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atrair, sensibilizar e
receber bem
os circos
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Todos ns j vivenciamos o encantamento do circo. Palhaos, malabaristas, trape-
zistas, mgicos, animais amestrados, globo da morte, por vezes encenaes (melo)
dramticas, alm de outras atraes circenses, fazem parte de nossa experincia
de vida. O circo rompia como a mesmice do dia-a-dia, de um cotidiano sempre igual
em um mundo no qual a vida se movia em velocidade lenta. A chegada de circo em
uma cidade ou em um bairro de uma cidade maior era uma festa para todos e, em
especial, para a crianada. O espetculo circense presenteava a comunidade com
novidades, com a possibilidade de instantes cheios de emoes e surpresas. Magia
e encanto faziam parte do circo.
Uma vez em Arembepe, nunca esqueo, pude assistir em um circo popular
a um episdio impressionante. A plateia de pessoas de todas as idades da
comunidade pesqueira se emocionou, aos prantos, com um melodrama no
qual aparecia Santa Teresinha e a figura clssica do diabo: roupa (esfarrapada)
vermelha, chifres e tridente. E se exaltou com veranistas que riram da narrativa
melodramtica. Pouco depois, esta plateia ri s gargalhadas com palhaos que
fazem piadas apimentadas, chocantes para a moralidade mediana da sociedade.
Isto tudo antecedido pela exigncia, quase desesperada, de um pescador que
pediu a uma espectadora que deixasse de chupar um limo, pois colocava em
risco a vida dos trapezistas. Magia, surpresas, enigmas, mas sintonia fina entre
universos simblicos do circo e da comunidade.
politicas culturais
para o circo
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Em 2007, visando a uma nova poltica cultural, a Fundao Cultural do Estado da
Bahia (FUNCEB), unidade vinculada Secretaria de Cultura do Estado da Bahia (Se-
cultBA), cria em sua estrutura administrativa o Ncleo de Artes Circenses, que tem
por objetivo aes de estmulo ao registro e memria, produo, difuso e
formao dos artistas circenses, sensibilizando comunidades, prefeituras e outros
rgos envolvidos no processo de itinerncia dos circos e das atividades circenses.
A partir das proposies e do levantamento das necessidades dos prossionais da
arte circense do estado, advindos de trupes, grupos, escolas e artistas independentes,
foi lanada, em 2010, a primeira edio da cartilha Bahia de Todos os Circos. O lan-
amento e distribuio desta cartilha tinham como proposta principal facilitar o relacio-
namento entre os artistas circenses e os poderes pblicos municipais e estimular a boa
acolhida do circo nas cidades baianas. Sua tiragem de 2.500 exemplares, j esgotada,
foi endereada a prefeituras, dirigentes de cultura, representantes de rgos dos 417
municpios da Bahia, Secretarias de Cultura de outros estados brasileiros, instituies
de ensino, alm de instituies na rea circense.
Para o lanamento desta segunda edio, o Ncleo de Artes Circenses da FUNCEB
fez uma consulta pblica para denir modicaes e aprimoramento do contedo, em
consonncia com a realidade vivida pelos artistas. O projeto, reformulado, foi ainda dis-
ponibilizado no site da FUNCEB, onde permaneceu aberto a consulta e avaliao dos
interessados, gerando, por m, esta verso nal deste novo livreto, a ser utilizado no
binio 2012-2014. Assim, com a colaborao da classe circense da Bahia, apresenta-
mos, mais uma vez, a Bahia de Todos os Circos, com o objetivo de contribuir para o
desenvolvimento desta arte milenar nos diversos municpios do estado.
