UNIVERSIDAD DEL CINE

FACULTAD DE CINEMATOGRAFA
15. MOVIMIENTOS ESTETICOS DE LA MUSICA 33-41-47-57-116

AO: 2010 / Primer cuatrimestre
PROFESOR TITULAR: COSTANTINI, GUSTAVO
JEFE DE TRABAJOS PRACTICOS: RAPAN, Eleonora



OBJETI VOS GENERALES
Proveer herramientas terico-prcticas para que el alumno pueda comprender una obra musical,
realizar ejercicios de apreciacin musical a partir de la audicin y describir los elementos que
componen a toda manifestacin musical. Una vez desarrolladas estas competencias se proveen
conocimientos destinados a reconocer los distintos problemas de la Esttica Musical, y finalmente
una esttica msica cinematogrfica.
OBJETI VOS ESPEC FI COS
Lograr el reconocimiento de los parmetros y componentes de toda obra musical. Discriminar
auditivamente todos los componentes de una obra musical tanto en el sentido sincrnico
(elementos superpuestos) como diacrnico (elementos sucesivos)
Introducir al alumno en conocimiento y manejo de nociones esenciales de anlisis auditivo de
la msica: motivo, tema, oracin, frase, miembro de frase, forma, sintaxis, funciones formales,
ritmo, pulso, acento, subdivisin, comps, textura, instrumentacin.
Proveer los elementos para el reconocimiento auditivo de la discursividad de las
manifestaciones musicales y la problemtica establecida en torno de la nocin de lenguaje
musical.
Lograr que el alumno reconozca las posibles correspondencias y articulaciones dadas entre la
sintaxis de una obra musical o fragmento agregado a un segmento flmico y la sintaxis del
montaje del mismo.
Hacer que el alumno comprenda la necesidad de la consideracin de los componentes de una
obra musical o de una msica original escrita para cine a la hora de musicalizar sus
producciones audiovisuales.

C ONT E NI DOS

Los parmetros del sonido como punto de partida para un planteo esttico de la banda
sonora. La acusmtica. Medios acusmticos. La msica concreta como sonomontaje. Anlisis
de casos. La narracin sonora. Efectos de la msica respecto de la imagen: el efecto emptico
y el anemptico. Valor aadido de la msica y del sonido. Los gneros y los estilos musicales
como ndices narrativos.
Distincin de los distintos aspectos del sonido en general y de los sonidos musicales en
particular. Introduccin a la sintaxis musical. Componentes de toda la sintaxis. Secciones,
oraciones, frases, miembros de frase. Identificacin de cada uno de los elementos
segmentados. Presencia y reconocimiento de temas y motivos.
Funciones formales. Introduccin, exposicin, elaboracin, transicin, conclusin. Introduccin
a la nocin de ritmo. Ritmos libres y pulsados. Comps, subdivisin. Cmo reconocer y contar
compases. Relacin del pulso con la aggica (reconocimiento de la velocidad y carcter en
funcin de las indicaciones de partitura o metrnomo: allegro, adagio, etc., y tambin up
tempo o down tempo en los gneros populares.
Las configuraciones ms importantes musicales presentes en los audiovisuales: Leitmotiv
(Wagner), Ide fixe (Berlioz), signos de puntuacin del montaje visual y sonoro, el ritmo desde
el montaje y el sonido, manejos del tiempo desde el sonido.
Estructuras musicales y estructuras narrativas. Estilo musical y estilo flmico. Correspondencias
entre elementos de la msica y problemas de representacin dentro del audiovisual. Retrica
de la musicalizacin. Msica original, musicalizacin a partir de obras existentes. El manejo del
repertorio. La forma musical como estructura de significacin.
El problema de la expresin y la representacin en la msica. Perspectivas semiticas y de la
Filosofa del lenguaje. La nocin de comprensin musical en la esttica de la filosofa del
lenguaje. Semitica de la percepcin y apreciacin musical: los aportes de Leonard Meyer.
Gestalttheorie y Teora de la informacin en el anlisis auditivo.
El guin literario y el guin tcnico de la banda sonora: Problemas de realizacin.
Consideraciones tcnicas para la designacin de recursos dentro de la escritura del guin. La
importancia de la consideracin de la msica dentro de la preproduccin. Preparacin de un
diseo de sonido y musicalizacin encuadrado en la escritura de un guin.
La msica y el montaje. Sintaxis musical y sintaxis del montaje cinematogrfico. Articulaciones
verticales y horizontales. Puntos de articulacin del montaje y su relacin con los puntos de
articulacin de la banda sonora. La percepcin del tiempo a partir del sonido y de la msica. La
Sncresis (Chion). Posibilidades retricas del uso de la sncresis. Sonidos y msicas diegticos y
extradiegticos.
TRABAJOS PRCTI COS
Trabajo prctico I
Reconstruir en un anlisis grfico los componentes de una sintaxis musical indicando todo los
componentes de la obra.

