Som Iivrc c da cri
como disLribuidoras dos produLos cb c bvb.
O sonho da arLisLa dcLcr os dirciLos dc Lodos os onogramas
dos scus albuns ja gravados sc concrcLiza cm :oo, podcndo assim
ncgociar dircLamcnLc com cada gravadora quc qucira rccdiLar ou rc-
lanar cada um dclcs com conLraLo por Lcmpo dcLcrminado, ou ainda,
ncgociar novos produLos. Silva (:oo6) sobrc csLa conquisLa, arma:
No caso de Daniela Mercury, mais recentemente, em menos
de um ano ela lanou trs produtos distintos e com qualida-
des reconhecidas pelos principais crticos e conhecedores do
assunto.
Em agosto de 2005 foram lanados, pela gravadora Som Livre,
o CD e o DVD Clssica, com gravaes de grandes canes
da msica popular, que rendeu cantora elogios de grandes
especialistas da rea.
Em novembro deste mesmo ano foi lanado, pela gravadora
EMI, seu CD de carreira Bal Mulato , que, desde a capa
(com fotos do prestigiado Mrio Cravo Neto) ao contedo,
demonstra toda a preocupao esttica e conceitual da artista.
O resultado que a obra est sendo muito bem recebida pela
crtica especializada.
Para nalizar, no ms de fevereiro de 2006, foi lanado, tam-
bm pela EMI, o DVD Baile Barroco, todo gravado em cima
do trio eltrico (feito indito no Brasil), durante o carnaval de
2005 que comemorou os 20 anos da ax music. Neste DVD,
pode ser conferida a festa do carnaval de Salvador (que entrou
para o Guiness Book como a maior festa popular do mundo),
como se voc estivesse ao lado da cantora, como um convidado
especial (SILVA, 2006, p.40).
Ao longo dc suas carrciras, cada uma oi alando voos solo, dc
orma a assumir o scu ncgcio como donas, criando blocos c pro-
duLoras para quc pudcsscm gcrcnciar mais dc pcrLo o scu produLo
arLsLico. Tornaram-sc arLisLas-cmprcsarias, no s gcrcnciando suas
carrciras individuais, mas ouLros grupos c ouLros ncgcios ora do
ambicnLc da msica.
NcsLa sco, LraLamos do csLagio dc prossionalismo aLingido
pcla indsLria da msica baiana c scus rcspccLivos prossionais, quc
buscam, no apcrcioamcnLo dcsLc know how, sua sobrcvivcncia c pcr-
pcLuao, cm consLanLc dialogo com paLrocinadorcs, mdia c pblico.
Os patrocinadores
Para comprccndcr o proccsso dc produo do succsso no mbiLo
musical, podc scr inLcrcssanLc Lraar um panorama da gcrao dc
riqucza c mcrcado dc Lrabalho quc Lcm na produo culLural sua
maLriz, numa cocxisLcncia cujos bcnccios sociais c cconmicos
podcm scr Lraduzidos no s numa mclhor qualidadc dc vida para
os indivduos dircLamcnLc ligados aLividadc, como para a prpria
cidadc quc passa a arrccadar mais LribuLos com o aumcnLo do uxo
LursLico, bcm como do podcr aquisiLivo da populao.
O Carnaval dc Salvador dcscmboca sua sonoridadc para uma parLc
do mundo, aLraindo olharcs ncsLa cspcLacularizao idcnLiLaria,
possibiliLando assim, rcalizao dc busness, Lcndo a msica como
principal produLo, por ouLro lado, aponLa para um abismo social cada
vcz maior na gcrao dc rcnda da maioria da populao, quc sc valc
do mcrcado no ocial dc Lrabalho, impulsionado Lambcm pcla pro-
licrao dc cnsaios c csLas quc dc alguma orma csLo rclacionadas
ao Carnaval. AumcnLa considcravclmcnLc, ncsLc pcrodo, o ndicc dc
prosLiLuio c cxplorao dc mcnorcs, bcm como dc docnas scxual-
mcnLc Lransmissvcis, csLimulado pclo aumcnLo do uxo dc LurisLas.
Num mcrcado alLamcnLc compcLiLivo, associar o scu produLo
culLura podc sc Lornar um dicrcncial na soluo dc csLraLcgias para a
conquisLa dc pblico consumidor. NcsLc scnLido, o markcLing culLural
sc Lorna um insLrumcnLo dc comunicao na busca dc uma idcnLidadc
quc avorca o dialogo das cmprcsas junLo ao scu pblico.
Por um lado, o invcsLimcnLo cm culLura no signica um rcLorno
nancciro para a cmprcsa. FnLrcLanLo, associar o scu produLo culLura
Lorna-sc cada vcz mais um ncgcio lucraLivo para ambas as parLcs:
o FsLado rcvcla quc, cm jj,, a parLicipao da culLura cm acs dc
comunicao c markcLing aLingc das prccrcncias das cmprcsas
pcsquisadas, cm dcLrimcnLo dc ouLras arcas dc invcsLimcnLo como
cicnLca, cducacional, csporLiva, mcio ambicnLc, sadc c Lurismo,
dcnLrc ouLras, Lornando-sc o marketng cu|tura| o mcio mais procurado
pclas cmprcsas para invcsLimcnLo cm busca do mcrcado consumidor
(ricucz oiivcirt, :oo:, p. :).
Scgundo Cndido Mcndcs Almcida (jj)
[...] a atividade cultural congura-se dentro de duas represen-
taes bsicas: o produto e o evento. O produto cultural um
mltiplo. A partir de uma matriz, ele se multiplica em tiragens
predeterminadas por intermdio de canais de distribuies.
Mltiplos culturais so os livros, discos, vdeos ou reprodues
artsticas. Os produtos se distinguem pela sua tangibilidade e
por se destinarem, quase sempre, a um consumo individuali-
zado. [...] O evento, em contrapartida, essencialmente voltil,
concluindo o seu ciclo ao nal de cada apresentao. Dirigido a
grupos de pessoas que podem variar de uma audincia restrita
de um recital de poesia ao pblico presente a um mega show
de rock, o evento permite impacto simultneo da comunicao
em ambos os casos. O evento cumpre seu ciclo com certa ve-
locidade: de uma apresentao nica a uma temporada de um
ano, a transitoriedade a sua marca principal (p. 31-32).
O mcsmo auLor diz: a combinao corrcLa cnLrc cvcnLo ou pro-
duLo c ao insLiLucional ou dc vcndas c undamcnLal para o succsso
da csLraLcgia dc markcLing culLural. A vanLagcm do cvcnLo cm pcr-
miLir a aLuao conccnLrada cm um volumc dc pcssoas conLrapc-sc
dcsvanLagcm do scu alcancc local (p.). FnLrcLanLo, isLo dcpcndc
da prpria csLraLcgia Lraada pclo paLrocinador. Como cxcmplo po-
dcmos ciLar a apario da top mode| Cisclc Bundchcn no camaroLc dc
Danicla com paLrocnio da Credcard, cm :oo. Cisclc Bundchcn, com
a camiscLa com a logomarca da cmprcsa no Lrio dc Danicla, provoca
uma vciculao ormidavcl cm canais dc 1vs, rcvisLas, jornais c ouLros
pcridicos dc grandc circulao.
NcsLc scnLido, o Carnaval sc consLiLui num dos cspaos dc maior
dispuLa dc paLrocinadorcs quc anLcs sc limiLavam a paLrocinar par-
LicularmcnLc as ccrvcjarias camaroLcs insLiLucionais, como os da
PrcciLura. ALualmcnLc, vccm-sc cada vcz mais ouLros anuncianLcs, a
cxcmplo dc cmprcsas dc Lclconia cclular, shopping ccnLcrs c cmprc-
sas dc clcLrodomcsLicos, dcnLrc ouLros. O Lrio clcLrico Lornou-sc um
anunciador ambulanLc dc produLos no s arLsLico-musicais, mas,
principalmcnLc, dc produLos quc vo dc LinLura dc cabclo a carLo dc
crcdiLo, Lcndo como modclo as csLrclas, sua imagcm c o scu corpo.
Por ouLro lado, csLa possibilidadc dcvc-sc Lambcm s lcis dc inccn-
Livo culLura cm nvcl csLadual c cdcral, quc possibiliLam dcducs
cm imposLos, alcm da csLraLcgia do cmprcsariado no scnLido dc
associar scu produLo a arLisLas quc csLo cm cvidcncia, associando
assim a marca dc sua cmprcsa como apoiador c inccnLivador da arLc
c proporcionando-lhc rcLorno insLiLucional. Assim, uma cidadc quc
Lcm como carLo dc visiLa a alcgria para rcccbcr LurisLas c promovcr
csLa podc coopLar para si os olharcs dc cmprcsarios quc vccm no
Carnaval o scu stand c suas rcprcscnLanLcs no caso dcsLa pcsquisa,
as inLcrprcLcs para scrvir dc garoLas- propaganda na diuso c vcnda
do scu produLo.
Assim, a abricao da csLrcla no ccnario da axe musc sc consLiLui
no apcnas como sujciLo, mas Lambcm como objcLo da publicidadc,
podcndo mulLiplicar a uLilidadc ou uncionalidadc dcsLa csLrcla dc
divcrsas ormas. Scja IvcLc Sangalo aprcscnLando shampoos c LinLura
dc cabclo da Carner, usando a sandalia da Crendene, com o cclular da
vvo, ou ainda Lomando ccrvcja Schn, scja Danicla Mcrcury Lomando
ccrvcja Antarctca com Ray Charlcs ou ainda azcndo compras no
Shoppng !guatem com o CarLo Credcard, ou do Trio clcLrico Paes
Mendona, scja ainda a mcsma inLcrprcLc como cmbaixadora da
uNiccr ou azcndo campanha para as Obras Socas de !rm Lu|ce.
Tudo o quc a inLcrprcLc-csLrcla produz podc scr lanado no mcr-
cado, no s no mbiLo da msica, mas cm Lodas as suas varianLcs.
Morin arma quc A mulLiplicao da sua imagcm, ao invcs dc alLcra-la,
a Lorna ainda mais dcscjavcl (j8j, p. ,6). ManLcndo sua originali-
dadc mcsmo quando c parLilhada, congura-sc como um produLo
cspccco da conLcmporancidadc. Assim, podc scr considcrada uma
snLcsc dc estre|a-deusa e estre|a-mercadora.
FsLc Lino comcrcial quc pcrccbcmos cm alguns arLisLas baianos
para gcrcnciar sua prpria carrcira, Lornando-sc cmprcsarias c pro-
duLoras, ampliando, porLanLo, scu raio dc ao com os Carnavais ora
dc cpoca c sc consolida como uma cxpanso dcsLc mcrcado. 3a sc
conLabilizam o Carnavais cxLcmporncos pclo Brasil, dcnLrc clcs o
Mcarande, cm Campina Crandc (primcira cidadc a aplicar csLc mo-
dclo), Carnata| (NaLal), Forta| (ForLalcza), Carnabe|o (Bclo HorizonLc),
Mcarecandango (Braslia) c muiLos ouLros mais, rcunindo dczcnas dc
milharcs dc pcssoas, possibiliLando um novo nicho no mcrcado da
culLura c assim, uma maior ncgociao com paLrocinadorcs quc sc
aproximam dcsLc dialogo.
O arLisLa Lambcm podc sc Lornar um paLrocinador cm poLcncial,
produzindo ouLros arLisLas c cvcnLos quc capiLalizam para si dividcn-
dos c lucros cada vcz mais vulLosos c mcnos rcvclados. Obscrva-sc
Lambcm quc csLc mcrcado Lorna-sc cada vcz mais rcnLavcl, ampliando
c modicando cada vcz mais os circuiLos dc shows quc chcgam a rcu-
nir aLc bandas numa noiLc cm cspaos quc sc ampliam para rcccbcr
um nmcro cada vcz maior dc pblico.
Por ouLro lado, sc a posio quc csLcs arLisLas passam a ocupar
no showbz sc Lorna cada vcz mais rcnLavcl c concorrcnLc, Lorna-sc
ncccssario associar o produLo lgica da indsLria culLural na diuso
c divulgao dcsLcs produLos.
A mdia
Tomamos por mdia, ncsLc csLudo, o conglomcrado ormado pclas
cmissoras dc Lclcviso (abcrLa c jechada) c radio, bcm como jornais
c rcvisLas quc, dc orma crcsccnLc, impcm a lgica da indsLria cul-
Lural na produo c divulgao da culLura. NcsLa pcrspccLiva, a scdc
do podcr comunicacional corrcspondcria ao scu suporLc cmprcsarial,
quc Lcm csLado quasc scmprc conccnLrado cm conglomcrados como
a Rcdc Clobo, o ss1, stNb, Rccord c r1v, opcrando rcspccLivamcnLc
no Rio dc 3anciro c cm So Paulo, passando as cmissoras locais a
simplcs rcccpLoras ou rcLransmissoras, scm qualqucr possibilidadc
dc auLonomia c inLcrcrcncia na programao, a no scr no noLiciario
c cm poucos programas cxibidos cm horarios dc pouca audicncia.
FsLc panorama, no cnLanLo, no sc aprcscnLava da mcsma orma
cm Lcmpos mais rcmoLos. Nos primciros anos dc uncionamcnLo da
1v ILapoan, o cast dc uncionarios, Lccnicos c arLisLas quc por la sc
aprcscnLavam cm programas passaram a uma dinmica local, como
rccorda Rubim para scr incorporada por uma lgica dc indsLria
culLural, csLranha c cxLcrior socicdadc baiana (:ooo, apud ricucz
oiivcirt, :oo:, p. :,).
Por ouLro lado, a lcnLido com quc sc dcu a implanLao dc ouLro
canal dc Tclcviso alcm da 1v ILapoan, cm aLividadc a parLir dc j6o,
sc vcrica no aLo dc quc apcnas cm j6j sc csLabclcccu a compc-
Lio, com a cnLrada no ar da 1v AraLu. FsLa lLima incorporou sua
programao gradc da Rcdc Clobo c da 1v BandciranLcs cm j,,
Lornando-sc Lransmissora do canal homnimo.
Assim, Rubim (:ooo, apud ricucz oiivcirt, :oo:) aponLa quc a
insipicncia da mdia baiana corria por conLa
de sua inscrio em uma sociedade com forte desigualdade e
excluso sociais, vinda de uma recente paralisia econmica, com
uma tnue industrializao e uma populao majoritariamente
rural, e uma modernizao circunscrita espacialmente, em
um Estado que comportava ainda muitas dimenses arcaicas
(p.237).
OuLro clcmcnLo rclcvanLc dcsLc jogo do sisLcma culLural sc pro-
ccssa pcla inucncia da mdia na diuso c divulgao do produLo
arLsLico c scus dcsdobramcnLos. FsLamos na cra da mdia c, para
LanLo, o arLisLa c qualqucr cclcbridadc s sc Lorna visvcl pclo podcr
quc a mdia Lcm dc promovcr o succsso. Para o arLisLa, alcm do cspao,
c imporLanLc o rcconhccimcnLo c a acciLao do scu Lrabalho pcla
crLica cspccializada.
Fm Salvador, o cnmcno axe musc provocou por parLc da im-
prcnsa cspccializada, uma rcjcio c campanha combaLida cxausLo
pclos cadcrnos dc culLura dos principais jornais dc maior circulao
quc Linham cm crLicos, como Hagamcnon BriLo, aLacanLc croz do
Carnaval c da axe musc. Diz clc a Ccci Alvcs, do jornal A Tarde:
A ax music hoje no existe. Entre 97 e 99, at 2000 que foi
o seu auge , o estilo chegou a representar, como segmento,
13% do mercado de venda de discos no Brasil. Hoje e h
quatro anos tem sido assim , ele representa 1% das vendas,
s empatando com a msica erudita. Ento, a realidade que
a ax como segmento, no tem mais representatividade.
[...] Hoje em dia no se v renovao, no se tem mais artistas
em vrios escales, que fazem shows. A ax no tem mais aquela
fora, nem no rdio baiano. Se ainda tivesse, no teria nem
surgido o arrocha, que apenas uma onda que veio na tentativa
de ocupar o espao vazio do ax music. (ALVES, 2004, p.1)
No cnLanLo, podc-sc lcr o nomc do jornalisLa c crLico Hagamcnon
BriLo circulando cm press re|eases dc arLisLas como MargarcLh
Mcnczcs, no cb gravado ao vivo cm :oo. DcsLacamos Lrccho do scu
comcnLario:
A era 2000 tem feito muito bem cantora. Ela se reconciliou com
o que tem de melhor forte performance de palco, com atitude
e sensualidade, e uma musicalidade afro-pop que no dispensa
o samba e o ijex. Intrprete potente e intuitiva, Margareth
honra a tradio de vozes negras femininas da MPB (Clementina
de Jesus, Carmen Costa, Elza Soares, Sandra de S, etc).
Como vcmos, Hagamcnon sc rcconcilia com csLa msica, usu-
ruindo agora da prpria hosLilidadc quc clc imprimiu quando sc-
gundo algumas onLcs, roLula dc orma pcjoraLiva csLa msica como
axe musc. Podcmos concrir mais um dc scus comcnLarios, agora
clogiosos, sobrc Danicla Mcrcury, no livro sobrc os dcz anos do ca-
maroLc da arLisLa:
[...] Dez anos de camarote. Vinte e cinco anos do primeiro
lbum (ainda como vocalista da Companhia Clic), milhes de
discos vendidos em todo o mundo. Elogios da crtica de toda a
parte. Respeito entre os colegas e os prossionais do show bizz.
Emoo e tcnica, sentimento e disciplina. Tudo isso Daniela
Mercury, a traduo mais pop do Carnaval de Salvador. Os
prximos passos? O futuro a Deus pertence, mas, em Entrevista
Isto Gente, a cantora foi sbia ao analisar o Carnaval baiano
atual. [Espero que ele continue absorvendo a diversidade, por-
que a cidade precisa de turismo, entretenimento e que isso
gere muito emprego. Acho uma maravilha que a Bahia esteja
explorando isso de uma forma mais prossional. Para sair no trio
eletrnico, eu precisei de patrocinadores. Para fazer o camarote
e convidar pessoas para irem l, eu precisei de patrocinadores.
Agora, eu no quero que o dinheiro, a ganncia o que no
est acontecendo - sejam mais fortes que a espontaneidade da
festa] (MERCURY, 2005, p. 93).
Como podcmos noLar, o podcr da mdia c dc scus rcprcscnLan-
Lcs c Lo dcLcrminanLc quc o arLisLa vc-sc obrigado a dialogar com
prossionais quc sc dcixam scduzir pclos privilcgios, quc por vczcs
podc obLcr pcla posio ocupada por clcs cm dcLcrminados vcculos dc
comunicao. Trava-sc, assim, um jogo dc inLcrcsscs cnLrc os arLisLas
c csLcs prossionais quc chcgam a Lrocar a rcdao para monLar sua
prpria cmprcsa dc asscssoria. OuLros manLcm o scu posLo c mcsmo
assim monLam o scu prprio ncgcio c passam a usuruir dcsLc cspao
divulgando scus produLos arLsLicos, cm dcLrimcnLo dc ouLros arLis-
Las quc no Lcm asscssoria ncm guardam proximidadcs com o scLor.
sabido quc oi dc undamcnLal imporLncia o radio c scus rcs-
pccLivos programadorcs c radialisLas na diuso dcsLa msica produ-
zida na Bahia. Nomcs como CrisLvo Rodrigucs c Manolo Pousada,
da ILapoan rr, 3oscncl, da PiaL rr, Andrc Simcs, da o A Tardc
rr, Baby SanLiago, da ILaparica rr, c NailLon IanLicr, da AraLu rr,
dcnLrc ouLros, conLriburam dc orma dcLcrminanLc na diuso dcsLa
msica c scus rcspccLivos arLisLas. sabido quc muiLos dclcs sc Lor-
naram scios dc varias bandas c blocos. Uma praLica comum c o jaba
,

na divulgao dcssas msicas por parLc dc alguns programadorcs c
rcspccLivos vcculos. FsLc proccdimcnLo Lambcm sc csLcndcu para o
cadcrno dc domingo do 3ornal A Tarde - Lazer e !njormao, ja ora
dc circulao.
As cmissoras locais dc Lclcviso Lambcm Livcram um papcl dcLcr-
minanLc na diuso das imagcns dcsLcs arLisLas pclos larcs baianos. A
pioncira mais uma vcz oi a 1v ILapoan. Sua programao aos sabados
quc loLava o audiLrio aprcscnLando dolos como Iuiz Caldas, Sarajanc,
Banda Mcl, Banda Rccxus, Virglio, Iaurinha, Banda Chciro dc Amor,
MargarcLh Mcnczcs c Rcy Zul, dcnLrc ouLros, sob a dirco dc Carlos
Borgcs, quc imprimia uma cara da msica da Bahia quc, por sua vcz,
chcgava a inmcros municpios baianos, csLimulando assim o LrnsiLo
dcsLcs arLisLas por csLcs lugarcs. A 1v AraLu Lambcm parLicipava dcsLa
diuso com um programa num ormaLo scmclhanLc ao da 1v ILapoan,
porcm com uma audicncia um pouco mcnor.
A imporLncia dcsLc cspao na mdia, bcm como o rcspaldo da
crLica na divulgao da carrcira do arLisLa, c dc undamcnLal im-
porLncia para quc csLc possa circular o scu produLo c vcndcr sua
pcrormancc. ALcnLcmos para o dcpoimcnLo dc uma rcprLcr da TV
Bahia, accrca do papcl da mdia na carrcira do arLisLa.
No d pra negar, n? Mas a gente ouviu muito artista quando
est no topo dizer que no precisa da imprensa baiana pra nada.
A imprensa a imprensa, e a mdia a mdia. A propaganda
a alma do negcio, n? Sem propaganda, sem divulgao, nin-
gum nada. E nisso, eu acho que incontestvel o poder da
mdia na divulgao daquilo que o artista est fazendo. Daniela,
por exemplo, uma artista que t no mundo todo, mas algum
precisa saber, precisa noticiar. Ento, todo o valor de Daniela a
gente j conhece atravs da mdia. E ela sabe dar valor a mdia.
Acho que a mdia da maior importncia, at porque eu fao
parte da mdia. (ANA VALRIA, 2003).
A opinio dc IvcLc accrca do papcl da mdia na carrcira da nter-
prete/artsta, cm cnLrcvisLa auLora, c:
Eu acho que importantssimo. Acho que humanamente
impossvel voc no revelar boas intrpretes a nvel nacional.
Das duas uma: ou a intrprete procura a mdia, ou a mdia
procura a intrprete. O sucesso no est diretamente ligado a
multides. Mas se ela quiser levar a msica dela para o grande
pblico, ela vai ter que participar dessa mdia, que eu acho que
maravilhosa, imprescindvel do ponto de vista geral, assim,
lato sensu. A gente tem que pensar dessa maneira, porque
so parcerias, no so pessoas [...] no um movimento que
vem para deteriorar, pra perpetuar, pra registrar e divulgar.
(SANGALO, 2005).
Para MargarcLh, Lambcm cm cnLrcvisLa auLora:
Eu acho que vai depender muito de como o artista dirige, como
ele se comporta em relao mdia. Eu acho que tem aquela
mdia mais vampiresca, n? Que limita sua performance artstica,
a sua intimidade e tem tambm a mdia que realmente prestigia,
que realmente quer mostrar um trabalho mais profundo. Eu
acho que a gente tem que ter um jogo de cintura para caminhar
no meio dessas duas diferenas de mdia. (MENEZES, 2005)
Marcia ShorL, por sua vcz, dcclarou auLora, cm cnLrcvisLa:
A mdia para mim aquela velha histria, que o dinheiro s
vai pr quem tem dinheiro. Se voc tem o dinheiro, voc tem
a mdia, se voc no tem dinheiro, voc tem amizade. Eu, por
exemplo, no posso falar mal da mdia porque sou uma pessoa
muito ajudada, graas a Deus, muito querida, e que tudo que
eu fao os meus amigos noticiam. Mas isso no acontece com a
maioria. Existem grandes feitos na Bahia, em Salvador, que nin-
gum sabe, que a mdia ca limitada a assessores de imprensa
com a bunda numa cadeira de couro, recebendo um bom
salrio por ms pra divulgar as mesmas pessoas entra ano e sai
ano, e o povo no ca sabendo das novidades... O povo t de
saco cheio, ento est forando a se apresentarem coisas novas,
mais ainda, toda a estrutura de sucesso tem o seu adjacente,
tem aquele onde ele aponta como bom e a mdia continua com
a bunda sentada na cadeira de couro recebendo aquele salrio
pra divulgar as mesmas coisas. (SHORT, 2005)
Danicla arma numa cnLrcvisLa a Fabiana Silva, ccdida auLora,
quc:
No existem prossionais da mdia que tenham competncia
especca para cuidar da imagem do artista. J estive a pro-
cura de publicitrios que de certa forma trabalham de forma
semelhante com polticos. Entretanto, o artista no ganha o
suciente para sustentar um prossional deste porte. Eu j
levei assessores de imprensa para fora do pas [...] Os meios de
comunicao brasileira s do retorno quando voc paga para
algum sair do Brasil. Como eu tenho meus critrios ticos e
sai muito caro levar vrios correspondentes destes veculos, e
eu, preocupada com o respeito da liberdade de imprensa. Este
um problema da tica do mercado bem como da pobreza dos
jornais que no tem recursos para enviar estes correspondentes.
[...] Falta imprensa informao, acesso informao. um
trabalho de reexo do conhecimento do Brasil. Os reprteres
fora do pas que vm falar comigo so formados em msica,
so cosmopolitas, a grande maioria tem conhecimento de onde
estou inserida na msica popular brasileira. (MERCURY, 2006)
Danicla aponLa quc o nvcl dc inormao da mdia accrca dc
sua carrcira ora do Brasil sc dcvc Lambcm ao aLo da pcncLrao
quc a msica brasilcira vcm alcanando cm ouLras socicdadcs. FsLc
cnmcno podc scr crcdiLado Lambcm ao dcscnvolvimcnLo dc novas
Lccnologias quc dcscmpcnham um papcl imporLanLc na diuso, cir-
culao c consumo dcsLcs produLos proporcionados pcla globalizao
da comunicao quc azcm circular, aLravcs dc cabos c saLcliLcs, bcns
simblicos c inormacs dc mancira cada vcz mais vcloz.
Assim, os mcios dc comunicao podcm scr considcrados novas
ormas dc ao c inLcrao com o mundo social cnLrc os indivduos c
consigo prprio. NcsLc scnLido,
[...] de um modo fundamental o uso dos meios de comunicao
transforma a organizao espacial e temporal da vida social,
criando novas formas de ao e interao, e novas maneiras de
exercer o poder, que no est mais ligado ao compartilhamento
local comum (THOMPSON, 1998, p. 14).
Por ouLro lado, a visibilidadc cxposLa aLravcs da mdia produz
cciLos divcrsos na vida pblica do indivduo/arLisLa. NcsLc scnLido,
a imprcnsa ncm scmprc scrvc unicamcnLc para divulgar ou clogiar o
Lrabalho dcsLcs arLisLas, visLo quc cscndalos c gacs Lambcm scrvcm
para o mcsmo m. Tcmos como cxcmplo rcccnLc a prpria dcsLrui-
o dc Michacl 3ackson pcla mdia, no quc sc rccrc ao cscndalo por
suposLa praLica dc pcdolia.
A arLisLa Madonna consLri sua imagcm pcranLc a mdia sub-
vcrLcndo os limiLcs do apropriado para mulhcr. Assim, dcsdc o co-
mco, Madonna oi um dos concs cmininos mais cscandalosos do
rcpcrLrio das imagcns quc circulavam com a sano da indsLria
culLural (xciiNcr, :oo, p. ).. FsLa oi a sua opo para aLingir o
csLrclaLo. ObviamcnLc, ouLros aLorcs dcLcrminaram csLa consLruo,
Lais como: cxcclcnLc danarina, canLora, modclo, aLriz dc cincma... .
Por ouLro lado, a noo dc vsb|dade c sua rclao com o po-
dcr abordada por Tompson (jj8), nos scrvcm para LraLar dcsLc
Lcma. Da sua insisLcncia na rclcvncia da nterao medada, como
orma disLinLa c no ncccssariamcnLc oposLa nterao jace a jace c
nterao quase medada. Fm linhas gcrais, o papcl dcscmpcnhado
pcla mdia nas socicdadcs conLcmporncas aconLccc como clabora-
o, criao dc novas ormas dc inLcrao ncm scmprc dc orma a
comparLilhar locais cm comum, mas sim no scnLido dc rcormular a
(Lrans)ormao do se|j c do caraLcr muLavcl da socicdadc.
Assim, as imagcns dcsLas inLcrprcLcs vciculadas pcla mdia podcm
scrvir dc modclo na consLruo dc idcnLidadcs c padrcs ou modclos
scguidos dc divcrsas manciras pclos scus s/scguidorcs.
Vcjamos cnLo, como sc comporLa o pblico dianLc dcsLas csLrclas
quc dcslam pclas Lclas c jornais c cmiLcm scus Lrinados pclas ondas
do radio c no Carnaval. Tomamos como pblico os jovcns c scus parcs
quc consomcm a axe musc, quc azcm parLc, cm sua grandc maioria,
dos s clubcs dcsLas inLcrprcLcs.
O pblico: fs clubes
Qucm c csLa mulLido posLulada por Adorno c Horkhcimcr (j8) quc,
sc scrvindo da indsLria culLural, alimcnLa indivduos auLmaLos,
incapazcs dc julgar c dccidir conscicnLcmcnLc` FsLcs Lcricos do
conLa da Lcoria da rcccpo na mcdida cm quc usamos o scu conLcxLo
dc origcm na analisc dcsLc pblico. Ao analisar a congurao da
culLura na conLcmporancidadc, ouLros Lcricos Lraam um novo pcrl
dcsLc pblico consumidor dos produLos culLurais quc circulam ncsLc
ambicnLc. Vivcndo num mundo mlLiplo c ragmcnLado como csLc,
divcrsos pblicos cruzam ormas dc rcccpo dcsLcs produLos arLs-
Licos. No dcscnvolvimcnLo da pcsquisa no mbiLo do succsso, ha quc
sc Lomar cuidado, pois os indivduos, cm sua LoLalidadc, aprcscnLam
caracLcrsLicas disLinLas dc acordo com Lransormacs soridas cm
inovacs Lccnolgicas, cm movimcnLos arLsLicos c ouLros aconLcci-
mcnLos quc provocaram Lambcm mudanas na rcccpo.
Kcllncr arma quc a culLura vciculada pcla mdia induz os indi-
vduos a conormar-sc organizao vigcnLc da socicdadc, mas Lam-
bcm lhcs ocrccc rccursos quc podcm orLalccc-los na oposio a cssa
mcsma socicdadc (:oo, p. -:). NcsLc scnLido, a rccxividadc do
agcnLc dc quc ala Ciddcns (jj) c um insLrumcnLo inLcrcssanLc para
disLinguir quc pblico c csLc, consumidor das csLrclas dc axe musc.
Morin cnuncia sobrc a imagcm provocada pclas csLrclas sobrc o
pblico: A csLrcla c padro c c modclo (j8j, p.o). Assim, o padro-
modclo LanLo dcLcrmina a aparcncia cxLcrior quanLo scrvc dc cxcmplo
aos comporLamcnLos da alma, ao mcsmo Lcmpo cm quc a palavra mais
apLa a Lraduzir a homogcncizao dc uma divcrsidadc dc conLcdo
c o sincrcLismo. Ainda scgundo Morin, para comprccndcr o pblico
quc cosLuma consumir produLos da indsLria culLural, Lcndc-sc a uma
unicao cnLrc dois scLorcs da culLura indusLrial: o quc sc rccrc
inormao c o scLor liLcrario, alimcnLando assim o duplo movimcnLo
do rcal com o imaginario. Fssc prodigioso c suprcmo sincrcLismo sc
inscrcvcm na busca do maximo consumo c do culLura dc massa um
dc scus caracLcrcs undamcnLais (j6j, p. j).
O cincma, bcm como os pcridicos c rcvisLas a parLir dos anos o
do scculo xx, inicialmcnLc nos FsLados Unidos c Furopa, dcrramando
sua inucncia para ouLras ronLciras, Lcm como objcLivo sc dirigir a
Lodos. FsLa homogcncizao LcmaLica, cLaria, social, Lcndc a sc xar
na juvcnLudc dc orma gcral c no pblico cminino dc orma parLicu-
lar. Morin arma quc:
No so apenas os jovens e os adultos jovens os grandes
consumidores de jornais, revistas, discos, programas de rdio
[...], mas os temas da cultura de massa (inclusive a televiso)
so tambm temas jovens. Assim, a cultura industrial tende
a se desenvolver no plano do mercado mundial de maneira
que as barreiras sociais, tnicas, nacionais, culturais, se tornem
universais tendendo assim ao sincretismo-ecletismo e a ho-
mogeneizao. (1969, p. 46)
NcsLc scnLido, podcmos dcnominar csLc indivduo da conLcmpo-
rancidadc como um homem magnro (p.6) cuja idcnLicao ou
projco scrvcm para dar conLa dc uma linguagcm composLa dc qua-
Lro insLrumcnLos: magem, som musca|, pa|avra e escrta. Iinguagcm
cssa mais accssvcl, mais univcrsal na mcdida cm quc a produo cria
o pblico dc massa, o pblico univcrsal, ao mcsmo Lcmpo cm quc c
dcLcrminada pclo prprio mcrcado c carrcga singularidadcs, scndo
um dialogo dcsigual cnLrc produo c consumo.
Ao mcsmo Lcmpo, o modclo dc proeo/dentcao dos jovcns,
quc Linha os pais como cspclho, ccdc cspao na conLcmporancidadc
para o dolo.
O novo modelo o indivduo em busca de sua auto-realizao,
atravs do amor, do bem estar, da vida privada. o homem e
a mulher que no querem envelhecer, que querem car jovens
para sempre [...] (MORIN, 1969, p. 158).
Assim, na culLura da mdia, a vclhicc csLa dcsvalorizada. A juvcn-
Ludc c a bclcza sc dcrramam aLravcs das rcvisLas, das Lclas dc cincma,
da 1v, uLilizando os arLisLas como proLLipos a scrcm scguidos.
Acclcrados pclas indsLrias do rcjuvcncscimcnLo, ha uma dcmocra-
Lizao da juvcnLudc cLcrna no s cnLrc os jovcns, mas cnLrc aquclcs
quc no qucrcm cnvclhcccr.
Por ouLro lado, o dilcma sorido, parLicularmcnLc pclas mulhcrcs
dc mcia idadc rcnLc diLadura da culLura da cLcrna juvcnLudc, lcva
a rccxcs dc gcncro, gcrao c idadc. Sardcnbcrg (:oo:) convida
a pcnsar o corpo como produLo da hisLria c no como algo dado
naLuralmcnLc NcsLc scnLido, a auLora pcnsa o corpo como objcLo c
produLos dc rcprcscnLacs c praLicas sociais divcrsas hisLoricamcnLc
cspcccas.
As Lccnologias do corpo sc aplica a ambos os scxos, porcm dc orma
dicrcnciada, na mcdida cm quc as mulhcrcs, cnquanLo consLruo dc
objcLo dc dcscjo, como c prprio s socicdadcs conLcmporncas diLas
ocidcnLais, rcsulLa cm invcsLimcnLos maiorcs cm scguir os padrcs
csLcLicos imposLos ao scu scxo (strbcNscrc, :oo:, p.6o).
NcsLc scnLido, o corpo idcal scria boniLo, saudavcl, aquclc quc
scguc os padrcs csLcLicos aLuais, os parmcLros do corpo jovcm.
Assim, as prcsscs sociais para sc pcrpcLuar c manLcr uma aparcncia
jovcm cacm dc orma muiLo mais avassaladora sobrc as mulhcrcs do
quc sobrc os homcns. IsLo az scnLido no apcnas no campo acLivo
(mcnos capiLal simblico no mcrcado acLivo), como Lambcm no
campo da prosso. ParLicularmcnLc quclas quc csLo sob a mira
do pblico c da mdia:
So constantemente cobradas no sentido de manter uma apa-
rncia jovem, estando expostas a crticas quando se recusam
a valer-se de cirurgias plsticas ou de semelhantes tecnologias
de modelagem do corpo: Brigitte Bardot, por exemplo. Ao
mesmo tempo, ridicularizam-se aquelas que exageram nessa
modelagem como no caso de Dercy Gonalves, Elza Soares,
dentre outras. (p. 65).
Sardcnbcrg (:oo:) propc consLruir narraLivas dc mcia idadc, quc
dcsconsLruam as imagcns dc cnvclhccimcnLo como dcclnio. NcsLc
scnLido, a dentcao/proeo Lambcm sc pcrpcLuaria`
O quc diramos do papcl dos jovcns adolcsccnLcs ncsLc panorama`
As idcnLicacs imaginarias so crmcnLos para o mmetsmo.
Assim, as csLrclas podcm sc Lornar padro modclo quc acLam aLc
o problcma da pcrsonalidadc humana quc nascc LanLo da imiLao
quanLo da criao (roriN, j8j, p.oo).
Na adolcsccncia c no incio da juvcnLudc, os papcis ainda no
csLo crisLalizados como mascaras cndurccidas sobrc os rosLos. Fm
busca da auLcnLicidadc c inLcgrao no ambicnLc social, procura a
vcrdadcira vida dc orma inLcnsa no ccLicismo c nos crvorcs quc
podcm scr pcrccbidos aLravcs das rclacs dc projco-idcnLicao
cnLrc a culLura dc massa.
A cultura de massa tende a integrar os temas dissonantes da
adolescncia em suas harmonias padronizadas. Tende a instituir
um Olimpo dos menores de vinte anos. [...] A cultura de massa
arremata a cristalizao da nova classe de idade adolescente,
fornece-lhe heris, modelos, panplias (MORIN, 1969, p. 162).
Assim, cai por Lcrra o modclo da amlia, da cscola, a valorizao
da vclhicc como acmulo dc sabcrcs, cnquanLo assumc o prosccnio o
mode|o dos imprcssos, da 1v, do cincma, das csLrclas. Por ouLro lado,
os Lcmas idcnLicadorcs da culLura da mdia como individualismo,
amor, clicidadc, valorcs privados, cLc, dcspcrLam aLcno com mais
inLcnsidadc na juvcnLudc.
Assim, podc-sc dizcr csqucmaLicamcnLc quc csLa culLura c criada
pcla adolcsccncia, mas quc cla c produzda pclo sisLcma. A criao
modica a produo c a produo modica a criao (roriN, jjj,
p.o). Morin cvidcncia quc a culLura juvcnil sc aprcscnLa dc mancira
ambivalcnLc quc clc dcnomina dc ala esquerda c ala dreta. A ala cs-
qucrda a dcsLruio supcra o consumo, cm quc csLa muiLo pcrLo da
violcncia, das drogas orLcs, das dcnncias dos valorcs ociais, da
conLcsLao polLica, a ala dirciLa (a quc parLicularmcnLc nos inLc-
rcssa ncsLc csLudo), c quasc inLciramcnLc inLcgrada c inLcgracionisLa,
com culLo das vcdcLcs.
Ningucm mclhor para rcprcscnLar csLcs mimcLismos quc as csLrc-
las quc conduzcm divcrsos aLos, gcsLos, aLiLudcs, comporLamcnLos,
scnsacs, rcpcLidos pclos s quc sc alimcnLam da imagcm cxibida
nos vcculos dc comunicao. Alcm dc rcprcscnLar o modclo para
orncccr comporLamcnLos c acs mimcLicas ao pblico, as csLrclas
propcm uma nova cLica da individualidadc o cio modcrno.
Morin aponLa o nascimcnLo da cLica do cio a parLir das novas
ncccssidadcs do scculo xx. FsLa cLica propc uma uga do Lrabalho
cm migalhas, propondo a armao da pcrsonalidadc no scnLido dc
cxalLar aLividadcs quc aam csqucccr o Lcdio da scrvido. Assim, uma
pcrsona(lidadc)gcm como o campco csporLivo, as csLrclas, cxprimc
os idcais da cLica do cio, mas alcm disso, lhcs da uma sada concrcLa
ao aprcscnLar o ruLo mais dclicioso, apaixonanLc c individualisLa, o
mais imcdiaLamcnLc consumvcl dc Lodos: o amor (j8j, p. o).
Vcjamos adianLc, cm linhas gcrais, como podcmos rccorrcr ao
binmio dentcao/proeo aponLado por Morin (j6j, j8j,
jjj), cm cnLrcvisLas com alguns mcmbros dos s clubcs dc Danicla
Mcrcury.
Podcmos pcrccbcr idcnLicacs praLicas ou mimcLismos quc scr-
vcm dc crramcnLa para Lraar um pcrl dcsLc pblico. InicialmcnLc, o
parcccr-sc com Danicla no sc rccrc ao aspccLo sico, c sim, princi-
palmcnLc, sua posLura prossional dianLc da carrcira c a orma dc sc
comporLar no palco com scu canLo c corcograas chcias dc vigor. IsLo
sim cncanLa scus s. Todos qucrcm danar igual a cla. Buscam como
cspclho scrcm prossionais compcLcnLcs c plugados com o mundo.
IsLo c o quc cla diz quando csLo junLos. Danicla csLa no comando dc
sua carrcira. Fm Lodos os scus passos, pcrccbc-sc o domnio com quc
cla sc lana cm cada movimcnLo. Assim, csLando no comando dc Ludo,
domina a Lodos quc a ccrcam. Fsscs mimcLismos dc associao com
o scu pblico possibiliLam um casamcnLo publiciLario com alguns
produLos, Lornando csLa csLrcla publiciLaria. Assim:
A estrela publicitria no apenas um anjo da guarda que
nos garante a excelncia de um produto. Ela convida ecaz-
mente a adotar os seus cigarros, a sua pasta de dentes, o seu
baton, o seu barbeador favorito, ou seja, a identicarmo-nos
parcialmente com ela. Faz com que se vendam combinaes,
sabonetes, geladeiras, bilhetes de loteria, romances os quais
impregna com sua virtude. um pouco da alma e do corpo
da estrela que o comprador ir apropriar para si, consumir e
integrar em sua personalidade (MORIN, 1989, p. 98).
O nmcro dc s clubcs dc Danicla, no Brasil, divididos por rcgi-
cs: na rcgio NorLc, apcnas um no Para, na rcgio NordcsLc, um LoLal
dc :, scndo 8 s na Bahia c scLc cm Salvador, no CcnLro-OcsLc, o
LoLal dc scLc s clubcs, no Sul so scis, no consLam cadasLrados no
SudcsLc, ncm ha s clubcs pclo cxLcrior. Os dados oram cxLrados
do scu siLc ocial, com accssos cm :oo6.
Fm maio dc :oo, os dados do siLc sc aLualizam com s clubcs
cspalhados pclo Brasil c pclo mundo: consLam no cadasLro no
Rio dc 3anciro, : cm So Paulo, cinco no Rio Crandc do Sul, um
cm TocanLins c cm Manaus, dois no DisLriLo Fcdcral, : na Bahia,
dcnLrc ouLros. FnLrc os pascs com s clubcs cadasLrados, consLam
ArgcnLina, ILalia, Rssia, Holanda, InglaLcrra c Isracl, cada um com
uma lial com nomcs Pg App|e c P|aneta Mercury, alcm dc Lrcs liais
na Fspanha c cm PorLugal, c duas na Frana.
Com IvcLc, Lorna-sc dicil a compuLao pcla orma como a CcnLral
dc Fs csLa colocada no siLc quc scrviu dc onLc, apcsar dc sc Lornar
acil localizar os pascs, capiLais c cidadcs. Fm linhas gcrais, oi poss-
vcl mcnsurar cm Salvador s clubcs, cm Alagoinhas, SanLo Amaro,
ViLria da ConquisLa, OLLcnsLcin (cidadc da Alcmanha) c Iisboa, um,
Fcira dc SanLana, Macci c Bclo HorizonLc, dois, cm Manaus, Lrcs.
8