Fundao Cultural do Estado da Bahia
Diretoria de Artes
Ncleo de Artes Circenses
Hoje no mundo conectado e veloz ainda que o ritmo atinja as comunidades hu-
manas de modo desigual , o circo se v jogado em um turbilho de muitos e novos
desaos. Em 1980, a Caravana Rolidei, trupe mambembe do lme Bye Bye Brasil (de
Cac Diegues), por exemplo, fugia das espinhas de peixe, representao visual e
simblica das antenas de televiso da poca, para no disputar novidades e magias
com este tentacular e potente universo simblico sociotecnolgico. Na contempora-
neidade, o mundo globalizado potencializa os desaos colocados ao circo. Somem-
-se a estas mudanas as profundas transformaes acontecidas na arte circense,
com o advento de novas tcnicas, que convivem em sua grandiosidade de invenes
e tecnologias, com a persistncia de companhias mambembes, em situao deses-
peradora de desamparo e quase falncia.
A Secretaria de Cultura e a Fundao Cultural do Estado da Bahia, atravs de
seu Ncleo de Artes Circenses, entendem que este quadro complexo de riscos e
possibilidades deve ser enfrentado atravs de polticas culturais pblicas para
o circo. A poltica, para ser pblica, deve ser discutida e ter fruns de deliberao
compartilhada, alm de reunir um conjunto diverso de instrumentos, a exemplo de
Colegiado, edital e outros, para dar conta da complexidade atual da situao do
circo. Este catlogo um pequeno, mas relevante, dispositivo de nossa atuao. Ele
busca informar e auxiliar a comunidade circense e estimular potenciais parceiros
para a construo de uma poltica cultural pblica para o circo na Bahia.

Antonio Albino Canelas Rubim
Secretrio de Cultura do Estado da Bahia
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1. Introduo p.8
2. O circo na Bahia p.9
3. O circo em mapas p.11
4. O circo e a formao
escolar p.17
5. Polticas pblicas p.19
6. Como apoiar o circo p.21
7. O que necessrio para a
instalao de um circo? p.23
8. Concluso p.25
9. Contatos teis p.26
10. Referncias p.28
sumario
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Debaixo da lona
Misturei picadeiro com pandeiro
Me equilibrei nas cordas do violo
Meu corao saltou como um trapezista
Das mos da malabarista
s notas do bandolim
Respeitvel pblico
O meu samba assim
Feito de alegria, de verso, de prosa
Ternura e paixo
Debaixo da lona do circo
O samba acontece na palma da mo
Na palma da mo, na palma da mo, na palma da mo...
Debaixo da lona do circo, d samba, d samba, d samba
Debaixo da lona do circo, tem samba, tem samba, tem samba
Tem samba tem, tem samba
Tem samba tem, tem samba
(Msica de Sandra Simes e Tito Bahiense)
Histrico
So raras as publicaes sobre o circo na Bahia que nos permitam saber como foi que
as companhias mambembes chegaram ou se desenvolveram dentro do estado. certo
que, mesmo sem estradas denidas, no incio do sculo XX algumas companhias ou
trupes abriram picadas para que o circo passasse pela Bahia, adentrando assim o
Nordeste do Brasil, pois o estado funciona como porta de entrada para os circos que
vm da regio Sudeste. Em pesquisas acadmicas realizadas recentemente no estado,
h informaes sobre grandes Companhias Circenses que transitaram por suas cidades
no incio de 1900, gerando outras pequenas companhias e trupes. Mas, para se cons-
tituir a histria do Circo na Bahia, ainda temos de recorrer Histria Oral, ou seja, aos
depoimentos de pessoas que tenham vivido pocas antigas e que se lembrem de circos,
companhias, artistas, nmeros realizados, textos e esquetes encenados ou mesmo que
tenham participado de algum grupo. Por isso, os registros ainda so poucos e escassos.
O interesse pela histria do circo na Bahia parte dos prprios artistas ou pesquisa-
dores das artes cnicas que buscam conhecer o passado e tentar entender de que modo
funciona esta atividade dentro do estado nos dias de hoje. Assim, na dcada de 1970,
Nlson de Arajo
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registrou em pesquisa no Recncavo Baiano algumas comdias e pa-
lhaadas apresentadas nos circos da poca, nas localidades de Amoreiras, Gameleira,
Santo Amaro de Catu, Arembepe, Barra do Gil e Mar Grande, como forma de instrumen-
talizar os alunos em artes cnicas, bem como registrar um pouco desta atividade.