Trabajo prctico II
Anlisis del montaje de una secuencia atendiendo a las correspondencias y articulaciones
verticales y horizontales de la sintaxis de una obra musical agregada a esta estructura
audiovisual.


EVALUACI N
1- Se exigir un mnimo del 75% de asistencia a las clases.
2- Se debern realizar 2 (dos) trabajos prcticos, un examen parcial y un coloquio final.
3- Los estudiantes cuyo promedio en las calificaciones de los TP y parcial sea inferior a 4
(cuatro), reprobarn el curso, aunque podrn recuperar los TP en las fechas previstas por
la Secretara acadmica de la Universidad del Cine.
4- Quienes reprobaran el examen parcial tendrn una opcin de examen recuperatorio la
ltima clase de la cursada (segn consta en el calendario acadmico de la universidad).
Quienes reprueben ste ltimo, reprobarn el curso aunque tendrn la posibilidad de
otra/s instancia/s de recuperacin acordes a las disposiciones y calendario acadmico de
la Universidad del Cine.

BI BLI OGRAF A ESPEC FI CA
Aguilar, Mara del Carmen (et al.): Anlisis auditivo de la msica. Edicin a cargo de los
autores. Buenos Aires, 1998.
Cage, John: Escritos al odo. Captulo: El futuro de la msica (pgs.159-183). Colegio Oficial de
Aparejadores y Arquitectos tcnicos, Murcia, 1999.
Chion, Michel: La audiovisin. Paids, Barcelona, 1993. (pgs.11-131).
Chion, Michel: La musique au cinma. Pars. Editions de letoile. 1992.
Chion, Michel: Un Art Sonore, le Cinma. Pars, Cahiers du Cinma, 2004.
Costantini, Gustavo: El anlisis de la msica en el audiovisual en La fbrica audiovisual. Marta
Ztonyi, compiladora. Edicin de la Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo de la
Universidad de Buenos Aires, U.B.A., 1999.
Costantini, Gustavo: Leitmotif revisited. School of Sound, Glasgow, 2001.
Di Liscia, Pablo: Los espacios de la imaginacin (mimeo).
Meyer, Leonard: Emotion and meaning in music. Chicago. University of Chicago Press. 1956.
Meyer, Leonard: Explaining music. Essays and explorations. Chicago University Press. 1973.
Meyer, Leonard: Style and music. University of Pennsylvania Press. 1989.
Scruton, Roger: La experiencia esttica. Mxico. Fondo de Cultura Econmica. 1987.
Quignard, Pascal: El odio a la msica. Andrs Bello, Barcelona, 1998. (Captulo Ocurre que las
orejas no tienen prpados, pgs. 103-132).