Fm MargarcLh, no scu siLc, a CcnLral dc Fs, no disponibiliza para
o inLcrnauLa o conLaLo com os cadasLrados.
ColcLamos dcpoimcnLos dc alguns mcmbros
j
dos s clubcs dc
Danicla Mcrcury da Bahia c do Brasil, no scnLido dc pcrccbcr idcnLi-
cacs praLicas ou mimcLismos quc scrvcm dc crramcnLa para Lraar
um pcrl dcsLc pblico.
Bianca, do clubc do FspriLo SanLo, arma quc a palavra quc
sinLcLiza Danicla Mcrcury c amor. Porquc o amor c Ludo junLo: c
carinho, c amizadc, c compcLio, c Ludo junLo. 3a Fdwin Carvalho,
prcsidcnLc do clubc Fxp|oso de A|egra rN, arma quc a palavra
quc sinLcLiza Danicla Mcrcury c: vida. Fu acho quc cla rcprcscnLa
isso pros s. [...] cla Lraz uma cncrgia quc conLagia. [...] o quc cu sinLo
por Danicla, acho quc ja passou do csLagio dc . como sc cla zcssc
parLc dc minha amlia [...] uma coisa dc irmo mcsmo.
A Lranscrcncia dc scnLimcnLo quc um Lcm pclo scu dolo podc
lcva-lo a uma idcnLicao como algucm da amlia, um irmo pr-
ximo quc sc dividc os scgrcdos, o acLo.
Tnia, prcsidcnLc do clubc dc ILabuna, ao dcnir numa palavra
qucm c Danicla Mcrcury, diz: Digamos quc ns Lcmos lhos c amlia.
Mas, digamos quc cla c o lado bom da nossa vida. NcsLc scnLido,
Tnia, com 6 anos dc idadc, sc consLiLui num pcrl dc uma quc
ogc ao Lipo idcal do jovcm, quc sc dcixa lcvar pcla vida imaginaria,
pcla anLasia do mundo das csLrclas. FnLrcLanLo, crcdiLa csLrcla uma
razo para vivcr.
Um basLanLc prcscnLc na carrcira da csLrcla, quc a acompa-
nha dcsdc jj, ainda como puxadora do bloco Os !nternaconas, c
CrisLiano, prcsidcnLc do clubc Lance Mercury, do bairro dc BroLas,
ondc a canLora nasccu. Para clc, a palavra quc sinLcLiza Danicla c
hum|dade. 3a NaLalia, naLural da ArgcnLina, ponLua quc no scu pas
no sc Lcm cosLumc dc Lcr clubc c a palavra quc sinLcLiza Danicla
c jora. Bianca, prcsidcnLc do clubc dc Fcira dc SanLana Amor
prmera vsta, ponLua quc a palavra quc sinLcLiza Danicla c a|egra.
Amor, vda, hum|dade, a|egra, jora so palavras quc dcnoLam cm
sua grandc maioria varias ormas dc amar. Dos mais simplcs aos mais
complcxos, csLcs scnLimcnLos culLivados pclos s/cis sc conguram
como mais do quc simplcs objcLo dc admirao. So rcligics laicas
quc sc ramicam pclo mundo alimcnLadas pclas publicacs cspccia-
lizadas quc csLimulam a c Lais como rcvisLas dc oocas, oLograas,
alcm dc cb, bvb, shows, programas dc 1v, cspcciais, dcnLrc ouLros,
csLcs s/cis scgucm passo a passo as carrciras dc suas csLrclas dc
mancira a conhcccr sua vida privado-pblica Lcndo como scdc os s
clubcs, siLuados cm sua grandc maioria nos prprios quarLos dos s,
como aponLa Bianca, a prcsidcnLc do - clubc dc Fcira dc SanLana,
Amor prmera vsta.
Primeiro incentivar o trabalho do artista e preserv-lo da
melhor maneira possvel, e a unio. O f clube uma famlia,
um vai tendo contato com o outro, um vai ajudando o outro.
E aquilo que Daniela transmite pr gente passar para os outros.
Ela transmite pr gente, amizade, solidariedade. Ela cede CDs
autografados pr gente rifar. Ento, a gente quer mostrar o que
ela prega para vrias pessoas do Brasil. (Depoimento autora
em 28 fev. 2003).
3a o dcpoimcnLo dc Tnia, dc ILabuna, Bahia:
Nossa funo s diverso. Porque a gente se encontra, con-
versa, viaja. Sai por a, passeando, leva o nome dela, conversa
com as outras pessoas. De uma forma ou de outra, a gente
est sempre informando as pessoas. s vezes, as pessoas tm
uma opinio errada sobre ela. A gente senta, rene, conversa
e s diverso. Eu como sou a pessoa mais velha do f clube
de Daniela tanto na faixa etria quanto em acompanhar sua
carreira, estou com ela desde 1992. [...] Eu tenho quase 11 anos
com Daniela, ativa, correndo atrs mesmo. Colecionando fotos,
materiais, etc. Juntei 13 lbuns sobre a vida dela inteira que ela
me pediu emprestado. E est com ela, no me devolveu. meu
ato de diverso. (Depoimento autora em 28 fev. 2003).
A rclao adorador-adorado sc proccssa ao dcscjo do scr amado
por sua csLrcla, scm, cnLrcLanLo, pcrdcr sua humildadc.
CrisLiano, prcsidcnLc do clubc Lance Mercury, diz:
Daniela pra mim tudo. De tudo um pouco. Pra mim ela assim
[...] Mas ela realmente muito talentosa, prossional, ento,
adquire de tudo um pouco. Ento, para mim ela tudo.
Assim, o /cl sc coloca como um scr incrior dianLc do scu dolo,
imprimindo um caraLcr dc culLo, rcligioso. FsLa adorao no rcc-
proca no signica, conLudo, quc no busquc uma rccompcnsa quc
podc scr rcprcscnLada por um simplcs abrao, um accno, ou mcsmo
um apcrLo dc mo quc dc ccrLa mancira o aa scr pcrccbido pcla
csLrcla. Por ouLro lado, o consolida a imagcm do dolo, quc, por sua
vcz, c uma consLruo rclacional. Assim, o qucr Lcr visibilidadc na
consLruo da ama do scu dolo. Qucr scr o dolo.
NcsLc scnLido, o caraLcr do dolo sc rccLc para o , como uma
pcssoa boa, solidaria, cujo amor no provoca cimc ou mcsmo invcja
cnLrc os associados. Ao conLrario, o amor do /cl c um amor parLi-
lhado, um amor adorador. Assim rclaLa uma inLcgranLc do clubc dc
Danicla, A|egra Sempre, dc PorLo Alcgrc, Lambcm cm dcpoimcnLo
auLora, quando assisLc a um show da csLrcla: Fu co paralisada. Fu
no consigo danar, s olhando os movimcnLos. 3a ui cm Lodos os
shows dcla cm PorLo Alcgrc. 3a ui aLc PunLa Dcl IcsLc assisLir.
Para o /cl ir ao cnconLro dc sua csLrcla, no cxisLc barrcira,
ha, sim, uma comoo colcLiva, solidaria, no scnLido dc parLilharcm
junLos csLa adorao. Ao passar cm cxcurso por dcLcrminada cidadc,
os inLcgranLcs dos s clubcs sc mobilizam no scnLido dc viabilizar
LransporLc, hospcdagcm, cando s vczcs na prpria casa dc algum
dos inLcgranLcs, para assim, junLos, podcrcm dcsruLar dcsLa adora-
o, dcsLc amor colcLivo.
O Carnaval dc Salvador c um ambicnLc basLanLc cmblcmaLico
dcsLa adorao. Os s- clubcs dc Danicla sc comunicam via inLcrncL,
Lclconcs, blogs, dcnLrc ouLros vcculos, c, no Carnaval, normalmcnLc
alugam um aparLamcnLo no bairro da PiLuba, prximo produLora
da csLrcla, c cam sua cspcra aLc sarcm junLos para o circuiLo. Ia,
ao sc cnconLrarcm com camiscLas padronizadas (ja quc Danicla sai
Lrcs dias puxando a pipoca
:o
) sc rccnconLram c passam mais Lcmpo
assisLindo a pcrormancc dc Danicla cm cima do Lrio do quc propria-
mcnLc pulando aLras do Lrio.
InLcrcssanLc obscrvar quc csLcs s/cis sc localizam na rcnLc do
Lrio c dc rcnLc para a csLrcla. NcsLc scnLido, andam dc cosLas para a
mulLido quc csLa sua rcnLc. FvcnLualmcnLc, a produo dc Danicla
os coloca dcnLro da corda, pois, cada dia sc Lorna mais dicil dispuLar
o cspao do Carnaval ora das cordas.
Fabiana Silva aponLa a diculdadc cnconLrada para caLcgorizar o
pblico-alvo dc Danicla Mcrcury LanLo pcla gravadora quanLo pclas
pcssoas da arca dc comunicao ligadas msica c ncm a prpria arLisLa
Lcm uma rcsposLa caLcgrica para dcnir cssc pblico. (:oo6, p. 8).
ConLinuando, na mcsma pagina, Fabiana diz:
Ao longo de toda sua carreira, esse pblico mudou e muda cons-
tantemente ao ponto de no ser vivel dividi-lo por sexo, idade
e ans. Pode-se dizer que o pblico da artista identicado
por um aspecto comportamental. Observa-se um predomnio
de pessoas que gostam de danar, apreciar um show plstico:
com bailarinos, cenrio e gurinos bem cuidados. um pblico
que, alm do entretenimento, valoriza a informao cultural,
independente do sexo, da idade ou condio social.
O ambicnLc conLcmpornco sc rcvcla cada vcz mais dc orma
complcxa no scnLido da impossibilidadc cm dcnir pblico-alvo
cspccco, socicdadc csLa submcLida a grandcs paradoxos, quc vc
nasccr um indivduo mais individualisLa, mais prcscnLcsLa (siivt,
:oo6, p. 8). Coloca-sc, cnLo, a pcrgunLa: Ora, como alar para um
pblico quc no sc conscguc dcnir caLcgoricamcnLc qual a mclhor
linguagcm a scr uLilizada`
Danicla consLri sua imagcm como uma cidad quc assumc um
papcl socioculLural, alcm dc ormadora dc pcrsonalidadcs, ja quc im-
primc modclos dc conduLa para uma populao dc jovcns quc cada
vcz mais scgucm scus dolos dc orma mimcLica, no no scnLido sico,
dc copiar cabclos, modclos dc vcsLcs, maquiagcm, cLc, mas no scn-
Lido da pcrsonalidadc c dc posLuras dcnidas com rclao a qucsLcs
polcmicas do mundo conLcmpornco.
NcsLc scnLido, a imagcm dc Danicla Lambcm c consLruda pclos
scus s aLravcs dc cxprcsscs simblicas quc Lcm o amor como
scnLimcnLo maior. O amor riLualizado, adorador. Por ouLro lado, o
adorador Lambcm qucr scr adorado, c Lambcm qucr scr csLrcla. FsLa
adorao do dolo para com o /cl c dcsigual, quc caracLcriza o amor
rcligioso, uma adorao cvcnLualmcnLc rccompcnsada com um auL-
grao, uma oLo com dcdicaLria, um accno, um sorriso, cLc.
Na rclao da csLrcla com o scu pblico, diz Danicla:
Ao longo da vida, o que eu tenho tentado fazer colocar uma
pessoa no meu escritrio para assessorar as pessoas que man-
dam cartas, e-mails e que esto sempre presentes, que acom-
panham a carreira, aquele povo el que est sempre dando um
retorno. Eu estou tentando aperfeioar esta relao, dar mais
ateno possvel a eles e oferecer algumas vantagens que eu
sempre fao. Reconheo que um grupo que j est comigo
h muito tempo. Dou ingressos, tenho um tratamento distinto,
recebo com mais ateno porque eu conheo. E o escritrio
tem uma ao diante disso. A gente nunca conseguiu utilizar
isto comercialmente. muito mais uma relao humana do
que comercial, apesar de termos muitas idias e j termos feito
algumas aes, no conseguimos efetivamente lev-las adiante
[...] Por que no muito simples voc pegar um territrio bra-
sileiro enorme e ainda monitorar o mundo e dar conta disso
tudo. E no h como pagar as pessoas para fazer isto. Ento,
caro manter duas, trs pessoas prossionais para fazer isso. Por
enquanto, temos buscado dar apoio a alguns trabalhos dos fs.
Por exemplo, eles fazem exposio que ajudam a divulgar o
meu trabalho, mas eu no consigo mais do que posso dar, ofe-
reo informaes, roupas, etc. Eles tm a iniciativa e eu apoio,
ajudo com dinheiro, dou camiseta, fao assim, aes pontuais,
mas no tenho uma coisa sistematizada. (MERCURY, 2006).
TanLo a produLora o Canto da Cdade, dc Danicla Mcrcury, quanLo
a Caco de Te|ha, dc IvcLc Sangalo, conLam com um pcssoa rcsponsavcl
pclo conLaLo com s clubcs da Bahia, do Brasil c dc ouLros lugarcs.
Promovcndo cvcnLualmcnLc cnconLros com suas rcspccLivas csLrclas
c scu scquiLo dc s/cis, as rcspccLivas produLoras Lcm um papcl
undamcnLal dc manLcr os LcrmmcLros das csLrclas cm alLas Lcm-
pcraLuras, cm picos dc consumo dos scus produLos scja cm orma
dc cbs, bvbs, oLos auLograadas, shows, blocos dc Carnaval, dcnLrc
ouLros produLos. Assim, vcjamos como sc comporLa a produLora Caco
de Te|ha com os s clubcs da csLrcla IvcLc Sangalo.
AnualmcnLc, ha um rccadasLramcnLo dos s clubcs dc IvcLc
com o propsiLo dc conhcccr um pouco do pcrl dos s, bcm como
inormar dos passos da carrcira da csLrcla c mais proundamcnLc
sabcr a quanLo anda sua popularidadc c dos scus produLos colocados
no mcrcado. Alcm disso, o ste das arLisLas c um grandc vcculo dc
inormao c comunicao cnLrc os s/cis quc Lrocam carLas cm
busca dc amizadc, Lroca dc oLos, maLcriais rccrcnLcs sua carrcira,
dcnLrc ouLros. Alcm do b|og da arLisLa, quc sc comunica diariamcnLc
com scus s, cnviando oLos, mandando bcijos, conLando novidadcs
c os passos do dia a dia. Alcm da produLora Caco de Te|ha, a Associao
dos Fs clubcs dc IvcLc Sangalo tris Lambcm promovc cnconLros
c rcunics com o objcLivo dc rcsolvcr assunLos pcrLincnLcs sobrc a
rccrida associao (tris, :, ago :oo). O objcLivo da tris c congrc-
gar Lodos os s clubcs no scnLido dc aprcscnLar novidadcs rccrcnLcs
carrcira da csLrcla.
Com um csLaLuLo cnumcrando os dirciLos c dcvcrcs do associado,
o clubc Maderada, dc Salvador, undado cm :ooo, Lcm como uma
dc suas normas: O inLcgranLc do clubc ao vcr o arLisLa dcvc pcr-
mancccr cm csLado normal, scm conLcr ncnhum aLo dc csLcrismo
(Lranscrio idcnLica ao original, s/d).
QuanLo aos dirciLos dos associados do rccrido clubc, dcsLaca-
mos um dclcs: lcvar prcscnLcs a IvcLc com o nomc dos inLcgranLcs
mais o nomc do clubc. QuanLo aos dcvcrcs: Ir scmprc as rcunics,
manLcr scmprc os uniormcs limpos, usar scmprc a camisa do clubc
nos shows c cvcnLos marcados, scr amigo dc Lodos os s clubcs.
Podcmos obscrvar quc o culLo imagcm dos inLcgranLcs dos s
clubcs c dc undamcnLal imporLncia para a rcpuLao do scu dolo,
visLo quc scus admiradorcs so moniLorados pclos prcsidcnLcs sob
pcna dc scrcm dcsligados caso comcLam alguma inrao quc manchc
o bom nomc do dolo.
As corrcspondcncias Lrocadas cnLrc os s clubcs c scus inLcgran-
Lcs podcm scrvir dc ilusLrao para obscrvar os Lipos dc assunLos
discuLidos cnLrc clcs.
Karina Maderada
T tudo bem?
Eu fao parte de um f clube de Ivete aqui em Fortaleza que
o Sangalo e Cia. Pois resolvi entrar em contato com outros
fs clubes para que possa nos corresponder para trocarmos
fotos, informaes, enm, tudo de respeito musa ax Ivete
Sangalo.
Particularmente sou muito apaixonado pela Ivete, j venho
acompanhando-lhe h mais de trs anos. Eu lhe admiro pela
sua voz e a beleza inexplicvel, sua forma de ser humilde e
principalmente culta. Sempre que pode, tenta atender os seus
fs pelos hotis, aeroportos, em qualquer hora e em qualquer
lugar.
Acho a sua forma de agir com ns que somos fs de carteirinha.
Aqui em Fortaleza ela sempre faz uma hora de autgrafo, bate
foto no hotel que ela esteja hospedada, se diverte como se
fosse uma criana, mas no s ela e tambm s vezes que a
Carol vem do mesmo jeito que ela age.
Gostaria que voc entrasse em contato comigo para trocarmos
fotos e at ser mais um amigo no meu currculo de amigos. Fico
muito grato de antemo.
Atenciosamente,
Fernando Rocha.
So Paulo, 21 de setembro de 2000
Ol, meu nome Walquiria Lcia do Amaral, tenho 22 anos,
resido na Travessa Cludio Guerin, n. 71 Bairro Jd. Ana Maria
[...]
Sou uma grande f da musa Ivete Sangalo, e gostaria de pedir
por tudo, por Deus, qualquer coisa sobre ela: fotos, reportagens,
gostaria de saber mais sobre ela. Carreira, famlia, shows, etc.
Coisas que possa me aproximar dela, mesmo sendo de longe.
S a vi uma vez na minha vida, foi no show no Olympia dia
01/08/2000, que passou. Fiquei alucinada, pois ela mais do
que eu imaginava que fosse.
J entrei em contato com o f clube Beleza Rara de S.B. Campo
So Paulo. Mas por favor, se puderem se corresponderem
(sic) comigo. Mande-me coisas sobre ela e se precisar pagar
correspondncias, fotos, reportagens, eu pagarei se for o caso
com o maior prazer.
J amo todos vocs por ter certeza de que todos vocs amam
a nossa musa.
Aguardo mais que anciosa (sic) a resposta dessa dezesperada
(sic) correspondncia.
Uma graaaaaaaaande abrao.
Walquria L. Amaral.
Itapuranga, 28 de maro de 2001
Ol amigos,
com muita emoo que eu lhes escrevo, pois co louco para
me corresponder com pessoas que como eu, curtem a IVETE.
Por isso resolvi lhes escrever, pois temos algo em comum.
Escrevo esta, pois aqui em Itapuranga .....
FsLcs rclaLos so alguns dos cxcmplos dos assunLos quc norLciam
o pcrl dc s clubcs c scus inLcgranLcs, girando scmprc cm Lorno
dos scnLimcnLos quc vo do amor ingcnuo ao amor dcscspcrado, quc
Lcm como objcLivo maior vcr o dolo dc pcrLo, como ilusLrado pclo
dcpoimcnLo acima, dc Walquria, quc, ao vcr scu dolo pcla primcira
vcz, rcconhccc quc csLc supcrou as suas cxpccLaLivas.
No cnLanLo, csLa rcciprocidadc dc scnLimcnLo c dcmonsLrada por
carLas cnviadas por IvcLc para Lodos os s clubcs como a ilusLrada
abaixo, logo no incio dc sua carrcira solo.
Gostaria de agradecer todo carinho que vocs me do, desde
o inicio da minha carreira. Sempre sou bem recebida nos ae-
roportos, hotis, das cidades por onde passo e, sem falar nos
shows, os bichinhos, as cartas, nossos carinho e cdigo. Recebo
tambm atravs de Carol, muitos faxes, e-mails e cartinhas
enviadas ao setor de cartas da Caco de Telha. Eu quero sempre
poder levar esse amor e carinho para vocs com as melhores
canes e o melhor de mim nos shows.
[...] Fiquem com Deus, e mais uma vez muito obrigada pelo
carinho e por todas as oraes [1999].
FsLa via dc mo dupla proporcionada pclo corrcio da csLrcla com
os scus s susLcnLam o culLo sua imagcm, quc por vczcs sc con-
undc com um sanLo ou anjo da guarda pronLo para dar consclhos,
rcvclar scgrcdos scnLimcnLais c, principalmcnLc, manLcr-sc humildc,
humana c com grandcza dalma cxprcssa com modcsLia.
Ao mcsmo Lcmpo, o /cl scmprc qucr consumir o scu Dcus
(roriN, j8j, p. 6o). Pois dcsdc os primrdios os dcuscs so ciLos
para scrcm incorporados, assimilados. Assim, aLravcs da assimilao
do conhccimcnLo, o /cl qucr sabcr Ludo sobrc scu dolo, quc vai
da ooca, do mcxcrico, aLc a inormao sobrc a roupa c o sapaLo
quc a csLrcla usou na lLima csLa do prcmio, o Lipo dc maquiagcm c
scgrcdos dc bclcza, aLc mcsmo o quc csLa prcparando no momcnLo
para lanar cm brcvc. Obscrvcmos ouLro ragmcnLo da mcsma carLa
da csLrcla, ondc cla rclaLa o quc Lcm ciLo:
Em abril eu comeo a gravar o disco novo. Ele t lindo, cheio de
msicas boas. Penso em vocs a cada momento quando estou
cantando, co pensando: Ser que eles vo gostar? Espero que
sim, pois no meu disco estar a mais sincera prova e alegria da
minha vida.
Assim, a dcclarao dc amor c rccproca cnLrc os adoradorcs c o
adorado. FnLrcLanLo, o /cl Lambcm proccssa c conLrola o adorador
sc algo no sai do scu agrado. Scja por um corLc dc cabclo quc no
lhc caiu bcm, um namorado novo quc no c do agrado da maioria
ou ainda na alLa dc aLcno com os s. Concrimos um cxcmplo
dcsLc aLo numa convocao ciLa pclo clubc Pota pra jerver, SanLo
Amaro Bahia.
Santo Amaro, 22 de maio de 2002.
Ol, galera do f clube.
com imenso prazer que ns, do F clube Bota pra ferver,
estamos convidando toda a diretoria desta entidade para uma
reunio a ser realizada para colocarmos em pauta a falta de
ateno da Central de Fs para com os fs clube, pois estamos
mantendo contato com vrias sedes e eles esto como os mes-
mos problemas de materiais, encontros e outras diculdades.
Nosso objetivo fazer uma integrao com todos os fs clubes
e associados de outras cidades. [...].
NcsLc scnLido, os s conLrolam sim a carrcira do scu dolo dc
mancira a cxprcssar sua insaLisao quando algo no ocorrc do scu
agrado. Como os primiLivos azcm com o dcus quc no acolhc suas
prcccs, os s ccnsuram as csLrclas quc no cumprcm o dcvcr da rcs-
posLa, do consclho, da consolao (roriN, j8j, p. 6:). Assim, Loda
inormao c viLal para manLcr accsa a curiosidadc c o culLo csponL-
nco c ingcnuo quc podc vir a sc Lransormar cm cLichismo. O amor
impoLcnLc qucr xar-sc num pcdao, num smbolo do scr amado, na
alLa dc sua prcscna rcal (p. 6). FoLos c cbs auLograados, carLas
cnviadas pcla csLrcla, mcxcricos c oocas, rccorLcs dc jornais podcm
Lornar-sc cLichcs.
RcLomando a noo dc mmese podcmos ilusLrar cm maior cscala
pclo mcnos no quc sc rccrc associao dc sua imagcm a dicrcnLcs
produLos, IvcLc Sangalo como csLrcla mcrcadoria quanLo mais c
parLilhada, mais c dcscjada. IlusLrando produLos divcrsos qualqucr
um podc sc Lornar IvcLc Sangalo, Lingindo o scu cabclo da cor IvcLc
da Carner Fructs, calando uma sandalia da nova colco Crendha,
bcbcndo uma ccrvcja Schn para aplacar o calor, ou ainda manLcndo
o corpo cm orma Lomando o iogurLc Corpus, os mimcLismos dc as-
sociao pcrmiLcm Lornar a csLrcla cada vcz mais publiciLaria. Assim,
Lodas as parLcs do corpo da csLrcla podcm scr comcrcializados. Como
numa vcrso conLcmpornca do Rci Midas, o quc cla Loca vira mcr-
cadoria dc alLo valor no mcrcado, pois vcm assinado com sua gre.
Anal, Ludo o quc a csLrcla usa lhc cai bcm.
Com isLo, no qucrcmos armar quc Danicla no Lcnha sido cm
momcnLos da sua carrcira csLrcla-mcrcadoria. IvcLc, cnLrcLanLo, pcla
prpria visibilidadc quc sua carrcira vcm alcanando nos lLimos
cinco anos, assumc csLc papcl dc mancira plcna.
Vcjamos cm linhas gcrais como sc consLiLui o pblico quc acom-
panha a carrcira dc MargarcLh Mcnczcs
:
.
Fm consulLa ao pblico da Concha AcsLica do TcaLro CasLro Alvcs,
cm Salvador, cm agosLo dc :oo6, para prcsLigiar a gravao do bvb
dc MargarcLh, dc cada dcz cnLrcvisLados, novc csLavam assisLindo ao
show por admirao arLisLa, mas no dc orma idolaLrica. Ao inda-
gar qual o dolo dos cnLrcvisLados, dirigiram-sc as prccrcncias cnLrc
Danicla Mcrcury c IvcLc Sangalo, a simpaLia cra por MargarcLh.
A nica pcssoa cnLrcvisLada quc conhccc um pouco da LrajcLria
da inLcrprcLc, dc nomc Nocmia, Lcm mais dc o anos c sc diz cliz
com o momcnLo aLual da arLisLa, quc cnm sc Lornou rc-conhccida
pclo scu LalcnLo, scm, no cnLanLo, dcixar dc rcgisLrar sua indignao
pcla alLa dc cspao na mdia do CcnLro-Sul. NcsLc scnLido, o LrnsiLo
alcanado por MargarcLh no mbiLo da msica sc manicsLa mais
vigorosamcnLc no cspao local, cm dcLrimcnLo dc sua prcscna no na-
cional/global. Sua prcscna no vcm scndo rcqucnLc cm programas
dc grandc audicncia nacional, o mcsmo aconLcccndo com a cxccuo
dc scu rcpcrLrio pclas rr brasilciras.
OuLro cnLrcvisLado prcscnLc na gravao do bvb na Concha
AcsLica, Sr. 3osc, dc 6 anos, arma quc csLava prcscnLc para prcs-
Ligiar a vizinha quc conhccc dcsdc criana c acompanha sua carrcira
dc orma csporadica pclo radio c cvcnLualmcnLc vai a shows.
Assim, podcmos armar quc o pblico poLcncial dc MargarcLh
Mcnczcs sc consLiLui cm sua grandc maioria por pcssoas curiosas,
admiradorcs c amiliarcs quc dc alguma mancira sc idcnLicam com a
busca cm dcmarcar cspaos cada vcz mais dispuLado ncsLc ambicnLc,
Lornando assim um cxcmplo dc rcsisLcncia do cspao a scr manLido.
O pcrl do pblico dc MargarcLh sc idcnLica com o scu azcr ar-
LsLico Lambcm pcla sua luLa cm ocupar o scu cspao quc lhc c dc
dirciLo ncsLa msica, bcm como na sua prpria posLura ncsLc cspao.
Dc qualqucr modo, scu cspao oi (rc)conquisLado no Carnaval com o
bloco Os Mascarados, aLuando no nicho dc agcnLcs quc no sc scnLiam
pcrLcnccnLcs aos blocos dc Lrio com abadas iguais a Lodos c prcos no
accssvcis. MargarcLh coopLa csLc pblico dc inLclccLuais c arLisLas na
sua grandc maioria aLorcs c modcrninhos quc, numa aLiLudc dc
cumplicidadc csponLnca, apiam csLa cmprciLada dc cusLomizar a sua
prpria anLasia Lirada dos bas ou mcsmo dos pcrsonagcns cnccnados.
Alcm dcsLc pblico poLcncial dc MargarcLh, o scgmcnLo cis Lambcm
sc scnLc cm casa quando sai num bloco quc possibiliLa usar a criaLi-
vidadc c a conLravcno prpria do ambicnLc do Carnaval. Iibcrdadc
plcna c o lcma. Scja scxual, scja visual, cnm, no Carnaval c no bloco Os
Mascarados, valc Ludo, aLc alsicar pulscirinhas quc do accsso ao bloco.
Valc rcssalLar quc as csLrclas Lcm uma rclao muiLo nLima com o pblico
cis, quc sc idcnLicam dc dicrcnLcs manciras com o proLLipo dcsLas.
O pblico poLcncial dc IvcLc Sangalo sc consLiLui cm sua grandc
maioria dc gcnLc do povo, no scnLido dc popular. InLcrcssanLc obscr-
var o passcio dado pcla cmcra do scu bvb gravado ao vivo cm :oo
pcla r1v na FonLc Nova, pclos dcz anos dc carrcira, mosLrando os pcs
do pblico c a amplido quc aLingc a sua voz cm Lodas as cxLcnscs
cLarias c sociais do pblico. Sua msica agrada dc A a Z c isLo sc Lraduz
no prprio cspao cscolhido para csLa comcmorao, um csLadio dc
uLcbol com capacidadc para mais dc o mil pcssoas, Lrazcndo con-
vidados do porLc dc Sandy c 3nior, CilbcrLo Cil c Danicla Mcrcury,
dcnLrc ouLros. IvcLc sc comporLa como uma pcssoa do povo, com
linguagcm coloquial. ULiliza-sc disLo dc orma naLural c chcga com
acilidadc ao grandc pblico quc a clcgc como uma arLisLa prxima
c scm rcscura. Qucm Livcr a oporLunidadc dc acompanha-la no
circuiLo do Carnaval podc pcrccbcr a sua proximidadc com Lodos,
scmprc brincando c dialogando dc orma dcbochada, o quc lhc aciliLa
o LrnsiLo cnLrc csLcs parcs, como podcmos vcr ncsLa manicsLao,
rcgisLrada pclo jornal Correo da Paha, dc :: dcz. :oo.
Vocs vieram. Que felicidade. Sou a mulher mais feliz do mundo,
esse o sonho da minha vida, que estou realizando hoje, graas a
vocs, que me acompanham com tanto amor. Vocs no sabem
o que isso signica para mim. (UZEL; MARTINS, 2003, p. 4).
Mais adianLc, a csLrcla rcLoma scu Lom brincalho dc scmprc c diz:
Isso aqui La chcio dc s mcus! F sabc por quc` Porquc cu sou um su-
ccsso , c Lo cliz por isso.. NcsLc scnLido, a arLisLa, ao mcsmo Lcmpo
cm quc crcdiLa o succsso do scu Lrabalho aos s quc a acompanham
com LanLo amor, crcdiLa Lambcm a grandc aucncia do pblico, pclo
scu succsso alcanado. Scgundo dados da RcvisLa Ro||ng Stone.
L embaixo uma enorme quantidade de fs est muito mais
preocupada em se fazer notar para chegar a rea vip. Entre
eles, o pblico GLS espalhafatosas drag queens, gays, lsbicas
que, em Belm elegeu Ivete como a sua musa e, de acordo
com prossionais ligados ao evento, foi responsvel por uma
queda na procura de abads para o seu bloco. Nos bastidores,
a histria que corre que a presena de homossexuais acabou
afastando os lhos bem nascidos da preconceituosa elite local,
os maiores consumidores das micaretas na capital paraense
(CUNHA; SCHIRIL, 2006, p. 71)
Fm linhas gcrais, csLc c o pcrl do pblico quc consomc csLas
csLrclas. Um pblico jovcm, mlLiplo, mulLiaccLado, anLcnado com
o quc c succsso, com pcrl cm sua grandc maioria homocrLico, ad-
mirando o g|amour cmanado pclo gurino, pclas csLas c aparics
na mdia.
O talento e o sucesso musical como carto postal
O dcscnvolvimcnLo do Lurismo acompanha o riLmo da indusLriali-
zao, modcrnizao c urbanizao quc alcanou Salvador nos anos
scsscnLa c sc consolidou nos scLcnLa. Quciroz (:oo) apud Migucz
Olivcira (:oo:) aponLa o dcscnvolvimcnLo dcsLc scLor cm quaLro ascs.
A primcira dccorrc cnLrc os anos jo c j6:, quando o Lurismo sc
cnconLra ainda numa asc quasc amadorsLica, rcsLringindo a ocrLas
do scu scrvio a Salvador a passagciros quc, cm passagcm por csLas
vias cm LransaLlnLicos, sc limiLavam a visiLar alguns ponLos. S na
dccada dc cinqucnLa, com a inaugurao do HoLcl da Bahia, no go-
vcrno OLavio Mangabcira, o Lurismo da scus primciros passos.
Na scgunda asc (j6-j,), o scLor sai do marasmo anLcrior, impul-
sionado Lambcm pcla criao cm nvcl nacional da Fmprcsa Brasilcira
dc Turismo crsrt1ur c do Consclho Nacional dc Turismo cN1ur,
alcanando o scLor dc Lurismo local, Lambcm impulsionado pcla abcr-
Lura da rodovia Brasil 6, a Rio-Bahia, bcm como a criao cm j6
da SupcrinLcndcncia dc Turismo dc Salvador su1urst, cm nvcl
municipal. Fm nvcl csLadual, o govcrno dc Ius Vianna Filho unda a
stnit1urst, cm j68, para promovcr a cxplorao indusLrial do scLor.
Na Lcrccira asc, a parLir da dccada dc scLcnLa, um novo modclo
comca a sc congurar pclo incrcmcnLo LanLo no mbiLo csLadual
quanLo cdcral das acs insLiLucionais dc um novo modclo, cuja
aLividadc sc Lorna prioriLaria para a cconomia baiana do scLor aLra-
vcs do primciro plano csLadual do scLor rccomcndado pclo Banco
InLcramcricano dc DcscnvolvimcnLo sib. Fm j,6, o govcrno cria
a cr1ur, cuja nalidadc c promovcr a inLcriorizao do Lurismo c
omcnLar a consLruo dc novas unidadcs hoLclciras, bcm como au-
mcnLar a pcrmancncia do visiLanLc. Fm j,,, c undada a coNstnit
S/A, com o objcLivo dc adminisLrar c cxplorar o CcnLro dc Convcncs
da Bahia. A parLir dc j,j, Salvador comca a rcccbcr os primciros
voos inLcrnacionais, prcnunciando o incrcmcnLo quc sc ccLivara a
parLir da dccada dc oiLcnLa, quc aponLa para o surgimcnLo dc novos
plos LursLicos, comcando assim a aponLar a compcLiLividadc do
Lurismo domcsLico. Scgundos dados da BahiaLursa, s nos anos cn-
Lrc j,j c j8, a stnit1urst chcga a rcalizar mais dc ccm cvcnLos
promocionais cm divcrsos pascs. Assim, o produLo Bahia comca
a azcr parLc das acs dc marketng cm programas dc 1v c novclas,
dcnLrc ouLros vcculos.
A quarLa asc idcnLicada por Quciroz (:oo apud ricucz oii-
vcirt, :oo:) inicia-sc a parLir dc jjo. NcsLc pcrodo, a implanLao
do rrobc1ur-Nc, a parLir dc jj, passa a inLcgrar a polLica dc Lu-
rismo para a rcgio NordcsLc, rcccbcndo rccursos na ordcm dc USs :
bilhcs prcvisLos para o pcrodo dc jj-:oo:. A parLir dc jj, o scLor
sc dcsvincula da SccrcLaria da IndsLria, do comcrcio c do Turismo,
passando a inLcgrar a rcccm-criada SccrcLaria da CulLura c Turismo.
A parLir dc cnLo, a stnit1urst passa a conccnLrar suas aLividadcs
nas arcas dc inra-csLruLura LursLica, marketng, qualicao c capa-
ciLao da mo dc obra c cducao volLada para o Lurismo.
O Produto Bahia redenido e segmentado, tanto geogra-
camente, com a delimitao de sete reas destino, quanto
do ponto de vista dos interesses especcos que motivam os
turistas que escolhem a Bahia (cultura, lazer, negcios, religio,
etc.) (MIGUEZ OLIVEIRA, 2002, p. 248).
O aLo c quc, ncsLa dccada, a Bahia, dc oiLava colocada, passa a
ocupar a scgunda posio no rankng nacional dos dcsLinos LursLicos,
cmbora scu impacLo sobrc o conjunLo da cconomia baiana no scja
Lo cxprcssivo assim, corrcspondcndo a ,6 do ris csLadual (p. :j).
Passcmos a considcrar, dc orma sucinLa, a Lransormao quc sc
opcra no adcnLramcnLo do Lurismo cm campo culLural, clc prprio
produzindo ou mcsmo co-produzindo bcns culLurais no bojo do quc
vcm a compor o mx do ProduLo Bahia.
FsLa Lcia dc aLividadcs cnvolvcndo Lurismo c mcrcado culLural,
quc progrcssivamcnLc sc consolida subordinada a uma lgica dc in-
dsLria culLural, dcsponLa cada vcz mais aLravcs no s do Carnaval,
com Lambcm das Lccnicas do merchandsng Lclcvisivo. Os rcsulLados
ja podcm scr vislumbrados pclo imporLanLc papcl quc o Lurismo vcm
rcprcscnLando na cconomia do cnLrcLcnimcnLo.
NcsLc scnLido, Migucz Olivcira aponLa quc, a parLir dc jj, o
Carnaval comca, cnLo, a scr visLo como um ncgcio csLraLcgico
pclos arranjos insLiLucionais pblicos c privados quc sc dcscnvolvcm
cm scu cnLorno, cxigindo do podcr pblico municipal um maior
plancjamcnLo, organizao, gcrcnciamcnLo, monLagcm dc inracs-
LruLura c cquipamcnLos, ornccimcnLo dc scrvios, c disponibilidadc
dc rccursos (p. 8). FsLa aLiLudc comca a sc dclincar na gcsLo da
cnLo prcciLa Idicc da MaLa, quc passa a comprccndcr o Carnaval
como um scLor csLraLcgico para a cconomia municipal. Naqucla gcsLo
oi criada a Casa do Carnaval, adminisLrada pcla cr1urst. Por sua
vcz, o cria a stnit1urst, quc passa a assumir um papcl imporLanLc
na LurisLizao da imagcm da Bahia, cnvolvcndo inLcnsamcnLc o
Carnaval. O podcr pblico passa a sc uLilizar da iconograa da Bahia
c dc scu lugar na congurao culLural brasilcira, c associar sua
prpria imagcm anccsLralidadc aricana quc a cidadc do Salvador
rcprcscnLa para o conjunLo da nacionalidadc, conormc discuLido no
capLulo .
VolLcmos adminisLrao do Carnaval pclos rgos insLiLucio-
nais, parLicularmcnLc a cr1urst, quc aponLa quc a parLicipao do
Carnaval na cconomia dc Salvador cnLrc jj8 c jjj corrcspondc a
o do ris dc uss : bilhcs. A organizao da ordcm dos dcslcs dos
blocos, limpcza c saniLarios, bcm como o policiamcnLo, scalizao
dc alimcnLos, posLos mcdicos, dcnLrc ouLros scrvios a cargo da prc-
ciLura municipal, sc prossionaliza a cada dia, scm, no cnLanLo, dar
conLa da complcxidadc quc c organizar uma csLa com proporcs
giganLcscas.
Por ouLro lado, csLc proccsso sc da cm mcio a muiLas conLradics.
Ao mcsmo Lcmpo cm quc o nmcro dc camaroLcs aumcnLa c sc vcrLi-
caliza, subsLiLuindo os modclos plasmados pclos clubcs aLc a dccada
dc scLcnLa/oiLcnLa, o cspao livrc para o olio comum c cada vcz mais
dispuLado, rcsulLando cm uma Lcnso noLavcl cm alguns ponLos dc
csLrangulamcnLo da olia, LanLo no ccnLro da cidadc como no Lrccho
Barra-Ondina. Ao mcsmo Lcmpo cm quc sc obscrva criaLividadc c in-
vcnLividadc nos mbiLos arLsLico c cmprcsarial do Carnaval, podc-sc
noLar quc a cxprcsso dcssc olio comum ca considcravclmcnLc
compromcLida cm mcio ao podcrio do modclo do bloco dc Lrio, quc
Loma quasc Lodo o cspao da rua nas horas dc piquc da csLa.
O Carnaval da Bahia vcm sc Lornando uma aLividadc cmincn-
LcmcnLc lucraLiva para os scus arLisLas c scus rcspccLivos blocos,
Lornando-sc um plo dc visibilidadc para os mcsmos c para a prpria
cidadc.
Apoiada fundamentalmente nos elementos da conjuno
musical afro-eltrico-Carnavalesca e na sua rica dimenso
multicultural, passa a existir uma complexa e extensa rede de
produtores de bens e servios simblico-culturais, que, inserida
tanto no setor formal como informal da economia, alimenta um
mercado praticamente permanente que extrapola os limites da
cidade e do seu ciclo de festas de vero (MIGUEZ OLIVEIRA,
1998, p. 45).
A parLir das armacs dcsLcs pcsquisadorcs, podcmos nos pcr-
gunLar: Como csLa msica oi dcrramada para alcm dc suas ronLciras`
Por quc csLas arLisLas conscguiram manLcr csLc cspao c ouLras no`
O quc as dicrcncia das dcmais no mcsmo ambicnLc` So colocacs
quc sc conccLam com a imporLncia dos aspccLos Lccnicos c pros-
sionais na consLruo do succsso dc uma inLcrprcLc.
PrimciramcnLc, c prcciso rcLomar a imporLncia dos aspccLos
Lccnicos na consLruo do succsso. FsLas inLcrprcLcs carrcgam, ncsLa
vcrLcnLc dc msica originariamcnLc carnavalcsca, uma divcrsidadc
considcravcl dc inucncias quc podcm scr Lraduzidas num jciLo
parLicular dc sc consLiLuir como inLcrprcLc baiana. FsLa idcnLidadc
parLicular Lambcm podc scr rcmcLida a ouLras inLcrprcLcs, no nc-
ccssariamcnLc dc axe musc, mas quc dc modo singular podcm impri-
mir csLas caracLcrsLicas prprias num jciLo dc canLar quc cxLrapola
ronLciras.
As agcncias da indsLria do succsso scdiadas ou no na Bahia
associadas ao Carnaval, ao Lurismo, aliccram o succsso dcssas in-
LcrprcLcs buscando csLc cimcnLo na Lradicionalizao do modcrno
(or1iz, jjb), proccsso cm quc o local sc Lorna cada vcz mais global,
scndo a qualidadc indissociavcl da quanLidadc.
IvcLc Sangalo baLc rccordc dc vcnda com a gravao do scu bvb
ao vivo r1v (:oo), com o mil cpias vcndidas, ganhando cb dc
diamanLc pcla sua gravadora Univcrsal Music, viajou para PorLugal
com uma cquipc dc o pcssoas c sc aprcscnLou para um pblico mcdio
dc oo mil pcssoas. A inLcrprcLc az cm mcdia : shows por mcs
com cachcs no rcvclados. Com a carrcira solo, aLingc a marca dc
6.oo.ooo discos vcndidos, cz scis Lurncs inLcrnacionais c c a arLisLa
quc mais aparccc na Lcla da Clobo, no s como aprcscnLadora do
programa dominical Fstao C|obo, ja na sua scgunda cdio, como
Lambcm nos programas P|aneta Xuxa, Fausto c Ca|dero do Huck,
alcm dc parLicipacs cm lmcs produzidos pcla Clobo como Smo,
o jantasma trapa|ho, cm jj8, ao lado dc RcnaLo Arago, c o mais
rcccnLc (:oo6/,), Xuxa Cmeas, csLrclado por Xuxa c clcnco da Clobo.
Com colco dc Lrocus dc mclhor canLora, mclhor bvb, ao longo dc
sua carrcira, a arLisLa dcclara rcvisLa Ro||ng Stone:
O meu lado estrela ca em cima do palco. Quando deso para
o camarim, muda tudo. A partir da, minha vida outra, o meu
assunto outro. No d para ser popstar o tempo todo. Tenho
horror a essa histria de ser diva, de dar piti, de atormentar a
produo dos meus shows com exigncias impossveis (CUNHA;
SCHIRIL, 2006, p.68).
Valc lcmbrar quc Danicla Mcrcury rcccbc pclo scu Disco O Canto
da Cdade cm jj:, com dois milhcs c mcio dc cpias vcndidas, cb
dc plaLina c diamanLc. Fm :ooo Danicla lana o projcLo Por do Som
no Farol da Barra, cuja proposLa c azcr show no primciro dia do ano
rcccbcndo arLisLas locais c nacionais. A parLir dc julho dc :oo, cm-
barca mais uma vcz para a Furopa para mais uma scric dc shows cm
PorLugal, ILalia, Holanda Bclgica c Frana. CompuLando mais dc onzc
Lurncs inLcrnacionais cnLrc Furopa, cut c Canada, a csLrcla Lambcm
colcciona um scm nmcro dc prcmios como podc scr concrido com o
prcmio 1ir dc msica :oo6 com o cb Pa|e mu|ato dc mclhor canLora
rcgional c mclhor canLora pclo voLo popular, bcm como a indicao
no Crammy IaLino :oo6 para mclhor documcnLario longa com o bvb
Pa|e Parroco.
MargarcLh Mcnczcs Lambcm rcccbcu bvb dc ouro, ao vivo, no
FcsLival dc Vcro :oo. Com o maior rccordc dc pblico ja rcgisLrado na
Concha AcsLica mil pcssoas cm dois dias , cm cpoca da gravao
do cb ao vivo, cm :oo, a arLisLa Lambcm colcciona um nmcro sig-
nicaLivo dc prcmios como podc scr ilusLrado com o prcmio 1ir :oo,
dc mclhor canLora rcgional, bcm como conLabiliza Lurncs inLcrna-
cionais, scndo a pioncira cnLrc as Lrcs grandcs inLcrprcLcs do Carnaval
baiano a azcr uma scric dc shows no Vclho ConLincnLc c nos FsLados
Unidos a conviLc do canLor, composiLor c produLor norLc amcricano
David Byrnc, cando scmanas cm primciro lugar na wor|d Musc
amcricana com o album F|egbo, lanado Lambcm cm : pascs.
o dcscmpcnho dcssas arLisLas dianLc dc scus grandcs pblicos
c a rcccpo quc a sc rcaliza quc arrcmaLa c da scnLido a Loda cssa
malha dc possibilidadcs, circunsLncias, dcnics, projcLos, dcscjos,
scduo c arLc.
A cspcLacularizao da ccna carnavalcsca baiana aliccra o succsso
dcsLas inLcrprcLcs c, cm conLraparLida, Lcm no dcscmpcnho dcssas
csLrclas um grandc vcLor dc propaganda. Rccrcncias a scus nomcs
consLam cm pacoLcs LursLicos quc ja inclucm passagcns, hospcda-
gcns c abadas duranLc o Carnaval, dcmonsLrando uma prossionali-
zao dcsLcs blocos dc Lrio c suas produLoras, cspccializadas quc so
cm vcndcr sua mcrcadoria musical. NcsLc scnLido, csLas inLcrprcLcs
buscam sc associar a prossionais quc possam, junLamcnLc com as
mcsmas, gcrcnciar suas rcspccLivas carrciras dc orma cmprcsarial c
arLsLica, scguindo uma diviso do Lrabalho quc opcra Loda a maquina
adminisLraLiva quc cxLrapola o ambicnLc do Carnaval.
VisLas cm Lal pcrspccLiva, as LrajcLrias dc Danicla Mcrcury,
MargarcLh Mcnczcs c IvcLc Sangalo compcm um quadro singular.
FnLrcLanLo, s podcmos comprccndcr csLc proccsso manLcndo prc-
scnLc quc clas procuram assumir com maior ou mcnor cxiLo o
gcrcnciamcnLo dc suas rcspccLivas carrciras solo, adminisLrando com
uma cquipc scus rcspccLivos produLos: sua gre dc blocos, Lrios clc-
Lricos, shows, camaroLcs, dc mancira cmprcsarialmcnLc organizada.
InLcrcssanLc obscrvar o cast para boLar o bloco na rua, com alLo grau
dc prossionalismo, dcsdobrando-sc cm novas csLraLcgias dc admi-
nisLrao do scu prprio ncgcio, Lomando assim o Limo dc suas
carrciras.
Fnm, a consLruo dc Lrcs singularidadcs cxiLosas cm Lcrmos dc
succsso no complcxo mundo da msica scra abordada no prximo
capLulo.
Notas
Uma nova orma dc capLao da voz, usando da Lccnologia.
: FsLc aLo aconLcccu no Carnaval dc :oo, com a subida do pianisLa
crudiLo Ricardo CasLro acompanhando a canLora Danicla Mcrcury cm
ducLos como As Pachanas numero , dc HciLor Villa Iobos c Aquare|a
do Pras| dc Ary Barroso, dcnLrc ouLros nmcros musicais, no pcrcurso
Barra-Ondina.
TanLo Faral quanLo Mcncndcz Pidal (llogo cspanhol) sc dcbruaram
nas pcsquisas para csboar um rcLraLo alado dc varias cspccics dc
canLorcs, rcciLadorcs, aLorcs, lciLorcs, pblico aos quais (salvo raras
cxcccs) a socicdadc mcdicval conou a Lransmisso c a publicao
dc sua pocsia (apud zur1nor, jj, p. )
Vcr PimcnLa (:oo).
No c objcLivo dcsLc csLudo mcrgulhar dc orma prounda ncsLa dis-
cusso. Vcr ValcnLc (:ooo).
6 Vcr Mcllo (:oo).
, Vcr Wisnik (j8j).
8 Vcr ScLcnLa (:oo:).
j Tomamos por perjormance a aLuao gcsLual corporal c vocal aprcscn-
Lada cm ccna pclos arLisLas pop dc mancira gcral c as dc axe music dc
mancira parLicular, associado ao aparaLo Lccnolgico prcscnLc na ilu-
minao, no ccnario, no gurino, cnm, nos cciLos cspcciais c objcLos
dc ccna quc compcm um cspcLaculo dc msica pop conLcmpornco.
A pcrormancc podc scr considcrada um aconLccimcnLo, um cvcnLo,
lcvando cm considcrao o Lcmpo, lugar, circunsLncias, conLcxLos his-
Lricos, os indivduos. ZumLhor considcra a pcrormancc mais como
ao do quc pclo quc cla possibiliLa comunicar. CapLura cxprcsso c
ala junLas, no bojo dc uma siLuao LransiLria c nica (jj, p.:j).
3a Coman (:oo:) ponLua quc a pcrormancc ocorrc ondc sc pcrccbc
a prcscna conLgua dc um ou mais indivduos dianLc dc um conjunLo
parLicular dc obscrvadorcs quc sobrc csLcs cxcra alguma inucncia.
NcsLc scnLido, a prcscna do ouLro ou dos ouLros c clcmcnLo csLcLico
c rgo viLal na pcrormancc.
o scnso comum, no ambicnLc musical, quc os insLrumcnLisLas considc-
rarcm a canLora ou inLcrprcLc como um prossional quc impcdc dc
mancira gcral a visibilidadc do msico cnquanLo arLisLa, csqucccndo
quc o prprio mcrcado, bcm como os msicos cnquanLo caLcgoria,
cm sua grandc maioria no organizada, no sc posiciona no mcrcado
dc mancira a gcrcnciar o scu produLo arLsLico c assim, podcr ocupar
cspao scmclhanLc ao do canLor/inLcrprcLc.
Fmprcsario aqui signica o prossional quc adminisLra a carrcira do
arLisLa, no s vcndcndo shows, mas azcndo conLraLos, gcrcnciando
c ormaLando um produLo musical c arLsLico, dc orma a compcLir no
mcrcado com um produLo composLo dc um sta quc vai da rcccpcio-
nisLa ao asscssor dc imprcnsa. Por ouLro lado, o produLor Lambcm por
vczcs podc sc congurar num cmprcsario c vicc-vcrsa. FnLrcLanLo, cabc
ao produLor cxccuLar Larcas dc orma supcrvisionada pclo cmprcsario,
quc por vczcs Lcm divcrsos produLos para adminisLrar, dclcgando o
produLor na cxccuo dc Larcas Lais como arrcgimcnLar a banda para o
show, pagamcnLo dc cachc c acompanhamcnLo da monLagcm do palco,
com Loda sua csLruLura dc som, luz, ccnario cLc.
: Craado assim no siLc www.cacodcLclha.com.br, ormada por 3csus San
galo, CynLhia San galo, Ricardo San galo, Iuiz Paulo Nuncs, Ricardo
MarLins, Lcndo cm mcdia : uncionarios para dar conLa dc cada sclo
da Caco de Te|ha Fntretenmento.
rcrcurv, Danicla. O canto da cdade: o anos do camaroLc Danicla
Mcrcury. Salvador: Corrupio, :oo.
Fm :oo o camaroLc dc Danicla Lcvc como paLrocinadorcs a Renau|t,
Porta| tc e shoppng !guatem num invcsLimcnLo aproximado dc rs 6oo
mil rcais, num cvcnLo s para convidados com capacidadc para
.ooo pcssoas, quc consumiram ,8o liLros dc whisky, garraas dc
champanhc, : mil unidadcs dc salgadinhos, 8.oo laLas dc ccrvcja c
Loncladas por dia dc praLos qucnLcs. Dados cxLrados da Revsta !stoF
dc , dc maro dc :oo.
A cada ano, a arLisLa busca Lcmas disLinLos para homcnagcar no scu
camaroLc. Fm :oo, o Lcma oi o Camarote das ores, cm :oo, oi o
samba o homcnagcado, dcdicando cada dia a um Lipo dc samba: na
scxLa-cira o samba Lradicional, no sabado, samba bossa, no domingo
samba rock, na scgunda, samba cnrcdo, c na Lcra samba rcggac. Fm
:oo6, oi a vcz do cincma brasilciro. Fm :oo,, as Lradics do Brasil
com suas indumcnLarias, c culLuras disLinLas.
6 Fspao ocupado pcla InLcrncL para vcnda dc msicas, bvbs, cbs, Ipod,
rr, rr.
, Propina paga pclo arLisLa ou scu cmprcsario para vcicular a msica dc
Lrabalho. O valor pago varia pcla quanLidadc dc cxccuo da msica
na programao, bcm como o horario da cxccuo. Murmura-sc quc
alguns cmprcsarios pagavam ao rcsponsavcl pclo programa para no
cxccuLar as pcas dc dcLcrminado arLisLa concorrcnLc, no cnLanLo, isLo
jamais chcgou a scr comprovado.
8 Fm consulLa sisLcmaLica ao siLc da arLisLa www.ivcLcsangalo.com.br
obscrvamos quc, cm sua cidadc naLal, 3uazciro, no consLa clubc
cadasLrado.
j Os varios dcpoimcnLos com os s dc Danicla Mcrcury: Bianca, Fdwin,
Tnia, CrisLiano c NaLalia oram colcLados pcla auLora cm :8 dc cvc-
rciro dc :oo, na produLora O CanLo da Cidadc.
:o O Lcrmo pipoca sc rccrc a olics quc sacm pulando aLras scm scrcm
associados dos blocos dc Carnaval. Pulam ora da corda ou cm Lrios
indcpcndcnLcs.
: Fm consulLa pcridica ao siLc da arLisLa, pudcmos pcrccbcr, cm :o dc
janciro dc :oo,, quc na aLualizao ja consLam links para cadasLramcnLo
dc s clubcs, mas no sc disponibilizam os nomcs ja cadasLrados.
5
A Singularidade
das Intrpretes
A voz, no puramcnLc como maLcrialidadc sica ou orgnica, mas
como cxprcsso, bcm como a dona da voz c sua ora inLcrprcLaLiva
imprcssa numa cano, podcm nos aporLar possibilidadcs dc inLcrprc-
Lao do quc podcramos, aqui, dcnominar dentdade. FsLc concciLo,
Lal como proposLo, parLc da pcrccpo da singularidadc como um
cixc rcprcscnLacional (rourt, :oo). Scus clcmcnLos consLiLuLivos
podcm scr pcnsados dc orma cmbrionaria, como rcprcscnLacs
consLrudas com scnLido.
FnLrcLanLo, a prcscna arLsLica no conLcxLo social produz uma
cspccializao do indivduo como Lal, quc sc dcsLaca da c na colcLi-
vidadc, consLiLuindo-sc radicalmcnLc como singularidadc. Divcrsos
auLorcs conLcmporncos insisLcm na mobilidadc c insLabilidadc
da congurao do indivduo c dc sua implanLao na socicdadc,
cujos valorcs sorcm consLanLcs alLcracs c sc Lransormam, in-
ccssanLcmcnLc, como numa jesta mve| (ntii, jj:) hbrdzando-se
(ctNciiNi, :oo), sncretzando-se (ctNcvtcci, jj6), obscrvando-sc
crcsccnLcmcnLc a comprcsso Lcmpo-cspao c accnLuando-sc pro-
grcssivamcnLc a reexvdade (cibbcNs, jj), alcm da dissoluo dc
ronLciras convcncionais.
No scnLido dc consLruir uma plaLaorma Lcrica quc dc suporLc
discusso dcsLc capLulo, podcmos nos rcmcLcr a auLorcs quc ousaram
LraLar do Lcma polcmico socedade e ndvduo dc orma no dicoLmica.
FnquanLo NorbcrL Flias (jj) imprimc a noo dc congurao para
260 A Singularidade das Intrpretes
caracLcrizar a socicdadc como um arranjo dinamizado pclas nterde-
pendncas ndvduas, Bourdicu (:oo:) imprimc a nterorzao do
exteror com a noo dc habtus, c Ciddcns (jj) propc, na Lcoria
da csLruLurao, a noo dc reexvdade do agente os aLorcs sabcm
o quc azcm c como azcm, Fdgar Morin (:oo) caracLcriza a unidadc
humana com basc na Lradc ndvduo/socedade/espece. Buscando no
scr/no sabcr o ccrnc do scu pensamento comp|exo, Morin (:oo) dcs-
Laca o scr humano dc orma mulLidimcnsional, conLcmplando assim
aspccLos dcsprczados pcla grandc maioria dos socilogos, quc no
lcvam cm considcrao aspccLos biolgicos, psquicos c cmocionais
na consLruo do indivduo.
Para Morin (:oo), o scr humano c ao mcsmo Lcmpo sujciLo c
objcLo dc sua consLruo do mundo, pois a unidadc c a divcrsidadc
humanas csLo inscparavcis, pcrpassando dimcnscs ou aspccLos
sicos, biolgicos, psicolgicos, sociais, miLolgicos, cconmicos,
sociolgicos c hisLricos, aLivando assim a conscicncia rccxiva dc si
c do mundo a parLir da crLica c da rccxo Lransormadora.
NcsLc scnLido, alguns dcsLcs auLorcs considcram o aLor/agcnLc
como doLado dc ccrLa cxibilidadc cm dcLcrminados mbiLos sociais.
Bourdicu (:oo:, :oo), por sua vcz, conLribui para o csLudo das rc-
prcscnLacs Lrazcndo Lona as Lcnscs/posics cnLrc os campos,
no ambicnLc das luLas simblicas.
Podcmos admiLir quc a inLcrsco dc campos, quc no ambicnLc
da msica popular Loma lcgo aLravcs dos vcculos dc comunica-
o, sc da no quc Bourdicu (jj) dcnomina dc espao soca|. FsLc
cspao podc scr rcprcscnLado por Lais inLcrprcLcs quc dc alguma
orma prccnchcm csLc rcquisiLo dc rcprcscnLanLc dc uma colcLivi-
dadc. o caso dc consLiLuir-sc como conc da Bahia conLcmpornca,
Lradicional c pop pcranLc o cixo Rio - So Paulo. Por ouLro lado, o
cspao social c o cspao das concorrcncias c das rcciprocidadcs, como
Lambcm das luLas pclos rccorLcs dc sobrcvivcncia c da ao. FsLas
inLcrprcLcs agcnciam suas carrciras, scus rcpcrLrios, scus discursos
vciculados pcla mdia, considcrando sua rcdc dc inLcracs aponLadas
por Claudc Mollard (apud Nusssturcr, :ooo, p.:) com o ogo das
quatro jam|as, ja aponLado no CapLulo , no qual o produLor culLural
(arLisLa), o agcnLc culLural (produLor), a mdia c o pblico sc uncm
para a consLruo do succsso dcsscs dolos.
Tomcmos cnLo Danicla, MargarcLh c IvcLc como singularidadcs
rcprcscnLacionais dc uma socicdadc conLcmpornca quc sc chama
Paha, LanLo no imaginario nacional quanLo na rclao Paha/Pras|,
no scnLido dc comprccndcr dc mancira mulLidimcnsional como:
[...] a voz assume o contorno semovente de lugar de apro-
priao. Isto corresponde a uma instncia fronteiria entre
signicaes culturais, deslocando conceitualmente a fora de
seus sentidos para novos espaos de reexo terica e crtica
(DINIZ, 2001, p.207).
Assim, podcmos ilusLrar, pclo corpo-voz, quc as narraLivas idcn-
LiLarias claboradas no Lrabalho dcsLas inLcrprcLcs sc rcconguram
dc mancira inLcrmiLcnLc, Lornando-sc hcgcmnicas com rclao a
ouLras vozcs, dc orma quc o cixc rcprcscnLacional imprcsso cm suas
rcspccLivas LrajcLrias a parLir da ora dcssa voz incorporadora c
rcarLiculadora dc scnLidos [...] pcla lciLura da rclciLura pcrpassa a
criao dc uma pcrsonagcm quc lancc ccna a clivagcm dc uma viso
LcaLral, proposiLalmcnLc claborada como rcprcscnLao, no csLabclc-
cimcnLo da noo dc cspcLaculo na voz cncorpada c incorporada do
inLcrprcLc (biNiz, :oo, p. :).
A criao dc uma pcrsonagcm quc lancc ccna uma viso LcaLral
claborada como rcprcscnLao podc scr aponLada na consLruo
dcsLas inLcrprcLcs, na sua prpria rclao com o pblico c na sua
aprcscnLao como um aconLccimcnLo dramaLizado cnLrc plaLcia
c palco. Assim, a voz, como insLrumcnLo musical, podc scrvir cm
Danicla para dcmarcar dc orma barroca, modcrna c clcLroclcLrnica
o mundo, o social, a csLa, cm IvcLc, o drama idcnLiLario sc aprcscnLa
na misLura do palco c vida coLidiana, na csculhambao, na csbr-
nia, cujo obsccno passa para a ccna.
3a a msica/voz dc MargarcLh
Mcnczcs unda-sc no dialogo cnLrc os clcmcnLos da naLurcza, mas
dc orma a aponLar csLcs clcmcnLos como onLc dc Lransormao dc
uma Marme|ada cm A|egra da Cdade. TraLa-sc dc uma cLnicidadc cm
LrnsiLo (ciirov, :oo), cm quc o drama hisLrico da csLcLica aro-
baiana Lorna-sc um mosaico inLrincado dc signicacs c signicados,
qual um calcidoscpio quc, a dcpcndcr da mancira com quc sc olha,
cxplodcm dianLc dos nossos olhos novas corcs, ormas c imagcns.
Assim, as inLcrprcLacs da Bahia plasmadas nas obras/vozcs das
inLcrprcLcs Danicla, MargarcLh c IvcLc podcm scr clcncadas Lambcm
no mbiLo do binmio Lradio/modcrnidadc. FnLrcLanLo, clcmcnLos
inovadorcs parLicularmcnLc vciculados pcla mdia local, nacional c
global, pcrccbidos na vida socioculLural, sc inLcraciam dc modo a
conLribuir para moldar uma Bahia local plugada no mundo.
Vcjamos, cnLo, como csLc calcidoscpio quc podc scr rcprcscn-
Lado por csLas donas c suas vozcs quc viraram mcrcadoria joga com
csLas rcprcscnLacs no mbiLo da indsLria culLural.
Daniela Mercury: uma voz que dana
F a gente dana a nossa dana
(Danicla Mcrcury c Picrrc Onasis)
A singularidadc do Lrabalho dc Danicla c, dc acordo com a ragmcnLa-
ricdadc do conLcmpornco, um calcidoscpio dc inucncias rcssigni-
cadas na scnsualidadc/cLnicidadc/ conLcmporancidadc plugada no
mundo, carrcgando, conLudo, o clcmcnLo pop/clcLrnico como um
dicrcnciador dc sua aLuao arLsLica. Com uma discograa composLa
dc : albuns
:
c quaLro bvbs, Danicla aponLa cm cada album lanado
no mcrcado suas principais inucncias o samba rcggac, a msica
pop, a msica clcLrnica c a rrs , hibridizando gcncros c riLmos c
incorporando assim novas sonoridadcs ao scu Lrabalho. A scguir, cm
linhas gcrais, os scus Lraos biogracos.
Danicla Mcrcury dc Almcida vcm ao mundo cm :8 dc julho dc
j6. Filha da assisLcnLc social Iiliana Mcrcury, c AnLnio Fcrnando
dc Abrcu Fcrrcira dc Almcida, porLugucs quc vcio para o Brasil com
anos, mccnico indusLrial. NcLa dc iLalianos pclo lado maLcrno,
Lcm suas primciras conquisLas no palco pcla dana, aos oiLo anos
dc idadc, csLimulada pcla mc. Mas c aLravcs do pai quc a msica sc
az prcscnLc no gosLo musical dc nomcs como Sarah Vaughan, Billic
Holliday c Quincy 3oncs. Ao lado dos irmos Tom, CrisLiana, Vnia c
Marcos, Danicla passa a inncia no bairro dc BroLas, cm Salvador-Ba,
ondc nasccu c morou aLc a adolcsccncia.
Aos anos, ingrcssa num coral dc igrcja, dcsLacando-sc pcla voz
orLc, prcscnLc c anada, o quc lcvou a canLora cm pouco Lcmpo a
lidcrar o coro c passar a canLar cm barzinhos, anLcs da maioridadc.
Aos , anos, Lcm sua primcira cxpcricncia no Carnaval, puxando um
bloco pcqucno dc nomc Kuka Fresca. Passci cnLo a azcr parLc do
dcslc quc LanLo admirava (rcrcurv, :oo, p.,). Assim, sua Lrajc-
Lria vai sc congurando dc orma mlLipla, dialogando com a dana,
com os aazcrcs domcsLicos convcncionais dc mulhcr c com a dana,
cuja passagcm pclo grupo SalLo Lambcm inLcgra a mulLiplicidadc dc
projcLos c aLividadcs.
Aos j anos, ingrcssa no curso dc Dana na Univcrsidadc Fcdcral
da Bahia, invcsLindo a parLir da Lambcm na prossionalizao da
msica, canLando cm barcs (voz c violo) ao lado da irm (Lambcm
canLora) Vnia Abrcu succssos da rrs Lais como Chico Buarquc,
CacLano Vcloso, CilbcrLo Cil, dcnLrc ouLros, c clcgcndo como dolo a
canLora Flis Rcgina. A carga dc compromissos prossionais, por sua
vcz, inviabilizaria a concluso do curso univcrsiLario.
Ainda aos j anos casa-sc com o cngcnhciro ZalLcr Pvoas, com
qucm Lcm dois lhos Cabricl (msico) c Ciovanna (bailarina c csLu-
danLc dc 3ornalismo), vindo a scparar-sc cm jj6. Fm j8, aos oiLo
mcscs da primcira gravidcz, Danicla sobc no Lrio clcLrico do bloco
Chero de Amor para canLar c danar. Fm j8,, unda a Companha C|c
ao lado dc msicos como Rudnci MonLciro, 3onga Cunha, Marcos
Sampaio, Raul Carlos Comcs c Cczinha, uLuramcnLc subsLiLudo por
Scrgio Hcnriquc, cuja proposLa musical cra azcr msica pop baiana.
Com csLc grupo, Danicla rcccbc o Trocu Caymmi dc mclhor banda
cm jj8, csLando a produo a cargo dc 3orginho Sampaio.
O grupo lana dois albuns, cm j8j c jjo, c sai no Carnaval dcsLc
lLimo ano puxando o bloco Pne|, o quc dura pouco Lcmpo dianLc
da proposLa da gravadora Fldorado (a mcsma gravadora do grupo).
Danicla parLc cnLo para a carrcira solo, gravando o primciro album
cm jj. NcsLc album, produzido pcla inLcrprcLc c por Wcslcy Rangcl
c agcnciado pcla DS producs, quc Lcm Danicla c 3orginho Sampaio
como scios, inLcrprcLa composiLorcs baianos como Saul Barbosa c
Ccrnimo (Mennos do Pe|o), RobcrLo Mcndcs c PaquiLo (Nnguem
atura), Rcy Zulu c Cabral (Todo Reggae), Marinho c Danicla Mcrcury
(Tudo de novo), Danicla Mcrcury c Durval Iclys (vda e), Carlinhos
Brown (Todo canto a|egre), DiLo (Marav|h) c arLisLas nacionais como
HcrbcrL Vianna (M|agres) c CilbcrLo Cil na rcgravao dc Ce|ea gera|.
NcsLc primciro album-solo Danicla ja vislumbra quc o samba
rcggac c a porLa dc cnLrada para o Brasil c para o mundo. Na msica
carro-chcc do album, Swngue da cor, dc Iuciano Comcs, o arranjo
dc pcrcusso dc Ncguinho do Samba sugcrc um dialogo com a voz da
inLcrprcLc quc siLua a Bahia ncsLa cano, no pclo Lcma romnLico
dc splica dc no scr abandonado pclo amor, mas sim pcla baLida dos
Lamborcs do O|odum, prcscnLc na aixa LLulo, bcm como cm assumir
o Lrao do aro (no caso, LraLa-sc do Muzenza
, ouLro bloco aro quc

Lcm o rcggac no nclco dc sua proposLa idcnLiLaria). FsLa cano sc
congura num primciro dialogo com o cLnico no scu Lrabalho.
OuLra aixa cmblcmaLica dcsLc album c o samba dc roda Marav|h,
dc DiLo, quc sc Lornou jinglc dc campanha publiciLaria da rcdc dc
supcrmcrcados Pacs Mcndona. Sua garoLa propaganda, Danicla, sc
consLiLui numa gura cmblcmaLica da baianidadc ao dizcr: a gente
pode ser je|z pe|as ruas da Paha, no Lrio clcLrico indcpcndcnLc paLro-
cinado pcla rcdc dc supcrmcrcados.
Mas a inLcrprcLc ja aponLa para o cclcLismo c a Lransgrcsso, vivc
uma inquicLao inLcnsa, com sua parccria com Durval Iclys na aixa
vda e:
Vida quc vida c uma sada
Vida quc vida c mudar a cara
Vida c dcsccr ladcira
cscolhcr um lado
dcrrubar o muro
O amor c o culpado
vda e. Durval Iclys c Danicla Mcrcury (jj).
Danicla aponLa para ouLras mudanas quando arma quc vida c
mudar a cara, azcr cscolhas ncm scmprc dc orma diplomaLica, ou
mcsmo branda, mas sim dcrrubando muro. Assim, a inLcrprcLc sc
mosLra cclcLica no primciro album, canLando rcggac, samba rcggac,
balada, junk, samba dc roda c axc, cxprimindo vocalmcnLc varias pos-
sibilidadcs dc uma inLcrprcLc/composiLora quc Lcm no scu baixisLa
Ccsario Iconc, Lambcm dircLor musical duranLc a sua LrajcLria, bcm
como no scu conLrarrcgra ha mais dc anos, ViLor 3airo, guras quc
a acompanham c quc aliccram sua carrcira.
ULilizando Lambcm a dana
como linguagcm, Lornando-sc dcsdc

cnLo uma arLisLa quc, alcm dc carrcgar imprcssa no scu csLilo dc
canLar uma voz mcLalica, nasal c vigorosa, compc, cria arranjos c
corcograas c produz scus prprios discos c shows, assumindo dcsdc
scmprc no s a sua carrcira arLsLica no scnLido csLriLo, cnquanLo
gcsLora do scu prprio ncgcio, mas, Lambcm, scu campo dc ao,
como podc scr obscrvado pclo scu camaroLc, o Lrio Tccno, divcrsos
albuns cxpcrimcnLais como C|ssca c Carnava| e|etronco, dcnLrc
ouLros projcLos.
3ussara ScLcnLa (:oo:) analisa a dana prcscnLc na msica dc
Danicla dc mancira hbrida c singular a parLir da analisc dc Lrcs
shows basLanLc cmblcmaLicos cm sua carrcira: Musca de rua (jj)
Feo com arroz (jj6) c F|etrca (jj8), cujas caracLcrsLicas podcm
scr cnconLradas cm:
[...] diversas matrizes esttico-cultural tais como africanas, eu-
ropias, indgenas, norte-americanas vocabulrios de dana
afro, danas populares, ballet clssico, dana moderna e ps-
moderna. Todavia, predominam princpios estticos da dana
afro baiana. (p. 7).
DcsLacamos o quc o cnmcno Danicla Mcrcury provoca no Brasil
com o lanamcnLo do scu scgundo album, Canto da cdade, lanado cm
jj: pcla mulLinacional Sony. FsLc album, scgundo dados do scu siLc
baLcu Lodos os rccordcs dc vcnda na cpoca do lanamcnLo, aLingindo
a marca dc um milho dc cpias, o quc lhc valcu, cnLo, o disco dc
diamanLc.
O scu cspccial na Rcdc Clobo dc Tclcviso, ncsLc mcsmo pcr-
odo, baLcu o rccordc dc : milhcs dc cspccLadorcs c o scu primciro
show cm So Paulo, ao mcio dia, no vo do rtsr, parou a cidadc
com cngarraamcnLo ao longo da Avcnida PaulisLa, csLcndcndo-sc
para o cnLorno c lcvando :o mil pcssoas num cspao quc, dcpois do
show, Lcvc quc scr inLcrdiLado para ouLros cvcnLos dcsLc Lipo. Um
parLicipanLc dcsLc cvcnLo assim LcsLcmunhou:
Eu sa da USP mais cedo para poder assistir ao show do meio
dia, que costumava acontecer no vo livre do MASP, s sextas
feiras. Bem antes de chegar ao Parque do Ibirapuera, o trnsito
j estava engarrafado. Assim como eu, inmeros estudantes
j tinham ouvido falar de Daniela. Todo mundo queria ver
essa baiana; o nome dela j era conhecido. Muito ansiosos,
descemos do nibus ainda no parque, tendo que caminhar um
bom pedao para chegar at a Avenida Paulista, e a chegar
ao MASP. Foi um fenmeno, nunca vou esquecer. O show foi
interrompido na segunda msica, se no me engano. Em frente
ao MASP, no Parque do Trianon, havia gente em cima das r-
vores, dos muros; foi um acontecimento. A Avenida Paulista
interditada... Ento ela se pronunciou assim: o show teria que
ser suspenso, pois ela acabava de receber a informao de que
algumas obras do museu poderiam ser danicadas em virtude
da reverberao, e tambm porque estava causando descola-
mento de algumas coisas l embaixo, no metr, porque tinha
muita gente pulando. Ento, o show foi adiado para a USP, dois
dias depois. Foi uma coisa linda, todo mundo admirado de ver
o impacto que ela estava causando no centro nanceiro do pas
(TUDELA-VIEIRA, 2007).
NcsLc scgundo album solo da inLcrprcLc, quc Lcm como msica dc
abcrLura O canto da cdade (Danicla Mcrcury/ ToLc Cira), cvidcncia
quc A cor dcssa cidadc sou cu, passando a scr chamada dc ranha
da axe musc, conLrapondo-sc aos miliLanLcs dc movimcnLos ncgros
quc no a clcgcram como rcprcscnLanLc dc idcnLidadcs aro-baianas
csLcLizadas no samba rcggac, impulsionando assim o novo padro
musical baiano para o CcnLro-sul. A inLcrprcLc quc usa o samba rcggac
ja dicrcnLc do ambicnLc quc o originou aponLa para modcrnidadcs
plasmada cm sua obra onograca, no ambicnLc do Carnaval (como
vcrcmos adianLc no Carnava| F|etronco) c na prpria corcograa
prcscnLc cm scu corpo, Lambcm sorvida ncsLa onLc das danas dos
orixas Lransormadas csLcLicamcnLc cm pcrormancc nos palcos do
show bussness baiano/brasilciro.
Assim, o samba rcggac sc Lorna a snLcsc na sua praLica arLsLica
com inucncias da msica do Olodum, do Muzcnza c do Ilc Aiyc, os
mais cmblcmaLicos, com clcmcnLos pop imprcsso nas |evadas dos ar-
ranjos, bcm como nos insLrumcnLos clcLroclcLrnicos c a pluralidadc
dc gcncros prcscnLcs nos scus albuns. Vcjamos o quc nos aponLa a
inLcrprcLc a rcspciLo da inucncia do samba rcggac cm sua praLica
arLsLica:
Quando eu descobri o samba reggae, quei alucinada, apai-
xonada, emocionada com a sonoridade daquilo, aquelas letras,
com todo o contexto, com toda a informao que vinha, com
toda insero social, que vinha no discurso anti-racismo e ar-
mativo da cultura negra e afro-brasileira
[...] E quando acabou aquela moda [da cano] Fara, aqui em
Salvador, eu pensei que as pessoas iriam largar de mo e eu vi
nisso, depois do samba-rock de Jorge Benjor, a principal sntese
rtmica brasileira estabelecida na contemporaneidade. Pr mim,
so os trs pontos: bossa-nova, samba-rock e samba reggae,
porque isso eu j ouvi at repetido por outras pessoas, mas isso
eu j comento desde que surgiu, que eu escolhi fazer samba
reggae desde o Swingue da Cor.
5
O dialogo cnLrc Lradio/modcrnidadc sc congura cm sua Lra-
jcLria dc mancira no muiLo prcscnLc, mas no mcnos signicaLiva
cm cancs ja ciLadas como O canto da cdade. Ao modular sua voz
ncsLa cano, Danicla sc coloca Lambcm como baiana, mcsLia, bus-
cando armar uma Bahia no s cLnica (no scnLido do dicrcncial ou
dicrcnciado) como Lambcm sincrcLica, sinLcLica. Busca na baLida do
samba rcggac sua idcnLidadc musical cm dialogo com o clcLrnico,
num hbrdsmo (ctNcvtcci, jj6) cujo nasccdouro ja sc congurou
no samba, inclusivc na Possa Nova, quc LanLo c inucnciada pclo
azz como inucncia o azz. Assim, Danicla rccongura posi (a) cs,
abrindo cspao para o mundo a parLir do lugar quc cla ocupa na Bahia
c no Brasil.
A carrcira dcsLa arLisLa aponLa cm sua mulLiplicidadc para uma
Bahia conccLada na Lradio c na conLcmporancidadc, dc orma quc:
As Lradics sc manLcm porquc so rccicladas pcla juvcnLudc, pcla
criaLividadc dos arLisLas quc vivcm aqui, quc no Lcm pudor cm mis-
Lurar, mas Lcm amor por csLas razcs (rcrcurv, :ood).
NcsLc scnLido, a Lradio associada idcia dc passado na Bahia
Lorna-sc como quc rcalidadc prcscnLc, haja visLa quc o prprio samba,
cnquanLo signo hcrdciro da ala musical da Bahia c do Brasil, c rc-
prcscnLado na conLcmporancidadc por inmcros grupos dc pagodc
baiano c brasilciro, colocando assim no prosccnio da conLcmporanci-
dadc a prccrcncia do grandc pblico pclo gcncro. FaLo scmclhanLc
aconLccc com a snLcsc dos Lamborcs dos blocos aro com os acordcs
das guiLarras clcLricas do Lrio, rcconhccida LanLo pcla mdia como na
linguagcm do scnso comum como axe musc c samba rcggac.
A branquinha mais neguinha da Bahia
6
A cor dessa cdade sou eu,
o canto dessa cdade e meu
(Danicla Mcrcury c ToLc Cira)
Fcnmcno ja discuLido por auLorcs como Cucrrciro (:ooo), Migucz
Olivcira (jj6, :oo:), Moura (jj6, :oo), Codi (jj,, :oo:), Rubim
(:ooo), DanLas (jj, jj6), procuramos ocar nosso olhar ncs-
Las agcnLcs/inLcrprcLcs. ALravcs dc suas vozcs, ganham ora c
lcgiLimam-sc como rcprcscnLanLcs Lambcm dcsLc cnmcno quc
podcramos classicar como csLcLico, Lccnolgico, midiaLico c/ou
mcrcadolgico na rcprcscnLao dcsLas maLrizcs quc, dc orma ncm
scmprc harmoniosa c/ou coniLanLc, conquisLam cspaos. Assim, o
clcmcnLo cLnico, basLanLc cmblcmaLico na csLcLica musical dc Danicla,
sorc divcrsas prcsscs no ambicnLc dos movimcnLos ncgros. Sobrc
o assunLo, a inLcrprcLc diz:
Foi uma conquista de muitos anos [...] Vov do Il, em 1989,
foi ao meu escritrio e disse: a negrada gostou da branquinha,
ela pode cantar na festa da Beleza Negra? A eu fui cantar [...]
quando eu cheguei l, eles caram todos de braos cruzados...
A comunidade negra da regio da Liberdade no me recebeu
muito bem por eu ser branca... De repente, eu disse a eles:
Olha, eu sou lha dessa terra assim como vocs, dano afro
desde pequena, sou bailarina de formao e minha primeira
professora negra, e eu aprendi um canto de orix, queria que
vocs me recebessem pois eu estou aqui pra cantar. Desarmei
todo mundo e eles descruzaram os braos e comearam a can-
tar comigo. E eu cantei uma msica que depois eu vim cantar
no meu disco com a cantora Angelique Kidjo, do Benin, que
uma citao de um canto do candombl [...] Ai a maianga...
A eu fui quebrando a resistncia da comunidade de receber
pessoas que no eram de cor, negros, eles foram vendo que
eu era cmplice da luta, que tinha um carinho enorme por
isso tudo [...]. E por isso que eu recebi este respeito e o ano
passado [2002], depois de mais de dez anos de convvio com
a comunidade do Il, eu fui, nalmente, convidada pr cantar
com eles. Recebida e abraada como algum que querido e
respeitado dentro da comunidade, que pode cantar as msicas
deles com a legitimidade tambm da comunidade. (MERCURY,
2003d).
Assim, o clcmcnLo cLnico na LrajcLria dc Danicla Mcrcury sc con-
gura no como uma apropriao indcvida da culLura do ouLro. Ao
conLrario, Danicla sc consLiLui cLnicamcnLc Lambcm azcndo parLc
dc uma culLura hbrida, sincrcLica, no s na sua msica c na sua
dana, como Lambcm na prpria rcligiosidadc
,
LransiLando cnLrc o
caLolicismo c o candomblc dc mancira a podcr convivcr num am-
bicnLc ncgro-mcsLio quc Lambcm qucr vcr suas cancs cxccuLadas
nas cmissoras dos radios c, conscqucnLcmcnLc, na boca do povo.
Nomcs como Picrrc Onasis, Cuiguio, 3aupcri, Tonho MaLcria c Cilson
Babilnia, dcnLrc ouLros, sc projcLam nacionalmcnLc Lambcm por
conLa dc suas cancs scrcm gravadas por Danicla c ouLros arLisLas
quc podcm rcprcscnLar csLc gcncro.
FsLa via dc mo dupla rcprcscnLa aspccLos dc um ambicnLc quc
podc scr ilusLrado pcla ala do composiLor Cilson Babilnia: c uma
cmoo muiLo grandc ouvir sua msica na voz dc canLoras dcsLc porLc,
pois clas Lransormam cm pcrola o quc canLam. F o quc clas canLam
vira succsso (FnLrcvisLa auLora cm j ago.:oo). NcsLc scnLido, po-
dcmos armar quc a axe musc rccongura padrcs sociais, csLcLicos
c culLurais numa cidadc cujas ncgociacs csLo consLanLcmcnLc no
prosccnio. Assim, podc-sc agir no scnLido dc adminisLrar, aparar as
arcsLas, as dicrcnas, no propriamcnLc no scnLido dc rcsolvcr, mas
dc convivcr ora dc orma harmoniosa, ora dc orma coniLanLc. O
composiLor Cilson Babilnia arma, ainda na cnLrcvisLa ciLada, quc
num pas como o Brasil
Nenhuma prosso te d uma renda satisfatria, mas o reco-
nhecimento grande. [...] Fao msica porque gosto. Eu vivo
para a msica e no da msica. Sobrevivo da msica e vivo pra
msica. Eu pedi a Deus que no me zesse escravo da msica.
Eu quero sempre poder escrever.
As inLcrprcLcs dc mancira gcral c Danicla, MargarcLh c IvcLc dc
orma cspccca, conLribucm para divulgar a imagcm da Bahia como
porLa-vozcs dcsLcs composiLorcs sados dos gucLos da cidadc, dicil-
mcnLc, scm porLa-vozcs dcsLc porLc, aLingiriam a grandc mdia c con-
scqucnLcmcnLc o succsso. Com isso, conLudo, no qucrcmos armar
quc o succsso dcsLcs agcnLcs csLcja unicamcnLc condicionado gura
dcsLas proLagonisLas, cnLrcLanLo, o cspao conquisLado pclas inLcrprc-
Lcs Lambcm scrvc dc abcrLura para ouLros arLisLas quc viro a scguir.
Ainda para Danicla, csLa abcrLura cLnica, o dialogo inLcr-racial
c uma conquisLa dcmocraLica:
Porque, no fundo, os blocos afros e alguns blocos que se
organizaram dentro da histria do Carnaval da Bahia, s os
negros, como uma resistncia porque eles no podiam entrar
h muitos anos atrs, nos blocos de classe mdia alta de bran-
cos. E a, passou a ser uma questo social, poltica, uma luta
em relao ao dia-a-dia tambm na cidade. A insero dos
negros na sociedade, o respeito aos negros, a luta contra o
racismo um sinal de que est se aproximando, que foi aberto
tambm um espao pela sociedade branca e classe mdia alta
por causa da msica e, principalmente, por causa do sucesso
do Olodum e do Il, das msicas lindas que eles zeram e que
cativou a cidade inteira, a fora do movimento afro e do samba
reggae. [...] Eles tambm tinham que se desarmar um pouco,
j no precisavam mais aquela coisa fechada, eles mesmos se
excluem dessa forma. Mas eu entendo, necessrio tambm
isso. (MERCURY, 2003d).
O discurso da cLnicidadc sc congura Lambcm como uma qucsLo
culLural c dc apropriao indcvida por parLc dc no ncgros, pclo mc-
nos no quc sc rccrc cor da pclc. FnLrcLanLo, o discurso dc Danicla
cm rclao qucsLo da cLnicidadc passa pclo vcLor do aLo dcla scr
baiana. ConLinua Danicla:
Por ser baiana, eu sou to negra quanto eles. E os negros no
necessariamente tm afeto pela cultura negra e originalmente
africana... Isso independe da cor que ns tenhamos. Depende
da afetividade, do respeito, da anidade que se tenha e que
se escolha. Porque eu acho que a cultura nossa, independen-
temente da cidade do Salvador ser uma cidade negra, uma
cidade tambm cosmopolita, que tem todo tipo de informao
e a gente pode no querer ser to relacionada s razes dessa
cidade. Algum pode no querer ser, e eu procurei ser.
A lcgiLimidadc do discurso cLnico cm Danicla passa pclo vcLor
da localidadc o lugar dc ondc sc c. Por ouLro lado, sabcmos quc a
LrajcLria da msica aro brasilcira/baiana, no s dc cunho carnava-
lcsco, como Lambcm as pcrscguics soridas pclos baLuqucs, podc
rcprcscnLar uma LrajcLria hisLrico/social/culLural da prcscna das
Lradics aricanas pcrccbidas nos blocos aros conLcmporncos,
bcm como Lambcm na axe musc c suas dcrivacs. FsLc coniLo, no
cnLanLo, alcm dc cLnico c social, sc congura anLcs dc Ludo como cs-
LcLico, culLural. Assim, as proibics dcsLas manicsLacs dc ncgros
cscravos advindas dos podcrcs pblicos, quc sc proccssaram dcsdc a
colnia aLc a rcpblica, sc Lransormariam, por vczcs, cm ncgociacs,
indicando quc os conLaLos culLurais cngcndrados no inLcrior da vida
social, iam alcm dos dccrcLos daquclcs quc dcLinham o podcr ccon-
mico c polLico (stN1os, jj6, p. ,o).
Aos cciLos dcsLc csLudo, buscamos comprccndcr os cnmcnos
sociais cm quc a prcscna da culLura ncgra c as arLiculacs da ad-
vindas podcm guardar suLis csLraLcgias dc ncgociacs com visLas
acciLao c lcgiLimao dc scus clcmcnLos csLcLicos, conLribuindo
assim para um pcnsamcnLo no dc apropriao ou mcsmo assimila-
o da culLura ncgra pclos brancos, mas sim dc ncgociacs, scjam
harmoniosas, scjam coniLanLcs.
VolLcmos, pois, para o oco da discusso no quc sc rccrc ao cxiLo
alcanado pcla inLcrprcLc baiana/brasilcira ncsLc ccnario.
No Lcrcciro album dc Danicla, Musca de rua, lanado pcla Sony
Music cm jj, a inLcrprcLc conLinua com o discurso marcado por
um Lom dc Lransormao, parLicularmcnLc na aixa LLulo, Musca
de rua, cuja auLoria comparLilha com Picrrc Onasis. A cano aponLa
para uma a|egra agora, agora e amanh j...j. Rccrc-sc a uma a|egra
que e mnha, ja|a que dec|ara a revo|uo, principalmcnLc, aLravcs da
dana c da msica. Mas uma alcgria Lambcm conLida na arLc de um
povo que nvade essas ruas de c|ave e so| e de mu|tdo, quc bcm podc Lcr
o Carnaval como rcprcscnLao dcsLa alcgria. Na aixa dois, vu|co
da |berdade (Tonho MaLcria) a inLcrprcLc manLcm o dialogo com o
Ilc Ayic numa cano cuja lcLra consLri a mcLaora do Ilc como um
libcrLador no combaLc pobrcza c miscria. Na Lcrccira aixa, A|egra
ocdenta|, com lcLra da inLcrprcLc cm parccria com Iiminha (produ-
Lor dcsLc album), mais uma vcz prcscnLc cm suas lcLras, a dana c a
msica so indissociavcis na Bahia c no Carnaval. vvo dzendo que e
bom/dano morrendo de rr/canto pra voc me segur/se quser, se quser.
Fm Tem Amor, Lambcm parccria dc Danicla c Iiminha, a programao
clcLrnica aparccc ainda dc orma Lmida pclas mos dc Iiminha c
Ramiro MusoLLo. Fm Patonga (Saudadc) a modcrna msica aricana
sc az prcscnLc na composio da canLora c composiLora nigcriana
Angcliquc Kidjo, numa vcrso dc Danicla.
FnLrcLanLo, cm Rosa, dc Picrrc Onassis, a pcrormancc vocal dc
Danicla sc aprcscnLa dc orma romnLica para sc dcclarar ao amor dc
uma Rosa cmbalada pcla baLida do Olodum a|egra cdade a cantar
Sa|vador. Fm O reggae e o mar, dc Rcy Zulu c Danicla, o samba rcggac
sc az prcscnLc numa analogia cnLrc o rcggac c o mar, ja quc ambos
balanam o corpo. Fm Rap repente, uma parccria com msicos da
banda numa lcLra da inLcrprcLc, Danicla csLcLiza o rap num lugar
chamado Bahia, mas circulando pclo Ro que samba no pe da baana
cujo mar dc gcnLc canta So Pau|o. AponLa quc o tempo samba na voz
de 1oo, rccrindo-sc ao dcslocamcnLo rLmico provocado pclo scu
canLo alado cm dialogo com o violo, bcm como ao samba como
conc nacional c Carmcn Miranda como rcprcscnLanLc da alcgria c
da Lropicalidadc. O Brasil podc scr uma banana, scu povo Lcm quc
p|antar bananera para sobrcvivcr, quer outra cosa, a gente quer a mu-
sca, a gente quer o samba, a gente quer o Pras|, diz cla num proLcsLo
cscancarado.
Fm Lomngo no Candea|
8
, dc Iucas SanLana c QuiLo Ribciro, a
lcLra az uma brincadcira com a palavra Tmba|ada c ouLras dc sons
scmclhanLcs, rcsulLando numa rLmica basLanLc inLcrcssanLc, ao
mcsmo Lcmpo cm quc dcscobrc como sc aprcscnLam os Limbalciros
com signos disLinLivos como Lcnis Reebok rclgio Shock, rccLindo
assim a imagcm dc Brown c scus discpulos Limbalciros espa|hando
espe|hando a gura do Prown, quc Loca domngo de tarde no Candea|. Faz
uma analogia cnLrc o (Tim)balciro c a baiana rcprcscnLada com scu
Labulciro carrcgando chocolaLc Chokto, Prestgo c (chiclcLc) P|oc.
Mais uma vcz, HcrbcrL Vianna comparccc com uma balada, Sempre
te qus, no album da inLcrprcLc, rcorando o dialogo com o pop na-
cional. A Bahia rcLorna na aixa Fo|a de Res, dc Carlinhos Brown
c Alain Tavarcs, com um samba dc roda clcLrico com Limbalcs c a
programao dc pcrcusso dc Ramiro MusoLLo, concrindo um vigor
pop cano. Finalizando o album, a arLisLa mais uma vcz rcvcrcncia
scu (Por) amor ao !|, na composio dc Cuiguio, com parLicipao
cspccial do bloco aro-pop vu|co da |berdade c dos lhos Cabricl c
Ciovanna no coro inanLil.
A produo graca dcsLc album, com oLos dc Claudio FlizabcLsky
c dirco dc arLc dc Carlos Carcia rccLc Danicla laurcada por uma
pinLura quc podc nos rcmcLcr a uma aquarcla chcia dc corcs, bcm
como a uma mulLido. No cncarLc inLcrno do album, pcrccbcmos
pcssoas comuns cm oLos dc crianas, casal, guarda, oLgrao cli-
cando modclos, ccnas dc rua. Na conLracapa, Danicla aparccc girando
o corpo c scndo obscrvada por divcrsas pcssoas annimas. o quc a
arLisLa considcra msica dc rua.
NcsLc Lcrcciro album, Danicla ccha uma Lrilogia c inicia uma
ouLra quc aponLa para uma inLcracc dc gcncros cm quc sc consLiLui
a axe musc, scm, no cnLanLo, rcpcLir os modclos ja cunhados princi-
palmcnLc pclas bandas c scus rcspccLivos blocos. rclcvanLc obscrvar
quc, a parLir dc jj, Danicla passa a puxar o bloco Os !nternaconas,
primciro da la no dcslc da Avcnida, cando aLc jj, quando dcscc
com o Crocod|o para a arca conhccida como Barra-Ondina. Mas c cm
j86 quc a arLisLa, como puxadora do bloco Fva cnLra para os circui-
Los dos grandcs blocos do Carnaval dc Salvador. Danicla ja assumc o
gcrcnciamcnLo dc sua carrcira, scm a asscssoria dc 3orginho Sampaio,
c unda a sua produLora O canto da cdade, a cdiLora musical Pgnas do
mar c scu csLdio Canto da cdade, ondc parLc dcsLc album c gravada.
NcsLc mcsmo ano, jj, az sua csLrcia cm solo curopcu c nos FsLados
Unidos, canLando no Te Rtz, cm Nova York.
3a dona do scu prprio ncgcio c scnhora do succsso, Danicla
parLc para o scu quarLo album solo, Feo com arroz, cm jj6, um
divisor dc aguas cm sua carrcira, porquanLo a crLica sc rcndc ao scu
LalcnLo c gcrcnciamcnLo musical. O album chcga com um oramcnLo
gcncroso da Sony c prc-produo c arranjos dc basc c dc sopro das
mos do macsLro c LccladisLa Alrcdo Moura
j
.
O clcmcnLo pcrcussivo c basLanLc prcscnLc ncsLc album, cm di-
alogo pcrciLo com o pop, o samba rcggac c o samba c suas inniLas
possibilidadcs, quc sc Lraduzcm Lambcm cm riLmos aricanos como
a soca. A aixa quc abrc o album Nobre vagabundo, dc Marcio Mcllo
aprcscnLa uma Danicla romnLica, iniciando a aixa unicamcnLc com
sua voz, quc dcscmboca num samba rcggac romnLico cosLurado
por uma guiLarra havaiana/caribcnha, invcsLindo assim num roman-
Lismo livrc, scm amarras. A inLcrprcLc brinca com as noLas musicais
cm oiLavas, no gravc c no agudo, pcdindo: perdoa, meu amor, esse
nobre vagabundo.
Fm Rapunze|, dc Carlinhos Brown c Alain Tavarcs, com arranjo dc
Alrcdo Moura c Brown, Danicla/Brown az uma analogia do amor de
1u|eta e Romeu gua|znho ao meu e o seu. A abcrLura com a guiLarra
trash dc Roscval FvangclisLa, lcmbra os solos dc Armandinho no
Lrio clcLrico. Com um naipc dc sopros quc vo do clarincLc Luba,
insLala-sc um dialogo polinico cnLrc Lodos os insLrumcnLos cm
momcnLos disLinLos. A inLcrprcLao dc Danicla ncsLa cano cxigc
muiLo vigor c conLrolc vocal dcvido Lambcm orma como as palavras
sc organizam na cano.
Com Rapunze|, Danicla/Alain/Brown conquisLam o prcmio dc mc-
lhor msica do Trocu Dod c Osmar (jj6). A parccria cnLrc Danicla
c Brown normalmcnLc aponLa para succssos mcrcadolgicos c novas
cxpcrimcnLacs sonoras quc sc (rc)conguram dcscmbocando no
Carnaval baiano. Na aixa Mnas com Paha, dc Chico Amaral, Danicla
Lrava um dialogo com Minas Ccrais rcprcscnLada pcla msica pop dc
Samucl Rosa, vocalisLa do grupo minciro Skank.
Fm Feo de corda
o
, do scu baLcrisLa Ramon Cruz, com arranjo dc
Danicla, Tony Mola c IcLicrcs IciLc, a inLcrprcLc cncarna um samba
dc roda numa sonoridadc LipicamcnLc nordcsLina aporLada pcla sono-
ridadc dos paros dc IcLicrcs, pclo auLisLa da orqucsLra sinnica da
Bahia, ToLa PorLcla, c pclo acordcom dc Cicinho. A pcrcusso, Lambcm
basLanLc prcscnLc ncsLa cano, bcm como o violo dc dozc cordas,
rccLc a LcmaLica da lcLra numa analogia do cijo dc corda, cira, com
o amor. NcsLa cano, o clipc cxibido cm canais como a r1v Lcm co-
rcograa dc Dcbora Colkcr
, mosLrando uma Danicla brcjcira, numa