1. Introducao 2. O circo na Bahia
1 Nlson de Arajo foi professor da Escola de Teatro da Universidade Federal da Bahia (UFBA) e reali-
zou diversas pesquisas sobre cultura popular, tais como: Duas formas de teatro popular no Recncavo
Baiano e Pequenos mundos Vol. I, II e III. As pesquisas deram origem a livros que registram comdias
e esquetes apresentadas em circos mambembes entre as dcadas de 1970 e 80.
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Levantar fatos e histrias , assim, uma tarefa difcil para se evidenciar todos os agen-
tes envolvidos na histria do Circo na Bahia: um processo em construo que surge de
forma fragmentada, mas que imprescindvel para se ter noo da direo que a ativida-
de circense tomar. Porm, pode-se armar que a atividade circense no estado cons-
tituda de diversos artistas e famlias, muitas vezes desconhecidos pelo grande pblico
soteropolitano, mas com grande reconhecimento entre o pblico das cidades do interior,
alm da identicao entre eles. Outro fator que tem contribudo com os registros das
artes circenses no estado a criao de Escolas de Circo: a Escola Picolino, criada em
1980, a partir da Trupe Tapete Mgico (tendo frente Anselmo Serrat e Vernica Tamaoki);
a Escola Circo do Capo, criada em 1998 por Jean Paul e Maryanne Galinski; Associao
Circo Maravilha, criada por Josevaldo Lima, o palhao Chumbinho; e projetos sociais que
atuam com as artes circenses: Gueto Potico, NAENDA, Arte Consciente, dentre outros.
O interesse em conhecer mais sobre a atividade circense tem levado pesquisadores,
estudiosos e artistas a buscarem os circos itinerantes para, a partir da, formular alguns
levantamentos. O pesquisador Reginaldo Carvalho registrou diversos circos que estive-
ram na cidade de Senhor do Bonm entre as dcadas de 1920 e 1960, pois seu av,
aps trabalhar no Circo Meridiva por seis meses, montou um grupo de teatro na cidade,
encenando dramas e melodramas. Outra pesquisadora Cristina Macedo, que trata da
Educao no Circo e registrou a atividade de cinco circos: Dallas, Circo Barcelona, Marco
Polo, Weverton e Jamaica. A pesquisadora Alda Souza conseguiu traar uma linha here-
ditria da famlia circense que tem incio com um fotgrafo lambe-lambe, em 1954, crian-
do a Trupe dos Silva, mais tarde se tornando o Circo Iquiloni. Nesta pesquisa, tambm
foram apontados outros circos que itineravam na Bahia e Nordeste entre as dcadas de
1950 e 60: Azes Pernambucano, Circo do Palhao Tarugo e Circo do Dil.
Atravs do Mapeamento e Memria do Circo, realizado pela FUNCEB/SecultBA, cerca
de 50 companhias, artistas, trupes, circos itinerantes e escolas de circo foram levantados
no perodo de 2007 a 2011. Este levantamento, porm, no para e deve ser sempre atu-
alizado, uma vez que h uma peculiaridade nos circos que atuam na Bahia: da mesma
forma como as famlias circenses rapidamente constituem um circo, tambm o desfaz. A
dinmica dos circos itinerantes tambm no permite que estes sejam mapeados somen-
te em um estado, pois muitos atuam em outros estados do Nordeste. De qualquer modo,
este levantamento serve de norteador para diversas aes para a rea, alm de fazer
conhecido o que antes era desconhecido: os artistas mambembes do estado da Bahia.
O Mapa 3.1 se refere atual subdiviso do estado da Bahia em Territrios de Identi-
dade. So 27 Territrios que nos ajudam a entender o funcionamento de cada regio
por agrupamentos, neste caso, por identidade cultural.