BI BLI OGRAF A GENERAL
Adorno, T. W. y Eisler, H.: El cine y la msica. Madrid. Fundamentos. 1981.
Aiello, Rita (compiladora): Musical perceptions. Nueva York. Oxford University Press. 1994.
Aumont, Jacques y Marie, Michel: Anlisis del film. Barcelona. Paids.
Brophy, Philip: 100 Modern Soundtracks. Londres, British Film Institute, 2004.
Burch, Nel: Praxis del cine. Cap. Del uso estructural del sonido. Madrid. Fundamentos. 1985.
Castarde, Marie-France: El espritu de la pera. Buenos Aires, Paids, 2005.
Chion, Michel: Le son au cinma. Cahiers du cinma/ Editions de letoile. Pars, 1985.
Costantini, Gustavo: Beyond the point of view. Filmwaves, vol. 29, London, 2005.
Costantini, Gustavo: David Lynch, Cinema Beyond Time and Space. Filmwaves, vol. 19, London,
2002.
Costantini, Gustavo: Godards sound of music. Filmwaves, vol. 28, London, 2005.
Costantini, Gustavo: Las nuevas fronteras de la audicin/ audio digital, en Contextos N3,
Revista de la Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo, UBA. ISSN 0329-241X. Pginas 22-
25. Buenos Aires, diciembre de 2000.
Costantini, Gustavo: Las tres revoluciones del registro sonoro en: Memoria del arte / memoria
de los medios. Traversa, O. y Steimberg, O. (editores). Buenos Aires, Asunto Impreso, 2003
Costantini, Gustavo: Leitmotif revisited en The School of Sound, Larry Sider (editor). Textos del
Cuarto encuentro internacional de The School of Sound, Glasgow, 4 al 7 de abril de 2001.
Costantini, Gustavo: Musical supervisions. Filmwaves, vol. 24, London, 2004.
Costantini, Gustavo: Poderes del acsmetro en: Lacan: la marca del leer. Slimobich, J.,
Gonzlez, R., Grimberg, F., Reoyo, B., Alonzo, M. (coordinadores editoriales). Barcelona,
Anthropos, 2002.
Costantini, Gustavo: The dense clarity of the didactic counterpoint. Filmwaves, vol. 27,
London, 2005.
Costantini, Gustavo: The Geometry of Passions. On Atom Egoyan's Aesthetics. Filmwaves vol.
22, London, 2003.
Costantini, Gustavo: The Murch Touch. Filmwaves, vol. 21, London, 2003.
Deleuze, Gilles: La imagen movimiento y La imagen tiempo. Barcelona. Paids. 1985.
Duffell, Daniel: Making Music With Samples. San Francisco, Backbeat, 2005.
Eisenstein, Serguei: El sentido del cine. Buenos Aires. Siglo XXI.
Fano, Michel: Le sons et le sens. En Cinmas de la modernit. Films, thories. Editions
klincksieck. Pars. 1981.
Gonzlez Requena, Jess (compilador): El anlisis cinematogrfico. Modelos tericos,
metodologas, ejercicios de anlisis. Madrid. Editorial complutense. 1995.
Hennion, Antoine: La pasin musical. Barcelona, Paids, 2002.
Karlin, Fred y Wright, Rayburn: On the Track. A Guite to Contemporary Film Scoring. [Revised
second edition]. New York, Routledge, 2004.
Lvi - Strauss, Claude : Mirar, escuchar, leer. Madrid. Ediciones Siruela. 1994.
Moles, Abraham: La imagen. Mxico. Trillas. 1991.
Moles, Abraham: Teora de la informacin y percepcin esttica. Madrid. Jcar. 1976.
Pasquariello, N.: Sound of movies. Port Bridge books. San Francisco, 1996.
Pejrolo, Andrea: Creative Sequencing Techniques For Music Production. Oxford, UK, Focal
Press, 2005.
Pinch, Trevor y Trocco, Frank: Analog Days. Cambridge, Harvard University Press, 2002.
Sergi, Gianluca: The Dolby Era. Film Sound in Contemporary Hollywood. Glasgow, Manchester
University Press, 2004.
Thomas, Tony: Film Score. Burbank. Riverwood Press. 1991.
Weis, E. y Belton, J.: Film sound, theory and practice. Columbia University press. New York,
1985.
Weis, E. y Belton, J.: Film sound, theory and practice. Columbia University press. New York,
1985.
Zizek, Slavoj y Dlar, Mladen: Operas Second Death. Londres, Routledge, 2002.

FI LMOGRAF A
Sintaxis musical y sintaxis flmica:
Amadeus, de Milos Forman
Erase una vez en Amrica, de Sergio Leone
La cinaga, de Lucrecia Martel
Mississippi en llamas, de Alan Parker
Psicosis, de Alfred Hitchcock

Sncresis
12 monos, de Terry Gilliam
JFK, de Oliver Stone
Titus, de Julie Taymor

Efecto emptico y anemptico/ Disonancia audiovisual/ Contrapunto didctico:
2001, odisea del espacio, de Stanley Kubrick
Corazn salvaje, de David Lynch
Doctor inslito, de Stanley Kubrick
El toro salvaje, de Martin Scorsese
Gatica, el mono, de Leonardo Favio
La deuda interna, de Miguel Pereyra
La naranja mecnica, de Stanley Kubrick
Padre padrone, de los Hermanos Taviani
Rojo profundo, de Dario Argento

Leitmotiv / Idea recurrente
Atrpame si puedes, de Steven Spielberg
Corazn satnico, de Alan Parker
El mensajero del amor, de Joseph Losey
El regreso del Jedi, de Richard Marquand
Encuentros cercanos del tercer tipo, de Steven Spielberg
Ensayo de un crimen, de Luis Buuel
Laura, de Otto Preminger
Vertigo, de Alfred Hitchcock

Influencia de las vanguardias, la msica contempornea y el diseo sonoro actual
Alejandro Nevsky, de Serguei Eisenstein.
Carmen, pasin y muerte, de Jean-Luc Godard
Crash, de David Cronenberg
El planeta desconocido, de Fred Wilcox
El vientre del arquitecto, de Peter Greenaway
Nouvelle vague, de Jean-Luc Godard


Nota: las pelculas destacadas recibirn un tratamiento ms detenido, por lo que se
recomienda verlas con anticipacin a las clases en que sern tratadas. El resto podr ser analizado
o simplemente mencionado, en funcin del tiempo disponible y respuesta de la clase. Esta lista
podr incorporar ms ttulos en funcin de la disponibilidad.