corcograa chcia dc signos quc rcmcLc culLura popular do NordcsLc.
Na gravao dc voc abusou, da dupla baiana AnLnio Carlos c
3oca, Danicla parLicipa Lambcm como arranjadora ao lado dc Alrcdo
Moura c Ivan Huol no scnLido dc usar o samba rcggac dc orma a
dialogar com a gacira. Com um solo dc bandolim dc Armando
Maccdo, a cano cnriquccc cm sonoridadc, com um naipc dc sopros
dando o Loquc na inLroduo c no nal c com o coro cnLoando o
rcro. Ao dialogar com o naipc no nal da msica, Danicla imprimc
o canLo barroco na axe musc quc scra mais bcm discuLido ao nal
dcsLc capLulo.
No samba dc roda dc Ncguinho do Samba, Lona Cano, com arranjo
dc Ncguinho, Danicla c da Banda Dida, quc dividc a insLrumcnLao
dcsLa aixa com Armando Maccdo, a arLisLa sc mosLra vonLadc numa
rcvcrcncia a SanLo Amaro c sua amosa maLriarca, mc dc CacLano c
BcLhnia. Mas c com a cano A prmera vsta, do composiLor parai-
bano Chico Ccsar, quc Danicla invadc a Lcla da Clobo, azcndo parLc
da Lrilha sonora da novcla O re do gado. Fm vestdo de chta, dc auLoria
da inLcrprcLc c do pcrcussionisLa Ivan Huol, Danicla brinca com a
palavras Lcrminadas cm x Marnex my baby que re|ax, s vou no seu
sex de ontex pr jrentex, aponLando para uma prcocupao como o
scxo scguro, campanha quc dcpois ara parLc do scu discurso como
cmbaixadora do Fundo das Nacs Unidas para a Inncia uNiccr.
Ainda ncsLa cano, mais uma vcz, aparccc a voz dc sua lha cm duo
com a arLisLa, quc na cpoca conLava dcz anos.
Mais uma cano dc Marcio Mcllo
:
aparccc ncsLc album: Pandera
or. Com arranjo dc Alrcdo Moura, um ijcxa com parLicipao dc
Pcpcu Comcs ao violo, mais uma vcz o naipc dc sopros no arranjo
dc Alrcdo Moura cosLura a cano, imprimindo dialogos com a voz
da inLcrprcLc c a pcrcusso.
Na lLima cano do album, vde Ca|, um samba-cnrcdo carioca
dc Carlinhos Brown numa analogia da avcla carioca vdga| c Cal
CosLa, com arranjo dc Rildo Hora c Alrcdo Moura, Brown c Danicla
aponLam para um canLo uanisLa c ao mcsmo Lcmpo dramaLico do
Rio quc podc scr amorLizado pclas bclczas do lugar. Tambcm ncsLa
aixa aparccc, no prprio arranjo, o dialogo cnLrc o samba carioca c o
samba baiano. No prprio laia laia dc Ivan Huol, podc-sc obscrvar
as dicrcnas culLurais cnLrc os dois Lipos dc samba, quc convivcm
dc orma harmoniosa ncsLa snLcsc musical.
Feo com arroz c um marco cm Lcrmos da cnLrada dc Danicla
no mcrcado inLcrnacional, Lornando-sc um cnmcno dc vcndas cm
PorLugal. O cncarLc dcsLc album, dc Cringo Cardia, com oLos dc Mario
Cravo, assinala um dialogo inLcr-racial signicaLivo na carrcira da inLcr-
prcLc, dcnoLado pclo prprio nomc, aluso misLura pcrciLa cnLrc dois
alimcnLos quc sc conguram no cardapio mais consumido no Brasil/
Bahia, misLura cnconLrada cm Loda casa dc Lodas as classcs sociais. No
inLcrior da capa, podcmos pcrccbcr as oLos dc bancos cnconLrados
nas barracas das csLas popularcs dc Salvador, cmpilhados cm corcs
c dcscnhos dicrcnLcs, alcm dc oLos da inLcrprcLc cxibindo parLc do
pcscoo c do colo, bcm como do modclo cxibindo as cosLas. O quc nc-
ccssariamcnLc sc qucr cxibir so msculos cmininos, numa aluso
ora quc o gcncro cnccrra, indcpcndcnLcmcnLc do grupo cLnico.
NcsLc album Danicla rcvcla-sc uma inLcrprcLc madura, scgura.
Sua pcrormancc cada vcz mais irrcLocavcl aLingc o maximo dc
prossionalismo quc uma arLisLa baiana/brasilcira podc alcanar
no ambicnLc do show bussness nacional/inLcrnacional, chcgando a
dcspcrLar uma maLcria do New York Tmes quando da passagcm por
la com o Feo com arroz, comparando Danicla a 3ancL 3ackson, cha-
mando a lLima dc baLaLa qucnLc ao vcr a pcrormancc da baiana
brasilcira no palco.
Assim, Danicla Lorna-sc a scgunda
arLisLa a rcccbcr o LLulo dc

um novo conc brasilciro. Fm sua dccima primcira Lurnc inLcrnacio-
nal cm :oo6 cnLrc Furopa, FsLados Unidos c Canada, c com mais dc
dcz milhcs dc discos vcndidos cm Lodo o mundo.
SomcnLc dcpois dc consagrada no Brasil no incio da dccada dc
novcnLa, Danicla amplia o rcvcrbcrar do scu canLo, inicialmcnLc para
a Amcrica IaLina, Lornando-sc um cnmcno cm vcndas c cxccuo,
ampliando scu raio dc ao para ouLros conLincnLcs, dcmonsLrando
a prcLcnso dc aLingir divcrsos pblicos, num consLanLc dialogo dc
rccrcncias idcnLiLarias LcndcnLcs aos trnstos (ciirov, :oo).
AponLando scmprc para o novo na busca inccssanLc pcla cxpcri-
mcnLao musical pcrormaLica plugada no mundo c na ocupao dc
novos lugarcs, Danicla parLc para mais uma Lransormao cspacial
ao dcsccr com o bloco Crocod|o
para a Barra-Ondina cm jj6,

momcnLo quc coincidc com uma nova ormaLao organizacional
do Carnaval, na gcsLo da PrcciLa Idicc da MaLa. 3unLo a ouLros
scgmcnLos dc organizacs carnavalcscas, sindicaLos, cr1urst,
stnit1urst, Polcia MiliLar, LoLalizando : rcprcscnLanLcs, a parLir
dc jj. A adminisLrao municipal passa a privilcgiar os cspaos dc
arLiculao cnLrc os dicrcnLcs aLorcs do Carnaval, dcmocraLizando
as rclacs insLiLucionais c os proccssos rclacionados com os csLcjos
(ricucz oiivcirt, jj6, p. ).
Scgundo ainda Migucz Olivcira (jj6), os cciLos dcsLa organi-
zao ja podcm scr pcrccbidos no Carnaval dc jj
, coincidindo
Lambcm com a abcrLura dc vcndas dc cspaos publiciLarios no scn-
Lido dc capLao dc rccursos para a viabilizao da csLa, bcm como
a ampliao do cspao da csLa quc a parLir da dccada dc novcnLa,
com a cxpanso dos blocos dc Lrios, ora no s a ampliao do
cspao sco, criando o circuiLo Barra-Ondina, bcm como a ampliao
do calcndario da csLa quc passa dc quaLro para 6/,dias.
ncsLc ambicnLc quc Danicla cmprccndc mais uma dc suas idcias
ousadas: criar o CamaroLc
6
da Rainha.
Em 1996, tive a idia de fazer o meu desle na Barra e convi-
dei o bloco Crocodilo para esse desao. Poucos trios e blocos
faziam o percurso do Farol da Barra Ondina, que para mim,
sempre foi uma extenso natural da Avenida Sete. Queria con-
vidar todo mundo para assistir ao novo desle. E assim nasceu
o camarote. (MERCURY, 2005, p.7).
VolLcmos para a produo onograca da arLisLa. O scu primciro
album gravado ao vivo no Solar do Unho cm jj8 F|etrca, pro-
duzido Lambcm por Alrcdo Moura, quc assina a dirco musical
c os arranjos, assinala ja na capa do album para uma Danicla mais
scnsual, mais mulhcr, com cabclos longos cachcados c rcvolLos ao
vcnLo c com arLos scios cobcrLos por um vcsLido branco LransparcnLc,
dcscnhando as ormas da baiana scnsual c volupLuosa. Com F|etrca
Danicla inicia a Lrilogia quc scguc com F|etrodomestco, dcscmbocando
com F|etronca. Numa homcnagcm ao rcvo clcLrico, csLc album busca
a sonoridadc do Carnaval baiano clcLrico.
Rcgravando succssos da carrcira como O canto da cdade, Musca
de rua, Swngue da cor, O mas be|o dos be|os c O reggae e o mar, Danicla
conLinua asscssorada pclos msicos quc a acompanham dcsdc o inicio
da carrcira solo, imprimindo mais uma vcz ncsLc album msicas inc-
diLas cujo balano do samba rcggac, cmbcbido dc clcmcnLos pop, scja
no Limbrc da guiLarra dc Alcxandrc Vargas, nos Lcclados dc Mikacl
MuLLi c Alrcdo Moura, no baixo dc Ccsario Icony c na pcrcusso
dc BcLo Rczcndc, CusLavo dc Dalva c Iconardo Rcis, na baLcria dc
Marcclo Brasil c nos sopros dc Rowncy ScoLL c 3oaLan NascimcnLo,
coloca mais uma vcz no Lopo do succsso cancs como Terra jestera,
dc Alain Tavarcs c Cilson Babilnia, quc mais uma vcz sc rcporLa
Cdade da Paha, Cdade da poesa, como uma cdade que canta e povo
que dana/jaz jesta pro mar. NcsLc arranjo, o dialogo da guiLarra com
os sopros na inLroduo da msica c a guiLarra dc Alcxandrc Vargas
imprimc um riLmo hbrido por vczcs lcmbrando um galopc cm riLmo
mais acclcrado, por vczcs um ricoLc, ou ainda a modcrna msica
aricana da uu musc, Lrazida para ns pclo grupo Obna Shock.
No cnLanLo, com a aixa LLulo F|etrca, dc sua auLoria, num galopc
vigoroso, Danicla ja dcmonsLra o quc scra csLc album rcLrospccLivo
imprimindo plcno vigor vocal, conLrolado, associado ao vigor corco-
graco quc c caracLcrsLica dcsLa voz quc dana. Fm plcno domnio,
pcrccbc-sc uma mcnor cmisso vocal para um maior conLrolc dc ar
cxpiraLrio para manLcr a anao aliada corcograa. Na lcLra quc
misLura lnguas como o alcmo, inglcs, iLaliano c porLugucs c mcnsa-
gcns disLinLas quc sc rccrc ao cdgo e Mcro, ao |vre arbtro , o c|one e
Leus Lcrmina suplicando: Ptte p|ease, por javor Move your body.
OuLras rcgravacs prcscnLcs no album so: voc no entende
nada
,
, dc CacLano Vcloso, prcscnLc no scu scgundo album solo, c
Toda menna baana, dc CilbcrLo Cil, comparcccm como uma rcvcrcn-
cia a dois grandcs concs da msica baiana/brasilcira.
A homcnagcm da csLrcla prcsLada ao bloco Crocod|o sc az
prcscnLc na parccria com o marido da arLisLa na cpoca, Marcclo
Porcincula, Alrcdo Moura c Rcnan Ribciro, para o rcvo Tro meta|,
ja aponLando uma cano/sonoridadc como um rock p|ugado no mundo
ntero, parLindo do mundo, rcgionalizando o quc c mundializado c
mundializando o rcgional.
O rcvo clcLrico ja prcnunciado pcla dupla dc invcnLorcs/msicos
Dod c Osmar, ainda na dccada dc cinqucnLa do scculo xx, aponLa
para novas snLcscs sonoras com o rcvo pcrnambucano, cuja sonori-
dadc dc insLrumcnLos sc consLiLui dc sopros c pcrcusso. Com o rcvo
clcLrico dc Dod c Osmar, LransmiLido dc hcrana a Armandinho,
Danicla diz: quero ver, quero ter o som do tro e|etrco de Osmar e de
Lodo e o som da gutarra de Armandnho. FsLa cano podcria scr
considcrada uma snLcsc do Carnaval como um grandc conccrLo, cm
quc a Lccnologia dos novos Lrios clcLricos, palcos ambulanLcs com
Loncladas dc watts rcvcrbcrando pclas ruas da cidadc, ccoam um rock
prensado pro Carnava| ba|anando um povo ntero na vo|tagem do Faro|.
Ao aponLar na lcLra da cano no scnLido dc ter um juturo aquecdo
num gerador de estre|as, csLc gcrador LanLo podc sc rccrir maquina
quc gcra cncrgia para o plcno uncionamcnLo do Lrio c sua paracr-
nalia clcLrnica como ao Lrio clcLrico c ao Carnaval como ambicnLc
propcio ao surgimcnLo dc csLrclas do/no Carnaval.
Assim, Danicla vai sc consLiLuindo na rainha da axe musc, clciLa
pclo scquiLo dc s quc a acompanham por divcrsos ccnLros, no Brasil
c no cxLcrior, bcm como pcla imprcnsa cspccializada, quc rcconhccc
sua posio dc dcsLaquc ncsLc ambicnLc. Por ccrLo, csLc LLulo c
Lambcm rcivindicado pcla primcira csLrcla considcrada da axe musc
Sarajanc. FnLrcLanLo, qucm ccLivamcnLc abrc as porLciras dcsLc
gcncro para o Brasil c para o mundo, scgundo cronisLas c uma parccla
da crLica, c Danicla.
A rainha da ax music
F|a e dona do ogo
F|a e dona da banca
(Robson Pacco/ Alch)
Ao cnLoar para a Bahia c para o Brasil A cor dessa cdade sou eu, o canto
dessa cdade e meu, Danicla ja aponLa para si um lugar dc dcsLaquc
no ambicnLc da axe musc c do Carnaval da Bahia, Lransormando a
olia num rcinado dc alcgria, dana c som quc podc scr pcrccbido
Lambcm na orma como rcccbc o povo c scus convidados no scu
camaroLc. Uma rainha ncccssiLa dc um cspao para rcccbcr scus
sdiLos mais nobrcs cm um rcscrvado quc possa aplaudi-la no mo-
mcnLo cm quc, ao mcsmo Lcmpo cm quc sc mosLra para os nobrcs
scmprc com um convidado Lambcm cclcbrc a Liracolo, cla os
rcccbc com carinho.
Fm O canto do Carnava|
8
(:oo), cdio comcmoraLiva dos dcz
anos do scu camaroLc, lanado cm :oo, podcmos Lraar uma lciLura
dcscriLiva do pcrcurso da rainha, no s pclos sdiLos/cclcbrcs rccc-
bidos, como Lambcm pclos scus Lrajcs dc gala para o Carnaval, scmprc
assinado pclos csLilisLas mais prcsLigiosos do Brasil. No mcsmo ano
do lanamcnLo do livro, Danicla brinca com o LLulo dc rainha do
axe c convida varios csLilisLas para vcsLircm a rainha no Carnaval.
DcnLrc csLcs, csLilisLas baianos como Marcia Cancm, Souddan c
Kavcski, bcm como csLilisLas nacionais como Clria Coclho c WalLcr
Rodrigucs, dcnLrc ouLros.
Podcmos obscrvar, ncssa cdio, a divcrsidadc dc coroas ou simi-
larcs, cxibidas na cabca da rainha ao longo dos anos dc dcslc. FsLcs
adcrcos vo dcsdc cnormcs Lranas rasLaari (capa) ao adcrco cm
orma dc csLrcla na pagina , como uma dcusa inca adornada Lambcm
nos braos c anLcbraos. Na pagina 6, podcmos obscrvar a rainha
com uma coroa dc canudos coloridos dc rcrigcranLcs, adornada com
corrcnLcs quc cacm pclo lado da LcsLa c bracclcLc Lambcm praLcados,
brincando com o prprio adorno quc podc scr concccionado dc qual-
qucr maLcrial, conLanLo quc sirva para cnciLar a cabca. Na pagina
o, ao lado do cnLo minisLro-arLisLa CilbcrLo Cil, vcmos a rainha
adornada por um vcsLido marrom com Lachas nos braos c ombros.
Na cabca, dcnLcs c ns amarrados do mcsmo Lccido do vcsLido.
Na pagina :, podcmos pcrccbcr a rainha com uma cspccic dc
cocar prcLo, Lambcm com corrcnLcs praLcadas ao longo dos cabclos,
com a irm Vnia Abrcu, Danicla sc mosLra na pagina o como sc
ossc uma dcusa grcga num adorno na cabca discrcLo, mas prcscnLc,
na pagina scguinLc, ao lado da canLora Flba Ramalho, a csLrcla sc
vcsLc dc Lccidos dourados c Lcrra, com um adorno na cabca, Lranado
dc corcs amarclo c vcrmclho.
3a na pagina :, uma ndia csLilizada com um cnormc cocar dc pc-
nas quc pcndc pclas cosLas mosLra uma rainha moicana, numa aluso
aos blocos dc ndios Lo prcscnLcs no Carnaval da Bahia das dccadas dc
scsscnLa/scLcnLa. Na pagina 6, como quc dcscida do Olimpo, a csLrcla
dcusa lunar sc mosLra cmbcbida dc bclcza, no uma bclcza cndida,
mas sim uma bclcza scnsual prccnchida por um grandc dccoLc no vcs-
Lido vcrmclho c um par dc asas vcrmclhas, como quc pousando no
Carnaval da Bahia. F, numa posc dc agradccimcnLo aos ccus, rcvcrcn-
cia com a mo dirciLa, ja quc a csqucrda sc cnconLra prccnchida pclo
microonc. MosLra-sc pcrciLa, scm dcciLos, plcna, csLrcla-dcusa.
Podcmos obscrvar na pagina , uma Danicla cm scu camaroLc
vcsLindo um Lomara-quc-caia dourado, com adcrcos adornando
os braos c, na cabca, uma pcna Lambcm dourada. Mais uma vcz,
o moLivo indgcna prcscnLc cm sua indumcnLaria. Na pagina 6,, a
csLrcla sc cxibc juvcnil, lmpida c scrcna num momcnLo dc dcscanso
num vcsLido com moLivos cLnicos c accssrios Lais como colarcs c
pulsciras dc bzios, numa aluso ao univcrso aricano. FsLc c um
dos raros momcnLos cm quc a rainha sc aprcscnLa scm coroa, Lalvcz
por scr um momcnLo dc dcscanso. Anal, scr rainha Lambcm cansa...
FnLrcLanLo, na pagina 6j, como quc rcvigorada, a rainha, da sacada do
palacio/Lrio, agradccc ao scu povo, dc braos abcrLos, inLcira, plcna
c csuzianLc como quc dcmarcando scu cspao: o samba c mcu cho,
mcu hino nacional, minha orma dc orao o mcu Carnaval (Quero
ver o mundo sambar, dc Danicla Mcrcury, :oo).
FmblcmaLica c a apario da inLcrprcLc ao lado da Lop modcl bra-
silcira c inLcrnacional Cisclc Bundchcn cm cima do Lrio clcLrico, cm
:oo
j
. Usando gurino dc Fausc HaLcn, Danicla, com ,6o mcLros dc
alLura, c comparada Lop, ncccssiLa dc adcrcos quc possam mosLrar
a arLisLa com mais csLaLura. IsLo sc rcsolvc pclo cnormc cocar dc
moicano aplicado sobrc sua cabca, alcm dc sandalias dc cnormcs
plaLaormas, usuais no scu gurino. Na pagina ,j, abraada ao pocLa
baiano Wally Salomo, a rainha do axe cxibc Lrancinhas aricanas cn-
roladas cm cordo, laurcadas por uma discrcLa coroa dourada. Anal,
a csLrcla ja no prccisa osLcnLar coroas visLosas, pois o scu LLulo ja
csLa conquisLado.
Podcmos obscrvar o quc nos aponLa a oLo da pagina 8 da mcsma
cdio. A rainha dcscc do scu Lrono c sc junLa a ouLro rci das snLcscs
musicais/pcrormaLicas, Carlinhos Brown
:o
c scu camarote andante, c
junLos puxam os sdiLos pcla avcnida aora disarados apcnas por
cnormcs culos cscuros. 3a na pagina 8, cm scu camaroLc, Danicla
canLa com um rcgional sambas c cancs do scu rcpcrLrio, cnvolLa
num vcsLido com cnormcs orcs bordadas, c na cabca uma discrcLa
Liara prcLa com ranjas caindo sobrc a LcsLa.
Mas c na pagina j da cdio quc podcmos obscrvar a rainha aLravcs
da oLo, cxibindo um/a discrcLo cocar/coroa csLilizado/a, aponLando
para uma ndia/rainha conLcmpornca, com discrcLo percng no nariz
c unhas pinLadas dc vcrmclho cscuro, numa dcmonsLrao dc quc
Lodos os signos so pcrmiLidos, scndo a misLura a Lnica no s no
quc sc rccrc msica, mas prpria indumcnLaria, pois, scgundo
a rainha: cu no Lcnho ccnario no Lrio, a roupa Lcm quc scr mcio
ccnograca, cla Lcm quc cnciLar (FnLrcvisLa colcLiva para a imprcnsa
gravada pcla auLora cm : dc maro dc :oo, no camaroLc da arLisLa).
Assim, a rainha aponLa para o papcl do gurino na aprcscnLao
do Carnaval, Lcndo a uno no s dc cnciLar, como Lambcm dc
dcsLacar, dc disLinguir, dc chamar aLcno para a roupa no corpo dc
uma rainha, pois o gurino scrvc para adornar csLc corpo pcrciLo,
scm alhas
:
(mcsmo csculpido por cirurgias csLcLicas c lipoaspirao,
prLcscs dc siliconc, maquiagcns c adornos). O quc os s/sdiLos/
olics qucrcm c admirar a rainha cm sua pcrcio apolnca, cuja
noiLc scrvc para cscondcr/rcalar os brilhos/opacidadcs dcsLa gura
cmblcmaLica quc c a rainha da axe musc, Danicla Mcrcury.
Passcmos ao prximo album da arLisLa, So| da |berdade, gravado
cm :ooo, quc cxpcrimcnLa dc orma mais dcclarada a sonoridadc da
msica clcLrnica, coincidindo Lambcm com a sada do tro tecno pcla
primcira vcz no Carnaval dc Salvador.
Fm Lurnc dcsLc album por : cidadcs norLc-amcricanas, alcm da
Furopa, Danicla dcclara RcvisLa 1v Cuia, cm Iisboa
::
: a minha pul-
sao, a minha rcspirao, como canLora c no samba quc a cnconLro
Ainda cm PorLugal, ondc maLcrias cm jornais c 1vs dcmonsLram a po-
pularidadc alcanada pcla arLisLa, podcmos obscrvar noLas c crLicas
do show corrcspondcnLc a csLc album Lais como a do colunisLa por-
Lugucs do 3ornal :h, 3acinLo VclhoLc (:ooo), quc comcnLa: Mcsmo
qucm no c dc Danicla Mcrcury Lcm dc lhc rcconhcccr mcriLo, pois
conscguiu duranLc grandc parLc do conccrLo por os cspccLadorcs num
csLado dc inquicLao LoLal. Ainda no mcsmo jornal: A brasilcira
usou c abusou dc doLcs dc danarina para caLivar os mil cspccLado-
rcs, num conccrLo cm quc rompcu com as sonoridadcs do passado
Nos FsLados Unidos, a passagcm do uraco baiano dcixou
rasLros rcgisLrados pclo jornal amcricano Los Ange|es Tmes, quc
comparou a canLora baiana a Tina Turncr (pcrormancc), CaLhcrinc
ZcLa-3oncs (classc) c Madonna (scnsualidadc)
:
. Na Alcmanha, o
album csLrcou cm
o
lugar da parada da rcvisLa Musc woche, Lida
como a P|board alcm.
Primciro album gravado da arLisLa pcla src, dcpois dc scLc anos
com a Sony, So| da |berdade aponLa para a via clcLrnica, mas Lam-
bcm para a Lradicional rrs, scgundo dcclarao da prpria arLisLa
ao rcprLcr Carlos Corrcia (:ooo), da rcvisLa porLugucsa Nova Cente.
Na mcsma rcvisLa, Danicla ala dcsLc album c da parLicipao dc
MilLon NascimcnLo dividindo os vocais com a inLcrprcLc na aixa dc
sua auLoria, So| da |berdade, cuja lcLra rcporLa a um vcrso do Hino
Nacional brasilciro ondc sc ala dc uma dcmocracia dc uma mancira
lcvc... (p.), alcm dc uma cano dc CacLano Vcloso c cxplica quc a
msica clcLrnica na Furopa no c uma novidadc, mas no Brasil sim.
CosLo muiLo dc msica clcLrnica, dos Limbrcs c dos sons: quci com
vonLadc dc misLurar (p. :).
Com csLc album Danicla aponLa para uma nova sonoridadc. O
LLulo do album podc Lraduzir csLa libcrdadc no s dc criar, cxpcri-
mcnLar, mas principalmcnLc dc ir-c-vir, ou aLc dc Lrocar dc gravadora,
como dcclara a arLisLa, na rcvisLa supraciLada:
[...] foi a necessidade de mudar e por acreditar que, sendo uma
companhia nova, me faria uma promoo muito boa. Tambm
porque me foi prometido fazer-se um trabalho promocional em
pases que venho h uns sete anos tentando tornar conhecida
a minha msica (p.111).
Assim, Danicla accna para um griLo dc libcrdadc dc cxprcsso
musical quc podc scr dcscorLinada Lambcm aLravcs das lcLras dc al-
gumas cancs dcsLc album, bcm como da sonoridadc mais plugada
no mundo conLcmpornco, scm, no cnLanLo, pcrdcr dc visLa a Bahia
c a baLida do samba rcggac, ja imprcssa na primcira aixa do album,
quc prima por uma asscpsia sonora no scnLido dc aponLar cada vcz
mais para uma sonoridadc glocal (rusir, :ooo), prcscnLc cada vcz
mais nos scus albuns subscqucnLcs.
A baiana quc Danicla aprcscnLa para a Bahia/Brasil/mundo c
uma baiana groovada (oiivcirt, :oo), com swngue quc podc scr
rcconhccida na lcLra abaixo.
Qucm qucr lcvada Lcm
Qucm qucr cocada Lcm
A massa quc rcbola
Abara, coca-cola
Qucm qucr miolo Lcm
Qucm qucr crioulo Lcm
O plug, a laLa dagua
PrcL--PorLcr, anagua
Ta no Labulciro
PonLo com mundo inLciro...
Croove da baana . Tcnisson Dcl Rcy/Paulo Vascon/3orgc ZaraLh. :ooo
Um momcnLo cmblcmaLico cm sua carrcira no pcrodo do lana-
mcnLo dcsLc album oi a parLicipao no Rock n Ro, cm :oo, ao lado dc
nomcs consagrados como CilbcrLo Cil, 3amcs Taylor c SLing. Vcjamos
o quc nos rcvcla a arLisLa na colcLiva do cvcnLo, quando indagada pclo
1orna| do Pras|, cm : dc janciro dc :oo, a rcspciLo dc novidadcs do
show. Novidadc sou cu, quc sou scmprc uma novidadc
:
.ConLinuando
a colcLiva: O povo dana com Cil, dcscansa com 3amcs Taylor. F dcpois
cu cnLro. FsLou mal inLcncionada. Acho quc vou dar um jciLo dc Lodo
mundo sair do cho. Com scis pcrcussionisLas cm sua banda, arma a
inLcrprcLc quc o Brasil c minha maLriz rLmica, mas havcra clcmcnLos
clcLrnicos. A gradc da programao do palco Mundo, ondc Danicla
sc aprcscnLa, abrc o cvcnLo s 8 horas, com a OrqucsLra Sinnica
Brasilcira, cm scguida, MilLon NascimcnLo, s j::o horas, CilbcrLo
Cil, s :o:o horas, 3amcs Taylor, s :: horas, Danicla, s :: horas,
cchando o cvcnLo, vcm SLing, s o:o da manh scguinLc. FsLc, ao
cnconLrar a arLisLa num janLar cm casa dc CacLano Vcloso, diz: Ah,
vocc c o mcu problcma dc dcpois dc amanh`.
As crLicas ao album So| da |berdade aponLam para uma inLcrprcLc
madura, chcia dc pcrsonalidadc c scnsvcl, scgundo palavras do cr-
Lico musical c composiLor Nclson MoLLa. Um Lrccho da crLica:
Uma guerreira romntica
Que Daniela intrprete vigorosa, poderosa, guerreira, de voz
armativa, no novidade: sua carreira foi construda na base
desses atributos. No disco, as canes mais alegres, animadas
e danantes, encontram a Daniela de sempre mais segura, mais
precisa, com mais swingue ainda. Uma Daniela romntica? Sim,
tambm mais romntica pop, sem melancolia ou sentimen-
talismo adulto e internacional, tecnolgico e cheio de ritmo
produzindo um romantismo contemporneo, to moderno e
atual quanto o que mais o so. Este disco, talvez o melhor
da sua carreira, abre novos caminhos para uma intrprete de
grande sensibilidade e personalidade, para alm das trilhas do
samba, do reggae e dos innitos ritmos e canes que nascem
para alegrar, divertir e fazer danar que a esto levando (e com
ela a msica e a diversidade brasileira aos palcos do mundo)
(MOTTA, 2001).
ParadoxalmcnLc, a capa dcsLc album, Lambcm assinada por Cringo
Cardia
:
, sc aprcscnLa como sc o Sol csLivcssc cscondido por cnLrc os
galhos disLorcidos c carcomidos dos mangucs. F Danicla sc aprcscnLa
cnLrc misLcriosa c broLando do lodo.
:6

No album, Sou de qua|quer |ugar, gravado cnLrc maio c agosLo dc
:oo c lanado pcla src cm :oo: Danicla inaugura, com csLc album,
dc mancira mais ccLiva, as incurscs no univcrso clcLrnico.
Sou de qualquer lugar: a cor do som
Dialogando com a msica pop c a msica clcLrnica brasilcira ncsLc
album, Danicla grava nomcs como Chico Scicncc, Icninc, CilbcrLo
Cil, Cclso Fonscca, alcm dc Lrcs cancs dc sua auLoria, ao mcsmo
Lcmpo cm quc carrcga no scu canLo c no scu corpo a ora c o vigor dc
scr brasilcira c inLcrnacional a parLir da Bahia. Uma praLclcira
:,
no c
sucicnLc para aLcndcr suas ncccssidadcs musicais. Sua prcocupao
c arLsLica, mas c imporLanLc scmprc aponLar para o novo no scu
Lrabalho uma Bahia inscrida na LcrriLorialidadc c cm dialogo com
o global/mundo.
A parLir do Brasil c da Bahia, cla qucr scr rcconhccida no mundo
com a sua msica. FnconLros inLcrnacionais Lcm sido comuns cm
sua LrajcLria: Ray Charlcs (cut), Alcjandro Sanz (Fspanha), Rosario
Florcs (Fspanha), Dulcc PonLcs (PorLugal), 3ovanoLLi (ILalia), Cirquc
du Solcil (Canada). Sua msica carrcga na sua voz c no scu corpo uma
nao como podc scr concrida na cano dc Icninc c Dudu Falco:
Fu sou bras|era, eu nasc assm..
FsLa armao mosLra-sc pcrccpLvcl ja na capa do album, quando
a inLcrprcLc cxibc um visual pop/conLcmpornco no corLc c na cor do
cabclo no mais longos c cncaracolados, imprimindo uma |atndad,
mas sim uma inLcrprcLc do mundo com cabclos cm dcsalinho dc
mcchas dc corcs divcrsas indo do casLanho cscuro ao louro mcdio, c
uma maquiagcm cujo olhar dcnoLa ccrLo ar dc misLcrio, ao mcsmo
Lcmpo scnsual
:8
aLravcs dos labios cnLrcabcrLos num baLom cor de
boca, carnuda, como a sc ocrcccr para o ouvinLc. No cncarLc do al-
bum, ragmcnLos dc oLos como sc csLivcssc, numa dclas, no Lopo
do mundo, cm ouLra, uma parLc dc um avio sc mosLra como um
mcio dc LransporLc para qualqucr parLc do mundo, cm ouLra ainda,
uma anLcna parablica sc mosLra como insLrumcnLo dc capLao c
Lransmisso dc sua imagcm/voz para qualqucr lugar, scm rudos,
cm ouLras oLos, o scu corpo Lambcm scrvc dc ilusLrao para um
no lugar dcLcrminado, assim como a oLo dc um rcLrovisor, bcm
como dc uma csLrada visLa dc dcnLro do carro. Ondc daria csLa cs-
Lrada` Ou ainda, para quc scrvc csLa csLrada` Para ligar um lugar a
ouLro, scm ronLciras.
Ainda no inLcrior do cncarLc, podcmos obscrvar um carLaz com
palavras cm dicrcnLcs lnguas quc podcm scr dccodicadas como
local, nacional, inLcrnacional, cLc, na conLra-capa do cncarLc obscr-
vamos uma Danicla numa oLo cm qualqucr lugar cxibindo suas
pcrnas pcrciLas, mas com o rosLo cncobcrLo pclos cabclos, como quc
cncobrindo uma idcnLidadc. No comparLimcnLo inLcrior do album,
ondc o cb c guardado, aprcscnLam-sc duas oLos cm posio dc valcLc,
cxibindo o corpo/pcrnas dcsnudo/(cn)cobcrLo por um Lccido azul,
cm um olhar carrcgado dc misLcrio cxibido pcla maquiagcm pcsada
c cscura, cncobcrLa por uma scmi-ranja quc cai cm cima dc um dos
olhos. Para nalizar a analisc das oLos dcsLc album, obscrvamos
duas oLos do comparLimcnLo cxLcrior, cxibindo Danicla cm oLo da
cinLura para cima dc biquni prcLo c colcira praLa colada ao pcscoo
c cabclos longos cm dcsalinho quc sc mosLra impassvcl, longc,
mas imponcnLc.
ALcnLamos, cnLo, para a analisc dc algumas lcLras/msicas/vozcs
dcsLc album. A cano quc abrc o album podc scrvir c ilusLrao para
quc possamos comprccndcr um pouco da proposLa csLcLica/arLsLica/
idcnLiLaria dcsLc album. Danicla anuncia scr a prpria nao.
Sou dc qualqucr lugar
Sou minha nao
Tcnho somcnLc o sonho
F o mapa do mundo cm minhas mos
Por ondc cu passar
Vo lcmbrar dc mim
Finco minha bandcira
Fu sou brasilcira, cu nasci assim...
Sou de qua|quer |ugar. Icninc c Dudu Falco (:oo:).
Scgundo rclaLo da arLisLa, csLa cano
Foi um arranjo feito por minha banda junto com o produtor
da faixa
29
. um funk com harmonizao bem caracterstica
de Lenine, at um pouco triste a harmonia, lembra o repente
nordestino, uma caracterstica de um tipo de Msica brasileira
que a harmonia um pouco tristonha, e uma msica vibrante.
Sou de qualquer lugar um rap com a harmonia que Lenine me
mandou. E a guitarra de Davi Moraes, que vem pesquisando
esta sonoridade baiana e que pra mim d um colorido bem
diferente de timbragem (MERCURY, 2003a).
Fm Paana havanera, dc Carlinhos Brown, o arranjo para uma
lcLra chcia dc mcLaoras mosLra quc a inucncia cubana c Lambcm
prcscnLc cm nossa msica. A dcscrio dc Danicla a rcspciLo do pro-
ccsso dc produo/gravao dcsLa aixa:
A gente no Brasil tem uma inuncia da msica latina de Porto
Rico, de Cuba, da msica caribenha desde o comeo da m-
sica popular brasileira. O tango inuenciou a msica brasileira
desde que houve um tipo de intercmbio entre a msica latina
e brasileira. Eu sei que o ritmo de Baiana havaneira do sculo
passado, chamado maxixe. Ns aqui temos a dana de salo
chamada de gaeira, e maxixe um gnero de msica de salo
com inuncia latina. [...] quando eu recebi a msica das mos
de Carlinhos Brown era uma guajira. Ento, chamei o maestro
Fred Dantas e ele disse: Dani, d pra colocar um maxixe? E
Baiana havanera foi feita assim. O baixo, o teclado, os pratos,
a guitarra so tudo da estrutura do maxixe; a nica interveno
que ns zemos mais atual foi da percusso que entra nos es-
paos, e depois, eu z uma ps-produo mudando os timbres
de voz, botando um som mais envelhecido, diferente, pr car
divertido aquilo e soar mais contemporneo, mais novo, no
soar revival. A gente utilizou carrons para dar outros sons de
percusso (2003a).
3a a aixa , Praera, dc Chico Scicncc, criador do movimcnLo
Manguc BcaL, cuja snLcsc do rock com o maracaLu c o coco, para ciLar
alguns riLmos mais cmblcmaLicos da nordcsLinidadc, sc consLiLui cm
divisor dc aguas na nova msica pcrnambucana. Com produo dc
Ramiro MusoLLo, csLa aixa, scgundo a inLcrprcLc, Lcm uma rcao
muiLo posiLiva nos shows ora do pas. Com corcograa vigorosa quc
por vczcs lcmbra o maracaLu c o rcvo, imprimc uma pcrormancc
vocal/corporal dc palco caracLcrsLica no quc sc rccrc Lambcm pr-
pria diviso rLmica do LcxLo.
Vcjamos o rclaLo da inLcrprcLc accrca da produo/gravao da
cano Praera.
[...] um samba reggae. Eu brinco dizendo que um samba
reggae de branco. A gente pegou a clula principal (eu j venho
a alguns anos pesquisando se a gente precisa pra fazer um
ritmo de todos os elementos que compem o chamado samba
reggae, por exemplo). Se o Olodum toca o samba reggae ori-
ginal, com surdos, vrios repiques fazendo desenhos diferentes,
mais o tarol que igual, ento, a gente j no repete muitas
vezes, com toda essa estrutura. A gente bota meio surdo, pois
j temos o baixo. Pois se eu botasse a quantidade de surdos,
esses desenhos, eles ocupam muito espao de graves, cando
sacricados na hora de colocar os instrumentos harmnicos. A
voz, s vezes, ca afundada por conta dos graves, ento no
muito fcil repetir o samba reggae como ele (2003a).
Assim, o samba rcggac dc Danicla sc mosLra para o ouvinLc dc
orma dicrcnciada, valorizando cclulas rLmicas conLidas no gcncro,
mas quc dc mancira suLil sc aprcscnLa cm suas cancs, buscando
assim consLruir uma sonoridadc local/global cuja cxpcrimcnLao
c suLilcza sc az prcscnLc dc mancira cspccial para dcLcrminados
ouvinLcs quc conhcccm mais a undo os cdigos musicais prcscnLcs
no univcrso da msica pop baiana/brasilcira.Vcjamos, mais uma vcz,
o rclaLo da inLcrprcLc accrca dcsLc proccsso dc criao.
Ao longo dos meus discos, fui fazendo o samba reggae de
vrias formas diferentes. Constru nele o elemento principal,
que o balano dele. Cada hora um instrumento fazendo
um elemento, mas no um instrumento que tradicionalmente,
originalmente faa. E at outros comportamentos, com outras
interferncias que no originrias, que no so da estrutura do
samba reggae. (2003a).
Fm Peat |amento, mais uma vcz, Danicla grava um dos scus
composiLorcs baianos avoriLos, prcscnLc cm ouLros albuns: Marcio
Mcllo, quc misLura a palavra beat (baLida) com lamcnLo, azcndo uma
analogia da baLida do corao com o clcLrnico. Assim, aLc as cancs
romnLicas cnLoadas por Danicla sc rccrcm ao univcrso musical/
clcLrnico. A primcira parccria com o lho Cabricl sc aprcscnLa cm
Aeromoa, cano quc sc rcporLa s conccsscs ciLas ao amor scm, no
cnLanLo, dcixar dc voar. FnLrcLanLo, a aixa Mutante, rcgravao dc
uma cano dc RiLa Icc c RobcrLo dc Carvalho com basLanLc rcpcr-
cusso na mdia, pois c a msica dc Lrabalho do album, Lorna-sc Lcma
dc pcrsonagcm dc novcla da Rcdc Clobo c ganha o prcmio dc mclhor
msica dc :oo, no Prcmio 1ir.
Ainda ncsLc album, podcmos obscrvar um dialogo mais prximo,
ainda quc clcLrnico, com riLmos rcconhccidos como nordcsLinos
como o xoLc dc CilbcrLo Cil Quem puder ser bom que sea. OuLro com-
posiLor quc Lambcm csLa prcscnLc ncsLc album c Carlinhos Brown
nas aixas Paana havanera, ja ciLada, c Pora morar. A prcscna do
guiLarrisLa Cclso Fonscca Lambcm com arranjos dc basc nas aixas
, c , csLa lLima dc sua auLoria Nossa musca , rcvcla basLanLc
domnio no uso do scu insLrumcnLo, bcm como dos Limbrcs clcLrico/
clcLrnico. Fcchando o album, Danicla canLa um xoLc dc sua auLoria,
com ciLao da marcha rancho dc Chiquinha Conzaga abre a|as,
num arranjo dc IcLicrcs IciLc.
O quc Danicla ccLivamcnLc aponLa no bojo sonoro/pocLico dcsLc
album c a busca dc cxpcrimcnLar sons hbridos cm dialogos cada vcz
mais nLimos com o vocabulario da c-music cm baLidas house, trance,
|ounge, dcnLrc ouLras. Assim, rcLomando a cano Praera, a inLcr-
prcLc rclaLa quc pcdiu ao produLor quc zcssc um samba rcggac para
pisLa, para as pcssoas danarcm, mas Lambcm
Algo meio roqueiro. Ns temos esse sentimento forte, de ataque,
uma msica contundente, agressiva, masculina. Depende da
forma como ele tocado, ca mais feminino, mais malemolente,
mais marcha. Depende da cano, se a cano passeia em cima.
Para ele (o autor, Chico Science), uma msica cantada rspida,
quase um rap. Ento, ela tambm colabora pra deixar ainda
mais dura sua estrutura. Se ela fosse ligada, faria um contraste.
As guitarras fazem riffs com coisas que normalmente no se v
na MPB, (2003a).
NcsLc scnLido, a LrajcLria da inLcrprcLc, com plcno domnio do
scu proccsso criaLivo, aponLa para o samba rcggac c suas variacs,
quc podcm scr obscrvadas Lambcm no conhccimcnLo c cxigcncias
Lccnicas/Lccnolgicas comum cm scus albuns, pcrmiLindo assim
dialogos c LrnsiLos no univcrso da msica do mundo ou como
prccrcm os norLcamcricanos, wor|d musc.
Fnm, cm Sou de qua|quer |ugar, Danicla aponLa a dicrcna dcsLc
album cm rclao aos ouLros na cor dos sons. Dcscrcvcndo como sc
proccssa scu azcr arLsLico, diz:
Eu fao as bases dos meus discos assim: pego a cano, canto
a cano vrias vezes com a minha banda. Toco a msica como
ela veio do compositor e a gente vai espontaneamente des-
cobrindo qual o seu sentimento com relao quela cano.
Ento, s vezes ela muda do ritmo original que o compositor
me manda, para um ritmo que mais prximo do meu universo.
Ento, eu posso pegar uma msica em ingls, por exemplo, e
vou encontrar uma batida pra base que eu me sinta a von-
tade pra cantar em cima. Ento, esta uma forma intuitiva,
espontnea, no pensada. [...] Normalmente, so criadas as
bases com as percusses junto, e eu vou dirigindo o arranjo.
[...] Buscando na verdade, sempre me recriar, mesmo sendo
do meu domnio, do domnio intuitivo. Ento, tudo acontece
naturalmente. impossvel por exemplo, eu cantar um pouco
um funk, sem um pouco da diviso do samba. Eu no fao
funk como o americano faz. O meu sentimento j outro em
relao a diviso, como eu vou colocar a letra naquele contexto.
Espontaneamente, intuitivamente, eu vou fazendo (2003a).
A criao dcsLa inLcrprcLc passa pclo vcLor da cxpcrimcnLao, da
LcxLura, da vibrao, do scnLimcnLo LransmiLido pcla cano dc orma
naLural, csponLnca, mas com domnio do quc sc busca, propondo
novos caminhos na dirco da auLonomia no campo da arLc, scndo
caracLcrsLica a busca por csLa auLoridadc sobrc a obra. Alguns aLorcs
so adjaccnLcs para a concrcLizao dcsLc ciLo, principalmcnLc no quc
sc rccrc sua posio pcranLc pblicos, cmprcsarios, mdia, o podcr
govcrnamcnLal, a indsLria onograca, bcm como os produLorcs/
divulgadorcs dcsLa indsLria quc pcrmiLc quc o pcrl dcsLa arLisLa
quc gcrcncia sua obra scja plcnamcnLc cxcrcido.
ALcnLcmos para o comcnLario do divulgador da src, Zcca Souza,
a rcspciLo dos criLcrios dc cscolha dc dcLcrminadas cancs para
vciculao cm cmissoras dc radio no pcrodo do Carnaval c ora do
pcrodo momcsco.
So vrios critrios. Um critrio que eu observo muito o refro.
Se o refro for fcil, eu digo, ah, essa vai ser fcil. No caso de
Daniela, ela est com duas msicas hoje que o refro muito
bom. Olha o Gandhy a e Meu pai Oxal, que inclusive tem
dois refres muito fortes. Ento eu acho que vai muito do refro.
No caso de Daniela, diferente dos outros artistas da Bahia.
Ela j uma artista que est com a carreira consolidada, inter-
nacional. Ento, o critrio para escolher uma msica muito
complicado. A gente no pode observar s o Carnaval, tem
que ser uma msica pro mundo. Ento, Daniela tem muito essa
preocupao, de escolher uma msica que vai tocar no mundo
todo. Que no precisa ser comercial, tambm no precisa ser
muito chique, entendeu? Mas que agrade gregos e troianos
(Entrevista autora em 1

jan. 2005).
Cravado ao vivo cm janciro dc :oo c lanado no mcsmo ano, o al-
bum Vfv ao vvo F|etrodomestco, cm parccria com a r1v, num pacoLc
quc incluiu cb c bvb, Danicla sc ccrca dc csLrclas locais (Carlinhos
Brown, Ilc Ayic c Olodum), grupo dc dana do Ilc Ayic c inLcrnacio-
nais: Iorcnzo 3ovanoLLi (ILalia), Dulcc PonLcs (PorLugal), Rosario
Florcs (Fspanha) c grava um album/bvb conLcmpornco, com uma
linguagcm pop, Lambcm prcscnLc no ccnario, quc por vczcs sc rcpor-
Lava a uma imcnsa 1v ao undo, c Lrocas consLanLcs dc gurinos c
ccnarios dc mancira agil, alcm do piso branco cobrindo Lodo o cspao
da Concha AcsLica do TcaLro CasLro Alvcs, cm Salvador. Produzido
por Nclson MoLLa c pcla inLcrprcLc, csLa album ccha o ciclo como ja
aponLado aqui anLcs, iniciado com F|etrca.
O album possui onzc gravacs incdiLas. So : msicas no bvb
c 8 no cb. Assim, rcgrava cancs dc albuns anLcriorcs como A
prmera vsta, !| pero|a negra (o canto do negro) c Nobre vagabundo.
Como incdiLas a inLcrprcLc grava composiLorcs considcrados da nova
gcrao como Falco c Marcclo Yuka numa cano quc da LLulo ao
album, F|etro-domestco cujos vcrsos chcios dc rcvolLa podcm scr
concridos: F|etro-domestco/ e|etro Pras|/ e|etro se|vagem/ juturo
que nnguem vuj...jvem a um ba|e movdo a novas jontes de energa/
Chacna, po|tca e mda/ Pem perto da casa que eu vva, alcm dc Lona
da banca dc Robson Pacco c Alch. Com a cano Mutante, dc RiLa
Icc c RobcrLo dc Carvalho, Lambcm gravada ncsLc album ganha o
prcmio Mu|tshow dc mclhor msica.
Nas palavras dc Nclson MoLLa, duas arLisLas brasilciras Lcriam
condics dc cmpunhar uma carrcira inLcrnacional: Marisa MonLc c
Danicla Mcrcury
o
(oiivcirt, :oo, p.6).
NcsLc album c bvb, Danicla sc consagra arLisLa pop nacional/
inLcrnacional, scm pcrdcr dc visLa o samba rcggac c scus dcsdobra-
mcnLos, aponLando assim para um momcnLo cspccial no ccnario da
axe musc/pop, dialogando com ouLros lanamcnLos local/nacional/
global cm obras imprcssas nos Lrabalhos dc MargarcLh Mcnczcs c
IvcLc Sangalo, quc aponLam para uma nova csLcLica musical/sonora
produzida na Bahia com sonoridadcs quc crLam com o tecno/clc-
Lrnico como vcLorcs da praLica arLsLica no axe: IvcLc, a parLir dc
Peat be|eza (:ooo), MargarcLh, a parLir dc Ajro pop bras|ero (:oo), c
Danicla, a parLir dc So| da |berdade (:ooo).
Assim, csLas Lrcs arLisLas baianas/brasilciras plugadas no mundo
clcLrico/clcLrnico rccLcm caminhos aponLados pclo mundo pop
quc, mcsmo scndo passagciro, padronizado, acaba por marcar as
idiossincrasias como parLc das obras arLsLicas.
Vcjamos dcpoimcnLos dc Danicla auLora accrca do lanamcnLo
do F|etrodomestco, cm maro dc :oo.
Eletrodomstico segue um pouco Sou de qualquer lugar, tem
uma pesquisa de timbres, mas a ps-produo no estdio no
to radical quanto Sou de qualquer lugar. O eletrodomstico
volta a mesclar um pouco a sonoridade de discos anteriores.
O Carnaval eletrnico da Rainha
Quero ver o mundo sambar
Sea aqu ou sea |
(Danicla Mcrcury)
Sc Lraarmos uma analogia cnLrc a rcvoluo musical/cspacial pro-
porcionada pcla dupla dc invcnLorcs/msicos Dod c Osmar na
clcLricao do rcvo c a clcLronizao do Carnaval dc Salvador por
Danicla Mcrcury, podcmos obscrvar quc o ambicnLc do Carnaval
Lambcm podc sc mosLrar propcio a inovacs sonoras/cspaciais.
Parccc quc a chcgada do novo milcnio, cspccialmcnLc o lLimo ano
do scculo xx, c basLanLc cmblcmaLico no ambicnLc do Carnaval soLc-
ropoliLano c conscqucnLcmcnLc na ccna musical da axe musc. Ncssc
ano, como ja diLo, IvcLc dcsponLa com o album Peat Pe|eza, MargarcLh
Mcnczcs cria o bloco Os Mascarados c sc lana no mcrcado dos blocos
dc Carnaval com o dicrcncial no uso da anLasia cm subsLiLuio
ao abad, alcm dc lanar o album produzido por Carlinhos Brown
c Alc Siqucira, Ajropopbras|ero, c Danicla Mcrcury lana o album
So| da |berdade, inovando no Carnaval dc Salvador com o Lrio Tecno
c cnchcndo o LrajcLo Barra/Ondina com cancs anLcs cxccuLadas
apcnas nas boiLcs c raves: a e-musc.
Scgundo a inLcrprcLc, a idcia do Lrio tecno sc aprcscnLa quando dc
sua parLicipao no Love Parade cm Bcrlim/Alcmanha. Saindo aos do-
mingos no CircuiLo Barra-Ondina, o Lrio arrcbaLa um grandc nmcro
dc olics na pipoca da rainha
, Lransormando as ruas do circuiLo

Barra/Ondina numa cnormc pisLa. A arLisLa considcra o Lrio Lccno
uma vcrdadcira am sesson ondc cla c os msicos cxpcrimcnLam o
Lcmpo Lodo (rcrcurv, :ooa).
QuaLro anos dcpois, cm :oo, Danicla lana o album Carnava|
F|etronco
:
, cspalhando suas ondas sonoras/tecno/digiLais, quc dc-
clara dc orma inovadora o rcgisLro dc cancs divcrsas rcmixadas
pclos maiorcs o1s brasilciros da aLualidadc. Tcndo como carro-chcc
a cano Mamb Land (Carlinhos Brown/MaLcus Alcluia
), Danicla
Lransorma cm ht clcLrnico uma cano cujo Lcma LransiLa no uni-
vcrso do candomblc como Maimbc, Oya, Cosmc c Damio, rcvclando
para o mundo conLcmpornco adornado pcla baLida Lccno, numa
inLcracc cnLrc samba, ponLo dc macumba c riLmos caribcnhos, as
divcrsas possibilidadcs locais/globais. FsLas sc cnconLram sinLcLiza-
das Lambcm no samba clcLrnico dc sua auLoria Quero ver o mundo
sambar, cuja proposLa c diluir barrciras c ronLciras cmbalados pclo
beat do b+ RcnaLo Iopcs.
O samba c mcu cho
Mcu hino nacional
Minha orma dc orao
O mcu Carnaval
Todo mundo na palma da mo...
Qucro vcr o mundo sambar, scja aqui, scja la...
Qucro vcr o mundo sambar
Quero ver o mundo sambar. Danicla Mcrcury. :oo
FsLc album sc rcvcla como mais um momcnLo dc cxpcrimcnLao
cm sua LrajcLria, aponLando para a busca inccssanLc, muLanLc, dc
novos rcgisLros num ambicnLc como o Carnaval, cujas cxpcrimcn-
Lacs podcm sc consLiLuir cm risco. Ao mcsmo Lcmpo, o Carnaval
sc congura num ambicnLc propcio para a cspcLacularizao do
coLidiano dc vcLorcs da socicdadc baiana, Lambcm opcrada cm sua
msica. Assim, Danicla cunha sua singularidadc LcsLando scmprc um
novo hbrido.
NcsLc scnLido, Danicla imprimc um aspccLo concciLual cm scu
Lrabalho, ao mcsmo Lcmpo cm quc rccarrcga as cncrgias do scu
samba rcggac ao invcsLir na msica clcLrnica, imprimindo assim, na
vida socioculLural da cidadc dc Salvador, Lransormacs opcradas no
cnconLro dc Lradics culLurais divcrsas, num LrnsiLo quc podc scr
rcconhccido na posLura da inLcrprcLc dianLc dc sua praLica arLsLica,
buscando novas ormas dc azcr msica no Carnaval, aLuando assim
no scnLido dc sc disLinguir no campo da msica dc orma gcral, c da
axe musc dc orma parLicular, aLuando com dcsLaquc, podcndo dcssa
orma inLcrvir nos rumos da msica, scndo Lambcm idcnLicada
como agcnLc dcssas mudanas.
Fm Carnava| F|etronco, a inLcrprcLc aponLa Lambcm para um mcr-
cado dicrcnciado da msica, cxLrapolando ronLciras do/no Carnaval,
imprimindo um rcgisLro do quc vcm scndo sua aLuao ncsLa ccna,
Lransormando o ambicnLc do Carnaval numa imcnsa pisLa ao ar livrc,
alimcnLada pcla baLida clcLrnica do scu Lrio tecno.
O LcsLc nal para a acciLao dcsLc novo som hbrido aponLado
pclo clcLrnico por Danicla sc plasma no Festva| de vero, cm dc
cvcrciro dc :oo, quando aprcscnLa csLc Lrabalho para um pblico
acosLumado a ouLras sonoridadcs. Sob aplausos dc uma plaLcia cnLrc
surprcsa c dcsconada, a inLcrprcLc rcvcla mais uma vcz sua capa-
cidadc inquicLa c muLanLc dc ir ao cnconLro da inccrLcza, do risco c
da novidadc.
Assim, a msica clcLrnica cchada nos gucLos das botes c raves
parLc para o ar livrc, lcvado pcla rainha quc, mais uma vcz, inLcr-
vcm nos rumos da sonoridadc da msica popular, aponLando para a
qucbra dc limiLcs dc gcncros musicais, dc cspao
, dc ncgociacs,
conLribuindo na Lransormao do Carnaval num grandc conccrLo
pop ao ar livrc para uma mcdia dc dois milhcs c mcio dc pcssoas.
Assim, o Lrio tecno dc Danicla, quc sai scm as cordas dc isolamcnLo
no domingo dc Carnaval, aponLa para a rccongurao do clcLrico dc
Dod c Osmar, bcm como a uso cnLrc brasilidadc/globalidadc ja
aponLadas cm ouLros gcncros musicais hbridos aporLados no Brasil,
como o prprio rock c o reggae.
A inLcrcrcncia do Lrio tecno na ccna do Carnaval dc Salvador ja c
noLcia rcgisLrada no s nos vcculos dc comunicao dc massa, bcm
como na carrcira da arLisLa quc aponLa para uscs cada vcz mais
dicrcnLcs, como podc scr concrido na cano Mamb Land.
Corrc, Cosmc chcgou
Doum Alaba
Damio 3aan
Pra lcvar c dcixar
Alcgria dc Frc
vcr gcnLc sambar.
Mamb Land. Carlinhos Brown c MaLhcus Alcluia. :oo.
Clssica: o retorno
1 conheo os passos dessa estrada
(Chico Buarquc/Tom 3obim)
Ao scr convidada para um show sclcLo no projcLo Credcard vozes no
Pourbon Street Musc C|ub cm So Paulo, Danicla vai para o uLuro
c para o passado. F obviamcnLc vivcndo o prcscnLc, inLcnsamcnLc,
como scmprc (cncarLc do bvb C|ssca, :oo). Cravado ao vivo cm
, dc ouLubro dc :oo, pcla Som Iivrc, rcccbcndo como convidados
Vnia Abrcu c Marcclo QuinLanilha, Danicla parLc para a cscolha do
rcpcrLrio a parLir do mcu corao, c mcrgulha num Lcmpo cm quc
canLar na noiLc cra um cxcrccio dc plcno prazcr c cxpcrimcnLao.
O scu dcpoimcnLo no mcsmo cncarLc:
Foi com esse repertrio que eu comecei a cantar, que descobri
que tinha uma voz bonita, e meus amigos me deram este in-
centivo. E agora eu tenho outros amigos que me incentivaram
a rever essa minha trajetria e trazer para o pblico esse show
(MERCURY, 2005).
Com a capacidadc dc sc rcinvcnLar, Danicla parLc do e|etronco
para o acustco, cxpcrimcnLao quc Lambcm podc scr comprccndida
lcvando-sc cm considcrao o prprio LrnsiLo da inLcrprcLc por cnLrc
ouLros gcncros, quc lhc pcrmiLc adoLar posics arLsLicas a parLir do
rcconhccimcnLo dc sua singularidadc pclo pblico, pcla mdia c pclos
cmprcsarios
. Assim, com Liragcm limiLada, LanLo o album Carnava|