O Mapa 3.2 aponta algumas rotas realizadas pelos circos itinerantes.
O Mapa 3.3 evidencia as regies que possuem menos uxo de circos. As regies
mais ridas so menos frequentadas pelos circos itinerantes, principalmente nas
pocas de muita seca.
No Mapa 3.4, as reas identicadas como tursticas tambm so muito visitadas
por circos itinerantes, pois so locais de maior circulao de dinheiro. Com relao
a algumas festas populares que acontecem na Bahia, como, por exemplo, as Festas
Juninas, que acontecem por todo o estado, os circos itinerantes evitam as cidades de
maior uxo nestas ocasies, pois a concorrncia desleal, inclusive porque muitas
so gratuitas.
Os circos itinerantes buscam as regies de grande produo agropecuria nos
perodos de entresafra para instalarem seus circos, pois sabem que nesta poca o
dinheiro circula por estas regies. Estes locais so identicados no Mapa 3.5.
3. o circo em mapas
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3.1 Mapa de Territrios
de Identidade
Territrio de Identidade
1. Irec
2. Velho Chico
3. Chapada Diamantina
4. Sisal
5. Litoral Sul
6. Baixo Sul
7. Extremo Sul
8. Mdio Sudoeste
9. Vale do Jiquiri
10. Serto do So Francisco
11. Oeste Baiano
12. Bacia da Paramirim
13. Serto Produtivo
14. Piemonte do Paraguau
15. Bacia do Jacupe
16. Piemonte da Diamantina
17. Semi-rido Nordeste II
18. Litoral Norte Agreste Baiano
19. Portal do Serto
20. Vitria da Conquista
21. Recncavo
22. Mdio Rio das Contas
23. Bacia do Rio Corrente
24. Itaparica (BA/PE)
25. Piemonte Norte do Itapicuru
26. Metropolitana de Salvador
27. Costa do Descobrimento
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3.2 Rotas dos circos
Rotas do circo
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3.3 Regies de menor
uxo dos circos
Regies de menor uxo de circo
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3.4 Mapa Turstico
Sol e Praia
Cultura
Ecoturismo
Esportes / Aventuras
Eventos / Negcios
Nutico / Martimo
Rural
COSTA DAS
BALEIAS
CAMINHOS DO OESTE
CHAPADA DIAMANTINA
LAGOS DO SO FRANCISCO
COSTA DOS
COQUEIROS
BAA DE TODOS
OS SANTOS
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DEND
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CACAU
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3.5 Mapa Econmico
Fruticultura
Mamona
Algodo
Soja
Eucalipto
Aves e Sunos
Ovinos e Caprinos
Carne
Leite
Cana
Milho
Cacau
Borracha
Sisal
A Lei n 6.533, de 24 de maio de 1978, que dispe sobre a regulamentao das pro-
sses de Artistas e de Tcnicos em Espetculos de Diverses e d outras providn-
cias, determina a obrigatoriedade do aceite de artistas itinerantes e seus lhos no
sistema escolar, conforme os artigos abaixo:
Art. 29 Os lhos dos prossionais de que trata esta Lei, cuja atividade seja iti-
nerante, tero assegurada a transferncia da matrcula e consequente vaga nas
escolas pblicas locais de 1 e 2 Graus, e autorizada nas escolas particulares
desses nveis, mediante apresentao de certicado da escola de origem.
Art. 37 Esta Lei entrar em vigor no dia 19 de agosto de 1978, revogadas as dis-
posies em contrrio, especialmente o art. 35, o 2 do art. 480, o Pargrafo
nico do art. 507 e o art. 509 da Consolidao das Leis do Trabalho, aprovada
pelo Decreto-lei n 5.452, de 1943, a Lei n 101, de 1947, e a Lei n 301, de 1948.