F|etronco quanLo o C|ssca aponLam para um projcLo cspccial dc
uma inLcrprcLc ja conscicnLc dc quc a pluralidadc c o scu cspao mais
apropriado (sri1o, :oo).
A cssa alLura, a prpria axe musc, ja aponLa para uma nova con-
gurao quc cxLrapola cada vcz mais o ambicnLc nico do Carnaval.
Danicla Mcrcury , como uma das guras mais cmblcmaLicas dcsLc
gcncro, LransiLa na inLcracc cnLrc o clcLrico/clcLrnico/acsLico, bus-
cando novas ormas dc azcr msica ora das ronLciras do Carnaval.
A prpria pcrormancc/corporal/vocal dc Danicla cm C|ssca rcvcla
uma arLisLa Lambcm inLrospccLiva, conccnLrada, coo|, diva, cujo rc-
pcrLrio cxigc uma posLura dcsLa naLurcza, posLo quc os classicos da
MPB como Chico, Djavan, Cil, 3obim, 3oo Bosco c RobcrLo Carlos
convivcm dc orma harmoniosa com auLorcs conLcmporncos como
Icninc, Carlinhos Brown, Carlos Iima c a prpria Danicla cm parccria
com o lho Cabricl.
Assim, a inLcrprcLc, como aponLa Morin (:oo), sc mosLra mul-
Lidimcnsional, mulLiaccLada, privilcgiando, ncsLc caso, unicamcnLc
a cano c o corao o scu prprio c o dc qucm ouvc cancs dc
amor. O bvb C|ssca, numa Liragcm basLanLc rcduzida, Lambcm dis-
Lribudo como brindc cm scu anivcrsario dc o anos [:oo], cclcbra
mais um csLagio singular da vida dcsLa arLisLa, marcada pclo signo
da inquicLao.
Passcmos cnLo para a analisc sucinLa do album lanado cm
:oo/:oo6 pcla src, Pa|e Mu|ato. No cncarLc do bvb, a inLcrprcLc diz:
O Bal Mulato uma forma de identicar o Brasil. Eu descobri
que mulato era uma palavra que s existia no portugus do
Brasil e que no tinha traduo em nenhuma lngua, no mximo
uma forma diferente de pronunciar. Mas a palavra tinha uma
relao forte com o Brasil. Eu vivo numa cidade que antro-
pofgica, que olha pro umbigo do Brasil. Desde pequena, tive
sempre esse desejo de fazer algo brasileiro, mas completamente
aberto pra receber todo tipo de linguagens novas, musicais,
estticas. E eu no me contento com uma s. Como fazer pra
sintetizar novas coisas? Tinha que misturar de tudo, estar aberta
a tudo. E a cultura brasileira assim. Ela absorveu a inuncia
europia esttica do Barroco. Na maioria do tempo de existn-
cia do Brasil, temos predominantemente o estilo Barroco como
caracterstica da arte brasileira. E esse palco, pra mim, um
teatrinho mambembe.
No album, mais uma vcz Danicla sc ccrca dc prossionais como
Ramiro MusoLLo produo onograca, quc dividc com Alc Siqucira,
Cringo Cardia c Mario Cravo, rcspccLivamcnLc capa do album c oLos
(os mcsmos dc Feo com Arroz), c aprcscnLa uma capa quc sc rc-
porLa ao samba cnquanLo conc dc idcnLidadc nacional, misLurando
o morro com a cidadc, as cscolas dc samba como o samba rcggac.
FsLc album c considcrado por scLorcs da crLica c pcla arLisLa como o
Lcrcciro volumc dc uma Lrilogia comcada com Feo com Arroz (jj6)
c scguida dc So| da Lberdade (:ooo).
Vcjamos inicialmcnLc a crLica dc Marcia Fcrrcira Iuz do jornal
A Tarde a rcspciLo do lanamcnLo dcsLc album no Caneco Rio dc
3anciro.
Elementos cnicos, instrumentos improvisados, como tampas
de panela, baldes e bacias, alm de bailarinas que tambm
tocam e interpretam canes com passos e movimentos preci-
sos. No palco, uma rainha que canta, dana, ensaia ginga de
capoeira e interpreta cada palavra com uma rmeza visceral
que deixa o pblico extasiado. Nesse clima, com cenrio do
artista plstico Joozito e iluminao de Irma Vidal, a baiana
Daniela Mercury mostrou anteontem e ontem no Rio o espet-
culo Bal Mulato em turn nacional, aberta em So Paulo dia
11. A direo cnica de Antrifo Sanches e a geral, da prpria
cantora (LUZ, 2006, p.3).
FsLc show aprcscnLado pcla inLcrprcLc ja havia sido lanado no
Festva| de vero dc :oo6, cm Salvador. No cnLanLo, ncm Lodos os
rccursos ccnicos oram uLilizados, por ora da prpria csLruLura do
cvcnLo, dc caraLcr colcLivo. A rcprLcr ponLua ainda quc:
Apesar de considerada muitas vezes elitista e pouco popular,
Daniela mostra, com o espetculo, que tem intimidade com
o que vem das ruas da Bahia e dos morros cariocas, que j
serviram de cenrio para as fotos do encarte do disco (EMI),
produzido por Ramiro Musotto, e do videoclipe. A plasticidade
de Bal Mulato ganha fora nos detalhes e nos adereos: m-
sicos aparecem de cara pintada, mscara de baile; danarinas
usam saias feitas de bacias de alumnio e aproveitam para tirar
som da com o auxilio de baquetas.[...] Logo na abertura da
apresentao, quando se levantaram as cortinas de chita com
estampas do morro ao som de Aquarela do Brasil, ela prestou
uma reverncia capoeira, com berimbau e muito gingado,
para mostrar Levada brasileira (melhor msica do Carnaval
baiano, 2005). [...] Bal Mulato um show que cresce na me-
dida em que Daniela se entrega ao pblico. Tem muita tcnica e
qualidade, a nica coisa que se sente falta um pouco mais de
comunicao verbal da cantora com a plateia no inicio, embora
isso se resolva ao longo do espetculo.
Fm Pa|e Mu|ato, mais uma vcz Danicla LransiLa cnLrc o local c o
global quando rcvcrcncia o samba uanisLa brasilciro do composiLor
minciro Ari Barroso, Aquare|a do Pras|, cm riLmo dc chula, Lrazcndo
o Brasil para o Rccncavo c para o NordcsLc com os panos ao undo,
c com vocais dc lhas dc sanLo do candomblc do bairro do Candcal,
dando a imprcsso dc lavadciras canLando. O som do bcrimbau Lam-
bcm sc az prcscnLc cm alguns momcnLos, bcm como o violoncclo
cosLurando a cano, ao mcsmo Lcmpo cm quc passcia com o clc-
Lrnico cm Quero ver o mundo sambar, prcscnLc Lambcm no album
Carnava| F|etronco, numa snLcsc do samba carioca c o samba baiano,
com suLilcza na pcrcusso, ao mcsmo Lcmpo cm quc imprimc uma lc-
vada dc samba junk, aponLando snLcscs ja cxpcrimcnLadas na msica
brasilcira. A inLcrprcLc, LransiLando no ambicnLc sonoro da inucncia
musical aro brasilcira, Lcndo o candomblc como onLc maior, grava
Levada Pras|era c O|ha o Candhy a, ja dcmarcando o scu Carnaval
clcLrnico. Dc Vincius dc Moracs grava Meu pa Oxa|, aponLando
onLcs quc scrvcm dc inspirao c quc rcnovam o scu rcpcrLrio.
As cancs quc alam dc amor c das conLradics da vida c do
coLidiano Lambcm csLo prcscnLcs cm composiLorcs ja gravados cm
ouLros albuns, como Icninc com Nem tudo juncona de verdade, Chico
Ccsar com Pensar em voc, prcscnLc na Lrilha da novcla Pe|ssma,
da Clobo c Marcio Mcllo com Tone|adas de amor. OuLras cancs,
como Topo do mundo, ja gravada pclo grupo Cidadc Ncgra, Lorna-sc
a msica dc Lrabalho dcsLc album, rcvclando mais uma vcz ondc a
arLisLa prcLcndc lcvar sua msica, quc podc scr mcLaorizada como
o scu grandc amor ao armar quc eu subo o a|to da torre s por voc...
Buscamos na crLica dc Hagamcnon BriLo (:oo) uma maior comprc-
cnso do projcLo dcsLc album.
Bal mulato soa como a atualizao de Feijo com arroz. O
prprio esprito de mix rtmico, de miscigenao do disco de
1996, est presente no projeto grco de agora, assinado
por Gringo Cardia, com fotos de Mrio Cravo Neto. [...] Bal
Mulato mostra que Dona Daniela continua com a saudvel
mania de tentar conciliar mercado e qualidade (BRITO, 2005).
ConLraLada como aLrao principal na comcmorao dos 6o anos
do scsc, Danicla aprcscnLa o show do cb homnimo Pa|e Mu|ato no
Farol da Barra, cm , dc scLcmbro dc :oo6, lugar dcmarcado pcla
inLcrprcLc no cvcnLo quc promovc dcsdc :ooo para cclcbrar o pri-
mciro por-do-som do ano. Ncssc show Danicla grava, ao vivo, o bvb do
album
6
, aprcscnLando Lambcm cancs ponLuais dc sua carrcira. O
pblico quc comparcccu ao local do cvcnLo, csLimado cm o mil pcs-
soas, scgundo noLa do jornal A Tarde, sc manLcvc morno c disLanLc.
Entre os pontos altos do espetculo, esteve o esteio da carreira
de Daniela: seu repertrio. Bem escolhido, entre representativos
compositores baianos da nova gerao e da velha guarda, o set
list do show Bal mulato fez um elegante apanhado da trajetria
da diva e introduziu os sucessos do CD do mesmo nome.[...] Pena
que o pblico recebeu Daniela friamente, e durante o espetculo
salvo o sempre animado gargarejo, composto preponderante-
mente por membros do f clube no levantou fervura, por mais
que La Mercury se esforasse. A plateia era a gurao do DVD,
dirigido por Lrio Ferreira, e agiu como tal: s vezes, at aptica e
de costas para o palco (ALVES, 2006a, p. 8).
Mcsmo priorizando ncsLc momcnLo a carrcira inLcrnacional, com
varias Lurncs anuais pcla Furopa, cut c Canada, Danicla rcccbc cm
:oo6 o prcmio 1ir dc msica dc mclhor canLora rcgional c mclhor
canLora pclo voLo popular.
Ainda cm :oo6, lana pcla cri o bvb ao vivo Pa|e Parroco, inLci-
ramcnLc gravado no Carnaval dc Salvador dc :oo. Com indicao ao
Crammy IaLino dc mclhor vdco musical vcrso longa, o rcgisLro az
uma homcnagcm aos :o anos da axe musc ponLuados por succssos
da inLcrprcLc c do gcncro, cm cancs como Chame gente c Frcote
(com parLicipao cspccial dc Iuiz Caldas), passando por Paandade
nago, gravada inicialmcnLc pcla Panda Me|, O canto da cdade, grandc
succsso na voz da arLisLa, Pout pourr do O|odum, c, do album Tro
e|etronco, alcm dc Mamb Land, grandc succsso da inLcrprcLc no
album Carnava| F|etronco.
O bvb conLa Lambcm com parLicipacs cspcciais dc Fcrnanda
PorLo, Banda Kalcidoscpio c Ramiro MusoLLo. FnLrcLanLo, a grandc
novidadc dcsLc rcgisLro csLa na parLicipao do pianisLa crudiLo
Ricardo CasLro, quc, ao lado da inLcrprcLc, cxccuLa classicos da msica
como As Pachanas n. ,, dc HciLor Villa Iobos, alcm dc Lrcchos da obra
dc Bach.
Fm csLdio dcsdc cvcrciro dc :oo8 compondo, azcndo arranjos
c sclccionando rcpcrLrio para o novo album com prcviso dc lan-
amcnLo no scgundo scmcsLrc dc :ooj, Danicla cxpcrimcnLa ncsLc
album cancs quc vcm vcndo cxccuLadas dcsdc o Carnaval como Oy
por ns cm parccria com MargarcLh Mcnczcs c o So| do su| cm parccria
com scu lho Cabricl Pvoas, alcm dc rcgravacs como Tco tco no
jub csLa cm homcnagcm aos oo anos dc Carmcn Miranda O que
ser, pout-pourr de canes de Lorva| Caymm, dcnLrc ouLras. Com
arranjos dc Alrcdo Moura c Ramiro MusoLLo, a arLisLa prcLcndc
inLiLular o album com o nomc dc Canb|a.
Assim, Danicla Mcrcury manicsLa sua cxprcsso armando
caLcgoricamcnLc quc a nuclcaridadc do scu Lrabalho c nascida c ins-
pirada na msica dos blocos aros da Bahia. O quc cu ao c axc, um
gcncro ainda novo quc alcanou rcspciLo nacional c inLcrnacional c
ainda csLa cm asc cm consLruo, porLanLo, abcrLo a novas inucn-
cias (trtu+o, :oo6. p. o). NcsLc scnLido, as ncgociacs aponLadas
cnLrc o pcrl singular dcsLa inLcrprcLc c as insLiLuics/csLruLuras
por ondc LransiLa(ou) podcm scrvir para comprccndcr o caraLcr suLil
c diuso da rclao cnLrc sngu|ardade c co|etvdade, bcm como o
ccnario do Carnaval c scus dcsdobramcnLos na discusso, LanLo no
quc sc rccrc s praLicas arLsLicas quanLo sobrc praLicas sociais cm
mbiLo mais gcral.
Como o Carnaval podc sc congurar como ambicnLc para ncgocia-
cs simblicas quc, por sua vcz, podcm aconLcccr a parLir dc divcrsos
gcncros da culLura pop aro, rcggac, rrs, rcvo clcLrizado, clcLr-
nico, dcnLrc ouLros , Danicla podc scr considcrada, ncsLc ambicnLc,
como uma estre|a |unar. FsLc brilho ncccssiLa dc plcna cscurido para
sc dcsLacar, para quc scus conLornos Lraados dc orma dcLalhada
cm pcrormanccs corporais c vocais chcias dc Lccnica c vigor possam
ccLivamcnLc brilhar cm luz c cspao milimcLricamcnLc anados,
cujo oco c a prpria csLrcla. Por ouLro lado, a lua podc sc congurar,
dc mancira mcLarica, num rccrcncial rico c mlLiplo, cujas ascs
podcm rccLir momcnLos singularcs quc dc mancira hologramaLica,
podcm rccLir as parLcs cuja soma c muiLo mais quc o Lodo.
Danicla c um miLo midiaLico quc, aLravcs dc suas praLicas arLsLicas,
podc sc congurar como rccrcncia no quadro dc rcprcscnLacs da
socicdadc baiana/brasilcira conLcmpornca. NcsLc scnLido, as novas
conguracs musicais prcscnLcs dc orma cada vcz mais cmblcmaLica
c Lransormadora cm sua obra assinalam o rcdimcnsionamcnLo da di-
nmica coLidiana na cidadc do Salvador, no s no pcrodo cspccco
da csLa carnavalcsca, como na rccongurao dc textos/tessturas cm
Lorno das quais sc organiza o ethos baiano/soLcropoliLano.
Margareth Menezes: a fora que vem da Terra
A mnha pe|e de ebano e
a mnha a|ma nua
(Iazzo c Cilcno Fclix)
Nascida na Cidadc Baixa, prccisamcnLc no bairro da Boa Viagcm, cm
j6:, MargarcLh Mcnczcs, lha dc Dona Diva c Scu Adclcio, com
irmos Alinc, sua vocalisLa, Ccsar, produLor musical, RiLa c Osmar,
pcrcussionisLa, conLabiliza Lurncs inLcrnacionais c 8 Lrabalhos
lanados (ivtNov, :oo). TransiLando pcla msica dcsdc criana, sob
inucncia do av paLcrno, dos Lios c do pai quc canLava ovem
guarda, MargarcLh Lambcm sc diz inucnciada pclas scrcnaLas quc
aconLcciam nas imcdiacs da sua casa, alcm dc Lcr canLado no coral
da Congregao Marana da Poa vagem. Arma Lambcm quc scus pais
adoravam orr. Aos anos, rcccbc da mc um violo dc prcscnLc,
cnvolvcndo-sc cada vcz mais com a msica.
O LcaLro Lambcm oi muiLo imporLanLc para a sua pcrormancc
no palco. Comcou a sc cxcrciLar na Fscola Iuis Tarqunio, ainda na
Cidadc Baixa, ondc sc ormou cm ArLcs Cracas, indo dcpois para
o LcaLro amador. Diz a inLcrprcLc, para Ivanov (:oo): Todas as
coisas quc cu aprcndi no LcaLro cu uso no palco. No LcaLro, aprcndi
a Lcr domnio dc palco, conccnLrao, claborar rcpcrLrio, dirco.
Dirijo mcus shows. Arma ainda quc os pcrsonagcns quc cnccnava
Linham quc canLar scmprc alguma coisa. FnLrcLanLo, por ora dos
compromissos com a msica, o LcaLro viria a scr rclcgado. MargarcLh
ganha cm j8 o Trocu Caymmi dc mclhor inLcrprcLc com o show
Panho de Luz rcgisLrado num disco duplo colcLivo com os dcmais
ganhadorcs. Fm j8,, ganha o Lrocu dc mclhor show. FnLrcLanLo,
scgundo palavras da inLcrprcLc, o primciro rcgisLro dc vcrdadc
aconLcccu cm j8,
,
quando gravou Fara Lambcm gravada pcla
Banda Me| Lornando-sc cnLo um divisor dc aguas cm sua carrcira.
Cravada junLamcnLc com Djalma Olivcira, csLc samba rcggac cra Lo-
cado inicialmcnLc pclos blocos aro, ja misLurando a pcrcusso com
insLrumcnLos clcLroclcLrnicos.
Ainda na dccada dc oiLcnLa, cra pcqucna a sua parLicipao no
ambicnLc do Carnaval dc Salvador. AnLcs mcsmo dc gravar Fara,
o quc lhc proporcionou visibilidadc no mcrcado da msica baiana,
MargarcLh parLicipa como backng voca| da banda dc Sarajanc, c logo
aps puxa o bloco .ov c o Smpata quase amor, ormado por hspcdcs
do hoLcl Merden. FnLrcLanLo, s cm jj8 MargarcLh sai com um Lrio
indcpcndcnLc, paLrocinado na cpoca pclo Banco do FsLado da Bahia
stNcs. Com o Lrio Lodo praLcado, ladcado por homcns scminus
pinLados Lambcm dc praLa, numa aluso ao uLurismo, MargarcLh
conscguc uma grandc rcpcrcusso na mdia local lcvando scu som
ajropop, rcunindo um rcpcrLrio com muiLo samba rcggac, junk, sou|
c rrs.
MargarcLh dcsLaca Lambcm como um grandc divisor dc aguas cm
sua carrcira dc inLcrprcLc scu cnconLro com CilbcrLo Cil cm j8j no
Rio c cm So Paulo, alcm do scu momcnLo dc maior visibilidadc no
mundo aLravcs do conviLc ciLo por Lavd Pyrne
8
para abrir o scu
show Re Momo pclo mundo, LoLalizando : shows cnLrc FsLados
Unidos, 3apo c Furopa. Alcm dcssas parLicipacs com arLisLas dc
rcnomc, quc dc alguma orma ajudaram a impulsionar sua carrcira,
MargarcLh dcsLaca como um aLo incsquccvcl cm sua carrcira Lcr
cado scmanas cm primciro lugar na wor|d Musc amcricana com o
disco F|egbo. Fssc disco oi lanado cm : pascs (rrcs1cs, ctNciNi,
:oo, p.6).
So o albuns lanados c : bvbs. O primciro bvb c lanado pcla
Som Iivrc cm :oo: Margareth Menezes ao vvo no Festva| de vero,
quc rcccbc o bvb dc ouro. O scgundo c lanado pcla cri Music cm
ouLubro dc :oo6, Pras|era ao vvo. uma homcnagcm aos :o anos dc
samba reggae.
Podcmos obscrvar a inucncia cm MargarcLh da msica c do
LcaLro do prprio bairro ao qual cla sc rcporLa, scmprc dc mancira
carinhosa c rcspciLosa, convivcndo com a comunidadc local, scja na
cscola, na comunidadc rcligiosa, aLravcs da congrcgao Marana da
Poa vagem, ou mcsmo pcla sua localizao, c o ponLo dc sada c rc-
Lorno da procisso do Nosso Scnhor dos NavcganLcs. Sua ligao com
o mar c undamcnLal para a consLruo do habtus prmro (sour-
bicu, jj) para o coLidiano dcsLa inLcrprcLc. A Cidadc Baixa
j
parccc
Lcr vida prpria c, dc ccrLa mancira, sc dicrcncia da Cidadc AlLa pclo
modclo dc Lradicionalidadc, amiliaridadc c rcligiosidadc imprcssa
na sua arquiLcLura, cm suas Lradicionais igrcjas, com suas csLas sin-
crcLicas Lais como a do Bonm, a da Boa Viagcm c mcsmos aquclas
cada vcz mais combalidas, como a dc SanLa Iuzia, da Conccio c da
Ribcira, cLc. O bairro ainda carrcga a Lradio dc aos domingos ainda
sc colocarcm cadciras rcnLc da porLa para sc aprcciar o movimcnLo
dos LranscunLcs quc passam na avcnida Bcira Mar, ou quc vo Lomar
sorvcLc na Lradicional SorvcLcria da Ribcira. As rcgaLas c savciros
aLracados conscrvam ainda hojc sua condio dc uma cidadc pr-
xima do mar, no acompanhando, porLanLo, o crcscimcnLo urbano
a parLir dos anos scsscnLa com o surgimcnLo das avcnidas dc valc,
consLruo dc divcrsos shoppngs centers ou mcsmo um accsso rapido
ao acroporLo, rodoviaria c dcmais vias dc accsso sada c cnLrada da
cidadc. IsLo scm alar na proximidadc com a Suburbana, pisLa quc da
accsso aos dcmais ponLos pcricricos da cidadc, cuja ligao sc azia
principalmcnLc pcla Viao Fcrrca Fcdcral IcsLc Brasilcira c pclas
canoas c savciros.
Assim, abrir mo do convvio cm amlia aos 8 anos para morar
com arLisLas na Cidadc AlLa, c podcr scguir a carrcira inicialmcnLc
dc LcaLro, oi um passo imporLanLc para MargarcLh, no scnLido dc
buscar um dialogo com o quc havia dc mais cxprcssivo aconLcccndo
no ccnario local, como grupos dc LcaLro, a msica dc orma mais
prossional c o convvio cm LcaLros c barcs da Cidadc AlLa, quc dc
alguma mancira lhc oporLunizou uma visibilidadc maior. Barcs como
Panzo, no Pclourinho, a OrqucsLra dc Vivaldo Conccio, no Circo
Troca de Segredos, a parLicipao no grupo dc LcaLro Amora | em casa,
dc Shirlcy Pinhciro c AnLnio Morcno, c o Trojeu Caymm oram pas-
sagcns imporLanLcs na consLiLuio do pcrl dcsLa inLcrprcLc quc
cnconLra um Lcrrcno basLanLc crLil para scmcar c colhcr sonoridadcs
musicais c pcrormanccs LcaLrais na consLruo dc sua LrajcLria.
o

Scu primciro album Margareth Menezes , gravado cm j88
pcla Polydor, lhc rcndc o LLulo pclo Trocu Imprcnsa do canal dc 1v
ss1 dc mclhor inLcrprcLc, bcm como uma scric dc shows cm Puenos
Ares, rcprcscnLando a Bahia. FnLrc as cancs dcsLc primciro album,
dcsLacamos F|egbo c Tenda do amor (Magia).
FnLrc as Lrcs arLisLas dcsLacadas ncsLa pcsquisa, MargarcLh oi
a primcira a LcnLar alar voo nacional c inLcrnacional no scnLido dc
ocupar cspaos da mdia. ConLabiliza aproximadamcnLc :o Lurncs
cm sua LrajcLria inLcrnacional. AuLodcnominando-sc ajropopbras-
|era uma misLura dc riLmos dc razcs arobrasilciras misLurando
sonoridadcs pop mundiais como o rock, o rcggac, o unk c o samba
rcggac, dcnLrc ouLros, MargarcLh ponLua dcsdc o primciro album
o dialogo com a mc rica c a anccsLralidadc, como podcmos vcr
na cano 0ma hstra de !j (Fgbo), dc YLhamar Tropicalia c Rcy
Zulu, na cano Muzenza, dc Fdil Pachcco c Paulo Ccsar Pinhciro, c
na cano P|aneta jrca Pras| de Paulo
DcbcLio c Paulinho Rcscndc, dialogando com o anccsLral c com o
csmico, mais prccisamcnLc com as oras da naLurcza Lcrra, agua c ar,
quc podc scr obscrvada Lambcm aLravcs das cancs Correnteza do amor,
dc Cardan DanLas, c Natureza me, dc Djalma Olivcira c Tonho MaLcria.
Mais dois grandcs succssos podcm ilusLrar o scu primciro album,
quc lcva o nomc Margareth Menezes, o ja ciLado 0ma hstra de !j c
um hiL quc sc pcrpcLua: A|egra da Cdade, dc Iazzo c 3orgc PorLugal,
ja ciLada cm ouLra sco.
Fm j8j, a inLcrprcLc lana scu scgundo album 0m canto pra
subr. FsLc album c lanado cm mais dc : pascs pclo sclo amcricano
Mango/!s|ands Records, da gravadora Po|ygram. NcsLc mcsmo ano, a
inLcrprcLc assina conLraLo com a gravadora inglcsa Po|ydor. DianLc
das dicrcnLcs LcmaLicas abordadas nas cancs quc inLcrprcLa, no-
Lamos a uma prcocupao com o lugar do etnco das dicrcnas na
sua ala, cm cancs como Marme|ada:
No comco dcsiluso
Mais Lardc dor no corao
F dcpois vinha a ccrLcza
Dc passar mais uma noiLc num alapo
Fm vo, cm vo
[...]
Pna-pna nana ncgro!
Puna-pna nana ncgro!
Amaha-amaha ncgro!
F jaz na lama jaz
Tcm mais, Lcm muiLo mais
[...]
Nunca sc dcixc nunca conundir
Nunca sc dcixc nunca sc cnganar
Nunca sc dcixc nunca sc iludir
Nunca sc dcixc Lclcguiar
Marmclada, L comcndo nada
Marmclada, L comcndo nada
0m canto pra subr. MargarcLh Mcnczcs: Ccorgc Dccimus, vcrso VilaLor
Valakia (j8j).
FsLa cano sc rcporLa a um lampcjo dc cspcrana dc um uLuro
mclhor, ao mcsmo Lcmpo cm quc c imporLanLc a reexvdade do
agente (cibbcNs, jj) no scnLido dc pcrccbcr o subtexto dc qucm
ala. Assim:
Nunca sc dcixc sc subLrair
Nunca sc dcixc sc dcsconLrolar
Nunca sc dcixc sc subsLiLuir
Nunca sc dcixc sc dcsinormar...
OuLras cancs dcsLc mcsmo album quc dialoga com prcocupa-
cs cLnicas so Negro Menno (Iazzo c Cilcno Fclix) c Negra Me|oda
(Waly Salomo c 3ards Macalc), bcm como Marav|ha morena (3orgc
PorLugal c RobcrLo Mcndcs). Tambcm ncsLc album MargarcLh ja
dialoga com o csmico cm cancs Lais como Hno das guas (Buziga
c Haroldo Mcdciros).
guas dos rios, braos do corpo mar
So simplcsmcnLc aguas
Fm suas proundczas
Poos c pcrolas
Ondas, a rcao das aguas
Movidas por ora do vcnLo
dcmais
Ondc as aguas dcsaguam no pranLo
Dc um povo sorido
So simplcsmcnLc aguas
Chuvas banhando a Lcrra
Favorccc ao lavrador
Homcm do campo dc mos calosas
Agradccc ao criador
guas dos lagos dos valcs dos marcs
Das poas dos rios c bicas
gua cada parada
gua docc ou salgada
[...]
So aguas quc broLam dos olhos dos rcccm-nascidos
guas quc susLcnLam o po das pobrcs lavadciras
Olhcm csLas pobrcs mulhcrcs o quc ganham
Mal da para comcr
Hno das guas. Buziga/Haroldo Mcdciros (j8j).
Sua prcocupao cm rcLraLar o socialmcnLc cxcludo Lambcm sc
az prcscnLc no dccorrcr do scu discurso, quc dc ccrLa mancira podc
scr minimizado pclo conLaLo com o csmico. OuLro grandc succsso
dcsLc album c a cano !j
, um canto pra subr.

Sc c baLium dc c (c c)
Ijcxa canLo pra subir
Pra casa do scnhor
Rumpi, clc c agog
Sim, sim, sim cu vou
Fu vou, cu vou
Sim cu vou
Caminhando andando scm parar
Fu sci dc ondc vim
Pra mim Lodo maLo c caminho
Sc qucsLo dc adivinhar
(F c)
Clarcar a vida dc Kclc
Um homcm c a mulhcr...
!j, um canto pra subr. Vcvc Calazans c WalLcr Quciroz. (j8j).
Pra cnccrrar csLc album, ouLra cano quc rcLraLa o univcrso aro-
brasilciro c Tenda do Amor: maga (Carlos PiLa). Diz assim:
Moro numa cidadc azul
Bcm pra ca do Fquador
Sou gucrrcira sou Caribc
Fu sou magia, cu sou magia
Aricana Apounda
RasLaari Olodum
Sou da Lribo cu sou mais um
Mcxc na dana quc cu qucro invcnLar
Mcxc no gozo da Lcnda, Olorum
Zanzibar do mar do amor
AucnLc do prazcr
Sou ioruba c malc
Trana dc Dcus do Ia
Um colar dc pcdra c cor
Sou da raa cu sou o amor
Tenda do amor.maga. Carlos PiLa (j8j).
NcsLa cano, MargarcLh sc localiza cspacialmcnLc, dclimiLando
scu LcrriLrio, sua origcm, c sua ora dc gucrrcira quc vcm dos povos
Yoruba c Malc.
CosLaramos dc ponLuar a noo do etnco prcscnLc na obra dc
MargarcLh, a parLir da noo dc stgma cm Coman (j6), quc mapcia
o concciLo cm Lrcs ascs siLuadas hisLoricamcnLc. Ainda anLcs da Fra
CrisL, rccria-sc a um dcsvio. Na Idadc Mcdia, dois nvcis dc mcLaora
podcm scr aponLados: sinais corporais dc graa divina c por disLrbio
sico. Na aLualidadc, o Lcrmo c amplamcnLc usado dc mancira um
LanLo scmclhanLc ao scnLido liLcral original, porcm, c mais aplicado
prpria dcsgraa do quc a sua cvidcncia corporal (p.).
O etnco podc soar culLuralmcnLc apoiado sobrc o suporLc c-
noLpico (rourt, :oo). Para o auLor, o etnco sc consLiLui no dc
orma unicamcnLc gcncLica, mas da mancira como c dclincado, prin-
cipalmcnLc pclo clcmcnLo branco, suposLamcnLc ou prcLcnsamcnLc
ocidcnLal, Lambcm pclo paLrio dc uma provncia. Assim, no s pclo
cnLipo, mas pclo lugar dc ondc sc origina o cLnico, o estgma sc
imprimc praLicamcnLc dc orma irrcvcrsvcl, Lomando assim uma
prcdisposio para um discurso viLimizado da pcssoa csLigmaLizada,
quc busca sc corrigir bascada cm modclos hcgcmnicos, scja cm
comporLamcnLos, na csLcLica, no discurso idcolgico, para com isso
galgar rcconhccimcnLo da orma como os indivduos diLos normais
o idcnLicaro c o rcconhcccro.
O cnmcno da inccrLcza podc scr um imporLanLc aLor ncsLa
inLcrao, na mcdida cm quc no sc podc prcvcr aquilo quc os
ouLros csLo rcalmcnLc pcnsando dc si (corrrtN, j6, p. :), dc
mancira quc comporLamcnLos LanLo agrcssivos ou rcLrados podcm
scr rcqucnLcs, Lornando por vczcs a inLcrao angusLiada ou ainda
Lmida para ambos os casos. Por ouLro lado, o csLigmaLizado podc sc
congurar como rcprcscnLanLc dos scus parcs com um pouco mais dc
oporLunidadc dc sc cxprcssar, Lornando-sc com isso mais conhccido
ou mais rclacionado quc os scus companhciros c podcndo, assim, Lcr
podcrcs dc rcprcscnLar a sua caLcgoria .
.
A prcdisposio para a auLocomprccnso c ouLro aLor prcscnLc
nos diLos indivduos normais, dianLc do csLigmaLizado, ou ainda,
podc-sc considcrar um conjunLo dc indivduos Lambcm csLigmaLiza-
dos no quc sc rccrc a ouLros csLigmaLizados (homosscxuais, arLisLas
marginais, dcnLrc ouLros), ou ainda, os inormados (jornalisLas,
polLicos, inLclccLuais), quc podcm considcrar o csLigmaLizado uma
pcssoa comum. Ou scja, o csLigmaLizado acciLo pclos normais podc
orncccr um modclo dc normalizao quc mosLra aLc quc ponLo po-
dcm chcgar os normais quando LraLam uma pcssoa csLigmaLizada
como sc cla ossc igual (corrrtN, j6, p. o).
Por ouLro lado, o csoro consLanLc do csLigmaLizado cm sc aprc-
scnLar como uma pcssoa comum, mcsmo carrcgando imprcsso no
scu corpo o csLigma, podc scr amcnizado pclo smbolo dc prcsLgio
quc Lcm o podcr dc dcspcrLar a aLcno c o rcconhccimcnLo dos
normais dianLc do csLigma. Assim, MargarcLh podc sc considcrar
cnLrc os csLigmaLizados c os normais rcconhccidamcnLc uma
pcssoa normal, conLanLo quc Lraduza cm scu Lrabalho arLsLico uma
corrcspondcncia ao scu cnLipo, por vczcs dc orma csLcrcoLipada.
NcsLc scnLido, dcpoimcnLos dc arLisLas convidados c conLraLados da
inLcrprcLc cm shows c albuns lanados rcvclam uma viso, ainda quc
vclada, do csLcrcLipo.
Obscrvcmos o dcpoimcnLo dc Fcrnanda Abrcu sobrc MargarcLh
Mcnczcs.
Margareth uma mulher muito autntica, eu acho que ela
a personicao. O que eu acho bacana que no Brasil s
vezes existe um preconceito muito grande, um racismo com o
negro. E o negro tem tanta facilidade de chegar na mdia, nos
grandes veculos, quanto uma branca, bonita etc. E a Margareth
eu acho que bacana, no s a Margareth, mas por exemplo,
o Cidade Negra, o Garrido, e tal. Eu acho muito importante
que os negros tenham tanta importncia como Margareth est
tendo agora na mdia e na msica brasileira. [...] A msica dela
ultrapassa fronteiras porque ela muito moderna tambm,
uma pessoa muito antenada e sintonizada com as coisas que
acontecem no mundo. Mas me parece que traz na essncia
dela uma raiz muito profunda da identidade brasileira, da coisa
do negro, do que que o negro trouxe de bom pro Brasil, que
foram coisas muito importantes, muito impressas na cultura
brasileira de maneira denitiva, mas que a gente percebe que s
vezes ca uma coisa escamoteada, e vira uma coisa do branco.
E eu acho que a Margareth traz isso no palco. Eu acho que a
Bahia ta mostrando assim que o que eu acho legal que as
pessoas dizem: Ah, a Bahia ax, Carnaval, eu acho isso uma
reduo, mas isso no s na Bahia. Ah, So Paulo a cidade
da garoa, o Rio samba... (ABREU, 2005).
Assim, a pe|e de ebano dc MargarcLh soa compaLvcl com o mo-
dclo plasmado da inLcrprcLc cLnica, quc c rcconhccida pclos nor-
mais como sua rcprcscnLanLc maior, bcm como cnLrc scus parcs,
quc a uLilizam como modclo dc gcrcnciamcnLo c ncgociacs cnLrc
os normais. O dcpoimcnLo da inLcrprcLc podc scrvir para ilusLrar
aLiLudcs dc ocupar Lambcm csLc cspao do Carnaval c do arLisLa
cmprccndcdor.
A questo do mercado aqui na Bahia muito fechado, ento
eu no me sentia inserida em algumas coisas e acabei nesse
tempo criando a minha panela. A eu consegui amadurecendo,
vendo o que que a gente pode melhorar, eu acho que uma
questo de maturidade. Todo mundo perceber que existe coisa
boa pra gente fazer, que a gente tem um lo interessante, que
ningum dominava, e o que que precisa (MENEZES, 2005).
FsLc cspao, cnLrcLanLo, ocupado por MargarcLh no Carnaval, sc
congura ainda para a arLisLa dc orma ccLiva s a parLir dc :ooo,
quando da criao do Bloco Os Mascarados, quc Lcvc o scu cmbrio
no dcslc no Carnaval dc comcmorao dos o anos da cidadc do
Salvador, scndo o dcslc paLrocinado pclo Covcrno da Bahia.

VolLcmos cm linhas gcrais a Lraar o pcrcurso dcsLa inLcrprcLc
no scu Lcrcciro album, Knda|a
, lanado pcla Polygram cm jj,

quc inicia Lurnc cm So Paulo. No ano scguinLc, lcva cm Lurnc csLc
show para os FsLados Unidos, Furopa c 3apo. NcsLc album, a arLisLa
sc aprcscnLa ja na capa dc orma pinLada como sc zcssc parLc dc
alguma Lribo aricana, com os labios rcalados por LinLa vcrmclha.
A cano Knda|a, quc da LLulo ao album, c uma parccria dc Iazzo c
Capinan. Os Lcmas cLnicos csLo prcscnLc nas cancs Negro nago, dc
Ius Bacalhau, c Pr|ho de Pe|eza, dc Ncgo Tcnga, quc sc misLuram com
os Lcmas anccsLrais prcscnLcs na rcgravao do scu primciro succsso,
Fara, dc Iuciano Comcs, 0ma hstra de !j, Lepos que o !| passar,
dc MilLo, c Leus do jogo e da usta, dc Carlinhos Brown.
FnLrc succssos ja conhccidos do pblico, MargarcLh rcgrava Fe
cega jaca amo|ada, dc MilLon NascimcnLo c Ronaldo BasLos, c Mosca
na sopa, dc Raul Scixas. FnLrcLanLo, mais um succsso na voz da arLisLa
sc plasma com a cano Me abraa, me bea, dc 3immy Cli, Iazzo
c Cilcno Fclix, cuja lcLra aponLa para o cncanLo prcscnLc no corpo
c na voz dc uma pcssoa quc oi lcvada pcla onda do mar. Mais uma
vcz azcm-sc prcscnLc os clcmcnLos da naLurcza, parLicularmcnLc a
agua (do mar).
Scu quarLo album, Luz dourada (jj), c lanado Lambcm pcla
Polydor. DcnLrc as cancs conLidas no rcpcrLrio podcmos dcsLacar
vou mandar, dc Fca, Raa negra, dc DiLo c 3orgc ZaraLh, quc diz: O
grto da terra se expande por todo unverso / no verso da mo ca|eada
que ajaga o rebento / o amor re|ampea quebrando a semente da guerra /
sagrada e a jora da terra br|hando num s pensamento. NcsLcs vcrsos,
podcmos obscrvar a snLcsc do scu discurso imprcgnado dc mcn-
sagcm dc jusLia para um plancLa quc clama por aLcno, alcm da
prcscna do cLnico. Na cano quc da nomc ao album, Luz dourada,
do composiLor LocanLincnsc 3uraildcs da Cruz, a mcnsagcm sc rcpcLc
numa comunho do scr humano com a naLurcza: Quando e tempo de
chover / se a|egram ores, bchos, gado / eu anda he de ver /o mundo
sem guerras, de homens honrados / ento sare por a / de pes no cho,
despreocupado / sou menno, sou gur / tupy guaran, dourado. Ainda
ncsLc album, podcmos obscrvar a prcscna do composiLor c canLor
Icninc, na cano O|ho no Faro|, c CacLano Vcloso, cm Chegar Paha,
a produo da inLcrprcLc como composiLora sc az prcscnLc aLravcs
das cancs va mexer, Mar de amor c Ate rr o mar.
Fm jj6, Maga lana scu quinLo album, Cente de jesta, ja pcla gra-
vadora warner Musc, conLando com a parLicipao dc Maria BcLhnia
na cano Sou Araketu, dc Fvany, grava Lambcm !| que ja|a de amor, dc
Fca c CilbcrLo Timbalciro, prcscnLc aLc hojc cm scu rcpcrLrio, alcm
da rcgravao dc vestdo de prata, dc 3orgc Alrcdo, quc rcvcla uma
baiana com novos signos quc podc scr obscrvado nos vcrsos: Precsa
jazer pra baana um vestdo de prata... PrcscnLcs Lambcm no rcpcrLrio
dcsLc album csLo composics da inLcrprcLc como Reggae a vda c
Requebra no vatap, uma vcrso da cano Panam, alcm dc CacLano
Vcloso como parLicipao cspccial.
O ano dc jjj Lraz mudanas no Carnaval dc Salvador num cvcnLo
cspccial pclos o anos da Cidadc, promovcndo um dcslc dc anLasias,
Lrazcndo a alcgoria dos anLigos carnavais ao som do scu Lrio clcLrico,
Lambcm alcgrico. FsLc aconLccimcnLo rcsulLou na criao do bloco
Os Mascarados cm :ooo, Lornando-sc um succsso no s dos olics
baianos diLos modernnhos, mas Lambcm pclos arLisLas amosos quc
aprovciLam o Carnaval da Bahia para um pouco mais dc visibilidadc
na mdia do CcnLro-sul. A rccproca, cnLrcLanLo, c vcrdadcira.
Scu scxLo album, Ajropopbras|ero, gravado cm :oo c lanado
cm :oo:, cinco anos dcpois do Cente de jesta, oi produzido por
Carlinhos Brown c Alc Siqucira c disLribudo pcla Univcrsal Music.
NcsLc album, por oricnLao do prprio Brown, MargarcLh cxplora
mais a sua dimcnso dc composiLora, gravando dc sua auLoria as
cancs Precso, Modernnha, Lespertar (preconceto de cor), Pe|o mar
|he mando or c a parccria com Brown para a cano Nego doce. Alcm
da prcscna dc Brown cm quasc Lodas as aixas como pcrcussionisLa,
MargarcLh ccha o album com parLicipao prcciosa dc Danicla c IvcLc,
quc dividcm os vocais com a arLisLa no samba Ca dentro, dc Paulo
Ccsar Pinhciro. FnLrcLanLo, qucm mais uma vcz coloca um ht no
mcrcado da msica c Brown, com a cano Landa|unda na voz dc
Maga, quc volLa a sc Lornar succsso dc pblico c cxccuo nas radios,
ganhando o Lrocu Lodo e Osmar dc mclhor msica do Carnaval :oo.
O Ajropopbras|ero
c lanado pclo sclo da arLisLa Fstre|a do Mar cm