Ainda assim, permanece certa diculdade na matrcula das crianas de famlias
circenses itinerantes, pois o tempo de permanncia em uma praa
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de apenas 15
dias, mas a transferncia de uma escola para outra pode levar at 30 dias para car
pronta. Esta uma questo que colabora com a incidncia de baixa escolaridade
entre os circenses. Porm, no se pode isentar por completo a responsabilidade
4. O circo e a
formacao escolar
2 Praa o termo utilizado pelos circenses para o local de apresentao, que pode ser um bairro,
uma cidade, um vilarejo ou mesmo uma praa onde o circo se instala.
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Na Lei n 6.533, de 24 de maio de 1978, os artistas circenses so amparados pela re-
gulamentao e reconhecimento das suas atividades artsticas e itinerantes. Deste
modo, a partir do nal da dcada de 1970, diversas prosses que antes no eram
reconhecidas passam a ser regulamentadas pela Lei.
Em mbito nacional, o circo entrou pela primeira vez na pauta de discusso do
Conselho Nacional de Poltica Cultural, atravs da Cmara Setorial de Circo, da Fu-
narte
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. A Cmara foi criada em 2005 e propunha polticas para o setor, bem como
um dilogo com outros segmentos artsticos e culturais sobre aes em benefcio
do circo. A partir da aprovao da Lei n 12.343 (Plano Nacional de Cultura), em 2
de dezembro de 2010, o circo passa a ter um Colegiado
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Nacional. Este Colegiado
possui 15 integrantes eleitos nas Conferncias Pr-Setoriais de Circo, realizada na l-
tima Conferncia Nacional em 2010, cinco membros do Poder Pblico e uma cadeira
no Conselho Nacional de Cultura. Em 2012, haver eleies para a composio dos
novos membros do Colegiado, que tem como principal objetivo a reviso e denio
das metas decenais
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do Plano Setorial de Circo.
Os artistas, assim como qualquer outro cidado, tambm devem car atentos a
outras Leis ou Decretos que ajudam na consolidao das atividades, tais como:
Decreto-Lei n 5.452, de 1 de maio de 1943 que consolida as Leis do Trabalho.
5. Politicas publicas
3 Funarte Fundao Nacional de Artes, rgo de mbito nacional ligado diretamente ao Ministrio
da Cultura.
4 Colegiado grupo de pessoas formado por diversas representaes da rea circense, tais como
pesquisadores, artistas independentes, artistas dos circos itinerantes, ONGs e outras instituies.
5 Metas Decenais objetivos para os prximos 10 anos para a linguagem circense.
dos pais de artistas circenses, pois estes devem manter seus lhos nas escolas,
alm de incentiv-los, consolidando o ensino formal com o ensino informal no circo.
O ensino entre os circenses deve ser sempre estimulado, uma vez que o nvel de
escolaridade apontado no ltimo Mapeamento feito na Bahia preocupante nos cir-
cos itinerantes. Tanto artistas circenses quanto gestores da Educao devem buscar
meios de ampliar e qualicar o ensino dentro do universo da itinerncia.
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Lei n 8.069, de 13 de julho de 1990 que dispe sobre o Estatuto da Criana e
do Adolescente e d outras providncias.
Lei n 10.741, de 1 de outubro de 2003 que dispe sobre o Estatuto do Idoso
e d outras providncias.
Lei n 11.340, de 7 de agosto de 2006 que cria mecanismos para coibir a vio-
lncia domstica e familiar contra a mulher.
Alm destas Leis Federais, muito importante car atento Lei Estadual n
12.365, de 30 de novembro de 2011, que dispe sobre a Lei Orgnica da Cultura
do Estado da Bahia. Toda a organizao dos artistas circenses na Bahia, atravs da
Cooperativa de Circenses, criada em maro de 2007, da criao de um setor espe-
cco para a linguagem circense, o Ncleo de Artes Circenses da Fundao Cultural
do Estado da Bahia, ou mesmo dos diversos Encontros com Circenses, realizados
entre 2007 e 2009, tambm resultaram nesta Lei que, conforme Art. 03, determina:
A Poltica Estadual de Cultura abrange as expresses e os bens de natureza mate-
rial e imaterial, tomados individualmente ou em conjunto, portadores de referncia
identidade, ao e memria dos diferentes grupos formadores da sociedade,
nos quais se incluem (...) o Circo. Assim, as atividades circenses tero uma repre-
sentao, atravs de um Colegiado que ir possibilitar, no estado da Bahia, aes
de polticas especcas de acordo com as demandas deste setor. A Lei Orgnica da
Cultura o resultado de todo o movimento artstico e cultural, regulamentada tam-
bm pelas Conferncias Estaduais de Cultura, que j se encontram na sua 4 edio.
Para se instalar um circo, os artistas necessitam de um terreno bem nivelado, de fcil
acesso, com luz, gua e segurana. O ideal seria que toda cidade tivesse ao menos
um teatro municipal, um cinema e um terreno para circo. Mas, infelizmente, no
o que ocorre e muitos circos se instalam em locais inapropriados aos artistas e ao
pblico e, por vezes, so a nica atrao artstico-cultural nas cidades do interior do
estado da Bahia. O projeto Praas do Circo prev a criao nos municpios de um
espao com as seguintes caractersticas:
6.1 Espao
Um espao de aproximadamente 3.000 m2, pavimentado, que seja composto
de um estacionamento para o pblico e outro para os circenses;
Banheiros para pblico e artistas separadamente;
Refeitrio e cozinha;
Bilheteria;
Administrao;
Duas entradas, uma para o pblico e outra para os artistas circenses;
Pontos de gua, luz e telefone;
Muro ou grades em torno do terreno;
Lona circense instalada no local.
Para que estas Praas sejam criadas, necessria a boa vontade do poder p-
blico, pensando que, uma vez tendo um espao apropriado para a instalao dos
circos, a cidade ter um equipamento cultural que ir contribuir para o desenvolvi-
mento da cultura.
6. Como apoiar o circo
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6.2 Documentao
Centralizao em uma nica repartio pblica de todos os trmites para a ins-
talao dos circos e autorizao de espetculos em reas pblicas;
Desburocratizao e racionalizao dos documentos exigidos para a montagem
de lona e para a realizao dos espetculos;
Criao de alvar com validade anual.
6.3 Incentivos
Iseno de impostos e taxas;
Realizao de editais de apoio s atividades circenses;
Incluso do circo nas atividades culturais do municpio;
Incluso do circo nos currculos escolares;
Liberao das praas para atividades artsticas.
Como um exemplo de iniciativas de incentivo e apoio s artes circenses no es-
tado, temos o municpio de Souto Soares, na Chapada Diamantina, que, em 2012,
concretizou uma ideia que partiu da Secretaria de Cultura e Turismo local, juntamen-
te com o Conselho Municipal de Cultura, na qual, ao invs de se cobrar as taxas e
tributos exigidos por lei, se revertem estes valores em ocinas de artes circenses
para crianas de 7 a 14 anos.
A proposta foi aprovada por unanimidade no Conselho Municipal de Cultura e
acatada pelo ento prefeito da cidade, o que fez a Secretaria da Fazenda redigir o
documento que ocializa a permuta. O primeiro circo a usufruir da parceria foi o Big
Broder Brasil. Para consolidar esta iniciativa, o municpio deve transform-la em Lei
Municipal.
Para instalao de um circo em uma cidade, necessria uma pr-produo, mais
conhecida no meio circense como fazer a praa. Para isso, requer:
Vericar as condies do terreno (se plano ou pedregoso, de fcil acesso etc.);
Encaminhar a solicitao de uso do terreno prefeitura do municpio onde o
circo ser instalado;
Encaminhar solicitaes a entidades como Coelba (energia), Embasa (gua), Se-
cretaria de Segurana Pblica e Secretaria de Educao;
Buscar apoios, patrocnios e parcerias para a divulgao e manuteno do espe-
tculo, de modo a complementar a renda da bilheteria.