:oo: c disLribudo pcla 0nversa| Musc.
A MargarcLh composiLora aparccc ncsLc album, parLicularmcnLc
nas cancs Pe|o mar |he mando or, quc diz:
Toda cssa agua sagrada no imporLa a onLc dc ondc broLou
gua, purcza divina, na, crisLalina c bcno do amor
Nossa scnhora do rcino das aguas vcm lavar as magoas dcssc orador
Bahia, pclo mar lhc mando or
[...]
Nascc nos olhos da gcnLc, corrc pcla acc imiLando um rio
gua misLcrio proundo, Lcsouro abundanLc do nosso Brasil
Dona quc banha mcu corpo c mc limpa c lava as chagas dc nosso
scnhor
Bahia, cu pclo mar lhc mando or
Pe|o mar |he mando or. MargarcLh Mcnczcs (:oo:).
Numa apologia ao clcmcnLo agua, Lcma ja prcscnLc nos albuns an-
Lcriorcs, a inLcrprcLc/composiLora clama pcla ora c podcr curaLivo
dcsLc clcmcnLo quc Lcm a Bahia como localidadc dcsLc clamor, a onLc
dc ondc broLa csLa agua no imporLa, mas sim o scu podcr curaLivo
quc LanLo podc vir da agua docc, quanLo da agua salgada.
Na parccria com Brown para a cano Nego doce, MargarcLh brinca
com os saborcs prcscnLc no nego doce que a gua do mar |he trouxe, ja
quc a agua do mar c salgada:
Vcm ncgo docc
Vcm quc o quc cu Lcnho
pra Lc dar
A agua do mar lhc Lrouxc
Ncgo docc
Vcm mc namorar
Nego doce. Carlinhos Brown c MargarcLh Mcnczcs (:oo:)
Ainda ncsLc mcsmo album, na aixa Lesperta (preconceto de cor),
a inLcrprcLc/composiLora rcLoma o discurso da cLnicidadc dc orma
quc podcmos comprccndcr pclo vics da noo dc csLigma (corrrtN,
j6), uLilizando como pano dc undo scnLimcnLos dc amor c dio,
scja pclo ouLro, scja pclo mundo, bcm como a noo dc idcnLidadc/
dicrcna.
Por prcconcciLo dc cor vocc pcrdcu cssc amor
Vocc parou a cano quc Locou no corao
[...]
No c porquc cu sou prcLo quc Lodo mundo c prcLo
No c porquc cu sou branco quc Lodo mundo c branco
No c porquc cu sou ndio quc Lodo mundo c ndio
Por prcconcciLo dc cor morrcm Lodo dia mil
A omc, a violcncia, dcscaso c impacicncia
Ha dio a cada scgundo, sc aunda mais cssc mundo
[...]
Por prcconcciLo dc cor, sc c pobrc ja c ladro
Mas o douLor quc roubou nunca vai para a priso
Policial maLador Lcm prcconcciLo dc cor
Por prcconcciLo dc cor sc cspalha a ignorncia
No sc ocrccc ajuda, ouLros pcrdcram a cspcrana
LanLo Lcmpo pcrdido c um Dcus pai csquccido
Lesperta. prcconcciLo dc cor. MargarcLh Mcnczcs (:oo:).
Com o album Tte--Tte, lanado cm :oo, Maga scdimcnLa
sua carrcira cm Salvador ao gravar csLc album ao vivo na Concha
AcsLica do TcaLro CasLro Alvcs cm dois dias, com um pblico rccordc
dc .ooo pcssoas. A gravao conLou com as parLicipacs cspcciais
dc Carlinhos Brown c da banda Cidadc Ncgra c o album saiu pclo
sclo da arLisLa, Fstre|a do Mar. Rcgrava succssos dc albuns anLcriorcs
como A|egra da Cdade, Pout pourr de samba reggae, Marme|ada, Fara,
alcm do pout pourr scmprc prcscnLc no dcslc dc abcrLura do bloco
Os Mascarados: a Note dos Mascarados, dc Chico Buarquc, c Fu quero
botar meu b|oco na rua, dc Scrgio Sampaio. Dc cancs incdiLas, grava
vta|unda, dc Brown, 1eto Catvo, dc Bira Marculino, Chuvscado, dc
sua auLoria, c Tote de Maanga, dc Ccrnimo c Saul Barbosa, quc sc
Lorna o novo succsso da inLcrprcLc.
Scu primciro bvb, gravado no FcsLival dc Vcro rcalizado cm
janciro dc :oo, inLcgrando a programao dc sua scxLa cdio, Lraz
como convidados Alcionc c a baLcria da Fscola dc Samba FsLao
Primcira dc Mangucira. Com dirco gcral dc Aloysio Icgcy c dirco
arLsLica dc Marcio Mcircllcs, dirco musical dc Adson SanLana, dis-
Lribuido pcla Som Iivrc, c com um rcpcrLrio cclcLico quc conLcmpla
composiLorcs locais, nacionais c inLcrnacionais, alcm dc inmcros
pout pourrs c dos succssos dc sua LrajcLria, a inLcrprcLc manLcm o
dialogo com o Lclrico cm cancs como Lo mar, do ceu, do campo, dc
Bclchior, da anccsLralidadc aricana prcscnLc cm Loda a sua LrajcLria,
cm cancs como Tote de Maanga, dc Ccrnimo c Saul Barbosa, Ode
negrume da note, dc Paulinho do Rcco c Cuiuba, Cava|ero de Aruanda,
dc Toni Osanah, Uma hstra de !j (Flcgib), dc YLhamar Tropicalia
c Rcy Zulu.
O dialogo com a cLnicidadc csLa prcscnLc nas cancs A|egra da c-
dade (Iazzo c 3orgc PorLugal), Lepos que o !| passar (MilLo) c Fu sou
nego (Ccrnimo), c da rrs prcscnLc nas cancs quc imprcLcrivcl-
mcnLc abrc o dcslc dos Mascarados. Dc sua auLoria, inLcrprcLa Precso
c a cmblcmaLica Passe em casa, prcscnLc no album dos Trba|stas cm
parccria com Arnaldo AnLuncs, Marisa MonLc, Carlinhos Brown.
Maga: o senso de justia
Por preconceto de cor, se e pobre e |adro
Mas o doutor que roubou nunca va para a prso
(MargarcLh Mcnczcs)
MargarcLh passou cinco anos scm lanar um album c, scgundo
cla mcsma arma, no parou dc Lrabalhar duranLc csLc pcrodo.
FnLrcLanLo, por mais quc scu discurso accrca do scu lugar no am-
bicnLc da msica baiana sc consLiLua pcla rclao com a anccsLralidadc
aricana c o pop, MargarcLh rcuLa o rLulo dc canLora dc axe musc,
considcrando-o rcducionisLa para o scu Lrabalho, no sc congurando
assim numa inLcrprcLc dc axe musc com as caracLcrsLicas csLigmaLi-
zadas pcla grandc mdia.
O discurso capLurado pcla ala dc MargarcLh podc rcLraLar uma
orma dc vcr o mundo com oLimismo, rcspciLo c jusLia. Diz cla cm
cnLrcvisLa rcvisLa Cowhere Paha:
Eu penso assim, o que eu no quero para mim eu no quero
para os outros. Respeito uma coisa primordial, independente-
mente se ela branca, preta, azul ou rosa...Mas tambm tem o
contrrio. Se a pessoa afrontar, voc tem que revidar no mesmo
nvel (IVANOV, 2005, p. 20).
AdcpLa da rcligio cspiriLualisLa como lasLro no cnrcnLamcnLo
dc diculdadcs dc divcrsas naLurczas, a c c o scu aliccrcc na busca
da paz inLcrior. QuanLo ao candomblc, cm cnLrcvisLa rcvisLa Raa
Pras|, diz cla:
No sou do candombl diretamente. Mas tenho respeito e fao
as minhas reverncias. Candombl uma religio milenar e, se
est h tanto tempo a, vivo, alguma coisa tem. O que me atrai
na religio a ligao com a fora da natureza, isso muito
importante. (CAMPOS, 2005, p.61).
Ao scr qucsLionada sobrc o aLo dc sua msica Lrazcr muiLo da
rcligio dc origcm aricana, MargarcLh rcspondc: Fssa c uma rclao
mais culLural. CanLo porquc az parLc da rcalidadc, da culLura c da
ormao do povo brasilciro (ctrros, :oo, p. 6). Parccc havcr
uma prcocupao da inLcrprcLc cm scparar o quc pcrsonaliza cm sua
voz c o quc cla scguc cnquanLo crcna. Ainda na mcsma cnLrcvisLa,
pcrccbc-sc uma prcocupao cm dclimiLar o scu LrnsiLo cnLrc o quc
canLa c o quc crc. Como cxcmplo, a cano Landa|unda, do album
Ajropopbras|ero, quc provocou sua rcLomada ccna arLsLica com
mais vigor.
Scu zumbi c sanLo sim quc cu sci
Caxixi, agdavi, capocira
Casa dc baLuquc c Loquc na mcsa
Iinda sanLa ians da purcza
Vira ogo, aLraca, aLraca, sc chcguc
Vi Nana dcnLro da maLa do 3cjc
Brasa accsa na pisada do rcvo
Arrcpia o corpo inLciro
Coquc
Dandalunda maimbanda
Coquc
Landa|unda. Carlinhos Brown (:oo).
Sobrc csLa cano, diz a arLisLa, ainda ao rcprLcr da Raa Pras|.
Na msica Dandalunda, de Carlinhos Brown, ele conta a histria
do Candeal e de um terreiro das duas naes, Angola e Ketu, o
que muito raro. Dandalunda uma representao de Oxum
que pertence ao legado de Angola, que a rainha do ouro, do
mineral, que mora na cachoeira. Tudo isso foi Brown que me
contou. uma msica linda, com uma fora e energia muito
grande. Essa composio acabou resgatando um pouco dessa
linguagem dentro da msica baiana. (CAMPOS, 2005, p.61).
MargarcLh az qucsLo dc rcssalLar a onLc quc lhc inormou a
origcm dc Landa|unda: scu prprio auLor. Assim, cscolhc inLcrprc-
Lar uma cano mais por proximidadc culLural do quc por c no quc
csLa conLida na lcLra. NcsLc scnLido, a busca pclo dialogo com a sua
culLura c unicamcnLc arLsLico, no uma qucsLo dc crcna, mas sim
dc rcspciLo.
uma consLanLc nas cnLrcvisLas colcLadas das inLcrprcLcs uma
prcocupao cm sc auLodcnominar uma canLora dc rrs ou mcsmo
aropopbrasilciro. Diz: MuiLas pcssoas Lcm a viso dc quc Lodos da
minha gcrao so canLorcs dc axe musc. CanLo aropopbrasilciro c
o quc csLa prcscnLc na minha msica so as misLuras dc raiz com o
conLcmpornco (sts1os, :oo, p.).
Assim MargarcLh dcnc o rLulo quc a consagrou, ncgando quc
no rLulo dc axe musc csLa conLido Lodo csLc caldciro sonoro dc
inucncias caribcnha, aricana, laLina c brasilcira. Na busca dc dcnir
um rLulo para a sua msica, Maga uLiliza a Lradio da rcligiosidadc
aricana com a sonoridadc/ccmcridadc do pop conLcmpornco,
Lambcm rcLraLada no scu lLimo succsso do Carnaval dc :oo, Tote
de Maanga (Saul Barbosa/Ccrnimo):
Vinha passando pcla MaLa Fscura
No baLc olha ouvi uma cano
Quc c pro sanLo podcr sair da aldcia
F pra chamar o anccsLral dcssa nao
Com o balano do mar cu vim
Com o balano do mar cu vou
F a inkissc quc vov mc cnsinou
Fu vou canLar pra chamar o mcu amor
ToLc, LoLc dc maianga
Maiangolc
Tote de maanga. Saul Barbosa c Ccrnimo (:oo).
Scu discurso carrcga cm scu ccrnc uma rcligiosidadc dc origcm
aricana singular, no scndo dc cnLcndimcnLo dircLo, por vczcs, dc
algucm quc no manLcnha amiliaridadc com o mcio do candomblc.
NcsLc scnLido, as Lradics quc dc ccrLa orma so rcporLadas ncsLas
cancs podcm scr csscncialmcnLc um proccsso dc ormalizao c
riLualizao, caracLcrizado por rccrir-sc ao passado, mcsmo quc apc-
nas pcla imposio da rcpcLio (nossstwr, rtNccr, :oo:, p.:).
O msLico, parLicularmcnLc nos moldcs aro-baianos, sc congura na
csLcLica musical dc MargarcLh dc orma basLanLc prcscnLc, rcorado
pcla sua voz orLc c marcanLc, com uma sonoridadc vocal posLcrior
no quc sc rccrc rcssonncia, imprimindo por vczcs um canLo gu-
Lural c cscuro, muiLo parLicular c prprio para o csLilo musical quc
a consagrou.
Dcsdc o incio dc sua carrcira, compuLada a parLir do succsso
do samba rcggac Fara, quc cclcbrou :o anos dc carrcira cm :oo,,
MargarcLh Lrilha uma csLcLica ajropopbras|era, cuja ncgao dc pro-
ximidadc com o axc, quc Lambcm bcbc na mcsma onLc, podc soar
por vczcs como magoa c dcsprczo, ou mcsmo csLigmaLizada pcla pr-
pria inLcrprcLc. Vcjamos o quc nos rcvcla a arLisLa numa cnLrcvisLa
a Marcos Casc, no jornal A Tarde, quando dos prcparaLivos para a
gravao do bvb comcmoraLivo dos :o anos dc carrcira.
Quando o ax estourou, eu no tive a mesma projeo que os
outros baianos exatamente porque no era o tipo de msica
que fazia. Essa a minha diferena, eu sou realmente diferente
dessa leitura. Porque nem tudo que se faz na Bahia ax music
s por ser danante e ter percusso. (CAS, 2006, p.4).
NcsLc scnLido, a inLcrprcLc no sc scnLc rcprcscnLada c ncm
rcprcscnLando o quc sc convcncionou dcnominar axe musc, dicrcn-
ciando-sc assim dcsLc caldciro sonoro c hbrido quc c a msica ciLa
na Bahia, roLulada dc axe musc pclos crLicos dc jornais dc orma
quasc scmprc pcjoraLiva, nos primciros anos. Assim, MargarcLh sc
auLodicrcncia dcsLc modclo criLicado pcla imprcnsa, disLanciando-sc
dcsLa carga pcjoraLiva c imprimindo para si como o ouLro dcvc
rcconhccc-la, c no como o ouLro ccLivamcnLc a vc.
Fm cnLrcvisLa com o pblico na gravao do bvb comcmoraLivo
dos :o anos dc carrcira, o rcconhccimcnLo aponLado cm sua grandc
maioria pcla audicncia sc rccria diculdadc cnconLrada pcla in-
LcrprcLc cm ocupar o scu cspao, ou ainda, um rcconhccimcnLo
pcla mdia nacional, principalmcnLc a Rcdc Clobo, no quc sc rccrc
parLicipao cm sua programao musical, bcm como cxccuo dc
suas msicas nas cmissoras dc radio. Assim, o discurso assinalado
pclo pblico cnLrcvisLado aponLa para o rcconhccimcnLo pcla grandc
mdia do LalcnLo dc MargarcLh como rcprcscnLanLc no da axe musc
nos moldcs cm quc oi sc consLiLuindo pcranLc a mdia, mas do samba
rcggac sua rcprcscnLanLc dc dirciLo, por Lcr sido a pioncira cm
plasmar sua voz/corpo/pcrormancc num gcncro rcconhccidamcnLc
calcado nas razcs aro/brasilciras. Scndo assim, a rcprcscnLanLc au-
LcnLica por dirciLo sc congura no discurso subliminar da prpria
inLcrprcLc. Fui a primcira a lcvar o csLilo para o rcsLo do pas c ora
dclc. A minha carrcira sc misLura com o dcscnvolvimcnLo do samba
rcggac. (ctsc, :oo6, p. ).
Pcrccbcmos, cvcnLualmcnLc, no discurso dc MargarcLh c no do
pblico quc a acompanha, uma ncccssidadc laLcnLc dc aponLar o rcco-
nhccimcnLo da arLisLa no unicamcnLc pclos mcriLos arLsLicos, mas
sim c principalmcnLc pclo aLo solidario dc rcconhccc-la como rcal
rcprcscnLanLc do samba reggae, como sc somcnLc uma ncgra pudcssc
azc-lo dc orma auLcnLica, vcrdadcira.
Por ouLro lado, ainda colcLando opinics accrca da LrajcLria da
inLcrprcLc no cvcnLo ciLado, dc cada dcz cnLrcvisLados, um vcrda-
dciramcnLc acompanhava a carrcira da inLcrprcLc. Os dcmais oram
assisLir ao show porquc gosLam dc sua msica, porquc admiram sua
pcrormancc ou por curiosidadc, no propriamcnLc porquc acompa-
nham sua LrajcLria cnquanLo .
MargarcLh Lraa o incio dc sua LrajcLria a parLir da gravao, aos
: anos, do samba reggae Fara, dc Iuciano Comcs, num primciro
momcnLo dc cbulio do quc sc convcncionou dcnominar axe musc.
MargarcLh sc aponLa como scndo uma das pionciras na gravao
dcsLc gcncro, armando quc pouca gcnLc Linha cxpcrimcnLado o
samba rcggac como clc c. TraLava-sc, conLudo, dc um momcnLo dc
cbulio na msica baiana, crcdiLando para si o pioncirismo dc Lcr
sido a primcira inLcrprcLc a assumir como porLa voz do gcncro quc sc
ormaLava c ganhava lcgo no Brasil, mas quc ccLivamcnLc cxplodiu
cm Lcrmos nacionais com a asccnso c rcconhccimcnLo pcla mdia c
pclo pblico brasilciro dc Danicla Mcrcury, como rcprcscnLanLc dcsLc
novo gcncro.
NcsLc scnLido, MargarcLh Lorna-sc cmplicc dos clcmcnLos da
naLurcza c da baLida do samba reggae, louvando a raa ncgra c procla-
mando Lcmas marcados pclos clcmcnLos rcligiosos dc origcm aricana.
A carrcira da inLcrprcLc rccLc hiaLos signicaLivos no quc sc rccrc
apario c rcgisLro cm albuns, scm, cnLrcLanLo, dcixar dc dialogar ano a
ano com o global, como az cm Lurncs inLcrnacionais dcsdc o conviLc dc
David Byrnc. Com um discurso por vczcs carrcgado dc rcsscnLimcnLo,
ao mcsmo Lcmpo cm quc dc luLa c dcsaos Lravados com o mundo
da mdia, MargarcLh vai aos poucos (rc)conquisLando novos cspaos,
cmprcsarizando sua carrcira dc orma cada vcz mais prossional,
consLiLuindo-sc cm um cxcmplo dc obsLinao c ora imprcssa no
somcnLc na voz, como Lambcm no discurso para aLorcs quc vccm na
inLcrprcLc um modclo comporLamcnLal a scr scguido c admirado.
ArLisLas quc ao longo dc sua carrcira parLiciparam dc cvcnLos
rcalizados pcla produLora da inLcrprcLc, como o ccngrao c dircLor
gacho Cringo Cardia, quc concccionou o ccnario do show dc lana-
mcnLo do album Pra voc, comcnLa a rcspciLo dc sua pcrormancc:
Eu acho que o legal dela essa fora vital que ela tem na voz,
uma negritude. A fora da voz dela incrvel, porque ela car-
rega a terra pela boca, entendeu? E eu acho que o bacana dela
que ela traz essa cultura toda afro com um canto do pop, do
contemporneo, de desfolclorizar o afro. [...] Eu acho que ela
carrega muito bem essa bandeira afrobaiana, para um lado do
contemporneo, do moderno, do dia a dia. Ento, isso muito
bacana no trabalho dela, entendeu? (CARDIA, 2005).
RcLomando a noo dc cLnico aponLada por Moura, Soamos
cLnicos para os ouLros brasilciros, para os no brasilciros c para ns
mcsmos porquanLo somos o cspclho conLrasLivo do s mesmo absoluLo
quc sc prcLcndcm os ocdentas (:oo, p.6j).
Afropopbrasileira
Landa|unda mambanda coqu
(Carlinhos Brown)
As ormas sociais c csLcLicas imprcssas na obra dc MargarcLh Mcnczcs
podcm rcvclar ormas cspcLacularcs imprcssas nas maLrizcs anccs-
Lrais quc podcrosamcnLc sc impcm no cspao do Carnaval na con-
Lcmporancidadc baiana, dc orma a rcvclar uma inquicLao ainda
quc Lmida cm bcbcr cm onLcs do pop, bcm como da rrs, como
rclaLa a inLcrprcLc auLora:
Toda essa mistura que a gente tem, perpetuando essa ances-
tralidade, isso que nos d o diferencial do resto do Brasil, que
o diferencial do mundo tambm. E a gente preserva isto. E
tambm tem a nossa inuncia externa, nossas misturas que a
gente faz. (MENEZES, 2005).
MargarcLh accnLua a anccsLralidadc como a maLriz maior dc suas
inucncias, bcm como a Tropc|a como o corao dc Lodas cssas
cxprcsscs, dc libcrdadc dc modcrnidadc quc cxisLc no Brasil. Assim,
MargarcLh sc consolida como uma inLcrprcLc rcconhccidamcnLc
como rcprcscnLanLc dcsLa anccsLralidadc quc para cla sc rcsumc no
scnLimcnLo ajropopbras|ero.
TransiLando cnLrc o anccsLral c o modcrno, a dicrcna subs-
Lancial aponLada por MargarcLh cm rclao sua ncgao dc azcr
axe musc passa unicamcnLc pcla LcmaLica imprcssa cm suas lcLras,
quc sc rcporLam cm sua grandc maioria aos clcmcnLos da naLurcza,
bcm como s LcmaLicas dc cunho aro rcligiosos c cLnico. IsLo, cnLrc-
LanLo, sc mosLra basLanLc diuso no scu album Pra voc, gravado pcla
Univcrsal Music cm junho dc :oo. A, a inLcrprcLc sc rcvcla mais
romnLica pop, quc ogc do quc sc convcncionou dcnominar axe musc,
ajropop, samba rcggac, dcnLrc ouLros rLulos, a comcar pclo cncarLc
do album, rcvclando uma MargarcLh casual, bcm como nas lcLras c
nos arranjos, imprcssos por LcmaLicas rcporLando-sc ao amor, como
podc scr obscrvado na cano Como tu, vcrso dc Carlos Vivas com
parLicipao dc IvcLc Sangalo, quc diz: Nada exste parecdo com as
estre|as assm como tu... No h nada que eu quera como tu a vda ntera
j...j F as sete marav|has reundas no so como tu.
Na scgunda aixa do album, o Lcma romnLico conLinua com
uma voz suavc na cano versos do amor (Alcxandrc Ico c Manuca
Almcida), cano quc ala dc amor c dos cnconLros. Fa|e das ores,
ja|e dos sonhos, de tudo aqu|o que a vda tem pra dar, na aixa Pr voc,
dc Saul Barbosa c Picrrc Onasis, quc da nomc ao album, MargarcLh
assumc o samba cxalLao, cujo Lcma graviLa sobrc o amor nos moldcs
plasmados por inLcrprcLcs como Simonc c Alcionc. Diz cla: Me o|ha
assm comendo com os o|hos e eu me derreto toda pra voc, conLrasLando
com o rcggac Mragem na esquna (Tom Dcikc c FsquisiLo). NcsLa
lLima cano, o amor quc dcsaparcccu provoca uma miragcm no
amor abandonado, quc diz: Quando te encontrar, va ser gostoso pra
va|er, eu vou te amar com todo meu prazer. 3a na cano Contra o tempo,
dc Vandcr Icc, o Lcma Lclrico/csmico, como csLrcla c vcnLo, rcLoma
a ccna para compor a saudadc do amor quc sc oi.
O samba uanisLa Po|ea Pras|, dc auLoria da arLisLa, passcia pclos
csLados brasilciros numa clara homcnagcm brasilidadc, chcia dc nu-
anas c idiossincrasias, quc scrvc dc ilusLrao para o amor quc cou
na Lcrra naLal. ALua dividindo os vocais com Claudio Zoli na cano/
soul S eu e mas voc, dc Vincius CanLuaria, c com dcclamao pr-
pria: Anda h um pedao de |ua e um resto de estre|a j...j Agora voc est
em mnha companha j...j Fcar contgo depos que a onda passa, no penso
mas em nada, numa aluso a uma noiLc cm quc amar c prcciso.
Mas c na lLima aixa do album, Abana, dc Clvis Cruz, Alain
Tavarcs c CilbcrLo Timbalciro, um galopc / ponLo dc macumba, uma
cano carrcgada dc signicados simblicos quc podc scr inLcrprcLado
pclos clcmcnLos da naLurcza vcnLo c ogo Abana, abana, abana.
Abana o jogo que e pro jogo esquentar... quc MargarcLh aprcscnLa Lodo
o scu vigor vocal.
NcsLc album, MargarcLh busca novos dialogos musicais quc pos-
sam scr absorvidos pclo mcrcado da msica, dc orma a podcr LransiLar
cm cmissoras dc radio quc Lcm o pop como marca. FnLrcLanLo, aprc-
scnLa Lambcm a possibilidadc dc cxpcrimcnLar c criar indcpcndcnLc
dc rLulos. Vcjamos o quc nos Lcm a dizcr a arLisLa cm cnLrcvisLa a
MarLins
6
accrca do lanamcnLo do album.
Este CD serve para eu expandir meu campo de ao e causar
surpresa s pessoas e a mim mesma. As pessoas tendem a me
enquadrar como uma artista que canta a Bahia com percusso.
Mas com esse disco eu estou resgatando a Margareth que
sempre gostou de cantar vrias coisas. (2005).
O scu dccimo album c scgundo bvb, 0ma bras|era
,
, oi gravado ao
vivo na Concha AcsLica do TcaLro CasLro Alvcs cm c dc agosLo dc
:oo6 pcla cri, cm homcnagcm ao samba rcggac c cm comcmorao
aos scus vinLc anos dc carrcira, c lanado cm ouLubro do mcsmo ano.
NcsLcs rcgisLros cm audio c vdco, aprcscnLa os sambas rcggac
mais cmblcmaLicos dc sua carrcira, Lais como Fara, F|egbo c Canto
pra subr, alcm da incdiLa Rasta, quc provocou polcmica cnLrc os
reggaemen ao cnunciar na lcLra Reggae, este cara dana reggae, meo
ma|uco mas um homem bom. Cravou com a parLicipao cspccial dc
um dos maiorcs cxpocnLcs da msica aro baiana da dccada dc sc-
LcnLa, MaLcus Alcluia, as cancs do grupo Os Tincos: Cordero de
Nan, Lexa a gra grar c Atabaque chora, Lambcm com a prcscna do
violonisLa c composiLor Saul Barbosa, alcm dc Lenda !orub, com a
parLicipao cspccial do Cacque Carlinhos Brown.
Crava Lambcm a cano basLanLc prcscnLc cm scus lLimos shows,
A |uz de Teta, dc CacLano Vcloso, bcm como Tote de Maanga. NcsLc
album c bvb, a arLisLa sc aprcscnLa com uma produo visual chcia
dc concs, como uma dcusa do cbano cm dourado c branco c muiLos
accssrios como pulsciras c brincos, c saias quc sc supcrpcm umas
s ouLras, rcLiradas no momcnLo cm quc canLa Povo, vem ver. Com cc-
nario c gurino dc AlbcrLo PiLLa (um dos donos do bloco Corteo Ajro),
O bvb dcmonsLra uma inLcrprcLc com LrnsiLo scguro no ambicnLc
do samba rcggac, bcm como no palco, cm movimcnLos corporais quc
Lcm como marca scmprc movimcnLos laLcrais c jogadas c qucbradas
dc pcrna, bcm como a mo quando aparccc cm primciro plano c dc-
monsLra um smbolo dc aLcno cm coLovclos cxionados. As danas
dos orixas Lambcm csLo prcscnLcs cm sua pcrormancc corporal dc
orma alcgorizada, diluda, bcm como o samba.
Na cpoca do lanamcnLo, cm ouLubro dc :oo6, a imprcnsa co-
mcnLa o clima morno quc pairou na gravao do bvb/cb:
[...] quem levar para casa o lanamento chancelado pela major
EMI pode car to desapontado quanto quem saiu de casa
para prestigiar sua gravao em agosto, na Concha Acstica
do TCA. Produzida por Adson Santana, a dobradinha Brasileira
ao vivo no faz jus ao calor do gnero que conduziu a cantora
ao caminho da consagrao em 1987, ano marcado pelo feliz
encontro de sua voz vigorosa com a inspirada letra de Fara,
divindade do Egito. (Correio da Bahia, 22 out. 2006)
48
.
No cnLanLo, na mcsma maLcria, a inLcrprcLc arma quc:
Sou muito exigente e acho que a proposta, que era registrar a
riqueza musical do samba reggae, est ali. Reinterpretamos to-
das as levadas para mostrar a ecincia do samba reggae como
msica popular brasileira, tanto que escolhemos canes direta-
mente relacionadas a outras que interagem com essa idia.
Com o album Natura|mente lanado cm ouLubro dc :oo8 pcla rzt
c produzido por Marco Mazzola, MargarcLh nca mais ainda o pc na
rrs rcgravando cancs dc Chico Ccsar Por que voc no vem morar
comgo? Dc CilbcrLo Cil Mu|her de Corone|, dc Amclinha Fo Leus que
jez voc, alcm dc cancs dc Nando Rcis, Marisa MonLc, Zcca Balciro,
dcnLrc ouLras.
ConLinua assim o pcrcurso iniciado com o album Pr voc dc um
album quc busca na aLmoscra da rrs rcorar o dcscjo dc uma arLisLa
quc sc alimcnLa do LrnsiLo cnLrc o cLnico c a rrs como cxpcrimcn-
Lacs dc um proccsso dc amadurccimcnLo arLsLico.
O Carnaval e o bloco Os Mascarados
Quem e voc
dga |ogo que eu quero saber
(Chico Buarquc)
Pcrccbcmos quc o discurso dc MargarcLh no quc sc rccrc sua
parLicipao no Carnaval rccLc um ccrLo dcsconorLo cm sc inscrir
na olia momcsca. Vcjamos o quc cla diz a rcspciLo cm cnLrcvisLa
rcvisLa Raa Pras|.
Raa - voc costuma cantar no Carnaval tambm?
Margareth - Existe esse movimento na MPB que o momento
do Carnaval. E na Bahia, nessa hora, o artista consegue ampliar
seu universo, divulgar e quebrar algumas barreiras. O trabalho
que desenvolvo no Carnaval diferenciado. No tenho um
bloco ocial. No gosto de nada muito enquadrado ou de
ser limitada. Acho que as pessoas tm que ter espao para
criar e descobrir coisas. No trio eltrico, colocamos uns negros
bonitos pintados de dourado como esttuas. Nos 450 anos de
Salvador, zemos uma linda homenagem cidade. O bloco
Os Mascarados fez quatro anos e agora lanamos o Afro pop
brasileiro. (CAMPOS, 2005, p. 61)
NcsLc discurso Maga raLica sua prcocupao dc dcmarcar o scu
rLulo c o scu LcrriLrio, quando arma quc o Carnaval c apcnas
um momcnLo cm minha carrcira. Dc ccrLa mancira, isLo parccc
proccdcnLc, pois o calcndario do Carnaval c sazonal. FnLrcLanLo, o
scu rcLorno mdia sc dcu pclas mos do Carnaval c no s, mas,
sobrcLudo, pcla criao do bloco Os Mascarados. MargarcLh nos diz,
sobrc o Carnaval:
Claro que o Carnaval tem seu valor, mas no a minha essncia.
O que me liga ao Carnaval a msica; a participao de mo-
mento. [...] Porque, para ser sincera, no me vejo cantando no
Carnaval eternamente. E o Carnaval mesmo precisa se renovar,
esto surgindo outras bandas... T a, mas no sei at quando.
(ALVES, 2005, p.1)
NcsLc scnLido, podcmos pcrccbcr quc o gcrcnciamcnLo dc sua car-
rcira c a abcrLura dc sua produLora possibiliLaram um rcLorno mdia
dc orma mais ccLiva c adminisLrada. Passcmos agora a uma analisc
mais dcLalhada do scu bloco como orma dc gcrcnciar uma carrcira
no s para o Carnaval, mas Lcndo como cixo os cnsaios c bailcs
anLasia no s na Bahia mas cm ouLros cspaos do CcnLro-sul.
O bloco Os Mascarados consisLia no dcslc dc olics anLasiados
ao som do Lrio clcLrico puxado pcla inLcrprcLc. A rcccpLividadc oi
Lo posiLiva pcla mdia c pclo pblico quc no scgundo ano, :ooo,
MargarcLh c sua cmprcsaria c scia, 3acquclinc Azcvcdo, rcsolvcram
undar o bloco com a proposLa dc rcsgaLar os anLigos Carnavais, cm
quc as pcssoas saam anLasiadas s ruas numa brincadcira dc sc
Lransormar cm ouLro no uso da mascara, quc, ao mcsmo Lcmpo
cm quc cscondc o rosLo, cnuncia, dcnuncia. Assim, sair mascarado
no Carnaval, podc susciLar inmcras aLiLudcs pcrmissvcis por conLa
do uso da mcsma.
O dcslc do bloco sc da no circuiLo Barra-Ondina. Scgundo dados
da rcvisLa Carnaso|o (:oo) o bloco ja dcslou no primciro ano com
:ooo mil associados. Com um pblico basLanLc dicrcnciado, scus
olics so jornalisLas, arLisLas plasLicos, aLorcs, homosscxuais, cm-
prcsarios, msicos, danarinos, inLclccLuais, procssorcs c modcrni-
nhos, dcnLrc ouLros.
O jornal Correo da Paha rcgisLrou, cm orma dc cnLrcvisLa, o
pcrl dc um olio quc sai no bloco dcsdc :ooo:
CB - Quanto cada um de vocs gasta em mdia com a fantasia?
AB - Este ano, estamos gastando R$ 1800 cada. Ano passado,
a fantasia completa custou R$ 1400.
CB - Vocs contam com a ajuda do bloco, j que, saindo juntos,
vestidos iguais com fantasias caras, contribuem para a beleza
do mesmo?
AB - Ano passado, um amigo conseguiu que o bloco liberasse
dois kits para a gente. Dois de ns tiveram que pagar. Nos
outros anos, todos pagamos.
CB -Voc tem alguma crtica ao bloco?
AB - Acho o cinturo de cordeiros frgil. H poucos cordei-
ros para a quantidade de folies dentro da corda. Por conta
disso, a pipoca s vezes puxa adereos, fantasias. Outra coisa:
os olheiros
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do bloco no conseguem barrar a entrada de
pessoas sem pulseiras de identicao, principalmente aquelas
que esto fantasiadas. uma injustia com quem pagou caro
para estar dentro da corda. Mas tudo isso pode ser corrigido
e no apaga o fato de que Os Mascarados a melhor coisa
do Carnaval da Bahia. (BARROSO, 2003, p.7)
NcsLc dcpoimcnLo, conccdido pclo procssor dc liLcraLura por-
Lugucsa da urst, ngclo Barroso, 6 anos, obscrvamos o pcrl do
pblico quc rcqucnLa o bloco Os Mascarados. FnLrcLanLo, ha uma
divcrgcncia cm rclao a csLc pcrl, LanLo por parLc dc uma das suas
mcnLoras, MargarcLh, quanLo por parLc do pblico cis quc rcclama
para si a parLicipao hcgcmnica do bloco. Iuiz MoLL, prcsidcnLc do
ccs Crupo Cay da Bahia, lcvanLa a polcmica no scnLido dc acrir
o succsso do bloco ao pblico cis, quc, com sua prcscna, omcnLa
c da vida ao mcsmo. ConLrapondo-sc a csLa viso, MargarcLh rcbaLc
o rLulo c arma quc o bloco no c cis, c sim dcmocraLico. O aLo
c quc, no Carnaval, as ronLciras cnLrc csLas discusscs sc Lornam
mais Lcnucs, diculLando assim, uma dcnio cchada no scnLido dc
caracLcrizar um nico Lipo dc olio quc rcqucnLa csLcs ambicnLcs.
A jornalisLa Suzana Varjo cm noLa no jornal A Tarde diz:
IrrcLocavcl o dcscmpcnho dc MargarcLh Mcnczcs no qucsiLo scgu-
rana. Policiais, cordciros mascarados c pipocas quc cnsaiaram o
argumcnLo da ora bruLa oram conLidos pcla arLisLa (:oo:, p.8).
Como podcmos obscrvar, as opinics divcrgcm no quc sc rccrc
scgurana, ao Lipo dc olio quc rcqucnLa o bloco ou mcsmo quanLo
ao valor do carnc. Fm :ooo, como ja rclaLado, o bloco saiu unicamcnLc
na quinLa-cira dc Carnaval, c a parLir dc :oo passou a dcslar s
quinLas c no sabado, aLc volLar a dcslar s s quinLas cm :oo,.
No primciro ano, os cnsaios do bloco aconLcccram no Rock n Ro,
scmprc com convidados. Dcpois, passaram para o Candcal c para o
Armazcm da Companhia das Docas do FsLado da Bahia cobcst c
nalmcnLc, para a casa Fspetcu|o, na Boca do Rio. VolLando ao scu
lugar dc origcm, o Rock n Ro, os cnsaios dos Mascarados aconLc-
ccram normalmcnLc no vcro, aLc dcscmbocar no Carnaval, scmprc
s scxLas-ciras, rcccbcndo convidados ilusLrcs Lais como: CacLano
Vcloso, IvcLc Sangalo, Fdson Cordciro, Sandra dc Sa, Fcrnanda Abrcu,
TaLau, Marcia ShorL, Marcia Frcirc c Targino Condin, dcnLrc ouLros.
Fm :oo, os cnsaios passaram a scr quinzcnais, abrindo scmprc com
um bailc anLasia no clubc Assocao At|etca da Paha, ponLo dc con-
ccnLrao do bloco dcsdc :oo. AnLcs disso, a conccnLrao sc dava no
csLacionamcnLo do Marazu| Hote|, Lambcm na Barra. Ncssa ocasio,
inmcros scrvios so ocrccidos para o olio, dcsdc maquiagcm aLc
dcslc dc anLasias, com clcio da mclhor da noiLc.
Ainda no Carnaval dc :oo, um momcnLo simblico na carrcira dc
Maga oi o dcslc como aLrao do bloco Os !nternaconas, cuja uso
com Os Mascarados, unicamcnLc ncssc ano, passou a sc chamar !nter
Mascarou. TraLa-sc dc um momcnLo cm quc os LrnsiLos/ncgociacs
dc cspao sc mosLraram dc orma cmblcmaLica, no vindo a sc rcpcLir
cm anos posLcriorcs.
A parLir dc :oo, MargarcLh passa a lcvar os cnsaios para a casa dc
shows Caneco, no Rio dc 3anciro, scmprc s Lcras-ciras, Lambcm
rcccbcndo convidados como IvcLc Sangalo c Claudia IciLLc, c cm CosLa
do Saupc, complcxo hoLclciro no liLoral norLc dc Salvador, s quinLas-
ciras. PorLo Scguro Lambcm oi palco dc alguns dc scus cnsaios.
Fm :oo6, na colcLiva convocada para anunciar as novidadcs do
Carnaval, MargarcLh armou:
A concentrao tem sido to boa que temos at diculdade
em sair, brincou Margareth, referindo-se ao bochicho prvio,
quinta e sbado, com direito a concurso de fantasia, show,
discotecagem e ans. Entre as novidades, est a presena, no
primeiro dia, do cantor Eduardo Dusek, estreante no Carnaval
baiano, e a homenagem cantora Carmen Miranda (PEREIRA,
2006).
Fm :oo,, o cnsaio cm Salvador aconLcccu quinzcnalmcnLc, no
Carnaval, o bloco Os Mascarados saiu unicamcnLc na quinLa-cira,
cnquanLo o Ajropop sc aprcscnLou dois dias, domingo c Lcra cira.
Fm :oo8 a arLisLa ccha parccria com o 3ornal A Tarde, insLiLuindo o
uso da anLasia obrigaLria como passaporLc para o accsso dos olics
dcnLro das cordas.
Fm :ooj a parccria conLinua possibiliLando assim o accsso dc
Lodos quc quciram parLicipar da olia momcsca anLasiado.
Afropopbrasileiro: o bloco
A parLir do Carnaval dc :oo, MargarcLh lana ouLro bloco, o
Ajropopbras|ero, cujo objcLivo c unir cnLidadcs c arLisLas ncgros. So
clcs: Muzcnza, Olodum, Ilc Ayic, Malc dc Balc, CorLcjo Aro, Filhos
dc Candhy. Fm :oo/:oo6, MargarcLh props a csLas cnLidadcs pro-
movcrcm cnsaios do bloco nas quadras dos rcspccLivos parcciros,
dc orma iLincranLc, porLanLo.
Para o Carnaval :oo6, o Ajropopbras|ero, quc conLou com paLro-
cnios da 1ir, InsinuanLc, ic, Q-Boa c Shopping CcnLcr IguaLcmi,
dcslou com camiscLas assinadas por AlbcrLo PiLa c alas dc dana
c canLorcs do Ilc Ayic, Olodum, Malc dc Balc, Muzcnza, Filhos dc
Candhy c CorLcjo Aro, alcm do canLor c pcrcussionisLa Pcu Mcurray.
A parLir dc :oo,, o bloco passou a dcslar dois dias na Barra, domingo
c Lcra. Para a arLisLa:
A ideia de unio. Todo mundo bebe na fonte dos afros e dos
compositores da comunidade, mas o retorno para eles muito
pequeno. Essa a minha maneira de colaborar, de aumentar a
visibilidade para os afros na avenida [...] Seria uma pessoa intil
se no ajudasse em nada. No quero fazer discurso racista, mas
o negro no pode ser apenas o carvo que move a mquina.
(PEREIRA, 2006).
A arLisLa busca unir oras para dar conLa da assimcLria dc opor-
Lunidadcs cnLrc ncgros c brancos no mcrcado do Carnaval. Ainda no
Carnaval dc :oo,, a inLcrprcLc dcslou no domingo no P|oco da Cdade,
no circuiLo Osmar.
No Carnaval dc :ooj MargarcLh c o Bloco ajropopbras|ero rcuniu
os maiorcs rcprcscnLanLcs da msica aro da Bahia cm cima do Lrio
dividindo os vocais como Chico do Ma| deba|, AlLair do !| Ay, Isaac
dos F|hos de Candhy, c Ncn TaLuagcm do bloco Muzenza.
FsLa orma dc gcrcnciar um produLo arLsLico aconLccc dc mancira
cada vcz mais rcqucnLc num ambicnLc com prcdisposio para sc
organizarcm csLas. Salvador Lcm culLivado, ao longo das dccadas, a
vocao para organizar c rcccbcr LurisLas, como armam scus govcr-
nanLcs. Prova disso so os dados cxibidos nas rcvisLas cspccializadas,
quc acusam um nmcro cada vcz maior dc LurisLas quc dcsaguam na
cidadc duranLc o vcro, inLcnsicando-sc csLa aucncia no pcrodo
dc Carnaval.
Buscando cm Cilroy (:oo) a pcrspccLiva da idcnLidadc ncgra
quc sc consLiLui no LrnsiLo rica-Furopa-Amcrica, a inLcrprcLc
MargarcLh Mcnczcs c o scu dialogo cm LrnsiLo ncsLc ambicnLc sc
auLodcnomina uma arLisLa quc navcga no ajropopbras|ero. Com csLc
rLulo, cla sinLcLiza suas inucncias csLcLico-musicais quc passciam
pcla vcrso dc Marme|ada a Landa|unda. Suas rccrcncias idcnLiLarias
sc conundcm com a rica, com a Bahia c com o mundo. Ao mcsmo
Lcmpo cm quc a sua idcnLidadc sc consLri no local para sc Lornar glo-
bal, cla sc proccssa mu|tp|a (ntii, :oo), cm trnsto (ciirov, :oo) c
sncretca (ctNcvtcci, jj6). Assim a inLcrprcLc arma: Minha casa
c a Bahia, mas o mundo c mcu lugar (apud tirtbt, :oo,, p. -).
NcsLc scnLido, ja dispomos dc subsdios sucicnLcs para armar
quc a Lipologia idcal para MargarcLh Mcnczcs sc rccrc estre|a te|u-
rca, cujos clcmcnLos da Lcrra so basLanLc prcscnLcs nas composics
quc compcm scus albuns, no dccorrcr dc sua LrajcLria. Scu discurso
c Lambcm carrcgado do clcmcnLo etnco, ancestra|, numa pcrspccLiva
pop, conLcmpornca, como cla dcnomina, c o ajropopbras|ero.
A trajetria de Ivete Sangalo:
liberdade na voz dela que ecoa
50
IvcLc Maria Dias dc Sangalo, lha dc pai galcgo (alccido cm j88)
c mc baiana (alccida cm :oo), nasccu cm 3uazciro-Bahia, cm :,
dc maio dc j,:, caula dc scis irmos. Ainda cm sua cidadc naLal,
quando criana, cra lcvada pclos pais para scrcnaLas quc aconLcciam
pclos arrcdorcs da cidadc. Com a morLc prccocc do pai, a mc mobi-
liza a amlia para vcndcr marmiLas a domiclio. qucla alLura, IvcLc
conLava quinzc anos c dividia a vcnda dc marmiLas c os csLudos com
dcslcs como modclo nas passarclas. Iogo dcsisLiu dc scr modclo: Fu
no Linha csLampa dc Lop modcl. Scmprc ui grandc dcmais (iirt
Nc1o, rtissti, :oo6, p. 66). O ncgcio amiliar das marmiLas aliu c
IvcLc, quc aprcndcu a Locar violo quando criana, parLc para canLar
na noiLc, lcvada pclas mos da irm Mnica, Lambcm canLora.
FnLrcLanLo, sua LrajcLria musical podc scr Lraada a parLir do
primciro prcmio conquisLado picolc graLis por um ano cm uma sor-
vcLcria dc Salvador no programa inanLil dc 1v, dc Mara Maravilha,
ao dublar Nika CosLa na cano On My Own. FnLrcLanLo, ao rcccbcr
o prcmio dc mclhor inLcrprcLc cminina do Trojeu Caymm cm jj:
aquilo oi a glria para mim! (iirt Nc1o, rtissti, :oo6, p. 66) ,
IvcLc rcccbc um conviLc para canLar no Lrio clcLrico na MicarcLa cm
Morro do Chapcu c c visLa pclo produLor, pcrcussionisLa c undador
da banda Fva, 3onga Iima, quc a convida para puxar o bloco.
FsLava a rmado um pacLo com a axe musc, ponLuada por uma
discograa iniciada com a banda Fva cm jj, com mil cpias
vcndidas, scguida cm jj com o album Pr aba|ar, com 6o mil c-
pias vcndidas, cm Hora H, IvcLc, ainda como vocalisLa c puxadora do
Bloco/Banda Fva, aLingc a cira dc ,o mil cpias, mas c com Panda
Fva ao vvo, lanado cm jj,, quc aLingc a maior cira dc vcndas junLo
banda dois milhcs dc cpias vcndidas, com os succssos rcgisLra-
dos ao longo dc sua LrajcLria como vocalisLa/puxadora. Scu lLimo
album como vocalisLa da banda c o Fva, voc e eu, lanado cm jj8,
com :o mil cpias vcndidas.
De vocalista a empresria
1 no se sabe o momento
exato de partr
(Cigi/ Fabinho OBrian)
Scguindo a Lrilha iniciada por Danicla Mcrcury, IvcLc, ao lado dos
irmos 3csus, quc adminisLra scus ncgcios, Ricardo, o scu cmprc-
sario, c CynLhia, sua produLora, cria a produLora Caco de Te|ha para
adminisLrar a sua carrcira, rcunindo cm :oo um paLrimnio orado
cm o milhcs dc rcais.
No cnLanLo, sua sada da Banda Fva, scgundo dcclarao da ar-
LisLa, no oi uma scparao acil. Fra como sc um casamcnLo Livcssc
chcgado ao m (iirt Nc1o, rtissti, :oo6, p. 66). Assim, com uma
LrajcLria pcssoal/amiliar marcada por pcrdas (pai, mc, irmo, na-
morados c marido) c a opo prossional no scnLido dc gcrcnciar o
scu produLo com Lodos os riscos quc um mcrcado da msica podc
Lrazcr, a inLcrprcLc opLa pcla carrcira solo cm jjj c grava o primciro
cb !vete Sanga|o. O album c gravado pcla Univcrsal Music com di-
rco arLsLica dc Marco Mazzola, cm abril, maio c junho dc jjj, no
csLdio Imprcsso DigiLal, Rio dc 3anciro (bascs, sopros c vozcs) c no
csLdio wr, Salvador (vocais c pcrcusso), c mixado cm Ios Angclcs
no CasLlc Oaks 8 Bay. A arLisLa ala sobrc csLa parccria, cm cnLrcvisLa
auLora:
Minha lha, eu no posso falar de gravadora. Eu queria tanto
poder reivindicar coisas com gravadora. Eu no tenho esse pro-
blema. Primeiro, os nossos contratos so muito esclarecedores,
todas as clusulas e tudo o que eu quero. Acho que ns temos
que pensar mutuamente. No por que eu sou uma artista e
que estou brilhando que a gravadora no tenha que lucrar com
isso. Tem. Ela veculo, e eu sou produto. Ento, temos que
ter as duas partes parecidas para que trabalhemos em conjunto,
felizes. Quem trabalha de graa relgio. Eu tenho livre arbtrio
de ter ou no uma gravadora. [...] Tambm tem a conduta da
gravadora e a minha conduta diante deles. Ns nos respeita-
mos muito e j que eles conam em mim, eu cono neles, no
trabalho deles. (SANGALO, 2005).
Assim, IvcLc sc posiciona como uma inLcrprcLc/cmprcsaria quc
Lcm clarcza accrca da rclao cmprcsarial quc sc csLabclccc cnLrc
cla, cnquanLo produLo arLsLico, c a gravadora no papcl dc divulgar
c lucrar assim como cla com csLc produLo. Vcjamos o scu primciro
album solo a parLir do scu canLo/msica/lcLra c imagcm.
A capa do scu primciro album solo ja rcmcLc ao conc dc uma
inLcrprcLc quc sc consLri Lambcm pcla imagcm chcia dc bclcza c
juvcnLudc cmbalada como uma or plcna dc vio, pcrazcndo uma
imagcm dc Bahia quc no corrcspondc ao modclo da mulhcr baiana
rcprcscnLada cm sua grandc maioria nas novclas da Clobo, nos ro-
manccs dc 3orgc Amado, nos palcos LcaLrais da Bahia c do Brasil.
Para Kcllncr:
[...] na contemporaneidade, a moda um componente impor-
tante da identidade, ajudando a determinar de que modo cada
pessoa percebida e aceita. [...] Moda e modernidade aliam-se
para produzir personalidades modernas cata de identidade
em constantes renovaes e atualizaes de roupas, aparncias,
atitudes e estilos, com medo de estar desatualizadas e fora de
moda (2001, p. 337).
NcsLc scnLido, no scu primciro album, IvcLc rompc com csLc
modclo, rcprcscnLando no cncarLc do album uma baiana c|ean, aLc
mcsmo como uma imagcm dc sanLa, como podc scr obscrvado na
scgunda oLo da capa do album. Na Lcrccira oLo, ja sc aprcscnLa uma
imagcm brcjcira, mais ainda num sorriso Lmido c um olhar inoccnLc.
Na oLo do ccnLro, podcmos obscrvar uma qucbra dcsLa imagcm com
a oLo dos scus labios Lomando Loda a cxLcnso da capa, quc sc oc-
rccc para o ouvinLc como sc pudcssc sorvc-lo com a sua voz, ou ainda
cncanLa-lo com a boca chcia dc brilho. A quarLa c a quinLa oLos do
album mosLram uma IvcLc mais sbria c, ao mcsmo Lcmpo, plcna
dc bclcza c juvcnLudc. Posa para a oLo como sc ossc um caLalogo
dc moda da rcvisLa vogue. Na lLima oLo da capa, aparccc a csLrcla,
cnvolLa cm plumas com a mo sobrc a LcsLa, como sc csLivcssc pro-
Lcgcndo do sol a sua pclc dc pcsscgo.
A csLrcla sc cxibc plcna c bcla, pcrciLa, scm dcciLos, numa cmba-
lagcm pronLa para scr consumida por uma innidadc dc s/cis quc
qucr(cr)iam scr IvcLc. o mil cpias oi o nmcro dc albuns vcndi-
dos na sua csLrcia como solisLa. ConLinucmos a consumi-la agora dc
orma musical/vocal/pocLica. InLcrprcLando no scu album dc csLrcia,
cm sua maioria, composiLorcs baianos, grava um rcpcrLrio cclcLico
com samba rcggac, balada, unk, salsa, axc, rcvo, galopc c samba. Por
csLc vics, podcr-sc-ia comprccndcr a axc music como uma inLcracc
dc rcpcrLrio (rourt, :oo), dc composics quc, Lomadas no scu
conjunLo, congurariam um est|o ou, como Lambcm sc diz comu-
mcnLc, um gnero.
A primcira aixa dcsLc album, Canba|, c um axc com lcLra c clima
quc nos rcmcLc s marchinhas dc Carnaval dc Braguinha, como O
prata da perna de pau c A| | o, dcnLrc ouLras. FnLrcLanLo, o quc dc
aLo sc rcLraLa na lcLra da cano c o amor dc um ndio quc Lrazia
alcgria sua amada. A aixa dois T tudo bem, dc Alcxandrc Pcixc
(pcrcussionisLa quc sc Lornou inLcrprcLc cm virLudc do nmcro
considcravcl dc succssos nas vozcs dc ouLros arLisLas baianos), um
samba rcggac romnLico cujo Lcma conLinua scndo o corao c as
brigas c pazcs quc pcrmciam a unio a dois. Carlinhos Brown c Iuiz
Caldas comparcccm na aixa Lrcs com uma rcgravao rcalizada por
IvcLc, cuja pcrcusso dc Limbaus/Limbalada dcmonsLra, na inLcrprc-
Lao da arLisLa, um domnio rLmico quc vcm scndo cada vcz mais
apcrcioado pcla sua pcrormancc vocal ao longo dc sua carrcira. Na
aixa quaLro, composio dc Davi Salcs, Musca pr pu|ar bras|era, a
inLroduo sc rcporLa ao rcvo !ndo quer apto, dc MilLon dc Olivcira
c Haroldo Iobo, num rcvo baiano/pcrnambucano, ncsLa aixa, IvcLc
sc auLodcnomina porLadora da alcgria do Carnaval e convda todos a
car na brncadera ate o da raar.
Na aixa cinco, comparccc com Monseur Samba, dc Cal Salcs c
3amoliva, num pagodc baiano cujo conviLc cm ranccs a cair no
samba consisLc na dcscrio das parLcs do corpo quc vo scndo Loca-
das, do qucixinho ao joclhinho. IvcLc, ncsLa aixa, dcmonsLra o quc
vcm aconLcccndo no dccorrcr dc sua carrcira, quc c o dialogo com
Lodos os riLmos, inclusivc o pagodc baiano. Mcsmo o arrocha, cviLado
por quasc Lodos os arLisLas quc no sc proclamam arrochciros, cm
virLudc dc sua cmblcmaLizao como brcga, inLcgra o scu rcpcrLrio,
dc mancira a aprcscnLar o panorama musical radionico, onograco
carnavalcsco, no s da Bahia, mas do Brasil.
A passagcm por Loda csLa divcrsidadc musical, Lraduzida pclo
swngue dc sua voz, lhc pcrmiLc csLa mobilidadc rLmica c mcldica, dc
orma quc podcmos aponLa-la, dcnLrc as inLcrprcLcs aqui csLudadas,
como a nica quc canLa pagodc LanLo nos shows quanLo nos albuns,
dcmonsLrando com isso livrc LrnsiLo por riLmos considcrados ou
no baianos.
As ouLras aixas, dc auLorcs baianos, Lambcm comparcccm com
Lcmas romnLicos, a cxcmplo dc Medo de amar, dc auLoria prpria, c
dc To na rua, dc Cal Sallcs c Xcxcu, alcm da rcgravao dc Pota pr
jerver, dc Durval Iclys. Os auLorcs nacionais quc comparcccm no al-
bum so 3oo Bosco, com Tenho dto, cm cujo arranjo, |a Timbalada
c salsa, a canLora brinca imiLando a voz do auLor, da dupla carioca
AnLnio Adolo c Tibcrio Caspar, rcgrava S Marna, ja dcmonsLrando
a inLimidadc com a soul music brasilcira dc Wilson Simonal, Tim
Maia c Cassiano. Num arranjo laLino quc misLura bolcro c bg band
com naipc dc sopros, Lcclado c pcrcusso, IvcLc dcsliza o scu canLo
pcrcussivo/sonoro pcla cama prcparada pcla banda, quc a dcixa livrc
para voar com sua voz.
Fm scu album dc csLrcia, IvcLc ja dcmarca o quc prcLcndc com a
msica cxpcrimcnLar sonoridadcs quc, ao mcsmo Lcmpo cm quc
carrcgam o rLulo dc axe musc, o quc para cla no sc congura cm
problcma, lhc pcrmiLc sorcr inucncias c inucnciar gcracs com
dcscnvolLura. Para a inLcrprcLc, cm cnLrcvisLa auLora, a Bahia dc
sua msica c a Bahia pcrmissiva musicalmcnLc. A Bahia absorvc
Lcndcncias, inucncias, Lraduz scmprc dc mancira dicrcnLc a sua
culLura, o scu olclorc, a sua ora. A Bahia quc cu povoo c a Bahia da
libcrdadc (stNctio, :oo).
Para nalizar, IvcLc grava, assim como Danicla no scu primciro
album solo, uma balada romnLica dc HcrbcrL Vianna c Paulo Scrgio
Vallc. DcsLa vcz, a balada romnLica Se eu no te amasse tanto assm,
prcnunciando uma canLora quc Lcm um LrnsiLo livrc pclo roman-
Lismo nas cancs quc sc Lornaro basLanLcs prcscnLcs nos prximos
albuns. IsLo dcmonsLra quc a vcrsaLilidadc inLcrprcLaLiva imprcssa
cm sua voz qucnLc, orLc c gravc pcrmiLc csLa cxibilidadc rara na
maioria das inLcrprcLcs, quc busca um modclo mais imprcsso no
csLilo musical quc nas possibilidadcs vocais quc o inLcrprcLc podc
cxpcrimcnLar.
ParLimos para o scu scgundo album solo, Peat Pe|eza, gravado cm
:ooo na Ilha dos Sapos (csLdio dc Carlinhos Brown) cm Salvador, no
csLdio tr c Cia. dos Tccnicos, no Rio dc 3anciro, scndo mixado Lam-
bcm ncsLc lLimo. NcsLc album, a parLir da capa, podcmos capLar a
prcLcnso, mcsmo quc subliminar, da arLisLa c da Univcrsal Music no
scnLido dc Lransormar a inLcrprcLc cm uma auLcnLica rcprcscnLanLc
laLina da msica, scm prccisar sair do scu local. Por ouLro lado, ao
sc obscrvar a capa do album, assim como o primciro c Lodos os pos-
Lcriorcs, no sc rcconhccc a o quc sc convcncionou assinalar como
caracLcrsLicas carrcgadas dc signos como a morcnicc, a scnsualidadc
c ouLros ingrcdicnLcs quc possam localizar cspacialmcnLc sua origcm.
Pclo conLrario, podcm-sc idcnLicar concs globais dc inLcrprcLcs dc
qualqucr parLc do mundo. FsLcs concs, imprcssos nas capas, podcm
scr obscrvados pclas argolas (brincos) dcscomunais dc aro, camiscLa
branca, jcans, ou mcsmo camiscLa prcLa chcia dc Lachas, ormando o
dcscnho dc uma aguia, para ampliar um pouco csLa lciLura, podcmos
obscrvar cm scu brao csqucrdo uma pulscira praLcada amarrada, cm
quc sc prcndc um grandc crucixo, conc do maior dolo cminino
pop mundial Madonna. Assim, IvcLc dialoga no s como msica
dc orma global canLando salsas, samba rcggac, axc, baladas, cLc, sua
imagcm Lambcm carrcga csLcs concs idcnLicados cm qualqucr parLc
do mundo quc Lcnha sido cngolado pcla msica pop.
Sua imagcm, cmbalada pcla sua msica/lcLra/voz, sc ocrccc aos
ouvinLcs c cspccLadorcs dc mancira a cmbalar com A |ua que eu te
de, dc HcrbcrL Vianna, a danar a salsa Tanta saudade, dc Djavan c
Chico Buarquc, quc Lcrmina com uma baLida dc candomblc, ou ainda
na aixa Lrcs, Perer, dc AugusLo Conccio, um rcvo com lcvada da
Timbalada. NcsLa aixa, cla imprimc o bordo quc carrcga aLc hojc
mseravo. Fm Pa|ano b|ack dc Cassiano Andrc, IvcLc dividc os vo-
cais com CilbcrLo Cil num arranjo dc IcLicrcs IciLc, cujo dialogo do
clcLrnico com o unk az scnLido no Carnaval dc Salvador c ainda
vira um rap.
No cncarLc dcsLc album, IvcLc dcmonsLra o quanLo sc scnLc agra-
dccida por Lcr conLado com a prcscna dc Cil dividindo os vocais da
cano acima com cla. Diz a inLcrprcLc:
[...] Pr voc que est lendo este encarte, importante para
mim que compartilhe de alguns nomes. A Deus, por me permitir
realizar tantos sonhos. O sonho de ter GILBERTO GIL (grifo da
intrprete) no meu CD. A ele, por tudo o que ele : meu amigo,
meu dolo, meu bailarino predileto.
IvcLc dcmonsLra quc o dolo Lambcm Lcm dolos quc sc Lorna
admirador c parcciro cm ouLros ncgcios quc cxLrapolam a msica,
como na parccria com o scu camaroLc cm :oo no Farol da Barra.
Ainda ncsLc album, IvcLc inLcrprcLa Posta|, do canLor dc soul brasi-
lciro Cassiano, alcm dc baladas como A |ua que eu te de, quc comps
a Lrilha da novcla global Kubanacan, c Meu abrao, dc sua auLoria com
Marquinho dc Carvalho, quc Lambcm ala dc lua. As Lrcs cancs
quc mais sc aproximam da LcmaLica do axe musc so Perer c Pug bug
bye bye, ambas dc AugusLo Conccio, c Fmpurra empurra, dc Alain
Tavarcs c Cilson Babilnia, um rcvo quc usa a lcvada da Timbalada
basLanLc prcscnLc no scu Lrabalho. NcsLa cano, IvcLc inicia brin-
cando com o soLaquc carioca, iniciando com d |cena|
Podcmos pcrccbcr, pcla vcndagcm do album :oo mil cpias,
quasc mcLadc dc vcndas do scu album dc csLrcia , quc houvc um
csLranhamcnLo por parLc do pblico, quc provavclmcnLc cspcrava
algo mais volLado para o univcrso local, ou mcsmo do Carnaval. no
ano scguinLc, cm :oo, com o album Festa, quc a inLcrprcLc aLingc o
Brasil, consolidando-sc como uma grandc csLrcla da msica baiana/
brasilcira, Lornando-sc rccrcncia c prcscna cm Lodos os programas
dc msica, cm rcvisLas, prcmios nacionais dc mclhor canLora rcgional
como MulLishow
c r1v, bcm como musa da Copa dc :oo: com Festa

(Poera), dc Andcrson Cunha, quc sc Lornou o hino da viLria do Brasil
ncsLc cvcnLo csporLivo. Vcjamos, a parLir do rcpcrLrio do album,
como a inLcrprcLc scdimcnLa sua singularidadc.
O album gravado na Ilha dos Sapos, cm Salvador, Lraz o rcpcrL-
rio quasc Lodo dc composiLorcs baianos quc circulam no ambicnLc
da axe musc, cxcco do Lambcm arLisLa baiano CilbcrLo Cil, com
Assmetrca, c Nando Rcis, com F tudo mas. Ramon Cruz
:
, auLor da
primcira aixa do unk/rcggac com piLadas no clcLrnico, a comcar
pcla abcrLura, com IvcLc canLando cm inglcs com a voz disLorcida
pclo protoo|s a cano Ruas e ros, quc ala do amor na cidadc da Bahia,
azcndo uma analogia cnLrc o calor do vcro c o amor quc crvc na
cidadc, cuja Lopograa podcria scr LransiLada dc canoa.
FnLrcLanLo, o grandc succsso dcsLc album da inLcrprcLc c a aixa
LLulo, Festa. Com arranjo dc IcLicrcs IciLc, misLurando o mundo
inLciro dc riLmos c inucncias, parccc um unk com ic ic ic c soul,
vamos ver o que e que d:
Hojc Lcm csLa no CucLo
podc vir, podc chcgar
MisLurando o mundo inLciro
Vamos vcr no quc c quc da
Vcm gcnLc dc Loda cor
Tcm raa dc Loda c
CuiLarras dc rockn roll
BaLuquc dc candomblc, vai la
Pra vcr a Lribo balanar
O cho da Lcrra Lrcmcr
Mc prcLa dc la mandou chamar
Avisou, avisou, avisou
Quc vai rolar a csLa, vai rolar
O povo do CucLo mandou avisar
Festa. IvcLc Sangalo. (:oo)
A csLa qual IvcLc sc rccrc aconLccc no Candea| Chuetho Square,
ambicnLc criado por Carlinhos Brown para os cnsaios da Timbalada

quc aconLccia aos domingos, mas quc os moradorcs, organizados cm
virLudc do incmodo produzido pclo volumc do som, conscgucm proi-
bir. NcsLa mcsma csLa, organizada pcla mc prcLa, quc LanLo podcria
corrcspondcr rica quanLo a uma mc dc sanLo, a inLcrprcLc sc
propc a misLurar sons, corcs, c, para vcr no quc rcsulLaria scm rc-
scrvas csLa misLura. AnLropoagicamcnLc, Ludo podc scr combinado,
o quc imporLa no c o rcsulLado, mas o prazcr dc podcr cxpcrimcnLar.
Sc obscrvarmos o clipc cxibido nas cmissoras r1v c no canal cchado
MulLishow, aparccc a anLri, IvcLc, rcccbcndo convidados vindos
dc Lodos os lados, dc amosos globais como Vcra Fischcr, Carolina
Dicckmann, a annimos, Lodos com o inLuiLo dc azcr uma csLa.
Ao nal, uma abclha inLrusa c abaLida pcla anLri dc orma cmica
c displiccnLc.
As ouLras aixas, cm sua grandc maioria, Lcm o amor c a rclao
a dois como Lcma, Ludo cm clima dc csLa. um album dananLc,
quc Lambcm aprcscnLa os riLmos com quc a inLcrprcLc sc idcnLica,
como baladas, junks, sou|, axc c rcvo, dcnLrc ouLros. Obscrvcmos o
rcvo O grande cheje, dc ChiclcLc/Andrc Fanzinc c Cassiano FalcLa.
Nos rcvos gravados por IvcLc, obscrva-sc quc, ao mcsmo Lcmpo cm
quc csLa imprcsso um clima ingcnuo quc rcmcLc imagcm alcgrica
dc ndio, associada alcgria, o axc csLa prcscnLc no s na lcLra, mas
no clima do Carnaval. A inLcrprcLc dialoga com muiLa inLimidadc
por csLcs riLmos, ao sc apropriar como uma pcrsonagcm cm cada
riLmo/lcLra/mclodia/voz. O mcsmo aconLccc com o samba rcggac do
pcrcussionisLa Iconardo Rcis c do baLcrisLa Marcclo Brasil Tum tum
goaba, cuja lcLra dcscrcvc as ruLas Lropicais quc podcm scr provadas
na boquinha. Ao cnumcrar as ruLas bago de aca, manga, pnha ,
alcm dc dcslocar o accnLo prosdico da palavra bago, csLas palavras
soam aos nossos ouvidos como onomaLopcias, scm, no cnLanLo, cau-
sar csLranhcza, pois Lo imporLanLc quanLo a lcLra c a mclodia c o
riLmo maLcrializado pcla voz/corpo.
Mcdciros (:oo, p. 6) propc obscrvar a inLcrprcLao do LcxLo
como cnmcno Lambcm cxLcrnalizavcl, por mcio da voz. Assim,
mcsmo sc rccrindo ao pocma, a auLora arma quc o Lrabalho com
cancs num curso dc pocsia, como orma dc comprccndcr c, assim,
apropriar-sc das nuanas do univcrso dos sons c da voz, podc cnri-
qucccr um dialogo mais ccLivo com ouLras disciplinas, cspccialmcnLc
a msica, a cLnomusicologia c a anLropologia. ParLindo da lcLra Ppoca
moderna, dc CacLano Vcloso, a auLora propc o csLudo da cano no
scnLido dc dcvolvcr a voz ao pocma. Podcmos obscrvar quc a axe
musc, com sua divcrsidadc rLmica/sonora, podc imprimir dicrcnLcs
nuanas numa analisc dcsLa naLurcza, no scnLido dc podcr comprc-
cndcr a inLcracc cnLrc lcLra, msica, voz, corpo c idcnLidadc.
Valc rcssalLar quc o album Festa, assim como Lodos os scus albuns
aLc cnLo, so produzidos por Alcxandrc Iins, pcrcussionisLa quc pcr-
Lcnccu banda da inLcrprcLc, vindo a sc Lornar produLor dc discos,
parLicularmcnLc os dc IvcLc c Banda Fva. Na conLracapa dcsLc album,
IvcLc agradccc cspccialmcnLc ao msico quc mc ajudou a concluir
mais cssc projcLo, num momcnLo Lo dicil
. Com a msica Festa

basLanLc cxccuLada cm varias capiLais do Brasil no pcrodo do scu
lanamcnLo, IvcLc rcccbc o prcmio Mu|tshow dc mclhor canLora.
Vcjamos como aparccc a imagcm dc IvcLc ncsLc album. A con-
ccpo da capa c da prpria IvcLc, quc convida csLilisLas amosos
do Brasil, dcnLrc clcs Marcclo Sommcr, Fausc HaLcn, Clria Coclho,
RcnaLo Kcrlakian, Tu Duck c WalLcr Rodrigucs, para criar modclos
cxclusivos para vcsLir a boncca quc sc cxibc na capa. No cncarLc,
podcmos rccorLar os modclos para vcsLir a boncca com a roupa quc
cscolhcrmos para cla ir csLa. Brincando dc modclo dc capa dc
rcvisLa, IvcLc sc cxibc na capa do album, linda c scnsual num micro
vcsLido dourado osco c sandalias dc salLo agulha, num jogo cnLrc
scnsual c molcca, cnLrc cscondcr c mosLrar, dc orma a dcixar o /
cl, o consumidor do produLo cnLrc pcrplcxo, admirado ou cmplicc
dcsLa brincadcira dc scr modclo/canLora.
IvcLc brinca com sua imagcm dc Lodas as manciras, azcndo bci-
cinho, mosLrando as pcrnas, dcLalhcs da sandalia, cxibindo a boca
scnsual (lcmbrando cm algum momcnLo Cal CosLa no album Fa-ta|,
quc Lraz sua boca vcrmclha sc ocrcccndo, como uma ruLa). Dc ccrLa
mancira, IvcLc cxibc Lodo o scu corpo para aquclc quc qucr consumi-la,
qucr scr igual a cla, ou mclhor, qucr scr cla. No Lcm jciLo, sou cxi-
bida mcsmo. Scmprc ui grandona, cspaosa. Fu gosLo dc scr noLada,
arma cm cnLrcvisLa RcvisLa Contgo (iirt Nc1o, :oo6, p.6). Morin
(j8j) arma quc a csLrcla, quanLo mais c consumida, mais c parLi-
lhada. FnLo, sua boca, pcrnas, pcscoo, corpo, olhos, Ludo podc scr
dcscjado, c aLc rccorLado c colado do jciLo do rcgucs. s usar a
Lcsoura c a cola, colocar o cb para Locar c sc scnLir IvcLc Sangalo.
Para concluir a analisc dcsLc album, os moLivos imprcssos na capa
nos rcporLam Lambcm ao univcrso da moda, com Lcsouras c riscos dc
moldcs, prprio dcsLc ambicnLc.
O scu prximo album, Se eu no te amasse tanto assm, lanado cm
:oo:, c uma colcLnca dc cancs romnLicas, com vcndas acima do
cspcrado cm rclao aos albuns anLcriorcs: :o mil cpias.
A sorte grande de (piri)guete Sangalo
A mnha sorte grande jo voc car
do ceu mnha paxo verdadera.
(Iourcno)
O quarLo album solo C|ube Carnava|esco !nocentes em Progresso

vcio dois anos dcpois dc Festa. Ianado cm :oo, com 8o mil cpias
vcndidas, gravado c mixado na Ilha dos Sapos nos mcscs dc junho
c julho dc :oo, o album Lraz aixas c dirco dc Alcxandrc Iins,
cxccLo a aixa Fu e voc, voc e eu, dirigida por Davi Moracs.
possvcl quc a arLisLa Lcnha sido inucnciada por Davi Moracs,
scu cnLo marido, na maLurao dcsLc album. IvcLc Lcria sc lanado
num proccsso criaLivo colcLivo, cm quc os msicos cxpcrimcnLavam,
Locavam junLos, dialogavam, dc orma a consLruir um produLo mu-
sical maLurado, cuja inLimidadc c propricdadc sc rcaliza anLcs dc ir
para o csLdio rcgisLrar.
A inLcrprcLc dcscrcvc o proccsso dc consLruo dcsLc album,
rcprLcr do jornal A Tarde: Por um mcs c mcio, mcus msicos iam
minha casa, a gcnLc almoava c Locava na varanda ondc criamos
Ludo. Quando pcrccbcmos, Linha junk c aoxc, aLc mcrcnguc (iirrt,
[:oo]).
No jornal Correo da Paha, a rcspciLo do proccsso dc criao dcsLc
album, diz IvcLc:
O resultado foi sendo maturado bem baiana: chamava a galera
para bater um feijo l em casa e depois reunia todo mundo na
varanda para ensaiar. Nunca tive tanto tempo parada em prol de
um projeto e acho que isso faz mesmo a diferena. Conseguimos
extrair todas as possibilidades das msicas selecionadas. Foi
Festa que abriu minha viso, me fez enxergar novos elementos
para usar com a msica baiana. (MIRANDA, [2003]).
No cnLanLo, cm cnLrcvisLa auLora, IvcLc dcscrcvc o ponLo dc
parLida para a inLcrprcLc conccbcr um album...
Primeiro, a minha energia com a msica. Coisa de intrprete. De
ouvir. s vezes eu ouo a msica, eu nem me deparo com letra,
com melodia, uma loucura isso. Quando eu ouo de novo
eu digo. Vixe! Dizia isso? Eu posso gravar uma msica [canta]
cho, p, p, cho, cabea, rvore, cho, p. Cho, p, cabea,
rvore, cu, choveu, molhou. Se isso me tocar, eu gravo. Isso
muito bom em 99% das vezes. S que eu corro risco, de al-
guma maneira, de me trazer prejuzos, porque as pessoas criam
conceitos a respeito da gente. A gente no pode estar todo dia
na televiso, dizendo: Olhe, eu sou assim, eu sou assado, eu
s gosto de amarelo. Isso humanamente impossvel. Mas o
meu ponto de partida a minha alegria particular, que natu-
ralmente isso leva pras pessoas. Se eu t fazendo um negcio
satisfetcha, o povo vai estar satisfetcho comigo. Na verdade,
voc canta uma msica ali porque um produtor mandou voc
cantar. E eu tambm tenho a sorte de ter conseguido galgar a
minha carreira sem tantas interferncias, porque, no sei como,
sempre parecia, pr mim e pr quem trabalha comigo, que eu
sei exatamente o que eu quero. uma dvida. A gente nunca
sabe o que quer exatamente. Depende do dia, da hora, mas
eu consigo concluir os meus trabalhos dessa maneira. E tenho
muita tranquilidade. (SANGALO, 2005).
A imagcm quc IvcLc imprimc pcranLc os msicos
6
com os quais
Lrabalha c pcranLc a mdia quc a vcicula sugcrc uma scgurana do quc
qucr c do quc az, dc mancira quc csLa mcsma imagcm sc plasma pcla
prpria inLimidadc com quc a inLcrprcLc LransiLa cm cada cano quc
lhc sai da boca/corpo.
Ao ouvir o album, pcrccbcmos um romanLismo cxpliciLo no rcpcr-
Lrio chcio dc LLulos sugcsLivos, como Sorte grande, Faz tempo, va
dar certo, voc e eu, eu e voc, S pra me ver, a rcgravao dc Retratos
e canes dc Michacl Sullivan c Paul Massadas c a vcrso Somente eu
e voc. Assim, a inLcrprcLc canLa para o mundo quc csLa apaixonada,
no s aLravcs dcsLas cancs, mas Lambcm pclo projcLo graco do
album: uma IvcLc rodcada dc orcs na capa c com um sorriso dc
orclha a orclha. Folhcando o cncarLc, obscrvamos uma IvcLc quc mais
parccc Alicc no pas das maravilhas vislumbrando a casa no campo
ou scra uma casinha dc sapc, ao lado do scu amado` Mais adianLc,
podcmos obscrvar o rcLorno da modclo cxibida quc sc comporLa
como uma dcLcLivc. Ou scra uma canLora pop, com Lodos os concs
quc isLo possa rcprcscnLar: argolas cnormcs, corrcnLc praLcada no
pcscoo, chapcu...
FnLrcLanLo, o mais inLcrcssanLc podc scr obscrvar, alcm da mcda-
lha cm quc csLa imprcssa Panda do c|ube, com o nomc dos msicos quc
a acompanha no album, uma oLograa quc podc scr Lomada como
chavc: ao undo, mcio dcsocado, um dos concs maiorcs dc Salvador
o Flcvador Iaccrda. IvcLc csLa localizada. Fm primciro plano, com
um olhar cnLrc maroLo c apaixonado, cxibc um canario
,
. FnLrcLanLo,
mais quc o canario, o quc ccLivamcnLc sc cxibc c a cspcssa aliana
no dcdo, numa armao dc quc IvcLc csLa casada com a msica, com
o succsso c com Davi Moracs. FcLivamcnLc, o quc csLa cm primciro
plano, ncsLa oLo, c a aliana dc casamcnLo.
Na conLracapa, um cocar colorido chcio dc pcnas quc rcmcLc
sua obra. Vidc a ciLao dc ndo quer apto na cano Musca pr pu|ar
bras|era no scu album dc csLrcia, ou ainda, no album Festa, o rcvo O
Crande cheje. IvcLc raLica scu LrnsiLo no Carnaval cm cancs como
Rtmo gostoso, verdadero Carnava| c Pan amercana. Vcjamos como sc
mosLra a IvcLc no C|ube Carnava|esco.
O pop associado ao Carnaval podc scr obscrvado na aixa Pras|ero,
cuja rcmisso ao scnso comum c cvidcnLc:
Fim dc scmana Lodo brasilciro gosLa dc azcr um som
uma ccrvcja bcm gclada
violo dc madrugada
samba c uLcbol
Fu Lrabalho o ano inLciro
Dc janciro a janciro c no mc canso dc planLar
O
Passa boi passa boiada
8
Dcbruada na jancla quc vonLadc dc canLar
Fu sou brasilciro
ndio, mulaLo, branco c prcLo
Pras|ero. AugusLo Conccio/Dullcr/Fabio AlcnLara. (:oo).
Apcsar dc as duas primciras aixas do album scr cm riLmo dc
junk, c na aixa Lrcs, Sorte grande, dc Iourcno, quc IvcLc sc rcvcla.
DcposiLando a sorLc no amor do ouLro, a inLcrprcLc lcvanLa pocira
dc prazcr com o scu amado, quc aLingc Lodo o Brasil. O ht sc con-
gura na snLcsc do album, quc Lcm na sonoridadc da guiLarra dc Davi
Moracs o scu cixo sonoro, associado pcrcusso |a Timbalada, c
sonoridadc clcLrnica. TraLa-sc dc um album cmincnLcmcnLc pop.
IcLicrcs IciLc, saxoonisLa c arranjador da inLcrprcLc dcsdc scu
album solo, cm inmcras aixas, dcclara cm cnLrcvisLa auLora:
O pop est muito ligado ao conceito da indstria fonogrca
[...] A palavra pop est muito vinculada a isso, msica de
consumo, de massa. [...] Pr mim, a msica pop sinnimo
de msica que entra nas entranhas da indstria fonogrca
de grande produo, de tocar no rdio. Ento, ela ganha essa
estampa de pop. porque ela segue os trmites pra tocar no
rdio, ela cumpre uma srie de regras. Pop est ligada a neg-
cio. (LEITE, 2005)
PorLanLo, sc o pop c um modclo musical quc carrcga cm sua cons-
Lruo caracLcrsLicas padronizadas no scnLido dc scr consumido cm
larga cscala, os ingrcdicnLcs quc o consLiLucm no sc rcsumcm uni-
camcnLc cm Limbrcs, riLmos, mcnsagcns pocLicas, Lcmpo dc durao
para a cxccuo nos radios. Tambcm consLam dc imagcns cxibidas cm
vidcoclipcs, cm programas dc 1v, cujo impacLo produzido junLo ao
pblico jovcm, scndo quc os cciLos culLurais quc o provocam podcm
scr pcrccbidos pclas csLraLcgias dc marketng, cujo objcLivo c vcndcr
a imagcm do arLisLa cmbalada com Lodos os ingrcdicnLcs para o con-
sumo cm larga cscala.
Para ilusLrar csLa armao, obscrvcmos o lanamcnLo do album
anLcriormcnLc ciLado com cnLrcvisLa convocada pcla gravadora
0nversa|, no Rio dc 3anciro, com rcprcscnLanLcs dos maiorcs vcculos
da mdia imprcssa no pas. O jornal A Tarde, rcprcscnLado pcla jor-
nalisLa Ncysc Iimma, parLicipou da colcLiva. Scgundo csLa, o dcLalhc
mais imporLanLc a scr dcsLacado cra o hiaLo dc dois anos dc IvcLc
scm gravar, dando assim possibilidadc dc uma maior cxpcrimcnLao
dcsLc novo album. Alguns Lrcchos da crLica da jornalisLa ao album:
Ivete mantm o vocal afetado e outros cacoetes axezeiros, que
acabam desvalorizando um timbre que podia ser bacana. As
letras tambm so meio melhor deixar pra l (grifo da jor-
nalista). Mas a cantora d srias mostras de que quer tentar
coisas novas, embora siga armando que continua na praia do
ax (grifo da jornalista), por via das dvidas. Ax, assim, como
dizer... clssico, tem S pra me ver e Azul da moda, esta ltima
parceria com o cunhado Ari Moraes. O resto basicamente
pop, com algumas cadas para o funk, um estilo que a cantora
j frequentava bem antes de car famosa na Banda EVA.
Em Clube Carnavalesco, ela faz cover de Tim Maia Eu e Voc,
voc e eu (juntinhos) e outra do soulzinho Retratos e canes,
tambm imortalizado pelo sndico. A maior parte das outras
faixas tambm segue a linha danante, seja no approach bre-
goso da candidata a hit Sorte Grande, com aqueles tecladinhos
chatos de Radams Venncio, seja na pegada mais, digamos,
Marisa Monte (sem insinuaes, por favor) das canes assina-
das por Gigi, baixista da banda Faz tempo e Devagar e sempre.
No mais, Novos Baianos na veia, a suingada Brasileiro s
composies dos herdeiros da trupe de Morais e Baby tipo
Pedro Baby e o prprio Davi com a irm Cia, em Verdadeiro
Carnaval. Considerando que Novos Baianos soa muito melhor
que ax clssico e resumindo tudo bem direitinho, conclui-se
que Ivete Sangalo est de fato apaixonada. E que ca bem
melhor assim. (LIMMA, [2003]).
3a a rcprLcr Dris Miranda, do jornal Correo da Paha, arma:
Diferente... e como sempre, em seu novo disco, Ivete rearma
o interesse pelo pop, ensaiado em Festa, e mantm as razes
carnavalescas. [...] O disco que chega s lojas, depois de dois
anos de intervalo, traz a mesma Ivetinha de sempre, porm um
pouco diferente, se que isso possvel. Em nenhum momento,
deixa de lado o Carnaval que a projetou, tanto que presta uma
homenagem folia resgatando o nome do primeiro bloco car-
navalesco de que se teve notcia em 1900. Mas agora se utiliza
de outras formas de expresso tambm, numa tentativa mais
consistente, j esboada em Festa, de fazer msica pop.
Aliadas s j tradicionais levadas de samba reggae, galope,
frevo, salsa e merengue que, misturadas, se apresentam como
a mais genuna do trio eltrico, Ivete Sangalo juntou suas des-
cobertas. Sorte Grande, a msica de trabalho, j recordista em
execuo ( a mais executada em 2003, com cerca de 350
execues em todas as rdios do Brasil), resume o estilo Ivete
de ser. festiva, com aquela cadncia caracterstica do samba
reggae mais contemporneo, j mesclado com as outras refe-
rncias. Ela segue na mesma linha em Brasileiro e S pra ver.
[...] Resgata as origens (antes mesmo da Banda EVA) com uma
salada de samba-soul-rock (Verdadeiro Carnaval e Devagar e
sempre), revigora o ancestral ax com pitadas de funk e renova
o esprito com bases eletrnicas, como em Vai dar certo e Ritmo
gostoso, que traz de volta os compositores Gilson Babilnia e
Alain Tavares, autores de alguns dos grandes sucessos anterio-
res de Ivete, como Levada Louca e Arer. [...] No m, amansa
o clima com umas baladinhas como Somente eu e voc, que
inspira a personagem de Danielle Winnitis na novela das sete,
Kubanacan.
59
(MIRANDA, [2003] ).
A inLcrprcLc, no cnLanLo, dicrcnLcmcnLc da armao da jorna-
lisLa Ncysc Iimma, rcvcla por Lclconc ao jornal Correo da Paha: No
qucro scr consumida apcnas c isso rcqucr pacicncia c rccxo. [...]
No sci sc o mcu disco vai dar ccrLo ou crrado. O quc mc inLcrcssa
c quc clc mc dcixa muiLo cliz. Por isso vou azcr uma csLa para
o | povon sc acabar. Ainda na mcsma cnLrcvisLa, a arLisLa dcclara
quc a supcrcxposio c pcrigosa quando vocc pcrdc o o da mcada.
Assim, as crLicas quc norLciam a carrcira dc uma arLisLa dc orma
gcral, c dcsLa inLcrprcLc dc mancira parLicular, aponLa cuidados com a
vsb|dade (1norrsoN, jj8), dc orma a calcular os passos a scrcm
dados a cada momcnLo quc sc lana um produLo novo.
Tomcmos cm linhas gcrais o quc Tompson (jj8) aponLa como a
rclao da modcrnidadc com dicrcnLcs ormas dc inLcrao cnLrc os
indivduos (p. ,). Considcrando Lrcs Lipos dc inLcrao, quc dcnomina
jace a jace, medada c quase nterao medada, analisa o papcl da mdia
na ormao das socicdadcs modcrnas. Na quase nterao medada,
dcrivada da idcia dc disLanciamcnLo cspao-Lcmporal cm Ciddcns
(jj), o auLor aponLa as Lransormacs dc inLcracs opcradas pcla
mdia cnLrc os indivduos.
As consLrucs midiaLicas das imagcns podcm aprcscnLar ragili-
dadcs dc conLcdo simblico, Lornando-sc ncccssario aponLar os cci-
Los provocados pcla visibilidadc no indivduo pblico ncsLc caso, o
arLisLa no scnLido dc prcscrvar, pcrpcLuar a mcdiao dcsLa imagcm
cm longo alcancc. Assim, ao adquirir um album dc um arLisLa, vc-lo
na Lclcviso, ir ao scu show, vc-lo dc pcrLo no Carnaval ou aLc mcsmo
sair no bloco puxado por csLc arLisLa, por vczcs podc conundir o
rcccpLor, no scnLido dc nos soar amiliar aqucla imagcm accssvcl
aLravcs dc um vcculo (radio, 1v, cb, bvb, cLc.). Por ouLro lado, a
Lransormao da naLurcza da visibilidadc aLravcs dcsLcs vcculos
Lransorma Lambcm a rclao dc orma dicoLmica cnLrc o pblico c
o privado (1norrsoN, jj8, p. oj).
Tompson aponLa dois scnLidos dcsLa dicoLomia. O primciro
Lcm a vcr com a rclao cnLrc o domnio do podcr polLico insLiLu-
cionalizado, quc cada vcz mais cra cxcrcido por um csLado sobcrano,
por um lado, c o domnio da aLividadc cconmica c das rclacs
pcssoais, quc ugiam ao conLrolc dircLo do podcr polLico, por ouLro
lado (jj8, p. o).
O scgundo scnLido sc rccrc ao quc c pblico cnquanLo obscr-
vavcl, ou mcsmo rcalizado na rcnLc dos cspccLadorcs para quc
csLcs vcjam ou ouam. O privado, no cnLanLo, c o quc csLa ora da
ccna, o quc sc cscondc da visLa dos ouLros. Assim, Tompson (jj8)
aponLa quc o scnLido dicoLmico sc opcra pcla publicidadc vcrsus
privacidadc, com abcrLura vcrsus scgrcdo, com visibilidadc vcrsus
invisibilidadc (p. ). NcsLc scnLido, o aLo pblico sc rccrc ao quc
c ciLo abcrLamcnLc, c o privado sc rccrc quclc quc c rcalizado dc
orma sccrcLa, invisvcl.
Como cxcmplo, podcmos ilusLrar a scgunda gravidcz da arLisLa
ja quc a primcira, pcrdcu o bcbc como cspcLacularizao da vida
privada. DispuLada por quaLro grandcs programas da rcdc Clobo:
Scrginho Croisman, Xuxa, FausLo c FanLasLico no anncio pblico
dc sua gravidcz, a arLisLa vc sua dispuLa dcsmoronar com o cquvoco
do composiLor c canLor Toquinho quc ao parLicipar ao lado da csLrcla
do show dc Andrca Bocclli cm So Paulo cm abril dc :ooj, anuncia
para o pblico a gravidcz da csLrcla, rcvclando assim o scgrcdo quc
Lodos ja sabiam.
Assim, IvcLc Lransorma a vida privada cm pblica, aLc como cs-
LraLcgia dc markcLing no gcrcnciamcnLo dc sua carrcira, dc orma a
sc cxibir como cu-mcrcadoria, plcna, inLcira, dc biquni, dc ma||ot,
com suLi mosLra, abraada a Lodos os namorados amosos quc
complcLam sua lisLa, ao lado dos amiliarcs, ao lado dc cclcbridadcs
dc Lodas as arcas, vcndcndo LanLo produLos dc Loda naLurcza no pro-
duzidos pcla csLrcla (shampoos, sandalias, iogurLcs, ccrvcjas, LinLura
dc cabclo) como produzidos com sua marca (cbs, bvbs, vdco clips,
blocos dc Carnaval, cLc.). ALc o scu csplio c cxibido publicamcnLc
nos magazincs como Contgo, Quem, Caras. Podcmos considcrar
Lambcm dcclaracs dc amosos como Xuxa, Suzana Vicira, Carolina
Dicckmann, Scrginho Croisman c Hcbc Camargo, quc a cnchcm dc
clogios como pcssoa c como arLisLa.
Ainda quc a crLica cspccializada no scja unnimc cm considc-
ra-la um LalcnLo (vidc crLicas do scu album C|ube Carnava|esco...), o
quc imporLa para o grandc pblico c para a csLrcla c scr consumida
dc Lodas as manciras. No programa Mar|a Cabre|a Fntrevsta, cxi-
bido na cN1 cm :o dc maio dc :oo,, a arLisLa diz:
Meu lance com o pblico. A crtica mais relacionada ao seg-
mento. Voc agradar a todos uma tentativa ridcula. Eu acho
que o crtico tem que emitir sua opinio com a mesma liberdade
que eu tenho de criar. A crtica no me movimenta. A capa do
jornal de hoje enrola o peixe de amanh (SANGALO, 2007).
S pra me ver, dc sua auLoria, Scja por mcio dc oocas c cscndalos,
scja aLravcs dc sua msica, scja ainda pcla sua imagcm, pcla sua voz,
pclo scu corpo, pclas suas dcclaracs a rcspciLo da msica c dc como
manLcr a orma, cLc...
A cano ncsLc album podc scrvir dc ilusLrao dc um proccsso dc
consLruo dc uma idcnLidadc prpria:
Mc dcixa canLar quc a banda c boa
Mc dcixa canLar
Mc dcixa canLar quc a vida c boa
Mc dcixa canLar
Primciros acordcs na avcnida
F o povo sc junLa pra vcr
Uma banda amosa da Lcrra
Hojc vai Lcr
A gcnLc Loca msica boa
Quc o povo gosLa dc canLar
Iibcrdadc na voz dcla quc ccoa
F balana
Sou, sou, sou cu, sou cu
Qucm carrcga a galcra
Quc dana, quc passa
Quc ca quc cspcra pra vcr
S pra mc vcr
Sou cu, sou cu, sou cu
Quc carrcga a ncgada
Quc dana, quc passa
Quc ca parada pra vcr
S pra mc vcr
Primciros Lamborcs na avcnida
Mc dcixa canLar quc a banda c boa
Mc dcixa canLar
Mc dcixa canLar quc a vida c boa
Mc dcixa canLar...
S pra me ver. IvcLc Sangalo (:oo).
FsLa cano dcnc cm linhas gcrais o quc signica para a inLcr-
prcLc/composiLora LransiLar no mundo da msica. Ao mcsmo Lcmpo
cm quc pcdc para canLar por Lcr uma banda boa, pcdc Lambcm
porquc a vida c boa. Ao mcsmo Lcmpo cm quc a inLcrprcLc usa o
pronomc pcssoal na Lcrccira pcssoa c no cminino e|a para sc
rccrir a qualqucr canLora, mais abaixo sc apropria do aLo dc quc
sou cu quc carrcgo a galcra quc passa, quc ca c quc cspcra pra vcr,
s pra me vcr (grio da auLora), dando mosLras dc quc a galcra vai
para a avcnida para vc-la, no imporLando dc quc mancira. Parada,
canLando com cla, danando, dc Lodas as manciras, Lodos qucrcm
dcsruLar dc sua prcscna/imagcm/voz.
NcsLc scnLido, IvcLc Sangalo podc scr considcrada um cnmcno
da msica baiana/brasilcira, uma pop star cuja LrajcLria Lambcm podc
scr visLa como um succsso dc marketng. Fxibida, c uma inLcrprcLc
baiana/brasilcira quc gosLa dc sc (a) mosLrar, sc cxibir. Kcllncr (:oo),
ao analisar o cnmcno Madonna como um consLruLo, aponLa quc:
Mesmo recorrendo aos mtodos convencionais dos Estudos
Culturais, com a anlise do texto e sua recepo pelo pblico,
argumentaremos que um componente geralmente negligen-
ciado dos estudos culturais a economia poltica e a produo
da cultura uma importante chave para a compreenso do
fenmeno Madonna, pois o sucesso de Madonna em grande
parte um sucesso de marketing, e a msica, os vdeos, outros
produtos seus e sua prpria imagem, so triunfos de estrat-
gias extremamente bem sucedidas de produo e marketing
(p. 342).
A parLir da armao podcmos pcrccbcr graus dc similiLudc do
consLruLo da pop star amcricana com as inLcrprcLcs baianas/brasilci-
ras, dc mancira gcral, c IvcLc Sangalo dc orma parLicular.
O eu-mercadoria
No quero dnhero
S quero amar
(Tim Maia)
As csLraLcgias dc markcLing Lambcm dcagraram o succsso provo-
cado pclo lanamcnLo do scxLo album solo da inLcrprcLc Ao vvo Vfv
, complcLando dcz anos dc carrcira, lanado cm cb c bvb cm : dc
dczcmbro dc :oo no csLadio da Fonte Nova, cm Salvador, para 8o mil
pcssoas. Podcmos obscrvar quc, assim como o succsso dc Madonna
(xciiNcr, :oo), guardando as dcvidas proporcs, o succsso dc
IvcLc c Lambcm, cm grandc parLc, um succsso dc marketng.
Conormc dcclarao da inLcrprcLc ao rcprLcr Osmar MarLins a
rcspciLo do conviLc para gravar Ao vvo Vfv, diz a inLcrprcLc:
Eu j tinha recebido o convite, mas no aceitei por achar que
no estava preparada e precisava sedimentar minha carreira.
[...] Participei de todo o projeto e foi bacana porque a gente
gravou tudo num nico dia, com o estdio cheio, e a banda no
errou uma nota. Eu amei o resultado (MARTINS, 2004).
Obscrvamos, com csLa dcclarao, as csLraLcgias ncccssarias para
sc gcrcnciar uma carrcira com succsso. IvcLc ccrcada dc prossionais
LalcnLosos c compcLcnLcs, como cla mcsma no cconomiza rciLcrar,
pcla sua produLora Caco de Te|ha, quc monLou uma inra-csLruLura
mobilizando uma cnormc cquipc dc mais dc mil scguranas cspcciais,
alcm dc ccLivos das polcias civil c miliLar, jast jood, scrvio mcdico,
inracsLruLura dc som, luz, palco c banhciros qumicos, a parccria com
a prcciLura dc Salvador Lambcm oi dc undamcnLal imporLncia na rc-
alizao dcsLc cvcnLo, colocando disposio da populao LransporLc
urbano, bcm como policiamcnLo para a scgurana do pblico, uma
parLc da rcnda oi rcvcrLida para o hospiLal inanLil MarLago CcsLcira,
cm Salvador, c para a campanha Sua nota e um show
6o
, dcnLrc ouLros.
Os paLrocnios Lambcm oram undamcnLais para a rcalizao
dc um cvcnLo dcsLa proporo. A parccria sc csLabclcccu com a
Arsco, vvo, Nova Schn, !nsnuante, !guatem c Pestana Paha. Como
convidados, Danicla Mcrcury, Sandy 8 3unior, CilbcrLo Cil, Davi
Moracs, TaLau c MargarcLh Mcnczcs. A r1v gravou um cspccial ao
vivo quc originou um cb c um bvb. Na colcLiva para a divulgao do
mcgacvcnLo, quc aconLcccu no hoLcl PcsLana, IvcLc, ao lado do scu
produLor cxccuLivo Ricardo MarLins, alcm dc Lcr mosLrado Loda a
inracsLruLura dcscriLa acima, divulgou parLc do rcpcrLrio. Dcclarou
cla: Lrago cancs quc viraram succsso na cpoca cm quc cu inLcgrava
a banda Fva, mcsclando com hiLs quc azcm parLc da carrcira solo,
alcm dc uma msica incdiLa dc minha auLoria (rirtNbt, [:oo]).
Produzido pcla Univcrsal Music c dirigido por Alcxandrc Iins c IvcLc
Sangalo, o cvcnLo para a gravao do album c do bvb conLou com uma
cquipc rcunindo cm mcdia ,o a 8o pcssoas, para por dc pc um cvcnLo
orado cm Lorno dc Rs 8oo mil. Assim, o modo como IvcLc gcrcncia
sua carrcira, indissociavcl dc sua imagcm, incorporando pblicos
dicrcnciados, possibiliLa Lornar-sc uma superstar pop.
Assim, com um rcpcrLrio cclcLico c variado, rcchcado dc hts
jamais csquccidos pclos s, IvcLc scgundo scu dircLor musical
Alcxandrc Iins, ara a abcrLura c cm scguida rcccbcra os arLisLas
(rirtNbt, :oo), com cancs quc zcram parLc do scu rcpcrLrio
ainda como vocalisLa/puxadora da banda Fva como A|o Paxo, Pe|eza
Rara, Levada Louca, vem meu Amor, Fva, grandcs hiLs dc albuns solos
como Carro ve|ho, Fmpurra-empurra, Sorte Crande, Festa, To na rua,
Faz tempo, A |ua que eu te de, Se eu no te amasse tanto assm, c duas
agradavcis surprcsas: a primcira, a rcgravao da cano imorLalizada
na voz dc Carmcn Miranda, Chca Chca boom chc, uma rumba aprc-
ciadssima, chcia dc uanismo, a scgunda, a lambada Chupa toda, dc
Ronaldo Marccl, cm ducLo com o minisLro arLisLa CilbcrLo Cil, cuja in-
LcrprcLao Lcrmina dc ccrLa orma cngolada pcla da sua parccira.
No album, alcm dc Cil sc azcm prcscnLc Sandy, com a balada
Se eu no te amasse tanto assm, c Davi Moracs, com a guiLarra cm
Astra|. QuanLo ao bvb, Lodos os ouLros arLisLas quc no pudcram
cnLrar no album csLo prcscnLcs. Scgundo dcclarao da gravadora,
por moLivos mcrcadolgicos, cnLrc as o msicas gravadas, oram
sclccionadas 8. Isso porquc, a parLir dcssc nmcro, o projcLo Lcria
quc sc Lransormar cm um cb duplo, o quc acabaria por clcvar o prco
do cb ao vivo IvcLc Sangalo (rtr1iNs, :oo).
Para um album gravado ao vivo num csLadio da proporo da
FonLc Nova, o rcsulLado Lccnico c saLisaLrio, capLando Lodos os
insLrumcnLos com uma sonoridadc agradavcl, bcm como o coro dos
s c do pblico prcscnLc cm quasc Lodo o album. Pcrccbc-sc na voz
da inLcrprcLc uma soprosidadc cxccssiva, Lalvcz pcla prpria capLao
ao vivo, possibiliLando assim um Lipo dc cmisso vocal dicrcnLc dc
um rcgisLro cm csLdio, quc uLiliza ouLro Lipo dc microonc, mais
scnsvcl c conscqucnLcmcnLc, mais ccaz cm maquiar alguns pro-
blcmas Lccnicos.
QuanLo pcrormancc dc palco, rodcada por um grupo dc dana-
rinos, podc-sc dizcr quc IvcLc praLicou com clcs divcrsas corcograas,
Lrocando cinco gurinos no dccorrcr do show, concccionados por
PaL Zua c scu brao dirciLo Higor, maquiada por Tom Rcis clc mc
dcixou com cara dc mulhcr amosa!!!, com ccnario claborado pcla
irm Mnica Sangalo, IvcLc ainda conLa no palco com sua banda, quc
a acompanha duranLc csLc Lcmpo. Vcjamos o quc nos diz a inLcrprcLc
a rcspciLo dcsLcs prossionais no cncarLc dcsLc album (:oo).
A banda e os bailarinos so de fazer gosto. capacidade,
balano, meu Deus! Todos lindos, tocando e danando
muito... a eu no aguento... Guiga, diretor musical, Letieres,
Ferreirinha, Cara de Cobra, Mrcio Brasil, Fabinho OBrian D e
J, Radams, Toinho Batera, Gigi, Juninho, Rudney, Paty, Maria
e Juju, Kalunga (engenheiro de som super PA).
Por ouLro lado, para sc gravar um album ao vivo, c ncccssario
maLuridadc c scgurana vocal, para quc o rcgisLro ccLivamcnLc scja
agradavcl LanLo para o pblico como para a crLica, o arLisLa, ao sc cx-
por dcsLa mancira, podc sc rcvclar ragil cm dcLcrminados aspccLos.
Assim, LanLo vocalmcnLc quanLo cm Lcrmos dc pcrormancc vcr o
bvb do mcsmo cvcnLo com o mil cpias vcndidas IvcLc Sangalo
aLingc sim uma maLuridadc c scgurana plcna ao comcmorar dcz
anos dc carrcira com csLcs dois Lipos dc rcgisLro. NcsLc scnLido, a in-
LcrprcLc crcdiLa a compcLcncia dcsLc rcgisLro a Marcclo Sabia (som),
Flavio Scna (mixagcm) c Carlinhos FrciLas (masLcrizao).
A cobcrLura do cvcnLo oi assim narrada pclo rcprLcr 3airo
CosLa.
Por volta das 19h, um espetculo de fogos de artifcio encheu
de luz e cor o cu sobre a Fonte Nova, levando o pblico ao
delrio. Foi a senha para o incio da festa protagonizada pela
cantora juazeirense, mas que contou com uma verdadeira cons-
telao como coadjuvante.
[...] gritos histricos ecoam pelo templo sagrado do futebol
baiano. De vestido branco com detalhes prateados, aparece
Ivete, precedida pelo canto unssono de parabns pra voc. Ao
ver o imenso pblico presente ao evento, a cantora chora, en-
gole as lgrimas e solta sua voz tarimbada por uma dcada de
carreira levantando multides pelo pas afora. Aos acordes do
hit Eva sucesso da banda Rdio Txi durante os anos oitenta,
mas que se eternizou nos vocais de Ivete a multido incendeia
a Fonte Nova.
[...] A primeira parte do show composta de canes que
zeram parte da carreira da cantora no comando da banda
EVA. Nesse instante, cam evidente a dimenso da empatia
que Ivete tem junto ao seu pblico e o domnio adquirido ao
longo de sua carreira. O palco sua casa, onde ela passeia com
desenvoltura.
At mesmo a mega-estrutura montada para o espetculo
anunciada com pompa semanas atrs [...] parece pequena
diante da fora de Ivete. Ela sim a senhora absoluta do show.
A cada passo de coreograa, o pblico acompanha, hipnotizado
[...]
medida que os convidados se sucediam no palco, o pblico
delirava. [...] Mesmo no momento das j tradicionais baladas,
os nimos do pblico no se arrefeceram. Continuaram acelera-
dos, em puro xtase. Ao nal do evento, a Fonte Nova parece,
enm, voltar a sorrir (COSTA, 2003. p. 8).
Fm linhas gcrais, o rcprLcr coloca IvcLc como uma arLisLa quc
chcgou para car. Para arrcmaLar csLc rcgisLro, IvcLc crcdiLa o succsso
do scu Lrabalho dc mancira gcral aos s quc a acompanham duranLc
csLcs dcz anos dc carrcira. Na conLracapa do album Vfv ao vvo (:oo),
assina do prprio punho a scguinLc dcclarao:
Quando eu era pequena, sonhava em ser cantora. O tempo
passou e hoje fao 10 anos de carreira. Deus realizou o meu
sonho e encheu minha vida de msica e do carinho do meu
pblico. O mesmo sinto por vocs. Somos uma coisa s: eu,
a msica e os meus fs. Me sinto hoje como quando eu era
pequena. Posso cantar e ser feliz porque estou em casa e tenho
o amor de vocs.
Passcmos ao lanamcnLo do album As Super Novas, cm :oo, pcla
0nversa| Musc. FsLc album soa como uma scqucncia dos albuns an-
Lcriorcs, inLcrrompido pclo Vfv ao vvo. Funks, baladas, axc, samba
rcggac, lambadas, so riLmos prcscnLcs no album quc, curiosamcnLc,
aprcscnLa o mcnor nmcro dc cancs aLc hojc gravadas pcla inLcr-
prcLc numa nica cdio apcnas :.
Varias razcs podcm Lcr lcvado a csLa rcduo quanLiLaLiva. Uma
dclas, a alLa dc Lcmpo para pcsquisar rcpcrLrio, ou para cnLrar cm
csLdio c rcgisLrar mais cancs, cm virLudc da agcnda supcrloLada,
ou a alLa dc maLcrial compaLvcl com a proposLa csLcLica do album,
ou ainda a qucda vcrLiginosa dc vcndas causada pcla disscminao
abcrLa da piraLaria, dianLc do quc no valc a pcna invcsLir mais LanLo
rccursos na gravao dc um album quc podc scr comprado cm qual-
qucr csquina por rs rcais, ou ainda scr capLurado na InLcrncL scm
nus para o ouvinLc.
As Super Novas oi lanado no mcsmo pcrodo cm quc IvcLc acciLa
conviLc da Rcdc Clobo para aprcscnLar quaLro programas musicais/
LcmaLicos aos domingos Som Pras|, cada um dclcs com um Lcma
dicrcnLc: Mu|heres do Pras|, Sabores do Pras|, Modos e modas do
Pras| e Pasagem do Pras|. IvcLc rcccbcu arLisLas do Brasil inLciro,
alcm dc scmprc azcr Lambcm um nmcro musical buscando cm-
placar hiLs do novo album. Soy Loco por T Amerca oi o primciro
succsso dcsLc album, mcsmo porquc ja vinha scndo cxccuLado na
novcla do horario nobrc Amerca. Aba|ou (Cigi) oi a scgunda, alcm
dc basLanLc cxccuLada no Carnaval dc :oo6, ao lado dc A ga|era. O
Lcma da novcla das scLc, Cobras e Lagartos, cxibida cm :oo6 pcla
Rcdc Clobo conscguiu manLcr o album vcnda, principalmcnLc com
a cano dc Ramon Cruz, Quando a chuva passar. FsLc album Lcvc a
Liragcm inicial dc 6o mil cpias, das quais oo mil comprados pcla
indsLria dc cosmcLicos Avon.
Os Lcmas rccorrcnLcs nas cancs da arLisLa conLinuam aponLando
para o amor a dois, como podc scr obscrvado na cano Aba|ou: Pastou
voc entrar na mnha vda pr car tudo bem/No quero desgrudar de
voc/e bom parar o tempo/tem tudo pra dar certo ns dos/ se que no
tem eto ta jeto/voc me ganhou. O rcro arrcmaLa csLc amor idcal
com: aba|ou, aba|ou, sacudu ba|anou/corao e s je|cdade/Aba|ou,
aba|ou sso sm e amor de verdade.
O crLico Hagamcnon BriLo diz:
As Super Novas vol 1 no decepciona quem acompanha a car-
reira da cantora. Sobretudo aps Clube Carnavalesco Inocentes
em Progresso, inuenciado pelo ento namorado Davi Moraes.
Com o lbum de 2003, Ivete encontrou uma esttica sua, uma
discotecagem pop variada que mescla baianidade percussiva,
Caribe, reggae, romantismo, etc. (BRITO, 2005).
Ao obscrvar a capa dcsLc album, podcmos nos rcporLar s colcL-
ncas dos vinis da dccada dc scLcnLa/oiLcnLa, As : mas, com as capas
cxibindo mulhcrcs/modclos jovcns cm Lrajcs sumarios cm cima dc
moLos ou cxibindo scus corpos pcrciLos, scm alhas. IvcLc, dc jcans,
Lop, sandalias alLssimas c brincos com pcna dc pavo, quasc quc dci-
Lada cm cima da moLo com as nadcgas arrcbiLadas, parccc uma pn up
ilusLrando o rLulo dc um produLo no caso dcla, o scu produLo. Na
colcLiva dc lanamcnLo, ao scr indagada sobrc por quc rcsolvcu azcr o
Lipo gosLosona, a arLisLa rcspondcu:
Eu queria aparecer belssima, bem sensual. Adoro aparecer
bonita. Sou mulher. Alm disso, quando resolvi fazer a capa do
CD, eu me lembrei das capas nas quais Rose di Primo (famosa
modelo/atriz dos anos setenta) aparecia de biquni. S que a
mame aqui no est podendo. (MARTINS, 2005).
A inLcrprcLc manLcm a imagcm do eu-mercadora, quc lana mo
dc Lodos os accnos no scnLido dc quc o consumidor lcvc o scu produLo.
TraLa-sc dc uma imagcm quc comca a sc consLruir nos Lcmpos dc
vocalisLa da Banda Fva, ladcada pclos msicos, dividindo assim as
aLcncs, passando, a parLir do primciro album solo da garoLa pudica,
lmpida, cnvolLa numa cspccic dc capa/copo dc lciLc, garoLa plugada
no mundo pop do scgundo album cxibindo, |a Madonna, crucixos c
camiscLa com Laxas, passando para sua grandc guinada com o album
Festa, assumindo o corpo/pcrnas cnquanLo objcLo dc dcscjo mascu-
lino/cminino, no quarLo album, rcsguarda-sc cnvolLa cm orcs c
gurino romnLico com lisLras cor dc rosa c orcs ao rcdor, aLc como
mcnsagcm subliminar dc csLar casada, porLanLo, compromcLida.
No album r1v ao vivo
6
, conLinua casada com o msico c com-
posiLor Davi Moracs, mas a capa do album rcLraLa um momcnLo dc
cclcbrao cnLrc o scu pblico c cla, como quc agradcccndo o succsso,
comungando junLos. No album As Super Novas vo|.:, IvcLc sc mosLra
disponvcl para o largo consumo. Sua mo no qucixo c a boca mcio
cnLrcabcrLa, ouLra marca dc scus albuns (scus labios cxibidos como
uma ruLa a scr dcvorada), assim como um olhar disLanLc, (rc)vclam
cdigos scxuais dc disponibilidadc. Assim, a scxualidadc laLcnLc
cm IvcLc sc dcsnuda no dc orma acinLosa ou mcsmo vulgar, ao
conLrario, dc orma brincalhona c sacana, sua singularidadc vai sc
consLruindo, sc mcLamoroscando, como uma camalcoa quc muda dc
cor a dcpcndcr do ambicnLc ondc csLcja, como um jogo dc cscondc/
mosLra, dc orma quc o lciLor no lcvc muiLo a scrio o quc csLa
mosLra, ao conLrario, c Ludo um az dc conLa, mas com conLrolc dc
sua imagcm, do quc qucr c como qucr mosLrar para o pblico.
A imagcm consLruda por IvcLc ao longo dc sua LrajcLria c dc qucm
brinca com csLcs cdigos morais, cLicos, csLcLicos, como sc a vida
para cla ossc um conLnuo jogo dc cxibicionismo, no no scnLido cm
quc sc cmprcga normalmcnLc, pcjoraLivamcnLc, ao conLrario, como
cla mcsma rcvcla na capa da rcvisLa Contgo: Nunca mc scnLi Lo
boniLa quanLo agora. SolLando cm scguida uma sonora gargalhada,
brinca, az carcLas c adianLc diz cla na Lcrccira pcssoa: Abalou IvcLc.
(iirt Nc1o, rtissti, :oo6. p.6).
FsLc corpo Lransormado por plasLicas
6:
, ginasLicas, maquiagcm,
gurinos, corLcs dc cabclo, dcnLrc ouLros, scrvc dc rcoro na vcnda
dos scus produLos. Assim, csLc corpo idcal podc scrvir dc insLru-
mcnLo, dc rcoro dc uma imagcm consLruda dc orma brincalhona,
scm prcLcnso, pclo mcnos pcranLc o pblico c a mdia, quc a divulga
Lambcm com csLa imagcm. Imagcm csLa quc podc scr associada LanLo
a cclcbridadcs inLcrnacionais como Bono Vox (vocalisLa do grupo
irlandcs 0. cm ducLo com a inLcrprcLc no Carnaval :oo6), a aprcscn-
Ladora Xuxa, convidada pcla inLcrprcLc para dcslar no Carnaval no
Lrio clcLrico do bloco Corujas, como oi vciculado na capa da RcvisLa
Quem dc maro dc :oo6, s para ciLar alguns amosos. O lanamcnLo
dc As Super Novas vo|. :, ao lado dc grupos popularcs massivos como
Calcinha PrcLa, Said Bamba como cla mcsma anuncia, misLurando
o mundo inLciro vamos vcr o quc c quc da (Festa .oo:) sc rcvcla:
Sou uma arLisLa popular c por isso qucro chcgar a Lodos os lugarcs,
mas Lambcm qucro imprimir um padro dc qualidadc (ctsc, :oo,b
p, :). Com csLc album, a arLisLa chcgou a 6oo mil cpias c ganhou o
prcmio MulLishow dc mclhor canLora, assim como o Lrocu Dod c
Osmar na mcsma caLcgoria.
No Carnaval dc :oo,, a arLisLa rcinou absoluLa, com os abadas
dos blocos csgoLados c vcsLida dc vcdcLc nos dias dc dcslc. IvcLc
provou mais uma vcz sua popularidadc culminada com a gravao
do 8 album solo c Lrabalho da carrcira. Fm parccria com o canal
MulLishow, a arLisLa gravou o cb c o bvb ao vivo no Maracan, cm
dczcmbro dc :oo6, com mil pcssoas no csLadio. Com Liragcm inicial
dc oo mil cpias do cb c , mil para o bvb lanados cm abril dc :oo,,
a mcnina dc ouro da Univcrsal Music csLa no Lopo da consLclao dc
csLrclas brasilciras, cuja crLica aponLa quc o maior mcriLo do cb c a
capacidadc dc IvcLc movimcnLar a massa.
Como convidados, a csLrcla rcccbcu Samucl Rosa, Alcjandro Sanz,
Saulo Fcrnandcs, Durval Iclys, rc Buchccha. Com a msica incdiLa
Lexo (Scrgio Passos c 3orgc Papapa), a cano, com arranjo dc Davi
Moracs c guiLarra nas mos da prpria IvcLc, ja cm plcna cxccuo
nas radios do Brasil, IvcLc pdc LcsLar mais uma vcz sua popularidadc.
Como csLava num csLadio, pudc scnLir o clima como o dc uma Lorcida.
Mas cra a Lorcida para um Limc s, o mcu (ctsc, :oo,a).
O cb/bvb aprcscnLa um grandc nmcro dc rcgravacs ponLuadas
por apcnas Lrcs incdiLas, uma das quais gravada cm csLdio Lunas,
com parLicipao dc ouLra inLcrprcLc baiana, Rosa Passos, Lambcm
composiLora da aixa, cm parccria com Fcrnando dc Olivcira.
Obscrvcmos agora um pouco do rcpcrLrio prcscnLc no cb/bvb
Mu|tshow ao vvo. !vete no Maracan. O bvb programado para scr
cxibido cm o dc abril dc :oo, no Canal Mu|tshow oi adiado para
o dia : dc abril, para inibir a piraLaria. Com durao dc uma hora c
o minuLos, rcnc 8 msicas cnLrc incdiLas c rcgravacs. FnLrc as
incdiLas, dcsLacamos a ja ciLada Lexo, quc mosLra a !vete romntca
quc sonha com o amor idcal:
Icmbro daquclc bcijo quc vocc mc dcu
F quc aLc hojc csLa gravado cm mim
F quando a noiLc vcm
Fico louca pra dormir
S pra Lcr vocc nos mcus sonhos
Mc alando coisas dc amor
SinLo quc mc pcrco no Lcmpo dcbaixo do mcu cobcrLor.
Lexo. Scrgio Passos c 3orgc Papapa (:oo,).
Cabc dcsLacar o clipc dcsLa msica cxibido nos canais dc 1v rc-
prcscnLando uma IvcLc num vcsLido longo c vaporoso, com gaivoLas
ao rcdor, cmpunhando uma guiLarra
6
quc conLrasLa com o clima ao
mcsmo Lcmpo cm quc romnLico, pop. Por ouLro lado, ao obscrvar-
mos a capa do album c do bvb, pcrccbcmos uma pop star ou scra
uma supcr hcrona` Com um macaco jusLo dc vinil concccionado
pclo csLilisLa Alcxandrc HcrcoviLch. A indumcnLaria lcmbra a mulhcr
gaLo, cuja arma no combaLc injusLia podc scr rcprcscnLada por um
microonc quc LransmiLc ondas sonoras, lcvando adianLc sonhos para
uma vcrdadcira mulLido cm podcr sc Lornar uma csLrcla
6
. Como
ja aponLado por Morin (j8,), qualqucr jovcm boniLa c bcla c uma
csLrcla cm poLcncial. Scra`
Na capa do cb c do bvb, a arLisLa c oLograada num momcnLo do
show, no palco, dc mancira cm quc sc podcm obscrvar ao undo pon-
Los dc luz, como sc csLivcssc graviLando cnLrc as csLrclas, ao mcsmo
Lcmpo cm quc sc Lorna a maior dclas a csLrcla solar. ConLinucmos
com o rcpcrLrio do album/bvb.
DcnLrc as incdiLas, dcsLacamos Lengo de amor (IvcLc Sangalo/
Ramon Cruz), Comp|eto (IvcLc Sangalo/Cigi) c !|umna (Scrgio Passos,
3orgc Papapa/Fdu Casanova). TanLo Comp|eto quanLo !|umna dcpo-
siLam no ouLro a clicidadc, o quc c rccorrcnLc cm scu rcpcrLrio,
quc ilusLra com concs como orcs, jardim, csLrcla, cLc. o scnLimcnLo
do amor pcrciLo, cLcrno. O quc imporLa aos olhos do ouLro c quc o
amor prcgado pcla inLcrprcLc scja inLcnso c vcrdadciro, no imporLa
sc ccmcro (como c rccorrcnLc cm sua vida rcal). 3a cm Lengo de
amor, aconLccc um aLo curioso c pouco rcqucnLc na maioria dc suas
cancs romnLicas. A arLisLa dcposiLa a o ccnLro da paixo do ouLro.
Cosa boa e ver voc chegar/Cosa boa e ver voc danar/Cosa boa e ver
voc cantar/ e ver voc se apaxonar por mm.
As ouLras cancs quc compcm as duas pcas so rcgravacs dc
ouLros albuns como Aba|ou, Festa, Sorte Crande, F|or do reggae, A ga|era
c Chupa Toda. DcnLrc as parLicipacs cspcciais:
No palco, ela tambm recebe cinco convidados especiais, todos
includos no especial do Multishow. Samuel Rosa, vocalista do
Skank, divide os vocais na faixa No vou car (de Tim Maia,
sucesso na voz de Roberto Carlos); Saulo, que hoje cumpre
a funo de vocalista da Banda Eva, por onde a prpria Ivete
passou, participa em No precisa mudar; o funkeiro Buchecha
representa o Rio de Janeiro; Durval Lelys joga um clssico da
ax music, Bota pr ferver, e o espanhol Alejandro Sanz co-
loca tempero gringo no show, com o sucesso Corazon Parti.
(MAIA, 2007).
Com uma durao bruLa dc quaLro horas, incluindo os cxLras, o
bvb conLa com :, msicas, cnquanLo o cb conLa com 8.
Fm ouLubro dc :oo8 IvcLc lanou o cb inanLil, A Casa Amarela,
com composics como o Funk do Xx, Frujru, e bom vaar, Mara F|or,
Pchos, A casa amare|a, dcnLrc ouLras. Foi Lodo composLo c gravado
pcla canLora baiana com Saulo Fcrnandcs c Lcm a parLicipao dc
Xuxa.
Fm abril dc :ooj lana o cb c bvb Pode Fntrar dc ducLos com
nomcs como Carlinhos Brown, Iulu SanLos, Marcclo Camclo, Maria
BcLhnia c Vancssa da MaLa. O projcLo dc ducLos oi Lodo gravado
nos mcscs dc scLcmbro aLc mcados dc ouLubro dc :oo8 no csLdio
consLrudo por IvcLc cm scu aparLamcnLo, cm Salvador.
comum no mcio arLsLico, dc orma gcral, c nas gravacs dc
bvbs dc mancira cspccca, bcm como no ambicnLc do Carnaval, rc-
ccbcr convidados da mcsma gravadora, ou ainda o arLisLa com qucm o
anLrio sc idcnLica, cujo Lrabalho admira. NcsLc scnLido, podcmos
nos rcporLar noo dc jam|ardade aponLada por Moura (:oo), quc
Lambcm podc scr obscrvada no dia a dia da arLisLa, como ilusLrado
a scguir:
Para quem reside ou passa prximo sua residncia, no Campo
Grande, corriqueiro ver Ivete fazendo caminhadas e corridas
pelas ruas e praas. O motorista do nibus pra e grita: E a,
negona? Um outro passa de carro e cumprimenta: Diga l,
Iveto!. uma maravilha, diz ela: No tenho problema
com assdio de f. Se estou correndo e algum pede para fazer
uma foto minha, co pulando no mesmo lugar at a pessoa
tirar a foto. Isso no me custa nada (LIRA NETO; FAISSAL,
2006, p.66).
Assim, a arLisLa csLcndc para o palco a alcgria c a proximidadc com
o pblico quc ja carrcga do coLidiano, dc orma a buscar ncsLa aLiLudc
o rcconhccimcnLo dc uma arLisLa quc busca na aproximao com o
scu pblico o dicrcncial. Assim, Lodos ja Livcram c Lcm a oporLuni-
dadc dc alar com IvcLc Sangalo, dc orma a considcra-la como algucm
muiLo prximo ou mcsmo da amlia. Assim, IvcLc Lransorma sua
vida cm obra dc arLc invcnLando um csLilo muiLo prximo dc sua
vida pcssoal para plasmar a sua arLc.
Podcmos arriscar uma armao no scnLido dc idcnLicar IvcLc
Sangalo como uma pcrsonagcm/Lipo no scnLido arisLoLclico. Para
ArisLLclcs (jj), o ethos (caraLcr) c a dnoa (pcnsamcnLo) so o
princpio da caracLcrizao da pcrsonagcm dc LcaLro, scndo csLcs
clcmcnLos basicos para a sua consLruo. Por ouLro lado, scgundo
ainda o lsoo, a ao, clcmcnLo undamcnLal na consLruo da ccna,
supc pcrsonagcns quc alam, agcm.
Podcramos, aqui, nos pcrgunLar sc a pcrsonagcm, na Lragcdia
grcga, c dono dos scus aLos ou rccm das acs. Parccc quc a dualidadc
sujciLo c vonLadc, objcLo c dcLcrminao, agcnLc c pacicnLc, hcri
LiLular da ao c vLima da aLalidadc da dcciso dos dcuscs c dos
golpcs do dcsLino, o pcrsonagcm Lragico Loma sim suas dcciscs c agc,
cm scguida, dc acordo com clas. FnLrcLanLo, as pcrsonagcns cmicas,
so, via dc rcgra, donas do scu nariz, no csLo dcLcrminados por
miLos quc os aprcscnLam cnquanLo prcndcm, no carrcgam os cciLos
dc maldics c vaLicnios.
Ccrard Cillcs dcnc pcrsonagcm como um homcm porLador dc
Lodos os signos prprios do cmissor-homcm, gcsLo c gcsLualidadc (ou
imobilidadc, quc Lambcm c gcsLo), som [...] mmica, guarda roupa,
adcrcos c aLc ccnario, porquc uma pcrsonagcm nunca sc dcnc so-
zinha (j8o apud rtiio11iNi, j8j, p. ). 3a PaLricc Pavis dcposiLa
na rcccpo dos cspccLadorcs o quc c vcrossmil ou no, adquirindo
assim um Lom cambianLc c uma Lica subjcLiva s coisas:
[...] o espectador sabe que, indo ao teatro, no poder l en-
contrar a pura verdade, o natural total; sabe, desde sempre, que
vai ao teatro para encontrar uma iluso, um ngimento, um faz
de conta. Mas precisa de pontos de contato com o real, que lhe
dem apoio necessrio, os elementos de ligao com o mundo
em que vive, e que o seu mundo conhecido. (2005, p. 21).
NcsLc scnLido, podcramos nos rcporLar a Morin (j6j, j8j,
jj8). Sua ormulao dc vda magnra embebda de vda rea| c vda
rea| embebda de vda magnra podc ajudar a comprccndcr a cons-
Lruo dcsLa inLcrprcLc sujciLo objcLo no ambicnLc social.
Assim, a singularidadc dc IvcLc vai sc dclincando, aprimorando
scus papcis com LoLal conLrolc sobrc os rumos do Lcu Lrabalho, no
s arLsLico, bcm como cmprcsarial, dc modclo bcm succdido, gc-
rcnciando ao lado da amlia, prossionalmcnLc, scu paLrimnio,
dcmonsLrando quc arLc c ncgcio podcm andar dc mos dadas. A
inLcrprcLc arma ao jornal A Tarde quc gcrcncia scus ncgcios ludi-
camcnLc, dando as coordcnadas cm Lcrmos dc losoa dc Lrabalho
junLo aos scus irmos, ponLuando dc quc mancira prcLcndc conduzir
a carrcira (rtros, :oo:), mais como mcnLora inLclccLual do quc
propriamcnLc como produLora, Larca rcscrvada amlia.
A msica quc vibra cm sua garganLa c no scu corpo ccoa para o
Brasil c para o mundo dc orma cada vcz mais laLcnLc. IsLo podc scr
ilusLrado com a Lurnc bcm succdida cm varios pascs da Furopa c dos
FsLados Unidos c Amcrica IaLina a parLir dc :oo.
A cidadc dc SanLiago do Chilc oi o ponLo dc parLida da scric dc
shows inLcrnacionais dc IvcLc Sangalo. Scra minha primcira cx-
curso, rcvcla a canLora, quc ja Linha rcalizado shows na Furopa c
FsLados Unidos com a Banda Fva. Do Chilc, a prxima parada aconLc-
ccu no dia 6 dc junho, cm PorLugal, ondc IvcLc parLicipou da noiLc dc
inaugurao do Rock n Ro Iisboa ao lado dc SLing, Alcjandro Sanz c
Alicia Kcy. Fm julho, rcLornou a PorLugal para mais Lrcs shows, dias
, c ,. No mcs dc agosLo, IvcLc rumou ao 3apo, aprcscnLando-sc
cm Nagoya, HamamaLsu, SaiLama c Tquio. Fm scguida, aLuou nos
FsLados Unidos, canLando dc 6 a :: cm Miami, Nova York c BosLon.
Quando o assunLo c carrcira inLcrnacional, IvcLc rcsolvc Lomar as
rcdcas: cu mc cnvolvo ainda mais, por isso s rcsolvi azcr cssa cx-
curso quando a gravadora Livcssc condics dc mc acompanhar, [...]
no qucria mc aprcscnLar num lugar ondc no Livcssc um disco mcu
c as pcssoas no conhcccsscm mcu Lrabalho (rirtNbt, [:oo]). Fm
scu siLc, podc scr obscrvada sua agcnda dc shows cm pascs c cidadcs
do mundo, Lais como Alcmanha, ILalia, PorLugal, Holanda, Frana c
Fspanha, dcnLrc ouLros.
Com inucncia concssa dc dolos da braz|an sou| musc como
Tim Maia (o quc podc scr consLaLado no scu lLimo album), Cassiano,
alcm do baiano CilbcrLo Cil, da Timbalada c, cm mcnor cscala, dos
blocos aro, IvcLc promovc a snLcsc dcsscs arLisLas cm scu canLo dc
orma a no pcrdcr dc visLa a axe musc c o Carnaval como ambicnLc
quc sc Lraduz pcla lcvada vigorosa dc sua banda nos shows c Lurncs
quc rcaliza, bcm como pclo conLaLo consLanLc com o pblico, scja
aLravcs dc brincadciras por ondc passa, scja dc palavras dc ordcm c
animao com a plaLcia. Dir-sc-ia aLc quc IvcLc carrcga no scu canLo a
noo dc Povo no scnLido dc popular, alando uma linguagcm prxima
a csLc pblico quc sc idcnLica com sua ala, scu vocabulario.
Assim, a singularidadc dc IvcLc sc aprcscnLa dc mancira mu|t-
dmensona| (roriN, jj8), buscando uma Lraduo da Bahia/Brasil
cm aspccLos cujos scnLimcnLos dc alcgria, csLa, prazcr, succsso,
bussincss, markcLing, ncgociacs, sc aprcscnLam dc mancira ncm
scmprc harmoniosa, ncm scmprc coniLanLc, mas nos pcrmiLcm
comprccndcr como o succsso sc rcaliza numa dimcnso cuja libcrdadc
individual podc scr pcrccbida pcla conucncia da noo dc retcu|a-
rdade (ciits, jj, p. :j), habtus (sourbicu, :oo:) c dscursvdade
(cibbcNs, jj).
A libcrdadc plasmada na vida c obra dc IvcLc Sangalo Lransccndc
a noo uLpica c Lclrica quc o Lcrmo possa vir a Lcr. Ao conLrario,
csLa libcrdadc brincanLc da arLisLa c a basc da consLruo do scu
pcrl cnquanLo pcssoa c pcrsonagcm, dcnoLando assim a estre|a so|ar
quc irradia dc luz c corcs Ludo ao scu rcdor. Scgundo scu prprio
dcpoimcnLo, Sol c vida, cncrgia, libido, pcrna dc ora. calor! F
cu sou uma pcssoa solar. O sol az a minha oLossnLcsc (xcboux,
rortcs, :oo6, p. j:).
No c Loa quc scus dcslcs no Carnaval aconLcccm scmprc
Lardc, para quc os s/sdiLos possam admira-la cm sua bclcza solar,
radianLc.
O canto barroco da ax music: Daniela,
Margareth e Ivete
TanLo a Fonoaudiologia quanLo a OLorrinolaringologia, como cspccia-
lidadcs da arca dc sadc quc cuidam da voz, bcm como procssorcs dc
canLo, dc dico c cxprcsso vocal, c ainda csLudiosos da arca dc co-
municao oral vcm conLribudo subsLancialmcnLc para comprccndcr
os divcrsos aspccLos da voz, no unicamcnLc no aspccLo siolgico,
como Lambcm csLcLico, social c culLural.
Podemos pensar a voz enquanto fora interpretativa de um
determinado estilo musical a ax music , buscando mltiplas
possibilidades na construo de referncias mveis de identi-
dade. A voz pode ser compreendida, ento, como contorno
semovente de lugar de apropriao, instncia fronteiria entre
discurso de signicaes culturais, deslocando conceitualmente
a fora de seus sentidos para novos espaos de reexo terica
e crtica (DINIZ, 2001, p. 207).
Diniz (:oo) arma quc ao abandonar a imaLcrialidadc sonora
do papcl (p. :o8), as lcLras na voz do/a inLcrprcLc, quando cxprcssas
cm mclodia, aponLam para o Lripc consLiLuLivo da cano: a lcLra, a
mclodia c a voz quc az cmcrgir do silcncio a palavra-canLo (p. :o8).
No cnLanLo, a voz canLada, na conLcmporancidadc, assumc conLornos
disLinLos, uma vcz quc a csLcLica do canLo popular urbano ocidcnLal
c indissociavcl das Lransormacs Lccnolgicas da capLao da voz.
InsLaura-sc, assim, uma nova ortojona
6
.
Com a Lranscrio clcLromagncLica dos sons capLurada pclo mi-
croonc pclo rcgisLro onograco c sua diuso, a voz c a msica sc
Lornam mcrcadoria no Brasil quando o primciro rcgisLro na voz dc
Paano oi prcnsado. Por ouLro lado, a criao dc insLrumcnLos clcLro-
clcLrnicos possibiliLa uma maior varicdadc Lmbrica da voz humana,
valorizando sons, inclusivc rudos quc ouLrora scriam considcrados
dcciLos, como soprosidadc, griLos c sussurros, dialogando com gui-
Larras disLorcidas, samp|ers, de|ays, quc passam a scr incorporados
csLcLicamcnLc, como rcprcscnLao do caos sonoro das grandcs mc-
Lrpolcs, rompcndo dc vcz com a cquao bclcza = purcza (tsrcu,
:oo, p.oj).
Assim, o canLo popular conLcmpornco podc dcLcrminar no s
gcncros c csLilos musicais, bcm como dcLcrminados papcis sociais,
dcnoLando posics danLcs diccis dc pcrccbcr, na mcdida cm quc o
caraLcr da obra c dcLcrminado pclo/a inLcrprcLc, quc Lcm o podcr dc
inLcrpclar o ouvinLc com o scu canLo.
A voz dcsLas inLcrprcLcs da axe musc podc caracLcrizar univcr-
sos dc incorporacs c rcinvcncs, cm rclciLuras no unicamcnLc
prcscnLc cm scus aspccLos Lccnicos Lais como anao, purcza c ri-
qucza dc cmisso, como Lambcm cm ouLros nvcis dc pcrccpo, no
qual o podcr imagcLico da voz, alcm dc sc apropriar dc uma cano,
Lransgurando-a. TransmiLc, cm scu canLo, um lugar dc ondc csLc
canLo ccoa, incorporando c rcarLiculando scnLidos.
NcsLc scnLido, o Carnaval dc Salvador podc scr comprccndido, aos
cciLos dcsLa pcsquisa, como o cspao ondc csLas vozcs sc ormaLa-
ram para ccoar nos quaLro canLos do mundo, dc mancira a convidar
os curiosos a pcrccbcrcm uma ora Lransormadora conLida no canLo
barroco da axe musc. Vcjamos o quc podcria signicar aqui csLc Lcrmo.
Usado pcla primcira vcz cm ranccs, o vcrnaculo corrcspondcnLc a
barroco origina-sc dc um Lcrmo porLugucs quc qualica uma pcrola
dc ormaLo irrcgular, inicialmcnLc, oi cmprcgado para sugcrir cs-
Lranhcza, irrcgularidadc c cxLravagncia, aplicando-sc mais s arLcs
plasLicas do quc msica. SomcnLc no scculo xx o Lcrmo passou a
sc rccrir a um pcrodo da hisLria da msica (stbic, jj, p. ,,).
Dcnominamos dc canto barroco, aqui, a cxLravagncia/cxccsso vo-
cal imprcssa no Lrabalho das inLcrprcLcs dc axe musc cuja cmisso
vocal dc pciLo, brusca c pcrcussiva, com um ptch vocal gravc c voz
lcvcmcnLc rouca, com cxccsso dc vibraLo nos nais dc rasc, salvo
raras cxcccs, possibiliLam um maior dialogo com os Lamborcs c
insLrumcnLos harmnicos (guiLarra, Lcclado, baixo). FsLcs, Locados
simulLancamcnLc, cxigcm voz orLc, doLadas dc grandc domnio rL-
mico, ja quc as lcLras, cm sua grandc maioria, sc supcrpcm, via dc
rcgra, mclodia. Riscrio aponLa:
[...] o barroco como a arte do excesso, da exuberncia, da
desmesura; voluptuosa arte das volutas, das mscaras, dos
arabescos; espao pleno e repleno (horror ao vazio), reino de
superabundncia, transbordamento, prodigalidade, arte da
soma, da sinonmia, da catalogao, da digresso e do des-
vio. Barroco = a jogo; arte clssica = trabalho (apud MIGUEZ
OLIVEIRA, 1998, p. 50).
Dc acordo com SanLAnna (:oo), no barroco Lambcm podc sc ob-
scrvar a convivcncia cnLrc canLo c palavra quc para Dmaso Alonso
mosLrava como a sonoridadc rLmica dos vcrsos, os jogos oncLicos
csLavam scndo usados como clcmcnLos scduLorcs irracionais, ja quc
o scnLido claro do pocma ncm scmprc sc alcanava conscicnLcmcnLc
(apud SanLAnna, :oo, p.8). Fm rclaLo ainda no mcsmo arLigo,
SanLAnna aponLa para a capacidadc hipnLica, narcoLizanLc do
LcxLo pocLico obscrvada cm csLivais dc pocsia alada na Furopa c
Amcrica do Sul sobrc ouvinLcs quc sc dispunham a car horas cm pc
a cscuLar os pocLas a rcciLarcm suas pocsias, mcsmo cm lnguas por
vczcs dcsconhccidas para csLcs ouvinLcs, quc, cmbcvccidos, rccarrc-
gavam as cncrgias a parLir da sonoridadc das rascs cmiLidas.
FsLc scnLimcnLo dc Lorpor, hipnLico, podc scr rcporLado
aos csLrangciros quc, csLando cm Salvador no pcrodo do Carnaval,
mcsmo scm cnLcndcr a mcnsagcm pocLica das cancs cnLoadas cm
cima do Lrio clcLrico, so Lomados dc igual scnsao.
No pcrodo barroco propriamcnLc diLo, a voz sc poLcncializa cm
grau nunca danLcs obscrvados, Lornando-sc a rclao cnLrc LcxLo c
msica indissociavcl. Na Idadc Mcdia, o canLocho dcscnvolvia Lrcs
csLilos mcldicos dc canLo: O silabico, cm quc cada slaba do LcxLo
corrcspondc a uma nica noLa musical, pncumaLico, cm quc duas a
dozc noLas acompanham uma slaba, c o mclismaLico, cm quc slabas
isoladas podcm scr canLadas sobrc muiLas noLas (stbic, jj, p.,,).
Os composiLorcs MozarL c Rossini ormam os maiorcs rcprcscnLanLcs
do Mclisma no Barroco, chcgando a voz a um virLuosismo Lamanho
quc a noLao musical Lorna-sc mais imporLanLc quc o prprio LcxLo.
Sobrc uma slaba ou sobrc uma vogal, o canLor ou canLora Linha pos-
sibilidadcs dc cxcrciLar por ccrLo Lcmpo Lodas as virLualidadcs dc sua
gloLc, num csLilo cmincnLcmcnLc ornamcnLal, cxagcrado, s vczcs
mcsmo caconico. quando surgcm cciLos conhccidos como o Lrilo,
quc cra uma arLiculao da gloLc ao invcs da uLilizao do diaragma,
como ocorrc hojc
66
(stN1tNNt, :oo, p.j).
A parLir dcsLc pcrodo, a voz passa a scr consLruda, invcnLada,
rcconsLruda bascada ncsLcs princpios aLc aLingir o canLo opcrsLico
iLaliano. Lambcm no pcrodo barroco quc surgcm os inmcros cas-
trat, bcm como o aparccimcnLo da mulhcr na ccna musical. Lambcm
ncsLc pcrodo quc a bisscxualidadc vocal aLingc o apicc com os castrat,
rccnconLrada na conLcmporancidadc com canLorcs dc rock como Boy
Ccorgc c do pop como Michacl 3ackson c Princc, dcnLrc ouLros. Vindo
para o ambicnLc da msica brasilcira, Lcmos rcprcscnLanLcs dcsLa voz
cm alscLc Lo comum no barroco cm MilLon NascimcnLo c Fdson
Cordciro, alcm dc Ncy MaLogrosso, quc sc apropria Lambcm do gcsLual
homocrLico para dar conLa dcsLc canLo castrat mascu|no/jemnno.
QuanLo s pcrormanccs dcsLcs arLisLas, SanLAnna (:oo) aponLa
graus dc similiLudc nos grandcs conccrLos dc rock da aLualidadc,
uma misLura dc rccnccnao das grandcs pcras pricas barrocas, com
aqucla ormidavcl noo dc culLura como cspcLaculo (p. j). Assim,
os conccrLos dc rock da aLualidadc, sobrcLudo no caso do heavy meta|,
com as pcrormanccs vocais dos dolos conLcmporncos, cujo LraLo
vocal Lransorma a voz guLural, rouca, griLos c urros cm csLilo, como
parLc da pcrormancc, num consLanLc rcinvcno no s vocal, mas
principalmcnLc corporal, podcm scr visLos cm oposio ao canLo
radionico c csLaLico dc um 3oo CilbcrLo com scu banquinho c scu
violo, ou dc uma Marisa MonLc com scu canLo sussurrado c dc pouca
cmisso, com conccnLrao maior no rosLo c na boca. Nos grandcs
conccrLos dc msica pop conLcmpornca, alcm da voz, da palavra,
da dana, a rcinvcno do corpo cm movimcnLo, principalmcnLc do
baixo corporal prcconizado ja nos anos cinqucnLa por Flvis Prcslcy
c Lcndo como grandc rcprcscnLanLc, nos lLimos anos, o grupo
o Tchan c suas bailarinas rcbolando os quadris, bcm como Danicla
Mcrcury num corpo quc dana, dcnoLam o dcscongclamcnLo do
arLisLa no palco. O cspcLaculo Loma orma dc show busness. NcsLc
momcnLo, no s o corpo c a voz sc movimcnLam, mas Lambcm o
palco sc Lorna mvcl com a invcno do Lrio clcLrico, Lclcs ampliam
dcLalhcs do ccnario c do corpo, a iluminao Loma proporcs dcsco-
munais c Lransormam a visibilidadc dc praLicamcnLc Ludo... cnm,
Lodo o visvcl c rccongurado como cspcLaculo. A voz sc Lorna a
grandc rcprcscnLao do novo ormaLo do Lrio clcLrico a parLir do
novo modclo dc bloco dc Lrios.
Na dccada dc scLcnLa, um caminho com gcrador, projcLorcs dc
som c oiLo a dozc amplicadorcs, alcm dos insLrumcnLos clcLricos,
cnLrc os quais a guiLarra baiana, cra a ormao quc dominava a
ccna do Carnaval. FnLrcLanLo, c Moracs Morcira ja cm carrcira solo,
cgrcsso do grupo Os Novos Baianos, o primciro canLor a amplicar
sua voz no Lrio clcLrico c cmbalar os olics baianos com composi-
cs dc sua auLoria Lais como Pombo Correo, Cho da praa c Assm
pntou Moambque. NcsLc pcrodo, a voz do canLor no Lrio, scgundo
Olivcira (:oo,, p. 8) cra lcvc, cxvcl, c mclodiosa, acompanhando
o andamcnLo cada vcz mais rapido imposLo pclos dcdos agcis da gui-
Larra clcLrica [...] Voz c guiLarra dialogavam cnquanLo os clcmcnLos
pcrcussivos cram mcnos dcsLacados.
No nal dos anos ,o, amplica-sc a pcrcusso, possibiliLando
assim uma modicao na orma dc cmisso c colocao da voz,
quc passa a rcpcLir a marcao da pcrcusso orLc c volumosa. Mas
adianLc, com a projco da axe musc inicialmcnLc nas vozcs dc Iuiz
Caldas c Sarajanc, bcm como do samba rcggac, a pcrcusso assumc
dcniLivamcnLc o prosccnio do gcncro, cm dialogo com Lcclados c
sopros. O Lrio clcLrico Lransorma sua sonoridadc imcdiaLamcnLc
scguida pcla voz dos canLorcs dc Lrio dc ambos os scxos.
[...] independentemente destes recursos de amplicao da voz,
o cantor de trio utiliza frequentemente aumento de loudness
na voz cantada, forte intensidade na emisso de voz falada,
nos intervalos e durante as msicas, como recurso para animar
o pblico, promovendo desta maneira desgaste das estruturas
do trato vocal quando executados de maneira inadequada, so-
brecarregando [...] principalmente o msculo tireoaritenideo,
mais acentuadamente o feixe externo, solicitado em emisses
vocais mais intensas (OLIVEIRA, 2007, p. 90).
FnLrcLanLo, no quc sc rccrc dicrcna dc gcncro cnLrc os/as
inLcrprcLcs, pcrccbc-sc quc, no scxo cminino, a cmisso da voz quc
canLa sc siLua na rcgio mais gravc da LcssiLura, com rcssonncia
laringoarngca, cnquanLo nas vozcs masculinas a voz quc canLa sc
siLua nas rcgics agudas, com prcdomnio dc rcssonncia arngca,
dcnoLando, assim, invcrscs vocais no coLidiano. Assim, no caso cs-
pccco da axe musc, a cmisso masculina sc proccssa mais na rcgio
aguda c a cminina, na rcgio gravc, dcnoLando assim uma Lcndcncia
androginia vocal quc Lambcm podc csLar associada aos papcis socio-
culLuralmcnLc consLrudos.
Na axe musc, cnLo, a voz sc caracLcriza por uma canLo pcrcussivo,
duro, quc, cm dialogo com os Lamborcs c insLrumcnLos harmni-
cos, conLribui para quc o canLo possa sobrcssair cm lcLras
6,
quasc
onomaLopaicas, pcrcussivas, cujas sonoridadcs scrvcm dc rccrcncia
para a dana c para o corpo quc ao ar livrc, porLanLo, um cspao scm
dclimiLao prcvia, podc diculLar a cmisso conormc sua dirco
(oiivcirt, :oo,, p. j), ncm scmprc podcndo conLar com o vcnLo
como aliado na Lransmisso dcsLc som.
A psicodinmica vocal obscrvada nas vozcs dc MargarcLh, Danicla
c IvcLc no quc sc rccrc cspccicamcnLc voz dc pciLo porLanLo,
gravc obscrva-sc no campo das rcprcscnLacs. So vozcs quc dc-
noLam podcr, domnio, comando, simbolicamcnLc rcprcscnLadas cm
guras Lais como rainhas, gucrrciras, scrcias quc cnciLiam scus ou-
vinLcs no dc mancira unicamcnLc dcil, mclodiosa, mas dialogando
com mundos cm LrnsiLo cuja Lradio c modcrnidadc sc hibridizam
na accpo dc rcinvcnLar scnLidos c scnsacs. Pois: ALravcs da voz,
a palavra sc Lorna algo cxibido c doado, virLualmcnLc croLizado, c
Lambcm um aLo dc agrcsso, uma vonLadc dc conquisLar o ouLro, quc
a cla sc submcLc pclo prazcr dc ouvir (zur1nor, jj, p. 8).
Podcmos armar quc o prazcr dc ouvir c o prazcr dc danar ainda
quc no mcsmo lugar, pois o cspao pblico do Carnaval dc Salvador
cnconLra-sc cada vcz mais dispuLado pclos olics c associados c
moniLorado pcla dona da voz c pcla voz da dona. FsLa dona da voz c
oporLunizada, circunsLancializada, poLcncializada, lcgiLimada pcla
indsLria culLural, quc a Lransorma cm mcrcadoria, cnLrcLanLo, podc
ganhar ora c impor ncgociacs com a agcncia mais podcrosa da
cadcia do succsso, qual scja, a gravadora. Torna-sc cada vcz mais rag-
mcnLario o conjunLo das cLapas dc gravao, abricao c disLribuio
do produLo, chcgando-sc ao ponLo cm quc sc cnconLra hojc uma das
Lrcs csLrclas/inLcrprcLcs cnocadas ncsLa pcsquisa: Danicla Mcrcury
chcgou a dcLcr os dirciLos dc propricdadc dos scus onogramas.
VolLcmos, pois, analisc da voz cm Danicla Mcrcury como uma
consLruo quc cnconLra maLrizcs cm vozcs da rrs, a cxcmplo dc Flis
Rcgina, cuja ora inLcrprcLaLiva, quc corrcspondia a um csLilo pcs-
soal quc sc conLrapunha ao conc plasmado na voz dc 3oo CilbcrLo,
Lransorma a voz numa cxploso arLiculaLria prccisa c pcrciLa. FsLa
consLruo sacrica por vczcs um Limbrc suavc c dclicado comum nas
vozcs cmininas da rrs, a cxcmplo dc Cal CosLa, Zizi Possi, FaLima
Cucdcs, Marisa MonLc c Vancssa da MaLLa, para ciLar algumas rcprc-
scnLanLcs da chamada rrs das lLimas dccadas, cm dcLrimcnLo dc
um Limbrc aspcro, rasgado, mcLalico c anasalado pcla ora inLcrprc-
LaLiva imprcssa cm cada cano.
O mcsmo sacricio do Limbrc podc scr obscrvado na voz dc Danicla,
quc ganha conLornos singularcs pcla prpria caracLcrsLica do rcpcr-
Lrio por cla rcgisLrado, bcm como pclas Lransormacs Lccnolgicas
c cspaciais quc, imprcssas cm scu canLo, dcnoLam a conccpo da voz
cnquanLo assinaLura, ao mcsmo Lcmpo cm quc, rcplcLa dc mascaras
idcnLiLarias quc rcprcscnLam inmcras possibilidadcs dc rcccpo,
podc sc Lornar um sclo dc idcnLicao do lugar dc ondc sc canLa.
Dc mancira gcral, as inLcrprcLcs dc axe musc c dc mancira
parLicular as inLcrprcLcs no Lrio clcLrico podcm scr comparadas a
maraLonisLas quc ncccssiLam LanLo dc rcsisLcncia quanLo dc ora
muscular para dar conLa dc uma aLividadc sica/csLcLica quc cxigc,
alcm dc cncrgia, grandc prcparo sico. No caso dc Danicla, quc sc
rcvcla uma inLcrprcLc vigorosa no s corporalmcnLc, cm virLudc da
prpria ormao cm dana, o quc lhc aciliLa um maior domnio Lcc-
nico do corporal/vocal, quanLo no cspao ccnico dc sua pcrormancc,
sua cmisso vocal cxigc um maior conLrolc no sopro cxpiraLrio, visLo
quc o corpo inLciro parLicipa da cmisso, scrvindo dc suporLc c dc
rcssonador na produo dcsLc som.
NcsLc scnLido, LanLo cm cima do Lrio clcLrico quanLo nos palcos
dc grandcs proporcs, cxigc-sc muiLa movimcnLao por parLc dcsLa
maraLonisLa vocal, imprimindo assim uma voz quc, ao mcsmo Lcmpo
cm quc c pcrcussiva, brusca, imprimc um cxccsso dc vibraLo larngco
por vczcs prcscnLc nas Lcrminacs rasais, por conLa do movimcnLo
corporal/rcspiraLrio quc cxigc conLrolc consLanLc. FsLc cnmcno
Lambcm podc scr pcrccbido com mcnor incidcncia cm IvcLc Sangalo
c MargarcLh Mcnczcs, cujo vibraLo c Lambcm laringo-arngco, apcsar
dcsLc rccurso sc aprcscnLar com mcnor incidcncia cm MargarcLh.
Danicla imprimc sua voz mutante, e|etrca, e|etronca, no tro meta|,
sob o so| da |berdade que se dana, Musca de rua, um Pa|e Mu|ato, A
prmera vsta, Por amor ao !|, Sou de Qua|quer |ugar. a voz quc dana,
canLa para danar, como uma pop star quc qucr cxibir suas inmcras
habilidadcs para um mundo cujo dicrcncial no sc concrcLiza unica-
mcnLc pclo dom, be|eza c uventude, mas Lambcm pcla linguagcm do
pop c do punch.
Podcmos, cnLo, conLinuar pcrscruLando os conLornos do adjcLivo
pop. A caracLcrsLica maior do pop, alcm dc padrcs Lais como sonori-
dadc da cano c Lcmpo dc cxccuo cm Lrcs minuLos no maximo para
Locar no radio, c aLingir uma aixa cLaria dc jovcns quc sc idcnLicam
com as mcnsagcns pocLicas da cano, alcm da pcrormancc mlLipla
c clcLroclcLrnica cm concxo com o global, scm Lransigir o csLcio da
Lradio do Carnaval no mais clcLrizado, mas clcLronizado.
Fm Danicla, as alLcracs vocais cmiLidas pcla inLcrprcLc, ou
ainda, as modicacs Lccnolgicas provocadas dc orma proposiLal
pclo protoo|s, samp|ers, reverbers ou qualqucr ouLro aparclho quc possa
alLcrar a qualidadc vocal podcm scrvir dc rccrcncia csLcLica cm scu
Lrabalho arLsLico. A inLcrprcLc usa como rccurso, scm mascara, a Lcc-
nologia quc, no scu caso, csLa a scrvio da cxpcrimcnLao arLsLica.
Podcmos pcrccbcr dc orma mais ccunda csLa cxpcricncia cm Sou de
qua|quer |ugar (:oo). Na prpria cxprcsso quc nomcia a aixa LLulo,
a voz aparccc como num alLo alanLc, com cxccsso dc rcqucncias
mcdias, cm dialogo com pcrcusso clcLrnica c guiLarras disLorcidas
dc Alcxandra Vargas c Davi Morais, c scratch dc Marcos Almcida.
sinLomaLico quc, ao mcsmo Lcmpo cm quc a inLcrprcLc alardcia na
lcLra da cano dc Icninc c Dudu Falco o sou dc qualqucr lugar,
marca uma sonoridadc na cano quc podc scr idcnLicada como uma
cano do mundo.
A voz dc Danicla sugcrc uma associao nLima com os rccursos
da lngua porLugucsa, considcrando-sc-lhc a cadcncia c a nasalidadc,
bcm como com a baLida do samba rcggac c suas variacs, imprcssas
no corpo c na msica chcia dc groove, swngue c beat, basLanLc comum
no univcrso sonoro da msica pop mundial conLcmpornca, scndo
quc o Carnaval ja sc cnconLra cm consonncia com csLc mcrcado.
Assim, no sc podc analisar sua voz unicamcnLc pcla cmisso aLravcs
da boca c rcssonadorcs, c prcciso considcra-la como cvcnLo aLravcs do
corpo quc sc Lorna uma caixa vibraLria no a scrvio da voz apcnas,
mas cm consonncia indisLinLa corpo/voz/pcrormancc.
Fm dcpoimcnLo a ScLcnLa (:oo:) a arLisLa rcvcla quc a dana
scmprc oi o moLivo do cspcLaculo [...], cla rcgc inclusivc a prpria
inspirao para o rcpcrLrio (p.6o).
No cnLanLo, o conLcdo dcsLc dcpoimcnLo parccc vir sc diluindo
aLravcs dos novos shows c albuns aprcscnLados pcla arLisLa, quc
dcmonsLra cada vcz mais um cuidado musical cm primcira insLn-
cia, scm abandonar propriamcnLc a cspcLacularizao corcograca,
rccorrc cada vcz mais a bailarinas quc cxccuLam as corcograas mar-
cadas scm a parLicipao consLanLc da csLrcla no acompanhamcnLo
dos passos. A csLrcla ca, assim, mais solLa, mcnos marcada. Podcm
scr obscrvados gcsLos basLanLc rccorrcnLcs cm sua pcrormancc cor-
poral, como a mo csqucrda scmprc lcvanLada com a palma para ora,
bcm como pivs c pirucLas com agilidadc c conLrolc sobrc o corpo no
cspao ccnico. Os braos scmprc abcrLos para o alLo c Lambcm um
gcsLual basLanLc caracLcrsLico cm sua pcrormancc corporal.
Passcmos cm linhas gcrais analisc da voz dc MargarcLh
Mcnczcs.
NcsLa inLcrprcLc, a pcrormancc vocal podc scr aponLada, scgundo
dcpoimcnLo dc arLisLas c crLicos, como uma voz dc damante bruto,
cuja caracLcrsLica maior c Lambcm o aLaquc vocal brusco, scguida,
no scu caso cspccco, dc cxccsso dc porLamcnLo para aLingir a noLa
cxaLa da mclodia. Scria o quc sc convcncionou dcnominar, no uni-
vcrso do azz, dc b|ue note.
Obscrva-sc quc, no canLo ncgro dc MargarcLh, a anao, nos mol-
dcs cm quc sc convcncionou aponLar o sisLcma Lcmpcrado ocidcnLal,
composLo dc scLc sons com a rcpcLio do oiLavo som numa oiLava
acima, dcixa dc scr lcvado cm considcrao, sc considcrarmos quc a
polirriLmia dos Lamborcs com a cmisso da voz humana dcixa dc scr
uma rccrcncia harmnica ncccssaria para sc consLiLuir uma Lonalidadc
harmnica. Assim, a pcrcusso hcrdada dos Lcrrciros dc candomblc,
quc Lambcm uLiliza csLruLura scmclhanLc cm scus cnLicos aos orixas,
cm quc a voz c cmiLida anLcs mcsmo do som dos Lamborcs, guiando
assim a marcao dos mcsmos, propicia uma nova rccrcncia dc Lona-
lidadc, sanada com a chcgada dc insLrumcnLos clcLroclcLrnicos mais
lcvcs cm Lcrmos dc pcso, quc podcm dialogar c galgar o palco dos Lrios
clcLricos conccLados com novos aparaLos Lccnolgicos.
Assim, a voz humana sc pc a dialogar dc orma mais ocidcnLa-
lizada com Lamborcs c insLrumcnLos harmnicos, pcrmiLindo uma
maior pcrccpo por parLc dos inLcrprcLcs da Lonalidadc cm quc sc
canLa. Fm MargarcLh, bcm como cm Marincs da Panda Reexus, cm
Marcia ShorL c Alobcncd, vocalisLas da scgunda ormao da Panda
Me|, podc-sc noLar graus dc similiLudc cm Lcrmos dc qualidadc vocal
no s pclo aspccLo cnoLpico, como Lambcm pclo siolgico, quc, sc-
gundo prossionais da arca dc sadc, aponLam caracLcrsLicas vocais
pcrLincnLcs a raa ncgra, cm virLudc dc sua Lcndcncia a aprcscnLar
um LraLo vocal com dimcnscs maiorcs, scndo rcconhccida pclo scu
grandc volumc vocal, ptch gravc c voz lcvcmcnLc rouca (oiivcirt,
:oo,, p. 8j).
Por ouLro lado, as caracLcrsLicas vocais c anaLmicas mcncio-
nadas parcccm scr mais marcanLcs nos ncgros aricanos do quc nos
ncgros amcricanos. Fssas variacs Lalvcz possam scr jusLicadas
pclos cciLos da miscigcnao, dialcLos dicrcnLcs c caracLcrsLicas
parLicularcs dc cada grupo (rircN1t, riNno, :oo, j).
Ao mcsmo Lcmpo cm quc alguns prossionais dc sadc consLaLam
uma singularidadc siolgica vocal dos ncgros no caso, das ncgras ,
podcmos obscrvar quc as prcgas vocais, scndo msculos, podcm scr
Lrabalhadas dc orma a sc adcquar a um csLilo musical, bcm como o uso
dc rcssonadorcs c dc rccursos Lccnolgicos na cxpcrimcnLao dcsLas
modalidadcs csLcLicas. Por ouLro lado, alcm da siologia do LraLo vocal,
ouLros aLorcs imporLanLcs no canLo popular, como o valor da palavra,
a arLiculao do som dc orma prccisa, bcm como a cxprcssividadc c
csLilo imprcsso pclo inLcrprcLc ao sc apropriar dc cada cano, Lambcm
vcm a scr imporLanLcs na caracLcrizao do LraLo vocal.
Assim como cm palcos dc grandcs proporcs, o Lrio clcLrico podc
scr um cspao cujos rccursos Lccnolgicos so grandcs aliados na
pcrormancc dcsLas inLcrprcLcs. A mcsa dc som com os pcricricos,
amplicadorcs, comprcssorcs, reverbers c de|ays, bcm como ear phones
c microoncs cspcciais para canLar ao ar livrc, so ingrcdicnLcs indis-
pcnsavcis ao bom uncionamcnLo da voz da inLcrprcLc, quc ncccssiLa
dc um cngcnhciro dc som quc rcna compcLcncia c acuidadc cnm,
um tmng cspccial para azcr a sua voz brilhar, aconLcccr cm dialogo
com ouLros insLrumcnLos. NcsLc scnLido, cada inLcrprcLc carrcga no
scu sta cm mcdia, dois cngcnhciros dc som quc cuidam para quc
Loda a massa sonora possa scr ouvida com a maxima dclidadc, LanLo
por parLc dos msicos no palco, quc conLam com um dclcs, quanLo
para o grandc pblico, quc rcspondc, a dcpcndcr do som, como csLa
ouvindo o(a) inLcrprcLc c sua banda.
VolLcmos cm linhas gcrais para a analisc sucinLa da csLcLica vocal
dc MargarcLh c o samba rcggac quc, como ja aponLado, cxigc um dia-
logo bcm mais poLcnLc com a voz. Vcjamos um dcpoimcnLo da inLcr-
prcLc accrca do impacLo dc canLar no Lrio clcLrico. A primcira vcz quc
canLci, Livc uma scnsao dc susLo pcla capacidadc do Lrio dc ampliar
milharcs dc vczcs o poLcncial sonoro c cspalhar a msica por uma
disLncia imcnsa (ccs, :ooo). NcsLc scnLido, a rccrcncia audiLiva
ca compromcLida pclos harmnicos gravcs cmiLidos pclos Lamborcs
quc aundam, suocam o som dos insLrumcnLos harmnicos.
Danicla, por sua vcz, cxcmplica o aLo com o samba rcggac do
Olodum c o scu samba reggae.
Se o Olodum toca o samba reggae original, com surdos, com
vrios repiques fazendo desenhos diferentes, mais o tarol que
igual, ento, a gente no repete muitas vezes, com toda esta
estrutura. A gente j bota meio surdo, pois j tem o baixo. [...]
A voz, s vezes ca afundada por conta dos graves, ento, no
muito fcil repetir o samba reggae como ele . Ao longo dos
meus discos, eu fui fazendo o samba reggae de vrias formas
diferentes. Constru nele o elemento principal, que o balano.
Cada hora um instrumento fazendo um elemento, mas no um
instrumento que tradicionalmente, originalmente faa. E at
com outros comportamentos, com outras interferncias que
no so originrias, no so da estrutura do samba reggae.
(MERCURY, 2003a).
Assim, a parLir da maLriz do samba rcggac, Danicla sc apropria dc
alguns dc scus clcmcnLos para rcproccssar c compor o scu samba
rcggac. Como um padro ja consLiLudo no mcrcado da msica, a in-
LcrprcLc brinca com scus clcmcnLos dc orma a consLruir novos pro-
LLipos quc possam dar conLa dc suas cxpcrimcnLacs musicais para
consLiLuir novos scnLimcnLos. Fm cnLrcvisLa conccdida auLora, a
inLcrprcLc rcvcla Lcr cxpcrimcnLado cssa sonoridadc cspccialmcnLc
na cano dc Chico Scicncc Praera do album Sou de qua|quer |ugar
(:oo). Para a inLcrprcLc, csLa cano oi pcnsada para as pstas.
68