7.1 Alvar de funcionamento
Para a solicitao do alvar, os circenses podem encaminhar prefeitura uma pro-
posta por escrito com histrico do circo, expectativa de pblico para aquela praa,
tempo de permanncia na cidade, entre outras informaes. A maioria das prefeituras
no exige um projeto, porm a proposta escrita um documento que contribui para
uma melhor recepo do circo. O alvar de funcionamento um documento retirado
7. O que e necessario
para a instalacao de
um circo?
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em prefeituras, com validade varivel, autorizando a estada e apresentaes naquela
localidade. Este documento deve ser providenciando antes da chegada na praa e
deve ser axado em local visvel.
7.2 Alvar do Juizado de Menores
Este outro documento que deve ser providenciado antes do incio das apresen-
taes em qualquer praa. dividido em dois: a autorizao dos representantes
legais das crianas e adolescentes que iro se apresentar no espetculo e autoriza-
o para o pblico infanto-juvenil que ir assistir ao espetculo. Ambos so retira-
dos no Juizado de Menores da cidade onde vai ser instalado o circo.
Ateno! Cada comarca tem suas normas, por isso, importante se informar so-
bre os procedimentos adotados na localidade. A autorizao de uma comarca no
pode ser vlida para todas as cidades. Porm, a mesma pode ser apresentada para
facilitar a obteno de um novo alvar. O Juizado de Menores pode suspender espe-
tculos, caso a lei no seja cumprida.
O Respeitvel Pblico continua sendo o grande foco dos artistas circenses. Seja
nas ruas, nas praas, nas escolas ou nos circos, os artistas, com seus nmeros, pa-
lhaadas, gurinos exuberantes, enm, com todo o conjunto circense, sempre alme-
jam o aplauso sua arte. Assim como o pblico sempre respeitado e reverenciado,
os artistas circenses buscam ser reconhecidos como prossionais na arte de fazer
rir, realizar o inacreditvel, o impossvel e o espetacular.
O surgimento de diversos grupos, trupes, escolas circenses, artistas independen-
tes e movimentos pela arte, nos ltimos anos, tem contribudo com a valorizao e
a qualicao desta arte milenar, no s na Bahia, mas tambm em todo o Brasil.
No imaginrio popular, o circo ainda o lugar onde ocorrem as coisas mgicas,
fantsticas e improvveis. Esta chama deve permanecer acesa por todos aqueles
que vivenciam as atividades circenses.
Sempre que possvel, o circense deve manter uma boa relao com as pessoas
da cidade onde est instalado, pois so elas que assistiro ao espetculo. Procure
abrir o circo durante o dia para visitao. Estabelea parcerias e mostre a histria de
seu circo atravs de fotos, recortes de jornais ou outros documentos.
A histria de cada circo, de cada artista, bem como a performance do malaba-
rista, do trapezista, do mgico, dos acrobatas e de todos envolvidos no espetculo
deve deixar saudade por onde passa.
8. Conclusao
26 27
CIJ - Coordenadoria da Infncia e da
Juventude TJBA
5 Av. do CAB, n 560, Tribunal de
Justia da Bahia. Sala 303 Anexo.
Salvador/BA. CEP 41.745-971.
Tel.: (71) 3372- 1841/1714/1711
www.tjba.jus.br/infanciaejuventude
Coelba
Marisia Cardoso
Tel.: (71) 3114-8305
mcardoso@coelba.com.br
Conselho Nacional de Polticas
Culturais
Esplanada dos Ministrios, Bloco B, 3
andar, Braslia/DF. CEP 70.068-900.
Tel.: (61) 2024-2361/2302
Corregedoria da Polcia Civil
Delegado de Polcia Dr. Jorge de
Menezes Monteiro
Av. Juracy Magalhes Jnior, s/n
Chapada do Rio Vermelho. Salvador/
BA. CEP 41.960-040.