FnquanLo Danicla pcnsa cm diluir cada vcz mais a rmula da
baLida do samba rcggac cm scu Lrabalho, MargarcLh rcLoma o samba
rcggac dc orma cada vcz mais conLundcnLc, inclusivc homcnagcando
o riLmo quc a consagrou para o mundo na gravao do scu bvb dc
vinLc anos dc carrcira, cm :oo6, compuLada a parLir da gravao dc
Fara, cm j8,. Podcmos obscrvar quc, ao longo dos scus :o anos
dc carrcira, o samba rcggac cm MargarcLh aparccc ainda na orma
como oi conccbido cm scu nasccdouro, adapLando-sc Lo somcnLc
quanLidadc dc insLrumcnLos dc pcrcusso cm nmcro mcnor c ao uso
dos insLrumcnLos harmnicos, Lambcm ja adoLados pclo Olodum.
QuanLo orma inLcrprcLaLiva, o canLo guLural, rouco c orLc da
inLcrprcLc, associado a um Limbrc cscuro, dcmonsLra ccrLa naLura-
lizao, scgundo dcpoimcnLos do scnso comum como pcrLcnccnLc
ao cnLipo ncgro. Vcjamos o quc dcclara auLora a inLcrprcLc
Fcrnanda Abrcu (:oo), cm rclao voz c pcrormancc dc MargarcLh
Mcnczcs: MargarcLh, alcm dc scr linda, Lcm uma voz podcrosa, uma
auLcnLicidadc muiLo grandc. [...] No palco cla Lcm um vozciro.
No dcpoimcnLo da arLisLa, obscrvamos quc o estgma
6j
sc cnconLra
prcscnLc cm scu dcpoimcnLo, bcm como o binmio Lradio/modcr-
nidadc. Por ouLro lado, a noo dc auLcnLicidadc sc cnconLra prcscnLc
na mcdida cm quc uma ncgra sc lcgiLimaria mcdianLc a praLica dc
canLar o riLmo do scu scu povo, no scndo, porLanLo, uma siLuao
orjada pclos brancos quc sc apropriam da culLura dc origcm ari-
cana. Assim, o discurso sc rcpcLc dc orma a pcrpcLuar quc o lugar
do ncgro c da culLura ncgra sc lcgiLima ou sc impc somcnLc com
a aLuao do ncgro. Assim, o samba rcggac cnconLra lcgiLimidadc
imcdiaLa na voz da inLcrprcLc MargarcLh, dicrcnLcmcnLc do discurso
vclado cm rclao a Danicla, quc, para a grandc maioria, sc apropria
do riLmo/gcncro para dar conLa do scu succsso.
Num pas hbrido c dc congurao scio-hisLrica complcxa
como o Brasil, o discurso da cLnicidadc sc congura Lambcm como
uma qucsLo culLural. Para alguns crLicos, scja cm nomc prprio,
scja cm nomc dc movimcnLos, csLa apropriao da culLura ncgra
scria, assim, indcvida por parLc dc no ncgros, pclo mcnos no quc
sc rccrc cor da pclc. Na conLramo dcsLa posLura, o discurso dc
Danicla cm rclao qucsLo da cLnicidadc passa pclo aLo dc scr
baiana. Diz a inLcrprcLc:
Por ser baiana, eu sou to negra quanto eles. E os negros no
necessariamente tm afeto pela cultura negra e originalmente
africana.. Isso independe da cor que ns tenhamos. Depende
da afetividade, do respeito, da anidade que se tenha e que
se escolha. Porque eu acho que a cultura nossa, independen-
temente da cidade do Salvador ser uma cidade negra, uma
cidade tambm cosmopolita, que tem todo tipo de informa-
o, e a gente pode no querer ser to relacionada s razes
dessa cidade. Algum pode no querer ser, e eu procurei ser.
(MERCURY, 2003d).
VolLcmos, pois, analisc da csLcLica vocal dcsLas inLcrprcLcs, cn-
ocando agora o caso dc IvcLc Sangalo. DicrcnLcmcnLc dc Danicla c
MargarcLh, mas guardando scmclhanas no quc sc rccrc ao ptch vocal,
ao aLaquc brusco, rcgio modal nas Lonalidadcs c ao canLo barroco,
chcio dc vibraLo, o dicrcncial vocal cnconLrado na qualidadc vocal dc
IvcLc sc rccrc mais a um canLo sinuoso, mcnos duro, mcsmo scndo
mcnos pcrcussivo do quc nas duas inLcrprcLcs ja ciLadas.
Nos albuns dc IvcLc, pcrccbcmos dc mancira rcqucnLc cancs ro-
mnLicas conLrasLando com axe musc c galopcs rcncLicos. TraLa-sc dc
uma caracLcrsLica comum a arLisLas quc gravam albuns anuais c prc-
Lcndcm dar conLa dc cancs associadas a sazonalidadcs cspcccas.
O canLo dc IvcLc podc scr considcrado o mais barroco dos Lrcs ana-
lisados ncsLa sco. Ao imprimir uma inLcrprcLao mais romnLica,
sinuosa c ao mcsmo Lcmpo vigorosa, LransiLa por ouLros csLilos com
scgurana. Com uma musicalidadc acima da mcdia c uma inLcligcncia
musical quc cxLrapola o concciLo dc mclodia, riLmo c harmonia, num
conLrasLc vocal cnLrc o riLmo suingado da palavra (rcqucnLcmcnLc
dcslocada cm suas inLcrprcLacs, alcm dc variacs mcldicas sobrc
a mclodia original), IvcLc dcmonsLra, na inLcrprcLao da axe musc c
suas dcrivacs, uma inLimidadc dc improvisador dc jazz, brincando
dc orma prazcrosa LanLo para o ouvinLc c com o ouvinLc quanLo para
si mcsma c consigo mcsma. A simplicidadc prcscnLc nas harmonias
c lcLras das cancs sc sosLica pcla inLimidadc c apropriao com
quc cmbala o scu pblico.
O scu domnio rLmico bcira o virLuosismo, LraLando cada cano
na rccxposio. Por ouLro lado, podcmos nos rcporLar a scus dolos,
LanLo no Brasil quanLo cm ouLros pascs, quc carrcgam cm cada in-
LcrprcLao graus dc similiLudc com a . Nomcs como Tim Maia, Cil,
Cassiano c SLcvic Wondcr, so alguns dos scus dolos. Coincidcncias
parLc, cm sua maioria, Lodos clcs ncgros c doLados dc um domnio
rLmico ora do usual. OuLra coincidcncia, qucm sabc... a inLcrprcLc c,
conLcrrnca dc 3oo CilbcrLo, o invcnLor da baLida da Bossa Nova no
violo, do canLo alado c da diviso rLmica ao Lranscrir a baLida
do Lamborim para o violo, numa snLcsc cnLrc o canLo c csLc insLru-
mcnLo. IvcLc, dc mancira scmclhanLc c singular, Lransorma a axe
musc num csLilo cada vcz mais laLino c ca|ente, buscando consonn-
cias Lambcm com a salsa c riLmos caribcnhos, ja prcscnLcs no ccrnc
dcsLa inLcracc quc c a axc music, principalmcnLc nas composics
dc Ccrnimo, ja dcsdc os anos oiLcnLa.
RcLomcmos a dcnio dc Mcdciros: O riLmo c um aLor dc rcspira-
o c da cmisso da voz. uma qucsLo dc quanLo lcgo sc aloca para
cada scgmcnLo do pocma c dc como sc disLribucm os accnLos orLcs
c racos (:oo, p.o). A parLir disLo, podcmos armar quc IvcLc im-
primc, pclo domnio do dcslocamcnLo do Lcmpo orLc dc cada palavra,
o quc cm Lcrmos musicais sc cosLuma dcnominar dc swngue.
ConLrariando o scnso comum, scgundo o qual os ncgros scriam os
nicos dcLcnLorcs dcsLc domnio, IvcLc parccc sc apropriar do quc os
ncgros ja carrcgam cm sua csscncia. Podcmos aprovciLar c cxcmpli-
car a aLuao dc MargarcLh no mbiLo do swngue, obscrvando quc
scu canLo duro c pcrcussivo imprimc, por vczcs, csLa caracLcrsLica
cm scu canLar, dc mancira dicrcnLc daquclc dc IvcLc, quc brinca com
a mclodia c o riLmo da cano, cnquanLo MargarcLh LraLa a palavra dc
orma mais pcrcussiva, no prolongando suas Lcrminacs rasais sob
pcna dc sacricar a anao. Por sua vcz, Danicla LransiLa dc orma
mais movcnLc por cnLrc o riLmo da msica, scm, no cnLanLo, sc apro-
priar dcsLc swngue dc orma Lo conLundcnLc quanLo IvcLc, Danicla
uLiliza a voz mais como um insLrumcnLo dc sopro cm rs c rascados,
scja na inLroduo, nos solos cm dialogo com ouLros insLrumcnLos,
ou ainda na coda, quando Lcrmina a cano, scmprc prccnchcndo os
cspaos. Dc mancira gcral, LanLo nos arranjos musicais quanLo nos
vocais, a pausa, LanLo nos arranjos quando na inLcrprcLao, c muiLo
pouco obscrvada na axe musc. Fm Danicla, a pausa c muiLo rara,
LanLo no scu canLar quanLo nos arranjos aprcscnLados. Sc pararmos
para cscuLar calmamcnLc cada cano rcgisLrada cm scus albuns,
parLicularmcnLc os primciros dc sua carrcira, podcmos obscrvar
inLcrcrcncias vocais consLanLcs, num canLo barroco quc podc bcirar
o rococ para conLinuar cm analogia com csLilos arquiLcLnicos.
No quc sc rccrc ao vibraLo, IvcLc dcmonsLra um domnio plcno
dcsLc rccurso quc, dc orma adquirida ou no, sc rcvcla na inLcrprcLa-
o dc cada cano, provocando assim, no ouvinLc, uma scnsao dc
dclciLc c bcm csLar. Dc mancira mais accnLuada nas inLcrprcLacs
romnLicas, podcmos pcrccbcr cm IvcLc um vibraLo longo c csLavcl,
dicrcnLcmcnLc dc Danicla, quc aprcscnLa um vibraLo larngco, mas,
a dcpcndcr do movimcnLo corporal, muda o padro, scm no cnLanLo
sacricar a anao, scmprc prccisa. Por sua vcz, MargarcLh o az cm
mcnor cscala, quando csLc rccurso aparccc no scu canLo, aparcnLa
scr dc orma acidcnLal c rcqucnLcmcnLc provocando conccsscs
na anao.
Fm linhas gcrais, ha quc sc lcvar cm considcrao quc a pcror-
mancc vocal dcsLas arLisLas sc cnconLra indissociavcl da pcrormancc
corporal, quc unciona como um aporLc no ajusLc vocal. Ao mcsmo
Lcmpo cm quc o corpo ala, a voz Lambcm cmiLc sinais dc canLo/
palavra, um podcr imagcLico/sonoro. Fm Danicla c cm IvcLc, a voz
podc scr considcrada um insLrumcnLo dc composio. Fm MargarcLh,
a voz sc Lorna um insLrumcnLo dc conLcsLao, dc apropriao. Nas
Lrcs inLcrprcLcs, cnLrcLanLo, o insLrumcnLo vocal/corporal sc ma-
nicsLa como um consLruLo cujo cspao social podc rcvclar cixcs
rcprcscnLacionais Lcndo como rcprcscnLao musas cuja palavra
csLa ligada msica.
Proccdamos a uma rapida digrcsso no scnLido dc ilusLrar um
pouco csLas lLimas considcracs. Os grcgos conccbiam novc Lipos dc
musas
,o
: Clio, FuLcrpc, Talia, raLo, Mclpmcnc, Tcrpscorc, Urnia,
Polmnia c Calopc. DcnLrc clas, podcmos dcsLacar Lrcs aos cciLos dc
consLruir uma analogia com nossas csLrclas-musas: Terpscore, cujo
prazcr da dana c da msica caminham junLas, podcndo Lcr Danicla
como rcprcscnLanLc num corpo quc dana, T|a, aqucla quc Lraz
alcgria, quc dirigc a comcdia, podcmos vcr rcprcscnLada cm IvcLc, c
C|o, aqucla quc Lraz a glria, prcsidc o canLo cpico c a hisLoriograa,
podcmos vcr pcrsonicada cm MargarcLh.
As Lrcs csLrclas/inLcrprcLcs da axe musc podcm scr conLcmpladas
como carrcgando cm si caracLcrsLicas prcscnLcs dcssas musas grcgas.
IsLo no signica quc uma csLrcla no possa LransiLar por caracLcrs-
Licas dc mais dc uma musa... FsLas analogias so aqui aporLadas no
scnLido dc aciliLar a pcrccpo dc singularidadcs.
Notas
Como pdc scr obscrvado pcla auLora, na quarLa-cira dc cinzas do
Carnaval dc :oo6, cm Salvador: ao agrar um casal azcndo scxo na
praia do Farol da Barra, IvcLc Lorna pblico o aLo, anunciando pclo
microonc: CcnLc, clcs csLo azcndo ozada!.
: No csLo scndo considcrados ncsLc csLudo os dois albuns lanados
pcla arLisLa, ainda como mcmbro da Companhia Clic.
Maiorcs inormacs sobrc o bloco Muzcnza, vcr Vciga (jj,).
Para maiorcs inormacs sobrc a pcrormancc dc Danicla no palco
como danarina c canLora vcr ScLcnLa (:oo:).
FnLrcvisLa a Carlos Olivcira cm dc abril dc :oo, ccdida auLora.
6 Scgundo a inLcrprcLc, csLc LLulo lhc oi dado por um puxador do bloco
Ilc.
, Fm pcsquisa dc campo no Carnaval dc :oo, ao nal do pcrcurso dc
Lcra-cira para quarLa-cira dc cinzas, no rcLorno do Lrio clcLrico da
inLcrprcLc, na conLramo, scnLido Ondina-Barra, ui convidada pcla
cquipc da canLora, ormada pclo scu cmprcsario Clnio, sua irm KiLLy,
Icia Fabio c Nil Pcrcira (rcsponsavcis pclo camaroLc), Marcclo DanLas,
para junLos agradcccr pclo Carnaval Lranquilo c organizado. O primciro
lugar a scr visiLado oi o Lcrrciro do CanLois, c cm scguida, omos cm
comiLiva para a Igrcja do Bonm Lambcm agradcccr pclo Carnaval.
8 FsLa cano rcccbcu o prcmio dc mclhor msica no Trocu Caymmi
jj, na caLcgoria mclhorcs do disco.
j Msico cmblcmaLico na consLiLuio da axe musc. Foi um dos msicos
da banda Acordcs Vcrdcs, da wr, bcm como inLcgrou a banda dc Iuiz
Caldas duranLc o pcrodo da Banda Bcijo, alcm dc gravar c azcr arran-
jos para grandcs nomcs da axe musc.
o Fm cnLrcvisLa auLora cm
o
dc janciro dc :oo,, o msico rclaLa
quc mosLrou arLisLa o rcro da cano c quc csLa lhc pcdiu quc a
conclussc.
Danarina, pianisLa, corcgraa c dircLora dc movimcnLo dc aLorcs,
canLorcs Lais como Fcrnanda Abrcu, Kid Abclha, Adriana CalcanhoLo
c Danicla Mcrcury, Dcborah Colkcr, com varios prcmios no currculo,
unda sua prpria companhia dc dana cm jj aprcscnLando cspcLa-
culos como rix, Casa, Vclox, dcnLrc ouLros. Maiorcs inormacs cm
hLLp://.ciadcborahcolkcr.com.br/porL/acia/indcx.hLm.
: ComposiLor c canLor do ccnario pop local quc rcjciLa o rLulo axe musc,
scndo, cnLrcLanLo, gravado cm quasc Lodos os albuns dc Danicla. Para
clc Danicla no c canLora dc axe musc, c o axe c muiLo pcqucno para scr
rcprcscnLado por uma arLisLa do scu porLc (DcpoimcnLo no show dc
o

dc janciro dc :oo6, no Farol da Barra, como convidado da arLisLa).
A primcira c Carmcn Miranda, saindo do scu pas c migrando para os
FsLados Unidos, ondc consLri uma carrcira inLcrnacional.
NcsLc primciro ano dc dcslc no Barra-Ondina, o bloco dcslou com
:.oo parLicipanLcs.
So adquiridos, pclo Banco do Brasil, Brahma c BahiaLursa, coLas dc
paLrocnio no valor rcspccLivamcnLc, uss ,: milho, uss oo mil c
uss ,o mil, no conjunLo, rcsponsavcis por mais dc jo dos uss :.
milhcs arrccadados pcla prcciLura com o Carnaval (cos1t apud
oiivcirt, jj, p. 8).
6 Maiorcs inormacs sobrc o CamaroLc no capLulo :.
, No clipc dcsLa cano vciculado nos canais musicais como r1v, o partner
da inLcrprcLc c CacLano Vcloso, o auLor da cano, quc, numa ccna lcm-
brando a morcna dcngosa accira c apaixonada, cspcra o scu malandro
chcgar cm casa dcpois dc um dia dc Lrabalho. Danicla sc aprcscnLa ncsLc
clipc como uma pcrsonagcm cminina dos livros dc 3orgc Amado, Lal
qual Dona Flor ou TicLa. Num vcsLido jusLo dc orcs Lropicais, mosLra-sc
como uma baiana morcna c scnsual cspcra do scu amor para, alcm dc
comcr a sobrcmcsa c Lomar coca-cola, sc rccrc Lambcm ao aLo scxual
ao boLar ogo csLc aparLamcnLo, comcndo vocc.
8 Todas as oLos analisadas ncsLc Lpico inLcgram Lal cdio comcmo-
raLiva.
j ImporLanLc dcsLacar quc no Carnaval dc :oo os convidados prcscnLcs
nos dias quc a csLrcla dcslou na Barra-Ondina. Saindo no sabado com
o Lrio indcpcndcnLc, rcccbcu o grupo minciro Permbrown, no domingo,
com o Lrio Tecno, Lcvc como convidados o b+ Mcmc, o grupo Rouge e
o F|etrosamba, na scgunda cira, c convidado do Bloco Crocodilo com
Ricardo Chavcs como puxador, c rcccbc a modclo Cisclc Bundchcn, na
Lcra cira, o Lrio acsLico Lcndo como convidados 3orgc Vcrcilo c Iuiz
Brasil. A cada Lrio cm quc a arLisLa dcsla, o rcpcrLrio composLo cm
mcdia dc o a :oo msicas sorc alLcracs, pois cada Lrio Lcm suas
pcculiaridadcs. OuLra obscrvao inLcrcssanLc c o mapcamcnLo ciLo
pcla arLisLa do rcpcrLrio bascado no pcrcurso a scr ciLo pclo Lrio
com Lrcchos quc aprcscnLam maior ou mcnor incidcncia dc LumulLo,
violcncia, cxigindo assim, msicas dc acordo com a cncrgia do olio.
:o A dupla Carlinhos Brown c Danicla Mcrcury so cm grandc parLc rcs-
ponsavcis pclos maiorcs succssos do Carnaval nos lLimos anos, numa
parccria quc podc scr ilusLrada cm novas snLcscs musicais aponLadas
cm Rapunze| c Mamb Land. Carlinhos Brown Lambcm sc aprcscnLa,
scja no ambicnLc do Carnaval, scja ora dclc, scmprc com imcnsos
cocarcs cm sua maioria ciLo dc palha c pinLuras no corpo pinLuras
cssas uLilizadas pcla Timbalada, bloco criado pclo mcsmo ainda na
dccada dc novcnLa.
: ConsulLar Morin (j8j, p. )
:: MaLcrial ccdido auLora pcla produLora O CanLo da Cidadc.Dcclarao
cm j maio :ooo
: RcvisLa Fpoca : ouL. :ooo.
: Rccrcncia com cnLrada pclo LLulo. F s o prmero m de semana.
: Ccngrao, dircLor, arLisLa graco. Trabalha ha mais dc dcz anos com
Danicla na concco dc ccnarios c capas dos scus albuns como Feo
com Arroz (jj), So| da |berdade (:ooo), Sou de qua|quer |ugar (:oo),
F|etrodomestco (:oo), Pa|e Mu|ato (:oo). Fm cnLrcvisLa conccdida
auLora, Cringo dcsLaca cm Danicla a ora incrvcl dc comunicao
com as pcssoas, porquc cla vai alcm da voz, c o corpo inLciro, Lcm uma
coisa dc cncrgia.[...] Danicla c dana c msica. FnLo c uma coisa quc
c a csscncia do povo baiano, do povo brasilciro quc c sc mcxcr. FnLo,
cu acho assim, cla sinLcLiza csscs dois lados quc cu acho muiLo lcgal. F
c imprcssionanLc, cu ja acompanho cla ha mais dc dcz anos c cu vcjo
o carisma quc cla Lcm cm qualqucr lugar do mundo quc cla va. o
carisma do povo brasilciro, da gcnLc quc Lcm cssa coisa corporal muiLo
orLc, cmocional, quc vcm do corpo (junho dc :oo).
:6 Fm convcrsa inormal accrca da capa dcsLc album, Danicla rcvcla quc
no conscguiu rcalizar o quc havia programado, Lransormando cnLo
com o oLgrao o Lcma da capa .
:, Fm cnLrcvisLa vcndcdora Vcrnica nas Iojas Amcricanas do Shopping
Barra, cm dc ouLubro dc :oo, sobrc o criLcrio dc arrumao dos cbs
por gcncros na praLclcira, csLa mc rclaLou quc qucm dcLcrmina csLa
organizao c o rcposiLor da loja, bascado cm criLcrios dc procura dos
clicnLcs quc vo s praLclciras rcspccLivas dos gcncros quc os arLisLas
rcprcscnLam. Scgundo cla, sc colocar cm ouLra praLclcira quc no scja
a usual, os clicnLcs no pcrgunLam c muiLo mcnos procuram, pois
acham quc Lcrminou o produLo. Assim, ao procurar o album C|ssca
dc Danicla Mcrcury na praLclcira dc rrs, cnconLrci-o na praLclcira Axc,
mcsmo o rcpcrLrio Lcndo sido s dc rrs. Assim, qucm dcLcrmina o
rLulo do produLo a scr consumido c o consumidor.
:8 ImporLanLc obscrvar ncsLas arLisLas, como aparccc scnsualidadc dc
mancira disLinLa das baianas Lradicionais aponLadas no capLulo .
:j O produLor dcsLa aixa oi o pcrcussionisLa argcnLino radicado no
Brasil/Bahia Ramiro MusoLLo, quc Lambcm assina a produo do al-
bum junLamcnLc com Danicla.
o Na ocasio, o jornalisLa, crLico musical c lcLrisLa no vislumbrou quc
o mcrcado da axe musc, produz/produziu ouLro grandc poLcncial ar-
LsLico quc ja vcm sc consLiLuindo cm succsso inLcrnacional por ondc
az shows: IvcLc Sangalo.
Nomc dado pclos s quc a acompanham no Carnaval ora do bloco
Crocod|o.
: O Lrio Lccno criado por Danicla Lcm o scu inicio cm :ooo quando
a mcsma, dcpois dc Lcr parLicipado da Parada Cay cm Bcrlin, na
Alcmanha, rcsolvc cxpcrimcnLar um Lrio Lccno cm plcno Carnaval dc
Salvador, provocando rcacs divcrsas por ondc dcslava.
Fx-inLcgranLc do grupo baiano Os Tncos, cuja maLriz aro-brasilcira
sc rcporLava aos clcmcnLos da culLura dos Lcrrciros dc candomblc nos
anos scsscnLa/scLcnLa,. FsLc grupo podc scr considcrado um dos prc-
cursorcs da inucncia da maLriz aro-brasilcira/baiana na msica axc
music c no samba rcggac, anLcs mcsmo dc ouLro grandc nomc Lambcm
rcsponsavcl por csLa snLcsc - Moracs Morcira.
Os camaroLcs, cada vcz mais sosLicados, Lransormaram-sc num am-
bicnLc dcnLro/ora do Carnaval quc sc siLua cnLrc uma csLa prve, com
bcbidas, comidas, massagcns, msica ao vivo, msica mccnica csLa
cada vcz mais dc caraLcr clcLrnica, bcm como num novo cmprccndi-
mcnLo cmprcsarial cuja csLruLura alcana considcravcl vulLo.
FsLc bvb c o cb Lcm paLrocnio do Credcard, um dos paLrocinadorcs do
scu camaroLc, bcm como da cdio rccrcnLc aos dcz anos do camaroLc.
FsLa Lroca sc proccssa Lambcm pcla propaganda vciculada duranLc o
Carnaval com Danicla como garoLa propaganda da marca.
6 Fm cnLrcvisLa/maLcria ao jornal A Tarde dc scL. :oo6 a arLisLas rcvcla
o rcpcrLrio do show: Aquare|a do Pras|, Levada bras|era, Meu Pa Oxa|,
O|ha o Candhy a, Nobre vagabundo, S no ba|ano do mar, Feo de corda,
gua do ceu (com parLicipao da canLora Cil), Topo do mundo, Pensar em
voc, La branco, A prmera vsta, Amor de nnguem, Tone|adas de amor,
voc no entende nada, Que b|oco e esse, Pa|e popu|ar, !| pero|a negra,
Mambe Land, Lona Cano (com parLicipao dc Maricnc dc CasLro c a
banda Dida), vdga|. Alcm dc ouLras cancs quc a inLcrprcLc prcparou
como surprcsa.
, csLa daLa quc MargarcLh Loma como rccrcncia para comcmorar scus
:o anos dc carrcira, dcixando dc lcvar cm considcrao sua apario
no LcaLro como o grupo dc LcaLro Amora la cm casa, suas aprcscn-
Lacs no circo Troca dc Scgrcdos s scxLas ciras, como vocalisLa da
OrqucsLra do macsLro Vivaldo Conccio, c os prcmios conquisLados
do Lrocu Caymmi cm j8 c j8,, o quc lcvou a inLcrprcLc a sc aprc-
scnLar na noiLc do Caymmi no ProjcLo AsLral, scndo a conLaLada pcla
Polygram para um uLuro conLraLo, raLica o scu comporLamcnLo
dianLc dc sua LrajcLria cm ncgar aLos quc dc alguma mancira propicia
o alavancamcnLo dc sua carrcira. OuLros aspccLos, como a ncgao
do grandc uxo dc olics homosscxuais no bloco Os Mascarados, c
ouLra polcmica provocada pclo scu pcrl, bcm como a sua iniciao no
candomblc.
8 CanLor c composiLor inLcgranLc do grupo Ta|kng Head, quc cm carrcira
solo lana o album Re Momo.
j Valc lcmbrar quc na Cidadc Baixa moravam os invcnLorcs/msicos do
Lrio clcLrico, Dod c Osmar, c Lodo o scu cl, assim como os arLisLas
Book 3oncs, 3ancLc c 3aciara (Banda Mcl) c Fra Fncarnao, canLora
amosa da dccada dc scLcnLa.. Iocalizada na Pcnnsula dc ILapagipc,
Linha assim uma vida culLural basLanLc agiLada.
o Para mais inormacs, vcr Silva (:oo:).
Dcus da adivinhao.
: FsLc cnmcno, no caso dc MargarcLh, podc scr cxcmplicado com
a criao do bloco Ajropopbras|ero cm :oo, cm cujo ambicnLc rc-
prcscnLanLcs das cnLidadcs dos blocos aros, lidcrados pcla inLcrprcLc,
promovcm cnsaios nas quadras dos rcspccLivos blocos.
TanLo MargarcLh quanLo arLisLas baianos dc divcrsos gcncros c Lcn-
dcncias musicais rcccbiam apoio sisLcmaLico do govcrno do FsLado
no omcnLo aos scus rcspccLivos Lrabalhos, LanLo para a gravao dc
cbs quanLo cm Lurncs pclo Brasil c ora do pas, bcm como cm blocos
alLcrnaLivos c cm dcslcs no Carnaval. Assim, o govcrno do FsLado da
Bahia sc Lorna o grandc invcsLidor dcsLcs arLisLas, quc nas rodas dc
arLisLas so chamados dc chapa branca.
Fm yoruba, signica |bos grandes.
Scr aropop no c uma invcno da minha cabca. uma proposLa
dc comporLamcnLo, bcm baiano c conLcmpornco no modo dc vcsLir,
agir c pcnsar. SinLo uma ccrLa rcsponsabilidadc pcla rccrcncia dc
qualidadc, mas sou um Lipo dc arLisLa assim, no mc aLcnho a s uma
coisa, vivo na conLcmporancidadc c mc idcnLico com csLc concciLo
(3ornal A Tarde, : jul. :oo6).
6 FnLrcvisLa cxLrada do siLc www.corrciodabahia.com.br/olhadabahia/
noLicia_imprcssao.asp`codigo=8o6:8.
, Com csLc album, a inLcrprcLc rcccbc o prcmio 1ir dc msica dc mc-
lhor canLora rcgional :oo6. ParadoxalmcnLc, o LLulo do album c Uma
Brasilcira.
8 MaLcria no assinada. Nas Rccrcncias, cnLrada pclo LLulo Margareth
Menezes homenagea o samba reggae.
j Olhciros so conLraLados para inspccionar, vcricar sc os olics quc
csLo no bloco possucm a crcdcncial (no caso, cspccco, a pulscira dc
accsso) para pcrmancccrcm no mcsmo.
o Trccho da msica S pra me ver, dc sua auLoria, do album C|ube
Carnava|esco !nocentes em Progresso, lanado cm :oo.
Prcmio insLiLudo pclo canal cchado ha anos. IvcLc rcccbcu, ao longo
dcsLc pcrodo, , indicacs, rcunindo as caLcgorias show, canLora,
msica c bvb.
: Ramon Cruz vcm da gcrao do rock baiano dos anos oiLcnLa/novcnLa,
como composiLor, canLor c baLcrisLa. ConLudo, sua aLuao sc az cada
vcz mais prcscnLc como baLcrisLa dc Danicla Mcrcury c como compo-
siLor basLanLc gravado por IvcLc Sangalo.
Fm cnLrcvisLa conccdida auLora, cm 6 dc ouLubro dc :oo, IvcLc
arma quc a Timbalada a Lransormou muiLo, musicalmcnLc. Fu
posso dizcr, dcpois da Timbalada cu Lomci ouLro rumo nas minhas
inLcrprcLacs.
No momcnLo cm quc IvcLc sclccionava o rcpcrLrio para cnLrar cm
csLdio para a gravao dcsLc album, sua mc, Maria IvcLc, sorc um
acidcnLc vascular ccrcbral c ca inLcrnada na u1i, vindo a alcccr.
Nomc dc um prcsLiLo, cnLidadc carnavalcsca dc Salvador nos anos o
aos o, scdiada no bairro da Sadc.
6 Vcr dcclarao, no capLulo prcccdcnLc, dc Radamcs Vcnncio, Lccla-
disLa c dircLor musical da inLcrprcLc.
, ComumcnLc, canario c um adjcLivo pcjoraLivo quc os msicos uLilizam
para sc rccrir ao canLor(a) quc s az rcproduzir uma msica scm im-
primir pcrsonalidadc.
8 Numa aluso ao pocma Trem de jerro, dc Manucl Bandcira
j Dcsdc o lanamcnLo do scu primciro album, IvcLc aparccc cm Lrilhas
dc Lclcnovclas da Rcdc Clobo. Fm :oo, com Somente eu e voc, cm
:oo, com Soy |oco por t Amerca Lcma dc abcrLura da novcla Amerca
(quc comcou com na voz dc MilLon NascimcnLo, scndo subsLiLuda
por IvcLc, com arranjo dc Ccrson Silva), c cm :oo6 na novcla Cobras e
Lagartos, com Quando a chuva passar.
6o ProjcLo do Programa dc Fducao TribuLaria dcscnvolvido pcla
SccrcLaria da Fazcnda do FsLado da Bahia, quc objcLiva proporcionar
aos cidados um maior accsso aos programas culLurais c csporLivos do
FsLado.
6 Um marco cm Lcrmos dc vcndagcm mundial, para a gravadora Univcrsal
Music, com oo mil cpias do cb c bvb no ano dc :oo.
6: IvcLc colocou siliconc nos scios cm :oo6.
6 Fm dcpoimcnLo da arLisLa no scu blog (hLLp://blog.ivcLcsangalo.com.
br/), IvcLc crcdiLa sua pcrormancc com a guiLarra csLrcla pop quc
mais a inucnciou Marina Iima.
6 O programa Fama podc scr aponLado como um modclo dc abricao
dc csLrclas, bcm como o Pg Prother Pras| na abricao dc cclcbridadcs,
s para ciLar os vciculados pcla Rcdc Clobo. o caso Lambcm dc !do|os,
vciculado pclo ss1.
6 TraLa-sc dc uma nova Lccnica para capLao da voz humana ao micro-
onc, lcvando-sc cm conLa novos rccursos Lccnolgicos.
66 PcjoraLivamcnLc, csscs Lrinados cram chamados dc balido dc cabra c
dc bodc (stN1tNNt, :oo). Como cxcmplo dcsLa Lccnica, ciLamos a
coloraLura da aria A rainha da noiLc, na F|auta Mgca dc MozarL. No
Brasil, a canLora Flba Ramalho oi csLigmaLizada duranLc um longo pc-
rodo por canLar dc orma scmclhanLc ao balido dc uma cabra, scgundo
comcnLarios prcconcciLuosos da cpoca.
6, Sc proccdcrmos a um coLcjamcnLo do nmcro dc pcrcussionisLas com-
posiLorcs lanados no ambicnLc do Carnaval baiano c da axe musc c
samba rcggac, podcmos obscrvar uma prcdisposio para sonoridadc
dc palavras quc Lcnham um cciLo pcrcussivo, a cxcmplo das composi-
cs dc Carlinhos Brown, Pcu Mcurray c Iconardo Rcis, para ciLar os
mais cmblcmaLicos.
68 Nomc dado ao local ondc as pcssoas, na bote ou nas raves, danam
msica clcLrnica.
6j Vcr subsco .:..
,o Vcr Chcncidcr (j8:) apud SanLAnna (:oo).
6
Acordes Finais
A crcsccnLc mcrcanLilizao do Carnaval acarrcLada, cnLrc ouLros a-
Lorcs, pcla organizao dos blocos dc Lrio a parLir da dccada dc jjo c
pcla ragmcnLao do proccsso dc produo do succsso, proporcionou
ccrLa auLonomia c o orcscimcnLo scm prcccdcnLcs dc um mcrcado
musical local, provocando, assim, um cnmcno quc Lraz graus dc
similiLudc com a indsLria cincmaLograca dc Ho||ywood das dccadas
dc LrinLa, quarcnLa c cinqucnLa: o cnmcno das csLrclas.
Surgcm, cnLo, algumas qucsLcs: possvcl abricar uma csLrcla
nos moldcs cm quc a indsLria do Carnaval sc consLiLui a parLir
dcsLc pcrodo` Sc posiLivo, quais os ingrcdicnLcs ncccssarios para
sua asccnso` Dc quc mancira csLas csLrclas csLabclcccm graus dc
sociabilidadc numa socicdadc conLcmpornca cujo LrnsiLo cnLrc
o local c o global podc scr vciculado aLravcs dc novas auLonomias
mcdiadas pclo arLsLico culLural imprcsso na voz/corpo/pcrormancc
dcsLas csLrclas/inLcrprcLcs do pop/axe, quc, ao assumircm as rcdcas
dc suas rcspccLivas carrciras, imprimcm pcrs idcnLiLarios pcranLc
o local c o global`
Foi sobrc isLo quc nos dcbruamos ao longo dcsLc Lrabalho.
No capLulo :, oi discuLido o panorama musical dc Salvador,
quc ocasionou a prossionalizao dc uma caLcgoria quc Lcm a axe
musc como aLor dc cxiLo mcrcadolgico, LanLo no ambicnLc local
quanLo nacional. NcsLc scnLido, a prpria organizao cmprcsarial
do Carnaval c dos blocos dc Lrio Lorna-sc ambicnLc crLil para a as-
ccnso dc arLisLas, parLicularmcnLc, ncsLc csLudo, para o surgimcnLo
da csLrcla do Carnaval dc Salvador, quc anLcs Linha no Lrio clcLrico
398 Acordes Finais
a grandc scnsao invcnLiva do Carnaval. Assim, as csLrclas quc sc
compcm dc Lrcs clcmcnLos be|eza, uventude e dom (roriN, j8j)
carrcgam ncsLc ambicnLc mais um clcmcnLo cm sua consLiLuio o
clcmcnLo pop, quc sc consLiLui Lambcm como uma pcrormancc.
No capLulo , LraLamos da consLruo dc uma rccrcncia baiana
no conLcxLo da brasilidadc/baianidadc, inicialmcnLc rcprcscnLada
pclas Lias baianas no Rio dc 3anciro c pclas pcrsonagcns dc romanccs,
bcm como pclas csLrclas-inLcrprcLcs no imaginario local, nacional,
global, quc Lcm cm Carmcn Miranda o scu maior conc, conLribuindo
para plasmar imagcns dc Bahias calcadas na Lradio. IsLo c o quc
podcmos obscrvar no LcaLro dc rcvisLa no nal do scculo xix c in-
cio do scculo xx, com as vcdcLcs brasilciras Araci CrLcs c Aurclia
Dclormc, dcnLrc ouLras, alcm dc csLrangciras como Ana Manarczzi c
Pcpa Ruiz, quc sc aprcscnLavam principalmcnLc nos palcos cariocas.
Umas c ouLras mosLravam uma baiana lasciva, scsLrosa, brcjcira, ma-
liciosa, conundindo-sc por vczcs com divcrsas maLizcs cLnicas quc
passciam da mulaLa morcna, ncga, cauza, Lambcm rcprcscnLadas
pclos composiLorcs como um dos palcos dcsLa consLruo.
A parLir da Fra de ouro, a consLiLuio da inLcrprcLc baiana/brasi-
lcira abandona um pouco dcsLa Lradicionalidadc, cnLrando cm sinLonia
com a cra do radio c suas csLrclas rcprcscnLadas por inLcrprcLcs quc,
para ZumLhor (jj), sc consLiLucm cm porLadoras da voz pocLica,
Lcndo o drama como Lcma rccorrcnLc nas vozcs dc Dalva dc Olivcira
c ngcla Maria. Como rcprcscnLanLcs dc ouLras dccadas, podcmos
ciLar uma innidadc dc csLrclas-inLcrprcLcs baianas c no-baianas quc
conLribucm para plasmar modclos dc imagcns dc Bahias no mais
unicamcnLc calcadas na Lradio, mas num LrnsiLo cnLrc a Lradio c
a modcrnidadc, como podc scr obscrvada LanLo cm arLisLas baianas,
como Cal CosLa c Maria BcLhnia, quanLo no baianas, como Clara
Nuncs c Faa dc Bclcm. FnLrcLanLo, c a parLir da scgunda mcLadc dos
anos oiLcnLa, com a axe musc, quc a consLruo dc uma idcnLidadc cul-
Lural baiana/brasilcira Loma novo lcgo com as csLrclas-inLcrprcLcs
Danicla Mcrcury, MargarcLh Mcnczcs c IvcLc Sangalo.
No capLulo , alguns aspccLos oram clcncados no scnLido dc
comprccndcr a consLruo das rcspccLivas carrciras das csLrclas-in-
LcrprcLcs, no quc Claudc Mollard (jj) dcnomina dc Sstema Cu|tura|,
cujos aspccLos arLsLicos, Lccnicos c prossionais so dc imporLncia
undamcnLal para a consLruo do succsso. Assim, o gcrcnciamcnLo
das rcspccLivas carrciras dc cada uma dcsLas arLisLas sc congura
cm Lcias dc rclacs com as inLcrprcLcs-csLrclas c scus msicos, ar-
ranjadorcs, dircLorcs musicais, cmprcsarios c produLorcs, gravadoras,
agcncias da mdia c pblico consumidor dcsLcs produLos arLsLicos,
quc ncsLc csLudo Lcm os s clubcs como um oco cspccial.
No capLulo , abordamos minuciosamcnLc a LrajcLria dc cada
uma das csLrclas/inLcrprcLcs do Carnaval baiano. Cada uma dcsLas
csLrclas, com suas parLicularidadcs, Locam suas carrciras dc mancira
disLinLa, congurando caracLcrsLicas prprias, scguindo cm busca
inccssanLc dc novos dcsaos dcnLro c ora do mbiLo do Carnaval,
gcrcnciando blocos, Lrios, produLoras c ouLros cmprccndimcnLos.
A singularidadc dcsLas inLcrprcLcs sc consLiLui no s pclas pra-
Licas arLsLicas quc sc csLabclcccm cnLrc o arLisLa c o mbiLo no qual
sc siLua, como Lambcm pcla sua prpria vida cnquanLo consLruLo.
Por ouLro lado, cada uma dcsLas inLcrprcLcs acima rcprcscnLa, a scu
modo c cm algum scnLido, dc mancira prpria c inLranscrvcl, a aLual
msica pop no Carnaval dc Salvador.
As carrciras dcsLas inLcrprcLcs podcm scr Lomadas como rcprc-
scnLacs dc divcrsas Bahias quc sc aprcscnLam cm suas rcspccLivas
obras, ora dc orma harmoniosa, ora dc orma coniLanLc, scmprc
manLcndo o dialogo com o conLcmpornco.
Fm Danicla, a noo dc cLnicidadc sc rccrc a Lodas as vozcs quc
porvcnLura ouscm canLar a cor dcssa cidadc sou cu. Ao mcsmo
Lcmpo quc proclama quc c a cor da cidadc, a cor da cidadc c dc qucm
canLa csLa cano dc auLoria dcla prpria c ToLc Cira. Podcramos mo-
dular csLa cxprcsso a parLir dc duas pcrgunLas: Quc cor Lcm swngue`
F quc cor Lcm o swngue` Ou ainda: qucm dcLcm o swngue` Danicla
sc apropria no s do swngue da dana aro, ja quc sua ormao cm
dana pcrmiLc csLc LrnsiLo, mas Lambcm do samba rcggac c Lodas
400 Acordes Finais
as inucncias advindas do clcmcnLo aro-baiano. Assim, a cdade que
canta, que dana, jaz jesta pro mar, plasmada na voz dc Danicla, c a
cdade da Paha, cdade da poesa, c a terra jestera de gente bonta, c
a Lcrra da je|cdade. No sc LraLa dc uma clicidadc pura c simplcs
cujo dinhciro c bcns dc consumo sc Lornam a Lnica. Para a arLisLa,
na cano A Fe|cdade (:oo,), parccria cnLrc cla c Manno Ccs, a
clicidadc c qucrcr Lrocar barracos por casas / e hstras pr contar /
roupa bem |avada / e um co|o pra nnar / massa jeta em casa / por um
jado pra cantar / paredes pntadas / e uma moa pra danar.
InquicLa, prossional, inovadora, s para ciLar alguns adjcLivos
do quc singulariza a carrcira dcsLa arLisLa, podcmos aponLar quc csLa
estre|a |unar posLo quc sc noLabiliza pclo dcslc noiLc no Carnaval,
busca com o jogo dc luz c sombra um brilho quc mcsmo para uma
csLrcla quc ja carrcga cm si o brilho, sc no bcm localizado, siLuado,
sc Lorna obscuro. No caso dc Danicla, scu cspao c o ccnLro do palco
laurcado por convidados quc, ao scu lado, Lornam-sc coadjuvanLcs
ouscados pclo brilho da rainha da noiLc (para lcmbrar a aluso da
aria da F|auta Mgca dc MozarL), suas vcsLcs normalmcnLc scrvcm
para cscondcr/rcvclar brilho c compcLcncia inLcrior, accnLuado pclos
rccLorcs c cngcnharia piroLccnica para Lransormar cm sonho o lado
obscuro dos plcbcus quc param para aplaudi-la sua passagcm cm
scu carro alcgrico clcLrico-clcLrnico, numa pcrormancc corporal/
vocal marcada, corcograada, cnsaiada.
Assim, a baiana cnconLrada na obra dc Danicla Mcrcury c apolnca,
modcrna, clcLrica c clcLrnica. Mais quc Ludo isso, c pop. No cnLanLo,
o pop aprcscnLado cm sua pcrormancc sc cnconLra carrcgado cada
vcz mais do signo da nova msica brasilcira conLcmpornca. Suas
aprcscnLacs so cada vcz mais hbridas, sincrcLicas, locais c plu-
gadas no mundo. O Lradicional cnconLrado na obra dc Danicla sc
aprcscnLa dc orma Lo diluda quc s um olhar c ouvido mais aLcnLo
podc pcrccbcr a ligao com o rcvo baiano prcscnLc nas guiLarras dos
scus albuns, na baLida cada vcz mais diluda do samba rcggac c nas
danas dos blocos aro, parLicularmcnLc o !| Aiyc, rcorada pclas
pirucLas adquiridas pcla sua ormao cm dana. Assim, a ranha da
axe vai rccongurando a baiana Lradicional chcia dc lascvia, dcngo c
malcmolcncia, numa dana quc pouco aprcscnLa dc scnsual, ao con-
Lrario, aprcscnLa movimcnLos vigorosos, marcados c nada sinuosos.
A csLrcla-inLcrprcLc singular consLruda por Danicla sc rcvcla
vocalmcnLc orLc, podcrosa, dccidida, no s imprcssa nas Lonalida-
dcs mais gravcs, mas na cmisso vocal pcrcussiva um canLo barroco
caracLcrsLico da axc music, num domnio da mcnsagcm pocLica do
scu discurso, quc Lambcm ccoa aLravcs da dana como um clcmcnLo
agluLinador do scu canLo numa Bahia quc sc aprcscnLa cmincnLc-
mcnLc pop, modcrna, cosmopoliLa, clcLrnica.
A baiana groovada quc sc consLiLui cm Danicla c Lambcm cidad
(scja como cmbaixadora da uNiccr, uNcsco, InsLiLuLo AyrLon Scna,
tits) scja cm campanhas conLra docnas scxualmcnLc Lransmissvcis,
scja conLra a prosLiLuio inanLil.
Fm MargarcLh, o anccsLral aricano sc aprcscnLa no s no rcvcs-
LimcnLo cLnico, no scnLido csLcLico, mas Lambcm rcligioso, sagrado,
Lribal, dc ccrLa orma csLigmaLizado. FnLrcLanLo, as snLcscs quc
podcm scr obscrvadas na sonoridadc do scu Lrabalho carrcgam o
clcmcnLo cLnico cm sua prpria pcrormancc corporal, nas danas
alcgorizadas quc rcmcLcm aos orixas, bcm como no scu jciLo dc
sambar ou na prpria pclc. O vcLor pop sc az prcscnLc no scnLido
dc imprimir uma sonoridadc hbrida na misLura cnLrc insLrumcnLos
harmnicos, pcrcussivos c clcLrnicos, cnLrcLanLo, a orma como o
scu canLo barroco passcia pclos arranjos imprcssos nos scus albuns
dcnoLa um inLcrcmbio Lmido com o pop Lal como considcrado
pclo mcrcado, diculLando assim sua pcncLrao dc orma massiva
ncsLc ambicnLc. Assim, a LcmaLica social/cLnica quc normalmcnLc
sc dcsdobra c sc impc cm suas cancs, Lais como Negra cor, A|egra
da Cdade, Marav|ha morena c Landa|unda sc rcporLam Lambcm aos
clcmcnLos da naLurcza, rcvclando assim uma estre|a te|urca, a quc sc
alimcnLa da Lcrra c scus clcmcnLos, Lirando da o scu nccLar sonoro,
a sua ora vibranLc, indomavcl, aLc pcla prpria ora moLriz quc a
impulsiona dc orma rcmcnLc para o palco, lugar ondc Lransborda
Loda a sua caLarsc.
402 Acordes Finais
Para a estre|a te|urca, os clcmcnLos da naLurcza, parLicularmcnLc
a agua c Lcrra, dcmonsLram Lambcm um LrnsiLo pclo cLnico ja na-
Luralizado pcla prpria cor dc sua pclc c pcla proximidadc cada vcz
maior com scus parcs aLravcs do movimcnLo ajropopbras|ero criado
por cla a parLir dc :oo, quc congrcga cnsaios c um bloco dc Carnaval
ormado pclo Olodum, Ilc Aiyc, Malc dc Balc, Filhos dc Candhy c
CorLcjo Aro, scrvindo assim para sc lcgiLimar cnquanLo arLisLa cn-
gajada na causa cLnica.
A LrajcLria musical dc IvcLc Sangalo aponLa para uma canLora
pop-romnLica quc LransiLa cnLrc a sou| musc como podc scr con-
crido nas cancs No quero dnhero c S Marna c a axe musc, nas
cancs Fmpurra empurra, To na rua, Le |adnho, Aba|ou, os riLmos
laLinos nas cancs Ceu da Poca, Corazn Parto, Chca Chca Poom, com
a mcsma dcscnvolLura com quc sc movimcnLa cm baladas, como podc
scr ilusLrado nas cancs A Lua que eu te de, Se eu no te amasse tanto
assm, Quando a chuva passar, dcnLrc ouLras. Sua rclao com o cLnico
sc proccssa aLravcs do ouLro: Qucro mcu ncgo do lado, como canLa
cm Carro ve|ho. (vcr tNcxo c).
Ao scr indagada pcla rcprLcr Clcidiana Ramos, do jornal A Tarde,
accrca dc quc mcnsagcm cnviaria aos arodcsccndcnLcs homcnagca-
dos no Carnaval dc :oo:, cujo Lcma oi Carnavjrca, IvcLc rcspondc:
A frica uma das fontes inesgotveis de coisas boas cultural-
mente. um povo forte, determinado, sofrido, explorado, mas
uma fonte que a gente bebe diariamente, principalmente o
Brasil e, indiscutivelmente, a Bahia, na cultura, no seu folclore,
na sua msica, na maneira de vestir, de se comportar, na mis-
cigenao. Acho que uma homenagem muito justa. A minha
mensagem para os afro-descendentes de agradecimento, um
muito obrigada, por toda essa herana. Que Deus continue
com os olhos voltados para a frica que tem um povo muito
sofrido, mas que sabe lidar com o sofrimento e transformar
tudo isso em coisas boas. Que Deus nos permita usufruir cada
vez mais dessa criatividade e dessa fertilidade que a frica tem.
(2002, p.1).
Musa dos lLimos vcrcs do Carnaval c do Brasil, IvcLc Sangalo c,
no momcnLo, o quc Fdgar Morin (j8j) dcnomina dc estre|a merca-
dora quanLo mais consumida, mais dcscjada. Sua singularidadc sc
consLri com bclcza, jovialidadc, simpaLia, dom, alcgria, csLa, numa
Bahia do Carnaval, da molccagcm, da brcjciricc c da csculhambao,
alcm dc um ingrcdicnLc quc a coloca como hcrona dc sua gcrao c
Lransorma a sua vida cm obra dc arLc. Ao assumir publicamcnLc sua
vida privada, IvcLc Lraz Lona os scnLimcnLos c pcrcalos por quc
passa uma csLrcla. isso quc prcLcndc a csLrcla quc, ncsLc momcnLo
[:oo,], c a campc dc vcndas na aLual consLclao da axe musc. Vivcr
a vida (roriN, j6j) c o quc busca dc orma dcsconLrada, dcbo-
chada, molcca c accira. DcsruLar do succsso, da ama, canLando c
azcndo o quc gosLa, inclusivc as ncgociacs, naLural no mundo da
indsLria da msica.
IvcLc assumc publicamcnLc s vczcs, cscrachadamcnLc Lodas
as suas aLiLudcs c scnLimcnLos quc vcm dcsdc a pcrda da mc, as
diculdadcs dc sobrcvivcncia com a morLc do pai, os casamcnLos c
as Lraics, o csplio cada vcz maior c sua aquisio dc novos bcns
a cada dia, alcm dc namoros ugazcs c inLcnsos, aborLo csponLnco,
gravidcz, dcnLrc ouLras supcrcxposics. A mdia aprovciLa csLa vo-
cao para a supcrcxposio, quc por sua vcz c rc-aprovciLada pcla
csLrcla, quc, com csLas aparics c no crcscimcnLo dc sua visibilidadc,
rcsulLa cm mais vcndas dc discos, mais shows, conLraLos milionarios
como garoLa-propaganda c, conscqucnLcmcnLc, invcsLimcnLos como
cmprcsaria cm sua prpria carrcira c cm ouLros ncgcios.
Tambcm dona do scu prprio ncgcio, a canLora dc voz ca|ente
c pcrnas pcrciLas scgundo a prpria vcndc a sua imagcm cmba-
lada com msica, bclcza c alcgria para os s-cis quc a idolaLram cm
ccnLcnas dc s clubcs quc ajudam a pcrpcLuar o succsso dc uma das
csLrclas da axe musc.
IvcLc vcio dc uma rcgio arida, o baixo So Francisco, ondc o sol
brilha o ano inLciro. Sua vida ja rccLc a clarcza/claridadc dc scus
aLos dcbochados, LransparcnLc, scm cLiqucLas. Dc orma dcbochada
cla vai consLruindo sua pcrormancc como ja aponLado, calcada
404 Acordes Finais
na csculhambao. Fla c o prprio cspriLo do Carnaval 6 dias
no ano. Assim, IvcLc c o quc podcmos dcnominar dc estre|a so|ar.
Coincidcncias parLc, scus dcslcs aconLcccm scmprc luz do dia,
LanLo no pcrcurso Barra-Ondina, com o bloco alLcrnaLivo Cervea e
Ca, quanLo na Cidadc AlLa, com o bloco Os Coruas.
Assim, as inLcrprcLacs da Bahia conguradas nas obras dcsLas
inLcrprcLcs no ambicnLc conLcmpornco podcm scr comprccndidas
a parLir do binmio trado/moderndade, cm cujo mbiLo as imagcns
dc Bahia csLo vinculadas a vcLorcs dc anccsLralidadc (cm maior cscala
cm MargarcLh), scnsualidadc (nas Lrcs inLcrprcLcs) c amiliaridadc
(Lambcm nas Lrcs, mas cm IvcLc cm maior cscala), alcm do clcmcnLo
pop. FsLc sc cnconLra consubsLanciado no apcnas nos arranjos c
ormas musicais rcgisLrados nos albuns dcsLas inLcrprcLcs, como na
prpria indumcnLaria c nos shows pcrormaLizados por corcograas
c aparaLos Lccnolgicos arLamcnLc vciculados pcla mdia, como quc
plugando a Bahia no mundo.
Por ouLro lado, as inLcrprcLacs accrca da(s) Bahia(s) na obra
dcsLas inLcrprcLcs Lambcm passam pclo vcLor dc scnLimcnLos psico-
acLivos aponLados por Morin (j6j, j8j, jjj). Assim, o amor,
a csLa, a clicidadc, a alcgria rcLraLam o scnLimcnLo prcscnLc cm
cancs quc Lcm o cnconLro, a cclcbrao como Lnica. Como um
modus vvend.
QuanLo s LcmaLicas prcscnLcs, parLicularmcnLc nos albuns
das inLcrprcLcs, cm IvcLc Sangalo, o amor pcrdido ou cnconLrado
c moLivo consLanLc para cmbalar csLas c cnconLros dc jovcns. Fm
mcnor cscala, Danicla Lambcm brinda scus s/ouvinLcs com Lcmas
romnLicos, como podc scr concrido cm succssos Lais como: S pra
te mostrar, Rosa, Nobre vagabundo c A prmera vsta. FnLrcLanLo, csLc
Lcma c povoado dc mcLaoras como cm Peat Lamento, cano dc
Marcio Mcllo, ou ainda Amor de nnguem, dc 3orgc Papapa, dcixando
o amor |vre para amar, scm amarras. Alcm disso, o amor rclaLado na
obra dc Danicla c cspacialmcnLc dclimiLado, LcrriLorializado. Fm Rosa,
o Olodum scrvc dc ccnario, cm Swngue da cor, o amor vai rclaxar o
calor no bloco Muzcnza, ou ainda, cm O mas be|o dos be|os, o bloco
!| Ay Lorna-sc o moLivo da scparao ocasional porquc o Carnaval
sc aproxima.
PaulaLinamcnLc, o discurso sobrc o amor no dccorrrcr dc sua obra
vai scndo dcsLcrriLorializado como cm Topo do mundo (3aupcri c Cigi),
Amor de nnguem (3orgc Papapa), Pensar em voc (Chico Ccsar), ou ainda
cm Sem querer da auLoria da arLisLa. FnLrcLanLo, cm Danicla, a Bahia
c o Carnaval comparcccm cm Lcmas scmprc rccorrcnLcs como cm Tro
meta|, cuja massa em |ata nvada metda a heavy meta|, assim como cm
eu sou o prmero que canta, eu sou o Carnava|, ou ainda cm Tone|adas
de amor (Marcio Mcllo), cujos vcrsos diz: ao seu |ado eu sou Carnava| e/
se anda me quser me quser eu no vou |he decepconar, Fm Axe axe dc
CacLano Vcloso a dcclarao dc amor sc az prcscnLc pcla msica, quc
e o que h de jazer eu me untar a voc e ver meu povo je|z. Assim, o amor
da rainha do axc c e|etrca, num Carnaval e|etronco. (vcr tNcxo t).
O clcmcnLo romnLico c mcnos rcqucnLc na obra dc MargarcLh.
FnLrcLanLo, como ja aponLado no album Pra voc, a inLcrprcLc sc
rcvcla romnLica c Lclrica, parLicularmcnLc na cano Como Tu, dc
Claudio Rabcllo, comparando o scu amor s estre|as, prmavera.
PrcscnLc cm sua obra, o clcmcnLo cLnico imprcsso na pclc dc cbano
dc A|egra da cdade, cm Marav|ha morena, cm Negro menno, Negra
me|oda c Nego doce, dcnLrc ouLras, alcm dos clcmcnLos da naLurcza,
parLicularmcnLc a agua do mar, como podc scr obscrvado cm Pe|o
mar |he mando or, Ate rr o mar c Mar de amor, s para ciLar cancs
dc sua auLoria. (vcr tNcxo s).
FnLrcLanLo, o quc ccLivamcnLc disLinguc csLas Lrcs csLrclas da
msica produzida cm Salvador a parLir dos anos oiLcnLa c o ambicnLc
do Carnaval, o canLo barroco c o clcmcnLo pop prcscnLc cm suas
rcspccLivas carrciras. Danicla, com um invcsLimcnLo cada vcz mais
inLcnso c rcqucnLc do clcmcnLo pop/clcLrnico, MargarcLh, com o
samba rcggac c o ajropopbras|ero, c IvcLc com a axe musc romnLica,
associada a piLadas pop Lcmpcradas dc laLinidadc.
O ano :ooo podcria scr aponLado como o divisor dc aguas cm
suas rcspccLivas carrciras. Danicla, com o lanamcnLo do Lrio Tecno,
o album So| da Lberdade c o projcLo Por do Som, IvcLc, com o album
406 Acordes Finais
Peat Pe|eza, c MargarcLh, com o bloco Os Mascarados. As Lrcs aponLam
para uma nova congurao sonora/cmprcsarial LanLo no ambicnLc
do Carnaval dc Salvador, Lornado cnLo um imcnso conccrLo ao ar li-
vrc, cujas cxpcrimcnLacs c Lrocas sonoras sc pcrormaLizam a cada
ano, como aos olhos do mundo. FsLcs passam a cncarar o Carnaval
baiano no unicamcnLc como uma csLa local c dc caracLcrsLicas sin-
gularcs, mas como uma grandc viLrinc dc csLilos, riLmos c arLisLas
locais, nacionais c globais quc a cada ano aucm mais rcqucnLc c
inLcnsamcnLc a csLc cnmcno dc grandcs proporcs.
Ao mcsmo Lcmpo cm quc a Bahia dcsLas inLcrprcLcs podc scr com-
parada qucla das Lradics corrcspondcnLcs s rcprcscnLacs da
baiana no scculo xix ou associadas gura dc Carmcn Miranda, car-
rcgada dc cLnicidadc, scnsualidadc, hisLoricidadc, podcmos Lambcm
obscrvar, no dcscmpcnho dcssas csLrclas/inLcrprcLcs, a consagrao
da Bahia/Brasil na mdia como rcscrva Lclrica c cLnica vciculada pclo
discurso da burocracia govcrnamcnLal c do cmprcsariado do Lurismo,
omcnLada principalmcnLc a parLir dos anos scsscnLa, Lcndo o clc-
mcnLo pop como grandc dicrcncial dcsLa consLruo.
As inLcrprcLcs Danicla, MargarcLh c IvcLc sorcm Lambcm o cs-
Ligma dc carrcgar cm scu canLo/pcrormancc as rccrcncias culLurais
quc cosLumam scr cnccrradas no Lcrmo baandade, rcprcscnLadas por
csLa, olia, vcro, Carnaval. Rccuando um pouco no Lcmpo, obscr-
vamos quc o pcrl dc Dorival Caymmi plasmado pcranLc a mdia c o
imaginario c consLrudo cm Lorno da rcscrva Lclrica, do dcn. Uma
cidadc praicira, cujas rcscrvas naLurais sc disLanciam da Lcmporali-
dadc caracLcrsLica dc uma socicdadc urbana indusLrial modcrna.
FnLrcLanLo, c Lambcm na voz dcsLc Lrio dc inLcrprcLcs, quc Lcm
o Lrio clcLrico como um cspao dc sua pcrormancc, da msica
conLcmpornca do ambicnLc do Carnaval da Lcrra csLcira, quc um
novo accrvo dc rccrcncias accrca da Bahia comca a sc dclincar no
imaginario c na mdia local/nacional/global. IsLo c indissociavcl dc
um Carnaval quc no sc organiza mais LanLo dc orma Lradicional c rc-
gional, c sim como um grandc csLival pop quc clasLcccu o calcndario
das csLas quc o anLcccdcm, como o FcsLival dc Vcro, os cnsaios dos
blocos c csLas cujas misLuras dc gcncros c csLilos so compacLuadas
para aLingir o maior c mais divcrso pblico possvcl.
NcsLc scnLido, o Carnaval Lorna-sc um agluLinador dc gcncros c
arLisLas dc divcrsas vcrLcnLcs quc o uLilizam como viLrinc da plurali-
dadc dc possibilidadcs. Para Moura (:oo,), qucm pcrdc com isso c o
prprio Carnaval como um Lcmpo cspccial dc csLa, a culminncia do
vcro, o Lcmpo do prazcr, da scnsualidadc, do sol, do cncanLamcnLo,
do cnlcvo Lropical. Para o auLor, Lodos pcrdcm com isso, LanLo os
blocos aros quanLo os blocos dc Lrio, quc pcrdcm cspao para ou-
Lros arLisLas dc ouLras vcrLcnLcs como 3orgc Vcrcilo, Ana Carolina
c Calypso, dcnLrc ouLros. Assim, cssas novidadcs no sc inLcgram,
somam-sc parLc. Assim, na aLualidadc, a prpria axe musc no sc
consLiLui como nica aLrao musical do Carnaval dc Salvador. IsLo
scm aponLar o crcscimcnLo dos camaroLcs, quc Lambcm conLraLam
bandas c arLisLas do porLc dc Nando Rcis c Paula Iima para animar
os convidados. Bandas cssas quc, cm sua grandc maioria, praLicam
um rcpcrLrio mais vinculado ao pop nacional. OuLras vcrLcnLcs
da msica pop baiana Lambcm so rcprcscnLadas por grupos como
Diamba, Skambo c O Crculo, dcnLrc ouLras.
A axe musc cnconLra-sc hojc cada vcz mais associada msica pop
no Brasil, scm no cnLanLo carrcgar, na sua nuclcaridadc, cspccici-
dadcs c cspccialidadcs da cidadc do Salvador (rourt, :oo,), como
cra mais comum no scu nasccdouro, conormc podc scr obscrvado
na cano do publiciLario Nizan Cuanacs, we are Carnava|, bcm como
no dcpoimcnLo da arLisLa Fcrnanda Abrcu.
A Margareth, Daniela, Ivete, tambm [...] que faz to bem o
ax como faz msica pop, ta provado, o Brasil todo cantando
as msicas da Ivete, elas provam que elas podem vir de uma
essncia do samba reggae n, da Bahia e tal mas que elas so
realmente artistas cosmopolitas, elas falam do Brasil todo, falam
do mundo todo, acho isso muito importante. (ABREU, 2005).
O Carnaval, nos moldcs cm quc hojc c vciculado para boa parLc do
mundo, no sc congura mais como uma csLa sazonal animada unica-
408 Acordes Finais
mcnLc por arLisLas locais c LcmaLicas auLo-rccorrcnLcs. Ao conLrario, o
quc sc prcscncia no cspao do Carnaval, a parLir da nova conormao
gcrada pclas ncgociacs c parccrias dos cmprcsarios donos dc blocos,
paLrocinadorcs dc grandc porLc locais c nacionais, o govcrno (nos
mbiLo municipal, csLadual c cdcral) c os arLisLas Lambcm donos dc
blocos quc movimcnLam uma abula, cconomicamcnLc s comparavcl
a grandcs conccrLos inLcrnacionais, gcra uma compcLiLividadc cada
vcz maior c uma padronizao crcsccnLc dc produLos cada vcz mais
parccidos cnLrc si a scrcm ocrccidos aos pblicos.
Por ouLro lado, csLas csLrclas-inLcrprcLcs da msica pop baiana/
brasilcira podcm sc congurar, aos nossos olhos, como modclo para
novos proLLipos cm gcsLao, dcmonsLrando quc a capacidadc para
gcrir scu prprio ncgcio no somcnLc do ponLo dc visLa arLsLico,
como Lambcm cmprcsarial podc sc Lornar um dicrcncial na cons-
Lruo do succsso, bcm como na ormaLao dc novos modclos dc
rcprcscnLao social.
Danicla Mcrcury, MargarcLh Mcnczcs c IvcLc Sangalo compcm
um quadro privilcgiado. FnLrcLanLo, s podcmos comprccndcr csLc
proccsso no momcnLo cm quc clas procuram assumir com maior
ou mcnor cxiLo o gcrcnciamcnLo dc suas rcspccLivas carrciras solo,
adminisLrando com uma cquipc scus rcspccLivos produLos: grics dc
blocos, Lrios clcLricos, shows camaroLcs, cLc, dc mancira cmprcsarial-
mcnLc organizada. inLcrcssanLc obscrvar o cast para boLar o bloco
na rua, com alLo grau dc prossionalismo, dcsdobrando-sc cm novas
csLraLcgias dc adminisLrao do scu prprio ncgcio, Lomando assim
o Limo dc suas carrciras.
Assim, a dicrcna undamcnLal cnLrc as inLcrprcLcs quc ocupam
o primciro plano como objcLo dcsLa pcsquisa pois Livcram a ousadia
dc aprovciLar as oporLunidadcs c ocasics, no scnLido dc comandar,
alcm das massas no Carnaval, suas LrajcLrias arLsLicas, assumindo
os riscos quc uma carrcira solo podc cnccrrar c ouLras inLcrprcLcs
dc axe musc c quc csLas lLimas sc manLcm aLrcladas, conLraLadas,
gcrcnciados por cmprcsarios c donos dc blocos quc as uLilizam dc
orma ccmcra, dcscarLavcl, qual mcrcadoria pcrccvcl.
Por ouLro lado, o acmulo dc papcis cm quc csLas inLcrprcLcs-
cmprcsarias sc dcsdobram lhcs dcixa sujciLas s circunsLncias c
vicissiLudcs do consumo dc shows c dc cbs, cnvolvcndo a cscolha
do rcpcrLrio c arranjos conLidos cm cada nmcro a scr lanado no
mcrcado, a rclao com o oLgrao, o maquiador c o gurinisLa, quc
as dcixaro bclas c vcndavcis. Porcm, como uma das caracLcrsLicas da
csLrcla-inLcrprcLc c a inquicLudc c a busca inccssanLc da pcrcio Lcc-
nica c cmocional, associada disLribuio c consumo dcsscs produLos,
ningucm mclhor quc as prprias donas c suas vozcs para disccrnir
como pcrcnizar, comandar c qucm sabc pcrpcLuar o succsso dianLc
da mdia c dos grandcs pblicos, ao mcsmo Lcmpo cmprcsLando scu
cnLipo c suas cordas vocais ao accrvo dc imagcns c sons da Bahia
c do Brasil.
Assim, csLas csLrclas-inLcrprcLcs lanam-sc consLanLcmcnLc ao
cnconLro dc novidadcs cm Lcrmos dc oporLunidadcs c rccursos c mos-
Lram compcLcncia para gcrcnciar c vcndcr scu prprio ncgcio, ou
scja, colocar o scu Labulciro dc baiana na csquina do succsso c vcndcr
scu prprio ncgcio, vcndcr suas iguarias musicais c pcrormaLicas,
uLilizando quasc os mcsmos ingrcdicnLcs, cada uma com scu Lcmpcro
prprio. Por ouLro lado, csLas csLrclas-inLcrprcLcs sc rclacionam com
o ambicnLc dc orma mulLidimcnsional, no sc congurando como
supcragcnLcs.
Assim, o sisLcma culLural/social cm quc csLo imcrsas podc scr
comprccndido como uma Lcia dc rclacs quc conspiram dc orma
a omcnLar c pcrpcLuar, ou no, o scu succsso, pclo mcnos aLc quc
ouLras csLrclas csLcjam pronLas para aLingir o Olimpo, como podc
scr obscrvado no modclo quc comca a conquisLar cspao cada vcz
maior na mdia Claudia IciLLc quc aponLa para a consLruo dc
uma csLrcla teen para uma csLrcla me.
FsLas csLrclas sc propcm a sair do local rumo ao macro-plancLario
(roriN, jj8, p.6,) com a sua arLc. Scu lugar so Lodos os lugarcs
a parLir da Bahia. Sua idcnLidadc c consLruda pcla capacidadc dc
agir rccxivamcnLc c criaLivamcnLc sobrc suas praLicas, aprovciLando
dccididamcnLc as oporLunidadcs quc surgcm com as Lransormacs
410 Acordes Finais
no mbiLo da Lccnologia, da gcsLo c da pcrspccLiva dos ncgcios, im-
primindo novos padrcs no prprio ambicnLc cm quc oram plasma-
das. Assim, na pclc dc Danicla Mcrcury, MargarcLh Mcnczcs c IvcLc
Sangalo, a baiana Lradicional cnconLrada no scculo xix Lorna-sc, na
conLcmporancidadc, pop. Pop-e|etronca cm Danicla, ajropopbras|era
cm MargarcLh Mcnczcs c pop-romntca cm IvcLc Sangalo.
Lista de Abreviaturas e Siglas
tcscu - Associao CulLural Brasil-FsLados Unidos
tris - Associao dos s-clubcs dc IvcLc Sangalo
tirri - Fcdcrao InLcrnacional da IndsLria Fonograca
tits - Fundao Amcrica IaLina cm Ao Solidaria
trt - Acadcmia Msica ALual
trstn - Acadcmia dc Msica da Bahia
trust - Acadcmia dc Msica dc Salvador
stnit1urst - Fmprcsa dc Turismo da Bahia S/A
stNcs - Banco do FsLado da Bahia S/A
sib - Banco InLcramcricano dc DcscnvolvimcnLo
cN1ur - Consclho Nacional dc Turismo
cNic - Comisso Nacional dc InccnLivo CulLura
cobcst - Companhia Docas do FsLado da Bahia
coNstnit - Bahia Convcncs
corcNc - Companhia PcLroqumica do NordcsLc S/A
crsrt1ur - Fmprcsa Brasilcira dc Turismo
cr1ur - FmprccndimcnLos TursLicos da Bahia
cr1urst - Fmprcsa dc Turismo dc Salvador
icst - InsLiLuLo CulLural Brasil Alcmanha
ccs - Crupo Cay da Bahia
rtsr - Muscu dc ArLc dc So Paulo
rrs - Msica Popular Brasilcira
osst - OrqucsLra Sinnica da Bahia
rrobc1ur/Nc - Programa dc Ao para o DcscnvolvimcnLo do
Turismo no NordcsLc
sst1 - Socicdadc Brasilcira dc AuLorcs TcaLrais
scsi - Scrvio Social da IndsLria
su1urst - SupcrinLcndcncia dc Turismo dc Salvador
1ct - TcaLro CasLro Alvcs
ucsal - Univcrsidadc CaLlica do Salvador
uNcsco - Organizao das Nacs Unidas para a Fducao, a
Cicncia c a CulLura
uNiccr - Fundo das Nacs Unidas para a Inncia
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Salvador, j dcz. :oo. p.
vticN1c, Hclosa dc Arajo DuarLc. As vozes da cano na mda. :ooo.
DouLorado (Comunicao c ScmiLica) - PonLicia Univcrsidadc CaLlica
dc So Paulo.
vtr+to, Suzana. A Tarde. Salvador, : cv. :oo:. Cadcrno :. p. 8.
vtscoNccios, Iuiz Paulo. Lconro de teatro. PorLo Alcgrc: isrr, j8,
vcino1c, 3acinLo. HipnoLizados pcla cncrgia. 1orna| . h. Iisboa, : jul.
:ooo.
vcict, Fricivaldo. O crranLc c apocalpLico Muzcnza. In: stNsoNc, Iivio,
stN1os, 3occlio Tclcs dos (Org.). Rtmos em trnsto: scio anLropologia da
msica baiana. So Paulo: Dynamus FdiLorial, Salvador: Programa A Cor
da Bahia c ProjcLo s.t.r.s.t., jj,.
vcNtNcio, Radamcs. FnLrcvisLadora: Marilda SanLanna. Salvador, 6 ouL.
:oo. FnLrcvisLa no TcaLro CasLro Alvcs aps o show As Divas, cm comc-
morao aos :o anos da 1v Bahia.
vcNczitNo, Ncydc. No adanta chorar: LcaLro dc rcvisLa brasilciro, oba! .
Rio dc 3anciro: uNictrr, jj6.
______. O teatro de revsta no Pras|: dramaLurgia c convcncs. So Paulo:
uNictrr, jj.
vitNNt, Hcrmano. O mstero do samba. Rio dc 3anciro: 3orgc Zahar,
:oo:.
wisNix, 3osc Migucl. O som e o sentdo: uma ouLra hisLria das msicas.
So Paulo: Companhia das IcLras, j8j.
zur1nor, Paul. A |etra e a voz. a liLcraLura mcdicval. So Paulo: Companhia
das IcLras. jj.
Anexos
ANEXO A
Daniela Mercury: discograa
DADOS ADICIONAIS:
Produo: Daniela Mercury e Wesley Rangel
Msicos: Cesrio Leone (Baixo), Andr Santana (Teclados), Toni Augusto (Guitarra,
Violo ao), Ramon Cruz (Bateria, Percusso), Beto Resende (Percusso) e Tho
Oliveira (Percusso)
Participaes: Luisinho Assis (Teclados), Roberto Mendes (Violo), Rowney Scott
(Saxofone), Ramiro Mussotto (Percusso), Pedro Giorlandini (Teclados), Julio
Moreno (Guitarra) e Giba (Percusso)
ARTISTA(S):
Daniela Mercury
DANIELA MERCURY
(1991) Eldorado 225.91.0635
FONOGRAMAS:
Swingue da Cor 1.
(Luciano Gomes)
Participao: Olodum
Ningum Atura 2.
(Roberto Mendes / Paquito)
Milagres 3.
(Herbert Viana)
Todo Canto Alegre 4.
(Carlinhos Brown)
Gelia Geral 5.
(Gilberto Gil / Torquato Neto)
Menino do Pel 6.
(Saul Barbosa / Gernimo)
Todo Reggae 7.
(Rey Zulu / Cabral)
Vida 8.
(Durval Lelys / Daniela Mercury)
Tudo de Novo 9.
(Marinho Assis / Daniela Mercury)
Doce Esperana 10.
(Roberto Mendes / J. Velloso)
Maravilh 11.
(Dito)
436 Anexo A Daniela Mercury: discograa
O CANTO DA CIDADE
(1992) Sony Music 177.287/1-4644348
ARTISTA(S):
Daniela Mercury
FONOGRAMAS:
O Canto da Cidade 1.
(Tote Gira / Daniela Mercury)
Batuque 2.
(Rey Zulu / Genivaldo Evangelista)
Voc No Entende Nada 3.
(Caetano Veloso)
Mus. Inc. Cotidiano (Chico
Buarque)
Bandidos da Amrica 4.
(Jorge Portugal)
Gerao Perdida 5.
(Daniela Mercury / Ramon Cruz /
Toni Augusto)
S pra te Mostrar 6.
(Herbert Viana)
Participao: Herbert Viana
O Mais Belo dos Belos (A Verdade 7.
do Il)
(Guiguio)
O Charme da Liberdade
(Adailton Poesia / Valter Farias)
Rosa Negra 8.
(Jorge Xaru)
Vem Morar Comigo 9.
(Daniela Mercury / Durval Lelys)
Extica das Artes 10.
(Armandinho Macedo / Edmundo
Carso)
Rimas Irms 11.
(Carlinhos Brown)
Monumento Vivo 12.
(Moraes Moreira / Davi Moraes)
MSICA DE RUA
(1994) Epic/Sony Music 758.209/2-
476287
ARTISTA(S):
Daniela Mercury
FONOGRAMAS:
Msica de Rua 1.
(Daniela Mercury / Pierre Onassis)
Vulco da Liberdade 2.
(Tonho Matria)
Alegria Ocidental 3.
(Daniela Mercury / Liminha)
Tem Amor 4.
(Daniela Mercury / Liminha)
Saudade (Batonga) 5.
(Angelique Kidjo / John Hebrail)
Rosa 6.
(Pierre Onassis)
O Reggae e o Mar 7.
(Rey Zulu / Daniela Mercury)
Rap Repente 8.
(Daniela Mercury / Beto / Cesrio /
David / Ramiro / Toni)
Domingo no Candeal 9.
(Lucas Santana / Quito Ribeiro)
Sempre Te Quis 10.
(Herbert Viana)
Folia de Rei 11.
(Carlinhos Brown / Alain Tavares)
Por Amor ao Il 12.
(Guiguio)
FEIJO COM ARROZ
(1996) Sony Music 758.290/2.479372
ARTISTA(S):
Daniela Mercury
FONOGRAMAS:
Nobre Vagabundo 1.
(Mrcio Mello)
Rapunzel 2.
Minas Com Bahia 3.
(Chico Amaral)
Participao: Samuel Rosa
Feijo De Corda 4.
(Ramon Cruz)
Participao: Bragad
Voc Abusou 5.
(Antnio Carlos Marques / Joca)
Dona Can 6.
(Neguinho do Samba)
Bate Couro 7.
(Gilson Babilnia / Alain Tavares)
DANIELA MERCURY
Primeira Vista 8.
(Chico Csar)
Rede 9.
Musa Calabar 10.
(Guiguio)
Vai Chover 11.
(Boghan Costa / Gustavo de Dalva)
Vestido De Chita 12.
(Daniela Mercury / Ivan Huol)
Do Carinho 13.
(Boghan Costa / Gustavo da Dalva)
Bandeira Flor 14.
(Mrcio Mello)
Vide Gal 15.
(Carlinhos Brown)
ELTRICA
(1998) Sony Music 789.162/2-492216
ARTISTA(S):
Daniela Mercury
GravadoaovivonoSolardoUnho
Salvador, em agosto de 1998
O Mais Belos Dos Belos (A 11.
Verdade Do Il)
(Guiguio / Adailton Poesia / Valter
Farias)
Por Amor Ao Il
(Guiguio)
(Caetano Veloso)
Trio Metal 13.
(Daniela Mercury / Marcelo
Porcincula / Alfredo Moura /
Renan Ribeiro)
O Reggae E O Mar 14.
(Rey Zulu / Daniela Mercury)
Venha Me Amar
(Rey Zulu)
Batuque (T No Batuque)
(Rey Zulu / Genivaldo Evangelista)
Rapunzel 15.
Toda Menina Baiana 16.
(Gilberto Gil)
FONOGRAMAS:
Eltrica 1.
(Daniela Mercury)
Swingue Da Cor 2.
(Luciano Gomes)
O Canto Da Cidade 3.
(Daniela Mercury / Tote Gira)
Salve-se Quem Puder 4.
(Ramon Cruz)
Abrao 5.
(Daniela Mercury)
Msica De Rua 6.
(Daniela Mercury / Pierre Onassis)
Terra Festeira 7.
(Alain Tavares / Gilson Babilnia)
Feijo De Corda 8.
(Ramon Cruz)
Tua Lua 9.
(Daniela Mercury / Alfredo Moura)
Vulco Da Liberdade 10.
(Tonho Matria)
Fara Divindade Do Egito
(Luciano Gomes)
Uma Histria de If (Elegib)
(Ythamar Tropiclia / Rey Zulu)
Madagascar Olodum
(Rey Zulu)
DADOS ADICIONAIS:
Msicos: Cesrio Leony (Baixo), Alexandre Vargas e Alfredo Moura (Guitarra),
Alfredo Moura (Violo 12 cordas), Beto Rezende, Gustavo da Dalva e Leonardo
Reis (Percusso), Marcelo Brasil (Bateria), Mikael Mutti e Alfredo Moura (Teclados),
Vittor Santos e Ferreira Filho (Trombone), Jos Canuto (Sax alto), Flvio Melo
(Trompete) e Tita Alves, Silvana Torres e Paulo Caldas (Vocais)
Msicos Convidados: Orlando Costa e Mrcio Victor (Percusso), Rowney Scott
(Sax tenor), Henrique Baud (Sax bartono), Joatan Nascimento (Trompete) e
Henrique Boco (Trombone)
Produo, Direo Musical e Regncia: Alfredo Moura
Arranjos: Cesrio Leony
Direo Artstica: Ronaldo Viana
SOL DA LIBERDADE
(2000) BMG Brasil 7432173818-2
ARTISTA(S):
Daniela Mercury
AcompanhaumCDsingle com a faixa
Como Vai Voc
Dara 8.
(Daniela Mercury)
Participao: Angelique Kidjo
Funk Da Decepo 9.
(Mrcio Mello)
S No Balano Do Mar 10.
(Lenine / Dudu Falco)
Viagem 11.
(Vanessa da Mata)
De Tanto Amor 12.
(Roberto Carlos / Erasmo Carlos)
Crena E F 13.
(Beto Jamaica / Ademrio)
Il Prola Negra 14.
(Ren Veneno / Guiguio)
FONOGRAMAS:
Disco: 1
Sol Da Liberdade 1.
(Daniela Mercury)
Participao: Milton Nascimento
Groove da Baiana 2.
(Tenisson Del Rey / Paulo Vascon /
Jorge Zarath)
Il Prola Negra 3.
Santa Helena 4.
(Mrcio Mello)
Ax Ax 5.
(Caetano Veloso)
Citao: Cho da Praa (Moraes
Moreira / Fausto Nilo)
Itapu Ano 2000 6.
(Lucas Santana / Quito Ribeiro)
Sou Voc 7.
(Caetano Veloso)
SOU DE QUALQUER
LUGAR
(2001) BMG Brasil 74321876482
ARTISTA(S):
Daniela Mercury
Mutante 8.
(Rita Lee / Roberto de Carvalho)
Um Tempo de Paixo 9.
(Dalmo / Cludio Rabello)
Bora Morar 10.
(Carlinhos Brown)
Quem Puder Ser Bom Que Seja 11.
(Gilberto Gil)
Janela 12.
(Kiko Furtado / Daniel Gonzaga)
Nossa Msica 13.
(Celso Fonseca)
Nina 14.
(Daniela Mercury)
FONOGRAMAS:
De Qualquer Lugar 1.
Baiana Havaneira 2.
(Carlinhos Brown)
A Praieira 3.
(Chico Science)
Beat Lamento 4.
(Mrcio Mello)
Aeromoa 5.
(Daniela Mercury / Gabriel Povoas)
Estrelas 6.
(Tenisson Del Rey / Carlos Neto)
Participao: Toni Garrido
Ata-me 7.
(Daniela Mercury)
MTV AO VIVO -
ELETRODOMSTICO
(2003) BMG Brasil 74321988632
ARTISTA(S):
Daniela Mercury
GravadoaovivonaConchaAcstica
do Teatro Castro Alves Salvador, nos
dias 24 e 25 de janeiro de 2003
It Aint Over till Its Over 10.
(Lenny Kravitz)
Milagre Do Povo 11.
(Caetano Veloso)
Participao: Dulce Pontes
Nossa Gente (Avisa L) 12.
(Roque Carvalho)
Umbigo Do Mundo (Lombelico Del 13.
Mondo)
(L. Cherubini / P. Foschi / M. Centoze
/ S. Celani / Vrs. Nelson Motta)
Participao: Olodum
Il Prola Negra (O Canto Do Negro) 14.
(Milto / Ren Veneno / Guiguio)
Mutante 15.
Nobre Vagabundo 16.
(Mrcio Mello)
S Pra te Mostrar 17.
(Herbert Viana)
Pra de Chorar 18.
(Alexandre Peixe / Beto Garrido /
Daniela Mercury / Nelson Motta)
FONOGRAMAS:
Eletro-domstico 1.
(Falco / Marcelo Yuka)
Temporada Das Flores 2.
(Leoni)
Dona Da Banca 3.
(Robson Pacco / Aleh)
Ive Brussel 4.
(Jorge Ben Jorge Benjor)
Participao: Jovanotti
Baby 5.
(Caetano Veloso)
Meu Plano 6.
Primeira Vista 7.
(Chico Csar)
To Remember 8.
(Carlinhos Brown / Arnaldo Antunes)
Participao: Carlinhos Brown
Riqueza (Tour) 9.
(Carlinhos Brown / Vrs. Carlinhos
Brown / Vrs. Angel Diez)
Participao: Rosrio Flores
DADOS ADICIONAIS:
Msicos: Alexandre Vargas (Guitarra, Violo, Guitarra portuguesa), Gerson Silva
(Guitarra, Violo), Zito Moura (Teclados), Mikael Mutti (Programao, Teclados), Cesrio
Leony (Baixo), Marcelo Brasil (Bateria), Andr Becker (Sax, Flauta, Vocal), Daniela Penna,
Fabricio Scaldaferri, Rudson Daniel e Peu Meurrahy (Percusso) e Aninha Oliveira,
Joelma Silva, Gil Alves, Paulinho Caldas e Ramon Cruz (Vocal)
MTV AO VIVO -
ELETRODOMSTICO
(2003) BMG Brasil 82876502309
ARTISTA(S):
Daniela Mercury
GravadoaovivonaConchaAcstica
do Teatro Castro Alves - Salvador, nos
dias 24 e 25 de janeiro de 2003
To Remember 14.
(Carlinhos Brown / Arnaldo
Antunes)
It Aint Over till Its Over 15.
(Lenny Kravitz)
Nossa Gente (Avisa L) 16.
(Roque Carvalho)
Milagre do Povo 17.
(Caetano Veloso)
Participao: Dulce Pontes
Pra de Chorar 18.
(Alexandre Peixe / Beto Garrido /
Daniela Mercury / Nelson Motta)
Riqueza (Tour) 19.
(Carlinhos Brown / Vrs. Carlinhos
Brown / Vrs. Angel Diez)
Participao: Rosrio Flores
Il Prola Negra (O Canto Do 20.
Negro)
(Milto / Ren Veneno / Guiguio)
Umbigo do Mundo (Lombelico Del 21.
Mondo)
(L. Cherubini / P. Foschi / M. Centoze
/ S. Celani / Vrs. Nelson Motta)
Participao: Olodum
Swingue da Cor 22.
(Luciano Gomes)
Participao: Olodum
FONOGRAMAS:
Eletro-domstico 1.
(Falco / Marcelo Yuka)
Mutante 2.
Temporada Das Flores 3.
(Leoni)
A Praieira 4.
(Chico Science)
Nobre Vagabundo 5.
(Mrcio Mello)
Ive Brussel 6.
Participao: Lorenzo Jovanotti
Minas com Bahia 7.
(Chico Amaral)
(Caetano Veloso)
Dona da Banca 9.
(Robson Pacco / Aleh)
Meu Plano 10.
Primeira Vista 11.
(Chico Csar)
Baby 12.
(Caetano Veloso)
S pra te mostrar 13.
(Herbert Viana)
Rapunzel 23.
(Alain Tavares / Carlinhos Brown)
Trio Metal 24.
(Daniela Mercury / Marcelo
Porcincula / Alfredo Moura /
Renan Ribeiro)
(Tote Gira / Daniela Mercury)
DADOS ADICIONAIS:
Msicos: Alexandre Vargas (Guitarra, Violo, Guitarra Portuguesa), Gerson Silva
(Guitarra, Violo), Zito Moura (Teclados), Mikael Mutti (Programao, Teclados),
Cesrio Leony (Baixo), Marcelo Brasil (Bateria), Andr Becker (Sax, Flauta, Vocal),
Daniela Penna, Fabricio Scaldaferri, Rudson Daniel e Peu Meurrahy (Percusso) e
Aninha Oliveira, Joelma Silva, Gil Alves, Paulinho Caldas e Ramon Cruz (Vocal)
anexos.indd 445 07/01/2010 09:21:34
CARNAVAL ELETRNICO
(2004) BMG Brasil 8287658708-2
ARTISTA(S):
Daniela Mercury
Amor de Carnaval 7.
(Gilberto Gil)
Participao: Gilberto Gil
Por trs da Fantasia 8.
(Marcelo Quintanilha)
Arranjo: DJ Z Pedro
Preto e Branco 9.
(Dudu Fagundes / Santos Dinis)
Arranjo: Xrs
Charles Yl 10.
(Carlinhos Brown)
Arranjo: Carlinhos Brown
Ago Lonan 11.
(Tradicional / Adpt. Daniela
Mercury)
Arranjo: DJ Anderson Noise
Quero Voltar Pra Bahia 12.
(Paulo Diniz / Odibar)
Arranjo: Hugh
FONOGRAMAS:
Maimb Dand 1.
(Carlinhos Brown / Mateus)
Quero Ver O Mundo Sambar 2.
(Daniela Mercury)
Arranjo: DJ Renato Lopes
Vou Bat P Tu 3.
(Orlandivo / Arnaud Rodrigues)
Arranjo: DJ Z Pedro
Que Baque Esse? 4.
(Lenine)
Arranjo: Marcelinho da Lua
Participao: Lenine
A Tonga da Mironga do Kabulet 5.
(Toquinho / Vinicius de Moraes)
Arranjo: DJ Ramilson Maia
O Canto da Rainha 6.
(Daniela Mercury / DJ Marcelo
Mansur)
Arranjo: DJ Mem
CLSSICA
(2005) Som Livre 0185-2
ARTISTA(S):
Daniela Mercury
Sua Estupidez 9.
(Roberto Carlos / Erasmo Carlos)
Participao: Vnia Abreu
Aeromoa 10.
(Daniela Mercury / Gabriel Povoas)
Vapor Barato 11.
(Wally Salomo / Jards Macal)
Se Eu Quiser Falar Com Deus 12.
(Gilberto Gil)
Corsrio 13.
(Joo Bosco / Aldir Blanc)
Divino Maravilhoso 14.
(Gilberto Gil / Caetano Veloso)
FONOGRAMAS:
And I Love Her 1.
(John Lennon / Paul McCartney)
Covered Saints 2.
(Carlinhos Brown)
Maria Clara 3.
(Daniela Mercury)
Retrato em Branco e Preto 4.
(Chico Buarque / Tom Jobim)
Brigas Numca Mais 5.
(Tom Jobim / Vinicius de Moraes)
Atrs da Porta 6.
(Chico Buarque / Francis Hime)
Serrado 7.
(Djavan)
Derradeira Primavera 8.
(Tom Jobim / Vinicius de Moraes)
BAILE BARROCO -
DANIELA MERCURY NO
CARNAVAL DA BAHIA
(2005) EMI Music 352808 9
ARTISTA(S):
Daniela Mercury
Gravadoaovivonumtrioeltrico,
durante o Carnaval de Salvador, nos dias
05 a 08 de fevereiro de 2005
Negro)
Aquarela do Brasil 11.
(Ary Barroso)
Citao: Na Baixa do Sapateiro
(Ary Barroso)
Participao: Ricardo Castro
Ax Ax 12.
(Caetano Veloso)
Fricote 13.
(Paulinho Camafeu / Luis Caldas)
Participao: Luis Caldas
Rapunzel 14.
Chame Gente 15.
(Moraes Moreira / Armandinho
Macedo)
(Daniela Mercury / Tote Gira)
O Trenzinho do Caipira 17.
(Villa-Lobos)
FONOGRAMAS:
Baianidade Nag 1.
(Evany)
Trio Metal 2.
(Daniela Mercury / Alfredo Moura /
Marcelo Porcincula / Renan Ribeiro)
Prexo de Vero 3.
(Beto Silva)
Maimb Dand 4.
Ladeira do Pel 5.
(Beto)
Fara Divindade do Egito
(Luciano Gomes)
Protesto do Olodum (E L Vou Eu)
(Luciano Gomes)
Vamos Fugir 6.
(Gilberto Gil / Liminha)
Meu Pai Oxal 7.
(Vinicius de Moraes / Toquinho)
Olha O Gandhi A 8.
(Tonho Matria / J Vieira)
Fora do Il 9.
(Paulinho Laranjeira)
Preldio N 2 BWV 847 em D 18.
Menor (do Cravo Bem Temperado)
(Johann Sebastian Bach)
Aria - Cantilena (N 1 das 19.
Bachianas Brasileiras N 5)
(Villa-Lobos)
Expresso 2222 20.
(Gilberto Gil)
Eu S Quero Um Xod
(Dominguinhos / Anastcia)
Asa Branca
(Luis Gonzaga / Humberto Teixeira)
Pot-pourri: 21.
La Danza Del Tezcatlipoca Rojo
(Ramiro Musotto)
Intrprete(s): Ramiro Musotto
Roda Viva
(Chico Buarque)
Intrprete(s): Fernanda Porto
Tem Que Valer
(Janaina Lima / Tchorta Boratto /
Gui Boratto / Samuel Braga)
Intrprete(s): Kaleidoscpio
DADOS ADICIONAIS:
Msicos: Alexandre Vargas (Guitarra, Direo Musical), Andr Becker (Sopro),
Ramon Cruz (Bateria), Cesrio Leony (Baixo), Rudson Daniel e Fabrcio Scaldaferri
(Percusso), Zito Moura (Teclados) e Gil Alves, Joelma Silva e Ramon Cruz (Vocal)
BAL MULATO
(2005) EMI Music 345234 2
ARTISTA(S):
Daniela Mercury
Quero Ver o Mundo Sambar 8.
(Daniela Mercury)
Aquarela Do Brasil 9.
(Ary Barroso)
Meu Pai Oxal 10.
Eu Queria 11.
(Pierre Onassis / Xel Guima /
Edilson)
Sem Querer 12.
(Daniela Mercury)
Olha O Gandhi A 13.
gua Do Cu 14.
(Daniela Mercury / Jorge Zarath)
FONOGRAMAS:
Topo Do Mundo 1.
(Jauperi / Gigi)
Levada Brasileira 2.
(Pierre Onassis / Edilson)
Amor De Ningum (O Amor) 3.
(Jorge Papap)
Bal Popular 4.
Toneladas De Amor 5.
(Mrcio Mello)
Poema: Amor Santo, de Mrcio
Mello
Participao: Mrcio Mello
Nem Tudo Funciona De Verdade 6.
(Tenisson Del Rey / Gerson
Guimares)
Pensar em Voc 7.
(Chico Csar)
BAL MULATO
(2006) EMI Music 379282 9
ARTISTA(S):
Daniela Mercury
Gravado ao vivo no Farol da Barra -
Salvador, no dia 17 de setembro de
2006
Topo Do Mundo 11.
(Jauperi / Gigi)
Pensar Em Voc 12.
(Chico Csar)
Dia Branco 13.
(Geraldo Azevedo / Renato Rocha)
Amor de Ningum (O Amor) 14.
(Jorge Papap)
(Caetano Veloso)
Ciranda das Panelas 16.
(Daniela Mercury / Antrifo Sanches /
Osvaldo Rosa)
Adaptao das obras Ciranda
de Lia e Sai Piaba (Domnio
Pblico)
Il Ay (Que Bloco Esse?) 17.
(Paulinho Camafeu)
Dona Can 18.
(Neguinho do Samba)
Participao: Mariene De Castro /
Did Banda Feminina
FONOGRAMAS:
Aquarela do Brasil 1.
(Ary Barroso)
Levada Brasileira 2.
Meu Pai Oxal 3.
Olha O Gandhi A 4.
Nobre Vagabundo 5.
Baianidade Nag 6.
(Evany)
Prexo de Vero 7.
(Beto Silva)
S No Balano do Mar 8.
Feijo De Corda 9.
(Ramon Cruz)
Toneladas de Amor 10.
(Mrcio Mello)
Citao: PoemaAmor Santo
(Mrcio Mello)
Participao: Mrcio Mello
Bal Popular 19.
Participao: Did Banda Feminina
No Chore Mais (No Woman no 20.
Cry)
(B. Vincent / Vrs. Gilberto Gil)
Negro)
(Guiguio / Ren Veneno / Milto)
gua do Cu 22.
(Daniela Mercury / Jorge Zarath)
Participao: Gilmelndia
Maimb Dand 23.
DADOS ADICIONAIS:
Msicos: Ramon Cruz (Bateria, Vocal), Cesrio Leoni (Baixo), Alexandre Vargas e
Gerson Silva (Guitarra, Violo), Rudson Daniel, Cacau Alves, Enio Taquari e Emerson
Taquari (Percusso), Gil Alves, Joelma Silva e Aninha Oliveira (Vocais)
Participao Especial: Daniela Penna (Percusso)
ApresentacomobnusosvideoclipesdasmsicasQueroaFelicidade,com
participao de Jammil e Uma Noites e Topo do Mundo
CD CANIBLIA (2009)
ARTISTA(S):
Daniela Mercury
FONOGRAMAS:
Sol do Sul 1.
(Daniela Mercury e Gabriel Pvoas)
Dona desse lugar 2.
(Daniela Mercury)
Trio em transe 3.
(Daniela Mercury)
Preta 4.
(Jota Velloso e Mariene de Castro)
Samba da beno/Samba da minha 5.
terra
(Vinicius de Morais e Dorival
Caymmi)
O que ser 6.
( Chico Buarque)
A vida um Carnaval 7.
(Clia Cruz. Verso de Daniela
Mercury)
One Love 8.
( Sara Tavares)
Life is beautiful 9.
( Wyclef Jean)
O que que a baiana tem? 10.
( Dorival Caymmi)
Tico tico no fub 11.
(Zequinha de Abreu)
Oy por ns 12. ( Daniela Mercury e
Margareth Menezes)
ANEXO B
Margareth Menezes: discograa
MARGARETH MENEZES
(1988) Polydor 837 459-1
ARTISTA(S):
Margareth Menezes
FONOGRAMAS:
Uma Histria de If (Ejigb) 1.
Me Lua 2.
(Jorge Zarath / Marco Lobo)
Voc Virou Fumaa 3.
(Paulo Debtio / Paulinho Resende)
Alegria da Cidade 4.
(Lazzo / Jorge Portugal)
Devastao 5.
(Luis Caldas)
Natureza Me 6.
(Djalma Oliveira / Tonho Matria)
Tenda do Amor (Magia) 7.
(Carlos Pita)
Muzenza 8.
(Edil Pacheco / Paulo Csar Pinheiro)
Planeta frica Brasil 9.
(Paulo Debtio / Paulinho Resende)
Correnteza do Amor 10.
(Cardan Dantas)
Janela das Viagens 11.
(Geraldo Azevedo / Capinan)
458 Anexo B Margareth Menezes: discograa
UM CANTO PRA SUBIR
(1989) Polydor 841 561-1
ARTISTA(S):
Margareth Menezes
FONOGRAMAS:
Marmelada [Bas moin Laia] 1.
(G.Decimmus)
Negro menino 2.
(Gileno Flix - Lazzo)
Negra melodia [Soul train 3.
domingueira]
(Jards Macal - Waly Salomo)
Co-brador 4.
(Carlinhos Brown)
Dark secrets 5.
(David Rudder - Jeff Vincent - Paul
Pesco - Andy Paley)
If , um canto pra subir 6.
(Walter Queiroz - Vev Calasans)
Hino das guas 7.
(Aroldo Medeiros - Buziga)
Maravilha morena 8.
(Jorge Portugal - Roberto Mendes)
Tudo -toa 9.
(Peri Albuquerque)
Abra a boca e feche os olhos 10.
(Dito - Gernimo)

anexos.indd 458 07/01/2010 09:21:40
KINDALA
(1991) Polydor 849 441-2
ARTISTA(S):
Margareth Menezes
Repique romntico 8.
(Silas Henrique)
Kindala 9.
(Lazzo - Capinan)
Menina Dandra 10.
(Paulo Debtio - Paulinho Rezende)
Vendaval temporal 11.
(Gernimo)
Praga do cu 12.
(Alain Tavares - Carlinhos Brown)
Pot-pourri Samba Reggae: 13.
Fara divindades do Egito (Luciano
Gomes)Brilhodebeleza(Nego
Tenga)DepoisqueoIlpassar
(Milto)Deusdofogoedajustia
(CarlinhosBrown)Umahistriade
If (Ejigb) (Ythamar Tropiclia-Rei
Zulu)
FONOGRAMAS:
F cega, faca amolada 1.
(Milton Nascimento - Ronaldo
Bastos)
Paz no mundo [Pwazon rat 2. ]
(D.Beaubrun - Vs. Margareth
Menezes - E.Franois - T.Beaubrun
Jr. - M.Beaubrun)
Mosca na sopa 3.
(Raul Seixas)
Negrume da noite 4.
(Paulinho do Reco - Cuiuba)
Jet ski 5.
(Margareth Menezes)
Negro nag 6.
(Luiz Bacalhau)
Me abraa e me beija 7.
(Jimmy Cliff - Gileno Felix - Lazzo)
LUZ DOURADA
(1993) Polydor 519 537-1
ARTISTA(S):
Margareth Menezes
Desabalada 8.
(Jean Garfunkel / Paulo Garfunkel /
Prata)
Club do Brown Benjor 9.
(Carlinhos Brown)
At Rir o Mar 10.
(Margareth Menezes)
Olho do Farol 11.
(Lenine)
Chegar Bahia 12.
(Caetano Veloso)
FONOGRAMAS:
Vou Mandar 1.
(Fca)
Black Show 2.
(Fca)
Luz Dourada 3.
(Juraildes da Cruz)
Vai Mexer 4.
(Margareth Menezes)
Novos Rumos 5.
(Jota Maranho)
Mar de Amor 6.
(Margareth Menezes)
Raa Negra 7.
(Dito / Jorge Zarath)
GENTE DE FESTA
(1995) Warner Music C0063011109-2
ARTISTA(S):
Margareth Menezes
Requebra no vatap (Panam) 8.
(D. Rudder / P. Goddard / Vrs.
Margareth Menezes)
Libertar 9.
(Roberto Mendes / J. Velloso)
Participao: Maria Bethnia
Swingueira Baiana 10.
(Dito)
Msica Do Mundo 11.
(Dalmo Medeiros / Carlos Pita)
Citao: O Que (Arnaldo Antunes)
Cavalo Alado 12.
(Margareth Menezes)
Altiplano 13.
(Margareth Menezes)
Das Terras De Cabral 14.
(Lenine)
FONOGRAMAS:
Il Que Fala De Amor 1.
(Fca / Gilberto Timbaleiro)
Rataplan 2.
(Joccy Lee / Silvio Almeida)
Love Of My Life 3.
(Freddie Mercury)
Vestido De Prata 4.
(Jorge Alfredo)
Participao: Caetano Veloso
Viola Festeira 5.
(Rafael Jnior / Luis Segrob)
Reggae A Vida 6.
(Margareth Menezes)
Participao: Cssio Calazans
Sou Araketu 7.
(Evany)
anexos.indd 461 07/01/2010 09:21:41
AFROPOPBRASILEIRO
(2002) Universal 3259120040 32
ARTISTA(S):
Margareth Menezes
Dandalunda 7.
(Carlinhos Brown - Refro de
domnio pblico)
Cai dentro 8.
(Baden Powell - Paulo Csar Pinheiro)
Moderninha 9.
(Margareth Menezes)
Me de leite 10.
(Zeca Baleiro)
Lua candeia 11.
(Paulo Csar Pinheiro - Lenine)
FONOGRAMAS:
Pelo mar lhe mando or 1.
(Margareth Menezes)
Preciso 2.
(Margareth Menezes)
Desperta (Preconceito de cor) 3.
(Margareth Menezes)
Mame querida 4.
(Humberto do Maracan)
Do mar, do cu, do campo 5.
(Belchior)
Nego doce 6.
(Carlinhos Brown - Margareth
Menezes)
TETE A TETE
MARGARETH
(2003) Independente SOL0001
ARTISTA(S):
Margareth Menezes
Pot-pourri de Samba Reggae: 11.
Od
(Paulinho do Reco / Cuiuba)
Negrume da Noite
Depois Do Il Passar
(Milto)
Eu Sou Nego
(Gernimo)
Aeiou
Alfabeto do Nego
Madagascar Olodum
(Rey Zulu)
Uma Histria de If (Elegib)
Citao: Na Baixa do Sapateiro
(Ary Barroso)
O Quereres 12.
(Caetano Veloso)
Chuviscando 13.
(Margareth Menezes)
Blowing In The Wind 14.
(Bob Dylan / Adpt. Diana Pequeno)
Carinhoso 15.
(Pixinguinha / Joo de Barro)
Fara 16.
(Luciano Gomes)
FONOGRAMAS:
Estrela Ardente e Poderosa 1.
(Humberto Barbosa Mendes)
Dandalunda 2.
(Carlinhos Brown)
Do Cu do Mar e do Campo 3.
(Belchior)
(Jorge Portugal / Lazzo Matumbi)
Marmelada 5.
(George Decimmus / Veloto
Walakiar)
Me Abraa e Me Beija 6.
(Lazzo Matumbi / Gileno Flix)
Citao: Ao Capazes (Bernardo /
Biro / Da Gama / Mozo)
Vitalunda 7.
(Carlinhos Brown)
Tot de Maiang 8.
Jeito Cativo 9.
(Bira Marculino)
Pot-pourri de Bloco: 10.
Noite Dos Mascarados
(Chico Buarque)
Eu Quero Botar Meu Bloco Na Rua
(Sergio Sampaio)
FESTIVAL DE VERO
SALVADOR DVD AO
VIVO
(2004) Som Livre 0131-2
ARTISTA(S):
Margareth Menezes
GravadoaovivonoFestivaldeVero-
Salvador, em 2004
Passe em Casa 6.
(Marisa Monte / Arnaldo Antunes /
Carlinhos Brown)
A Resposta est no ar (Blowin In 7.
The Wind)
(Bob Dylan / Vrs. Diana Pequeno)
Preciso 8.
(Margareth Menezes)
A Loba 9.
(Paulinho Resende / Juninho)
Participao: Alcione
Jamaica a So Luis 10.
(Gerude / Ciba Carvalho)
Participao: Alcione
Noite dos Mascarados 11.
(Chico Buarque)
Eu Quero botar meu bloco na rua
(Sergio Sampaio)
Fara divindade do Egito 12.
(Luciano Gomes)
Dandalunda 13.
(Carlinhos Brown)
FONOGRAMAS:
Estrela Ardente e Poderosa 1.
(Humberto Barbosa Mendes)
Tot de Maiang
(Gernimo / Saul Barbosa)
Cavaleiro de Aruanda
(Tony Osanah)
Do Mar, do Cu, do Campo 2.
(Belchior)
(Lazzo / Jorge Portugal)
Me Abraa e me beija 4.
(Lazzo / Gileno Flix)
Od / Negrume da Noite 5.
Depois que o Il passar
(Milto)
Eu Sou Nego
(Gernimo)
Madagascar Olodum
(Rey Zulu)
Uma histria de If (Elegib)
DADOS ADICIONAIS:
Msicos: Adson Santana (Guitarra), Erick Firmino (Baixo), Jorge Wallace (Percusso),
Geg Patrocnio (Percusso), Marcio Diniz (Bateria), Luciano Silva (Sax, Sampler e
Teclado), Adilmar Borges (Guitarra e Vocal), Jacilene Santos (Vocal) e Aline Menezes
(Vocal)
PRA VOC
(2005) EMI Music 863815 2
ARTISTA(S):
Margareth Menezes
Bolia Brasil 6.
(Margareth Menezes)
S Eu e Mais Ningum 7.
(Margareth Menezes)
Participao: Cludio Zoli
Mesmo Assim 8.
(Fernando Noronha / Jair Luz)
Chame Ele 9.
(Margareth Menezes)
Abana 10.
(Clvis Cruz / Alain Tavares /
Gilberto Timbaleiro)
FONOGRAMAS:
Como Tu 1.
(Carlos Vives / Carlos Ivan Medina /
Adpt. Cludio Rabello)
Participao: Ivete Sangalo
Versos de Amor 2.
(Manuca Almeida / Alexandre Leo)
Pra Voc 3.
(Saul Barbosa / Pierre Onassis)
Miragem na Esquina 4.
(Ton Duque / Esquisito)
Contra o Tempo 5.
(Vander Lee)
anexos.indd 465 07/01/2010 09:21:41
BRASILEIRA AO VIVO
(2006) EMI Music 374702 2
ARTISTA(S):
Margareth Menezes
CDgravadoaoVivonaConcha
Acstica do Teatro Castro Alves -
Salvador, nos dias 3 e 4 de Agosto de
2006.
Salvador no inerte 8.
(Bobco / Beto Jamaica)
Guerrilheiros da Jamaica (Rumpil)
(Ythamar Tropiclia / Roque Carvalho)
Alfabeto do Nego
Ritmo do Corao 9.
(Gigi / Ivete Sangalo)
Swingue Bom 10.
(Roberto Moura / Binho Nunes)
Lenda Yorub 11.
A Luz de Tieta 12.
(Caetano Veloso)
Caminho da Alegria 13.
(Elivandro Cuca / Fbio Alcntara /
Augusto Conceio)
Tot de Maiang 14.
FONOGRAMAS:
Fara divindade do Egito 1.
(Luciano Gomes)
Uma Histria de If (Elegib) 2.
Na ponta do p 3.
(Gilberto Timbaleiro / Clvis Cruz)
Tempo Sara 4.
(Margareth Menezes)
Rasta Man 5.
(Fbio Alcntara / Augusto Conceio)
(Tom Duque)
Cordeiro de Nan 7.
(Matheus / Dadinho)
Participao: Mateus Aleluia / Saul
Barbosa
Deixa a Gira Girar
(Matheus / Dadinho)
Barbosa
Atabaque, Chora
(Matheus / Dadinho)
Barbosa
DADOS ADICIONAIS:
Msicos: Adson Santana (Guitarra, Cavaquinho, Violo, Trs Cubano, Sampler), Erick
Firmino (Baixo, Baixolo), Jorge Wallace, Orlando Costa, Bka e Osmar Puricao
(Percusso), Allan Amaral (Bateria), Luciano Silva (Sax), Joo Teoria e Vanilson Lemos
(Trompete), Adimar Borges (Teclado, Guitarra), Andr Santana (Teclado, Sanfona) e Aline
Puricao, Gisley Maia, Andra Costalima e Paulo Silva (Vocal)
BRASILEIRA AO VIVO -
DVD
(2006) EMI Music 374703 9
ARTISTA(S):
Margareth Menezes
DVDgravadoaoVivonaConcha
Acstica do Teatro Castro Alves -
Salvador, nos dias 3 e 4 de agosto de
2006.
Deixa a Gira Girar
(Matheus / Dadinho / Eraldo)
Barbosa
Atabaque, Chora
(Matheus / Dadinho)
Barbosa
Salvador No Inerte 10.
(Bobco / Beto Jamaica)
Guerrilheiros da Jamaica (Rumpil)
(Ythamar Tropiclia / Roque
Carvalho)
Alfabeto do Nego
Povo Vem Ver 11.
(Clvis Cruz)
Ritmo do Corao 12.
(Gigi / Ivete Sangalo)
Swingue Bom 13.
(Roberto Moura / Binho Nunes)
FONOGRAMAS:
Voz Guia 1.
(Roberto Mendes / Jorge Portugal)
Fara Divindade do Egito 2.
(Luciano Gomes)
Uma histria de If (Elegib) 3.
Na Ponta do P 4.
(Gilberto Timbaleiro / Clvis Cruz)
Dez Poemas Diferentes 5.
(Marrom Brasileiro)
Tempo Sara 6.
(Margareth Menezes)
Rasta Man 7.
(Fbio Alcntara / Augusto
Conceio / Duller)
(Tom Duque / Esquisito)
Cordeiro de Nan 9.
(Matheus / Dadinho)
Barbosa
Lenda Yorub 14.
A Luz de Tieta 15.
(Caetano Veloso)
Mal-debal 16.
(Edil Pacheco / Paulo Csar Pinheiro)
Ajeumbo
(Alosio Menezes / Portela)
Ag do P
(Pepeu Gomes / Paulinho Camafeu)
Caminho da Alegria 17.
(Elivandro Cuca / Fbio Alcntara /
Augusto Conceio / Duller)
Tot de Maiang 18.
DADOS ADICIONAIS:
Msicos: Adson Santana (Guitarra, Cavaquinho, Violo, Trs Cubano, Sampler),
Erick Firmino (Baixo, Baixolo), Jorge Wallace, Orlando Costa, Bka e Osmar
Puricao (Percusso), Allan Amaral (Bateria), Luciano Silva (Sax), Joo Teoria
e Vanilson Lemos (Trompete), Adimar Borges (Teclado, Guitarra), Andr Santana
(Teclado, Sanfona) e Aline Puricao, Gisley Maia, Andra Costalima e Paulo Silva
(Vocal)
Direo Musical: Adson Santana.
ELLEGIB (Coletnea)
ARTISTA(S)
Margareth Menezes
FONOGRAMAS:
Elegib 1.
F cega faca amolada 2.
Paz do mundo 3.
Mosca na sopa 4.
Negrume da noite 5.
Jet Ski 6.
Negro Nag 7.
Me abraa e me beija 8.
Repique romntico 9.
Kindala 10.
Menina Dandara 11.
Vendaval temporal 12.
Praga do cu 13.
Samba reggae 14.
anexos.indd 469 07/01/2010 09:21:41
ELEGIBO (Coletnea)
(1990) Mango (USA) 162-539855-2
ARTISTA(S):
Margareth Menezes
Coletneaparaomercadoamericano,
produzida por David Byrne, que rene
seus dois primeiros discos Margareth
Menezes, de 1988 e Um Canto Pra
Subir, de 1990
FONOGRAMAS:
Elegib (Uma Histria de If) 1.
Tenda do Amor (Magia) 2.
Negra Melodia 3.
Natureza Me 4.
Marmelada (Bas Moin Laia) 5.
Abra a Boca e Feche os Olhos 6.
Hino das guas 7.
If Um Canto Pra Subir 9.
Tudo Toa 10.
Maravilha Morena 11.
Muzenza 12.
NATURALMENTE
(2008) MZA
ARTISTA(S):
Margareth Menezes
Abuso de Poder 6.
(Marquinho PQD e Carlito
Cavalcante)
O Perdo 7.
(J. Veloso e Roberto Mendes)
Febre 8.
(Zeca Baleiro e Lcia Santos)
Matana 9.
(Jatob)
Foi Deus Quem Fez Voc 10.
(Z Ramalho)
Um Caso a Mais 11.
(Part. especial: Luis Represas)

FONOGRAMAS:
Mulher de Coronel 1.
(Part. especial: Gilberto Gil )
Gente 2.
(Arnaldo Antunes, Marisa Monte e
Pepeu Gomes)
Cego do Castelo 3.
(Nando Reis)
Porque Voc No Vem Morar 4.
Comigo ?
(Chico Cesar)
Lua No Mar 5.
(Margareth Menezes e Robson
Costa)
ANEXO C
Ivete Sangalo: discograa
IVETE SANGALO
(1999) Universal Music 546 255-2
ARTISTA(S):
Ivete Sangalo
FONOGRAMAS:
Canibal 1.
(Ivete Sangalo)
T Tudo Bem 2.
(Alexandre Pires)
100 o Seu Amor 3.
(Carlinhos Brown / Luis Caldas)
Msica Pra Pular Brasileira 4.
(Davi Salles)
Monsieur Samba 5.
(Gal Sales / Jamoliva)
Medo De Amar 6.
(Ivete Sangalo)
Participao: Ed Motta
Eternamente 7.
(Davi Salles)
T Na Rua 8.
(Gal Sales / Xexu II)
Chuva De Flor 9.
(Marquinhos Carvalho)
Tenho Dito 10.
(Joo Bosco)
Destino 11.
(Gal Sales / Jamoliva)
S Marina 12.
(Antnio Adolfo / Tibrio Gaspar)
Se Eu No Te Amasse Tanto Assim 13.
(Herbert Viana / Paulo Sergio Valle)
Bota Pra Ferver 14.
(Durval Lelys)
476 Anexo C Ivete Sangalo: discograa
BEAT BELEZA
(2000) Universal Music 60121593902
ARTISTA(S):
Ivete Sangalo
Postal 8.
(Cassiano)
Beat Beleza 9.
(Boghan Costa / Ruben Tavares)
Vira, Vira 10.
(Pierre Onassis / Paulo Jorge / Gal
Sales / Roberto Ramos)
Quer Que Eu V 11.
(Lo Bit Bit / Joo Paulo / Juliana
Montal)
Meu Abrao 12.
(Ivete Sangalo / Marquinhos
Carvalho)
Romance Muito Louco 13.
(Jamoliva / Silvio Almeida / Joccylee)
Empurra-empurra 14.
FONOGRAMAS:
Me Deixe Em Paz (Can You Read My 1.
Mind)
(B. McKnight / B. Barnes / J. Lorber /
Vs. Ivete Sangalo)
Tanta Saudade 2.
(Djavan / Chico Buarque)
Perer 3.
(Augusto Conceio / Chiclete)
Rosa Roseira 4.
Lambada Da Delcia
(Gernimo / Bego)
Bug, Bug, Bye, Bye 5.
(Augusto Conceio / Chiclete /
Rayala)
A Lua Que Eu Te Dei 6.
(Herbert Viana)
Balano Black 7.
(Chiclete / Cassiano / Andr Fanzine)
FESTA
ARTISTA(S):
Ivete Sangalo
Tum, Tum, Goiaba 8.
(Leonardo Reis / Mrcio Brasil)
Aqui Vai Rolar 9.
(Leonardo Reis / Peu Meurrahy)
Pop Zen 10.
(Alexandre Leo / Manuca Almeida
/ Lalado)
Em Mim, Em Voc 11.
(Ivete Sangalo / Gigi)
Assimtrica 12.
(Gilberto Gil)
Narizinho 13.
(Ivan Lins / Vitor Martins)
Back At One 14.
(Brian McKnight / Vrs. Ivete Sangalo)
FONOGRAMAS:
Ruas E Rios 1.
(Ramon Cruz)
Festa 2.
(Anderson Cunha)
Astral 3.
(Gustavo di Dalva / Cludio Martins)
Penso 4.
(Gigi / Fbio OBrian)
Meu Maior Presente 5.
(Ramon Cruz)
E Tudo Mais 6.
(Nando Reis)
O Grande Chefe 7.
(Chiclete / Andr Fanzine / Cassiano
Faleta)
CLUBE CARNAVALESCO
INOCENTES EM
PROGRESSO
ARTISTA(S):
Ivete Sangalo
Retratos E Canes 8.
(Michael Sullivan / Paulo Massadas)
Devagar E Sempre 9.
(Gigi / Rudnei Monteiro)
Vai Dar Certo 10.
(Peu Meurray / Leonardo Reis)
Azul Da Moda 11.
(Ivete Sangalo / Ari Morais)
Voc E Eu, Eu E Voc (Juntinhos) 12.
(Tim Maia)
Natural Collie 13.
(F. McGregor / Smith)
Somente Eu E Voc (Moonglow) 14.
(W. Hudson / E. Delange / I. Mills /
Vrs. Dudu Falco)
FONOGRAMAS:
Brasileiro 1.
(Augusto Conceio / Duller / Fbio
Alcntara)
Rtmo Gostoso 2.
Sorte Grande 3.
(Loureno)
Verdadeiro Carnaval 4.
(Davi Moraes / Quito Ribeiro / Pedro
Baby / Beto Aguiar / Cia Morais)
S Pra Me Ver 5.
(Ivete Sangalo)
Pan-americana 6.
(Beto Aguiar / Ari Morais / Fef
Gurman)
Faz Tempo 7.
(Gigi / Fabinho OBrian)
MTV AO VIVO - IVETE
SANGALO
ARTISTA(S):
Ivete Sangalo
GravadoaoVivonoEstdiodaFonte
Nova Salvador, no dia 23 de dezembro
de 2003
S Pra Me Ver 9.
(Ivete Sangalo)
Sorte Grande 10.
(Loureno)
Festa 11.
(Anderson Cunha)
Astral 12.
Participao: Davi Moraes
Faz Tempo 13.
(Herbert Viana)
Participao: Sandy
De Ladinho 16.
(Lo Bit Bit / Gustavo di Dalva /
Boghan)
Perer 17.
Canibal 18.
(Ivete Sangalo)
FONOGRAMAS:
Eva 1.
(Giancarlo Bigazzi / Umberto Tozzi /
Marcos Ficarelli)
Al Paixo
(Jorge Xaru)
Beleza Rara
(Ed Grando)
Vem Meu Amor 2.
(Silvio / Guio)
Nossa Gente (Avisa L)
(Roque Carvalho)
Flor Do Reggae 3.
(Ivete Sangalo / Gigi / Fabinho
OBrian)
Carro Velho 4.
(Ivete Sangalo / Ninha)
T Na Rua 5.
Empurra-empurra 6.
Cu Da Boca 7.
(Reinaldo Marcel)
Chica Chica Boom Chic 8.
(Harry Warren Mack Gordon)
DADOS ADICIONAIS:
Msicos: Gigi (Baixo), Toinho Batera (Bateria), Juninho Costa e Rudney Monteiro
(Guitarra), Radams Venncio (Teclados), Mrcio Brasil, Cara de Cobra, Fabinho OBrian,
Du e J (Percusso), Letieres Leite (Sax, Flauta), Ferreirinha (Trombone), Guiga Scott
(Trompete, Flugel, Vocal) e Marya Bravo, Juju Gomes e Patrcia Sampaio (Coro)
MTV AO VIVO - IVETE
SANGALO
ARTISTA(S):
Ivete Sangalo
GravadoaoVivonoEstdiodaFonte
Nova - Salvador, no dia 23 de dezembro
de 2003
Pan-americana 9.
(Beto Aguiar / Ari Morais / Fef
Gurman)
Participao: Daniela Mercury
Cho da Praa 10.
(Moraes Moreira)
Participao: Margareth Menezes
Sorte Grande 11.
(Loureno)
Festa 12.
(Anderson Cunha)
Astral 13.
Participao: Davi Moraes
S Pra Me Ver 14.
(Ivete Sangalo)
Il Ay 15.
(Paulinho Camafeu)
Cu Da Boca 16.
(Ronaldo Marcell)
Faz Tempo 17.
A Lua Q Eu Te Dei 18.
(Herbert Viana)
FONOGRAMAS:
Abertura 1.
Eva
(Giancarlo Bigazzi / Umberto Tozzi /
Marcos Ficarelli)
Al Paixo
(Jorge Xaru)
Beleza Rara
(Ed Grando)
Vem Meu Amor 2.
(Silvio / Guio)
Nossa Gente (Avisa L)
(Roque Carvalho)
De Ladinho 3.
(Lo Bit Bit / Gustavo di Dalva /
Boghan)
Arer 4.
Participao: Tatau
Carro Velho 5.
(Ivete Sangalo / Ninha)
T Na Rua 6.
Empurra-empurra 7.
Chica Chica Boom Chic 8.
(Harry Warren Mack Gordon)
Participao: Sandy
Desperdiou 20.
(Liah / Dani Monaco / Rique
Azevedo)
Participao: Sandy e Jnior
Coleo 21.
(Cassiano / Paulo Zdanowski)
Flor Do Reggae 22.
(Ivete Sangalo / Gigi / Fabinho
OBrian)
Perer 23.
Canibal 24.
(Ivete Sangalo)
Levada Louca 25.
(Gilson Babilnia / Lula Carvalho /
Alain Tavares)
DADOS ADICIONAIS:
Msicos: Gigi (Baixo), Toinho Batera (Bateria), Juninho Costa e Rudney Monteiro
(Guitarra), Radams Venncio (Teclados), Mrcio Brasil, Cara de Cobra, Fabinho
OBrian, Du e J (Percusso), Letieres Leite (Sax, Flauta), Ferreirinha (Trombone),
Guiga Scott (Trompete, Flugel, Vocal) e Marya Bravo, Juju Gomes e Patrcia
Sampaio (Coro)
Legendas: Portugus, Ingls, Espanhol e Cifras.
AS SUPER NOVAS
ARTISTA(S):
Ivete Sangalo
Cad Voc? 7.
(Mrcio Brasil)
Quando A Chuva Passar 8.
(Ramon Cruz)
Na Bahia 9.
Mega Beijo 10.
(Loureno)
Soy Loco Por Ti Amrica 11.
(Gilberto Gil / Capinan)
Chorando Se Foi 12.
(Ulisses Hermosa / Gonzalo
Hermosa / Vrs. Jos Ari / Vrs.
Mrcia Freire)
Ao Vivo
FONOGRAMAS:
Abalou 1.
(Gigi)
Poder 2.
(Ivete Sangalo / Gigi / Radams)
Pra Sempre Ter Voc 3.
(Eva Cavalcante)
A Galera 4.
(Augusto Conceio / Fbio
Alcntara / Elivandro Cuca / Rayala /
S Trindade)
Eh! Maravilha 5.
(Gigi)
Zum Zum 6.
Alcntara / Elivandro Cuca)
MULTISHOW AO VIVO -
IVETE NO MARACAN
ARTISTA(S):
Ivete Sangalo
GravadoaovivonoEstdiodo
Maracan - Rio de Janeiro, no dia 16 de
dezembro de 2006
A Galera 8.
Alcntara / Elivandro Cuca / Rayala /
S Trindade)
Dengo de Amor 9.
(Ivete Sangalo / Ramon Cruz)
Chorando Se Foi (Llorando Se Fue) 10.
(Ulisses Hermosa / Gonzalo Hermosa
/ Mrcia Ferreira / Jos Ari)
Preta
(Beto Barbosa)
Bota Pra Ferver 11.
(Durval Lelys)
Participao: Durval Lelys
Quando a Chuva Passar 12.
(Ramon Cruz)
Deixo 13.
(Sergio Passos / Jorge Papap)
No Vou Ficar 14.
(Tim Maia)
Participao: Samuel Rosa
FONOGRAMAS:
Pot-pourri: 1.
Never Gonna Give You Up
(Kenneth Gamble / Leon Huff / Jerry
Butler)
Abalou
(Gigi)
No Quero Dinheiro (S Quero 2.
Amar)
(Tim Maia)
Berimbau Metalizado 3.
(Dria / Miro Almeida / Duller)
Corazon Partio 4.
(Alejandro Sanz)
Participao: Alejandro Sanz
Ilumina 5.
(Sergio Passos / Jorge Papap / Edu
Casanova)
No Me Conte Seus Problemas 6.
(Ivete Sangalo / Camila San Galo)
No Precisa Mudar 7.
(Gigi / Saulo Fernandes)
Participao: Saulo Fernandes
Nosso Sonho 15.
(MC Buchecha)
Participao: MC Buchecha
Conquista
(MC Buchecha)
Poder
(Ivete Sangalo / Gigi / Radams
Venncio)
Pas Tropical 16.
Arer
Taj Mahal
Completo 17.
Faixa bnus gravada em estdio
DADOS ADICIONAIS:
Msicos: Radams Venncio (Teclados, Piano), Gigi (Baixo), Juninho Costa (Guitarra),
Toinho Batera (Bateria), Letieres Leite (Sax, Flauta), Gilberto Jnior (Trompete),
Ferreirinha (Trombone), Mrcio Brasil, Gustavo Di Dalva, Fabinho OBrian, Cara de
Cobra (Percusso), Patrcia Sampaio, Tito Bahiense, Danilo Back (Coro).
SE EU NO TE
AMASSE TANTO ASSIM
(Coletnea)
ARTISTA(S):
Ivete Sangalo
FONOGRAMAS:
Coleo 3.
Back At One 4.
Frisson 5.
Medo De Amar 6.
Meu Abrao 7.
Fullgs 8. Ao Vivo
O Sal Da Terra 9.
Em Mim, Em Voc 10.
Postal 11.
Por Causa De Voc, Menina 12.
Loucuras De Uma Paixo 14.
A CASA AMARELA
(2008) Universal Music
ARTISTA(S):
Veveta e Saulinho
FONOGRAMAS
Bicho 1.
Fantasia 2.
Fruru 3.
A Casa Amarela 4.
Mundo de Lela 5.
Sensacional 6.
Bom Viajar 7.
Funk do Xixi 8.
Maria Flor 9.
Sono 10.
Participao Especial: Xuxa
Enm Vencer 11.
PODE ENTRAR
(2009) Universal Music
ARTISTA (S):
Ivete Sangalo
DVD
Balakbak 1.
Eu to Vendo 2.
Brumrio 3.
Part. Esp.: Lulu Santos
Agora eu J Sei 4.
Teus Olhos 5.
Part. Esp.: Marcelo Camelo
Completo 7.
Part. Esp.: Monica de San Galo
Na Base do Beijo 8.
Cad Dalila 9.
Sintonia e Desejo 10.
Part. Esp.: Avies do Forr
Oba Oba 11.
Viver com Amor 12.
Vale Mais 13.
Part. Esp.: Saulo Fernandes
Quanto ao Tempo 14.
Part. Esp: Carlinhos Brown
Muito Obrigado Ax 15.
Part. Esp.: Maria Bethnia
F 16.
No me Faa Esperar 17.
FONOGRAMAS:
CD
Balakbak 1.
Cad Dalila 2.
Teus Olhos 3.
Part. Esp.: Marcelo Camelo
Agora Eu J Sei 4.
Brumrio 5.
Part. Esp.: Lulu Santos
Meu Segredo 6.
Completo 7.
Part. Esp.: Monica de San Galo
Eu T Vendo 8.
Na Base do Beijo 9.
Sintonia e Desejo 10.
Part. Esp.: Avies do Forr
Oba Oba 11.
Viver com Amor 12.
Vale Mais 13.
Part. Esp.: Saulo Fernandes
Quanto ao Tempo 15.
Part. Esp: Carlinhos Brown
Muito Obrigado Ax 16.
Part. Esp.: Maria Bethnia
No Me Faa Esperar 17.
Formato
Tipograa
Papel
Impresso
Capa e acabamento
Tiragem
18x25 cm
Chaparral Pro e Syntax LT
Alcalino 80 g/m
2
(miolo)
Carto Supremo 250 g/m
2
(capa)
Setor de reprograa da EDUFBA
Cartograf
500 exemplares

As Donas Do Canto

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As donas

c a gravao do cb solo do mclhor show.

da Univcrsidadc Fcdcral da Bahia urst c a

, cm asc dc rccupcrao vocal dcvido ao abuso

parLicularmcnLc no Rio dc 3anciro , aLc sc consLiLuir como

carioca, alcm da popularizao das cmissoras

, a arLisLa Lambcm parLicipou dc inmcros

a modcrna com albuns cmblcmaLicos como Fa-

(j,), rcLoma a Bahia Lradicional

. Ou ainda ao vivo, como no show dc Simonc

os aLos coLidianos aconLccidos duranLc o ano, cmoldurados

dc mancira inusiLada. Fm apcnas novc mcscs dc succsso, dc

, vcsLida dc baiana, canLando

sc lana nos palcos c Lcla amcricana

, o quc lcvou ao scu

dc muiLas volLas c corcs (numa aluso aos

(j6), pcsquisador da Idadc Mcdia cuja

quc mudam a cada ano,

, ouLro bloco aro quc

como linguagcm, Lornando-sc dcsdc

, mosLrando uma Danicla brcjcira, numa

arLisLa a rcccbcr o LLulo dc

para a Barra-Ondina cm jj6,

, Lransormando as ruas do circuiLo

. Assim, com Liragcm limiLada, LanLo o album Carnava|

, um canto pra subr.

, lanado pcla Polygram cm jj,

c lanado pclo sclo da arLisLa Fstre|a do Mar cm

c r1v, bcm como musa da Copa dc :oo: com Festa

. Com a msica Festa

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