Tel.: (71) 3116-5220/ 5221/ 5222
jorgemonteiro@pcivil.ba.gov.br
9. Contatos uteis
Corregedoria Geral da Polcia Militar
Cel. PM Manoel Francisco Gomes Bastos
Rua Amazonas, 13 Pituba. Salvador/
BA. CEP 41.830-380.
Tel.: (71) 3116-3080/8081
correg@pm.ba.gov.br
Corregedoria Geral da Secretaria da
Segurana Pblica
Dr. Nelson Gaspar Alvares Pires Neto
Av. Visconde de Itaborahy, 969
Amaralina. Salvador/BA. CEP 41.900-010.
Tel.: (71) 3116-3138/3140/3145/3147
coger@ssp.ba.gov.br
Embasa
Hilda Dias Assistente Social do Setor
Scio-Ambiental
Tel.: (71) 3335-7078
Fundao Cultural do Estado da Bahia
DIRART/Ncleo de Artes Circenses
Rua Guedes de Brito, 14 Pelourinho.
Salvador/BA. CEP 40.020-260.
Tel.: (71) 3324-8517
IBAMA
Denncia: Linha Verde 0800-61-8080
linhaverde.sede@ibama.gov.br
SATED-BA (Sindicato dos Artistas e
Tcnicos em Espetculos de Diverses
do Estado da Bahia)
Av. Sete de Setembro, 89, Edf.
Oxumar, sala 214 Ladeira de So
Bento. Salvador/BA. CEP 40.060-000.
Tel.: (71) 3322-2098
fernandomarinho@satedba.com.br
Secretaria de Educao do
Estado da Bahia
Andra Lisboa
Tel.: (71) 3115-9190
Superintendncia de Esgotamento
Sanitrio
Tel.: (71) 3335-7165
UPB (Unio dos Municpios da Bahia)
3 avenida, 320 Centro Administrativo
da Bahia. Salvador/BA. CEP 41.745-002.
Tel.: (71) 3115-5900/ 5901
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Governador do Estado da Bahia
Secretrio de Cultura do Estado da Bahia (SecultBA)
Diretora da Fundao Cultural do Estado da Bahia (FUNCEB)
Diretor das Artes da FUNCEB
Ncleo de Artes Circenses da FUNCEB
Jaques Wagner
Albino Rubim
Nehle Franke
Alexandre Molina
Alda Souza
EXPEDIENTE: Organizao e texto: Ncleo de Artes Circenses da FUNCEB - Alda
Souza, Wendel Damasceno, Rafael Rgo (estagirio) e Viviane Menezes (estagiria)
Projeto Grco/Design: ASCOM FUNCEB - Edileno Capistrano Filho Reviso:
ASCOM FUNCEB - Paula Berbert Colaborao: Kuka Matos
F977b Fundao Cultural do Estado da Bahia.
Bahia de todos os circos: atrair, sensibilizar e receber bem os
circos / Fundao Cultural do Estado da Bahia; organizao de Alda
Souza... [et al.]. - Salvador: FUNCEB, 2012.
32p. : il.
1 . Circo. 2. Circo Bahia. I.Souza, Alda. II. Ttulo.

CDD 791.3
AGRADECIMENTOS: Agradecemos a todos que colaboraram na elaborao do
livreto Bahia de Todos os Circos, direta ou indiretamente, em especial a: Anselmo
Serrat, Fbio Dal Gallo, Mary Galinski, Paula Gomes, Reginaldo Carvalho, Robson
Mol, Sandra Simes, Tiago Tao e Tito Bahiense. Agradecemos equipe da Gerncia
Tcnica da Fundao Pedro Calmon que nos auxiliou na cha catalogrca: mile
Lantyer (gerente), Laura Fernandes (bibliotecria) e Tamara Neiva (secretria).
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